كنيسة القديس كليمنت هي معبد قديم متعدد المستويات في روما. ترتيب الرحلات على الإنترنت سان كليمنتي

إنه مجمع أثري فريد من نوعه يتضمن الطابق العلوي (بازيليكا حديثة بنيت في القرن الثاني عشر) ، والطابق الأوسط (بازيليكا مسيحية مبكرة بنيت في القرن الرابع) والطابق السفلي (مبنيين نشأ في القرن الأول الميلادي). ). تحتوي الكاتدرائية الحديثة على فسيفساء من القرن الثاني عشر مليئة بالرموز المسيحية المبكرة واللوحات الجدارية في القرنين الخامس عشر والثامن عشر. في الكنيسة المسيحية المبكرة ، تم الحفاظ على اللوحات الجدارية الفريدة من القرن التاسع ، والتي تحتوي ، من بين أمور أخرى ، على أول نقوش معروفة باللغة الإيطالية العامة. تقع رفات القديس كليمان ، الأسقف الرابع لروما وأحد الرجال الرسوليين ، إغناطيوس حامل الله ، وبعض الجسيمات الباقية من رفات كيرلس المتكافئ للرسل ، المنور السلافي ، في البازيليكا.

المستويات الدنيا

مبان قديمة

تم إجراء الحفريات الأولى تحت الكنيسة من قبل البازيليكا السابقة ، جوزيف مولولي ، وعالم الآثار دي روسي في عام 1857 ، واكتشفت الكنيسة لأول مرة من القرن الرابع. تحت المستوى ، تم اكتشاف مباني القرن الأول ، لكن هذا الموقع ظل بعيدًا عن متناول الباحثين لفترة طويلة بسبب تغلغل المياه الجوفية عبر الجدران. فقط في عام 1912 تم إنشاء تدفق المياه - تم بناء قناة بطول 700 متر لربط سان كليمنتي مع كلواكا الكبرى. في الوقت نفسه ، تم اكتشاف الطبقة الرابعة - أنقاض المنازل التي دمرت خلال حريق نيرون في روما عام 64. كانت الأنقاض مغطاة بالأرض وكانت بمثابة الأساس للمباني التي تشكل المستوى السفلي من المجمع المكون من مبنيين يفصل بينهما ممر ضيق. في الطابق السفلي من البازيليكا. مذبح ميثراس في الوسط.]] فوق مبنى من الطوب يقع بالقرب من (ربما مبنى عام في نهاية القرن الأول) في النصف الثاني من القرن الثاني ، تم بناء منزل خاص متعدد الطوابق مع فناء داخلي. أعيد بناء هذا الفناء في النصف الثاني من القرن الثالث ليصبح مبنى دينيًا لعبادة ميثراس: تم تثبيت الجدران المؤدية إلى الفناء وتم بناء قبو.

في جزء من المبنى نفسه ، تم ترتيب ما يسمى بالمدرسة Mithraic ، أي غرفة كان المبتدئون يستعدون لبدء أسرار العبادة. ربما كانت الغرفة غنية بالزخارف ، كما يتضح من بقايا أرضية من الفسيفساء وسقف مزخرف بالجص. أقيمت الاحتفالات الدينية في triclinium - مغارة طويلة ذات سقف مزين بالنجوم. على الجانبين كانت هناك مقاعد طويلة للأتباع ، وعلى كلا الجانبين كانت محاريب للتماثيل ، وفي الوسط يوجد مذبح مع صورة ميثرا وهو يقتل ثورًا ، ورفاق ميثرا كاوت (لاتينا. يحذر) و Cautopat (لاتينا. الكوتوبات).

كان المبنى الثاني أكبر بكثير من الأول ، حيث تم تشييده من كتل كبيرة من التوفا وشمل فناءً كبيرًا ، يتوافق تقريبًا مع صحن الكنيسة الرئيسي والممر الأيمن للكنيسة الحديثة. لم يتم استكشاف هذا المبنى بالكامل بعد ، لكن الأجزاء المدروسة تشير إلى أنه كان مبنى عامًا ، وعلى الأرجح سوقًا للنعناع أو الحبوب.

تيتوس فلافيوس كليمان

في نهاية القرن الأول ، كان المبنى مملوكًا ، على الأرجح ، للقنصل تيتوس فلافيوس كليمنت ، أحد أقارب سلالة فلافيان. يدعي التقليد أنه كان مسيحيًا سريًا وتم إعدامه بسبب إيمانه في عهد دوميتيان. في البيت الخاص للقنصل ، كان من الممكن إقامة الخدمات المسيحية برئاسة القديس كليمنت ، أسقف روما ، الخليفة الثالث للرسول بطرس. بحلول عام 200 على الأقل ، أصبح معروفًا بالتأكيد عن " titulus clementis"- مكان عبادة مسيحي مرتبط باسم كليمنت (أو القنصل الشهيد أو الأسقف).

الكنيسة المسيحية المبكرة

قصة

بعد توقف الاضطهاد في القرن الرابع ، تم تحويل المبنى الخاص إلى كنيسة على شكل بازيليكا: تحول الفناء الواسع إلى صحن رئيسي ، وأصبحت غرف الغرف المجاورة له أساسًا لممرين جانبيين. في حبرية Siricius (384-399) ، تم تكريس الكنيسة تكريماً للبابا كليمان ، الذي أزاح اسمه تمامًا اسم القنصل الذي يحمل الاسم نفسه من الذاكرة.

طوال القرن الرابع ، تعايشت كنيسة سان كليمنتي مع الميتروم المجاور. تم حظر عبادة ميثرا رسميًا من قبل ثيودوسيوس الكبير في عام 395 ، وبعد ذلك تم بناء حنية الكنيسة في موقع الميثرايوم.

وهكذا ، بحلول نهاية القرن الرابع - بداية القرن الخامس ، تم تشكيل كنيسة مسيحية مبكرة بالشكل الذي يمكن رؤيته في المستوى الأوسط لمجمع سان كليمنتي. كانت كنيسة مستطيلة الشكل من ثلاثة ممرات مع حنية واسعة ورواق. في هذه اللحظة كانت هناك اليد اليمنى لإغناطيوس حامل الله ، زوج الرسل ، أسقف أنطاكية سوريا ، الذي استشهد في ساحة الكولوسيوم.

تنتمي الفسيفساء الموجودة في الحنية وجوقات الكنيسة "العلوية" الحديثة إلى بازيليك الكنيسة "السفلى" ، كما يتضح من العديد من الرموز المسيحية المبكرة التي لم يفهمها مسيحيو القرن الثاني عشر ، ولكنها كانت عزيزة على المؤمنين في وقت سابق. قرون. على قسم المذبح وجدران جوقات الكنيسة الحديثة ، تم الاحتفاظ بأحرف البابا يوحنا الثاني (533-535) ، قبل انتخابه على العرش البابوي ، الكاردينال السابق لسان كليمنتي. وهكذا ، تم نقل هذه العناصر إما مباشرة من البازيليكا "السفلى" إلى "العلوي" ، أو أعيد بناؤها بعناية هناك في القرن الثاني عشر. في القرن التاسع ، زُينت الكاتدرائية "السفلية" بلوحات جدارية بقيت حتى يومنا هذا ، وهي أثمن نصب تذكاري للفنون الجميلة المسيحية في ذلك الوقت.

في القرن التاسع ، نُقلت رفات البابا كليمان ، التي حصل عليها القديسان سيريل وميثوديوس عام ذ وجلبها الأخوان المتساويون إلى الرسل إلى روما ، إلى سان كليمنت. في عام 867 ، نقل البابا أدريان الثاني ، مع سيريل وميثوديوس ، رفات كليمان إلى الكنيسة المخصصة لذكراه. في 14 فبراير 869 ، توفي كيرلس في روما ، وبناءً على طلب أدريان الثاني والشعب الروماني ، دُفن في سان كليمنتي.

في عام 1084 ، تعرضت سان كليمنتي لأضرار لا يمكن إصلاحها في حريق أعقب استيلاء النورمانديين على روما تحت قيادة روبرت جيسكارد. من الواضح أن درجة الضرر كانت لدرجة أنه تقرر عدم استعادة البازيليكا ، ولكن بناء واحدة جديدة بدلاً من القديمة. نُقلت ذخائر كليمان وإغناطيوس وسيريل ، بالإضافة إلى أغلى عناصر الزخرفة ، إلى البازيليكا "العليا" الجديدة. نتيجة لذلك ، سرعان ما تم نسيان وجود الكنيسة "السفلى" السابقة تحت تأسيس الكنيسة "العليا" الجديدة. لم يكن حتى عام 1857 أن أعاد جوزيف مولولي ، القديس السابق لسان كليمنتي ، فتح البازيليكا المسيحية المبكرة للعالم نتيجة الحفريات.

قبر مقترح لسيريل

بحسب مصدرين ليجندا إيتاليكاو فيتا كونستانتيني، مساوٍ للرسل ، دفن كيرلس في الأصل في قبر كبير على يمين المذبح. علماء الآثار الدومينيكان ، بحكم رتبتهم ، الذين اعتادوا أن يكونوا في الكاهن المواجه للناس أثناء القداس ، أخذوا الإشارة "إلى يمين المذبح" من وجهة نظرهم ، أي في نهاية الممر الجنوبي. تم تحديد القبر الفارغ الذي تم اكتشافه في الممر الجنوبي دون تردد على أنه أول مكان دفن لرسول السلاف. تحول هذا المكان بمرور الوقت إلى زاوية سلافية. أقام كل شعب سلافي لوحة تذكارية هنا بكلمات الامتنان لمربيهم. هنا يمكنك مشاهدة لوحات من الشعوب الأوكرانية والبلغارية والمقدونية والصربية واليونانية والكرواتية ؛ من لوحين تذكاريين تم تركيبهما في وقت واحد - نيابة عن الكنيسة الأرثوذكسية الروسية ونيابة عن شباب روسيا.

بمرور الوقت ، كان الاستنتاج الأصلي لعلماء الآثار محل تساؤل خطير. تشير المصادر التي تشير إلى مكان دفن كيرلس إلى صورة كبيرة نُفذت فوق قبره. في الممر الجنوبي ، لم يتم العثور على صورة واحدة يمكن تحديدها على أنها صورة سيريل.

في هذه الأثناء ، في النهاية ذات الموقع المتناظر (على يمين المذبح ، من وجهة نظر العلمانيين) ، تم العثور على لوحة جدارية محفوظة جيدًا من القرن التاسع "نزول المسيح إلى الجحيم" ، وفي ركنها هناك صورة نصف مطولة لأسقف يحمل الإنجيل بيده اليسرى ويبارك الشعب بيده اليمنى. لذلك من المحتمل جدًا أن يكون كيرلس قد دُفن تحت هذه اللوحة الجدارية. اللوحة الجدارية نفسها هي أول صورة في الفن الإيطالي حول هذا الموضوع. المسيح في كلاميس يرفرف يقتحم الجحيم حرفياً ، ويدوس الشيطان تحت قدميه ، ويخرج أ.

اللوحات الجدارية

الممر الشمالي

كان الجدار الخارجي للمصلى الأيمن (الشمالي) مغطى بالكامل بلوحات جدارية ، ولم يتم الحفاظ عليه إلا جزئيًا حتى يومنا هذا. حتى الآن ، كان من الممكن تحديد مؤامرات استشهاد القديسة كاترين والدينونة الأخيرة.

تم الحفاظ على لوحة جدارية واحدة فقط في مكانة تصور العذراء والطفل جيدًا ، وعلى الأسطح الجانبية للمكان - القديسين أوفيميا وكاترين. في عام 1959 ، اكتشف الأب دومينيك دارسي ، بمقارنة هذه اللوحة الجدارية بالفسيفساء الشهيرة في الكنيسة ، تشابهًا مذهلاً بين عذراء سان كليمنتي والإمبراطورة ثيودورا من رافينا. وفقًا لذلك ، تم طرح نسخة مفادها أن اللوحة الجدارية الأصلية كانت صورة لثيودورا ، التي قدم زوجها جستنيان مساهمات كبيرة في البازيليكا الرومانية ، مع اثنين من سيدتي البلاط. في القرن التاسع ، أعيد التفكير في اللوحة الجدارية وأضيفت: تم وضع ثيودورا على العرش ، وتسليم الطفل ، واكتسبت اللوحة الجدارية الناتجة شكلها الحالي. اليوم ، لا تزال مسألة المعنى الأصلي للجدارية محل نقاش.

صحن الكنيسة الرئيسي

في الصحن الرئيسي ، على يسار المدخل الرئيسي (من الرواق) ، توجد لوحة جدارية محفوظة جزئيًا " الصعود". تكوين اللوحة الجدارية هو تكيف واحد نموذجي. في الجزء العلوي ، صعد المسيح ، محاطًا بالملائكة ، على سحابة. تحته مباشرة ، تُصوَّر العذراء في وضع "أورانتا" ، أي مع رفع الذراعين ، تجمد الرسل على جانبيها في رهبة. على الجانب الأيمن من اللوحة الجدارية ، تم الحفاظ على صورة القديس فيتوس جيدًا ، وقد تم تصوير البابا ليو الرابع (847-855) بشكل متماثل له على اليسار مع هالة مربعة حول رأسه ، مما يشير إلى أن اللوحة الجدارية قد تم إنشاؤها أثناء حياة البابا ، الذي لا يتصرف هنا كقديس ، بل فقط كمانح. تحت صورة العذراء هناك مكانة شاغرة. من المحتمل أنه تم وضع بقايا هنا - حجر من جبل الزيتون ، حيث وقع الحدث الموصوف.

هناك تفسير آخر لهذه اللوحة الجدارية. وفقًا لذلك ، لا يمثل المسيح الصعود بل والدة الإله. في هذه الحالة ، يُعتقد أن المسيح ، الذي ظهر على سحابة ، يلتقي بأمه ، التي يتم تصويرها بشكل منفصل عن المجموعة الرسولية. التأكيد غير المباشر على هذا الإصدار هو الحقيقة المعروفة عن التبجيل العميق لليو الرابع لعيد انتقال العذراء ، والذي حصل على ثمانية أيام بعد العيد للبابا. إذا قبلنا هذا الإصدار ، فهناك في سان كليمنتي واحدة من أقدم صور صعود العذراء في الأيقونات الغربية. على يمين "الصعود" توجد لوحات جدارية محفوظة جزئيًا تعود للقرن التاسع ، تمثل المشاهد التالية: الصلب ، حاملات الآس في القبر ، الزواج في قانا الجليل ، والنزول إلى الجحيم.

أشهر اللوحات الجدارية للبازيليكا "السفلية" موجودة على الجدار الأيسر للصحن الرئيسي ، وأسمائها التقليدية هي "حياة القديس أليكسيس" و "قداس القديس كليمنت".

فريسكو " حياة أليكسي رجل الله"، يُفترض أنه مكتوب في الفترة الفاصلة بين 1050 و 1100 ويغطي الجزء الروماني الأخير من حياة القديس (الحياة الكاملة - راجع المقالة أليكسي ، رجل الله). على الجانب الأيسر ، مرتديًا الخرق ، يعود أليكسي إلى روما ويلتقي بوالده على الطريق ، الذي لا يتعرف على ابنه بعد انفصال دام سبعة عشر عامًا. والدة أليكسي ، وهي تنظر من النافذة ، لا ترى ابنها في الهيام. في الجزء الأوسط من اللوحة الجدارية ، يتم نقل الحدث قبل سبعة عشر عامًا - البابا إنوسنت يأتي إلى سرير المتوفى أليكسي ، ممسكًا بميثاق معين في يده. على الجانب الأيمن من اللوحة الجدارية ، تنتهي القصة: بناءً على طلب البابا ، يفتح المتوفى يده ، ويبلغ البابا الحاضرين بمحتويات الميثاق الذي وصف فيه أليكسي حياته منذ اللحظة التي غادر فيها منزله . يصور الفنان حزن الوالدين وعروس أليكسي بوضوح: العروس التي تبكي تعانق جسد خطيبها ، والوالدان يمزقان شعرهما حرفيًا.

اللوحة الجدارية هي عمل استثنائي تتشابك فيه تقاليد الأيقونات البيزنطية بشكل وثيق مع دراما السرد. على عكس الأيقونة التقليدية ذات المقاطع التي تمثل حلقات مختلفة من الحياة ، تتكشف الأحداث باستمرار على هذه اللوحة الجدارية ، مما يجعل المشاهد شاهداً على الأحداث. تشهد اللوحة الجدارية أيضًا على أنه في القرن الحادي عشر ، عُرفت حياة أليكسيس في روما في نسختها الأخيرة والأخيرة ، وتجاوز تبجيل هذا القديس حدود تلة أفنتين.

فوق اللوحة الجدارية المخصصة لأليكسي ، هناك لوحة أخرى تصور المسيح جالسًا على العرش ، مع كليمان ورئيس الملائكة ميخائيل واقفين (على اليمين) والقديس نيكولاس ورئيس الملائكة جبرائيل (على اليسار). جميع الشخصيات موقعة ، على الرغم من عدم إمكانية رؤية وجوههم: "مقطوعة" من أرضية الكنيسة "العلوية".

في الهواء الطلق "قداس القديس كليمان"يميز حيوية الصورة ودراماها ، وسرد درامي معقد ، وهي ليست من سمات الأيقونات البيزنطية التقليدية. يمكن نقل محتوى اللوحة الجدارية على النحو التالي:

• الأحرف الكبيرة - يجلس القديس كليمنت على العرش ، ويأتي إليه أسلافه في الكرسي الروماني: الرسول بطرس والقديس لين وكليت. جميع الشخصيات موقعة ، لكن رؤوسهم "مقطوعة" من أرضية الكنيسة "العلوية".

• السجل الأوسط - يحتفل القديس كليمان بالقداس ، ومن بين المسيحيين من حوله (على اليسار) شابة ثيودورا. زوج ثيودورا ، وثني نبيل سيسينيوس، تسلل بعد زوجته إلى القداس ، لكنه أصيب بالعمى والصمم عند صلاة البابا. قساوسة الكنيسة يقودون سيسينيوس للخروج من الكنيسة.

• السجل الأدنى - زارت القديسة كليمنت منزل ثيودورا وشفاء زوجها. سيسينيوس ، بدلاً من الامتنان ، مليء بالغضب ويأمر الخدم بالقبض على البابا وإخراجه. يتم تقديم خطاب Sissinius باللغة الإيطالية العامية (italiano. ربيعي) ، وليس باللاتينية التقليدية ، وتنتشر فيها الكلمات اللعينة:

هيا يا أبناء العاهرات. Gozmari and Albertel (أسماء الخدم) ، اخرجوا. Carvoncelle ، ساعد من الخلف بالرافعة.

لكن في صلاة كليمان ، قام الخدم المكفوفون بسحب شظايا العمود ، ظانين أنها أسقف. كليمنت نفسه ، يقف جانبًا ، يقول (باللاتينية بالفعل): " بصلابة قلبك ، من المفترض أن تحمل هذا بدلاً مني.". هذا هو المكان الذي تنهي فيه اللوحة الجدارية القصة ، لكن وثيقتهم اكتا التي تعود للقرن الرابع تنص على أن سيسينيوس أصبح مسيحيًا في النهاية وحتى شهيدًا. تعطي كلمات Sissinius البذيئة ، على عكس الحبكة المتدينة ، نكهة فريدة من نوعها على اللوحة الجدارية بأكملها. هذه الإساءة تجعل اللوحة الجصية نصبًا لغويًا لا يقدر بثمن ، نظرًا لأن هذه الكلمات ، باستثناء بعض التوقيعات على المستندات ، هي أقدم الكلمات المكتوبة باللغة الإيطالية.

نارثيكس

في البداية ، تم فصل الرواق عن الصحن الرئيسي بأربعة أعمدة فقط. بعد زلزال 847 ، أمر البابا ليو الرابع بوضع ممر بين الأعمدة ، وتزيين الجدار الناتج بلوحات جدارية. لم يتم الحفاظ على اللوحات الجدارية الأصلية للقرن التاسع ، منذ القرن الحادي عشر ، بتكليف من عائلة محلية رابيزا(ايطالي. رابيزا) تم استبدالهما بآخرتين جديدتين: "معجزة القديس كليمنت في بحر آزوف" و "نقل رفات القديس كليمنت في سان كليمنتي".

تصور اللوحة الجدارية الأولى معجزة تحكي " اكتا"- مصدر من القرن الرابع: تم إلقاء البابا كليمان من قبل المعذبين في بحر آزوف مرتبطًا بمرساة. ثم دفن الملائكة جثمان الشهيد في كهف تحت الماء. مرة واحدة في السنة ، كان البحر ينحسر ، وأتيحت الفرصة للمسيحيين المحليين للانحناء أمام رفات كليمان ، وبعد ذلك عاد البحر مرة أخرى. علاوة على ذلك ، تُظهر اللوحة الجدارية ، بعد المصدر ، كيف نُسي طفل مرة في القبر ، وبعد عام وجدت والدته ، بعد أن وصلت إلى رفات كليمنت ، طفلها على قيد الحياة. يسكن العالم تحت الماء المحيط بالمقبرة الأسماك وقنديل البحر والشفنين. يُصور السجل السفلي للجص القديس كليمنت والمتبرعين - عائلة رابيزا.

علاوة على ذلك ، تحكي قصة كليمنت الأسطورية أنه بمرور الوقت توقف البحر عن الانحسار وفضح قبر القديس. فقط الأخوان المقدسان سيريل وميثوديوس ، الذين ذهبوا في مهمة من بيزنطة إلى خازار خاقانات ، تمكنوا من الحصول على الآثار. بعد ذلك ، بدعوة من البابا نيكولاس الأول ، جلب الأخوان ذخائر القديس كليمان إلى روما. خلف نيكولاس الأول ، أدريان الثاني ، الذي التقى بهم بشرف ، استقبل سيريل وميثوديوس. علاوة على ذلك ، ترتبط اللوحة الجدارية بالقصة وتُظهر الذروة - البابا نيكولاس (خطأ فنان ، في الواقع أدريان الثاني) ، برفقة شقيقين ، ينقل الآثار من الكاتدرائية في سان كليمنتي في موكب الصليب.

مقابل اللوحة الجدارية الأخيرة ، أي على الجدار الخارجي للرواق ، تم الحفاظ على لوحة جدارية من القرن التاسع ، تسمى تقليديًا "محكمة ما بعد الوفاة". في الوسط توجد نعمة المسيح ، على يده اليمنى - رئيس الملائكة ميخائيل والرسول أندرو على اليسار - رئيس الملائكة جبرائيل والقديس كليمنت. أحنى شخصان ركبتيهما أمام المسيح ، ودعا إلى "خاص" بعد وفاته (على عكس الدينونة "العامة" الأخيرة). اليوم من المقبول عمومًا أن هذه الأرقام هي سيريل وميثوديوس. في هذه الحالة ، الوجوه المحيطة بالمسيح لها المعنى التالي: يشهد كليمنت أن الإخوة وجدوا ذخائره في ذ ؛ أندريه ، الذي كان يكرز ذات مرة بالإنجيل لأسلاف السلاف ، هو رائد مهمة الإخوة القديسين ، يعمل جبرائيل كرسول في كل من القديم (كتاب النبي دانيال) والجديد (إنجيل لوقا) الوصايا ، ويتذكر مايكل أن مهمة الإخوة كانت مستوحاة من مايكل الثالث.

البازيليكا الحديثة

قصة

يرتبط تجديد البازيليكا بأنشطة الكاردينال اناستازيا، الكاردينال في سان كليمنتي لمدة ربع قرن (1099-1125) ، تحت رعاية البابا باسكال الثاني ، حتى انتخابه عام 1099 ، الكاردينال السابق لسان كليمنتي. امتلأت الكاتدرائية "السفلية" بحطام البناء ، وأقيمت الكنيسة "العلوية" الحديثة على الأساس الناتج. البازيليكا الحالية أقل شأنا من سابقتها: الممرات اليسرى (الجنوبية) لكلا الكنيستين متساويتان في الحجم ، ومع ذلك ، فإن الصحن الرئيسي والممر الأيمن للكنيسة "العليا" يقفان على أساس "السفلي" صحن الكنيسة الرئيسي. وهكذا أصبحت الكنيسة الحديثة مسيحية في وقت مبكر من خلال عرض الصحن الأيمن "السفلي". في الكاتدرائية "العليا" ، تم إعادة إنشاء فسيفساء الحنية والجوقة ، وتم نقل الآثار المبجلة هنا. خلال فترة حبرية كليمنت الحادي عشر (1700-1721) وبالنيابة عنه ، صنع المهندس المعماري كارلو ستيفانو فونتانا سقفًا مجوفًا حديثًا. في الوقت نفسه ، امتلأت المساحة بين النوافذ في الجزء العلوي من الصحن الرئيسي بعشرة لوحات جدارية تصور القديسين الموقرين في المعبد - كليمنت وإغناطيوس حامل الله وسيريل وميثوديوس. في القرون التالية ، أضيفت المصليات إلى الكنيسة.

نتيجة لعمليات إعادة البناء والإضافات هذه ، فقدت الكنيسة بساطتها الأصلية وتقشفها ، لكنها اكتسبت العديد من ميزات الباروك. كانت أكثر اللوحات الجدارية قيمة في القرن الخامس عشر في كنيسة سانت كاترين ، التي نسبها العلماء إلى Masaccio أو Masolino.

تغيرت الكاتدرائية الحديثة أصحابها عدة مرات. في عام 1403 ، أعطى البابا بونيفاس التاسع الكنيسة لرهبان أمبروسيان (مجمع القديس أمبروز في ميلانو ، الذي تأسس عام 1379). في عام 1645 ، تحت رعاية كاميلو بامفيلي، الكاردينال نيبوس إنوسنت إكس ، تم نقل البازيليكا إلى الدومينيكان من الدير في كنيسة سان سيستو فيكيو. في عام 1677 ، بسبب تزايد الاضطهاد المناهض للكاثوليكية ، جاء الدومينيكان الأيرلنديون إلى سان كليمنتي ، التي تدير الكنيسة والدير المجاور لها حتى يومنا هذا.

البوابة الرئيسية

تم طلاء البوابة والواجهة الرئيسية للبازيليكا باللون الأصفر ومكسوة بالجص الباروكي المتأخر. الواجهة مزينة بأربعة أعمدة أثرية من النظام الأيوني ، يوجد في ساحة فناء البازيليكا ردهة بها نافورة من القرن الثامن عشر.

الديكور الداخلي

الكنيسة الحديثة ، التي شُيدت حوالي عام 1100 وأعيد بناؤها عدة مرات ، عبارة عن بازيليك من ثلاثة بلاطات مع حنية واسعة ، بالإضافة إلى خمسة مصليات جانبية. أرضية البازيليكا مصنوعة على طراز كوزماتيسكو المميز لروما. تم صنع السقف ذو التجاويف في بداية القرن الثامن عشر بواسطة كارلو ستيفانو فونتانا ، ويعتبر السقف الرئيسي أفضل عمل للفنان الروماني جوزيبي كياري (1654-1729).

صحن الكنيسة الرئيسي

كما تم صنع عشرة لوحات جدارية في الصحن الرئيسي في بداية القرن الثامن عشر. على الجانب الأيسر بالتتابع (من مدخل المذبح أي من الشرق إلى الغرب):

• القديس ميثوديوس (بقلم بيترو رازينا) ؛
• أعطى القديس كليمنت اللوحة إلى فلافيا دوميتيلا ، زوجة القنصل تيتوس فلافيوس كليمنت (بقلم بيترو دي بيتري) ؛
• القديس كليمان يعظ في u (المؤلف سيباستيانو كونكا) ؛
• استشهاد القديس كليمان (الذي تم ربطه بمرساة تم إلقاؤه في البحر - عمل جيوفاني أوداتزي) ؛
• نقل رفات كليمنت إلى سان كليمنتي عام 867 (المؤلف - جيوفاني أوداتزي).

على الجانب الأيمن توجد اللوحات الجدارية (بنفس الترتيب):

• القديس سيريل (المؤلف بيترو رازينا) ؛
• وفاة القديس سرفولوس (لاتينا. سيرفولوس) - متسول يتسول في سان كليمنتي ، وفقًا لقصة البابا غريغوري الكبير (المؤلف توماسو تشياري) ؛
• جمل تراجان اغناطيوس حامل الله لتمزقه الوحوش (المؤلف - بياستريللي) ؛
• وداع اغناطيوس مع القديس بوليكاربوس سميرنا (بقلم جياكومو تريدج) ،
• استشهاد اغناطيوس في الساحة (بقلم بيرليون جيزي)

المذبح الرئيسي والجوقة

على الرغم من وجود المذبح الرئيسي في شكله الحالي منذ عام 1726 ، إلا أنه مصنوع من الطراز المميز لمعظم البازيليكا الرومانية. تحت المذبح فئة(confessio) - كنيسة صغيرة تحتوي على تابوت مع رفات القديسين كليمان وإغناطيوس. المذبح مغطى من الأعلى بمقصورة مزينة بصورة مرساة - كلاهما سمة من سمات استشهاد كليمنت ورمز مسيحي قديم للخلاص. تم نقل ciborium نفسه من البازيليكا "السفلى" ، لكن الأعمدة التي تدعمها تعود إلى القرنين الخامس عشر والسادس عشر. ومع ذلك ، فقد تم الحفاظ على اثنين من الأعمدة الأربعة الأصلية التي تعود إلى القرن السادس - فقد أصبحت جزءًا من شاهد قبر الكاردينال فينيريو في الممر الجنوبي للكنيسة.

جوقات من الرخام تقع أمام المذبح (لاتينا. سكولا كانتوروم) تم بناؤها من قبل البابا يوحنا الثاني (533-535) وتم نقلها من الكنيسة "السفلى" إلى "العليا" في القرن الثاني عشر. على الألواح الرخامية للجوقات ، نحتت سمكة وحمامة وكأس - رموز مسيحية مبكرة تشير إلى المسيح نفسه ، وإلى العالم الذي جلبه المسيح لأولئك الذين يؤمنون به وإلى القربان المقدس. تم هنا أيضًا حفظ الأحرف الأولى من المتبرع ، البابا يوحنا الثاني. كانت الإضافات الوحيدة التي تم إجراؤها على الجوقات في القرن الثاني عشر هي المنبر الثاني (الأيسر) وشمعدانات عيد الفصح.

حنية

يحتل الجزء العلوي من سطح الحنية فسيفساء من القرن الثاني عشر ، ضخمة في الحجم والتصميم. بناءً على العديد من الرموز المسيحية المبكرة ، استنتج الباحثون أن هذه الفسيفساء إما نُقلت من البازيليكا "السفلية" ، أو صنعت بناءً على فسيفساء مماثلة من القرنين الرابع والخامس.

مركز الفسيفساء هو الصليب مع المصلوب المصلوب ، المليء بمعاني مختلفة:

• جسر يربط بين الأرض والسماء ، وعلى طول هذا الجسر تصعد الأرواح (التي تصور رمزيًا على أنها حمام) إلى مملكة السماء.

• مصدر الماء الحي ، الذي يتحدث عنه الرؤيا ("وأراني نهرًا نقيًا من ماء الحياة ، صافٍ كالبلور ، ينبع من عرش الله والحمل" ()). من المصدر ، تروي الغزال أو الغزلان ظمأها (ذكرى المزمور 41: "كما تشتهي الظبية في مجاري المياه ، هكذا تشتهي روحي أنت يا الله!" ()). هناك نوعان من الغزلان مصوران ، مما يدل على أن كلا من الوثنيين واليهود السابقين تحولوا إلى المسيح.

• شجرة الحياة () ، التي فقدها الوالدان الأوائل (تكوين 3:22) بسبب السقوط ، ولكن تم توفيرها مرة أخرى بفضل المسيح (رؤيا 22: 2).

• العنب يتغذى بعصائره الفروع - أعضاء الكنيسة (). طائر الفينيق الموجود على الفسيفساء هو أيضًا رمز لانتصار المسيح على الموت.

يتكرر موضوع النعيم السماوي للمسيحيين الذين خلصهم المسيح في السجل السفلي للفسيفساء. إليكم سلسلة من الخراف المحيطة بالحمل الحامل للصليب ، أي المسيح.

يد الله الآب ممدودة على الصليب في كرة - رمزًا للمجد السماوي. أخيرًا ، في أعلى الفسيفساء يوجد حرف واحد فقط للمسيح في قرص بيضاوي ، وهو رمز آخر لانتصار المسيح.

تمتد أغصان الكرمة ، التي تنمو من الصليب ، بشكل رائع على كامل سطح الفسيفساء. في الفروع يمكنك رؤية الطيور والزهور والناس. تم التوقيع على أربع شخصيات بشرية يرتدون أردية بيضاء وسوداء: هؤلاء هم آباء الكنيسة اللاتينيون ، والطوباوي أوغسطين وجيروم ، والقديسان غريغوري الكبير وأمبروز في ميلانو.

تم صنع قوس النصر الذي يسبق الحنية أيضًا في القرن الثاني عشر ، ولكن ربما نشأ من فسيفساء من الحنية "السفلية". في الوسط صورة للمسيح بانتوكراتور يحمل الإنجيل بيد ويبارك المؤمنين باليد الأخرى. إنه محاط بأربعة مخلوقات رمزية من الرؤيا (-8) ، تصور تقليديًا الإنجيليين الأربعة: عجل (متى) ، وأسد (مرقس) ، وملاك (لوقا) ونسر (يوحنا اللاهوتي). من جهة المسيح والكائنات ، يُمثَّل إشعياء ، داعيًا إلى أن يبارك "الرب الجالس على العرش المرتفع" () ، الرسول بولس والشهيد العظيم لورانس ، اللذين "تعلما من بولس قبول الصليب" ( ونقلت النقوش على اللفائف التي يحملها القديسون). من ناحية أخرى ، صُوِّر إرميا قائلاً: "هذا هو إلهنا ، ولا يمكن لأي شخص آخر مقارنته به" () ، كليمنت والرسول بطرس ، داعياً كليمانس "لينظر إلى المسيح ، الذي أنا (أي بطرس ) بشر لك "

على يمين المذبح ، على جدار ينتهي بقوس النصر ، يوجد خيمة من أواخر القرن الثالث عشر ، هدية من الكاردينال جياكومو غايتاني ، ابن شقيق بونيفاس الثامن. يصور المسكن ، الذي يُفترض أنه صنعه أرنولفو دي كامبيو ، البابا (تتطابق صورته تمامًا مع الشكل المنحوت على القبر في الكهوف تحت القديس بطرس) ، ويقدم ابن أخيه المتبرع إلى القديس كليمنت.

المصليات

مصلى القديسة كاترين

تجاور كنيسة القديسة كاترين الصحن الجنوبي ، على يسار المدخل الرئيسي ، أي في الركن الجنوبي الشرقي من البازيليك. أقيمت الكنيسة بين عامي 1411 و 1431 ، أي خلال الفترة التي كان مؤسسها ، الكاردينال براندا دي كاتيجليون ، كاهن سان كليمنتي الكاردينال. تتميز الكنيسة بلوحاتها الجدارية التي تصور الصلب وحلقات من حياة القديسة كاترين في الإسكندرية وأمبروز في ميلانو وسانت كريستوفر. يدعي معظم الباحثين أن اللوحات الجدارية من تصميم Masolino وتم صنعها بين عامي 1428 و 1431 ، باستثناء الصليب ، الذي كتبه ماساشيو في وقت سابق إلى حد ما. هناك وجهة نظر معاكسة ، حيث تم كتابة اللوحات الجدارية ، على العكس من ذلك ، بواسطة Masaccio في 1425 - 1428 ، ولم يكمل Masolino العمل إلا بعد وفاة سلفه.

على الجدار الأيسر سلسلة من اللوحات الجدارية توضح حياة القديسة كاترين بالإسكندرية:

• الحالة الكبيرة ، اللوحة الأولى - كاثرين تحتج على اضطهاد المسيحيين أمام الإمبراطور ماكسينتيوس ؛
• الأحرف الصغيرة ، اللوحة الأولى - كاثرين تفوز في نزاع 50 من أفضل الفلاسفة السكندريين ؛
• الحالة العلوية ، اللوحة الثانية - السجين كاثرين يحول زوجة الإمبراطور ماكسينتيوس إلى المسيح ، ويأمر ماكسينتيوس بقطع رأس زوجته ؛
• الحالة الصغيرة ، اللوحة الثانية - تم إنقاذ كاثرين ، المحكوم عليها بالعجلات ، بأعجوبة بواسطة ملاك ؛
• الأحرف الصغيرة ، اللوحة الثالثة - قطع رأس كاترين ؛
• العلبة العلوية ، اللوحة الثالثة - تحمل الملائكة جسد كاترين إلى الجبل.

على الجدار الأيمن للكنيسة صورت حلقات من حياة القديس أمبروز ، على الحائط المقابل للمدخل - الصلب ، على قوس المدخل - البشارة. على الحائط الذي يدعم قوس المدخل ، توجد لوحة جدارية تصور القديس كريستوفر. هذا الأخير معروف بالعديد من الرسوم على الجدران التي تركها الحجاج. يرجع تاريخ أقدم النقوش إلى أعوام 1459 و 1461 و 1481.

المصليات الأخرى

توجد في الكنيسة "العلوية" أربع مصليات أخرى ، أقل شهرة من كنيسة سانت كاترين.

سان كليمينت

بعد أن استيقظت من حلم ، رأيت أنني كنت في بيئة غير مألوفة تمامًا. أتذكر أنني نمت في حوالي الساعة الثانية صباحًا ، عندما كانت سفينتنا ، التي كانت على الرصيف ، تتلقى الوقود. كان سريري بجوار نافذة واسعة تطل على سطح بيرش تايد. رأيت من النافذة أن جزيرة سان كليمنتي تقترب. لأول مرة ، كان بإمكاني النظر على سطح السفينة من مقصورتي: من قبل ، على متن السفن الأوقيانوغرافية ، كنت أعيش دائمًا في الغرف السفلية.

لم تكن السفينة أكبر من بارجة ، وضاقت إلى حد ما باتجاه القوس. على سطح مفتوح بمساحة 30 × 8 أمتار ، قمنا بتركيب شاحناتنا في صفين ، تم تشكيل ممر بينهما. كان الطابق السفلي عبارة عن ممر ضيق بين الخزانات. كانت غرفة المحرك تقع في مؤخرة السفينة. تستوعب الخزانات حوالي 530 ألف لتر ، وعادة ما يستخدم بعضها في الصابورة ، وبعضها لتخزين المياه العذبة أو السوائل الأخرى. في مقدمة السفينة كان هناك غرفة قيادة عالية ، مطبخ وغرفة للطاقم. بدت السفينة رائعة الجمال مع العربات المطلية باللون الأزرق ورافعة جسرية برتقالية وصحن غوص أصفر على سطح السفينة. استلقيت في السرير واستلقيت: كانت سان كليمنتي على بعد ساعة على الأقل.

لقد أمضينا بقية الأسبوع في العمل مثل الخيول ، ونقل المعدات من Hugh Tide إلى Birch Tide. رفعت رافعة عائمة ضخمة رافعتنا ووضعتها على سطح بيرش تايد. كما في المرة السابقة قام المفتش البحري وممثل شركة التأمين بتفقد جهاز الرفع وقاعدته. قمنا بنقل المؤن ، والنفط ، وامتصاص ثاني أكسيد الكربون ، والأدوات ، والمعدات الإلكترونية ، بينما قام فريق خاص من عمال اللحام بلحام عربات إضافية على سطح بيرش تايد. كل من يومي السبت والأحد كانوا مفتوحين حتى منتصف الليل. أخيرًا ، تم نقل جميع الممتلكات إلى سفينة جديدة. أصبح هيو تايد الآن مهجورًا ، وتظهر على السطح علامات اللحام مثل الندوب.

من المهم أن افتراضنا حول إمكانية تنفيذ العمل تحت الماء من أي سفينة وفي أي مكان مرغوب فيه كان له ما يبرره. استغرق الأمر أقل من 60 ساعة لإعادة تحميل المعدات. على الرغم من الضجة والضوضاء التي أحدثها اللوادر واللحام والبحارة على مدار يومين ، تمكن غاستون من إصلاح المحرك. ووجد أن الماء الذي تسبب في حدوث قصر في المحرك قد دخل من خلال غطاء فتحة التفتيش ، والذي تم فكه أثناء التفتيش. تم إصلاح الهاتف تحت الماء ، والذي لم يكن موثوقًا به للغاية ، بواسطة ممثل الشركة المصنعة. ووجد أن أوجه القصور في تشغيل المسامير ترجع على ما يبدو إلى قرب المحركات الكهربائية ، والتداخل من الموصلات غير المحمية والأنظمة المختلفة المثبتة على متن الصحن.

الآن أصبحنا مستعدين للتعامل مع عميل آخر - ممثلو محطة اختبار الأسلحة التابعة للبحرية.

من الجسر ، بعيدًا إلى الجنوب ، يمكن رؤية جزيرة سان كليمنتي الوعرة والعارية وهي ترتفع مباشرة من المحيط. لا توجد شجرة عليها ، فقط حجارة ومنحدرات شديدة الانحدار. الجزيرة كبيرة جدًا ، يبلغ طولها 20 ميلًا وعرضها حوالي 6 أميال. يصل ارتفاع الصخور إلى 600 متر.

تعتبر جزيرة سان كليمنتي مكانًا مثاليًا للعمل العلمي ، حيث إنها ملكية حكومية ، حيث لا يُسمح بالوصول إليها. تبدأ الأعماق الشاسعة هنا في المنطقة المجاورة مباشرة للساحل. على بعد حوالي ميل ، يصل العمق إلى أقصى عمق له ، 1200 متر. هنا ، على بعد حوالي 5 أميال من خليج ويلسون ، تم إطلاق أولى صواريخ بولاريس من موقع مغمور. تسمى هذه المنطقة منطقة "المنبثقة" (السطح). على منصة خاصة ، تم تركيبها على عمق 75 مترًا ، كانت عربة تتحرك على طول القضبان ، محاكية حركة الغواصة. وُضِع على هذه العربة صاروخ أُطلق من تحت الماء. في الجوار ، كانت هناك بارجة ضخمة مزودة برافعة وشبكة. عندما قفز الصاروخ من الماء ، تم صيده بشبكة. الآن لم يعمل هذا الجهاز ، لأن اختبارات صواريخ Polaris قد انتهت منذ فترة طويلة. انشغل جو الصغير بنفسه في المطبخ لإعداد إفطار شهي. عندما خدم Birch Tide حقول النفط البحرية ، تم إعداد الطعام لـ 8-12 شخصًا. يمكن للمطبخ أن يستوعب 4-6 أشخاص في نفس الوقت. نظرًا لتجمع ما يصل إلى 26 شخصًا على متن الطائرة في بعض الأحيان ، تم تحويل قمرة القيادة اليسرى إلى غرفة طعام أو غرفة خزانة. في وقت واحد ، كان من الممكن استيعاب 10 أشخاص هنا ، وكان طاقم السفينة لا يزال يتناول الطعام في المطبخ. في غرفة المعيشة ، قمنا بتركيب ثلاجة وتلفزيون إضافيين ، مما ساعدنا في قضاء الأمسيات. جعلت الستائر ومصابيح الحائط ، وكذلك صور نجوم السينما المعلقة من قبل سكان السفينة ، هذه الغرفة مريحة.

اجتمع العديد من الناس حول الطاولة وناقشوا الغطس الجديد.

أتساءل ما هو نوع العمل الذي ستقوم به البحرية هنا؟ قال جو طومسون.

أجبته أرسلوا لنا خطة عمل عامة. - يتضمن الكشف عن الأجسام الموجودة تحت الماء عن طريق تحديد الاتجاه ، وصعود طوربيدات من قاع البحر ، واختبار بعض الأجهزة الصعبة. لقد بنوا نوعًا من الغواصات الأوتوماتيكية ، ويبدو أنها تعمل بشكل جيد.

يقدم البيض. في هذا الوقت تقريبًا جاء جاستون مرتديًا ملابس أنيقة كالمعتاد. قال بمرح "صباح الخير" وصافح الجميع.

ماذا تحب على الافطار يا صديقي؟ سأله جو الصغير: "ماذا عن بعض الخبز الفرنسي المحمص؟"

ظهر بريق في عيني غاستون ، فقال - مازحا ، ولكن مع قليل من السخرية:

الخبز المحمص الفرنسي المصنوع من الخبز الأمريكي؟ شكراً جزيلاً!

كان طعامه المفضل هو شرائح الخبز المقلية التي يغمسها في القهوة. في بعض الأحيان أكل الكانوي نفس الشيء.

ساد الصمت فجأة. أوقف القبطان السيارات ، تحركت السفينة بسبب القصور الذاتي على طول الساحل ، على ما يبدو ليس بعيدًا عن خليج ويلسون. كان من الصعب رؤية ما يجري بالخارج من حجرة النوم التي تحتوي على فتحتين فقط. عند الخروج على ظهر السفينة ، رأيت أن مجموعة من البحارة العسكريين كانوا يتسلقون على متن السفينة وحولهم معًا - حسنًا ، بالطبع! - صديقنا القديم أندريه لابان ، الذي تركنا قبل فترة وجيزة. لقد سمعنا أنه من المقرر أن يعود لمساعدتنا في تعلم كيفية تشغيل الصحن. توقعنا القيام بالعديد من الغطسات ، لذلك كان مطلوبًا وجود عاملين.

أندريه لابان ، حليق الرأس ، في سترة مع ياقة من الفرو ، في جزمة ، بدا وكأنه قائد غواصة سرية للغاية. كان على رفاقه المتخصصين في البحرية الغوص في المستقبل القريب.

اجتمعنا في أكبر شاحنة رحبة ، كانت بمثابة مكتب لنا ، مع طاولة مستديرة ومقعد فارغ في أحد طرفيه. حدد هوارد تالكينجتون ، المتحدث باسم محطة الاختبار ، خطة عمل لمدة أسبوعين. كان يأمل في القيام بغوصتين في اليوم ، حتى يتمكن كل فرد من مجموعته الصغيرة من الراحة مع "الصحن". بالإضافة إلى الغطس قصير المدى ، كان من المفترض إجراء عدد من العمليات المعقدة نوعًا ما. كان أحدهم المشاركة في تمرين لإنقاذ طاقم غواصة. تم تطوير هذه العملية وفقًا لبرنامج الغوص في أعماق البحار الذي أوصت به الإدارة. كانت المهمة الأخرى هي استخدام "الصحن" ، المجهز بمعدات خاصة ، لاكتشاف الاتجاه المائي واستعادة الطوربيدات الغارقة ببواعث صوت خاصة. كان هوارد يأمل في اختبار بعض الأجهزة خلال الأسبوع الأول ، حيث كان من المقرر أن يصل العديد من الأشخاص من واشنطن للمشاركة في الغطس ورؤية كيفية سير الأمور في سان كليمنتي بشكل عام. توقع المتخصصون في محطة الاختبار أن هذه المنطقة الساحلية يمكن أن تصبح ساحة اختبار لجميع أنواع المركبات والأجهزة تحت الماء.

تندرج معظم العمليات التي كنا بصدد تنفيذها ضمن فئة "تكنولوجيا المحيطات" ، أو إنتاج عمل مفيد في أعماق المحيط. على الرغم من أنه كان من المفترض إجراء العديد من الغطسات لأغراض علمية ، إلا أن العديد منها كان مخصصًا لأغراض أخرى. كنا نشك فيما إذا كنا سنتمكن من تنفيذها جميعًا. وهكذا ، على الرغم من الأعطال والإصلاحات المتكررة ، تم إجراء عدد قياسي من الغطس. كان من المقرر أن يظهر الأسبوعان التاليان ما إذا كان بإمكاننا القيام بضعف عدد الغطسات.

انطلقت الغطسة الأولى دون عوائق. كان من المفترض أن يفحص مائيًا تحت الماء على عمق حوالي 90 مترًا ، ولكن ، كما حدث من قبل ، كانت هناك انقطاعات في الاستماع إلى إشارات المنارة التي تعمل على تردد 9 كيلوهرتز. فقط في فترة ما بعد الظهر أصبح معروفًا أنه بسبب سوء فهم ، لم يتم تشغيل المنارة من قبل المحطة الساحلية. استغرق الأمر بضع غطستين قبل أن تسير الأمور بسلاسة. أنا شخصياً مقتنع بأن المبتدئ الذي ينوي القيام بعمل علمي يصبح على دراية بالبنية الداخلية للجهاز والأساليب فقط بعد غوصتين أو حتى ثلاث غطسات. لا يتمكن الجميع من تقديم ملاحظات قيمة بالفعل أثناء الغوص الأول. في أحسن الأحوال ، لاحظ فقط جزءًا كبيرًا من القاع الرملي شديد الانحدار ، وهو ما يميز المنطقة القريبة من سان كليمنتي ، ويحصل على فكرة عن ظروف العمل في صحن الغوص.

في اليوم التالي ، في الصباح الباكر ، تحققنا من جاهزية المعدات عن طريق الرسو على جانب سفينة عسكرية كبيرة مطلية بلون الكرة. أقول "كبيرة" لأن أي وعاء أطول من طوله 136 قدمًا من بيرش تايد بدا لي كبيرًا. كانت هذه السفينة الحربية تحمل الرمز YFU (نوع من السفن المساعدة) ومجهزة ببئر عميق يتصل بالبحر. اليوم كان علينا العمل بالقرب منه ، بالإضافة إلى ذلك ، كان على "الصحن" تنفيذ عدد من العمليات بالاشتراك مع YFU.

كان المراقب إد كاربنتر. كما هو الحال دائمًا ، عرضت على الوافد الجديد جميع أجهزة الصحن. خلال هذا الإحاطة ، حاولت الحصول على فكرة جيدة عما ينوي المراقب بالضبط تحقيقه. إذا كانت العملية أكثر تعقيدًا من المعتاد ، فقد اكتشفت ميزاتها. كان Ed Carpenter أول محطة لاختبار الأسلحة لمعرفة مدى ملاءمة الصحن لإنقاذ غواصة غارقة. قبل البدء في الغوص ، أطلع أندريه على مسار الأحداث. رست سفينة الدعم YFU عند ثلاثة براميل في قسم بعمق 252 مترًا. تم إنزال هيكل معدني من البئر المركزي على أربعة كابلات ، حيث تم تركيب كشافات وكاميرات تلفزيونية وكاميرا مقاس 35 ملم مع مصباح فلاش وهيدروفونات. في وسط هذا الهيكل كان يوجد عش ، نسخة من تلك التي تم تركيب "الصحن" عليها عادة. تم تقوية قضيب طوله حوالي مترين ، والذي يجب أن يلتقطه "الصحن" بالنزول إلى العش. بدت المناورة معقدة: كان من الضروري ضرب نهاية القضيب الموجود في القوس على فتحة غواصة وهمية. قلدت هذه العملية الطريقة الشائعة الآن في البحرية لربط غرفة إنقاذ ماكان بفتحة غواصة محطمة. وحتى الآن لم يتم تنفيذ هذه العملية إلا على أعماق لا تزيد عن 240 مترا.

أطلقنا Ed و Andre في الماء على بعد حوالي 150 مترًا من سفينة الدعم. كان فال هو الغواص في الخدمة ، وركبنا أنا وجيري القارب. بعد حوالي 20 دقيقة ، بعد التأكد من أن الصحن كان متجهًا مباشرة إلى سفينة الدعم ، طلبت أنا وجيري الإذن بالصعود إلى YFU لمشاهدة العملية على التلفزيون.

لا تقلق ، أرسل فريد راديوًا من بيرش تايد. - إذا سمعنا أي شيء ، سنتصل بك.

مشينا عبر جميع زوايا السفينة وزواياها دون أن نلتقي بأرواح. اتضح أن الجميع قد تجمعوا في غرفة التحكم ، حيث كان هناك العديد من أجهزة التلفزيون. في البداية بدا لي أنني كنت في مخبأ تحت الأرض وأنني كنت حاضراً عند إطلاق الصاروخ. في كل مكان كان هناك تقنيون يرتدون ملابس بيضاء ، وكانت هناك أجهزة تلفزيون على طول أحد الجدران. انتشرت الأصوات في مكبرات الصوت ، وضغط عاملان على الأزرار وأعطوا بعض الأوامر ، ومضت الأضواء.

ظهرت بقعة مملة على الشاشات - كانت "الصحن". الهاتف تحت الماء على متن YFU ، الذي تم ضبطه أيضًا على 42 كيلو هرتز ، كان يعمل بشكل رائع. كان الهيدرونوتس يسيطر على الهيكل المضيء ، والذي لوحظ على بعد 100 متر على الأقل. رفع أندريه الجهاز ببطء فوق الهيكل لمراقبة حركته. كانت الإثارة على سطح البحر ملحوظة تمامًا ، لذا فإن الهيكل إما صعد لأعلى أو لأسفل ، ولمس القاع بزاوية واحدة ، وكان نطاق الحركة العمودية حوالي 30 سم. استدار "الصحن" بعيدًا ، ثم عاد إلى الدرج. كان كل فرد من الـ 25-30 شخصًا المجتمعين على يقين من أن أندريه هذه المرة سيخفض الجهاز مباشرة على الدرج. ولكن حتى هذه العملية التي تبدو بسيطة ليست بهذه البساطة: فهي تتطلب معالجة ماهرة للرافعة منخفضة السرعة ومقبض حركة الصابورة. إن وجود التيار سيزيد من تعقيده. على الهاتف ، يمكنك سماع تشغيل المحرك وإيقافه. ثم كان على أندريه أن يأخذ كمية كافية من الماء كصابورة في الوقت المناسب حتى يجلس الجهاز على الدرج. علقت "الصحن" في الماء ، وخفض القوس. شاهدت ما كان يحدث بفارغ الصبر. لم نتمكن من فهم ما كان الأمر. بقي الجهاز في هذا الوضع لفترة طويلة ، على الأقل لعدة دقائق. ثم أفاد كاربنتر قائلاً: "لقد أسقطنا الحمولة للتو ونتجه نحو الأعلى".

ضغطت أنا وجيري عبر الحشد واندفعنا إلى الزورق. "ماذا جرى؟" - حطمنا رؤوسنا. بعد ذلك بقليل ، في القارب بالفعل ، سمعنا على الهاتف:

مرحبًا ، على متن قارب الخدمة! يقول "الصحن". نرتفع ببطء. لقد فقدنا فوهات نفاثاتنا. نهاية الإرسال.

للارتفاع إلى السطح من عمق 252 مترًا ، استغرق "الصحن" أكثر من نصف ساعة. نظرًا لأن الجهاز كان خاليًا من المراوح ، فقد أخذ Andre الماء في خزان الصابورة ، وبالتالي قلل من الطفو وإبطاء معدل صعود الصحن حتى لا يصطدم بقاع السفينة. ظهرت الهيدرونات على مسافة كافية من YFU ، حيث يمكن لـ Birch-Tide المناورة وإحضارها على متنها.

مسكين جاستون! قال جيري. "ربما سيضطر إلى العبث بالصحن."

رأينا غاستون يقف في مؤخرة نهر بيرش ، يشاهد جو يرفع صحن الغوص على متن السفينة. نظر إليه كما لو أنه يعرف فقط ما يكسر الجهاز عند الغوص.

بعد فترة ، سمعت لاري يقول لشخص ما ، "الأمر كله يتعلق بالأنابيب المتصلة بقطعة U. يجب أن يكونوا قد خفوا عندما قاموا بإصلاح المحرك الأسبوع الماضي. مهمة سهلة".

لقد اعتمدنا جميعًا الكلمات المفضلة لكانوي وجاستون. كانت العبارة الأكثر شيوعًا: "أمر تافه". لأسابيع وشهور كان شعارنا وشعارنا.

إذا كانت الغطسة الأولى في ذلك اليوم (الرقم التسلسلي 252) قصيرة العمر ، فقد تأخرنا كثيرًا في الثانية. اتضح أنه في كل مرة كان التحضير للغوص يستمر ساعة أكثر مما توقعنا. والغواص في الخدمة ، مرتديًا بذلة الغوص ، محموما بشدة أثناء انتظاره على سطح السفينة. لكن بغض النظر عن مدى تسرعنا ، لا يمكن تحفيز غاستون: لم يستطع أن يهدأ حتى يتحقق من كل تفاصيل "الصحن".

كان هناك شخص آخر على متن قارب الإنقاذ إلى جانب لاري وأنا ، جو طومسون. تضمنت واجباته فحص الكاميرات والصور المتحركة: كان عليه التأكد من أن الكاميرات محملة بشكل صحيح بالأشرطة ، وتأمينها ، وشحن البطاريات ؛ اعتني بالأجهزة المستخدمة في التصوير الوثائقي. ساعد جو المراقبين في الأوقات الصعبة. اتضح أكثر من مرة أن الفيلم في كاميرا Edgerton محشور واتضح أن كل الصور الجميلة التي التقطها العلماء كانت مدللة. كانت إحدى أهم نتائج العمل تحت الماء هي الصور والأفلام ، حيث قاموا بتسجيل كل ما رآه هيدرونوت وما قد يكون مطلوبًا بعد ذلك للدراسة والتقرير.

لا أعرف ماذا أفعل ، "تنهد جو أكثر من مرة خلال محادثتنا في الشاحنة التي كانت بمثابة غرفة مظلمة.

تعمل الكاميرا بشكل متقطع. أحيانًا يكون كل شيء جيدًا ، لكن الفلاش لا يعمل. ذات مرة ، بعد الغوص ، اكتشفت أن موصل القابس قد غمرته المياه ، وفي مرة أخرى اتضح أن جهات الاتصال في الغرفة كانت متسخة جدًا. على ما يبدو ، في كل مرة تحتاج إلى التحقق من النظام بأكمله.

تم صنع كاميرا Edgerton خصيصًا لكوستو من قبل صديقه القديم وزميله Aquanaut الدكتور Harold Edgerton. كان الدكتور Edgerton ، الذي أطلق عليه كوستو مازحا "Daddy Flash" ، أستاذًا في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، حيث قام بتدريس دورة في الكهرباء هندسة. كانت الكاميرا ، التي تم إنشاؤها في عام 1958 ، نموذجًا أوليًا لنموذج مشهور يستخدم حاليًا في تصوير أعماق البحار بواسطة علماء المحيطات في جميع أنحاء العالم. لم تكن كاميرتنا جديدة ، لذا فقد تطلب الأمر بعض المهارة والاهتمام لجعلها تعمل. في سان كليمنتي ، كان التصوير الفوتوغرافي على نار هادئة ، ومع ذلك بذل جو قصارى جهده للتأكد من أن المعدات في حالة ممتازة.

عندما حان الوقت لإطلاق الغواصة ، كان يقوم أولاً بإعداد كاميرا الفيلم بينما يأخذ المصور بضع لقطات بينما كان Joe يحمل لوحة أرقام الغوص في الخارج حتى يتمكن من معرفة ما هي اللقطات في وقت لاحق. ثم قمت بتركيب الكاميرا بالخارج وقمت بتوصيل كابل الفلاش. قام العامل بأخذ عدة لقطات للتأكد من عمل الفلاش بشكل جيد. عند التصوير بهذه الكاميرا ، تم تحديد رقم الغوص تلقائيًا على كل إطار.

بمجرد أن طلب فريد من جو الجلوس على الرافعة وإنزال "الصحن" في الماء في نفس اللحظة التي أراد فيها التقاط بعض اللقطات للفيلم. بالنسبة لجو ، كان الأمر أشبه بسكين في القلب. لقد أراد حقًا تصوير عدد كافٍ من الإطارات في ستة أشهر وعمل فيلم عن عملنا.

عندما كان كل شيء جاهزًا لإطلاق الصحن ، لاحظت أن فريد ، وهو يضيق عينيه ، نظر بارتياب إلى الغرب ، حيث كانت الشمس تغرق خلف سلسلة من التلال المطلة على الجزيرة.

أعتقد ، جيري ، سيكون من الجيد وضع ضوء وامض على الصحن. قال فريد عندما تضطر إلى رفع الجهاز ، فمن المؤكد أنه سيصبح مظلمًا.

هرع جيري إلى الشاحنة ، حيث كانت هناك العديد من الأجهزة الإلكترونية ، ووجد أنبوبًا به مصباح كهربائي في أحد طرفيه. كانت عبارة عن فلاشر زينون مملوء بالإيبوكسي. تم تشغيله من داخل الصحن. جعلت الومضات الساطعة للضوء الوامض من الممكن اكتشاف جهاز يطفو في الظلام.

كان العمل الكهربائي على متن الصحن عادة ما يقوم به جيري.

تم ضبط المتعري واختفى القائد كراودر في السيارة ، وتبعه كانوي. تم إطلاق "الصحن" في الماء. قصد كراودر تكرار العملية التي فشلت في اليوم السابق. كان يعرف جيدًا المنطقة المتاخمة لجزيرة سان كليمنتي ، حيث كان أحد قادة المركبات البحرية تحت الماء التي طورها متخصصون في البحرية. "موراي" ، الذي بنته محطة الاختبار ، كان عبارة عن قارب صغير على شكل طوربيد مصمم لشخصين. كانت تتمتع بسرعة عالية ، ولم يكن بها فتحات ومجهزة بمعدات متطورة. كان من المفترض أن تستخدم في تجارب مختلفة.

بالإضافة إلى لاري وأنا ، كان جو بيركيتش من محطة الاختبار على متن الزورق ، الذي أراد أن يرى كيف نتتبع تحركات الجهاز. أثناء نزول "الصحن" ، سمعنا إشارات تعطى على فترات منتظمة بواسطة باعث مضبوط على تردد 37 كيلوهرتز. وكان عمق المنطقة التي نزلت منها 220 مترا. سرعان ما غابت الشمس. كنا على بعد نصف ميل من الساحل ، في ظل المنحدرات الشديدة الانحدار. كنا نسير على متن قاربنا ، ممسكين فوق "الصحن" مباشرة. وفقًا لحساباتي ، في غضون 12-15 دقيقة ، كان من المفترض أن تغرق الهيدرونات في القاع. اعتقدت أنهم سيبدأون على الفور في التحرك نحو الساحل ، حيث تم تركيب الهيدروفونات.

شاهد القارب ، هذا بيرش تايد ، طقطق مكبر صوت الراديو الخاص بنا.

- بيرش تايد ، نسمعك ، تابع.

أفادت المحطة الساحلية أنهم قاموا بتشغيل مذبذب يعمل بسرعة 9 كيلوهرتز مع تعديل الإشارة. يريدون أن يعرفوا متى سيسمع القائد كراودر منه.

نعم. قلت سنكتشف ذلك لاحقًا. بافتراض أن المراقب على الصحن قد بدأ للتو العمل ، لم أرغب في إزعاجه بمكالمة هاتفية.

هبت رياح باردة من البحر كأنها محشوة بإبر جليدية. اتبعت محطة الرادار ، الواقعة في الجزء الجنوبي من الجزيرة ، مسار القارب والصحن. من خلال معرفة موقعنا ، يمكننا توجيه الصحن إلى هدف إذا وجد المائيون صعوبة في تحديد مكان وجود الميكروفون على عمق 100 متر.

بعد الانتظار لبضع دقائق ، حاولت الاتصال بطاقم الصحن:

Soucoupe ، Soucoupe ، هذا هو قارب الدورية ... هذا هو القارب. هل يمكنك سماعنا؟ عد.

أنا استمعت. هسهسة ، حفيف ، سمعت بعض الأصوات. اعتقد لاري أنه كان صوت المحرك الذي يدير الصحن. لقد تحدثت مرة أخرى. لكن ربما تكون الحافلات المائية قد التقطت إشارات المذبذب وقلبت هوائي الهاتف إلى أسفل. لجأ أندريه إلى هذه التقنية كلما أجرى أي مناورة معقدة. لقد فهمته إلى حد ما ، مع الأخذ في الاعتبار أيضًا أن الهاتف يجب أن يكون دائمًا في حالة وقوع حادث. كانت سفينة المراقبة قريبة من الجهاز وتنتظر فقط الإشارات ولم تطلبها.

من الإشارات ، لاحظنا أن "الصحن" كان يتحرك ببطء نحو الساحل ، ولكن ليس إلى الغرب ، ولكن في اتجاه الجنوب الغربي. تم نقل إحداثياتنا من محطة الساحل الرادار: كانت المسافة بيننا وبين الجهاز تتناقص ، لكن القارب كان لا يزال بعيدًا إلى حد ما عن مساره. حاولنا الإبلاغ عن هذا على "الصحن" ، لكن لم نتلق تأكيدًا. بدا أن جو بيركيش لم يكن سعيدًا بنظام الاتصالات ، على الرغم من أن كل شيء كان على ما يرام هذا الصباح. لقد مرت حوالي 45 دقيقة ، لكننا لم نتواصل معه. تغير مسار "الصحن" ، وكنا على يقين من أن الحيتان المائية كانت تتحرك في الاتجاه المعاكس ، إلى البحر المفتوح! الآن حاول "لاري" الاتصال "بالصحن". أوقف تشغيل المحرك ، وأجرى بضع مكالمات وبدأ في الاستماع. لا يمكن سماع سوى صفير. بدأ الظلام في الظهور ، وكما هو الحال دائمًا ، عندما انخفضت الرؤية ، بدت الأمواج أكبر وأكثر حدة. أشعلنا الضوء الشديد على سارية العلم وأرسلنا فريدًا لاسلكيًا ، الذي كان على بعد نصف ميل من بيرش تايد ، إذا كان بإمكانه رؤيته. رد فريد بأنه فعل ذلك.

قال جو ، أعطني هذا الهاتف الغبي. "سأحاول الاتصال بكراودر القديم."

Soucoupe ، مرحبا Soucoupe! يتحدث الكابتن مارفل. أيمكنك سماعي؟

تدخل لاري. قال كلمة "شزام"! - كلمة السر السرية للكابتن مارفل ، بطل الكتاب الهزلي الشهير. لدهشة الجميع ، سُمع على الفور إجابة واضحة ومميزة:

كابتن مارفل ، هذا سوكوب يتحدث. وجدنا للتو كابل ميكروفون ، ونحن نتحرك على طوله. الغوص يسير على ما يرام.

لقد نقلت الرسالة إلى بيرش تايد ، وشعرت بالارتياح لأنه تم العثور على الهيدرونات أخيرًا. استمتعت بحلقة "شزام". لطالما كنا في طريقنا للتوصل إلى نوع من تعيين رمز للقارب. بدلاً من الاسم الشائع الذي يضاف إليه الرقم التسلسلي للمحطة ، كما هو معتاد في San Clemente ، أردنا تخصيص اسم خاص لكل محطة. لقد سئمنا علامة النداء "Niceskater" ، والتي تشير إلى جميع المحطات والسفن والمركبات الموجودة في الجزيرة.

حسنًا ، إنه قادم! وافق لاري. - ليطلق على قاربنا اسم "شزام". عندما نصل إلى الشاطئ ، سأشتري حروفًا مزيفة وأعلقها في المؤخرة.

تابعنا حركة "الصحن" لمدة نصف ساعة أخرى. لقد أصبح الظلام. التقطت الريح قليلا. تقذف القارب على الأمواج. تجولنا ذهابًا وإيابًا ، محيرين بشأن كيفية نقل المركبة على متن السفينة في الظلام. بعد مرور بعض الوقت ، أبلغت الهيدرونات عبر الهاتف أنها أسقطت الصابورة. بعد إرسال هذه الرسالة إلى بيرش تايد ، ذهبنا إليها لاصطحاب الغواص في الخدمة. ثم عادوا وبدأوا في الاستماع. هذه المرة ، تم سماع إشارات المنارة وأصداء الصدى الصاعد. أطلنا عمود الماء ، وحاول كل منا أن يكون أول من يجد "الصحن".

أعتقد أن "الصحن" هناك ، "صاح جيري وهو يمد يده.

أليس هذا انعكاسًا لأضواء جزر بيرش؟

قبل أن يتاح لنا الوقت لتبادل هذه الملاحظات ، تحولت البقعة المضيئة إلى جسم أصفر باهت ، وبدأ الماء يتوهج حوله. مع تناثر طفيف ، ظهر هذا الجسم على بعد مترين أو ثلاثة أمتار منا. تومض المنارة ، كانت المصابيح الأمامية الصغيرة مضاءة. في الليل ، كان طبق الغطس مشهدا غريبا لا ينسى. قبل أن يتمكن Canoe من الإمساك بالميكروفون ، قام جيري بتوصيل خط السحب وكان جاهزًا لربط الحبل المستخدم لرفع المركبة.

تم رفع الجهاز دون صعوبة ، وسرعان ما كان الجميع يستمع إلى تقرير القائد كراودر.

كنا على عمق حوالي 220 مترا. اعتقدت أن الجهاز كان متجهًا نحو البحر أكثر من المنارة الصوتية المائية ، لذلك حافظنا على مسار بزاوية 270 درجة ، ثم بدأنا في الدوران جنوبًا. بالانتقال إلى الشمال ، استلقينا على مسار 50 درجة ، ووجدنا كابلًا وبدأنا في التحرك على طوله.

ما هي حالة الكابل؟ سأل هوارد تالكينجتون.

إنه يقع في الجزء السفلي ، ولكن هناك الكثير من الركود ، لذا فهو ملتوي ومثني ، والكثير من الأوتاد. وجدت أخيرا المنارة. التقطت بضع لقطات ، وصورت جميع الأجهزة. الجهاز نظيف وخال من أي علامات تلف.

نوع من الكابلات يرتفع منه ، - أضاف كانوي.

قال كرودر ، صحيح تمامًا. - لاحظنا وجود كابل عالق في كابل ، واختفى في مكان ما أعلاه.

هل سمعت صوت المرشد أولاً ، أم لاحظت الكابل؟ سأل أندريه.

أعتقد أنهم سمعوا الإشارات أولاً. وصفنا الدوائر ، في محاولة لتحديد الاتجاه الذي تكون فيه قوة الصوت القصوى. خلال الدقائق العشر الماضية ، سمع الصوت من الشمال الشرقي ، واستدرنا في هذا الاتجاه ، وبعد 2-3 دقائق رأينا المنارة.

ما هي طبيعة القاع والمنحدر؟ انا سألت.

أساسا من الرمل.

لا تستطيع رؤية الصخور الصلبة؟

لا ، فقط رمال. صحيح ، على عمق حوالي 160 مترًا وجدنا صدعًا - جدارًا شديد الانحدار. انتهى الرمل فجأة ، ثم استمرت الصخور الصلبة.

ما هي الشخصية؟ صخري؟

ربما نعم. لم أر أي صخور فردية. الحدود بين الصخور والرمل واضحة جدًا. انحدار المنحدر حوالي 30 درجة.

هل يوجد الكثير من الحيوانات؟

وجدنا الأسماك ونجم البحر وعدد قليل من السرطانات. لكن لم يكن هناك إسفنج. كان الغوص ناجحًا لأننا كنا أول من رأى المنارة الصوتية المائية. في رأيي ، يجب القيام بشيء ما باستخدام هذا الكابل الملتوي قبل حدوث شيء سيء.

انتهى هذا الحديث ، وذهبنا إلى غرفة المعيشة لتناول الطعام. في المساء ، تمت دعوة طاقم Deepstar لمشاهدة البحار في حظيرة الطائرات الموجودة على الجزيرة. عادة ما أمضينا الأمسيات في الاحتفال في سان كليمنتي أو نتوجه إلى الجبال ، وأحيانًا نقيم في الصالون حيث تعاملنا مع المجلات والحلويات التي يبلغ عمرها ثلاثة أسابيع. إذا كانت هناك صورة جيدة ، فقد شاهدناها. في بعض الأحيان ، كانت الأفلام جديدة ، ولكن في معظم الأحيان كانت تعرض محتوى غير مرغوب فيه ، على الرغم من أنه لا ينبغي عليك الشكوى مقابل 15 سنتًا. اليوم سنضطر إلى تفويت صورة أخرى ، لكن فرصة إلقاء نظرة على المورينا ستعوضنا أكثر عن هذه الخسارة.

تم تصميم القارب الصغير "موراي" على مدى عدة سنوات. كما لاحظنا ، تشترك بعض عقدها في التصميم كثيرًا مع عُقد الطائرة. جلس المشغلون جنبًا إلى جنب في كرة واحدة مليئة بأدوات مختلفة وعدادات وأزرار ورافعات ، تم تكرار معظم الأدوات. كانت الكرة الألومنيوم الثانية في المقدمة ، حيث توجد المعدات الإلكترونية. لم تكن هناك كوة. قام المشغلون بتشغيل البحار بمساعدة تصميم خاص للمراوح الموجودة في الجزء الخلفي من الجهاز ، وفقًا لقراءات السونار المثبت في مقدمة الجهاز. بناءً على ما قيل لنا ، طور الجهاز سرعة عالية إلى حد ما. كانت البطاريات في حاوية منفصلة خلف علبة متينة مصممة لشخصين. كان الجهاز مختلفًا بشكل أساسي عن الصحن الخاص بنا. لم يغطس على حساب البضائع أو مدخول الماء ، ولكن عن طريق الآليات ، ولأسباب تتعلق بالسلامة كان لديه طفو إيجابي.

صعد لاري وجو إلى الجهاز ، وبدأ أحد المشغلين في شرح الغرض من الأجهزة والرافعات. نظرت إلى الداخل ، ورأيت أنه لم يعد هناك مساحة خالية تقريبًا. أعطى فيلم "موري" الانطباع بوجود جهاز مدروس ومعقد للغاية. فكرت في مدى بساطة وموثوقية تصميم صحن الغوص مقارنة به. بعد كل شيء ، تم بالفعل إجراء أكثر من 250 غوصًا على "الصحن"! صحيح ، لا توجد غواصة تشبه الأخرى ، فهناك العديد من الآراء حول التصميم والبناء وطريقة إدارتها تحت الماء. غادرنا حظيرة Morea معجبة ببناة القوارب للاستفادة الجيدة من ميزات تصميم الطائرة ، وفي الوقت نفسه كنا أكثر اقتناعًا بأن بساطة التصميم لا تقل أهمية.

في اليوم التالي كان ممطرًا ، دفعت رياح شمالية غربية جديدة موجات ارتفاعها نحو متر عبر البحر. وفقًا للبرنامج ، كان من المفترض أن تعمل "الصحن" جنبًا إلى جنب مع مركبة إنقاذ يتم التحكم فيها تحت الماء (CURV - مركبة استرداد تحت الماء يتم التحكم فيها بواسطة الكابلات). انتقلنا إلى الجزء الشمالي من الجزيرة ، إلى خليج محمي من الرياح ، حيث يمكن إطلاق الجهاز بأمان ونقله على متنه.

كان CURV - هيكل غريب المظهر - جهازًا آليًا مصممًا لاحتياجاته الخاصة من قبل Ware Industries ولم يتم تكييفه لاحقًا إلا من قبل المتخصصين في محطة الاختبار لاكتشاف واستعادة الطوربيدات الغارقة. كانت CURV عبارة عن مركبة ذاتية الدفع ، ومجهزة بخزانات لمنحها القدرة على الطفو والتحكم فيها من السطح بواسطة الكابل. كان يحتوي على كاميرا تلفزيونية ، وكاميرا ثابتة مقاس 35 ملم ، وسونار بزاوية 360 درجة ، ومصابيح أمامية للإضاءة. شاهد أعضاء فريقنا ، الذين لم يشاركوا في نزول "الصحن" والملاحظات ، على شاشة التلفزيون أثناء وجودهم على متن سفينة الدعم.

في معظم فترات الغطس التي استمرت ساعة ونصف ، شاهد طاقم "الصحن" حبل الكابل. كان المراقب ويل فورمان ، قائد Deep Jeep ، وهي غواصة شيدتها محطة الاختبار ، والتي تعرفنا عليها لاحقًا. بالإضافة إلى ذلك ، أجرى "الصحن" مناورات من أجل تحديد درجة حساسية السونار المثبت على جهاز CURV.

شاهدنا "الصحن" يقترب من الحزام المجهز بكاميرا تليفزيونية. كان كل شيء مرئيًا بوضوح إلى أن تحركت نفاثات المياه النفاثة المياه. مع اقتراب مركبنا من CURV ، يمكن للمرء أن يتعرف على وجه André وهو ينظر خارج الكوة. تم تحذيره عبر الهاتف من عدم تشغيل الأضواء الساطعة ، لأنها قد تلحق الضرر بأنبوب vidicon المثبت على كاميرا التلفزيون. على شاشة التلفزيون ، غمز أندريه في وجهنا. يا له من شيء رائع التلفزيون! لكن الأداء الأكثر روعة حدث لاحقًا.

بدأ طبق الغطس الخاص بنا في الاقتراب من CURV الأوتوماتيكي ، والذي بدا وكأنه سفينة فضاء غريبة ، ومد ذراعًا ميكانيكيًا إليه. قام مشغل CURV ، ردا على تحية ، بفتح مخلب ضخم مصمم لالتقاط طوربيدات ، وتصافح كلتا السيارتين. كان مثل مشهد من فيلم خيال علمي. أخيرًا ، انتهى حفل الترحيب. فحدث ، التقى وحشان على عمق 90 مترًا!

لم يكن هناك غطسات مخططة في النصف الثاني من اليوم ، وإلى جانب ذلك ، ساء الطقس. تم إعلان بقية اليوم عن العمل. كان العديد من الأشخاص ، بما في ذلك طاقم الصحن ، بالإضافة إلى Canoe و André و Gaston ، حريصين منذ فترة طويلة على رؤية San Clemente. عرض جون ثيسن ، الموظف في Photosonix ، الذي قام بوظائف مختلفة في الجزيرة لصالح البحرية ، خدماته كمرشد. لقد كان يطلق النار تحت الماء هنا منذ ما يقرب من أربع سنوات. مثل جميع الموظفين الآخرين - العسكريين والمدنيين (150 شخصًا) ، كان يذهب إلى لونج بيتش كل أسبوع بالطائرة. تم إعادتهم بنفس الطريقة. حصل جون على شاحنتين صغيرتين ذات محورين ، وصعدناهما بكل متعلقاتنا - الكاميرات وحقائب الظهر وأحذية المشي لمسافات طويلة. صعدت الشاحنات على منحدر شديد الانحدار. كانت قمم التلال ، على ارتفاع عدة مئات من الأمتار فوقنا ، نصف مخبأة وسط ضباب ضبابي. اجتاحت الغيوم الممزقة المنخفضة. متعرجًا عبر وادٍ تتناثر فيه الصخور ، صعد الطريق وذهب فوق سلسلة من التلال الجرداء المستديرة. في الأسفل في الشرق كان البحر تتناثر فيه الحملان البيضاء. بدت التلال مخضرة من مسافة بعيدة ، لكنها كانت تقريبًا خالية من الغطاء النباتي عن قرب. صحيح ، على الجانب الأيمن من الطريق كانت هناك لافتة: "أنت تدخل محمية غابات سان كليمنتي الوطنية." تتكون هذه "الغابة" من نصف دزينة من أشجار الأوكالبتوس المزروعة بدقة على طول الطريق السريع. لم أجد أي أشجار أخرى في الجزيرة بأكملها. قال جون ثيسن ، الذي عمل كمرشد بسعادة ، إننا كنا نواجه إحدى مناطق الجذب في الجزيرة. على بعد خمسين مترًا من العلامة الأولى ، كانت هناك لافتة ثانية تقول إننا غادرنا غابة سان كليمنتي الوطنية. وفقًا لجون ، كان معظم الضيوف في حيرة من أمرهم بشأن ما إذا كانت مزحة أو دليلًا على محاولة جادة لإنشاء مزارع غابات. بعد فترة وجيزة من انتهاء "الغابة" ، أصبح الطريق وعرة للغاية. اتصل جون بـ Niceskater 1 ، محطة التحكم الرئيسية في الراديو ، وقال إننا نتجه إلى الجزء الجنوبي من الجزيرة.

سافرنا غربًا ، نزولًا من التلال. إلى الطرف الشمالي الغربي للجزيرة ، امتد الساحل لعدة أميال ، تتناثر فيه القذائف والحجارة وشظايا جذوع الأشجار.

من الواضح أن كل ما يغسل بالماء من السفن المتجهة إلى هاواي ، وإلى مناطق أخرى من المحيط الهادئ ، تغسله الأمواج هنا ". "في العام الماضي ، وجدنا خزانًا جديدًا للغوص هناك بالقرب من الرأس. إذا كان هناك وقت ، فسوف نتوقف في طريق العودة.

في بعض أجزاء الساحل ، كانت الأمواج قوية جدًا وستجذب بالتأكيد عشاق ركوب الأمواج. هب نسيم منعش ومنعش ، وأحيانًا كانت الشمس تظهر في فواصل السحب ، مما يضفي جمالًا خاصًا على هذه المناظر الطبيعية الخلابة.

أخيرًا ، وصلت الشاحنة الأولى إلى الصخرة التي كنا متجهين نحوها. قفزنا على الأرض ، واستعدنا ، وإزالة الغبار.

من حافة الجرف أسفل الجرف ، على بعد حوالي 100 متر ، رأيت الكثير من الأختام بالقرب من حافة الماء في منطقة واسعة - تزلف ، بنية ، حتى القليل منها أبيض تمامًا. لقد استحموا في الشمس ، التي بحلول هذا الوقت كانت قد خرجت تمامًا من وراء الغيوم. غرق صوت نباح الفقمات هدير الأمواج. في المسافة ، على طول الطريق إلى الأفق ، امتدت المحيط الهادئ. تنتشر في كل مكان بقع داكنة من التموجات وظلال السحب. لقد كان حقًا محيطًا مفتوحًا. موجات طويلة بارتفاع 2.5-3 متر تحطمت على الصخور. في بعض الأحيان سقط ختم في الماء أثناء اللعب. في المجموع ، تجمع ما لا يقل عن ألف حيوان في المغدفة. لقد لاحظت أن بعض الفقمات كانت تغوص في الأمواج عندما صعدت إلى الشاطئ. ركبت الحيوانات الأمواج. يبدو أن هذا الترفيه منحهم متعة لا توصف. فجأة دفع الزورق غاستون وأراه: ليس بعيدًا عن الساحل ، تقطع الزعانف الكبيرة المياه.

هذه حيتان أوركا ، حيتان قاتلة ، - قال أندريه - سوف تأكل الفقمة.

اعتقدت أن الحيتان القاتلة هي أكثر الحيوانات المفترسة البحرية قسوة وجرأة. مع حيوان بحجم الفقمة ، يمكنهم التعامل معه في أي وقت من الأوقات. يقال إن الحيتان القاتلة تبتلع أسود البحر. أسد البحر ليس أقل من فقمة.

من الواضح أننا رأينا زعانف ثلاثة حيتان قاتلة تدور ببطء شديد بالقرب من مكان تمايل الفقمات لدرجة أنها بدت أكثر من ذلك بقليل ، وكانت الحيتان القاتلة تهاجم الحيوانات. و لكن لم يحدث شىء.

لماذا لا تخرج الأختام من الماء؟ سأل جيري.

بحلول هذا الوقت ، جاء يوحنا إلينا.

بعد كل شيء ، ربما تكون الأختام في فخ ، أليس كذلك؟ سألناه.

وأكد لنا أنه لا داعي للقلق بشأن الأختام ، فهي في المياه الضحلة. عمق الحوت القاتل هنا صغير جدًا ، ويدرك المفترس أنه سيتم تقطعت به السبل إذا حاول الاندفاع وراء الفقمات. لكن ، بالطبع ، إذا ابتعد الفقمة عن الشاطئ ، تغنى أغنيتها.

تنفسنا الصعداء. سنأسف إذا كانت هذه الحيوانات المسالمة والمبهجة هي ضحايا الحيتان القاتلة.

بعد مغادرة سيل باي ، ارتدنا فوق الحفر واتجهنا نحو الشاطئ لنرى ما إذا كانت الأمواج قد تسببت في أي شيء يستحق العناء. كان سفح الجرف البركاني مليئًا بالكهوف التي ضربتها الأمواج. قادنا أندريه وغاستون إلى بحيرات صغيرة غادرت بعد ارتفاع المد ، وأخذوا المحار من الماء ، بينما نطقوا بأسمائهم الفرنسية. كانت هذه بشكل رئيسي بلح البحر وذوات الصدفتين الأخرى. عالج غاستون كانو وأندريه بكل سرور. هو أيضا لم يتجاوزني. تناولت المكافأة ، معتقدة أنني سوف أتذوق شيئًا لذيذًا. لدهشتي ، كان العلاج مرًا ، على الرغم من أنه صالح للأكل بشكل عام ، وكان له نكهة قوية من الأعشاب البحرية. رفضت المحار الثاني ، معتقدة أن واحدة كافية لي.

دخلنا كهفًا صغيرًا ، يضيق ، ذهب إلى مكان بعيد في الداخل. لسوء الحظ ، لم نفكر في إحضار مصابيح كهربائية. وكان الكهف ممتعًا. لقد تمكنا بالفعل من العثور على العديد من آثار الهنود في الجزيرة: أكوام كاملة من الأصداف الفارغة وبقايا أخرى نموذجية من المطبخ الهندي. ربما وجدنا داخل الكهف بعض الأواني أو شظايا الأسلحة. لكن الغسق كان يقترب وكان الوقت قد فات لاستكشاف الكهف. عاد الجميع إلى شاحناتهم ثم سمعوا هديرًا غريبًا يزداد قوة كل دقيقة. بدا الأمر وكأن شاحنة ثقيلة كانت تصعد المنحدر ، لكنها كانت مروحية. حلّق الطيار فوقنا فأضاء الكشاف ووجه شعاعا من الضوء الساطع نحونا. أوضح جون أنها كانت مروحية دورية ، تحقق لمعرفة ما إذا كان كل شيء على ما يرام في الجزيرة. اتصل جون بـ Niceskater 1 ، فقال إننا سنعود.

شتتنا الطلعة الجوية عن العمل الرتيب لمدة أسبوعين وأعطتنا اهتزازًا جيدًا. لقد تمكنا بالفعل من إجراء 15 غطسًا مع علماء محطة اختبار الأسلحة ، أي ضعف ما هو معتاد ، ولكن في الغالب قصيرة المدى ، لأننا أردنا أن يذهب المزيد من المراقبين تحت الماء. منذ أن تم تصنيف البطاريات لمدة أربع ساعات ، لم يكن الحد الأقصى لوقت كل من الغطستين أكثر من ساعة ونصف. في الأسبوع المقبل ، يجب على الضيوف الذين وصلوا إلى الجزيرة الغوص - أعلى الرتب من إدارة المشاريع الخاصة للبحرية. كررنا تمرين استعادة طوربيدات غارقة وإنقاذ طاقم الغواصة - هذه المرة كل شيء سار بشكل أفضل.

ربما كانت أكثر العمليات نجاحًا يوم الأربعاء. كان من المفترض أن الصحن سيجلب إلى أسفل جهازًا خاصًا لرفع الطوربيدات. كانت المحاولات السابقة للقيام بذلك غير ناجحة ، لذلك بذل الجميع قصارى جهدهم لتحقيق النجاح. صنع علماء محطة الاختبار جهازًا صغيرًا وخفيف الوزن مع "كماشة" يمكنها الاستيلاء على طوربيد. تم تجهيز هذا الجهاز بمولد غاز هيدرو بنزين مفعل عن بعد وعائم قابل للنفخ. أنتج المولد المشمول غازًا ، مما أعطى الجسر العائم قوة رفع تبلغ 45 كيلوجرامًا. قبل الغوص ، أمسك صحن الغطس بالجهاز بذراعه الميكانيكي ، وقام بتوصيل السلك بمقبس مثبت على جسم الصحن للتحكم في الجهاز من داخل الجهاز.

لهذه العملية ، طورت Val طريقة خاصة لتوصيل الجهاز بـ "الصحن" في الماء. بمجرد وصول "الصحن" إلى القاع ، بدأ المشغل في البحث عن طوربيد تدريب مزود بجهاز منارة السونار. خلال هذا الغوص ، تجمع حشد من الناس أمام أجهزة التلفزيون على متن سفينة الدعم ، ربما ضعف ما كان عليه قبل أسبوع. سرعان ما ظهر "الصحن" على الشاشة متجهًا إلى الطوربيد. أفيد منه أن السونار كان يعمل بشكل مرض. اقترب الزورق ببطء من الطوربيد ، مع الأخذ في الاعتبار كل حركة. كان من الضروري وضع كماشة الإمساك بالتوازي مع محور الطوربيد.

بعد الانتهاء من المرحلة الأولى من العملية ، بدأ "الصحن" في التحرك ببطء إلى الخلف والارتفاع ، حيث زاد الطفو عندما تم تحريره من الحمولة. توقف الزورق مؤقتًا ، ثم قلب الصحن قليلاً. من خلال تحريك الزئبق ، قام بإمالة الجهاز للأمام وأغلق كلا المخلبين على جسم الطوربيد ، وفي نفس الوقت قام بتشغيل مولد الغاز وفك جهاز الإمساك الذي يحمله "الصحن" في يده الميكانيكية. لقد فعل أندريه الشيء نفسه من قبل ، ولكن بعد ذلك لم يكن لدى العائم قوة رفع كافية. الآن نحن نتطلع إلى الانتهاء من العملية. تحرك "الصحن" بعيدًا قليلاً ، فقط الجزء الأمامي منه كان مرئيًا على الشاشة. استغرق الأمر حوالي دقيقة حتى امتلأ العائم. تحرك الطوربيد وانفصل أخيرًا عن القاع ، ثم بدأ في الطفو. صاح الجميع "يا هلا" ، كما لو كان عند إطلاق صاروخ غير عادي. وأعلن في شبكة البث الخاصة بالسفينة أنه يمكن رؤية الطوربيد على جانب الميناء على ارتفاع 15 مترا ، وكان قارب الطاقم على أهبة الاستعداد. تجمع جميع قادة البحرية بالقرب من السور ، يراقبون مكان صعود الطوربيد المزعوم. مرت عدة دقائق. سيكون الوقت قد حان لرؤية الطوربيد. فجأة ، صرخة من المنجم: "إنها هنا ، تمامًا في المنجم!"

طاف العائم القابل للنفخ ، المطلي باللونين الأبيض والأحمر ، دون أي رذاذ في عمود وعاء دعم YFU ، الذي كان أعلى الطوربيد مباشرة. أحسنت صنع الزورق. تم تنفيذ العملية ببراعة.

حان الوقت الآن لإكمال الجزء الثاني من البرنامج. أحضر الزورق "الصحن" بالقرب من الإطار وسرعان ما أنزل الجهاز في العش ، والذي كان هذه المرة إطار سيارة. بفضل الكاميرا الأمامية ، يمكننا أن نرى كيف تمدد الذراع الميكانيكية ، وكيف فتح المخلب فوق الشريط وإغلاقه ، ممسكًا به بإحكام. بقي الجزء الأصعب. كان من المفترض أن يتقدم "الصحن" عدة أمتار ويدخل الحديد في العين - حلقة يبلغ قطرها عدة سنتيمترات. في المحاولة الأولى ، أخطأ القارب. ثبت أن تحريك "الصحن" ثم إيقافه كان مناورة صعبة. في المرة الثانية ، بدأ القارب في التقدم بحذر ، كما لو كان يسدد. كانت المحاولة ناجحة: لقد أصاب الهدف. وهتف المتفرجون على متن السفينة مرة أخرى. وليس بدون سبب. كانت هذه أول عملية من نوعها باستخدام مركبة يتم التحكم فيها تحت الماء. لم تتمكن أي مركبة أخرى في أعماق البحار ، على حد علمي ، من إجراء مثل هذه العملية بمثل هذا الوضوح والسرعة. في نفس اليوم ، بعد ذلك بقليل ، قام أندريه بحيلة مماثلة ، لكن في ظروف أكثر صعوبة. على الرغم من التيار بسرعة 0.3 عقدة ، اكتشف طوربيدًا آخر ورفعه.

في نهاية الأسبوع غادرنا سان كليمنتي. شعرت أننا قد أكملنا الجزء الأكثر أهمية من برنامج Diving Saucer. تركت مهارة Canoe و André كعاملين انطباعًا رائعًا لدى الجميع وجعلت من الممكن إجراء سلسلة كاملة من الغطس بنجاح. في الوقت نفسه ، اكتسب فريقنا بأكمله خبرة قيمة وتمكن من العمل معًا بشكل صحيح. صحيح ، ليس كل شيء يعتمد علينا فقط. الجهود المشتركة وتنسيق الأصول السطحية مع الأجهزة تحت الماء - كان ذلك مفتاح النجاح.

كان علينا القيام بعدد من الغطسات في المنطقة المجاورة ثم الاستعداد للرحلة التالية إلى خليج كاليفورنيا. كان الأكثر إثارة للاهتمام في المستقبل.

كانت كنيسة سان كليمنتي موجودة منذ 384. تم بناء الكنيسة في موقع منزل الشهيد المقدس
كليمان ، بابا روما (91-100) ، بعد وقت قصير من وفاة القديس ، الذي تبعه في تشيرسونيز تاوريد ، حيث تم نفيه ، بمرسوم من تراجان. لقد رأت السنوات الصعبة للمدينة ، وغارات ألاريك والقوات البربرية الأخرى ، والنيران أثناء الاستيلاء على روما من قبل النورمان في عام 1084 ، والكثير من الأشياء في حياتها. يقع بين الكولوسيوم وسان لاتيرانو ، منذ منتصف القرن التاسع عشر ، تم إجراء الحفريات الأثرية هنا ، حيث تم العثور على أول بازيليك ، وتحتها المزيد من المباني القديمة في القرن الأول. ما نراه الآن هو مبنى من القرن الثاني عشر.
تم تسمية الكنيسة على اسم البابا كليمان ، الذي جلبت رفاته من شبه جزيرة القرم من قبل سيريل وميثوديوس ، التنور المشهورين. في عام 1869 دفن هنا أيضًا كيرلس.

دعونا نعطي الكلمة لستيندال ، الذي زار هنا في 15 أكتوبر 1828.
"عليك أن تتذكر هذه الكنيسة إذا كنت ترغب بجدية في دراسة الآلية العظيمة للحضارة وفكرة النعيم الأبدي ، والتي تسمى" المسيحية ". وفي هذا الصدد ، فإن كنيسة سان كليمنتي هي الأكثر فضولًا في روما.
الشرفة ، التي حدودها عام 417 (اعتقد ستيندال أن الكنيسة تأسست عام 417) لم يعبرها خطاة لا يستحقون أن يكونوا مع مؤمنين آخرين ، هي الآن رواق صغير أمام سان كليمنتي بأربعة أعمدة (عمل من القرن التاسع) . يأتي بعد ذلك الفناء ، المحاط برواق ، حيث كان يوجد المسيحيون الذين لم يكن ضميرهم في أفضل حالة.
تنقسم الكنيسة بالمعنى الصحيح للكلمة إلى ثلاث بلاطات بواسطة صفين من الأعمدة مأخوذ من مبانٍ وثنية مختلفة. في المنتصف
يوجد سياج من الرخام الأبيض عليه حرف واحد فقط للبابا يوحنا الثامن ، الذي حكم عام 872 ...
في سان كليمنتي ، يقع الحرم المقدس بنفس الطريقة الموجودة في كنائس الديانة اليونانية ، وهو منفصل تمامًا عن باقي الكنيسة. هناك رؤساء الأسقف الذي يؤدي الخدمة ، والكهنة الذين ساعدوه أثناء الخدمة. "

في البازيليكا ، يمكنك رؤية الفسيفساء المسيحية من القرن الثاني عشر واللوحات التي رسمها Masaccio.
تم صنع الفسيفساء الضخمة في الحنية في القرن الثاني عشر ، لكن يعتقد الباحثون أنها تكررت في القرن الخامس في وقت سابق.

الفكرة الرئيسية للفسيفساء هي شجرة الحياة التي فقدها الناس واستعادها بفضل مجيء السيد المسيح. في الوسط صورة للمسيح المصلوب. ترمز الحمام الاثني عشر الجالسة على الصليب إلى الرسل الاثني عشر.

تمتد أغصان الكرمة ، التي تنمو من الصليب ، بشكل رائع على كامل سطح الفسيفساء. في الفروع يمكنك رؤية الطيور والزهور والناس. تم التوقيع على أربع شخصيات بشرية يرتدون أردية بيضاء وسوداء: هؤلاء هم آباء الكنيسة اللاتينيون ، والطوباوي أوغسطين وجيروم ، والقديسان غريغوري الكبير وأمبروز في ميلانو.

يوجد أدناه مصدر الماء الحي ، الذي يتحدث عنه الرؤيا ("وأراني نهرًا نقيًا من ماء الحياة ، مشرقًا كالبلور ، ينطلق من عرش الله والحمل" (رؤ 22: 1).) الغزلان أو الغزلان البور يروي عطشهم من المصدر - اختبار الصورة للمزمور 41: "كما تشتهي الظبية في مجاري المياه ، هكذا تشتهي روحي لك ، يا الله!"

كما تم صنع قوس النصر الذي يسبق الحنية في القرن الثاني عشر. في الوسط صورة للمسيح البانتوكراتور يحمل الإنجيل بيد ويبارك المؤمنين باليد الأخرى.

إنه محاط بأربعة مخلوقات رمزية من سفر الرؤيا ، تصور تقليديًا الإنجيليين الأربعة: عجل (متى) ، وأسد (مرقس) ، وملاك (لوقا) ونسر) يوحنا اللاهوتي. من جهة المسيح والكائنات يوجد إشعياء ، الذي يدعو ليبارك "الرب الجالس على العرش المرتفع" (أش 6: 1) ، الرسول بولس والشهيد العظيم لورانس ، اللذين "تعلما من بولس قبول صليب "(تم اقتباس النقوش الموجودة على المخطوطات ، وهي ممسوكة في أيدي القديسين).

من ناحية أخرى ، يُصوَّر إرميا ، مؤكدًا: "هذا هو إلهنا ، ولا يمكن لأي شخص آخر مقارنته به" (Var.336) ، كليمان والرسول بطرس ، داعياً كليمان "لينظر إلى المسيح ، الذي أنا (هذا) هو بطرس) وعظك »

توجد لوحات جدارية قديمة في البازيليكا.

شُيِّدت كنيسة القديسة كاترين بين عامي 1411 و 1431 ، عندما كان مؤسسها ، الكاردينال براندا دي كاتيجليون ، هو الكاهن الكاردينال في سان كليمنتي. تم رسم الكنيسة من قبل سادة الفكر: Masolino و Masaccio ، لا يوجد حتى الآن تقسيم واضح للتأليف.
يقدر ستندال ماساتشيو تقديراً عالياً: "لا يمكن فهم فضائل هذا الفنان إلا من خلال العيش لمدة عامين في إيطاليا. توفي ماساتشيو عن عمر 42 عامًا ، ربما بسبب السم (عام 1443). هذه واحدة من أكبر الخسائر التي تكبدها الفن على الإطلاق. إذا وُلد ماساتشيو بعد مائة عام ، عندما كانت الرسم قد خلقت بالفعل أمثلة رائعة ، كان سيصبح منافسًا لرافائيل ، ولديه نفس العبقرية معه.
اللوحة الجدارية متناغمة للغاية في اللون والتكوين.

) هي واحدة من أوائل البازيليكا المسيحية في المدينة. الكنيسة مخصصة للبابا كليمان الذي عاش في فجر المسيحية.

تاريخ الكنيسة

في الداخل ، تم تزيين San Clemente بشكل جميل ، لكنها معروفة بشكل أفضل نظرًا لأنها تحتوي أيضًا على بقايا المعبد القديم من القرن الثالث ، في الموقع الذي تم بناء San Clemente فيه. بعد زيارة الكنيسة ، يمكنك أيضًا النزول إلى الطابق السفلي من المبنى واستكشاف منطقة التنقيب الأثرية ، والتي ستعيد الزائر إلى أوقات روما القديمة.

في نهاية القرن الأول الميلادي ، كانت هناك جزيرة إنسولا رومانية في موقع سان كليمنتي ، والتي أصبحت في النهاية مكانًا لاجتماع المسيحيين الأوائل. عُرف هذا المجتمع المسيحي تحت اسم titulus Clementis ، والذي ، وفقًا للتقاليد الرومانية ، يشير على الأرجح إلى اسم مالك المبنى. يعتقد البعض أنه كان القنصل الروماني تيتوس فلافيوس كليمان.

في نهاية القرن الثالث فناءتم تحويل هذه الجزيرة إلى معبد لميثراس ، الذي كانت عبادته تحظى بشعبية كبيرة في ذلك الوقت. بعد مرور بعض الوقت ، تم بناء بازيليك فوق فناء inuslu هذا. بعد توقف اضطهاد المسيحيين في روما ، تم تحويل معبد ميثرا إلى بازيليك مسيحي. يمكن رؤية بقايا هذه البازيليكا الخاصة اليوم في منطقة الحفريات الأثرية.

كانت كنيسة مقدسة للغاية في فجر المسيحية. في القرن الخامس ، عُقد مجلسان كنسيان في سان كليمنتي. في القرنين السادس والثامن والتاسع ، أعيد بناؤها وترميمها. في عام 1084 ، تعرضت الكنيسة لأضرار بالغة خلال هجوم النورمان عليها. بحلول هذا الوقت ، كان مستوى الكنيسة أقل من مستوى روما بخمسة أمتار ، وكان مبنى سان كليمنت نفسه غير آمن. وهكذا تقرر بناء كنيسة جديدة فوق الكنيسة القديمة ، وقد تم ذلك عام 1108.

عمارة الكنيسة

نجت هذه الكنيسة حتى يومنا هذا تقريبًا دون تغيير. في القرن الثامن عشر ، تم ترميم سان كليمنتي ، وفي القرن التاسع عشر ، بدأت أعمال التنقيب في الكنيسة المسيحية الأولى. الكنيسة العلياهي واحدة من أغنى الكنائس المزخرفة في روما. يمكن للزوار مشاهدة فسيفساء القرن الثاني عشر واللوحات الجدارية من عصر النهضة والمقابر الغنية المزخرفة.

في الطابق السفلي من كنيسة سان كليمنتي ، يمكنك رؤية بقايا إنسولا الرومانية ، مذبح معبد ميثراس، وبقايا الكنيسة المسيحية الأولى. أيضا في الكنيسة هي رفات المستنير كيرلس.

كنيسة سان كليمنتي على الخريطة

من وجهة نظر معمارية وتاريخية ، تعتبر بازيليك القديس كليمان ، المذكورة في السجلات منذ نهاية القرن الرابع ، واحدة من أكثر الكنائس شهرة في روما. كادت الكاتدرائية الأولى أن تُدفن تحت رماد حريق اندلع في روما بعد الغارة النورماندية عام 1084. في القرن الثاني عشر ، وبإصرار من البابا باسكوالي الثاني ، تم تشييد مبنى آخر فوق المبنى القديم المدمر. تم بناء المعبد الجديد على نموذج القديم ، ورثت منه بساطة الأشكال ، بالإضافة إلى بعض التفاصيل المعمارية التي يمكن الحفاظ عليها. وهكذا ، على الرغم من كل عمليات إعادة البناء اللاحقة ، يحمل المعبد السمات النموذجية للكنيسة المسيحية الأولى. نظرًا لحقيقة أنه كان من المستحيل تكرار أبعاد المبنى الأول للكنيسة ، نظرًا لأن أساس صحنها الأيمن قد تم تدميره بشكل سيئ للغاية ، فقد تم بالفعل جعل الصحن الأيمن الجديد هو الصحن الأيسر. ومع ذلك ، فإن عدم التماثل في الكنيسة لا ينتقص من قيمتها الفنية والتاريخية.

أولاً ، بالإضافة إلى الهيكل المعماري العام ، تم الحفاظ على اللوحات الجدارية ذات النضارة المذهلة من الكنيسة الأولى ، والتي ربما تكون المثال الأول للانتقال البصري من اللاتينية إلى الإيطالية. بطل الرواية من اللوحات الجدارية هو القديس كليمنت. تم تخصيص مؤامرة إحدى اللوحات الجدارية لخلاص الطفل ، والثانية - وصول رفات القديس إلى روما ، في الصحن المركزي ، تصور القصة الهزلية للمحافظ الروماني ، الوثني سيسينيوس. وفقًا للأسطورة ، حول القديس كليمنت ثيودورا ، زوجة سيسينيوس ، إلى المسيحية من خلال إقناعها بأخذ نذر العفة. يقوم سيسينيوس المستاء ، الذي يشك في أن زوجته على علاقة بواعظ ، بفضيحة في الكنيسة ، حيث يتم طرده من الكنيسة - وهذا ما يخبرنا به الجزء العلوي من اللوحة الجدارية. يوجد أدناه مشهد يأمر فيه سيسينيوس الخدم بإلقاء القديس خارج المنزل ، وهو نفس الشيء في الانتقام الذي يعمي خدام المحافظ ، ونتيجة لذلك يرمون جزءًا من العمود خارج المنزل. لا تبدو اللوحة الجدارية بأكملها تشبه إلى حد كبير كتابًا هزليًا ، حيث تطير النسخ المتماثلة من أفواه الشخصيات ، ولكنها تحتوي أيضًا على النقوش الأولى التي نجت حتى يومنا هذا في Volgar - العامية الإيطالية. على سبيل المثال ، يصرخ سيسينيوس للخدم: "Fili de le pute، traite!" التي تعني "ابن العاهرات ، اسحب!". التعبيرات المبتذلة الأخرى ، التي يقسم بها الخدم المكفوفون تحت وطأة العمود ، تم تصويرها أيضًا في اللوحات الجدارية.

بالإضافة إلى اللوحات الجدارية الهزلية ، فإن الجزء الداخلي من كنيسة القديس كليمنت مليء بالتفاصيل المهمة الأخرى. إن الأرضية الفسيفسائية للكنيسة بأسلوب كوزماتيسكو والفسيفساء المتلألئة الرائعة لشجرة الحياة في القرن الثاني عشر ، والتي تصور طيور الجنة والغزلان في حفرة مائية ، مثيرة للاهتمام للغاية. وتجدر الإشارة أيضًا إلى جوقات القرن الثاني عشر المنحوتة ، كنيسة سانتا كاترينا الرائعة ، التي رسمها ماسولينو ، مع مشاهد من حياة جمال القديسة كاترين بالإسكندرية. في نهاية الصحن الأيسر يوجد قبر القديس كيرلس ، مبتكر الأبجدية السلافية.

يتمتع زوار كنيسة القديس كليمنت اليوم بفرصة النزول إلى مستوى القرن الثالث وتفقد معبد ميثرا القديم ، الذي تم اكتشافه منذ وقت ليس ببعيد ، والذي كان قائمًا في هذا الموقع في العصر الإمبراطوري. يوجد في الجزء الخلفي من الغرفة مذبح من الرخام الأبيض مع نقش بارز يصور ميثرا ، إله النور ، وهو يقتل ثورًا. هنا يمكنك سماع صوت نهر تحت الأرض وترى بأم عينيك العمق الكامل للطبقات الثقافية التي تغطي روما.