Эстониялық сәулет. Таста мұздатылған: Эстониядағы кеңестік сәулет. Тас қалашықтар мен бекіністі шіркеулер
Бекініс қабырғалары
Таллиннің бекініс қабырғалары мен мұнаралары 1248 жылдан бері белгілі, бірақ бүгінгі күнге дейін сақталған ең көне қабырғалар мен мұнаралар 14 ғасырға жатады. Құрылыс 15 ғасырға дейін жалғасты, ал бекіністерді қалпына келтіру 1520 жылдары аяқталды. Олар әлі күнге дейін өте жақсы сақталған: 16 ғасырдың аяғында 26 мұнара тұрғызылды, оның 18-і аман қалды.Қабырғалардың биіктігі 8 метрге дейін, қалыңдығы 2,85 метр болды. Қабырғаның ішкі бөлігінің түбімен ланцетті аркада өтті. -XVI ғасырларда артиллерия дамыған сайын мұнаралар тұрғызылды, оларда зеңбірек саңылаулары орнатылды. Ең биік - Киек-ин-де-Көк мұнарасы (38 м), ең массасы - Теңіз қақпасы кешеніндегі төрт қабатты Май Маргарет. Тарту қаласында да осындай тас бекіністер болған, бірақ олар 18 ғасырда бұзылған.
Тұрғын үй ғимараттары
15 - 16 ғасырдың басындағы Таллин тұрғын үйлері көшеге тар қасбеті шығып, төбесі төбесі төбесі бар төбесі бар габельдік типке жатады (епископ үйі, Үлкен гильдия үйі, бірінші апалы-сіңлілі үш үй. жартысы, Лай көшесіндегі үй, 25 , ескі қаланың басқа үйлері).
муниципалитет
Азаматтық сәулет өнерінің көрнекті орны - 1404 жылы бойлық қасбетінде бірінші деңгейлі ланцетті аркада және алдыңғы қасбеттің осі бойында үшбұрышты габельмен қапталған биік жіңішке сегіз қырлы мұнарасы бар Таллиндегі Таун Холл. Бұл Солтүстік Еуропадағы аман қалған жалғыз готикалық ратуша.
Гильдиялар
Таллиндегі гильдия үйлері өздерінің талғампаз интерьерлерімен танымал (1410 жылғы Ұлы Гильдияның готикалық залы, 1424 жылғы Олаевская гильдиясының залы). Таллиннің үш гильдиясының қасбеттері білікті шеберлермен жасалған және адамдардың назарын аударуға тұрарлық, әсіресе олар бір-бірінен алыс емес: Ұлы Гильдия мен Олафтың ғимараттары готикалық стильде, Кнуд - псевдо стилінде жасалған. - Готикалық ағылшын тюдор стилі.
Таллин шіркеулері
XIV ғасырдағы Киелі Рух шіркеуі өзінің кеңістіктік құрамы бойынша ерекше. Ол қос-нефті, холл типті, мұржаның қасбетінде мұнарасы және биік төбесі бар. Бастапқыда жоспарланған үшінші нефте салынбаған, өйткені ол кезде қаланың орталық көшелерінің бірі жабылып қалатын еді.
Ренессанс: 1550-1630 жж
Қайта өрлеу дәуірі Эстонияға Швед билігінде келді. Ренессанс пен манеристтік әсерлер композициясы мен құрылысы жағынан толығымен готикалық ғимараттарды безендіретін шағын архитектуралық формалар мен декорларда ғана көрінді. Осы стильде сақталған жалғыз ғимарат - Таллиндегі Қара нүктелердің бауырластығы үйі (1597, готикалық ғимараттың қайта салынуы). Тағы бір - маңызды (салмақ) - 1944 жылы жойылды.
Ерте барокко: 1630-1730 жылдар
Ерте барокко бірнеше ескерткіштермен ұсынылған, сол кездегі аймақтағы көптеген соғыстарға байланысты құрылыс белсенділігінің төмендеуі: ең көрнектілері - 1671 жылы Нарвадағы ратуша, 17 ғасырдың аяғындағы Парнудағы Таллин қақпасы.
Кеш барокко: 1710-1775 жж
Солтүстік соғыс нәтижесінде Эстония территориясы Ресей империясының құрамына енді. Ең көрнекті аттракцион - 1723 жылы Ресей императоры Петр I, сәулетші Никколо Мичеттидің бұйрығымен құрылған Екатеринентальды (Кадриорг) сарай және саябақ ансамблі. Стиль сол кездегі Санкт-Петербург сәулетіне жақын, экспрессивті құралдарды, соның ішінде декорды қолдануда біршама ұстамды. Тағы бір маңызды барокко үлгісі - 1773 жылы Тоомпеа қамалының қираған шығыс қабырғасының орнында салынған Эстланд провинциясының губернаторының резиденциясы. Бүйірлік рисалиттері бар, қызғылт түске боялған ғимарат әлі де сұлулығымен және тектілігімен назар аударады. Бастапқыда сарай екі қабаттан тұрғызылды, үшінші қабат пен портик 1935 жылы қосылды.
Классицизм: 1745-1840 жж
Классистік стиль негізінен университет қаласы Тарту мен Таллинде ұсынылған. 1789 жылы салынған Тартудағы Таун Холл әлі күнге дейін барокконың соңғы жаңғырығын қамтиды және жалпы композиция Нарвадағы ратушаны еске түсіреді.
Классицизмнің ең үлкен ескерткіші Тарту университетінің кешені болып табылады, оның негізгі ғимараты 1803 жылы экономика, технология және ғылым профессоры болған неміс сәулетшісі И.Краузенің жобасы бойынша қатаң және монументалды тәртіпте салынған. осы университеттегі азаматтық сәулет. Классикалық ансамбль басқа университет ғимараттарымен толықтырылған, олардың ішінде анатомиялық театр ең маңызды болып табылады.
Таллиндегі классицизмнің мысалдары: Понт Стенбоктың үйі, Тумпедегі Каульбарс-Бенкендорф сарайы.
Таллинде Ескі қаланың айналасындағы бастион бекіністерінің белдеуі жойылып, оның орнына саябақ сақинасы жасалды. Сәулет үлгісіндегі саяжай үйлері тән құбылысқа айналды. Мысалы, Саку Manor, Riisipere Manor, Kernu Manor, Kirnu Manor, Kolga Manor, Raikkula Manor, Udriku Manor, Aaspere Manor, Hireda Manor, Pirgu Manor, Vohnia Manor, Uhtna Manor, Massu Manor, Härgla Manor, Rapina Manor, Penije Manor. , Лихула, Касти усадьбасы, Триги усадьбасы, Путкасте усадьбасы, Курисоо маноры, Тори усадьбасы, Орина усадьбасы, Выхмута усадьбасы, Каравете усадьбасы.
Историзм: 1840-1900 жж
Эстон сәулетіндегі историзмнің басым бағыты неоготика, оның мысалы Таллиндегі Каарли шіркеуі (1870, сәулетші А. Гиппиус). Унгерн-Штернберг сарайы (1865, сәулетші Гроппиус), Флоренциялық Palazzo Strozzi шабыттандырған, сонымен қатар нео-готикалық мұржа мұнараларымен толықтырылған және кірпіштен жасалған, өте жарқын әсер қалдырады және есте қалады. Әулие Кануте гильдиясының ғимаратының қасбеті ағылшындық Тюдор стилінде (ағылшын псевдоготикасы) салынған. Нео-Ренессанс мысалы ретінде Тоомкололи көшесіндегі Сауда-өнеркәсіп палатасының ғимаратын келтіруге болады.
Қазіргі: 1900-1920 жж
Эстониялық модерн солтүстік модерн деп аталатынға жатады. Таллинде Петербург, Финляндия, Рига қалаларының ықпалымен қалыптасты. Рационалды модернге жақын, бірақ ұлттық-романтикалық стильдеу мотивтері бар. Бұл стильде Таллинндегі, Тартудағы, Пярнудағы тұрғын үйлер, сол кездегі виллалар шешілді.
Ең қоғамдық ғимараттарға Таллин театры «Эстония» (қазіргі Ұлттық опера) 1910-1913 (сәулетші А. Линдгрен) және Неміс театры (қазіргі Эстон драма театры) 1910 (Санкт-Петербург сәулетшілері А. Ф. Бубыр және Н. В. Василиев) жатады; 1911 жылы Пярнудағы Эндла театры (сәулетшілер Г. Хеллат пен Э. Вольфельдт); Тартудағы студенттер қоғамының құрылысы, 1902 ж.
|
||||||||||||||||||||||||||
«Эстонияның архитектурасы» мақаласына пікір жазыңыз
Эстонияның архитектурасын сипаттайтын үзінді
Шамамен екі жыл бұрын, 1808 жылы, Пьер иеліктерге жасаған сапарынан Петербургке оралған кезде, Пьер еріксіз Петербург масондарының басшысы болды. Ол асхана мен жерлеу орындарын құрды, жаңа мүшелер қабылдады, әртүрлі ложаларды біріктіру және шынайы актілерді алу туралы қамқорлық жасады. Ол ғибадатханаларды салуға ақшасын беріп, мүмкіндігінше зекет-садақаларын толықтырды, бұл үшін мүшелерінің көпшілігі сараң және салақ болды. Ол жалғыз дерлік өз есебінен Санкт-Петербургтегі бұйрықпен ұйымдастырылған кедейлер үйін қолдады. Осы уақытта оның өмірі бұрынғыдай хоббиі мен жалғандығымен жалғасты. Ол жақсы тамақтанып, ішкенді ұнататын және ол мұны азғындық және қорлық деп санаса да, ол өзі қатысқан бакалавриат қоғамдарының ойын-сауықтарынан бас тарта алмады.Оқуы мен хоббиінен кейін Пьер, алайда, бір жылдан кейін, өзі тұрған масондық топырағын қалай сезіне бастады, ол аяғының астынан қаншалықты көп кетсе, соғұрлым ол оған берік болуға тырысты. Сонымен бірге аяғының астына өзі тұрған топырақ неғұрлым терең болса, соғұрлым онымен еріксіз байланысып кеткенін сезді. Ол масондықты бастағанда, ол батпақтың тегіс бетіне аяғын сенімді түрде қойып жатқан адамның сезімін бастан кешірді. Аяғын төмен салып, құлап қалды. Ол өзі тұрған жердің беріктігіне толық сенімді болу үшін екінші аяғын қойып, одан бетер батып кетті, кептеліп қалды да, еріксіз батпақты тізеге дейін басып кетті.
Иосиф Алексеевич Петербургте болмаған. (Ол жақында Санкт-Петербург ложаларының істерінен зейнетке шығып, Мәскеуде үзіліссіз өмір сүрді.) Барлық ағайындылар, ложалардың мүшелері, Пьерге өмірде таныс адамдар болды және оған тек олардан көру қиын болды. тас өңдеудегі ағайындылар және князь Б. емес, ол өмірде әлсіз және елеусіз адамдар ретінде білетін Иван Васильевич Д. Масондық алжапқыштар мен белгілердің астынан ол өмірде қол жеткізген формалар мен кресттерді көрді. Жиі садақа жинап, приход үшін жазылған 20-30 рубльді санап, негізінен жартысы өзі сияқты бай болған он мүшенің қарызын есептей отырып, Пьер әр ағайынды өзінің барлық мүлкін бір күн үшін беруге уәде беретіні туралы масондық антын еске алды. көрші; және оның жан дүниесінде күдік пайда болды, ол оған тоқталмауға тырысты.
Ол өзі білетін ағайындардың барлығын төртке бөлді. Бірінші санатқа зиярат ісіне де, адам ісіне де белсене араласпайтын, тек тәртіп ғылымының қасиетті істерімен шұғылданатын, Алланың үш есімі туралы сұрақтармен айналысатын ағайындарды, немесе заттардың үш принципі туралы, күкірт, сынап және тұз немесе мағыналық квадрат және Сүлеймен ғибадатханасының барлық фигуралары туралы. Пьер ескі ағалар негізінен жататын масондық ағайындылардың осы санатын құрметтейтін, ал Джозеф Алексеевичтің өзі, Пьердің айтуынша, олардың мүдделерін бөліспеген. Оның жүрегі масондықтың мистикалық жағына өтірік айтпады.
Екінші категорияға Пьер өзін және өзі сияқты ізденіп, екіленіп, масондықта тура және түсінікті жолды әлі таппаған, бірақ табамын деп үміттенетін ағайындарды қосты.
Үшінші категорияға ол масондықта сыртқы пішін мен ырым-жоралғылардан басқа ешнәрсе көрмеген және оның мазмұны мен мағынасына мән бермей, осы сыртқы форманың қатаң орындалуын бағалайтын ағайындарды (олардың ең көп саны болды) орналастырды. . Виларский, тіпті бас ложаның ұлы шебері де осындай еді.
Ақырында, төртінші санатқа, әсіресе, жақында ғана бауырластыққа қосылған ағайындардың көп бөлігі қосылды. Бұл Пьердің байқауы бойынша, ештеңеге сенбейтін, ештеңені қаламайтын және масондыққа тек байланыстары мен тектілігі жағынан жас бай және күшті ағайындарға жақындау үшін кірген адамдар болды, олардың ішінде қорапта көп болды. .
Пьер өзінің қызметіне көңілі толмайтынын сезіне бастады. Масондық, ең болмағанда, мұнда білетін масондық, кейде оған тек сыртқы түріне негізделген сияқты көрінетін. Ол масондықтың өзіне күмән келтіруді ойлаған да жоқ, бірақ орыс масондығы дұрыс емес жолға түсіп, өз бастауынан ауытқыған деп күдіктенетін. Сондықтан, жылдың соңында Пьер бұйрықтың ең жоғары құпияларына кірісу үшін шетелге кетті.
1809 жылы жазда Пьер Санкт-Петербургке оралды. Біздің масондардың шетелдіктермен хат жазысуларына қарағанда, Безухидің шетелде көптеген жоғары лауазымды шенеуніктердің сеніміне ие болғаны, көптеген құпияларға үңілгені, жоғары дәрежеге көтерілгені және өзімен бірге қарапайым халық үшін көп нәрсені алып жүргені белгілі болды. Ресейдегі кірпіш бизнесінің жақсылығы. Петерборлық масондардың бәрі оған рақымдылық танытып, барлығына бірдеңені жасырып, бірдеңе дайындап жатқандай көрінді.
2-дәрежелі ложаның салтанатты жиналысы тағайындалды, онда Пьер Петербургтік ағайындарға орденнің жоғары басшыларынан не жеткізу керек екенін хабарлауға уәде берді. Жиналысқа толы болды. Әдеттегі рәсімдерден кейін Пьер орнынан тұрып, сөзін бастады.
— Қымбатты ағайындар, — деп бастады ол қызарып, кекештеніп, қолына жазбаша сөйлеп. – Қожайынның тыныштығында біздің қасиетті рәсімдерімізді сақтау жеткіліксіз – әрекет ету керек... әрекет ету. Біз ес-түссіз қалдық, біз әрекет етуіміз керек. Пьер дәптерін алып, оқи бастады.
«Таза шындықты таратып, ізгілік салтанат құру үшін» деп, біз адамдарды арам пиғылдан тазартып, заман рухына сай ережелерді таратып, жастар тәрбиесін өз мойнымызға алуымыз керек, олармен ажырамас байланыста болуымыз керек. ең ақылды адамдар ырымшылдықты, сенімсіздік пен ақымақтықты батыл және ақылды түрде жеңіп, бізге берілген, бір-бірімен мақсат бірлігімен байланысқан және күш пен күшке ие адамдардан қалыптасады.
«Осы мақсатқа жету үшін ізгілік жамандықтан басым болуы керек, адал адамның бұл дүниеде жақсылығы үшін мәңгілік марапатқа ие болуы үшін ұмтылу керек. Бірақ бұл ұлы ниеттерге бізге көп – қазіргі саяси институттар кедергі болып отыр. Мұндай жағдайда не істеу керек? Революцияны жақтаймыз ба, бәрін құлатамыз ба, күшпен қуамыз ба?... Жоқ, біз одан өте алыспыз. Кез келген зорлық-зомбылық реформасы айыпталады, өйткені ол адамдар сол қалпында қалғанша зұлымдықты түзете алмайды және даналыққа зорлық-зомбылық қажет емес.
«Бұйрықтың бүкіл жоспары берік, ізгі және сенім бірлігімен байланысты адамдарды тәрбиелеуге негізделуі керек, барлық жерде және бар күш-қуатыңызбен жамандық пен ақымақтыққа ұмтылудан және таланттар мен ізгіліктерді қолдаудан тұратын сенімділік: лайықты адамдарды шығару. шаң-тозаңнан, оларды бауырластығымызға қосу. Сонда ғана біздің тәртіп тәртіпсіздіктерді меценаттардың қолдарын сезімсіз байлап, олар оны байқамауы үшін оларды бақылауға құдіретіне ие болады. Бір сөзбен айтқанда, азаматтық байланыстарды бұзбай, бүкіл әлемге таралатын және барлық басқа үкіметтер өздерінің әдеттегі тәртібін жалғастыра алатын және ұлы істерге кедергі жасайтыннан басқаның бәрін жасай алатын әмбебап үстемдік басқару нысанын орнату қажет. біздің тәртіптің мақсаты, содан кейін ізгілік пен жамандықты жеңу. Христиандықтың өзі бұл мақсатты болжаған. Ол адамдарды дана, қайырымды болуға, өз мүддесі үшін ең жақсы, ең дана адамдардың үлгі-өнегесін, өсиетін ұстануға үйретті.
«Сосын бәрі қараңғылыққа батырылған кезде, әрине, бір уағыз жеткілікті болды: шындық туралы хабар оған ерекше күш берді, бірақ қазір бізге әлдеқайда күшті құралдар қажет. Енді адам өз сезімін басшылыққа ала отырып, ізгіліктен нәпсі сүйкімділігін табуы керек. Құмарлықты жою мүмкін емес; біз оларды тек қана ізгі мақсатқа бағыттауға тырысуымыз керек, сондықтан әркім өз нәпсісін ізгілік шегінде қанағаттандыра алуы қажет және біздің тәртіп осы үшін құралдарды қамтамасыз етуі керек.
«Әр штатта лайықты адамдардың белгілі бір саны болған кезде, олардың әрқайсысы қайтадан екеуін құрайды және олардың барлығы бір-бірімен тығыз біріктіріледі - содан кейін жасырын түрде әрекет ете алған тәртіп үшін бәрі мүмкін болады. адамзат игілігі үшін көп».
Бұл сөз қатты әсер етіп қана қоймай, қорапта толқу туғызды. Бұл сөзден Иллюминатидің қауіпті жоспарларын көрген ағайындылардың көпшілігі оның сөзін салқындықпен қабылдады, бұл Пьерді таң қалдырды. Ұлы шебер Пьерге қарсылық білдіре бастады. Пьер өз ойларын үлкен және үлкен жігермен дамыта бастады. Көптен бері мұндай дауылды кездесу болмаған. Партиялар құрылды: кейбіреулер Пьерді Иллюминати үшін айыптап айыптады; басқалары оны қолдады. Бұл кездесуде бірінші рет Пьер адам ақыл-ойының шексіз алуандығына таң қалды, бұл екі адамға бірде-бір ақиқат бірдей ұсынылмайды. Тіпті оның жағында болып көрінген мүшелер де оны өзінше түсінді, ол келісе алмайтын шектеулермен, өзгерістермен, өйткені Пьердің басты қажеттілігі өз ойын басқаға дәл өзі түсінгендей жеткізу болды.
Кездесу соңында ұлы қожайын дұшпандық пен ирониямен Безухойға оның жалындылығы туралы және оны тек ізгілік сүйіспеншілігі ғана емес, сонымен бірге күреске деген ынта-жігері дауға жетелегенін ескертті. Пьер оған жауап бермеді және оның ұсынысының қабылданатынын қысқаша сұрады. Оған жоқ деп айтты, ал Пьер әдеттегі рәсімдерді күтпестен қорапты тастап, үйіне кетті.
Пьер тағы да ол қатты қорқатын сағынышты тапты. Қорапта сөйлеген сөзінен кейін үш күн бойы ешкімді қабылдамай, ешқайда кетпей, үйде диванда жатты.
Осы кезде ол оған кездесуді өтінген әйелінен хат алды, ол оған мұңайып, бүкіл өмірін оған арнағысы келетінін жазды.
Хат соңында ол күндердің бірінде шетелден Петербургке келетінін хабарлады.
Хаттан кейін оны құрметтемейтін масондық ағайындылардың бірі Пьердің оңашалығына кіріп, әңгімені Пьердің некелік қарым-қатынасына бауырластық кеңес түрінде жеткізіп, оған оның әйеліне деген қатаңдығы әділетсіз деген пікір білдірді. , және Пьер Масонның алғашқы ережелерінен ауытқығанын.Тәубе етушілерді кешірмейтін.
Сонымен бірге, оның қайын енесі, князь Василийдің әйелі оны шақырып, өте маңызды мәселені келіссөздер үшін кем дегенде бірнеше минутқа қонаққа келуін өтінді. Пьер оған қарсы қастандық бар екенін, олар оны әйелімен біріктіргісі келетінін көрді, бұл оның күйінде тіпті жағымсыз болған жоқ. Ол бәрібір: Пьер өмірдегі ештеңені маңызды мәселе деп санамады және қазір оны иемденген сағыныштың әсерінен ол өзінің еркіндігін де, әйелін жазалаудағы табандылығын да бағаламады.
«Ешкім дұрыс емес, ешкім кінәлі емес, сондықтан оның да кінәсі жоқ» деп ойлады. - Егер Пьер әйелімен одақтасуға келісімін бірден білдірмесе, бұл оның қайғы-қасірет жағдайында ештеңе істей алмайтындығынан болды. Әйелі келсе, қазір оны қуып жібермес еді. Пьерді басып алған нәрсемен салыстырғанда әйелімен тұру немесе тұрмау бәрі бірдей емес пе еді?
Пьер әйеліне де, қайын енесіне де жауап бермей, кешке қарай жолға дайындалып, Иосиф Алексеевичті көру үшін Мәскеуге кетті. Міне, Пьер күнделігіне жазған.
Мәскеу, 17 қараша.
Жақында ғана бір қайырымды адамнан келдім, мен өз басымнан өткеннің барлығын қатар жазуға асығамын. Иосиф Алексеевич кедейшілікте өмір сүреді және үшінші жыл қуық ауруымен ауырады. Ешкім одан ыңыранған да, күңкілдеген сөз де естіген емес. Таңертеңнен кешке дейін, ең қарапайым тамақты жейтін сағаттарды қоспағанда, ол ғылыммен айналысады. Ол мені мейіріммен қарсы алып, өзі жатқан төсекке отырғызды; Мен оны Шығыс пен Иерусалимнің рыцарларының белгісіне айналдырдым, ол маған дәл солай жауап берді, және пруссиялық және шотландтық ложада не үйреніп, не алғанымды момын күлімсіреп сұрады. Мен оған қолымнан келгенше бәрін айттым, өзімнің Санкт-Петербургтегі жәшікке ұсынған негіздерімді және маған жасалған нашар қабылдау туралы және ағайындармен арадағы үзіліс туралы хабарладым. Иосиф Алексеевич біршама кідіріс пен ойдан кейін маған осының бәріне өз көзқарасын білдірді, ол мен үшін өткеннің бәрін және менің алдымда тұрған болашақ жолды бірден жарықтандырды. Ол мені таң қалдырды, бұл бұйрықтың үш мақсаты не екенін есімде ме деп сұрады: 1) қасиетті сақтау және білу; 2) оны қабылдау үшін өзін-өзі тазарту мен түзетуде және 3) адам баласын осындай тазаруға ұмтылу арқылы түзетуде. Осы үшеуінің негізгі және бірінші мақсаты қандай? Әрине, өз түзету және тазарту. Тек осы мақсатқа біз барлық жағдайға қарамастан әрқашан ұмтыла аламыз. Бірақ сонымен бірге, бұл мақсат бізден ең көп еңбекті талап етеді, сондықтан мақтанышпен алданып, біз бұл мақсатты жіберіп аламыз, не тазалығымызға байланысты алуға лайық емес қасиетті рәсімді қабылдаймыз немесе түзетеміз. біз өзіміз жексұрындық пен азғындықтың үлгісі болған кезде адамзат баласы. Иллюминизм таза ілім емес, өйткені ол қоғамдық іс-әрекеттерге толы және мақтанышқа толы. Осы негізде Иосиф Алексеевич менің сөзімді және менің барлық әрекеттерімді айыптады. Мен онымен жан дүниемнің түбінде келістім. Менің отбасым туралы әңгімемізге орай ол маған былай деді: – Шынайы масонның басты борышы, саған айтқанымдай, өзін жетілдіру. Бірақ жиі біз өміріміздің барлық қиындықтарын өзімізден алып тастау арқылы біз бұл мақсатқа тезірек жетеміз деп ойлаймыз; керісінше, тақсыр, ол маған айтты, тек зайырлы толқулар кезінде ғана біз үш негізгі мақсатқа қол жеткізе аламыз: 1) өзін-өзі тану, өйткені адам өзін салыстыру арқылы ғана тани алады, 2) жетілдіру, тек күресу арқылы. қол жеткізілді және 3) басты ізгілікке жету – өлімге деген сүйіспеншілік. Тек өмірдің құбылмалы оқиғалары бізге оның пайдасыздығын көрсетіп, өлімге деген туа біткен сүйіспеншілігімізге немесе жаңа өмірге қайта туылуымызға ықпал ете алады. Бұл сөздердің бәрі ерекше, өйткені Иосиф Алексеевич ауыр физикалық азапқа қарамастан, өмір ешқашан ауыртпалықсыз, бірақ ішкі адамының барлық тазалығы мен асқақтығына қарамастан, ол өзін әлі де жеткілікті түрде дайын сезінетін өлімді жақсы көреді. Сонда қайырым иесі маған ғаламның ұлы квадратының мағынасын толық түсіндіріп, үштік пен жетінші санның барлық нәрсенің негізі екеніне назар аударды. Ол маған петерборлық ағайындармен қарым-қатынастан алшақтамай, ложада тек 2-дәрежелі қызметтерді атқара отырып, ағайындарды мақтаншақтық хоббилерінен алшақтатып, өзін-өзі ұстаудың шынайы жолына бұруға тырысуға кеңес берді. білім және жетілдіру. Сонымен қатар, жеке өзі үшін ол маған ең алдымен өзімді күтуге кеңес берді және осы мақсатта ол маған дәл сол дәптерді берді, мен оған менің барлық әрекеттерімді жазамын және енгіземін.
Санкт-Петербург, 23 қараша.
«Мен қайтадан әйеліммен бірге тұрамын. Қайын енем маған жылап келіп, Хеленнің осында екенін және ол мені тыңдауымды өтінгенін, оның кінәсіз екенін, менің тастап кеткеніме риза емес екенін және тағы басқаларын айтты. Егер мен оны көруге рұқсат етсем, енді оның тілегіне бас тарта алмайтынымды білдім. Кімнің көмегіне, кеңесіне жүгінерімді білмедім. Егер қайырымды адам осында болса, маған айтар еді. Мен өз бөлмеме кіріп, Иосиф Алексеевичтің хаттарын қайта оқып шықтым, онымен сөйлескенімді есіме түсірдім және барлығынан ешкімге, әсіресе менімен тығыз байланыста болған адамға көмек қолын созудан бас тартпау керек деген қорытындыға келдім. және менің айқышымды көтеруі керек. Бірақ мен оны ізгілік үшін кешірген болсам, онымен қосылуымның бір рухани мақсаты болсын. Мен шешім қабылдадым және осылайша Иосиф Алексеевичке жаздым. Мен әйеліме ескінің бәрін ұмытуын сұрайтынымды, оның алдында кінәлі болуым үшін кешірім сұрайтынымды және оны кешіретін ештеңем жоқ екенін айттым. Мен оған мұны айтқаныма қуаныштымын. Оны қайта көру маған қаншалықты қиын болғанын білмесін. Жоғарғы палаталардағы үлкен үйге орналасып, жаңарудың қуанышты сезімін бастан кешірді.
Әдеттегідей, сол кезде де, жоғары қоғам, алаңда және үлкен балдарда бірігіп, әрқайсысының өзіндік көлеңкесі бар бірнеше шеңберге бөлінді. Олардың ішінде ең ауқымдысы француз үйірмесі, Наполеондық одақ болды - граф Румянцев және Коленкур «а. Бұл шеңберде Хелен күйеуі екеуі Санкт-Петербургке қоныстанған бойда ең көрнекті орындардың бірін иеленді. Ол француз елшілігінің мырзалары және осы бағытқа жататын өздерінің ақылдылығымен және сыпайылығымен танымал көптеген адамдар.
Хелен императорлардың әйгілі кездесуі кезінде Эрфуртте болды және сол жерден ол Еуропаның барлық Наполеондық көрікті жерлерімен осы байланыстарды әкелді. Эрфуртта ол керемет жетістікке жетті. Наполеонның өзі театрда оны байқап, ол туралы былай деді: «C» est un superbe Animal. «[Бұл әдемі жануар.] Оның әдемі және талғампаз әйел ретіндегі жетістігі Пьерді таң қалдырған жоқ, өйткені жылдар өте ол біркелкі болды. бұрынғыдан да әдемі Бірақ оны таң қалдырғаны – осы екі жылда әйелінің өзіне бедел жинай алғаны.
"d" une femme charmante, aussi spirituelle, que belle. "[Сүйкімді әйел, сұлу сияқты ақылды.] Әйгілі ханзада де Линь [ханзада де Линь] оған сегіз бетке хат жазды. Билибин моттарын [сөздер] сақтап қалды. , оларды бірінші рет графиня Безухованың қатысуымен айту.Графиня Безухованың салонында қабылдау ақыл-ойдың дипломы болып саналды; жастар Хеленнің кешіне дейін кітаптарды оқыды, сонда оның ішінде сөйлесетін нәрсе болды. салон және елшілік хатшылары, тіпті елшілер оған дипломатиялық құпияларды жасырды, сондықтан Хелена қандай да бір жолмен күш болды. Пьер өзінің өте ақымақ екенін, біртүрлі аң-таң және қорқыныш сезімімен білетін, кейде саясат, поэзия және философия талқыланатын оның кештері мен түскі астарына қатысатын.Осы кештерде ол осындай сезімді басынан өткерді, оны әр жолы өзінің алдауының әшкереленуін күтетін. бұл қулықта емес, қулық ашылмай, Елена Васильевна Безухова үшін «une femme charmante et spirituelle» беделінің мызғымас орныққандығы сонша, ол ең үлкен арсыздықтар мен ақымақтықтарды айта алатын, сонда да бәрі оның әрбір сөзіне сүйсініп, ізденетін. онда ол өзі де күдіктенбеген терең мағына бар.
Таллин саяхатшылар арасында танымал, бірақ олардың өте азы оның басқа еуропалық астаналардан қалай ерекшеленетінін жиі біледі. Біреу Хельсинкиге ұқсайды десе, біреуге Праганы еске түсіреді. 19 ғасырда ол Солтүстік Неаполь деп аталды, бірақ шын мәнінде Таллин әрқашан Таллин болды.
Ескі қаладан және жолдың арғы жағында - Ротерманның сәнді кварталынан, содан кейін - Каламажаның ежелгі маңынан шыққан жөн. Ол негізінен бұрын балықшылар тұратын ағаш үйлерден тұрғызылған. Бүгінде бұл Еуропадағы ең танымал хипстер аймақтарының бірі.
Кадриорг ауданында барокко сарайы Куму заманауи өнер мұражайына іргелес орналасқан. Оның жанында 19 ғасырдағы провинциялық қаланың атмосферасы бүгінгі күнге дейін сақталған көркем квартал бар.
Таллиннің орталығында Бірінші Республиканың қатаң және сенімді өкілді архитектурасы кеңестік сәулетпен іргелес орналасқан.
Готика
Тоомпея төбесінде 11 ғасырдан бері бекіністі елді мекен болған, ал қазіргі Раунт Холл алаңының айналасында қоршаумен қоршалған елді мекен мен базар болған. Жақын жерде екі сауда алаңы болды: скандинавтық және орыс.
1219 жылы крест жорықтарының келуімен Тоомпеа төбесінде қамал мен Күмбезді собор салынды. Жоғарғы қаланың айналасындағы алғашқы бекініс қабырғасы 1229 жылы тұрғызыла бастады. Төменгі қалада бірінші қабырға 1265 жылы Королева Маргареттің талабы бойынша пайда болды. Біздің заманымызға дейін жеткен бекініс қабырғасы 14 ғасырға жатады. Бұл кезде екі тәуелсіз бөліктен тұратын қала құрылды - Эстония герцогтігінің астанасы Тоомпеа (Домберга - Жоғарғы қала) және Төменгі қала, Ганзалық Ревал.
Таллин сәулет өнерінің дамуындағы ең елеулі кезең 13-16 ғасырлар болды. Таллин готикасы Готланд аралының, Төменгі Рейн жерінің, Вестфалия сәулетінің, кейінірек Ганзалық лига мен Тевтон орденінің қалаларының сәулет өнерінің әсерінен қалыптасты. Бұл стильдің өзіндік ерекшелігін жергілікті құрылыс материалы әктас берді.
14 ғасырда Таллин сарайы Ливон орденінің ең қуатты бекіністерінің біріне айналды. Қамалдың сұлбасы, оның архитектурасының қаталдығы мен қарапайымдылығы аймақтағы басқа бекіністерге үлгі болды. Тек батыс және солтүстік сыртқы қабырғалары, сондай-ақ үш мұнарасы, соның ішінде Эстонияның символдарының бірі Лонг Герман қайта құрудан аман қалды.
15 ғасырда (соңғы готикалық кезең) қалада раунт холл, гильдия ғимараттары, монастырлық ғимараттар және тұрғын үйлер пайда болды. Бұл биік қақпалары бар ұзартылған қасбеттер. Жоспар бойынша әртүрлі ғимараттардың ішінде екі бөлмелі үйлер басым болды - диель және дорнсе. Диеле - артқы қабырғасында ошағы бар кең, екі қабатты ғимарат негізінен сауда кеңсесі, шеберхана қызметін атқарды. Оның артында жылумен жылытылатын тұрғын үй алаңы болды. Жоғарғы қабаттар, жертөлелер мен шатырлар қойма ретінде пайдаланылды.
Мұндай тұрғын үй ғимараттары бұрынғы қалпында Пикк көшесінде («Үш апалы-сіңлілі» тобы, Пикк 71), Лай көшесінде («Ағайынды үш», Лай 38, 40, 42) және Ескі базарда («Әке мен бала», Кунинга бір).
Таллиннің Ескі қаласы тарихи және қалалар тізіміне енді мәдени мұраЮНЕСКО жақсы сақталған ортағасырлық қала ретінде. Бұл Балтық теңізі аймағы үшін ғана емес, бүкіл Еуропа үшін бірегей.
Таллиндегі готикалық сәулет мысалдары:
1. Мэрия (XV ғ.), Раекожа 1.
2. Күмбезді собор (XV ғ.), Тоом-Кули 6.
3. Әулие Николай шіркеуі (Нигулист) (1420), Нигулист 3.
4. Әулие Олаф шіркеуі (Олевисте) (XV ғ.), Пикк 65 / Лай 50.
5. Киелі Рух шіркеуі (XV ғ.), Пухавайму 2.
6. Ұлы Гильдия ғимараты (1417), Пикк 17.
7. Әулие Олаф гильдиясының ғимараты (1422 ж.), Пикк 24.
8. Доминикандық Әулие Екатерина монастырының ғимараттар кешені (XIV-XV ғ.), Вене 12/14.
9. Жаңа зекетхананың ғимараты (XVI ғ.), Рүүтли 7/9.
10. Жылқы диірмені (XIV-XVIII ғғ.), Лай 47.
11. Әулие Бригид монастырының қирандылары (1417), Меривалья тее 18.
ренессанс
Қайта өрлеу дәуірінен бүгінгі күнге дейін бірнеше ғимараттар ғана сақталған. Мысалы, Қара нүктелердің бауырластығының үйі (1597) Пикк 26. Қайта өрлеу дәуірі Таллинде декорацияда, әсіресе ойылған бөлшектер мен сәндік кескіндемелерде өзінің ең жарқын көрінісін тапты.
Барокко
17 ғасырдың басында Таллинге жаңа стиль келді - барокко немесе солтүстік барокко, оны протестанттық деп атауға болады. Бұл өте ұстамды стиль ұтымдылық пен қарапайымдылықпен ерекшеленеді.
18 ғасырда барокко негізінен қайта құру кезінде байқалуы мүмкін: Петр I уақытынан бастап 18 ғасырдың ортасына дейін Санкт-Петербургтен басқа Ресей империясының барлық аумағында тас салуға тыйым салынды.
Таллиндегі барокко інжу-маржаны - «Ескі сарай» немесе Розен үйі (1670 ж., Пикк 28). Таллиндегі осы дәуірдің ең монументалды ғимараты итальяндық барокко стиліндегі сәулетші Николо Микчетидің Кадриорг (Екатериненталь) сарайы (1718, А. Вайзенберги 37). Тағы бір мысал ретінде ерте классицизм элементтері бар өтпелі рококо стиліндегі Эстония губернаторы мен провинциялық үкіметтің резиденциясының құрылысы (1773 ж., сәулетші Йохан Шульц, Лосси плацтары 1). Біраз уақыт А.Д.Меньшиковке тиесілі болған, 17 Лай көшесіндегі Стенбок үйі (1685) голланд барокко үлгісі болып табылады.
Әулие шіркеуінде. Николас (Нигулист) 17 ғасырда солтүстік нартекстің қасбеті мүсіндермен безендірілген, ал сол ғасырдың соңында мұнараның шакосы барокко стилінде қайта салынды (Нигулист 3).
Классицизм
Классицизм дәуірінде (18 ғ. соңы – 19 ғ. басы) Жоғарғы қалашықта көптеген ғимараттар салынды, ал Төменгі қалада көптеген ғимараттар қайта салынды. Қайта құрылымдау кезінде көптеген ортағасырлық қасбеттер классицизм стилінде сәнді көрініске ие болды. Аула жағынан готика жиі сақталған.
Таллиндегі классицизмнің жарқын мысалдары: Үкімет үйі (шамамен 1790 ж., Рахукохту 3), Розен үйі (1830, Лай 5), Бенкендорф үйі (1814, Кохту 8), алғашқы күмбезді ғимарат – Әулие Николай шіркеуі (1827, Вене 24) .
тарихшылдық
19 ғасырдың ортасына қарай тарихи стильдер мен эклектизмге арналған сән пайда болды. Таллинде мұндай сәулет өнерінің алғашқы үлгілері Әулие Петр Гильдиясының ғимараты болды. Кнут (1864, Пикк 20), көшеде тудор готикалық стилінде салынған. Пикк және Рыцарлар ассамблеясының ғимараты (1848, Кирику плац 1). Александр Невский соборы (1900, Лосси плацтары 10) псевдо-орыс стилінің үлгісі болып табылады. Рейхман үйі (1909, Пикк 21/23) нео-маннеристік стильдің қызықты үлгісі болып табылады.
Ғасырдың екінші жартысынан бастап Таллиннің тарихи орталығы қарқынды түрде өзгерді. Ғасырдың соңына қарай Виру алаңы мен Тонизмаги ауданы арасындағы аумақ белсенді түрде салынды: осылайша Ескі қала мен жаңа орталық бірге өсті.
Құрылыс материалының өзіндік ерекшелігінің арқасында жаңа дәуірдің өнеркәсіптік архитектурасы Ескі қаланың сәулетімен үндеседі: Ротерманның қоймалары мен зауыттары (Ротерманни 8), Розен спирт зауыты (Mere pst 6).
Заманауи
20 ғасырда Еуропада Art Nouveau стилінің таралуы Таллин сәулетіне жаңа үрдістер енгізілді. Әсіресе фин сәулет өнерінің әсерінен қалыптасқан «солтүстік модерн».
Бұл кезеңде Таллинде белгілі фин сәулетшілері атақты А.Линдгрен, Г.Гезелиус және Э.Сааринен жұмыс істеді. Соңғысы 1913 жылы қаланың бірінші бас жоспарын жасады, онда сауда орталығын Ескі қаланың сыртына көшіру қарастырылған.
Солтүстік заманауи сәулет мысалдары:
1. Эстония ұлттық операсы (1913) Эстония пст 4.
2. Эстон драма театрының ғимараты (1910) Pärnu mnt.5.
3. Сааринен үйі (1912) Pärnu mnt 10.
4. Лютер фабрикасының жұмыс үйі (1905) Вана-Луна 37.
Таллиндегі Art Nouveau-ның екінші тармағы эклектикалық-декоративті немесе «Рига Art Nouveau» деп аталатын болды. Бұл өте керемет, ол маскалар мен әшекейлерді кеңінен қолданумен ерекшеленеді. Сәулетші Дж. Розенбаумның ғимараттарын, мысалы, Айдаһарлармен үйді (1910, Пикк 18) осы стильдің жарқын мысалдары деп атауға болады.
Бірінші Эстония Республикасының сәулет өнері
Осы уақытта қала орталығының функциялары тарихи өзектен шығып жатыр. Жаңа Таллин - Эстония Республикасының астанасы құрылуда.
1930 жылдардағы Таллин архитектурасы дәстүршілдік, функционализм, арт-деко және солтүстік классицизмнің қоспасы болып табылады. Ол өте танымал және қатты, атап айтқанда оның тікбұрышты пішіндері мен түстеріне байланысты: қоңыр немесе сұр, сол кезде танымал антрацит гипс. 1930 жылдардың аяғында доломит панельдерімен немесе үгітілген әктастармен қасбетті безендіру кең таралған.
Бұл 20 ғасырда Таллин орталығының қазіргі келбетінің стилін қалыптастырған функционализм болды, оны нағыз ұлттық деп атауға болады.
Сіз бірінші Эстония Республикасының сәулетімен Тонизмаги және Пярнус тас жолы, сондай-ақ Рауа көшесі мен Полиция саябағымен таныса аласыз.
Функционализм стилінің иконикалық объектілері:
1. Өнер үйі (1934) Vabaduse väljak 6.
2. Таллин қалалық кеңесінің ғимараты (1935 ж.) Вабадусе вяляк 7.
3. Таллин «Чилихаус» (1936) Рузикранци 23/Парну mnt 36.
4. Парламент ғимараты (Риигикогу) (1922 ж.) Лосси плацтары 1а.
5. Өрт сөндіру бөлімшесінің ғимараты (1939 ж.) Рауа 2.
6. Мецакалмисту зиратының капелласы (1937) Клостримеца 36 үй.
7. Лиива зиратының капелласы (1935) Калмисту тее 34а.
Бұл дәуір Таллин сәулетіне екі ерекше стиль әкелді: ХХ ғасырдың 40-50 жылдарындағы «сталиндік классицизм» және 50-80 жылдардағы кеңестік модернизм. Таллиннің кеңестік сәулет өнерінің басқа кеңестік республикалармен салыстырғандағы айрықша ерекшелігі оның белгілі бір «буржуазиялық» болуы болып табылады, сондықтан Таллин «Батыс өмірі» түсірілген танымал киносайт болды.
Сәулет 1945–1961 жж
Соғыстан кейін көшіп кетпей, Эстонияда қалған сәулетшілер соғысқа дейінгі кезеңдегі сәулет өнеріне ұқсас стильде тұрғызды. Бұл стильде Германияның әсерін байқауға болады - 30-шы жылдарға таныс биік төбелер, сұр немесе қоңыр сылақ.
1. Ғылым академиясының ғимараты (1958). Эстония pst 7/ Teatri väljak 1.
2. «Сыпр» кинотеатры (1955). Вана Пости 8.
Бірақ 1950 жылдардың басында халықаралық «сталиндік классицизм» басым болды.
1950 жылдары сәулетшілер Таллинге жұмысқа немесе тәжірибеге жіберілді, негізінен Ленинградтан. Олар «кеңестік» үлгілерді қаланың келбетіне әкелді, идеологиялық тұрғыда тұрақты және сәулет өнерінде Сталиннің идеяларын жақсырақ білдіретін, бірақ типтік көшірмелерді бейнелейді.
1. «Мұнарасы бар үй» (1954). Тарту мнт. 24.
2. Әскери-теңіз күштерінің офицерлер үйі (1954). жай пст. 5.
50-60 жылдардағы Марьямае, Пирита, Ньмме аудандарындағы жеке құрылыс ерекше қызығушылық тудырады, ол Кеңес Одағының басқа республикаларында салынғаннан мүлдем өзгеше.
Сәулет 1960-1980 жылдар
60-жылдары, Хрущевтің жылымықтарының басында Таллин сәулетінде стильдік эксперименттер кезеңі белгіленді. Қаланың ғана емес, бүкіл республиканың рәміздеріне айналған маңызды нысандар пайда болады. Осы уақытта, «темір пердеге» қарамастан, Солтүстік Еуропаның және әсіресе Финляндияның сәулетіндегі жаңа сәнді үрдістер Эстонияға еніп жатыр. Модернизмнің ерекшелігі оның интернационалдылығында.
Қазіргі Эстония сәулеті
ХХ ғасырдың 70-ші жылдарына тән блокты құрылыс дәуірінен және 90-шы жылдардағы кеңестік модернизмнен өтіп, кеңестік дәуірде де озық деп саналған Эстония сәулет өнері 1990 жылдардың соңына қарай алға сапалы қадам жасады.
Соңғы уақыттағы тың жобалар қала келбетін айшықтайтын айтулы оқиғаларға айналды. Таллинндегі заманауи сәулет өнерін сүйетіндердің көретін нәрсесі бар. Қазіргі Эстония сәулет өнері Солтүстік аймаққа жақын тенденцияларды көрсетеді. Бұл стильдің тән белгілері функционалдылық, ұтымдылық, заманауи материалдарды пайдалану, энергияны үнемдейтін технологияларды және сәулет өнеріндегі табиғи материалдарды, әсіресе ағашты пайдалану болып табылады.
Заманауи сәулет өнерінің жарқын үлгісі - KUMU өнер мұражайы (2006, Valge 1). Жартасты ландшафтқа бейімделу үшін ол жерден шығып, тарихи кварталдың фокусын өте нәзік ауыстырады.
Таллинде заманауи ғимараттардың фонында бірнеше қасиетті құрылымдар көзге түседі: жаңа Әулие монастырь. Бриджит (2001, Merivälja tee 18) қоршаған кеңістікке үйлесімді түрде араласады және 15 ғасырдағы ескі монастырьдің қирандыларына іргелес, оның нақты жалғасы болды. Таллин синагогасы (2007, Кару 16) - таңғажайып интерьерлер өте қарапайым ғимаратты безендіретін қызықты шешім.
Жаңа жобалармен қатар ескі ғимараттарды қалпына келтіру жұмыстары өте белсенді жүргізілуде. Олардың көпшілігінің сәулеті мүмкіндігінше сақтауға тырысады.
Ротерманның ескі өнеркәсіптік кварталында (Ротерманни 8) бүгінде жаңа, тұжырымдамалық кешен құрылуда: ескі зауыт ғимараттары заманауи ғимараттармен толықтырылды, нәтижесінде квартал қалалық ансамбльде орталық рөлдердің бірін атқара бастайды. .
Бұрынғы электр станциясының ғимаратында «Энергия» білім беру орталығы және «Мәдениет қазаны» шығармашылық орталығы (Põhja puiestee 27a) ашылды.
Соңғы нысандардың бірі - бұрынғы гидросамолет ангарларының ғимаратында орналасқан Теңіз мұражайы (1917). Құрылымның өзі Эстониядағы және әлемдегі темірбетонды қабықша тәрізді құрылымдардың әдемі және сирек үлгісі болып табылады (Весиленнуки 6).
Бүгінгі таңда Тарту қаласында заманауи ғимараттардың түрлері аз, әзірге ол туралы әңгімелерді аяқтаймыз. 2 сәуірде кешкі түсірілімдер және келесі күні таңертең, 3 сәуірде түсірілген кадрлар болады. Жағдайлар фотоға түсіру үшін тым қолайлы болмағандықтан, кесудің астында арнайы шедеврлер болмайды, бірақ сәулетіне назар аударған жөн. ;-)
Әңгімені сіз жоғарыдағы фотода көріп тұрған ерекше Аххаа есімімен ғылыми орталықтан бастайын. Өкінішке орай, біз орталықтың ішінде болған жоқпыз, өйткені оның ашылуына әлі бір айдан астам уақыт бар еді... Бірақ мен мұнда қысқартулармен оның кереметтері туралы бір мақаланың мәтінін келтіремін (осы жерден):
Ahhaa ғылыми орталығы өз қызметін 1997 жылы 1 қыркүйекте Тарту университетінің жобасы ретінде бастады. 2000 жылдан бастап Аххаа Тарту обсерваториясының ғимаратында, ал 2009 жылдан бастап Тартудағы Lõunakeskus сауда орталығында және Таллиндегі Бостандық алаңында жұмыс істеді.
Оның не екенін білмейтіндер үшін
Ahhaa міндеті - ғылыми жаңалықтар мен жетістіктерді кеңінен насихаттау, олар туралы ақпаратты мүмкіндігінше кең аудиторияға: кішкентай балалардан олардың үлкен әжелеріне дейін жеткізу. Бізді вестибюльде маркетинг жөніндегі директор Нино Фещина қарсы алды, ол біздің жетекшіміз болды, ол қазірдің өзінде не жасалғанын және әлі нені орнату, орнату, реттеу және т.б. туралы айтып берді.
2. 
Келушілерді вестибюльде жаңа сезімдер күтуде: әртүрлі өлшемдегі массаж шарларымен безендірілген орындыққа отыруға тырысыңыз. Жалпы, жаңа Ahhaa-да отыруға - дене пішінін алатын икемді шезлондарға, айналмалы орындықтарға, гамак дивандарына ерекше назар аударылады. Бұл түсінікті, өйткені залдар арқылы көп сағат жүргеннен кейін аяқтар демалуды қажет етеді.
Бірақ егер тәртіп болса, онда вестибюльден кейін келуші кассирге жетеді. Біз барған кезде, әрине, ол әлі жұмыс істемеді, бірақ бізге Ahhaa-да мұндай билеттер болмайтынын айтты: саусағыңызды арнайы сканерге қою арқылы турникет арқылы өту керек. Әрине, кіру ақысын төлеген кезде саусақ ізі дерекқорға енгізіледі. Бұл дүние жүзіндегі көптеген интерактивті мұражайларда, мысалы, американдық Дисней әлемінде жасалады. Ғылыми дүкенде кәдесыйларды емес, пайдалы дегенді білдіретін ғылыми және ойын-сауықты сатып алуға болады. Сондай-ақ мейрамхана-снак-барда гамбургерлер емес, салаттар мен жаңа сығылған шырындар ұсынылады. Соңында, экспозиция. Оны орнатуға американдық, неміс және жапондық реттеушілер қатысты.
3. Алыстан ғарыштық нәрсеге ұқсайды:
Шар, мұнара және велосипед
Нино бізді кең залдардың біріне алып барады, оның ортасында үлкен күміс ашық шар бар. Бұл біздің көз алдымызда кішірейіп, өсе алатын Хоберман сферасы. Доп күмбездің астына ілініп, келушілерді өзінің стихиялық өзгерістерімен таң қалдырады. Әзірше Құрама Штаттардан келген инженерлер оны орнатуды аяқтап жатыр: ашылуға уақытында келу керек! Доптың жанында биіктігі тоғыз метрлік Хиге мұнарасы бар, оның үстіне әркім өзін оңай көтере алады, біз оны жасауға тырыстық. Өзіңізді бала сезіну қызық, әсіресе сіздің балаларыңыз сізді көрмеген кезде: сіз қорқыныш аралас қуанышпен айқайлай аласыз. Дәл осы дөңгелек залдың мезонинінде тұрған қызғанышпен айналатын центрифугаға қамалған ересек нағашылары мен нағашылары дәл осылай әрекет етті.
Бірден, тоғыз метр биіктікте, Хиге мұнарасымен бірдей жерде керемет және толығымен қауіпсіз аттракцион бар: құлау мүмкін емес велосипед. Салмағы 200 келі болатын өзек түріндегі қарсы салмағы бар кабельге орнатылған бұл велосипедте асфальтта жүруге батылы жетпегендер де «тұңғиықтан» өте алады. Дәл сол жерде, жақын жерде зынданда жұмбақ лифт бар. Елестетіп көріңізші: сіз кәдімгі лифтке кірдіңіз. Кабинаның қабырғалары бірден 3D суретке айналады, динамикада геология ғылымы туралы айтатын дауыс естіле бастайды. Кенеттен «қысқа тұйықталу» пайда болады, лифт Жердің орталығына қарай төмен қарай жылжи бастайды, және сіз қабырғалардың артында жер асты қалалық коммуникациялар секциясының кескіні жер қыртысының кесілуімен ауыстырылғанын және соншалықты тереңірек екенін көресіз. және тереңірек, Жердің орталығына ...
4.
Терезедегі Ньютон алмалары, инкубатордағы тауықтар, қабырғалардағы жұлдыздар
Тамбурлардың бірінде екі қабатты терезеде Ньютонның бүкіләлемдік тартылыс заңын бейнелейтін ассоциативті түрде жеті метрлік құрылыс орнатылған. Түрлі-түсті шарлар (Ньютон алмасынан гөрі!) мотормен көтеріледі де, сол жерден олардың өздері төмен түсіп, әртүрлі күрделі дизайнды қозғалысқа келтіреді. «Бұл көрме Германиядан келді», - дейді Нино Фещина. «Оны орнатқан кезде көшеде көп адам жиналды, орнату процесінің өзі өте қызықты болды!»
Жаңа Ahhaa үйінде біздің экскурсия кезінде көптеген бөлмелер әлі бос болды: химиялық зертханалар, ғылыми-көпшілік фильмдер көрсетілетін залдар және арнайы театрлар труппасының көңілді қойылымдары, физикалық және химиялық. Айна лабиринті дайын болды, онда біз қуана адасып, бір-бірімізге соқтығысып, айнаға тап болдық. Бөлек бөлмеде үлкен су әлемі, ол да Германияда сатып алынады. Су ақырын сылдырлады, біз дыбыс жазғыштар мен камераларды ұмытып, түймелер мен тұтқаларды басып, қатты ағындарды ұшырып, орнында қатып қалуға мәжбүрледік.
Бір бөлмеде құмырсқалар үйін орнату керек - мөлдір контейнер, оған қарап құмырсқалардың күрделі және оқиғалы өмірін байқауға болады. Сондай-ақ мұнда нағыз ... инкубатор орналастырылады. Балапан дүниеге келгенге дейін балапан эмбрионының дамуын көру келушілерге өте ұнайтыны сөзсіз.
5. Қызықты қабырға безендіру - қарапайым және тиімді:
Сол залда көшпелі көрмелер ұйымдастырылады. Сонымен, мамыр айының соңында робот хайуанаттар бағы атты бірегей көрме келеді деп күтілуде. АҚШ-та анатомиялық және тіпті физиологиялық дәлдікпен жасалған, қозғалатын механикалық шыбын, платипус, жираф, шегіртке және динозаврға дейін көптеген басқа тіршілік иелері бізге Израильден - бүкіл әлем бойынша жеңісті саяхаттан кейін келеді. Бірегей көрме алты айға созылады, деді Нино.
Орындалудағы ең қымбат және жаңа Ахханың тағы бір керемет экспонаты - бұл ерекше планетарий. Тамаша акустикасы бар шағын залда өзімізді тауып, біз осында келген көрермендер ашылудан кейін жұлдызды аспанның ортасында қалай болатынын елестете алдық, олар әдемі әндерді тыңдай отырып, олар ең кішкентай және ең алыс жұлдыздарды көре алады. музыка, оны өз талғамына сай тапсырыс ... Әрине, бұл тек еліктеу, бірақ қандай дәл! Жұлдызды аспан проекторының авторы, Жапониядан келген инженер Охира Такаюки осы жұмысы үшін Гиннестің рекордтар кітабының дипломын алғаны таңқаларлық емес. Құрал-жабдықтарды орнатуға өзі келіп, ашылу уақытында болатынын айтып, жұмысты қадағалап отырды. Бірақ ғимараттың төбесінде нағыз шағын обсерватория орнатылады.
6. Балконы бар визор түпнұсқалық жолмен шешілді:
7 мамыр - X күні
Экскурсия соңында маркетинг жөніндегі директор Нино Фещина былай деді: «Команда барлық экспонаттардың ашылуына дайындалуға уақыты болады деп үміттенеді. Біз күніне мың келушіні күтеміз, ал бір жылдан кейін жаңа Аххаға 100 000 адам келгенін қалаймыз». Интерактивті орталықта эстон және орыс тілдерінен басқа фин, ағылшын, латыш және неміс тілдерінде келушілермен сөйлесуге дайын жиырма арнайы дайындалған нұсқаушы гид жұмыс істейтін болады. Дауысы бар барлық экспонаттар кем дегенде орыс, эстон және ағылшын тілдерінде «сөйлейді».
Жаңа Ahhaa үйі 7 мамыр күні кешкі сағат 21.00-де ашылып, алғашқы үш күн тынымсыз жұмыс істеді.
Орталық ашылғаннан кейін Нино Фещинаға хабарласқанымызда, ол ашылу жақсы өткенін, планетарийдің сәтті өткенін, оған бару уақыты алдын ала жазылғанын айтты. Барлығы жұмыс істейді, бұрылады және қажетінше бұрылады. Тәулік бойы жұмыс істеу режимі өз жемісін берді, өйткені көптеген адамдар кеткісі келмеді. 8 мамыр күні таңертең орталыққа 888 адам келген
7. Ұлу мұнарасынан орталықтың көрінісі:
8-9. «Мұнара-ұлу», эстон тілінде - Тигуторн, келесі күні кешке және таңертең:
10-11. Мұнараның жеке мәліметтерін қарастырайық:
12-13. Кешеннің гараж бөлігінің түрлері:
14. Мұнараға кіретін есіктер:
15. Әдетте, сәулетшілер кіреберісті портал немесе шатырмен ерекшелейді. Мұнда басты назар түс:
16. Ал түнде былай көрінді:
17. Қаладағы мұнара алыстан көрінеді:
18. Ұмытылмас көрініс. Мұнараны алғаш көргенде мына зиггурат мені таң қалдырды:
19. Алыстан тағы бір көрініс:
20. Ұлу мұнарасына қарама-қарсы жабынымен жарқыраған тағы бір орталық – сауда ма, жоқ па, білмеймін:
21. Оған жақындап:
22. Ал мен сол жерден мұнараға қараймын. Оң жақтағы сурет автовокзал жағынан түсірілген:
23. Мен жарықтандырылған ұшы бар осындай жақтауды жасауды көптен армандадым:
Енді мұнараны тастап, Тартудағы басқа ғимараттарға көшейік.
Market Bridge (Turusild)
Жаяу жүргіншілерге арналған аспалы көпір 2003 жылы салынған. Көпір тек жаяу жүргіншілерге, велосипедшілерге және шағын мопедтерге арналған. Ол Аннелин ауданы мен қала базарын байланыстырады. Көпірдің ұзындығы 251,5 метр және 7 жұп кабель бар. Су бетінен шамамен биіктігі 7,5 метр.
Турусильд – Тартудағы 2003 жылдың ең үздік ғимараты, ол жыл оқиғасы атағын алды.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16
24. Түнгі аспалы көпір:
25. Ал таңертең:
26. Арка көпірі (Каарсилд)
Әйгілі Тас көпір Эмажоги өзенінің жағалауын бір жарым ғасырдан астам уақыт бойы байланыстырған жерде 1959 жылы жаяу жүргіншілерге арналған арка көпір салынды, оның темірбетон аркалары қираған Тас көпірдің іргетасына тіреледі.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15
27. Тартудағы ең әдемі жаңа көпірлердің бірі:
Бостандық көпірі (Вабадуссилд)
Өзендегі Вабадузе көпірін салу кезінде шұңқырларды ашу жұмыстары кезінде. Тарту қаласындағы Эмажогиден 19 ғасырға жататын қызықты археологиялық олжалар (бұрын осы жерде болған ағаш көпірден сақталған балталар, шыны бөтелкелер, шегелер) табылды. Сондай-ақ мұнда Екінші дүниежүзілік соғыстан бері жер астында сақталған бірнеше неміс шахталары табылды.
2006 жылы «Трансмост» АҚ Тартудағы көпірді жобалау бойынша «идеологиялық» конкурста жеңіске жетіп, оның жұмыс құжаттамасын әзірледі және 2007 жылы «Тилтс» компаниясының Эстониялық филиалы оның құрылысын бастады. Құрылысқа сәулеттік қадағалауды «Трансмост» ААҚ жүзеге асырды.
30.07.2009 жылы Тартуда Эмажоги өзені арқылы өтетін жаяу жүргіншілер көпірінің салтанатты ашылуы өтті. Құрылысы екі жылдан астам уақытқа созылған Бостандық көпірі өзеннің арғы бетіне лақтырып, Лай мен Вене көшелерін байланыстырады. Жаңа көпірдің атауын қалалық мәдениет комиссиясы ұсынып, әкімдік құжаттарында қолданылып үлгерді. Көпір ауыспалы жарықтандырумен жабдықталған. Ұзындығы 90 метр, ені 18,75 метр болатын көпірдің құны 161 045 951 крон болды.
Көпірдегі тақтада былай деп жазылған:
«Бостандық көпірі»
Көпір 2009 жылы 30 шілдеде салынған
Тапсырыс беруші – Тарту қаласының әкімшілігі
Дизайнер – «Транс-Мост» ААҚ
«Санкт-Петербург»
Құрылысшы - SIA Tilts “Riia”
Ресей аумағына тікелей іргелес жатқан Эстонияның шығыс бөлігі кеңестік дәуірдің әсерін барынша сезінді және сәйкесінше, сол кезеңдегі ғимараттарға толы болды. Бірақ бұл жерде, Эстонияның басқа аймақтарын айтпағанда, концептуализм деп аталатын кеңестік дәуірдегі басым стильдік сәулет ағымдарының бірі аясында мемлекеттік тапсырыстар бойынша салынып жатқан ғимараттар әдейі псевдоеуропалық дәмге ие болды.
Бұл республиканың Финляндияға жақын орналасуына байланысты болды, оның өзіндік мәдениеті кеңестік сәулетшілерді кейбір еліктеуге шабыттандырды.
Сол кездегі сәулет әлеміндегі маңызды тұлғалардың бірі 70-80-ші жылдардағы ең қызықты ғимараттар мен кешендердің көпшілігін жасаған Тоомас Рейн болды.
Оның авторлығының тұрғын үйлерінің мысалы ретінде Пярну қаласындағы 80-жылдардың ортасында аяқталған ерекше кешен табылады.
Сол кездегі көптеген ғимараттардың қазіргі жағдайы көп нәрсені қалаусыз қалдырады. Бірақ кейде «Күн үйлері» деп аталатын бұл тұрғын үй кешені Пярну сәулет мұражайында үлгі түрінде көрінеді.
«Күн үйлерінің» макети
Рас, ойластырылған және жүзеге асырылатын нәрсе айтарлықтай ерекшеленеді, бірақ бұл және қатал шындық.
Тағы бір көрнекті эстон сәулетшісі Валве Пормейстер болды. Оның шығармашылық мансабы ұзақ және нәтижелі болды, Эстония КСР кезінде де, Кеңес Одағы ыдырағаннан кейін де ғимараттарды жобалаумен айналысты. Оның жоғарыда аталғандардан сәл ертерек, 60-жылдардың ортасында салынған түпнұсқа туындыларының бірі Таллиннің солтүстік-шығыс бөлігінде, Пирита аймағында орналасқан.
Бұл өткен жылдары көптің көңілінен шыққан «Тұляк» дәмханасының ғимараты. Кафе кейінірек сонда қалды, енді қайта жөндеуден кейін қайта ашылып, мейрамхана мәртебесін көтерді. Ғимарат сәулет кешенінің бөлігі ретінде ойластырылған, оған қосымша Гүлдер павильоны және бүкіл кешен жақсы өңделген көгалдармен айналадағы ландшафтқа үйлесімді түрде сәйкес келеді. Қазір бүкіл пейзаж қатты өзгерді, ал мейрамхананың заманауи контурында аты аңызға айналған сәулетшінің бұрынғы жұмысын әрең көру мүмкін емес.
«Тұляк» дәмханасы әлі атақты болған кезде осылай болған, бірақ жай ғана дәмхана.
«Тұляк» кафесі
Ал осы аттас мейрамхананың қазіргі түрі осындай.
Сіз Таллин туралы айта бастасаңыз, оны тоқтату қиын. Мысалы, жыл сайын ең ірі музыкалық іс-шаралар өткізілетін Ән алаңы, ал бес жылда бір рет - Бүкіл эстондық ән фестивалі өтетінін қалай айтпауға болады!
Ауданның табиғи еңісі бірден жүз мыңнан астам көрерменді қабылдай алатын ашық аспан астындағы үлкен аудиторияға ең қолайлы болып табылады.
Баурайды Ән сахнасының үлкен қабықшасы - эстон сәулетшісі Алар Котли жобалаған және XV Жалпы ән фестивалі өткен кезде 1960 жылы тұрғызған өзінің конструктивті шешімімен тамаша ғимарат.
Немесе бүкіл Эстониядағы ең биік ғимаратты - биіктігі үш жүз он төрт метрге жететін Таллин телемұнарасын қалай елемеуге болады. Телемұнараның жобасын сәулетшілер Давид Басиладзе мен Юрий Синис жасаған.
Оның биіктігінің басым бөлігі темірбетонды құрылым, оның үстінде 124 метрлік металл тірек-маңқа көтеріледі.
Оған тек қызмет көрсететін персонал ғана қол жеткізе алады, бұл жағдайда аспан әлеміне дерлік тең, ал «жай адамдар» панорамалық мейрамхана жабдықталған және жиырма метрден өтуді қалайтындар жүз тоқсан метр биіктіктегі бақылау палубасымен қанағаттанады. екі қабат жоғары жылдамдықты лифтпен көтеріледі.
Дегенмен, экстремалды спорт үшін мыңнан астам баспалдақ бар.
Телемұнараны салуға бес жыл қажет болды, оған көптеген инженерлік және техникалық жаңалықтар қажет болды, ал телемұнараның ашылуы Таллинде өткен және 80-ші жаздың бөлігі болған желкенді регата үшін дәл уақытында өтті. Мәскеудегі Олимпиада.
Дәл осы атаулы датамен, яғни Мәскеу Олимпиадасының тұсында Таллинде «Ленин атындағы мәдениет және спорт сарайы» деп аталатын тағы бір қызықты нысан пайда болды.
Халық арасында бұл атау тез арада «City Hall» немесе жай ғана «Горхолл» болып өзгерді.
Жергілікті жартастардан тұрғызылған көрнекті ғимарат концептуализм талаптарына толық сәйкес келетін, яғни қоршаған ландшафттың мүмкіндіктерін барынша толықтырып, пайдалана отырып, шығанақ жағасында орналасқан. Ішінде басқа заттармен қатар үлкен сырғанақ және концерт залы болды.
Соңғысы, айтпақшы, бүгінгі күнге дейін жұмыс істейді, бірақ анда-санда ғана, ал бірнеше жалға алушылар ыдырайтын алпауыттың жағдайын сақтай алмайды. Бірақ жергілікті жастар жазда Горхолға жиналуды жақсы көреді және балтық желінің соққанына қарамастан, ашылатын әдемі көріністерден ләззат алады.
Мәдениет және спорт сарайының жобасын бүкіл авторлар ұжымы жасаған, негізгі сәулетшілері Рейн Карп, Риина Альтмэе және Уло Сирп болды. 1984 жылы олар және топтың басқа мүшелері КСРО Мемлекеттік сыйлығын алды.
Бұрынғы дәуірге, дәлірек айтсақ, кеңестік неоклассицизмнің архитектуралық стилі басым болған ХХ ғасырдың 50-жылдарына жүгінетін болсақ, Таллиндегі ең көне кинотеатрды, 1955 жылы жұмысын бастаған «Дружба» кинотеатрын сөзсіз атап өтуге болады. Бағаналы зәулім ғимарат келушілерге бірден дұрыс көңіл-күй сыйлады.
Орысша атауын эстондықпен ауыстырып, жұмыс істеп тұрған кинотеатр қазірдің өзінде Сопр деп аталып, оның екі кинотеатрының экранында көрсетілетін фильмдер мүлдем басқаша болған кезде де бұл жағдай сақталуда.
Соған қарамастан, ол кино емес, театр мәртебесін сақтайды: попкорн әуесқойлары мен қарапайым блокбастерлер бұл жерде емес, кинотеатрға жиналған көрермендер Феллини, Тарковский, Пасолини, Аки Каурисмяки және басқа да кинематографиялық өнер майталмандарының ретроспективалары сияқты интеллектуалды фильмдерді жоғары бағалайды. Ким Ки Дука.
Айтпақшы, ғимараттың декоры, ең болмағанда, сыртқы келбеті, қайта құрудан өткен кинотеатр әдемі және заманауи әсер қалдырғанымен, таң қалдырарлықтай көрінеді.
Ішкі безендіру және тіпті макет айтарлықтай өзгерді.
Кинотеатр ғимаратының дизайнын Фридрих Вендах ең үлкен үлес қосқан сәулетшілер тобы әзірледі. Бүгінде бұл ғимарат сәулет ескерткіші ретінде танылды.
Жалпы, Эстониядағы кеңестік сәулет мұрасы туралы көпке дейін айтуға болады. Таллинде және басқа қалаларда көптеген қызықты ғимараттар бар. Сондай-ақ, қазіргі Таллин университетінің академиялық кітапханасы деп аталатын Эстон КСР Ғылым академиясының кітапханасының ғимаратын еске түсіруге болады. Ол Ән сахнасымен дерлік құрдас, небәрі бірнеше жас кіші.
(Сәулетшілер: У.Телпус, П.Мадалик)
Бірақ мен тұрғын үйлер немесе кинотеатрлар сияқты қарапайым емес нәрсемен аяқтағым келеді. Банальды автобус аялдамасы дәурен тас алыптарынан кем емес дәуір стилін бейнелей алады деп елестете аласыз ба? Сен істей алмайсың? Сосын қара!