الفاتيكان: قصر بلفيدير وكنيسة سيستين. القصر الرسولي بالفاتيكان: الوصف والصورة ومكانه على الخريطة وكيفية الوصول إلى هناك ختان ابن موسى

قصور وحصون في رمال خورزم يقع خورزم في الروافد السفلية لنهر آمو داريا، ويحتل مكانة خاصة في التاريخ القديم لآسيا الوسطى. تقدمت هذه الدولة شمالًا، في عمق السهوب، في القرن الرابع قبل الميلاد. هـ، قبل حملات الإسكندر الأكبر، انفصلت عن القوة الأخمينية.

قصور تحت الأرض في "وادي الملوك" الصيني مدينة شيآن (مقاطعة شنشي) هي مدينة تشانغآن السابقة، عاصمة الصين طوال الألفية الأولى الميلادية تقريبًا. ه. هذه المدينة محاطة بأسوار عالية وضخمة، وموجهة وفقًا لقوانين الصين القديمة

قصور سيول القديمة عُرفت سيول، عاصمة جمهورية كوريا، بأنها المدينة الرئيسية للدولة منذ عام 1394، عندما اختارها حكام مملكة جوسون كمقر إقامتهم. احتفلت سيول مؤخرًا بالذكرى الـ 600 لتأسيسها، على الرغم من أن المدينة أقدم بكثير. لا يزال في 18

مباني الفاتيكان بقلم دوناتو برامانتي إن أهمية المهندس المعماري الإيطالي دوناتو برامانتي بالنسبة لمصائر عمارة عصر النهضة العالية كبيرة جدًا لدرجة أنه غالبًا ما يطلق عليه أسلوبًا جديدًا في هذا النوع من النشاط البشري

"قصور" دون جوان في إشبيلية إشبيلية هناك مدن يسبب اسمها بالفعل نوعًا من الإثارة غير العادية، عليك فقط أن تقول ذلك بصوت عالٍ. كما تنتمي إليهم مدينة إشبيلية الإسبانية ومدينة دون جوان وكارمن. مجد المغوي الذي لا يقاوم و

قصور بنين الملكية قصور مدينة أبومي حتى عام 1975، كانت دولة بنين الأفريقية تسمى داهومي. تمتد هذه "البلد الشريطي" من الجنوب (من ساحل المحيط الأطلسي) إلى الشمال (إلى نهر النيجر - أحد أكبر الأنهار الأفريقية) لمسافة 700 كيلومتر

قصور الدانتيل صنعاء قصر الإمام يحيى العاصمة القديمة لليمن - مدينة صنعاء ("الغنية بالحرف اليدوية") تشبه السراب من حكايات شهرزاد الخيالية، التي تنفجر في هذا العالم وتتجمد فيه. «توقف الزمن عن جريانه في شوارعها المغبرة، وكأنه يغفو تحت ظل الخضرة.

متاحف الفاتيكان على الرغم من أراضيها المتواضعة، تمتلك دولة الفاتيكان كنوزًا رائعة. تضم متاحفها أعمالاً فنية لا تقدر بثمن أبدعها فنانون ونحاتون بارزون. تشمل متاحف الفاتيكان

أسرار الفاتيكان تميزت أوائل الثمانينيات في أوروبا بإدخال الحكم العسكري في بولندا، الذي أراد وقف نمو نقابة عمال التضامن، ومحاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني، الذي دعم ليخ فاليسا ومنظمته. علي اقجا و

ما هو الحيوان الذي يبني لنفسه قصوراً تحت الأرض؟ أنت تعرف هذه الحيوانات جيدًا، على الرغم من أنك نادرًا ما تراها. ومع ذلك، إذا ألقيت نظرة فاحصة على الأرض على سفوح الوديان، أو على التلال، أو حتى في داشا الخاص بك، فسترى أنه في بعض الأماكن تبدو الأرض

الفصل 23. الأكواخ والقصور. على خطى دوقية كورلاند أرفيدس، الملقبة بالتمساح، طوال القرن الثامن عشر تقريبًا، كانت الحدود الروسية تمتد في منتصف الطريق تقريبًا من ريغا إلى جيلجافا، ثم ميتاو. أي أن ريغا كانت مدينة روسية، وكانت ميتافا عاصمة دولة ذات سيادة.

شكلت العديد من المعالم المعمارية والفنية الرائعة أساس مجمع فخم في روما يسمى قصور الفاتيكان. شكلت الشقق البابوية والمكاتب الحكومية الكاثوليكية والمتاحف ومكتبة الفاتيكان والعديد من المصليات أروع نصب تذكاري في العالم.

قصور الفاتيكان. صفحات من التاريخ

لم يكن من الممكن تحديد نقطة البداية المؤقتة التي بدأ منها بناء المقر المستقبلي لرؤساء الكنيسة الكاثوليكية. تنسب إحدى الإصدارات بداية البناء إلى قسطنطين الكبير، وأخرى تربط قصور الفاتيكان بمقر إقامة الرسل في زمن سيماخوس (القرن السادس). وبطبيعة الحال، لم يبق اليوم أي أثر لهذا الهيكل القديم: فقد قامت العديد من عمليات إعادة البناء والتحسينات بعملها. في البداية، كان المبنى بمثابة سكن مؤقت للباباوات (كان دائمًا) خلال فترات الزيارات إلى كاتدرائية القديس بطرس. توسع القصر الصغير تدريجيًا وأصبح ذا أهمية متزايدة للتاريخ. وهكذا، توج الأباطرة أوتو الأول وشارلمان في القرنين التاسع والعاشر لحكم الدولة على وجه التحديد في مجلس الفاتيكان. في عصر ليو الرابع، كان القصر البابوي محاطًا بسور حصن، مما أعطى المجمع اسم "مدينة ليو". صحيح أن القرون اللاحقة كان لها تأثير مدمر على المبنى، وكان على الباباوات سيليستينو الثالث ويوجين الثالث إجراء ترميم كبير للهيكل.

بدأ مشروع تحويل المبنى إلى المقر الدائم لرؤساء الكنيسة في القرن الثالث عشر على يد البابا إنوسنت الثالث. بادئ ذي بدء، كان لا بد من تحصين مكان الإقامة الدائم للرجال القديسين بشكل جيد. في هذا الصدد، استند المشروع إلى الهياكل الدفاعية الموجودة بالفعل: أسوار قلعة مدينة ليو وقلعة سانت أنجيلو المرتبطة بالقصر، ما يسمى بممر بورجو في زمن البابا نيكولاس الثالث. ولكن مر قرن آخر قبل أن يصبح القصر في روما المقر البابوي الرسمي.

تميزت نهاية منفى الباباوات في فرنسا بعودة غريغوريوس الحادي عشر إلى روما عام 1377. ومنذ ذلك الحين أصبح الفاتيكان مكان إقامته الدائم. لقد مر القرنان التاليان في إعادة بناء وإعادة بناء المنزل البابوي بشكل مستمر. في عهد نيكولاس الخامس عام 1450، تم توسيع المسكن: مع الحفاظ على جميع المباني القائمة، تم إنشاء قصر فخم، وتم تسجيل فناء الببغاء في ساحته. يضم قصر الفاتيكان الجديد عددًا كبيرًا من القاعات، تم تزيينها داخليًا بواسطة بييرو ديلا فرانشيسكا وأندريا ديل كاستانيو، وكنيسة نيكولاس الخامس المزينة بلوحات جدارية مع مشاهد من حياة القديسين لورانس وستيفن بياتو أنجيليكو. أصبحت القاعات الموجودة في الطابق الأول والتي يمكن الوصول إليها من الفناء بمثابة مكتبة الفاتيكان، التي تأسست عام 1451. صحيح أنه بعد 20 عامًا، أمر البابا الجديد سيكستوس الرابع بإعادة تزيين غيرلاندايو وميلوزو دا فورلي، وإيجاد استخدام مختلف لقاعات مكتبة الفاتيكان.
وفي عام 1473، تلقى جيوفاني دي دولتشي من البابا سيكستوس الرابع مهمة بناء كنيسة صغيرة، سميت فيما بعد، تستحق الخدمات البابوية. عمل ممثلو مدرسة أمبرين للفنون، بما في ذلك ساندرو بوتيتشيلي وبيروجينو وبينتوريتشيو، على الزخرفة الداخلية للكنيسة في 1481-1483، وأكملوا دورتين حول حياة يسوع وموسى.

تم الانتهاء من أعمال نيكولاس الخامس من قبل ألكسندر السادس بورجيا، الذي تم بناء شقق بورجيا بناء على أوامره في القرن الخامس عشر. كانت تتألف من ست قاعات، ثلاث منها "محمية" من قبل القصر الرسولي، وثلاث تنتمي إلى برج بورجيا، الذي عُهد بزخرفته إلى بينتوريتشيو وطلابه. تمت تسمية جميع القاعات الجديدة حسب اللوحات الجدارية التي زينتها:

• الأنبياء والعرافات في قاعة العرافات يعرضون التنبؤ بمجيء المخلص؛
• تزين قاعة العقيدة المخصصة للمسيحية شخصيات الأنبياء والرسل.
• تم "إعطاء" قاعة الفنون الليبرالية لوحات جدارية تصور Quamrivium (الحساب، والهندسة، وعلم الفلك، والموسيقى) والتوافه (البلاغة، والقواعد، والجدلية) لأنطونيو دا فيتربو؛
• تضم قاعة القديسين لوحات جدارية لبينتوريتشيو تصور مشاهد من حياة الشهداء والقديسين المسيحيين.
• تم تزيين قاعات معجزات الإيمان والباباوات بلوحات جدارية ومنحوتات لبيرين ديل فاجا وجيوفاني دا أوديني.

بأمر من Inoccent VIII، تم إنشاء قصر بلفيدير بجوار الفاتيكان. لكن التحولات الأكثر واسعة النطاق كانت تنتظر مجمع الفاتيكان في عهد البابا والمحسن يوليوس الثاني، الذي كلف برامانتي بتنفيذ توحيد قصور إنوسنت الثامن ونيكولاس الخامس. وكانت نتيجة العمل المنجز هي ساحة بلفيدير . منظور الفناء (بدلاً من إسيدرا مع درجين صنعهما برامانتي سابقًا) محجوب بمكانة أنشأها بيرو ليجوريو في عام 1560. تم تصميم لوجيا في ساحة سان داماسو، المزينة بلوحات جدارية لرافائيل، من قبل يوليوس الثاني. بفضل إعادة الإعمار، بدأت واجهة القصر الرسولي تطل على ساحة القديس بطرس. وفي عهد يوليوس الثاني، قام مايكل أنجلو بتزيين قبو كنيسة سيستين بلوحاته الجدارية في 1509 - 1512، ورافائيل في 1508 - 1524. كان يعمل في رسم المقاطع (القاعات الاحتفالية).

حدثت أولوية البابا سيكستوس الخامس في عصر الباروك، عندما أنشأ دومينيكو فونتانا مسكنًا حديثًا، وتم "قطع" بلفيدير بواسطة الفناء المستعرض. بدأ بناء درج Regge وقاعات باولينا، التي صممها برنيني، في القرن السابع عشر في عهد البابا أوربان الثامن. في القرن التالي، تم تنفيذ العمل لإنشاء المتاحف: ظهرت متاحف الكنيسة والفنون العلمانية ومتحف كيارامونتي ومتحف بيو كليمنتينو. بالفعل في القرن العشرين، في عهد بيوس الثاني عشر، تم إجراء بحث أثري تحت كاتدرائية القديس بطرس، وفي عهد يوحنا الثالث والعشرين، بدأ بناء قاعات متحف جديدة لمجموعة قصر لاتران.

وصف مجمع قصور الفاتيكان

وبالنظر إلى فترة الإنشاء الطويلة، لا يمكن أن يكون المجمع نصبًا تذكاريًا كاملاً للهندسة المعمارية والفنية. وهي عبارة عن مجموعة من القصور والمصليات والقاعات والمعارض والساحات التي تعود إلى عصور تاريخية وأساليب معمارية مختلفة، تحافظ على كنوز حقيقية من النحت وفن الفسيفساء والرسم. يحتوي القصر نفسه اليوم على حوالي 200 درج و20 فناء و12000 غرفة مختلفة.

يمتد المربع الرباعي غير المنتظم لقصر الفاتيكان في اتجاه مائل من الجنوب إلى الشمال من أعمدة القديس بطرس. يشكل رواقان يربطان الفاتيكان القديم بالبلفيدير الواجهتين الطوليتين الغربية والشرقية. تقسم المعارض المستعرضة (Braccio Nuovo و Library Gallery) المساحة إلى 3 أفنية. يُطلق على الفناء الأقرب إلى الفاتيكان اسم بلفيدير، وتقع حديقة جياردينو ديلا بيجنا في الفناء الثالث بعيدًا. بالمناسبة، هذه ليست الحديقة الوحيدة في المجمع. على التلال غير البعيدة عن فيلا بيوس الرابع، التي بناها بيرو ليجوريو، توجد حديقة تسمى جيراردينو بونتيفيكو.

الجزء القديم من القصر الرسولي

ليس بعيدًا عن تمثال قسطنطين للفروسية يوجد المدخل الرئيسي للقصر الرسولي. يؤدي الدرج الرئيسي ذو الأعمدة الأيونية إلى القاعة الملكية، التي تعمل بمثابة نوع من الدهليز لمصلى بولين وسيستين. الزخرفة الملكية الحقيقية للقاعة نفسها هي اللوحات الجدارية لسالفياتي وفاساري والأخوين زوكيرو وساماتشيني وسيتشيولانتي. لكن اللوحات الجدارية لمايكل أنجلو "صلب الرسول بطرس" و "تحول الرسول بولس" في كنيسة بولين عانت بشدة من سخام الشموع، لأن خدمات عيد الفصح لا تزال تقام هنا اليوم.

يشتهر الطابق الثاني بقاعاته وممراته التي رسمها رافائيل. تؤدي قاعة قسطنطين إلى قاعة تشياروسكورو، والتي يمكنك من خلالها الدخول إلى معرض الصناديق من جهة، وكنيسة سان لورينزو من جهة أخرى. صحيح أن الطريق الرئيسي المؤدي إلى معرض النزل يظل الدرج الرائع المكون من 118 درجة المؤدي من فناء سان دوماسو.

يضم الجزء الأقدم من المجمع أيضًا بعضًا من متاحف الفاتيكان. وهكذا، في القرن التاسع عشر، خلف نزل رافائيل، في خمس قاعات في الطابق الثالث، كان هناك معرض فنون الفاتيكان، وفي عام 1908، تم إثراء أحد أجنحة قصر بلفيدير ببيناكوتيكا الفاتيكان.

تقع قاعة الاستقبال والشقق الشخصية للبابا على جانب كاتدرائية القديس بطرس. بيتر حول محكمة سان دوماسو.

قصور الفاتيكان. المعارض

لديهم قصور الفاتيكان والمعارض الخاصة بهم. يعد معرض براتشيو نوفو وبرامانتي من أشهر معارض الفاتيكان، والمخصصين لمتحف كيارامونتي. على كل جانب، ينقسم معرض برامانتي إلى 30 جزءًا، مفروشًا بالنقوش البارزة والتماثيل النصفية وتماثيل قيصر وشيشرون وتيبيريوس وآخرين. ويخزن معرض براتشيو نوفو تماثيل نصفية وتماثيل تراجان وأغسطس وتيتوس وهادريان ومارك أنتوني. وشخصيات أخرى. تفصل شبكة واحدة فقط متحف كيارامونتي في الجنوب عن متحف النقوش، الذي أسسه بيوس السابع ويضم أكثر من 3000 قطعة معروضة.

الجزء الغربي من معرض برامانتي مليء حقًا بالمتاحف، من بينها: خزانة البرديات، ومتحف الأشياء المقدسة، ومتحف الأشياء العلمانية، وخزانة العملات. في الطابق الثاني (معرض أرازي) يتم جمع السجاد الثمين الذي يصور الرسل بناءً على لوحات رافائيل.

قصور الفاتيكان. قصر بلفيدير

توجد قاعتان للمدخل تؤديان إلى متحف بيوس كليمنتي الواقع في قصر بلفيدير. توفر الجولة الأولى إطلالة بانورامية رائعة على المدينة الخالدة، بينما تشتهر الجولة الرباعية بجذع هرقل. تقع قاعة ميليجري التي تضم تمثال صياد من الأساطير بالقرب من الدهليز الدائري. من هنا يمكنك الدخول إلى الفناء المثمّن المحاط برواق يضم 16 عمودًا من الجرانيت. تحت الرواق نفسه، وجدت النقوش البارزة العتيقة والخطوط والتوابيت والمذابح مكانها. وفي المنافذ، لعقود عديدة، كان أبولو بلفيدير، وبيرسيوس كانوفا، ولاوكون مع أبنائه، وميركوري يتباهون.

من الفناء يمكنك الدخول إلى معرض التماثيل مع Sleeping Ariadne و Cupid Praxiteles، ثم من خلال قاعة الوحوش، إلى قاعة Muses على شكل مثمن مدعوم بـ 16 عمودًا رخاميًا. بعد ذلك تأتي القاعة المستديرة ذات القبة المدعومة بعشرة أعمدة رخامية وفسيفساء أثرية من أوتريكولي. هنا يمكنك الاستمتاع بمسبح الحجر السماقي الأحمر، الذي لا يذهل بجماله فحسب، بل بحجمه أيضًا. إلى الجنوب من القاعة توجد قاعة الصليب اليوناني مع توابيت القديسين كونستانس وهيلين المصنوعة من الرخام السماقي الأحمر.

ومن هنا يمكنك الذهاب إلى درج المتحف الرئيسي الذي أنشأه سيمونيتا، ومنه إلى المتحف المصري ومن ثم المتاحف الأترورية التي أسسها بيوس السابع وغريغوري السادس عشر على التوالي. يؤدي درج المتحف بدوره إلى جياردينو ديلا بيجنا، الذي سمي على اسم النافورة البرونزية على شكل مخروطي، والتي تقع في مكان مناسب في نهاية المبنى.

يعتبر المجمع الكبير لقصور الفاتيكان اليوم أهم مجموعة معمارية للبشرية في العالم أجمع، وعظمة الكنوز التي تم جمعها هنا يمكن أن تغرق أي متذوق للجمال في الرهبة "المقدسة" لفترة طويلة.

هذه هي أصغر دولة في العالم. هنا، على مساحة 44 هكتارا، تحيط بها من كل جانب العاصمة السابقة للعالم، لا يعيش سوى بضع مئات من الأشخاص، ومع ذلك فإن رئيس هذه الدولة، بدرجة أو بأخرى، يسيطر على نفوس أكثر من مليار من أبناء الأرض، أي خمس إجمالي سكان الكوكب الثالث من الشمس. يتحدث المدون داريوس عن هيكل الفاتيكان الذي استقبل للتو البابا الجديد.

ذات مرة هنا، على تلة صغيرة تحتل ضفة نهر التيبر مقابل التلال الرومانية السبعة الشهيرة، كان هناك معبد لإله النبوءات الأترورية فاجيتانوس. وقد تم وضعها في مكانها في عام 40 بعد الميلاد، أي بعد 7 سنوات فقط من الصلب الأسطوري في القدس لمرشد يهودي معروف باسم يسوع، في ضاحية المدينة الخالدة آنذاك، بدأ الإمبراطور كاليجولا في بناء سيرك ضخم، وهو ساحة للعبادة. النظارات التي اشتهرت بها روما. تم الانتهاء من البناء في عهد خليفة كاليجولا - الإمبراطور نيرو الذي لا يقل شهرة، وبالتالي يُعرف الآن باسم سيرك غاي ونيرونيس أو ببساطة سيرك نيرو. توضح الخطة بوضوح أن السيرك، وفي الواقع مونس الفاتيكان بأكمله (تل الفاتيكان)، كان يقع خارج حدود (وبالتالي أسوار) روما ولم يتم تضمينه في حدود المدينة. انتبه إلى المقبرة المميزة بجوار الساحة؛ فهي ستلعب في المستقبل دورًا حيويًا في تاريخ الفاتيكان والكنيسة الكاثوليكية.

في سيرك نيرون، بدءًا من عام 65، بدأ تقديم العروض الأصلية، وفقًا لمعايير اليوم، والتي كانت في ذلك الوقت تحظى بشعبية كبيرة بين الرومان الأحرار. في ساحتها المزينة بمسلة تم إحضارها من مدينة هليوبوليس المصرية، تم قتل الزنادقة بشكل منهجي ومتطور للغاية، بما في ذلك أتباع الواعظ اليهودي المذكور أعلاه، والذين يطلق عليهم المسيحيون. في عام 67، جاء الدور إلى أقرب تلميذ ليسوع يدعى بطرس، الذي تم انتخابه بحلول ذلك الوقت أول أسقف لعاصمة الإمبراطورية، ورئيس المجتمع المسيحي الروماني. لقد صلب بطرس في وسط السيرك بالقرب من المسلة. علاوة على ذلك، وفقًا للأسطورة، فقد علقوه رأسًا على عقب على الصليب. كانت هذه مبادرة الرسول نفسه - فقد قرر أنه لا يستحق أن يُصلب مثل معلمه (أي الرأس إلى أعلى). بعد استشهاد الرسول، قام أتباع بطرس بإزالة جسده من الصليب ودفنوه في مقبرة تحت أسوار السيرك. سيرك نيرو في نقش عام 1699 بواسطة بيترو سانتي بارتولي.

لقد كان موقع قبر القديس بطرس هو الذي لعب فيما بعد دورًا حاسمًا في بناء المعبد الرئيسي للعالم المسيحي. وبحلول القرن الرابع الميلادي، تغيرت هوايات الرومان بعض الشيء، وبدأت المدينة نفسها والإمبراطورية التي كانت عاصمتها في التدهور، ومعهما تدهور سيرك نيرون. وهذا ما بدا عليه الأمر تقريبًا بحلول القرن الرابع الميلادي، عندما قرر الإمبراطور قسطنطين الكبير بناء كاتدرائية كبيرة في الموقع الذي يفترض أنه مات ودفن الرسول بطرس. وبحلول ذلك الوقت، كانت المسيحية قد اكتسبت شعبية ونمت من طائفة حميمة نسبيًا إلى ديانة مؤثرة لم تستطع الحكومة الإمبراطورية تجاهلها. تظهر المقبرة القديمة بوضوح في الجزء العلوي من عملية إعادة الإعمار هذه.

بناء كاتدرائية القديس. بدأت كنيسة القديس بطرس حوالي عام 322 بعد الميلاد واستمرت حوالي 30 عامًا، حيث تم تدمير تلة الفاتيكان إلى حد كبير لبناء أساسها. ويعتقد أن المعبد تم بناؤه بحيث كان قبر القديس بطرس تحت مذبحه مباشرة. هذه الحقيقة والحاجة إلى تحويل الكاتدرائية بواجهتها نحو المدينة تحدد اتجاهها الغريب: الحنية تقع في الغرب، والمدخل في الشرق (عادةً ما يتم كل شيء في الاتجاه المعاكس، ويتم تقديم القداس في الاتجاه الصحيح). أي في مواجهة الشرق). تمكن الخبراء من إعادة إنشاء المظهر الأصلي لما يسمى بالكنيسة القديمة، وهي سلف الكاتدرائية التي نجت حتى يومنا هذا. كان للمعبد مظهر نموذجي جدًا للكنائس المسيحية المبكرة. أمام واجهة المبنى المكون من خمسة بلاطات كان هناك فناء محاط بصف أعمدة مقنطر، وهو ما يسمى بجنة عدن. انتبه إلى جدار القلعة الذي يحتوي على العديد من الأبراج التي تظهر في خلفية الرسم التوضيحي - وهذا ما يسمى بجدار ليونين، الذي أحاط بالكاتدرائية والمناطق المحيطة بها مباشرة في القرن التاسع لحمايتها من هجمات المسلمين ( أي العرب المسلمين الذين استولوا على روما ونهبوها). وقد نجت جزئيًا حتى يومنا هذا، وهي تمثل مع شظاياها الفردية الحدود الحديثة لدولة مدينة الفاتيكان.

قسم من الكنيسة القديمة. تم استعارة الأعمدة الـ 42 التي تدعم أقبية المبنى من المعابد الوثنية الرومانية القديمة (فهل من المستغرب أنها ظلت سيئة للغاية حتى يومنا هذا). يمكن للمعبد، الذي يبلغ طوله 110 أمتار وعلى شكل صليب لاتيني، أن يستوعب ما بين 3 إلى 4 آلاف مؤمن، وهنا توج شارلمان إمبراطورًا للغرب عام 800. ومن يدري، لو تم تشييد المبنى بشكل أفضل، فربما كانت هذه هي الطريقة التي ستبدو بها الكاتدرائية الرئيسية للكنيسة الكاثوليكية اليوم.

ومع ذلك، بحلول القرن الخامس عشر، تدهورت البازيليكا، التي كانت موجودة منذ 11 قرنًا (أكثر من 1100 عام!) بشكل ملحوظ، وهو ما تم تسهيله إلى حد كبير من خلال حقيقة أن مقر إقامة الباباوات كان في أفينيون الفرنسية من عام 1309 إلى عام 1377. عند عودتهم إلى روما، وجد الباباوات أن المدينة (وكاتدرائية القديس بطرس الأولى معها) كانت مهملة للغاية وكانت بحاجة إلى إصلاحات كبيرة. وبحسب شهود عيان: "كانت الكنيسة والدير بهذا الاسم في حالة خراب تام. لم يبق سوى عدد قليل من الرهبان. في البازيليكا القديمة، كان المسافرون يطبخون اللحوم والخضروات على النار ويأكلونها على الفور. وفي الليل، كان الرعاة يقودون الثيران والجاموس هنا".. كان الصحن المركزي للبازيليكا بدون سقف.

في عهد البابا نيكولاس الخامس، بدأت عملية إعادة الإعمار الفخمة لروما في خمسينيات القرن الخامس عشر، وواصل ورثته ذلك (على وجه الخصوص، في عهد سيكستوس الرابع، تم بناء كنيسة صغيرة جديدة بجوار كاتدرائية القديس بطرس، المعروفة الآن باسم كنيسة سيستين)، بدأت روما في تسمى مدينة المهندسين المعماريين والفنانين. لكن هذا لم ينقذ الهيكل الأصلي للرسول بطرس. في عهد البابا يوليوس الثاني في بداية القرن السادس عشر، أصبح من الواضح أنه لم يعد من الممكن إنقاذ المبنى الذي يبلغ عمره ألف عام. لم يكن قرار هدمه سهلاً على البابا وصدم معاصريه، لكن في تلك الظروف كان القرار الوحيد الممكن - كان انحراف جدران المبنى عن الوضع العمودي في بعض المناطق يصل إلى مترين. لا تزال الكنيسة تقاوم أحمال الرياح، لكن أول زلزال ملحوظ (ليس من غير المألوف في محيط روما) سيكون الأخير.

في النهاية، شارك جميع المهندسين المعماريين الإيطاليين الرئيسيين في القرن السادس عشر في بناء الكاتدرائية الجديدة، والتي لن يكون لها مثيل في العالمين المسيحي أو الوثني. أول من تم تنفيذه كان مشروع دوناتو برامانتي في عام 1506، الذي اقترح هيكلًا على شكل صليب يوناني متساوي الأضلاع بتركيبة مركزية.

كان من المقرر أن تتوج التقاطع بقبة فخمة، وكان المبنى بأكمله يشبه المعابد القديمة.

بعد وفاة برامانتي عام 1514، شهد بناء الكاتدرائية بعض الفوضى. في البداية كان يقودها رافائيل سانتي الشهير، الذي عاد إلى الشكل الكاثوليكي التقليدي للصليب اللاتيني (بجانب واحد ممدود). ثم اقترح Baldassare Peruzzi مرة أخرى تكوينًا مركزيًا، وفي عام 1534، قام كبير المهندسين المعماريين التالي، المسمى capomaestro أنطونيو دا سانجالا، بإحياء الصليب اللاتيني مرة أخرى. لذلك كاتدرائية القديس. وكان من المفترض أن تبدو البتراء مثل خيال الأخير. أول ما يلفت انتباهك هو برجا الجرس الشاهقان المحيطان بالقبة المركزية.

لكن سانجالو توفي أيضًا في عام 1546، بعد أن تمكن من تشييد الجانبين الجنوبي والشرقي فقط من مبناه، وبعد ذلك انتقلت إدارة العمل إلى مايكل أنجلو، الذي تخلى مرة أخرى عن التكوين المطول وعاد إلى نظام القبة المركزية الأصلي لبرامانتي. كان رجل عصر النهضة العظيم قد تجاوز السبعين من عمره، لكنه ما زال يدافع عن أفكاره بحماسه المميز. على الرغم من أن مايكل أنجلو لم يعش ليرى الانتهاء من البناء، إلا أن فكرته قد تحققت بشكل عام. فقط القبة، التي أكملها جياكومو ديلا بورتا عام 1590، حصلت على شكل أكثر استطالة قليلاً مما اقترحه مايكل أنجلو.

ومع ذلك، كما اتضح فيما بعد، في المستقبل القريب كانت الخطة الأصلية للمهندس المعماري المتميز مشوهة بشكل كبير. قرر البابا بولس الخامس أن المبنى الجديد الذي تم الانتهاء منه للتو لم يكن واسعًا بدرجة كافية، وبعد ذلك أمر بإضافة كاتدرائية إضافية مكونة من ثلاثة بلاطات بواجهة فخمة جديدة إلى المعبد المركزي لمايكل أنجلو. تم تنفيذ هذه الأعمال في 1607-1614. المهندس المعماري كارلو ماديرنا، وبشكل عام، بعد ما يزيد قليلاً عن 100 عام من بدء البناء، اكتسبت كاتدرائية القديس بطرس مظهرًا قريبًا من الحديث. لوحة للفنان فيفيانو كودازي من عام 1630.

أدى توسع ماديرنا في النهاية إلى إعطاء المبنى شكل صليب لاتيني ممدود، وهو تقليدي للكنائس الكاثوليكية. في الوقت نفسه، انتهكت مادينا بشكل لا رجعة فيه وحدة وسلامة تكوين الكاتدرائية، حيث فقدت قبةها الضخمة موقعها المهيمن تماما. الآن، يجري أمام مدخل المعبد، لم يتمكن الزوار من رؤية القبة على الإطلاق أو رأوها جزئيا فقط. لقد طغى الهيكل الهندسي المتميز لعصر النهضة تمامًا على الواجهة الرئيسية الضخمة المزخرفة ببذخ لمديرنا.

لا يمكن تقدير العظمة الكاملة للمبنى إلا من بعيد، على سبيل المثال، من قلعة سانت أنجيلو، الضريح السابق للإمبراطور الروماني هادريان. فقط على هذه المسافة تكون الصورة الفنية للمبنى الأكثر أهمية في العصر، الذي اخترعه مجرة ​​كاملة من كبار المهندسين المعماريين في عصر النهضة، مرئية بشكل كلي وكامل.

لكن من المفترض أن البابا بولس الخامس كان مسرورًا. وصلت سعة كاتدرائية القديس بطرس في النهاية إلى 60 ألف شخص، وهو رقم غير مسبوق ليس فقط في القرن السابع عشر، ولكن أيضًا في القرن الحادي والعشرين. الجزء الداخلي من ملحق ماديرنا في لوحة رسمها جيوفاني باولو بانيني عام 1750.

استمر تشييد المبنى ما يزيد قليلاً عن قرن من الزمان، من عام 1506 إلى عام 1614. على الرغم من التغيير المتكرر للمهندسين المعماريين Capomaestro والتعليق الدوري للعمل، فهذه فترة هزيلة للعصر عندما تم تأجيل بناء الكاتدرائيات الضخمة لعدة مئات من السنين. لعب التمويل السخي للمشروع أيضًا دورًا: فقد أنفق الباباوات أكثر من 45 مليون دوكات ذهبية على المعبد الرئيسي للعالم المسيحي (وفقًا لبعض التقديرات، أي ما يعادل حوالي 6.5 مليار دولار حديث).

ويبلغ ارتفاع القبة، المدعمة بأربعة أعمدة قوية، 119 مترًا وقطرها 42 مترًا.

كانت كاتدرائية القديس بطرس الجديدة أكبر بكثير من الكنيسة القديمة الأصلية. ومع ذلك، احتفظ المهندسون المعماريون الإيطاليون في عصر النهضة بالفكرة الأساسية للمؤلفين المجهولين للمعبد الأول - وكان مركزه لا يزال قبر القديس يوحنا. البتراء. في هذه الخطة المقارنة، تم تحديد معالم سيرك نيرون باللون الرمادي في الأسفل، والكنيسة القديمة بخط أسود متصل، وكاتدرائية القديس يوحنا الحديثة. البتراء. يظهر موقع قبر الرسول بالنسبة إلى الهياكل الثلاثة.

فوقها، مباشرة تحت القبة الرئيسية، يوجد المذبح الرئيسي للمبنى، مزين بمظلة طويلة (29 مترًا، مبنى مكون من أربعة طوابق!) ، وهو أول عمل (1633) للكاتدرائية بواسطة جيوفاني بيرنيني، الذي تولى إدارة الكاتدرائية عصا من ماديرنا بصفته كابومايسترو.

تعتبر مظلة بيرنيني عملاً رائعًا للفن الزخرفي والتطبيقي من العصر التالي - الباروك. يكرر الشكل غير المعتاد لأعمدته صورة ظلية لعمود ملتوي من معبد سليمان، تم إحضاره إلى روما بعد استيلاء الصليبيين على القدس.

وهنا أمامه الدرج المؤدي إلى قبر القديس بطرس. يُطلق على هذا النسب اسم Confessio - وهو نوع من النافذة في كرسي الاعتراف، حيث يمكن للمؤمنين من خلالها التوجه مباشرة إلى الضريح، حيث توجد رفات الرسل الأول. في عام 1968، أعلن البابا بولس السادس أن رفات رجل يتراوح عمره بين 60 و70 عامًا، والتي عثر عليها في الموقع أثناء أعمال التنقيب في الخمسينيات من القرن الماضي، قد تم التعرف عليها بطريقة أو بأخرى على أنها بقايا القديس يوحنا. البتراء.

ويوجد تحت هذا الطابق قبر الأسقف الروماني الأول الذي خلف منه 265 من باباوات الرومان. من الصعب أن نتخيل أنه منذ الخمسينيات من القرن الماضي كانت هناك مقبرة عادية، وبجانبها كان هناك سيرك قديم، حيث مات الآلاف من الناس، بل إن بعضهم تمجد قيصر.

بعد الانتهاء من بناء الكاتدرائية، كان محور اهتمام الباباوات هو إنشاء ساحة جديرة بالزيارة أمامها، والتي تتوافق من حيث الحجم والمحيط المعماري مع كل من المعبد وعدد المؤمنين الذين يمكن أن يكونوا فيه. تم تكليف جيان لورينزو بيرنيني بتشكيل مجموعتها المعمارية، وهو ما نجح في تحقيقه في الأعوام 1656-1667. وفقا لخطة المهندس المعماري، كان من المفترض أن يتكون المربع من نصفين. الأول كان على شكل شبه منحرف، ويمتد نحو واجهة الكاتدرائية ويزيد ارتفاعه بصريًا، مع تقليل عرضه. كان النصف الثاني عبارة عن قطع ناقص عملاق، يحده من الجنوب والشمال أعمدة ضخمة. لاحظ الخط الأبيض المتصل الذي يربط بين الجوانب الخارجية للأعمدة على جانب المدينة (في الزاوية اليمنى السفلية) - هذه هي الحدود التي تفصل بين البلدين: إيطاليا والفاتيكان.

في وسط الشكل البيضاوي، على المحور المركزي لكاتدرائية القديس بطرس. بيتر، تم تركيب نفس المسلة من مصر الجديدة، والتي تم التقاطها عام 36 بأمر من كاليجولا من مصر وتم تركيبها في الأصل في سيرك نيرون. المسلة، التي يبلغ ارتفاعها الإجمالي 40 مترًا، تُلقب بـ "الشاهد"، حيث يُعتقد أنه تم إعدام الرسول بطرس هنا.

على جانبي المسلة، على محور عمودي على المركز المركزي، تم بناء نافورتين، مما يوازن التكوين ككل.

منظر عام للساحة التي تحمل اسم الكاتدرائية تكريما للأسقف الروماني الأول. وفقا لخطة برنيني، كان من المفترض أن يشبه التكوين بأكمله الأيدي، كما لو كان يعانق المؤمنين ويدعوهم إلى المعبد.

لمدة 300 عام، كانت الساحة متاخمة لجدار متواصل من منازل العصور الوسطى وقصور عصر النهضة، مما يفصلها عن نهر التيبر والمركز التاريخي لروما. صورة من عام 1900.

طوال هذه السنوات الـ 300، وضع المهندسون المعماريون خططًا لإنشاء متنزه واسع من شأنه أن يفتح الكاتدرائية على النهر ويكون بمثابة نهج احتفالي لها. هنا أحد المشاريع.

ولم تتحقق الفكرة إلا في ظل نظام موسوليني الدموي. بقرار قوي الإرادة من الدكتاتور، عبر أحياء العصور الوسطى وشبكة الشوارع التاريخية في اتجاه قلعة سانت لويس. الملاك والجسر الذي يحمل نفس الاسم فوق نهر التيبر، تم اختراق الطريق المرغوب أخيرًا، والآن تنفتح آفاق خلابة للغاية ومنقذة للروح من قبة الكاتدرائية. لذلك، تم تدمير "الشوارع الضيقة الملتوية" العزيزة على قلوب السياح والسكان الأصليين ليس فقط في الاتحاد السوفيتي، حيث قطعت طريق نيو أربات (في موسكو) أو نيميجا الجديدة (في مينسك). تم وضع الخير الحضري فوق الحنين إلى العصور القديمة حتى في البلدان الأوروبية المتحضرة تمامًا (على الرغم من أنها ليست في ظل أنظمة متحضرة تمامًا). والأمر المعتاد هو أن هذا الأمر قد أثار مقاومة شرسة ومحمومة من المؤرخين المحليين وغيرهم من الجمهور المعني.

تم تنفيذ المشروع في 1936-1950، أي أنه انتهى حتى بعد إطلاق النار على موسوليني منتصرا. بدأ تنفيذه بعد وقت قصير من إبرام ما يسمى باتفاقيات لاتران، التي أضفت الطابع الرسمي على العلاقات بين إيطاليا ودولة مدينة الفاتيكان الجديدة في عام 1929. صراع أعلن خلاله الباباوات أنفسهم "سجناء الفاتيكان" لمدة 59 عامًا (1870-1929)، رافضين مغادرته احتجاجًا على تصفية الدولة البابوية، وتشكيل إيطاليا الموحدة واغتصاب الممتلكات على ما يبدو. من الله إلى الباباوات، تم حلها بنجاح. ولهذا السبب، تم تسمية الشارع الجديد باسم Via della Conciliazione (أي "شارع المصالحة").

كاتدرائية القديس. أصبحت البتراء الآن مرئية تمامًا مباشرة من نهر التيبر. ومع ذلك، لا يزال "النازيون" المعماريون وغيرهم من الأصوليين المعماريين ساخطين، لأنه بالإضافة إلى شبكة الأحياء القديمة، تم تدمير خطة برنيني الغريبة أيضًا. وفقًا لفكرة منشئ ساحة القديس بطرس، كان ينبغي أن تهاجم بشكل غير متوقع تمامًا، بمساحتها المفتوحة الفخمة ومجموعة المباني الضخمة، مسافرًا يتجول في نفس تلك الشوارع الضيقة الملتوية. مثلًا، يمشي الحاج، ولا يشك في أي شيء، ثم فجأة يصادف ساحة ضخمة بها كاتدرائية أكثر إثارة للإعجاب، والتي يمتلئ منها أيضًا بمشاعر عالية. ومع إنشاء شارع المصالحة، لم يعد من الممكن تحقيق مثل هذا التأثير المذهل. يبدأ الإنسان بالاستعداد مسبقًا للتأمل في جمال الفاتيكان.

تعد كاتدرائية القديس بطرس مع الساحة المجاورة التي تحمل نفس الاسم، بالطبع، الهياكل المعمارية الرئيسية للفاتيكان. يوضح هذا المخطط علاقتهما من حيث الموقع والحجم بالنسبة إلى سيرك نيرون (مظلل باللون الزيتوني) والكنيسة القديمة (الخط البني المنقط)، التي كانت تشغل نفس المكان تقريبًا.

لكن المحتوى المعماري للفاتيكان، بالطبع، لا يقتصر على الكاتدرائية والساحة. على الرغم من محدودية أراضي الدولة القزمة (مساحة الفاتيكان البالغة 44 هكتارًا أكبر قليلاً من مساحة بحيرة كومسومولسكوي في مينسك) وحقيقة أن أكثر من نصفها تشغلها الحدائق والمتنزهات والمروج الأخرى، لقد تمكنوا من وضع عشرات المباني الأخرى التي تؤدي وظائف مختلفة تمامًا وغالبًا ما لا تكون مثيرة للاهتمام في المظهر. في الواقع، بفضلهم، يمكن اعتبار الفاتيكان دولة كاملة، وإن كانت تعمل بشكل غريب إلى حد ما.

دعونا نلقي نظرة على قياس علم الفلك الكمبيوتري للبلد. أهم مبانيها ومنشآتها موقعة بالأرقام.

1 - كاتدرائية القديس بطرس، 2 - ساحة القديس بطرس مع المسلة والنوافير، 3 - القصر الرسولي مع الشقق البابوية، 4 - كنيسة سيستين، 5 - قصر البلفيدير الذي تشغله متاحف الفاتيكان، 6 - المكتبة الرسولية، 7 - براتشيو نوفا، 8 - بيناكوثيك، 9 - ثكنات الحرس السويسري، 10 - ثكنات الدرك البابوي، 11 - مكتب بريد، 12 - سوبر ماركت، 13 - صيدلية، 14 - قصر المكتب المقدس، 15 - قاعة استقبال تحمل الاسم. بولس السادس 16 سنة - بيت القديسة مرثا (الفندق البابوي)، 17 - كنيسة القديسة مارثا. ستيفن، 18 - محطة السكة الحديد، 19 - قصر الحاكم، 20 - الأكاديمية البابوية للعلوم، 21 - الحدائق القديمة، 22 - الحدائق الجديدة، 23 - دير الكنيسة (المقر الجديد للبابا بنديكتوس السادس عشر)، 24 - إذاعة الفاتيكان، 25 - الحوزة الحبشية 26 - مهبط طائرات الهليكوبتر.

بالإضافة إلى الكاتدرائية والأعمدة المحيطة بساحة سان بيترو، ينتبه السياح بشكل ثانوي إلى المجمع الفوضوي للمباني المعلقة فوق الرواق الشمالي. هذا هو ما يسمى بالقصر الرسولي، حيث، بالإضافة إلى مباني المتحف، يعيش البابا أيضا في الداخل. هل ترى الزاوية اليمنى العليا من المبنى؟ النوافذ في الطابق الثالث له!

البابا السابق بنديكتوس السادس عشر يخاطب رعيته من نافذة شقته الخاصة.

من المثير للاهتمام أن الآباء لم يعيشوا هنا دائمًا. بغض النظر عن أسر أفينيون، لفترة طويلة، عندما كانت روما لا تزال عاصمة الدولة البابوية، وليس عاصمة إيطاليا الموحدة، كان مقر إقامتهم في قصر كويرينال الروماني على التل الذي يحمل نفس الاسم. الآن هو المقر الرسمي لرئيس إيطاليا.

المقر الدائم الآخر للباباوات هو قصر لاتران بجوار كنيسة سان جيوفاني في لاترانو. بالمناسبة، لا يعرفها جميع السائحين، لكنها الكاتدرائية الرسمية للأبرشية الرومانية، والتي يكون البابا أسقفًا لها. في كاتدرائية القديس. بيتر ليس لديه وضع الكاتدرائية. ومع ذلك، في الواقع، تمت إدارة الأبرشية منذ فترة طويلة بشكل يومي من قبل نائب عام معين خصيصًا، والذي يشغل قصر لاتيران خدماته الآن جزئيًا. هذا الأخير، على عكس كويرينال، لا يزال ينتمي إلى الكرسي الرسولي ويتمتع بوضع خارج الحدود الإقليمية داخل إيطاليا. مثل هذا الجيب الفاتيكاني.

حاليًا، تتكون الشقق البابوية الخاصة (لا تشمل الغرف الرسمية لاستقبال الضيوف المميزين، وما إلى ذلك) من حوالي 10 غرف، بما في ذلك مكتب خاص وغرفة نوم وغرفة طعام وغرفة معيشة ومطبخ ومكتبة وحتى جناح طبي. يشغلون الطابق الثالث مما يسمى بقصر سيكستوس الخامس ويطلون على ساحة القديس بطرس. بيتر، وإلى الفناء. ويعيش البابا في هذه الغرف طوال العام، باستثناء الأشهر الحارة بشكل خاص في روما من يوليو إلى سبتمبر، والتي ينتقل خلالها إلى مقر إقامته الصيفي في كاستل غاندولفو بالقرب من روما.

على سبيل المثال، هذا ما بدا عليه مكتب البابا بنديكتوس السادس عشر. بعد تغيير الحبر الأعظم، تم تجديد الشقق وفقًا لأذواق نائب المسيح الجديد. على سبيل المثال، أراد بندكتس السادس عشر أن يكون في متناوله جميع مجلدات المكتبة التي جمعها والتي يبلغ عددها 20 ألف مجلد، والتي تم تجهيز غرفة خاصة لها.

مباني القصر الرسولي لا تمثل كلاً واحداً. لقد تم بناؤها في أوقات مختلفة في عهد باباوات مختلفين، وتشكل الآن خليطًا فوضويًا إلى حد ما من المجلدات، تعود بشكل رئيسي إلى القرنين الخامس عشر والسادس عشر.

يحتوي المجمع أيضًا على أجزاء من التحصينات الدفاعية، مثل برج بورجيا هذا، الذي تم بناؤه في عهد الباباوات الذين جاءوا من هذه العائلة الإيطالية البغيضة. لم يكن تاريخ البابوية سلميًا أبدًا.

تُستخدم معظم هذه الغرف الآن لأغراض المتحف، مثل ما يسمى "مواهب رافائيل"، وهي أربع غرف صغيرة نسبيًا رسمها رافائيل سانتي وطلابه. كانت هذه ذات يوم الشقق الشخصية للبابا يوليوس الثاني (نفس الشخص الذي بدأ بناء كاتدرائية القديس بطرس الجديدة)، والآن تُستخدم لعرض اللوحات الجدارية الرفائيلية.

المباني العلمانية محاطة بكثافة بالمباني الدينية. توجد العديد من المصليات والكنائس حول القصر الرسولي وداخله. وأشهرها بالطبع هي كنيسة سيستين، المزينة بلوحات لمايكل أنجلو، صديق رافائيل اللدود. تم بناء كنيسة منزلية صغيرة إلى حد ما في عام 1473-1481. بتكليف من البابا سيكستوس الرابع (ومن هنا اسمه) وظاهريًا لا يذهل الخيال. مثل العديد من الكنائس الإيطالية في العصور الوسطى، فإن مظهرها الخارجي متواضع للغاية.

ولكن بفضل عبقرية مايكل أنجلو، تنتج الكنيسة تأثيرا مختلفا تماما من الداخل. وهنا تُعقد الاجتماعات البابوية تقليديًا، بما في ذلك الاجتماع الذي انتهى للتو.

ربما تكون اللوحة الجدارية الأكثر شهرة من كنيسة سيستين هي خلق آدم.

مثل معظم غرف القصر الأخرى، أصبحت الكنيسة الآن متحفًا. هذا الأخير، أو بالأحرى مجموعة كاملة من المتاحف المختلفة، يشغلها ما يسمى بقصر بلفيدير، وهو مجمع كبير إلى حد ما من المباني شمال القصر الرسولي. ويمكن رؤية مظهره العام من خلال قبة القديسة مريم. كنيسة القديس بطرس (في الركن الأيمن السفلي من كنيسة سيستين). إنه مستطيل طويل به عتبتان من الأروقة يشكلان عدة أفنية في وقت واحد. بدأ تشييده في نهاية القرن الخامس عشر في عهد إنوسنت الثامن واستمر باستمرار في عهد ما يقرب من اثني عشر من الباباوات الذين تبعوا إنوسنت.

بالقرب من كاتدرائية St. كانت ساحة بلفيدير، التي كانت تابعة لبطرس، تقام في السابق بطولات واستضافت أحداثًا أخرى للترفيه عن الباباوات. الآن يشغلها موقف سيارات ضخم. المباني المحيطة بالفناء، والتي كانت تشغلها في السابق مؤسسات بابوية مختلفة، تضم الآن متاحف الفاتيكان.

على سبيل المثال، هذا هو ما يسمى "معرض البطاقات".

ذات مرة، شكلت مباني قصر بلفيدير مربعًا حول فناء واحد، ولكن بالفعل في عام 1587 تم بناء مبنى المكتبة الرسولية عبره، مما أدى إلى تدمير التكوين الأصلي.

صالون سيستين بمكتبة الفاتيكان. تشمل مقتنياتها حاليًا حوالي 1,600,000 كتاب مطبوع، و150,000 مخطوطة، و8,300 إنكونابولا، وأكثر من 100,000 نقش وخريطة جغرافية، و300,000 قطعة نقدية وميدالية - وهي أغنى مجموعة تشكلت على مدار ألفي عام من البابوية.

الفناء الثاني هو ما يسمى بحديقة ديلا بيجنا (Pigna هي كلمة إيطالية تعني "مخروط")، والتي سميت على اسم النافورة، وهي مصنوعة على شكل مخروط برونزي عملاق.

وهي موجودة في هذا المكان منذ عام 1608، وقد تم صبها في القرن الأول أو الثاني الميلادي على يد المعلم بوبليوس سينسيوس سالفيوس، الذي ترك اسمه في قاعدة أضخم مخروط على هذا الكوكب.

يتكون الجانب الجنوبي من حديقة ديلا بيجنا مما يسمى "براتشيو نوفو" (يسار)، وهو عتب معرض آخر، تم بناؤه فقط في عام 1822. يوجد أمامه قطعة فنية تسمى "الكرة داخل الكرة". وكما نرى، فإن الفن المعاصر ليس غريباً على الفاتيكان.

على الرغم من أن المحتوى الرئيسي لمتاحف الفاتيكان بالطبع هو الفن الكلاسيكي. من الصعب أن نتخيل قيمة المعروضات المعروضة في أجنحة قاعات قصر بلفيدير التي لا نهاية لها.

إلى الغرب من القصر يوجد متحف بيناكوثيك المنفصل (الذي تم بناؤه لاحقًا) (معرض فني، المقدمة، 1932) والمتحف التبشيري الإثنولوجي (الستينيات أعلاه).

على الأقل، نجح Pinakothek في تقليد بلفيدير في القرن السادس عشر، على الرغم من أنه تم بناؤه بعد 400 عام.

تتمتع متاحف الفاتيكان الغنية التي لا نهاية لها بشعبية دائمة بين جمهور السياح، الذين يشكلون بانتظام طوابير مذهلة من الأشخاص الذين يرغبون في لمس الجمال. وفي الوقت نفسه، يعد هذا مصدر دخل مهم جدًا للكرسي الرسولي.

الفاتيكان ليس غريبا ليس فقط على الفن الحديث، بل أيضا على الهندسة المعمارية والتكنولوجيا. في عام 1971، قام المهندس المعماري والمهندس الإيطالي المتميز بيير لويجي نيرفي، بتكليف شخصي من البابا بولس السادس، بتصميم قاعة ضخمة وحديثة للغاية تضم 6500 مقعدًا أو 12000 مقعدًا واقفًا. المبنى مصنوع من الخرسانة المسلحة المتجانسة ذات الشكل المنحني المميز وهو مخصص لعقد اجتماعات عامة للبابا والمناسبات العامة الأخرى. ومن المثير للاهتمام أن المسرح مع عرش البابا لا يزال على أراضي الفاتيكان، والجزء الرئيسي من القاعة يقع على الأراضي الإيطالية. علاوة على ذلك، فإن هذا الأخير لديه وضع خارج الحدود الإقليمية.

وفي عام 2007، تم تجهيز سقف المبنى بـ 2400 لوح شمسي. الكهرباء التي تولدها تكفي لتلبية كافة احتياجات المبنى.

الجمهور الذي يحمل اسمهم مثير للإعجاب بشكل خاص. ينظر بولس السادس من الداخل، حيث يتم التأكيد على الشكل المنحني المعقد للقبو من خلال إيقاع صفوف المصابيح.

بجوار هذه القاعة يوجد النزل البابوي، الذي سمي على اسم بيت القديسة مرثا. تم تشييد المبنى المكون من ستة طوابق على شكل حرف "H" في عام 1996 بمبادرة من يوحنا بولس الثاني خصيصًا لاستيعاب ضيوف الكرسي الرسولي وخاصة أعضاء مجمع الكرادلة خلال الاجتماعات السرية. تتطلب قواعدهم إقامة مدمجة وفي نفس الوقت معزولة عن العالم الخارجي لجميع المشاركين في انتخاب البابا الجديد.

في السابق، كان الكرادلة محبوسين (أحيانًا محاصرين حرفيًا) في كنيسة سيستين، حيث أُجبروا على العيش في ظروف ضيقة للغاية. ومع تزايد عدد الكرادلة الناخبين، لم تعد خلايا الدير المتوفرة في مجمع الكنيسة كافية لهم. نتيجة لذلك، تم توطين كبار السن (وغالبًا ما لا يتمتعون بصحة جيدة) في أماكن مؤقتة، يتم فصلهم أحيانًا بملاءات عادية، حيث يعيش عدة أشخاص في غرفة واحدة. كل هذا، بدلا من ذلك، يشبه حياة النزل، وعلى الرغم من أنه، بالطبع، ساهم في بعض الأحيان في الانتهاء السريع من الاجتماع السري، إلا أنه لا يزال لا يلبي متطلبات الوقت. قرر يوحنا بولس الثاني، بعد أن شارك في اثنين من هذه الاجتماعات السرية قبل انتخابه بابا، أن يجنب ورثته مثل هذه التجربة القاسية. في موقع المستشفى القديم الذي بني لمرضى الكوليرا في نهاية القرن التاسع عشر، تم تشييد مبنى متواضع في المظهر والداخل، مما حل مشكلة راحة الناخبين الكاردينال وفي نفس الوقت جعله الممكن التعامل بشكل صحيح مع مسألة عزلتهم أثناء انتخاب رئيس الكنيسة.

وهذا بالتأكيد ليس فندق خمس نجوم. كل شيء متواضع على المستوى الرهباني، لكن هذه الظروف الإسبرطية لا يمكن مقارنتها بتلك التي كانت موجودة سابقًا في كنيسة سيستينا. يحتوي المبنى على 106 جناحًا، وشقة من غرفتين، و22 غرفة فردية، وشقة واحدة، حيث يتم نقل البابا بعد انتخابه وحيث يقيم حتى يتم تجديد الشقق البابوية في القصر الرسولي. تُظهر الصورة غرفة نوم في جناح قياسي من غرفتين.

أهم وأقدم مبنى في الفاتيكان هو القصر الرسولي، ويسمى أيضًا القصر البابوي أو قصر الفاتيكان. منذ القرن الرابع عشر، أصبح هذا المقر الرسمي للبابا في الفاتيكان. يطلق عليه رسميًا اسم قصر سيكستوس الخامس.

قصر الفاتيكان ليس مبنى واحدا وليس مبنيا على طراز واحد. يضم مجمع مباني القصر الرسولي المكاتب الحكومية للكنيسة الرومانية الكاثوليكية، والشقق البابوية، ومكتبة الفاتيكان، ومتاحف الفاتيكان، وبعض المصليات. وفي الطابق الثالث من القصر البابوي توجد قاعات للاجتماعات الرسمية، منها القاعة الكنسية، ومكتب البابا، وقاعة كليمنتين، وغرفتي العرش الكبير والصغير، والمكتبة البابوية، وغرف للجماهير الخاصة. يقع مقر الأمانة البابوية في الطابق الرابع.

اكتسبت أكثر من ألف غرفة في القصر شهرة عالمية بفضل عرض أعظم الأعمال الفنية. هذا مقطوعات رافائيل، كنيسة سيستينمع اللوحات الجدارية الشهيرة للسقف لمايكل أنجلو (تم ترميمها في 1980/90).

قبل نقل عاصمة إيطاليا إلى روما عام 1871، كان المقر الصيفي للبابا يقع في قصر كويرينال. كان المقر البابوي الآخر هو قصر لاتران، ويقع المقر الريفي الصيفي في بلدة كاستل غاندولفو.

قصة

لا أحد لديه معلومات دقيقة عن متى بدأ بناء قصر الفاتيكان. وينسبه بعض المؤرخين إلى قسطنطين الكبير، بينما يرجع البعض الآخر البناء الأصلي إلى فترة البابا سيماخوس (القرن السادس). والأمر المؤكد هو أن القصر الواقع على تلة الفاتيكان كان بمثابة مقر إقامة البابا ليو الثالث أثناء زيارة شارلمان إلى روما لتتويجه. ومع مرور الوقت، أصبح القصر في حالة سيئة، وتم نقل مقر إقامة البابا إلى القصر اللوثري. منذ عودة الباباوات من أفينيون (1377)، تحول الفاتيكان إلى مقر بابوي دائم، وساهمت سلسلة كاملة من المباني الفخمة في توسيعه.

تم إنشاء كنيسة سيستين الشهيرة في عهد سيكستوس الرابع (1471). تم تشييد قصر بلفيدير بالقرب من الفاتيكان في عهد إنوسنت الثامن عام 1490. قام المهندس المعماري دوناتو برامانتي، نيابة عن البابا يوليوس الثاني (1503)، بربطها بالفاتيكان من خلال معرضين رائعين. بدأ برامانتي في إنشاء نزل تحيط بفناء القديس داماسي. في وقت لاحق تم الانتهاء منها ورسمها من قبل رافائيل وطلابه. تم بناء كنيسة بولين والقاعة الملكية المجاورة لها على يد البابا بولس الثالث.

في عهدي بيوس الرابع وغريغوريوس الثالث عشر، ظهر الجناحان الشرقي والشمالي للمحافل. تم بناء المعرض المستعرض، الذي يضم مكتبة الفاتيكان الرسولية، على يد سيكستوس الخامس. أما متحف بيوس كليمنت فقد أسسه كليمنت الرابع عشر وبيوس السادس. تأسس متحف كيارامونتي على يد بيوس السابع، الذي أدار أيضًا براتشيو نوفو - المعرض المستعرض الثاني (1817-1822). تم تأسيس المتاحف المصرية والأترورية على يد البابا غريغوريوس السادس عشر. تم بناء الجدار الرابع لفناء القديس داماسوس في عهد البابا بيوس التاسع، حيث كان محفل رافائيل مغطى بسقف زجاجي.

الشكل الخارجي للقصر

القصر البابوي ليس كيانًا معماريًا متجانسًا؛ إنه مجمع من القصور والمصليات والقاعات والمعارض التي تنتمي في الوقت والأسلوب إلى عصور مختلفة وتحتوي على مجموعة لا تضاهى من كنوز الرسم والنحت والهندسة المعمارية. تضم المجموعة المعمارية الفريدة ما يصل إلى عشرين فناءً واثني عشر ألف غرفة ومائتي سلم. والمظهر عبارة عن شكل رباعي غير منتظم، يمتد بشكل غير مباشر من الجنوب إلى الشمال من كنيسة القديس بطرس. يشكل رواقان يربطان الفاتيكان القديم وبلفيدير الواجهتين الطوليتين الشرقية والغربية.

صالتان عرضيتان: المكتبة وبراتشيو نوفو، وتنقسم المساحة الحرة بين صالات العرض إلى ثلاث ساحات. بالقرب من الفاتيكان، يسمى الفناء بلفيدير. على جانب التل، إلى الغرب من القصر الذي يضم فيلا البابا بيوس الرابع، التي أنشأها بيرو ليجوريو، توجد ثاني حديقة كبيرة لجيراردينو بونتيفيكو. تقع حديقة Giardino della Pigna في الفناء الثالث.

الجانب الجنوبي من القصر

يقع المدخل الرئيسي على الجناح الأيمن من رواق القديس بطرس، بالقرب من تمثال الفروسية لقسطنطين الكبير. يؤدي الدرج المركزي، المزين بأعمدة أيونية رائعة، إلى Sala Regia - القاعة الملكية، التي تعمل بمثابة دهليز لمصلى بولين وسيستين. تم تزيين القاعة الملكية بلوحات جدارية جميلة لفاساري وسيتشيولانتي والأخوة زوكيرو وساماتشيني وسالفياتي.

تتميز كنيسة بولين بوجود لوحتين جصيتين لمايكل أنجلو: “صلب القديس. "بطرس" و"تحويل الرسول بولس"، وقد تضررا بشكل كبير بسبب آثار السخام الناتج عن شموع الشمع. في أيام عيد الفصح المشرقة، تقام الخدمات هنا. يوجد في الطابق الثاني صناديق رافائيل الشهيرة وأربع قاعات - مقاطع من رافائيل مرسومة نيابة عن يوليوس الثاني وليو العاشر بواسطة رافائيل وطلابه.

تؤدي قاعة قسطنطين إلى قاعة تشياروسكورو - Sala de Chiroscuri، حيث يوجد مخرج من جانب واحد إلى معرض النزل، ومن ناحية أخرى إلى كنيسة سان لورينزو المزينة بلوحات جدارية من تصميم Fra Angelico. يمكن أيضًا الوصول إلى المحافل من ساحة القديس داماسوس على طول الطريق الرئيسي - وهو درج رائع يتكون من 118 درجة، تم تشييده في عهد البابا بيوس التاسع.

في القرن التاسع عشر، كان معرض صور الفاتيكان يقع في خمس غرف في الطابق الثالث، ويتألف من عدد صغير من اللوحات - أعمال مختارة للسادة العظماء. في ربيع عام 1908، بدأ الفاتيكان بيناكوثيك العمل في أحد أجنحة قصر بلفيدير. في عام 1932، بأمر من البابا بيوس الحادي عشر، تم بناء مبنى خاص جديد لبيناكوثيك.

وعلى جانب كاتدرائية القديس بطرس، حول صحن القديس داماسوس، توجد المساكن الشخصية للبابا وقاعة الاجتماعات.

قصر بلفيدير

يقع متحف بيوس كليمنتي في قصر بلفيدير، حيث تؤدي درجتان: واحدة مستديرة ذات إطلالة فريدة على بانوراما مدينة روما وأخرى رباعية الزوايا تضم ​​جذع بلفيدير الشهير لهرقل.

بالقرب من الدهليز الدائري توجد قاعة Meleager، حيث يوجد تمثال لهذا البطل الأيتولي - الصياد الأسطوري للخنزير الكاليدوني. تؤدي قاعة المدخل الدائرية إلى فناء مثمن الشكل محاط برواق يضم ستة عشر عمودًا من الجرانيت. في المنافذ الرباعية الزوايا تم تركيب التماثيل المشهورة عالميًا لأبولو بلفيدير ولاوكوون وأبنائه بيرسيوس أنطونيو كانوفا وهيرميس بلفيدير.

يؤدي الطريق من الفناء إلى معرض التماثيل، حيث توجد، من بين أعمال أخرى، أريادن النائمة، وأبولو من ساوروكتون، وكيوبيد من براكسيتيليس. بعد ذلك، من خلال قاعة الحيوانات (مجموعة من الأشكال المنحوتة للحيوانات المتقنة الصنع) يذهب المرء إلى قاعة الفنون. إنها غرفة مثمنة الأضلاع مدعومة بستة عشر عمودًا من رخام كرارا، حيث تم تركيب تماثيل أثرية لأبولو من ماساجيتا وآلهة الإلهام المكتشفة في تيفولي.

من قاعة الفنون يمكن الدخول إلى القاعة المستديرة التي تحتوي على عشرة أعمدة رخامية ذات قبة وأرضية مرصوفة بالفسيفساء العتيقة المكتشفة في أوتريكول. وتوجد تماثيل لسيريس وأنتينوس وهرقل وجونو وغيرهم، كما أن حوض السباحة من الحجر السماقي الأحمر فريد من نوعه في جماله وحجمه. ومن هذه القاعة إلى الجنوب توجد قاعة الصليب اليوناني، وسميت بهذا الاسم نسبة لشكلها. يضم تابوت القديسين هيلين وكونستانس المصنوعين من الحجر السماقي الأحمر الداكن.

من هنا يمكنك الوصول إلى الدرج الداخلي الرئيسي للمتحف، الذي أنشأه سيمونيتي. وهو مزين بثلاثين عمودًا من الجرانيت الأحمر واثنين من الرخام السماقي الأسود. ويؤدي هذا الدرج إلى المتحف المصري الذي أسسه بيوس السابع؛ ثم إلى الطابق الثاني إلى معرض كانديلابروم بالمتحف الإتروسكاني. يقع المتحف في ثلاث عشرة قاعة، وقد أسسه غريغوري السادس عشر ويضم مجموعة غنية من الكنوز الإيطالية القديمة.

يؤدي المزيد من السلالم إلى حديقة ديلا بيجنا الجميلة. يوجد في نهاية الجدار مكان نصف دائري (1560، صممه المهندس المعماري بيرو ليجوريو)، حيث تم تركيب نافورة رومانية برونزية، على شكل مخروط من القرن الأول. وأعطى الاسم لهذه الحديقة.

جاليري برامانتي، أرازي، براتشيو نوفو

يحتل متحف كيارامونتي معرض براتشيو نوفو والجانب الشمالي من معرض برامانتي إيست. تنقسم جميع جوانب معرض برامانتي إلى ثلاثين قسمًا، مؤثثة بمجموعة قديمة من التماثيل والنقوش البارزة والتماثيل النصفية (يوليوس قيصر، وتيبيريوس، وسيلينوس، وابن، وما إلى ذلك، وتماثيل نصفية لسكيبيو الأفريقي، وشيشرون، وماري، إلخ.) .

يحتوي معرض براتشيو نوفو على تماثيل: تيتوس، أوغسطس، يوربيدس، كلوديوس، مينيرفا، ديموسثينيس، إلخ، تماثيل نصفية: ليبيدوس، مارك أنتوني، تراجان، هادريان، إلخ. هناك شبكة واحدة فقط تفصل بين معرض كيارامونتي ومتحف النقوش الذي أسسه البابا. بيوس السابع، وجود أكثر من ثلاثة آلاف الآثار.

يضم معرض Western Bramante الغرف والمتاحف التالية. مكتب نقودي. قاعة الدوبراندين للأفراح. خزانة البرديات. يضم متحف الأشياء المقدسة مجموعة من أدوات الكنيسة القديمة المكتشفة في سراديب الموتى وغيرها. ويضم متحف الأشياء العلمانية مجموعة من الأدوات العتيقة المصنوعة من معادن مختلفة؛ أحجار الكريمة؛ تماثيل برونزية للأصنام. المنحوتات العاجية. قاعة الفنانين البيزنطيين، حيث ضم البابا غريغوريوس السادس عشر مجموعة من اللوحات من القرنين الثالث عشر والرابع عشر.

في معرض برامانتي الغربي (الطابق الثاني)، يحتوي معرض أرازي على مجموعة ثمينة من السجاد المصنوع من ورق رافائيل المقوى، والذي يصور أعمال الرسل القديسين.

الفاتيكان دولة مذهلة. لا يبقى أي سائح غير مبال بعد زيارة القصر الرسولي أو زيارة الدير البابوي. يعجب البعض بكنيسة سيستين، ويقضي البعض بعض الوقت في حدائق الفاتيكان المتشددة، والبعض الآخر يعجب ويعجب باللوحات الجدارية الرائعة لسادة العصور الوسطى. لكن كل ضيف هنا سيلتقي ويرى شيئًا سيترك أفضل الانطباعات في ذاكرته إلى الأبد.