রিনালদো এবং আর্মিদা - বুবলিগুম9000 - লাইভজার্নাল। Poussin Nicola Poussin Rinaldo এবং Armida

রিনাল্ডো এবং আর্মিডা (সি. 1630), ডুলউইচ পিকচার গ্যালারি, লন্ডন

1620-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1630-এর দশকের গোড়ার দিকে, Poussin মহান টরকোয়াটো টাসোর বিখ্যাত মহাকাব্য "জেরুজালেম লিবারেটেড" এর উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি চিত্র আঁকেন। 1580-81 সালে প্রথম প্রকাশিত, এই কবিতাটি অবিলম্বে অনেক শিল্পীর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যারা এতে তাদের কাজের জন্য নাটকীয় বিষয়গুলির একটি অক্ষয় আধার দেখেছিল। কবিতাটি 11 শতকের শেষের দিকে সংঘটিত প্রথম ক্রুসেডের সময় খ্রিস্টান এবং সারাসেনদের মধ্যে জেরুজালেমের যুদ্ধের কথা বলে। প্রকৃত যুদ্ধ এবং সামরিক জীবনের বিবরণ ছাড়াও, বেশ কয়েকটি প্রেমের গল্প কবিতায় বিভক্ত। তাদের মধ্যে একজন খ্রিস্টান নাইট রিনাল্ডো এবং সুন্দরী আর্মিদার গল্প বলে, যিনি একজন জাদুকর এবং নদী নিম্ফ ছিলেন যিনি সারাসেনদের পাশে লড়াই করেছিলেন। রিনালদো ডাইনির ঘুমে নিমগ্ন। তিনি আর্মিদার সামনে প্রতিরক্ষাহীন, এবং তিনি সহজেই তার পরিকল্পনাটি পূরণ করতে পারেন - যুবককে হত্যা করার জন্য। কিন্তু জলপরী, রিনালদোর সুন্দর মুখ দেখে, তার শত্রুর প্রতি আবেগে স্ফীত হয়েছিল এবং তার ছোরা ব্যবহার করার সাহস করেনি। এটি পাউসিনের সবচেয়ে কাব্যিক চিত্রগুলির মধ্যে একটি, এটির সমৃদ্ধ রঙ এবং আশ্চর্যজনকভাবে মুক্ত পদ্ধতির দ্বারা আলাদা। দুর্ভাগ্যবশত, আমরা এই পেইন্টিংয়ের জন্য গ্রাহকের নাম জানি না। এর সৃষ্টির ইতিহাস একটি রহস্য রয়ে গেছে - এটি প্রথম শুধুমাত্র 1804 সালে আবিষ্কৃত হয়েছিল।

জেরুজালেম দখল এবং মধ্যপ্রাচ্যে প্রথম খ্রিস্টান রাজ্য প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে শেষ হয়। কবিতাটি বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের 20টি গান নিয়ে গঠিত, অষ্টভকে লেখা।

সৃষ্টির ইতিহাস

কবিতার প্রথম খসড়া 1559 সালের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল; তারপরও এটি "জেরুজালেম" নামটি বহন করে। 1565 সালে, কবিতার পদ্ধতিগত কাজ শুরু হয়েছিল, যা দশ বছর স্থায়ী হয়েছিল। 1575 সালে, টাসো তার পৃষ্ঠপোষক, ডিউক ডি'এস্টের কাছে সাধারণত সমাপ্ত কাজ উপস্থাপন করেন। তিনি যা পড়েছিলেন তার প্রশংসা করে, কাজটি অবিলম্বে প্রকাশিত হওয়ার দাবি করেছিলেন, কিন্তু কবি, নিজের জন্য অত্যন্ত দাবি করেছিলেন এবং একটি গুরুতর আধ্যাত্মিক সংকটের সম্মুখীন হয়ে এটি প্রকাশ করতে অস্বীকার করেছিলেন। ইতিমধ্যে, "জেরুজালেম" থেকে অনুচ্ছেদগুলি তালিকায় ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়েছিল; পাইরেটেড প্রকাশনাগুলি প্রদর্শিত হতে শুরু করে, ত্রুটি, ভুল এবং সম্পাদকীয় স্বেচ্ছাচারিতায় পূর্ণ। অবশেষে, টাসো, যিনি সেই সময়ে সেন্ট পিটার্সবার্গের হাসপাতালে বন্দী ছিলেন। আন্না একজন "হিংসাত্মক পাগল" হিসাবে কবিতাটির মূল পাঠ্য প্রকাশের অনুমতি দিয়েছিলেন। 1581 সালে, প্রথম সংস্করণ পার্মা এবং ফেরারায় প্রকাশিত হয়েছিল, লেখকের ইচ্ছাকে প্রতিফলিত করে; একই সময়ে, টাসো কবিতাটির শিরোনাম পরিবর্তন করে "মুক্ত জেরুজালেম" - এই শিরোনামের অধীনে এটি এক বছর আগে একটি অবৈধ প্রকাশনায় প্রকাশিত হয়েছিল।

1593 সালে, টাসো, এখনও তার কাজ নিয়ে অসন্তুষ্ট (যা সেই সময়ের মধ্যে অভূতপূর্ব সাফল্য উপভোগ করেছিল), জেরুজালেম জয় (জেরুজালেম জয়) প্রকাশ করেছিল। লা গেরুসালেমে কনকুইস্তাটা) - কবিতার আমূল পুনর্নির্মাণ। 4টি গানের ভলিউম বাড়িয়ে, কবি কাজের প্লট এবং ভাষায় অসংখ্য পরিবর্তন করেছেন, ধারাবাহিকভাবে বাদ দিয়ে এবং পুনরায় কাজ করা পর্বগুলি যা তাঁর কাছে খুব স্পষ্ট বা ধ্রুপদী নন্দনতত্ত্ব থেকে বিচ্যুত বলে মনে হয়েছিল। তাসো, যিনি সেই সময়ে পোপ আদালতে ছিলেন, কবিতাটির ধর্মীয় প্যাথোসকে শক্তিশালী করার চেষ্টা করেছিলেন এবং স্বেচ্ছায় সমালোচকদের দাবির কাছে নতি স্বীকার করেছিলেন যারা তার কাজের "অ-খ্রিস্টান চেতনা" নির্দেশ করেছিলেন। লেখকের সমস্ত প্রচেষ্টা সত্ত্বেও (এমনকি কবিতার নতুন সংস্করণের জন্য একটি "ক্ষমা" লেখা) এই সংস্করণটি পাঠক এবং পরবর্তী সমালোচক উভয়ই প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

প্লট

কাজের ঐতিহাসিক ভিত্তি হল প্রথম ক্রুসেডের সময় জেরুজালেম বিজয়; একই সময়ে, ঘটনাগুলি বীরত্বপূর্ণ মহাকাব্য এবং নাইটলি কবিতার আইন অনুসারে বিকাশ লাভ করে।

প্রধান দূত গ্যাব্রিয়েল বোউলনের নাইট গটফ্রিডের কাছে ঈশ্বরের ইচ্ছা ঘোষণা করেছিলেন, রাগান্বিত যে পবিত্র সেপুলচার এখনও কাফেরদের হাতে রয়েছে: গটফ্রাইডকে অবশ্যই ক্রুসেডার সেনাবাহিনীর নেতৃত্ব দিতে হবে এবং জেরুজালেমকে মুক্ত করতে হবে। এই খবরটি প্রাথমিকভাবে ক্রুসেডারদের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করে, কারণ অনেকে তাদের পরিবারের আভিজাত্য এবং যুদ্ধক্ষেত্রে সাহসিকতার দিক থেকে গডফ্রেকে ছাড়িয়ে যায়। কিন্তু পিটার দ্য হারমিট, তার মহান প্রজ্ঞার জন্য যোদ্ধাদের দ্বারা শ্রদ্ধেয়, তাদের নতুন নেতাকে চিনতে আহ্বান জানায় এবং পরের দিন খ্রিস্টান বিশ্বের সেরা নাইটদের সমন্বয়ে সেনাবাহিনী জেরুজালেমের দেয়ালের দিকে অভিযান শুরু করে। .

সেনাবাহিনীর আগমনের খবর প্রাচ্যের শাসকদের মধ্যে আতঙ্কের সৃষ্টি করে। মিশরের রাজা ক্রুসেডারদের শোধ করার চেষ্টা করছেন। তার ভাসাল, জেরুজালেমের শাসক আলাদিন, খ্রিস্টানদের নিষ্ঠুর নিপীড়ক (যার নমুনা হল সালাদিন, যিনি এক শতাব্দী পরে বেঁচে ছিলেন), তার চারপাশে ইসলামী বিশ্বের সেরা যোদ্ধাদের সমাবেশ করে এবং শহরটিকে রক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেয়। প্রথম আক্রমণের সময়, সার্কাসিয়ান জায়ান্ট আরগ্যান্ট এবং যোদ্ধা কুমারী ক্লোরিন্ডা মুসলিম বীরদের মধ্যে আলাদা হয়ে দাঁড়ায়; খ্রিস্টান নাইটদের মধ্যে রয়েছেন গডফ্রে নিজে, ট্যানক্রেড এবং রিনালদো, "ইতালীয় মাটির ছেলে।" ইতিমধ্যে শহরের দেয়ালে পৌঁছে, ক্রুসেডারদের নেতা আক্রমণ বন্ধ করে দেয়, এই উপলব্ধি করে যে শহরটি নেওয়ার সময় এখনও আসেনি।

অক্ষর

1889 সালে আবিষ্কৃত গ্রহাণু (282) ক্লোরিন্ডা কবিতা থেকে ক্লোরিন্ডা নামে নামকরণ করা হয়েছে।

1903 সালে আবিষ্কৃত গ্রহাণু (514) Armida এর নামকরণ করা হয়েছে Armida।

1910 সালে আবিষ্কৃত গ্রহাণু (705) Erminia এর নামকরণ করা হয়েছে Erminia।

সঙ্গীতে

সুরকার এবং লিব্রেটিস্টরা বারবার তাসোর কবিতার দিকে ফিরেছেন। C. Monteverdi বৃহৎ থিয়েটার মাদ্রিগাল "Tancred এবং Clorinda যুদ্ধ" (1624 সালে প্রথম অভিনয়) মালিক। কবিতাটি অনেক বারোক এবং ধ্রুপদী অপেরার লিব্রেটোর ভিত্তি তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয়েছে এম. রসির "জর্ডানে এরমিনিয়া" (1633 সালে প্রিমিয়ার), জে বি লুলির "আর্মিদা" (এফ. কিনো, 1686-এর লিব্রেটো), "রিনাল্ডো" G. F. Handel (D. Rossi, 1711-এর libretto), A. Salieri-এর "Armida" (M. Coltellini, 1771-এর libretto), K. V. Gluck (1777) এর একই নামের অপেরা, পাশাপাশি D-এর অপেরা Cimarosa (1777), J. Haydn (1784), D. Rossini (1817) এবং অন্যান্য অনেক সুরকার।

চিত্রকলায়

17-18 শতকের ইতালীয় এবং ফরাসি শিল্পীদের মধ্যে রিনালদো এবং আর্মিদা সম্পর্কে গল্পগুলি জনপ্রিয় ছিল;

রিনাল্ডো এবং আরমিদা হল ইতালীয় মহাকাব্য "জেরুজালেম লিবারেটেড" টরকোয়াটো টাসো (1544-1595) এর একজোড়া প্রেমিক। 1580-81 সালে প্রথম প্রকাশিত, এই কবিতাটি অবিলম্বে অনেক শিল্পীর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যারা এতে তাদের কাজের জন্য নাটকীয় বিষয়গুলির একটি অক্ষয় আধার দেখেছিল।

"জেরুজালেম লিবারেটেড" কবিতাটি প্রথম ক্রুসেডের একটি আদর্শিক বিবরণ, যা 1099 সালে জেরুজালেম দখল এবং খ্রিস্টান রাজ্য প্রতিষ্ঠার সাথে শেষ হয়েছিল। প্রকৃত যুদ্ধ এবং সামরিক জীবনের বিবরণ ছাড়াও, বেশ কয়েকটি প্রেমের গল্প কবিতায় বিভক্ত। তাদের মধ্যে একজন খ্রিস্টান নাইট রিনাল্ডো এবং সুন্দরী আর্মিদার গল্প বলে, যিনি একজন জাদুকর এবং নদী নিম্ফ ছিলেন যিনি সারাসেনদের পাশে লড়াই করেছিলেন।

পি. ব্যালারিনি আর্মিদা এবং রিনালদোর সভা 1754

ক্রুসেডারদের বাহিনীকে দুর্বল করতে চেয়ে, দামেস্কের রাজা-জাদুকর ইড্রোড তার সুন্দর ভাগ্নী, যাদুকর আরমিদাকে ক্রুসেডারদের শিবিরে পাঠায়। তরুণ নাইটদের প্রেমে পড়ে, সে তাদের খ্রিস্টান সেনাবাহিনী থেকে দূরে সরিয়ে দেয়। ক্রুসেডারদের শক্ত ঘাঁটি রিনালদোও আর্মিদার জালে ধরা পড়ে।
রিনালদো তার কমরেডদের বাঁচানোর পরে, যাদের আর্মিদা দানব হয়েছিলেন, জাদুকর তার প্রতিশোধ নিতে চায়।
কিন্তু শেষ পর্যন্ত রিনালদোর সৌন্দর্যে বিমোহিত হয়ে আর্মিদা তার প্রেমে পড়ে এবং তাকে দ্বীপে নিয়ে যায়। তাকে ফিরিয়ে আনতে দুই যোদ্ধাকে দ্বীপে পাঠানো হয়। যোদ্ধারা রিনালদোকে আরমিডার জাদুকরী বাগানে খুঁজে পায় এবং তার চোখে একটি ঢাল ধরে রাখে যাতে সে এতে আয়নার মতো দেখতে পায় যে সে তার কর্তব্য অবহেলা করছে। রিনালদো যাদুকরকে ছেড়ে যুদ্ধে ফিরে আসেন।

নিকোলাস পাউসিন দ্য এক্সপ্লয়েটস অফ রিনালডো 1628

এই ঘটনাগুলি একটি যাজকীয় পরিবেশে দৃশ্যের একটি ক্রম তৈরি করে, যা 17 এবং 18 শতকের ইতালীয় এবং ফরাসি শিল্পীদের মধ্যে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল।

ওরোন্টেস নদীর (সিরিয়া) কাছে, রিনাল্ডো একটি মার্বেল স্তম্ভ জুড়ে এসেছিলেন যার উপরে একটি শিলালিপি ছিল যা পথচারীকে নদীর মাঝখানে পড়ে থাকা একটি ছোট দ্বীপের বিস্ময় আবিষ্কার করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। এখানে রিনালদো একটি জাদুকরী ঘুমে পড়েছিলেন। আর্মিদা "প্রতিশোধ নিতে তার কাছে তাড়াহুড়ো করে," কিন্তু প্রথম দর্শনেই সে তার প্রেমে পড়ে।

নিকোলাস পাউসিন রিনালদো এবং আর্মিডা 1629

জাদুকর আরমিদা ঘুমন্ত রিনাল্ডোকে ফুলের জাদুকরী বন্ধনে জড়িয়ে ফেলে - লিলি এবং গোলাপ - এবং তাকে তার রথে স্থানান্তরিত করে। তারপরে তারা একটি দূরবর্তী দ্বীপে যায়, সাগরে হারিয়ে যায়, যেখানে সবকিছু অভূতপূর্ব সৌন্দর্যে প্রস্ফুটিত হয়। প্রেমের আনন্দে, বিখ্যাত নাইট তার উচ্চ দায়িত্ব সম্পর্কে ভুলে গিয়েছিলেন।

অ্যান্টনি ভ্যান ডাইক রিনাল্ডো এবং আর্মিডা 1629

নিকোলাস পাউসিন রিনালদো এবং আর্মিডা 1625-6

মন্তব্য:
ক্যানভাসে, রিনালদোকে সাধারণত একটি নদীর তীরে শুয়ে চিত্রিত করা হয়, তিনি বর্ম পরে থাকেন, তার পাশে তার হেলমেট এবং অস্ত্র থাকে। আরমিদা তার সামনে হাঁটু গেড়ে তার মুখের দিকে তাকায়। তার রথটি পটভূমিতে চিত্রিত করা হয়েছে এবং কাছাকাছি একটি শিলালিপি সহ একটি কলাম রয়েছে। ওরোন্টেস নদীর দেবতা তার কনুই দিয়ে একটি উল্টে যাওয়া কলসের উপর হেলান দিয়ে বসে আছেন।
আরমিদাকে সাধারণত রিনালদোকে বহনকারী হিসাবে চিত্রিত করা হয়, যার সাহায্যে তার দাসী। অথবা তিনি একটি রথে দাঁড়িয়ে আছেন, যখন তার সঙ্গীরা তার শরীর তুলছেন, সাধারণত ফুলের মালা দিয়ে জড়িয়ে থাকে। অথবা তিনি একটি রথে চড়ে আকাশ জুড়ে তার সমুদ্রের দ্বীপে যান, ঘুমন্ত নাইটকে নিয়ে যান। সাধারণত তার রথ ঘোড়া দ্বারা আঁকা হয় এবং শুধুমাত্র বিরল ক্ষেত্রে ড্রাগন দ্বারা, যা কবিতার পাঠে উল্লেখ করা হয়েছে।

অটো মুলার আর্মিডার বাগান

এদিকে ক্রুসেডাররা কঠিন সময়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। আর রিনালদোর ফেরার ওপরই নির্ভর করছে ক্রিশ্চিয়ানদের চূড়ান্ত জয়। তারপর গটফ্রেড নিখোঁজ নায়কের সন্ধানে বেশ কয়েকটি নাইট পাঠায়। তারা আর্মিডা দ্বীপে পৌঁছায়, বিপদ এড়ায় (বন্য প্রাণীরা দ্বীপের অভিভাবক), এবং গোলকধাঁধা প্রাসাদ অতিক্রম করে। স্রোতে স্নান করা জলপরীদের প্রলোভনের কাছে নতিস্বীকার না করে, তারা দৃঢ়তার সাথে তাদের পথে চলতে থাকে যতক্ষণ না তারা নিজেকে একটি দুর্দান্ত বাগানে খুঁজে পায় এবং সেই জায়গায় আসে যেখানে একটি গাছের নীচে "একটি দুর্দান্ত টেবিল রাখা হয়েছিল।"
সেখানে তারা রিনালদোকে আরমিদার কোলে দেখতে পায়।

অ্যান্থনি ভ্যান ডাইক কার্লো এবং উম্বাল্ডো 1634-35 সালে আর্মিডার বাহুতে রিনালদোকে খুঁজে পান।

মন্তব্য:
শিল্পের একটি প্রিয় থিম, যা কবিতার এই খণ্ডের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা বলে যে কীভাবে যোদ্ধারা হ্রদের তীরে গাছের ছায়ায় অবস্থিত প্রেমীদের কাছে এসেছিল। তার প্রিয়জনের চোখের দিকে তাকিয়ে এবং তাদের মধ্যে তার প্রতিচ্ছবি দেখে, রিনালদো একই সময়ে, তার সামনে একটি আয়না ধরে রাখে, যা সে তার হাতে রাখে: প্রেমের আনন্দের মুহুর্তে প্রত্যেকে তার নিজের ছবি দেখে - সে জ্বলে যায় আবেগের সাথে ("তিনি দাসত্বের জন্য গর্বিত"), তিনি - বিদ্রূপাত্মক ("তিনি শক্তির জন্য গর্বিত")।
এইভাবে তাদের চিত্রিত করা হয়েছে: রিনালদো, তার হাঁটুর উপর বাঁকানো, তার বুকে তার মাথা, সে তার মুখের দিকে তাকায় এবং একই সাথে একটি আয়না ধরে। দুই যোদ্ধা কী ঘটছে তা দেখছে, ঝোপের মধ্যে বা গাছের আড়ালে লুকিয়ে আছে। পটভূমিতে আর্মিদার প্রাসাদ দেখা যায়।

1752 সালে বাগানে জিওভানি বাতিস্তা টাইপোলো রিনাল্ডো এবং আর্মিদা

ফ্রাঁসোয়া বাউচার রিনালদো এবং আর্মিডা 1734

ফ্রান্সেসকো হায়েজ রিনালদো এবং আর্মিদা 1812-13

আগত যোদ্ধাদের একজন রিনালদোর সামনে একটি হীরার ঢাল রাখে।
রিনালদো এই শিল্ডের দিকে তাকাল
এবং আমি এতে আমার প্রতিফলন দেখেছি,
কি অস্বাভাবিক চেহারা একজন মানুষের জন্য!
লজ্জাজনক চিত্র এবং পোশাক অলসতা শ্বাস ফেলা,
এমনকি তলোয়ারটিও ফুলের সাথে জড়িয়ে আছে,
যে তুমি তার অলংকরণ,
আমি এটি একটি অকেজো খেলনা বিবেচনা করতে প্রস্তুত,
এবং এমন অস্ত্র নয় যা শত্রুদের জন্য বিপজ্জনক।
(Canto XVI, অষ্টক 31. ও. রুমার দ্বারা অনুবাদিত)

ঢালে তার প্রতিফলন দেখে, তার ভাইদের দ্বারা তার দায়িত্ব পালনের জন্য আহ্বান জানানো হয়, রিনালদো তার পতনের গভীরতা বুঝতে পারে এবং দ্বীপ ছেড়ে চলে যায়। তাদের নৌকা যাত্রা করার সাথে সাথে, আর্মিডা তীরে দাঁড়িয়ে তাকে থাকার জন্য অনুরোধ করেছিল এবং তারপরে তাকে অভিশাপ দিয়েছিল যখন সে দেখেছিল যে তার প্রার্থনা বৃথা গেছে।

অ্যাঞ্জেলিকা কাউফম্যান রিনাল্ডো 1776 সালে আর্মিডা ত্যাগ করেন

Giovanni Batista Tiepolo Rinaldo 1755 সালে Armida ত্যাগ করে

Giovanni Batista Tiepolo Rinaldo 1757 সালে Armida ত্যাগ করে

Poussin বলেছেন: "থিম অবশ্যই মহৎ হতে হবে... বিষয়বস্তু এবং প্লট অবশ্যই মহিমাপূর্ণ হতে হবে..." Poussin বীরত্বপূর্ণ কাজ দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল, "উৎকৃষ্ট আবেগ", এমন কিছু যা নৈতিক মানদণ্ডের উদাহরণ হিসেবে কাজ করতে পারে; তিনি একটি আদর্শ সুন্দর বিশ্বের একটি চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন, যেখানে একটি সুরেলা ব্যক্তি রাজত্ব করে, শরীর এবং আত্মায় নিখুঁত।

রচনা "রিনাল্ডো এবং আর্মিডা" (1630) যাদুঘরের সংগ্রহের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজের অন্তর্গত। প্লটটি 16 শতকের ইতালীয় কবি তোরকাতো টাসোর "জেরুজালেম লিবারেটেড" কবিতা থেকে নেওয়া হয়েছে। একটি পর্বে বলা হয়েছে যে কীভাবে জাদুকর আরমিদা, যার দখলে রিনালদো নিজেকে খুঁজে পেয়েছিলেন, নাইটকে হত্যা করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু, তার সৌন্দর্যে মোহিত হয়ে যুবকের প্রেমে পড়েছিলেন এবং তাকে তার বাগানে নিয়ে গিয়েছিলেন। মূল প্রতিপাদ্য শক্তি, অনুভূতির মহত্ত্ব; এবং প্রেম, যেখানে একজন ব্যক্তির সেরা গুণাবলী প্রকাশিত হয়, একটি বীরত্বপূর্ণ, মহৎ কাজ সঙ্গে Poussin দ্বারা সমতুল্য.

নায়কদের সাথে একসাথে, আমরা কবিতা এবং মুগ্ধ সৌন্দর্যের জগতে পরিবাহিত হই। নায়করা সুন্দর, তারা দেখতে প্রাচীন ভাস্কর্যের মতো। ঘুমন্ত রিনালদোর উপর বাঁকানো আর্মিদার চিত্রে, প্রশংসা এবং কোমলতার ভিড় রয়েছে। দাসী মেয়েরা মেঘের মধ্যে হালকাভাবে হেঁটে বেড়ায় এবং আমরা তাদের শরীরের নমনীয়তা এবং সরুত্বের প্রশংসা করি। সূর্য সুন্দর কিউপিডদের উপর আলো ঢেলে আনন্দে নাইটের বর্ম নিয়ে খেলছে। নদীর দেবতা মহিমান্বিতভাবে হেলান দিয়ে বসে আছে - ছবির নিচের ডানদিকে।

আর্মিদা একজন খলনায়ক, কিন্তু আমরা এটি মোটেও দেখতে পাই না, তার মুখটি এত সুন্দর এবং একটি লাইনও তার মন্দ উদ্দেশ্যকে জোর দেয় না।

রচনায় অংশগ্রহণকারীদের তিনটি দল আয়তক্ষেত্রে খোদাই করা হয় এবং সব একসাথে - একটি পিরামিডে। আরমিদা রিনালদোর উপর ঝুঁকে পড়ে, তার সৌন্দর্যের প্রশংসা করে এবং ভেবেছিল যে তার সাথে ছুটে যাওয়া ভাল হবে। তিনি একজন যাদুকর এবং তার চিন্তাগুলি অবিলম্বে পূর্ণ হয় - মেঘের মধ্যে একটি রথ উপস্থিত হয়, আর্মিদাকে তার প্রেমিকের সাথে বহন করতে প্রস্তুত - এটি তৃতীয় দল।
এখানে রচনাটির নির্মাণটিও ক্ষুদ্রতম বিশদে চিন্তা করা হয়। মেঘের মধ্যে যে রথ দেখা যায় তা কোথাও উড়ে যাবে না এবং উড়ে যাবে না, এটি ছবির কাঠামোর মধ্যে থাকবে। ডানদিকের কলামটি তার চলাচল বন্ধ করে দেয়। দৃশ্যত, রথটি ক্যানভাসের শীর্ষে ঘুরতে থাকবে।

বৃদ্ধের চিত্রটি একটি প্রাচীন মূর্তি থেকে স্পষ্টভাবে পুনরায় আঁকা হয়েছিল - তার সমস্ত পেশী সহ তার দেহটি এত শক্তিশালীভাবে লেখা হয়েছে।
এখানে আবার একই রঙের স্কিম দৃশ্যমান, একই রঙের প্রবাহ, সমস্ত দলে তাদের পুনরাবৃত্তি, Poussin’s নীল, লাল, সোনালী। এই রঙের স্কিমটি প্রধান চরিত্রগুলির গ্রুপে সবচেয়ে জোরালোভাবে শোনাচ্ছে এবং বাকি ছবির মধ্যে এটি নিঃশব্দ করা হয়েছে। রঙটি মনে হয় আর্মিডায় জেগে থাকা আবেগময় অনুভূতির উচ্ছল সুখে ভরে গেছে। রচনার অন্যান্য অংশে, প্রধান চরিত্রগুলির সাথে রঙ খেলা করে।

একই সময়ে, Poussin এই প্লটটি বেশ স্বাধীনভাবে ব্যাখ্যা করে। এটা জানা যায় যে প্রকৃতপক্ষে শুধুমাত্র একটি কিউপিড বা মদন থাকা উচিত। এখানে তাদের বেশ কিছু আছে. এবং জলের দেবতা রচনায় প্রবর্তন করা হয়েছে যাতে আমরা কর্মের দৃশ্যকে চিনতে পারি - আরন নদী।

সৃজনশীলতার সাথে পরিচিত হন।

ক্রুসেডার রিনালদোর ঘৃণাতে উদ্দীপ্ত, জাদুকর আরমিদা তাকে ধ্বংস করার সিদ্ধান্ত নেয়। তরুণ নাইট ওরোন্টোর তীরে আসে, যেখানে নদীটি দুটি শাখায় বিভক্ত হয়ে দ্বীপের চারপাশে প্রবাহিত হয় এবং একটি সাদা মার্বেল স্তম্ভ দেখে যা একটি শিলালিপি সহ ভ্রমণকারীকে বিস্ময়কর দ্বীপে আমন্ত্রণ জানায়। একজন অসতর্ক যুবক, তার ভৃত্যদের রেখে একটি নৌকায় উঠে দ্বীপে নিয়ে যায়। এখানে, যাদুকরী গানের শব্দে, তিনি ঘুমিয়ে পড়েন এবং নিজেকে আর্মিদার শক্তিতে খুঁজে পান। কিন্তু জাদুকর, নাইটের সৌন্দর্যে মোহিত, তার মন্দ উদ্দেশ্য বাস্তবায়ন করতে অক্ষম - ভালবাসা তার হৃদয়ে ঘৃণার জায়গা নিয়েছে। ফুলের হালকা শিকল বুনে, আর্মিদা ঘুমন্ত রিনালদোকে তাদের সাথে জড়িয়ে ধরে, তাকে তার রথে নিয়ে বিদেশে চলে যায় সুখের দূরবর্তী দ্বীপে। সেখানে, আর্মিদার মন্ত্রমুগ্ধ বাগানে, যেখানে বসন্ত চিরকাল রাজত্ব করে, প্রেমীরা একে অপরকে উপভোগ করে যতক্ষণ না ক্রুসেডারদের নেতা গোফ্রেডোর দূতরা অনেক বাধা অতিক্রম করে, রিনালদোকে প্রেমের বন্দিদশা থেকে মুক্ত করে। কর্তব্যবোধে ডেকে নাইট তার প্রিয়জনকে ছেড়ে চলে যায়।

পুশকিন মিউজিয়ামের সংগ্রহের অন্তর্গত পেইন্টিংটিতে একটি পর্ব দেখানো হয়েছে যখন আর্মিদা, তাকে বিমোহিত নাইট থেকে চোখ না সরিয়ে রিনালদোকে রথে স্থানান্তর করার জন্য সাবধানে তোলার চেষ্টা করে। এইভাবে পেইন্টিংটি কাব্যিক পাঠ্যের একটি অংশকে হাইলাইট করে। যাইহোক, এই খণ্ডটি, একটি নতুন শৈল্পিক মাত্রায় কাঠামোগত অভিব্যক্তি গ্রহণ করে, তার খণ্ডিত চরিত্র হারায় এবং একটি স্বায়ত্তশাসিত পাঠ্যের বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে। এই হিসাবে, আমরা Poussin এর পেইন্টিং বিবেচনা করার চেষ্টা করব।

মঞ্চটি একটি অনুভূমিক বিন্যাসে খোদাই করা হয়েছে, এর অনুপাত একটি আয়তক্ষেত্রের কাছাকাছি। এই বিন্যাসটি, নিজের দ্বারা নেওয়া, গতিশীল একের পরিবর্তে একটি স্থির কাঠামোর পরামর্শ দেয়। যাইহোক, বর্তমান ক্ষেত্রে সমতলের উল্লম্ব-অনুভূমিক বিভাজন প্রভাবশালী নয়। বিন্যাসের "শান্ত" ভঙ্গ করে, পাউসিন তীব্রভাবে তির্যক বিভাজনের উপর জোর দেয়। একটি ক্লাসিক ডায়নামিক কম্পোজিশন স্কিম সেট করা হয়েছে।

এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে "সক্রিয়" তির্যকটি প্রভাবশালী দিক হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল - নীচের বাম কোণ থেকে উপরের ডানদিকে। এন. তারাবুকিন এই তির্যকটির বৈশিষ্ট্যগুলিকে চিহ্নিত করেছেন, যাকে তিনি "সংগ্রামের কর্ণ" বলে অভিহিত করেছেন: "এটির খুব দ্রুত গতি নেই। আন্দোলনটি ধীরে ধীরে উদ্ভাসিত হয় কারণ এটি পথের সাথে বাধার সম্মুখীন হয় যা অতিক্রম করার প্রয়োজন হয়। কম্পোজিশনের সামগ্রিক টোন প্রধান শোনাচ্ছে।" মেয়ার শাপিরো এই তির্যকটিকে "ক্লাইম্বিং এফেক্ট" এর সাথে যুক্ত করেছেন। এটি যোগ করা উচিত যে বিপরীত দিকনির্দেশ সহ প্রভাবশালীর সংযোগস্থলে অবস্থিত উপাদানগুলির চিত্র সমতলে "সবচেয়ে শক্তিশালী" অবস্থান রয়েছে।

পাউসিনের পেইন্টিংয়ে, যেখানে প্রভাবশালী তির্যকটি ক্রিয়া বিকাশের অক্ষ হিসাবে ব্যবহৃত হয়, "শক্তিশালী" অবস্থান দুটি গ্রুপ দ্বারা দখল করা হয় - প্রধান চরিত্র এবং রথ সহ দল।

উপরের স্কিমটি মূলত চিত্রটির ছন্দবদ্ধ সংগঠন নির্ধারণ করে। রৈখিক পুনরাবৃত্তির দুটি গ্রুপ সহজেই ছবিতে স্থির করা হয়েছে: প্রভাবশালী তির্যক গোষ্ঠী (নদী দেবতার চিত্র, জলের স্রোত, একটি রথ, ঘোড়া, একটি মেঘ ইত্যাদি) এবং একটি বিপরীত দল "বাধা" (ক উপরের বাম কোণে গাছের কাণ্ড, আর্মিদার চিত্র, রথ চালনাকারী মহিলা চিত্র ইত্যাদি)। তাদের মিথস্ক্রিয়া বস্তুর আকারের বাতিক কনফিগারেশনগুলিকে সংগঠিত করে এবং সচিত্র সমতলে বহু-মাত্রিক উপাদানগুলিকে সংযুক্ত করে। কম উচ্চারিত, যেমন ইতিমধ্যে উল্লেখ করা হয়েছে, উল্লম্ব-অনুভূমিক বিভাগ। তবে এটি তাৎপর্যপূর্ণ বলে মনে হয় যে রিনালদোর চিত্রটি কেবলমাত্র কর্ণগুলির শক্তিশালী মিথস্ক্রিয়ায় এর নির্মাণের বিবরণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, সাধারণত অনুভূমিক বিভাজনের ছন্দ মেনে চলে এবং এইভাবে চিত্রগুলির মধ্যে সবচেয়ে "প্যাসিভ"।

"গভীরভাবে" ছবির কাঠামো বিবেচনা করে, আমরা একটি নির্দিষ্ট নিয়মে তিনটি প্রধান পরিকল্পনাকে আলাদা করতে পারি: প্রথমটি, যা নদী এবং স্রোতের রূপকগুলির সাথে মিলে যায়, দ্বিতীয়টি - রিনাল্ডো, আর্মিডা এবং কিউপিডস, তৃতীয়টি - রথের সাথে দল। প্রথম পরিকল্পনাটি তৃতীয়টির সাথে ছন্দবদ্ধভাবে সংযুক্ত, যখন তির্যকগুলিকে বিভিন্ন দিকনির্দেশ দেওয়া হয়: অগ্রভাগে - ডান থেকে এবং উপরে থেকে বাম এবং নীচে (জলের প্রবাহ দ্বারা), তৃতীয়টিতে - বাম থেকে এবং নীচে থেকে to right and up (রথের গতিবিধি দ্বারা) তদুপরি, নদীর দেবতার অগ্রভাগের চিত্রটি দর্শকের দিকে তার পিছন দিয়ে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছে, যখন তৃতীয় পরিকল্পনায় মহিলা চিত্রগুলি দর্শকের মুখোমুখি দেখানো হয়েছে। একে অপরের মধ্যে নিকট এবং দূরবর্তী পরিকল্পনার মিরর ইমেজের প্রভাব রয়েছে। ছবির স্থান বন্ধ, এবং মাঝখানে স্থল একটি শক্তিশালী জোর পায়। পটভূমির গঠনমূলক জোর রিনালদো এবং আর্মিদার পরিসংখ্যানের প্রোফাইল অবস্থানের দ্বারা জোর দেওয়া হয়, যা উপস্থাপিত ভিস-এ-ভিস।

পেইন্টিং এর রঙ টোনাল সংগঠন

পেইন্টিংয়ের রঙ-টোনাল সংগঠন সামগ্রিক রচনাগত কাঠামোর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। রঙ এবং হালকা উচ্চারণগুলি একটি ত্রিভুজের শীর্ষবিন্দুতে স্থাপন করা হয়, বিভিন্ন স্থানিক পরিকল্পনার চিত্রগুলিকে একত্রিত করে এবং একটি ছন্দবদ্ধ স্কিমে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়। এই স্কিমের আকর্ষণীয় অবস্থানগুলি প্রকাশ করে, আলো এবং রঙ চিত্রটির "স্বভাব" এর নিয়ন্ত্রক হিসাবে কাজ করে: দ্বিতীয় এবং তৃতীয় গোষ্ঠীতে লাল, নীল এবং সোনালি-হলুদ এর বৈপরীত্য বিস্ময়কর শব্দের মতো শোনায়। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে স্ট্রাইকিং পজিশনে রঙটি অমেধ্য থেকে পরিষ্কার হয়ে যায়, স্থানীয় রঙের কাছে আসে। আলোর বিষয়ে, এটি বিশেষভাবে লক্ষ্য করা গুরুত্বপূর্ণ যে ছবিতে এর "প্রবেশ" প্রভাবশালী তির্যকের সাথে বিপরীত দিক সাপেক্ষে: উপরের বাম থেকে নীচে ডানে। তারাবুকিনের উদ্ধৃত কাজটিতে, এই দিকটিকে একটি "প্রবেশ তির্যক" হিসাবে অবিকল ব্যাখ্যা করা হয়েছে। "এই তির্যকটিতে, অ্যাকশনে অংশগ্রহণকারীরা সাধারণত ছবির স্থানের মধ্যে থাকার জন্য প্রবেশ করে।" শাপিরোর দৃষ্টিকোণ থেকে, এটি বংশদ্ভুত একটি তির্যক।