আন্তোনিও গাউডি এবং তার বিখ্যাত বাড়িগুলি কাতালোনিয়ার আকর্ষণের বৈশিষ্ট্য। আন্তোনিও গাউডি: একজন উজ্জ্বল স্থপতি এবং একজন অসহ্য একগুঁয়ে মানুষ স্পেনের স্থপতি গাউডি বার্সেলোনার 3 শহর

আন্তোনিও গাউডি জন্ম 25 জুন, 1852 কাতালোনিয়া (স্পেন) এর টাররাগোনার কাছের ছোট শহর রিউসে। গৌদির শৈশব কেটেছে সমুদ্রের ধারে। তিনি তার জীবনের প্রথম স্থাপত্য পরীক্ষার ছাপ বহন করেছিলেন, যে কারণে তার কিছু বাড়ি বালির দুর্গের মতো। বাতজনিত কারণে, ছেলেটি বাচ্চাদের সাথে খেলতে পারে না এবং প্রায়শই একা থাকে, প্রকৃতির সাথে যোগাযোগ করতে অনেক সময় ব্যয় করে। অসুস্থতার কারণে সীমিত গতিশীলতা ভবিষ্যতের স্থপতির পর্যবেক্ষণ ক্ষমতাকে তীক্ষ্ণ করে এবং তার কাছে প্রকৃতির জগত খুলে দেয়, যা শৈল্পিক, নকশা এবং গঠনমূলক উভয় সমস্যা সমাধানে অনুপ্রেরণার প্রধান উৎস হয়ে ওঠে। আন্তোনিও পাহাড়, মেঘ, ফুল এবং শামুক দেখতে দীর্ঘ সময় কাটাতে পছন্দ করতেন। গৌদির মা ছেলের মধ্যে ধর্মের প্রতি ভালোবাসা জাগিয়েছিলেন। তিনি তাকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন যে যেহেতু প্রভু তাকে জীবিত রেখেছিলেন, অ্যান্টোনিও অবশ্যই কেন তা খুঁজে বের করতে হবে।

19 শতকের সত্তরের দশকে, গাউদি বার্সেলোনায় চলে আসেন, যেখানে পাঁচ বছরের প্রস্তুতিমূলক কোর্সের পরে, তিনি উচ্চ বিদ্যালয় অফ আর্কিটেকচারে ভর্তি হন, যেখান থেকে তিনি 1878 সালে স্নাতক হন। এটি ছিল একটি নতুন ধরনের শিক্ষাপ্রতিষ্ঠান, যেখানে শিক্ষকরা যাতে শেখার রুটিনে পরিণত না হয় তা নিশ্চিত করার জন্য সবকিছু করেছিলেন। স্কুলে, শিক্ষার্থীদের বাস্তব প্রকল্পে অংশগ্রহণের সুযোগ পাওয়ার জন্য উত্সাহিত করা হয়েছিল, এবং ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা সবসময় একজন স্থপতির কাছে খুবই মূল্যবান। অ্যান্টোনিও আনন্দ এবং উত্সাহের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, সন্ধ্যায় লাইব্রেরিতে বসেছিলেন, তার প্রোফাইলে সাহিত্য পড়তে সক্ষম হওয়ার জন্য জার্মান এবং ফ্রেঞ্চ শিখতেন। আন্তোনিও সেরা ছাত্রদের মধ্যে একজন ছিলেন, কিন্তু তাকে কখনোই পছন্দ করা হয়নি।

1870-1882 সালে, আন্তোনিও গাউডি স্থপতি এমিলিও সালা এবং ফ্রান্সিসকো ভিলারের তত্ত্বাবধানে একজন ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন, অসফলভাবে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেছিলেন; কারুশিল্প অধ্যয়ন করেছেন, অনেক ছোট কাজ (বেড়া, লণ্ঠন ইত্যাদি) সম্পাদন করেছেন এবং নিজের বাড়ির জন্য আসবাবপত্রও ডিজাইন করেছেন।

ইউরোপে তখন অসাধারণ ফুল ফোটানো ছিল নিও-গথিক শৈলী , এবং তরুণ গাউডি উত্সাহের সাথে নব্য-গথিক উত্সাহীদের ধারণাগুলি অনুসরণ করেছিলেন - ফরাসি স্থপতি এবং লেখক ভায়োলেট লে ডুক (19 শতকের গথিক ক্যাথেড্রালগুলির বৃহত্তম পুনরুদ্ধারকারী, যিনি নটরডেম ক্যাথেড্রাল পুনরুদ্ধার করেছিলেন) এবং ইংরেজ সমালোচক এবং শিল্প সমালোচক জন রুসকিন৷ তারা যে ঘোষণা দিয়েছিল "সজ্জাই স্থাপত্যের সূচনা" তা সম্পূর্ণরূপে গাউদির নিজস্ব চিন্তাভাবনা এবং ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যার সৃজনশীল শৈলী বছরের পর বছর ধরে সম্পূর্ণ অনন্য হয়ে উঠেছে, স্থাপত্য সাধারণভাবে গৃহীত হওয়া থেকে অনেক দূরে যেমন লোবাচেভস্কির জ্যামিতি ক্লাসিক্যাল ইউক্লিডীয় থেকে।

প্রারম্ভিক সৃজনশীলতার সময়কালে, বার্সেলোনার স্থাপত্যের প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত, সেইসাথে স্প্যানিশ স্থপতি মার্টোরেল, তার প্রথম, সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত, প্রাথমিক আর্ট নুওয়াউ প্রকল্পগুলি নির্মিত হয়েছিল: "শৈলীগত যমজ" - মার্জিত ভিসেনদের হাউস (বার্সেলোনা) এবং অদ্ভুত এল ক্যাপ্রিকো (কুমিল্লাস, ক্যান্টাব্রিয়া):

তার দেশের বাসভবনে "সিরামিকের রাজ্য" দেখার মালিকের আকাঙ্ক্ষা অনুসারে, গৌডি বাড়ির দেয়ালগুলি বহু রঙের ইরিডিসেন্ট ম্যাজোলিকা টাইলস দিয়ে ঢেকেছিলেন, ঝুলন্ত স্টুকো "স্ট্যালাক্টাইটস" দিয়ে ছাদ সজ্জিত করেছিলেন এবং উঠোনটি অভিনবভাবে পূর্ণ করেছিলেন। gazebos এবং লণ্ঠন. বাগানের বিল্ডিং এবং আবাসিক বিল্ডিংগুলি একটি দুর্দান্ত সংমিশ্রণ তৈরি করেছিল, যার আকারে স্থপতি প্রথমে তার প্রিয় কৌশলগুলি চেষ্টা করেছিলেন:

● সিরামিক সমাপ্তির প্রাচুর্য;

● প্লাস্টিকতা, ফর্মের তরলতা;

● বিভিন্ন শৈলী উপাদানের সাহসী সমন্বয়;

● আলো এবং অন্ধকার, অনুভূমিক এবং উল্লম্বের বিপরীত সমন্বয়।

এল ক্যাপ্রিকো (কুমিল্লা, কান্তাব্রিয়া):

ভবনের বাইরের অংশটি ইট ও সিরামিক টাইলসের সারি দিয়ে মুখরিত। প্রথম তলটি বহু রঙের ইটের বিস্তীর্ণ সারিগুলির সাথে পর্যায়ক্রমে মাজোলিকা টাইলসের সরু স্ট্রিপগুলির সাথে সূর্যমুখী ফুলের স্বস্তির কাস্টগুলির সাথে মুখরিত।

সমঝোতা সিউডো-বারোক একই সময়কালের। হাউস কালভেট(বার্সেলোনা) - তার জীবদ্দশায় নাগরিকদের দ্বারা স্বীকৃত এবং প্রিয় একমাত্র বিল্ডিং:

এছাড়াও এই বছরগুলিতে নিম্নলিখিত প্রকল্পগুলি উপস্থিত হয়েছিল:

● সেন্ট তেরেসার (বার্সেলোনা) মঠে একটি সংযত গথিক, এমনকি "সার্ফ" শৈলীতে স্কুল:

● অ্যাস্টোরগায় নিও-গথিক এপিস্কোপাল প্রাসাদ (ক্যাস্টিলা এবং লিওন):

● নিও-গথিক বোটিন হাউস (লিওন):

তবে তার সঙ্গে বৈঠক ইউসেবি গুয়েলেম . গাউদি পরে গুয়েলের বন্ধু হন। এই টেক্সটাইল ম্যাগনেট, কাতালোনিয়ার সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি, নান্দনিক অন্তর্দৃষ্টির জন্য কোন অপরিচিত নয়, কোনও স্বপ্নের অর্ডার দেওয়ার সামর্থ্য ছিল না, এবং গাউডি প্রত্যেক নির্মাতা যা স্বপ্ন দেখেন তা পেয়েছেন: বাজেটের বিবেচনা ছাড়াই মত প্রকাশের স্বাধীনতা। আন্তোনিও গুয়েল পরিবারের জন্য বার্সেলোনার কাছে পেড্রালবেসে এস্টেটের প্যাভিলিয়নের নকশাগুলি বহন করে; Garraf, চ্যাপেল এবং Colonia Güell (Santa Coloma de Cervelho) এর ক্রিপ্টস-এ ওয়াইন সেলার; চমত্কার পার্ক গুয়েল (বার্সেলোনা)। এই কাজগুলিতে, গাউডি 19 শতকের সারগ্রাহীতার মধ্যে প্রভাবশালী ঐতিহাসিক শৈলীর বাইরে চলে যায়, সরলরেখায় যুদ্ধ ঘোষণা করে এবং চিরকালের জন্য বাঁকা পৃষ্ঠের জগতে চলে যায় যাতে তার নিজস্ব, স্পষ্টতই স্বীকৃত শৈলী তৈরি হয়।

একদিন গুয়েল তার গ্রীষ্মকালীন দেশের বাসস্থান পুনর্গঠনের ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন। এই উদ্দেশ্যে, তিনি আরও বেশ কয়েকটি প্লট অধিগ্রহণ করে তার জোত সম্প্রসারণ করেন। তিনি আন্তোনিও গাউডিকে দেশের বাড়িটির পুনর্নির্মাণের আদেশ দিয়েছিলেন, তাকে পার্কটি পুনর্নির্মাণের নির্দেশ দিয়েছিলেন, দেশের বাড়িটি সংস্কার করতে, একটি গেট দিয়ে একটি বেড়া তৈরি করতে, এস্টেটের প্রবেশপথে নতুন প্যাভিলিয়ন তৈরি করতে এবং স্থপতিকেও নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। একটি গৃহমধ্যস্থ অঙ্গন সঙ্গে একটি স্থিতিশীল নির্মাণ. এখন এই কমপ্লেক্স বলা হয় পার্ক গুয়েল .

গাউদির পরবর্তী সমস্ত কাজের মতো, এই ভবনগুলি গভীরভাবে প্রতীকী; এখানে কোন এলোমেলো বিবরণ নেই। স্থপতির পরিকল্পনাটি ছিল হেস্পেরাইডের জাদুকরী বাগানের পৌরাণিক কাহিনীর উপর ভিত্তি করে। এই পৌরাণিক কাহিনীটি প্রতিফলিত হয়েছিল কাতালান লেখক জ্যাসিন্টা ভার্দাগুয়েরের "আটলান্টিস" কবিতায়, যিনি প্রায়শই গুয়েল এস্টেট পরিদর্শন করতেন। কবিতাটিতে হারকিউলিসের একজন শ্রমের বর্ণনা দেওয়া হয়েছে, যাকে মাইসেনার রাজা আদেশ দিয়েছিলেন, হারকিউলিসের শক্তি পরীক্ষা করতে চেয়েছিলেন, বাগান থেকে সোনার আপেল পেতে, যা সাবধানে রক্ষা করা হয়েছিল। এস্টেটের সবচেয়ে আকর্ষণীয়, সংরক্ষিত অংশটি একটি ড্রাগনের আকারের গেট। কিংবদন্তি অনুসারে, রক্তপিপাসু ড্রাগন লাডন বাগানের প্রবেশদ্বারকে পাহারা দিয়েছিল, যেখানে সোনার আপেলের সাথে একটি গাছ জন্মেছিল যা অনন্ত যৌবন এবং অমরত্ব প্রদান করে।

তার পরোপকারী এবং বন্ধুর জন্য আরেকটি গাউডি বিল্ডিং বার্সেলোনায় নির্মাতার বাড়ি, তথাকথিত প্রাসাদ গুয়েল :

প্রাসাদটি সম্পূর্ণ হওয়ার সাথে সাথে, আন্তোনি গাউদি একজন বেনামী নির্মাতা হওয়া বন্ধ করে দেন, দ্রুত বার্সেলোনার সবচেয়ে ফ্যাশনেবল স্থপতি হয়ে ওঠেন, শীঘ্রই একটি "প্রায় অসাধ্য বিলাসিতা" হয়ে ওঠেন।

সেই সময়ে, আন্তোনিও গাউডি এখনও ভিলারের উচ্চ বিদ্যালয়ের আর্কিটেকচারে তার প্রাক্তন শিক্ষকের আর্কিটেকচারাল ব্যুরোতে ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে কাজ করছিলেন। এটি গৌদির পরবর্তী জীবনেও একটি আকর্ষণীয় ভূমিকা পালন করেছিল। বিন্দু যে নির্মাণ পবিত্র পরিবারের মন্দির (টেম্পল এক্সপিয়েটোরি দে লা সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া) বেশ কয়েক বছর ধরে বার্সেলোনায় চলছে। এবং যখন স্থপতির স্থলাভিষিক্ত হওয়ার বিষয়ে প্রশ্ন উঠল, ভিলার গাউদির প্রার্থীতার প্রস্তাব করেছিলেন। অদ্ভুতভাবে, চার্চ কাউন্সিল এটি গ্রহণ করে। আন্তোনিও তার নিজস্ব আর্কিটেকচারাল ব্যুরো প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, সহকারীদের একজন কর্মী নিয়োগ করেছিলেন এবং কাজে নিমগ্ন হয়েছিলেন ( )

ক্লায়েন্ট, যারা নির্মাণে অর্ধেক ভাগ্য ব্যয় করতে প্রস্তুত ছিল, তারা প্রাথমিকভাবে স্থপতির প্রতিভায় বিশ্বাস করেছিল, যিনি অনায়াসে স্থাপত্যে একটি নতুন পথ তৈরি করেছিলেন। বার্সেলোনার বুর্জোয়াদের জন্য, তিনি অন্যটির চেয়ে একটি অস্বাভাবিক বাড়ি তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে একটি বাড়ি ছিল বাড়িটিকাসা মিলা - স্থান যা জন্মগ্রহণ করে এবং বিকাশ করে, জীবন্ত বস্তুর মতো প্রসারিত এবং চলমান। বাড়িটি লা পেড্রেরা নামেই বেশি পরিচিত, যার অনুবাদ করা হয় কোয়ারি। প্রকল্পটি উদ্যোক্তা পেড্রো মিলা ওয়াই ক্যাম্পস দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। তার একটা ঘর দরকার ছিল যার অ্যাপার্টমেন্ট সে ভাড়া দিতে পারে। গাউদি একটি তরঙ্গায়িত সম্মুখভাগের পরিকল্পনা করেছিলেন। লোহার কাঠামোগুলি কাটা পাথরের মুখোমুখি হয়েছিল, যা বার্সেলোনা প্রদেশের কাছাকাছি কাটা হয়েছিল:

নকশাটি 1906 সালে শুরু হয়েছিল, এবং স্থপতি, তার চরিত্রগত বিচক্ষণতার সাথে, সমস্ত লাইন যাচাই করেছিলেন। তিনি স্থানটি ডিজাইন করেছিলেন যাতে প্রতিবেশীরা একে অপরের থেকে যতটা সম্ভব বিচ্ছিন্ন বোধ করে এবং পাশাপাশি, বাড়ির মালিক যদি এটিকে একটি হোটেলে পরিণত করার সিদ্ধান্ত নেন, তবে কোনও সমস্যাই তৈরি হবে না। তবুও, পেদ্রো মিলা অধৈর্যতা প্রকাশ করেছিলেন এবং তাকে সম্ভাব্য সব উপায়ে অনুরোধ করেছিলেন। কিন্তু প্রতি পদে পদে প্রতিবন্ধকতা দেখা দিয়েছে। এইভাবে, নিয়ন্ত্রক কর্তৃপক্ষ কলামটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল, যা ফুটপাতে অর্ধ মিটার প্রসারিত হয়েছিল। তারা তা অপসারণের দাবি জানান। গাউডি তার প্রকল্পের প্রতিটি বিবরণের জন্য লড়াই করেছিলেন। তিনি হুমকি দিয়েছিলেন যে যদি তাকে এখনও কলামটি সরাতে হয়, তবে যেখানে এটি হওয়া উচিত ছিল সেখানে তিনি লিখবেন যে এর অনুপস্থিতির জন্য ঠিক কে দোষী।

তারপর সাইজিং সমস্যা ছিল. কাঠামোর উচ্চতা অনুমোদনের চেয়ে চার মিটার বেশি ছিল। অ্যাটিক কাটা একটি প্রয়োজন ছিল. প্রয়োজনীয়তা মেনে চলতে ব্যর্থতার ক্ষেত্রে, মালিককে জরিমানা করতে হবে যা পুরো প্রকল্পের এক পঞ্চমাংশের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। একটি কমিশন তৈরি করা হয়েছিল যা বিল্ডিংটিকে অনেক মূল্যবান হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং এইভাবে আইনের সাথে এই সমস্ত মতবিরোধ সমাধান করা হয়েছিল।

বাড়ি মিলা তৈরি করতে তিন বছর সময় লেগেছে। কাজ চলাকালীন, ধনী পেরে মিলা দরিদ্র হয়ে পড়ে, কারণ তিনি ইতিমধ্যে স্থপতির সমস্ত নির্মাণ মান লঙ্ঘনের জন্য 100 হাজার পেসেটা প্রদান করেছিলেন। অতএব, শেষের দিকে, তিনি এটি দাঁড়াতে পারেননি এবং বলেছিলেন: "আমি অর্থ প্রদান করব না।" গৌডি উত্তর দিল: "আচ্ছা, তাহলে নিজেই নির্মাণ শেষ করুন।" পরে তারা ছত্রভঙ্গ হয়ে যায়, তাদের খালি পকেটে থাপ্পড় দিয়ে, একে অপরকে গালিগালাজ করে এবং মামলাটি আদালতে নিয়ে যায়। কিন্তু পরবর্তী প্রজন্ম এখন অনুপ্রাণিত হতে পারে এবং সুন্দর স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ উপভোগ করতে পারে।

গাউডির অনুরূপ একটি প্রকল্প - কাসা বাটলো - একটি জীবন্ত, কাঁপানো প্রাণী, একটি উদ্ভট কল্পনার ফল যার একটি অস্বাভাবিক উত্স রয়েছে: এটির একটি উন্নত প্লট রয়েছে - সেন্ট জর্জ ড্রাগনকে হত্যা করে। প্রথম দুটি মেঝে ড্রাগনের হাড় এবং কঙ্কালের মতো, দেয়ালের টেক্সচার তার ত্বকের মতো, এবং একটি জটিল প্যাটার্নের ছাদ তার মেরুদণ্ডের মতো। ছাদের উপরে ড্রাগনের শরীরে ছিদ্রকারী বর্শার আকারে একটি টাওয়ার উঠেছে। কাসা বাটলো "হাউস অফ বোনস" নামেও পরিচিত:

সঙ্গে পবিত্র পরিবারের চার্চ - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া - আন্তোনি গাউদির সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ হয়ে উঠেছে, যদিও তিনি এটি নির্মাণ শুরু করেননি এবং শেষ করেননি। কিন্তু স্বয়ং স্থপতির জন্য এই কাজটি হয়ে ওঠে তার জীবন ও কর্মের চূড়ান্ত পরিণতি। কাতালোনিয়ার জাতীয় ও সামাজিক পুনরুজ্জীবনের একটি স্মারক প্রতীক হিসাবে এই বিল্ডিংটিকে বিশেষ গুরুত্ব দিয়ে, আন্তোজিও গাউদি 1910 সাল থেকে এখানে তার কর্মশালা স্থাপন করে সম্পূর্ণভাবে এটিতে মনোনিবেশ করেছিলেন।

গাউদির মতে, সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া একটি প্রতীকী বিল্ডিং হয়ে উঠবে, খ্রিস্টের জন্মের একটি মহৎ রূপক, তিনটি সম্মুখভাগ দ্বারা উপস্থাপিত। পূর্ব এক বড়দিন নিবেদিত হয়; পশ্চিম এক - খ্রীষ্টের আবেগ, দক্ষিণ এক, সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক, পুনরুত্থানের সম্মুখভাগে পরিণত হওয়া উচিত। সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার পোর্টাল এবং টাওয়ারগুলি পুরো জীবন্ত জগতের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণভাবে ভাস্কর্য করা হয়েছে, প্রোফাইলগুলির একটি চকচকে জটিলতা এবং বিশদ বিবরণ যা গথিকদের জানা সমস্ত কিছুকে ছাড়িয়ে গেছে। এটি এক ধরণের গথিক আর্ট নুওয়াউ, যা অবশ্য একটি বিশুদ্ধ মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালের পরিকল্পনার উপর ভিত্তি করে তৈরি।

গৌডি পঁয়ত্রিশ বছর ধরে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া তৈরি করা সত্ত্বেও, তিনি শুধুমাত্র জন্মের সম্মুখভাগ, যা কাঠামোগতভাবে ট্রান্সেপ্টের পূর্ব অংশ এবং এর উপরে চারটি টাওয়ার তৈরি করতে এবং সাজাতে পেরেছিলেন। এপসের পশ্চিম অংশ, যা এই দুর্দান্ত ভবনের বৃহত্তম অংশ গঠন করে, এখনও অসমাপ্ত। গাউদির মৃত্যুর সত্তর বছরেরও বেশি সময় পরে, সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া নির্মাণ আজও অব্যাহত রয়েছে। স্পিয়ারগুলি ধীরে ধীরে তৈরি করা হচ্ছে (স্থপতির জীবদ্দশায় শুধুমাত্র একটি সম্পূর্ণ হয়েছিল), প্রেরিত এবং ধর্মপ্রচারকদের চিত্র সহ সম্মুখভাগ, তপস্বী জীবনের দৃশ্য এবং ত্রাণকর্তার প্রায়শ্চিত্ত মৃত্যুর দৃশ্যগুলি সজ্জিত করা হচ্ছে। পবিত্র পরিবারের চার্চের নির্মাণ কাজ 2030 সালের মধ্যে শেষ হবে বলে আশা করা হচ্ছে।

বার্সেলোনার ভবিষ্যত টেম্পল অফ দ্য হোলি ফ্যামিলি (টেম্পল এক্সপিয়টোরি দে লা সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া) এর মডেল, বালির ঝুলন্ত ব্যাগ দিয়ে তৈরি, আধুনিক কম্পিউটারগুলি কেবল "পড়তে" পারে! ব্যাগের বিন্দুগুলিকে সংযুক্ত করে, গবেষকরা ক্যাথিড্রালের একটি স্থানিক মডেল পেয়েছেন। তদতিরিক্ত, ঘরটিকে টুকরো টুকরো না করার জন্য, গৌডি তার নিজস্ব অসমর্থিত সিলিং সিস্টেম নিয়ে এসেছিলেন এবং মাত্র 100 বছর পরে একটি কম্পিউটার প্রোগ্রাম উপস্থিত হয়েছিল যা এই জাতীয় ক্রিয়াকলাপ সম্পাদন করতে পারে। এটি একটি NASA প্রোগ্রাম যা মহাকাশ ফ্লাইট ট্র্যাজেক্টোরিজ গণনা করেছিল।

স্থপতি তার শেষ বছরগুলি একজন তপস্বী সন্ন্যাসী হিসাবে কাটিয়েছিলেন, পবিত্র পরিবারের অমর ক্যাথিড্রাল - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া তৈরি করতে তার সমস্ত শক্তি এবং শক্তি সম্পূর্ণরূপে নিবেদন করেছিলেন, যা কেবল তার অনন্য প্রতিভাই নয়, তার ভক্তি বিশ্বাসেরও সর্বোচ্চ মূর্ত প্রতীক হয়ে উঠেছে। তিনি মন্দিরের টাওয়ারগুলির শীর্ষগুলি এত যত্ন সহকারে সজ্জিত করেছিলেন যে ফেরেশতারা সেগুলি দেখে খুশি হবেন।

জীবনের শেষ প্রান্তেআন্তোনিও গাউদি খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন। আমি ব্রুসেলোসিস বা মাল্টিজ জ্বরে আক্রান্ত, যা আজও নির্ণয় করা কঠিন। চিকিত্সকরা বিশ্বাস করেন যে "ব্রুসেলোসিস মেজাজের আকস্মিক পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা আত্মহত্যার বিষণ্নতার দিকে পরিচালিত করে। ক্রোধের বিস্ফোরণ এবং বিক্ষিপ্ততার সময়কালের সাথে মিশে, এই হতাশাগ্রস্ত মেজাজের সাথে শারীরিক ক্লান্তি, উত্তেজনাপূর্ণ মাথাব্যথা এবং বেদনাদায়ক বাত হয়।" এই রোগের কোন চিকিৎসা ছিল না। সম্ভবত এটি ব্যাখ্যা করতে পারে কেন গাউডি এত খারাপের জন্য পরিবর্তিত হয়েছে। সে স্যাজি জ্যাকেট পরে ঘুরে বেড়াত, এবং তার ট্রাউজারগুলি তার পায়ে ঝুলিয়ে রেখেছিল, যা তিনি ঠান্ডার কারণে ব্যান্ডেজে মুড়িয়ে রেখেছিলেন... এবং কোন অন্তর্বাস নেই! যাইহোক, তিনি তার বাইরের পোশাক পরিবর্তন করেননি যতক্ষণ না তারা ন্যাকড়ায় পরিণত হয়। মহান স্থপতি হাঁটার সময় তার হাতে যা রাখা হয়েছিল তা খেয়েছিলেন - উদাহরণস্বরূপ, এক টুকরো রুটি। যদি কিছু না ফেলা হয়, আমি কিছু খাইনি। অনেকক্ষণ কিছু না খেয়ে সে শুয়ে পড়ল এবং মরতে লাগল। কিন্তু একজন ছাত্র এসে তার জামাকাপড় বদলিয়ে তাকে খাওয়ালো...

7 জুন, 1926-এ, 73 বছর বয়সী গৌডি একটি ট্রামে আঘাত পেয়ে জ্ঞান হারান। ক্যাব চালকরা ট্রিপের জন্য অর্থ প্রদান না করার ভয়ে, অর্থ বা নথি ছাড়াই একজন অচেনা, অচেনা বৃদ্ধকে হাসপাতালে নিতে অস্বীকার করেছিলেন। গৌদি শীঘ্রই তার আঘাত থেকে মারা যান।

Gaudi এর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজের একটি ভিডিও উপস্থাপনা দেখুন:

গাউডির ম্যাজিক হাউসগুলি প্রাথমিকভাবে বার্সেলোনায় অবস্থিত, কারণ এখানেই আন্তোনি গাউদি থাকতেন এবং কাজ করতেন। অবশ্যই, গাউডি একমাত্র যিনি আধুনিক বার্সেলোনা তৈরি করেছিলেন তা নয়। কাতালান রেনেসাঁ নামে অপেক্ষাকৃত অল্প সময়ের মধ্যে শহরটি অনেক প্রতিভাবান স্থপতি দেখেছে। গাউদির বার্সেলোনা ছাড়াও, আধুনিক বার্সেলোনা, গথিক বার্সেলোনা এবং "স্প্যানিশ গ্রাম" জেলা রয়েছে, যা সমস্ত স্প্যানিশ প্রদেশের শৈলীকে মূর্ত করে এবং বিখ্যাত রামব্লা - পুরানো বার্সেলোনার জেলা। কিন্তু গাউদির বার্সেলোনা বিশেষ কিছু, অতুলনীয়। বার্সেলোনায় গাউদি দ্বারা নির্মিত তেরোটি বস্তু (সর্বদা বিল্ডিং নয়) এটিকে এর মৌলিকতা এবং আকর্ষণ দেয় এবং পর্যটকদের জন্য একটি অপ্রতিরোধ্য আকর্ষণ।

গাউদির স্বাধীন কাজের শুরুতে, তার প্রথম, সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত, প্রারম্ভিক আর্ট নুওয়াউ প্রকল্পগুলি নির্মিত হয়েছিল:

"স্টাইলিস্ট টুইনস" - মার্জিত হাউস অফ ভিসেনস (বার্সেলোনা)

Quirky El Capricho (মেজাজ) (কুমিল্লাস, ক্যান্টাব্রিয়া)।

এবং আপস ছদ্ম-বারোক হাউস অফ ক্যালভেট (বার্সেলোনা) - একমাত্র বিল্ডিং যা তার জীবদ্দশায় নগরবাসীর দ্বারা স্বীকৃত এবং প্রিয় ছিল (যাইহোক, বাড়ির ভিতরে একটি লোড বহনকারী প্রাচীর ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল)।

গৌডি অত্যন্ত অসংলগ্ন এবং এমনকি প্রত্যাহারও করেছিলেন। এমনকি তিনি মানুষের প্রতি নিষ্ঠুর। গাউদি কখনো বিয়ে করেননি। শৈশব থেকেই, তিনি বাতজনিত রোগে ভুগছিলেন, যা তাকে অন্য শিশুদের সাথে খেলতে বাধা দেয়, তবে দীর্ঘ একাকী হাঁটার ক্ষেত্রে হস্তক্ষেপ করেনি, যার প্রতি তার সারাজীবন আবেগ ছিল। তিনি বিলাসিতা এবং সম্পদ চিনতেন না, এলোমেলোভাবে খেতেন এবং পোশাক পরতেন। - যখন এটি তাকে ব্যক্তিগতভাবে উদ্বিগ্ন করে। কিন্তু একই সঙ্গে তিনি বিলাসবহুল ভবন নির্মাণ করেন। গাউদির কাছ থেকে কোন রেকর্ড বাকি ছিল না; তার কোন ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল না। এবং তার জীবনের অনেক পরিস্থিতি এখনও স্পষ্ট করা হয়নি। ক্যালভেট হাউস ভিতরে:

তরুণ স্থপতির বিকাশের জন্য সিদ্ধান্তমূলক ছিল ইউসেবি গুয়েলের সাথে তার বৈঠক। গাউদি পরে গুয়েলের বন্ধু হন। এই টেক্সটাইল ম্যাগনেট, কাতালোনিয়ার সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি, নান্দনিক অন্তর্দৃষ্টির জন্য কোন অপরিচিত নয়, কোনও স্বপ্নের অর্ডার দেওয়ার সামর্থ্য ছিল না, এবং গাউডি প্রত্যেক নির্মাতা যা স্বপ্ন দেখেন তা পেয়েছেন: বাজেটের বিবেচনা ছাড়াই মত প্রকাশের স্বাধীনতা। প্রাসাদ গুয়েল:

একজন মহান স্থপতি যিনি প্রায় কখনোই অঙ্কন নিয়ে কাজ করেননি, যার কাজ ছিল বিচক্ষণ গাণিতিক গণনার উপর ভিত্তি করে, কর্তৃত্বের বিপর্যয়কারী এবং একজন ট্রেন্ডসেটার যিনি প্রতিষ্ঠিত শৈলীর বাইরে তৈরি করেছিলেন। তার প্রধান হাতিয়ার ছিল কল্পনা, অন্তর্দৃষ্টি এবং... মানসিক গণনা। বলতে পারেন তিনি স্থাপত্যের আইনস্টাইন। প্রাসাদ গুয়েল, ছাদ থেকে দেখুন:

আর্থিক "স্বাধীনতা" অর্জনের পর, Gaudi 19 শতকের সারগ্রাহীতার মধ্যে প্রভাবশালী ঐতিহাসিক শৈলীর বাইরে চলে যায়, সরলরেখায় যুদ্ধ ঘোষণা করে এবং চিরকালের জন্য বাঁকা পৃষ্ঠের জগতে চলে যায় তার নিজস্ব, দ্ব্যর্থহীনভাবে স্বীকৃত শৈলী তৈরি করার জন্য।

আন্তোনিও গাউদি আই কর্নেট 25 জুন, 1852 সালে কাতালোনিয়ার টাররাগোনার কাছে রিউস নামক ছোট্ট শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি বয়লার প্রস্তুতকারক ফ্রান্সেস গাউদি আই সেরা এবং তার স্ত্রী আন্তোনিয়া কর্নেট আই বার্ট্রান্ডের পরিবারের পঞ্চম এবং কনিষ্ঠ সন্তান ছিলেন। এটি তার পিতার কর্মশালায় ছিল, যেমনটি স্থপতি নিজেই স্বীকার করেছেন যে তার মধ্যে স্থানের অনুভূতি জাগ্রত হয়েছিল।

গাউদির বার্সেলোনা স্থাপত্যে মূর্ত একটি রূপকথা। তার আবাসিক ভবনের সামনে দর্শকদের মিল। এটা অদ্ভুত যে মানুষ এই টাওয়ার হাউসে বাস করে, রূপকথার প্রাণী নয়; যে এই উঁচু ছাদের নীচে, ফোলা বারান্দা সহ এই বাঁকা সম্মুখভাগের পিছনে, দৈনন্দিন জীবন চলে। এটি কল্পনা করা আরও কঠিন যে এই অত্যধিক জমকালো সাজসজ্জার প্রতিটি বিবরণ শুধুমাত্র একটি নান্দনিক নয়, একটি কার্যকরী বোঝাও বহন করে। অর্থাৎ, এটি কেবল কল্পনাকে বিস্মিত করার জন্য তৈরি করা হয়নি: ধনী বার্সেলোনারা কেবল বিলাসিতা নয়, স্বাচ্ছন্দ্যেও অভ্যস্ত।

প্রাসাদটি সম্পূর্ণ হওয়ার সাথে সাথে, আন্তোনি গাউদি একজন বেনামী নির্মাতা হওয়া বন্ধ করে দেন, দ্রুত বার্সেলোনার সবচেয়ে ফ্যাশনেবল স্থপতি হয়ে ওঠেন, শীঘ্রই একটি "প্রায় অসাধ্য বিলাসিতা" হয়ে ওঠেন। বার্সেলোনার বুর্জোয়াদের জন্য, তিনি অন্যটির চেয়ে একটি বেশি অস্বাভাবিক ঘর তৈরি করেছিলেন: একটি স্থান যা জন্মগ্রহণ করে এবং বিকাশ করে, প্রসারিত হয় এবং চলমান, জীবিত বস্তুর মতো।

বাড়িতে মোজাইক সিলিং:

গৌদি তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে একজন প্রতিভা। এমন একটি ঘটনা যা ব্যাখ্যাকে অস্বীকার করে, অনেক কম অনুকরণ। অনন্য, অতুলনীয়, অকল্পনীয়।

কিন্তু তার প্রধান সৃষ্টি, তার শিল্পের শিখর এবং তার হৃদয়ের আউটলেট ছিল পবিত্র পরিবারের এক্সপিয়েটরি টেম্পল (সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া)। 1906 সালে, তার বাবা মারা যান, এবং ছয় বছর পরে, তার ভাগ্নী, যিনি খারাপ স্বাস্থ্যে ছিলেন, মারা যান, তার শেষ ঘনিষ্ঠ ব্যক্তি। গৌডি নিজেকে সম্পূর্ণরূপে বন্ধ করে দিয়েছিল এবং এই মন্দিরটিকে তার প্রায়শ্চিত্তের বলি বানিয়েছিল। ভাবুন, মন্দিরের স্থপতি হিসেবে যে অর্থ উপার্জন করেছেন, গৌডি নিজেই নির্মাণে বিনিয়োগ করেছেন। তিনি অনেক বছর ধরে বিনামূল্যে কাজ করেছিলেন, নিজেকে উপযুক্ত লোকের অর্থের অধিকার বলে মনে করেননি এবং মন্দিরটি ধনী এবং দরিদ্র বার্সেলোনানদের অনুদানে নির্মিত হয়েছিল।

গাউদি তার জীবদ্দশায় সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া সম্পূর্ণ করার আশা করেননি। তিনি জন্মের পূর্ব সম্মুখভাগ শেষ করার স্বপ্ন দেখেছিলেন যাতে তার নিজের প্রজন্ম তার প্রচেষ্টার ফল দেখতে পারে। এটি করে, তিনি ভবিষ্যতের নির্মাতাদের কাজ চালিয়ে যেতে বাধ্য করেন। তিনি চ্যাপেল, এপস (ইমারতের অর্ধবৃত্তাকার অংশ), মঠের একটি অংশ এবং ভেস্টিবুলের একটি অংশ সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হন।<Розарий>এবং একটি প্যারোকিয়াল স্কুল। নেটিভিটি ফ্যাসাডের তিনটি বেল টাওয়ার তার মৃত্যুর পরে সম্পন্ন হয়েছিল। তিনি বিস্তারিত অঙ্কন, 1:10 স্কেল মডেল এবং ডিজাইন স্কেচ রেখে গেছেন যাতে তার অনুসারীরা তার পরিকল্পনা থেকে বিচ্যুত না হয়। কিন্তু ক্রমাগত নির্মাণ কঠিন হয়ে উঠল: এর জন্য বিশাল তহবিলের প্রয়োজন। গৃহযুদ্ধের সময় এটিকে মথবল করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। বেশ কয়েকবার মন্দিরটি ধ্বংসের হুমকির মুখে পড়েছিল।

স্কুল ধ্বংস করা হয়, গৌড়ির ওয়ার্কশপ ধ্বংস হয়। কাজটি চালিয়ে যাওয়া বা হিমায়িত করা নিয়ে বিতর্ক ছিল মহান কাতালানদের কাজের প্রতি কর্তৃপক্ষের মনোভাবের একটি যৌক্তিক পরিণতি। কাজটি হয় পুরোদমে এগিয়েছে, নয়তো অর্থের অভাবে বন্ধ হয়ে গেছে। কিন্তু তখন মহামান্য জনগণ হস্তক্ষেপ করেন। মন্দির নির্মাণ তহবিলে অর্থ প্রবাহিত হতে থাকে। গড়ে, নির্মাণে বছরে তিন মিলিয়ন ডলার খরচ হয়।

এ বছর বার্সেলোনার ইহুদিরা পাঁচ লাখ দান করেছে। তবে তহবিলের স্থিতিশীল প্রবাহের সাথেও, নির্মাণটি কমপক্ষে আরও 65 বছরের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যদিও কেউ সঠিক তারিখের নাম দিতে পারে না। গৌদিও তার নাম বলতে পারেনি। যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া শেষ হবে, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "আমার গ্রাহকের কোন তাড়া নেই।"

এখন একটি টাওয়ার ক্রেনের আস্ফালন মন্দিরের উপরে ঝুলছে। অভ্যন্তর একটি বিশাল নির্মাণ সাইট: কংক্রিট মিক্সার, লোহার কাঠামো, চাঙ্গা কংক্রিট ব্লক, প্লাস্টার আলংকারিক অংশ, কলাম ক্যাপিটাল। সবচেয়ে উন্নত প্রযুক্তি এবং উপকরণ যা গাউডি জানত না সেগুলি ব্যবহার করা হয়। কম্পিউটার বিশ্লেষণ তার গণনার সঠিকতা নিশ্চিত করে, যা তিনি একটি মডেল থেকে স্থগিত বালির ব্যাগ ব্যবহার করে পরীক্ষা করেছিলেন। সন্দেহবাদীরা সন্দেহ করেন যে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া কখনও সম্পূর্ণ হবে এবং গাউদির গোপন পরিকল্পনা ছিল এর নির্মাণকে চিরন্তন করে তোলা।

গাউডিকে কাতালান আর্ট নুওয়াউয়ের অংশ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি এর উজ্জ্বল প্রতিনিধি। কিন্তু এটি সম্পূর্ণরূপে কোনো স্থাপত্য আন্দোলনের সাথে খাপ খায় না। একই সাফল্যের সাথে এটি মুরিশ বারোক, নিওক্ল্যাসিসিজম বা নিও-গথিককে দায়ী করা যেতে পারে। কিন্তু তিনি নির্বিচারে সমস্ত স্থাপত্য শৈলী মিশ্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন, তার নিজস্ব সারগ্রাহীতা তৈরি করেছিলেন। যা এটিকে অন্য সবার থেকে আলাদা করে তা হল স্থাপত্য এবং প্রকৃতির মধ্যে সংযোগ।

মাউন্ট টিবিদাবোর পাদদেশে চালু হওয়া প্রথম ট্রামের সাথে ধাক্কা লেগে গৌডি মারা যান। তার বয়স হয়েছিল প্রায় 74 বছর। তিনি সম্ভবত বেঁচে থাকতে পারতেন, কিন্তু ক্যাব চালকরা ট্রিপের জন্য অর্থ প্রদান না করার ভয়ে টাকা বা নথিপত্র ছাড়া একজন অচেনা, অচেনা বৃদ্ধকে হাসপাতালে নিতে অস্বীকার করেছিলেন। গৌদিকে অবশেষে দরিদ্রদের জন্য একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয় এবং পরের দিন তার বন্ধুরা তাকে না পাওয়া পর্যন্ত কেউই বিখ্যাত স্থপতিকে চিনতে পারেনি। যখন তারা তাকে সর্বোত্তম হাসপাতালে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল, তখন তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এই বলে যে "তার জায়গা এখানে, গরীবদের মধ্যে।" গৌদি তৃতীয় দিনে, 10 জুন, 1926-এ মারা যান। 1926 সালে, 20 শতকের সর্বশ্রেষ্ঠ স্থপতি আন্তোনিও গাউডি, যার সৃষ্টি এখন এবং চিরকালের জন্য বার্সেলোনার চেহারাকে সংজ্ঞায়িত করেছে, তাকে সেই ক্যাথেড্রালের ক্রিপ্টে সমাহিত করা হয়েছিল যা তিনি সম্পূর্ণ করেননি।

গৌডি প্রকৃতির দেবতা। তার গির্জার স্তূপগুলি শস্যের শিল এবং ভুট্টার কান দিয়ে শীর্ষে রয়েছে, জানালার খিলানগুলি ফলের ঝুড়ি দিয়ে শীর্ষে রয়েছে এবং সামনের দিক থেকে আঙ্গুরের গুচ্ছ ঝুলছে; ড্রেনপাইপগুলি সাপ এবং সরীসৃপের আকারে কুঁচকে যায়; চিমনিগুলি শামুক দিয়ে পেঁচানো হয়, গ্রেটগুলি তাল পাতার আকারে নকল হয়। কিন্তু গাউডি এমন কিছু করেন যা আগে কেউ করতে সাহস করেনি: তিনি প্রকৃতির নিয়মকে স্থাপত্যে স্থানান্তর করেন। তিনি স্থাপত্য ফর্মগুলির ক্রমাগত তরলতা অর্জন করতে সক্ষম হন, শুধুমাত্র জীবন্ত প্রকৃতির জন্য অ্যাক্সেসযোগ্য। তিনি প্যারাবোলিক মেঝে এবং বাঁকানো গাছের মতো কলাম ব্যবহার করেন। তার প্রকল্পগুলিতে একটি একক সরলরেখা নেই, যেমন প্রকৃতিতে নেই।

কাতালান আধুনিকতা, যার প্রেরণা, বিশেষত, আন্তোনি গাউডি, জাতীয় প্রতিরোধের শক্তিশালী শীর্ষে উঠেছিল। কাতালোনিয়া সবসময় স্পেনের অন্তর্গত ছিল না। আরাগনের ফার্ডিনান্ড এবং ক্যাস্টিলের ইসাবেলার রাজকীয় বিবাহের ফলে এটি স্প্যানিশ হয়ে ওঠে, যিনি কলম্বাসকে তার সমুদ্রযাত্রায় পাঠিয়েছিলেন এবং স্পেন থেকে ইহুদিদের বিতাড়িত করেছিলেন। পরবর্তী তিন শতাব্দীতে, কাতালোনিয়া ধীরে ধীরে তার বিশেষাধিকার হারাতে থাকে এবং ক্রমবর্ধমানভাবে একটি স্প্যানিশ প্রদেশে পরিণত হয়। গর্বিত কাতালানরা এটা মেনে নিতে পারেনি। তারা স্প্যানিশ সাংস্কৃতিক বিস্তারের তীব্র বিরোধিতা করেছিল। জাতীয় আত্ম-সচেতনতার বিস্ফোরণ জনজীবনের সমস্ত ক্ষেত্রকে প্রভাবিত করেছে: সঙ্গীত, সাহিত্য, চিত্রকলা, ভাস্কর্য, স্থাপত্য, থিয়েটার, ভাষা। অবশেষে, কাতালানরা তাদের ভাষা কাতালান পুনরুদ্ধার করে এবং স্বায়ত্তশাসিত শাসন অর্জন করে। দেশের সবচেয়ে সুন্দর শহরে পরিণত হয়েছে বার্সেলোনা।

যাইহোক, তার কার্যকলাপের শুরুতে, গাউদি শ্রমিকদের ট্রেড ইউনিয়নের সাথে যুক্ত ছিলেন। শিল্প কাতালোনিয়ায় শ্রমিক আন্দোলন, বিশেষ করে টেক্সটাইল শিল্পে, সবচেয়ে তীব্র ছিল। গাউদির প্রথম বড় প্রকল্প ছিল মন্টারোতে শ্রমিকদের শহর তৈরি করা। পরবর্তীকালে, গাউডি শ্রম আন্দোলন থেকে দূরে সরে যান, একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক হয়ে ওঠেন এবং শুধুমাত্র ক্যাথেড্রাল এবং আবাসিক ভবনগুলিতেই নয়, সম্পূর্ণরূপে উপযোগী ভবনগুলিতেও খ্রিস্টান প্রতীক স্থাপন করেছিলেন।

গাউদির আবাসিক ভবনগুলির মধ্যে, "কাসা মিলা" নামে ইতিহাসে যে অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংটি পড়েছিল তা বিশেষভাবে বিখ্যাত। এই বাড়ির জনপ্রিয় ডাকনাম ছিল "Pedrera" ("Kamenyuka"), "Wasp's Nest" বা এর চেয়েও খারাপ, "Meat Pie"।

কিন্তু, যদি বিশ্বের সমস্ত আধুনিক ভবনগুলির মধ্যে শুধুমাত্র এইটিই পৃথিবীতে থেকে যায়, তবে এটি আধুনিকতাকে তার নিখুঁত আকারে প্রকাশ করবে। গ্রাজিয়া বুলেভার্ড এবং প্রোভেনজা স্ট্রিটের সংযোগস্থলের চারপাশে এই ছয়তলা বিশিষ্ট বিল্ডিংটি মোড়ানো। দর্শনার্থীদের সেখানে অনুমতি দেওয়া হয় যেন তারা একটি জাদুঘরে রয়েছে।

দর্শকদের প্রবাহের প্রত্যাশা করে, গৌডি ছাদটিকে একটি ছাদে পরিণত করেছে এবং একই সাথে একটি পর্যবেক্ষণ ডেকে পরিণত করেছে। তিনি বেসমেন্টে আস্তাবল স্থাপন করেছিলেন - এটি একটি গ্যারেজের একটি প্রোটোটাইপ ছিল। তিনিই প্রথম ঘোড়া এবং গাড়ির জন্য একটি র‌্যাম্প (মেঝে থেকে মেঝেতে উত্তোলন) ব্যবহার করেছিলেন - এই নীতিটি পরে বহুতল পার্কিং লটে ব্যবহৃত হয়েছিল।

গাউদির মৃত্যুর কয়েক মাস পর, তরুণ জাপানি ভাস্কর কেনজি ইমাই বার্সেলোনায় যান। তিনি মন্দির দেখে এতটাই হতবাক হয়েছিলেন যে তিনি গৌডির কাজ অধ্যয়নের ভিত্তিতে নাগাসাকিতে একটি ক্যাথেড্রাল তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। তখন থেকেই বার্সেলোনায় জাপানিদের তীর্থযাত্রা শুরু হয়।

এখানে অন্যান্য দেশ থেকে প্রচুর পর্যটক রয়েছে :)

গাউদির জাদুকরী ঘরগুলি অনেক লোককে অনুপ্রাণিত করে

http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873 থেকে উপকরণের উপর ভিত্তি করে

বিশ্বের অন্যতম সেরা স্থপতি এবং বার্সেলোনার সবচেয়ে বিখ্যাত স্থপতি গাউদি জন্মের সময়ই মারা যেতে পারতেন। তার মায়ের জন্ম খুব কঠিন ছিল, এবং ধাত্রী অবিলম্বে ছেলেটিকে ছেড়ে দিয়েছিলেন। নবজাতকের আত্মাকে বাঁচাতে, তিনি অবিলম্বে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। গাউদি পরবর্তীকালে দাবি করেছিলেন যে তিনি বেঁচে ছিলেন এটি একটি অলৌকিক ঘটনা। এবং তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে তাকে একটি বিশেষ উদ্দেশ্যে নির্বাচিত করা হয়েছিল।

শৈশব

আন্তোনিও গাউদির জন্ম 25 জুন, 1852-এ কাতালোনিয়ায় অবস্থিত ছোট্ট শহর রিউসে। তার পিতা ছিলেন বংশগত কামার ফ্রান্সেস গাউডি আই সিয়েরা, এবং তার মা, যার নামানুসারে ছেলেটির নাম রাখা হয়েছিল, তিনি ছিলেন আন্তোনিয়া কর্নেট আই বার্ট্রান্ড। শিশুটি তার উপাধি পেয়েছে, যেমনটি স্পেনে প্রচলিত ছিল, উভয় পিতামাতার কাছ থেকে - গাউডি ওয়াই কর্নেট।
পিতা সন্তানকে তার চারপাশের জিনিসগুলির সৌন্দর্য বুঝতে শিখিয়েছিলেন এবং গাউদির মধ্যে স্থাপত্য ও চারুকলার প্রতি ভালবাসা জাগিয়েছিলেন। তার মায়ের কাছ থেকে তিনি ঈশ্বর এবং ধর্মের প্রতি বিশ্বাস গ্রহণ করেছিলেন।
ছেলেটি খুব অসুস্থভাবে বেড়ে উঠেছিল: সে একটি গুরুতর ধরণের আর্থ্রাইটিসে ভুগছিল, যা সহজ নড়াচড়া থেকে তীব্র ব্যথা সৃষ্টি করেছিল। তিনি আউটডোর গেম খেলতেন না এবং খুব কমই হাঁটতে যেতেন। তার পক্ষে হাঁটা কঠিন ছিল, তাই তিনি গাধার পিঠে হাঁটতে গেলেন। তবে মানসিক বিকাশে তিনি অন্যান্য অনেক শিশুর চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে এগিয়ে ছিলেন। আন্তোনিও পর্যবেক্ষক ছিলেন এবং আঁকতে পছন্দ করতেন।
1863 সালে, তিনি ফ্রান্সিসকান মঠের একটি স্কুলে পড়াশোনা শুরু করেন। গ্রীক, কবিতা, অলঙ্কারশাস্ত্র এবং ল্যাটিন ছাড়াও, তিনি খ্রিস্টান মতবাদ, ধর্মের ইতিহাস এবং অন্যান্য ধর্মীয় অনুশাসনগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন, যা তার চিন্তাভাবনা এবং সৃজনশীলতাকে প্রভাবিত করেছিল। তার বুদ্ধিমত্তা সত্ত্বেও, অ্যান্টোনিও স্কুলে খারাপভাবে কাজ করেছিল এবং শুধুমাত্র জ্যামিতি তার জন্য সহজ ছিল।
গৌদির পরিবার অনেক ট্র্যাজেডির সম্মুখীন হয়েছিল: তার ভাই 1876 সালে মারা যান। তাকে অনুসরণ করে তার মাও মারা যান। এবং 3 বছর পরে, স্থপতির বোন তার মেয়েকে তার যত্নে রেখে মারা যান।

অধ্যয়ন

1868 সালে আন্তোনিও বার্সেলোনায় চলে আসেন। লেখাপড়ার খরচ জোগাতে তাকে তার বাবার জমি বিক্রি করতে হয়েছে। তিনি 1874 সালে উচ্চ স্থাপত্য বিদ্যালয়ের ছাত্র হন। এর আগে, গাউডি ইউনিভার্সিটিতে সঠিক বিজ্ঞান অনুষদে অধ্যয়ন করেছিলেন, যেখানে তিনি সামান্য পরিশ্রম দেখিয়েছিলেন।
স্থাপত্যের স্কুলটি সৃজনশীলতা এবং আত্ম-প্রকাশের জন্য আরও স্বাধীনতার অনুমতি দেয় এবং গাউদি শীঘ্রই সেরা ছাত্রদের একজন হয়ে ওঠে। কিন্তু তার একগুঁয়ে চরিত্র এবং প্রতিবাদের আকাঙ্ক্ষা প্রায়ই তার জন্য কম নম্বরে পরিণত হয়। শিক্ষকরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি হয় একজন প্রতিভাবান বা পাগল।
তার ছাত্রাবস্থায়, তার পায়ে বাতের ব্যথা শেষ পর্যন্ত অদৃশ্য হয়ে যায় এবং গাউদি স্বাভাবিকভাবে হাঁটতে সক্ষম হন। এবং এটি তার প্রিয় কার্যকলাপের একটি হয়ে ওঠে।
আন্তোনিও 1878 সালে তার পড়াশোনা শেষ করেন। এবং 1906 সালে তিনি আরেকটি শোক ভোগ করেছিলেন - তার পিতার মৃত্যু। ছয় বছর পর, তার ভাগ্নি তাকে কবরে অনুসরণ করেছিল।

ক্যারিয়ার শুরু

1870 থেকে 1882 সাল পর্যন্ত, গাউদি দুজন স্থপতি ফ্রান্সিসকো ভিলার এবং এমিলিও সালার নির্দেশনায় ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি কারুশিল্প শিখেছিলেন এবং সাফল্য ছাড়াই প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেছিলেন।
প্রথমে তিনি প্রয়োগকৃত আদেশ পালন করেন। স্থপতি গৌড়ির প্রথম অফিসিয়াল কাজ ছিল প্লাজা রিয়ালে ল্যাম্পপোস্ট.

এই স্তম্ভগুলি ছিল একটি মার্বেল ভিত্তির উপর স্থাপিত 6টি অস্ত্রের একটি মোমবাতি। তারা বুধের শিরস্ত্রাণ দিয়ে মুকুট পরা হয় - সমৃদ্ধির প্রতীক। এই কাজটি ছিল শহর কর্তৃপক্ষের প্রথম এবং শেষ আদেশ, যেহেতু স্থানীয় মিউনিসিপ্যালিটি এবং গাউডি তার পারিশ্রমিক নিয়ে দ্বিমত পোষণ করেছিল।
1877 সালে, স্থপতি তার প্রথম প্রধান সৃষ্টি তৈরি করেছিলেন - প্লাজা কাতালুনিয়ার ঝর্ণা. এবং, এই সময় থেকে শুরু করে, তিনি আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে অনেকগুলি অনন্য বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন।

1883 সালে, গাউদি প্রথম প্রাসাদের নকশা করেন। ধনী নির্মাতা ম্যানুয়েল ভিসেনস তার গ্রাহক হন। এটি কেবল বাড়িটি তৈরি করাই নয়, জমির প্লটের ছোট জায়গায় এটিকে সফলভাবে ফিট করা, একটি বাগানের সাথে ফ্রেম করা এবং একই সাথে স্থানের বিভ্রম তৈরি করাও প্রয়োজনীয় ছিল। স্থপতি এই কাজটি দুর্দান্তভাবে মোকাবেলা করেছেন: বুরুজ, উপসাগরীয় জানালা এবং বারান্দাগুলি সাধারণ চতুর্ভুজাকার বিল্ডিং (বিড়াল কাসা ভিসেনস) আশ্চর্যজনক ভলিউম দেয়।

1898-1900 সালে নির্মিত হচ্ছে (বিড়াল। কাসা ক্যালভেট). অন্যান্য গাউডি ভবনের বিপরীতে, বাড়ির একটি সম্পূর্ণ ঐতিহ্যগত চেহারা রয়েছে এবং এর সম্মুখভাগগুলি প্রতিসম। এর মৌলিকতা উত্তল এবং ফ্ল্যাট ব্যালকনিগুলি, সেইসাথে কয়েলের আকারে ববিন এবং কলামগুলি দ্বারা দেওয়া হয় - টেক্সটাইল শিল্পের মালিকের পেশাদার সংশ্লিষ্টতার প্রতি শ্রদ্ধা। এই ভবন নির্মাণের জন্য 1900 সালে স্থপতিকে বার্সেলোনা মিউনিসিপ্যাল ​​প্রাইজ দেওয়া হয়।
গৌদি খুব কমই গ্রাহকের মতামতকে আমলে নেন। তিনি বিনয়ী ছিলেন, কিন্তু একই সাথে উদ্ভট এবং তাঁর সমস্ত কল্পনাকে তাঁর কাজে মূর্ত করেছিলেন।

স্প্যানিশ বুর্জোয়ারা যখন ধনী হয়ে ওঠে এবং পুরো বিশ্বকে তাদের বিজয় দেখানোর সিদ্ধান্ত নেয় এমন সময়ে জন্ম নেওয়ার জন্য তিনি ভাগ্যবান। আপনার প্রতিবেশীর চেয়ে আরও বিস্তৃত বাড়ি তৈরি করা আপনার শ্রেষ্ঠত্ব প্রমাণ করার একটি সহজ উপায় ছিল। অতএব, একটি আসল দৃষ্টিভঙ্গি সহ স্থপতিরা, এবং সর্বদা প্রতিভাবান নয়, জনপ্রিয় ছিলেন এবং তাদের কর্মের সম্পূর্ণ স্বাধীনতা ছিল।
একই সময়ে, গাউদি নিও-গথিক শৈলীতে এবং দুর্গের চেতনায় ভবন নির্মাণ করেছিলেন, যেমন তিনি যেটি শুরু করেছিলেন। অ্যাস্টরগা শহরের বিশপের প্রাসাদ (বিড়াল প্যালাসিও এপিস্কোপাল ডি অ্যাস্টরগা). ক্যাস্টিলায় অবস্থিত এই বিল্ডিংটির নকশাটি 1887 সালে জন্মসূত্রে কাতালান গ্রাউ আই ভ্যালেস্পিনোসের বিশপ দ্বারা স্থপতির কাছে ন্যস্ত করা হয়েছিল। গৌদি একটি মধ্যযুগীয় দুর্গের আকারে একটি প্রাসাদ তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, যেখানে একটি পরিখা, চারটি টাওয়ার এবং যুদ্ধক্ষেত্র ছিল। পাদ্রীর প্রাসাদের জন্য এটি একটি অত্যন্ত সাহসী সিদ্ধান্ত ছিল, কিন্তু বিশপ তর্ক করেননি। 1893 সালে গ্রাহকের আকস্মিক মৃত্যুর কারণে নির্মাণটি বাধাগ্রস্ত হয়েছিল এবং গির্জা কাউন্সিল, অত্যধিক খরচে অসন্তুষ্ট হয়ে অন্য একজন স্থপতিকে নির্মাণের সমাপ্তির দায়িত্ব দেয়।

বড় আকারের স্থাপত্য কাজের পাশাপাশি, গাউডি অভ্যন্তরীণ নকশা এবং আসবাবপত্র স্কেচের উন্নয়নে জড়িত ছিলেন।

খ্যাতি

আন্তোনিও গাউডির তৈরি বার্সেলোনা এবং অন্যান্য শহরগুলির সমস্ত দর্শনীয় স্থানগুলি দুর্দান্ত, তবে ইউসেবিও গুয়েলের সাথে দেখা করার পরে তৈরি কাজগুলি তাকে সত্যিকারের জনপ্রিয়তা এনেছিল। তিনি ছিলেন একজন টেক্সটাইল ম্যাগনেট, সবচেয়ে ধনী কাতালান, সৃজনশীল স্বভাব এবং রুচির অধিকারী। এবং তিনি উজ্জ্বল স্থপতির বন্ধু এবং পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠেন।
তাদের বন্ধুত্বের দুটি সংস্করণ রয়েছে - এক, তারা 1878 সালে প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীতে মিলিত হয়েছিল, যেখানে গাউডি মাতারো গ্রামের জন্য প্রকল্পটি উপস্থাপন করেছিলেন। যাইহোক, এই সংস্করণটি খুব কমই বিশ্বাসযোগ্য, যেহেতু অজানা স্থপতির মডেলগুলি জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে পারেনি।
অন্য সংস্করণ অনুসারে, গুয়েল অ্যান্টোনিওকে লক্ষ্য করেছিলেন যখন তিনি বার্সেলোনার একটি গ্লাভ স্টোর সাজছিলেন। তার ডিপ্লোমা পাওয়ার পরে, যুবকের অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং যে কোনও চাকরি নিয়েছিল। জানালাটি সাজানোর সময়, গাউডি এটি চিত্তাকর্ষকভাবে করেছিলেন: তারে টাঙানো গ্লাভস থেকে, তিনি শহরের জীবনের পুরো দৃশ্য তৈরি করেছিলেন: ঘোড়াগুলি গাড়ি টানা, লোকেরা হাঁটা এবং বিড়াল, সমস্ত কাতালানদের প্রিয়।
মাস্টারের কাজে মুগ্ধ হয়ে, গুয়েল অনেকক্ষণ ধরে তার কাজ দেখল, এবং তারপর দোকানের মালিককে তাকে গাউদির সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে বলল। যুবকটি একজন স্থপতি জানতে পেরে, তিনি তাকে তার সাথে দেখা করার আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাকে আন্তরিকভাবে এবং আন্তরিকভাবে গ্রহণ করেছিলেন। এর পরে, গাউদি গুয়েলের বাড়িতে ঘন ঘন অতিথি হয়ে ওঠেন। তিনি তাকে তার বিল্ডিংগুলির নতুন স্কেচ দেখিয়েছিলেন এবং ইউসেবিও সর্বদা তাকে সেগুলির নির্মাণের দায়িত্ব দিয়েছিলেন যা একটি বাস্তব মাস্টারপিস হয়ে ওঠে।
স্থপতি গাউদির অনেক কাজ এবং বাড়ি শতাব্দী ধরে বেঁচে থাকবে, কিন্তু এইগুলিই তাকে খ্যাতি এনে দিয়েছে এবং অবশেষে তার অনন্য শৈলীকে আকার দিয়েছে।

প্রাসাদ গুয়েল (বিড়াল। পালাও গুয়েল).

এই বাড়িটি, যার নির্মাণ সাংবাদিকরা বাবেলের টাওয়ার নির্মাণের সাথে তুলনা করেছেন, 1885 - 1900 সালে নির্মিত হয়েছিল। গুয়েল নির্মাণ এবং অভ্যন্তর নকশার জন্য স্থপতির তহবিল সীমাবদ্ধ করেননি। এই বাড়ির অভ্যন্তর সজ্জায় শুধুমাত্র সবচেয়ে বিলাসবহুল উপকরণ ব্যবহার করা হয়েছিল: কাছিম, হাতির দাঁত, আবলুস এবং ইউক্যালিপটাস। এবং যদি অভ্যন্তরে সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশটি ছিল আকাশের গম্বুজ সহ হলটি, তবে বাইরের দিকে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক জিনিসটি হল অভিনব বুরুজ আকারে 18 টি চিমনি সহ ছাদ।

কাসা মিলা (বিড়াল। কাসা মিলা)

কাসা মিলা বা কাসা মিলা 1906-1910 সালে আন্তোনিও গাউডি তৈরি করেছিলেন। মিলা পরিবারের জন্য। প্রথমে, বার্সেলোনার বাসিন্দারা এই খাড়া, বাঁকা বিল্ডিংটির প্রশংসা করেননি এবং এটিকে লা পেডেরার ডাকনাম দিয়েছেন - কোয়ারি। ছাদটিও turrets দ্বারা সজ্জিত যা অভিনব হেলমেটে নাইটদের মতো দেখায়, যার মধ্যে একটি সবুজ বোতলের কাচের টুকরো দিয়ে জড়ানো।

কাসা বাটলো (বিড়াল। কাসা বাটলো)

আন্তোনি গাউদির কাসা বাটলো নামেও পরিচিত কাসা বাটলোএবং হাউস অফ বোনস, 1904 - 1906 সালে গাউডি দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। বিল্ডিংয়ে, একটি প্রতিভা দ্বারা রূপান্তরিত, কার্যত কোন সরল রেখা নেই। এর সম্মুখভাগ স্পষ্টতই একটি ড্রাগনকে চিত্রিত করে - ইভিলের চিত্র। এবং ব্যালকনি এবং কলামে দৃশ্যমান মাথার খুলি এবং হাড়গুলি তার শিকার। একটি ক্রস সহ একটি টাওয়ার - সেন্ট জর্জের তলোয়ার, কাতালোনিয়ার পৃষ্ঠপোষক সাধু - ড্রাগনের শরীরে ছিদ্র করে, যা অন্ধকারের উপর আলোর শক্তির বিজয়ের প্রতীক।

পার্ক গুয়েল (বিড়াল। পার্ক গুয়েল)

বার্সেলোনার পার্ক গুয়েল 1900 এবং 1914 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি আবাসিক এলাকা এবং বাগানের সংমিশ্রণ ছিল। বাণিজ্যিক দৃষ্টিকোণ থেকে, এই প্রকল্পটি ব্যর্থ হয়েছিল কারণ কাতালানরা পাহাড়ে বাস করতে চায়নি। কিন্তু বর্তমানে পার্ক গুয়েল বার্সেলোনার অন্যতম উজ্জ্বল আকর্ষণ। পার্কের কেন্দ্রীয় প্রবেশদ্বারটি দুটি প্যাভিলিয়ন দিয়ে সজ্জিত যা দেখতে বিশাল জিঞ্জারব্রেড হাউসের মতো, এবং উপরের সোপানে একটি সামুদ্রিক সাপের আকারে একটি বিশাল বেঞ্চ রয়েছে। গাউডি বসবাসের জন্য এই পার্কটিকে বেছে নিয়েছিলেন এবং একটি বাড়ির মালিক ছিলেন।

(বিড়াল। মন্দির এক্সপিয়েটোরি দে লা সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া)

আন্তোনিও গাউদির জন্মের সাথে সাথে, সমগ্র বিশ্বের স্থাপত্য অনেকগুলি কাজের দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছিল, তবে সবচেয়ে অসামান্য ছিল সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া। গাউডি 1883 সালে বার্সেলোনায় এই ক্যাথেড্রালের কাজ শুরু করেছিলেন, কিন্তু এটি শেষ করার সময় পাননি। এই কাঠামোতে, অন্য অনেকের মতো, স্থপতি জীবন্ত প্রকৃতিতে যা দেখেছিলেন তা প্রতিফলিত করেছিলেন। শাখা আকারে ক্যাপিটাল সহ স্তম্ভের একটি বন, বিল্ডিংয়ের খিলান তৈরি করে এবং প্রতিটি টাওয়ার এবং দাগযুক্ত কাচের জানালা তার নিজস্ব বাইবেলের গল্প বলে।
গাউদির পরিকল্পনা অনুসারে, ক্যাথেড্রালটিতে খ্রিস্টের জীবন (জন্ম, আবেগ এবং পুনরুত্থান) চিত্রিত 3টি সম্মুখভাগ থাকার কথা ছিল। এটি প্রেরিতদের প্রতীকী 12টি টাওয়ার স্থাপন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, 4টি উচ্চতর টাওয়ার ধর্মপ্রচারকদের জন্য উত্সর্গীকৃত, ভার্জিন মেরির টাওয়ার এবং সর্বোচ্চ - 170 মিটার, যা খ্রিস্টের উদ্দেশ্যে ছিল। ঈশ্বর-ভয়শীল কাতালানরা মন্দিরটি মন্টজুইক পাহাড়ের (171 মিটার) চেয়ে উঁচু হতে চায়নি, কারণ পর্বতটি ঈশ্বরের সৃষ্টি, এবং ভবনটি মানুষের।

গাউদির স্থাপত্য তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিল। মন্দির নির্মাণের সময়, আন্তোনিও গাউডি জটিল ত্রিমাত্রিক আকারের কলাম, ভল্ট এবং অন্যান্য বিবরণের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, যা এখন শুধুমাত্র কম্পিউটার মডেলিং ব্যবহার করে পুনরায় তৈরি করা যেতে পারে। এবং স্থপতি শুধুমাত্র তার কল্পনা এবং অন্তর্দৃষ্টির সাহায্যে তাদের বিকাশ করেছিলেন।

এটা কৌতূহলী যে মন্দিরটি একচেটিয়াভাবে প্যারিশিয়ানদের বেনামী অনুদানের উপর নির্মিত হচ্ছে। যখন এই কাঠামোটি সম্পন্ন হবে (2026 সালের মধ্যে ঘটবে বলে প্রত্যাশিত), এটি বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু গির্জায় পরিণত হবে।

আন্তোনিও গাউডি অত্যন্ত অসংযত এবং একগুঁয়ে ছিলেন। এ কারণেই হয়তো তার সঙ্গে বেশ মজার ঘটনা ঘটে।
পুরুষ গ্রাহকদের সাথে গাউদির খুব কমই বিরোধ থাকা সত্ত্বেও, তাদের স্ত্রীদের সাথে বিরোধ অস্বাভাবিক ছিল না। বাটলো বাড়ির মালিক যেভাবে তাদের বাড়ির নির্মাণ কাজ চলছে তাতে ক্ষুব্ধ। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে মিউজিক সেলুনে ঘরের ডিম্বাকৃতির কারণে, তার মেয়ের পিয়ানো রাখা অসম্ভব। গাউডি কৌশলে মন্তব্য করা উপেক্ষা করে এবং সবকিছু অপরিবর্তিত রেখেছিল। রাগান্বিত মহিলা স্থপতির সাথে কঠোরভাবে কথা বললেন, কিন্তু তিনি বিব্রত না হয়ে বললেন: পিয়ানো ফিট হবে না, একটি বেহালা কিনুন।

গৌদি এবং তার বাবা নিরামিষভোজী ছিলেন এবং পরিষ্কার জল এবং তাজা বাতাসের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। একই সময়ে, আন্তোনিও, একজন সত্যিকারের খ্রিস্টানের মতো, খাবারে সংযম দেখিয়েছিলেন। দুপুরের খাবারের জন্য, তিনি, বরং একজন বড় মানুষ, শুধুমাত্র লেটুস পাতা, দুধে ডুবিয়ে এবং এক মুঠো বাদাম খেতেন।
গাউডি কাতালোনিয়াকে খুব ভালোবাসতেন এবং এর সংস্কৃতিকে সমৃদ্ধ করার স্বপ্ন দেখতেন। একদিন, পুলিশ ভুলভাবে পোশাক পরা একজন স্থপতিকে ট্র্যাম্পের জন্য ভুল করে এবং তাকে থামায়। তারা তাকে কাস্টিলিয়ান ভাষায় বেশ কয়েকটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিল, কিন্তু তিনি কাতালান ভাষায় তাদের উত্তর দিয়েছিলেন। এই সময়ে, "কাতালান জাতীয়তাবাদ" এর বিরুদ্ধে লড়াই হয়েছিল এবং গাউদিকে কারাগারের হুমকি দেওয়া হয়েছিল। অবশেষে বুঝতে পেরে যে তিনি সেই সময়ের একজন সুপরিচিত স্থপতি ছিলেন, তারা বিষয়টিকে চুপ করে রাখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তার মাতৃভাষায় নির্লজ্জভাবে বকবক করতে থাকেন। এ কারণে তিনি থানায় ২৪ ঘণ্টা কাটিয়েছেন।
গাউদির নির্মাণ খরচ ছিল প্রচুর। যখন স্থপতি, মূল বিল ছাড়াও, মিলা পরিবারকে ওভারটাইম কাজের জন্য একটি চালান উপস্থাপন করেছিলেন, তখন দম্পতি অর্থ প্রদান করতে অস্বীকার করেছিলেন। স্থপতি আদালতে গিয়েছিলেন, এবং তার পক্ষে রায় দেওয়া হয়েছিল। বিল পরিশোধের জন্য মিলা পরিবারকে তাদের তৈরি করা বাড়িটি বন্ধক রাখতে হয়েছিল। গৌদি ওই টাকাগুলো এক কনভেন্টে দিয়েছিলেন।
আরও কলঙ্কজনক জিনিসগুলিও স্থপতিকে দায়ী করা হয়: এটি বিশ্বাস করা হয় যে শিশুদের মারধরের দৃশ্যের জন্য তিনি মৃত শিশুদের কাস্ট তৈরি করেছিলেন এবং প্রাণীদের রূপরেখা সঠিকভাবে পুনরাবৃত্তি করার জন্য, তিনি প্রয়োগ করার আগে তাদের ক্লোরোফর্ম দিয়ে ঘুমিয়েছিলেন। প্লাস্টার

ব্যক্তিগত জীবন

মহান স্থপতি গৌদি তার পুরো জীবন একা কাটিয়েছেন। তার যৌবনে, তিনি খুব চটকদার পোশাক পরেন এবং মহিলাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। যাইহোক, তার পেশা সম্পর্কে জানতে পেরে, যা সেই সময়ে একজন কারিগরের অনুরূপ বলে মনে করা হত, তারা তার প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিল। মহিলারা বরের মঙ্গল সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং একজন স্থপতির কাজ আর্থিক স্থিতিশীলতার গ্যারান্টি দেয়নি।
অ্যান্টোনিওর প্রথম প্রেম ছিল সুন্দরী জোসেফা মোরেউ, মজার ডাকনাম পেপেটা। 1884 সালে, এই পথভ্রষ্ট মহিলা মাতারো সমবায় স্কুলে শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। গাউদি এই উদ্যোগের জন্য আদেশ প্রদান করে এবং প্রায়ই পেপেটা এবং তার বোনের সাথে দেখা করতেন।
পেপেটা সানন্দে তরুণ, শিক্ষিত স্থপতির অগ্রগতি গ্রহণ করেছিল। তারা একসাথে গুয়েল ড্রয়িং রুমে গিয়েছিলেন, যেখানে বার্সেলোনার সমস্ত বুদ্ধিজীবীরা সপ্তাহে একবার জড়ো হতেন। কিন্তু একই সময়ে, তিনি অনভিজ্ঞ ভদ্রলোককে দূরত্বে রেখেছিলেন। অবশেষে, আন্তোনিও তাকে প্রস্তাব দেয়। এবং তিনি হতবাক হয়েছিলেন: পেপেটা ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ইতিমধ্যে একজন সফল কাঠ ব্যবসায়ীর সাথে জড়িত ছিলেন।
গৌদি কখনো অন্য মেয়েকে প্রপোজ করেনি। কয়েক বছর পরে, তিনি আবার প্রেমে পড়েন এক মহিলার সাথে, একজন যুবক আমেরিকান। কিন্তু তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় যখন তিনি রাজ্যে ফিরে আসেন।

মৃত্যু

সারা জীবন, গাউডি বার্সেলোনার চারপাশে হাঁটতে পছন্দ করতেন। কিন্তু যদি তার যৌবনে তিনি দেখতে সুন্দর এবং মার্জিত পোশাক পরেন, তবে তার জীবনের মাঝখানে তিনি তার চেহারার দিকে মনোযোগ দেওয়া বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং একজন ভিক্ষুকের মতো হয়েছিলেন।
1926 সালের 7 জুন, তিনি সান্ত ফেলিপ নেরির মন্দিরে তার স্বাভাবিক হাঁটাহাঁটি করতে বাড়ি থেকে বের হন। এই সময়ে তিনি ইতিমধ্যে 73 বছর বয়সী, এবং স্থপতি প্রতিদিন এই গির্জা পরিদর্শন করেন। যখন তিনি গিরোনা এবং বেইলেনের রাস্তার মধ্যে অনুপস্থিতভাবে হাঁটছিলেন, তখন তিনি একটি ট্রামের সাথে ধাক্কা খেয়েছিলেন। অ্যান্টোনিও জ্ঞান হারিয়ে ফেলে।
ট্র্যাম্পের অগোছালো চেহারা মানুষকে বিপথে নিয়ে যায়। টাকা না পাওয়ার ভয়ে ক্যাব চালকরা তাকে চিকিৎসা বিভাগে নিয়ে যেতে চাননি। শেষ পর্যন্ত, মহান স্থপতিকে দরিদ্রদের জন্য একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি সবচেয়ে আদিম যত্ন পেয়েছিলেন। শুধুমাত্র 8 ই জুলাই তাকে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া ক্যাথেড্রালের চ্যাপলিন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, কিন্তু কোন চিকিত্সা ইতিমধ্যেই অকেজো ছিল।
10 জুন, 1926-এ, প্রতিভা মারা যান। তারা তাকে মন্দিরের ক্রিপ্টে কবর দিয়েছিল, যা তার সম্পূর্ণ করার সময় ছিল না।

বার্সেলোনাকে বিশ্বের অন্যতম সুন্দর শহর হিসেবে বিবেচনা করা হয়। বার্সেলোনার এই সত্যের অনেকটাই স্থপতি আন্তোনিও গাউদির কাছে। তার অস্বাভাবিক, জঘন্য এবং বিতর্কিত সৃষ্টি সারা বিশ্বের পর্যটকদের বার্সেলোনায় আকৃষ্ট করে। লোকেরা আনন্দদায়ক অলসতা থেকে সময় বের করে, সমস্ত অন্তর্ভুক্ত এবং নিকটতম সমুদ্র সৈকতে লা রামব্লা বরাবর হাঁটতে, মন্টজুইকে আরোহণ করে, পার্ক গুয়েলের মধ্য দিয়ে চওড়া চোখে হাঁটা, বার্সেলোনার পুরানো অংশের গথিক কোয়ার্টারে তাপ থেকে বাঁচতে... এবং, অবশ্যই, তাদের নিজের চোখে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া, লা মিলা এবং বাটলোর অদ্ভুত বাড়িগুলি দেখুন।

এই নিবন্ধে আমি স্থপতি আন্তোনিও গাউদির কঠিন ভাগ্য, তার শৈলী এবং সৃষ্টি সম্পর্কে কথা বলতে চাই। বার্সেলোনায় বর্তমানে 14টি গাউদি স্থাপত্য ভবন রয়েছে। তিনি অর্ডার করার জন্য যে বাড়িগুলি তৈরি করেছিলেন তা পর্যটকদের আকর্ষণ নয়, বরং মানুষের থাকার জায়গা, কেবল আবাসিক ভবন। আজ অবধি, লোকেরা তাদের মধ্যে বাস করে, প্রায়শই কিছু কক্ষে যাদুঘর সংগঠিত করে। আমরা এখানে বার্সেলোনায় গাউদির সৃষ্টি সম্পর্কে লিখেছি .

আন্তোনিও গাউডি কে?

গৌড়ি নামটি রহস্যে আবৃত। সম্ভবত প্রথম যে জিনিসটি তার কাজ বোঝা কঠিন করে তোলে তা হল সমস্ত প্রতিভার অন্তর্নিহিত রহস্য। তিনি কোন নোট বা ডায়েরি রাখেননি, তার কোন ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল না (ইউসেবে গুয়েল ছাড়া)। গাউডি সম্পর্কে আমরা যা জানি তা তার কাজ এবং সৃজনশীলতার সাথে যুক্ত, কিন্তু তার ব্যক্তিগত জীবন অন্ধকারে ঢেকে আছে।

আন্তোনিও গাউদি বার্সেলোনা থেকে প্রায় 40 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত কাতালান শহর রিউসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। একজন কামার এবং একজন সাধারণ গৃহবধূর পরিবারে, প্রায় প্রতি বছর একটি শিশুর জন্ম হয়েছিল, কিন্তু তারা সবাই শৈশবেই মারা গিয়েছিল। ছোট আন্তোনিও খুব অসুস্থ ছিল, এবং তার মা সবচেয়ে খারাপ জন্য প্রস্তুত ছিল. কিন্তু সব কাজ আউট.

যাইহোক, আন্তোনি গাউদির কাজের জন্য নিবেদিত একটি দুর্দান্ত আধুনিক কেন্দ্র রেউসে নির্মিত হয়েছিল, আপনি এখানে এটি সম্পর্কে পড়তে পারেন.

যাইহোক, ছোট্ট আন্তোনিও তার পায়ে বাতজনিত ব্যথায় ভুগছিলেন, তাই তিনি বেশিরভাগ সময় বাড়িতেই কাটাতেন। গাউদির পায়ে সমস্যা শুধুমাত্র ছাত্রাবস্থায়ই চলে গিয়েছিল, তাই তিনি শহরের চারপাশে হাঁটা খুব উপভোগ করতেন।

ছোট গাউদি তার পড়াশোনায় অধ্যবসায় নিয়ে উঠোনে দৌড়াতে এবং খেলতে অক্ষমতার জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন। 11 বছর বয়স পর্যন্ত, গৌদি বাড়িতেই পড়াশোনা করেছেন। তার নিরক্ষর মা তার ছেলেকে লিখতে এবং পড়তে শিখিয়েছিলেন এবং তার বাবা তাকে আঁকতে শিখিয়েছিলেন, যাতে তরুণ প্রতিভা পারদর্শী হয়। যাইহোক, ছেলেটির মন তার পিতামাতার দেওয়া জ্ঞানে সন্তুষ্ট ছিল না, তাই গৌদি স্কুলে যেতে শুরু করে। শিক্ষকরা ছেলেটিকে তার অনড় চরিত্রের জন্য সত্যিই পছন্দ করেননি। তিনি তর্ক করতে এবং তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করতে ভয় পাননি। উদাহরণ স্বরূপ, শিক্ষকের এই বাক্যটির জবাবে যে পাখির ডানা আছে তাই তারা উড়তে পারে, গাউদি বলেছিলেন যে হাঁস-মুরগিরও ডানা আছে, কিন্তু দ্রুত দৌড়ানোর জন্য।

আরেকটি অসুস্থতা যা স্থপতিকে যন্ত্রণা দিয়েছিল তা হল খুব দ্রুত বার্ধক্যজনিত রহস্যময় রোগ। উদাহরণস্বরূপ, গৌডির বিখ্যাত এবং কয়েকটি প্রতিকৃতির মধ্যে একটি 26 বছর বয়সে তৈরি হয়েছিল। সত্যিই কি বিশ্বাস করা কঠিন যে এই মানুষটির বয়স মাত্র 26?

স্কুলে, আন্তোনিও গাউডি তার আঁকার জন্য বিখ্যাত হয়েছিলেন, যা প্রথম স্কুল ম্যাগাজিন এল হারলেকুইনে প্রকাশিত হয়েছিল। এরপর তাকে স্কুল থিয়েটারের মঞ্চ সাজানোর দায়িত্ব দেওয়া হয়। কিন্তু প্রতিভাবান ছেলেটির আসল আবেগ ছিল স্থাপত্য।

স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, 17 বছর বয়সে, গাউডি বার্সেলোনায় তার জন্মস্থান রেউস ছেড়ে চলে যান। তিনি একটি শহরের স্থাপত্য ব্যুরোতে ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন এবং বার্সেলোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে কোর্সে ভর্তি হন, যেখানে তিনি স্থাপত্য অধ্যয়ন করেছিলেন। পুরো 5 বছর ধরে, স্থপতি বিজ্ঞানের রহস্যগুলি বুঝতে পেরেছিলেন, অধ্যবসায়ের সাথে বই এবং অঙ্কনগুলির উপর আলোকপাত করেছিলেন। একই সময়ে, গাউডি প্রাদেশিক স্কুল অফ আর্কিটেকচারে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি সেরা ছাত্র ছিলেন।

গৌডি পরিবারের কখনই পর্যাপ্ত অর্থ ছিল না, বিশেষ করে যখন থেকে গৌডির ছোট বোন বড় হচ্ছিল। একজন ড্রাফ্টসম্যানের কাজ স্থপতিকে প্রচুর অর্থ আনেনি; তিনি দারিদ্র্যের দ্বারপ্রান্তে বাস করতেন, তাই তিনি প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে কোম্পানি এবং দলগুলিকে এড়িয়ে গেছেন।

একজন পেশাদার হিসাবে গাউদির প্রথম বিজয় 1870 সালে ঘটেছিল। তিনি মঠের মঠের ব্যক্তিগত কোট অফ আর্মস পুনরায় ডিজাইন করার জন্য পবলেটের পুরানো মঠের দরপত্র জিততে সক্ষম হন। অস্ত্রের কোট ছিল গাউদির প্রথম প্রকল্প। তাছাড়া, তারা এর জন্য ভাল অর্থ প্রদান করেছে।

ইনস্টিটিউটে, গাউডি একজন প্রতিভা বা পাগলের খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি 5 এর সাথে সমস্ত বিষয়ে পাস করেছিলেন, কিন্তু সমস্ত ধারণাগত প্রশ্নগুলি শিক্ষকদের সাথে উত্তপ্ত আলোচনায় পরিণত করেছিলেন, যার জন্য তিনি দুটি নম্বর পেয়েছিলেন।

কখনও কখনও গাউডি অঙ্কনে "টেমপ্লেট" ক্যাননগুলির বিরুদ্ধে তার প্রতিবাদ প্রকাশ করেছিলেন। একবার, শহরের কবরস্থানের স্থাপত্যের কাজ করার সময়, তিনি সমস্ত বিবরণ সহ কেন্দ্রে একটি শ্রবণ আঁকেন। কেন জিজ্ঞাসা করা হলে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি কবরস্থানের পরিবেশ বোঝাতে এবং অঙ্কনে বাতাস যোগ করতে চেয়েছিলেন।

সামনের দিকে তাকালে, এটি মনে রাখার মতো যে গৌডি খুব কমই অঙ্কন দিয়ে তার পরবর্তী প্রকল্পগুলি তৈরি করেছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে নির্মাণ তদারকি করেছিলেন, কিন্তু একই সময়ে, প্রতিটি বস্তু তার অস্বাভাবিক নকশা এবং গভীর প্রকৌশল চিন্তাভাবনা এবং কার্যকারিতা দিয়ে বিস্মিত হয়েছিল। তিনি সহজেই একটি প্রায় সম্পূর্ণ বিল্ডিং ধ্বংস করতে পারেন এবং গ্রাহকদের কাছ থেকে অঙ্কন বা অনুমোদন ছাড়াই এটিকে উড়তে শুরু করতে পারেন। তিনি তাদের মতামতকে মোটেই পাত্তা দেননি, কারণ কেবল তিনিই জানেন কী ভাল হবে।

গৌডি আধুনিকতাবাদী আন্দোলনের একজন বিশিষ্ট প্রতিনিধি ছিলেন, তার অভ্যন্তর এবং সম্মুখভাগে প্রাকৃতিক মোটিফ ব্যবহার করেছিলেন। তিনি সর্বদা বিশদে মনোযোগ দিতেন এবং সবকিছু করেছিলেন যাতে লোকেরা তার তৈরি বিল্ডিংগুলিতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে।

তার ছাত্রাবস্থায়, গাউডি বার্সেলোনার জন্য বেশ কয়েকটি প্রকল্প সম্পন্ন করেছিলেন, যা অঙ্কন বোর্ডে ছিল। এটি শহরের কবরস্থানের গেট, একটি হাসপাতাল এবং জাহাজের জন্য একটি ঘাট ছিল।

অবশেষে, গাউদি তার প্রথম পাবলিক কমিশন পান এবং বার্সেলোনার জন্য একটি লণ্ঠন ডিজাইন করেন।

1878 সালে, আন্তোনিও গাউডি আর্কিটেকচারে ডিপ্লোমা ধারক হন। সেই মুহূর্ত থেকে তার জীবনের একটি নতুন পর্যায় শুরু হয়।

আন্তোনিও গাউডি - বার্সেলোনার স্থপতি

গাউদি বার্সেলোনাকে খুব ভালোবাসতেন। আমি আমার প্রিয় বার্সার পুরানো গথিক ফর্মগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করার স্বপ্ন দেখেছিলাম। গাউদির মূর্তিগুলির মধ্যে একজন ছিলেন স্থপতি ভিওলি-লে-ডুক, যিনি ফ্রান্সের গথিক ক্যাথেড্রাল সম্পর্কে একটি বই লিখেছিলেন। গাউডি তার নিজের ধারণা সম্পর্কে তার মতামত শুনতে কারকাসনে তাকে দেখতে গিয়েছিলেন।

এটা অবশ্যই বলা উচিত যে গৌডি সমাজের সাথে তর্ক করা বন্ধ করেননি, তিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি সত্যটি জানেন। তিনি তার উপর আরোপিত স্থাপত্যের নিয়ম অনুসারে নির্মাণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, চিৎকার করে বলেছিলেন: "তাহলে অন্য কাউকে নির্মাণ করতে দিন, আমাকে নয়!"

এই সময়ের মধ্যে, তিনি কিছুটা উপার্জন করতে শুরু করেছিলেন এবং বাস্তবে তার চেয়ে বেশি সফল হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।

এবং তারা তাকে বিশ্বাস করেছিল, যদিও সে প্রায়শই তার ধারণাগুলি ব্যাখ্যা করতে পারে না। তার প্রকল্পগুলি প্রতিবার গ্রাহকদের তাদের অযৌক্তিকতা দিয়ে বিস্মিত করেছিল, কিন্তু কিছুক্ষণ পরে, লোকেরা গৌডি তৈরি করতে সক্ষম হওয়া আরাম এবং সৌন্দর্যের প্রশংসা করেছিল যা প্রথমে দেখতে হবে।

বার্সেলোনায় আসা একজন পর্যটক বলতে পারেন যে তিনি গাউদির প্রতিভা বোঝেন না, তিনি এই জিঞ্জারব্রেড ঘরগুলি মোটেই পছন্দ করেন না। যে কোন বোকা এটা করতে পারে।

এই জাতীয় পর্যটক না হওয়ার জন্য, মূল জিনিসটি বোঝার মতো - গৌডি যা কিছু তৈরি করেছিল তার জন্য কিছু প্রয়োজন ছিল। তিনি প্রকৌশল যোগাযোগ, প্রাঙ্গনে আলো-বাতাসের সমস্যা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। আজকাল, স্থপতি-ডিজাইনারকে কীভাবে ঘরগুলিকে বায়ুচলাচল করতে হয় সে সম্পর্কে তার মস্তিষ্ককে তাক করতে হয় না, তবে গৌডিকে এই সমস্ত কিছু নিয়ে আসতে হয়েছিল। তিনি নতুন ফর্ম খুঁজছিলেন। কিভাবে খিলান আরো মার্জিত এবং কলাম পাতলা করতে? এবং যাতে এই সব শতাব্দী ধরে দাঁড়িয়ে আছে।

বার্সেলোনায় আকর্ষণ, কেনাকাটা এবং ছুটির দিন সম্পর্কে আমাদের পর্যালোচনা এবং প্রচুর ব্যবহারিক তথ্য এখানে পড়া যাবে .

অ্যান্টনিওন গাউডি এবং ধর্ম

বহু বছর ধরে, গাউদি ছিলেন একজন স্পষ্টবাদী সংশয়বাদী। তিনি মন্দির পরিদর্শন করেননি, যদিও তিনি তাদের জন্য প্রকল্প করেছিলেন। তিনি কেবল ঈশ্বরে বিশ্বাস করেননি। যাইহোক, কিছু তাকে গভীরভাবে ধার্মিক মানুষে পরিণত করেছে। একটি সংস্করণ অনুসারে, তার মায়ের মৃত্যু তাকে মোটামুটি অল্প বয়সে ঈশ্বরের কাছে ঠেলে দেয়।

গুয়েলের সাথে গাউদির পরিচয়

বার্সেলোনার অস্বাভাবিক পার্ক গুয়েলের কথা নিশ্চয়ই অনেকেই শুনেছেন? সুতরাং, এই পার্কটিকে একজন প্রকৃত ব্যক্তির সম্মানে বলা হয়, স্থপতির পৃষ্ঠপোষক এবং এই অদ্ভুত পার্কের গ্রাহক।

একটি সংস্করণ অনুসারে, গুয়েল 1878 সালে প্যারিস প্রদর্শনীতে গাউডিকে খুঁজে পেয়েছিলেন, যেখানে স্থপতি স্প্যানিশ প্যাভিলিয়নে শ্রমিকদের গ্রামের মাতারোর জন্য তার প্রকল্প উপস্থাপন করেছিলেন। গ্রামটি কেবল কাগজে রয়ে গেছে, তবে গৌডি জনসাধারণকে উত্তেজিত করতে সক্ষম হয়েছিল, যারা ইউরোপের ফ্যাশনেবল আর্ট নুভো শৈলীতে আগ্রহী।

আরেকটি সংস্করণ বলে যে গৌডি, তার ডিপ্লোমা পাওয়ার পরে, একটি অতিরিক্ত পয়সা উপার্জনের জন্য যে কোনও কাজ দখল করেছিলেন। একদিন তাকে একটি গ্লাভ স্টোর ডিজাইন করতে হয়েছিল, যেখানে গুয়েল তাকে দেখেছিল। তিনি তাকে যুবকের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে বললেন, কয়েকটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করলেন এবং স্থপতিকে তার বাড়িতে আমন্ত্রণ জানালেন।

এই পরিচিতি অ্যান্টোনিও গাউডির ভবিষ্যতের ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল। গুয়েল একজন বিশ্বস্ত বন্ধু এবং শিল্পকলার পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠেন যিনি আন্তরিকভাবে গাউদির কাজের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি টেক্সটাইল শিল্প থেকে যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং উপলব্ধি করেছিলেন যে সেরা বিনিয়োগ হল রিয়েল এস্টেট। পার্ক গুয়েল প্রজেক্ট বাদে, সমাজসেবক সর্বদাই কালো হয়ে গেছে। অতএব, গাউদি যে স্কেচগুলি এনেছিলেন এবং সফলভাবে সেগুলিকে দীর্ঘমেয়াদী প্রকল্পে রূপান্তর করেছিলেন সেগুলি দেখে তিনি উপভোগ করেছিলেন।

ইউসেবিও গুয়েল মহান মাস্টারের জন্য কেবল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গ্রাহক এবং এমনকি পৃষ্ঠপোষকই নয়, একজন ভাল, অনুগত বন্ধুও হয়ে উঠেছেন। যেদিন তাদের দেখা হয়েছিল এবং 35 বছর ধরে, পরোপকারীর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, স্থপতি গুয়েল পরিবারের জন্য দুর্দান্ত সৃষ্টি ডিজাইন করেছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন, যা এখনও বার্সেলোনায় দেখা যায়। মহান গৌডি প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু তৈরি করেছেন - গৃহস্থালীর পাত্র এবং গৃহস্থালীর জিনিসপত্র থেকে শুরু করে বিলাসবহুল প্রাসাদ এবং ছুটির উদ্যানগুলি একটি অনন্য পরিশীলিততা এবং কল্পনার খেলার সাথে, শুধুমাত্র মাস্টারের নিজের বৈশিষ্ট্য।

গুয়েল ছিলেন একজন টেক্সটাইল ম্যাগনেট এবং কাতালোনিয়ার অন্যতম ধনী ব্যক্তি এবং তিনি যে কোনও স্বপ্নকে অর্ডার দিতে এবং মূর্ত করার সামর্থ্য রাখতেন, অন্যদিকে গাউডি একই সাথে নিজেকে প্রকাশ করতে এবং ব্যয়ের কথা চিন্তা না করে নিষেধাজ্ঞা এবং সীমানা ছাড়াই তৈরি করতে পারতেন।

গুয়েল নিজে একজন খুব শিক্ষিত মানুষ ছিলেন, এবং অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তিনি এবং গাউডিকে শিল্পের প্রতি ভালবাসা এবং কবি ভার্দাগুয়েরের সাধারণ আগ্রহের কারণে একত্রিত করা হয়েছিল, যিনি মহান মাস্টারপিস "আটলান্টিস" তৈরি করেছিলেন, যা অতীতের ক্যাথলিকদের স্তোত্র হয়ে ওঠে। দেশপ্রেম এছাড়াও, তাদের নৈপুণ্যের উভয় মহান মাস্টারই তাদের স্বদেশের সত্যিকারের দেশপ্রেমিক ছিলেন এবং তাদের সাধারণ রাজনৈতিক মতামত কিছু স্থাপত্য ভবনে প্রতিফলিত হয়েছিল। গাউডি এবং গুয়েলের অভ্যন্তরীণ আধ্যাত্মিক জগতের এই মূর্তিগুলির মধ্যে একটি হ'ল বার্সেলোনার প্রাসাদ, যা এখন পর্যন্ত দর্শনার্থীদেরকে তার মনোমুগ্ধকর এবং অনন্য চেহারা দিয়ে আনন্দ দিতে থামে না।

গৌডি গুয়েলকে একজন ভদ্রলোক এবং প্রভু হিসাবে বলেছিলেন, উচ্চ শিষ্টাচারের সাথে এবং একজন অস্বাভাবিকভাবে কামুক ব্যক্তি যিনি তার ভাগ্য নিয়ে গর্ব করেন না, তবে এটি খুব বুদ্ধিমানের সাথে পরিচালনা করেন। স্থপতি এই সত্যটিরও প্রশংসা করেছিলেন যে কাজের সময় তার ট্রাস্টিরা তাকে আর্থিক বিষয়ে সীমাবদ্ধ করেনি এবং তিনি শান্তভাবে ব্যয়বহুল উপকরণ - মার্বেল, মূল্যবান পাথর এবং অন্যান্য ব্যয়বহুল উপকরণ থেকে তার স্থাপত্য শিল্পের কাজগুলিকে ভাস্কর্য করার সুযোগ পেয়েছিলেন। শুধুমাত্র গুয়েলের সেক্রেটারি, রেমন্ড ক্যাম্পামার, সর্বদা তার প্রভুর চিন্তাহীন ব্যয়ের প্রতি কিছুটা অবিশ্বাসী ছিলেন, তবে এগুলি কেবল তার ব্যক্তিগত উদ্বেগ ছিল।

গুয়েল পরিবারের জন্য, গাউডি অনেক প্রকল্প সম্পন্ন করেছে, যার মধ্যে রয়েছে:

• বার্সেলোনার কাছে পেড্রালবেসে প্যাভিলিয়ন এবং এস্টেট;
• Garraf মধ্যে মদের cellars;
• সান্তা কোলোমা ডি সার্ভেলোর চ্যাপেল এবং আকর্ষণীয় ক্রিপ্টস;
• বার্সেলোনার অত্যাশ্চর্য সুন্দর পার্ক গুয়েল;
• 19 শতকের 84-87 সালে তৈরি করা গুয়েল এস্টেটের সংমিশ্রণটি ছিল মাস্টারের স্বতন্ত্র ভবনগুলির মধ্যে একটি;
• এছাড়াও লক্ষনীয় হল হল অফ এ হান্ড্রেড কলামের বক্ররেখা বেঞ্চ;
• হাউস ক্যালভেট;
• সেন্ট মঠ. তেরেসা;
• স্থপতির বাড়ি-জাদুঘর;
• এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং মহিমান্বিত সৃষ্টি হ'ল মহান মাস্টারের জীবনের কাজ - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া ক্যাথিড্রাল, যা বার্সেলোনার প্রতীক।

সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার ক্যাথেড্রাল (পবিত্র পরিবারের ক্যাথেড্রাল)

সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া চার্চ ছিল মহান স্থপতি গাউদির জীবনের কাজ, যাকে তিনি তার বাকি দিনগুলি উৎসর্গ করেছিলেন। এই বিল্ডিংয়ের ইতিহাস 1883 সালে শুরু হয়েছিল, যখন বার্সেলোনা কর্তৃপক্ষের পরিকল্পনা অনুসারে, ক্যাথেড্রালটি ফ্রান্সিসকো ডি ভিলার দ্বারা নির্মিত এবং ডিজাইন করা শুরু হয়েছিল। ডি ভিলার এই গির্জাটিকে নিও-গথিক শৈলীতে কল্পনা করেছিলেন। সত্য, তিনি asp এর অধীনে শুধুমাত্র একটি ক্রিপ্ট তৈরি করতে পেরেছিলেন এবং তারপরে একই 19 শতকের 91 সালে প্রকল্পটি গাউডিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল।

গৌডি তার জীবনের 43 বছর ক্যাথেড্রালের জন্য উত্সর্গ করেছিলেন এবং মহান মাস্টারদের দ্বারা উদ্ভাবিত যে কোনও নির্দেশের বিপরীতে তার নিজস্ব শৈলীতে বিল্ডিংটি তৈরি করেছিলেন। স্থাপত্যের পুরো ইতিহাসে, আন্তোনিও গাউডি সবার থেকে আলাদা, যেহেতু তার সমান কেউ ছিল না, এবং আজও, যখন মন্দিরটি কখনই সম্পূর্ণ হয়নি। শিল্পীর ধারণা এবং তার লক্ষ্য বুঝতে এবং তার জীবনের কাজটি সম্পূর্ণ করতে পারে এমন কেউ এখনও পাওয়া যায়নি।

পবিত্র পরিবারের ক্যাথেড্রালটিকে স্থপতি দ্বারা নিউ টেস্টামেন্টের মূর্ত প্রতীক হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল এবং সম্মুখভাগের সমস্ত স্টুকো কাজ পৃথিবীতে খ্রিস্টের জীবন এবং কাজগুলি প্রকাশ করার কথা ছিল। গৌদিও তার নীতি থেকে বিচ্যুত হননি এবং আগে থেকে কিছু উদ্ভাবন করেননি, তবে কাজের সময় তার ধারণাগুলিকে জীবন্ত করে তুলেছিলেন। এটি করার জন্য, তিনি ক্রমাগত নির্মাণ সাইটগুলিতে উপস্থিত ছিলেন এবং সম্পূর্ণ প্রক্রিয়াটি সম্পূর্ণরূপে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন।

তার ব্রেইনইল্ডের কাছাকাছি হওয়ার জন্য, আন্তোনিও ভবিষ্যতের ক্যাথেড্রালের একটি কক্ষে চলে যান এবং কখনও কখনও তার ধারণাগুলি তার নিজের অতীত ধারণাগুলির সাথে বিরোধপূর্ণ ছিল। এর পরে নির্মাতাদের একটি জিনিস ছিঁড়ে ফেলতে হয়েছিল এবং নতুন কিছু তৈরি করতে হয়েছিল যা গাউডি এইমাত্র নিয়ে এসেছিল। ঠিক এভাবেই আশ্চর্যজনক ক্যাথেড্রালটি ধীরে ধীরে বার্সেলোনার সমস্ত বাড়ির উপরে উঠতে শুরু করে, যা সেই দিনগুলিতে সমস্ত বাসিন্দাকে তার ফর্ম এবং স্থাপত্য ভাস্কর্য দিয়ে বিস্মিত করেছিল এবং আজ সারা বিশ্ব থেকে দর্শকদের দৃষ্টিভঙ্গি বিস্মিত করে চলেছে।

গাউডির ধারণা অনুসারে, গির্জার তিনটি সম্মুখভাগ একই নকশার হওয়া উচিত ছিল, যা চারটি বক্র টাওয়ার দিয়ে সজ্জিত করা উচিত ছিল। ফলস্বরূপ, 12টি টাওয়ার থাকা উচিত, যার প্রতিটি প্রেরিতদের একজনকে প্রতীকী করে এবং সম্মুখভাগগুলি খ্রিস্টের জীবনকে ব্যক্ত করার কথা ছিল - "জন্ম", "খ্রিস্টের আবেগ" এবং "পুনরুত্থান"।

তবে, দুঃখের বিষয়, এত বছর নির্মাণের পরেও, গাউডি তার ধারণাগুলির শুধুমাত্র একটি অংশকে জীবিত করতে পেরেছিলেন এবং তিনি নাগরিকদের চোখে শুধুমাত্র "ক্রিসমাস" ফ্যাসাড উপস্থাপন করতে পেরেছিলেন - ক্যাথেড্রালের পূর্ব অংশ। এবং তার চারটি টাওয়ার, যা 1950 সালে মাস্টারের মৃত্যুর পরে সম্পূর্ণ হয়েছিল। অবশিষ্ট সম্মুখভাগ, স্টুকো মোল্ডিং এবং টাওয়ারগুলি তাদের অসমাপ্ত অবস্থায় রয়ে গেছে।

একজন মহান গুরুর মৃত্যু

20 শতকের 14 তম বছর থেকে, গাউডি নিজেকে সম্পূর্ণরূপে মন্দির নির্মাণে নিবেদিত করতে শুরু করে এবং আরও বেশি করে তার অভ্যন্তরীণ জগতে পিছু হটতে শুরু করে এবং ধীরে ধীরে একজন সন্ন্যাসীতে পরিণত হয়। তিনি নির্মাণস্থলে তার কর্মশালায় কয়েকদিন অবস্থান করেন এবং পরবর্তী কাজের জন্য তহবিল এবং অনুদান সংগ্রহের জন্য মাঝে মাঝে গেটের বাইরে যেতেন। ক্যাথিড্রালের দেয়াল নির্মাণ এবং পুরো ভবনটি গৌদির জন্য তার জীবনের একটি আবেশ এবং লক্ষ্য হয়ে ওঠে।

1926 সালের একটি সাধারণ দিনে, যখন আন্তোনিও গাউডি ভেসপারদের জন্য নিকটতম গির্জার দিকে যাচ্ছিলেন, পথে তিনি একটি ট্রামের সাথে ধাক্কা খেয়েছিলেন। এটিই ছিল কাতালোনিয়ার উজ্জ্বল স্থপতির জীবনের শেষ দিন। জীর্ণ জামাকাপড়ে রাস্তায় পড়ে থাকা বৃদ্ধের মধ্যে পথচারীদের কেউই মাস্টার গৌড়িকে চিনতে পারেনি। তাকে গৃহহীন বৃদ্ধ ভেবে ভুল করা হয়েছিল এবং দরিদ্রদের জন্য হলি ক্রস এবং সেন্ট পল হাসপাতালে পাঠানো হয়েছিল। স্থপতি দুই দিন অজ্ঞান ছিলেন এবং 74 বছর বয়সে হাসপাতালের বিছানায় মারা যান।

তার মৃত্যুর পরেই তারা মৃতের দেহে আন্তোনিও গাউডিকে চিনতে পেরেছিল এবং তাকে সম্পূর্ণ সম্মানের সাথে ক্যাথেড্রালের ক্রিপ্টে সমাহিত করেছিল যা তিনি সম্পূর্ণ করেননি।

গৌদির কাজটি সম্পূর্ণ করার জন্য আধুনিক মাস্টাররা বহুবার চেষ্টা করেছেন, কিন্তু কেউই শিল্পীর ধারণার পুনরাবৃত্তি করতে এবং এটিকে জীবিত করতে সক্ষম হয়নি। এখন ক্যাথেড্রালটি বার্সেলোনায় তার ভয়ঙ্কর এবং ভীতিকর দৃষ্টিভঙ্গি দেখায় এবং বছরের পর বছর ধরে এটি তার প্রধান ভবন এবং শহরের মুখ হয়ে উঠেছে।

বার্সেলোনা হোটেল: পর্যালোচনা এবং বুকিং

Gaudi সম্পর্কে 4D ফিল্মের টিকিট

অনলাইনে বার্সেলোনার বাস ট্যুর

অনলাইনে বার্সেলোনার জাদুঘরের টিকিট

বার্সেলোনার আকর্ষণ অনলাইন টিকিট
হোম ডেলিভারি সহ অনলাইন ভিসা

আন্তোনি গাউদি একজন কাতালান স্থপতি তার অদ্ভুত এবং চমত্কার ভবনগুলির জন্য পরিচিত, যার বেশিরভাগই স্পেনের বার্সেলোনায় অবস্থিত। তার কাজ আর্ট নুওয়াউ শৈলীর অন্তর্গত, তবে তিনি খুব ভিন্ন শৈলীর উপাদান ব্যবহার করেছেন এবং সম্পূর্ণ নতুন স্থাপত্য তৈরি করেছেন।

তার জীবনে তিনি 20 টিরও বেশি স্থাপত্যের মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন। তাদের মধ্যে অনেকগুলি ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত, তবে ব্যতিক্রম ছাড়াই তাদের সবগুলিই জনপ্রিয় পর্যটন গন্তব্য।

গৌদির অসাধারণ মন ছিল। তিনি প্রায় কখনই অঙ্কন নিয়ে কাজ করেননি; তিনি তার মাথায় সমস্ত গণনা করেছিলেন এবং তার প্রধান হাতিয়ারগুলি ছিল কল্পনা এবং অন্তর্দৃষ্টি। গৌদির উপহারটি তার কল্পনায় একটি বিল্ডিং আঁকতে এবং তারপরে এটি পাথরে মূর্ত করার তার আশ্চর্য ক্ষমতার মধ্যে রয়েছে।

আন্তোনিও গাউদির জন্মদিনের জন্য, লাইফগাইডআমি আপনার জন্য এই উজ্জ্বল স্থপতির সবচেয়ে বিখ্যাত 7টি কাজ প্রস্তুত করেছি:

1. হাউস অফ ভিসেনস (1883-1885)

বার্সেলোনার এই বাড়িটি ছিল গাউদির প্রথম স্বাধীন নির্মাণ। কাসা ভিসেনস হল বিভিন্ন স্থাপত্য শৈলীর একটি বিচিত্র মিশ্রণ, যার মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং স্বীকৃত হল মুরিশ "মুদেজা" শৈলী। স্ট্রাকচারাল ফর্ম এবং শোভাময় সমাধানগুলি প্রাচ্য শিল্পের জন্য গৌদির স্বাদকে প্রতিফলিত করে, প্রাথমিকভাবে মুরিশ, পারস্য এবং বাইজেন্টাইন।

2. পার্ক গুয়েল (1900-1914)

রূপকথার ঘর, একটি সাপের আকারে একটি বেঞ্চ, ফোয়ারা, ভাস্কর্য - এটি সমস্ত বিখ্যাত পার্ক গুয়েল। 17.18 হেক্টর এলাকা জুড়ে, পার্কটি বার্সেলোনার উপরের অংশে অবস্থিত এবং এটি বাগান এবং আবাসিক এলাকার সংমিশ্রণ। পার্ক গুয়েলকে বাগানের শহর নগর পরিকল্পনা ধারণার শৈলীতে একটি সবুজ আবাসিক এলাকা হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল যা সেই সময়ে ইংল্যান্ডে ফ্যাশনেবল ছিল।

3. কাসা বাটলো (1904 - 1906)

কাসা বাটলো, বা এটি হাউস অফ বোনস নামেও পরিচিত, 1877 সালে নির্মিত হয়েছিল। এবং যদি এটি আন্তোনিও গাউদির জন্য না হত, যাকে বিল্ডিংটি পুনর্গঠনের আদেশ দেওয়া হয়েছিল, তবে এটি একটি সাধারণ বাড়ি থেকে যেত। Casa Batllo এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল এর ডিজাইনে সরল রেখার প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি। ঢেউ খেলানো রূপরেখা সম্মুখভাগের আলংকারিক বিবরণ, কাটা পাথর থেকে খোদাই করা এবং অভ্যন্তরীণ নকশা উভয় ক্ষেত্রেই দেখা যায়।

বাড়ির সমস্ত আলংকারিক উপাদান প্রয়োগকৃত শিল্পের সেরা মাস্টারদের দ্বারা তৈরি করা হয়। নকল উপাদানগুলি বাদিয়া ভাইদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, দাগযুক্ত কাচের জানালাগুলি তৈরি করেছিলেন গ্লাসব্লোয়ার জোসেপ পেলেগ্রি, টাইলসগুলি তৈরি করেছিলেন পি. পুজল আই বাউসিস পুত্র, এবং অন্যান্য সিরামিক অংশগুলি সেবাস্টিয়ান আই রিবোট তৈরি করেছিলেন।

4. হাউস মিলা (1906-1910)

এই গাউডি বিল্ডিংয়ের নকশাটি তার সময়ের জন্য উদ্ভাবনী ছিল: একটি সুচিন্তিত প্রাকৃতিক বায়ুচলাচল ব্যবস্থা শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ এড়ানো সম্ভব করে তোলে, বাড়ির প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্টের অভ্যন্তরীণ পার্টিশনগুলি আপনার বিবেচনার ভিত্তিতে সরানো যেতে পারে এবং সেখানে একটি ভূগর্ভস্থ গ্যারেজ। তিনটি উঠান (একটি বৃত্তাকার এবং দুটি উপবৃত্তাকার) হল বৈশিষ্ট্যযুক্ত নকশা উপাদান যা স্থপতি ক্রমাগত তার বিল্ডিংগুলির ফাঁকা জায়গাগুলিকে পর্যাপ্ত আলো এবং তাজা বাতাসে পূরণ করার জন্য ঘুরতেন।

5. এল ক্যাপ্রিসিও (1983-1885)

রুবেন হোয়া

এল ক্যাপ্রিসিও স্পেনের সান্তান্ডারের কাছে কুমিল্লা শহরে ক্যান্টাব্রিয়ান উপকূলে একটি গ্রীষ্মকালীন বাড়ি। আর্ট নুভেউ শৈলীতে নির্মিত এই অদ্ভুত ছোট্ট প্রাসাদটি গাউদির প্রথম দিকের। বিল্ডিংয়ের বাহ্যিক প্রসাধনের জন্য বহু রঙের পেইন্টগুলি বেছে নেওয়া হয়েছিল। ভিত্তিটি দেহাতি হলুদ-ধূসর পাথর দিয়ে সজ্জিত ছিল; সম্মুখভাগটি উজ্জ্বল মাজোলিকা টাইলস দিয়ে পর্যায়ক্রমে রঙিন ইটের স্ট্রিপ দিয়ে রেখাযুক্ত ছিল। ত্রাণ majolica সুন্দর ফুল এবং সূর্যমুখী পাতা চিত্রিত.

6. প্রাসাদ গুয়েল (1885 - 1890)

aussiewig

প্যালেস গুয়েল হল বার্সেলোনার একটি শহরের আবাসিক ভবন, গাউদির প্রতিভার একজন ভক্ত, কাতালান শিল্পপতি ইউসেবি গুয়েলের আদেশে নির্মিত। এই বিল্ডিংটিতে, কাতালান স্থপতি ঐতিহ্যবাহী আয়তক্ষেত্রাকার কাঠামো এবং মধ্যযুগীয় প্রাসাদের কফার্ড সিলিংকে প্যারাবোলিক আর্চের মতো উদ্ভাবনের সাথে একত্রিত করেছিলেন, যা গাউদির পরবর্তী কাজের বৈশিষ্ট্যও ছিল। প্রাসাদের চারটি প্রধান তলা রয়েছে, এছাড়াও একটি বেসমেন্ট (নিচতলা) এবং একটি টেরেস সহ একটি সমতল ছাদ রয়েছে।

7. সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া বা পবিত্র পরিবারের এক্সপিয়েটরি টেম্পল (1882 - বর্তমান সময়)

এটি স্পেনের সবচেয়ে বিখ্যাত দীর্ঘমেয়াদী নির্মাণ - মন্দিরটি 130 বছরেরও বেশি সময় ধরে নির্মাণাধীন! গাউডির প্রকল্প অনুসারে, কাঠামোটি উপরের দিকে নির্দেশিত অনেকগুলি স্মারক টাওয়ারের সাথে মুকুট দেওয়া হয়েছিল এবং অলঙ্করণের সমস্ত উপাদানগুলি গসপেল বা গির্জার আচারের সাথে সম্পর্কিত একটি গভীর প্রতীকী অর্থ গ্রহণ করতে হয়েছিল। মন্দিরের কাজ তার জীবদ্দশায় শেষ হবে না বুঝতে পেরে, গৌদিও অনেক অভ্যন্তরীণ বিবরণের পরিকল্পনা করেছিলেন।

তথ্য অনুযায়ী, মন্দিরের নির্মাণ কাজ 2026 সালে শেষ করার পরিকল্পনা করা হয়েছে।

এই ভিডিওতে আপনি শেষ পর্যন্ত এই চিত্তাকর্ষক ডিজাইনটি কেমন হওয়া উচিত তা দেখে নিতে পারেন: