العمارة الإستونية. مجمدة في الحجر: العمارة السوفيتية في إستونيا. المستوطنات الحجرية والكنائس المحصنة
جدران القلعة
تُعرف أسوار وأبراج القلعة في تالين منذ عام 1248 ، لكن أقدم الجدران والأبراج التي نجت حتى يومنا هذا تعود إلى القرن الرابع عشر. استمر البناء في القرن الخامس عشر ، وتم الانتهاء من إعادة بناء التحصينات في عشرينيات القرن الخامس عشر. لا تزال محفوظة بشكل جيد للغاية: في نهاية القرن السادس عشر ، تم تشييد 26 برجًا ، نجا منها 18 برجًا ، يصل ارتفاع الجدران إلى 8 أمتار وسمكها 2.85 مترًا. كان هناك رواق لانسيت يمتد على طول الجزء السفلي من الجزء الداخلي من الجدار. خلال القرن السادس عشر ، مع تطور المدفعية ، تم بناء الأبراج ، وتم ترتيب ثغرات للمدافع. أعلى برج هو Kiek-in-de-Kök (38 مترًا) ، والأكبر هو برج Fat Margaret المكون من أربعة طوابق في مجمع Sea Gate. كان لمدينة تارتو تحصينات حجرية مماثلة ، لكنها هُدمت في القرن الثامن عشر.
عمارات سكنية
تنتمي مباني تالين السكنية في القرنين الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر إلى نوع الجملون ، عندما تخرج واجهة ضيقة إلى الشارع ، تعلوها سقف الجملون المغطى بسقف الجملون (منزل الأسقف ، منزل بيج جيلد ، منازل الأخوات الثلاث الأولى نصف القرن الخامس عشر ، منزل في شارع لاي ، 25 ، منازل أخرى في المدينة القديمة).
قاعة المدينه
من معالم العمارة المدنية مبنى Town Hall في تالين الذي تم بناؤه عام 1404 مع رواق لانسيت للطبقة الأولى على الواجهة الطولية وبرج رفيع ثماني السطوح على طول محور الواجهة الأمامية يعلوه الجملون المثلث. إنها قاعة المدينة القوطية الوحيدة الباقية في شمال أوروبا.
النقابات
تشتهر منازل النقابات في تالين بتصميماتها الداخلية الرائعة (القاعة القوطية للنقابة الكبرى لعام 1410 ، وقاعة نقابة أوليفسكايا لعام 1424). صُنع واجهات نقابات تالين الثلاث من قبل حرفيين مهرة وتستحق اهتمام الناس ، خاصة وأنهم ليسوا بعيدين عن بعضهم البعض: مبانٍ من Great Guild و Olaf مبنية على الطراز القوطي ، Knud - في الزائفة - أسلوب تيودور الإنجليزي القوطي.
كنائس تالين
إن كنيسة الروح القدس في القرن الرابع عشر غير عادية في تكوينها المكاني. إنه ذو صحن مزدوج ، من نوع القاعة ، مع برج على واجهة مدخنة وجملون مرتفع. لم يتم بناء الصحن الثالث المخطط أصلاً ، لأنه سيتم إغلاق أحد الشوارع المركزية للمدينة في ذلك الوقت.
عصر النهضة: 1550-1630
جاء عصر النهضة إلى إستونيا تحت الحكم السويدي. لم تتجلى تأثيرات عصر النهضة والسلوك إلا في الأشكال والديكورات المعمارية الصغيرة ، التي تزين المباني التي كانت قوطية بالكامل في التكوين والبناء. المبنى الوحيد الباقي من هذا النمط هو House of the Brotherhood of the Blackheads في تالين (1597 ، إعادة بناء المبنى القوطي). آخر - مهم (وزن) - دمر عام 1944.
الباروك المبكر: 1630 - 1730
يمثل الباروك المبكر عددًا قليلاً من المعالم ، نظرًا لانخفاض نشاط البناء في ذلك الوقت ، بسبب العديد من الحروب في المنطقة: أبرزها قاعة المدينة في نارفا عام 1671 ، وبوابة تالين في بارنو في نهاية القرن السابع عشر.
أواخر العصر الباروكي: 1710 - 1775
نتيجة لحرب الشمال ، أصبحت أراضي إستونيا جزءًا من الإمبراطورية الروسية. أبرز معالم الجذب هو قصر Ekaterinental (Kadriorg) ومجموعة المنتزه ، التي تم إنشاؤها في عام 1723 بأمر من الإمبراطور الروسي بيتر الأول ، المهندس المعماري نيكولو ميتشيتي. النمط قريب من الهندسة المعمارية في سانت بطرسبرغ آنذاك ، وهو مقيد إلى حد ما في استخدام الوسائل التعبيرية ، بما في ذلك الديكور. مثال باروكي مهم آخر هو مقر إقامة حاكم مقاطعة إستلاند ، الذي بني عام 1773 في موقع الجدار الشرقي المدمر لقلعة تومبيا. لا يزال المبنى ذو الزخارف الجانبية المطلية باللون الوردي يجذب الانتباه بجماله ونبله. في البداية ، تم بناء القصر على طابقين ، وأضيف الطابق الثالث والرواق في عام 1935.
الكلاسيكية: 1745-1840
يتم تمثيل النمط الكلاسيكي بشكل رئيسي في مدينة تارتو الجامعية وفي تالين. لا تزال Town Hall في Tartu ، التي تم بناؤها في عام 1789 ، تحتوي على أصداء من أواخر عصر الباروك ، ويذكر التكوين العام إلى حد ما بقاعة المدينة في نارفا.
أكبر نصب تذكاري للكلاسيكية هو مجمع جامعة تارتو ، الذي تم بناء المبنى الرئيسي فيه بأشكال صارمة وذات ترتيب ضخم في عام 1803 وفقًا لمشروع المهندس المعماري الألماني I. Krause ، الذي كان أستاذًا للاقتصاد والتكنولوجيا و العمارة المدنية في هذه الجامعة. المجموعة الكلاسيكية تكملها مباني جامعية أخرى ، من بينها المسرح التشريحي هو الأكثر أهمية.
أمثلة على الكلاسيكية في تالين: منزل بونتوس ستينبوك ، وقصر كولبارس بينكيندورف في تومبيا.
في تالين ، تم القضاء على حزام التحصينات حول المدينة القديمة ، وبدلاً من ذلك تم إنشاء حلقة حديقة. أصبحت المنازل الريفية الريفية ذات النظام المعماري ظاهرة مميزة. على سبيل المثال ، Saku Manor و Riisipere Manor و Kernu Manor و Kirnu Manor و Kolga Manor و Raikküla Manor و Udriku Manor و Aaspere Manor و Hireda Manor و Pirgu Manor و Vohnia Manor و Uhtna Manor و Massu Manor و Härgla Manor و Räpõe Manor ، Lihula ، Kasti manor ، Triigi manor ، Putkaste manor ، Kurisoo manor ، Tori manor ، Orina manor ، Vyhmuta manor ، Caravete manor.
التاريخية: 1840-1900
الاتجاه السائد للتاريخية في العمارة الإستونية هو القوطية الجديدة ، ومثال على ذلك كنيسة كارلي في تالين (1870 ، المهندس المعماري أ. جيبيوس). قصر Ungern-Sternberg (1865 ، المهندس المعماري Groppius) ، المستوحى من Florentine Palazzo Strozzi ، الذي تكمله أيضًا أبراج المداخن القوطية الجديدة والمصنوع من الطوب ، يعطي انطباعًا حيويًا للغاية ويبقى في الذاكرة. تم بناء واجهة مبنى نقابة سانت كانوت على طراز تيودور الإنجليزي (القوطي الزائف الإنجليزي). مثال على عصر النهضة الجديد هو مبنى غرفة التجارة والصناعة في شارع تومكولولي.
الحديث: 1900-1920
تنتمي الإستونية الحديثة إلى ما يسمى بالشمال الحديث. في تالين ، تم تشكيلها تحت تأثير سانت بطرسبرغ وفنلندا وريغا. قريبة من الحداثة العقلانية ، ولكن بزخارف من الأساليب الرومانسية الوطنية. في هذا الأسلوب ، تم حل المنازل السكنية في تالين وتارتو وبارنو ، وكذلك الفيلات في ذلك الوقت.
تشمل معظم المباني العامة مسرح تالين "إستونيا" (الآن الأوبرا الوطنية) 1910-1913 (المهندس المعماري A. Lindgren) والمسرح الألماني (الآن مسرح الدراما الإستوني) عام 1910 (المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ A. F. Bubyr و N. V. Vasiliev) ؛ مسرح إندلا في بارنو عام 1911 (المهندسين المعماريين G. Hellat و E. Wolfeldt) ؛ مبنى المجتمع الطلابي في تارتو ، 1902.
|
||||||||||||||||||||||||||
أكتب مراجعة للمقال "هندسة إستونيا"
مقتطف يميز العمارة في إستونيا
منذ حوالي عامين ، في عام 1808 ، عاد بيير إلى سانت بطرسبرغ من رحلته إلى العقارات ، وأصبح قسراً رئيساً للماسونية في سانت بطرسبرغ. أقام مأوى لتناول الطعام والجنازات ، وجند أعضاء جددًا ، واعتنى بتوحيد المساكن المختلفة واكتساب أعمال حقيقية. أعطى ماله لبناء المعابد وجدد ، بقدر استطاعته ، الصدقات ، التي كان معظم أعضائها بخيل وقذر. كان وحده تقريبا على نفقته الخاصة يدعم منزل الفقراء ، الذي تم ترتيبه حسب الأمر في سان بطرسبرج. في غضون ذلك ، استمرت حياته كما كانت من قبل ، مع نفس الهوايات والفجور. كان يحب الأكل والشرب جيداً ، ورغم أنه اعتبر ذلك غير أخلاقي ومهين ، إلا أنه لم يستطع الامتناع عن تسلية مجتمعات البكالوريوس التي شارك فيها.في أعقاب دراسته وهواياته ، بدأ بيير ، بعد عام ، يشعر كيف تربة الماسونية التي يقف عليها ، وكلما ترك تحت قدميه ، حاول الوقوف عليها بقوة أكبر. في الوقت نفسه ، شعر أنه كلما كانت التربة التي يقف عليها أعمق تحت قدميه ، كان أكثر ارتباطًا بها بشكل لا إرادي. عندما بدأ الماسونية ، شعر بشعور رجل يضع قدمه بثقة على سطح مستوٍ لمستنقع. وضع قدمه للأسفل وسقط. من أجل التأكد تمامًا من صلابة الأرض التي وقف عليها ، وضع قدمه الأخرى على الأرض وسقط أكثر ، وتعثر بالفعل ومشى بشكل لا إرادي في الركبة في المستنقع.
لم يكن يوسف الكسيفيتش في بطرسبورغ. (لقد تقاعد مؤخرًا من شؤون نزل سانت بطرسبرغ وعاش دون انقطاع في موسكو.) جميع الإخوة ، أعضاء النزل ، كانوا أشخاصًا مألوفين لبيير في الحياة ، وكان من الصعب عليه رؤيتهم فيها فقط الإخوة في الأعمال الحجرية ، وليس الأمير ب ، وليس إيفان فاسيليفيتش د. من تحت المآزر والعلامات الماسونية ، رأى عليهم الزي الرسمي والصلبان ، وهو ما حققوه في الحياة. في كثير من الأحيان ، جمع بيير الصدقات وعدّ 20-30 روبل مكتوبًا للرعية ، وغالبًا ما يكون مدينًا لعشرة أعضاء ، نصفهم من الأغنياء كما كان ، يتذكر القسم الماسوني الذي وعد كل شقيق بالتخلي عن كل ممتلكاته مقابل الجار؛ ونشأت شكوك في نفسه حاول ألا يفكر فيها.
قسّم جميع الإخوة الذين عرفهم إلى أربع فئات. في الفئة الأولى ، صنف الإخوة الذين لا يقومون بدور فاعل سواء في شؤون المحافل أو في الشؤون الإنسانية ، لكنهم مشغولون حصريًا بأسرار علم النظام ، مشغولين بأسئلة حول اسم الله الثلاثي ، أو عن المبادئ الثلاثة للأشياء ، الكبريت والزئبق والملح ، أو حول مربع المعنى وجميع أشكال هيكل سليمان. احترم بيير هذه الفئة من الإخوة الماسونيين ، التي ينتمي إليها معظم الإخوة القدامى ، ولم يشارك جوزيف ألكسيفيتش نفسه ، وفقًا لبيير ، في اهتماماتهم. قلبه لم يكذب على الجانب الباطني من الماسونية.
في الفئة الثانية ، ضم بيير نفسه وإخوته أمثاله ، الذين يبحثون ، مترددون ، الذين لم يجدوا بعد مسارًا مباشرًا ومفهومًا في الماسونية ، لكنهم يأملون في العثور عليه.
بالنسبة للفئة الثالثة ، صنف الإخوة (كان هناك أكبر عدد منهم) ، الذين لم يروا شيئًا في الماسونية سوى الشكل الخارجي والطقوس ، وقيّم التنفيذ الصارم لهذا الشكل الخارجي ، وعدم الاهتمام بمحتواه ومعناه. . هكذا كان فيلارسكي وحتى السيد العظيم للنزل الرئيسي.
أخيرًا ، تم إدراج عدد كبير من الإخوة في الفئة الرابعة ، خاصة أولئك الذين انضموا مؤخرًا إلى الإخوان. هؤلاء هم ، حسب ملاحظات بيير ، الذين لم يؤمنوا بأي شيء ، ولم يرغبوا بأي شيء ، ودخلوا الماسونية فقط ليقتربوا من الإخوة الشباب الأغنياء والأقوياء في العلاقات والنبل ، والذين كان هناك الكثير منهم في الصندوق. .
بدأ بيير يشعر بعدم الرضا عن أنشطته. كانت الماسونية ، على الأقل الماسونية التي يعرفها هنا ، تبدو له أحيانًا قائمة على المظهر وحده. لم يفكر حتى في الشك في الماسونية نفسها ، لكنه اشتبه في أن الماسونية الروسية قد سلكت المسار الخطأ وانحرفت عن مصدرها. وبالتالي ، في نهاية العام ، ذهب بيير إلى الخارج ليبدأ في التعرف على أسمى أسرار النظام.
في صيف عام 1809 ، عاد بيير إلى سان بطرسبرج. وفقًا لمراسلات الماسونيين لدينا مع الأجانب ، فقد كان معروفًا أن بيزوهي نجح في كسب ثقة العديد من كبار المسؤولين في الخارج ، وتغلغل في العديد من الأسرار ، وترقى إلى أعلى درجة ، وكان يحمل معه الكثير من أجل المشترك. جيد من أعمال البناء في روسيا. جاء جميع الماسونيين في بطرسبرج إليه ، وتملقوا حظًا معه ، وبدا للجميع أنه كان يخفي شيئًا ما ويستعد له.
تم تعيين اجتماع رسمي لمحفل الدرجة الثانية ، حيث وعد بيير بإبلاغ ما كان عليه أن ينقله إلى الإخوة في سانت بطرسبرغ من أعلى قادة النظام. كان الاجتماع ممتلئًا. بعد الطقوس المعتادة ، قام بيير وبدأ حديثه.
بدأ "إخوتي الأعزاء" ، وهو يحمر خجلاً ويتلعثم ، ويمسك بيده خطابًا مكتوبًا. - لا يكفي الاحتفال بأسرارنا في هدوء النزل - عليك أن تتصرف… تتصرف. نحن في حالة ذهول ، وعلينا أن نتحرك. أخذ بيير دفتر ملاحظاته وبدأ في القراءة.
"من أجل نشر الحقيقة الخالصة وتحقيق انتصار الفضيلة" ، قرأ ، يجب علينا تطهير الناس من الأحكام المسبقة ، ونشر القواعد التي تتفق مع روح العصر ، ونأخذ على عاتقنا تعليم الشباب ، ونتحد بعلاقات لا تنفصم مع أكثر الناس ذكاءً ، بجرأة ومعا ، يتغلبون بحكمة على الخرافات وعدم الإيمان والغباء ، ليشكلوا من أناس مكرسين لنا ، مرتبطين ببعضهم البعض من خلال وحدة الهدف ولديهم القوة والقوة.
"لتحقيق هذا الهدف ، يجب إعطاء الفضيلة رجحانًا على الرذيلة ، يجب على المرء أن يجتهد حتى يكسب الشخص الصادق مكافأة أبدية على فضائله في هذا العالم. لكن في هذه النوايا العظيمة يعيقنا الكثير - المؤسسات السياسية الحالية. ماذا تفعل في مثل هذه الحالة؟ هل نؤيد الثورات ، نسقط كل شيء ، نطرد بالقوة؟ ... لا ، نحن بعيدون جدا عن ذلك. كل إصلاح عنيف يستحق الشجب ، لأنه لن يفعل شيئًا لتصحيح الشر ما دام الناس كما هم ، ولأن الحكمة ليست بحاجة إلى العنف.
"يجب أن تستند خطة النظام بأكملها إلى تثقيف الأشخاص الذين يتسمون بالحزم والفضيلة والملتزمون بوحدة القناعة ، وهو اقتناع يتمثل في السعي وراء الرذيلة والغباء في كل مكان وبكل قوتك ومواهبك وفضائلك الراعية: لاستخراج الأشخاص الجديرين من التراب لضمهم إلى أخوتنا. عندها فقط سيكون لنظامنا القدرة على تقييد أيدي رعاة الفوضى والسيطرة عليهم حتى لا يلاحظوا ذلك. باختصار ، من الضروري إنشاء شكل حكم عالمي مهيمن ، يمتد ليشمل العالم بأسره دون تدمير الروابط المدنية ، والذي بموجبه يمكن لجميع الحكومات الأخرى الاستمرار في نظامها المعتاد والقيام بكل شيء ما عدا ذلك فقط الذي يعيق العظمة. هدف نظامنا ، إذن هو إيصال انتصار الفضيلة على الرذيلة. المسيحية نفسها افترضت مسبقا هذا الهدف. لقد علم الناس أن يكونوا حكماء ولطيفين ، ومن أجل مصلحتهم الخاصة أن يتبعوا القدوة والتعليمات لأفضل الناس وأحكمهم.
"بعد ذلك ، عندما كان كل شيء مغمورًا في الظلام ، بالطبع ، كانت عظة واحدة كافية: أخبار الحقيقة أعطتها قوة خاصة ، ولكن الآن نحتاج إلى وسائل أقوى بكثير. الآن من الضروري أن يجد الإنسان ، مسترشدًا بمشاعره ، سحرًا حسيًا في الفضيلة. من المستحيل القضاء على العواطف. يجب أن نحاول فقط توجيههم إلى هدف نبيل ، وبالتالي من الضروري أن يكون كل شخص قادرًا على إشباع عواطفه ضمن حدود الفضيلة ، وأن يوفر نظامنا الوسائل لذلك.
"بمجرد أن يكون لدينا عدد معين من الأشخاص المستحقين في كل ولاية ، يقوم كل منهم مرة أخرى بتشكيل شخصين آخرين ، ويتحدون جميعًا بشكل وثيق مع بعضهم البعض - عندئذٍ سيكون كل شيء ممكنًا للنظام ، الذي تمكن بالفعل سرًا من القيام الكثير لخير البشرية ".
لم يترك هذا الخطاب انطباعًا قويًا فحسب ، بل أحدث أيضًا إثارة في الصندوق. غالبية الإخوة ، الذين رأوا في هذا الخطاب خطط المتنورين الخطيرة ، قبلوا خطابه ببرود فاجأ بيير. بدأ السيد العظيم بالاعتراض على بيير. بدأ بيير يطور أفكاره بحماسة كبيرة وحيوية. لم يكن هناك مثل هذا الاجتماع العاصف لفترة طويلة. تم تشكيل الأحزاب: اتهم بعضهم بيير ، وأدانوه بسبب المتنورين ؛ دعمه آخرون. لأول مرة في هذا الاجتماع ، صُدم بيير بالتنوع اللامتناهي للعقول البشرية ، مما يجعله لا يتم تقديم الحقيقة بشكل متساوٍ إلى شخصين. حتى أولئك الأعضاء الذين بدا أنهم إلى جانبه فهموه بطريقتهم الخاصة ، مع وجود قيود ، تغييرات لم يوافق عليها ، لأن حاجة بيير الرئيسية كانت على وجه التحديد نقل فكره إلى شخص آخر تمامًا كما فهمها هو.
في نهاية الاجتماع ، أدلى السيد العظيم ، بعداء ومفارقة ، بملاحظة لبيزوخوي حول حماسته وأن الحماس للنضال ليس فقط من قاده إلى الخلاف. لم يرد عليه بيير وسأل بإيجاز عما إذا كان سيتم قبول اقتراحه. قيل له لا ، وغادر بيير الصندوق وعاد إلى المنزل دون انتظار الإجراءات المعتادة.
وجد بيير مرة أخرى ذلك الشوق الذي كان يخاف منه. لمدة ثلاثة أيام بعد إلقاء خطابه في الصندوق ، رقد في المنزل على الأريكة ، ولم يستقبل أحدًا ولم يغادر أي مكان.
في هذا الوقت ، تلقى رسالة من زوجته توسلت إليه للحصول على موعد ، وكتبت عن حزنها عليه وعن رغبتها في تكريس حياتها كلها له.
في نهاية الرسالة ، أبلغته أنها ستأتي في يوم من الأيام إلى سانت بطرسبرغ من الخارج.
بعد الرسالة ، اقتحم أحد الإخوة الماسونيين ، الذي كان أقل احترامًا منه ، في عزلة بيير ، وبعد أن نقل المحادثة إلى العلاقات الزوجية لبيير ، في شكل نصيحة أخوية ، أعرب له عن فكرة أن تشدده تجاه زوجته كان غير عادل. ، وأن بيار يخرج عن أول قواعد الماسون.لا يغفر للتائب.
في الوقت نفسه ، أرسلت حماته ، زوجة الأمير فاسيلي ، طلبًا منه ، تتوسل إليه أن يزورها على الأقل لبضع دقائق للتفاوض بشأن أمر مهم للغاية. رأى بيير أن هناك مؤامرة ضده ، وأنهم أرادوا أن يجمعوه بزوجته ، ولم يكن هذا حتى مزعجًا بالنسبة له في الحالة التي كان فيها. لم يكن يهتم: لم يكن بيير يعتبر أي شيء في الحياة مسألة ذات أهمية كبيرة ، وتحت تأثير الشوق الذي استحوذ عليه الآن ، لم يقدر حريته أو إصراره في معاقبة زوجته.
"لا أحد على حق ، ولا أحد يتحمل اللوم ، لذا فهي ليست مسؤولة أيضًا ،" قال. - إذا لم يعبر بيير على الفور عن موافقته على الارتباط بزوجته ، فذلك فقط لأنه ، في حالة الألم التي كان يعاني منها ، لم يكن قادرًا على فعل أي شيء. إذا جاءت زوجته إليه ، فلن يبعدها الآن. ألم يكن كل شيء على حاله ، بالمقارنة مع ما شغل بيير ، العيش أو عدم العيش مع زوجته؟
دون الرد على أي شيء لزوجته أو حماته ، استعد بيير ذات مرة للطريق في وقت متأخر من المساء وغادر إلى موسكو لرؤية يوسف ألكسيفيتش. هذا ما كتبه بيير في مذكراته.
موسكو ، 17 نوفمبر.
لقد وصلت للتو من فاعل خير ، وأسرع في تدوين كل ما مررت به في نفس الوقت. يوسف الكسيفيتش يعيش في فقر ويعاني للعام الثالث من مرض مؤلم في المثانة. لم يسمع منه أحد من قبل أنينًا أو كلمة تذمر. من الصباح حتى وقت متأخر من الليل ، باستثناء الساعات التي يأكل فيها أبسط الأطعمة ، يعمل في العلم. استقبلني بلطف وأجلسني على السرير الذي كان يرقد عليه ؛ جعلته علامة فرسان الشرق والقدس ، أجابني بنفس الطريقة ، وسألني بابتسامة وديعة عما تعلمته واكتسبته في المحافل البروسية والاسكتلندية. أخبرته بكل شيء قدر استطاعتي ، معبرة عن الأسباب التي قدمتها في صندوق سانت بطرسبرغ الخاص بنا ، وأبلغت عن الاستقبال السيئ الذي لقيته ، وبشأن القطيعة التي حدثت بيني وبين الإخوة. بعد فترة توقف وفكر كبير ، قدم لي يوسف الكسيفيتش وجهة نظره حول كل هذا ، والتي أضاءت على الفور بالنسبة لي كل ما مر والمسار المستقبلي الكامل الذي كان أمامي. لقد فاجأني بسؤالني إذا كنت أتذكر الغرض الثلاثي من الأمر: 1) حفظ ومعرفة القربان. 2) في تنقية النفس وتقويمها لإدراكها ، و 3) في تصحيح الجنس البشري من خلال الرغبة في هذا التطهير. ما هو الهدف الرئيسي والأول من هؤلاء الثلاثة؟ بالتأكيد الخاصة بالتصحيح والتطهير. فقط لتحقيق هذا الهدف يمكننا أن نسعى دائمًا ، بغض النظر عن جميع الظروف. ولكن في الوقت نفسه ، يتطلب هذا الهدف أكبر قدر من الجهد منا ، وبالتالي ، وبسبب الكبرياء ، فإننا نفقد هذا الهدف ، إما أن نأخذ السر الذي لا نستحق الحصول عليه بسبب نجاستنا ، أو نتولى تصحيحه. الجنس البشري ، عندما نكون أنفسنا مثالا للرجس والفساد. الاستنارة ليست عقيدة نقية على وجه التحديد لأنها تحملها الأنشطة الاجتماعية ومليئة بالفخر. على هذا الأساس ، أدان يوسف الكسيفيتش كلامي وجميع أنشطتي. اتفقت معه في اعماق روحي. بمناسبة حديثنا عن شؤون عائلتي ، قال لي: - إن الواجب الأساسي للماسون الحقيقي ، كما أخبرتك ، هو إتقان نفسه. لكننا نعتقد في كثير من الأحيان أنه من خلال إزالة جميع صعوبات حياتنا من أنفسنا ، فإننا سنحقق هذا الهدف بسرعة أكبر ؛ على العكس من ذلك ، قال لي سيدي ، في خضم الاضطرابات العلمانية فقط يمكننا تحقيق ثلاثة أهداف رئيسية: 1) معرفة الذات ، لأن الشخص يمكن أن يعرف نفسه فقط من خلال المقارنة ، 2) التحسين ، فقط عن طريق النضال. 3) تحقيق الفضيلة الرئيسية - حب الموت. فقط تقلبات الحياة يمكن أن تظهر لنا عدم جدوى ذلك ويمكن أن تساهم في حبنا الفطري للموت أو إعادة الميلاد إلى حياة جديدة. هذه الكلمات هي أكثر من رائعة لأن يوسف الكسيفيتش ، على الرغم من معاناته الجسدية الشديدة ، لا تثقله الحياة أبدًا ، بل يحب الموت ، والذي ، على الرغم من كل نقاء وعظمة رجله الداخلي ، لا يزال يشعر بأنه غير مستعد بما فيه الكفاية. ثم شرح لي المستفيد بشكل كامل معنى المربع الكبير للكون وأشار إلى أن الرقم الثلاثي والسابع هما أساس كل شيء. نصحني بعدم الابتعاد عن التواصل مع الإخوة في سانت بطرسبرغ ، وشغل مناصب من الدرجة الثانية فقط في النزل ، لمحاولة تشتيت انتباه الإخوة عن هوايات الكبرياء ، وتحويلهم إلى المسار الصحيح للذات- المعرفة والتحسين. بالإضافة إلى ذلك ، بالنسبة لنفسه شخصيًا ، نصحني أولاً وقبل كل شيء بالاعتناء بنفسي ، ولهذا الغرض أعطاني دفتر ملاحظات ، وهو نفس الكتاب الذي أكتب فيه وسيستمر في إدخال جميع أفعالي.
بطرسبورغ ، 23 نوفمبر.
"أعيش مع زوجتي مرة أخرى. جاءت حماتي إلي وهي تبكي وقالت إن هيلين كانت هنا وأنها توسلت إلي أن أستمع إليها ، وأنها بريئة ، وأنها كانت غير سعيدة بهجراني ، وأكثر من ذلك بكثير. كنت أعلم أنه إذا سمحت لنفسي برؤيتها فقط ، فلن أتمكن بعد الآن من رفض رغبتها. في شك ، لم أكن أعرف إلى من تلجأ إلى مساعدته ونصائحه. لو كان المتبرع هنا ، سيخبرني. تقاعدت إلى غرفتي ، وأعدت قراءة رسائل جوزيف ألكسيفيتش ، وتذكرت محادثاتي معه ، ومن كل ما استنتجته أنه لا يجب أن أرفض الشخص الذي يسأل ويجب أن أقدم يد المساعدة لأي شخص ، وخاصة الشخص المرتبط بي ، ويجب أن أحمل صليبي. لكن إذا سامحتها من أجل الفضيلة ، فعندئذ دع اتحادي بها يكون له هدف روحي واحد. لذلك قررت ، لذلك كتبت إلى جوزيف الكسيفيتش. أخبرت زوجتي أنني أطلب منها أن تنسى كل شيء قديم ، وأطلب منها أن تغفر لي ما يمكن أن أكون مذنباً أمامها ، وليس لدي ما أسامحها. كنت سعيدا لأخبرها بهذا. دعها لا تعرف مدى صعوبة رؤيتها مرة أخرى. استقر في منزل كبير في الغرف العلوية ويشعر بالسعادة بالتجديد.
كما هو الحال دائمًا ، حتى في ذلك الوقت ، تم تقسيم المجتمع الراقي ، الذي يتحد معًا في الملعب وفي الكرات الكبيرة ، إلى عدة دوائر ، لكل منها ظلها الخاص. من بينها ، كانت الدائرة الفرنسية الأكثر شمولاً ، الاتحاد النابليوني - الكونت روميانتسيف وكولينكورت "أ. في هذه الدائرة ، احتلت هيلين أحد أبرز الأماكن بمجرد أن استقرت هي وزوجها في سانت بطرسبرغ. زارت السادة من سفارة فرنسا وعدد كبير من الاشخاص المعروفين بذكائهم ومجاملتهم ينتمون الى هذا الاتجاه.
كانت هيلين في إرفورت أثناء الاجتماع الشهير للأباطرة ، ومن هناك جلبت هذه الروابط مع جميع المعالم السياحية النابليونية في أوروبا. في إرفورت ، حققت نجاحًا باهرًا. نابليون نفسه ، لاحظها في المسرح ، قال عنها: "C" est un superbe animal. "[هذا حيوان جميل.] نجاحها كامرأة جميلة وأنيقة لم يفاجئ بيير ، لأنها أصبحت على مر السنين أجمل من ذي قبل ولكن ما فاجأه هو أن زوجته تمكنت في هذين العامين من اكتساب سمعة لنفسها
"d" une femme charmante، aussi Spirituelle، que belle. "[امرأة ساحرة ، ذكية مثل الجمال.] كتب الأمير الشهير دي لين [برينس دي لين] رسائل لها في ثماني صفحات. أنقذ بيليبين كلماته [الكلمات] لقولها لأول مرة بحضور الكونتيسة بيزوخوفا. أن يتم استقبالها في صالون الكونتيسة بيزوخوفا كان يعتبر دبلومة في العقل ؛ يقرأ الشباب الكتب قبل أمسية هيلين ، لذلك كان هناك شيء للحديث عنها. الصالون وسكرتيرات السفارة وحتى المبعوثين أسرارها أسرار دبلوماسية ، حتى كانت هيلين قوة بطريقة ما.بيار الذي عرف أنها كانت غبية للغاية ، مع شعور غريب بالحيرة والخوف ، وأحيانًا كانت تحضر حفلاتها وعشاءها ، حيث كانت تتم مناقشة السياسة والشعر والفلسفة ، وفي هذه الأمسيات كان يشعر بنفس الشعور الذي يجب أن يشعر به المشعوذ ، متوقعًا في كل مرة أن يتم الكشف عن خداعه. ليس في هذا الخداع ، لم يتم الكشف عن الخداع ، وكانت سمعة d "une femme charmante et Spirituelle ثابتة جدًا لإيلينا فاسيليفنا بيزوخوفا لدرجة أنها تمكنت من التحدث بأكبر قدر من الابتذال والغباء ، ومع ذلك فقد أعجب الجميع بها كل كلمة وبحث عنها المعنى العميق الذي لم تشك فيه هي نفسها.
تحظى تالين بشعبية بين المسافرين ، لكن قلة قليلة منهم غالبًا ما تعرف كيف تختلف عن العواصم الأوروبية الأخرى. سيقول شخص ما أنها تشبه هلسنكي ، لشخص ما يذكرنا بها في براغ. في القرن التاسع عشر كانت تسمى شمال نابولي ، ولكن في الواقع كانت تالين دائمًا تالين.
ومن الجدير مغادرة المدينة القديمة وعبر الطريق - حي روترمان العصري ، ثم - ضاحية كالاماجا القديمة. وهي مبنية بشكل أساسي بمنازل خشبية كان يعيش فيها الصيادون. تعد اليوم واحدة من أشهر مناطق الهيبستر في أوروبا.
في منطقة Kadriorg ، يوجد قصر على الطراز الباروكي مجاور لمتحف الفن الحديث Kumu. وبجانبه يوجد حي خلاب تم فيه الحفاظ على أجواء بلدة إقليمية من القرن التاسع عشر حتى يومنا هذا.
في وسط تالين ، تقع الهندسة التمثيلية الصارمة والصلبة للجمهورية الأولى بجوار العمارة السوفيتية.
القوطية
كانت هناك مستوطنة محصنة على تل Toompea بالفعل من القرن الحادي عشر ، وحول ساحة Town Hall Square الحديثة كانت هناك مستوطنة وسوق محاط بسياج. في الجوار كان هناك ساحتان تجاريتان: الاسكندنافية والروسية.
مع وصول الصليبيين عام 1219 ، تم بناء قلعة وكاتدرائية دوم على تل تومبيا. بدأ بناء أول سور حول المدينة العليا في عام 1229. ظهر الجدار الأول في المدينة السفلى عام 1265 بإصرار من الملكة مارغريت. يعود جدار الحصن الذي نجا إلى عصرنا إلى القرن الرابع عشر. في هذا الوقت ، تم تشكيل مدينة تتكون من جزأين مستقلين - Toompea (دومبيرجا - المدينة العليا) ، عاصمة دوقية إستونيا ، والمدينة السفلى ، Hanseatic Revel.
كانت الفترة الأكثر أهمية في تطوير العمارة في تالين هي القرنين الثالث عشر والسادس عشر. تشكلت مدينة تالين القوطية تحت تأثير الهندسة المعمارية لجزيرة جوتلاند ، وأراضي الراين السفلى ، ويستفاليا ، ثم الهندسة المعمارية لمدن الرابطة الهانزية والنظام التوتوني. تم إعطاء أصالة هذا النمط من الحجر الجيري ، وهو مادة بناء محلية.
بحلول القرن الرابع عشر ، أصبحت قلعة تالين واحدة من أقوى قلاع النظام الليفوني. كان تصميم القلعة وشدة وبساطة هندستها المعمارية بمثابة نموذج للتحصينات الأخرى في المنطقة. فقط الجدران الخارجية الغربية والشمالية ، بالإضافة إلى ثلاثة أبراج ، بما في ذلك أحد رموز إستونيا ، لونغ هيرمان ، نجا من إعادة الإعمار.
في القرن الخامس عشر (الفترة القوطية المتأخرة) ، ظهرت في المدينة دار البلدية ومباني النقابات والمباني الرهبانية والمباني السكنية. هذه واجهات مستطيلة ذات جملونات عالية. من بين المباني المختلفة من حيث التخطيط ، سادت المنازل ذات الغرفتين - diele و dornse. Diele - غرفة فسيحة من طابقين مع موقد في الجدار الخلفي كانت بمثابة مكتب تجاري وورشة عمل. وخلفه كان هناك مكان للمعيشة مع تدفئة من السعرات الحرارية. تم استخدام الطوابق العليا والأقبية والسندرات كمستودعات.
تم الحفاظ على هذه المباني السكنية بشكلها الأصلي في شارع Pikk (مجموعة Three Sisters ، Pikk 71) ، في شارع Lai Street ("Three Brothers" ، Lai 38 ، 40 ، 42) وفي السوق القديم ("الأب والابن" ، كونينجا واحد).
تم إدراج مدينة تالين القديمة في قائمة التراث التاريخي والثقافي لليونسكو كمدينة من العصور الوسطى تم الحفاظ عليها جيدًا. إنه فريد ليس فقط لمنطقة بحر البلطيق ، ولكن أيضًا لأوروبا بأكملها.
أمثلة على العمارة القوطية في تالين:
1. City Hall (القرن الخامس عشر) ، Raekoja 1.
2. كاتدرائية القبة (القرن الخامس عشر) ، توم كولي 6.
3. كنيسة القديس نيكولاس (نيغوليست) (1420) ، نيغوليست 3.
4. كنيسة القديس أولاف (أوليفيست) (القرن الخامس عشر) بيك 65 / لاي 50.
5. كنيسة الروح القدس (القرن الخامس عشر) ، بوهافايمو 2.
6. بناء النقابة الكبرى (1417) بيك 17.
7. مبنى نقابة القديس أولاف (1422) بيك 24.
8. مجمع أبنية دير القديسة كاترين الدومينيكي (القرن الرابع عشر - الخامس عشر) ، القشرة 12/14.
9. بناء المشوس الجديد (القرن السادس عشر) ، روتلي 7/9.
10. طاحونة الحصان (القرن الرابع عشر - الثامن عشر) ، لاي 47.
11.أطلال دير القديسة بريجيد (1417) ميريفاليا تي 18.
عصر النهضة
نجا حتى يومنا هذا عدد قليل من المباني من عصر النهضة. على سبيل المثال ، منزل جماعة الإخوان المسلمين من الرؤوس السوداء (1597) بيك 26. وجد عصر النهضة التعبير الأكثر لفتًا للانتباه في تالين في الديكور ، لا سيما في التفاصيل المنحوتة واللوحات الزخرفية.
الباروك
بحلول بداية القرن السابع عشر ، ظهر أسلوب جديد في تالين - الباروك ، أو الباروك الشمالي ، والذي يمكن تسميته بالبروتستانت. هذا الأسلوب شديد التقييد يتميز بالعقلانية والبساطة.
في القرن الثامن عشر ، يمكن تتبع الباروك بشكل أساسي في إعادة الهيكلة: من وقت بطرس الأول حتى منتصف القرن الثامن عشر ، كان البناء بالحجر محظورًا في جميع أنحاء الإمبراطورية الروسية ، باستثناء سانت بطرسبرغ.
لؤلؤة الباروك في تالين هي "القصر القديم" أو روزين هاوس (1670s ، بيك 28). كان المبنى الأكثر ضخامة في هذه الحقبة في تالين هو قصر كادريورج (إيكاترينثال) للمهندس المعماري نيكولو ميكشيتي على الطراز الباروكي الإيطالي (1718 ، أ. فايزنبيرجي 37). مثال آخر هو بناء مقر إقامة الحاكم الإستوني وحكومة المقاطعة بأسلوب الروكوكو الانتقالي مع عناصر من الكلاسيكية المبكرة (1773 ، المهندس يوهان شولز ، لوسي بلاتس 1). يُعد Stenbock House في 17 Lai Street (1685) ، والذي كان مملوكًا لبعض الوقت لـ A. D.M Menshikov ، مثالًا على الباروك الهولندي.
في كنيسة St. نيكولاس (Niguliste) في القرن السابع عشر ، تم تزيين واجهة الرواق الشمالي بالمنحوتات ، وفي نهاية نفس القرن أعيد بناء شاكو البرج على الطراز الباروكي (Niguliste 3).
الكلاسيكية
في عصر الكلاسيكية (أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر) ، تم تشييد العديد من المباني في المدينة العليا ، وأعيد بناء العديد من المباني في المدينة السفلى. أثناء إعادة الهيكلة ، اكتسبت العديد من واجهات العصور الوسطى مظهرًا عصريًا بأسلوب الكلاسيكية. من جانب الفناء ، غالبًا ما تم الحفاظ على الطراز القوطي.
أمثلة حية على الكلاسيكية في تالين: مقر الحكومة (حوالي 1790 ، Rahukohtu 3) ، Rosen House (1830 ، Lai 5) ، Benkendorf House (1814 ، Kohtu 8) ، أول مبنى مقبب - كنيسة القديس نيكولاس (1827 ، القشرة 24) .
التاريخية
بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، نشأت موضة للأنماط التاريخية والانتقائية. كانت الأمثلة الأولى لمثل هذه الهندسة المعمارية في تالين هي بناء نقابة St. كنوت (1864 ، بيك 20) ، بني في الشارع على طراز تيودور القوطي. Pikk ، ومبنى جمعية الفرسان (1848 ، Kiriku plats 1). تعد كاتدرائية ألكسندر نيفسكي (1900 ، لوسي بلاتس 10) مثالاً على الطراز الروسي الزائف. يعد Reichmann House (1909 ، Pikk 21/23) مثالًا مثيرًا للاهتمام على أسلوب Mannerist الجديد.
منذ النصف الثاني من القرن ، تغير المركز التاريخي لتالين ديناميكيًا. بحلول نهاية القرن ، تم بناء المنطقة الواقعة بين ساحة فيرو ومنطقة تونيسماجي بنشاط: وهكذا ، كانت المدينة القديمة والمركز الجديد ينموان معًا.
بفضل أصالة مواد البناء ، تعكس العمارة الصناعية للعصر الجديد هندسة المدينة القديمة: مستودعات ومصانع Rotermann (Rotermanni 8) ، معمل تقطير Rosen (Mere pst 6).
عصري
في القرن العشرين ، تم إدخال اتجاهات جديدة في العمارة في تالين من خلال انتشار أسلوب فن الآرت نوفو في أوروبا. خاصة "الشمالية الحديثة" التي تشكلت تحت تأثير العمارة الفنلندية.
خلال هذه الفترة ، عمل المهندسون المعماريون الفنلنديون المشهورون ، أ. Lindgren و G. Gezelius و E. Saarinen ، في تالين. وضع الأخير في عام 1913 أول مخطط رئيسي للمدينة ، والذي نص على نقل مركز التسوق خارج المدينة القديمة.
أمثلة على العمارة الشمالية الحديثة:
1. الأوبرا الإستونية الوطنية (1913) إستونيا pst 4.
2. مبنى مسرح الدراما الإستوني (1910) بارنو mnt.5.
3. House of Saarinen (1912) Pärnu mnt 10.
4.ورشة مصنع لوثر (1905) Vana-Lõuna 37.
كان الفرع الثاني للفن الحديث في تالين هو الزخرفة الانتقائية أو ما يسمى ب "ريغا آرت نوفو". إنه أكثر روعة ، فهو يتميز بأوسع استخدام للأقنعة والحلي. يمكن تسمية المباني التي صممها المهندس المعماري J. Rosenbaum ، على سبيل المثال ، House with Dragons (1910 ، Pikk 18) ، بأمثلة مذهلة على هذا النمط.
العمارة في جمهورية إستونيا الأولى
في هذا الوقت ، تتحرك وظائف وسط المدينة إلى ما وراء الجوهر التاريخي. يتم تشكيل تالين جديدة - عاصمة جمهورية إستونيا.
العمارة في تالين في ثلاثينيات القرن الماضي هي مزيج من التقليدية والوظيفية وآرت ديكو والكلاسيكية الشمالية. إنه معروف للغاية وصلب ، خاصة بسبب أشكاله وألوانه المستطيلة: بني أو رمادي ، جص أنثراسايت شائع في ذلك الوقت. في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، انتشر زخارف الواجهات بألواح الدولوميت أو الحجر الجيري المكسور.
كانت الوظيفة هي التي شكلت في القرن العشرين أسلوب المظهر الحالي لمركز تالين ، والذي يمكن أن يطلق عليه حقًا وطني.
يمكنك التعرف على الهندسة المعمارية للجمهورية الإستونية الأولى في مناطق Tõnismägi وطريق Pärnus السريع ، وكذلك شارع Raua و Police Park.
كائنات أيقونية لأسلوب الوظيفية:
1. House of Arts (1934) Vabaduse väljak 6.
2.مبنى مجلس مدينة تالين (1935) Vabaduse väljak 7.
3. Tallinn "Chilihouse" (1936) Roosikrantsi 23 / Pärnu mnt 36.
4. مبنى البرلمان (Riigikogu) (1922) Lossi plats 1a.
5. بناء فريق الإطفاء (1939) بالرؤى 2.
6. مصلى مقبرة ميتساكالميستو (1937) Kloostrimetsa tee 36.
7. Liiva cemetery chapel (1935) Kalmistu tee 34a.
جلب هذا العصر نمطين أصليين للعمارة في تالين: "الكلاسيكية الستالينية" في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين والحداثة السوفيتية في الخمسينيات والثمانينيات. من السمات المميزة للعمارة السوفيتية في تالين بالمقارنة مع الجمهوريات السوفيتية الأخرى "البرجوازية" ، وهذا هو السبب في أن تالين كانت موقعًا سينمائيًا شهيرًا حيث تم تصوير "الحياة الغربية".
العمارة 1945-1961
بعد الحرب ، بنى المهندسون المعماريون الذين لم يهاجروا وبقوا في إستونيا بأسلوب مشابه للهندسة المعمارية في فترة ما قبل الحرب. في هذا النمط ، يمكن للمرء أن يلاحظ تأثير ألمانيا - أسطح القرميد العالية ، الجص الرمادي أو البني ، المألوفة في الثلاثينيات.
1. بناء أكاديمية العلوم (1958). إستونيا pst 7 / Teatri väljak 1.
2. سينما "سبروس" (1955). فانا بوستي 8.
ولكن مع بداية الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت "الكلاسيكية الستالينية" العالمية قد سادت.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم إرسال المهندسين المعماريين إلى تالين للعمل أو الممارسة ، بشكل رئيسي من لينينغراد. لقد جلبوا النماذج "السوفيتية" إلى مظهر المدينة ، مستدامة أيديولوجيًا وتعبر بشكل أفضل عن أفكار ستالين في الهندسة المعمارية ، ولكنها تمثل نسخًا نموذجية.
1. "بيت ببرج" (1954). تارتو mnt. 24.
2. بيت ضباط البحرية (1954). مجرد توقيت. 5.
من الأمور ذات الأهمية الخاصة البناء الخاص في الخمسينيات والستينيات في مناطق Maryamäe و Pirita و Nõmme ، والذي يختلف تمامًا عما تم بناؤه في جمهوريات الاتحاد السوفيتي الأخرى.
العمارة من الستينيات إلى الثمانينيات
في الستينيات ، في بداية ذوبان الجليد في خروتشوف ، تم تحديد فترة من التجارب الأسلوبية في الهندسة المعمارية لتالين. تظهر الأشياء الهامة التي أصبحت رموزًا ليس فقط للمدينة ، ولكن للجمهورية بأكملها. في هذا الوقت ، على الرغم من "الستار الحديدي" ، تتغلغل اتجاهات عصرية جديدة في الهندسة المعمارية في شمال أوروبا وخاصة فنلندا إلى إستونيا. تكمن خصوصية الحداثة على وجه التحديد في طابعها الدولي.
العمارة الإستونية الحديثة
بعد مرور عصر بناء الكتل ، النموذجي في السبعينيات من القرن العشرين ، والحداثة السوفيتية في التسعينيات ، حققت العمارة الإستونية ، التي كانت تعتبر متقدمة حتى في العهد السوفيتي ، خطوة نوعية إلى الأمام بحلول نهاية التسعينيات.
أصبحت المشاريع الجديدة في الآونة الأخيرة أحداثًا مهمة تحدد وجه المدينة. لدى عشاق العمارة الحديثة في تالين ما يراهون. تعكس العمارة الإستونية المعاصرة اتجاهات قريبة من منطقة الشمال. السمات المميزة لهذا النمط هي الوظيفة ، والعقلانية ، واستخدام المواد الحديثة ، واستخدام التقنيات الموفرة للطاقة والمواد الطبيعية في الهندسة المعمارية ، وخاصة الخشب.
من الأمثلة البارزة على العمارة الحديثة متحف KUMU للفنون (2006 ، Valge 1). في محاولة لتتناسب مع المناظر الطبيعية الصخرية ، تندلع حرفيًا من الأرض وتغير بؤرة تركيز الحي التاريخي.
على خلفية المباني الحديثة في تالين ، تبرز العديد من الهياكل المقدسة: دير St. تمتزج Bridget (2001 ، Merivälja tee 18) بانسجام مع المساحة المحيطة وهي مجاورة لأطلال دير قديم من القرن الخامس عشر ، لتصبح استمرارًا فعليًا. كنيس تالين (2007 ، كارو 16) هو حل مثير للاهتمام ، حيث تزين التصميمات الداخلية المذهلة مبنى متواضعًا إلى حد ما.
جنبا إلى جنب مع المشاريع الجديدة ، يتم تنفيذ إعادة بناء المباني القديمة بنشاط كبير. تحاول بنية العديد منهم الحفاظ على أكبر قدر ممكن.
في الحي الصناعي القديم في Rotermann (Rotermanni 8) ، يتم إنشاء مجمع مفاهيمي جديد اليوم: يتم استكمال مباني المصنع القديمة بالمباني الحديثة ، ونتيجة لذلك ، يبدأ الربع في لعب أحد الأدوار المركزية في المجموعة الحضرية .
في مبنى محطة الطاقة السابقة ، تم افتتاح مركز Energia التعليمي ومركز Culture Cauldron الإبداعي (Põhja puiestee 27a).
من آخر الأشياء المتحف البحري ، الذي يقع في مبنى حظائر الطائرات المائية السابقة (1917). الهيكل نفسه هو مثال جميل ونادر للهياكل الخرسانية المسلحة من نوع الصدفة في إستونيا وفي العالم (Vesilennuki 6).
يوجد اليوم أنواع قليلة من المباني الحديثة في مدينة تارتو ، وفي الوقت الحالي سننتهي من سرد القصص عنها. سيتم التقاط كلتا اللقطات المسائية في الثاني من نيسان (أبريل) والثانية في صباح اليوم التالي ، الثالث من نيسان (أبريل). نظرًا لأن الظروف لم تكن مواتية للغاية للتصوير الفوتوغرافي ، فلن تكون هناك روائع خاصة تحت القطع ، ولكن الأمر يستحق النظر إلى الهندسة المعمارية. ؛-)
سأبدأ القصة بالمركز العلمي بالاسم غير المعتاد Ahhaa الذي تراه في الصورة أعلاه. لسوء الحظ ، لم نكن داخل المركز ، حيث كان لا يزال هناك أكثر من شهر بقليل قبل افتتاحه ... لكنني سأستشهد هنا ، مع الاختصارات ، بنص مقال واحد يخبرنا عن معجزاته (من هنا):
بدأ مركز Ahhaa للعلوم نشاطه في 1 سبتمبر 1997 كمشروع لجامعة Tartu. منذ عام 2000 ، عملت Ahhaa في مباني مرصد Tartu ، ومنذ عام 2009 في مركز Lõunakeskus للتسوق في Tartu وفي Freedom Square في تالين.
بالنسبة لأولئك الذين لا يعرفون ما هو
تتمثل مهمة Ahhaa في نشر الاكتشافات والإنجازات العلمية ، وإتاحة المعلومات عنها لأوسع جمهور ممكن: من الأطفال الصغار إلى أجداد أجدادهم. التقينا في الردهة نينو فيشينا ، مديرة التسويق ، والتي كانت مرشدة لنا ، وتحدثنا عما تم إنجازه بالفعل وما الذي لا يزال يتعين تركيبه وتثبيته وتعديله وما شابه.
2. 
أحاسيس جديدة تنتظر الزائرين الموجودين بالفعل في الردهة: فقط حاول الجلوس على مقعد مرصع بكرات تدليك بأحجام مختلفة. بشكل عام ، تحظى المقاعد - أرائك استرخاء مرنة تأخذ شكل الجسم ، ومقاعد قابلة للدوران ، وأرائك أرجوحة - باهتمام خاص في Ahhaa الجديدة. هذا أمر مفهوم ، لأنه بعد ساعات طويلة من المشي في الصالات ، تحتاج الساقين إلى الراحة.
ولكن إذا كان الأمر كذلك ، فبعد الردهة ، يصل الزائر إلى أمين الصندوق. أثناء زيارتنا ، بالطبع ، لم تكن تعمل بعد ، لكن قيل لنا أنه لن تكون هناك تذاكر على هذا النحو في Ahhaa: سيتعين عليك المرور عبر البوابة الدوارة عن طريق وضع إصبعك على ماسح ضوئي خاص. بطبيعة الحال ، سيتم إدخال بصمة إصبعك في قاعدة البيانات عندما تدفع مقابل الدخول. يتم ذلك في العديد من المتاحف التفاعلية حول العالم ، على سبيل المثال ، في American Disney World. في متجر العلوم ، لن يكون من الممكن شراء هدايا تذكارية عادية ، ولكن شراء هدايا علمية وترفيهية ، مما يعني هدايا مفيدة. لن يقدم مطعم الوجبات الخفيفة أيضًا الهامبرغر ، ولكن يقدم السلطات والعصائر الطازجة. وأخيرا ، التعرض. شارك في تركيبه الضابطون الأمريكيون والألمان واليابانيون.
3. من بعيد يبدو وكأنه شيء كوني:
المجال والبرج والدراجة
يقودنا نينو إلى إحدى القاعات الفسيحة ، وفي وسطها كرة فضية ضخمة مخرمة. هذه هي كرة هوبرمان ، والتي يمكن أن تتقلص وتنمو أمام أعيننا. ستتدلى الكرة تحت القبة وتفاجئ الزائرين بتغييراتها العفوية. في غضون ذلك ، ينتهي المهندسون من الولايات المتحدة من التثبيت: يجب أن تكون في الوقت المناسب للافتتاح! بجانب الكرة يوجد برج هيج ، ارتفاعه تسعة أمتار ، ويمكن للجميع بسهولة رفع أنفسهم ، وهو ما حاولنا القيام به. من المضحك أن تشعر وكأنك طفل ، خاصة عندما لا يراك أطفالك: يمكنك أن تصرخ بيأس ببهجة ممزوجة بالخوف. هذا هو بالضبط ما كان يتصرف به العمات والأعمام البالغون ، محبوسين في جهاز طرد مركزي يدور بشدة ، وهو ، كما كان ، في طابق الميزانين في هذه القاعة المستديرة.
على الفور ، على ارتفاع تسعة أمتار ، يتدفق مع برج هيج ، هناك جاذبية مذهلة وآمنة تمامًا: دراجة يستحيل السقوط منها. على هذه الدراجة ، المثبتة على كابل مع ثقل موازن على شكل قلب يزن 200 كيلوغرام ، حتى أولئك الذين لا يجرؤون على ركوب الإسفلت يمكنهم الركوب "فوق الهاوية". هناك ، بالجوار ، يوجد مصعد غامض في الزنزانة. تخيل أنك تدخل مصعدًا من المفترض أن يكون عاديًا. تتحول جدران المقصورة على الفور إلى صورة ثلاثية الأبعاد ، ويبدأ الصوت في الظهور في الديناميكيات ، ويتحدث عن علم الجيولوجيا. فجأة ، هناك "دائرة كهربائية قصيرة" ، يبدأ المصعد في التحرك نزولاً إلى مركز الأرض ، وترى كيف يتم استبدال صورة اتصالات المدينة تحت الأرض الموجودة خلف الجدران بقطعة من القشرة الأرضية ، وبالتالي أعمق وأعمق إلى مركز الأرض ...
4.
تفاح نيوتن في النافذة ، دجاج في الحاضنة ، نجوم على الجدران
في إحدى الردهات ، في نافذة من طابقين ، تم تركيب مبنى بطول سبعة أمتار ، في شكل ترابطي يوضح القانون النيوتوني للجاذبية العامة. يتم رفع الكرات متعددة الألوان (بخلاف تفاحة نيوتن!) بواسطة محرك ، ومن هناك تنزل هي نفسها ، لتحريك تصميمات معقدة مختلفة. تقول نينو فيشينا: "جاء هذا المعرض من ألمانيا". "عندما تم تركيبه ، تجمع حشد من الناس في الشارع ، كانت عملية التثبيت بحد ذاتها ممتعة للغاية!"
في منزل الأحا الجديد خلال جولتنا ، كانت العديد من الغرف لا تزال فارغة: المعامل الكيميائية ، والقاعات التي ستُعرض فيها الأفلام العلمية الشعبية ، والعروض المبهجة لفرقة المسارح الخاصة ، الفيزيائية والكيميائية ، ستقام. كانت متاهة المرآة جاهزة بالفعل ، حيث ضلناها بكل سرور ، واصطدمنا ببعضنا البعض وفي المرايا. في غرفة منفصلة ضخمة عالم الماء، والتي يتم شراؤها أيضًا في ألمانيا. قرقرت المياه برفق ، ونحن ، نسينا مسجلات الصوت والكاميرات ، بدأنا في الضغط على الأزرار والرافعات ، مطلقين الطائرات الصلبة ونجبرها على التجميد في مكانها.
في نفس الغرفة ، يجب تثبيت منزل النمل - حاوية شفافة ، بالنظر إلى ذلك ، يمكنك مراقبة الحياة المعقدة والمليئة بالأحداث للنمل. وأيضا حاضنة حقيقية سيتم ترتيبها هنا. إن مشاهدة تطور جنين الفرخ ، حتى اللحظة التي يفقس فيها الكتكوت إلى العالم ، ستحظى بالتأكيد بشعبية كبيرة بين الزوار.
5. زخرفة حائط مثيرة للاهتمام - بسيطة وفعالة:
ستقام معارض متنقلة في نفس القاعة. لذلك ، في نهاية شهر مايو ، من المتوقع وصول معرض فريد يسمى Robot Zoo. تم إنشاؤه في الولايات المتحدة الأمريكية بدقة تشريحية وحتى فسيولوجية ، وسيأتي الذباب الميكانيكي المتحرك ، وخلد الماء ، والزرافة ، والجراد والعديد من المخلوقات الأخرى ، حتى الديناصورات ، من إسرائيل - بعد رحلة منتصرة حول العالم. أخبرنا نينو أن المعرض الفريد سيستمر حوالي ستة أشهر.
الأغلى في التنفيذ ومعرض آخر مذهل من Ahhaa الجديدة هو القبة السماوية غير العادية. عندما نجد أنفسنا في قاعة صغيرة ذات صوتيات ممتازة ، يمكننا أن نتخيل كيف ، بعد الافتتاح ، سيجد المتفرجون الذين وصلوا إلى هنا أنفسهم في وسط السماء المرصعة بالنجوم ، حيث يمكنهم رؤية أصغر النجوم وأبعدها ، أثناء الاستماع إلى أجمل الموسيقى ، تأمرها حسب ذوقهم ... بالطبع ، هذا مجرد تقليد ، لكن ما هو دقيق! ليس عبثًا أن حصل مؤلف جهاز عرض السماء المرصعة بالنجوم ، المهندس الياباني ، أوهيرا تاكايوكي ، على دبلوم من كتاب غينيس للأرقام القياسية عن هذا العمل. حضر بنفسه لتركيب المعدات وأشرف على العمل ، ووعد بالوقت المناسب للافتتاح. ولكن على سطح المبنى سيتم تجهيزه بمرصد صغير حقيقي.
6. حاجب بشرفة تم حله بطريقة أصلية:
7 مايو - اليوم العاشر
وفي ختام جولتنا ، قالت مديرة التسويق نينو فيشينا: "يأمل الفريق أن يكون لدى جميع المعروضات الوقت للاستعداد للافتتاح. نتوقع ألف زائر يوميًا ، وفي عام واحد نريد 100000 شخص لزيارة أهها الجديدة ". سيوظف المركز التفاعلي عشرين دليلاً مدربًا بشكل خاص ومستعدون للتواصل مع الزوار ، بالإضافة إلى الإستونية والروسية ، وكذلك باللغة الفنلندية والإنجليزية واللاتفية والألمانية. تم منح جميع المعروضات صوتًا أيضًا "يتحدث" على الأقل باللغات الروسية والإستونية والإنجليزية.
تم افتتاح منزل Ahhaa الجديد في 7 مايو في الساعة 9 مساءً وعمل بلا توقف في الأيام الثلاثة الأولى.
بعد افتتاح المركز ، اتصلنا بـ Nino Feshchina ، وقالت إن الافتتاح سار على ما يرام ، القبة السماوية حققت نجاحًا كبيرًا ، وحجز وقت زيارتها مسبقًا. كل شيء يعمل ، يتحول ويتحول كما ينبغي. لقد أتى أسلوب العمل على مدار الساعة ثماره ، لأن الكثير من الناس ببساطة لا يريدون المغادرة. بحلول صباح 8 مايو ، زار المركز 888 شخصًا
7. منظر للمركز من برج الحلزون:
8-9. "برج الحلزون" ، باللغة الإستونية - تيغوتورن ، في المساء وصباح اليوم التالي:
10-11. لنلقِ نظرة على التفاصيل الفردية للبرج:
12-13. أنواع المرآب من المجمع:
14. مداخل البرج:
15. عادةً ما يقوم المهندسون المعماريون بإبراز المدخل ببوابة أو مظلة. التركيز الرئيسي هنا هو اللون:
16. وهذا ما كان يبدو عليه في الليل:
17. يمكن رؤية البرج في المدينة من بعيد:
18. مشهد لا ينسى. عندما رأيت البرج لأول مرة ، فوجئت بهذا الزقورة:
19. رأي آخر من بعيد:
20. مقابل برج الحلزون ، هناك مركز آخر لامع بغلافه - سواء كان متاجرا أم لا ، لا أعرف:
21- الاقتراب منه:
22. وألقي نظرة على البرج من هناك. تم التقاط الصورة على اليمين من جانب محطة الباص:
23. لطالما حلمت بصنع مثل هذا الإطار بنهاية مضيئة:
الآن دعنا نترك البرج وننتقل إلى المباني الأخرى في تارتو.
جسر السوق (توروسيلد)
تم بناء جسر المشاة المثبت بالكابلات في عام 2003. الجسر مخصص للمشاة وراكبي الدراجات والدراجات البخارية الصغيرة فقط. يربط منطقة Annelinn وسوق المدينة. يبلغ طول الجسر 251.5 مترًا و 7 أزواج من الكابلات. الارتفاع التقريبي عن سطح الماء 7.5 متر.
Turusild هو أفضل مبنى لعام 2003 في Tartu ، والذي حصل على لقب حدث العام.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16
٢٤- جسر معلق بالكابلات في وقت متأخر من الليل:
25. وفي الصباح:
26. جسر القوس (كارسيلد)
حيث ربط الجسر الحجري الشهير ضفاف نهر Emajõgi لأكثر من قرن ونصف ، في عام 1959 تم بناء جسر مقوس للمشاة ، ترتكز أقواسه الخرسانية المسلحة على أساس الجسر الحجري المدمر.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15
27. ومن أجمل الجسور الجديدة في تارتو:
جسر الحرية (فابادوسيلد)
أثناء العمل على فتح الحفر أثناء بناء جسر فابادوس فوق النهر. Emajõgi في مدينة تارتو ، تم اكتشاف اكتشافات أثرية مثيرة للاهتمام تعود إلى القرن التاسع عشر (فؤوس ، قوارير زجاجية ، مسامير ، محفوظة من جسر خشبي كان موجودًا سابقًا في هذا المكان). كما تم العثور هنا على العديد من المناجم الألمانية المحفوظة في الأرض منذ الحرب العالمية الثانية.
في عام 2006 ، بعد أن فازت شركة JSC "Transmost" بالمسابقة "الأيديولوجية" لتصميم الجسر في تارتو ، طورت وثائق العمل لها وفي عام 2007 بدأ الفرع الإستوني لشركة "Tilts" في بنائه. نفذت OJSC "Transmost" الإشراف المعماري على البناء.
في 30.07.2009 تم الافتتاح الكبير للجسر الجديد للسيارات والمشاة عبر نهر إيماجوجي في تارتو. جسر الحرية ، الذي استمر تشييده أكثر من عامين ، يتم إلقاؤه عبر النهر ويربط بين شارعي لاي وفين. تم اقتراح اسم الجسر الجديد من قبل اللجنة الثقافية بالمدينة وقد تم استخدامه بالفعل في وثائق مجلس المدينة. الجسر مزود بإضاءة متغيرة. وبلغ طول الجسر 90 مترا وعرضه 18.75 مترا وبلغت 161.045951 كرونة.
تقول اللوحة الموجودة على الجسر:
"جسر الحرية"
تم بناء الجسر في 30 يوليو 2009
العميل - حكومة مدينة تارتو
المصمم - OJSC "Trans-Most"
"سان بطرسبرج"
منشئ - SIA Tilts „Riia“
الأهم من ذلك كله ، كان تأثير الحقبة السوفيتية محسوسًا ، وبالتالي ، فإن الجزء الشرقي من إستونيا ، المتاخم مباشرة لأراضي روسيا ، مليء بالمباني في تلك الفترة. ولكن حتى هنا ، ناهيك عن مناطق أخرى من إستونيا ، في إطار أحد الاتجاهات المعمارية الأسلوبية السائدة في الحقبة السوفيتية ، والتي تسمى المفاهيمية ، اكتسبت المباني التي يتم بناؤها وفقًا لأوامر الدولة نكهة أوروبية زائفة متعمدة.
حدث هذا بسبب قرب الجمهورية من فنلندا ، التي ألهمت ثقافتها الأصلية المهندسين المعماريين السوفييت ببعض التقليد.
كان Toomas Rein أحد الشخصيات المهمة في السماكة المعمارية آنذاك ، حيث صمم معظم المباني والمجمعات الأكثر إثارة للاهتمام في السبعينيات والثمانينيات.
من الأمثلة على المباني السكنية التي قام بتأليفها مجمع غير عادي في مدينة بارنو ، تم الانتهاء منه بحلول منتصف الثمانينيات.
يترك الوضع الحالي للعديد من المباني في ذلك الوقت الكثير مما هو مرغوب فيه. لكن هذا المجمع السكني ، الذي يشار إليه أحيانًا باسم "منازل الشمس" ، يظهر في شكل نموذج في متحف بارنو للهندسة المعمارية.
تصميم "منازل شمسية"
صحيح أن المفهوم والمنفَّذ يختلفان كثيرًا ، لكن هذا ما هو عليه وحقيقة قاسية.
مهندس إستوني بارز آخر كان Valve Pormeister. كانت حياتها المهنية الإبداعية طويلة ومثمرة ، حيث صممت المباني خلال فترة جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية وبعد انهيار الاتحاد السوفيتي. يقع أحد أعمالها الأصلية ، الذي تم بناؤه في وقت أبكر قليلاً من تلك المذكورة أعلاه ، في منتصف الستينيات ، في الجزء الشمالي الشرقي من تالين ، في منطقة بيريتا.
هذا هو مبنى مقهى Tulyak الذي كان مشهورًا جدًا في السنوات السابقة. تم الحفاظ على المقهى هناك في وقت لاحق ، وأعيد افتتاحه الآن بعد إعادة البناء ، ورفع مكانته إلى مطعم. تم تصميم المبنى كجزء من مجمع معماري ، والذي تضمن ، بالإضافة إلى ذلك ، جناح فلاور ، والمجمع بأكمله يتناسب بشكل متناغم مع المناظر الطبيعية المحيطة مع حديقة جيدة الإعداد. الآن تغير المشهد بأكمله كثيرًا ، وفي الخطوط العريضة الحديثة للمطعم لا يمكن للمرء أن يرى العمل السابق للمهندس الأسطوري.
هكذا كان شكل مقهى تولياك عندما كان لا يزال مشهورًا ، لكنه مجرد مقهى.
مقهى تولياك
وهذا ما يبدو عليه المطعم الذي يحمل الاسم نفسه الآن.
بمجرد أن تبدأ الحديث عن تالين ، من الصعب التوقف. كيف لا نذكر ، على سبيل المثال ، مجال الغناء ، حيث تقام أكبر الأحداث الموسيقية سنويًا ، وكل خمس سنوات - مهرجان الأغنية عمومًا!
المنحدر الطبيعي للتضاريس هو الأنسب لقاعة ضخمة في الهواء الطلق يمكن أن تستوعب أكثر من مائة ألف متفرج في وقت واحد.
يتوج المنحدر بصدفة ضخمة من مسرح الغناء - مبنى رائع في حله البناء ، صممه المهندس المعماري الإستوني ألار كوتلي وشُيِّد بحلول عام 1960 ، عندما أقيم مهرجان الأغنية العامة الخامس عشر.
أو كيف تتجاهل أطول مبنى في كل إستونيا - برج تلفزيون تالين ، الذي يصل ارتفاعه إلى ثلاثمائة وأربعة عشر متراً. تم إنشاء مشروع برج التلفزيون من قبل المهندسين المعماريين David Basiladze و Yuri Sinis.
معظم ارتفاعه عبارة عن هيكل خرساني مقوى ، يرتفع فوقه صاري عمود معدني بطول 124 مترًا.
يمكن فقط لأفراد الخدمة الوصول إليه ، في هذه الحالة يكاد يكون مكافئًا للأجرام السماوية ، و "مجرد بشر" يكتفون بمنصة مراقبة على ارتفاع مائة وتسعين مترًا ، حيث تم تجهيز مطعم بانورامي وحيث يرغب أولئك الذين يرغبون في الوصول إلى عشرين- طابقان مرفوعان بمصعد عالي السرعة.
ومع ذلك ، بالنسبة للرياضات الشديدة ، يوجد أيضًا درج بأكثر من ألف خطوة.
استغرق بناء برج التلفزيون خمس سنوات كاملة ، واستغرق الأمر الكثير من الابتكارات الهندسية والتقنية ، وتم افتتاح برج التلفزيون في الوقت المناسب لسباق القوارب الشراعية ، الذي أقيم في تالين وكان جزءًا من 80 Summer دورة الالعاب الاولمبية في موسكو.
بحلول نفس التاريخ المهم ، أي بحلول أولمبياد موسكو ، ظهر يوم آخر في تالين كائن مثير للاهتمامالتي نالت اسمها الصاخب "قصر الثقافة والرياضة الذي سمي على اسم لينين".
بين الناس ، سرعان ما تحول الاسم إلى "City Hall" أو ببساطة "Gorhall" ، كما يطلق عليه الآن.
يقع المبنى المتميز ، الذي تم بناؤه من الصخور المحلية ، على شاطئ الخليج بما يتوافق تمامًا مع متطلبات المفاهيم ، أي يكمل ويستخدم إمكانيات المناظر الطبيعية المحيطة إلى أقصى حد. في الداخل كانت توجد ، من بين أشياء أخرى ، حلبة تزلج كبيرة وقاعة للحفلات الموسيقية.
هذا الأخير ، بالمناسبة ، لا يزال يعمل حتى اليوم ، ولكن في بعض الأحيان فقط ، وعدد قليل من المستأجرين لا ينقذون موقف العملاق المتحلل. لكن الشباب المحلي يحب التجمع في Gorhall في الصيف ، وعلى الرغم من رياح البلطيق الخارقة ، يتمتعون بالمناظر الجميلة التي تفتح.
تم إنشاء مشروع قصر الثقافة والرياضة من قبل فريق كامل من المؤلفين ، المهندسين المعماريين الرئيسيين هم Raine Karp و Riina Altmäe و Ülo Sirp. في عام 1984 ، حصلوا هم وأعضاء آخرون في المجموعة على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.
إذا انتقلنا إلى أوقات سابقة ، وتحديداً إلى الخمسينيات من القرن الماضي ، عندما كانت الكلاسيكية الجديدة السوفييتية هي النمط المعماري السائد ، فعلينا بالتأكيد أن نذكر أقدم سينما في تالين ، دروجبا ، والتي بدأت عملها في عام 1955. المبنى المهيب مع الأعمدة يضبط الزوار على الفور في الحالة المزاجية المناسبة.
استمرت هذه الحالة حتى الآن ، عندما تم استبدال السينما ، التي لا تزال تعمل الاسم الروسيإلى الإستونية ، يطلق عليه بالفعل Sõprus ، والأفلام المعروضة على شاشات قاعتي السينما مختلفة تمامًا.
ومع ذلك ، فإنه يحتفظ بمكانة المسرح بدلاً من السينما: لا ينتمي هنا عشاق الفشار والأفلام البسيطة ، والجمهور المتجمع في السينما يقدر الأفلام الفكرية مثل استعادية فيليني ، وتاركوفسكي ، وباسوليني ، وآكي كوريسماكي وغيرهم من نجوم الفن السينمائي مثل كيم كي دوكا.
بالمناسبة ، يبدو ديكور المبنى ، على الأقل المظهر الخارجي ، كما هو بشكل مدهش ، على الرغم من أن السينما ، التي خضعت لعملية إعادة بناء ، تعطي انطباعًا بأنها حديثة وحديثة الإعداد.
لقد تغير الديكور الداخلي وحتى التصميم كثيرًا.
تم تطوير تصميم مبنى السينما من قبل مجموعة من المهندسين المعماريين ، وكان من بينهم فريدريك وينداش الذي قدم أكبر مساهمة. يُعرف هذا المبنى اليوم بأنه نصب تذكاري معماري.
بشكل عام ، يمكن للمرء أن يتحدث عن التراث المعماري السوفيتي في إستونيا لفترة طويلة. هناك العديد من المباني المثيرة للاهتمام في تالين ومدن أخرى. يمكننا أيضًا أن نتذكر مبنى مكتبة أكاديمية العلوم في جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية ، والتي تسمى الآن المكتبة الأكاديمية لجامعة تالين. هي عمليا في نفس عمر مشهد الغناء ، أصغر منه بسنوات قليلة.
(المهندسين المعماريين: U. Telpus ، P. Madalik)
لكني أود أن أنهي العمل بشيء غير عادي مثل المباني السكنية أو دور السينما. هل يمكنك أن تتخيل أن محطة حافلات عادية يمكن أن تجسد أسلوب العصر ليس أسوأ من عمالقة الأحجار الضخمة؟ لا تستطيع؟ ثم ابحث!