Antonio Gaudi və onun məşhur evləri Kataloniyanın görməli yerlərinin əlamətidir. Antonio Gaudi: parlaq memar və dözülməz inadkar insan İspaniya Memar Qaudinin 3 şəhəri Barselona

Antonio Gaudi 25 iyun 1852-ci ildə Kataloniyanın (İspaniya) Tarraqona yaxınlığındakı kiçik Reus şəhərində anadan olub. Gaudi uşaqlığını dəniz kənarında keçirdi. O, ilk memarlıq təcrübələrinin təəssüratlarını həyatı boyu daşıyıb, buna görə də onun bəzi evləri qum qalalarına bənzəyir. Revmatizm səbəbiylə oğlan uşaqlarla oynaya bilmirdi və çox vaxt təbiətlə ünsiyyətə çox vaxt sərf edərək tək qalırdı. Xəstəliyə görə məhdud hərəkətlilik gələcək memarın müşahidə qabiliyyətini kəskinləşdirdi və ona həm bədii, həm dizayn, həm də konstruktiv problemlərin həllində əsas ilham mənbəyi olan təbiət aləmini açdı. Antonio uzun müddət dağları, buludları, çiçəkləri və ilbizləri seyr etməyi sevirdi. Qaudinin anası oğlana din sevgisini aşılayıb. O, ona ilham verdi ki, Tanrı onu sağ qoyub getdiyi üçün Antonio mütləq bunun səbəbini öyrənməlidir.

19-cu əsrin yetmişinci illərində Qaudi Barselonaya köçdü, burada beş illik hazırlıq kurslarından sonra 1878-ci ildə məzun olduğu Ali Memarlıq Məktəbinə qəbul olundu. Bu, müəllimlərin öyrənmənin rutinə çevrilməməsi üçün hər şeyi etdiyi yeni tipli bir təhsil müəssisəsi idi. Məktəbdə tələbələr real layihələrdə iştirak etmək imkanı əldə etməyə həvəsləndirilib və praktiki təcrübə memar üçün həmişə çox dəyərlidir. Antonio zövq və həvəslə oxuyur, axşamlar kitabxanada oturur, profilində ədəbiyyat oxuya bilmək üçün alman və fransız dillərini öyrənirdi. Antonio ən yaxşı tələbələrdən biri idi, lakin heç vaxt sevilməmişdir.

1870-1882-ci illərdə Antonio Qaudi memarlar Emilio Sala və Fransisko Vilların nəzarəti altında layihəçi kimi çalışmış, müsabiqələrdə uğursuz iştirak etmişdir; sənətkarlıq öyrəndi, bir çox kiçik işləri (çitler, fənərlər və s.) Gördü, həmçinin öz evi üçün mebel hazırladı.

Avropada o dövrdə qeyri-adi çiçəkləmə var idi neo-qotik üslub , gənc Qaudi isə neo-qotik həvəskarlarının - fransız memarı və yazıçısı Violet le Ducun (19-cu əsrdə Qotika kafedrallarının ən böyük bərpaçısı, Notr-Dam kilsəsini bərpa edən) və ingilis tənqidçisi və sənətşünası Con Ruskinin ideyalarını həvəslə izlədi. Onların elan etdikləri “Dekorativlik memarlığın başlanğıcıdır” bəyanatı Qaudinin öz düşüncə və ideyalarına tam uyğun gəlirdi, onun yaradıcılıq üslubu illər keçdikcə tamamilə özünəməxsuslaşır, memarlıq ümumi qəbul ediləndən çox uzaqdır, Lobaçevskinin həndəsəsi klassik Evkliddən uzaqdır.

Barselona memarlığının, eləcə də ispan memarı Martorelin təsiri ilə qeyd olunan erkən yaradıcılıq dövründə onun ilk zəngin şəkildə bəzədilmiş, erkən Art Nouveau layihələri tikildi: "stilistik əkizlər" - zərif Vicens Evi (Barselona) və şıltaq El Kapricho (Comillas, Cantabria):

Sahibinin ölkə iqamətgahında “keramika krallığı” görmək istəyinə uyğun olaraq, Gaudi evin divarlarını çoxrəngli iridescent mayolika plitələri ilə örtür, tavanları asma stükko “stalaktitlərlə” bəzəyir və həyəti dəbdəbə ilə doldururdu. gazebos və fənərlər. Bağ binaları və yaşayış binası möhtəşəm bir ansambl meydana gətirdi, onun formalarında memar əvvəlcə sevimli üsullarını sınadı:

● keramika bitirmələrinin bolluğu;

● plastiklik, formaların axıcılığı;

● müxtəlif üslub elementlərinin cəsarətli birləşmələri;

● işıq və qaranlıq, üfüqi və şaquli ziddiyyətli birləşmələr.

El Kapricho (Comillas, Cantabria):

Binanın xarici tərəfi cərgə kərpic və keramik plitələrlə üz-üzədir. Birinci mərtəbə günəbaxan inflorescences relyef tökmə ilə mayolica plitələr dar zolaqlar ilə alternativ çoxrəngli kərpic geniş sıraları ilə qarşı-qarşıyadır.

Kompromis psevdobarokko eyni dövrə gedib çıxır. Calvet evi(Barselona) - sağlığında vətəndaşlar tərəfindən tanınan və sevilən yeganə bina:

Həmçinin bu illər ərzində aşağıdakı layihələr ortaya çıxdı:

● Müqəddəs Tereza (Barselona) monastırında təmkinli qotik, hətta “təhkimçi” üslubunda məktəb:

● Astorqadakı Neo-Qotik Yepiskop Sarayı (Kastilya və Leon):

● Neo-Qotik Botines Evi (Leon):

Bununla belə, gənc memarın planlarının həyata keçirilməsində həlledici amil onunla görüş olub Eusebi Guelem . Qaudi daha sonra Güelllə dost oldu. Bu tekstil maqnatı, Kataloniyanın ən varlı adamı, estetik anlayışlara heç bir yad olmayan adam istənilən yuxunu sifariş edə bilməzdi və Gaudi hər yaradıcının xəyal etdiyi şeyi aldı: büdcədən asılı olmayaraq ifadə azadlığı. Antonio, Güell ailəsi üçün Barselona yaxınlığındakı Pedralbesdəki mülkün pavilyonlarının dizaynını həyata keçirir; Garrafdakı şərab zirzəmiləri, Colonia Güell (Santa Coloma de Cervelho) kilsələri və kriptləri; fantastik Park Güell (Barselona). Bu əsərlərdə Gaudi 19-cu əsrin eklektizmi daxilində hakim olan tarixi üslublardan kənara çıxır, düz xətt üzərində müharibə elan edir və əbədi olaraq əyri səthlər dünyasına keçərək özünəməxsus, şübhəsiz tanınan üslubunu formalaşdırır.

Günlərin bir günü Güell öz yay iqamətgahını yenidən qurmaq fikrinə düşdü. Bu məqsədlə o, daha bir neçə torpaq sahəsi əldə etməklə öz mülkiyyətini genişləndirir. O, Antonio Qaudiyə bağ evinin yenidən qurulması üçün göstəriş verdi, ona parkı yenidən qurmağı, bağ evini islahat etməyi, darvaza ilə hasar çəkməyi, mülkün girişində yeni pavilyonlar tikməyi tapşırdı və memar da tapşırıldı. qapalı arena ilə tövlə tikmək. İndi bu kompleks adlanır Park Guell .

Qaudinin bütün sonrakı əsərləri kimi, bu binalar da dərin simvolikdir, burada təsadüfi detallar yoxdur. Memarın planı Hesperidlərin sehrli bağı mifinə əsaslanırdı. Bu mif Guell mülkünü tez-tez ziyarət edən katalon müəllifi Jacinta Verdaguerin "Atlantis" şeirində əks olundu. Şeirdə Miken kralı tərəfindən Heraklın gücünü sınamaq, diqqətlə qorunan bağdan qızıl alma almaq istəyən Heraklin zəhmətlərindən biri təsvir edilir. Əmlakın ən maraqlı, qorunub saxlanılan hissəsi əjdaha formasında olan darvazadır. Rəvayətə görə, qaniçən əjdaha Ladon əbədi gənclik və ölümsüzlük bəxş edən qızıl almalı bir ağac böyüdüyü bağçanın girişini qoruyurdu.

Qaudinin xeyriyyəçi və dostu üçün başqa bir binası Barselonadakı istehsalçının evidir. Saray Guell :

Sarayın tamamlanmasıyla Antoni Qaudi anonim inşaatçı olmağı dayandırdı, tez bir zamanda Barselonanın ən dəbli memarına çevrildi və tezliklə "demək olar ki, əlçatmaz bir lüksə" çevrildi.

Həmin vaxt Antonio Qaudi Vilyar Ali Memarlıq Məktəbində hələ də keçmiş müəlliminin memarlıq bürosunda rəssam işləyirdi. Bu Gaudinin sonrakı həyatında da maraqlı rol oynadı. Məsələ ondadır ki, tikinti Müqəddəs Ailə Məbədi (Expiatori de la Sagrada Família Məbədi) bir neçə ildir ki, Barselonada davam edir. Memarın dəyişdirilməsi ilə bağlı sual yarandıqda, Villar Gaudinin namizədliyini təklif etdi. Qəribədir ki, Kilsə Şurası bunu qəbul etdi. Antonio öz memarlıq bürosunu qurdu, köməkçilər heyətini işə götürdü və başını aşağı işə saldı ( )

Tikintiyə yarım sərvət xərcləməyə hazır olan müştərilər əvvəlcə memarlıqda yeni cığır açan memarın dühasına inandılar. Barselona burjuaziyası üçün o, digərindən daha qeyri-adi evlər tikdi. Bu evlərdən biri də ev idi Casa Mila - canlı maddə kimi doğulan və inkişaf edən, genişlənən və hərəkət edən məkan. Ev daha çox karxana kimi tərcümə olunan La Pedrera kimi tanınır. Layihə sahibkar Pedro Mila y Camps tərəfindən sifariş edilib. Ona mənzillərini kirayə verə biləcəyi bir ev lazım idi. Gaudi dalğalı bir fasad planladı. Dəmir konstruksiyalar Barselona əyalətində yaxınlıqda kəsilmiş yonma daşla üz-üzə idi:

Dizayn 1906-cı ildə başladı və memar özünəməxsus diqqətliliyi ilə bütün xətləri yoxladı. O, məkanı elə layihələndirib ki, qonşular özlərini bir-birindən mümkün qədər təcrid olunmuş hiss etsinlər və bundan başqa, əgər evin sahibi onu mehmanxanaya çevirmək qərarına gəlsə, heç bir problem də yaranmamalıdır. Buna baxmayaraq, Pedro Mila səbirsizliyini ifadə etdi və onu hər şəkildə çağırdı. Amma hər addımda maneələr yaranırdı. Belə ki, tənzimləyici orqanlar səkiyə yarım metr çıxan sütundan narazı qalıb. Onun çıxarılmasını tələb etdilər. Gaudi layihəsinin hər bir detalı üçün mübarizə aparırdı. O, hədələdi ki, əgər hələ də sütunu silməli olsa, o zaman olması lazım olan yerdə onun olmamasında dəqiq kimin günahkar olduğunu yazacaq.

Sonra ölçülərlə bağlı problemlər yarandı. Quruluşun hündürlüyü icazə veriləndən dörd metr yüksək olub. Mansardın kəsilməsi tələbi var idi. Tələblərə əməl edilmədikdə, sahibi bütün layihənin beşdə birinə uyğun olaraq cərimələndi. Binanı çox dəyərli hesab edən komissiya yaradıldı və bununla da qanunla bütün bu fikir ayrılığı aradan qaldırıldı.

Mila evinin tikintisi üç il çəkdi. İş davam edərkən, varlı Pere Mila yoxsullaşdı, çünki o, memarın bütün tikinti standartlarını pozduğuna görə artıq 100 min peset ödəmişdi. Ona görə də axıra doğru dözə bilməyib: “Ödəməyəcəyəm” dedi. Qaudi cavab verdi: "Yaxşı, onda tikintini özünüz bitirin." Bundan sonra boş ciblərini sığallayaraq, bir-birini söyərək işi məhkəməyə verərək dağılışdılar. Lakin sonrakı nəsillər indi gözəl memarlıq abidəsindən ilham ala və həzz ala bilərlər.

Gaudi tərəfindən bənzər bir layihə - Casa Batlo - canlı, titrəyən məxluq, qeyri-adi mənşəli qəribə fantaziyanın meyvəsi: onun inkişaf etmiş süjeti var - Müqəddəs Georgi əjdahanı öldürür. İlk iki mərtəbə əjdahanın sümüklərinə və skeletinə, divarın teksturasına görə onun dərisinə, mürəkkəb naxışlı dam isə onurğa sütununa bənzəyir. Damın üstündə əjdahanın bədənini deşən nizə şəklində bir qüllə ucalır. Casa Batllo "Sümüklər evi" kimi də tanınır.:

İLƏ Müqəddəs Ailə Kilsəsi - Sagrada Familia - Antoni Qaudinin ən məşhur əsəri oldu, baxmayaraq ki, o, onu tikməyə başlamadı və bitirmədi. Amma memarın özü üçün bu əsər onun həyatının və yaradıcılığının kulminasiya nöqtəsinə çevrildi. Kataloniyanın milli və sosial dirçəlişinin monumental simvolu kimi bu binaya xüsusi əhəmiyyət verən Antogio Gaudi 1910-cu ildən bütün diqqətini onun üzərində cəmləmiş, öz emalatxanasını burada yerləşdirmişdir.

Qaudinin fikrincə, Sagrada Familia simvolik bir binaya, üç fasadla təmsil olunan Məsihin Doğuşunun möhtəşəm təşbehinə çevrilməli idi. Şərqi Milad bayramına həsr olunub; qərbi - Məsihin ehtirası, cənubu, ən təsirlisi, Dirilmənin fasadına çevrilməlidir. Sagrada Familia-nın portalları və qüllələri bütün canlı aləmi xatırlatmaq üçün zəngin şəkildə heykəllənmişdir, profillərin başgicəlləndirici mürəkkəbliyi və qotikanın indiyə qədər tanıdığı hər şeyi üstələyən detallar. Bu, bir növ Gothic Art Nouveau-dur, lakin sırf orta əsrlər kafedralının planına əsaslanır.

Gaudi Sagrada Familia-nı otuz beş il tikməsinə baxmayaraq, o, yalnız transeptin şərq hissəsi olan Doğum fasadını və onun üstündəki dörd qülləni tikib bəzəməyi bacardı. Bu möhtəşəm binanın ən böyük hissəsini təşkil edən apsisin qərb hissəsi hələ də yarımçıq qalmışdır. Qaudinin ölümündən yetmiş ildən çox vaxt keçsə də, Sagrada Familia binasının tikintisi bu gün də davam edir. Tədricən qüllələr tikilir (yalnız biri memarın sağlığında tamamlanıb), həvarilərin və müjdəçilərin fiqurları olan fasadlar, asket həyatı və Xilaskarın kəffarə ölümünün səhnələri bəzədilib. Müqəddəs Ailə Kilsəsinin tikintisinin 2030-cu ilə qədər başa çatdırılması gözlənilir.

Barselonadakı gələcək Müqəddəs Ailə Məbədinin (Temple Expiatori de la Sagrada Família) asılmış qum torbalarından ibarət modeli yalnız müasir kompüterlər tərəfindən "oxuya bilər"! Çanta nöqtələrini birləşdirərək tədqiqatçılar kafedralın məkan modelini əldə ediblər. Bundan əlavə, otağı "kəsməmək" üçün Gaudi özünün dəstəklənməyən tavan sistemini icad etdi və yalnız 100 il sonra bu cür əməliyyatları yerinə yetirə bilən kompüter proqramı ortaya çıxdı. Bu, kosmik uçuş trayektoriyalarını hesablayan NASA proqramı idi.

Memar ömrünün son illərini asket zahid kimi keçirmiş, bütün gücünü və enerjisini Müqəddəs Ailənin ölməz kafedralını – Sagrada Familia-nı yaratmaq üçün tamamilə sərf etmişdir ki, bu da təkcə onun unikal istedadının deyil, həm də dindar inancının ən yüksək təcəssümünə çevrilmişdir. O, məbəd qüllələrinin zirvələrini elə diqqətlə bəzəyirdi ki, mələklər onlara baxmaqdan məmnun qalsınlar.

Ömrünün sonundaAntonio Gaudi çox xəstələndi. Brusellyoz və ya Malta qızdırması tutdum, bu gün də diaqnoz qoymaq çətindir. Həkimlər hesab edir ki, “brusellyoz əhval-ruhiyyənin qəfil dəyişməsi ilə xarakterizə olunur, intihar depressiyasına səbəb olur. Qəzəb partlayışları və diqqəti yayındırma dövrləri ilə səpələnmiş bu depressiyaya uğramış əhval fiziki yorğunluq, dözülməz baş ağrıları və ağrılı artrit ilə müşayiət olunur”. Bu xəstəliyin müalicəsi yox idi. Bəlkə də bu, Gaudi-nin niyə bu qədər pisə doğru dəyişdiyini izah edə bilər. O, sallanan pencəklərdə gəzirdi, şalvarı soyuqdan sarğı ilə bağladığı ayaqlarından asılırdı... Alt paltarı da yoxdu! Lakin o, üst paltarı cındıra çevrilənə qədər dəyişməyib. Böyük memar gedərkən əlinə qoyulanları yeyirdi - məsələn, bir tikə çörək. İçəriyə heç nə vurulmasaydı, heç nə yemədim. Uzun müddət heç nə yeməyəndə uzandı və ölməyə başladı. Amma tələbələrdən biri gəlib paltarını dəyişdi, yedizdirdi...

7 iyun 1926-cı ildə 73 yaşlı Qaudini tramvay vurdu və huşunu itirdi. Taksi sürücüləri səliqəsiz, pulu və sənədi olmayan naməlum qocanı yol haqqının ödənilməyəcəyindən ehtiyat edərək xəstəxanaya aparmaqdan imtina ediblər. Qaudi aldığı xəsarətlərdən tezliklə öldü.

Gaudinin ən məşhur əsərlərinin video təqdimatına baxın:

Gaudi'nin Sehrli Evləri ilk növbədə Barselonada yerləşir, çünki Antoni Gaudi burada yaşayıb işləmişdir. Təbii ki, müasir Barselonanı yaradan tək Gaudi deyildi. Şəhər Katalan İntibahı adlı nisbətən qısa müddət ərzində çoxlu istedadlı memarları gördü. Qaudinin Barselonasından əlavə, müasir Barselona, ​​Gothic Barselona və İspaniyanın bütün əyalətlərinin üslublarını özündə cəmləşdirən "İspan kəndi" rayonu və məşhur Rambla - köhnə Barselonanın rayonu var. Amma Qaudinin Barselonası xüsusi, müqayisə olunmaz bir şeydir. Qaudinin Barselonada tikdiyi on üç obyekt (həmişə binalar deyil) ona öz orijinallığını və cazibəsini verir və turistlər üçün qarşısıalınmaz cazibədir.

Qaudinin müstəqil işinin əvvəlində onun ilk, zəngin şəkildə bəzədilmiş, erkən Art Nouveau layihələri quruldu:

"Stilist Əkizləri" - zərif Vicens Evi (Barselona)

Qeyri-adi El Kapricho (əhval-ruhiyyə) (Comillas, Cantabria).

Həm də kompromis psevdo-barokko Evi Kalvet (Barselona) - sağlığında şəhər əhalisi tərəfindən tanınan və sevilən yeganə binadır (yeri gəlmişkən, ev içərisində tək bir daşıyıcı divar olmadan tikilmişdir).

Gaudi son dərəcə ünsiyyətcil deyil və hətta özünə qapalı idi. O, hətta insanlara qarşı qəddardır. Qaudi heç vaxt evlənməyib. Uşaqlıqdan revmatizm xəstəliyindən əziyyət çəkdiyi üçün başqa uşaqlarla oynamağa mane olsa da, ömrü boyu həvəs göstərdiyi uzun tənha gəzintilərə mane olmur, dəbdəbəni, var-dövləti tanımır, səliqəsiz yeyir, geyinirdi. - şəxsən ona aid olanda. Amma eyni zamanda dəbdəbəli binalar tikdirib. Qaudidən heç bir qeyd qalmamışdı, onun yaxın dostları yox idi. Və onun həyatının bir çox halları hələ də aydınlaşdırılmayıb. İçəridə Calvet House:

Gənc memarın çiçəklənməsi üçün həlledici rol onun Eusebi Güell ilə görüşü oldu. Qaudi daha sonra Güelllə dost oldu. Bu tekstil maqnatı, Kataloniyanın ən varlı adamı, estetik anlayışlara heç bir yad olmayan adam istənilən yuxunu sifariş edə bilməzdi və Gaudi hər yaradıcının xəyal etdiyi şeyi aldı: büdcədən asılı olmayaraq ifadə azadlığı. Saray Guell:

Demək olar ki, heç vaxt rəsmlərlə işləməmiş, işi ciddi riyazi hesablamalara əsaslanan böyük bir memar, nüfuzu təxribatçı və müəyyən edilmiş üslublardan kənar yaradan bir trendsetter. Onun əsas alətləri təxəyyül, intuisiya və... əqli hesablamalar idi. Deyə bilərsiniz ki, o, memarlığın Eynşteyni idi. Güell Sarayı, damdan görünüş:

Maliyyə “müstəqilliyi” əldə edən Qaudi 19-cu əsrin eklektizmi daxilində hökmran olan tarixi üslublardan kənara çıxır, düz xətt üzərində müharibə elan edir və özünəməxsus, şübhəsiz tanınan üslubunu formalaşdırmaq üçün həmişəlik əyri səthlər dünyasına keçir.

Antonio Gaudi i Kornet 25 iyun 1852-ci ildə Kataloniyanın Tarraqona yaxınlığındakı kiçik Reus şəhərində anadan olub. O, qazanxanaçılar Francesc Gaudi i Serra və həyat yoldaşı Antonia Cornet i Bertrandın ailəsində beşinci və ən kiçik uşaq idi. Memarın özünün etiraf etdiyi kimi, atasının emalatxanasında kosmos hissi onda oyandı.

Qaudinin Barselonası memarlıqda təcəssüm tapmış nağıldır. Baxanlar onun yaşayış binalarının qarşısında fırlanır. Qəribədir ki, bu qala evlərində nağıl məxluqları deyil, insanlar yaşayır; ki, bu qaldırılmış damların altında, şişmiş eyvanlı bu əyri fasadların arxasında gündəlik həyat davam edir. Bu həddindən artıq sulu dekorun hər bir detalının təkcə estetik deyil, həm də funksional bir yük daşıdığını təsəvvür etmək daha çətindir. Yəni o, təkcə təxəyyülü heyrətləndirmək üçün yaradılmayıb: zəngin Barselonalılar təkcə dəbdəbəyə deyil, həm də rahatlığa öyrəşiblər.

Sarayın tamamlanmasıyla Antoni Qaudi anonim inşaatçı olmağı dayandırdı, tez bir zamanda Barselonanın ən dəbli memarına çevrildi və tezliklə "demək olar ki, əlçatmaz bir lüksə" çevrildi. Barselona burjuaziyası üçün o, digərindən daha qeyri-adi evlər tikdi: canlı maddə kimi doğulan və inkişaf edən, genişlənən və hərəkət edən bir məkan.

Evdəki mozaika tavanı:

Qaudi öz dövrünü çox qabaqlayan dahidir. İzahatdan daha az təqlid edən bir fenomen. Bənzərsiz, bənzərsiz, ağlasığmaz.

Lakin onun əsas yaradıcılığı, sənətinin zirvəsi və ürəyinin çıxışı Müqəddəs Ailənin Kəffarə Məbədi (Sagrada Familia) idi. 1906-cı ildə atası vəfat etdi, altı il sonra isə səhhətsiz qardaşı qızı, sonuncu yaxın adamı öldü. Gaudi özünü tamamilə bağladı və bu məbədi özünün kəffarə qurbanı etdi. Təsəvvür edin, Gaudi məbədin memarı kimi qazandığı bütün pulları tikintinin özünə yatırıb. O, uzun illər pulsuz işləmiş, özünü insanların pulunu mənimsəmək hüququna malik olmadığını düşünmüş və məbəd varlı və kasıb Barselonalıların ianələri ilə tikilmişdir.

Gaudi sağlığında Sagrada Familia-nı tamamlamağa ümid etmirdi. O, Doğulmanın Şərq Fasadını bitirməyi xəyal edirdi ki, öz nəsli onun səylərinin bəhrəsini görsün. Bununla o, gələcək inşaatçıları işini davam etdirməyə məcbur etdi. O, ibadətgahı, apsis (binanın yarımdairəvi hissəsi), monastırın bir hissəsini və vestibülün bir hissəsini tamamlaya bildi.<Розарий>və kilsə məktəbi. Doğuş fasadının üç zəng qülləsi onun ölümündən sonra tamamlandı. O, təfərrüatlı rəsmlər, 1:10 miqyaslı maketlər və dizayn eskizləri qoyub ki, izləyiciləri onun planından yayınmasınlar. Lakin tikintini davam etdirmək çətin oldu: bu, böyük vəsait tələb etdi. Vətəndaş müharibəsi illərində onu gübrələmək qərara alındı. Bir neçə dəfə məbəd məhv olmaq təhlükəsi altında idi.

Məktəb dağıdıldı, Qaudinin emalatxanası dağıdıldı. İşin davam etdirilməsi və ya dondurulması ilə bağlı mübahisə hakimiyyətin böyük Katalonun işinə münasibətinin məntiqi nəticəsi idi. İş ya tam sürətlə gedirdi, ya da maliyyə çatışmazlığı səbəbindən səngidi. Lakin sonra Əlahəzrət xalq müdaxilə etdi. Məbədin Tikinti Fonduna pul axını davam edirdi. Hər il orta hesabla tikinti üç milyon dollara başa gəlir.

Bu il Barselona yəhudiləri beş milyon ianə veriblər. Ancaq sabit vəsait axını ilə belə, tikinti ən azı daha 65 il üçün nəzərdə tutulub, baxmayaraq ki, heç kim dəqiq tarixi adlandıra bilməz. Gaudi də onun adını çəkə bilmədi. Sagrada Familia-nın nə vaxt tamamlanacağını soruşduqda o, belə cavab verdi: "Müştərim tələsmir".

İndi qüllə kranının bumu Məbədin üzərindən asılır. İnteryer böyük bir tikinti sahəsidir: beton qarışdırıcılar, dəmir konstruksiyalar, dəmir-beton bloklar, gips dekorativ hissələri, sütun başlıqları. Qaudinin bilmədiyi ən qabaqcıl texnologiya və materiallardan istifadə olunur. Kompüter təhlili onun hesablamalarının düzgünlüyünü təsdiqləyir, o, modeldən asılmış qum torbalarından istifadə edərək yoxlayır. Skeptiklər Sagrada Familia-nın nə vaxtsa tamamlanacağına və Gaudinin gizli planının onun tikintisini əbədi etmək olduğuna şübhə edirlər.

Gaudi Katalan Art Nouveau-nun bir hissəsi hesab olunur. O, onun ən parlaq nümayəndəsidir. Amma heç bir memarlıq hərəkatına tam uyğun gəlmir. Eyni müvəffəqiyyətlə Moorish Barokko, Neoklassisizm və ya Neo-Qotikə aid edilə bilər. Lakin o, öz eklektizmini yaradaraq bütün memarlıq üslublarını özbaşına qarışdırmağı seçdi. Onu həqiqətən hamıdan fərqləndirən şey memarlıq və təbiət arasındakı əlaqədir.

Qaudi Tibidabo dağının ətəyində işə salınacaq ilk tramvayın onu vurması nəticəsində öldü. Onun demək olar ki, 74 yaşı var idi. O, yəqin ki, sağ qala bilərdi, lakin taksi sürücüləri yol haqqının ödənilməyəcəyindən qorxaraq, səliqəsiz, pulu və sənədi olmayan naməlum qocanı xəstəxanaya aparmaqdan imtina etdilər. Qaudi sonda kasıblar üçün xəstəxanaya aparıldı və ertəsi gün dostları onu tapana qədər heç kim məşhur memarı tanıya bilmədi. Onu ən yaxşı xəstəxanaya aparmaq istəyəndə “yeri burada, kasıblar arasındadır” deyərək imtina etdi. Qaudi üçüncü gündə, 10 iyun 1926-cı ildə vəfat etdi. 1926-cı ildə, 20-ci əsrin ən böyük memarı, yaradıcılığı ilə indi və əbədi olaraq Barselonanın görünüşünü müəyyən edən Antonio Gaudi, tamamlamadığı kafedralın qəbrində dəfn edildi.

Gaudi təbiəti ilahiləşdirir. Onun kilsə qüllələrinin üstü taxıl və qarğıdalı sünbülləri ilə örtülmüş, pəncərə tağları meyvə səbətləri ilə örtülmüş, fasadlardan üzüm salxımları asılmışdır; drenaj boruları ilan və sürünənlər şəklində qıvrılır; bacalar ilbizlərlə bükülür, barmaqlıqlar xurma yarpaqları şəklində döyülür. Lakin Qaudi heç kimin əvvəllər etməyə cəsarət etmədiyi bir iş görür: təbiət qanunlarını memarlığa köçürür. Yalnız canlı təbiət üçün əlçatan olan memarlıq formalarının davamlı axıcılığına nail ola bildi. Parabolik döşəmələrdən və maili ağaca bənzər sütunlardan istifadə edir. Təbiətdə olmadığı kimi, onun layihələrində də bir düz xətt yoxdur.

Başda Antoni Qaudi olan katalon modernizmi milli müqavimətin qüdrətli zirvəsi üzərində yaranmışdı. Kataloniya həmişə İspaniyaya aid olmayıb. Kolumbu səyahətə göndərən və yəhudiləri İspaniyadan qovmuş Araqonlu Ferdinand və Kastiliyalı İzabellanın kralçı evliliyi nəticəsində ispan oldu. Sonrakı üç əsr ərzində Kataloniya tədricən öz imtiyazlarını itirdi və getdikcə İspaniyanın əyalətinə çevrildi. Qürurlu kataloniyalılar bunu qəbul edə bilmədilər. İspan mədəni ekspansiyasına qəti şəkildə qarşı çıxdılar. Milli özünüdərk partlayışı ictimai həyatın bütün sahələrinə: musiqiyə, ədəbiyyata, rəssamlığa, heykəltəraşlığa, memarlığa, teatra, dilə təsir etdi. Nəhayət, katalonlar öz dillərini, katalan dilini bərpa etdilər və muxtar idarəetməyə nail oldular. Barselona ölkənin ən gözəl şəhərinə çevrilib.

Yeri gəlmişkən, Gaudi fəaliyyətinin başlanğıcında fəhlə həmkarlar ittifaqları ilə əlaqəli idi. Sənaye Kataloniyasında, xüsusən də tekstil sənayesində işçi hərəkatı ən intensiv idi. Qaudinin ilk böyük layihəsi Montaroda fəhlə şəhərciyinin yaradılması idi. Sonradan Gaudi işçi hərəkatından uzaqlaşdı, dindar bir katolik oldu və xristian simvollarını təkcə kafedrallarda və yaşayış binalarında deyil, həm də sırf faydalı binalarda ucaltdı.

Qaudinin yaşayış binaları arasında “Casa Mila” adı ilə tarixə düşən yaşayış binası xüsusilə məşhurdur. Bu evə xalq arasında "Pedrera" ("Kamenyuka"), "Eşarı yuvası" və ya daha da pisi "Ət pastası" ləqəbi verilirdi.

Lakin dünyada mövcud olan bütün müasir tikililərdən yalnız bu tikili qalsaydı, müasirliyi mükəmməl formada təcəssüm etdirərdi. Bu altı mərtəbəli dalğalı bina Qrasiya bulvarı ilə Provenza küçəsinin kəsişməsini əhatə edir. Ziyarətçilər ora muzeydəymiş kimi buraxılırlar.

Ziyarətçi axınını gözləyən Qaudi damı terasa və eyni zamanda müşahidə göyərtəsinə çevirdi. Zirzəmidə tövlələr yerləşdirdi - bu qarajın prototipi idi. O, ilk dəfə atlar və arabalar üçün rampadan (mərtəbədən mərtəbəyə qaldırma) istifadə etdi - bu prinsip sonralar çoxmərtəbəli dayanacaqlarda istifadə edildi.

Qaudinin ölümündən bir neçə ay sonra gənc yapon heykəltəraş Kenji İmai Barselonaya səfər etdi. O, məbəddən o qədər şoka düşdü ki, Qaudinin əsərlərini öyrənmək əsasında Naqasakidə kafedral yaratmağa qərar verdi. O vaxtdan Yaponiyanın Barselonaya həcc ziyarəti başladı.

Buraya başqa ölkələrdən çoxlu turist gəlir :)

Gaudinin sehrli evləri bir çox insanı ruhlandırır

http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873 saytından materiallar əsasında

Dünyanın ən böyük memarlarından biri və Barselonanın ən məşhur memarı olan Gaudi anadan olarkən ölə bilərdi. Anasının doğulması çox çətin keçdi və mama dərhal oğlandan əl çəkdi. Yenidoğanın ruhunu xilas etmək üçün dərhal vəftiz edildi. Qaudi sonradan onun sağ qalmasının möcüzə olduğunu iddia etdi. Və o, xüsusi bir məqsəd üçün seçildiyinə inanırdı.

Uşaqlıq

Antonio Qaudi 25 iyun 1852-ci ildə Kataloniyada yerləşən kiçik Reus şəhərində anadan olub. Onun atası irsi dəmirçi Francesc Gaudi i Sierra, anası isə uşağa adının verilməsi Antonia Cornet i Bertrand idi. Uşaq soyadını İspaniyada adət etdiyi kimi, hər iki valideyndən - Gaudi y Cornetdən aldı.
Ata uşağa ətrafındakı əşyaların gözəlliyini dərk etməyi öyrədir və Qaudiyə memarlıq və təsviri sənətə sevgi aşılayır. Anasından Allaha imanı və dindarlığı mənimsəmişdir.
Oğlan çox xəstə böyüdü: ən sadə hərəkətlərdən şiddətli ağrıya səbəb olan ağır bir artrit formasından əziyyət çəkdi. O, açıq havada oyunlar oynamırdı və nadir hallarda gəzintiyə çıxırdı. Onun yerimək çətin olduğu üçün eşşəklə gəzməyə çıxdı. Lakin zehni inkişafda o, bir çox uşaqları xeyli qabaqlayırdı. Antonio müşahidəçi idi və rəsm çəkməyi xoşlayırdı.
1863-cü ildə Fransiskan monastırında məktəbdə oxumağa başladı. Yunan, poeziya, ritorika və latın dilləri ilə yanaşı, onun düşüncə tərzinə və yaradıcılığına təsir edən xristian doktrinasını, din tarixini və digər dini fənləri öyrənmişdir. Ağıllı olmasına baxmayaraq, Antonio məktəbdə zəif oxudu və yalnız həndəsə onun üçün asan idi.
Qaudinin ailəsi bir çox faciələr yaşadı: qardaşı 1876-cı ildə öldü. Onun ardınca anası da dünyasını dəyişdi. Və 3 il sonra memarın bacısı vəfat etdi və qızı öz himayəsinə verdi.

Araşdırmalar

1868-ci ildə Antonio Barselonaya köçdü. Təhsil haqqını ödəmək üçün atasının torpaqlarını satmalı oldu. Yalnız 1874-cü ildə Ali Memarlıq Məktəbinin tələbəsi oldu. Bundan əvvəl Gaudi universitetdə Dəqiq Elmlər Fakültəsində oxudu və burada az çalışqanlıq göstərdi.
Memarlıq məktəbi yaradıcılıq və özünü ifadə etmək üçün daha çox sərbəstliyə imkan verdi və Qaudi tezliklə ən yaxşı tələbələrdən biri oldu. Lakin onun inadkar xarakteri və etiraz etmək istəyi çox vaxt onun üçün aşağı qiymətə çevrilirdi. Müəllimlər onun ya dahi, ya da dəli olduğuna qərar verdilər.
Tələbəlik illərində ayaqlarındakı revmatik ağrılar nəhayət yox oldu və Qaudi normal yeriyə bildi. Və bu, onun sevimli fəaliyyətlərindən birinə çevrildi.
Antonio təhsilini 1878-ci ildə başa vurdu. 1906-cı ildə isə başqa bir kədər yaşadı - atasının ölümü. Altı ildən sonra qardaşı qızı onun ardınca məzara qədər gedib.

Karyera başlanğıcı

1870-ci ildən 1882-ci ilə qədər Qaudi iki memar Fransisko Villar və Emilio Salanın rəhbərliyi altında rəssam kimi çalışmışdır. O, sənətkarlıq öyrəndi və uğur qazana bilmədiyi müsabiqələrə qatıldı.
Əvvəlcə tətbiq olunan əmrləri yerinə yetirdi. Memar Gaudinin ilk rəsmi işi idi Plaza Reialdakı işıq dirəkləri.

Bu sütunlar mərmər altlıq üzərində quraşdırılmış 6 qollu şamdan idi. Onlar Merkurinin dəbilqələri ilə taclanır - firavanlıq simvolu. Bu iş şəhər hakimiyyətinin ilk və son əmri idi, çünki yerli bələdiyyə və Qaudi onun haqqı ilə bağlı fikir ayrılığına düşmüşdü.
1877-ci ildə memar ilk böyük əsərini yaratdı - Plaza Catalunyadakı fəvvarə. Və bu vaxtdan başlayaraq o, Art Nouveau üslubunda bir çox unikal binalar tikdi.

1883-cü ildə Gaudi ilk malikanəni dizayn edir. Zəngin istehsalçı Manuel Vicens onun müştərisi olur. Yalnız evi tikmək deyil, həm də onu torpaq sahəsinin kiçik sahəsinə uğurla uyğunlaşdırmaq, bağça ilə çərçivələmək və eyni zamanda məkan illüziyasını yaratmaq lazım idi. Memar bu tapşırığın öhdəsindən çox yaxşı gəldi: qüllələr, bay pəncərələr və eyvanlar sadə dördbucaqlı binaya (kat. Casa Vicens) heyrətamiz həcm verir.

1898-1900-cü illərdə tikilir (kət. Casa Calvet). Digər Gaudi binalarından fərqli olaraq, ev tamamilə ənənəvi görünüşə malikdir və fasadları simmetrikdir. Onun orijinallığı alternativ qabarıq və düz eyvanlar, eləcə də rulonlar şəklində bobinlər və sütunlar ilə verilir - toxuculuq sənayesinə sahib olan sahibin peşəkar mənsubiyyətinə hörmətdir. Bu binanın tikintisinə görə memar 1900-cü ildə Barselona Bələdiyyə Mükafatına layiq görülüb.
Gaudi nadir hallarda müştərinin fikrini nəzərə alırdı. O, təvazökar, lakin eyni zamanda ekssentrik idi və bütün fantaziyalarını əsərlərində təcəssüm etdirirdi.

O, ispan burjuaziyasının zənginləşdiyi və bütün dünyaya öz zəfərini göstərmək qərarına gəldiyi bir vaxtda doğulduğu üçün şanslı idi. Qonşunuzdan daha mükəmməl bir ev tikmək, üstünlüyünüzü sübut etməyin asan yolu idi. Buna görə də, həmişə istedadlı olmayan, orijinal baxışı olan memarlar populyar idi və tam fəaliyyət azadlığına sahib idilər.
Eyni dövrdə Qaudi başladığı bina kimi neo-qotik üslubda və qala ruhunda binalar ucaldır. Astorqa şəhərində Yepiskop Sarayı (kat. Palacio Episcopal de Astorga). Kastilyada yerləşən bu binanın dizaynı 1887-ci ildə anadangəlmə katalon olan Qrau i Vallespinos yepiskopu tərəfindən memarlığa həvalə edilmişdir. Qaudi, orta əsr qalası şəklində, xəndək, dörd qüllə və döyüş divarları olan bir saray tikməyə başladı. Bu, ruhanilərin sarayı üçün çox cəsarətli bir qərar idi, lakin yepiskop mübahisə etmədi. 1893-cü ildə sifarişçinin qəfil ölümü ilə tikinti yarımçıq qaldı və həddindən artıq məsrəflərdən narazı qalan kilsə şurası tikintinin başa çatdırılmasını başqa memara həvalə etdi.

Qaudi iri miqyaslı memarlıq işləri ilə yanaşı, interyer dizaynı və mebel eskizlərinin hazırlanması ilə də məşğul olub.

Şöhrət

Barselonanın və Antonio Qaudi tərəfindən yaradılan digər şəhərlərin bütün görməli yerləri möhtəşəmdir, lakin Eysebio Güell ilə görüşdən sonra yaradılan əsərlər ona əsl populyarlıq gətirdi. O, toxuculuq maqnatı, ən varlı kataloniyalı, yaradıcı qabiliyyətə və zövqə malik idi. Və o, parlaq memarın dostu və himayədarı oldu.
Onların dostluğunun iki versiyası var - biri, 1878-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisində tanış olublar, burada Gaudi Mataro kəndi üçün layihə təqdim edib. Ancaq bu versiya çətin ki, inandırıcıdır, çünki naməlum memarın maketləri ictimaiyyətin diqqətini cəlb edə bilmədi.
Başqa bir versiyaya görə, Guell Antonionu Barselona əlcək mağazasını bəzəyərkən görüb. Diplomu alandan sonra gəncin pula ehtiyacı olub və istənilən işi öz üzərinə götürüb. Pəncərəni bəzəyərkən Gaudi bunu təsirli şəkildə etdi: məftillərə asılmış əlcəklərdən şəhər həyatının bütün səhnələrini yaratdı: araba çəkən atlar, gəzən insanlar və bütün katalonların sevimli pişikləri.
Ustanın işinə heyran olan Quell uzun müddət onun işinə baxdı, sonra mağaza sahibindən onu Qaudi ilə tanış etməsini istədi. Gəncin memar olduğunu öyrəndikdən sonra onu ziyarətə dəvət etdi, burada onu hərarətlə və mehribanlıqla qarşıladı. Bundan sonra Qaudi Güellin evində tez-tez qonaq olur. Ona binalarının yeni eskizlərini göstərirdi və Eysebio həmişə əsl şah əsərə çevrilənlərin tikintisini ona həvalə edirdi.
Memar Qaudinin bir çox əsərləri və evləri əsrlər boyu yaşayacaq, lakin bunlar ona şöhrət gətirən və nəhayət onun özünəməxsus üslubunu formalaşdıranlardır.

Saray Güell (Pat. Palao Guell).

Jurnalistlərin tikintisini Babil qülləsinin tikintisi ilə müqayisə etdikləri bu ev 1885-1900-cü illərdə tikilib. Guell memarın tikinti və interyer dizaynı üçün vəsaitini məhdudlaşdırmayıb. Bu evin daxili bəzəyində yalnız ən dəbdəbəli materiallardan istifadə olunub: tısbağa qabığı, fil sümüyü, qara və evkalipt. Əgər interyerdə ən maraqlı hissə göy qübbəli zal idisə, xarici görünüşdə ən təsirlisi dəbdəbəli qüllələr şəklində 18 bacalı damdır.

Casa Mila (pat. Casa Mila)

Casa Mila və ya Casa Mila 1906-1910-cu illərdə Antonio Gaudi tərəfindən yaradılmışdır. Mila ailəsi üçün. Barselona sakinləri əvvəlcə bu sıldırım, əyri tikiliyə qiymət vermədilər və ona La Pedrera - karxana ləqəbi verdilər. Dam, həmçinin dəbilqələrdə cəngavərlərə bənzəyən qüllələrlə bəzədilib, onlardan biri yaşıl şüşə şüşə qırıqları ilə bəzədilib.

Casa Batllo (kat. Casa Batllo)

Antoni Gaudi'nin Casa Batllo olaraq da tanınır Casa Batllo Və Sümüklər evi, 1904 - 1906-cı illərdə Gaudi tərəfindən yenidən qurulmuşdur. Dahi tərəfindən çevrilmiş binada praktiki olaraq düz xətlər yoxdur. Onun fasadında açıq-aydın bir əjdaha - Şər obrazı təsvir edilmişdir. Balkon və sütunlarda görünən kəllə və sümüklər isə onun qurbanlarıdır. Xaçlı qüllə - Kataloniyanın himayədarı olan Müqəddəs Georginin qılıncı - İşıq qüvvələrinin Qaranlıq üzərində qələbəsini simvolizə edən əjdahanın bədənini deşib.

Park Guell (Pat. Parc Guell)

Barselonadakı Park Güell 1900-1914-cü illər arasında yaradılmış və yaşayış sahələri və bağların birləşməsindən ibarət idi. Kommersiya baxımından bu layihə uğursuz oldu, çünki kataloniyalılar təpələrdə yaşamaq istəmirdilər. Hal-hazırda Park Güell Barselonanın ən parlaq görməli yerlərindən biridir. Parkın mərkəzi girişi nəhəng zəncəfilli evlərə bənzəyən iki pavilyonla bəzədilib, yuxarı terrasda dəniz ilanı formasında nəhəng skamya var. Gaudi yaşamaq üçün bu Parkı seçdi və evlərdən birinə sahib oldu.

(pat. Temple Expiatori de la Sagrada Familia)

Antonio Gaudinin doğulması ilə bütün dünyanın memarlığı bir çox əsərlə zənginləşdi, lakin ən görkəmlisi Sagrada Familia idi. Qaudi 1883-cü ildə Barselonadakı bu kafedral üzərində işə başlamış, lakin onu bitirməyə vaxt tapmamışdır. Bu quruluşda, bir çoxlarında olduğu kimi, memar canlı təbiətdə gördüklərini əks etdirmişdir. Budaqlar şəklində başlıqları olan sütunlar meşəsi, bir-birinə qarışaraq binanın tağını yaradır və hər bir qüllə və vitraj pəncərəsi öz bibliya hekayəsini izah edir.
Qaudinin planına görə, kafedralın Məsihin həyatını (Doğum, Ehtiras və Dirilmə) təsvir edən 3 fasadı olmalı idi. Həmçinin həvariləri simvolizə edən 12 qüllənin, müjdəçilərə həsr olunmuş 4 hündür qüllənin, Məryəm Məryəm qülləsinin və Məsih üçün nəzərdə tutulmuş ən hündür 170 m qüllənin quraşdırılması planlaşdırılırdı. Allahdan qorxan katalonlar məbədin Montjuic təpəsindən (171 m) hündür olmasını istəmirdilər, çünki dağ Tanrının, bina isə insanındır.

Qaudinin memarlığı öz dövrünü xeyli qabaqlayırdı. Məbədin inşası zamanı Antonio Qaudi sütunları, sərdabələri və digər detalları mürəkkəb üçölçülü formalar üzərində əsaslandırmışdır ki, bu da indi yalnız kompüter modelləşdirməsindən istifadə etməklə yenidən yaradıla bilər. Və memar onları yalnız öz təxəyyülü və intuisiyasının köməyi ilə inkişaf etdirdi.

Maraqlıdır ki, məbəd yalnız parishionerlərin anonim ianələri əsasında tikilir. Bu quruluş tamamlandıqda (2026-cı ilə qədər olması gözlənilir) dünyanın ən hündür kilsəsi olacaq.

Antonio Gaudi son dərəcə ekstravaqant və inadkar idi. Yəqin buna görə də onunla kifayət qədər gülməli hadisələr yaranıb.
Qaudinin kişi müştərilərlə nadir hallarda münaqişə etməsinə baxmayaraq, onların həyat yoldaşları ilə mübahisələri qeyri-adi deyildi. Batlo evinin sahibi evlərinin tikintisinin aparılmasından narazı idi. O, musiqi salonundakı otağın oval formasına görə qızının pianosunu yerləşdirməyin qeyri-mümkün olduğunu gördü. Gaudi nəzakətlə edilən şərhlərə məhəl qoymadı və hər şeyi dəyişmədən qoydu. Qəzəbli qadın memarla sərt danışdı, amma o, utanmadan dedi: piano uyğun gəlmir, skripka al.

Gaudi və atası vegetarian idilər və təmiz suya və təmiz havaya sadiq idilər. Eyni zamanda, Antonio, əsl xristian kimi, yeməkdə mülayimlik nümayiş etdirdi. Nahar üçün o, kifayət qədər iri bir adam, yalnız kahı yarpaqları, südə batırılmış və bir ovuc qoz-fındıq yedi.
Qaudi Kataloniyanı çox sevirdi və onun mədəniyyətini zənginləşdirmək arzusunda idi. Bir gün polislər səliqəsiz geyinmiş bir memarı avara sanıb onu saxladılar. Ona Kastiliya dilində bir neçə sual verdilər, lakin o, Katalanca cavab verdi. Bu zaman “katalon millətçiliyi”nə qarşı mübarizə gedirdi və Qaudi həbslə hədələnirdi. Nəhayət ki, artıq o dövrdə tanınmış memarla məşğul olduqlarını anlayıb, məsələni susdurmaq istədilər, amma o, ana dilində qayğısızcasına söhbət etməyə davam etdi. Bu səbəbdən o, 4 saatını polis bölməsində keçirib.
Gaudinin tikinti xərcləri çox böyük idi. Memar əsas qanun layihəsinə əlavə olaraq Mila ailəsinə iş vaxtından artıq iş üçün hesab-faktura təqdim edəndə cütlük pul ödəməkdən imtina edib. Memar məhkəməyə müraciət etdi və qərar onun xeyrinə verildi. Mila ailəsi hesabı ödəmək üçün tikdikləri evi ipoteka götürməli olub. Qaudi pulu monastırlardan birinə verdi.
Daha qalmaqallı şeyləri də memarla əlaqələndirirlər: güman edilir ki, körpələrin döyülməsi səhnəsi üçün o, ölü doğulmuş uşaqların gipsləri düzəldir və heyvanların konturlarını dəqiq şəkildə təkrarlamaq üçün gips çəkməzdən əvvəl onları xloroformla evtanaziya edir.

Şəxsi həyat

Böyük memar Qaudi bütün həyatını tək keçirdi. Gəncliyində çox dəbli geyinir və qadınların diqqətini çəkirdi. Lakin o vaxtlar sənətkarlığa yaxın sayılan peşəsini öyrəndikdən sonra ona olan marağı itirdilər. Qadınlar bəyin rifahından narahat idilər və bir memarın işi maliyyə sabitliyinə zəmanət vermirdi.
Antonionun ilk məhəbbəti məzəli Pepeta ləqəbli gözəl Cozef Moreu idi. 1884-cü ildə bu azğın qadın Mataro kooperativ məktəbində müəllim işləyirdi. Qaudi bu müəssisənin sifarişlərini yerinə yetirirdi və tez-tez Pepetanı və bacısını ziyarət edirdi.
Pepeta gənc, təhsilli memarın irəliləyişlərini məmnuniyyətlə qəbul etdi. Onlar birlikdə Barselonanın bütün ziyalılarının həftədə bir dəfə toplaşdığı Güell qonaq otağına baş çəkdilər. Ancaq eyni zamanda, təcrübəsiz bəyi məsafədə saxlayırdı. Nəhayət, Antonio ona evlilik təklifi etdi. Və o, heyrətə gəldi: Pepeta artıq uğurlu bir ağac taciri ilə nişanlandığını elan etdi.
Gaudi heç vaxt başqa qıza evlilik təklif etməyib. İllər sonra o, yenidən gənc amerikalı bir qadına aşiq oldu. Lakin onların münasibətləri o, ABŞ-a qayıtdıqdan sonra bitdi.

Ölüm

Gaudi həyatı boyu Barselonanı gəzməyi çox sevirdi. Amma gəncliyində yaraşıqlı görünürdüsə, zərif geyinirdisə, ömrünün ortalarında xarici görünüşünə fikir verməyi dayandırıb, dilənçiyə oxşayıb.
7 iyun 1926-cı ildə o, Sant Felip Neri məbədinə adi gəzintiyə çıxmaq üçün evdən çıxdı. Bu zaman onun artıq 73 yaşı var idi və memar hər gün bu kilsəni ziyarət edirdi. O, Girona və Bailén küçələri arasında dalınca gedərkən, onu tramvay vurdu. Antonio huşunu itirdi.
Səssiz adamın səliqəsiz görünüşü insanları yoldan çıxarırdı. Taksi sürücüləri pul almayacaqlarından qorxaraq onu tibb şöbəsinə aparmaq istəməyiblər. Nəhayət, böyük memar kasıblar üçün xəstəxanaya aparıldı və burada ən primitiv qayğı göstərildi. Yalnız iyulun 8-də o, Sagrada Familia Katedralinin keşişi tərəfindən müəyyən edildi, lakin hər hansı bir müalicə artıq faydasız idi.
1926-cı il iyunun 10-da dahi vəfat etdi. Onu tamamlamağa vaxtı olmayan məbədin qəbrində dəfn etdilər.

Barselona dünyanın ən gözəl şəhərlərindən biri hesab olunur. Barselona bu faktın çox hissəsini memar Antonio Gaudiyə borcludur. Onun qeyri-adi, şokedici və mübahisəli yaradıcılığı dünyanın hər yerindən Barselonaya turistləri cəlb edir. İnsanlar La Rambla boyunca gəzmək, Montjuïc'ə dırmaşmaq, Park Güelldə geniş gözlərlə gəzmək, Barselonanın köhnə hissəsinin Qotik Məhəlləsində istidən qaçmaq üçün xoş boşluqdan, hər şey daxil olmaqla və ən yaxın çimərlikdən vaxt ayırırlar ... və, əlbəttə ki, öz gözləri ilə Sagrada Familia, La Mila və Batlonun qəribə evlərini görürlər.

Bu yazıda memar Antonio Qaudinin çətin taleyindən, onun üslubu və yaradıcılığından danışmaq istəyirəm. Hazırda Barselonada Qaudinin 14 memarlıq binası var. Onun sifarişlə tikdirdiyi evlər turistik yerlər deyil, insanların yaşayış yeri, sadəcə olaraq yaşayış binalarıdır. Bu günə qədər insanlar orada yaşayır, tez-tez bəzi otaqlarda muzeylər təşkil edirlər. Biz burada Gaudinin Barselonadakı yaradıcılığı haqqında yazdıq .

Antonio Gaudi kimdir?

Gaudi adı sirrlə örtülmüşdür. Yəqin ki, onun yaradıcılığını başa düşməyi çətinləşdirən ilk şey bütün dahilərə xas olan sirrdir. O, heç bir qeyd və ya gündəlik buraxmırdı, yaxın dostları yox idi (Eysebe Güelldən başqa). Gaudi haqqında bildiyimiz hər şey onun əsərləri və yaradıcılığı ilə bağlıdır, lakin onun şəxsi həyatı qaranlığa bürünmüşdür.

Antonio Qaudi Barselonadan təxminən 40 kilometr aralıda yerləşən Kataloniyanın Reus şəhərində anadan olub. Dəmirçi və sadə evdar qadının ailəsində demək olar ki, hər il bir uşaq dünyaya gəlirdi, lakin onların hamısı körpəlikdə ölürdü. Balaca Antonio da çox xəstə idi və anası ən pisinə hazırlaşırdı. Amma hər şey alındı.

Yeri gəlmişkən, Reusda Antoni Qaudinin yaradıcılığına həsr olunmuş möhtəşəm müasir mərkəz tikilib. haqqında burada oxuya bilərsiniz.

Lakin balaca Antonio ayaqlarında revmatik ağrılardan əziyyət çəkdiyi üçün vaxtının çox hissəsini evdə keçirirdi. Qaudinin ayaqları ilə bağlı problemi ancaq tələbəlik illərində yox oldu, buna görə də o, şəhəri gəzməkdən həzz alırdı.

Balaca Qaudi dərslərində çalışqanlıqla həyətdə qaçıb oynaya bilməməsini kompensasiya etdi. 11 yaşına qədər Qaudi evdə təhsil alıb. Savadsız anası oğluna yazmağı və oxumağı, atası isə ona rəsm çəkməyi öyrədirdi ki, bu işdə gənc dahi fərqlənirdi. Ancaq oğlanın ağlı valideynlərinin verdiyi biliklərlə kifayətlənmədi, buna görə Gaudi məktəbə getməyə başladı. Müəllimlər oğlanı inadkar xarakterinə görə bəyənmirdilər. Mübahisə etməkdən, öz fikrini bildirməkdən çəkinmirdi. Məsələn, müəllimin quşların uça bilmək üçün qanadları var ifadəsinə cavab olaraq Qaudi bildirdi ki, quşların da qanadları var, ancaq sürətli qaçmaq üçün.

Memarı əzablandıran başqa bir xəstəlik də çox tez qocalmanın sirli xəstəliyi idi. Məsələn, Gaudinin məşhur və azsaylı portretlərindən biri 26 yaşında çəkilib. Bu adamın cəmi 26 yaşı olduğuna inanmaq həqiqətən çətindir?

Məktəbdə Antonio Gaudi ilk dəfə məktəb jurnalı El Harlequin-də dərc olunan rəsmləri ilə məşhurlaşdı. Daha sonra məktəb teatrının səhnəsini bəzəmək ona həvalə olunub. Amma istedadlı oğlanın əsl həvəsi memarlıq idi.

Məktəbi bitirdikdən sonra, 17 yaşında Gaudi doğma Reusu tərk edərək Barselonaya getdi. Şəhər memarlıq bürosunda rəssam kimi işə düzəldi və memarlıq təhsili aldığı Barselona Universitetində kurslara yazıldı. Tam 5 il ərzində memar elmin sirlərini dərk etdi, kitabları və rəsmləri diqqətlə araşdırdı. Eyni zamanda, Gaudi ən yaxşı tələbə olduğu Əyalət Memarlıq Məktəbinə daxil oldu.

Gaudi ailəsinin heç vaxt kifayət qədər pulu yox idi, xüsusən də Gaudinin kiçik bacısı böyüdükdən sonra. Bir rəssamın işi memara çox pul gətirmədi, o, yoxsulluğun astanasında yaşayırdı, buna görə də şirkətlərdən və partiyalardan hər cür qaçırdı.

Gaudinin peşəkar kimi ilk qələbəsi 1870-ci ildə baş verdi. O, Pobletdəki köhnə monastırın monastır abbatının şəxsi gerbinin yenidən işlənməsi üçün tenderini qazana bildi. Gerb Qaudinin ilk layihəsi idi. Üstəlik, bunun üçün yaxşı pul ödədilər.

İnstitutda Qaudi ya dahi, ya da dəli kimi şöhrət qazanmışdı. O, bütün fənlərdən 5-lə keçdi, lakin bütün konseptual sualları müəllimlərlə qızğın müzakirələrə çevirdi və bunun üçün iki qiymət aldı.

Bəzən Gaudi rəsmlərdə “şablon” qanunlarına etirazını bildirirdi. Bir dəfə şəhər qəbiristanlığının arxitekturası üzərində işləyərkən mərkəzə bütün detalları ilə cənazə maşını çəkdi. Səbəbini soruşduqda isə qəbiristanlığın ab-havasını çatdırmaq, rəsmə hava qatmaq istədiyini bildirib.

Gələcəyə baxaraq xatırlatmaq yerinə düşər ki, Gaudi nadir hallarda öz sonrakı layihələrini rəsmlərlə edirdi. O, tikintiyə şəxsən nəzarət edirdi, lakin eyni zamanda, hər bir obyekt öz qeyri-adi dizaynı və dərin mühəndis düşüncəsi və funksionallığı ilə heyran qalırdı. O, demək olar ki, tamamlanmış bir binanı asanlıqla məhv edə bilər və onu çertyojlar və müştərilərin təsdiqi olmadan tez bir zamanda yenidən qurmağa başlaya bilərdi. Onların fikirləri ilə heç maraqlanmırdı, çünki nəyin daha yaxşı olacağını yalnız o bilir.

Qaudi interyer və fasadlarında təbii motivlərdən istifadə edərək modernist hərəkatın görkəmli nümayəndəsi idi. Yaratdığı binalarda insanlar özlərini rahat hiss etmələri üçün hər zaman xırdalığa fikir verir və hər şeyi edirdi.

Tələbəlik illərində Gaudi Barselona üçün rəsm lövhələrində qalan bir neçə layihəni tamamladı. Bu, şəhər qəbiristanlığının qapısı, xəstəxana və gəmilər üçün estakada idi.

Nəhayət, Qaudi ilk ictimai sifarişini aldı və Barselona üçün fənər hazırladı.

1878-ci ildə Antonio Gaudi memarlıq diplomunun sahibi oldu. Həmin andan onun həyatının yeni mərhələsi başlayır.

Antonio Gaudi - Barselonanın memarı

Gaudi Barselonanı çox sevirdi. Sevdiyim Barçanın köhnə qotik formalarını canlandırmaq arzusunda idim. Qaudinin bütlərindən biri Fransanın qotik kilsələri haqqında kitab yazan memar Violley-le-Duc idi. Gaudi öz fikirləri ilə bağlı fikirlərini eşitmək üçün onu Karkasonda görməyə getdi.

Demək lazımdır ki, Qaudi cəmiyyətlə mübahisəsini dayandırmayıb, həqiqəti bildiyini iddia edib. O, ona qoyulan memarlıq qanunlarına uyğun tikməkdən imtina edərək qışqırdı: “Onda qoy mən yox, başqası tiksin!”

Bu zaman o, bir az qazanmağa başladı və əslində olduğundan daha uğurlu görünməyə çalışdı.

Çox vaxt fikirlərini izah edə bilməsə də, ona inanırdılar. Onun layihələri hər dəfə öz absurdluğu ilə müştəriləri heyrətləndirirdi, lakin bir müddət sonra insanlar Gaudinin yarada bildiyi rahatlığı və ilk görülməli olan gözəlliyi qiymətləndirdilər.

Barselonaya gələn turist deyə bilər ki, o, Qaudinin dahiliyini başa düşmür, bu zəncəfilli evləri heç sevmir. İstənilən axmaq bunu edə bilər.

Belə bir turist olmamaq üçün əsas şeyi başa düşməyə dəyər - Gaudinin tikdiyi hər şey nəyəsə lazım idi. Onu mühəndis kommunikasiyaları, binalarda işıq və hava problemləri narahat edirdi. İndiki vaxtda memar-dizayner otaqları necə havalandırmaq barədə beynini qarışdırmaq məcburiyyətində deyil, lakin Gaudi bütün bunları düşünməli idi. O, yeni formalar axtarırdı. Tağları necə daha zərif və sütunları daha incə etmək olar? Və bütün bunlar əsrlər boyu dayanır.

Barselonada attraksionlar, alış-veriş və bayramlar haqqında rəylərimiz və çoxlu praktiki məlumatlarımız burada oxumaq olar .

Antonion Gaudi və din

Uzun illər Qaudi açıq-aşkar skeptik idi. O, məbədləri ziyarət etmədi, baxmayaraq ki, onlar üçün layihələr həyata keçirdi. O, sadəcə olaraq Allaha inanmırdı. Ancaq bir şey onu dərin dindar bir insana çevirdi. Bir versiyaya görə, anasının ölümü onu kifayət qədər gənc yaşda Allaha tərəf itələdi.

Gaudinin Güelllə tanışlığı

Şübhəsiz ki, çoxları Barselonadakı qeyri-adi Park Guell haqqında eşitmişdir? Belə ki, bu park əsl insanın, bu qəribə parkın memarının himayədarının və sifarişçisinin şərəfinə adlanır.

Versiyalardan birinə görə, Guell Qaudini 1878-ci ildə Paris sərgisində tapıb, burada memar İspaniya pavilyonunda işçilər kəndi olan Mataro üçün layihəsini təqdim edib. Kənd yalnız kağız üzərində qaldı, lakin Gaudi Avropada dəbdə olan Art Nuovo üslubuna maraq göstərən ictimaiyyəti həyəcanlandıra bildi.

Başqa bir versiyada deyilir ki, Qaudi diplomunu aldıqdan sonra əlavə qəpik qazanmaq üçün istənilən işi tutub. Bir gün o, bir əlcək mağazası dizayn etməli oldu, Guel onu gördü. Onu gənclə tanış etməyi xahiş etdi, bir neçə sual verdi və memarı evinə dəvət etdi.

Bu tanışlıq Antonio Qaudinin gələcək taleyini müəyyənləşdirdi. Güell, Gaudinin işini səmimiyyətlə qiymətləndirən sadiq dost və sənət hamisi oldu. O, toxuculuq sənayesindən kifayət qədər pul qazana bildi və ən yaxşı investisiyanın daşınmaz əmlak olduğunu anladı. “Park Güell” layihəsi istisna olmaqla, xeyriyyəçi həmişə qarada olub. Buna görə də o, Qaudinin gətirdiyi eskizlərə baxmaqdan həzz alırdı və onları uğurla uzunmüddətli layihələrə çevirdi.

Eusebio Guell böyük ustad üçün nəinki ən vacib müştəri və hətta himayədar, həm də yaxşı, sadiq dost oldu. Tanış olduqları gündən və 35 il ərzində, xeyriyyəçinin ölümünə qədər, memar Güell ailəsi üçün hələ də Barselonada görülə bilən möhtəşəm əsərlər hazırladı və yaratdı. Böyük Gaudi lazım olan hər şeyi yaratdı - məişət əşyaları və məişət əşyalarından tutmuş, yalnız ustadın özünə xas olan unikal incəlik və təxəyyül oyunu ilə dəbdəbəli malikanələrə və istirahət parklarına qədər.

Güell tekstil maqnatı və Kataloniyanın ən zəngin insanlarından biri idi və istənilən arzuları sifariş edib həyata keçirə bilirdi, Qaudi isə eyni zamanda, qadağalar və sərhədlər olmadan, xərclər düşünmədən özünü ifadə edə və yarada bilərdi.

Güell özü çox savadlı bir insan idi və digər şeylərlə yanaşı, onu və Qaudini sənət sevgisi və keçmiş katoliklərin himninə çevrilmiş böyük şah əsəri "Atlantida"nı yaradan şair Verdagerə olan ümumi maraq birləşdirirdi. vətənpərvərlik. Həmçinin, hər iki böyük sənət ustası həqiqətən öz vətənlərinin vətənpərvərləri olmuş və onların ümumi siyasi baxışları bəzi memarlıq binalarında öz əksini tapmışdır. Qaudi və Güellin daxili mənəvi dünyasının bu təcəssümlərindən biri də Barselonadakı saraydır ki, bu saray indi də öz zərif və bənzərsiz görünüşü ilə ziyarətçiləri heyran etməkdən vaz keçmir.

Gaudi Guelldən centlmen və lord, yüksək davranışlı və var-dövləti ilə öyünməyən, lakin onu çox ağıllı idarə edən qeyri-adi həssas bir insan kimi danışdı. Memar iş zamanı himayədarlarının onu maliyyə məsələlərində məhdudlaşdırmamasını da yüksək qiymətləndirmiş və o, memarlıq sənəti nümunələrini bahalı materiallardan - mərmərdən, qiymətli daşlardan və digər bahalı materiallardan sakitcə heykəlləndirmək imkanı əldə etmişdir. Yalnız Güellin katibi, Raymond Campamar, ustasının düşüncəsiz xərcləmələrinə həmişə bir qədər inamsız idi, lakin bunlar yalnız onun şəxsi qayğıları idi.

Guell ailəsi üçün Gaudi bir çox layihələri tamamladı, o cümlədən:

• Barselona yaxınlığındakı Pedralbesdəki pavilyonlar və mülklər;
• Garrafdakı şərab anbarları;
• Santa Coloma de Cervello'nun kapellaları və maraqlı kriptləri;
• Barselonadakı heyrətamiz dərəcədə gözəl Park Güell;
• 19-cu əsrin 84-87-ci illərində yaradılmış Guell mülkünün ansamblı ustadın fərqləndirici binalarından biri idi;
• Həmçinin, Yüz Sütun Zalının əyrixətli skamyasını da qeyd etmək lazımdır;
• House Calvet;
• Monastırı St. Teresa;
• Memarın ev-muzeyi;
• Ən mühüm və əzəmətli əsər isə böyük ustadın həyat işidir - Barselonanın simvolu olan Sagrada Familia Katedralidir.

Sagrada Familia Katedrali (Müqəddəs Ailə Katedrali)

Sagrada Familia Kilsəsi bütün günlərini həsr etdiyi böyük memar Qaudinin həyat işi idi. Bu binanın tarixi 1883-cü ildə, Barselona hakimiyyətinin planlarına uyğun olaraq, kafedral Fransisko de Villar tərəfindən tikilməyə və layihələndirməyə başlayanda başladı. De Villar bu kilsəni neo-qotik üslubda düşünüb. Düzdür, o, asp altında yalnız bir crypt tikə bildi və sonra layihə eyni 19-cu əsrin 91-ci ildə Gaudiyə verildi.

Qaudi ömrünün 43 ilini kafedrala həsr etmiş və böyük ustadların icad etdiyi istiqamətlərdən fərqli olaraq, binanı özünəməxsus üslubda yaratmışdır. Bütün memarlıq tarixində Antonio Gaudi hamıdan fərqlənir, çünki onun tayı-bərabəri yox idi və hətta bu gün məbədin heç tamamlanmadığı bir vaxtda. Rəssamın ideyasını və məqsədini başa düşə bilən, onun həyat yaradıcılığını tamamlayan hələ də tapılmayıb.

Müqəddəs Ailə Katedrali memar tərəfindən Əhdi-Cədidin təcəssümü kimi yaradılmışdır və fasaddakı bütün stükka işləri Məsihin yer üzündəki həyatını və əməllərini çatdırmalı idi. Qaudi də öz prinsiplərindən dönməmiş və əvvəlcədən heç nə icad etməmiş, ideyalarını iş zamanı yarandığı kimi həyata keçirmişdir. Bunun üçün o, daim tikinti sahələrində olub və bütün prosesə tam nəzarət edib.

Beyninə daha yaxın olmaq üçün Antonio gələcək Katedralin otaqlarından birinə köçdü və bəzən onun fikirləri keçmiş ideyaları ilə ziddiyyət təşkil edirdi. Bundan sonra inşaatçılar bir şeyi sökməli və Gaudinin yenicə ortaya qoyduğu yeni bir şey tikməli idilər. O günlərdə bütün sakinləri öz formaları və memarlıq heykəlləri ilə heyran edən və bu gün də dünyanın hər yerindən gələn ziyarətçilərin fikirlərini heyran etməyə davam edən heyrətamiz Katedral yavaş-yavaş böyüməyə və Barselonanın bütün evlərinin üstündən yüksəlməyə başladı.

Qaudinin ideyasına görə, kilsə eyni dizaynlı üç fasad görünüşünə malik olmalı idi, onlar dörd əyrixətli qüllə ilə bəzədilməli idi. Nəticədə, hər biri həvarilərdən birini simvollaşdıran 12 qüllə olmalıdır və fasadlar Məsihin həyatını - "Mövlud", "Məsihin ehtirası" və "Dirilmə" ni təcəssüm etdirməli idi.

Ancaq təəssüf ki, uzun illər tikintidən sonra belə, Qaudi ideyalarının yalnız bir hissəsini həyata keçirə bildi və o, vətəndaşların gözünə yalnız "Milad" fasadını - Katedralin şərq hissəsini təqdim edə bildi. Həm də onun dörd qülləsi, lakin 1950-ci ildə ustanın ölümündən sonra tamamlandı. Qalan fasadlar, stükko qəliblər və qüllələr yarımçıq vəziyyətdə qaldı.

Böyük Ustadın ölümü

20-ci əsrin 14-cü ilindən etibarən Gaudi özünü bütünlüklə məbədin tikintisinə həsr etməyə başladı və getdikcə öz daxili dünyasına çəkilməyə başladı və tədricən zahid çevrildi. O, günlərlə tikinti meydançasında öz emalatxanasında qaldı və gələcək iş üçün pul və ianə toplamaq üçün hərdən darvazadan bayıra çıxdı. Katedral divarlarının və bütün binanın tikintisi Qaudi üçün onun həyatında vəsvəsə və məqsədə çevrildi.

1926-cı ilin adi günlərindən birində Antonio Gaudi vesperlər üçün ən yaxın kilsəyə gedəndə yolda onu tramvay vurdu. Bu, Kataloniyanın parlaq memarının həyatında son gün idi. Yoldan keçənlərdən heç biri köhnəlmiş paltarda yolda uzanmış qocada Usta Qaudini tanımırdı. Onu evsiz qoca kimi səhv saldılar və Müqəddəs Xaç və Müqəddəs Pavel Kasıblar Xəstəxanasına göndərdilər. Memar iki gün huşsuz qalıb və 74 yaşında xəstəxana çarpayısında dünyasını dəyişib.

Yalnız ölümündən sonra Antonio Qaudini mərhumun cəsədində tanıdılar və onu tamamlamadığı kafedralın qəbrində bütün şərəflə dəfn etdilər.

Müasir ustalar dəfələrlə Gaudinin əsərini tamamlamağa çalışdılar, lakin heç kim rəssamın ideyasını təkrarlaya və həyata keçirə bilmədi. İndi kafedral Barselonada özünün qorxuducu və qorxuducu mənzərələrini nümayiş etdirir və illər ərzində onun əsas binasına və şəhərin simasına çevrilib.

Barselona otelləri: rəylər və rezervasiya

Gaudi haqqında 4D filmə bilet

Barselonaya onlayn avtobus turu

Barselona muzeylərinə onlayn biletlər

Barselona attraksionlarının onlayn biletləri
Evə çatdırılma ilə onlayn viza

Antoni Qaudi, əksəriyyəti İspaniyanın Barselona şəhərində yerləşən şıltaq və fantastik binaları ilə tanınan katalon memardır. Onun işi Art Nouveau üslubuna aiddir, lakin o, çox fərqli üslubların elementlərindən istifadə edərək tamamilə yeni memarlıq yaratmışdır.

O, həyatı boyu 20-dən çox memarlıq şah əsəri yaratmışdır. Onların bir çoxu YUNESKO-nun Ümumdünya İrs Siyahısına daxil edilib, lakin hamısı istisnasız olaraq populyar turizm məkanlarıdır.

Gaudi fenomenal ağıl sahibi idi. O, demək olar ki, heç vaxt rəsmlərlə işləmirdi, bütün hesablamaları beynində edirdi və onun əsas alətləri təxəyyül və intuisiya idi. Qaudinin hədiyyəsi onun təxəyyülündə bina çəkmək və sonra onu daşda təcəssüm etdirmək bacarığında idi.

Antonio Gaudinin ad günü münasibətilə, Həyat bələdçisi Bu parlaq memarın ən məşhur 7 əsərini sizin üçün hazırlamışam:

1. Vicens Evi (1883-1885)

Barselonadakı bu ev Qaudinin ilk müstəqil tikintisi idi. Casa Vicens müxtəlif memarlıq üslublarının rəngarəng qarışığıdır, onlardan ən diqqət çəkəni və tanınanı Moorish "Mudeja" üslubudur. Struktur formaları və ornamental həllər Qaudinin şərq sənətinə, ilk növbədə, Moorish, Fars və Bizans sənətinə olan zövqünü əks etdirirdi.

2. Park Guell (1900-1914)

Nağıl evləri, ilan şəklində skamya, fəvvarələr, heykəllər - bunlar hamısı məşhur Park Güelldir. 17,18 hektar ərazini əhatə edən park Barselonanın yuxarı hissəsində yerləşir və bağların və yaşayış sahələrinin birləşməsidir. Park Güell, o dövrdə İngiltərədə dəbdə olan bağ şəhəri şəhərsalma konsepsiyası üslubunda yaşıl bir yaşayış sahəsi kimi düşünülmüşdür.

3. Casa Batllo (1904 - 1906)

Casa Batllo və ya Sümüklər Evi də adlandırıldığı kimi, 1877-ci ildə inşa edilmişdir. Binanın yenidən qurulması əmri verilən Antonio Gaudi olmasaydı, o, adi bir ev olaraq qalacaqdı. Casa Batllo-nun ən diqqətəlayiq xüsusiyyəti onun dizaynında düz xətlərin demək olar ki, tamamilə olmamasıdır. Dalğalı konturlar həm fasadın yonulmuş daşdan oyulmuş dekorativ detallarında, həm də interyer dizaynında özünü göstərir.

Evin bütün dekorativ elementləri ən yaxşı tətbiqi sənət ustaları tərəfindən hazırlanır. Döymə elementləri Badia qardaşları, vitrajları şüşə üfürən Xosep Peleqri, kafelləri P. Pujol i Bausis oğlu, digər keramika hissələrini isə Sebastyan i Ribot hazırlayıb.

4. Mila evi (1906-1910)

Bu Gaudi binasının dizaynı öz dövrü üçün innovativ idi: yaxşı düşünülmüş təbii havalandırma sistemi kondisionerdən qaçmağa imkan verir, evin hər bir mənzilində daxili arakəsmələr öz istəyinizlə köçürülə bilər və burada yeraltı qaraj. Üç həyət (bir dairəvi və iki elliptik) memarın binalarındakı boşluqları kifayət qədər işıq və təmiz hava ilə doldurmaq üçün daim müraciət etdiyi xarakterik dizayn elementləridir.

5. El Kapriççio (1983-1885)

Ruben Hoya

El Kapriççio İspaniyanın Santander yaxınlığındakı Comillas qəsəbəsində Kantabriya sahilində yerləşən bağ evidir. Art Nouveau üslubunda tikilmiş bu qəribə kiçik saray Qaudinin erkən dövrünə aiddir. Binanın xarici dekorasiyası üçün çoxrəngli boyalar seçilib. Baza köntöy sarımtıl-boz rəngli daşla bəzədilib; fasad parlaq mayolika plitələri ilə növbələşən rəngli kərpic zolaqları ilə örtülmüşdür. Majolica relyefində zərif çiçəklər və günəbaxan yarpaqları təsvir edilmişdir.

6. Güell Sarayı (1885 - 1890)

aussiewig

Palace Güell, Barselonada Gaudi istedadının pərəstişkarı, katalon sənayeçisi Eusebi Güellin sifarişi ilə tikilmiş bir şəhər yaşayış binasıdır. Bu binada Kataloniya memarı orta əsr saraylarının ənənəvi düzbucaqlı quruluşunu və kəsikli tavanlarını Qaudinin sonrakı işlərinə də xas olan parabolik tağ kimi yeniliklərlə birləşdirib. Sarayın dörd əsas mərtəbəsi, üstəgəl zirzəmisi (aşağı mərtəbə) və terraslı düz damı var.

7. Sagrada Familia və ya Müqəddəs Ailənin Kəffarə Məbədi (1882 - indiki vaxt)

Bu, İspaniyada ən məşhur uzunmüddətli tikintidir - məbəd 130 ildən çoxdur tikilir! Gaudinin layihəsinə uyğun olaraq, quruluş yuxarıya doğru yönəldilmiş bir çox monumental qüllələrlə taclanmalı və dekorasiyanın bütün elementləri İncil və ya kilsə ayinləri ilə əlaqəli dərin simvolik məna almalıdır. Məbədin üzərindəki işlərin sağlığında tamamlanmayacağını anlayan Qaudi daxili detalların bir çoxunu da planlaşdırdı.

Məlumata görə, məbədin tikintisinin 2026-cı ildə başa çatdırılması planlaşdırılır.

Bu videoda siz hələ də bu təsirli dizaynın sonda necə görünəcəyinə nəzər sala bilərsiniz: