এস্তোনিয়ান স্থাপত্য। পাথরে হিমায়িত: এস্তোনিয়ায় সোভিয়েত স্থাপত্য। পাথর বসতি এবং সুরক্ষিত গীর্জা
দুর্গের দেয়াল
ট্যালিনের দুর্গের দেয়াল এবং টাওয়ারগুলি 1248 সাল থেকে পরিচিত, তবে প্রাচীনতম দেয়াল এবং টাওয়ারগুলি যেগুলি আজ পর্যন্ত টিকে আছে সেগুলি 14 শতকের। নির্মাণ কাজ 15 শতকে অব্যাহত ছিল এবং দুর্গগুলির পুনর্গঠন 1520-এর দশকে সম্পন্ন হয়েছিল। এগুলি এখনও খুব ভালভাবে সংরক্ষিত রয়েছে: 16 শতকের শেষের দিকে, 26টি টাওয়ার তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে 18টি টিকে ছিল। দেয়ালগুলির উচ্চতা 8 মিটার পর্যন্ত এবং 2.85 মিটার পুরুত্ব ছিল। একটি ল্যানসেট তোরণ দেয়ালের ভেতরের অংশের নিচ বরাবর দৌড়ে গেছে। -XVI শতাব্দীতে, আর্টিলারি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে টাওয়ারগুলি তৈরি করা হয়েছিল, কামানের ফাঁকগুলি সাজানো হয়েছিল। সর্বোচ্চটি হল Kiek-in-de-Kök টাওয়ার (38 মিটার), সবচেয়ে বড়টি হল সী গেট কমপ্লেক্সের চারতলা ফ্যাট মার্গারেট। টারতু শহরে একই রকম পাথরের দুর্গ ছিল, কিন্তু সেগুলি 18 শতকে ভেঙে ফেলা হয়েছিল।
আবাসিক ভবন
15 তম - 16 শতকের প্রথম দিকের তালিনের আবাসিক ভবনগুলি গ্যাবল টাইপের অন্তর্গত, যখন একটি সরু সম্মুখভাগ রাস্তায় বেরিয়ে আসে, যার উপরে একটি গেবল ছাদ দিয়ে আচ্ছাদিত একটি গ্যাবল ছাদ (বিশপের বাড়ি, বিগ গিল্ডের বাড়ি, থ্রি সিস্টারস) 15 শতকের প্রথমার্ধের বাড়িগুলি, লাই স্ট্রিটের বাড়ি, 25 , পুরানো শহরের অন্যান্য বাড়িগুলি)।
টাউন হল
নাগরিক স্থাপত্যের একটি ল্যান্ডমার্ক হল তালিনের টাউন হলটি 1404 সালে নির্মিত অনুদৈর্ঘ্য সম্মুখভাগে প্রথম স্তরের একটি ল্যানসেট তোরণ এবং চিমনির সম্মুখভাগের অক্ষ বরাবর একটি লম্বা পাতলা অষ্টহেড্রাল টাওয়ার যা একটি ত্রিভুজাকার গ্যাবল দিয়ে শীর্ষে রয়েছে। এটি উত্তর ইউরোপের একমাত্র বেঁচে থাকা গথিক টাউন হল।
গিল্ডস
তালিনের গিল্ড হাউসগুলি তাদের চমৎকার অভ্যন্তরগুলির জন্য পরিচিত (1410 সালের গ্রেট গিল্ডের গথিক হল, 1424 সালের ওলাভস্কায়া গিল্ডের হল)। ট্যালিনের তিনটি গিল্ডের সম্মুখভাগ দক্ষ কারিগরদের দ্বারা তৈরি করা হয় এবং মানুষের মনোযোগের যোগ্য, বিশেষত যেহেতু তারা একে অপরের থেকে দূরে নয়: গ্রেট গিল্ড এবং ওলাফের ভবনগুলি গথিক শৈলীতে তৈরি করা হয়েছে, নুড - ছদ্মভাবে -গথিক ইংরেজি টিউডার শৈলী।
তালিনের গীর্জা
XIV শতাব্দীর পবিত্র আত্মার চার্চটি তার স্থানিক রচনায় অস্বাভাবিক। এটি ডাবল-নেভ, হল-টাইপ, একটি চিমনির সম্মুখভাগে একটি টাওয়ার এবং একটি উচ্চ গ্যাবল সহ। প্রাথমিকভাবে পরিকল্পিত তৃতীয় নেভটি নির্মিত হয়নি, কারণ তখন শহরের কেন্দ্রীয় রাস্তাগুলির একটি অবরুদ্ধ হয়ে যেত।
রেনেসাঁ: 1550-1630
রেনেসাঁ সুইডিশ শাসনের অধীনে এস্তোনিয়ায় এসেছিল। রেনেসাঁ এবং পদ্ধতিবাদী প্রভাবগুলি শুধুমাত্র ছোট স্থাপত্য ফর্ম এবং সাজসজ্জায় প্রকাশিত হয়েছিল, যা বিল্ডিংগুলিকে সাজিয়েছিল যেগুলি রচনা এবং নির্মাণে সম্পূর্ণ গথিক ছিল। এই শৈলীর একমাত্র টিকে থাকা ভবনটি হল তালিনে ব্ল্যাকহেডসের হাউস অফ দ্য ব্রাদারহুড (1597, গথিক ভবনের পুনর্নির্মাণ)। আরেকটি - গুরুত্বপূর্ণ (ওজন) - 1944 সালে ধ্বংস হয়েছিল।
প্রারম্ভিক বারোক: 1630-1730s
প্রারম্ভিক বারোক কিছু স্মৃতিস্তম্ভ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়, এই অঞ্চলে অসংখ্য যুদ্ধের কারণে নির্মাণ কার্যকলাপে তৎকালীন পতনের কারণে: সবচেয়ে বিশিষ্ট হল 1671 সালে নার্ভা শহরের টাউন হল, 17 শতকের শেষের দিকে পার্নুর তালিন গেট।
দেরী বারোক: 1710s-1775s
উত্তর যুদ্ধের ফলস্বরূপ, এস্তোনিয়া অঞ্চলটি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ হয়ে ওঠে। সবচেয়ে অসামান্য আকর্ষণ হল একটেরিনেন্টাল (কাদ্রিওর্গ) প্রাসাদ এবং পার্কের সমাহার, 1723 সালে রাশিয়ান সম্রাট পিটার I, স্থপতি নিকোলো মিচেত্তির আদেশে তৈরি করা হয়েছিল। শৈলীটি তখনকার সেন্ট পিটার্সবার্গ স্থাপত্যের কাছাকাছি, বরং সজ্জা সহ অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় ব্যবহারে সংযত। আরেকটি উল্লেখযোগ্য বারোক উদাহরণ হল ইস্টল্যান্ড প্রদেশের গভর্নরের বাসভবন, যা 1773 সালে টুম্পিয়া দুর্গের ধ্বংস হওয়া পূর্ব প্রাচীরের জায়গায় নির্মিত হয়েছিল। পাশের রিসালিট সহ বিল্ডিং, গোলাপী আঁকা, এখনও তার সৌন্দর্য এবং আভিজাত্য সঙ্গে মনোযোগ আকর্ষণ. প্রাথমিকভাবে, প্রাসাদটি দুটি তলায় নির্মিত হয়েছিল, তৃতীয় তলা এবং পোর্টিকো 1935 সালে যুক্ত করা হয়েছিল।
ক্লাসিকবাদ: 1745-1840
ক্লাসিস্ট শৈলী প্রধানত বিশ্ববিদ্যালয় শহর টার্তু এবং তালিনে প্রতিনিধিত্ব করা হয়। 1789 সালে নির্মিত তারতুর টাউন হলটিতে এখনও দেরী বারোকের প্রতিধ্বনি রয়েছে এবং সামগ্রিক রচনাটি কিছুটা নার্ভা শহরের টাউন হলের কথা মনে করিয়ে দেয়।
ক্লাসিকিজমের বৃহত্তম স্মৃতিস্তম্ভ হল টারতু বিশ্ববিদ্যালয়ের কমপ্লেক্স, যার মূল ভবনটি 1803 সালে জার্মান স্থপতি আই. ক্রাউসের প্রকল্প অনুসারে কঠোর এবং স্মারক বিন্যাসে নির্মিত হয়েছিল, যিনি অর্থনীতি, প্রযুক্তি এবং অধ্যাপক ছিলেন। এই বিশ্ববিদ্যালয়ে নাগরিক স্থাপত্য। ক্লাসিক্যাল এনসেম্বলটি বিশ্ববিদ্যালয়ের অন্যান্য ভবন দ্বারা পরিপূরক, যার মধ্যে শারীরবৃত্তীয় থিয়েটার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য।
তালিনে ক্লাসিকিজমের উদাহরণ: পন্টাস স্টেনবকের বাড়ি, টুম্পিয়ার কৌলবারস-বেনকেন্ডরফের প্রাসাদ।
তালিনে, ওল্ড টাউনের চারপাশে দুর্গের দুর্গের বেল্ট মুছে ফেলা হয়েছিল, এবং পরিবর্তে একটি পার্ক রিং তৈরি করা হয়েছিল। অর্ডার আর্কিটেকচারের কান্ট্রি ম্যানর হাউসগুলি একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ঘটনা হয়ে উঠেছে। উদাহরণস্বরূপ, সাকু ম্যানর, রিসিপেরে মনোর, কেরনু মনোর, কিরনু মনোর, কোলগা মনোর, রাইক্কুলা মনোর, উদরিকু মনোর, আস্পেরে মনোর, হাইরেদা মনোর, পিরগু ম্যানর, ভোহনিয়া মনোর, উত্না মনোর, মাসু ম্যানর, হার্গলা ম্যানর, পেনিনা মনোর, পেনিনা মনোর , লিহুলা , কাস্তি ম্যানর , ত্রিগি ম্যানর , পুটকাস্তে ম্যানর , কুরিসু ম্যানর , টোরি ম্যানর , ওরিনা ম্যানর , ব্যহমুতা ম্যানর , ক্যারাভেট ম্যানর ।
ইতিহাসবাদ: 1840-1900
এস্তোনিয়ান স্থাপত্যে ঐতিহাসিকতার প্রধান দিক হল নব্য-গথিক, যার একটি উদাহরণ হল ট্যালিনের কার্লি চার্চ (1870, স্থপতি এ. গিপিয়াস)। উঙ্গার্ন-স্টার্নবার্গ প্রাসাদ (1865, স্থপতি গ্রোপিয়াস), ফ্লোরেনটাইন পালাজো স্ট্রোজি দ্বারা অনুপ্রাণিত, এছাড়াও নিও-গথিক চিমনি টাওয়ার দ্বারা পরিপূরক এবং ইটের তৈরি, একটি খুব উজ্জ্বল ছাপ ফেলে এবং স্মৃতিতে রয়ে যায়। গিল্ড অফ সেন্ট ক্যানিউটের ভবনের সম্মুখভাগটি ইংরেজি টিউডার শৈলীতে (ইংরেজি ছদ্ম-গথিক) নির্মিত হয়েছিল। নব্য-রেনেসাঁর একটি উদাহরণ হল টুমকলোলি স্ট্রিটে চেম্বার অফ কমার্স অ্যান্ড ইন্ডাস্ট্রির ভবন।
আধুনিক: 1900-1920
এস্তোনিয়ান আধুনিক তথাকথিত উত্তর আধুনিকের অন্তর্গত। তালিনে, এটি সেন্ট পিটার্সবার্গ, ফিনল্যান্ড এবং রিগার প্রভাবে গঠিত হয়েছিল। যুক্তিবাদী আধুনিকতার কাছাকাছি, কিন্তু জাতীয়-রোমান্টিক স্টাইলাইজেশনের মোটিফ সহ। এই স্টাইলাইজেশনে, টালিন, টার্তু, পার্নু, সেইসাথে সেই সময়ের ভিলাগুলির টেনমেন্ট হাউসগুলি সমাধান করা হয়েছে।
সর্বাধিক পাবলিক ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে ট্যালিন থিয়েটার "এস্তোনিয়া" (বর্তমানে জাতীয় অপেরা) 1910-1913 (স্থপতি এ. লিন্ডগ্রেন) এবং জার্মান থিয়েটার (বর্তমানে এস্তোনিয়ান ড্রামা থিয়েটার) 1910 (সেন্ট পিটার্সবার্গের স্থপতি এ. এফ. বুবাইর এবং এন. ভি. ভাসিলিভ) 1911 সালে পার্নুর এন্ডলা থিয়েটার (স্থপতি জি. হেলাট এবং ই. উলফেল্ড); তারতুতে ছাত্র সমাজ ভবন, 1902।
|
||||||||||||||||||||||||||
"এস্তোনিয়ার স্থাপত্য" নিবন্ধে একটি পর্যালোচনা লিখুন
এস্তোনিয়ার স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি উদ্ধৃতি
প্রায় দুই বছর আগে, 1808 সালে, এস্টেট ভ্রমণ থেকে সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে, পিয়েরে অনিচ্ছাকৃতভাবে সেন্ট পিটার্সবার্গ ফ্রিম্যাসনরির প্রধান হন। তিনি ডাইনিং এবং ফিউনারেল লজ স্থাপন করেছিলেন, নতুন সদস্য নিয়োগ করেছিলেন, বিভিন্ন লজগুলিকে একত্রিত করার এবং প্রকৃত কাজগুলি অর্জনের যত্ন নিয়েছিলেন। তিনি মন্দির নির্মাণের জন্য তার অর্থ দিয়েছিলেন এবং যতদূর সম্ভব, ভিক্ষা দান করেছিলেন, যার জন্য বেশিরভাগ সদস্যই কৃপণ এবং অগোছালো ছিলেন। তিনি প্রায় একাই নিজের খরচে সেন্ট পিটার্সবার্গের আদেশে সাজানো দরিদ্রদের ঘর সমর্থন করেছিলেন। ওদিকে তার জীবন আগের মতই চলল, একই শখ আর আড়ম্বর নিয়ে। তিনি ভাল খাওয়া এবং পান করতে পছন্দ করতেন এবং যদিও তিনি এটিকে অনৈতিক এবং অপমানজনক বলে মনে করতেন, তিনি ব্যাচেলর সোসাইটিগুলির বিনোদন থেকে বিরত থাকতে পারেননি যেখানে তিনি অংশগ্রহণ করেছিলেন।তার পড়াশুনা এবং শখের পরিপ্রেক্ষিতে, পিয়ের, তবে, এক বছর পরে, কীভাবে ফ্রিম্যাসনরির মাটিতে তিনি দাঁড়িয়েছিলেন তা অনুভব করতে শুরু করেছিলেন, তিনি তার পায়ের নিচ থেকে যত বেশি চলে গিয়েছিলেন, তত বেশি দৃঢ়ভাবে তিনি এটির উপরে হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। একই সময়ে, তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি যে মাটিতে দাঁড়িয়েছিলেন তার পায়ের তলায় যত গভীর মাটি চলে গেছে, তত বেশি অনিচ্ছাকৃতভাবে তিনি এর সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি যখন ফ্রিম্যাসনরি শুরু করেছিলেন, তখন তিনি অনুভব করেছিলেন একজন মানুষ বিশ্বাসের সাথে একটি জলাভূমির সমতল পৃষ্ঠে তার পা রাখছে। পা নামাতেই সে পড়ে গেল। তিনি যে মাটিতে দাঁড়িয়েছিলেন তার দৃঢ়তা সম্পর্কে নিজেকে পুরোপুরি নিশ্চিত করার জন্য, তিনি তার অন্য পা রাখলেন এবং আরও বেশি ডুবে গেলেন, আটকে গেলেন এবং ইতিমধ্যেই অনিচ্ছাকৃতভাবে হাঁটুর গভীরে জলাভূমিতে চলে গেলেন।
ইওসিফ আলেক্সিভিচ পিটার্সবার্গে ছিলেন না। (তিনি সম্প্রতি সেন্ট পিটার্সবার্গ লজগুলির বিষয়গুলি থেকে অবসর নিয়েছেন এবং মস্কোতে বিরতি ছাড়াই বসবাস করেছেন।) সমস্ত ভাই, লজগুলির সদস্যরা, জীবনে পিয়েরের সাথে পরিচিত মানুষ ছিলেন এবং শুধুমাত্র তাদের মধ্যে দেখা তার পক্ষে কঠিন ছিল। পাথরের কাজ করা ভাই, এবং প্রিন্স বি নয়, ইভান ভ্যাসিলিভিচ ডি. নয়, যাকে তিনি জীবনের বেশিরভাগ অংশে দুর্বল এবং তুচ্ছ মানুষ হিসাবে জানতেন। মেসোনিক অ্যাপ্রোন এবং চিহ্নগুলির নীচে থেকে, তিনি তাদের উপর ইউনিফর্ম এবং ক্রস দেখেছিলেন, যা তারা জীবনে অর্জন করেছিল। প্রায়শই, ভিক্ষা সংগ্রহ করা এবং প্যারিশের জন্য লিখিত 20-30 রুবেল গণনা করা, এবং বেশিরভাগই দশজন সদস্যের কাছ থেকে ঋণে, যাদের মধ্যে অর্ধেক তার মতো ধনী ছিল, পিয়েরে মেসোনিক শপথটি স্মরণ করিয়েছিলেন যে প্রতিটি ভাই প্রতিবেশীর জন্য সমস্ত সম্পত্তি দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়। ; এবং তার আত্মার মধ্যে সন্দেহ দেখা দেয়, যার উপর তিনি বাস না করার চেষ্টা করেছিলেন।
তিনি তার পরিচিত সকল ভাইকে চারটি বিভাগে ভাগ করেছিলেন। প্রথম ক্যাটাগরিতে, তিনি সেই ভাইদের স্থান দিয়েছেন যারা লজ বা মানবিক বিষয়ে সক্রিয়ভাবে অংশ নেন না, কিন্তু তারা একচেটিয়াভাবে নিয়মের বিজ্ঞানের ধর্মানুষ্ঠানে নিমগ্ন, ঈশ্বরের ত্রিবিধ নাম সম্পর্কে প্রশ্ন নিয়ে ব্যস্ত। , অথবা জিনিসের তিনটি নীতি সম্পর্কে, সালফার, পারদ এবং লবণ, অথবা অর্থ বর্গক্ষেত্র এবং সলোমনের মন্দিরের সমস্ত পরিসংখ্যান সম্পর্কে। পিয়ের মেসোনিক ভাইদের এই শ্রেণীর সম্মান করতেন, যার পুরোনো ভাইরা বেশিরভাগই ছিলেন এবং পিয়েরের মতে জোসেফ আলেক্সেভিচ নিজেও তাদের স্বার্থ ভাগ করেননি। তার হৃদয় ফ্রিম্যাসনরির রহস্যময় দিকে মিথ্যা বলে নি।
দ্বিতীয় বিভাগে, পিয়েরে নিজেকে এবং নিজের মতো ভাইদের অন্তর্ভুক্ত করেছেন, যারা অনুসন্ধান করছেন, দ্বিধাগ্রস্ত, যারা এখনও ফ্রিম্যাসনরিতে সরাসরি এবং বোধগম্য পথ খুঁজে পাননি, কিন্তু এটি খুঁজে পাওয়ার আশা করছেন।
তৃতীয় বিভাগে, তিনি ভাইদের (তাদের মধ্যে সবচেয়ে বেশি সংখ্যক ছিল), যারা বাহ্যিক ফর্ম এবং আচার-অনুষ্ঠান ব্যতীত ফ্রিম্যাসনরিতে কিছুই দেখতে পাননি এবং এই বাহ্যিক ফর্মটির কঠোর প্রয়োগকে মূল্য দিয়েছেন, এর বিষয়বস্তু এবং অর্থের প্রতি যত্নবান না। . যেমন ছিল ভিলারস্কি এবং এমনকি প্রধান লজের মহান মাস্টার।
অবশেষে, বিপুল সংখ্যক ভাইদের চতুর্থ শ্রেণীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, বিশেষ করে যারা সম্প্রতি ভ্রাতৃত্বে যোগ দিয়েছিল। পিয়েরের পর্যবেক্ষণ অনুসারে এগুলি এমন লোক ছিল, যারা কোনও কিছুতে বিশ্বাস করতেন না, যাঁরা কিছু চান না এবং যারা কেবলমাত্র সংযোগ এবং আভিজাত্যের ক্ষেত্রে তরুণ ধনী এবং শক্তিশালী ভাইদের কাছাকাছি যাওয়ার জন্য ফ্রিম্যাসনরিতে প্রবেশ করেছিলেন, যাদের মধ্যে লজে অনেক ছিল। .
পিয়ের তার কার্যকলাপে অসন্তুষ্ট বোধ করতে শুরু করে। ফ্রিম্যাসনরি, অন্তত যে ফ্রিম্যাসনরিকে তিনি এখানে চিনতেন, কখনও কখনও তার কাছে কেবল চেহারার উপর ভিত্তি করে বলে মনে হয়। তিনি নিজেও ফ্রিম্যাসনরিকে সন্দেহ করার কথা ভাবেননি, তবে তিনি সন্দেহ করেছিলেন যে রাশিয়ান ফ্রিম্যাসনরি ভুল পথ নিয়েছে এবং এর উত্স থেকে বিচ্যুত হয়েছে। এবং সেইজন্য, বছরের শেষে, পিয়েরে নিজেকে উৎসর্গ করতে বিদেশে গিয়েছিলেন উচ্চতর গোপনীয়তাআদেশ
1809 সালে গ্রীষ্মে পিয়েরে সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন। বিদেশিদের সাথে আমাদের ফ্রিম্যাসনদের চিঠিপত্র অনুসারে, এটি জানা গিয়েছিল যে বেজুহি বিদেশে অনেক উচ্চপদস্থ কর্মকর্তার আস্থা অর্জন করতে পেরেছিলেন, অনেক গোপনীয়তা অনুপ্রবেশ করেছিলেন, সর্বোচ্চ ডিগ্রিতে উন্নীত হয়েছিলেন এবং তার সাথে অনেক কিছু বহন করেছিলেন। রাশিয়ায় স্টোনমাসনারির সাধারণ ভালো। পিটার্সবার্গ ফ্রিম্যাসনরা সবাই তার কাছে এসেছিল, তার প্রতি অনুগ্রহ করে, এবং সবার কাছে মনে হয়েছিল যে সে কিছু লুকিয়ে রাখছে এবং কিছু প্রস্তুত করছে।
২য় ডিগ্রির লজের একটি গৌরবময় সভা নিযুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে পিয়েরে আদেশের সর্বোচ্চ নেতাদের কাছ থেকে সেন্ট পিটার্সবার্গ ভাইদের কাছে যা জানাতে হবে তা জানানোর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। সভা ছিল পরিপূর্ণ। স্বাভাবিক আচার অনুষ্ঠানের পর পিয়েরে উঠে বক্তৃতা শুরু করলেন।
"প্রিয় ভাইয়েরা," তিনি শুরু করলেন, লজ্জিত এবং হড়বড়ে, এবং তার হাতে একটি লিখিত বক্তৃতা ধরলেন। - লজের নিরিবিলিতে আমাদের ধর্মানুষ্ঠান পালন করা যথেষ্ট নয় - আপনাকে কাজ করতে হবে... কাজ করতে হবে। আমরা বোকার মধ্যে আছি, এবং আমাদের কাজ করতে হবে। পিয়ের তার নোটবুক নিয়ে পড়তে শুরু করল।
“বিশুদ্ধ সত্য প্রচার করতে এবং পুণ্যের জয়লাভ করতে,” তিনি পড়েছিলেন, আমাদের অবশ্যই মানুষকে কুসংস্কার থেকে পরিষ্কার করতে হবে, সময়ের চেতনার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নিয়ম ছড়িয়ে দিতে হবে, যৌবনের শিক্ষা গ্রহণ করতে হবে, অবিচ্ছেদ্য বন্ধনে একত্রিত হতে হবে। সবচেয়ে বুদ্ধিমান ব্যক্তিদের সাথে, সাহসের সাথে এবং বিজ্ঞতার সাথে কুসংস্কার, অবিশ্বাস এবং মূর্খতাকে কাটিয়ে উঠতে, আমাদের প্রতি নিবেদিত ব্যক্তিদের থেকে গঠন করতে, উদ্দেশ্যের ঐক্য দ্বারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত এবং শক্তি এবং শক্তি রয়েছে।
“এই লক্ষ্য অর্জনের জন্য, গুণের উপর গুণকে প্রাধান্য দিতে হবে, একজনকে চেষ্টা করতে হবে যাতে একজন সৎ ব্যক্তি এই পৃথিবীতে তার গুণের জন্য চিরন্তন পুরষ্কার পান। কিন্তু এই মহৎ উদ্দেশ্যগুলোতে আমরা অনেকটা বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছি - বর্তমান রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানগুলো। এমন অবস্থায় কী করবেন? আমরা কি বিপ্লবের পক্ষপাতী হব, সব কিছুকে উৎখাত করব, বলপ্রয়োগ করে বল বিতাড়িত করব?... না, আমরা এর থেকে অনেক দূরে। প্রতিটি হিংসাত্মক সংস্কার নিন্দনীয়, কারণ যতদিন মানুষ যেমন আছে তেমনই থাকবে, এবং জ্ঞানের সহিংসতার প্রয়োজন নেই।
"অর্ডারের পুরো পরিকল্পনাটি এমন লোকদের শিক্ষিত করার উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত যারা দৃঢ়, সৎ এবং দৃঢ় বিশ্বাসের ঐক্য দ্বারা আবদ্ধ, একটি দৃঢ় প্রত্যয় যা সর্বত্র এবং আপনার সমস্ত শক্তি দিয়ে এবং প্রতিভা এবং পুণ্যকে পৃষ্ঠপোষকতা করে: যোগ্য লোকদের বের করার জন্য ধুলো থেকে, আমাদের ভ্রাতৃত্বে তাদের যোগদান। তাহলেই কেবল আমাদের আদেশের ক্ষমতা থাকবে সংবেদনশীলভাবে বিশৃঙ্খলার পৃষ্ঠপোষকদের হাত বেঁধে দেওয়ার এবং তাদের নিয়ন্ত্রণ করার যাতে তারা এটি লক্ষ্য না করে। এক কথায়, একটি সর্বজনীন আধিপত্যশীল সরকার গঠন করা প্রয়োজন, যা নাগরিক বন্ধনকে ধ্বংস না করে সমগ্র বিশ্বে বিস্তৃত হবে, এবং যার অধীনে অন্যান্য সমস্ত সরকার তাদের স্বাভাবিক নিয়মে চলতে পারে এবং কেবলমাত্র মহান ব্যক্তিদের বাধাগ্রস্ত করা ছাড়া সবকিছু করতে পারে। আমাদের আদেশের লক্ষ্য, তারপর ভাইসের উপর পুণ্যের জয়লাভ করা। খ্রিস্টধর্ম নিজেই এই লক্ষ্যটি অনুমান করেছিল। এটি মানুষকে জ্ঞানী এবং সদয় হতে এবং তাদের নিজের সুবিধার জন্য সর্বোত্তম এবং জ্ঞানী ব্যক্তিদের উদাহরণ এবং নির্দেশাবলী অনুসরণ করতে শিখিয়েছিল।
“তারপর, যখন সবকিছু অন্ধকারে নিমজ্জিত ছিল, অবশ্যই, একটি উপদেশই যথেষ্ট ছিল: সত্যের সংবাদ এটিকে বিশেষ শক্তি দিয়েছে, কিন্তু এখন আমাদের জন্য আরও শক্তিশালী উপায় প্রয়োজন। এখন এটি প্রয়োজনীয় যে একজন ব্যক্তি, তার অনুভূতি দ্বারা পরিচালিত, সদগুণে কামুক আকর্ষণগুলি খুঁজে পান। আবেগ নির্মূল করা অসম্ভব; আমাদের অবশ্যই তাদের একটি মহৎ লক্ষ্যের দিকে পরিচালিত করার চেষ্টা করতে হবে, এবং তাই এটি প্রয়োজনীয় যে প্রত্যেকের উচিত তার আবেগকে পুণ্যের সীমার মধ্যে সন্তুষ্ট করতে সক্ষম হওয়া উচিত এবং আমাদের আদেশটি এর জন্য উপায় সরবরাহ করা উচিত।
“যদিই আমাদের প্রতিটি রাজ্যে নির্দিষ্ট সংখ্যক যোগ্য লোক থাকে, তাদের প্রত্যেকে আবার দুটি করে গঠন করে এবং তারা সবাই একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে একত্রিত হয় - তারপরে আদেশের জন্য সবকিছু সম্ভব হবে, যা ইতিমধ্যে গোপনে একটি কাজ করতে পেরেছে। মানবজাতির মঙ্গলের জন্য অনেক কিছু।"
এই বক্তৃতাটি কেবল একটি শক্তিশালী ছাপই তৈরি করেনি, বাক্সে উত্তেজনাও তৈরি করেছিল। বেশিরভাগ ভাই, যারা এই বক্তৃতায় ইলুমিনাতির বিপজ্জনক পরিকল্পনা দেখেছিলেন, তারা তার বক্তৃতাকে শীতলতার সাথে গ্রহণ করেছিলেন যা পিয়েরকে অবাক করেছিল। মহান গুরু পিয়েরে আপত্তি করতে লাগলেন। পিয়েরে তার চিন্তাভাবনাগুলিকে দুর্দান্ত এবং দুর্দান্ত উত্সাহের সাথে বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন। অনেক দিন ধরে এমন ঝড়ো বৈঠক হয়নি। দলগুলি গঠিত হয়েছিল: কিছু অভিযুক্ত পিয়ের, ইলুমিনাতির জন্য তাকে নিন্দা করে; অন্যরা তাকে সমর্থন করেছিল। এই মিটিংয়ে প্রথমবারের মতো, পিয়েরে মানুষের মনের অসীম বৈচিত্র্যের দ্বারা আঘাত পেয়েছিলেন, যা এটিকে এমন করে তোলে যে কোনও সত্য দুটি মানুষের কাছে সমানভাবে উপস্থাপন করা হয় না। এমনকি সদস্যদের মধ্যে যারা তার পক্ষে ছিল বলে মনে হয়েছিল তারাও তাকে তাদের নিজস্ব উপায়ে, বিধিনিষেধের সাথে, পরিবর্তনগুলি বুঝতে পেরেছিল যা তিনি একমত হতে পারেননি, যেহেতু পিয়েরের প্রধান প্রয়োজন ছিল তার চিন্তাভাবনা অন্যের কাছে ঠিক ঠিক যেমন তিনি তাকে বুঝতে পেরেছিলেন।
সভা শেষে, মহান মাস্টার, শত্রুতা এবং বিদ্রুপের সাথে, বেজুখোইকে তার লোভ সম্পর্কে একটি মন্তব্য করেছিলেন এবং যে শুধুমাত্র গুণের প্রতি ভালবাসা নয়, সংগ্রামের জন্য উত্সাহও তাকে বিবাদে নিয়ে গিয়েছিল। পিয়ের তাকে উত্তর দেয়নি এবং সংক্ষিপ্তভাবে জিজ্ঞাসা করেছিল যে তার প্রস্তাব গ্রহণ করা হবে কিনা। তাকে বলা হয়েছিল যে না, এবং পিয়ের, স্বাভাবিক আনুষ্ঠানিকতার জন্য অপেক্ষা না করে, বাক্সটি ছেড়ে বাড়িতে চলে গেল।
পিয়ের আবার সেই আকাঙ্ক্ষা খুঁজে পেলেন যে তিনি এত ভয় পান। বাক্সে বক্তৃতা দেওয়ার পর তিন দিন তিনি বাড়িতে সোফায় শুয়ে ছিলেন, কাউকে না পেয়ে এবং কোথাও চলে যাননি।
এই সময়ে, তিনি তার স্ত্রীর কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন, যিনি তাকে একটি তারিখের জন্য অনুরোধ করেছিলেন, তার জন্য তার দুঃখের কথা এবং তার সারা জীবন তার জন্য উত্সর্গ করার ইচ্ছা সম্পর্কে লিখেছিলেন।
চিঠির শেষে, তিনি তাকে জানিয়েছিলেন যে এই একদিনের মধ্যে তিনি বিদেশ থেকে সেন্ট পিটার্সবার্গে আসবেন।
চিঠিটি অনুসরণ করে, মেসোনিক ভাইদের একজন, তার দ্বারা কম সম্মানিত, পিয়েরের একাকীত্বে ফেটে পড়েন এবং, পিয়েরের বৈবাহিক সম্পর্কের কথোপকথনটি ভ্রাতৃত্বপূর্ণ পরামর্শের আকারে তার কাছে প্রকাশ করেছিলেন যে তার স্ত্রীর প্রতি তার কঠোরতা অন্যায় ছিল, এবং যে পিয়ের মেসনের প্রথম নিয়ম থেকে বিচ্যুত হয়, অনুতাপকারীকে ক্ষমা করে না।
একই সময়ে, তার শাশুড়ি, প্রিন্স ভ্যাসিলির স্ত্রী, তাকে পাঠিয়েছিলেন, একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ বিষয়ে আলোচনা করার জন্য তাকে কমপক্ষে কয়েক মিনিটের জন্য তার সাথে দেখা করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। পিয়েরে দেখেছিলেন যে তার বিরুদ্ধে একটি ষড়যন্ত্র ছিল, তারা তাকে তার স্ত্রীর সাথে একত্রিত করতে চেয়েছিল এবং তিনি যে অবস্থায় ছিলেন সেখানে এটি তার পক্ষে অপ্রীতিকরও ছিল না। তিনি পাত্তা দেননি: পিয়েরে জীবনের কোন কিছুকে অত্যন্ত গুরুত্বের বিষয় বলে মনে করেননি, এবং এখন যে যন্ত্রণা তাকে দখল করেছে তার প্রভাবে, তিনি তার স্বাধীনতা বা তার স্ত্রীকে শাস্তি দেওয়ার ক্ষেত্রে তার অধ্যবসায়ের মূল্য দেননি।
"কেউ সঠিক নয়, কেউ দোষারোপ করতে পারে না, তাই সেও দোষারোপ করবে না," সে ভাবল। - যদি পিয়ের অবিলম্বে তার স্ত্রীর সাথে মিলনে তার সম্মতি প্রকাশ না করে, তবে এটি কেবলমাত্র এই কারণে যে তিনি যে যন্ত্রণার মধ্যে ছিলেন, সেখানে তিনি কিছুই করতে সক্ষম হননি। যদি তার স্ত্রী তার কাছে আসে তবে সে তাকে এখন তাড়িয়ে দেবে না। পিয়েরের দখলের সাথে তুলনা করে, তার স্ত্রীর সাথে বসবাস করা বা না থাকা কি একই ছিল না?
তার স্ত্রী বা শাশুড়ির কোন উত্তর না দিয়ে, পিয়েরে একবার সন্ধ্যায় রাস্তার জন্য প্রস্তুত হয়ে ইয়োসিফ আলেক্সেভিচকে দেখতে মস্কোর উদ্দেশ্যে রওনা হন। পিয়ের তার ডায়েরিতে যা লিখেছেন তা এখানে।
মস্কো, 17 নভেম্বর।
আমি সবেমাত্র একজন উপকারকারীর কাছ থেকে এসেছি, এবং আমি একই সময়ে যা কিছু অনুভব করেছি তা লিখতে তাড়াহুড়ো করছি। ইওসিফ আলেক্সিভিচ দারিদ্র্যের মধ্যে বাস করেন এবং তৃতীয় বছরের জন্য একটি বেদনাদায়ক মূত্রাশয় রোগে ভুগছেন। কেউ কখনও তার কাছ থেকে আর্তনাদ, বা বকাঝকা শব্দ শুনতে পায়নি। সকাল থেকে গভীর রাত পর্যন্ত, যে ঘন্টাগুলিতে তিনি সবচেয়ে সহজ খাবার খান তা বাদ দিয়ে তিনি বিজ্ঞানের উপর কাজ করেন। তিনি আমাকে সদয়ভাবে গ্রহণ করলেন এবং যে বিছানায় তিনি শুয়েছিলেন সেখানে আমাকে বসিয়ে দিলেন; আমি তাকে প্রাচ্য এবং জেরুজালেমের নাইটদের চিহ্ন বানিয়েছিলাম, তিনি আমাকে একই উত্তর দিয়েছিলেন এবং একটি মৃদু হাসি দিয়ে আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে আমি প্রুশিয়ান এবং স্কটিশ লজগুলিতে কী শিখেছি এবং অর্জন করেছি। আমি আমাদের সেন্ট পিটার্সবার্গের বাক্সে যে যুক্তি দিয়েছিলাম এবং আমাকে যে খারাপ অভ্যর্থনা দেওয়া হয়েছিল, এবং আমার এবং ভাইদের মধ্যে যে বিচ্ছেদ হয়েছিল সে সম্পর্কে রিপোর্ট করে আমি তাকে আমার সাধ্যমত সবকিছু বললাম। ইওসিফ আলেক্সেভিচ, যথেষ্ট বিরতি এবং চিন্তাভাবনার পরে, আমাকে এই সমস্ত সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেছিলেন, যা তাত্ক্ষণিকভাবে আমার জন্য যা কিছু চলে গেছে এবং আমার সামনে থাকা সমস্ত ভবিষ্যতের পথকে আলোকিত করে। তিনি আমাকে জিজ্ঞাসা করে আমাকে অবাক করে দিয়েছিলেন যে আদেশের ত্রিবিধ উদ্দেশ্য কী তা আমার মনে আছে কি না: 1) ধর্মানুষ্ঠান রাখা এবং জানা; 2) এর উপলব্ধির জন্য নিজেকে শুদ্ধিকরণ এবং সংশোধনে এবং 3) এই জাতীয় শুদ্ধির আকাঙ্ক্ষার মাধ্যমে মানব জাতির সংশোধনে। এই তিনজনের মূল ও প্রথম লক্ষ্য কী? অবশ্যই নিজের সংশোধন এবং শুদ্ধিকরণ। শুধুমাত্র এই লক্ষ্যের দিকেই আমরা সর্বদা চেষ্টা করতে পারি, সমস্ত পরিস্থিতি নির্বিশেষে। কিন্তু একই সময়ে, এই লক্ষ্যটিই আমাদের কাছ থেকে সবচেয়ে বেশি শ্রমের প্রয়োজন, এবং সেইজন্য, অহংকার দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে, আমরা, এই লক্ষ্যটি মিস করি, হয় আমাদের অশুদ্ধতার কারণে আমরা যে ত্যাগের অযোগ্য তা গ্রহণ করি, অথবা গ্রহণ করি। মানব জাতির সংশোধন, যখন আমরা নিজেরাই জঘন্য ও হীনতার উদাহরণ। ইলুমিনিজম একটি বিশুদ্ধ মতবাদ নয় কারণ এটি সামাজিক ক্রিয়াকলাপের দ্বারা বাহিত হয় এবং গর্বিত। এই ভিত্তিতে, ইওসিফ আলেক্সিভিচ আমার বক্তৃতা এবং আমার সমস্ত কার্যকলাপের নিন্দা করেছিলেন। আমি আমার আত্মার গভীরে তার সাথে একমত। আমার পারিবারিক বিষয় সম্পর্কে আমাদের কথোপকথনের উপলক্ষ্যে, তিনি আমাকে বলেছিলেন: - একজন সত্যিকারের মেসনের প্রধান কর্তব্য, যেমন আমি আপনাকে বলেছি, নিজেকে নিখুঁত করা। কিন্তু প্রায়শই আমরা মনে করি যে আমাদের জীবনের সমস্ত অসুবিধা নিজেদের থেকে সরিয়ে দিয়ে, আমরা আরও দ্রুত এই লক্ষ্য অর্জন করব; বিপরীতে, আমার প্রভু, তিনি আমাকে বলেছিলেন, কেবলমাত্র ধর্মনিরপেক্ষ অস্থিরতার মধ্যেই আমরা তিনটি প্রধান লক্ষ্য অর্জন করতে পারি: 1) আত্ম-জ্ঞান, কারণ একজন ব্যক্তি কেবল তুলনার মাধ্যমে নিজেকে জানতে পারে, 2) উন্নতি, শুধুমাত্র সংগ্রামের মাধ্যমে। অর্জন করা, এবং 3) প্রধান গুণ অর্জন - মৃত্যুর জন্য ভালবাসা। শুধুমাত্র জীবনের অস্থিরতাই আমাদের এর অসারতা দেখাতে পারে এবং মৃত্যু বা নতুন জীবনে পুনর্জন্মের জন্য আমাদের সহজাত ভালবাসায় অবদান রাখতে পারে। এই শব্দগুলি আরও উল্লেখযোগ্য কারণ ইয়োসিফ আলেক্সেভিচ, তার গুরুতর শারীরিক যন্ত্রণা সত্ত্বেও, কখনও জীবনের দ্বারা বোঝা হয় না, তবে মৃত্যুকে ভালবাসে, যার জন্য, তার অভ্যন্তরীণ মানুষের সমস্ত বিশুদ্ধতা এবং উচ্চতা সত্ত্বেও, তিনি এখনও যথেষ্ট প্রস্তুত বোধ করেন না। তারপর হিতৈষী আমাকে মহাবিশ্বের বিশাল বর্গক্ষেত্রের অর্থ সম্পূর্ণরূপে ব্যাখ্যা করলেন এবং নির্দেশ করলেন যে ট্রিপল এবং সপ্তম সংখ্যা সবকিছুর ভিত্তি। তিনি আমাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন সেন্ট পিটার্সবার্গ ভাইদের সাথে যোগাযোগ থেকে নিজেকে দূরে না রাখতে এবং লজে শুধুমাত্র ২য় ডিগ্রির অবস্থানে থাকা, চেষ্টা করার জন্য, ভাইদের অহংকারের শখ থেকে বিভ্রান্ত করার, তাদের আত্ম-সত্যের পথে ফিরিয়ে আনার জন্য। জ্ঞান এবং উন্নতি। উপরন্তু, নিজের জন্য ব্যক্তিগতভাবে, তিনি আমাকে সর্বপ্রথম নিজের যত্ন নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং এই উদ্দেশ্যে তিনি আমাকে একটি নোটবুক দিয়েছেন, যেটিতে আমি লিখি এবং আমার সমস্ত কর্মে প্রবেশ করতে থাকবে।
পিটার্সবার্গ, 23শে নভেম্বর।
“আমি আবার আমার স্ত্রীর সাথে থাকি। আমার শাশুড়ি কাঁদতে কাঁদতে আমার কাছে এসে বলেছিলেন যে হেলেন এখানে ছিল এবং তিনি আমাকে তার কথা শোনার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, তিনি নির্দোষ, যে তিনি আমার পরিত্যাগে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং আরও অনেক কিছু। আমি জানতাম যে আমি যদি নিজেকে কেবল তাকে দেখতে অনুমতি দেয় তবে আমি আর তার ইচ্ছাকে অস্বীকার করতে পারব না। আমার সন্দেহ, আমি কার সাহায্য এবং পরামর্শ অবলম্বন জানি না. হিতৈষী এখানে থাকলে সে আমাকে বলত। আমি আমার রুমে অবসর নিয়েছিলাম, জোসেফ আলেক্সেভিচের চিঠিগুলি আবার পড়লাম, তার সাথে আমার কথোপকথন মনে রেখেছিলাম, এবং সবকিছু থেকে আমি অনুমান করেছি যে যে কাউকে জিজ্ঞাসা করবে তাকে প্রত্যাখ্যান করা উচিত নয় এবং কাউকে সাহায্য করা উচিত, বিশেষত একজন ব্যক্তি আমার সাথে সংযুক্ত, এবং আমার ক্রুশ বহন করা উচিত. কিন্তু যদি আমি তাকে পুণ্যের জন্য ক্ষমা করে দিই, তবে তার সাথে আমার মিলনের একটি আধ্যাত্মিক উদ্দেশ্য হোক। তাই আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং তাই আমি জোসেফ আলেক্সিভিচকে লিখেছিলাম। আমি আমার স্ত্রীকে বলেছিলাম যে আমি তাকে পুরানো সমস্ত কিছু ভুলে যেতে বলি, আমি তাকে ক্ষমা করতে বলি যে আমি তার আগে দোষী হতে পারি এবং তাকে ক্ষমা করার মতো আমার কিছুই নেই। আমি তাকে এই কথা বলতে খুশি. তাকে জানতে দিন না যে তাকে আবার দেখতে আমার জন্য কতটা কঠিন ছিল। উপরের কক্ষে একটি বড় বাড়িতে বসতি স্থাপন করা এবং পুনর্নবীকরণের একটি সুখী অনুভূতি অনুভব করা।
সর্বদা হিসাবে, তারপরেও, উচ্চ সমাজ, কোর্টে এবং বড় বলগুলিতে একত্রিত হয়ে, কয়েকটি বৃত্তে বিভক্ত ছিল, প্রতিটির নিজস্ব ছায়া। তাদের মধ্যে, সবচেয়ে বিস্তৃত ছিল ফরাসি সার্কেল, নেপোলিয়নিক ইউনিয়ন - কাউন্ট রুমিয়ন্তসেভ এবং কৌলাইনকোর্ট "ক। এই বৃত্তে, হেলেন এবং তার স্বামী সেন্ট পিটার্সবার্গে বসতি স্থাপনের সাথে সাথে সবচেয়ে বিশিষ্ট স্থানগুলির একটি দখল করেছিলেন। তিনি পরিদর্শন করেছিলেন। ফরাসি দূতাবাসের ভদ্রলোক এবং বিপুল সংখ্যক লোক, তাদের বুদ্ধিমত্তা এবং সৌজন্যের জন্য পরিচিত, যারা এই দিকটির অন্তর্গত।
হেলেন সম্রাটদের বিখ্যাত বৈঠকের সময় এরফুর্টে ছিলেন এবং সেখান থেকে তিনি ইউরোপের সমস্ত নেপোলিয়নিক দর্শনীয় স্থানগুলির সাথে এই সংযোগগুলি নিয়ে এসেছিলেন। এরফুর্টে, তার একটি উজ্জ্বল সাফল্য ছিল। নেপোলিয়ন নিজেই, তাকে থিয়েটারে লক্ষ্য করে, তার সম্পর্কে বলেছিলেন: "C" est un superbe animal।" [এটি একটি সুন্দর প্রাণী।] একজন সুন্দরী এবং মার্জিত মহিলা হিসাবে তার সাফল্য পিয়েরেকে অবাক করেনি, কারণ বছরের পর বছর ধরে তিনি আরও সমান হয়েছিলেন। আগের চেয়ে অনেক সুন্দর কিন্তু যা তাকে অবাক করেছিল তা হল এই দুই বছরে তার স্ত্রী নিজের জন্য একটি খ্যাতি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল
"d" une femme charmante, aussi spirituelle, que belle." [একটি কমনীয় মহিলা, যতটা সুন্দর তত স্মার্ট।] বিখ্যাত প্রিন্স ডি লিগনে [প্রিন্স ডি লিগনে] তাকে আট পৃষ্ঠায় চিঠি লিখেছিলেন। বিলিবিন তার মটস [শব্দগুলি] সংরক্ষণ করেছিলেন , কাউন্টেস বেজুখোভার উপস্থিতিতে প্রথমবারের মতো তাদের বলার জন্য। কাউন্টেস বেজুখোভার সেলুনে অভ্যর্থনা করাকে মনের একটি ডিপ্লোমা হিসাবে বিবেচনা করা হত; তরুণরা হেলেনের সন্ধ্যার আগে বই পড়তেন, যাতে তার মধ্যে কথা বলার মতো কিছু ছিল। সেলুন, এবং দূতাবাসের সেক্রেটারি এবং এমনকি দূতরাও তার কাছে কূটনৈতিক গোপনীয়তা গোপন করেছিলেন, যাতে হেলেন কোনওভাবে একটি শক্তি ছিল। পিয়ের, যিনি জানতেন যে তিনি খুব বোকা, বিভ্রান্তি এবং ভয়ের অদ্ভুত অনুভূতি নিয়ে, কখনও কখনও তার সন্ধ্যায় এবং নৈশভোজে যোগদান করতেন, যেখানে রাজনীতি, কবিতা এবং দর্শন নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। এই সন্ধ্যায় তিনি একই রকম অনুভূতি অনুভব করেছিলেন যা জাদুকরকে অবশ্যই অনুভব করতে হবে, প্রতিবারই তার প্রতারণা প্রকাশ হতে চলেছে। যেমন একটি সেলুন, বা কারণ নিজেদের প্রতারিত এই প্রতারণার মধ্যে নয়, প্রতারণাটি খোলা হয়নি, এবং d "une femme charmante et spirituelle-এর খ্যাতি এতটাই অটলভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যে তিনি এলেনা ভাসিলিভনা বেজুখোভা সবচেয়ে বড় অশ্লীলতা এবং বোকামি বলতে পারতেন, এবং তবুও সবাই তার প্রতিটি শব্দের প্রশংসা করেছিল এবং খুঁজছিল। এর গভীর অর্থ যা সে নিজেও সন্দেহ করেনি।
টালিন ভ্রমণকারীদের মধ্যে জনপ্রিয়, তবে তাদের মধ্যে খুব কমই প্রায়ই জানেন যে এটি অন্যান্য ইউরোপীয় রাজধানী থেকে কীভাবে আলাদা। কেউ বলবে এটি দেখতে হেলসিঙ্কির মতো, কারও কাছে এটি প্রাগের কথা মনে করিয়ে দেয়। 19 শতকে এটিকে উত্তর নেপলস বলা হত, কিন্তু বাস্তবে তালিন সর্বদা তালিন ছিল।
এবং এটি ওল্ড টাউন ছেড়ে এবং রাস্তা জুড়ে মূল্যবান - রোটারম্যানের ট্রেন্ডি কোয়ার্টার এবং তারপরে - কালামাজার প্রাচীন শহরতলির। এটি মূলত কাঠের ঘর দিয়ে তৈরি, যেখানে জেলেরা বাস করত। আজ এটি ইউরোপের সবচেয়ে বিখ্যাত হিপস্টার এলাকাগুলির মধ্যে একটি।
কাদ্রিওর্গ জেলায়, একটি বারোক প্রাসাদ আধুনিক শিল্প জাদুঘর কুমু সংলগ্ন। এবং এর পাশেই একটি মনোরম কোয়ার্টার যেখানে 19 শতকের একটি প্রাদেশিক প্রাদেশিক শহরের পরিবেশ আজও সংরক্ষণ করা হয়েছে।
তালিনের কেন্দ্রে, প্রথম প্রজাতন্ত্রের কঠোর এবং দৃঢ় প্রতিনিধি স্থাপত্য সোভিয়েত সংলগ্ন।
গথিক
ইতিমধ্যে 11 শতক থেকে Toompea পাহাড়ে একটি সুরক্ষিত বসতি ছিল, এবং আধুনিক টাউন হল স্কোয়ারের চারপাশে একটি বসতি এবং একটি বেড়া দিয়ে ঘেরা একটি বাজার ছিল। কাছাকাছি দুটি ট্রেডিং ইয়ার্ড ছিল: স্ক্যান্ডিনেভিয়ান এবং রাশিয়ান।
1219 সালে ক্রুসেডারদের আগমনের সাথে, টুম্পিয়ার পাহাড়ে একটি দুর্গ এবং গম্বুজ ক্যাথেড্রাল নির্মিত হয়েছিল। উচ্চ শহরের চারপাশে প্রথম দুর্গ প্রাচীর 1229 সালে নির্মিত হতে শুরু করে। লোয়ার সিটিতে, প্রথম প্রাচীরটি 1265 সালে রানী মার্গারেটের পীড়াপীড়িতে প্রদর্শিত হয়। দুর্গ প্রাচীর যেটি আমাদের সময় পর্যন্ত টিকে আছে তা 14 শতকের। এই সময়ে, একটি শহর গঠিত হয়েছিল যা দুটি স্বাধীন অংশ নিয়ে গঠিত হয়েছিল - Toompea (Domberga - আপার টাউন), এস্তোনিয়ার ডাচির রাজধানী এবং লোয়ার টাউন, হানসেটিক রিভাল।
ট্যালিনের স্থাপত্যের বিকাশের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সময় ছিল 13-16 শতক। ট্যালিন গথিক দ্বীপ গোটল্যান্ড, লোয়ার রাইন ল্যান্ডস, ওয়েস্টফালিয়া এবং পরবর্তীতে হ্যানসেটিক লীগ এবং টিউটনিক অর্ডারের শহরগুলির স্থাপত্যের প্রভাবে গঠিত হয়েছিল। এই শৈলীর মৌলিকত্ব চুনাপাথর দ্বারা দেওয়া হয়েছিল, একটি স্থানীয় বিল্ডিং উপাদান।
14 শতকের মধ্যে, তালিন ক্যাসেল লিভোনিয়ান অর্ডারের সবচেয়ে শক্তিশালী দুর্গগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। দুর্গের বিন্যাস, এর স্থাপত্যের তীব্রতা এবং সরলতা এই অঞ্চলের অন্যান্য দুর্গের জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করে। শুধুমাত্র পশ্চিম ও উত্তরের বাইরের দেয়াল, সেইসাথে তিনটি টাওয়ার, যার মধ্যে একটি এস্তোনিয়ার প্রতীক লং হারম্যান, পুনর্গঠন থেকে রক্ষা পায়।
15 শতকে (গথিক যুগের শেষের দিকে), শহরে টাউন হল, গিল্ড ভবন, সন্ন্যাস ভবন এবং আবাসিক ভবন দেখা দেয়। এই উচ্চ gables সঙ্গে প্রসারিত facades হয়. পরিকল্পনা অনুযায়ী বিভিন্ন ভবনের মধ্যে, দুটি কক্ষ বিশিষ্ট ঘর প্রাধান্য পেয়েছে - ডাইলে এবং ডর্নসে। ডিলে - একটি প্রশস্ত, দোতলা বিল্ডিং যার পিছনের দেয়ালে একটি চুলা রয়েছে যা মূলত একটি ট্রেডিং অফিস, ওয়ার্কশপ হিসাবে কাজ করে। এর পিছনে ছিল ডর্নস, ক্যালোরিফিক হিটিং সহ একটি থাকার জায়গা। উপরের তলা, বেসমেন্ট এবং অ্যাটিকগুলি গুদাম হিসাবে ব্যবহৃত হত।
এই ধরনের আবাসিক ভবনগুলি তাদের আসল আকারে পিক স্ট্রিটে (থ্রি সিস্টারস গ্রুপ, পিক 71), লাই স্ট্রিটে ("থ্রি ব্রাদার্স", লাই 38, 40, 42) এবং ওল্ড মার্কেটে ("ফাদার অ্যান্ড সন") সংরক্ষণ করা হয়েছে। কুনিঙ্গা এক)।
তালিনের ওল্ড টাউনকে ঐতিহাসিক তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যইউনেস্কো একটি সুসংরক্ষিত মধ্যযুগীয় শহর হিসাবে। এটি শুধুমাত্র অঞ্চলের জন্যই অনন্য নয় বাল্টিক সাগরকিন্তু সমগ্র ইউরোপের জন্য।
তালিনে গথিক স্থাপত্যের উদাহরণ:
1. সিটি হল (XV শতাব্দী), রায়কোজা 1.
2. গম্বুজ ক্যাথিড্রাল (XV শতাব্দী), Toom-Kooli 6।
3. চার্চ অফ সেন্ট নিকোলাস (নিগুলিস্ট) (1420), নিগুলিস্ট 3।
4. চার্চ অফ সেন্ট ওলাফ (ওলেভিস্ট) (XV শতাব্দী), পিক 65 / লাই 50।
5. পবিত্র আত্মার চার্চ (XV শতাব্দী), Pühavaimu 2।
6. গ্রেট গিল্ডের বিল্ডিং (1417), পিক 17।
7. সেন্ট ওলাফের গিল্ড বিল্ডিং (1422), পিক 24।
8. সেন্ট ক্যাথরিনের ডোমিনিকান মঠের ভবনগুলির কমপ্লেক্স (XIV-XV শতাব্দী), ভেন 12/14।
9. নতুন আলমসহাউসের বিল্ডিং (XVI শতাব্দী), রুটলি 7/9।
10. ঘোড়ার কল (XIV-XVIII শতাব্দী), লাই 47।
11. সেন্ট ব্রিগিড মঠের ধ্বংসাবশেষ (1417), মেরিভালজা টি 18।
রেনেসাঁ
রেনেসাঁ যুগের মাত্র কয়েকটি ভবন আজ পর্যন্ত টিকে আছে। উদাহরণস্বরূপ, ব্রাদারহুড অফ দ্য ব্ল্যাকহেডসের বাড়ি (1597) পিক 26. রেনেসাঁ সজ্জায় বিশেষ করে খোদাই করা বিবরণ এবং আলংকারিক চিত্রগুলিতে তালিনে তার সবচেয়ে আকর্ষণীয় অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিল।
বারোক
17 শতকের শুরুতে, তালিনে একটি নতুন শৈলী এসেছিল - বারোক, বা উত্তর বারোক, যাকে প্রোটেস্ট্যান্ট বলা যেতে পারে। এই খুব সংযত শৈলী যৌক্তিকতা এবং সরলতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়.
18 শতকে, বারোক প্রধানত পুনর্গঠনের সময় খুঁজে পাওয়া যায়: পিটার I এর সময় থেকে 18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, সেন্ট পিটার্সবার্গ ব্যতীত পুরো রাশিয়ান সাম্রাজ্য জুড়ে পাথর নির্মাণ নিষিদ্ধ ছিল।
তালিনে বারোকের মুক্তা হল "ওল্ড প্যালেস", বা রোজেন হাউস (1670, পিক 28)। তালিনের এই যুগের সবচেয়ে স্মারক ভবনটি হল ইতালীয় বারোক শৈলীতে স্থপতি নিকোলো মিকচেতির কাদ্রিওর্গ (একাটেরিনেন্থাল) প্রাসাদ (1718, এ. উইজেনবার্গি 37)। আরেকটি উদাহরণ হল এস্তোনিয়ান গভর্নর এবং প্রাদেশিক সরকারের বাসভবনের ভবনটি ট্রানজিশনাল রোকোকো শৈলীতে প্রাথমিক ক্লাসিকিজমের উপাদান সহ (1773, স্থপতি জোহান শুলজ, লোসি প্ল্যাটস 1)। 17 লাই স্ট্রিটের স্টেনবক হাউস (1685), যা কিছু সময়ের জন্য এ.ডি. মেনশিকভের অন্তর্গত ছিল, ডাচ বারোকের উদাহরণ।
সেন্ট গির্জায় 17 শতকে নিকোলাস (নিগুলিস্ট) উত্তর নর্থেক্সের সম্মুখভাগ ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল এবং একই শতাব্দীর একেবারে শেষের দিকে টাওয়ারের শাকো বারোক শৈলীতে পুনর্নির্মিত হয়েছিল (নিগুলিস্ট 3)।
ক্লাসিসিজম
ক্ল্যাসিসিজমের যুগে (18 শতকের শেষের দিকে - 19 শতকের প্রথম দিকে), আপার টাউনে অনেক ভবন নির্মাণ করা হয়েছিল এবং লোয়ার টাউনে অনেক ভবন পুনর্নির্মিত হয়েছিল। পুনর্গঠনের সময়, অনেক মধ্যযুগীয় facades ক্লাসিকিজমের শৈলীতে একটি ফ্যাশনেবল চেহারা অর্জন করেছিল। উঠানের পাশ থেকে, গথিক প্রায়ই সংরক্ষিত ছিল।
তালিনে ক্লাসিকিজমের উজ্জ্বল উদাহরণ: গভর্নমেন্ট হাউস (প্রায় 1790, রাহুকোহতু 3), রোজেন হাউস (1830, লাই 5), বেনকেনডর্ফ হাউস (1814, কোহতু 8), প্রথম গম্বুজ বিশিষ্ট বিল্ডিং - সেন্ট নিকোলাস চার্চ (1827, ভেনে 24) .
ঐতিহাসিকতা
19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, ঐতিহাসিক শৈলী এবং সারগ্রাহীতার জন্য একটি ফ্যাশন উদ্ভূত হয়। তালিনে এই ধরনের স্থাপত্যের প্রথম উদাহরণ ছিল সেন্ট পিটার্সবার্গের গিল্ডের ভবন। Knut (1864, Pikk 20), রাস্তায় টিউডর গথিক শৈলীতে নির্মিত। পিক, এবং নাইটস অ্যাসেম্বলির ভবন (1848, কিরিকু প্ল্যাটস 1)। আলেকজান্ডার নেভস্কি ক্যাথেড্রাল (1900, লোসি প্ল্যাটস 10) ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলীর একটি উদাহরণ। The Reichmann House (1909, Pikk 21/23) নিও-ম্যানেরিস্ট শৈলীর একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ।
শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ থেকে, টালিনের ঐতিহাসিক কেন্দ্র গতিশীলভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। শতাব্দীর শেষের দিকে, ভিরু স্কোয়ার এবং টানিসমগি জেলার মধ্যবর্তী এলাকা সক্রিয়ভাবে তৈরি করা হয়েছিল: এইভাবে, ওল্ড টাউন এবং নতুন কেন্দ্র একসঙ্গে বেড়ে উঠছিল।
নির্মাণ সামগ্রীর মৌলিকতার কারণে, নতুন যুগের শিল্প স্থাপত্য ওল্ড টাউনের স্থাপত্যের প্রতিধ্বনি করে: রোটারম্যানের গুদাম এবং কারখানা (রোটারম্যানি 8), রোজেন ডিস্টিলারি (মেরে পিস্ট 6)।
আধুনিক
20 শতকে, ইউরোপে আর্ট নুওয়াউ শৈলীর বিস্তারের মাধ্যমে তালিনের স্থাপত্যে নতুন প্রবণতা প্রবর্তিত হয়েছিল। বিশেষ করে "উত্তর আধুনিক", ফিনিশ স্থাপত্যের প্রভাবে গঠিত।
এই সময়কালে, বিখ্যাত ফিনিশ স্থপতি, বিখ্যাত এ. লিন্ডগ্রেন, জি. গেজেলিয়াস এবং ই. সারিনেন, তালিনে কাজ করেছিলেন। পরবর্তী 1913 সালে শহরের প্রথম মাস্টার প্ল্যান আঁকেন, যা পুরাতন শহরের বাইরে শপিং সেন্টারের স্থানান্তরের ব্যবস্থা করেছিল।
উত্তর আধুনিক স্থাপত্যের উদাহরণ:
1. এস্তোনিয়ান ন্যাশনাল অপেরা (1913) এস্তোনিয়া pst 4।
2. এস্তোনিয়ান ড্রামা থিয়েটারের বিল্ডিং (1910) Pärnu mnt.5.
3. হাউস অফ সারিনেন (1912) পার্নু mnt 10।
4. লুথার ফ্যাক্টরির ওয়ার্কহাউস (1905) ভানা-লুনা 37.
তালিনে আর্ট নুওয়াউয়ের দ্বিতীয় শাখাটি ছিল সারগ্রাহী-সজ্জাসংক্রান্ত বা তথাকথিত "রিগা আর্ট নুওয়াউ"। এটি আরও মহৎ, এটি মুখোশ এবং অলঙ্কারের ব্যাপক ব্যবহার দ্বারা আলাদা করা হয়। স্থপতি জে. রোজেনবাউমের বিল্ডিংগুলি, উদাহরণস্বরূপ, ড্রাগনগুলির সাথে ঘর (1910, পিক 18), এই শৈলীর আকর্ষণীয় উদাহরণ বলা যেতে পারে।
এস্তোনিয়া প্রজাতন্ত্রের প্রথম স্থাপত্য
এই সময়ে, শহরের কেন্দ্রের কার্যাবলী ঐতিহাসিক মূলের বাইরে চলে যাচ্ছে। একটি নতুন তালিন গঠিত হচ্ছে - এস্তোনিয়া প্রজাতন্ত্রের রাজধানী।
1930 এর টালিন স্থাপত্য ঐতিহ্যবাদ, কার্যকারিতা, আর্ট ডেকো এবং উত্তর ক্লাসিকিজমের মিশ্রণ। এটি খুব স্বীকৃত এবং কঠিন, বিশেষ করে এর আয়তক্ষেত্রাকার আকার এবং রঙের কারণে: বাদামী বা ধূসর, অ্যানথ্রাসাইট প্লাস্টার সেই সময়ে জনপ্রিয়। 1930 এর দশকের শেষের দিকে, ডলোমাইট প্যানেল বা চিপড চুনাপাথর দিয়ে সম্মুখভাগের অলঙ্করণ ব্যাপক ছিল।
এটি কার্যকরীতা ছিল যে 20 শতকে তালিনের কেন্দ্রের বর্তমান চেহারার শৈলীকে আকার দিয়েছে, যাকে সত্যিকারের জাতীয় বলা যেতে পারে।
আপনি প্রথম এস্তোনিয়ান প্রজাতন্ত্রের স্থাপত্যের সাথে পরিচিত হতে পারেন Tõnismägi এবং Pärnus হাইওয়ে, সেইসাথে রাউয়া রাস্তা এবং পুলিশ পার্কের এলাকায়।
কার্যকারিতা শৈলীর আইকনিক বস্তু:
1. হাউস অফ আর্টস (1934) Vabaduse väljak 6.
2. তালিন সিটি কাউন্সিল বিল্ডিং (1935) Vabaduse väljak 7.
3. তালিন "চিলিহাউস" (1936) রুসিক্র্যান্টসি 23/পার্নু এমএনটি 36।
4. সংসদ ভবন (রিগিকোগু) (1922) লোসি প্ল্যাট 1a।
5. ফায়ার ব্রিগেড ভবন (1939) রাউয়া 2।
6. মেটসাকালমিস্তু কবরস্থানের চ্যাপেল (1937) Kloostrimetsa tee 36.
7. লিভা কবরস্থান চ্যাপেল (1935) কালমিস্তু টি 34a।
এই যুগটি তালিনের স্থাপত্যে দুটি মূল শৈলী নিয়ে এসেছে: XX শতাব্দীর 40-50-এর দশকের "স্টালিনবাদী ক্লাসিকবাদ" এবং 50-80-এর দশকের সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ। অন্যান্য সোভিয়েত প্রজাতন্ত্রের তুলনায় তালিনের সোভিয়েত স্থাপত্যের একটি স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্য হল এর ধরনের "বুর্জোয়াত্ব", এই কারণেই তালিন একটি জনপ্রিয় চলচ্চিত্র সাইট যেখানে "পশ্চিম জীবন" চিত্রায়িত হয়েছিল।
স্থাপত্য 1945-1961
যুদ্ধের পরে, স্থপতিরা যারা দেশত্যাগ করেননি এবং এস্তোনিয়াতে থেকেছিলেন তারা প্রাক-যুদ্ধ সময়ের স্থাপত্যের অনুরূপ শৈলীতে নির্মিত। এই শৈলীতে, একজন জার্মানির প্রভাব লক্ষ্য করতে পারে - উচ্চ টালিযুক্ত ছাদ, ধূসর বা বাদামী প্লাস্টার, 30 এর দশকের সাথে পরিচিত।
1. বিজ্ঞান একাডেমির ভবন (1958)। এস্তোনিয়া pst 7/ Teatri väljak 1.
2. সিনেমা "Sõprus" (1955)। ভানা পোস্তি 8.
কিন্তু 1950-এর দশকের শুরুতে, আন্তর্জাতিক "স্টালিনিস্ট ক্লাসিকিজম" প্রাধান্য পায়।
1950-এর দশকে স্থপতিদের তালিনে কাজ বা অনুশীলনের জন্য পাঠানো হয়েছিল, মূলত লেনিনগ্রাদ থেকে। তারা শহরের চেহারায় "সোভিয়েত" মডেলগুলি নিয়ে এসেছিল, আদর্শগতভাবে টেকসই এবং স্থাপত্যে স্ট্যালিনের ধারণাগুলিকে আরও ভালভাবে প্রকাশ করে, তবে সাধারণ অনুলিপিগুলির প্রতিনিধিত্ব করে।
1. "একটি টাওয়ার সহ ঘর" (1954)। তারতু mnt. 24.
2. হাউস অফ নেভি অফিসার (1954)। নিছক pst. 5.
বিশেষ আগ্রহের বিষয় হল Maryamäe, Pirita, Nõmme এলাকায় 50-60-এর দশকের ব্যক্তিগত নির্মাণ, যা সোভিয়েত ইউনিয়নের অন্যান্য প্রজাতন্ত্রের নির্মাণ থেকে সম্পূর্ণ আলাদা।
স্থাপত্য 1960-1980s
60-এর দশকে, ক্রুশ্চেভ গলানোর একেবারে শুরুতে, টালিনের স্থাপত্যে শৈলীগত পরীক্ষার একটি সময়কাল বর্ণিত হয়েছিল। উল্লেখযোগ্য বস্তুগুলি উপস্থিত হয় যা শুধুমাত্র শহরের নয়, সমগ্র প্রজাতন্ত্রের প্রতীক হয়ে ওঠে। এই সময়ে, "আয়রন কার্টেন" সত্ত্বেও, উত্তর ইউরোপ এবং বিশেষ করে ফিনল্যান্ডের স্থাপত্যের নতুন ফ্যাশনেবল প্রবণতা এস্তোনিয়ায় প্রবেশ করে। আধুনিকতার বিশেষত্ব তার আন্তর্জাতিকতার মধ্যেই নিহিত রয়েছে।
আধুনিক এস্তোনিয়ান স্থাপত্য
ব্লক নির্মাণের যুগ, XX শতাব্দীর 70-এর দশকের সাধারণ এবং 90-এর দশকের সোভিয়েত আধুনিকতা অতিক্রম করার পরে, এস্তোনিয়ান স্থাপত্য, যা ইউএসএসআর-এর সময়েও উন্নত বলে বিবেচিত হয়েছিল, এর শেষের দিকে একটি গুণগত পদক্ষেপ এগিয়ে নিয়েছিল। 1990 এর দশক।
সাম্প্রতিক সময়ের নতুন প্রকল্পগুলি উল্লেখযোগ্য ঘটনা হয়ে উঠেছে যা শহরের চেহারাকে সংজ্ঞায়িত করে। তালিনে আধুনিক স্থাপত্য প্রেমীদের কিছু দেখার আছে। সমসাময়িক এস্তোনিয়ান স্থাপত্য নর্ডিক অঞ্চলের কাছাকাছি প্রবণতা প্রতিফলিত করে। এই শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি হল কার্যকারিতা, যৌক্তিকতা, আধুনিক উপকরণের ব্যবহার, শক্তি-সাশ্রয়ী প্রযুক্তির ব্যবহার এবং প্রাকৃতিক উপকরণ, বিশেষত কাঠ, স্থাপত্যে।
আধুনিক স্থাপত্যের একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল KUMU আর্ট মিউজিয়াম (2006, Valge 1)। পাথুরে ল্যান্ডস্কেপে মাপসই করার প্রয়াসে, এটি আক্ষরিক অর্থে মাটি থেকে বেরিয়ে আসে এবং খুব সূক্ষ্মভাবে ঐতিহাসিক চতুর্থাংশের ফোকাসকে সরিয়ে দেয়।
তালিনে আধুনিক ভবনগুলির পটভূমিতে, বেশ কয়েকটি পবিত্র কাঠামো দাঁড়িয়ে আছে: সেন্ট পিটার্সবার্গের নতুন মঠ। Bridget (2001, Merivälja tee 18) আশেপাশের স্থানের সাথে সুরেলাভাবে মিশে যায় এবং এটি 15 শতকের একটি পুরানো মঠের ধ্বংসাবশেষের সংলগ্ন হয়, যা এর আসল ধারাবাহিকতা হয়ে ওঠে। Tallinn Synagogue (2007, Karu 16) একটি আকর্ষণীয় সমাধান, যেখানে আশ্চর্যজনক অভ্যন্তরীণ একটি মোটামুটি বিনয়ী বিল্ডিং শোভা পায়।
নতুন প্রকল্পের পাশাপাশি, পুরানো ভবনগুলির পুনর্নির্মাণ খুব সক্রিয়ভাবে পরিচালিত হচ্ছে। তাদের অনেকের স্থাপত্য যতটা সম্ভব সংরক্ষণের চেষ্টা করা হচ্ছে।
রোটারম্যানের পুরানো শিল্প কোয়ার্টারে (Rotermanni 8), আজ একটি নতুন, ধারণাগত কমপ্লেক্স তৈরি করা হচ্ছে: পুরানো কারখানার ভবনগুলি আধুনিক ভবনগুলির দ্বারা পরিপূরক, ফলস্বরূপ, কোয়ার্টারটি শহুরে সংযোজনে কেন্দ্রীয় ভূমিকাগুলির মধ্যে একটি খেলতে শুরু করে। .
প্রাক্তন বিদ্যুৎ কেন্দ্রের বিল্ডিংয়ে, এনার্জিয়া এডুকেশনাল সেন্টার এবং কালচার কলড্রন ক্রিয়েটিভ সেন্টার (Põhja puiestee 27a) খোলা হয়েছিল।
শেষ অবজেক্টগুলির মধ্যে একটি হল মেরিটাইম মিউজিয়াম, যা প্রাক্তন সিপ্লেন হ্যাঙ্গার (1917) ভবনে অবস্থিত। কাঠামোটি নিজেই এস্তোনিয়া এবং বিশ্বে শক্তিশালী কংক্রিট শেল-টাইপ কাঠামোর একটি সুন্দর এবং বিরল উদাহরণ (ভেসিলেনুকি 6)।
আজ তারতু শহরে কয়েক ধরণের আধুনিক বিল্ডিং রয়েছে এবং আপাতত আমরা এটি সম্পর্কে গল্পগুলি শেষ করব। 2শে এপ্রিল সন্ধ্যায় নেওয়া শট এবং পরের দিন, 3রা এপ্রিল সকালে নেওয়া শট দুটোই থাকবে৷ যেহেতু পরিস্থিতি ফটোগ্রাফির জন্য খুব অনুকূল ছিল না, কাটের নীচে কোনও বিশেষ মাস্টারপিস থাকবে না, তবে এটি আর্কিটেকচারের দিকে নজর দেওয়া মূল্যবান। ;-)
আমি গল্পটি শুরু করব বৈজ্ঞানিক কেন্দ্রের সাথে অস্বাভাবিক নাম আহহা, যা আপনি উপরের ছবিতে দেখতে পাচ্ছেন। দুর্ভাগ্যবশত, আমরা কেন্দ্রের অভ্যন্তরে ছিলাম না, যেহেতু এটি খোলার আগে এখনও এক মাসেরও বেশি সময় বাকি ছিল ... তবে আমি এখানে সংক্ষেপে উদ্ধৃত করব, একটি নিবন্ধের পাঠ্যটি এর অলৌকিক ঘটনাগুলি সম্পর্কে বলে (এখান থেকে):
আহহা বিজ্ঞান কেন্দ্র 1 সেপ্টেম্বর, 1997 তারিখে তারতু বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি প্রকল্প হিসাবে তার কার্যক্রম শুরু করে। 2000 সাল থেকে, আহা তার্তু মানমন্দিরের প্রাঙ্গনে কাজ করছে এবং 2009 সাল থেকে মলটার্তুতে লুনাকেস্কাস এবং তালিনের ফ্রিডম স্কোয়ার।
যারা জানেন না তাদের জন্য এটা কি
Ahaha-এর কাজ হল বৈজ্ঞানিক আবিষ্কার এবং কৃতিত্বগুলিকে জনপ্রিয় করে তোলা, সেগুলি সম্পর্কে তথ্য সর্বাধিক সম্ভাব্য শ্রোতাদের কাছে উপলব্ধ করা: ছোট শিশু থেকে তাদের প্রপিতামহ পর্যন্ত৷ লবিতে, আমাদের সাথে দেখা হয়েছিল নিনো ফেশচিনা, মার্কেটিং ডিরেক্টর, যিনি আমাদের গাইড ছিলেন, ইতিমধ্যে কী করা হয়েছে এবং কী এখনও মাউন্ট করা, ইনস্টল করা, সামঞ্জস্য করা এবং এর মতো আরও কিছু সম্পর্কে কথা বলছিল৷
2. 
নতুন সংবেদনগুলি ইতিমধ্যে লবিতে দর্শকদের জন্য অপেক্ষা করছে: শুধু বিভিন্ন আকারের ম্যাসেজ বল দিয়ে জড়ানো বেঞ্চে বসার চেষ্টা করুন। সাধারণভাবে, আসন - নমনীয় চেইজ লঙ্গু যা শরীরের আকার নেয়, স্পিনিং মল, হ্যামক সোফা - নতুন আহাতে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়। এটি বোধগম্য, কারণ হলগুলির মধ্য দিয়ে অনেক ঘন্টা হাঁটার পরে, পায়ে বিশ্রাম প্রয়োজন।
কিন্তু যদি ক্রমানুসারে হয়, তবে লবির পরে, দর্শক ক্যাশিয়ারের কাছে যায়। আমাদের পরিদর্শনের সময়, অবশ্যই, এটি এখনও কাজ করেনি, তবে আমাদের বলা হয়েছিল যে আহাহাতে কোনও টিকিট থাকবে না: আপনাকে একটি বিশেষ স্ক্যানারে আপনার আঙুল রেখে টার্নস্টাইলের মধ্য দিয়ে যেতে হবে। স্বাভাবিকভাবেই, যখন আপনি প্রবেশের জন্য অর্থ প্রদান করবেন তখন আপনার আঙুলের ছাপ ডাটাবেসে প্রবেশ করা হবে। এটি বিশ্বের অনেক ইন্টারেক্টিভ মিউজিয়ামে করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, আমেরিকান ডিজনি ওয়ার্ল্ডে। বিজ্ঞানের দোকানে, সাধারণ স্যুভেনির নয়, বৈজ্ঞানিক এবং বিনোদনমূলক, যার অর্থ দরকারী জিনিসগুলি কেনা সম্ভব হবে। রেস্তোরাঁ-স্ন্যাক বার হ্যামবার্গার নয়, সালাদ এবং তাজা চেপে দেওয়া জুসও পরিবেশন করবে। এবং অবশেষে, এক্সপোজার। আমেরিকান, জার্মান এবং জাপানি অ্যাডজাস্টরা এর ইনস্টলেশনে অংশ নিয়েছিল।
3. দূর থেকে এটি মহাজাগতিক কিছুর মতো দেখায়:
গোলক, টাওয়ার এবং বাইক
নিনো আমাদের একটি প্রশস্ত হলের দিকে নিয়ে যায়, যার কেন্দ্রে একটি বিশাল রূপালী ওপেনওয়ার্ক বল রয়েছে। এটি হবারম্যান গোলক, যা আমাদের চোখের সামনে সঙ্কুচিত এবং বৃদ্ধি পেতে পারে। বলটি গম্বুজের নিচে ঝুলবে এবং এর স্বতঃস্ফূর্ত পরিবর্তনের সাথে দর্শকদের অবাক করে দেবে। ইতিমধ্যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রকৌশলীরা এটির ইনস্টলেশন শেষ করছেন: আপনাকে খোলার জন্য সময় থাকতে হবে! বলের পাশেই নয় মিটার উঁচু হিজ টাওয়ার, যার উপরে সবাই সহজেই উঠতে পারে, যা আমরা করার চেষ্টা করেছি। এটি একটি শিশুর মত অনুভব করা মজার, বিশেষ করে যখন আপনার নিজের সন্তানরা আপনাকে দেখতে পায় না: আপনি ভয়ের সাথে মিশ্রিত আনন্দে মরিয়া হয়ে চিৎকার করতে পারেন। এই গোলাকার হলের মেজানাইনে প্রাপ্তবয়স্ক খালা এবং চাচারা ঠিক এইভাবে আচরণ করেছিল, একটি প্রচণ্ড ঘূর্ণায়মান সেন্ট্রিফিউজে তালাবদ্ধ ছিল, যা ছিল।
অবিলম্বে, নয় মিটার উচ্চতায়, হিজ টাওয়ারের সাথে ফ্লাশ, একটি দর্শনীয় এবং সম্পূর্ণ নিরাপদ আকর্ষণ রয়েছে: একটি সাইকেল যা থেকে পড়া অসম্ভব। এই বাইকে, 200 কিলোগ্রাম ওজনের একটি কোরের আকারে একটি কাউন্টারওয়েট সহ একটি তারের উপর মাউন্ট করা হয়েছে, এমনকি যারা অ্যাসফল্টে চড়তে সাহস করে না তারা "অতলের উপর" চড়তে পারে। ঠিক সেখানে, কাছাকাছি, অন্ধকূপে একটি রহস্যময় লিফট আছে। কল্পনা করুন: আপনি একটি অনুমিত সাধারণ লিফটে প্রবেশ করেন। কেবিনের দেয়ালগুলি অবিলম্বে একটি 3D ছবিতে রূপান্তরিত হয় এবং একটি কণ্ঠস্বর গতিশীলতায় ধ্বনিত হতে শুরু করে, যা ভূতত্ত্বের বিজ্ঞান সম্পর্কে বলে। হঠাৎ একটি "শর্ট সার্কিট" হয়, লিফটটি পৃথিবীর কেন্দ্রে নামতে শুরু করে, এবং আপনি দেখতে পান কিভাবে দেয়ালের পিছনে অংশে ভূগর্ভস্থ শহরের যোগাযোগের চিত্রটি পৃথিবীর ভূত্বকের একটি কাটা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে এবং এত গভীর। এবং গভীরে, পৃথিবীর কেন্দ্রে...
4.
জানালায় নিউটনের আপেল, ইনকিউবেটরে মুরগি, দেয়ালে তারা
একটি ভেস্টিবুলে, একটি দোতলার জানালায়, একটি সাত মিটার নির্মাণ ইনস্টল করা হয়েছে, একটি সহযোগী আকারে যা সর্বজনীন মহাকর্ষের নিউটনীয় সূত্রকে চিত্রিত করে। বহু রঙের বলগুলি (নিউটনের আপেলের চেয়ে নয়!) একটি মোটর দ্বারা উপরে তোলা হয়, এবং সেখান থেকে তারা নিজেরাই নিচে নেমে যায়, বিভিন্ন জটিল ডিজাইনে গতিশীল করে। "এই প্রদর্শনীটি জার্মানি থেকে এসেছে," বলেছেন নিনো ফেশচিনা৷ "যখন এটি ইনস্টল করা হয়েছিল, রাস্তায় ভিড় জড়ো হয়েছিল, ইনস্টলেশন প্রক্রিয়াটি নিজেই এত আকর্ষণীয় ছিল!"
আহাহা-এর নতুন বাড়িতে, আমাদের সফরের সময়, অনেকগুলি কক্ষ এখনও খালি ছিল: রাসায়নিক পরীক্ষাগার, হল যেখানে জনপ্রিয় বিজ্ঞান চলচ্চিত্র দেখানো হবে এবং বিশেষ থিয়েটারের দল, ভৌত এবং রাসায়নিকের প্রফুল্ল পরিবেশনা চালানো হবে। মিরর গোলকধাঁধাটি ইতিমধ্যে প্রস্তুত ছিল, যেখানে আমরা আনন্দের সাথে হারিয়ে গিয়েছিলাম, একে অপরের সাথে এবং আয়নায় ধাক্কা খেয়েছিলাম। আলাদা ঘরে একটা বিশাল পানির পৃথিবী, যা জার্মানিতেও কেনা হয়। জল মৃদুভাবে গর্জে উঠল, এবং আমরা ভয়েস রেকর্ডার এবং ক্যামেরার কথা ভুলে গিয়ে বোতাম এবং লিভারগুলি টিপতে শুরু করি, লঞ্চ করতে শুরু করি এবং শক্ত জেটগুলিকে জায়গায় জমে যেতে বাধ্য করি।
একই ঘরে, একটি পিঁপড়ার ঘর ইনস্টল করা উচিত - একটি স্বচ্ছ ধারক, যার দিকে তাকিয়ে আপনি পিঁপড়ার জটিল এবং ঘটনাবহুল জীবন পর্যবেক্ষণ করতে পারেন। এবং একটি বাস্তব ... ইনকিউবেটর এখানে ব্যবস্থা করা হবে. মুরগির ভ্রূণের বিকাশ দেখা, মুহূর্ত পর্যন্ত যখন মুরগিটি পৃথিবীতে আসে, অবশ্যই দর্শকদের কাছে খুব জনপ্রিয় হবে।
5. আকর্ষণীয় প্রাচীর সজ্জা - সহজ এবং কার্যকর:
একই হলে ভ্রমণ প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হবে। তাই মে মাসের শেষে রোবট চিড়িয়াখানা নামে একটি অনন্য প্রদর্শনী আসবে বলে আশা করা হচ্ছে। শারীরবৃত্তীয় এবং এমনকি শারীরবৃত্তীয় নির্ভুলতার সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তৈরি, যান্ত্রিক মাছি, প্লাটিপাস, জিরাফ, পঙ্গপাল এবং ডাইনোসর পর্যন্ত অন্যান্য অনেক প্রাণী, ইস্রায়েল থেকে আমাদের কাছে আসবে - বিশ্বজুড়ে একটি বিজয়ী যাত্রার পরে। অনন্য প্রদর্শনীটি প্রায় ছয় মাস ধরে চলবে, নিনো আমাদের জানিয়েছেন।
সম্পাদনের ক্ষেত্রে সবচেয়ে ব্যয়বহুল এবং নতুন আহা-এর আরেকটি দর্শনীয় প্রদর্শনী হল একটি অসাধারণ প্ল্যানেটেরিয়াম। চমৎকার ধ্বনিতত্ত্ব সহ একটি ছোট হলে নিজেদের খুঁজে পেয়ে, আমরা কল্পনা করতে পারি যে, উদ্বোধনের পরে, এখানে উপস্থিত দর্শকরা কীভাবে নিজেকে তারার আকাশের কেন্দ্রে খুঁজে পাবে, যেখানে তারা সুন্দরের কথা শোনার সময় সবচেয়ে ছোট এবং সবচেয়ে দূরবর্তী তারা দেখতে পাবে। সঙ্গীত, তাদের স্বাদ এটি অর্ডার ... অবশ্যই, এটি শুধুমাত্র একটি অনুকরণ, কিন্তু কি একটি সঠিক এক! অবাক হওয়ার কিছু নেই যে তারার আকাশ প্রজেক্টরের লেখক, জাপানের একজন প্রকৌশলী ওহিরা তাকাইউকি এই কাজের জন্য গিনেস বুক অফ রেকর্ডস থেকে ডিপ্লোমা পেয়েছেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে যন্ত্রপাতি স্থাপনে আসেন এবং কাজের তত্ত্বাবধান করেন, উদ্বোধনের জন্য যথাসময়ে উপস্থিত হওয়ার প্রতিশ্রুতি দেন। কিন্তু বিল্ডিংয়ের ছাদে একটি বাস্তব মিনি-অবজারভেটরি দিয়ে সজ্জিত করা হবে।
6. একটি বারান্দা সহ ভিসার একটি আসল উপায়ে সমাধান করা হয়েছে:
7 মে - দিন X
আমাদের সফর শেষে, বিপণন পরিচালক নিনো ফেশচিনা বলেছেন: "দলটি আশা করে যে সমস্ত প্রদর্শনীর উদ্বোধনের জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য সময় থাকবে। আমরা প্রতিদিন এক হাজার দর্শক আশা করি, এবং এক বছরে আমরা চাই 100,000 লোক নতুন আহা পরিদর্শন করুক।” ইন্টারেক্টিভ সেন্টারটি বিশজন বিশেষভাবে প্রশিক্ষিত প্রশিক্ষক গাইড নিয়োগ করবে যারা এস্তোনিয়ান এবং রাশিয়ান ছাড়াও ফিনিশ, ইংরেজি, লাটভিয়ান এবং জার্মান ভাষায় দর্শকদের সাথে যোগাযোগ করতে প্রস্তুত। সমস্ত প্রদর্শনী একটি কণ্ঠস্বর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয় অন্তত রাশিয়ান, এস্তোনিয়ান এবং ইংরেজিতে "কথা বলে"।
নতুন আহা হাউসটি 7 মে রাত 9 টায় খোলে এবং প্রথম তিন দিন অবিরাম কাজ করে।
কেন্দ্রটি খোলার পরে, আমরা নিনো ফেশচিনার সাথে যোগাযোগ করেছি, এবং তিনি বলেছিলেন যে উদ্বোধনটি ভাল হয়েছে, প্ল্যানেটোরিয়ামটি একটি বিশাল সাফল্য, এটি দেখার সময় আগে থেকেই বুক করা আছে। সবকিছু কাজ করে, বাঁক এবং বাঁক এটি উচিত হিসাবে. অপারেশনের রাউন্ড-দ্য-ক্লক মোড বন্ধ হয়ে গেছে, কারণ অনেক লোক কেবল ছেড়ে যেতে চায়নি। ৮ মে সকাল পর্যন্ত কেন্দ্র পরিদর্শন করেছেন ৮৮৮ জন
7. শামুক টাওয়ার থেকে কেন্দ্রের দৃশ্য:
8-9। "টাওয়ার-শামুক", এস্তোনিয়ান ভাষায় - টিগুটর্ন, সন্ধ্যায় এবং পরের দিনের সকালে:
10-11। আসুন টাওয়ারের পৃথক বিবরণ দেখি:
12-13। কমপ্লেক্সের গ্যারেজ অংশের প্রকারগুলি:
14. টাওয়ারের প্রবেশপথ:
15. সাধারণত, স্থপতিরা প্রবেশদ্বারকে একটি পোর্টাল বা ছাউনি দিয়ে উচ্চারণ করেন। এখানে প্রধান ফোকাস হল রঙ:
16. এবং এটি রাতে এটির মতো দেখায়:
17. শহরের টাওয়ারটি দূর থেকে দৃশ্যমান:
18. একটি অবিস্মরণীয় দৃশ্য। আমি যখন প্রথম টাওয়ারটি দেখেছিলাম, তখন আমি এই জিগুরাত দেখে অবাক হয়েছিলাম:
19. দূর থেকে আরেকটি দৃশ্য:
20. শামুক টাওয়ারের বিপরীতে, আরেকটি কেন্দ্র তার চাদরে আলোকিত - ট্রেডিং কি না, আমি জানি না:
21. তার কাছে যাওয়া:
22. এবং আমি সেখান থেকে টাওয়ারের দিকে ফিরে তাকাই। ডানদিকের ছবিটি বাস স্টেশনের পাশ থেকে তোলা হয়েছে:
23. আমি দীর্ঘকাল ধরে একটি আলোকিত প্রান্ত সহ এমন একটি ফ্রেম তৈরি করার স্বপ্ন দেখেছি:
এখন টাওয়ার ছেড়ে টারতুর অন্যান্য ভবনে যাওয়া যাক।
বাজার সেতু (তুরুসিল্ড)
পথচারী কেবল-স্টেয়েড ব্রিজটি 2003 সালে নির্মিত হয়েছিল। সেতুটি শুধুমাত্র পথচারী, সাইকেল চালক এবং ছোট মোপেডের জন্য। এটি অ্যানেলিন জেলা এবং শহরের বাজারকে সংযুক্ত করে। সেতুটির দৈর্ঘ্য 251.5 মিটার এবং 7 জোড়া তার রয়েছে। জল পৃষ্ঠ থেকে আনুমানিক উচ্চতা 7.5 মিটার।
তুরুসিল্ড 2003 সালের সেরা বিল্ডিং টারতুতে, যা বছরের ইভেন্টের শিরোনাম পেয়েছে।
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16
24. গভীর রাতে ক্যাবল-স্টেড ব্রিজ:
25. এবং সকালে:
26. আর্চ ব্রিজ (কারসিল্ড)
যেখানে বিখ্যাত স্টোন ব্রিজটি দেড় শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে Emajõgi নদীর তীরকে সংযুক্ত করেছিল, 1959 সালে পথচারীদের জন্য একটি খিলান সেতু তৈরি করা হয়েছিল, যার শক্তিশালী কংক্রিটের খিলানগুলি ধ্বংস হওয়া পাথরের সেতুর ভিত্তির উপর অবস্থিত।
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15
27. এবং তারতুর সবচেয়ে সুন্দর নতুন সেতুগুলির মধ্যে একটি:
স্বাধীনতা সেতু (ভাবাদুসিল্ড)
নদীর উপর ভাবাদুসে সেতু নির্মাণের সময় গর্ত খোলার কাজ চলছে। তার্তু শহরের Emajõgi, 19 শতকের (কুড়াল, কাচের বোতল, পেরেক, একটি কাঠের সেতু থেকে সংরক্ষিত যা এই সাইটে আগে বিদ্যমান ছিল) থেকে শুরু করে আকর্ষণীয় প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি আবিষ্কৃত হয়েছে৷ এছাড়াও, এখানে বেশ কয়েকটি জার্মান খনি পাওয়া গেছে, যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে মাটিতে সংরক্ষিত ছিল।
2006 সালে জেএসসি "ট্রান্সমোস্ট", টার্তুতে সেতুর নকশার জন্য "আদর্শগত" প্রতিযোগিতা জিতেছে, এর জন্য কাজের ডকুমেন্টেশন তৈরি করেছে এবং 2007 সালে "টিল্টস" কোম্পানির এস্তোনিয়ান শাখা তার নির্মাণ শুরু করেছে। OJSC "Transmost" নির্মাণের স্থাপত্য তত্ত্বাবধান বাহিত.
30.07.2009 তারিখে ইমাজি নদীর উপর নতুন গাড়ি-পথচারী সেতুর জমকালো উদ্বোধন টার্তুতে হয়েছিল। ফ্রিডম ব্রিজ, যার নির্মাণ দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল, এটি নদীর ওপারে নিক্ষেপ করা হয়েছে এবং লাই এবং ভেনে রাস্তার সাথে সংযোগ স্থাপন করেছে। নতুন সেতুর নামটি শহরের সাংস্কৃতিক কমিশন প্রস্তাব করেছিল এবং ইতিমধ্যেই সিটি হলের নথিতে ব্যবহার করা হয়েছে। সেতুটি পরিবর্তনশীল আলোকসজ্জা দিয়ে সজ্জিত। 90 মিটার দীর্ঘ এবং 18.75 মিটার চওড়া সেতুটির মূল্য ছিল 161,045,951 মুকুট।
সেতুর ফলকটিতে লেখা রয়েছে:
"স্বাধীনতা সেতু"
সেতুটি 30 জুলাই, 2009 সালে নির্মিত হয়েছিল
গ্রাহক - তারতু সিটি সরকার
ডিজাইনার - ওজেএসসি "ট্রান্স-মোস্ট"
"সেন্ট পিটার্সবার্গে"
নির্মাতা - SIA Tilts "Ria"
সর্বোপরি, তিনি সোভিয়েত যুগের প্রভাব অনুভব করেছিলেন এবং তদনুসারে, সেই সময়ের বিল্ডিংগুলির সাথে সর্বাধিক পরিপূর্ণ। লণ্ডন নগরের পূর্বাঁচলএস্তোনিয়া, সরাসরি রাশিয়ার ভূখণ্ডের সংলগ্ন। তবে এখানেও, এস্তোনিয়ার অন্যান্য অঞ্চলের কথা না বললেই নয়, সোভিয়েত যুগের প্রভাবশালী শৈলীগত স্থাপত্য প্রবণতার কাঠামোর মধ্যে, যাকে ধারণাবাদ বলা হয়, রাষ্ট্রীয় আদেশ অনুসারে নির্মিত ভবনগুলি একটি ইচ্ছাকৃত ছদ্ম-ইউরোপীয় স্বাদ অর্জন করেছিল।
এটি ফিনল্যান্ডের প্রজাতন্ত্রের নৈকট্যের কারণে ঘটেছে, যার মূল সংস্কৃতি সোভিয়েত স্থপতিদের কিছু অনুকরণে অনুপ্রাণিত করেছিল।
তৎকালীন স্থাপত্য মহাকাশের উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন টোমাস রেইন, যিনি সবচেয়ে বেশি ডিজাইন করেছিলেন আকর্ষণীয় ভবনএবং 70-80 এর দশকে কমপ্লেক্স।
তার লেখকের আবাসিক ভবনগুলির একটি উদাহরণ হল পার্নু শহরের একটি অস্বাভাবিক কমপ্লেক্স, যা 80-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সম্পন্ন হয়েছিল।
সেই সময়ের অনেক ভবনের বর্তমান অবস্থা কাঙ্খিত অনেক কিছুই ছেড়ে দেয়। কিন্তু এই আবাসিক কমপ্লেক্স, কখনও কখনও "সান হাউস" হিসাবে উল্লেখ করা হয়, পার্নু আর্কিটেকচারাল মিউজিয়ামে একটি মডেল আকারে প্রদর্শিত হয়।
"সৌর ঘর" এর বিন্যাস
সত্য, কল্পনা করা এবং বাস্তবায়িত অনেক পার্থক্য, কিন্তু এটা কি এবং একটি কঠোর বাস্তবতা.
আরেকজন বিশিষ্ট এস্তোনিয়ান স্থপতি ছিলেন ভালভ পোরমিস্টার। তার সৃজনশীল কর্মজীবন দীর্ঘ এবং উত্পাদনশীল ছিল, এস্তোনিয়ান SSR সময় এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের পতনের পরে উভয় ভবনের নকশা করা। তার মূল কাজগুলির মধ্যে একটি, উপরে উল্লিখিতগুলির চেয়ে একটু আগে নির্মিত, 60-এর দশকের মাঝামাঝি, তালিনের উত্তর-পূর্ব অংশে, পিরিতা এলাকায় অবস্থিত।
এটি Tulyak ক্যাফের বিল্ডিং, যা আগের বছরগুলিতে খুব জনপ্রিয় ছিল। ক্যাফেটি পরে সেখানেই ছিল, এবং এখন পুনর্গঠনের পরে আবার চালু হয়েছে, এটি একটি রেস্তোরাঁর মর্যাদা বাড়িয়েছে। বিল্ডিংটি একটি স্থাপত্য কমপ্লেক্সের অংশ হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, যার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল, এটি ছাড়াও, ফ্লাওয়ার প্যাভিলিয়ন এবং পুরো কমপ্লেক্সটি একটি সুসজ্জিত লন সহ আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে সুরেলাভাবে ফিট করে। এখন পুরো ল্যান্ডস্কেপ অনেক পরিবর্তিত হয়েছে, এবং রেস্তোঁরাটির আধুনিক রূপরেখায় কিংবদন্তি স্থপতির প্রাক্তন কাজ খুব কমই দেখা যায়।
এইভাবে Tulyak ক্যাফে দেখতে কেমন ছিল যখন এটি এখনও বিখ্যাত ছিল, কিন্তু শুধুমাত্র একটি ক্যাফে।
ক্যাফে Tulyak
আর এই একই নামের রেস্তোরাঁটি এখন দেখতে কেমন।
একবার আপনি ট্যালিন সম্পর্কে কথা বলা শুরু করলে, এটি থামানো কঠিন। কীভাবে উল্লেখ করবেন না, উদাহরণস্বরূপ, গানের ক্ষেত্র, যেখানে বার্ষিক বৃহত্তম বাদ্যযন্ত্র অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং প্রতি পাঁচ বছর পর - অল-এস্তোনিয়ান গানের উত্সব!
ভূখণ্ডের প্রাকৃতিক ঢাল একটি বিশাল অডিটোরিয়ামের অধীনে সবচেয়ে উপযুক্ত খোলা আকাশ, একযোগে এক লক্ষেরও বেশি দর্শকের থাকার ব্যবস্থা।
ঢালটি সিঙ্গিং স্টেজের একটি বিশাল শেল দিয়ে মুকুট করা হয়েছে - এটির গঠনমূলক সমাধানে একটি অসাধারণ বিল্ডিং, এস্তোনিয়ান স্থপতি আলার কোটলি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং 1960 সালে নির্মিত হয়েছিল, যখন XV সাধারণ গানের উৎসব অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
বা কীভাবে এস্তোনিয়ার সবথেকে উঁচু বিল্ডিং উপেক্ষা করবেন - তালিন টিভি টাওয়ার, যার উচ্চতা তিনশো চৌদ্দ মিটারে পৌঁছেছে। টিভি টাওয়ারের প্রকল্পটি স্থপতি ডেভিড বাসিলাদজে এবং ইউরি সিনিস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।
এর বেশিরভাগ উচ্চতা একটি শক্তিশালী কংক্রিট কাঠামো, যার উপরে 124-মিটার ধাতব পোল-মাস্ট উঠে গেছে।
কেবলমাত্র পরিষেবা কর্মীদের এটিতে অ্যাক্সেস রয়েছে, এই ক্ষেত্রে প্রায় স্বর্গীয়দের সমতুল্য, এবং "নিছক মরণশীলরা" একশত নব্বই মিটার উচ্চতায় একটি পর্যবেক্ষণ প্ল্যাটফর্মের সাথে সন্তুষ্ট, যেখানে একটি প্যানোরামিক রেস্তোঁরা সজ্জিত এবং যেখানে বিশ-এর মাধ্যমে ইচ্ছুক ব্যক্তিরা। দুটি তল একটি উচ্চ গতির লিফট দ্বারা উত্তোলন করা হয়।
যাইহোক, চরম খেলাধুলার জন্য হাজারেরও বেশি ধাপ সহ একটি সিঁড়ি রয়েছে।
টিভি টাওয়ারটি নির্মাণে পুরো পাঁচ বছর সময় লেগেছিল, এতে প্রচুর প্রকৌশল এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন লেগেছিল এবং টিভি টাওয়ারটি পাল তোলা রেগাটার জন্য ঠিক সময়ে ঘটেছিল, যা তালিনে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের অংশ ছিল। -80 মস্কোতে।
একই তাৎপর্যপূর্ণ তারিখে, অর্থাৎ মস্কো অলিম্পিকের মাধ্যমে, তালিনে আরেকটি আকর্ষণীয় বস্তু আবির্ভূত হয়েছিল, যা উচ্চস্বরে নাম পেয়েছে "সংস্কৃতি ও ক্রীড়ার লেনিন প্রাসাদ।"
লোকেদের মধ্যে, নামটি দ্রুত "সিটি হল" বা কেবল "গোরহলে" রূপান্তরিত হয়, যেমনটি এখন বলা হয়।
স্থানীয় শিলাগুলি থেকে নির্মিত একটি অসামান্য বিল্ডিং উপসাগরের তীরে ধারণাবাদের প্রয়োজনীয়তা অনুসারে সম্পূর্ণরূপে অবস্থিত, অর্থাৎ, আশেপাশের আড়াআড়ির সম্ভাবনাগুলিকে সর্বাধিকভাবে পরিপূরক এবং ব্যবহার করে। ভিতরে অবস্থিত ছিল, অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, বড় বরফের রিঙ্কএবং একটি কনসার্ট হল।
পরেরটি, যাইহোক, আজও কাজ করে, তবে শুধুমাত্র মাঝে মাঝে, এবং কিছু ভাড়াটেরা ক্ষয়প্রাপ্ত দৈত্যের পরিস্থিতি রক্ষা করে না। তবে স্থানীয় যুবকরা গ্রীষ্মে গোরহালে জড়ো হতে পছন্দ করে এবং বাল্টিক বাতাসের বিদ্ধ হওয়া সত্ত্বেও, খোলা সুন্দর দৃশ্যগুলি উপভোগ করে।
প্যালেস অফ কালচার অ্যান্ড স্পোর্টস প্রকল্পটি লেখকদের একটি সম্পূর্ণ দল দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, প্রধান স্থপতিরা ছিলেন রেইন কার্প, রিনা আল্টমে এবং উলো সিরপ। 1984 সালে, তারা এবং গ্রুপের অন্যান্য সদস্যরা ইউএসএসআর রাজ্য পুরস্কার পেয়েছিলেন।
আমরা যদি পূর্ববর্তী সময়ে বা বরং XX শতাব্দীর 50 এর দশকে ফিরে যাই, যখন সোভিয়েত নিওক্ল্যাসিসিজম প্রধান স্থাপত্য শৈলী ছিল, তবে আমাদের অবশ্যই তালিনের প্রাচীনতম দ্রুজবা সিনেমার কথা উল্লেখ করতে হবে, যা 1955 সালে এর কাজ শুরু করেছিল। কলাম সহ জাঁকজমকপূর্ণ ভবনটি অবিলম্বে দর্শকদের সঠিক মেজাজে সেট করে।
এই অবস্থা এখনও টিকে আছে, যখন সিনেমা, যা এখনও কাজ করছে, প্রতিস্থাপিত হয়েছে রাশিয়ান নামএস্তোনিয়ান ভাষায়, এটি ইতিমধ্যেই Sõprus নামে পরিচিত, এবং এর দুটি সিনেমা হলের পর্দায় দেখানো চলচ্চিত্রগুলি সম্পূর্ণ আলাদা।
তা সত্ত্বেও, এটি সিনেমার চেয়ে থিয়েটারের মর্যাদা ধরে রেখেছে: পপকর্ন এবং নজিরবিহীন ব্লকবাস্টারের ভক্তরা এখানে অন্তর্গত নয়, সিনেমায় জড়ো হওয়া দর্শকরা ফেলিনি, তারকোভস্কি, পাসোলিনি, আকি কৌরিসমাকি এবং সিআর্টের মতো অন্যান্য আলোকচিত্রের মতো বুদ্ধিবৃত্তিক চলচ্চিত্রের প্রশংসা করে। কিম কি ডুকা।
যাইহোক, বিল্ডিংয়ের সজ্জা, অন্তত বাহ্যিক, আশ্চর্যজনকভাবে অস্পৃশ্য দেখায়, যদিও সিনেমাটি, যা পুনর্গঠন করা হয়েছে, একটি সুসজ্জিত এবং আধুনিকের ছাপ দেয়।
অভ্যন্তর সজ্জা এমনকি বিন্যাস বেশ অনেক পরিবর্তন হয়েছে.
সিনেমা বিল্ডিংয়ের নকশাটি একদল স্থপতি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে ফ্রেডরিখ ওয়েন্ডাক সবচেয়ে বেশি অবদান রেখেছিলেন। আজ এই ভবনটি একটি স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে স্বীকৃত।
সাধারণভাবে, কেউ দীর্ঘ সময়ের জন্য এস্তোনিয়ায় সোভিয়েত স্থাপত্য ঐতিহ্য সম্পর্কে কথা বলতে পারে। তালিন এবং অন্যান্য শহরে অনেক আকর্ষণীয় ভবন আছে। আমরা এস্তোনিয়ান এসএসআর-এর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের লাইব্রেরির বিল্ডিংটিকেও স্মরণ করতে পারি, যাকে এখন তালিন বিশ্ববিদ্যালয়ের একাডেমিক লাইব্রেরি বলা হয়। তিনি কার্যত গানের দৃশ্যের সমান বয়সী, মাত্র কয়েক বছরের ছোট।
(স্থপতি: ইউ. টেলপাস, পি. মাদালিক)
তবে আমি আবাসিক ভবন বা সিনেমার মতো সাধারণ কিছু দিয়ে শেষ করতে চাই। আপনি কি কল্পনা করতে পারেন যে একটি সাধারণ বাস স্টপ সেই যুগের শৈলীকে আড়ম্বরপূর্ণ পাথরের দৈত্যের চেয়ে খারাপ নয়? তুমি পার না? তারপর দেখুন!