অ্যাক্রোপলিস। অ্যাক্রোপলিসের মন্দির: পার্থেনন, ইরেকথিয়ন, নাইকি অ্যাপটারস। এথেন্সের পার্থেনন মন্দির - সর্বশ্রেষ্ঠ ধর্মীয় ভবন কোন শতাব্দীতে পার্থেনন নির্মাণ করা হয়েছিল

এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের প্রধান মন্দির, শহরের পৃষ্ঠপোষক দেবী এথেনা পার্থেনস (অর্থাৎ ভার্জিন) কে উৎসর্গ করা হয়েছে। 447 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মাণ শুরু হয়েছিল, মন্দিরের পবিত্রতা 438 খ্রিস্টপূর্বাব্দে প্যানাথেনাইক উৎসবে সংঘটিত হয়েছিল, কিন্তু অলঙ্করণ (প্রধানত ভাস্কর্যের কাজ) 432 খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। পার্থেনন প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের একটি মাস্টারপিস এবং গ্রীক প্রতিভার প্রতীক। গল্প. অ্যাক্রোপলিসের সর্বোচ্চ বিন্দুতে দেবতাদের উদ্দেশ্যে একটি নতুন মন্দির তৈরি করা হয়েছিল। প্রাচীন মন্দিরগুলি সম্ভবত আকারে ছোট ছিল এবং তাই অ্যাক্রোপলিসের উল্লেখযোগ্য সমতলকরণের প্রয়োজন ছিল না। যাইহোক, 488 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। ম্যারাথনে পার্সিয়ানদের বিরুদ্ধে জয়ের জন্য এথেনাকে ধন্যবাদ জানাতে এখানে একটি নতুন মন্দির স্থাপন করা হয়েছিল। পরিকল্পনার পরিপ্রেক্ষিতে এর মাত্রা বর্তমান পার্থেননের খুব কাছাকাছি, এবং তাই দক্ষিণ ঢালের মাঝখানে একটি ধরে রাখা প্রাচীর তৈরি করা এবং বেসে চুনাপাথর ব্লক স্থাপন করা প্রয়োজন ছিল, যাতে নির্মাণ সাইটের দক্ষিণ প্রান্তটি উপরে উঠে যায়। অ্যাক্রোপলিসের শিলাটি 7 মিটারেরও বেশি। কল্পনা করা মন্দিরটি একটি পেরিপ্টার ছিল, যার বাহ্যিকভাবে, প্রান্তের পাশে 6টি কলাম এবং পাশে 16টি (কোণার কলাম দুইবার গণনা করা) ছিল। এর স্টাইলোবেট (উপরের প্ল্যাটফর্ম) এবং ধাপগুলি, সেইসাথে কলামগুলি নিজেরাই, সেইসাথে অন্যান্য কাঠামোগত উপাদানগুলি মার্বেল দিয়ে তৈরি ছিল (বা অন্তত সেগুলি মার্বেল হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল)। যখন 480 খ্রিস্টপূর্বাব্দে পার্সিয়ানরা অ্যাক্রোপলিস দখল ও লুণ্ঠন করেছিল, নির্মাণাধীন মন্দিরটি, যেটি ততক্ষণে শুধুমাত্র দ্বিতীয় ড্রামের কলামের উচ্চতায় নিয়ে আসা হয়েছিল, আগুনে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং 30 বছরেরও বেশি সময় ধরে কাজ বাধাগ্রস্ত হয়েছিল। 454 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ডেলিয়ান মেরিটাইম ইউনিয়নের কোষাগার এথেন্সে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে পেরিক্লিস তখন শাসন করেছিলেন এবং শীঘ্রই, 447 খ্রিস্টপূর্বাব্দে, প্রায় সমাপ্ত সাইটে নির্মাণ কাজ পুনরায় শুরু হয়েছিল। পার্থেননটি স্থপতি ইকটিন এবং ক্যালিক্রেটিস (তারা কার্পিয়নও বলে) দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, পাশাপাশি ফিডিয়াস, যিনি প্রাথমিকভাবে ভাস্কর্যের জন্য দায়ী ছিলেন, তবে পাশাপাশি অ্যাক্রোপলিসের কাজের অগ্রগতির সাধারণ তত্ত্বাবধানও করেছিলেন। পার্থেননের সৃষ্টি পেরিক্লিসের এথেন্স বিজয়ের অংশ ছিল, কেবল সামরিক ও অর্থনৈতিক ক্ষেত্রেই নয়, ধর্ম ও শিল্পেও। মন্দিরের আরও ভাগ্য সম্পর্কে, আমরা জানি যে গ. 298 খ্রিস্টপূর্বাব্দ এথেনীয় অত্যাচারী লাহার এথেনার কাল্ট মূর্তি থেকে সোনার প্লেটগুলি সরিয়ে ফেলে এবং ২য় শতাব্দীতে। বিসি। আগুনে ক্ষতিগ্রস্ত ভবনটি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে মেরামত করা হয়েছে। 426 খ্রিস্টাব্দে পার্থেনন একটি খ্রিস্টান গির্জায় রূপান্তরিত হয়েছিল, মূলত সেন্ট। সোফিয়া। স্পষ্টতই, একই সময়ে, 5 ম শতাব্দীতে, এথেনার মূর্তিটি কনস্টান্টিনোপলে স্থানান্তরিত হয়েছিল, যেখানে এটি পরবর্তীতে আগুনে মারা যায়। মূল প্রধান পূর্ব প্রবেশদ্বারটি বেদি অ্যাপস দ্বারা বন্ধ করা হয়েছিল, যার ফলে এখন পশ্চিম প্রবেশদ্বারটি সেলের পিছনের কক্ষের মধ্য দিয়ে প্রধান হয়ে উঠেছে, পূর্বে একটি ফাঁকা প্রাচীর দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল। লেআউটের অন্যান্য পরিবর্তনগুলিও করা হয়েছিল এবং মন্দিরের দক্ষিণ-পশ্চিম কোণে একটি বেল টাওয়ার স্থাপন করা হয়েছিল। 662 সালে পরম পবিত্র থিওটোকোস ("পানাগিয়া আফিনিওটিসা") এর সম্মানে মন্দিরটিকে পুনরায় পবিত্র করা হয়েছিল। তুর্কি বিজয়ের পর, গ. ১৪৬০ সালে ভবনটিকে মসজিদে পরিণত করা হয়। 1687 সালে, যখন ভেনিসীয় কমান্ডার এফ. মোরোসিনি এথেন্স অবরোধ করছিলেন, তখন তুর্কিরা পার্থেননকে পাউডার গুদাম হিসাবে ব্যবহার করেছিল, যা বিল্ডিংয়ের জন্য বিপর্যয়কর পরিণতির দিকে পরিচালিত করেছিল: একটি লাল-গরম কামানের গোলা যা এখানে উড়েছিল একটি বিস্ফোরণ ঘটায় যা এর পুরো মাঝখানে ধ্বংস করে দেয়। অংশ তারপরে কোনও মেরামত করা হয়নি, বিপরীতে, স্থানীয় বাসিন্দারা মার্বেল ব্লকগুলিকে আলাদা করতে শুরু করেছিল যাতে সেগুলি থেকে চুন পোড়ানো যায়। 1799 সালে অটোমান সাম্রাজ্যে ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত হিসেবে নিযুক্ত লর্ড টি এলগিন সুলতানের কাছ থেকে ভাস্কর্য রপ্তানির অনুমতি পান। 1802-1812 সালের মধ্যে, পার্থেননের টিকে থাকা ভাস্কর্য সজ্জার সিংহভাগ গ্রেট ব্রিটেনে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল এবং ব্রিটিশ মিউজিয়ামে রাখা হয়েছিল (কিছু ভাস্কর্য লুভর এবং কোপেনহেগেনে শেষ হয়েছিল, যদিও কিছু এথেন্সে থেকে গিয়েছিল)। 1928 সালে, একটি তহবিল তৈরি করা হয়েছিল, যা নিজের লক্ষ্য নির্ধারণ করেছিল, যতদূর সম্ভব, পতিত কলাম এবং এন্টাব্লাচারের ব্লকগুলি স্থাপন করা এবং 15 মে, 1930 সালে, মন্দিরের উত্তর উপনিবেশ উদ্বোধন করা হয়েছিল।
স্থাপত্য।বর্তমান আকারে পার্থেনন হল তিনটি মার্বেল ধাপের (মোট উচ্চতা আনুমানিক 1.5 মিটার) উপর দাঁড়িয়ে থাকা একটি ডোরিক পেরিপ্টার, যার প্রান্তে 8টি এবং পাশে 17টি কলাম রয়েছে (যদি আপনি কোণার কলামগুলি দুইবার গণনা করেন)। 10-12টি ড্রামের সমন্বয়ে গঠিত পেরিস্টাইল স্তম্ভগুলির উচ্চতা 10.4 মিটার, গোড়ায় তাদের ব্যাস 1.9 মিটার, কোণার কলামগুলি কিছুটা মোটা (1.95 মিটার)। কলামে 20টি বাঁশি (উল্লম্ব নর্দমা) এবং উপরের দিকে টেপার রয়েছে। পরিকল্পনায় মন্দিরের মাত্রা (স্টাইলোবেট অনুসারে) হল 30.9*69.5 মিটার। এর প্রান্তে ছয়-কলামের প্রস্টেট পোর্টিকো রয়েছে, যার কলামগুলি বাইরের কোলনেডের তুলনায় কিছুটা কম। সেলা দুটি কক্ষে বিভক্ত। পূর্ব দিকেরটি, লম্বা এবং হেকাটোমপেডন (অভ্যন্তরীণ আকার 29.9 * 19.2 মিটার) নামে পরিচিত, 9টি ডোরিক স্তম্ভের দুটি সারি দ্বারা তিনটি নেভে বিভক্ত ছিল, যা পশ্চিম প্রান্তে তিনটি অতিরিক্ত কলামের একটি অনুপ্রস্থ সারি দিয়ে বন্ধ ছিল। এটি অনুমান করা হয় যে ডরিক কলামগুলির একটি দ্বিতীয় স্তরও ছিল, যা প্রথমটির উপরে অবস্থিত ছিল এবং সিলিংগুলির প্রয়োজনীয় উচ্চতা প্রদান করেছিল। অভ্যন্তরীণ কোলনেড দ্বারা আবদ্ধ স্থানটিতে, ফিডিয়াস দ্বারা এথেনার একটি বিশাল (12 মিটার উচ্চ) ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন (সোনা এবং হাতির দাঁত দিয়ে তৈরি) মূর্তি ছিল। ২য় শতাব্দীতে বিজ্ঞাপন এটি পসানিয়াস দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছিল, এবং এর সাধারণ চেহারাটি বেশ কয়েকটি ছোট কপি এবং মুদ্রার অসংখ্য ছবি থেকে জানা যায়। ওয়েস্টার্ন সেলের সিলিং (অভ্যন্তরীণ আকার 13.9 * 19.2 মিটার), যাকে বলা হত পার্থেনন (ডেলিয়ান ইউনিয়নের কোষাগার এবং রাষ্ট্রীয় সংরক্ষণাগার এখানে রাখা হয়েছিল; সময়ের সাথে সাথে, নামটি পুরো মন্দিরে স্থানান্তরিত হয়েছিল), বিশ্রাম নেওয়া হয়েছিল। চারটি উচ্চ কলাম, সম্ভবত আয়নিক। পার্থেনন নির্মাণের সমস্ত উপাদান, ছাদের টাইলস এবং স্টাইলবেটের ধাপগুলি সহ, স্থানীয় পেন্টেলিয়ান মার্বেল থেকে কাটা হয়েছিল, খনির পরপরই প্রায় সাদা, কিন্তু সময়ের সাথে সাথে একটি উষ্ণ হলুদ আভা অর্জন করে। মর্টার বা সিমেন্ট ব্যবহার করা হয়নি, ডিম্বপ্রসর শুকনো বাহিত হয়. ব্লকগুলি একে অপরের সাথে সাবধানে লাগানো হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনুভূমিক সংযোগটি বিশেষ খাঁজে রাখা আই-বিম লোহার ধনুর্বন্ধনীর সাহায্যে বাহিত হয়েছিল এবং সীসা দিয়ে ভরা হয়েছিল, উল্লম্বটি - লোহার পিনের সাহায্যে।
ভাস্কর্য।মন্দিরের অলঙ্করণ, যা এর স্থাপত্যের পরিপূরক, তিনটি প্রধান শ্রেণীতে বিভক্ত: মেটোপস বা বর্গাকার প্যানেল, উচ্চ ত্রাণ দিয়ে দেওয়া, বাইরের কোলনেডের উপরে ফ্রিজের ট্রাইগ্লিফের মধ্যে অবস্থিত; একটি বেস-রিলিফ, যা একটি ক্রমাগত ফালা দিয়ে বাইরে থেকে কোষকে ঘিরে রাখে; গভীর (0.9 মিটার) ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট ভরাট মুক্ত-স্থায়ী ভাস্কর্যের দুটি বিশাল দল। 92টি মেটোপে, মার্শাল আর্টের দৃশ্যগুলি উপস্থাপন করা হয়েছে: পূর্ব দিক থেকে দেবতা এবং দৈত্য, ল্যাপিথ এবং সেন্টোর (তারা সর্বোত্তমভাবে সংরক্ষিত) - দক্ষিণ থেকে, গ্রীক এবং আমাজন - পশ্চিম থেকে, ট্রোজান যুদ্ধে অংশগ্রহণকারীরা (সম্ভবত) - উত্তর থেকে পূর্ব পাড়ের ভাস্কর্য গোষ্ঠীটি এথেনার জন্মকে চিত্রিত করেছে, যিনি সম্পূর্ণরূপে সশস্ত্র হয়ে জিউসের মাথা থেকে লাফিয়ে পড়েছিলেন যখন কামার দেবতা হেফেস্টাস একটি কুড়াল দিয়ে তার মাথা কেটেছিলেন। পশ্চিমের পেডিমেন্টের দলটি অ্যাথেনা এবং পোসাইডনের মধ্যে অ্যাটিকা নিয়ে বিরোধের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, যখন দেবী দ্বারা উপস্থাপিত জলপাই গাছটি পোসাইডনের পাথরে আবিষ্কৃত নোনা জলের উত্সের চেয়ে আরও মূল্যবান উপহার হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। উভয় গোষ্ঠীর কয়েকটি মূর্তি টিকে আছে, তবে তাদের থেকেও এটা স্পষ্ট যে এটি 5 ম শতাব্দীর মাঝামাঝি একটি দুর্দান্ত শৈল্পিক সৃষ্টি। বিসি। সেলের উপরে বাস-রিলিফ স্ট্রিপ (মোট দৈর্ঘ্য 160 মিটার, উচ্চতা 1 মিটার, স্টাইলবেট থেকে উচ্চতা 11 মিটার, মোট প্রায় 350 ফুট এবং 150টি অশ্বারোহী চিত্র ছিল) প্যানাথেনাইক শোভাযাত্রাকে চিত্রিত করেছে, যা প্রতি বছর এথেনাকে একটি নতুন করে নিয়ে আসে। পোষাক - peplos. ঘোড়সওয়ার, রথ, পশ্চিম থেকে পূর্ব দিকে অগ্রসর হওয়া এথেন্সের নাগরিকরা উত্তর এবং দক্ষিণ দিকের সাথে প্রতিনিধিত্ব করে এবং মিছিলের মাথার কাছাকাছি সঙ্গীতশিল্পী, উপহার সহ লোক, ভেড়া এবং ষাঁড় বলি। পশ্চিমের, শেষ প্রাচীর বরাবর, পোর্টিকোর উপরে, অশ্বারোহীর দল তাদের ঘোড়ার কাছে দাঁড়িয়ে আছে, তাদের উপর বসানো হয়েছে বা ইতিমধ্যে চলে গেছে (বাস-রিলিফের এই অংশটি এথেন্সে রয়ে গেছে)। পূর্ব প্রান্তে মিছিলের কেন্দ্রীয় দলটি রয়েছে, যা এথেনার পুরোহিত এবং তিনজন তরুণ দাসকে নিয়ে গঠিত: পুরোহিত ভাঁজ করা পেপলোস গ্রহণ করেন। এই দৃশ্যের পাশে গ্রীক প্যান্থিয়নের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দেবতাদের মূর্তি রয়েছে। তারা দুটি দলে বিভক্ত এবং বিল্ডিংয়ের কোণে বাইরের দিকে মুখ করে, যেন মিছিলের দৃষ্টিভঙ্গি দেখছে। তাদের পাশে, ডানে এবং বামে, নাগরিক বা কর্মকর্তাদের দুটি দল, এবং প্রান্তে ধীরে ধীরে মিছিলের নেতৃত্ব দিচ্ছেন লোকেরা।
পার্থেননের "সূক্ষ্মতা"।পার্থেনন নির্মাণের বিচক্ষণ চিন্তাভাবনা, যার লক্ষ্য বিল্ডিংকে যান্ত্রিক সরলতা থেকে বঞ্চিত করা, এটিকে সজীবতা দেওয়া, এটি বেশ কয়েকটি "পরিমার্জন" দ্বারা প্রকাশিত হয় যা শুধুমাত্র একটি বিশেষ গবেষণায় পাওয়া যায়। আমরা মাত্র কয়েকটি উল্লেখ করব। স্টাইলোবেটটি কেন্দ্রের দিকে সামান্য উঠে যায়, উত্তর এবং দক্ষিণের সম্মুখভাগ বরাবর উত্তোলন বুম প্রায়। 12 সেমি, উত্তর এবং পশ্চিম বরাবর - 6.5 মিমি; শেষ সম্মুখের কোণার কলামগুলি মাঝখানের দিকে সামান্য ঝুঁকে আছে, এবং দুটি মাঝখানে, বিপরীতভাবে, কোণগুলির দিকে; সমস্ত স্তম্ভের কাণ্ডের মাঝখানে সামান্য ফোলা, এনটাসিস আছে; এনটাব্লেচারের সামনের পৃষ্ঠটি কিছুটা বাইরের দিকে ঝুঁকে আছে এবং পেডিমেন্টটি ভিতরের দিকে; কোণার কলামগুলির ব্যাস, আকাশের বিপরীতে দৃশ্যমান, বাকিগুলির চেয়ে সামান্য বড়, এবং উপরন্তু, তারা বৃত্ত থেকে ভিন্ন, ক্রস বিভাগে একটি জটিল চিত্র উপস্থাপন করে। ভবনের অনেক অংশে রং করা হয়েছে। ইচিনাসের নীচের পৃষ্ঠটি (স্তম্ভগুলির ক্যাপিটালগুলির সম্প্রসারণ) লাল ছিল, যেমন ছিল টেনিয়া (আর্কিট্রেভ এবং ফ্রিজের মধ্যবর্তী বেল্ট)। ইভের নীচে লাল এবং নীল ব্যবহার করা হয়েছিল। কলোনেড সিলিং এর মার্বেল ক্যাসনগুলি লাল, নীল এবং সোনালি বা হলুদ দিয়ে আভা দেওয়া হয়েছিল। ভাস্কর্যের উপাদানগুলির উপর জোর দেওয়ার জন্যও রঙ ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্রোঞ্জের পুষ্পস্তবকগুলি ভবনের সজ্জাতেও ব্যবহার করা হয়েছিল, যেমনটি তাদের বেঁধে রাখার জন্য আর্কিট্রেভে ছিদ্র করা হয়েছে।

কলিয়ার এনসাইক্লোপিডিয়া। - উন্মুক্ত সমাজ. 2000 .

প্রাচীন গ্রীকদের অন্যতম শ্রদ্ধেয় দেবী, প্যালাস এথেনা, বরং একটি অস্বাভাবিক উপায়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন: জিউস, তার পিতা, তার মা মেটিস (জ্ঞান) কে গ্রাস করেছিলেন, যখন তিনি একটি সন্তানের প্রত্যাশা করেছিলেন। তিনি একটি সাধারণ কারণে এটি করেছিলেন: তার কন্যার জন্মের পরে, তার একটি পুত্রের জন্মের ভবিষ্যদ্বাণী করা হয়েছিল যে সিংহাসন থেকে থান্ডারারকে উৎখাত করবে।

তবে এথেনা বিস্মৃতিতে ডুবতে চাননি - তাই, কিছুক্ষণ পরে, একটি অসহনীয় মাথাব্যথা পরম ঈশ্বরকে যন্ত্রণা দিতে শুরু করে: তার মেয়ে বাইরে যেতে বলেছিল। তার মাথা এত খারাপভাবে আঘাত করেছিল যে থান্ডারার, সহ্য করতে না পেরে, হেফেস্টাসকে একটি কুড়াল নিয়ে তার মাথায় আঘাত করার নির্দেশ দেয়। তিনি আনুগত্য করলেন এবং তার মাথা কেটে দিলেন, এথেনাকে মুক্তি দিলেন। তার চোখ ছিল প্রজ্ঞায় পূর্ণ, এবং সে একজন যোদ্ধার পোশাক পরে ছিল, তার হাতে একটি বর্শা ছিল এবং তার মাথায় একটি লোহার শিরস্ত্রাণ ছিল।

জ্ঞানের দেবী অলিম্পাসের অ-অলস বাসিন্দা হয়ে উঠলেন: তিনি মানুষের কাছে গিয়েছিলেন এবং তাদের অনেক কিছু শিখিয়েছিলেন, তাদের জ্ঞান এবং কারুশিল্প দিয়েছিলেন। তিনি মহিলাদের দিকেও মনোযোগ দিয়েছিলেন: তিনি তাদের সূঁচের কাজ এবং বুনতে শিখিয়েছিলেন, জনসাধারণের কাজে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন - তিনি ছিলেন ন্যায়সঙ্গত সংগ্রামের পৃষ্ঠপোষক (তিনি শান্তিপূর্ণভাবে সমস্যাগুলি সমাধান করতে শিখিয়েছিলেন), তিনি আইন লিখতে শিখিয়েছিলেন, এইভাবে পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠেন। অনেক গ্রীক শহরের। এইরকম একটি মহিমান্বিত দেবীর জন্য, একটি মন্দির তৈরি করা প্রয়োজন ছিল, যা বর্ণনা অনুসারে, সমগ্র বিশ্বে তার সমান হবে না।

পার্থেনন গ্রিসের রাজধানী এথেন্সে, অ্যাক্রোপলিসের দক্ষিণ অংশে অবস্থিত, একটি প্রাচীন স্থাপত্য কমপ্লেক্স যা সমুদ্রপৃষ্ঠ থেকে 150 মিটারের বেশি উচ্চতায় একটি পাথুরে পাহাড়ে অবস্থিত। মি. আপনি এথেন্সের পার্থেনন অ্যাক্রোপলিস খুঁজে পেতে পারেন: Dionysiou Areopagitou 15, Athens 117 42, এবং ভৌগলিক মানচিত্রে আপনি নিম্নলিখিত স্থানাঙ্কে এর সঠিক অবস্থান খুঁজে পেতে পারেন: 37° 58′ 17″s। sh., 23° 43′ 36″ ইঞ্চি। d

পার্থেনন মন্দির, অ্যাথেনাকে উত্সর্গীকৃত, 447 খ্রিস্টপূর্বাব্দে অ্যাক্রোপলিসের ভূখণ্ডে নির্মিত হতে শুরু করে। e পার্সিয়ানদের দ্বারা ধ্বংস করা অসমাপ্ত অভয়ারণ্যের পরিবর্তে। এই অনন্য স্থাপত্য নিদর্শনটির নির্মাণের দায়িত্ব স্থপতি কল্লিকারের উপর অর্পিত হয়েছিল, যিনি ইকতিনের নকশা অনুসারে ভবনটি নির্মাণ করেছিলেন।

মন্দিরটি তৈরি করতে হেলেনিসদের প্রায় পনের বছর সময় লেগেছিল, যেটি সেই সময়ে একটি স্বল্প মেয়াদী ছিল, কারণ সমস্ত গ্রীস থেকে বিল্ডিং এবং সমাপ্তি সামগ্রী আনা হয়েছিল। সৌভাগ্যবশত, পর্যাপ্ত অর্থ ছিল: এথেন্স, যার শাসক ছিলেন পেরিক্লিস, কেবলমাত্র তার সর্বোচ্চ সমৃদ্ধির সময়কাল অনুভব করছিল এবং এটি কেবল সাংস্কৃতিক রাজধানীই নয়, আটিকার রাজনৈতিক কেন্দ্রও ছিল।

কালিক্রেটস এবং ইকটিন, তাদের নিষ্পত্তিতে যথেষ্ট তহবিল এবং সুযোগ থাকার কারণে, মন্দির নির্মাণের সময় একাধিক উদ্ভাবনী নকশা সমাধান বাস্তবায়ন করতে সক্ষম হয়েছিল, যার ফলস্বরূপ পার্থেননের স্থাপত্যটি অন্য কোনও বিল্ডিংয়ের বিপরীতে পরিণত হয়েছিল। প্রকার

অভয়ারণ্যের প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল যে এক বিন্দু থেকে ভবনটির সম্মুখভাগ একবারে তিন দিক থেকে পুরোপুরি দৃশ্যমান ছিল।

এটি সমান্তরাল নয়, বরং একটি কোণে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত কলামগুলি সেট করে অর্জন করা হয়েছিল। সমস্ত স্তম্ভগুলির একটি আলাদা আকৃতি ছিল তাও একটি ভূমিকা পালন করেছিল: যাতে দূর থেকে কেন্দ্রীয় স্তম্ভগুলি আরও সরু এবং এত পাতলা না বলে মনে হয়েছিল, সমস্ত স্তম্ভগুলিকে একটি উত্তল আকৃতি দেওয়া হয়েছিল (বহিরতম কলামগুলি সবচেয়ে পুরু বলে প্রমাণিত হয়েছিল) , কোণার কলামগুলিকে কেন্দ্রের দিকে সামান্য কাত করে, কেন্দ্রীয়গুলি এটি থেকে দূরে।

অ্যাক্রোপলিসের কাছে খনন করা পেনেলিয়ান মার্বেলটি প্রধান বিল্ডিং উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, বর্ণনা অনুসারে, এটি একটি বরং আকর্ষণীয় উপাদান, যেহেতু এটি প্রাথমিকভাবে সাদা রঙের, তবে কিছুক্ষণ পরে, সূর্যালোকের প্রভাবে এটি শুরু হয়। হলুদ হয়ে যায় অতএব, এথেন্সের পার্থেনন, নির্মাণ কাজের শেষে, অসমভাবে আঁকা হয়েছিল, যা এটিকে একটি আসল এবং আকর্ষণীয় চেহারা দিয়েছে: উত্তর দিকে, মন্দিরটিতে একটি ধূসর-ছাইয়ের আভা ছিল, দক্ষিণে এটি পরিণত হয়েছিল। সোনালী হলুদ রঙের হতে।

প্রাচীন মন্দিরের আরেকটি বৈশিষ্ট্য ছিল যে মার্বেল ব্লকগুলি স্থাপন করার সময়, গ্রীক প্রভুরা সিমেন্ট বা অন্য কোনও মর্টার ব্যবহার করেননি: নির্মাতারা সাবধানে সেগুলিকে প্রান্তের চারপাশে ঘুরিয়ে দেয় এবং একে অপরের সাথে আকারে সামঞ্জস্য করে (একই সময়ে, ভিতরে কাটা ছিল না - এটি সময় এবং শ্রম বাঁচায়)। বড় ব্লকগুলি বিল্ডিংয়ের গোড়ায় অবস্থিত ছিল, তাদের উপর ছোট পাথর বিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল, লোহার স্ট্যাপল দিয়ে অনুভূমিকভাবে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল, যা বিশেষ গর্তে ঢোকানো হয়েছিল এবং সীসা দিয়ে ভরা হয়েছিল। ব্লকগুলি লোহার পিনের সাথে উল্লম্বভাবে সংযুক্ত ছিল।

বর্ণনা

তিনটি ধাপ মন্দিরের দিকে নিয়ে যায়, যা এথেনাকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং এটি একটি আয়তাকার ভবন। এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিস পার্থেনন, প্রায় সত্তর মিটার লম্বা এবং ত্রিশের একটু বেশি চওড়া, ঘের বরাবর দশ মিটার উঁচু দশ মিটার ডরিক কলাম দ্বারা বেষ্টিত ছিল। পাশের সম্মুখভাগ বরাবর সতেরোটি স্তম্ভ ছিল, প্রান্তে, যেখানে প্রবেশপথ অবস্থিত, প্রতিটি আটটি।

দুর্ভাগ্যবশত, বেশিরভাগ পেডিমেন্ট ধ্বংস হয়ে যাওয়ার কারণে (খুব খারাপ অবস্থায় মাত্র ত্রিশটি মূর্তি টিকে ছিল), পার্থেননের বাইরের দিকটি কেমন ছিল তার খুব কম বর্ণনাই টিকে আছে।

এটি জানা যায় যে সমস্ত ভাস্কর্য রচনাগুলি ফিডিয়াসের প্রত্যক্ষ অংশগ্রহণে তৈরি করা হয়েছিল, যিনি কেবল পুরো অ্যাক্রোপলিসের প্রধান স্থপতি ছিলেন না এবং এই স্থাপত্য কমপ্লেক্সের পরিকল্পনাটি তৈরি করেছিলেন, তবে এর অন্যতম বিস্ময়ের লেখক হিসাবেও পরিচিত। বিশ্ব - অলিম্পিয়াতে জিউসের মূর্তি। একটি অনুমান করা হয় যে পার্থেননের পূর্ব অংশে প্যালাস এথেনার জন্ম চিত্রিত একটি বাস-ত্রাণ রয়েছে এবং পশ্চিমে সমুদ্রের দেবতা পোসাইডনের সাথে তার বিরোধ চিত্রিত হয়েছে, যে এথেন্সের পৃষ্ঠপোষক হবেন এবং সমগ্র Attica.

তবে মন্দিরের ফ্রিজগুলি ভালভাবে সংরক্ষিত রয়েছে: এটি পুরোপুরি জানা যায় যে পার্থেননের পূর্ব দিকে সেন্টোরদের সাথে ল্যাপিথদের সংগ্রাম চিত্রিত করা হয়েছিল, পশ্চিম দিকে - ট্রোজান যুদ্ধের সময় থেকে পর্বগুলি, দক্ষিণে। পক্ষ - গ্রীকদের সাথে আমাজনদের যুদ্ধ। বিভিন্ন উচ্চ ত্রাণ সহ মোট 92টি মেটোপ স্থাপন করা হয়েছিল, যার বেশিরভাগই টিকে আছে। এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের যাদুঘরে বিয়াল্লিশটি প্লেট রাখা হয়েছে, পনেরোটি - ব্রিটিশদের।

ভেতর থেকে পার্থেনন

মন্দিরের অভ্যন্তরে প্রবেশের জন্য, বাইরের ধাপগুলি ছাড়াও, আরও দুটি ভিতরের ধাপ অতিক্রম করা প্রয়োজন ছিল। মন্দিরের মাঝখানের প্ল্যাটফর্মটির দৈর্ঘ্য ছিল 59 মিটার এবং প্রস্থ 21.7 মিটার এবং এতে তিনটি কক্ষ ছিল। বৃহত্তম, কেন্দ্রীয়, তিন দিকে 21টি কলাম দ্বারা বেষ্টিত ছিল, যা এটির পাশে অবস্থিত দুটি ছোট কক্ষ থেকে এটিকে পৃথক করেছে। অভয়ারণ্যের অভ্যন্তরীণ ফ্রিজে, এথেন্স থেকে অ্যাক্রোপলিস পর্যন্ত একটি উত্সব মিছিল চিত্রিত করা হয়েছিল, যখন কুমারীরা এথেনাকে উপহার নিয়ে যায়।

মূল প্ল্যাটফর্মের মাঝখানে ফিডিয়াসের তৈরি অ্যাথেনা পার্থেনোসের একটি মূর্তি ছিল। দেবীকে নিবেদিত ভাস্কর্যটি একটি বাস্তব মাস্টারপিস ছিল। এথেনার মূর্তিটি তেরো মিটার উঁচু ছিল এবং একটি গর্বিতভাবে দাঁড়িয়ে থাকা দেবী ছিল, যার এক হাতে একটি বর্শা এবং অন্য হাতে নাইকির একটি দুই মিটার ভাস্কর্য ছিল। প্যালাস তার মাথায় একটি তিন-বিশিষ্ট শিরস্ত্রাণ পরা ছিল, তার পায়ের কাছে একটি ঢাল ছিল, যার উপর, বিভিন্ন যুদ্ধের দৃশ্য ছাড়াও, নির্মাণের সূচনাকারী, পেরিক্লিসকে চিত্রিত করা হয়েছিল।

ভাস্কর্যটি তৈরি করতে ফিডিয়াসের এক টনেরও বেশি সোনা লেগেছিল (এটি থেকে অস্ত্র এবং কাপড় ঢেলে দেওয়া হয়েছিল); আবলুস, যা থেকে মূর্তির ফ্রেম তৈরি করা হয়; এথেনার মুখ এবং হাত সর্বোচ্চ মানের হাতির দাঁত থেকে খোদাই করা হয়েছিল; দেবীর চোখে জ্বলজ্বল করছে রত্ন; সবচেয়ে দামি মার্বেলও ব্যবহার করা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, মূর্তিটি সংরক্ষণ করা হয়নি: যখন খ্রিস্টধর্ম দেশে শাসক ধর্ম হয়ে ওঠে, তখন এটি কনস্টান্টিনোপলে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে এটি 5 ম শতাব্দীতে ছিল। বিশাল আগুনে পুড়ে গেছে।

মন্দিরের পশ্চিম প্রবেশদ্বারের কাছে একটি অপিসথোডোম ছিল - পিছনে একটি বন্ধ কক্ষ, যেখানে শহরের সংরক্ষণাগার এবং সামুদ্রিক ইউনিয়নের কোষাগার রাখা হয়েছিল। ঘরটি 19 মিটার লম্বা এবং 14 মিটার চওড়া ছিল।

ঘরটিকে পার্থেনন বলা হত (এই ঘরটির জন্য ধন্যবাদ যে মন্দিরটির নাম হয়েছে), যার অর্থ "মেয়েদের জন্য ঘর"। এই ঘরে, বাছাই করা কুমারী, পুরোহিতরা পেপলোস তৈরি করত (মহিলাদের স্লিভলেস বাইরের পোশাক হালকা উপাদান থেকে সেলাই করা হয়, যা এথেনীয়রা একটি টিউনিকের উপরে পরত), যা প্রতি চার বছর পর পর অনুষ্ঠিত একটি গৌরবময় শোভাযাত্রায় এথেনার কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল।

পার্থেননের অন্ধকার দিন

শেষ শাসক যিনি এই স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভের প্রতি সমর্থন করেছিলেন এবং যত্ন করেছিলেন তিনি ছিলেন আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট (এমনকি তিনি পূর্বের অংশে চৌদ্দটি ঢাল স্থাপন করেছিলেন এবং তিনশত পরাজিত শত্রুদের বর্ম দিয়ে দেবীকে উপস্থাপন করেছিলেন)। তাঁর মৃত্যুর পরে, মন্দিরের জন্য অন্ধকার দিন এসেছিল।

মেসিডোনিয়ান শাসকদের মধ্যে একজন, ডেমেট্রিয়াস আই পোলিওরকেট, তার উপপত্নীদের সাথে এখানে বসতি স্থাপন করেছিলেন এবং এথেন্সের পরবর্তী শাসক, লাচারাস, দেবীর ভাস্কর্য থেকে সমস্ত সোনা এবং আলেকজান্ডারের ঢালগুলি শোধ করার জন্য ছিঁড়ে ফেলেছিলেন। সৈনিকরা. III শিল্পে। বিসি ই মন্দিরে একটি বড় অগ্নিকাণ্ড হয়েছিল, যার সময় ছাদ ধসে পড়ে, ফিটিং, মার্বেল ফাটল, কলোনেড আংশিকভাবে ধ্বংস হয়ে যায়, মন্দিরের দরজা, একটি ফ্রিজ এবং ছাদ পুড়ে যায়।

গ্রীকরা যখন খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করে, তখন তারা পার্থেনন থেকে একটি গির্জা তৈরি করে (এটি ঘটেছিল খ্রিস্টীয় 6 শতকে), এর স্থাপত্যে যথাযথ পরিবর্তন করে এবং খ্রিস্টান আচার অনুষ্ঠানের জন্য প্রয়োজনীয় প্রাঙ্গণটি সম্পূর্ণ করে। পৌত্তলিক মন্দিরের সবচেয়ে মূল্যবান জিনিসটি কনস্টান্টিনোপলে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, এবং বাকিগুলি হয় ধ্বংস বা খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল (প্রথমত, এটি ভবনের ভাস্কর্য এবং বাস-রিলিফের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য)।

XV শতাব্দীতে। এথেন্স অটোমান সাম্রাজ্যের অধীনে আসে, যার ফলস্বরূপ মন্দিরটি একটি মসজিদে রূপান্তরিত হয়। তুর্কিরা কোনো বিশেষ পরিবর্তন করেনি এবং খ্রিস্টান ম্যুরালগুলির মধ্যে শান্তভাবে সেবা প্রদান করে। এটি ছিল তুর্কি সময়কাল যা পার্থেননের ইতিহাসে সবচেয়ে দুঃখজনক ঘটনাগুলির মধ্যে একটি হিসাবে পরিণত হয়েছিল: 1686 সালে, ভেনিসিয়ানরা অ্যাক্রোপলিস এবং পার্থেননে গুলি চালায়, যেখানে তুর্কিরা বারুদ সংরক্ষণ করেছিল।

প্রায় সাতশ কোর ভবনটিতে আঘাত করার পরে, মন্দিরটি বিস্ফোরিত হয়, যার ফলস্বরূপ পার্থেননের কেন্দ্রীয় অংশ, সমস্ত অভ্যন্তরীণ কলাম এবং কক্ষ সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে যায়, উত্তর দিকের ছাদটি ধসে পড়ে।

এর পরে, প্রাচীন উপাসনালয়টি যারা পারে তাদের দ্বারা লুট করা এবং ধ্বংস করা শুরু হয়েছিল: এথেনিয়ানরা এর টুকরোগুলি গার্হস্থ্য প্রয়োজনে ব্যবহার করেছিল এবং ইউরোপীয়রা বেঁচে থাকা টুকরো এবং মূর্তিগুলিকে তাদের স্বদেশে নিয়ে যেতে সক্ষম হয়েছিল (বর্তমানে, বেশিরভাগ ধ্বংসাবশেষ পাওয়া গেছে। হয় লুভরে বা ব্রিটিশ মিউজিয়ামে)।

পুন: প্রতিষ্ঠা

1832 সালে গ্রীস স্বাধীনতা না পাওয়া পর্যন্ত পার্থেননের পুনরুজ্জীবন শুরু হয়নি এবং দুই বছর পরে সরকার পার্থেননকে প্রাচীন ঐতিহ্যের একটি স্মৃতিস্তম্ভ ঘোষণা করে। পঞ্চাশ বছর পরে সম্পাদিত কাজের ফলস্বরূপ, অ্যাক্রোপলিসের অঞ্চলে "বর্বর উপস্থিতি" থেকে কার্যত কিছুই অবশিষ্ট ছিল না: প্রাচীন কমপ্লেক্সের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই এমন সমস্ত বিল্ডিং ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং অ্যাক্রোপলিস নিজেই। প্রাচীন গ্রীসে পার্থেনন দেখতে কেমন ছিল তার বেঁচে থাকা বর্ণনা অনুসারে পুনরুদ্ধার করা শুরু হয়েছিল (বর্তমানে পুরো অ্যাক্রোপলিসের মতো মন্দিরটি ইউনেস্কোর সুরক্ষায় রয়েছে)।

পার্থেনন যতটা সম্ভব পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, এবং মূল মূর্তিগুলিকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল এবং সংগ্রহের জন্য যাদুঘরে পাঠানো হয়েছিল, গ্রীক সরকার মন্দিরের রপ্তানিকৃত টুকরোগুলি দেশে ফেরত দেওয়ার জন্য সক্রিয়ভাবে কাজ করছে। এবং এখানে একটি আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে: ব্রিটিশ যাদুঘর এটি করতে সম্মত হয়েছিল, তবে শর্তে যে গ্রীক সরকার জাদুঘরটিকে তাদের সঠিক মালিক হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। কিন্তু গ্রীকরা এই ইস্যুটির এমন একটি প্রণয়নের সাথে একমত নয়, কারণ এর অর্থ এই যে তারা 200 বছর আগে মূর্তিগুলির চুরি ক্ষমা করে দিয়েছিল এবং মূর্তিগুলিকে কোনও শর্ত ছাড়াই তাদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য সক্রিয়ভাবে লড়াই করছে।

পার্থেননের অগ্রদূত

প্রধান নিবন্ধ: হেকাটোম্পেডন (মন্দির), অপিসথোডম (মন্দির)

অভ্যন্তরীণ (59 মিটার দীর্ঘ এবং 21.7 মিটার চওড়া) আরও দুটি ধাপ রয়েছে (মোট উচ্চতা 0.7 মিটার) এবং এটি একটি অ্যাম্ফিপ্রোস্টাইল। সম্মুখভাগে স্তম্ভ সহ পোর্টিকোস থাকে যা পেরিস্টাইলের কলামের ঠিক নীচে থাকে। পূর্ব পোর্টিকো ছিল প্রোনাওস, পশ্চিম পোর্টিকো পোস্টিকাম।

পার্থেনন (উত্তর ডান) এর ভাস্কর্য সজ্জার পরিকল্পনা। প্রাচীনকালের সময়কাল।

উপাদান এবং প্রযুক্তি

মন্দিরটি সম্পূর্ণরূপে পেন্টেলিয়ান মার্বেল দিয়ে তৈরি, কাছাকাছি খনন করা হয়েছিল। উত্পাদনের সময়, এটির একটি সাদা রঙ থাকে তবে সূর্যের রশ্মির প্রভাবে এটি হলুদ হয়ে যায়। বিল্ডিংয়ের উত্তর দিকটি কম বিকিরণের সংস্পর্শে এসেছে - এবং সেইজন্য সেখানে পাথরটি একটি ধূসর-ছাই আভা পেয়েছে, যখন দক্ষিণের ব্লকগুলি একটি সোনালি হলুদ রঙ দেয়। টাইলস এবং স্টাইলোবেটও এই মার্বেল দিয়ে তৈরি। কলামগুলি কাঠের প্লাগ এবং পিভটগুলির সাথে একত্রে বেঁধে রাখা ড্রাম দিয়ে তৈরি।

মেটোপস

মূল নিবন্ধ: পার্থেননের ডরিক ফ্রিজ

মেটোপগুলি ছিল ট্রাইগ্লিফ-মেটোপিক ফ্রিজের অংশ, ডরিক অর্ডারের জন্য ঐতিহ্যগত, যা মন্দিরের বাইরের কোলনেডকে ঘিরে রেখেছিল। মোট, পার্থেননে 92টি মেটোপ ছিল যার মধ্যে বিভিন্ন উচ্চ ত্রাণ রয়েছে। এগুলি বিল্ডিংয়ের পাশে থিম্যাটিকভাবে সংযুক্ত ছিল। পূর্বে, ল্যাপিথের সাথে সেন্টোরদের একটি যুদ্ধ চিত্রিত করা হয়েছিল, দক্ষিণে - অ্যামাজোনোমাচি, পশ্চিমে - সম্ভবত ট্রোজান যুদ্ধের দৃশ্য, উত্তরে - জিগান্টোমাচি।

64টি মেটোপ বেঁচে আছে: 42টি এথেন্সে এবং 15টি ব্রিটিশ মিউজিয়ামে। তাদের অধিকাংশই পূর্ব দিকে।

বাস-ত্রাণ ফ্রিজ

পূর্ব দিক. প্লেট 36-37। উপবিষ্ট দেবতা।

মূল নিবন্ধ: পার্থেননের আয়নিক ফ্রিজ

কোষের বাইরের দিক এবং অপিসথোডম উপরে (মেঝে থেকে 11 মিটার উচ্চতায়) আরেকটি ফ্রিজ, আয়নিক দ্বারা বেঁধে রাখা হয়েছিল। এটি ছিল 160 মিটার লম্বা এবং 1 মিটার উঁচু এবং এতে প্রায় 350 ফুট এবং 150টি অশ্বারোহী মূর্তি ছিল। বাস-রিলিফ, যা প্রাচীন শিল্পের এই ধারার সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে একটি যা আমাদের কাছে এসেছে, পানাথেনয়ের শেষ দিনে একটি শোভাযাত্রাকে চিত্রিত করে। উত্তর এবং দক্ষিণ দিকে, ঘোড়সওয়ার এবং রথগুলিকে চিত্রিত করা হয়েছে, কেবল নাগরিক। দক্ষিণ দিকে এছাড়াও আছে সঙ্গীতশিল্পী, বিভিন্ন উপহার এবং বলি পশুদের সঙ্গে মানুষ। ফ্রিজের পশ্চিম অংশে ঘোড়া সহ অনেক যুবক রয়েছে, যারা মাউন্ট করা হয়েছে বা ইতিমধ্যেই তাদের মাউন্ট করেছে। পূর্বে (মন্দিরের প্রবেশদ্বারের উপরে) শোভাযাত্রার সমাপ্তি উপস্থাপন করা হয়: দেবতাদের দ্বারা বেষ্টিত পুরোহিত, এথেনিয়ানদের দ্বারা দেবীর জন্য বোনা পেপলোস গ্রহণ করেন। কাছাকাছি শহরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মানুষ আছে.

ফ্রিজের 96টি প্লেট সংরক্ষণ করা হয়েছে। তাদের মধ্যে 56টি ব্রিটিশ মিউজিয়ামে, 40টি (প্রধানত ফ্রিজের পশ্চিম অংশ) - এথেন্সে।

Gables

মূল নিবন্ধ: পার্থেননের পেডিমেন্টস

পেডিমেন্টের টুকরো।

দৈত্যাকার ভাস্কর্যের দলগুলি পশ্চিম এবং পূর্ব প্রবেশপথের উপরে পেডিমেন্টের টাইম্পানামগুলিতে (0.9 মিটার গভীর) স্থাপন করা হয়েছিল। আজ পর্যন্ত, তারা খুব খারাপভাবে বেঁচে আছে। কেন্দ্রীয় পরিসংখ্যান প্রায় পৌঁছায়নি। মধ্যযুগে পূর্ব পেডিমেন্টের কেন্দ্রে, একটি জানালা বর্বরভাবে কাটা হয়েছিল, যা সেখানে থাকা রচনাটিকে সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করেছিল। তবে প্রাচীন লেখকরা সাধারণত মন্দিরের এই অংশটিকে বাইপাস করেন। পাউসানিয়াস - এই জাতীয় বিষয়ে প্রধান উত্স - এথেনার মূর্তির দিকে আরও বেশি মনোযোগ দিয়ে কেবল পাস করার সময় তাদের উল্লেখ করেছেন। 1674 সালের জে. কেরির স্কেচগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে, যা পশ্চিমের পেডিমেন্ট সম্পর্কে অনেক তথ্য দেয়। সেই সময়ে পূর্বাঞ্চল ইতিমধ্যেই শোচনীয় অবস্থায় ছিল। অতএব, গ্যাবলগুলির পুনর্গঠন বেশিরভাগ অংশের জন্য শুধুমাত্র অনুমান।

পূর্ব দলটি জিউসের মাথা থেকে এথেনার জন্ম চিত্রিত করেছে। কম্পোজিশনের শুধুমাত্র পাশের অংশগুলো সংরক্ষিত করা হয়েছে। একটি রথ দক্ষিণ দিক থেকে প্রবেশ করে, সম্ভবত হেলিওস দ্বারা চালিত হয়। তার আগে ডায়োনিসাস, তারপর ডিমিটার এবং কোরে বসেন। তাদের পিছনে অন্য দেবী, সম্ভবত আর্টেমিস। তিনটি উপবিষ্ট মহিলা ব্যক্তিত্ব উত্তর থেকে আমাদের কাছে নেমে এসেছে - তথাকথিত "তিনটি পর্দা" - যাকে কখনও কখনও হেস্টিয়া, ডিওন এবং অ্যাফ্রোডাইট হিসাবে গণ্য করা হয়। একেবারে কোণে আরেকটি চিত্র রয়েছে, দৃশ্যত একটি রথ চালাচ্ছে, কারণ এটির সামনে একটি ঘোড়ার মাথা। এটি সম্ভবত নক্স বা সেলেনা। পেডিমেন্টের কেন্দ্রের বিষয়ে (বা বরং এর বেশিরভাগ), কেউ কেবল বলতে পারে যে সেখানে, অবশ্যই - রচনাটির থিমের কারণে, জিউস, হেফাস্টাস এবং অ্যাথেনার পরিসংখ্যান ছিল। সম্ভবত, বাকি অলিম্পিয়ান এবং সম্ভবত, কিছু অন্যান্য দেবতা ছিল। একটি ধড় বেঁচে থাকে, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পসাইডনকে দায়ী করা হয়।

পশ্চিমের পেডিমেন্টে অ্যাটিকার দখলের জন্য এথেনা এবং পসেইডনের মধ্যে বিরোধ রয়েছে। তারা কেন্দ্রে দাঁড়িয়ে ছিল এবং একে অপরের দিকে তির্যকভাবে অবস্থিত ছিল। তাদের উভয় পাশে রথ ছিল, সম্ভবত উত্তরে - হার্মিসের সাথে নিকা, দক্ষিণে - অ্যাম্ফিট্রিয়নের সাথে ইরিডা। আশেপাশে এথেনিয়ান ইতিহাসের কিংবদন্তি চরিত্রগুলির পরিসংখ্যান ছিল, কিন্তু তাদের সঠিক বৈশিষ্ট্য প্রায় অসম্ভব।

28টি মূর্তি আমাদের কাছে এসেছে: 19টি ব্রিটিশ মিউজিয়ামে এবং 11টি এথেন্সে।

অ্যাথেনা পার্থেনোসের মূর্তি

অ্যাথেনা পার্থেনোসের মূর্তি, যা মন্দিরের কেন্দ্রে দাঁড়িয়ে ছিল এবং এটির পবিত্র কেন্দ্র ছিল, ফিডিয়াস নিজেই তৈরি করেছিলেন। এটি খাড়া ছিল এবং প্রায় 11 মিটার উঁচু ছিল, যা ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন কৌশলে তৈরি করা হয়েছিল (অর্থাৎ, কাঠের ভিত্তির উপর সোনা এবং হাতির দাঁত থেকে)। ভাস্কর্যটি টিকেনি এবং বিভিন্ন কপি এবং মুদ্রার অসংখ্য ছবি থেকে জানা যায়। এক হাতে দেবী নাইকিকে ধরে রেখেছেন, আর অন্য হাতে ঢালের ওপর হেলান দিয়েছেন। ঢালটি Amazonomachy চিত্রিত করে। একটি কিংবদন্তি রয়েছে যে ফিডিয়াস এটিতে নিজেকে (ডেডালাসের আকারে) এবং পেরিক্লিস (থিসিউসের আকারে) চিত্রিত করেছিলেন, যার জন্য (পাশাপাশি মূর্তির জন্য সোনা চুরির অভিযোগে) তিনি কারাগারে গিয়েছিলেন। ঢালের উপর ত্রাণের অদ্ভুততা হল যে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় পরিকল্পনাগুলি পিছনে থেকে নয়, তবে একটির উপরে দেখানো হয়েছে। উপরন্তু, এর থিম আমাদের বলতে দেয় যে এটি ইতিমধ্যেই একটি ঐতিহাসিক স্বস্তি। আরেকটি স্বস্তি ছিল এথেনার স্যান্ডেলে। এটি একটি centauromachy চিত্রিত.

প্যান্ডোরার জন্ম, প্রথম মহিলা, মূর্তির পাদদেশে খোদাই করা হয়েছিল।

অন্যান্য ট্রিম বিবরণ

প্রাচীন কোনো সূত্রেই পার্থেননে আগুনের উল্লেখ নেই, তবে প্রত্নতাত্ত্বিক খনন প্রমাণ করেছে যে এটি খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে হয়েছিল। বিসি e., সম্ভবত হেরুলির বর্বর উপজাতির আক্রমণের সময়, যারা 267 খ্রিস্টপূর্বাব্দে এথেন্সকে বরখাস্ত করেছিল। e আগুনের ফলে, পার্থেননের ছাদ ধ্বংস হয়ে গেছে, সেইসাথে প্রায় সমস্ত অভ্যন্তরীণ জিনিসপত্র এবং সিলিং। মার্বেল ফাটল। পূর্ব সম্প্রসারণে, মন্দিরের প্রধান দরজা এবং দ্বিতীয় ফ্রিজ উভয়ই উপনিবেশ ভেঙে পড়ে। যদি মন্দিরে উৎসর্গীকৃত শিলালিপি রাখা হত, তবে সেগুলি অপূরণীয়ভাবে হারিয়ে যায়। আগুনের পরে পুনর্গঠনের লক্ষ্য ছিল না মন্দিরের চেহারা পুরোপুরি পুনরুদ্ধার করা। পোড়ামাটির ছাদটি কেবল অভ্যন্তরের উপরেই করা হয়েছিল এবং বাইরের কোলনেড ছিল অরক্ষিত। পূর্ব হলের কলামের দুটি সারি একই রকমের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। পুনরুদ্ধার করা উপাদানগুলির স্থাপত্য শৈলীর উপর ভিত্তি করে, এটি স্থাপন করা সম্ভব হয়েছিল যে পূর্ববর্তী সময়ের ব্লকগুলি এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের বিভিন্ন ভবনের অন্তর্গত ছিল। বিশেষ করে, পশ্চিম দরজার 6টি ব্লক একটি বিশাল ভাস্কর্য গোষ্ঠীর ভিত্তি তৈরি করেছিল যা ঘোড়া দ্বারা আঁকা একটি রথকে চিত্রিত করে (এই ব্লকগুলিতে এখনও আঁচড় দেখা যায় যেখানে ঘোড়ার খুর এবং রথের চাকা সংযুক্ত ছিল), পাশাপাশি একটি দল পসানিয়াস দ্বারা বর্ণিত যোদ্ধাদের ব্রোঞ্জের মূর্তি। পশ্চিম দরজার আরও তিনটি ব্লক হল আর্থিক রেকর্ড সহ মার্বেল ট্যাবলেট, যা পার্থেনন নির্মাণের প্রধান পর্যায়গুলি সেট করে।

খ্রিস্টান মন্দির

গল্প

পার্থেনন এক হাজার বছর ধরে দেবী এথেনার মন্দির ছিল। ঠিক কবে এটি খ্রিস্টান গির্জায় পরিণত হয়েছিল তা জানা যায়নি। চতুর্থ শতাব্দীতে, এথেন্স বেকায়দায় পড়ে এবং রোমান সাম্রাজ্যের একটি প্রাদেশিক শহরে পরিণত হয়। 5 ম শতাব্দীতে, মন্দিরটি একজন সম্রাট দ্বারা লুট করা হয়েছিল এবং এর সমস্ত ধনসম্পদ কনস্টান্টিনোপলে স্থানান্তরিত হয়েছিল। প্রমাণ আছে যে কনস্টান্টিনোপলের প্যাট্রিয়ার্ক পল III এর অধীনে, পার্থেনন সেন্ট সোফিয়ার গির্জায় পুনর্নির্মিত হয়েছিল।

13 শতকের গোড়ার দিকে, চতুর্থ ক্রুসেডের সময় এথেনা প্রোমাচোসের মূর্তিটি ক্ষতিগ্রস্ত এবং ধ্বংস হয়ে যায়। এথেনা পার্থেনসের মূর্তিটি সম্ভবত খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীর প্রথম দিকে অদৃশ্য হয়ে যায়। e আগুনের সময় বা তার আগে। রোমান এবং বাইজেন্টাইন সম্রাটরা বারবার পৌত্তলিক ধর্মকে নিষিদ্ধ করার আদেশ জারি করেছিলেন, কিন্তু হেলাসে পৌত্তলিক ঐতিহ্য খুব শক্তিশালী ছিল। বর্তমান পর্যায়ে, এটি সাধারণত গৃহীত হয় যে পার্থেনন খ্রিস্টীয় 6 শতকের দিকে একটি খ্রিস্টান মন্দিরে পরিণত হয়েছিল।

সম্ভবত, চোনিয়াটসের পূর্বসূরির অধীনে, আওয়ার লেডি অফ এথেন্সের ক্যাথেড্রালের ভবনটি আরও উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের শিকার হয়েছিল। পূর্ব অংশে apse ধ্বংস এবং পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। নতুন এপসটি প্রাচীন কলামগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংলগ্ন ছিল, তাই ফ্রিজের কেন্দ্রীয় স্ল্যাবটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। এই "পেপলোস সিন" স্ল্যাব, পরে অ্যাক্রোপলিসে দুর্গ নির্মাণের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, লর্ড এলগিনের এজেন্টরা খুঁজে পেয়েছিলেন এবং এখন ব্রিটিশ মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হচ্ছে। মাইকেল চোনিয়াটসের অধীনে, মন্দিরের অভ্যন্তরটি পেইন্টিং সহ পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল বিচার এর দিনপোর্টিকোর দেয়ালে, যেখানে প্রবেশদ্বারটি অবস্থিত ছিল, নর্থেক্সে খ্রিস্টের আবেগকে চিত্রিত করা ম্যুরাল, সাধু এবং পূর্ববর্তী এথেনিয়ান মহানগরীকে চিত্রিত করে এমন বেশ কয়েকটি ম্যুরাল। খ্রিস্টীয় যুগের পার্থেননের সমস্ত ম্যুরাল 1880-এর দশকে হোয়াইটওয়াশের একটি পুরু স্তর দিয়ে আবৃত ছিল, কিন্তু 19 শতকের গোড়ার দিকে, বুটের মার্কুইস তাদের থেকে জলরঙের অর্ডার দিয়েছিলেন। এই জলরংগুলি থেকেই গবেষকরা চিত্রগুলির প্লট মোটিফ এবং সৃষ্টির আনুমানিক সময় - 12 শতকের শেষের দিকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। প্রায় একই সময়ে, অ্যাপসের সিলিং মোজাইক দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল, যা কয়েক দশক ধরে ভেঙে পড়েছিল। এর কাঁচের টুকরো ব্রিটিশ মিউজিয়ামেও প্রদর্শিত হয়।

24 এবং 25 ফেব্রুয়ারী, 1395 তারিখে, ইতালীয় পরিব্রাজক নিকোলো ডি মার্টোনি এথেন্স পরিদর্শন করেছিলেন, যিনি তার বুক অফ দ্য পিলগ্রিম (বর্তমানে ফ্রান্সের জাতীয় গ্রন্থাগার, প্যারিসে) পসানিয়াসের পরে পার্থেননের প্রথম পদ্ধতিগত বর্ণনা রেখে গেছেন। মার্টোনি পার্থেননকে একচেটিয়াভাবে খ্রিস্টান ইতিহাসের একটি ল্যান্ডমার্ক হিসাবে উপস্থাপন করেছেন, তবে, তিনি প্রধান সম্পদ বিবেচনা করেন অসংখ্য ধ্বংসাবশেষ এবং ভার্জিনের শ্রদ্ধেয় আইকনকে নয়, যা ইভাঞ্জেলিস্ট লুক দ্বারা লিখিত এবং মুক্তো এবং মূল্যবান পাথর দিয়ে সজ্জিত, কিন্তু গসপেলের একটি অনুলিপি। সেন্ট ইকুয়াল-টু-দ্য-অ্যাপোস্টলস এলেনা, কনস্টানটাইন দ্য গ্রেটের মা, প্রথম বাইজেন্টাইন সম্রাট যিনি আনুষ্ঠানিকভাবে খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত হন। মার্টোনি সেইন্ট ডায়োনিসিয়াস দ্য অ্যারিওপাগাইটের পার্থেননের একটি কলামে খোদাই করা একটি ক্রসের কথাও বলেছেন।

মার্টোনির যাত্রা অ্যাকিয়াওলি পরিবারের রাজত্বের শুরুর সাথে মিলে যায়, যার প্রতিনিধিরা উদার উপকারী হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। নেরিও আই অ্যাকিয়াওলি ক্যাথেড্রালের দরজাগুলোকে রূপা দিয়ে বাঁধার নির্দেশ দিয়েছিলেন; এছাড়াও, তিনি পুরো শহরটিকে ক্যাথেড্রালের কাছে দান করেছিলেন, এথেন্সকে পার্থেননের অধিকারে দিয়েছিলেন। ল্যাটিনোক্রেসি আমলের ক্যাথেড্রালের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সংযোজন হল পোর্টিকোর ডান পাশের টাওয়ার, যা ক্রুসেডারদের দ্বারা শহর দখলের পর নির্মিত হয়েছিল। এটির নির্মাণের জন্য, ব্লকগুলি ফিলোপাপো পাহাড়ে একজন রোমান সম্ভ্রান্ত ব্যক্তির সমাধির পিছনে থেকে নেওয়া হয়েছিল। টাওয়ারটি ক্যাথেড্রালের বেল টাওয়ার হিসাবে কাজ করার কথা ছিল, উপরন্তু, এটি সর্পিল সিঁড়ি দিয়ে সজ্জিত ছিল যা একেবারে ছাদে উঠেছিল। যেহেতু টাওয়ারটি ভেস্টিবুলের ছোট দরজাগুলিকে অবরুদ্ধ করেছিল, তাই প্রাচীন যুগের পার্থেননের কেন্দ্রীয় পশ্চিম প্রবেশদ্বারটি আবার ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল।

এথেন্সে আকসিয়াওলির শাসনামলে, পার্থেননের প্রথম অঙ্কন তৈরি করা হয়েছিল, যা আজ অবধি টিকে আছে তার মধ্যে প্রাচীনতম। এটি চিরিয়াকো ডি পিজিকোলি দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল, একজন ইতালীয় বণিক, পোপের উত্তরাধিকারী, ভ্রমণকারী এবং ক্লাসিকের প্রেমিক, যা অ্যাঙ্কোনার সাইরিয়াকোস নামে বেশি পরিচিত। তিনি 1444 সালে এথেন্স পরিদর্শন করেন এবং অ্যাকিয়াওলির প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে প্রপাইলিয়াকে যে চমৎকার প্রাসাদে পরিণত করা হয়েছিল সেখানেই থেকে যান। সাইরিয়াকাস বিশদ নোট এবং বেশ কয়েকটি অঙ্কন রেখেছিলেন, তবে 1514 সালে পেসারো শহরের লাইব্রেরিতে আগুনে সেগুলি ধ্বংস হয়ে যায়। পার্থেননের একটি ছবি টিকে ছিল। এটি 8টি ডোরিক কলাম সহ একটি মন্দির চিত্রিত করেছে, মেটোপের অবস্থান - এপিস্টিলিয়া সঠিকভাবে নির্দেশিত হয়েছে, অনুপস্থিত কেন্দ্রীয় মেটোপ - লিস্টে প্যারিটাম সহ ফ্রিজটি সঠিকভাবে চিত্রিত হয়েছে। বিল্ডিংটি খুব দীর্ঘায়িত, এবং পেডিমেন্টের ভাস্কর্যগুলি এমন একটি দৃশ্যকে চিত্রিত করে যা এথেনা এবং পোসেইডনের মধ্যে বিবাদের মতো দেখায় না। এটি 15 শতকের একজন ভদ্রমহিলা যার একজোড়া ঘোড়া লালন-পালন করা হয়েছে, যার চারপাশে রেনেসাঁর ফেরেশতা রয়েছে। পার্থেননের বর্ণনাটি নিজেই বেশ নির্ভুল: কলামের সংখ্যা 58, এবং মেটোপগুলিতে যেগুলি আরও ভালভাবে সংরক্ষিত, যেমন কিরিয়াক সঠিকভাবে পরামর্শ দিয়েছেন, সেন্টার এবং ল্যাপাইটের মধ্যে লড়াইয়ের একটি দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে। অ্যাঙ্কোনার সাইরিয়াকাস পার্থেননের ভাস্কর্য ফ্রিজের প্রথম বিবরণেরও মালিক, যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন, পেরিক্লিসের যুগের এথেনিয়ান বিজয়গুলিকে চিত্রিত করে।

মসজিদ

গল্প

পরিবর্তন এবং সজ্জা

উসমানীয় আমলের পার্থেননের সবচেয়ে বিশদ বিবরণ ইভলিয়া চেলেবি, একজন তুর্কি কূটনীতিক এবং ভ্রমণকারী। 1630 এবং 1640 এর দশকে তিনি বেশ কয়েকবার এথেন্স পরিদর্শন করেছিলেন। ইভলিয়া সেলেবি উল্লেখ করেছেন যে খ্রিস্টান পার্থেননকে একটি মসজিদে রূপান্তরিত করা তার অভ্যন্তরীণ চেহারাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেনি। মন্দিরের প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল বেদীর উপরে ছাউনি। তিনি আরও বর্ণনা করেছেন যে লাল মার্বেলের চারটি কলাম যা ছাউনিটিকে সমর্থন করেছিল তা অত্যন্ত পালিশ করা হয়েছিল। পার্থেননের মেঝে প্রতিটি 3 মিটার পর্যন্ত পালিশ মার্বেল স্ল্যাব দিয়ে বিছানো। দেয়ালগুলিকে সজ্জিত করা প্রতিটি ব্লক দক্ষতার সাথে অন্যটির সাথে এমনভাবে মিলিত হয়েছে যে তাদের মধ্যে সীমানা চোখের অদৃশ্য। সেলিবি উল্লেখ করেছেন যে মন্দিরের পূর্ব দেয়ালের প্যানেলগুলি এতটাই পাতলা যে তারা সূর্যের আলো দিতে সক্ষম। স্পন এবং জে. ওয়েহলারও এই বৈশিষ্ট্যটি উল্লেখ করেছেন, প্রস্তাব করেছেন যে আসলে এই পাথরটি ফেঙ্গাইট, স্বচ্ছ মার্বেল, যা প্লিনির মতে, সম্রাট নিরোর প্রিয় পাথর ছিল। ইভলিয়া স্মরণ করেন যে খ্রিস্টান গির্জার প্রধান দরজাগুলির রৌপ্য ইনলে অপসারণ করা হয়েছিল, এবং প্রাচীন ভাস্কর্য এবং ম্যুরালগুলি হোয়াইটওয়াশ দিয়ে আবৃত ছিল, যদিও হোয়াইটওয়াশের স্তরটি পাতলা এবং কেউ পেইন্টিংয়ের প্লটটি দেখতে পারেন। আরও, ইভলিয়া সেলেবি পৌত্তলিক, খ্রিস্টান এবং মুসলিম ধর্মের নায়কদের তালিকা করে চরিত্রগুলির একটি তালিকা দিয়েছেন: দানব, শয়তান, বন্য প্রাণী, শয়তান, যাদুকর, ফেরেশতা, ড্রাগন, খ্রিস্টবিরোধী, সাইক্লোপস, দানব, কুমির, হাতি, গন্ডার, পাশাপাশি চেরুবিম, প্রধান দূত গ্যাব্রিয়েল, সেরাফিম, আজরাইল, মাইকেল, নবম স্বর্গ, যার উপরে প্রভুর সিংহাসন অবস্থিত, পাপ এবং পুণ্যের ওজনের দাঁড়িপাল্লা।

এভলিয়া সোনার টুকরো এবং বহু রঙের কাঁচের টুকরো দিয়ে তৈরি মোজাইকগুলির বর্ণনা দেননি, যা পরে এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসে খননের সময় পাওয়া যাবে। যাইহোক, মোজাইকটি জে. স্পন এবং জে. ওয়েহলারের দ্বারা পাস করার সময় উল্লেখ করা হয়েছে, আরও বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন যে বেদীর পিছনে থাকা কুমারী মেরির ছবিগুলি, যা পূর্ববর্তী খ্রিস্টীয় যুগ থেকে সংরক্ষিত ছিল। তারা কিংবদন্তি সম্পর্কেও বলে, যে অনুসারে মেরির ফ্রেস্কোতে গুলি করা তুর্কির হাত শুকিয়ে গিয়েছিল, তাই অটোমানরা মন্দিরের আর ক্ষতি না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল।

যদিও তুর্কিদের পার্থেননকে ধ্বংসের হাত থেকে রক্ষা করার ইচ্ছা ছিল না, তবে মন্দিরটিকে সম্পূর্ণ বিকৃত বা ধ্বংস করার লক্ষ্য তাদের ছিল না। যেহেতু পার্থেননের মেটোপগুলিকে ম্যাশ করার সময় সঠিকভাবে নির্ধারণ করা অসম্ভব, তাই তুর্কিরা এই প্রক্রিয়াটি চালিয়ে যেতে পারে। সামগ্রিকভাবে, যাইহোক, উসমানীয় শাসনের এক হাজার বছর আগে খ্রিস্টানদের তুলনায় তারা ভবনটির কম ক্ষতি করেছিল, যারা মহিমান্বিত প্রাচীন মন্দিরটিকে একটি খ্রিস্টান ক্যাথেড্রালে পরিণত করেছিল। সমস্ত সময় পার্থেনন একটি মসজিদ হিসাবে কাজ করেছিল, মুসলিম উপাসনা হয়েছিল খ্রিস্টান ম্যুরাল এবং খ্রিস্টান সাধুদের ছবি দ্বারা বেষ্টিত। ভবিষ্যতে, পার্থেনন পুনর্নির্মাণ করা হয়নি এবং 17 শতক থেকে এর বর্তমান চেহারা অপরিবর্তিতভাবে সংরক্ষণ করা হয়েছে।

ধ্বংস

তুর্কি এবং ভেনিসিয়ানদের মধ্যে শান্তি স্বল্পস্থায়ী ছিল। একটি নতুন তুর্কি-ভিনিসিয়ান যুদ্ধ শুরু হয় 1687 সালের সেপ্টেম্বরে, পার্থেনন সবচেয়ে ভয়ঙ্কর আঘাতের শিকার হয়: ভেনিসিয়ানরা, ডোজে ফ্রান্সেস্কো মোরোসিনির নেতৃত্বে, তুর্কিদের দ্বারা সুরক্ষিত অ্যাক্রোপলিস দখল করে। ২৮শে সেপ্টেম্বর, সুইডিশ জেনারেল কোয়েনিগসমার্ক, যিনি ভেনিস সেনাবাহিনীর প্রধান ছিলেন, ফিলোপ্পাউ পাহাড়ে কামান দিয়ে অ্যাক্রোপলিস বোমাবর্ষণের নির্দেশ দিয়েছিলেন। অটোমানদের জন্য পাউডার ম্যাগাজিন হিসেবে কাজ করা পার্থেনন-এ কামান গুলি ছুড়লে তা বিস্ফোরিত হয় এবং মন্দিরের কিছু অংশ তাৎক্ষণিকভাবে ধ্বংসস্তূপে পরিণত হয়। গত কয়েক দশকে, তুর্কি গানপাউডার ডিপো বারবার উড়িয়ে দেওয়া হয়েছে। 1645 সালে, অ্যাক্রোপলিসের প্রোপিলিয়াতে সজ্জিত গুদামে একটি বজ্রপাত হয়েছিল, দিসদার এবং তার পরিবারকে হত্যা করেছিল। 1687 সালে, যখন এথেন্স ভেনিসিয়ানদের দ্বারা আক্রমণ করা হয়েছিল, মিত্র পবিত্র লীগের সেনাবাহিনীর সাথে, তুর্কিরা তাদের গোলাবারুদ রাখার পাশাপাশি শিশু এবং মহিলাদেরকে পার্থেননে লুকানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তারা দেয়াল এবং ছাদের পুরুত্বের উপর নির্ভর করতে পারে বা আশা করতে পারে যে খ্রিস্টান শত্রু ভবনটিতে গুলি চালাবে না, যেটি কয়েক শতাব্দী ধরে খ্রিস্টান গির্জা হিসাবে কাজ করেছিল।

শুধুমাত্র পশ্চিমের পেডিমেন্টে গোলাগুলির চিহ্ন দ্বারা বিচার করে, প্রায় 700টি কামানের গোলা পার্থেননকে আঘাত করেছিল। কমপক্ষে 300 জন মারা গিয়েছিল, 19 শতকে খননের সময় তাদের দেহাবশেষ পাওয়া গিয়েছিল। মন্দিরের কেন্দ্রীয় অংশ ধ্বংস হয়ে গেছে, যার মধ্যে রয়েছে ২৮টি স্তম্ভ, একটি ভাস্কর্যের ফ্রীজের একটি খণ্ড, অভ্যন্তরীণ অংশ যা একসময় খ্রিস্টান গির্জা এবং একটি মসজিদ হিসেবে কাজ করত; উত্তর দিকের ছাদ ধসে পড়ে। পশ্চিমের পেডিমেন্ট প্রায় অক্ষত অবস্থায় পরিণত হয়েছিল এবং ফ্রান্সেস্কো মোরোসিনি এর কেন্দ্রীয় ভাস্কর্যগুলি ভেনিসে নিয়ে যেতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, কাজের সময় ভেনিসিয়ানদের দ্বারা ব্যবহৃত ভাস্কর্যটি ভেঙে পড়ে এবং ভাস্কর্যগুলি মাটিতে পড়ে যায়। কিছু খণ্ড খণ্ড তবু ইতালিতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, বাকিগুলি অ্যাক্রোপলিসে থেকে গিয়েছিল। সেই সময় থেকে পার্থেননের ইতিহাস ধ্বংসস্তূপের ইতিহাসে পরিণত হয়েছে। পার্থেননের ধ্বংসের সাক্ষী ছিলেন কাউন্টেস কোনিগমার্কের দাসী আনা ওচেরজেলম। তিনি মন্দির এবং বিস্ফোরণের মুহূর্ত বর্ণনা করেছেন। তুর্কিদের চূড়ান্ত আত্মসমর্পণের কিছুক্ষণ পরে, অ্যাক্রোপলিস ধরে হাঁটার সময়, মসজিদের ধ্বংসাবশেষের মধ্যে, তিনি একটি আরবি পাণ্ডুলিপি খুঁজে পান যেটি আনার ভাই ওচেরজেলম সুইডিশ শহরের উপসালার গ্রন্থাগারে স্থানান্তর করেছিলেন। অতএব, এর দুই হাজার বছরের ইতিহাসের পরে, পার্থেননকে আর মন্দির হিসাবে ব্যবহার করা যাবে না, যেহেতু এটির বর্তমান চেহারা দেখে - বহু বছরের পুনর্গঠনের ফলাফল দেখে এটি যতটা কল্পনা করতে পারে তার চেয়ে অনেক বেশি ধ্বংস হয়ে গেছে। জন পেন্টল্যান্ড ম্যাগাফি, যিনি পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু করার কয়েক দশক আগে পার্থেনন পরিদর্শন করেছিলেন, উল্লেখ করেছেন:

রাজনৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে, পার্থেননের ধ্বংস ন্যূনতম পরিণতি ঘটায়। বিজয়ের কয়েক মাস পরে, ভেনিসিয়ানরা এথেন্সের উপর ক্ষমতা ছেড়ে দেয়: শহরটিকে আরও রক্ষা করার জন্য তাদের যথেষ্ট শক্তি ছিল না এবং প্লেগ মহামারী এথেন্সকে আক্রমণকারীদের কাছে সম্পূর্ণরূপে অকর্ষনীয় করে তুলেছিল। তুর্কিরা আবার অ্যাক্রোপলিসে একটি গ্যারিসন স্থাপন করে, যদিও ছোট পরিসরে, পার্থেননের ধ্বংসাবশেষের মধ্যে, এবং একটি নতুন ছোট মসজিদ নির্মাণ করে। এটি 1839 সালে তোলা মন্দিরের প্রথম পরিচিত ছবিতে দেখা যায়।

ধ্বংস থেকে পুনর্গঠন

পার্থেননের প্রাথমিক অনুসন্ধানকারীদের মধ্যে ব্রিটিশ প্রত্নতাত্ত্বিক জেমস স্টুয়ার্ট এবং স্থপতি নিকোলাস রেভেট অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্টুয়ার্ট প্রথম 1789 সালে সোসাইটি অফ অ্যামেচারদের জন্য পার্থেননের পরিমাপ সহ অঙ্কন, বর্ণনা এবং অঙ্কন প্রকাশ করেন। এছাড়াও, এটি জানা যায় যে জেমস স্টুয়ার্ট এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিস এবং পার্থেননের প্রাচীন পুরাকীর্তিগুলির একটি উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ সংগ্রহ করেছিলেন। পণ্যসম্ভার সমুদ্রপথে Smyrna পাঠানো হয়েছিল, তারপর সংগ্রহের ট্রেস হারিয়ে গেছে। যাইহোক, পার্থেনন ফ্রিজের একটি টুকরো, যা স্টুয়ার্টের দ্বারা বের করা হয়েছিল, 1902 সালে এসেক্সের কোলন পার্ক এস্টেটের বাগানে সমাহিত করা হয়েছিল, যা ব্রিটিশ মিউজিয়ামের ট্রাস্টি থমাস অ্যাস্টলের পুত্রের উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া গিয়েছিল। .

মামলার আইনি দিক এখনও স্পষ্ট নয়। লর্ড এলগিন এবং তার এজেন্টদের ক্রিয়াকলাপ সুলতানের ফরমান দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল। তারা বিরোধিতা করেছে কিনা তা প্রতিষ্ঠিত করা অসম্ভব, যেহেতু আসল নথিটি পাওয়া যায়নি, শুধুমাত্র ইতালীয় ভাষায় এর অনুবাদ, অটোমান দরবারে এলগিনের জন্য করা হয়েছিল, জানা যায়। ইতালীয় সংস্করণে, এটি মই এবং ভারা ব্যবহার করে পরিমাপ এবং ভাস্কর্য স্কেচ করার অনুমতি দেওয়া হয়; প্লাস্টার ঢালাই তৈরি করুন, বিস্ফোরণের সময় মাটির নিচে চাপা পড়ে থাকা টুকরো খনন করুন। অনুবাদে সম্মুখভাগ থেকে ভাস্কর্য অপসারণ বা পড়ে থাকা ভাস্কর্যগুলো তুলে নেওয়ার অনুমতি বা নিষেধাজ্ঞা সম্পর্কে কিছু বলা হয়নি। এটি নিশ্চিতভাবে জানা যায় যে ইতিমধ্যেই এলগিনের সমসাময়িকদের মধ্যে, বেশিরভাগই ভাস্কর্য অপসারণের জন্য ছেনি, করাত, দড়ি এবং ব্লক ব্যবহারের সমালোচনা করেছিলেন, যেহেতু বিল্ডিংয়ের বেঁচে থাকা অংশগুলি এইভাবে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। আইরিশ ভ্রমণকারী, প্রাচীন স্থাপত্যের উপর বিভিন্ন কাজের লেখক, এডওয়ার্ড ডডওয়েল লিখেছেন:

স্বাধীন গ্রীস

যাইহোক, অফিসিয়াল প্রত্নতাত্ত্বিক নীতি 1950 সাল পর্যন্ত অপরিবর্তিত ছিল, যখন পার্থেননের পশ্চিম অংশে মধ্যযুগীয় টাওয়ারের সিঁড়ি অপসারণের একটি প্রস্তাব দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। একই সময়ে মন্দিরের চেহারা পুনরুদ্ধারের একটি কর্মসূচী উন্মোচিত হয়। 1840-এর দশকে, উত্তরের সম্মুখভাগের চারটি কলাম এবং দক্ষিণের সম্মুখভাগের একটি কলাম আংশিকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। মন্দিরের অভ্যন্তরের দেয়ালে 150টি ব্লক তাদের জায়গায় ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, বাকি জায়গা আধুনিক লাল ইট দিয়ে ভরা হয়েছিল। সর্বোপরি, 1894 সালের ভূমিকম্প কাজটিকে তীব্র করে তোলে, যা মন্দিরটিকে ব্যাপকভাবে ধ্বংস করে দেয়। কাজের প্রথম চক্রটি 1902 সালে সম্পন্ন হয়েছিল, তাদের স্কেলটি বরং বিনয়ী ছিল এবং সেগুলি আন্তর্জাতিক পরামর্শদাতাদের একটি কমিটির পৃষ্ঠপোষকতায় পরিচালিত হয়েছিল। 1920 সাল পর্যন্ত এবং তার পরে দীর্ঘ সময়ের জন্য, প্রধান প্রকৌশলী নিকোলাওস বালানোস ইতিমধ্যে বাহ্যিক নিয়ন্ত্রণ ছাড়াই কাজ করেছিলেন। তিনিই 10 বছরের জন্য পরিকল্পিত পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু করেছিলেন। অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলি সম্পূর্ণরূপে পুনরুদ্ধার করার, পেডিমেন্টগুলিকে শক্তিশালী করার এবং লর্ড এলগিনের দ্বারা অপসারিত ভাস্কর্যগুলির প্লাস্টার কপিগুলি ইনস্টল করার পরিকল্পনা ছিল। শেষ পর্যন্ত, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন ছিল উপনিবেশগুলির দীর্ঘ অংশগুলির পুনরুৎপাদন যা পূর্ব এবং পশ্চিম সম্মুখভাগকে সংযুক্ত করেছিল।

প্রাচীন যুগের পৃথক কলামের ব্লক দেখানো স্কিম, Manolis Korres

ব্যালানোস প্রোগ্রামের জন্য ধন্যবাদ, ধ্বংসপ্রাপ্ত পার্থেনন তার আধুনিক চেহারা অর্জন করেছে। তবে, 1950 এর দশক থেকে, তার মৃত্যুর পরে, অর্জনগুলি বারবার সমালোচিত হয়েছে। প্রথমত, ব্লকগুলিকে তাদের আসল অবস্থানে ফিরিয়ে আনার কোনো চেষ্টা করা হয়নি। দ্বিতীয়ত, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, বালানোস প্রাচীন মার্বেল ব্লকগুলিকে সংযুক্ত করতে লোহার রড এবং স্ট্যাপল ব্যবহার করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, তারা মরিচা ধরে এবং বিকৃত হয়ে যায়, যার ফলে ব্লকগুলি ফাটল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, বালানোস অ্যাঙ্কোরেজগুলির সমস্যা ছাড়াও, পরিবেশগত প্রভাবগুলি প্রকাশিত হয়েছিল: দূষিত বায়ু এবং অ্যাসিড বৃষ্টি পার্থেননের ভাস্কর্য এবং ত্রাণগুলিকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল। 1970 সালে, ইউনেস্কোর একটি প্রতিবেদনে পার্থেননকে বাঁচানোর জন্য বিভিন্ন উপায়ের পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে একটি কাঁচের জারের নীচে পাহাড়টিকে ঘিরে রাখা ছিল। শেষ পর্যন্ত, 1975 সালে, একটি কমিটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যা এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের পুরো কমপ্লেক্সের সংরক্ষণের তত্ত্বাবধান করে এবং 1986 সালে বালানোসের ব্যবহৃত লোহার ফাস্টেনারগুলিকে ভেঙে টাইটানিয়াম দিয়ে প্রতিস্থাপন করার কাজ শুরু হয়েছিল। সময়কাল -2012 সালে, গ্রীক কর্তৃপক্ষ পার্থেননের পশ্চিম সম্মুখভাগ পুনরুদ্ধার করার পরিকল্পনা করেছে। ফ্রিজের উপাদানগুলির কিছু অংশ কপি দিয়ে প্রতিস্থাপিত হবে, আসলগুলি নিউ অ্যাক্রোপলিস মিউজিয়ামের প্রদর্শনীতে স্থানান্তরিত করা হবে। কাজের প্রধান প্রকৌশলী, মানোলিস কোরেস, গ্রীক বিপ্লবের সময় 1821 সালে পার্থেননে গুলি চালানো বুলেটের ছিদ্রগুলিকে প্যাচ করা একটি শীর্ষ অগ্রাধিকার বলে মনে করেন। এছাড়াও, পুনরুদ্ধারকারীদের অবশ্যই শক্তিশালী ভূমিকম্প এবং 1999 দ্বারা পার্থেননের ক্ষতির মূল্যায়ন করতে হবে। আলোচনার ফলস্বরূপ, সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে পুনরুদ্ধারের কাজ শেষ হওয়ার সময়, মন্দিরের ভিতরে একটি খ্রিস্টান-যুগের এপসের দেহাবশেষ দেখা যেতে পারে, সেইসাথে দেবী এথেনা পার্থেনসের একটি মূর্তির চূড়াও দেখা যেতে পারে; পুনরুদ্ধারকারীরা দেয়ালে ভেনিসিয়ান কামানের চিহ্ন এবং কলামগুলিতে মধ্যযুগীয় শিলালিপির দিকে কম মনোযোগ দেবে না।

বিশ্ব সংস্কৃতিতে

পার্থেনন কেবল প্রাচীন সংস্কৃতিরই নয়, সাধারণভাবে সৌন্দর্যেরও একটি প্রতীক।

আধুনিক কপি

ন্যাশভিল পার্থেনন

এথেন্সে পার্থেনন (গ্রীস) - বর্ণনা, ইতিহাস, অবস্থান। সঠিক ঠিকানা, ফোন নম্বর, ওয়েবসাইট। পর্যটকদের পর্যালোচনা, ছবি এবং ভিডিও.

• হট ট্যুরগ্রীসের কাছে
• নতুন বছরের জন্য ট্যুরবিশ্বব্যাপী

আগের ছবি পরের ছবি

পার্থেননকে সর্বদা এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং স্মৃতিসৌধের একটি বিল্ডিং হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছে। মন্দিরটি গ্রিসের রাজধানীর পৃষ্ঠপোষক দেবী এথেনার সম্মানে নির্মিত হয়েছিল।

একটি প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী অনুসারে, পরম দেবতা তার বিপথগামী কন্যাকে গর্ভে থাকা অবস্থায়ও তাদের সম্পূর্ণ গ্রাস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কিন্তু তিনি তাকে বিশ্রাম দেননি, এবং তারপরে থান্ডারার এথেনাকে তার মাথা থেকে সরিয়ে দেওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন, ইতিমধ্যেই সেই মুহুর্তে তিনি বর্ম পরেছিলেন, তার হাতে তরোয়াল এবং ঢাল ছিল। এই ধরনের একটি জঙ্গি দেবীর জন্য, অবশ্যই, একটি পর্যাপ্ত মহিমান্বিত মন্দির তৈরি করা প্রয়োজন ছিল।

পার্থেননের নির্মাণ কাজ শুরু হয়েছিল 447 খ্রিস্টপূর্বাব্দে এবং পনের বছরেরও বেশি সময় ধরে চলতে থাকে। সমস্ত হেলাস থেকে, চমৎকার মার্বেল, আবলুস, হাতির দাঁত এবং মূল্যবান ধাতুর সেরা উদাহরণ অ্যাক্রোপলিসে আনা হয়েছিল।

মন্দিরের প্রধান স্থপতি ছিলেন কল্লিকরত এবং ইকতিন। তারা সুবর্ণ অনুপাতের নিয়ম প্রয়োগ করে একটি অসাধারণ স্থাপত্য সমাধান উপলব্ধি করতে সক্ষম হয়েছিল, যেখানে সমগ্রের প্রতিটি পরবর্তী অংশ পূর্ববর্তী অংশের সাথে একইভাবে সম্পর্কিত যেভাবে এটি সমগ্রের সাথে সম্পর্কিত। মন্দিরের মার্বেল কলামগুলি একে অপরের সাথে কঠোরভাবে সমান্তরাল নয়, তবে একটি নির্দিষ্ট কোণে স্থাপন করা হয়েছে। ফলস্বরূপ, পার্থেনন বেশ কয়েকটি স্থাপত্য বৈশিষ্ট্য অর্জন করেছে - প্রধানটি হ'ল এটি তাদের সামনে উপস্থিত হয় যারা একবারে তিন দিক থেকে এর সম্মুখের দিকে তাকিয়ে থাকে।

পার্থেনন

পার্থেননের ভাস্কর্য সজ্জা ফিডিয়াস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল; তার কঠোর নির্দেশনায়, অসংখ্য ফ্রিজ এবং ভাস্কর্য রচনা করা হয়েছিল। সরাসরি তাঁর লেখকত্ব মন্দিরের মূল আকর্ষণের অন্তর্গত - এথেনার একটি তেরো মিটার মূর্তি, যার নির্মাণে শহরের কোষাগার থেকে এক টন খাঁটি সোনা এবং সবচেয়ে ব্যয়বহুল কঠিন মার্বেল নেওয়া হয়েছিল। ফিডিয়াস নির্মাণের সূচনাকারী দেবীর ঢালে চিত্রিত করে নিজেকে আলাদা করেছেন - পেরিক্লিস।

পার্থেননে, সবকিছুই ক্ষুদ্রতম বিশদে চিন্তা করা হয়, প্রতিটি বিবরণের নিজস্ব অনন্য আকার, আকৃতি এবং উদ্দেশ্য রয়েছে। এটি গ্রীসের অন্যতম প্রধান আকর্ষণ, যা যথাযথভাবে বিশ্ব স্থাপত্যের একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয়। দুর্ভাগ্যবশত, এখন এর প্রাক্তন মহত্ত্বের সামান্যই অবশিষ্ট আছে, তবে এমনকি এর জায়গায় সংরক্ষিত ধ্বংসাবশেষ লক্ষ লক্ষ পর্যটকদের মধ্যে আনন্দের কারণ।

ঠিকানা:গ্রীস, এথেন্স, এথেন্সের অ্যাক্রোপলিস
নির্মাণের শুরু: 447 খ্রিস্টপূর্বাব্দ e
নির্মাণ সমাপ্তি: 438 খ্রিস্টপূর্বাব্দ e
স্থপতি:ইকতিন ও কল্লিকরাত
স্থানাঙ্ক: 37°58"17.4"N 23°43"36.0"E

সংক্ষিপ্ত ইতিহাস এবং বর্ণনা

এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের পাথরের শীর্ষে পার্থেননের স্মারক মার্বেল মন্দিরটি উঠে এসেছে, যা এথেনা পার্থেনস (অর্থাৎ ভার্জিন)-কে উৎসর্গ করেছে - শহরের পৃষ্ঠপোষকতা। এই স্মৃতিস্তম্ভে, বিখ্যাত রাজনীতিবিদ পেরিক্লিস বিজয়ী গণতন্ত্র এবং এথেন্সের অপ্রচলিত গৌরবের ধারণাকে মূর্ত করেছিলেন।

এথেন্সের অ্যাক্রোপলিস এবং পার্থেননের দৃশ্য

পার্থেনন খ্রিস্টপূর্ব 447 থেকে 437 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল। e একটি আগের মন্দিরের জায়গায়, যা ম্যারাথনের যুদ্ধে পারস্যদের বিরুদ্ধে বিজয়ের স্মরণে তৈরি করা হয়েছিল। পার্থেনন নির্মাণের জন্য, পেরিক্লিস সামরিক উদ্দেশ্যে সংগৃহীত তহবিল থেকে "ধার" 450 রৌপ্য প্রতিভা ব্যয় করেছিলেন।

ব্যয় করা পরিমাণটি কতটা বিশাল ছিল তা বোঝার জন্য, আপনি নিম্নলিখিত তুলনা ব্যবহার করতে পারেন: এক ট্রাইরেম (যুদ্ধজাহাজ) নির্মাণে 1 প্রতিভা খরচ হয়েছে, অর্থাৎ, এথেন্স 450 প্রতিভা সহ 450টি জাহাজের একটি বহর তৈরি করতে পারে। লোকেরা যখন পেরিক্লিসকে অপব্যবহার করার জন্য অভিযুক্ত করেছিল, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: “আমাদের বংশধররা শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে এই মন্দিরের জন্য গর্বিত হবে!

রাতের আলোয় মন্দির

যদি আপনার কাছে টাকা বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়, তাহলে আমি আপনার অ্যাকাউন্টে নয়, আমার জন্য খরচগুলি লিখে দেব এবং আমি সমস্ত বিল্ডিংগুলিতে আমার নাম স্থায়ী করব। এই কথার পরে, লোকেরা, যারা পেরিক্লিসের কাছে সমস্ত গৌরব স্বীকার করতে চায়নি, তারা চিৎকার করে বলেছিল যে তিনি নির্মাণ ব্যয়কে পাবলিক অ্যাকাউন্টে দায়ী করেছেন। কাজের প্রধান নিযুক্ত করা হয়েছিল ফিডিয়াস ভাস্কর্য; পার্থেননের বেশিরভাগ সজ্জাও তিনি নিজের হাতে খোদাই করেছিলেন। মন্দিরের পবিত্রতা 438 খ্রিস্টপূর্বাব্দে হয়েছিল। e প্যানাথেনাইক উৎসবের সময়, দেবী এথেনার সম্মানে অনুষ্ঠিত। বাইজেন্টাইন আমলে, খ্রিস্টধর্মের বিজয় দ্বারা চিহ্নিত, পার্থেননকে সেন্ট মেরির মন্দিরে পরিণত করা হয়েছিল এবং এথেনার মূর্তিটি কনস্টান্টিনোপলে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল।

পশ্চিম দিক থেকে মন্দিরের দৃশ্য

1460-এর দশকে, যখন তুর্কিরা এথেন্স দখল করে, তখন পার্থেনন একটি মসজিদে রূপান্তরিত হয়। কিন্তু মন্দিরটি 1687 সালে সবচেয়ে বড় ধ্বংসের শিকার হয়েছিল, ভেনিসিয়ান এবং তুর্কিদের মধ্যে যুদ্ধের সময়, যখন ছাদের মধ্য দিয়ে উড়ে আসা একটি লাল-গরম কামানের গোলা একটি বিশাল বিস্ফোরণ ঘটায়।

19 শতকে, ইংরেজ কূটনীতিক টি এলগিন, অটোমান সাম্রাজ্যের সুলতানের কাছ থেকে অনুমতি পেয়ে পার্থেনন থেকে ইংল্যান্ডে ভাস্কর্যের একটি অতুলনীয় সংগ্রহ নিয়ে যান, যা এখনও ব্রিটিশ জাদুঘরে রাখা আছে।

দক্ষিণ-পূর্ব দিক থেকে মন্দিরের দৃশ্য

পার্থেনন ডরিক শৈলীর একটি দুর্দান্ত উদাহরণ।

পার্থেনন হল একটি ক্লাসিক প্রাচীন গ্রীক মন্দির - একটি আয়তক্ষেত্রাকার ভবন যা একটি কোলনেড দ্বারা তৈরি। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের মান অনুযায়ী, পাশের সম্মুখভাগে কলামের সংখ্যা বিল্ডিংয়ের সামনের দিকের কলামের দ্বিগুণের চেয়ে 1 ইউনিট বেশি (পার্থেনন - 8 এবং 17)। প্রাচীন স্থপতিরা অপটিক্যাল সংশোধনের একটি ব্যবস্থা তৈরি করে মন্দিরটিকে বিশাল সৌন্দর্য দিয়েছিলেন। দূর থেকে, সরল রেখাগুলিকে সামান্য অবতল হিসাবে ধরা হয় এবং এই "খুঁটি" দূর করার জন্য, স্থপতিরা কলামগুলির মাঝখানের অংশটিকে কিছুটা ঘন করে তোলেন এবং কোণার স্তম্ভগুলিকে কেন্দ্রের দিকে কিছুটা ঝুঁকেছিলেন, যার ফলে সরলতার উপস্থিতি পাওয়া যায়। .

মন্দিরের দক্ষিণ সম্মুখভাগ

পার্থেননের ভাস্কর্য - পাথরে পৌরাণিক কাহিনী

সম্মুখভাগের ডোরিক ফ্রিজটি মার্শাল আর্টের দৃশ্য চিত্রিত বাস-রিলিফ দিয়ে সজ্জিত ছিল: ল্যাপিথ এবং সেন্টোরদের যুদ্ধ - পূর্ব দিক থেকে, গ্রীক এবং আমাজন - দক্ষিণ থেকে, দেবতা এবং দৈত্য - উত্তরে এবং অংশগ্রহণকারীরা ট্রোজান যুদ্ধে - পশ্চিমে। পূর্ব পাড়ের ভাস্কর্য রচনাটি এথেনার জন্মের পৌরাণিক কাহিনীকে উত্সর্গীকৃত। দেবী হিসাবে, এথেনা একটি অস্বাভাবিক উপায়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেমন জিউসের মাথা থেকে। কিংবদন্তি আছে যে জিউস তার গর্ভবতী স্ত্রীকে গিলে ফেলেছিলেন একটি পুত্রের জন্ম ঠেকাতে যে তাকে সিংহাসনচ্যুত করবে। শীঘ্রই বজ্রের দেবতা তীব্র ব্যথা অনুভব করলেন, এবং তারপরে কামার হেফেস্টাস তার মাথায় আঘাত করলেন এবং এথেনা লাফিয়ে উঠলেন।

মন্দিরের পূর্ব সম্মুখভাগ

পশ্চিমের পেডিমেন্টে, অ্যাটিকার দখলের জন্য এথেনা এবং পোসাইডনের মধ্যে বিরোধ পাথরে অমর হয়ে আছে, যখন এথেনা দ্বারা দান করা জলপাই গাছটি পোসাইডনের ত্রিশূল দ্বারা পাথরে খোদাই করা সমুদ্রের জলের উত্সের চেয়ে আরও মূল্যবান উপহার হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। মন্দিরের বাইরের দেয়ালের ঘের বরাবর, মেঝে থেকে 11 মিটার উচ্চতায়, আরেকটি ফ্রিজ, আয়নিক, একটি অবিচ্ছিন্ন পটিতে প্রসারিত। এর ত্রাণগুলি "দেবী অ্যাথেনার জন্মদিন" উদযাপনের ঐতিহ্যবাহী অনুষ্ঠানের দৃশ্যগুলিকে চিত্রিত করে - প্যানাথেনিয়া। ঘোড়সওয়ার, রথ, সঙ্গীতজ্ঞ, বলিদানকারী প্রাণী এবং উপহার সহ মানুষ ইত্যাদিকে এখানে চিত্রিত করা হয়েছে। শোভাযাত্রার শেষটি পূর্ব প্রান্তে চিত্রিত করা হয়েছে: পুরোহিত এথেনিয়ান পেপলোস থেকে গ্রহণ করেন - এথেনার জন্য বোনা একটি নতুন পোশাক। প্রাচীনকালে, পার্থেনন একটি কোষাগার রাখত যেখানে এথেনিয়ান মেরিটাইম ইউনিয়নের কোষাগার রাখা হত।.