স্থাপত্য এবং পার্ক ensembles সপ্তাহান্তে. স্থাপত্য। স্থাপত্য এবং পার্ক ensemble কে স্থাপত্য পার্ক ensemble তৈরি

স্থাপত্য এবং পার্ক ensemble 02.05.2017

বেলকিনো এস্টেট 18 শতকের স্থাপত্য এবং পার্ক শিল্পের একটি অনন্য স্মৃতিস্তম্ভ, যা রাশিয়ান প্রাদেশিক স্থাপত্যের একটি মুক্তা। এস্টেটের শাস্ত্রীয় স্থাপত্য এবং পার্কের সংমিশ্রণ তৈরির মূল কাজটি কাউন্ট ইভান ইলারিওনোভিচ ভোরোন্টসভ দ্বারা 70-এর দশকে করা হয়েছিল - 18 শতকের 80-এর দশকের প্রথমার্ধে। স্থপতির নাম আমাদের কাছে আসেনি, তবে, শিল্প ইতিহাসবিদদের মতে, বিখ্যাত মস্কোর স্থপতি কার্ল ইভানোভিচ ব্ল্যাঙ্ক, যাকে কাউন্ট ভোরনটসভ ক্রমাগত তার এস্টেট নির্মাণে আকৃষ্ট করেছিলেন, মন্দিরের নকশায় অংশ নিয়েছিলেন।

প্রারম্ভিক ক্লাসিকবাদের সময়কালে এস্টেটটি তৈরি করা হয়েছিল, এবং এর অনন্য চেহারাটি এই শৈলীর অনেক বৈশিষ্ট্যকে প্রতিফলিত করে, যা প্রাচীন ঐতিহ্য এবং দার্শনিক যুক্তিবাদের ধারণাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। সেই সময়ে, সার্বজনীন যুক্তিসঙ্গত নিয়মিততা, মহৎ সরলতা এবং কঠোর সাদৃশ্য, প্রাকৃতিক কিন্তু ঔজ্জ্বল্যপূর্ণ প্রকৃতি সম্পর্কে ধারণাগুলি সর্বাগ্রে রাখা হয়েছিল। বেলকিনোর ম্যানর পার্ক, যা বেশিরভাগই আজ পর্যন্ত টিকে আছে, বিশেষজ্ঞদের দ্বারা 18 শতকের শেষের ল্যান্ডস্কেপ শিল্পের একটি অসামান্য মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃত।

একটি ক্লাসিক পার্কের লেআউট ঐতিহ্যগতভাবে নিয়মিত এবং ল্যান্ডস্কেপ অংশগুলিকে একত্রিত করে। বলশয় পুকুরে নেমে আসা জাইতসেভস্কি গিরিখাতের উঁচু ডানদিকের ঢালটি সোপানযুক্ত ছিল এবং তিনটি মৃদু ঢালু সোপান সোপানের প্রতিটিতে ছোট ছোট কৃত্রিম পুকুরগুলি একে অপরের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল। একসাথে, চারটি ছোট পুকুর একটি দুর্দান্ত ক্যাসকেড তৈরি করেছিল - ক্লাসিকিজম সময়ের এস্টেট আর্কিটেকচারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রচনা উপাদান। ক্যাসকেডিং টেরেসগুলিতে একটি নিয়মিত লিন্ডেন পার্ক স্থাপন করা হয়েছিল। সাধারণভাবে, স্থাপত্য এবং পার্কের সংমিশ্রণটি মূল বাড়ির মধ্য দিয়ে যাওয়া একটি একক অক্ষ বরাবর তৈরি করা হয়েছে: এই অক্ষটি, যা উপরের থেকে নীচে, উত্তর থেকে দক্ষিণে অংশটিকে কেটে দেয়, এস্টেটের পরিকল্পনায় পুরোপুরি চিহ্নিত করা হয়।

নিয়মিত পার্কের উপরের সোপানের সর্বোচ্চ বিন্দুতে, প্রভাবশালী উচ্চতায়, প্রধান বাড়িটি দাঁড়িয়ে ছিল, যার চারপাশে দুই জোড়া প্রতিসম আউটবিল্ডিং রয়েছে। প্রাসাদ থেকে দূরে সেন্ট গির্জা আছে. বরিস এবং গ্লেব, দক্ষিণে ল্যান্ডস্কেপ পার্কে রূপান্তরটি পার্ক প্যাভিলিয়ন "রিগা" চিহ্নিত করে।

মূল ভবন

প্রধান বাড়ি, কাউন্ট I.I দ্বারা নির্মিত 70-এর দশকের ভোরোন্টসভ - XVIII শতাব্দীর 80-এর দশকের প্রথম দিকের ক্লাসিকিজমের অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে একটি। দুর্ভাগ্যবশত, ইতিহাস স্থপতির নাম সংরক্ষণ করেনি। এরই মধ্যে মূল বাড়িটি ধ্বংসস্তূপে পড়ে গেছে। বড় আকারের ইটের তৈরি তিনতলা প্রাসাদটি তার একশিলা, প্রায় ঘন আয়তনের দ্বারা আলাদা করা হয়, যেটি কলাম বা পিলাস্টার দ্বারা জটিল নয়। যেহেতু প্রাদেশিক এস্টেটে এই ধরনের খুব কম বিল্ডিং রয়েছে, তাই ঘরটি একটি সাধারণ "উচ্চরিত্র বাসা" সম্পর্কে আমাদের ধারণার সাথে মোটেই মিল রাখে না, প্রাথমিকভাবে মেঝের সংখ্যা এবং প্ল্যানার বাহ্যিক নকশার কারণে।

বাহ্যিক সজ্জার কঠোর সংক্ষিপ্ততা মহৎ সরলতা এবং সততা, মহিমান্বিত স্মৃতিসৌধের ছাপ তৈরি করেছে। এই অখণ্ডতা প্রধান এবং পার্ক facades উপর balconies সঙ্গে দুটি বিনয়ী বারান্দা দ্বারা লঙ্ঘন করা হয়নি. ত্রাণ রস্টিকেশন ব্যবহারের মাধ্যমে সম্মুখভাগের নকশার অভিব্যক্তি অর্জন করা হয়েছিল। নীচের তলটি, একটি প্রসারিত কার্নিস দ্বারা তীক্ষ্ণভাবে আউটলাইন করা হয়েছে, সম্পূর্ণরূপে মরিচা দিয়ে আচ্ছাদিত, যা বিল্ডিংয়ের বিশালতার অনুভূতি বাড়ায়; সামনের এবং পিছনের সম্মুখভাগের কেন্দ্রগুলি এবং গোলাকার কোণগুলিও উপরে থেকে নীচের দিকে মরিচা দ্বারা উচ্চারিত। দেয়ালের টেক্সচার দ্বিতীয় এবং তৃতীয় তলার মধ্যবর্তী প্যানেল দ্বারা সজীব হয়। উত্তল-অবতলের উপর আলো এবং ছায়ার খেলা, যেন জড়ানো পৃষ্ঠগুলি সম্মুখভাগগুলিকে প্রাসাদ বিলাসের চেহারা দিয়েছে। এই প্রভাবটি ক্লাসিক সাদা-হলুদ পরিসরে রঙের দ্বারা উন্নত করা হয়েছিল, যা এস্টেটের সমস্ত পাথরের বিল্ডিংগুলিতে অন্তর্নিহিত। বিল্ডিংটি একটি মৃদু ঢালু চার-পিচ সবুজ ছাদে আচ্ছাদিত ছিল।

ভবনের অভ্যন্তরীণ বিন্যাস শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। একটি প্রশস্ত সিঁড়ি প্রবেশদ্বার থেকে সরাসরি দ্বিতীয় তলায় নিয়ে গিয়েছিল, যার প্রধান অংশটি ছিল তিনটি কক্ষের মূল স্যুট, প্রান্ত থেকে শেষ পর্যন্ত খিলানযুক্ত খোলার মাধ্যমে দৃশ্যমান।

সাধারণভাবে, সমস্ত কক্ষ ওয়াক-থ্রু ছিল, এবং তাদের মাধ্যমে পুরো মেঝে ঘেরের চারপাশে বাইপাস করা যেতে পারে। এনফিলেডের অর্ধেকটি একটি উচ্চ দ্বি-উচ্চ হল দ্বারা দখল করা হয়েছিল, তৃতীয় তলার স্তর থেকে একেবারে ছাদ পর্যন্ত উত্তেজনাপূর্ণ, দুটি সারিতে জানালা দিয়ে। ডাবল-উচ্চতা হল বেলকিনো এস্টেটের একটি অনন্য বৈশিষ্ট্য; এটিকে প্রাসাদ এবং পুরো এস্টেটের "হার্ট" বলা যেতে পারে। এই ধরনের একটি "প্রাসাদ" বিন্যাস প্রদেশের জন্য একটি ব্যতিক্রমী বিরলতা।

19 শতকের শুরুতে প্রাসাদের অভ্যন্তরীণ অংশগুলি মিখাইল বুটুর্লিন তার নোটে বর্ণনা করেছিলেন, যিনি উল্লেখ করেছিলেন যে কাউন্ট ইভান ভোরন্টসভ থেকেও আসবাবপত্র সংরক্ষণ করা হয়েছিল। তার স্মৃতিচারণ অনুসারে, দ্বিগুণ উচ্চতার হলটি "আল-ফ্রেস্কো, বাদ্যযন্ত্রের প্রতীক এবং বিভিন্ন অলঙ্কার দিয়ে আঁকা হয়েছিল এবং ছাদে একটি চিত্রকর্ম ছিল। বড় বৃত্তকিছু পৌরাণিক প্লট প্রতিনিধিত্ব করে. জটিল অলঙ্কার সহ এই অস্বাভাবিক ফ্রেস্কোগুলি, বাদ্যযন্ত্র এবং থিয়েটারের মুখোশগুলিকে চিত্রিত করে, আজ পর্যন্ত আংশিকভাবে বেঁচে আছে। দুই-উচ্চ হলের প্রধান বিলাসিতা ছিল একটি আনন্দদায়ক টাইপ-সেটিং কাঠি: এর অলঙ্কারের বিবরণ মূল্যবান কাঠের প্লেট থেকে টাইপ করা হয়েছিল, রঙ এবং জমিনে ভিন্ন। হলটি ফুলের ডালের আকারে চীনামাটির বাসন মোমবাতিতে মোমবাতি দ্বারা আলোকিত হয়েছিল এবং বড় অগ্নিকুণ্ডের সাহায্যে কেউ ঠান্ডা মরসুমে নিজেকে উষ্ণ করতে পারে (প্রথমে বাড়িতে কোনও চুলা ছিল না, সেগুলি ওবিনস্কের নীচে সাজানো হয়েছিল)। মেঝেগুলির মধ্যে অবস্থিত একটি বালস্ট্রেড সহ কাঠের গায়কদলের উপর, একটি দুর্গ অর্কেস্ট্রা বাজানো হয়েছিল এবং এর সংগীতের কাছে স্থির তরুণ মহিলারা সাহসী অশ্বারোহীদের সাথে মিনিটে মাথা নত করেছিল।

এনফিলাড। 20 শতকের গোড়ার দিকে	বসার ঘর। 20 শতকের গোড়ার দিকে
ডাবল রুম. 20 শতকের গোড়ার দিকে	মন্ত্রিসভা। 20 শতকের গোড়ার দিকে

হল থেকে, অতিথিরা বসার ঘরে চলে গেল, যেখানে একটি বড় শক্ত সোফা এবং অনুরূপ আর্মচেয়ার ছিল, ডোরাকাটা পট্টবস্ত্রে গৃহসজ্জার সামগ্রী। বসার ঘরের দেয়ালগুলো গাঢ় হলুদ দামাস্ক ওয়ালপেপার দিয়ে আবৃত ছিল, যার উপর ভেনিসের দৃশ্য সহ বার্নিশ করা খোদাই তিনটি সারিতে আটকানো ছিল। আরও পরে, এনফিলেড সাদা ডামাস্ক ওয়ালপেপার সহ একটি অফিসের সাথে চলতে থাকে, যা ইতালীয় ল্যান্ডস্কেপের খোদাই দিয়ে আবৃত ছিল। এনফিলাডের সংলগ্ন একটি সামনের বেডরুম ছিল যেখানে একটি দুর্দান্ত অ্যালকোভ ছিল। অতিথিদের তৃতীয় তলায় আমন্ত্রণ জানানো হয়নি, যেহেতু সামনের কক্ষ আর ছিল না, তবে শিশুদের কক্ষ এবং একটি লাইব্রেরি সহ নজিরবিহীন অন্তরঙ্গ সজ্জা সহ বসার ঘর ছিল।

বাচ্চাদের। 20 শতকের গোড়ার দিকে	পার্টেরে। 20 শতকের গোড়ার দিকে

প্রথম তলায় নেমে গেলে, আমরা সেখানে একটি সহায়ক প্রকৃতির প্রাঙ্গণ খুঁজে পেতাম, যার মধ্যে একটি অস্বাভাবিক খিলানযুক্ত ছাদ রয়েছে, যেমন প্রাচীন রাশিয়ান চেম্বারের মতো। তাদের মধ্যে একটিতে, বৃহত্তম, ভল্টটি একটি বিশাল কেন্দ্রীয় স্তম্ভের উপর বিশ্রাম নিয়েছে (যেমন শিল্প সমালোচক এলবি সোরোকিনা উল্লেখ করেছেন, এটি ভিআই বাজেনভের শৈলীর বৈশিষ্ট্য)। নীচে একটি বড় খিলান ঘর ছিল, যেখানে এক স্তম্ভের কক্ষও ছিল।

তখন এমন পরিবেশকে খুবই বিনয়ী মনে করা হতো। যাইহোক, এই এস্টেটটি মূলত আনুষ্ঠানিক অভ্যর্থনার জন্য নয়, গ্রামাঞ্চলে শান্ত নির্জনতার জন্য ছিল। প্রকৃতপক্ষে, কাউন্ট ভোরন্তসভের জন্য, বেলকিনোর প্রাসাদটি প্রাথমিকভাবে একটি "শিকারের লজ" হিসাবে পরিবেশন করেছিল, যেখানে তিনি শরৎ শিকারের মরসুমে সময়ে সময়ে আসতেন।

দুটি জোড়া প্রতিসাম্য পার্শ্ব উইংস মূল বাড়ির সাথে সংযুক্ত ছিল: দ্বিতল এবং তাদের পরে, একতলা, "এল" অক্ষরের আকারে বাঁকা। তারা একটি প্যাটার্নযুক্ত লোহার বেড়া দ্বারা সংযুক্ত ছিল। এখন শুধুমাত্র পূর্ব জোড়া টিকে আছে: দুই তলা আউট বিল্ডিং , যা পূর্ববর্তী সময় থেকে রয়ে গেছে, এবং পুনরুদ্ধার করা হয়েছে একতলা আউট বিল্ডিং . সাধারণভাবে, এই স্থাপত্যের সংমিশ্রণটি গেট সহ একটি বদ্ধ ফ্রন্ট ইয়ার্ড তৈরি করেছিল, যেটিতে একবার প্রবেশের গলি ছিল। এটি সেই সময়ে এখানে ছিল যে এস্টেটের একমাত্র প্রবেশদ্বারটি অবস্থিত ছিল (এখন এই অঞ্চলটি নির্মিত হয়েছে)। উঠানের মাঝখানে একটি গোলাকার ফুলের বিছানায়, যার চারপাশে গাড়িগুলি চলত, একটি মার্বেল পেডেস্টালের উপর একটি সানডিয়াল দাঁড়িয়ে ছিল।

সেন্ট চার্চ. বরিস এবং গ্লেব

পবিত্র প্রিন্সেস বরিস এবং গ্লেবের চার্চটি মূল বাড়ি থেকে দূরে নয়, বোরিসোগলেবস্কায়া স্ট্রিটের সাথে একই রচনা অক্ষে। পাথরের মন্দিরটি কাউন্ট I.I এর অধীনে পবিত্র করা হয়েছিল। 13 জুলাই, 1773 তারিখে ভোরন্টসভ, এবং এই ইভেন্টের শিলালিপিটি 20 শতকের শেষ পর্যন্ত এর দেয়ালে রয়ে গেছে (এখন শিলালিপিটি নতুনভাবে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে)। পূর্বে, এই জায়গাটি একটি কাঠের তাঁবু মন্দির ছিল, বোয়ার বরিস গডুনভ দ্বারা নির্মিত এবং তার পৃষ্ঠপোষক সাধুদের নামে পবিত্র করা হয়েছিল।

মন্দিরের বিল্ডিংটি পূর্ব-পশ্চিম অক্ষ বরাবর একটি অনুদৈর্ঘ্য অভিযোজন সহ প্রারম্ভিক ক্লাসিকিজমের জন্য বেশ সাধারণ একটি রচনা রয়েছে। "চতুর্ভুজের উপর অষ্টভুজ" বিল্ডিংয়ের ভলিউম্যাট্রিক নির্মাণটিও ক্লাসিক্যাল ধরণের সাথে মিলে যায়। যেহেতু চতুর্ভুজটি প্রায় অষ্টভুজের প্রান্তের বাইরে প্রসারিত হয় না, তাই একটি অস্বাভাবিক সংকীর্ণ, সংকুচিত পার্শ্বীয় সিলুয়েট সামগ্রিকভাবে গঠিত হয়। মন্দিরের দক্ষিণ দিকে একটি বিশেষ চ্যাপেল শুধুমাত্র 1815 সালে বুটারলিনের অধীনে যোগ করা হয়েছিল।

মন্দিরের দক্ষিণের আইলের কাছে, দুটি প্রাচীন সমাধি পাথর সংরক্ষিত হয়েছে: I.I এর সমাধি ট্রয়ানোভস্কি এবং পুরোহিত ফিওদর টিখোমিরভের সমাধিস্থল। প্রাচীরের ঠিক পাশে অবস্থিত ওবনিনস্কের সমাধি, 2013 সালে আবিষ্কৃত হয়েছিল, যখন সংস্কারের সময় একটি ভূগর্ভস্থ ক্রিপ্ট খোলা হয়েছিল। বিশেষজ্ঞরা যেমন নির্ধারণ করেছেন, এস্টেটের শেষ মালিকদের এখানে সমাধিস্থ করা হয়েছে: নারকিজ আন্তোনোভিচ ওবনিনস্কি, পাইটর নারকিজোভিচ ওবনিনস্কি এবং তার স্ত্রী লিডিয়া পাভলোভনা। 2015 সালে, এই সমাধিস্থলে একটি ক্রস সহ একটি গ্রানাইট সমাধির পাথর স্থাপন করা হয়েছিল।

মন্দিরের স্থাপত্য প্রসাধন বিবেচনা করুন, যা অদ্ভুতভাবে বারোক এবং ক্লাসিকিজমের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে। বিল্ডিংয়ের শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলি স্থপতি কার্ল ব্ল্যাঙ্কের কাজের বৈশিষ্ট্য, যিনি শিল্প ইতিহাসবিদদের মতে, এর নকশায় জড়িত ছিলেন। বারোক উপাদানগুলি ছোট ডিম্বাকার দ্বিতীয়-আলো জানালার মতো বিশদ বিবরণে প্রদর্শিত হয়। সাধারণভাবে, প্ল্যানার এক্সটারনাল ডিজাইন, সরু জানালার মধ্যবর্তী স্তম্ভগুলিতে অভিন্ন পিলাস্টারের অগণিত পুনরাবৃত্তির উপর নির্মিত, এটি প্রাথমিক ক্লাসিকিজমের খুব সাধারণ। সাদা এবং হলুদ রঙে এর শালীন কিন্তু মার্জিত চেহারার সাথে, মন্দিরটি একটি পার্ক প্যাভিলিয়নের মতো ছিল, যা ক্যাথরিন যুগের এস্টেট স্থাপত্যের ঐতিহ্যের সাথে সম্পূর্ণ সঙ্গতিপূর্ণ ছিল। যাইহোক, 20 শতকের শুরুতে, মেরামতের কাজ শেষে, দেয়ালগুলি তুষার-সাদা রঙে আঁকা হয়েছিল। মন্দিরের করুণ সরু সিলুয়েট এখনও বায়বীয় হালকাতার ছাপ দেয়।

মন্দিরের অভ্যন্তরটি মূলত এর চেহারার সাথে বেশ সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। গির্জার একটি ছোট কক্ষ গ্রিসাইল পেইন্টিং দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল: দেয়ালে পিলাস্টার এবং পেডিমেন্ট সহ পোর্টিকোস এবং ফুলের অলঙ্কার সহ মার্জিত মোল্ডিংগুলি চিত্রিত করা হয়েছিল। এটি জানা যায় যে 1772 সালের জুনে স্থপতি ভিআই এর সহকারী। বাজেনভ, একজন তরুণ চিত্রশিল্পী-ডেকোরেটর ইভান দিমিত্রিভিচ নেক্রাসভ। এস্টেট নির্মাণের ক্ষেত্রে এটিই একমাত্র নাম যা আমাদের কাছে পরিচিত। ভবনটির আধুনিক মেরামতের সময় ঐ ম্যুরালগুলোর অবশিষ্টাংশ হারিয়ে গেছে।

1930 সালে, সমষ্টিকরণের উচ্চতায়, মন্দিরটি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল, শেষ পুরোহিত, ফাদার জন ঝুকভকে ক্যাম্পে পাঠানো হয়েছিল এবং বিল্ডিংটিতে একটি যৌথ খামার গুদাম স্থাপন করা হয়েছিল। 1988 সালে, মন্দিরটি কালুগা ডায়োসিসে স্থানান্তরিত হয় এবং মেরামত করার পরে, প্যারিশিয়ানদের জন্য পুনরায় খোলা হয়। এখন মন্দিরের অভ্যন্তরটি বিখ্যাত ওবনিনস্ক শিল্পী সের্গেই গ্যালিটসিনের তৈরি দুর্দান্ত ফ্রেস্কো দিয়ে সজ্জিত।

মন্দিরের কাছে অবস্থিত পার্ক প্যাভিলিয়ন "রিগা"। বেলকিনো এস্টেটের সমস্ত প্রধান বিল্ডিং, যা একটি স্থাপত্যের সংমিশ্রণ তৈরি করে, একটি একক সাদা এবং হলুদ ফ্রন্ট রঙের স্কিমে সজ্জিত ছিল। সাধারণভাবে, এই ভবনগুলি, বরং কম্প্যাক্টভাবে অবস্থিত, দৃশ্যত একে অপরের সাথে সংযুক্ত, বিশেষত যেহেতু প্রাসাদ এবং মন্দিরটি ক্যাসকেডিং পুকুরগুলির মধ্যে সবচেয়ে বড় প্রতিফলিত হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, ঘোড়ার গজ বিল্ডিং দ্বারা পরিপূরক ছিল, যা এস্টেটের পূর্ব অংশে কিছু দূরত্বে দাঁড়িয়েছিল, কিন্তু 20 শতকের শেষের দিকে, ধ্বংস হওয়া ভবনটি হারিয়ে যায়।

নিয়মিত পার্ক

বেলকিনো এস্টেটের নিয়মিত পার্কের লেআউটটি ক্লাসিকিজমের ক্যানন অনুসারে কঠোর প্রতিসাম্য দ্বারা আলাদা করা হয়। এটি দুটি রচনা অক্ষের সংযোগস্থলের উপর ভিত্তি করে। তাদের মধ্যে একটি ছিল ক্রিভসকোয়ে গ্রামের রাস্তা (বর্তমানে বোরিসোগলেবস্কায়া স্ট্রিট), যা উত্তর দিক থেকে এস্টেটকে সীমাবদ্ধ করে এবং এর একটি ডান কোণে, মূল অনুদৈর্ঘ্য অক্ষটি প্রাসাদের মধ্য দিয়ে যায়, যা প্রধান লিন্ডেন দ্বারা চিহ্নিত ছিল। গলি প্রাসাদের সম্মুখভাগ থেকে শুরু করে, প্রধান গলিটি নিয়মিত পার্কের পুরো এলাকাটিকে, বড় পুকুর পর্যন্ত, দুটি প্রতিসম অর্ধে ভাগ করে। প্রাসাদের উত্তর দিক থেকে, সামনের গেট থেকে, সেই সময়ে মূল গলিটি একটি সরাসরি প্রবেশপথের মাধ্যমে অব্যাহত ছিল, যা কাবিতসিনো গ্রামের দিকে এবং আরও পুরনো কালুগা সড়কে পরিণত হয়েছিল। এখন এই "শাসক"টির অস্তিত্ব নেই, তবে পুরানো দিনে লোকেরা ঠিক এটি বরাবর এস্টেটের দিকে নিয়ে গিয়েছিল এবং দূর থেকে প্রাসাদের সামনের গেটগুলি ইতিমধ্যেই দেখা যেত।

প্রধান লিন্ডেন গলিটি তিনটি টেরেসের প্রান্ত বরাবর উলম্ব পাশের গলি দিয়ে অতিক্রম করা হয়েছে। সমস্ত গলিতে একচেটিয়াভাবে লিন্ডেন গাছ লাগানো হয়েছিল। সেই সময়ে, লিন্ডেন ছিল সবচেয়ে জনপ্রিয় পার্ক সংস্কৃতি, যেহেতু এর প্লাস্টিকের মুকুট প্রক্রিয়া করা সবচেয়ে সহজ। Vorontsovs এবং Buturlins এর অধীনে, নিয়মিত পার্কের গাছগুলি সাবধানে ছাঁটাই করা হয়েছিল, তাদের একটি গোলাকার আকৃতি দিয়েছে। পার্কে, এখনও কাউন্ট ভোরনটসভের লাগানো বেশ কয়েকটি দুই-শত বছরের পুরনো লিন্ডেন গাছ রয়েছে, যার শাখাগুলিতে কেউ আগের চুল কাটার স্পষ্ট চিহ্ন লক্ষ্য করতে পারে। গলির ছেদ দ্বারা গঠিত জ্যামিতিকভাবে নিয়মিত বিভাগগুলি লন দ্বারা দখল করা হয়, যা আগে ক্লিপ করা ঝোপঝাড়ের বোসকেট দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। প্রধান বৃহৎ লন, তথাকথিত পার্টেরে, প্রাসাদের দক্ষিণ সম্মুখভাগকে সংলগ্ন করে (এটি "ক্রোকেট গ্রাউন্ড" হিসাবেও কাজ করে)। কাছাকাছি, একটি প্ল্যাটফর্ম বিশেষভাবে ঘটনাস্থলে সজ্জিত ছিল যেখানে "গোডুনভ এলম" . মিখাইল বুটুরলিন লিখেছেন, "বাগানের এই অংশটিকে একটি প্রাসাদ মহিমান্বিত করার জন্য একটি ফোয়ারা এবং মূর্তি ছিল যা অনুপস্থিত ছিল।"

পুকুর এবং বড় পুকুরের ক্যাসকেড

কাউন্ট ইভান ভোরন্টসভ দ্বারা নির্মিত পুকুরের দুর্দান্ত ক্লাসিক ক্যাসকেডটি বেলকিনো এস্টেটের প্রধান সজ্জা। চারটি ছোট পুকুরের একটি ক্যাসকেড, মূল গলির সমান্তরাল বড় পুকুরে টেরেস বরাবর নেমে, পশ্চিম দিক থেকে পার্কের নিয়মিত অংশকে সীমাবদ্ধ করে। পুকুরগুলিকে বাইপাস যন্ত্রের সাহায্যে মাটির বাঁধ দিয়ে আলাদা করা হয়েছিল, যার মাধ্যমে সরু জায়গায় মনোরম সেতুগুলি নিক্ষেপ করা হয়েছিল। ক্যাসকেডের সমস্ত অংশ একে অপরের সাথে যোগাযোগ করেছিল এবং নীচের ক্যাসকেড পুকুরটি বড় পুকুরের চ্যানেলে অবস্থিত ছিল।

16 শতকের 70 এর দশকে বরিস গডুনভ গৃহস্থালীর প্রয়োজনের জন্য একটি বড় পুকুর তৈরি করেছিলেন, যার জন্য জৈতসেভস্কি উপত্যকায় প্রবাহিত স্রোত বাঁধ দ্বারা অবরুদ্ধ ছিল। কাউন্ট I.I এর অধীনে Vorontsovo বিগ পুকুর, যা ল্যান্ডস্কেপ ensemble ভিত্তি হয়ে ওঠে, উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করা হয়েছিল। দ্বিতীয় পুকুর, বাঁধের পিছনে পূর্ব দিক থেকে বলশয় সংলগ্ন (তথাকথিত "উপরের"), শহরটির ভিত্তি স্থাপনের পরে নির্মিত হয়েছিল; এখন এই জলাধারগুলি বেলকিনস্কি পুকুর নামে একত্রিত হয়েছে।

20 শতকের শেষের দিকে, বড় পুকুর এবং ক্যাসকেডিং পুকুরগুলি শুকিয়ে গিয়েছিল এবং অতিরিক্ত বৃদ্ধি পেয়েছিল। পুকুর ব্যবস্থাটি 2003-2005 সালে বেলকিনো এস্টেট ফাউন্ডেশন দ্বারা সম্পূর্ণরূপে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এখন বেলকিনস্কি পুকুরে প্রচুর পরিমাণে মাছ পাওয়া যায়, মাসক্র্যাটরা এখানে বাস করে এবং গ্রীষ্মে সাদা গুলের ঝাঁক জলের উপর বৃত্তাকারে থাকে। ক্যাসকেডিং পুকুরের একটি শৃঙ্খলের পিছনে, একটি ঝকঝকে নেকলেসের মতো - বেলকিনো এস্টেটের প্রধান রত্ন - পার্কের নিয়মিত অংশটি মসৃণভাবে আড়াআড়িতে প্রবাহিত হয়, যা পুরানো দিনে জৈবভাবে আশেপাশের ল্যান্ডস্কেপের সাথে মিশে যায়। পূর্ব দিকে, পার্কের সীমানা একটি পার্ক বেড়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে প্রধান ফটক , যা আগেরটির পরে মডেল করা হয়েছে৷

আড়াআড়ি পার্ক

ল্যান্ডস্কেপ পার্কের নির্মাতারা সর্বদা কুমারী প্রকৃতির মায়া পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেছেন। তবে এই "স্বাভাবিকতা" শ্রমসাধ্য কাজের ফলস্বরূপ অর্জন করা হয়েছিল, এবং সমস্ত রোপণ, শেষ গাছ পর্যন্ত, পরিকল্পনা এবং মাটিতে সাবধানে চিহ্নিত করা হয়েছিল। যদি পার্কের নিয়মিত অংশে নুড়ি দিয়ে বিছিয়ে দেওয়া সোজা রৈখিক পথগুলি স্থাপন করা হয়, তবে ল্যান্ডস্কেপে সেগুলি বাঁকানো বাঁকানো পাথগুলি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা ঘটনাক্রমে, দুর্দান্ত দৃশ্যের দিকে পরিচালিত করেছিল। মূল ধারণাটি ছিল সাবধানে চিন্তা করা ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিংগুলি পরিবর্তন করা, যার প্রতিটি দিনের একটি নির্দিষ্ট সময়ে "টিউন" করা হয়েছিল।

প্রথমে, কাউন্ট I.I. ভোরনটসভের অধীনে, ল্যান্ডস্কেপ পার্কটি নিয়মিতটির মতো প্রায় একই অঞ্চল দখল করেছিল: এটি পুকুরের ক্যাসকেড থেকে শুরু হয়েছিল এবং পশ্চিম থেকে এটি একটি প্রাকৃতিক বাধা দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিল - বড় পুকুরের একটি পার্শ্ব শাখা (মূলত এটি পপভ উপত্যকায় একটি প্রবাহ ছিল, যা জাইতসেভস্কি উপত্যকায় প্রবাহিত হয়েছিল)। তারপর Count D.P. Buturlin উল্লেখযোগ্যভাবে ল্যান্ডস্কেপ পার্ককে প্রসারিত করেছেন, এটির একটি নতুন অংশকে পপভ উপত্যকার বাইরে সজ্জিত করেছেন। কাউন্ট বুটুর্লিন একটি প্রাকৃতিক আদিম প্রাকৃতিক দৃশ্যের ছাপ তৈরি করার জন্য ল্যান্ডস্কেপ দৃশ্যের দক্ষতাপূর্ণ প্রকাশের উপর পার্কের নতুন অংশের রচনাটি তৈরি করেছেন। কম্পোজিশনটি গ্লেডের একটি সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল যা একে অপরের মধ্যে প্রবেশ করে, যা বিভিন্ন প্রজাতির গাছ এবং গুল্মগুলির "মুক্তভাবে" ক্রমবর্ধমান গোষ্ঠী দ্বারা নিজেদের মধ্যে বিভক্ত ছিল। পপভ উপত্যকার খাড়া ঢালে শোভাময় ঝোপঝাড় লাগানো হয়েছিল এবং এই ঘন ঝোপের মধ্যে একটি ছোট আরামদায়ক গ্রোটো লুকিয়ে ছিল। এখন এখানে আপনি একটি পাথর দেখতে পারেন সেতু , কিন্তু তার আগে, স্রোতের উপর হালকা লগ ব্রিজগুলি নিক্ষেপ করা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি 20 শতকের শুরুর একটি ফটোগ্রাফে ধারণ করা হয়েছে।

প্রশস্ত দক্ষিণের গ্লেড, উত্তর থেকে দক্ষিণে প্রসারিত এবং আস্তে আস্তে বড় পুকুরে নেমেছে, নামকরণ করা হয়েছিল গ্লেড "পোকাট" . ক্লিয়ারিংয়ের প্রান্তে, কাউন্ট বুটারলিন লেবু এবং কমলা (কমলা) গাছের সাথে দুটি বড় গ্রিনহাউস স্থাপন করেছেন। ভাল আবহাওয়ায়, তাদের একটি বিশেষ খোলা জায়গায় নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, তথাকথিত "প্রদর্শনী", যেখানে টবে দুশো গাছের একটি দীর্ঘ গলি উঠেছিল - বেশ লম্বা, একটি নিয়মিত গোলাকার মুকুট। প্রতিদিন রাত আটটায় চা পানের জন্য এখানে জড়ো হয় গোটা সমাজ। কাছাকাছি, পোকাটে, একটি "বোটানিকাল গার্ডেন" ফুলের বিছানা দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, একটি বেড়া দিয়ে ঘেরা, যেখানে কাউন্ট দিমিত্রি পেট্রোভিচ এবং কাউন্টেস আনা আর্টেমিয়েভনা বিরল জাতের ফুল জন্মেছিলেন। এই গ্লেডটি সংরক্ষণ করা হয়েছে, যদিও গ্রীনহাউস, গ্রোটো, আর্বোর এবং অন্যান্য হালকা ভবনের কিছুই অবশিষ্ট নেই।

18-19 শতকের শুরুতে, যখন সংবেদনশীলতা এবং বিষণ্ণতার সংস্কৃতি শিল্পে আধিপত্য বিস্তার করেছিল, তখন প্রকৃতির সাথে একটি বিশেষ সম্পর্ক গড়ে উঠেছিল। ল্যান্ডস্কেপ দৃষ্টিভঙ্গিগুলি মানুষের আত্মার উপর একটি নির্দিষ্ট প্রভাবের প্রত্যাশা নিয়ে তৈরি করা হয়েছিল: একাকীত্ব এবং নীরবতা নিজের মধ্যে ডুবে যেতে, আশেপাশের বিশ্বের কোলাহল পরিত্যাগ করতে, পার্থিব সমস্ত কিছুর অসারতা সম্পর্কে চিন্তা করতে। দিমিত্রি পেট্রোভিচ এই সূক্ষ্ম সূক্ষ্ম বিষয়গুলিতে পারদর্শী ছিলেন এবং সেইজন্য, তার পরিকল্পনা অনুসারে, পার্কের নতুন অংশের প্রতিটি বিভাগ দিনের একটি নির্দিষ্ট সময়ে আলোকসজ্জার জন্য ভিত্তিক ছিল। উদাহরণস্বরূপ, পোকাট, পশ্চিমে, সূর্যাস্তের দিকে "টিউনড", একটি "সন্ধ্যা" গ্লেড হিসাবে বিবেচিত হত। পার্কটি মসৃণভাবে আশেপাশের ল্যান্ডস্কেপগুলিতে প্রবাহিত হয়েছিল এবং এর সীমানাগুলি খাদ এবং নিচু প্রাচীর দ্বারা চিহ্নিত ছিল, যার অবশিষ্টাংশ আজও দেখা যায়।

রাশিয়া থেকে বুটারলিনের প্রস্থানের পরে, এস্টেটের বোটানিকাল পরীক্ষাগুলি বন্ধ হয়ে যায়। 19 শতকে ছাঁটাই করা গাছগুলি ফ্যাশনের বাইরে পড়েছিল এবং নতুন মালিকদের কাছে পার্কটিকে এর আগের সূক্ষ্ম আকারে বজায় রাখার উপায় ছিল না। অবনিনস্কের অধীনে, অবহেলিত পার্কটি দ্রুত বৃদ্ধি পায়, যেমনটি অন্যান্য জমিদার এস্টেটের মতো। যাইহোক, মূল বিন্যাসের চিহ্নগুলি এখনও ভালভাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। আগের মতো, এস্টেটের স্থাপত্য এবং ল্যান্ডস্কেপ সংমিশ্রণটি একটি সুরেলা অভ্যন্তরীণ ঐক্য দ্বারা আলাদা করা হয়েছে, আশেপাশের এলাকার সাথে দক্ষতার সাথে প্রকাশ করা সম্পর্ক। এখানে আপনি এখনও একটি বিগত যুগের চেতনা অনুভব করতে পারেন, একটি বিশেষ নির্জন জগতের মনোমুগ্ধকর কবজ "নোবল নেস্ট"।

কুসকোভোর স্থাপত্য এবং পার্কের সমাহার রাশিয়ান শিল্পের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে একটি। 18 শতকে তৈরি করা হয়েছে, এটি সেই যুগের ম্যানর নির্মাণের কৃতিত্বকে সম্পূর্ণরূপে শোষিত করেছে। 18 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশের শেষে মস্কোর কাছাকাছি অদ্ভুত স্থাপত্যের সমাহারগুলি ব্যাপক হয়ে ওঠে, যখন সম্ভ্রান্ত আভিজাত্য প্রাচীন দেশপ্রেমিক এস্টেটে ফিরে আসে। মস্কোর কাছে টিকে থাকা এস্টেটগুলির মধ্যে, কুসকোভো প্রাচীনতম, যা এলিজাবেথান এস্টেটের ধরন সম্পর্কে ধারণা দেয়। এটি মস্কো থেকে 7 মাইল দূরে ভ্লাদিমির এবং রিয়াজান রাস্তার মধ্যে অবস্থিত ছিল।

শেরেমেতেভ বোয়ারদের মস্কোর কাছে পিতৃত্বের প্রথম উল্লেখটি 16 শতকের শুরুতে। চাষের জন্য অসুবিধাজনক জমির সাথে একটি ছোট জাতের জমি অর্থনৈতিক স্বার্থের ছিল না, তবে জলাবদ্ধ বনগুলি প্রায়শই "শিকারের মজা" হিসাবে কাজ করে। পরবর্তী সময়ে, এই স্থানটিকে স্প্যাস্কি বলা হয় কারণ চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার নট মেড বাই হ্যান্ডস, যা বর্তমান গ্রিনহাউসের জায়গায় অবস্থিত ছিল। XVIII শতাব্দীর শুরুতে। এখানে, হাইওয়েগুলি বাদে, একটি শালীন এস্টেট ইতিমধ্যেই বিদ্যমান ছিল, যেখানে একটি দেশের রাস্তা পরিচালিত হয়েছিল।

1715 সাল থেকে, এই জমিগুলি পিটার I-এর একজন সহযোগীর ছিল - একজন বিশিষ্ট সামরিক নেতা, পোলতাভা যুদ্ধের নায়ক, ফিল্ড মার্শাল বি.পি. শেরেমেটেভ। গণনা তার সময়ের সবচেয়ে শিক্ষিত ও উন্নত ব্যক্তিদের একজন ছিলেন। তার জীবনের শেষ দিকে, তিনি একটি দেশের প্রাসাদ নির্মাণের কল্পনা করেছিলেন, কিন্তু তার পরিকল্পনাটি বাস্তবায়ন করতে পারেননি। এস্টেটের সংগঠক তার পুত্র পি.বি. শেরেমেটেভ (1713-1788), যিনি জীবনের নতুন রূপের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছেন - গৌরবময় অভ্যর্থনা, দুর্দান্ত সমাবেশ, ভিড়ের ছুটি, কুসকোভোকে "গ্রীষ্মকালীন দেশের আনন্দঘরে" পরিণত করেছেন। কুসকোভোর পার্কটি ভেশনিয়াকভের দিকে গঠিত হয়েছিল এবং সম্পত্তির একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করেছিল। এস্টেটের প্রাথমিক ভবনগুলির মধ্যে, 1737 সালে নির্মিত গির্জা এবং 1749 সালে পেট্রোভস্কি যুগের স্মৃতিতে নির্মিত "ডাচ হাউস" এবং ডাচ স্মৃতিস্তম্ভের সংগ্রহ সংরক্ষণ করা হয়েছে [শামুরিন, 1912]।

কুসকোভো এনসেম্বল কয়েক দশক ধরে তৈরি করা হয়েছিল। 1755 সালে, এখানে একটি বড় পুকুর খনন করা হয়েছিল, যার ফলে নিচু ও জলাবদ্ধ জায়গাটি নিষ্কাশন করা সম্ভব হয়েছিল। মোট, 17 টি পুকুর উপস্থিত হয়েছিল, তবে সেখানে 3 টি বড় ছিল এবং সেগুলিকে আয়না বলা হত। পুকুর ছাড়াও, চ্যানেল এবং ক্যাসকেড তৈরি করা হয়েছিল, একটি মনোরম নদী উপস্থিত হয়েছিল, যা চাঞ্চল্যকর এবং চ্যানেলগুলিতে বিভক্ত হয়ে দ্বীপগুলি তৈরি করেছিল [Lyubedkiy, 1880]।

দেখে মনে হচ্ছে এস্টেটটি এক ধাপে তৈরি করা হয়েছিল - এটি শৈল্পিক নকশার দিক থেকে সম্পূর্ণ। যাইহোক, কুসকোভো একাধিক স্থপতি দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। 1754 সাল পর্যন্ত, Yu.I. কলোগ্রিভভ, যিনি দীর্ঘকাল ইতালিতে বসবাস করতেন এবং ইতালীয় স্থাপত্য সম্পর্কে ভালভাবে জানতেন। তার মৃত্যুর পর, নির্মাণের দায়িত্বে ছিলেন সার্ফ এফ.এস. আরগুনভ। 1765 থেকে 1780 সাল পর্যন্ত, বিখ্যাত মস্কোর স্থপতি কার্ল ইভানোভিচ ব্ল্যাঙ্ক কুসকোভোতে "একটি চেহারা দেখেছিলেন"। অন্যান্য স্থপতিদেরও উল্লেখ করা হয়েছে, উদ্যানপালক - "তাঁর নিজের শ্রেষ্ঠত্ব" এবং বিনামূল্যের।

মাস্টারের বাড়ি (1770) এবং গির্জাটি পুকুরের তীরে অবস্থিত ছিল, যেন সবচেয়ে সুসজ্জিত, পাথ দিয়ে পরিপূর্ণ, পার্কের জল থেকে ছাঁটা এবং সজ্জিত অংশকে আলাদা করে। এস্টেটের এই সর্বাধিক মূলধন কাঠামোটি কাঠের তৈরি করা হয়েছিল - রাশিয়ান কারিগরদের একটি ঐতিহ্যবাহী উপাদান, তবে পাথরের স্থাপত্যের অনুপাতের সাথে সম্মতিতে এবং এমনকি পাথরের আকারের মতো দেখতে সজ্জিত। একই সময়ে, ইট-পাথরের কিছু পার্কের প্যাভিলিয়ন তৈরি করা হয়েছিল।

বাড়িটি সামনের একটি বড় প্রবেশপথ বর্জিত, তবে এর সাজসজ্জা, একটি মার্জিত গির্জা, জানালাগুলিতে চিত্রিত আর্কিট্রেভ দিয়ে সজ্জিত একটি রান্নাঘরের ডানা, একটি গিল্ডেড স্পায়ার সহ একটি বেল টাওয়ার, কেন্দ্রীয় দরজাগুলির পাশে প্রতিসাম্যভাবে অবস্থিত একটি র‌্যাম্প তৈরি করে। জাঁকজমক এবং গাম্ভীর্যের পরিবেশ। বিস্তৃত ওয়াইন সেলার সহ পাথরের "বেসমেন্ট" ফ্লোরের কারণে প্রাসাদটি সংলগ্ন অঞ্চল থেকে কিছুটা উঁচুতে রয়েছে।

ম্যানরের বাড়িটি যুগের স্বাদের সাথে মিলে যায়, এটি অভ্যন্তর থেকে সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত ছিল। মার্জিত অভ্যন্তরীণ এবং বিলাসবহুল গৃহসজ্জার সামগ্রী আজ পর্যন্ত এটিতে সংরক্ষিত হয়েছে। প্রতিটি কক্ষ একটি বিশেষ ফিনিস আছে এবং tapestries, ব্রোঞ্জ, চীনামাটির বাসন, মার্বেল দিয়ে সজ্জিত করা হয়। এতে শুধু শিল্প বস্তু, পুরনো চিত্রকর্ম, নকল চিত্রকর্ম, দুর্লভ বই, অনন্য অস্ত্র নয়, ঐতিহাসিক নিদর্শনও রয়েছে।

প্রাসাদ, এর সাজসজ্জা এবং পার্ক একটি একক পরিপূরক সংমিশ্রণ। প্রাসাদের ভেস্টিবুল বা সামনের ভেস্টিবুল গাম্ভীর্যের ছাপ দেয়। নীচের স্তরে গ্রীক অ্যাম্ফোরাস আকারে স্মারক ফুলদানি সহ কুলুঙ্গি রয়েছে, উপরের স্তরে ভাস্কর্যের ত্রাণ প্রতিকৃতির অনুকরণে প্রাচীন থিমের উপর সুরম্য প্যানেল রয়েছে। দেয়াল ও পিলাস্টারগুলো মার্বেলে আঁকা।

ভেস্টিবুলটি আনুষ্ঠানিক কক্ষগুলির একটি স্যুট খুলে দেয়, যা 18 শতকের ম্যানর হাউসগুলির একটি বাধ্যতামূলক আনুষঙ্গিক ছিল। তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব উদ্দেশ্য, আকার, আলোকসজ্জা, মানসিক গঠন রয়েছে। তদুপরি, আমরা পরে পার্কের রচনাগুলিতে এক ধরণের পুনরাবৃত্তি দেখতে পাব, এটি যেমন ছিল, প্রাসাদের কক্ষগুলি যে থিমটি সেট করেছিল তার বিকাশ। ধীরে ধীরে, দর্শক একটি থিয়েটার অ্যাকশনের ছাপ পায়, যেখানে প্রতিবার নতুন এবং অপ্রত্যাশিত একটি দৃশ্য আরেকটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। প্রাকৃতিক দৃশ্যের নীতিটি পার্কেও প্রয়োগ করা হয়।

একটি রূপক কাঠামো তৈরিতে রঙ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। প্রাসাদের রঙের স্কিমের সিদ্ধান্তটি আশেপাশের পার্ক, পুকুর, সূর্যালোকের ছায়াগুলির উপর সরাসরি নির্ভর করে। সবচেয়ে মার্জিত কক্ষটি হল রাস্পবেরি রুম, যার নাম দেওয়াল এবং আসবাবপত্র গৃহসজ্জার সামগ্রী সিল্কের রঙের নামানুসারে। সাদা এবং লাল রঙের ফুলের সংমিশ্রণ এটিকে একটি বিশেষ মনোরমতা দেয়। ধীরে ধীরে, বসার ঘর থেকে বসার ঘরে, গাম্ভীর্যের শব্দও বাড়তে থাকে। এটি অলঙ্কারের মধ্যে কাঠবাদাম, উঁচু ফ্লোর ল্যাম্পের স্ফটিক বৃষ্টি, পাতলা, করুণভাবে বাঁকা পায়ে আসবাবপত্র, খোদাই করা সোনার ফ্রেমে আয়না, আনুষ্ঠানিক প্রতিকৃতি, আঁকা প্ল্যাফন্ড, আকাশের সীমাহীন নীলতার ছাপ তৈরি করে। এবং এখানে, যেমনটি ছিল, প্রকৃতির সাথে সাক্ষাতের আগে সর্বোচ্চ জ্যা, যা প্রাসাদটিকে ঘিরে রয়েছে, তার বিশাল জানালা দিয়ে দেখে - একটি নাচের হল। এর অসাধারন মহিমা দর্শনার্থীদের বিস্মিত করে। আয়না, গাছ, পুকুর, দূরবর্তী সম্ভাবনার বারবার প্রতিফলনের কারণে হলের স্থানটিকে অনন্তের দিকে ঠেলে দিয়েছে, এটিকে সুরম্য প্রকৃতির সাথে সংযুক্ত করেছে। পার্কটি রুমের সাথে মানানসই বলে মনে হচ্ছে। হলের একটি দেওয়াল সমস্ত জানালা দিয়ে বাগানটিকে দেখায়, অন্যটি সম্পূর্ণ আয়নায়। এর সুবাদে মনে হয় হলটি পার্কের জন্য দুই দিক থেকে উন্মুক্ত। রঙিন কাঠবাদামের প্যাটার্ন, একটির মধ্যে প্রবাহিত বৃত্ত দিয়ে তৈরি, এই আন্দোলনকে উন্নত করে বলে মনে হচ্ছে। আলোকসজ্জাও এতে অনেক অবদান রাখে। দুটি বিশাল ঝাড়বাতি, এই "অন্তহীন" হলের চেহারায় প্রায় ওজনহীন, নিজের প্রতি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। তারা স্ফটিক প্রাচীর sconces মধ্যে সংখ্যাবৃদ্ধি, তাদের হাতে প্রদীপের সোনালী শাখা সঙ্গে প্রাচীন পোশাকে drapped মহিলা পরিসংখ্যান আকারে রাজকীয় candelabra. এটা কল্পনা করা কঠিন নয় যে হলটি আলোকিত মোমবাতিগুলির সাথে কতটা দর্শনীয় ছিল, যখন আলোটি রংধনুর সমস্ত রঙের সাথে স্ফটিকের মধ্যে খেলেছিল এবং আয়নাগুলি পার্কের দৃষ্টিকোণে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা অবিরাম ঝকঝকে আলোকে বহুগুণ বাড়িয়েছিল।

সমাহারের সংমিশ্রণগত অক্ষটি প্রাসাদের কেন্দ্রের মধ্য দিয়ে যায়, সম্মুখভাগ থেকে দূরে খাল বরাবর পুকুরের মধ্য দিয়ে ভেশনিয়াকি গ্রামের দিকে এবং অন্য দিকে নিয়মিত বাগানের প্রধান গলি বরাবর গ্রিনহাউস এবং আরও উত্তর দিকে চলে যায়। গোলকধাঁধা অতীত বাগানের সমস্ত উপাদানের কঠোর প্রতিসাম্য শুধুমাত্র স্পষ্ট: পার্টেরের উভয় পাশে অবস্থিত এর অংশগুলি আকার এবং আকারে অসম। পশ্চিম দিকটি ছোট, কিন্তু এতে অনেক বেশি তির্যক গলি রয়েছে। এটি এখানে স্থানের গভীরতার ছাপ দেয় এবং হাঁটার জন্য "গেমগুলির গলিতে" ঝাঁকে ঝাঁকে যাওয়া সহজ ছিল। বাগানের বিপরীত অংশটি একটি শান্ত বিশ্রামের উদ্দেশ্যে ছিল, সেখানে একটি সবুজ থিয়েটার, গানের পাখি এবং একটি মেনাজেরি সহ একটি এভিয়ারি ছিল।

পুকুরের পিছনে, একটি খাল দূরত্বের দিকে পরিচালিত হয়েছিল, রাজধানীতে বাতি-বাতিঘর বহনকারী দুটি কলাম দ্বারা চিহ্নিত, তাদের মধ্যে একটি স্লাইডিং সেতু তৈরি হয়েছিল। খালটি "ক্যাসকেড" ফোয়ারা সহ একটি দুর্দান্তভাবে সজ্জিত সাদা পাথরের প্রাচীর দিয়ে শেষ হয়েছিল।

বড় পুকুরটি ল্যান্ডস্কেপের অভিব্যক্তি বাড়িয়েছে, এর আয়নায় প্রতিফলিত করে এস্টেটের মূল ভবন - প্রাসাদ। উত্সবের দিনগুলিতে, পুকুরে নাট্য পরিবেশনার একটি ছবি তার জানালা থেকে খুলেছিল। একটি আনন্দের ফ্লোটিলা জলের উপর দিয়ে হেলেছে: একটি গিল্ডেড ছয়-বন্দুক ইয়ট, নৌকা, "চীনা জাহাজ", একটি বার্জ, গন্ডোলাস, স্কিফস, শাটল, বহু রঙের লণ্ঠন দিয়ে সজ্জিত নৌকা, জাতীয় পোশাক পরা রোয়ারদের সাথে।

প্রশস্ত জলের পৃষ্ঠের মধ্যে, দ্বীপটি একটি সবুজ মরূদ্যানের মতো দাঁড়িয়ে ছিল। এখানে পিকনিক অনুষ্ঠিত হয়েছিল, জটিল আতশবাজি যা জলে প্রতিফলিত হয়েছিল। ধ্বংসাবশেষ, জেলেদের কুঁড়েঘর, স্টাইলাইজড প্যাভিলিয়নগুলি সুন্দরভাবে তীরে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল।

XVIII শতাব্দীর শেষের দিকের ফ্যাশন অনুসারে। একটি "ইংরেজি বাগান" এস্টেটে উপস্থিত হয়, যেখানে প্রাকৃতিক প্রভাব তৈরি হয়: স্রোত, পুকুর এবং জলপ্রপাত, পাথরের স্তূপ, অন্ধকার ঝোপ, মনোরম পাহাড় এবং গিরিখাত।

প্রচুর পরিমাণে আর্কাইভাল উপাদান সংরক্ষণ করা হয়েছে: নথি, পরিকল্পনা, খোদাই, আপনাকে কুসকোভো এস্টেট সম্পর্কে ধারণা পেতে দেয়। সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল A. Mironov, serf P.B এর আঁকা। Sheremetev, যিনি কাজের একটি সম্পূর্ণ সিরিজ সম্পন্ন করেছেন, বিশেষ করে 1782 এর অঙ্কন "প্ল্যান ফর দ্য প্লেজার হাউস এবং কুসকোভো গ্রামের বাগান", যা এস্টেটের প্রধান কেন্দ্রীয় অংশ দেখায়। আমাদের এস্টেটের অতীতে ফিরে যান এবং পি. লরেন্টের খোদাইয়ের একটি সিরিজ, এম. মাখায়েভ (কুসকোভোর স্থানীয়) অঙ্কন অনুসারে তৈরি এবং ইউ.আই-এর কার্যকলাপ প্রকাশকারী আর্কাইভাল কাগজপত্র। কোলোগ্রিভোভা, এফ.এস. আরগুনভ, এস্টেটের অনেক বিল্ডিংয়ের লেখক, যা 1750-1770 এর দশকে নির্মিত হয়েছিল।

এটি এই সময়কাল ছিল, XVIII শতাব্দীর 80 এর দশক পর্যন্ত। স্থাপত্য এবং বাগান শিল্পের প্রধান স্মৃতিস্তম্ভগুলি যখন উপস্থিত হয়েছিল তখন এস্টেটের সর্বোচ্চ উচ্ছ্বাসের পর্যায় হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। বাড়ির পিছনে আমরা মার্বেল ভাস্কর্য এবং একটি ফুলের গালিচা দিয়ে সজ্জিত পৃথক bosquets মধ্যে বিভক্ত একটি parterre দেখতে - বুলেনগ্রিন। এটি ছিল পার্কের সবচেয়ে গৌরবময় অংশ। ঘেরা, যেন দেয়াল দ্বারা, এমনকি ট্যাপেস্ট্রিগুলির লাইন, প্রাসাদের সম্মুখভাগ এবং গ্রিনহাউস, এমনকি আজও এটি একটি বিশাল খোলা-বাতাস হলের ছাপ দেয়।

দূরত্বে সবুজ দেয়ালের অন্তহীন গোলকধাঁধা, লনের বিস্তৃতি এবং সবুজ গালিচায় পথের জাল বরাবর অসংখ্য সাদা মূর্তি তৈরি করা ছাঁটা গাছের সম্ভাবনা ছিল। কিন্তু কিংবদন্তি অনুসারে, সবুজের মধ্যে স্থাপিত প্রাচীন মার্বেল মূর্তিগুলির কিছু ক্যাথরিন দ্বিতীয় দ্বারা দান করেছিলেন। অন্যান্য - অনুলিপি - মস্কো মাস্টারদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। পার্কের মূর্তিগুলির থিয়েট্রিকাল ভঙ্গি ছিল এবং প্যান্টোমাইম পারফরম্যান্সে অংশগ্রহণকারী হয়ে ওঠে। দর্শক ভাস্কর্যগুলির দ্বারা তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ সিলুয়েট, গতিশীল রূপরেখা, প্রাকৃতিকভাবে ওঠানামাকারী পাতার পটভূমির বিপরীতে অবস্থান, আলোকিত মোমবাতি দিয়ে আলো এবং ছায়ার খেলা থেকে সৃষ্ট আন্দোলনের অনুভূতি অনুভব করেছেন। এস্টেটের স্মৃতিসৌধের কাঠামোও ছিল। কুসকভের গৌরবময় পার্টেরে, একটি কলাম সংরক্ষণ করা হয়েছে, কুসকভের সম্রাজ্ঞীর সফরের স্মরণে মিনার্ভা - ক্যাথরিনের একটি মূর্তি দিয়ে মুকুট দেওয়া হয়েছে।

এবং এখনও, Kuskovo উদ্ভাবন এবং কৌতূহল, ছদ্মবেশী এবং বহিরাগত বিল্ডিং সহ একটি আনন্দ সম্পত্তি হিসাবে প্রাথমিকভাবে তৈরি করা হয়েছিল। পার্কটিতে কয়েক ডজন আসল "আমোদজনক" গায়ক, গেজেবো, প্যাভিলিয়ন, গোলকধাঁধা, ব্রিজ, ক্যারোসেল, ট্রেলিস, ধ্বংসাবশেষ, একটি নিয়ম হিসাবে, সার্ফদের হাতে তৈরি করা হয়েছিল। "গুরুতর" কাঠামোর চেয়ে উদ্যোগে বেশি শ্রম এবং অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল। ডেড-এন্ড অ্যালিগুলি আয়না বা আঁকা দৃষ্টিকোণ দিয়ে শেষ হয়েছে - ডিকো যা আসল স্থানকে লুকিয়ে রাখে। গলিতে চৌকস পোশাক পরা লোকদের আঁকা কাঠের মূর্তি ছিল। অনেক বিল্ডিং, তাদের "খেলানোর" উদ্দেশ্য অনুসারে, চমত্কার আকার দেওয়া হয়েছিল, তাদের চেহারা চীনা, ভারতীয়, তুর্কি ভবনগুলির অনুকরণ করেছিল, যা সেই সময়ে বহিরাগততার উচ্চতা বলে মনে হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, অসংখ্য "উপন্যাস", তাদের প্রায় সবকটিই সংরক্ষণ করা হয়নি, শুধুমাত্র পাথরের বিল্ডিংগুলি আজ অবধি টিকে আছে।

ছুটির দিনে, গুঁড়ো উইগগুলিতে একটি স্মার্ট ভিড়, সিল্কের সাথে ঝাঁঝালো, পার্কটি ভরাট করে। তারা অভূতপূর্ব প্রাণীদের দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত হয়েছিল, গ্রিনহাউস থেকে বের করা বিচিত্র উদ্ভিদের ফুল। বিরল পাখি গেয়েছিল, বাতাস ছিল সুগন্ধি। পার্কের একটি গ্রোভে সঙ্গীত বজ্রধ্বনি, অন্যগুলিতে একটি ব্যালে মঞ্চস্থ হয়েছিল, একটি গায়ক গায়, হর্ন সঙ্গীত বাজানো হয়েছিল। পুকুরের ধারে গ্লাডিং সজ্জিত নৌকা থেকে হাসি এবং মজা ছুটে আসে খেলার গলি থেকে। প্রত্যেকেই এই থিয়েটার এক্সট্রাভ্যাঞ্জায় অংশগ্রহণকারী হয়ে ওঠে, একটি বিশেষ ফ্যান্টাসি জগতে প্রবেশ করে। এবং সন্ধ্যায় - রঙিন আলো এবং লণ্ঠনের মালা, বনফায়ারের শিখা থেকে জ্বলন্ত আলো, মোমবাতি, আলোকিত খাল, পুকুর, ওবেলিস্ক, কলাম, ভাস্কর্য, আলোকিত সবুজ এবং চূড়ান্ত চমত্কার আতশবাজি, যা অতিথিদের একটি প্রিয় দৃশ্য ছিল। এবং তাদের মধ্যে অনেক ছিল, কারণ এটি নিরর্থক ছিল না যে একটি স্তম্ভ মস্কো থেকে রাস্তায় দাঁড়িয়ে ছিল, কুসকোভোতে সবাইকে মজা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। এটি নথি থেকে জানা যায় যে ছুটির দিনে বাগান এবং এর আশেপাশে 50,000 জন লোক জড়ো হয়েছিল। সেখানে 2000 জন আমন্ত্রিত অতিথি একাই ছিলেন, এবং ভ্রমণের শৃঙ্খল মস্কো পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল [Pertsov, 1925]।

1783 সালে P.B. শেরেমেতেভ মস্কোর অভিজাতদের দ্বারা নেতা নির্বাচিত হন এবং তার দেশের এস্টেট স্থাপনের জন্য কোনও ব্যয় এবং প্রচেষ্টা ছাড়েন না। শীঘ্রই একটি মার্বেল ওবেলিস্ক শিলালিপি সহ বাড়ির সামনে উপস্থিত হয়: “ক্যাথরিন দ্বিতীয় কাউন্ট পিবি মঞ্জুর করেছিলেন। 1783 সালে শেরেমেটেভ। সম্রাজ্ঞী ছাড়াও, রোমান সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফ [Lyubetsky, 1880] সহ অনেক মহৎ ব্যক্তি, শুধুমাত্র রাশিয়ানরাই নয়, বিদেশীরাও কুসকোভোতে গিয়েছিলেন।

কুসকোভো তার আনুষ্ঠানিক বিলাসিতা এবং অন্তরঙ্গ সরলতার অনন্য সমন্বয়ে আকর্ষণ করে। এটি মূলত এই সত্য দ্বারা অর্জন করা হয়েছে যে সমস্ত বিল্ডিং সুরেলাভাবে লেআউটে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, পার্কের স্থাপত্য সুরম্য পরিবেশকে পরিপূরক করে। পার্কের প্রতিটি ল্যান্ডস্কেপ শুধুমাত্র গাছ এবং ভাস্কর্যগুলির মধ্যে বন্ধ থাকার কারণেই নয়, এটি তার অনন্য নকশা দ্বারা আলাদা হওয়ার কারণেও সম্পূর্ণ হিসাবে বিবেচিত হয়। এছাড়াও রয়েছে একটি সূক্ষ্ম চীনা প্যাগোডা, প্যাভিলিয়ন, ওবেলিস্ক, গলির বহু রঙের ফুটপাথ এবং মাঠের (মারবেল চিপস, বালি), এবং পুকুরের শান্ত বিস্তৃতি। স্টলগুলির ফুলের নিদর্শনগুলি প্রাসাদের কাঠের প্যাটার্নের পুনরাবৃত্তি করে। স্থাপত্য এবং প্রকৃতির একতা এই সত্যে গঠিত যে প্রতিটি প্যাভিলিয়ন বা বিল্ডিং তার নিজস্ব মাইক্রো-সংকলনের রচনা কেন্দ্র ছিল, যা ঘুরেফিরে, আরও জটিল সংমিশ্রণের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিল। এস্টেটের অংশগুলি শৈলীতে বৈচিত্র্যময় হওয়া সত্ত্বেও, তারা সকলেই পার্কের সাধারণ স্থাপত্য এবং পরিকল্পনা সমাধান মেনে চলে।

একই সাথে মূল বাড়ির সাথে, একটি প্রাকৃতিক গ্রোটোর অনুকরণ করে এর পাশে একটি পাথরের কাঠামো তৈরি করা হয়েছিল। এর স্থাপত্য (প্রকল্পটি এফ. আরগুনভের) মনোরম, গতিশীল এবং V.V দ্বারা নির্মিত Tsarskoye Selo grotto-এর মতো। রাস্ট্রেলি। শ্বেতপাথরের বিশদ বিবরণ, কার্নিস, কলাম এবং পিলাস্টার, স্টুকো মোল্ডিং সহ পেডিমেন্টস এবং বালস্ট্রেডের সাথে পরিপূরক, এটি একটি "খুব অভিব্যক্তিপূর্ণ বারোক" [Zgura, 1925b] এর বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে।

সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত সম্মুখভাগ ছাড়াও, শ্বেতপাথরের মূর্তিগুলি গ্রোটোর কুলুঙ্গিতে স্থাপন করা হয়েছিল। স্টাইলোবেটের বৃত্তাকার রেখাগুলি বিল্ডিংটিকে ধুয়ে ফেলছে বলে মনে হচ্ছে এবং এটি পুকুরের আয়নায় তার প্রতিফলন প্রতিধ্বনিত করে। গরমের দিনে শিথিল করার জন্য ডিজাইন করা, গ্রোটোটি কল্পিত "নেপচুন কিংডম" তৈরি করেছে। তার অফিসের দেয়াল বিভিন্ন আকৃতি ও আকারের খোলের নিদর্শন দিয়ে সারিবদ্ধ। কাচের সাথে ছেদ করা, খনিজ পদার্থের ছোট টুকরা এবং রঙিন প্লাস্টারে ছোট খোলস পানির নিচের গাছপালা এবং প্রাণীদের সাথে চমৎকার নিদর্শন তৈরি করে।

গ্রোটো থেকে খুব দূরে, পুকুরের পিছনে, একটি ছোট প্রাসাদের মতো একটি ইতালীয় বাড়ি ছিল (ইউআই কোলোগ্রিভভের নির্দেশনায় নির্মিত, সাজসজ্জাটি এফ. আরগুনভ করেছিলেন)।

ইতালীয় বাড়িটি "ইতালীয় স্বাদ" এর একটি ছোট শৈলীযুক্ত বাগান দ্বারা বেষ্টিত ছিল বিভিন্ন ধরনের উদ্যোগের সাথে। পুকুরের পাড়ে, একটি টিলায়, ফোয়ারার উপরে সাইরেন মূর্তি এবং বাড়ির চারপাশে মার্বেল ফুলদানি এবং ভাস্কর্য স্থাপন করা হয়েছিল।

ইতালীয় বাড়ি থেকে, সেতুটি মেনাজারির দিকে নিয়ে গিয়েছিল - গেট, বার এবং কলাম সহ পাঁচটি সুন্দর পাখির ঘর। সারস, আমেরিকান গিজ, ফিজেন্ট, পেলিকান এখানে রাখা হয়েছিল, রাজহাঁস বাইপাস চ্যানেলের কাছাকাছি সাঁতার কাটছিল।

পুকুরের পূর্ব তীরে অর্ধবৃত্তাকারে দাঁড়িয়ে থাকা পাঁচটি ছোট বাড়ি বেড়ার রেডিয় দ্বারা পাঁচটি সেক্টরে বিভক্ত ছিল। সুন্দর পাথরের বেড়া, পিলাস্টার সহ ঘরগুলি, একটি সোনার বেড়া দ্বারা বেষ্টিত, এস্টেটের সবচেয়ে মার্জিত ক্ষুদ্র রচনাগুলির একটি প্রতিনিধিত্ব করে।

দুটি ছোট পুকুর, ইতালীয় এবং ডাচ, যা তাদের তীরের বাড়িগুলি থেকে তাদের নাম পেয়েছে, বাগানের দক্ষিণ-পূর্ব এবং দক্ষিণ-পশ্চিম অংশগুলির রচনা কেন্দ্র হয়ে উঠেছে। একটি উঁচু টাইল্ড ছাদের নীচে ঘরটি পুরানো হল্যান্ডের একটি কোণে এক ধরণের সজ্জা। এটি এস্টেটের প্রাচীনতম ভবনগুলির মধ্যে একটি, যা পেডিমেন্ট -1749 তারিখের দ্বারা প্রমাণিত। এর অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলি ফ্লেমিশ স্কুলের আঁকা ছবি দিয়ে টালি এবং সজ্জিত ছিল। এই বাড়িটি কার্নেশন এবং টিউলিপের ফুলের বিছানা দ্বারা বেষ্টিত ছিল। "ডাচ গার্ডেন" থেকে সিঁড়ি বেয়ে জলের দিকে নিয়ে গেল। পুকুরের তীরে দুটি গেজেবো ছিল: প্যাগোডেনবার্গ, "চীনা" শৈলীতে নির্মিত, এবং স্টলবোভায়া, যা একটি খোলা উপনিবেশ।

ডাচ বাড়ি থেকে পারস্য বা চীনা তাঁবুতে প্রবেশ করা সম্ভব হয়েছিল, যা কেবল গ্রীষ্মে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল এবং অবশেষে হার্মিটেজ - একটি স্মৃতিস্তম্ভের দ্বিতল প্যাভিলিয়নে। এই বিল্ডিংটি, আকারে আসল, কুলুঙ্গিতে আবক্ষ মূর্তি এবং ফ্লোরার একটি মূর্তি এবং তারপরে ছাদে গ্যানিমিড, কুসকভের অন্যতম প্রধান কৌতূহল হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তিনি ক্লাসিকিজম এবং বারোক জাঁকজমকের কমনীয়তা শুষে নিয়েছেন বলে মনে হচ্ছে। প্যাভিলিয়নের বারান্দা থেকে পার্কের জাঁকজমক দেখা যেত: ক্লিপ করা গোলকধাঁধা, দূরবর্তী ভিস্তা, অন্ধকার খাল, একটি বড় পুকুরের উপর একটি সোনালী ইয়ট। আরামদায়ক এবং একই সময়ে অস্বাভাবিকভাবে সজ্জিত বিলাসবহুল কক্ষগুলি অন্তরঙ্গ কথোপকথন এবং সভাগুলির উদ্দেশ্যে ছিল। একটি লিফট অতিথিদের উপরের তলায় নিয়ে যায়। একটি বিশেষ ডিভাইস চাকর ছাড়া করা সম্ভব করেছে। সোফা, 16 জনের জন্য একটি টেবিল নীচে থেকে উত্থাপিত হয়েছিল। হার্মিটেজটি একটি বার্চ গ্রোভ দ্বারা বাগান থেকে বিচ্ছিন্ন ছিল এবং ছয়টি পথ এটিকে ছয়টি ভিন্ন দিক থেকে নিয়ে গেছে।

হার্মিটেজ থেকে বাইপাস চ্যানেল বরাবর বাগানের গভীরতায় সমস্ত ধরণের গেমিং ডিভাইস সহ ক্যারোসেল সহ একটি গলির নেতৃত্ব দিয়েছে। বাগান থেকে প্রস্থানের সামনে একটি অগ্নি-শ্বাস-প্রশ্বাসের ড্রাগনের গুহা ছিল, দুটি ছোট "সরীসৃপ" দিয়ে একটি গাছের চারপাশে আবৃত ছিল। গুহা থেকে খুব দূরে, দুটি কুঁড়েঘরে, জীবিত মানুষের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ মোমের মূর্তি ছিল (বিশেষত "মাশরুমের থালাযুক্ত মেয়ে")।

নিয়মিত বাগানের পূর্ব অংশে "এয়ার থিয়েটার" অতিথিদের সাথে দুর্দান্ত সাফল্য উপভোগ করেছে; এর রূপরেখাগুলি ভালভাবে সংরক্ষিত। এখানকার সবকিছুই মাটির ঢিবি দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল টার্ফ এবং কাটা ঝোপ দিয়ে ঢাকা। একটি ছোট লন এটিতে একটি মঞ্চ হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল, জীবন্ত গাছগুলি সজ্জা হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল। রঙ্গিন ফানুস ও বাটির মালা দিয়ে আলোকিত হয়েছিল থিয়েটার। প্রায়শই আতশবাজি দিয়ে পারফরম্যান্স শেষ হয়।

পার্কটি তার সবুজ সজ্জার জন্য বিখ্যাত ছিল। রোপণের মধ্যে মস্কো অঞ্চলের জন্য বিরল প্রজাতির গুল্ম এবং গাছ ছিল। লার্চ এবং ফার এখনও জীবিত। এস্টেটের আসল সজ্জা ছিল গ্রিনহাউস (মাস্টার - এফ। আরগুনোভ)। এতে, লরেল, লেবু, কমলা এবং এমনকি কফি, চা গাছগুলি তাদের জন্মভূমির মতো একই আকারে পৌঁছেছিল (কিংবদন্তি অনুসারে, গাছের ক্ষতির ক্ষেত্রে, পুরো মস্কো জেলার সেরা উদ্যানপালকদের এক ধরণের কাউন্সিল কুসকোভোতে জড়ো হয়েছিল। ) 1786 সালে, কুসকোভোতে সম্রাজ্ঞীর আগমন উপলক্ষে, গ্রিনহাউসটিকে একটি "স্টেশন"-এ পরিণত করা হয়েছিল যেখানে একটি নাচের বল অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

Kuskovo পার্ক মূলত গ্রীনহাউস এর খ্যাতি ঋণী. পি. বেসোনভ কুসকোভো উদ্যানপালকদের শিল্পকে "রাশিয়ায় উদ্ভিদবিদ্যা এবং উদ্যানবিদ্যার ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ সময়" বলে অভিহিত করেছেন। গ্রিনহাউসগুলিতে, পার্কের জন্য প্রচুর সংখ্যক গাছ এবং ফুল জন্মেছিল।

18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে বাগানের জন্য গাছের প্রজাতির পরিসর সাধারণ ছিল। তারা প্রধানত লিন্ডেন ছাঁটা। ইটালিয়ান বাড়ির কাছে বার্চ লাগানো হয়েছিল। টপিয়ারি চুল কাটাও বাগানের গর্ব ছিল। বাক্সাস এবং ইয়ুস, উদ্যানপালকদের দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ, বিদেশী প্রাণী, পাখি, মানুষে পরিণত হয়েছে। এই সবুজ ভাস্কর্যগুলির ছবি পি. লরেন্টের খোদাইতে সংরক্ষিত হয়েছে এবং আর্কাইভাল নথিগুলি তাদের অস্তিত্ব নিশ্চিত করে। সুতরাং, 1761 সালে "কুসকোভো গ্রামে উপলব্ধ গাছের রেজিস্ট্রি" রয়েছে, যা সবুজ ভাস্কর্যগুলির একটি কৌতূহলী গণনার প্রতিনিধিত্ব করে।

পুকুরের পিছনে অবস্থিত পার্কের অঞ্চলটি অত্যন্ত আগ্রহের বিষয়। আড়াআড়ি একটি বাস্তব সজ্জা ছিল ক্লিয়ারিং সঙ্গে একটি শতাব্দী পুরানো বন. এছাড়াও "ধ্বংসাবশেষ", ওবেলিস্ক ছিল। বনের মধ্যে একটি তিন কিলোমিটার পাথরের বেড়া এবং 600টি প্রাণীর সাথে একটি মেনাজেরি ছিল। মেনাগারির মাঝখানে স্তম্ভ সহ একটি গোলাকার মণ্ডপ ছিল।

মেনাজারির পাশেই অবস্থিত ছিল আস্তাবল, প্রাণী এবং কেনেল ইয়ার্ড, একটি বিশাল দুর্গের আকারে নির্মিত।

1780-এর দশকের শুরুতে, এস্টেটের কাছে অবস্থিত গাই গ্রোভ-এ বেশ কয়েকটি নতুন উদ্ভাবন আবির্ভূত হয়েছিল: ইংলিশ গার্ডেন, গোলকধাঁধা, নির্জনতার ঘর (1782-1786 সালে নির্মিত), দার্শনিক হাউস, নীরবতার মন্দির, লাকাসিনো প্যাভিলিয়ন, টেবিলে খাওয়ার পুতুলের মোমের মূর্তি সহ চাউমিরের আদর্শ খামারবাড়ি, একটি পোল্ট্রি হাউস। গ্রোভ মধ্যে ঘণ্টা সঙ্গে চীনা টাওয়ার দাঁড়িয়ে.

গ্রোভের শেষে একটি ছোট হ্রদ জ্বলজ্বল করে, কৃত্রিম চ্যানেল দ্বারা অন্যান্য হ্রদের সাথে সংযুক্ত। তাদের উপকূলগুলি উঁচু সিডার দিয়ে সজ্জিত ছিল, এবং গিল্ডেড গ্রেটিং এবং খোদাই করা রেলিং সহ অর্ধবৃত্তাকার সেতুগুলি গ্রোভের গভীরে, দার্শনিকদের আশ্রয়ে নিয়ে গিয়েছিল - আয়নাযুক্ত দেয়াল, মেঝে এবং একটি আঁকা ছাদ সহ একটি আরামদায়ক ঘর।

গ্রোভের সীমানায় বিখ্যাত শেরেমেটেভ থিয়েটার দাঁড়িয়েছিল।

P.B এর ছেলে। Sheremeteva N.P. শেরেমেটেভ দীর্ঘদিন ধরে বিদেশে থাকতেন এবং পড়াশোনা করেছিলেন এবং ইতিমধ্যে একটি নতুন প্রজন্মের প্রতিনিধি ছিলেন, একটি ভিন্ন বিশ্বদর্শন। তার অধীনে, কুসকভস্কি থিয়েটার রাশিয়ার সেরা হয়ে ওঠে। 1792 ছিল এস্টেটের গৌরবের শীর্ষস্থান এবং এর পতনের শুরুর বছর। এন.পি. শেরেমেটেভ কুসকভের প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন: “উৎসব, গান, রোস্ট ষাঁড় এবং কামানের আগুন সহ অসংখ্য লোকের জন্য ছুটির আয়োজনকারীর খ্যাতির দ্বারা তিনি আর প্রলুব্ধ হননি। দুই বছর পরে, তিনি ওস্তানকিনোতে একটি প্রাসাদ-থিয়েটার নির্মাণ শুরু করবেন। শিল্পকলা এবং বিনোদনের কেন্দ্র, যা সূক্ষ্ম শিল্পী এবং শ্রোতাদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, - এটিই এখন এনপিকে আকৃষ্ট করেছে। শেরেমেতেভ...” [কুসকোভো, ওস্তানকিনো, আরখানগেলসকোয়ে, 1976, পৃ. 15]।

ওস্তানকিনো তৈরি করতে শুরু করে, যেখানে কুসকভস্কি থিয়েটার শীঘ্রই স্থানান্তরিত হয়েছিল, এন.পি. শেরেমেটেভ কুসকোভোকে পরিত্যাগ করেছিলেন।

1799 সাল থেকে, কুসকোভো খালি এবং ধীরে ধীরে ধ্বংস হয়ে গেছে। গলিগুলো অতিবৃদ্ধ হয়ে গেছে, ভবনগুলো ধ্বংস ও পুড়িয়ে ফেলা হয়েছে। এটি আকর্ষণীয় যে শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে তৈরি এস্টেটের মূল অংশটি শতাব্দীর শেষের সর্বশেষ উদ্ভাবনের তুলনায় অনেক ভালোভাবে সংরক্ষিত ছিল। সুতরাং, নির্জনতার বাড়িটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, থিয়েটারটি পুড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল, ল্যান্ডস্কেপ পার্কটি গ্রীষ্মকালীন কটেজ নির্মাণের জন্য দেওয়া হয়েছিল। বৃষ্টি রঙগুলি ধুয়ে ফেলল, গিল্ডিংয়ের অবশিষ্টাংশগুলি, সময় শিল্পীদের উদ্ভাবনগুলিকে মুছে ফেলল, একটি দুঃখজনক প্রপসে পরিণত হয়েছে - বোধগম্য এবং অপ্রয়োজনীয়। 1812 সালের দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় ফরাসিদের দ্বারা লুণ্ঠিত হওয়ার পরে এস্টেটটি আরও জনশূন্য হয়ে পড়ে।

প্রায় দুই শতাব্দী ধরে, কুসকোভোতে পর্যায়ক্রমে পুনরুদ্ধারের কাজ করা হয়েছিল। এটা জানা যায় যে 1850 সালে তারা বাইকভস্কির নেতৃত্বে পরিচালিত হয়েছিল এবং 1870 সালে - সুলতানভ।

1958-1968 সালে। এল সোবোলেভার নেতৃত্বে, একটি বড় পাথরের গ্রিনহাউস পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এই পুনরুদ্ধারটি সমগ্র এস্টেটের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যেহেতু পার্টেরে - পার্কের কেন্দ্রীয় অংশ - প্রাসাদ এবং গ্রিনহাউসের মধ্যে বিভক্ত ছিল এবং প্রাসাদ থেকে দৃষ্টিকোণটি স্পষ্টভাবে হারিয়ে যাচ্ছিল, একটি জীর্ণ পুনর্নির্মিত ভবন দ্বারা বন্ধ হয়ে গিয়েছিল। পুনরুদ্ধারের কাজের একটি নতুন পর্যায় 1976 সালে শুরু হয়েছিল, যখন তারা আবার গ্রিনহাউসগুলির দিকে ফিরেছিল, যা আমাদের সময়ে খুব ধ্বংস হয়ে গেছে। এ. মিরোনভের আঁকা "কুসকোভা গ্রামের বাগানে গ্রীনহাউসের দৃশ্য", ওস্তানকিনোতে সার্ফ আর্টের স্টেট মিউজিয়ামে পাওয়া যায়, যা বিজ্ঞানীদের বিভিন্ন উপায়ে সাহায্য করেছিল। তাকে ধন্যবাদ, গ্রীনহাউসগুলির আকার এবং অবস্থান নিশ্চিত করা সম্ভব হয়েছিল, যা পরিকল্পনার মাত্রার সাথে সম্পূর্ণভাবে মিলে যায়।

অন্যান্য নথি, বিরল বই যা 18 শতকের গ্রিনহাউস শিল্পের নৈপুণ্যের গোপনীয়তা প্রকাশ করে, বিশেষ করে এঙ্গেলম্যানের বই "প্ল্যান্ট কিংডমে পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং শারীরিক পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে গ্রীনহাউস এবং গ্রীনহাউসের ব্যবস্থা করার নতুন উপায়" দ্বারা সহায়তা প্রদান করা হয়েছিল। 1821 সালে মস্কোতে প্রকাশিত হয়।

বর্তমানে, এস্টেটের পুনরুদ্ধারের কাজটি ও.এস. গর্বাচেভ এবং এন.ভি. সিবিরিয়াকভ (1985 সাল থেকে)। আধুনিক গবেষকদের কাজ ব্যবহার করে বেঁচে থাকা রেকর্ড, অঙ্কন, অঙ্কনের ভিত্তিতে [Zgura, 1924, 1925; স্ট্যানিউকোভিচ, 1927; সরসাটস্কিখ, 1931; Luitz, 1940b; প্রোখোরোভা, 1940; রোস্তোভতসেভা, 1958; Glozman, Tydman, 1966; আরিয়ানসন, 1979; ক্রিচকো, 1982; ইত্যাদি], পুনরুদ্ধারকারীরা রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপ শিল্পের এই মুক্তার আসল চেহারাটি পুনরায় তৈরি করছেন।

এক সময়ে, এস্টেট, সেন্ট পিটার্সবার্গ ensembles সহ, ​​রাশিয়ায় বাগান এবং পার্ক শিল্প পরবর্তী উন্নয়নের উপর একটি মহান প্রভাব ছিল। এবং আজ, একটি অনন্য স্মৃতিস্তম্ভ হওয়ায়, এটি 18 শতকের মাঝামাঝি রাশিয়ান স্থাপত্যের একটি অসামান্য কাজ।

"কুসকোভো" নামের প্রথম ডকুমেন্টারি উল্লেখটি 16 শতকে ফিরে আসে, যখন আলেকজান্ডার আন্দ্রেয়েভিচ পুশকিন গ্রামটিকে শেরেমেটেভসের বেজেটস্কি এস্টেটের জন্য পরিবর্তন করেছিলেন, তখনও একটি বোয়ার পরিবার ছিল। কুসকোভো মাত্র দুই শতাব্দী পরে, সম্ভবত বরিস পেট্রোভিচ শেরেমেতেভ আস্ট্রাখান বিদ্রোহ (1706) দমন করার জন্য গণনা খেতাব পাওয়ার পরে। যাইহোক, কুসকোভো তার ছেলে, পাইটর বোরিসোভিচের অধীনে গ্রীষ্মকালীন বাসস্থান হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং এর বেশ কয়েকটি কারণ রয়েছে।

প্রথম কারণ তুচ্ছ। Sheremetevs শুধুমাত্র একটি "খণ্ড" অঞ্চলের মালিকানাধীন, প্রিন্স আলেক্সি মিখাইলোভিচ চেরকাস্কির জমি দ্বারা বেষ্টিত। তার কন্যা, ভারভারা আলেকসেভনা চেরকাস্কায়াকে সেই সময়ের সবচেয়ে ধনী বধূ হিসাবে বিবেচনা করা হত। বিয়ের পরে, যৌতুক হিসাবে, কাউন্ট শেরেমেটেভ কৃষকদের 70 হাজার আত্মা এবং নিকটবর্তী অঞ্চল পেয়েছিলেন - ভেশনিয়াকোভো গ্রাম, এইভাবে তার পরিকল্পনা বাস্তবায়নের জন্য তহবিল এবং অঞ্চল উভয়ই পেয়েছিলেন।

দ্বিতীয় কারণটি পিটার বোরিসোভিচের প্রকৃতি এবং প্রবণতা হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। প্যারিসে সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করার পর, তিনি থিয়েটার পছন্দ করতেন এবং শিল্প সম্পর্কে অনেক কিছু জানতেন। এটা কি আশ্চর্যের বিষয় যে তার এস্টেটটি ইউরোপীয় শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল এবং কুসকোভোর দুর্গ থিয়েটারটিকে রাশিয়ার সবচেয়ে অসামান্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল?

মনোর কুসকোভো

এস্টেট নির্মাণ বিভিন্ন পর্যায়ে বাহিত হয়. প্রথম এবং সবচেয়ে কঠিন ছিল জলাভূমির নিষ্কাশন, কিন্তু কাউন্ট শেরেমেটেভের বহু-মিলিয়ন ডলারের ভাগ্য তাকে খরচে বাদ না দেওয়ার অনুমতি দেয়।

প্রধান ensemble ইতিমধ্যে XVIII শতাব্দীর 50-70s মধ্যে গঠিত হয়েছিল। কমপ্লেক্সের কেন্দ্র হল গ্র্যান্ড প্যালেস, এর পাশেই একটি বেল টাওয়ার (প্রথম পাথরের বিল্ডিং) এবং একটি রান্নাঘরের ডানা সহ হাউস চার্চ। একত্রে, এই বিল্ডিংগুলি কোর্ট অফ অনারের সমাহার গঠন করে। ভিতরে থেকে, প্রাসাদটি একটি বাগান এবং পার্ক কমপ্লেক্স দ্বারা সংলগ্ন, এখন মস্কোতে সংরক্ষিত একমাত্র ফরাসি নিয়মিত পার্ক। গলির মধ্যে রয়েছে ডাচ হাউস (প্রথম পার্ক বিল্ডিং), গ্রোটো, গ্রোটো, হারমিটেজ, ইটালিয়ান হাউস, আমেরিকান গ্রিনহাউস এবং সুইস হাউস।

কুসকোভোর পুকুর এবং খালের নিজস্ব ব্যবস্থা রয়েছে, যা বন্ধ হয়ে যায় বড় পুকুর, যার তীরে কোর্ট অফ অনারের সমাহার অবস্থিত। পুকুরটি ব্যবহারিক (বিনোদন) ভূমিকা হিসাবে এতটা নান্দনিক ভূমিকা পালন করে না - অতিথিরা নৌকায় চড়ে, মাছ ধরত এবং ছুটির দিনে এমনকি পালতোলা ইয়টের সাথে মারামারিও হয়েছিল।

মাননীয় আদালত

সর্ব-দয়াময় পরিত্রাতার হাউস চার্চ- কুসকোভো এনসেম্বলের প্রথম পাথরের বিল্ডিং। বারোক শৈলীতে 1737 সালে নির্মিত। দুর্ভাগ্যক্রমে, যে মূর্তিগুলি দিয়ে এটি সজ্জিত করা হয়েছিল সেগুলি সংরক্ষণ করা হয়নি, তবে, প্রেরিতদের চারটি মূর্তি এখনও অষ্টভুজাকার ড্রামে দেখা যায়। গম্বুজের অ্যালুমিনিয়াম ক্রসটি খোলা ডানা সহ একজন দেবদূত দ্বারা ধারণ করা হয়েছে। এই সমস্ত গির্জাকে সেই জাঁকজমক দেয় যা গ্র্যান্ড প্যালেসের কেন্দ্রীয় প্রবেশদ্বারের পাশে অবস্থিত একটি বিল্ডিংয়ের জন্য প্রয়োজনীয়। 1792 সালে, দুর্গের স্থপতি গ্রিগরি ডিকুশিন এবং আলেক্সি মিরোনভ কাছাকাছি আটটি ঘণ্টা সহ একটি কাঠের বেল টাওয়ার তৈরি করেছিলেন।

শেরেমেটিভসের গ্র্যান্ড প্যালেস 1769-75 সালে প্রাথমিক রাশিয়ান ক্লাসিকিজমের শৈলীতে নির্মিত। বড় পুকুরের পাড়ে। বিল্ডিংটি মস্কোর স্থপতি কার্ল ব্ল্যাঙ্কের তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয়েছিল, তবে এটি বিশ্বাস করা হয় যে প্রকল্পটি নিজেই ফরাসি। এটি সম্পূর্ণরূপে, পাথরের প্লিন্থ ব্যতীত, কাঠের বিল্ডিংটিতে দুটি তলা রয়েছে: প্রথমটি গ্রীষ্মে অতিথিদের গ্রহণের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, দ্বিতীয় তলায়, একটি উচ্চ প্লিন্থে, ইউটিলিটি কক্ষের জন্য ছিল। সম্মুখভাগটি তিনটি স্তম্ভবিশিষ্ট বারান্দা দিয়ে সজ্জিত: একটি ছয়-স্তম্ভের একটি প্রাসাদের প্রবেশপথের পূর্বে এবং দুটি দুই স্তম্ভ সম্মুখভাগের পাশের পাদদেশে শোভা পায়। কেন্দ্রীয় পোর্টিকোটি দুর্দান্ত খোদাই এবং গণনার মুকুট দ্বারা সজ্জিত, একটি প্রশস্ত সাদা পাথরের সিঁড়ি এটির দিকে নিয়ে যায় এবং পাশ থেকে সংলগ্ন স্ফিংক্সের চিত্র দিয়ে সজ্জিত দুটি র‌্যাম্প।

প্রাসাদের চত্বরটি একটি এনফিলেড গঠন করে: একটি প্রবেশদ্বার, একটি টেপেস্ট্রি রুম, একটি লাল বসার ঘর, একটি সামনের বেডরুম, একটি অফিস, একটি সোফা রুম, একটি লাইব্রেরি, একটি ছবি এবং একটি নাচের হল। সাজানোর সময়, ব্যয়বহুল উপকরণ ব্যবহার করা হয়েছিল: ব্রোঞ্জ, সিল্ক ট্যাপেস্ট্রি, কার্পেট। মেঝে স্তুপীকৃত parquet গঠিত হয়. যাইহোক, এটি লক্ষণীয় যে সজ্জার জন্য একটি সস্তা এবং দ্রুত পদ্ধতিও ব্যবহার করা হয়েছিল: আঠালো কাগজ, যা দেয়ালগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল এবং তারপরে আঁকা এবং গিল্ড করা হয়েছিল।

বেশিরভাগ পেইন্টিং এবং আসবাবপত্র সার্ফ কারিগরদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল (আরগুনভের পিতা এবং পুত্র ইত্যাদি)। ছবির ঘরে ইউরোপীয় শিল্পীদের কাজ সংগ্রহ করা হয়েছিল। প্রাসাদের সবচেয়ে বড় কক্ষটি পার্কটিকে দেখা নাচের হল। ঘরের পুরো সিলিংটি একটি বিশাল সিলিং পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত, সুরম্য প্যানেলগুলি দরজার উপরে অবস্থিত, সাদা এবং সোনার দেয়ালগুলি প্রচুর পরিমাণে আয়না দিয়ে ঝুলানো হয়েছে, যা আপনাকে মুক্ত স্থানটিকে দৃশ্যত আরও প্রসারিত করতে দেয়। হলটি দুটি স্ফটিক ঝাড়বাতি, প্রাচীরের মোমবাতি - গিরান্ডোল এবং প্রদীপ সহ মার্বেল মূর্তি দ্বারা আলোকিত হয়েছিল।

ensemble সম্পূর্ণ করে রান্নাঘর আউটবিল্ডিং, 1755 সালে দুর্গের স্থপতি ফায়োদর আরগুনভ দ্বারা নির্মিত।

নিয়মিত ফ্রেঞ্চ পার্ক

ড্যান্স হলের দরজা লন-পার্টেরেতে খোলা হয়েছিল, যা বিগ অরেঞ্জারি দ্বারা বন্ধ ছিল। পার্কটি নিজেই প্রায় 30 হেক্টর এলাকা দখল করে এবং দুটি অংশ নিয়ে গঠিত: নিয়মিত (পার্টেরে) এবং ল্যান্ডস্কেপ। ল্যান্ডস্কেপ অংশটি গ্রিনহাউসের উত্তরে অবস্থিত, এর সারমর্ম হল সেই এলাকার প্রকৃতির মূল অবস্থা সংরক্ষণ করা। নিয়মিত অংশ - গলি, পুকুর এবং খালের একটি অংশ - জ্যামিতিক নীতি অনুসারে নির্মিত হয়। পার্টেরের লনের উভয় দিকে চলমান গলিগুলি তখন একত্রিত হয়ে "তারা" তৈরি করে, অনেকগুলি পথের মধ্যে সরে যায়, যার প্রতিটি একটি প্যাভিলিয়ন বা ভাস্কর্যে শেষ হয়েছিল। পার্টেরের কেন্দ্রে মিনার্ভার মূর্তি সহ একটি মার্বেল স্তম্ভ রয়েছে। দোলনা, মেরি-গো-রাউন্ড, গানের পাখির সাথে এভিয়ারি এবং স্কিটলের মতো খেলার জায়গা পার্কের চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল। এটি উল্লেখ করা উচিত যে 200 বছরের পুরানো লার্চ গাছগুলি এখনও পার্কে সংরক্ষিত রয়েছে।

ডাচ ঘরএটি প্রাচীনতম পার্ক ভবন হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি 1749-51 সালে নির্মিত হয়েছিল। একটি অজানা স্থপতি দ্বারা ডিজাইন. বিল্ডিংটি একটি ছোট পুকুরের তীরে কমপ্লেক্সের মূল প্রবেশপথে সরাসরি অবস্থিত। এটা বিশ্বাস করা হয় যে এটি পিটার I এবং হল্যান্ডের প্রতি তার আবেগকে শ্রদ্ধা জানায়। বৈশিষ্ট্যযুক্ত ধাপযুক্ত ছাদ এবং ইটের রঙের দেয়ালের কারণে ডাচ বাড়িটিকে চিনতে না পারা অসম্ভব। ঘরের ভিতরে ডাচ টাইলস দিয়ে সারিবদ্ধ।

ইতালীয় বাড়িপার্কের পূর্ব অংশে ইতালীয় পুকুরের তীরে অবস্থিত, ডাচদের সাথে কঠোরভাবে প্রতিসম। 1754-55 সালে নির্মিত। দুর্গের স্থপতি ফিওদর আরগুনভ এবং ইউরি কোলোগ্রিভভ। ভবনের পাশে মূর্তি এবং ছোট ফোয়ারা সহ একটি ছোট ইতালীয় ধাঁচের বাগান রয়েছে। XVIII শতাব্দীতে, ইতালীয় হাউসটি বাড়ির অভ্যর্থনার জন্য একটি কক্ষের ভূমিকা পালন করেছিল।

গ্রোটোইতালীয় পুকুরের পশ্চিম তীরে অবস্থিত। কাজটি ফেডর আরগুনভ শুরু করেছিলেন এবং 55-61 সালে শেষ করেছিলেন। ইতিমধ্যে তার মৃত্যুর পরে। প্যাভিলিয়নের অভ্যন্তরটি একটি ডুবো গুহার শৈলীতে তৈরি করা হয়েছে: মূল হলের দেয়ালগুলি মার্বেল অনুকরণ করে এবং পাশের হলগুলি শেল এবং পাথরের নিদর্শন দিয়ে আবৃত। ছোট করিডোরগুলি সমুদ্রের খোলস, মাদার-অফ-পার্ল এবং বিভিন্ন আকারের পাথরের প্যানেল দিয়ে সজ্জিত। গম্বুজের পাঁজরগুলি একটি ঝর্ণার অনুকরণ করে, যার জল একত্রিত হয় এবং মসৃণভাবে একটি একক উচ্চ জেটে যায় - বিল্ডিংয়ের চূড়া। এটি সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষিত অভ্যন্তর সহ রাশিয়ায় এই ধরণের একমাত্র বিল্ডিং।

গ্র্যান্ড প্যালেসের বিপরীতে, লন-পার্টেরে বন্ধ করে, একটি বিল্ডিং আছে বড় পাথরের গ্রিনহাউস- একটি প্যাভিলিয়ন যেখানে বহিরাগত গাছপালা জন্মেছিল। এটি নিজস্ব উপায়ে 1761-54 সালে একই ফায়োদর আরগুনভ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। কেন্দ্রে একটি অষ্টভুজাকার নাচের হল, যার দ্বিতীয় তলায় সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেন; উভয় পাশে চকচকে গ্রিনহাউস এটি সংলগ্ন। আজ, বিল্ডিং ঘর সিরামিক যাদুঘর, যার সংগ্রহ রাশিয়ার সেরা এক হিসাবে বিবেচিত হয়।

একটু পূর্ব দিকে ছিল আমেরিকান গ্রিনহাউস. দুর্ভাগ্যবশত, মূল ভবনটি সংরক্ষিত হয়নি এবং তার জায়গায় একটি আধুনিক পুনর্গঠন রয়েছে। আজ, সিরামিকের যাদুঘরের প্রধান সংগ্রহ এখানে অবস্থিত।

বড় পাথরের গ্রিনহাউসের বিপরীতে ছিল এয়ার থিয়েটার, একটি উন্মুক্ত বিল্ডিং যেখানে ইউরোপীয় অপেরা এবং ব্যালে বিনোদন অনুষ্ঠান সঞ্চালিত হত। শেরেমেটেভ ট্রুপে (অভিনেতা, নর্তক, গায়ক, সাজসজ্জাকারী, সঙ্গীতশিল্পী) 200 জনেরও বেশি লোক ছিল, প্রসকোভ্যা জেমচুগোভা (কোভালিওভা) সহ এখানে কমিক অপেরা দ্য টেস্ট অফ ফ্রেন্ডশিপে দাসী হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। এছাড়াও এস্টেটের অঞ্চলে আরও দুটি থিয়েটার ছিল, ছোটএবং বিশাল, কিন্তু তাদের কেউ বাঁচেনি। এটি আংশিকভাবে এই কারণে যে কাউন্ট নিকোলাই পেট্রোভিচ শেরেমেটেভ, একজন প্রাক্তন দাসের সাথে তার বিবাহের বিষয়ে উপহাস করতে ক্লান্ত হয়ে 1995 সালে ওস্তানকিনোতে চলে আসেন, যেখানে তিনি একটি নতুন থিয়েটার তৈরি করেছিলেন। তার ছেলে, দিমিত্রি নিকোলাভিচ শেরেমেটেভ থিয়েটারে আগ্রহী ছিলেন না, যা কুসকোভোর বিল্ডিংগুলিকে আরও ধ্বংসের দিকে নিয়ে গিয়েছিল। উপসংহারে, 1812 সালের দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, এস্টেটটি ফরাসিদের দ্বারা ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং পরে শুধুমাত্র আংশিকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, এইভাবে আমাদের তিনটি বিল্ডিং দেখার সুযোগ থেকে বঞ্চিত হয়েছিল।

প্যাভিলিয়ন হারমিটেজকার্ল ব্ল্যাঙ্ক 1765-67 সালে প্রাথমিক রাশিয়ান ক্লাসিকিজমের শৈলীতে তৈরি করেছিলেন। কেন্দ্রিক ভবনটি পার্কের আটটি গলিতে ঘেরা। এই স্থপতির আরেকটি বিল্ডিংয়ের মতো - গ্র্যান্ড প্যালেস, হার্মিটেজটি অতিথিদের গ্রহণ করার উদ্দেশ্যে ছিল, তবে ব্যক্তিগত, অন্তরঙ্গ কথোপকথন এখানে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, আওয়াজ, আড়ম্বর এবং চাকর ছাড়াই। গোপনীয়তা লঙ্ঘন না করার জন্য, একটি বিশেষ উত্তোলন টেবিল এমনকি নির্মিত হয়েছিল, যা নীচে আচ্ছাদিত ছিল এবং একটি প্রক্রিয়ার সাহায্যে দ্বিতীয়, সামনের তলায় উত্থাপিত হয়েছিল।

সুইস হাউস- কুসকোভো এনসেম্বলের সর্বশেষ বিল্ডিং। ভবনটি 1860-70 সালের, লেখক নিকোলাই বেনোইস। জানালা সহ প্রথম তলটি ছোট ইট দিয়ে তৈরি, এবং দ্বিতীয়টি কাঠের, সমৃদ্ধ খোদাই সহ, যা সুইস শৈলীর বৈশিষ্ট্য।

জাদুঘরের ইতিহাস

অক্টোবর বিপ্লবের পরে, কুসকোভো সহ শেরেমেটিভের সমস্ত সম্পত্তি জাতীয়করণ করা হয়েছিল। 1919 সালে পিপলস কমিসার কাউন্সিলের সিদ্ধান্তের মাধ্যমে, রাষ্ট্রীয় যাদুঘর- মনোর "কুসকোভো"। 1932 সালে, পিপলস কমিসারিয়েট অফ এডুকেশনের আদেশে, পৃষ্ঠপোষক আলেক্সি ভিকুলোভিচ মরোজভের সংগ্রহের উপর ভিত্তি করে সিরামিকের স্টেট মিউজিয়ামের সংগ্রহের সাথে জাদুঘরের তহবিলটি পুনরায় পূরণ করা হয়েছিল। 1938 সাল থেকে, উভয় জাদুঘর একত্রিত হয়েছে এবং একটি সাধারণ নাম পেয়েছে স্টেট মিউজিয়াম অফ সিরামিকস এবং 18 শতকের কুসকোভো এস্টেট.

এখানে আমি আলাদাভাবে উল্লেখ করতে চাই যে এটি যদি এই "স্বেচ্ছাসেবী" জাতীয়করণের জন্য না হতো, তবে শেরেমেটিভের সমস্ত অঞ্চল: কুসকোভো, ওস্তানকিনো, ওস্টাফিয়েভো, হসপিস হাউস (বর্তমানে স্ক্লিফোসভস্কি রিসার্চ ইনস্টিটিউট), ভোরোনোভো এবং ফাউন্টেন প্যালেস ( সেন্ট হবে ব্যক্তিগত সম্পত্তি, যেখানে প্রবেশাধিকার শুধুমাত্র একটি খুব, খুব সীমিত দল থাকবে। ইউএসএসআর-এর অধীনে, জাদুঘরটি সক্রিয়ভাবে নতুন প্রদর্শনী দিয়ে পূরণ করা হয়েছিল এবং এর জন্য ধন্যবাদ, আজ কুসকোভো রাশিয়ার সিরামিকের বৃহত্তম যাদুঘরগুলির মধ্যে একটি। তাই সুবিশাল পার্কে ঘুরে বেড়ানোর এবং আমাদের নিজের চোখে 18 শতকের বিল্ডিংগুলি দেখার সুযোগের জন্য, আমাদের অবশ্যই RSDLP কে ধন্যবাদ জানাতে হবে।

কুসকোভোর প্রথম তথ্যচিত্রে উল্লেখ করা হয়েছে 16 শতকের। 16 শতকের শুরুতে V.A. Sheremetev থেকে। এ.এ. পুশকিনের কাছ থেকে বিনিময় করে, এস্টেটটি কখনই শেরেমেতেভ পরিবারের সম্পত্তি ছেড়ে দেয়নি। কুসকোভো, আধ্যাত্মিক ইচ্ছা অনুসারে, ভিএ শেরমেতেভ থেকে তার পুত্র আইভির কাছে চলে গেছে। ছোট, তার কাছ থেকে ফায়োদর ইভানোভিচের কাছে, যিনি 1648 সালে এটি তার ভাগ্নে ভ্যাসিলি পেট্রোভিচের কাছে হস্তান্তর করেছিলেন। তার মৃত্যুর পরে, 1665 সালে, এটি পিভি বলশোই এবং তার কাছ থেকে 1690 সালে তার ছোট ছেলে ভ্লাদিমির পেট্রোভিচের কাছে চলে যায়। পিটার I এর একজন সুপরিচিত সহযোগী, কমান্ডার এবং কূটনীতিক, 1715 সালে ফিল্ড মার্শাল বরিস পেট্রোভিচ শেরমেতেভ তার ভাইয়ের কাছ থেকে কুসকোভোকে কিনেছিলেন। তার পুত্র, কাউন্ট পিটার বোরিসোভিচের অধীনে, যিনি 1719 সালে সম্পত্তির উত্তরাধিকারী ছিলেন, কুসকোভো ইউরোপীয় খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। সেই সময় থেকে, প্রায় 200 বছর ধরে - কুসকোভো একটি "গ্রীষ্মকালীন দেশের বিনোদনের আবাস" এর একটি উজ্জ্বল উদাহরণ।

ফ্রন্ট এবং গ্রিনহাউস গ্রিনহাউসগুলি 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের রাশিয়ান বাগান এবং পার্কের সংমিশ্রণে একটি অপরিহার্য উপাদান ছিল। তারা বিদেশী তাপ-প্রেমী গাছপালা, আলংকারিক এবং সুগন্ধি ফুল, লরেল এবং সাইট্রাস ফল (কমলা সহ), কফি এবং পীচ গাছ, পাম গাছ, আনারস, ক্যাকটি এবং অর্কিড রেখেছিল এবং বৃদ্ধি করেছিল। গ্রীষ্মে, পার্কের পার্টেরে এবং গলিগুলিকে সজ্জিত করে খোলা বাতাসে টবে গাছপালা প্রদর্শন করা হয়েছিল। তাদের মুকুটগুলি জ্যামিতিক আকার, জাহাজ, মানুষের পরিসংখ্যান এবং চমত্কার প্রাণীর আকারে কাটা হয়েছিল, যা পার্কের স্থাপত্য এবং ভাস্কর্যের সজ্জার সাথে সুরেলাভাবে মিলিত হয়েছিল। টপিয়ারি আর্ট (কোঁকড়া চুল কাটা) এর কাজগুলির সাথে "সবুজ স্থাপত্য" এর এই জাতীয় সজ্জাটি 18 শতকে রাশিয়ার আনন্দ এস্টেটের নান্দনিকতার বৈশিষ্ট্য ছিল এবং কুসকোভোর অন্যান্য অনেক জিনিসের মতো এটির উদ্দেশ্য ছিল "অবাক পরিবেশন করা"। অতিথিদের

রেনেসাঁ থেকে বারোক পর্যন্ত

নবজাগরণের সময় ইতালীয় ভিলা

প্রাসাদ এবং পার্কের সংমিশ্রণগুলির উত্স এবং শিল্পের একটি স্বাধীন শাখা হিসাবে বাগান করার দক্ষতার উত্থান ইতালীয় রেনেসাঁর সময় থেকে। সেই সময়ের ইতালীয় আভিজাত্যরা প্রধানত শহরগুলিতে বাস করত, প্রতিবেশী রাজ্যগুলির অভিজাততন্ত্রের বিপরীতে, যা শহরগুলিকে পরিত্যাগ করেছিল এবং এস্টেটে নির্জন দুর্গগুলিকে পছন্দ করেছিল। ইতালীয় রাজত্ব এবং শহর-রাজ্যে আপেক্ষিক রাজনৈতিক স্থিতিশীলতা এবং ইতালীয় শহরগুলির অর্থনৈতিক উত্থানের ফলে ইতালীয় অভিজাতদের হাতে প্রচুর সম্পদ একত্রিত হয়। প্রাচীনত্বের যুগ সম্পর্কে আদর্শিক ধারণার বিস্তার, প্রাচীন জীবনধারার প্রতি আগ্রহ, অভিজাতদের মধ্যে প্রাচীন শিল্প অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে অবদান রেখেছিল যে অনেক সম্ভ্রান্ত পরিবার শহরের উপকণ্ঠে ভিলা অর্জন করতে শুরু করেছিল, যা সজ্জিত ছিল। প্রাচীন রোমান ভিলাগুলির উদাহরণ অনুসারে। যাইহোক, রেনেসাঁর অনেক ইতালীয় ভিলার প্রাচীন প্রোটোটাইপগুলির থেকে একটি উল্লেখযোগ্য পার্থক্য ছিল: তাদের বিস্তৃত বাগান ছিল, যা প্রাসাদের সাথে সম্পর্কিত এবং স্থাপত্যিকভাবে সাজানো ছিল, উত্সব এবং আনন্দদায়ক বিনোদনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং যার বেশিরভাগই ব্যবহারিক গৃহস্থালী কাজগুলি সম্পাদন করেনি।

একটি নতুন ধরনের ভিলার প্রাচীনতম উদাহরণ ভিলা মেডিসিফ্লোরেনটাইন রিপাবলিকের প্রধান লরেঞ্জো দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের জন্য পোজিও এ কাইয়ানোতে স্থপতি গিউলিয়ানো দা সাঙ্গালো (-1492 সালে নির্মিত; 16 শতকের শেষের দিকে উদ্যানগুলি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।

রেনেসাঁর স্থাপত্যের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি, যদিও অসমাপ্ত ছিল, এটি ছিল নির্মাণ ভিলা মাদামা(এটি: ভিলা মাদামা)। গিউলিও মেডিসি, ভবিষ্যত পোপ ক্লিমেন্ট সপ্তম, রোম, ক্যাম্পানিয়া এবং সাবাইন পর্বতমালার অংশ উপেক্ষা করা ভিলার জন্য একটি মনোরম পাহাড়ের ধার বেছে নিয়েছিলেন। প্রাথমিক প্রকল্পটি রাফায়েল সান্তি দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল, একটি টেরেসড বাগান, একটি ক্যাসিনো (অর্থাৎ, একটি নির্জন বাড়ি) এবং একটি দ্বি-পাখার প্রাসাদ (প্রাসাদের কাঠামো প্রাচীন রোমান শব্দগুলির অনুকরণ করে) একটি জটিল ল্যান্ডস্কেপের একটি সুরেলা রচনা লিখেছিল। রাফায়েলের ছাত্র গিউলিও রোমানোর নির্দেশনায় 1510 সালে নির্মাণ শুরু হয়েছিল, কিন্তু 1521 সালে বাধাগ্রস্ত হয়েছিল। মেডিসি পরিবারের বিরুদ্ধে বিদ্রোহের সময় ভিলাটি আংশিকভাবে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, এবং যখন গিউলিও মেডিসি পোপ হয়েছিলেন, তখনই আন্তোনিও সাঙ্গালোর নেতৃত্বে নির্মাণ আবার শুরু হয়েছিল, কিন্তু অসুবিধার সাথে সম্পন্ন হয়েছিল। 1534 সালে ক্লিমেন্ট VII এর মৃত্যুর পরে, নির্মাণ আবার বন্ধ হয়ে যায়, প্রাসাদের দুটি অংশের মধ্যে শুধুমাত্র একটি সম্পূর্ণরূপে নির্মিত হয়েছিল। কাজটি শেষ পর্যন্ত 1550 এর দশকে পারমার মার্গারিটা (ভিলার নামটি তার নাম থেকে এসেছে) এর উদ্যোগে সম্পন্ন হয়েছিল, কিন্তু রাফেলের প্রকল্পটি অবাস্তব থেকে যায়। ভিলা মাদামা একটি স্থাপত্যের পরিকল্পিত বাগান সহ একটি রেনেসাঁ ভিলার প্রথম প্রকল্প হিসাবে স্বীকৃত।

ফ্লোরেন্সে, যা রেনেসাঁর অন্যতম প্রধান আদর্শিক কেন্দ্র হয়ে উঠেছে, সবচেয়ে আকর্ষণীয় বোবলি গার্ডেন, দিয়ে সজ্জিত পালাজ্জো পিট্টি. পিট্টি পরিবারের জন্য প্রাসাদ নির্মাণ 1460 সালে ফ্লোরেন্সের উপকণ্ঠে শুরু হয়েছিল এবং দীর্ঘ সময় ধরে চলেছিল। প্রাসাদটি বেশ কয়েকবার পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল; এটি মেডিসি পরিবারের সম্পত্তি হওয়ার পরে এটি সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পুনর্গঠন করে (1549)। 16 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, বার্তোলোমিও আম্মানাতি বোবলি গার্ডেন (তিনি প্রাসাদের পরিবর্তনের নেতৃত্বও দিয়েছিলেন) এবং জর্জিও ভাসারির ব্যবস্থা নিয়ে কাজ করেছিলেন। উদ্যানগুলির বিশেষত্ব ছিল স্থাপত্য বিন্যাস, যা প্রাসাদ এবং বাগানকে অবিচ্ছেদ্যভাবে সংযুক্ত করেছিল, পাশের প্রতিসম টেরেস, কেন্দ্রীয় স্টলের উপরে উঁচু, ফোয়ারাগুলির উপস্থিতি, প্রথম শ্রেণীর কাজের প্রচুর পার্ক ভাস্কর্য। পালাজ্জোর ভিতরের উঠোন আম্মানটি উঠান) একটি ফোয়ারা দিয়ে মুকুটযুক্ত একটি সুরম্য গ্রোটো দ্বারা বাগান থেকে আলাদা করা হয়েছে। বাগানের উপরের সোপান থেকে, একটি গৌরবময় ভিস্তা পালাজ্জো এবং এর পিছনের শহর পর্যন্ত খোলা হয়েছে।

রেনেসাঁ সময়ের আরেকটি মাস্টারপিস স্বীকৃত ভিলা ফার্নেস (ক্যাপ্রোলা ক্যাসেল), রোমের কাছে চিমিনস্কি পর্বতমালার উপর নির্মিত। 1535 সালে পোপ পল III এর পুত্র পিয়ের লুইগি ফার্নেস (এটি: পিয়ার লুইগি ফার্নেস) এর জন্য নির্মাণ শুরু হয়েছিল, কিন্তু পল তৃতীয়, কার্ডিনাল আলেসান্দ্রোর নাতি দ্বারা এটি সম্পূর্ণ হয়েছিল। 1560-1570-এর দশকে, গিয়াকোমো দা ভিগনোলা, প্রয়াত রেনেসাঁর একজন স্বীকৃত মাস্টার, যিনি দলটির গঠনের ভিত্তি তৈরি করেছিলেন, ভিলায় কাজ করেছিলেন। প্রভাবশালী কাঠামোটি ছিল একটি বিশাল পঞ্চভুজ প্রাসাদ, একটি পাহাড়ের ধারে অবস্থিত। সিঁড়ি, ডিজাইনে জটিল, এটি থেকে সোপান বাগানে নিয়ে যায়। 1587 সালে, বাগানগুলিতে একটি উপরের অংশ যুক্ত করা হয়েছিল; স্থপতি জি. রেনাল্ডি (এটি: জিরোলামো রেনাল্ডি) এবং এফ. পেপেরেলি দ্বারা এর ব্যবস্থা করা হয়েছিল। বাগানের উপরের অংশে একটি লগগিয়া সহ একটি হালকা প্যাভিলিয়ন উপস্থিত হয়েছিল ( ক্যাসিনো ক্যাপারোলা), ফোয়ারা এবং ক্যাসকেড, bosquets, একটি কম ছাঁটা সঙ্গে স্টল. ক্যাসিনোর কাছে একটি ছোট উপরের বাগানটি ফুলদানি সহ ফ্রি-স্ট্যান্ডিং ক্যারিয়াটিড দ্বারা বেষ্টিত ছিল। সুরম্য বাগানগুলি অনুপাতের গণনা, উপাদানগুলির সুরেলা সমন্বয় এবং প্রাকৃতিক ভূখণ্ডের সুবিধাজনক ব্যবহারে নির্ভুলতা দেওয়া হয়েছিল।

ভিগনোলাকে সৃষ্টিতে অংশগ্রহণের কৃতিত্ব দেওয়া হয় ভিলা ল্যান্টে Bagnaia (এ শুরু, 1588 সালে সম্পন্ন; ভিলা ফারনিজের কাছে অবস্থিত)। এখানে, স্থপতির কাজের জন্য স্পষ্টভাবে লক্ষণগুলি রয়েছে: একটি বৃহত অঞ্চলের স্থাপত্য প্রক্রিয়াকরণের একতা, যা কেবল একটি পরিষ্কার বিন্যাসেই নয়, সিঁড়ি, টেরেস, গ্রোটোস, অবতরণগুলির সজ্জাতেও নিজেকে প্রকাশ করে; একটি রচনা যা বিভিন্ন স্তরে অবস্থিত বিশদগুলির সুরেলা পারস্পরিক সম্পর্ক সহ সোপান বাগানের দূরবর্তী এবং কাছাকাছি পরিকল্পনাগুলির খেলাকে বিবেচনা করে।

সবচেয়ে বিখ্যাত ইতালীয় রেনেসাঁ ভিলাগুলির মধ্যে একটি - ভিলা ডি'এস্টে, টিভোলির কাছে একটি খাড়া পাহাড়ের ঢালে অবস্থিত। 1550 সালে, অসমাপ্ত ভিলা, 10 বছর আগে শুরু হয়েছিল, কার্ডিনাল ইপপোলিটো II d'Este (এটি: Ippolito II d'Este) এর সম্পত্তিতে পরিণত হয়েছিল। এর পুনর্গঠনের দায়িত্ব স্থপতি পিরো লিগোরিও (এটি: পিরো লিগোরিও) এবং হাইড্রোলিক ডিভাইস - ও. অলিভিয়েরি। ভিলাটি প্রচুর ক্যাসকেড এবং ফোয়ারাগুলির জন্য বিখ্যাত যা অস্বাভাবিকভাবে মনোরম সাজানো হয়েছে। তাদের খাওয়ানোর জন্য (ঝর্ণাগুলি যান্ত্রিক জলের ইনজেকশন ছাড়াই কাজ করে), ভূগর্ভস্থ জল সরবরাহ নেটওয়ার্কগুলির একটি অনন্য ব্যবস্থা তৈরি করা হয়েছিল। ভিলাটিও আলাদা। জটিল সিঁড়ি এবং গ্রোটো সহ দর্শনীয়ভাবে সাজানো টেরেস দ্বারা; বাগানের লেআউটে প্রাকৃতিক সম্পদ সফলভাবে ব্যবহৃত হয়। ভূখণ্ডের ঢাল।

রেনেসাঁ ভিলাগুলির চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হল পাহাড়ের ঢালে অবস্থান (অতএব সোপান লেআউট), উদ্যানের অপেক্ষাকৃত ছোট আকার, প্রাসাদের আকারের সাথে সম্পর্কযুক্ত; সরলতা এবং পরিকল্পনার স্বচ্ছতা। বাগানটি একটি সমগ্রের সাথে সংযুক্ত এবং একটি একক দৃশ্য হিসাবে অনুভূত হয়; বাগানের প্রধান অলঙ্করণ হল প্রাসাদ, যখন বাগানটিকে একটি উঠান হিসাবে কল্পনা করা হয়, প্রাসাদের ডানা থেকে বের করা হয়। প্রধান গলি, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রাসাদের সম্মুখভাগের সমান্তরাল পরিকল্পনা করা হয় এবং বাগানটি প্রায়শই তির্যকভাবে দীর্ঘায়িত হয়। বাগানের পরিকল্পনায় প্রতিসাম্য বেশিরভাগ ক্ষেত্রে শুধুমাত্র কেন্দ্রীয় অংশে পরিলক্ষিত হয়; বাগানের পাশের অংশ এবং গলির শেষ অংশগুলি প্রতিসম নয়। প্রাসাদগুলি শহুরে রেনেসাঁ প্যালাজোসের বৈশিষ্ট্যগুলি উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত, একটি ঘন আকারের দিকে অভিকর্ষন করে এবং কিছু ক্ষেত্রে সজ্জাতে খুব কঠোর এবং সংক্ষিপ্ত হিসাবে বিবেচিত হয়। ভাস্কর্য বাগানের নকশায় একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে (প্রকৃত প্রাচীন নমুনাগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়), ফোয়ারা এবং ক্যাসকেড, বোসকেট, গ্রোটো। ফোয়ারা বাগানের প্রধান অক্ষের অবস্থান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; তারা খোলা এলাকায় অবস্থিত নয়; প্রায়শই বোসকেটের ভিতরে বা চারটি প্রতিসম রূপান্তরিত বোসকেটের কেন্দ্রে একটি ব্যবস্থা থাকে; বড় এবং জটিল ফোয়ারা সাধারণত বাগানের প্রান্তে অবস্থিত, যখন ছোট ক্যাসকেডগুলি প্রাসাদের প্রতিসাম্যের অক্ষ বরাবর অবস্থিত। বাগানের নকশায় একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা বালস্ট্রেড এবং পাথরের প্যারাপেট দ্বারা অভিনয় করা হয়, যা বাগানের দূরবর্তী পরিকল্পনাগুলির চাক্ষুষ উপলব্ধিকে কিছুটা জটিল করে তোলে, তবে একই সাথে, বন্ধ কনট্যুরগুলির উপর জোর দিয়ে আরামের পরিবেশ তৈরি করে। রোপণ চুল কাটা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, কিন্তু একই সময়ে এটি সংযত এবং প্রাকৃতিক ফর্ম অনুকরণ করা হয়। রোপণগুলি প্রাথমিকভাবে নিজেদের মধ্যে বেশ বিরল ছিল, তারা গ্রোভ এবং ঘন ছায়া তৈরি করেনি; ফুলের বিছানা এবং bosquets ফর্ম সহজ.

রেনেসাঁ দেশের প্রাসাদ অন্যান্য দেশে

পশ্চিম ইউরোপের অন্যান্য দেশে ইতালীয় রেনেসাঁর স্থাপত্য ধারণার মূর্ত রূপ প্রায় 100 বছরের বিলম্বের সাথে ঘটেছিল। স্পেন, ফ্রান্স, ইংল্যান্ড এবং জার্মানিতে 16 শতকের শেষে, দুর্গ নির্মাণের শক্তিশালী ঐতিহ্য এখনও সংরক্ষিত ছিল। তদুপরি, ফ্রান্সে, উদাহরণস্বরূপ, 16 শতকে, দুর্গের বিন্যাসে একটি শিখর ছিল - লোয়ারের বেশিরভাগ বিখ্যাত দুর্গ রেনেসাঁর সময় নির্মিত বা উল্লেখযোগ্যভাবে পুনর্নির্মিত হয়েছিল। ইতালীয় ধরণের শহরতলির অভিজাত বাসস্থান - ভিলা - সেই সময়ে বিস্তৃত ছিল না।

তা সত্ত্বেও, ইতালীয় রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রভাব অনস্বীকার্য ছিল এবং রাজা ও অভিজাতদের শহরতলির বাসস্থান নির্মাণে প্রতিফলিত হতে পারেনি। ফ্রান্সে ইতালীয়-প্রভাবিত বাসস্থানের প্রাচীনতম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি ফন্টেইনব্লু প্রাসাদ(1540 সালে ফ্রান্সিস I দ্বারা পুনর্নির্মিত)। ফ্রান্সেসকো প্রিম্যাটিসিওর নেতৃত্বে ইতালীয় প্রভুদের দ্বারা ফন্টেইনব্লু বাগানগুলি সজ্জিত ছিল। রাজকীয় বাসভবনে, শিল্পী ও কারিগরদের একটি বৃত্ত গঠিত হয়, যা স্কুল অফ ফন্টেইনব্লু নামে পরিচিত, যা ফ্রান্সের রেনেসাঁ শিল্পের উপর একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলেছিল।

ফ্রান্সে ইতালীয় প্রভাবের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ লুক্সেমবার্গ প্রাসাদ এবং লাক্সেমবার্গ গার্ডেন. প্রাসাদটি ফ্রান্সের রাণী রিজেন্ট ম্যারি ডি মেডিসির জন্য -1631 সালে নির্মিত হয়েছিল। তার শৈশব কেটেছে পিট্টি প্রাসাদ এবং বোবলি বাগানে; গ্রাহকের অনুরোধে, তারা প্রাসাদ এবং পার্কের সমাহারের একটি প্রোটোটাইপ হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। স্যালোমন ডি ব্রোস, যিনি প্রাসাদ নির্মাণ এবং বাগানের বিন্যাসে নিযুক্ত ছিলেন, বাগান এবং প্রাসাদ স্থাপত্যের ইতালীয় পদ্ধতিগুলি হস্তান্তর করার প্রয়াসে, তাকে ইতালীয় মডেল থেকে বিচ্যুত হতে হয়েছিল। প্রায় সমতল ভূখণ্ড এবং জাতীয় স্থাপত্য ঐতিহ্য প্রাসাদ এবং বাগানের বিভিন্ন অনুপাতের দিকে পরিচালিত করে।

ইংল্যান্ডে, ইতালীয় স্থপতি এবং উদ্যানবিদরা অষ্টম হেনরির সময় থেকে কাজ করছেন ( ননসেচা বাগানসারে)। হেনরি অষ্টম, হ্যাম্পটন কোর্টের বাসভবনও ইতালীয় প্রভাবের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল, যদিও গথিক স্থাপত্যের ঐতিহ্য এখনও এখানে শক্তিশালী ছিল। ইতালীয় রেনেসাঁর চিহ্ন পাওয়া যায় কিছু অভিজাত বাসস্থানে (উদাহরণস্বরূপ, চ্যাটসওয়ার্থ বাড়িএবং উইল্টন হাউস), কিন্তু তারা পরে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের শিকার হয়েছিল।

বারোক থেকে ক্লাসিকিজমে। নিয়মিত পার্ক

ইতালির বারোক ভিলা

ইতালীয় রেনেসাঁর শৈল্পিক ধারণাগুলি এমন এক সময়ে পশ্চিম ইউরোপের দেশগুলিতে সর্বাধিক বিস্তৃত ছিল যখন বারোক ইতালিতে শিল্পের প্রধান প্রবণতা হয়ে ওঠে। 16-17 শতকের শেষে ইতালিতে দেশীয় ভিলাগুলির স্থাপত্যে, মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের চিহ্নগুলি সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়। যদি রেনেসাঁ ভিলাগুলি এখনও মাঝে মাঝে মধ্যযুগীয় দুর্গ এবং দুর্গগুলির সাথে বিশদভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ হয়, তবে বারোক ভিলাগুলিতে একটি প্রাসাদের বৈশিষ্ট্যগুলি বিকাশ লাভ করে। প্রথমত, এটি অভ্যন্তরীণ বিন্যাসে প্রতিফলিত হয়: বিল্ডিংয়ের প্রধান হলটি দাঁড়িয়ে আছে, যা সর্বদা মূল ফ্লোরের কেন্দ্রে অবস্থিত; সমস্ত গৌণ প্রাঙ্গনের বিন্যাস এবং সজ্জা এটির সাথে সংযুক্ত। বাগানটি একটি অপরিহার্য উপাদান হয়ে ওঠে, স্থাপত্যগতভাবে প্রাসাদের সমান; বাগান এবং প্রাসাদের মধ্যে সম্পর্ক গ্যালারি দ্বারা প্রদান করা হয়.

বারোক ভিলার একটি প্রাথমিক উদাহরণ ভিলা অ্যালডোব্র্যান্ডিনি Frascati মধ্যে. রোমের কাছে সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ বারোক ভিলাগুলির মধ্যে একটি ছিল ভিলা বোর্গিস. এর বাগানগুলি জি. রেনাল্ডি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং জি ফন্টানা দ্বারা ফোয়ারা দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। ভিলাটি তার আসল চেহারাটি ধরে রাখে নি: 18 শতকের শেষে, প্রাসাদটি একটি নিওক্লাসিক্যাল শৈলীতে পুনর্নির্মিত হয়েছিল এবং বাগানগুলি ল্যান্ডস্কেপ পার্কগুলির চেহারা নিয়েছিল। কুইরিনাল প্রাসাদ(স্থপতি ডোমেনিকো ফন্টানা) সবচেয়ে সাধারণ ইতালীয় বারোক প্রাসাদ এবং পার্কের সমাহারগুলির জন্যও দায়ী করা যেতে পারে। জ্যামিতিক বাগান, বিন্যাসে একঘেয়ে, কার্লো মাদেরনা 1600 সালে সাজিয়েছিলেন; বাগানগুলির বিন্যাসের সময়, ভূখণ্ডটি সম্পূর্ণ সমতল করা হয়েছিল এবং বাগানগুলি ফোয়ারা সহ বর্গাকার বোসকেটগুলির একটি অভিন্ন বিকল্প ছিল। সেই সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় ভিলাগুলির মধ্যে একটি - ভিলা ডোরিয়া পামফিলি, পোপ ইনোসেন্ট এক্স এর জন্য এ. আলগার্দি 1644 সালে তৈরি করেছিলেন। বাগানের কেন্দ্রীয় বিন্যাসটি বরং জটিল ফুলের বিছানা সহ একটি প্রশস্ত পার্টের ছিল। একটি প্রশস্ত এবং অগভীর সোপান ঐতিহ্যগতভাবে প্রাসাদের সামনে সাজানো ছিল; খোলা জায়গা এবং একটি পাহাড়ে ভিলার ক্যাসিনোর অবস্থান তার সামঞ্জস্যের উপর জোর দিয়েছে।

17 শতকে ফ্রান্সে দেশীয় প্রাসাদ

প্রাসাদ এবং পার্কের সংমিশ্রণগুলির বিকাশে, দুটি ফরাসি দেশের বাসস্থান - চ্যান্টিলি এবং ভক্স-লে-ভিকোমতে - একটি ঐতিহাসিক ভূমিকা পালন করেছে। 1661 সালে চ্যান্টিলির প্রাচীন দুর্গে, প্রিন্স অফ কন্ডে লুই XIV-এর সম্মানে একটি দুর্দান্ত উদযাপন করেছিলেন। উদযাপনগুলি রাজার উপর এমন একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলেছিল যে তিনি চ্যান্টিলিকে কিনতে প্রস্তুত ছিলেন, কিন্তু কন্ডে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। একই 1661 সালের আগস্টে, ফ্রান্সের প্রভাবশালী অর্থমন্ত্রী এবং দেশের সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি, নিকোলাস ফুকুয়েটও রাজার সম্মানে তার ভক্স-লে-ভিকোমতে এস্টেটে দুর্দান্ত উত্সবের আয়োজন করেছিলেন। মন্ত্রীর প্রতি রাজার মনোভাব ছিল নেতিবাচক, এবং লুইয়ের অনুগ্রহ ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য ছুটির ব্যবস্থা করা হয়েছিল, কিন্তু প্রভাব ছিল বিপরীত। রাজপ্রাসাদের অশ্রুত বিলাসিতা এবং উদ্যানের বিভিন্ন ধারনা দিয়ে পার্কের কমনীয়তায় আঘাত পেয়ে, লুই যত তাড়াতাড়ি সম্ভব মন্ত্রী থেকে মুক্তি পাওয়ার তার আকাঙ্ক্ষাকে শক্তিশালী করেছিলেন (এক মাসেরও কম পরে, ফুকেটকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল)।

চ্যান্টিলি ক্রয় করতে ব্যর্থতা এবং ভক্স-লে-ভিকোমটের বিলাসিতা লুইকে ভার্সাই নির্মাণে উদ্বুদ্ধ করেছিল: রাজা সেন্ট-জার্মেইনের আদালত বা প্যারিসের জীবন নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না; তিনি ফ্রান্সের রাজার যোগ্য একটি নতুন দেশের বাসস্থান তৈরি করতে বদ্ধপরিকর ছিলেন। Fouquet এর বাজেয়াপ্ত সম্পত্তি থেকে, পার্কের অনেক ভাস্কর্য, পেইন্টিং এবং আসবাবের টুকরো ভার্সাইতে স্থানান্তরিত হয়েছে। কিন্তু সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, লুই XIV একই লোকেদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন যারা ভার্সাইকে সজ্জিত করার জন্য ভক্স-লে-ভিকোমেতে কাজ করেছিলেন: স্থপতি লুই লেভেউ, বাগানের স্থপতি আন্দ্রে লে নটরে এবং অভ্যন্তরীণ ডিজাইনার চার্লস লেব্রুন।

চতুর্দশ লুই নির্মাণ করতে ভালোবাসতেন; রাজা প্যারিসের আশেপাশে তার পছন্দের জন্য নির্মিত ক্ল্যানিএবং মার্লে(উভয় বাসস্থান সংরক্ষিত ছিল না, তারা ফরাসি বিপ্লবের সময় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল)। Marley একটি অসামান্য ensemble ছিল; ভার্সাই এর কিছু স্থাপত্য ধারনা এতে পুনরাবৃত্ত হয়েছে: একটি বর্ধিত মূল দৃষ্টিভঙ্গির প্রকাশ, বাগানের প্রধান সজ্জা হিসাবে বড় কেন্দ্রীয় পুলের ব্যবস্থা এবং বাগানের সংযোগকারী উপাদান হিসাবে রেডিয়াল অ্যালি।

ভার্সাই এর ধারণার সাথে শেষ পর্যন্ত বয়ে যাওয়ার আগে, 1660 এর দশকে লুই XIV পুনর্গঠনে নিযুক্ত ছিলেন Tuileries প্রাসাদ এবং বাগান. Tuileries প্রাসাদ (স্থপতি এফ. Delorme) প্যারিস কমিউন সময় ধ্বংস করা হয়েছিল, কিন্তু বাগান সামগ্রিকভাবে 17 শতকের মাঝামাঝি একটি বিস্তৃত পার্টেরের বাগান এবং দর্শনীয় দৃশ্যের বিন্যাস ধরে রেখেছে।

তালিকাভুক্ত সমস্ত প্রাসাদ এবং পার্কের অংশগুলি 17 শতকের সর্বশ্রেষ্ঠ উদ্যানের স্থপতি আন্দ্রে লে নট্রের নামের সাথে যুক্ত; Le Nôtre এবং তার স্কুলের কাজ ল্যান্ডস্কেপ বাগান শিল্পে একটি পুরো যুগ তৈরি করে। তিনি নিয়মিত পার্ক সংগঠিত করার নীতিগুলি নিখুঁত করেছিলেন এবং সমতল ভূখণ্ডে বিস্তৃত পার্ক স্থাপনের সমস্যা সমাধানের জন্য প্রথম হয়েছিলেন।

ভার্সাই এর প্রভাব

আরও তথ্য: ভার্সাই পার্ক

ক্লাসিকিজম এবং ল্যান্ডস্কেপ পার্ক

নিবন্ধের এই বিভাগটি লেখা হয়নি।