Bazilika svatého Klimenta je víceúrovňový antický chrám v Římě. Objednat výlety online San Clemente

Jde o unikátní archeologický komplex, který zahrnuje horní patro (moderní bazilika postavená ve 12. století), střední úroveň (raně křesťanská bazilika postavená ve 4. století) a spodní úroveň (dvě budovy, které vznikly v 1. století našeho letopočtu ). Moderní bazilika obsahuje mozaiky z 12. století plné raně křesťanských symbolů, fresky z 15. a 18. století. V raně křesťanské bazilice se dochovaly unikátní fresky z 9. století obsahující mimo jiné první známé nápisy v běžné italštině. Relikvie svatého Klimenta, čtvrtého římského biskupa a jednoho z apoštolských mužů, Ignáce Bohonoše, a několik dochovaných částeček ostatků Cyrila Rovného apoštolům, slovanského osvícence, spočívají v bazilika.

Nižší úroveň

starobylé budovy

První vykopávky pod kostelem provedli převor baziliky Joseph Mulluli a archeolog de Rossi v roce 1857 a poprvé objevili baziliku ze 4. století. Pod úrovní byly objeveny areály z 1. století, tato lokalita však zůstávala badatelům dlouhou dobu nepřístupná z důvodu pronikání podzemních vod stěnami. Teprve v roce 1912 byl zaveden vodní tok - byl vybudován 700metrový kanál, spojující San Clemente s Velkou Cloakou. Zároveň byla objevena 4. vrstva – ruiny domů zničených při Neronově požáru Říma v roce 64. Ruiny byly pokryty zeminou a sloužily jako základ pro budovy, které tvoří spodní úroveň komplexu dvou budov oddělených úzkým průchodem. ve spodním patře baziliky. Mithrův oltář uprostřed.]] Nad zděnou budovou umístěnou blíže (možná veřejná budova z konce 1. století) byl ve 2. polovině 2. století postaven soukromý patrový dům s vnitřním dvorem. Toto nádvoří bylo ve 2. polovině 3. století přestavěno na sakrální stavbu pro uctívání Mithra: dveře vedoucí do dvora byly zazděny a byla přistavěna klenba.

V části samotné budovy byla upravena tzv. mithraická škola, tedy místnost, ve které se nováčci připravovali na zasvěcení do tajů kultu. Místnost byla pravděpodobně bohatě zdobená, o čemž svědčí zbytky mozaikové podlahy a štukem zdobený strop. Náboženské obřady se konaly v trikliniu - dlouhé jeskyni se stropem zdobeným hvězdami. Po stranách byly dlouhé lavice pro adepty, po obou stranách výklenky pro sochy a uprostřed je oltář s obrazem Mithry zabíjejícího býka a společníků Mithry Caut (lat. Cautes) a Cautopat (lat. Cautopates).

Druhá budova byla mnohem větší než první, byla vyrobena z velkých bloků opuky a zahrnovala velké nádvoří, přibližně odpovídající hlavní lodi a pravé lodi moderní baziliky. Tato budova ještě není plně prozkoumána, ale studované části naznačují, že se jednalo o veřejnou budovu, nejspíše mincovnu nebo obilný trh.

Titus Flavius ​​​​Klement

Již na konci 1. století patřil objekt pravděpodobně konzulovi Titu Flaviovi Klementovi, příbuznému z dynastie Flaviů. Tradice tvrdí, že byl tajným křesťanem a byl popraven za svou víru v panování Domitiana. V soukromém domě konzula se mohly konat křesťanské bohoslužby, kterým předsedal svatý Klement, římský biskup, třetí nástupce apoštola Petra. Minimálně do roku 200 se určitě ví o „ titulus clementis"- místo křesťanské bohoslužby spojené se jménem Klementa (nebo konzula-mučedníka nebo biskupa).

Raně křesťanská bazilika

Příběh

Po ukončení pronásledování ve 4. století se soukromý objekt změnil na kostel v podobě baziliky: rozlehlé nádvoří přešlo v hlavní loď a enfilády místností, které jej ohraničovaly, se staly základem dvou bočních lodí. Za pontifikátu Siricia (384-399) byl kostel vysvěcen na počest papeže Klementa, jehož jméno zcela vytěsnilo jméno jeho jmenovce-konzula z paměti.

Po celé 4. století koexistoval kostel San Clemente s přilehlým mitreem. Mithrův kult oficiálně zakázal Theodosius Veliký v roce 395, načež byla na místě mithraea postavena apsida baziliky.

Koncem 4. - počátkem 5. století tak vznikla raně křesťanská bazilika v podobě, v jaké ji lze vidět na střední úrovni komplexu San Clemente. Jednalo se o pravoúhlou trojlodní baziliku s rozsáhlou apsidou a nartexem. Již v této chvíli tu byla pravá ruka Ignáce, bohabojného, ​​manžela apoštolů, biskupa ze Syrské Antiochie, který byl umučen v aréně Kolosea.

Mozaika v apsidě a chóry moderního „horního“ kostela patřily k bazilice „dolního“, jak naznačují četné raně křesťanské symboly, kterým křesťané 12. století. Na oltářní přepážce a stěnách chórů moderní baziliky se dochovaly monogramy papeže Jana II. (533-535) před zvolením na papežský stolec, bývalého kardinála-kněze ze San Clemente. Tyto prvky byly tedy buď přímo přeneseny z „dolní“ baziliky do „horní“, nebo tam ve 12. století pečlivě zrekonstruovány. V 9. století byla „dolní“ bazilika vyzdobena dodnes dochovanými freskami, které jsou nejcennější památkou tehdejšího křesťanského výtvarného umění.

V 9. století byly ostatky papeže Klimenta, získané svatými Cyrilem a Metodějem v r a přivezené bratry Rovnými apoštolům do Říma, přeneseny do San Klimenta. V roce 867 přenesl papež Adrian II. spolu s Cyrilem a Metodějem ostatky Klimenta do baziliky zasvěcené jeho památce. 14. února 869 Cyril zemřel v Římě a na žádost Adriana II. a římského lidu byl pohřben v San Clemente.

V roce 1084 bylo San Clemente nenávratně poškozeno požárem po dobytí Říma Normany pod vedením Roberta Guiscarda. Je zřejmé, že míra poškození byla taková, že bylo rozhodnuto baziliku neobnovovat, ale postavit na místě staré baziliku novou. Do nové „horní“ baziliky byly přeneseny ostatky Klimenta, Ignáce a Cyrila i nejcennější ozdobné předměty. V důsledku toho byla existence bývalé „dolní“ baziliky pod základem nové „horní“ brzy zcela zapomenuta. Teprve v roce 1857 převor San Clemente Joseph Mulluli v důsledku vykopávek znovu otevřel světu raně křesťanskou baziliku.

Navrhovaná hrobka Cyrila

Podle dvou zdrojů Legenda Italica A Vita Constantini, Apoštolům rovný Cyril byl původně pohřben ve velké hrobce napravo od oltáře. Dominikánští archeologové z titulu své hodnosti, zvyklí být při mši v presbytáři čelem k lidem, vzali ze svého pohledu označení „vpravo od oltáře“, tedy na konci jižní boční lodi. Prázdný hrob objevený v jižní lodi byl bez váhání identifikován jako první pohřebiště apoštola Slovanů. Toto místo se postupem času proměnilo ve slovanský kout. Každý slovanský národ zde vztyčil pamětní desku se slovy vděčnosti svému vychovateli. Zde můžete vidět tabule ukrajinského, bulharského, makedonského, srbského, řeckého, chorvatského národa; ze dvou pamětních desek byly instalovány najednou - jménem ruské pravoslavné církve a jménem mládeže Ruska.

Postupem času byl původní závěr archeologů vážně zpochybněn. Zdroje uvádějící místo pohřbu Cyrila zmiňují velký obraz popravený nad jeho hrobem. V jižní boční lodi se nepodařilo nalézt jediný obraz, který by bylo možné identifikovat jako obraz Cyrila.

Mezitím byla v symetricky umístěném závěru (z pohledu laiků vpravo od oltáře) nalezena zachovalá freska z 9. století „Sestup Krista do pekla“, v jejímž rohu je zde poloviční obraz biskupa, který v levé ruce drží evangelium a pravou rukou žehná lidu. Je tedy docela možné, že Cyril byl pohřben pod touto freskou. Freska samotná je prvním obrazem v italském umění na toto téma. Kristus ve vlajícím chlamysu doslova vtrhne do pekla, pošlape Satana pod nohama a vynese a.

fresky

Severní ulička

Vnější stěna pravé (severní) kaple byla kdysi zcela pokryta freskami, dochovanými dodnes jen částečně. Dodnes se podařilo identifikovat zápletky mučednické smrti svaté Kateřiny a posledního soudu.

Dobře se zachovala pouze jedna freska ve výklenku zobrazující Matku Boží s dítětem a na bočních plochách výklenku - svaté Eufemie a Kateřiny. V roce 1959 otec Dominic Darcy při porovnání této fresky se slavnými mozaikami v kostele objevil nápadnou podobnost Panny Marie San Clemente s císařovnou Theodorou z Ravenny. V souladu s tím byla předložena verze, že původní freska byla portrétem Theodory, jejíž manžel Justinián se velkou měrou podílel na římských bazilikách, se dvěma dvorními dámami. V 9. století byla freska přepracována a doplněna: Theodora byla posazena na trůn, předána dítěti a výsledná freska získala současnou podobu. Dnes zůstává otázka původního významu fresky diskutabilní.

hlavní loď

V hlavní lodi vlevo od hlavního vchodu (z předsíně) je částečně dochovaná freska " Nanebevstoupení". Kompozice fresky je adaptací typické. V horní části vystupuje na oblaku Kristus obklopený anděly. Přímo pod ním je Matka Boží vyobrazena v póze „oranta“, tedy se vztyčenými pažemi, po obou stranách apoštolové strnuli úžasem. Na pravé straně fresky je dobře zachován obraz sv. Víta, vlevo je k němu symetricky vyobrazen papež Lev IV. (847-855) se čtvercovou svatozářou kolem hlavy, což naznačuje, že freska vznikla během život papeže, který zde nepůsobí jako světec, ale pouze jako dárce . Pod obrazem Panny Marie je nezaplněná nika. Je možné, že zde byla umístěna relikvie – kámen z Olivetské hory, na kterém se popisovaná událost odehrála.

Existuje další výklad této fresky. V souladu s ní není Nanebevstoupení reprezentováno Kristem, ale Matkou Boží. V tomto případě se věří, že Kristus, který se zjevil na oblaku, se setkává se svou Matkou, která je proto zobrazována odděleně od apoštolské skupiny. Nepřímým potvrzením této verze je známý fakt hluboké úcty Lva IV. ke svátku Nanebevzetí, který dostal pro papeže osmidenní posvícení. Pokud přijmeme tuto verzi, pak v San Clemente existuje jeden z nejstarších obrazů Nanebevzetí Panny Marie v západní ikonografii. Vpravo od „Nanebevstoupení“ jsou částečně dochované fresky z 9. století, představující tyto výjevy: Ukřižování, Myrrhoers v hrobě, Sňatek v Káně Galilejské a Sestup do pekel.

Nejznámější fresky „dolní“ baziliky jsou na levé stěně hlavní lodi, jejich tradiční názvy jsou „Život sv. Alexis“ a „Mše sv. Klimenta“.

Freska" Život Alexyho, muže Božího“, napsaný pravděpodobně v intervalu 1050 - 1100 a pokrývá poslední, římskou část života světce (celý život - viz článek Alexy, muž Boží). Po levé straně, oblečený v hadrech, se Alexy vrací do Říma a na cestě potkává svého otce, který svého syna po sedmnáctiletém odloučení nepoznává. Matka Alexy při pohledu z okna také svého syna v tulákovi nevidí. Ve střední části fresky se děj přenese o sedmnáct let dopředu – papež Innocent I. přichází k posteli zesnulého Alexyho a v ruce svírá jistou listinu. Na pravé straně fresky příběh končí: na žádost papeže zesnulý otevírá ruku a papež informuje přítomné o obsahu listiny, ve které Alexy popsal svůj život od chvíle, kdy opustil svůj domov. . Smutek rodičů a nevěsty Alexyho výtvarník vykresluje živě: vzlykající nevěsta objímá tělo svého snoubence a rodiče si doslova rvou vlasy.

Freska je výjimečným dílem, v němž se konvence byzantské ikonografie úzce prolínají s dramatikou vyprávění. Na rozdíl od tradiční ikony s klipy představujícími různé životní epizody se události na této fresce odvíjejí nepřetržitě, díky čemuž je divák svědkem událostí. Freska také svědčí o tom, že v 11. století byl v Římě znám život Alexis v jeho pozdním, konečném vydání a uctívání tohoto světce překročilo hranice na Aventinském kopci.

Nad freskou zasvěcenou Alexiovi je ještě jedna, která zobrazuje Krista sedícího na trůnu, s Klementem a archandělem Michaelem stojícím (po pravé ruce) a svatým Mikulášem a archandělem Gabrielem (po levé ruce). Všechny postavy jsou podepsané, i když jejich tváře nejsou vidět: jsou „odříznuty“ podlahou „horní“ baziliky.

freska "Mše svatého Klimenta" odlišuje živost a dramatičnost obrazu a složité dramatické vyprávění, které nejsou charakteristické pro tradiční byzantskou ikonografii. Obsah fresky lze zprostředkovat následovně:

• velká písmena - Svatý Kliment sedí na trůnu, přicházejí k němu jeho předchůdci na římském stolci: apoštol Petr, svatí Lin a Clet. Všechny postavy jsou podepsané, ale jejich hlavy jsou „uříznuty“ o podlahu „horní“ baziliky.

• střední matrika - sv. Kliment slouží mši, mezi křesťany kolem něj je (po levé ruce) mladá žena Theodora. Manžel Theodory, vznešeného pohana sissinius, plížil se za manželkou na mši, ale na modlitbu papeže oslepl a ohluchl. Církevní služebníci vyvádějí Sissinia z kostela.

• dolní matrika - Svatý Kliment navštívil Theodorin dům a uzdravil jejího manžela. Sissinius je místo vděčnosti naplněn hněvem a nařídí sluhům, aby papeže zajali a uhasili. Řeč Sissinia je překládána v lidové italštině (italiano. jarní), a není v tradiční latině a je poseta nadávkami:

Jen tak dál, vy zkurvy synové. Gozmari a Albertel (jména sluhů), vypadněte. Carvoncelle, pomoc zezadu s pákou.

Ale na Klementovu modlitbu oslepení sluhové tahají úlomky sloupu a mylně je považují za biskupa. Sám Klement, stojící stranou, říká (již latinsky): „ Podle své tvrdosti srdce to máš nést místo mě.". Zde freska končí příběh, ale jejich dokument Acta ze 4. století uvádí, že Sissinius se nakonec stal křesťanem a dokonce mučedníkem. Sissiniova nadávka v kontrastu se zbožnou zápletkou dodávají celé fresce jedinečnou příchuť. Toto zneužívání dělá z fresky neocenitelnou jazykovou památku, protože kromě některých podpisů na dokumentech jsou tato slova nejstarší známá napsaná v italštině.

Narthex

Zpočátku byl nartex oddělen od hlavní lodi pouze čtyřmi sloupy. Po zemětřesení v roce 847 nařídil papež Lev IV. položit průchod mezi sloupy a výslednou zeď vyzdobit freskami. Původní fresky z 9. století se nedochovaly, protože v 11. století je nechala vyrobit místní rodina Rapiza(italský. Rapiza) byly nahrazeny dvěma novými: „Zázrak sv. Klimenta v Azovském moři“ a „Přenesení ostatků sv. Klimenta v San Clemente“.

První freska zobrazuje zázrak, který vypráví o „ Acta“- zdroj 4. století: Papež Klement byl uvržen trýznitely do Azovského moře přivázaný ke kotvě. Poté andělé pohřbili tělo mučedníka v podvodní jeskyni. Jednou za rok moře ustoupilo a místní křesťané měli možnost poklonit se Klementovým ostatkům, načež se moře vrátilo zpět. Dále freska, sledující zdroj, ukazuje, jak jednou bylo dítě zapomenuto v hrobce a o rok později jeho matka, která přišla k ostatkům Klementa, našla své dítě živé. Podmořský svět obklopující hrobku obývají ryby, medúzy a rejnoci. Ve spodním rejstříku fresky je vyobrazen svatý Kliment a donátoři - rodina Rapiza.

Legendární příběh Klementa dále vypráví, že moře postupem času přestalo ustupovat a odhalovalo hrob světce. Relikvie se podařilo získat až svatým bratřím Cyrilu a Metodějovi, kteří odešli na misii z Byzance do Chazarského kaganátu. Následně, na pozvání papeže Mikuláše I., bratři přivezli ostatky svatého Klimenta do Říma. Nástupce Mikuláše I. Adrian II., který se s nimi setkal se ctí, přijal Cyrila a Metoděje. Dále freska navazuje na příběh a ukazuje vrchol - papež Mikuláš (umělecký omyl, vlastně Adrian II.) v doprovodu dvou bratrů přenáší relikvie z katedrály v San Clemente v procesí kříže.

Naproti poslední fresce, tedy na vnější stěně nartexu, se dochovala freska z 9. století, konvenčně nazývaná „Posmrtný dvůr“. Uprostřed je žehnající Kristus, po jeho pravé ruce - archanděl Michael a apoštol Ondřej, po levé - archanděl Gabriel a svatý Klement. Dvě postavy sklonily kolena před Kristem, povolané k posmrtnému „soukromému“ (na rozdíl od posledního „všeobecného“) soudu. Dnes se obecně uznává, že tyto postavy jsou Cyril a Metoděj. V tomto případě mají tváře obklopující Krista následující význam: Klement dosvědčuje, že bratři našli jeho relikvie v y; Andrej, který kdysi kázal evangelium předkům Slovanů, je předchůdcem poslání svatých bratří, Gabriel působí jako posel jak ve Starém (kniha proroka Daniela), tak v Novém (Lukášovo evangelium) testamentů a Michael připomíná, že misie bratří byla inspirována Michaelem III.

moderní bazilika

Příběh

Obnova baziliky souvisí s působením kardinála Anastasie, kardinál kněz v San Clemente po čtvrt století (l099-1125), pod patronací papeže Paschala II., až do jeho zvolení na stolec v roce 1099, bývalého kardinála ze San Clemente. „Spodní“ bazilika byla zasypána stavební sutí a na vzniklých základech byla postavena moderní „horní“ bazilika. Současná bazilika je co do velikosti menší než její předchůdce: levé (jižní) lodě obou kostelů jsou stejně velké, avšak hlavní loď a pravá loď „horního“ kostela stojí na bázi „dolního“ kostela. hlavní loď. Novodobá bazilika je tak na šířku pravé „spodní“ lodi již raně křesťanská. V „horní“ bazilice byla znovu vytvořena mozaika apsidy a chór a byly sem přeneseny uctívané relikvie. Za pontifikátu Klementa XI. (1700-1721) a jeho jménem zhotovil architekt Carlo Stefano Fontana moderní kazetový strop. Prostor mezi okny v horní části hlavní lodi zároveň vyplnilo deset fresek znázorňujících světce uctívané v chrámu - Klimenta, Ignáce Bohonoše, Cyrila a Metoděje. V následujících stoletích byly k bazilice přistavěny kaple.

V důsledku těchto přestaveb a přístaveb ztratila bazilika svou původní jednoduchost a strohost, ale získala četné barokní prvky. Nejcennější akvizicí baziliky byly fresky z 15. století v kapli svaté Kateřiny, připisované vědci Masacciovi nebo Masolinovi.

Moderní bazilika několikrát změnila majitele. V roce 1403 daroval papež Bonifác IX. baziliku ambroziánským mnichům (Kongregace svatého Ambrože z Milána, založená v roce 1379). V roce 1645 pod patronátem Camillo Pamphili, kardinála Nepose Inocenta X., byla bazilika přenesena dominikánům z kláštera u kostela San Sisto Vecchio. V roce 1677 kvůli zvýšené protikatolické perzekuci přišli do San Clemente irští dominikáni, kteří spravují baziliku a přilehlý klášter dodnes.

hlavní portál

Hlavní portál a průčelí baziliky jsou vymalovány žlutě a obložené pozdně barokní štuky. Průčelí zdobí čtyři antické sloupy iónského řádu, na nádvoří baziliky je atrium s kašnou z 18. století.

Vnitřní dekorace

Moderní kostel, postavený kolem roku 1100 a několikrát přestavovaný, je trojlodní bazilika s prostornou apsidou a pěti bočními kaplemi. Podlaha baziliky je vyrobena ve stylu kosmatesco charakteristickém pro Řím. Kazetový strop zhotovil na počátku 18. století Carlo Stefano Fontana, hlavní strop je považován za nejlepší dílo římského umělce Giuseppe Chiariho (1654-1729).

hlavní loď

Počátkem 18. století vzniklo také deset fresek v hlavní lodi. Na levé straně v pořadí (od vchodu k oltáři, tedy od východu na západ):

• Svatý Metoděj (od Pietra Raziny);
• Svatý Klement předává tabuli Flavii Domitille, manželce konzula Tita Flavia ​​Klementa (od Pietra de Pietri);
• Svatý Kliment káže v u (autor Sebastiano Conca);
• mučednická smrt sv. Klimenta (on je připoután ke kotvě svržen do moře – dílo Giovanniho Odazziho);
• přenesení ostatků Klementa do San Clemente v roce 867 (autor - Giovanni Odazzi).

Na pravé straně jsou fresky (ve stejném pořadí):

• Svatý Cyril (autor Pietro Razina);
• smrt svatého Servula (lat. Servulus) - žebrák žebrající v San Clemente, podle příběhu papeže Řehoře Velikého (autor Tommaso Chiari);
• Traianus odsuzuje Ignáce Bohonoše k roztrhání šelmami (autor - Piastrilli);
• rozloučení Ignáce se sv. Polykarpem ze Smyrny (Giacomo Tridge),
• mučednictví Ignáce v aréně (Pierleone Gezzi)

Hlavní oltář a kůr

Hlavní oltář, přestože v dnešní podobě existuje od roku 1726, je vyroben ve stylu charakteristickém pro většinu římských bazilik. Pod oltářem je označení(confessio) - malá kaple obsahující archu s ostatky svatých Klimenta a Ignáce. Oltář je shora pokrytý ciboriem zdobeným obrazem kotvy – jak atributu Klementova mučednictví, tak starokřesťanského symbolu spásy. Samotné ciborium bylo přeneseno z „dolní“ baziliky, ale sloupy, které jej nesou, pocházejí z 15.–16. Ze čtyř původních sloupů z 6. století se však zachovaly dva – staly se součástí náhrobku kardinála Veneria v jižní boční lodi kostela.

Mramorové chóry umístěné před oltářem (lat. Scuola Cantorum) byly postaveny papežem Janem II. (533-535) a přeneseny z „dolní“ do „horní“ baziliky ve 12. století. Na mramorových panelech chórů jsou vytesány ryba, holubice a pohár - raně křesťanské symboly ukazující na samotného Krista, na svět, který Kristus přinesl těm, kdo v něj věří, a na eucharistii. Zachovaly se zde také monogramy dárce papeže Jana II. Jedinými dostavbami chórů ve 12. století byla druhá (levá) kazatelna a velikonoční svícen.

Apsida

Horní část plochy apsidy zabírá mozaika z 12. století, grandiózní velikostí i provedením. Soudě podle četných raně křesťanských symbolů vědci usuzují, že tato mozaika byla buď přenesena z „dolní“ baziliky, nebo byla vyrobena na základě podobné mozaiky ze 4.–5. století.

Středem mozaiky je kříž s ukřižovaným Spasitelem, naplněný různými významy:

• most spojující zemi a nebe a po tomto mostě duše (symbolicky znázorněné jako holubice) stoupají do Království nebeského.

• zdroj živé vody, o kterém mluví Zjevení („A ukázal mi čistou řeku vody života, čistou jako křišťál, vycházející z trůnu Božího a Beránkova“ ()). Z pramene hasí žízeň jelen nebo daňci (vzpomínka na Žalm 41: „Jako touží laň po proudech vod, tak touží po tobě má duše, Bože!“ ()). Jsou zde vyobrazeni dva jeleni, což naznačuje, že se ke Kristu obrátili jak bývalí pohané, tak Židé.

• strom života (), ztracený prvními rodiči (Gn 3,22) v důsledku pádu, ale opět zpřístupněný díky Kristu (Zj 22,2).

• hrozen, krmící svými šťávami větve - členy církve (). Fénix přítomný na mozaice je také symbolem Kristova vítězství nad smrtí.

Ve spodním rejstříku mozaiky se opakuje motiv nebeské blaženosti křesťanů zachráněných Kristem. Zde je sled ovcí kolem Beránka nesoucího kříž, tedy Krista.

Ruka Boha Otce je natažena nad křížem v kouli – symbol nebeské slávy. Konečně, úplně nahoře na mozaice je monogram Krista v eliptickém kotouči, další symbol Kristova vítězství.

Větve vinné révy, vyrůstající z kříže, se malebně táhnou po celé ploše mozaiky. Ve větvích můžete vidět ptáky, květiny a lidi. Podepsány jsou čtyři lidské postavy, oděné do bílých a černých rouch: to jsou latinští otcové církve, blahoslavení Augustin a Jeroným, svatí Řehoř Veliký a Ambrož Milánský.

Vítězný oblouk, který apsidě předchází, byl také zhotoven ve 12. století, ale mohl pocházet z mozaiky ze „spodní“ apsidy. Uprostřed je obraz Krista Pantokratora, který jednou rukou drží evangelium a druhou žehná věřícím. Je obklopen čtyřmi symbolickými stvořeními ze Zjevení (-8), které tradičně zobrazují čtyři evangelisty: tele (Matouš), lev (Marek), anděl (Lukáš) a orel (Jan Teolog). Na jedné straně Krista a bytostí je zastoupen Izajáš, který volá požehnat „Pána, který sedí na vysokém a vznešeném trůnu“ (), apoštola Pavla a velkého mučedníka Vavřince, který se „od Pavla naučil přijímat kříž“ ( citují se nápisy na svitcích, které drží svatí ). Na druhé straně je zobrazen Jeremiáš, který říká: „Toto je náš Bůh a nikdo jiný se s ním nemůže srovnávat“ (), Klement a apoštol Petr, vyzývají Klementa, „aby se podíval na Krista, kterého já (to jest Petr ) kázal vám“

Vpravo od oltáře je na stěně zakončené vítězným obloukem svatostánek z konce 13. století, dar kardinála Giacoma Gaetaniho, synovce Bonifáce VIII. Ve svatostánku, pravděpodobně od Arnolfa di Cambio, je vyobrazen papež (jeho podoba přesně odpovídá postavě vytesané na hrobě v jeskyních pod kostelem sv. Petra), jak představuje svého synovce-dárce sv. Klimentovi.

Kaple

Kaple svaté Kateřiny

Kaple sv. Kateřiny přiléhá k jižní lodi, vlevo od hlavního vchodu, tedy v jihovýchodním rohu baziliky. Kaple byla postavena v letech 1411 až 1431, tedy v době, kdy její zakladatel, kardinál Branda di Catiglione, byl kardinálem knězem San Clemente. Kaple je pozoruhodná svými freskami znázorňujícími Ukřižování a epizodami ze života sv. Kateřiny Alexandrijské, Ambrože Milánského a sv. Kryštofa. Většina badatelů tvrdí, že fresky jsou od Masolina a byly vyrobeny v letech 1428 až 1431, s výjimkou Krucifixu, který Masaccio napsal o něco dříve. Existuje i opačný názor, podle kterého fresky psal naopak Masaccio v letech 1425 - 1428 a Masolino dílo dokončil až po smrti svého předchůdce.

Na levé stěně řada fresek znázorňuje život svaté Kateřiny Alexandrijské:

• velká písmena, první panel - Kateřina protestuje proti pronásledování křesťanů před císařem Maxentiem;
• malá písmena, první panel - Kateřina vyhraje ve sporu 50 nejlepších alexandrijských filozofů;
• velká písmena, druhý panel - vězeň Kateřina obrací manželku císaře Maxentia ke Kristu, Maxentius nařizuje sťat svou ženu;
• malá písmena, druhý panel - Kateřina, odsouzená na kole, je zázračně zachráněna andělem;
• malá písmena, třetí panel - Catherine je sťata;
• horní písmeno, třetí panel - andělé nesou tělo Kateřiny na horu.

Na pravé stěně kaple jsou vyobrazeny epizody ze života sv. Ambrože, na stěně proti vchodu - Ukřižování, na vstupním oblouku - Zvěstování. Na stěně podpírající vstupní oblouk je freska zobrazující sv. Kryštofa. Ten je pozoruhodný četnými graffiti zanechanými poutníky. Nejstarší nápisy pocházejí z let 1459, 1461 a 1481.

Další kaple

V „horní“ bazilice jsou další čtyři kaple, méně známé než kaple svaté Kateřiny.

SAN CLEMENTE

Když jsem se probudil ze snu, viděl jsem, že jsem v naprosto neznámém prostředí. Pamatuji si, že jsem usnul asi ve dvě ráno, když naše loď, která byla u mola, dostávala palivo. Moje postel byla vedle širokého okna s výhledem na palubu Birch Tide. Z okna jsem viděl, že se blíží ostrov San Clemente. Poprvé jsem se mohl ze své kajuty dívat na palubu: předtím, na oceánografických lodích, jsem vždy bydlel v nižších místnostech.

Loď nebyla větší než člun a směrem k přídi se poněkud zužovala. Na otevřené palubě o rozměrech 30 krát 8 metrů jsme instalovali naše dodávky do dvou řad, mezi kterými se vytvořila chodba. V podpalubí byl úzký průchod mezi tanky. Strojovna se nacházela v zádi plavidla. Nádrže pojaly asi 530 000 litrů a obvykle některé z nich sloužily jako balast, některé pro skladování čerstvé vody nebo jiných kapalin. V přídi lodi byla vysoká kormidelna, kuchyně a místnost pro posádku. S modře natřenými vagóny, oranžovým portálovým jeřábem a žlutým potápěčským talířem na palubě vypadala loď malebně. Ležel jsem v posteli a vyhříval se: San Clemente bylo nejméně hodinu daleko.

Zbytek týdne jsme strávili prací jako koně, převážením vybavení z Hugh Tide do Birch Tide. Obrovský plovoucí jeřáb zvedl náš jeřáb a umístil ho na palubu Birch-Tyde. Námořní inspektor a zástupce pojišťovny stejně jako minule zkontrolovali zvedací zařízení a jeho základnu. Přestěhovali jsme zásoby, olej, absorbér oxidu uhličitého, nářadí, elektronická zařízení, zatímco speciální tým svářečů svařoval další vagóny na palubu Birch-Tyde. V sobotu i neděli měli otevřeno až do půlnoci. Nakonec byl veškerý majetek převeden na novou loď. Hugh Tide byl nyní opuštěný, paluba vykazovala známky svařování jako jizvy.

Je příznačné, že náš předpoklad o možnosti provádět podvodní práce z jakéhokoli plavidla a na libovolném místě byl oprávněný. Nabití zařízení trvalo méně než 60 hodin. Navzdory povyku a hluku, který nakladači, svářeči a námořníci během dvou dnů dělali, se Gastonovi podařilo motor opravit. Zjistil, že voda, která zkratovala motor, se dostala přes poklop šachty, který byl při kontrole odšroubován. Podvodní telefon, který nebyl příliš spolehlivý, nechal opravit zástupce výrobce. Zjistil, že nedostatky ve fungování hydrofonu byly zřejmě způsobeny blízkostí elektromotorů, rušením nechráněnými vodiči a různými systémy instalovanými na palubě Sauceru.

Nyní jsme byli připraveni převzít dalšího klienta - zástupce zkušební stanice zbraní námořnictva.

Z mostu, daleko na jihu, bylo vidět drsný a holý ostrov San Clemente, jak se tyčí přímo z oceánu. Není na ní žádný strom, jen kameny a strmé svahy. Ostrov je poměrně velký, 20 mil dlouhý a asi 6 mil v nejširším místě. Výška skal dosahuje 600 metrů.

Ostrov San Clemente je ideálním místem pro vědeckou práci, protože se jedná o vládní majetek, kam není povolen vstup. Velké hloubky zde začínají v bezprostřední blízkosti pobřeží. Asi na míli dosahuje hloubka své maximální hloubky, 1200 metrů. Právě zde, asi 5 mil od Wilsonova zálivu, byly provedeny první starty raket Polaris z ponořené pozice. Tato oblast se nazývá „vyskakovací“ (povrchová) oblast. Na speciální plošině, instalované v hloubce 75 metrů, se po kolejích pohyboval vozík simulující pohyb ponorky. Na tomto vozíku byla namontována raketa, která byla odpálena zpod vody. Nedaleko stála připravená obrovská bárka vybavená jeřábem a sítí. Když raketa vyskočila z vody, byla zachycena sítí. Nyní toto zařízení nefungovalo, protože testy raket Polaris již dávno skončily. Malý Joe se zaměstnával v kuchyňce přípravou vydatné snídaně. Když Birch Tide obsluhoval pobřežní ropná pole, bylo jídlo připraveno pro 8-12 lidí. V kuchyni se vešlo 4-6 strávníků současně. Vzhledem k tomu, že se na palubě někdy sešlo až 26 jedlíků, byla levá kabina přeměněna na jídelnu neboli ubikaci. Svého času se zde vešlo 10 lidí.Posádka lodi stále stolovala v kuchyni. V ubikaci jsme nainstalovali další ledničku a televizi, která pomáhala při trávení večerů. Závěsy a nástěnné lampy, stejně jako fotografie filmových hvězd pověšené obyvateli lodi, tuto místnost zútulnily.

Několik lidí shromážděných kolem stolu diskutovalo o nových ponorech.

Zajímalo by mě, jakou práci tady bude námořnictvo dělat? řekl Joe Thompson.

Poslali nám obecný plán práce, “odpověděl jsem. - Zahrnuje detekci objektů pod vodou pomocí určování směru, zvednutí torpéd z mořského dna a testování některých záludných zařízení. Postavili jakési automatické ponorné zařízení a zdá se, že to funguje docela dobře.

Podávaná vejce. Přibližně v tu dobu vešel Gaston, elegantně oblečený jako obvykle. Vesele řekl "bonjour" a potřásl si rukou se všemi.

Co by sis dal k snídani, kamaráde? zeptal se malý Joe. "Co takhle nějaký francouzský toast?"

V Gastonových očích se objevila jiskra a řekl - žertem, ale s lehkým náznakem výsměchu:

Francouzské krutony z amerického chleba? Děkuji mnohokrát!

Jeho oblíbenou pochoutkou byly smažené krajíce chleba, které si namáčel do kávy. Někdy totéž žrala i Kanoe.

Náhle se rozhostilo hrobové ticho. Kapitán zastavil auta, loď se setrvačností pohybovala podél pobřeží, zřejmě nedaleko Wilsonova zálivu. Z ubikace, která měla jen dvě okénka, bylo těžké vidět, co se děje venku. Když jsem vyšel na palubu, viděl jsem, že na palubu a kolem nich leze skupina vojenských námořníků – no, samozřejmě! - náš starý přítel André Laban, který nás krátce předtím opustil. Slyšeli jsme, že se má vrátit, aby nám pomohl naučit se ovládat talíř. Očekávali jsme mnoho ponorů, takže byli zapotřebí dva operátoři.

Andre Laban s oholenou hlavou, v bundě s kožešinovým límcem, v botách vypadal jako velitel nějaké přísně tajné ponorky. Jeho společníci, námořní specialisté, se měli v blízké budoucnosti potápět.

Sešli jsme se v nejprostornější dodávce, která nám sloužila jako kancelář, s kulatým stolem a prázdným sedadlem na jednom konci. Howard Talkington, mluvčí testovací stanice, nastínil dvoutýdenní pracovní plán. Doufal, že udělá dva ponory denně, aby se každý z členů jeho malé skupiny mohl dostat do pohodlí s „Taštíkem“. Kromě krátkodobých ponorů měla provádět řadu dosti složitých operací. Jedním z nich byla účast na cvičení na záchranu posádky ponorky. Tato operace byla vyvinuta podle programu hlubinného potápění doporučeného vedením. Dalším úkolem bylo použít speciálním vybavením „Tasák“ k hydroorientaci a vyprošťování potopených torpéd se speciálními zvukovými zářiči. Howard doufal, že některá zařízení otestuje během prvního týdne, protože mělo dorazit několik lidí z Washingtonu, aby se zúčastnili ponorů a obecně viděli, jak to v San Clemente chodí. Specialisté testovací stanice očekávali, že se tato pobřežní oblast může stát testovacím místem pro všechny druhy podvodních vozidel a zařízení.

Většina operací, které jsme se chystali provádět, spadala do kategorie „oceánská technologie“, neboli výroba užitečné práce v hlubinách oceánu. Ačkoli několik ponorů mělo být provedeno pro vědecké účely, mnoho z nich bylo určeno pro jiné účely. Pochybovali jsme, zda je všechny dokážeme realizovat. A tak i přes časté poruchy a opravy byl uskutečněn rekordní počet ponorů. Následující dva týdny měly ukázat, zda zvládneme dvakrát tolik ponorů.

První ponor proběhl bez problémů. Měl prozkoumat podvodní hydrofon v hloubce asi 90 metrů, ale jak se stalo dříve, došlo k přerušením poslechu signálů majáku pracujícího na frekvenci 9 kilohertzů. Teprve odpoledne vyšlo najevo, že kvůli nedorozumění nebyl maják zapnutý pobřežní stanicí. Trvalo pár ponorů, než to šlo hladce. Sám jsem přesvědčen, že začátečník, který hodlá provádět vědeckou práci, se s vnitřní strukturou aparátu a metodami seznámí až po dvou nebo i třech ponorech. Ne každému se podaří udělat cenná pozorování již při prvním ponoru. V nejlepším případě si všimne pouze velké části strmě se svažujícího písčitého dna, charakteristické pro oblast poblíž San Clemente, a získá představu o pracovních podmínkách v potápěčském talíři.

Druhý den brzy ráno jsme zkontrolovali připravenost techniky kotvením u boku velké vojenské lodi natřené kulovou barvou. Říkám „velké“, protože každé plavidlo delší než naše 136 stop březová přílivová loď se mi zdálo velké. Toto vojenské plavidlo mělo symbol YFU (typ pomocného plavidla) a bylo vybaveno hlubokou studnou, která komunikovala s mořem. Dnes jsme museli pracovat v jeho blízkosti, navíc „Tasař“ musel ve spojení s YFU provést řadu operací.

Pozorovatelem byl Ed Carpenter. Jako vždy jsem nováčkovi ukázal všechny přístroje Saucer. Během této instruktáže jsem se snažil získat dobrou představu o tom, co přesně chtěl pozorovatel dosáhnout. Pokud se operace ukázala jako složitější než obvykle, zjistil jsem její vlastnosti. Ed Carpenter byl první ze stanice pro testování zbraní, který viděl, jak je Saucer vhodný pro záchranu potopené ponorky. Před zahájením ponoru informoval Andrého o průběhu událostí. Podpůrné plavidlo YFU kotvilo u tří sudů v 252 m hluboké části. Z centrální studny byla na čtyřech kabelech spuštěna kovová konstrukce, na které byly namontovány světlomety, televizní kamery, 35mm kamera s bleskem a hydrofony. Uprostřed této konstrukce bylo hnízdo, kopie toho, na kterém byl obvykle instalován „Tanec“. Podél ní byla zpevněna tyč o délce asi 2 metry, kterou by měl „Tanec“ zachytit sestupem do hnízda. Manévr se zdál komplikovaný: bylo nutné trefit konec tyče do držáku na poklopu imaginární ponorky. Tato operace napodobovala metodu, která je nyní běžná v námořnictvu, spočívající v připojení McCannovy záchranné komory k poklopu ztroskotané ponorky. Doposud byla tato operace prováděna pouze v hloubkách nejvýše 240 metrů.

Spustili jsme Eda a Andreho do vody asi 150 metrů od podpůrného plavidla. Val byl potápěč ve službě a Jerry a já jsme se dostali do člunu. Asi o 20 minut později, poté, co jsme se ujistili, že Saucer míří přímo k podpůrné lodi, jsme Jerry a já požádali o povolení nalodit se na YFU a sledovat operaci v televizi.

Nebojte se, ozval se Fred vysílačkou z Birch Tide. - Pokud něco uslyšíme, zavoláme vám.

Prošli jsme všechna zákoutí lodi, aniž bychom potkali duši. Ukázalo se, že se všichni shromáždili v řídící místnosti, kde bylo několik televizí. Nejprve se mi zdálo, že jsem v podzemním bunkru a že jsem byl přítomen startu rakety. Všude byli technici v bílých montérkách, podél jedné stěny byly televize. V reproduktorech skřehotaly hlasy, dva operátoři mačkali tlačítka a vydávali nějaké rozkazy, blikala světla.

Na obrazovkách se objevila hluchá skvrna - byl to "Tanec". Podvodní telefon na palubě YFU, rovněž naladěný na 42 kHz, fungoval skvěle. Hydronauti vládli na osvětlené stavbě, která byla zaznamenána minimálně 100 metrů daleko. André pomalu zvedl přístroj nad konstrukci, aby pozoroval jeho pohyb. Vzrušení na hladině moře bylo docela patrné, takže konstrukce šla nahoru nebo dolů, dotýkala se dna pod jedním úhlem, rozsah vertikálního pohybu byl asi 30 centimetrů. „Tanec“ se odvrátil a pak se vrátil zpět na tác. Každý z 25-30 shromážděných lidí si byl jistý, že tentokrát Andre spustí přístroj přímo na tác. Ale ani tak zdánlivě jednoduchá operace není tak jednoduchá: vyžaduje zručnou manipulaci s pákou nízké rychlosti a rukojetí pohybu zátěže. Přítomnost proudu by to ještě zkomplikovala. Na telefonu bylo slyšet zapínání a vypínání motoru. Pak musel Andre ve správný čas nabrat dostatek vody jako balastu, aby se aparát posadil na tác. „Talíř“ visel ve vodě a spouštěl příď. Se zatajeným dechem jsem sledoval, co se děje. Nemohli jsme pochopit, co se stalo. Zařízení zůstalo v této poloze poměrně dlouho, alespoň několik minut. Carpenter pak hlásil: "Právě jsme shodili náklad a míříme nahoru."

Jerry a já jsme se protlačili davem a vrhli se k motorovému člunu. "Co se děje?" - zlomili jsme si hlavy. O něco později, už v lodi, jsme slyšeli v telefonu:

Ahoj, na služební lodi! Říká "Talíř". Pomalu stoupáme. Ztratili jsme trysky. Konec přenosu.

Vynořit se na povrch z hloubky 252 metrů trvalo „Tasáku“ přes půl hodiny. Protože zařízení neobsahovalo vrtule, Andre nabral vodu do balastní nádrže, čímž snížil vztlak a zpomalil rychlost stoupání talíře, aby nenarazil na dno lodi. Hydronauti se vynořili v dostatečné vzdálenosti od YFU, kde mohl Birch-Tide manévrovat a dostat je na palubu.

Chudák Gaston! řekl Jerry. "Pravděpodobně si bude muset pohrát s Podšálkem."

Viděli jsme Gastona stát na zádi Birch Tide a sledovat Joea, jak zvedá potápěčský talíř na palubu lodi. Podíval se na něj, jako by věděl jen to, čím přístroj při potápění rozbít.

Po chvíli jsem slyšel, jak Larry někomu říká: „Všechno je to o trubicích, které jsou připojeny k U-kusu. Museli se uvolnit, když minulý týden opravovali motor. Hračka".

Všichni jsme přijali oblíbená slova Canoe a Gastona. Nejčastější byla věta: "Malicherná záležitost." Týdny a měsíce to bylo naše motto, náš slogan.

Pokud byl první ponor toho dne (sériové číslo 252) krátkodobý, pak jsme se s druhým velmi opozdili. Ukázalo se, že pokaždé příprava na ponor trvala o hodinu déle, než jsme čekali. A potápěč ve službě, oblečený v potápěčském obleku, se při čekání na palubě přehřál. Ale bez ohledu na to, jak spěcháme, Gaston se nedal popohnat: nedokázal se uklidnit, dokud nezkontroloval všechny podrobnosti o „Tašku“.

Na záchranné lodi byla kromě Larryho a mě ještě jedna osoba, Joe Thompson. Mezi jeho povinnosti patřila kontrola kamer a filmů: musel se ujistit, že jsou kamery správně nabité páskami, zajištěné a baterie nabité; starat se o zařízení používaná pro natáčení dokumentů. Joe pomáhal pozorovatelům v těžkých časech. Nejednou se ukázalo, že se film v Edgertonově kameře zasekl a všechny krásné snímky pořízené vědci se ukázaly být zkažené. Jedním z nejdůležitějších výsledků podvodní práce byly fotografie a filmy, protože zaznamenávaly vše, co hydronauti viděli a co by následně bylo potřeba ke studiu a hlášení.

Nevím, co jiného mám dělat,“ povzdechl si Joe nejednou během našeho rozhovoru v dodávce, která sloužila jako temná komora.

Kamera pracuje přerušovaně. Někdy vše dobře dopadne, ale blesk nefunguje. Jednou jsem po potápění zjistil, že konektor je zaplavený vodou, jindy se ukázalo, že kontakty v komoře jsou hodně znečištěné. Zjevně pokaždé, když potřebujete zkontrolovat celý systém.

Kamera Edgerton byla vyrobena speciálně pro Cousteaua jeho starým přítelem a kolegou akvanautem Dr. Haroldem Edgertonem. Dr. Edgerton, kterého Cousteau žertem nazval „Daddy Flash“, byl profesorem na Massachusetts Institute of Technology, kde vyučoval kurz elektrotechniky. inženýrství. Fotoaparát, který vznikl v roce 1958, byl prototypem známého modelu, který v současnosti používají při fotografování hlubin moře oceánografové po celém světě. Náš fotoaparát nebyl nový, a tak to vyžadovalo zručnost a určitou péči, aby fungoval. V San Clemente bylo fotografování v pozadí, a přesto se Joe snažil ze všech sil zajistit, aby zařízení bylo v naprostém pořádku.

Když nastal čas vypustit ponorku, nejprve nastavil kameru, zatímco kameraman pořídil několik záběrů, zatímco Joe držel venku tabuli s čísly ponoru, aby mohl později zjistit, k čemu byly záběry. Poté jsem nainstaloval fotoaparát ven a připojil kabel blesku. Operátor pořídil několik snímků, aby se ujistil, že blesk funguje dobře. Při fotografování s tímto fotoaparátem bylo číslo ponoru automaticky vyznačeno na každém snímku.

Jednou Fred požádal Joea, aby si sedl na jeřáb a spustil „Tasák“ do vody právě ve chvíli, kdy chtěl udělat nějaké záběry pro film. Pro Joea to bylo jako nůž skrz srdce. Opravdu chtěl za šest měsíců natočit dostatečný počet snímků a natočit film o naší práci.

Když bylo vše připraveno ke spuštění Talířku, všiml jsem si, že Fred s přimhouřenýma očima pohlédl podezřívavě k západu, kde slunce zapadalo za hřeben kopců s výhledem na ostrov.

Myslím, Jerry, že by bylo hezké umístit na talířek blikající světlo. Když budete muset zvednout přístroj, určitě se setmí, - řekl Fred.

Jerry se vrhl k dodávce, kde byla různá elektronická zařízení, našel trubici s žárovkou na jednom konci. Byl to xenonový blikač naplněný epoxidem. Bylo zapnuto zevnitř talíře. Jasné záblesky blikajícího světla umožnily detekovat zařízení plovoucí ve tmě.

Elektrické práce na palubě Sauceru obvykle prováděl Jerry.

Blikač byl nastaven a velitel Crowder zmizel ve vozidle, následován Kanoe. „Tanec“ byl spuštěn do vody. Crowder měl v úmyslu zopakovat operaci, která se nezdařila předchozího dne. Dobře znal oblast sousedící s ostrovem San Clemente, protože byl jedním z velitelů podvodního vozidla Seas vyvinutého námořními specialisty. „Moray“, postavený zkušební stanicí, byl mini-loď ve tvaru torpéda, určená pro dvě osoby. Měla vysokou rychlost, neměla žádná okénka a byla vybavena sofistikovaným zařízením. Měl sloužit k různým experimentům.

Kromě Larryho a mě byl na palubě motorového člunu Joe Berkich z testovací stanice, který chtěl vidět, jak sledujeme pohyby zařízení. Zatímco „Tasař“ klesal, slyšeli jsme signály vydávané v pravidelných intervalech emitorem naladěným na frekvenci 37 kilohertzů. Oblast, kde sestupovala, měla hloubku 220 metrů. Brzy slunce zapadlo; byli jsme asi půl míle od pobřeží, ve stínu vrženém strmými svahy. Točili jsme se na naší lodi a drželi se těsně nad „Tasíkem“. Podle mých výpočtů měli hydronauti za 12-15 minut klesnout ke dnu. Myslel jsem, že se okamžitě začnou pohybovat směrem k pobřeží, kde byly nainstalovány hydrofony.

Hlídací člun, tady Birch Tide, zaskřehotal náš rozhlasový reproduktor.

- Birch Tide, slyšíme tě, pokračuj.

Pobřežní stanice hlásí, že zapnuli oscilátor pracující na frekvenci 9 kilohertzů s modulací signálu. Chtějí vědět, kdy se o něm velitel Crowder ozve.

OK. To zjistíme později, řekl jsem. Za předpokladu, že pozorovatel na talíři právě začal pracovat, nechtěl jsem ho rušit telefonátem.

Od moře foukal studený vítr, jako by byl vycpaný ledovými jehlami. Radarová stanice, umístěná v jižní části ostrova, sledovala trasu člunu a talíře. Pokud bychom znali naši pozici, mohli bychom namířit talíř na cíl, pokud by pro hydronauty bylo obtížné určit, kde se hydrofon v hloubce 100 metrů nachází.

Po několika minutách jsem se pokusil kontaktovat posádku Sauceru:

Soucoupe, Soucoupe, toto je hlídková loď... toto je loď. Slyšíš nás? Vrať se.

Poslouchal jsem. Bylo slyšet syčení, šustění, nějaké zvuky. Larry si myslel, že je to zvuk motoru běžícího na talíř. Znovu jsem promluvil. Ale hydronauti možná zachytili signály oscilátoru a sklopili anténu telefonu. Andre se k této technice uchýlil vždy, když prováděl jakýkoli složitý manévr. Do jisté míry jsem mu rozuměl i s ohledem na to, že telefon by měl být v případě nehody vždy zapnutý. Hlídací plavidlo bylo blízko zařízení a pouze čekalo na signály a nevyžádalo si je.

Ze signálů jsme vypozorovali, že se „Tasař“ pomalu pohybuje směrem k pobřeží, nikoli však na západ, ale jihozápadním směrem. Naše souřadnice byly vysílány z radarové pobřežní stanice: vzdálenost mezi námi a zařízením se zmenšovala, ale loď se stále poněkud vzdalovala od svého kurzu. Pokusili jsme se to nahlásit na „Tašku“, ale neobdrželi jsme potvrzení. Vypadalo to, že Joe Berkich nebyl spokojený s komunikačním systémem, ačkoli dnes ráno bylo všechno v pořádku. Uplynulo asi 45 minut, ale nenavázali jsme s ním kontakt. Kurz „Tasáku“ se změnil, byli jsme si jisti, že se hydronauti pohybují opačným směrem, na otevřené moře! Nyní se Larry pokusil kontaktovat Saucera. Vypnul motor, provedl pár hovorů a začal poslouchat. Bylo slyšet jen syčení. Začalo se stmívat a jako vždy, když se viditelnost snížila, vlny se zdály být větší a strmější. Rozsvítili jsme příďové světlo na stožáru a rádiem jsme zavolali Fredovi, který byl půl míle daleko na Birch Tide, jestli ho vidí. Fred odpověděl, že ano.

Dej mi ten hloupý telefon,“ řekl Joe. "Zkusím kontaktovat starého Crowdera."

Soucoupe, ahoj Soucoupe! Mluví kapitán Marvel. Slyšíš mě?

Larry zasáhl. Řekl to slovo: "Shezam!" - tajné heslo Captain Marvel, oblíbeného komiksového hrdiny. K údivu všech okamžitě zazněla jasná a zřetelná odpověď:

Kapitáne Marvele, tady mluví Soucoupe. Právě jsme našli hydrofonní kabel, pohybujeme se po něm. Ponor probíhá dobře.

Předal jsem zprávu Birch Tide, ulevilo se mi, že hydronauti byli konečně nalezeni. Pobavila mě epizoda se "shezam". Už dlouho jsme se chystali vymyslet nějaké kódové označení pro loď. Místo jednoho běžného názvu, ke kterému se připojuje pořadové číslo stanice, jak bylo v San Clemente zvykem, jsme chtěli každé stanici přiřadit vlastní název. Volací znak „Niceskater“, který označoval všechny stanice, lodě a vozidla, která na ostrově byla, jsme měli už dost.

No, už se to blíží! Larry souhlasil. - Nechť se naše loď jmenuje "Shezam". Až se dostaneme na břeh, koupím falešná písmena a připevním je na záď.

Další půlhodinu jsme sledovali pohyb „Tašky“. Docela se setmělo. Vítr se trochu zvedl. Loď se zmítala na vlnách. Křižovali jsme tam a zpět a lámali si hlavu nad tím, jak dostat plavidlo na palubu lodi ve tmě. O něco později hydronauti telefonicky oznámili, že shodili balast. Poté, co jsme tuto zprávu předali Birch Tide, šli jsme k ní, abychom vzali na palubu potápěče ve službě. Pak se vrátili a začali poslouchat. Tentokrát byly slyšet signály majáku a echolotu směrem nahoru. Nahlédli jsme do vodního sloupce a každý se snažil být první, kdo najde „Tanec“.

Myslím, že támhle je talířek,“ zvolal Jerry a natáhl ruku.

Není to odraz světel Birch Tide?

Než jsme si stihli tyto poznámky vyměnit, světlý bod se proměnil v bledě žlutý předmět, kolem kterého začala zářit voda. S mírným šplouchnutím se tento předmět vynořil dva nebo tři metry od nás. Maják zablikal, malé světlomety svítily. V noci byl potápěčský talíř zvláštní a nezapomenutelný pohled. Než mohla Canoe uchopit mikrofon, Jerry zavěsil vlečné lano a byl připraven připevnit lano používané ke zvedání plavidla.

Aparatura byla zvednuta bez potíží a brzy všichni poslouchali hlášení velitele Crowdera.

Byli jsme v hloubce asi 220 metrů. Myslel jsem, že aparatura je více k moři než hydroakustický maják, takže jsme drželi kurs 270° a pak se začali otáčet na jih. Otočili jsme se na sever, lehli jsme si na kurz 50°, našli kabel a začali jsme se po něm pohybovat.

Jaký je stav kabelu? zeptal se Howard Talkington.

Leží na dně, ale je hodně prověšený, takže je celý zkroucený a ohnutý, hodně kolíčků. Konečně našel maják. Udělal jsem pár záběrů, nafotil všechna zařízení. Zařízení je čisté a bez známek poškození.

Nějaký kabel od něj jde nahoru, - dodal Kanoe.

Přesně tak, - řekl Crowder. - Všimli jsme si kabelu zachyceného na kabelu, zmizel někde nahoře.

Slyšeli jste nejprve maják, nebo jste si všimli kabelu? zeptal se Andre.

Myslím, že signály slyšeli jako první. Popsali jsme kruhy a snažili se určit, kterým směrem je síla zvuku maximální. Během posledních deseti minut byl zvuk slyšet ze severovýchodu, otočili jsme se tím směrem a po 2-3 minutách jsme viděli maják.

Jaký je charakter dna a sklonu? Zeptal jsem se.

Hlavně písek.

Nevidíte tvrdé kameny?

Ne, jen písek. Pravda, v hloubce asi 160 metrů jsme našli poruchu – hodně strmou stěnu. Písek náhle skončil, pak pokračovaly pevné kameny.

jakou postavu? Rocky?

Možná ano. Neviděl jsem žádné jednotlivé kameny. Hranice mezi kameny a pískem je velmi jasná. Strmost svahu je přibližně 30°.

Je tam hodně fauny?

Našli jsme ryby, hvězdice, pár krabů. Ale nebyly tam žádné houby. Ponor byl úspěšný, protože jsme jako první viděli hydroakustický maják. Dle mého názoru je potřeba s tímto zkrouceným kabelem něco udělat, než se stane něco špatného.

Tím rozhovor skončil a šli jsme do ubikace pro něco k jídlu. Večer byla posádka Deepstar pozvána ke sledování Moří v hangáru umístěném na ostrově. Večery jsme obvykle trávili večírkem v San Clemente nebo vyráželi do hor, někdy jsme zůstali v salónu, kde nás pohostili tři týdny starými časopisy a sladkostmi. Pokud byl dobrý obrázek, dívali jsme se na něj. Někdy byly filmy nové, ale většinou ukazovaly hrozné braky, i když za 15 centů byste si neměli stěžovat. Dnes si budeme muset nechat ujít další obrázek, ale možnost podívat se na Murena nám tuto ztrátu více než vynahradí.

Mini-loď "Moray" byla navržena v průběhu několika let. Jak jsme si všimli, některé jeho uzly v designu měly mnoho společného s uzly letadla. Operátoři seděli vedle sebe v jedné kouli nacpané různými přístroji, počítadly, tlačítky a pákami, většina přístrojů byla duplikována. Druhá hliníková koule byla vpředu, kde bylo umístěno elektronické zařízení. Nebyla tam žádná okénka. Operátoři uvedli Moře do pohybu pomocí speciální konstrukce vrtulí umístěných v zadní části přístroje podle údajů ze sonaru instalovaného v přední části přístroje. Soudě podle toho, co nám bylo řečeno, zařízení vyvinulo poměrně vysokou rychlost. Baterie byly v samostatném kontejneru za robustním pouzdrem určeným pro dvě osoby. Aparatura se zásadně lišila od našeho Sauceru. Potápěl se nikoli na úkor nákladu nebo příjmu vody, ale pomocí mechanismů a z bezpečnostních důvodů měl pozitivní vztlak.

Larry a Joe vlezli do aparátu a jeden z operátorů začal vysvětlovat účel zařízení a pák. Když jsem se podíval dovnitř, viděl jsem, že už nezbylo skoro žádné volné místo. "Morey" působil dojmem promyšleného, ​​extrémně složitého aparátu. Myslel jsem na to, jak jednoduchý a spolehlivý je design potápěčského talíře ve srovnání s ním. Vždyť na „Tašku“ bylo uskutečněno již více než 250 ponorů! Pravda, žádná ponorka není jako druhá, existuje mnoho pohledů na design, konstrukci a způsob jejich hospodaření pod vodou. Z hangáru Morea jsme odcházeli s obdivem konstruktérům lodí, že tak dobře využili konstrukční vlastnosti letadla, a zároveň jsme se ještě více přesvědčili, že jednoduchost designu je stejně důležitá.

Druhý den byl deštivý, čerstvý severozápadní vítr hnal přes moře vlny asi metr vysoké. Podle programu měl „Tasák“ pracovat ve spojení s podvodním řízeným záchranným vozidlem (CURV – Cable Controlled Underwater Recovery Vehicle). Přesunuli jsme se na severní část ostrova, do zátoky chráněné před větrem, kde bylo možné přístroj bezpečně spustit a vzít na palubu.

CURV - podivně vyhlížející struktura - bylo automatické zařízení navržené pro vlastní potřeby společností Ware Industries a teprve následně přizpůsobené specialisty testovací stanice pro detekci a obnovu potopených torpéd. CURV bylo samohybné vozidlo vybavené nádržemi, které mu dodávaly vztlak a ovládané z povrchu pomocí kabelu. Měl televizní kameru, 35mm fotoaparát, 360stupňový sonar a světlomety pro osvětlení. Členové našeho týmu, kteří se nepodíleli na sestupu „Tasáku“ a pozorování, to sledovali v televizi, když byli na palubě podpůrného plavidla.

Po většinu ponoru, který trval hodinu a půl, sledovala posádka „Tasáku“ lano. Pozorovatelem byl Will Foreman, velitel Deep Jeep, ponorky zkonstruované testovací stanicí, se kterou jsme se později seznámili. Kromě toho „talíř“ prováděl manévry za účelem zjištění stupně citlivosti sonaru instalovaného na přístroji CURV.

Sledovali jsme, jak se „Tasař“ blíží k CURV, který byl vybaven televizní kamerou. Dokud proudy vodních tryskových zařízení nerozvířily vodu, bylo vše vidět docela jasně. Když se naše plavidlo přiblížilo k CURV, bylo možné poznat Andrého tvář, když vyhlédl z okénka. Telefonem byl varován, aby nezapínal jasná světla, protože by mohla poškodit vidikonovou trubici namontovanou na televizní kameře. Na televizní obrazovce na nás Andre mrkl. Jaká úžasná věc je televize! Nejúžasnější představení se ale odehrálo později.

Náš potápěčský talíř se začal přibližovat k automatickému CURV, který vypadal jako podivná vesmírná loď, a natáhl k němu mechanickou ruku. Operátor CURV v reakci na pozdrav otevřel obrovský pařát určený k zachycení torpéd a obě vozidla si potřásla rukama. Bylo to jako scéna ze sci-fi filmu. Konečně byl uvítací ceremoniál u konce. Tak se stalo, že se v hloubce 90 metrů setkaly dvě monstra!

Na druhou polovinu dne nebyly naplánovány žádné ponory a navíc se pokazilo počasí. Zbytek dne byl prohlášen za nepracovní. Několik lidí, včetně posádky Sauceru, stejně jako kánoe, André a Gaston, už dlouho toužilo vidět San Clemente. John Theisen, zaměstnanec společnosti Photosonix, který na ostrově dělal různé práce pro námořnictvo, nabídl své služby průvodce. Pod vodou zde natáčí téměř čtyři roky. Jako všichni ostatní zaměstnanci – vojenský personál i civilisté (150 lidí) jezdil na Long Beach každý týden letadlem. Stejným způsobem byli přivedeni zpět. John chytil dva malé dvounápravové náklaďáky a nastoupili jsme do nich se všemi našimi věcmi – fotoaparáty, batohy a turistickými botami. Nákladní vozy se šplhaly do strmého svahu. Vrcholy kopců, několik set metrů nad námi, byly napůl skryty v mlžném oparu. Kolem se prohnaly nízko visící rozedrané mraky. Cesta, vinoucí se údolím posetým balvany, stoupala nahoru a vedla přes hřeben holých, zaoblených kopců. Dole na východě leželo moře poseté bílými jehňaty. Kopce vypadaly z dálky nazelenalé, ale zblízka byly téměř bez vegetace. Pravda, na pravé straně silnice byla cedule: "Vstupujete do národní lesní rezervace San Clemente." Tento „les“ sestával z půl tuctu eukalyptů úhledně vysazených podél dálnice. Na celém ostrově jsem nenašel žádné další stromy. John Theisen, který šťastně sloužil jako průvodce, řekl, že stojíme před jednou z atrakcí ostrova. Padesát metrů od první cedule byla druhá cedule oznamující, že jsme opustili národní les San Clemente. Podle Johna většina hostů nevěděla, zda jde o vtip nebo důkaz o seriózním pokusu o vytvoření lesních plantáží. Krátce poté, co „les“ skončil, byla silnice extrémně drsná. John kontaktoval Niceskater 1, hlavní rádiovou řídící stanici, a řekl, že míříme na jižní část ostrova.

Jeli jsme na západ, sjížděli jsme kopce. K severozápadnímu cípu ostrova se několik mil táhlo pobřeží poseté mušlemi, kameny a úlomky klád.

Je zřejmé, že vše, co smývá voda z lodí mířících na Havaj a do dalších oblastí Tichého oceánu, je zde omýváno vlnami, “poznamenal John. "Loni jsme tam poblíž mysu našli téměř novou potápěčskou nádrž." Pokud bude čas, zastavíme se na zpáteční cestě.

V některých částech pobřeží byl příboj poměrně silný a určitě by přilákal milovníky surfování. Foukal svěží, povzbuzující vánek, občas se v průtržích mračen objevilo slunce, které dodávalo této malebné krajině zvláštní krásu.

Konečně první kamion dojel ke skále, ke které jsme jeli. Skákáním na zem jsme se zahřáli, oprášili prach.

Z okraje útesu dole pod útesem, asi 100 metrů daleko, jsem u samého okraje vody v širokém okolí viděl spoustu tuleňů - plavé, hnědé, dokonce i pár úplně bílých. Vyhřívali se na sluníčku, které mezitím úplně zmizelo zpoza mraků. Štěkot tuleňů přehlušil řev příboje. V dálce, až k obzoru, se táhl Tichý oceán. Všude ležely tmavé skvrny vlnek a stínů mraků. Byl to skutečně otevřený oceán. Dlouhé vlny vysoké 2,5-3 metry narážely na skály. Občas při hře spadl tuleň do vody. Celkem se u hnízdiště sešlo nejméně tisíc zvířat. Všiml jsem si, že někteří z tuleňů se potápěli do příboje, když se dostali na břeh. Zvířata jela na vlnách. Zdálo se, že tato zábava jim poskytla nepopsatelné potěšení. Najednou kánoe postrčila Gastona a ukázala mu: kousek od pobřeží prořízly vodu velké ploutve.

"To jsou kosatky, kosatky," řekl Andre. "Sežerou tuleně."

Věřil jsem, že kosatky jsou nejkrutější a nejodvážnější mořští predátoři. Se zvířetem velikosti tuleně si s tím poradí během chvilky. Kosatky prý polykají lachtany. Lachtan není nic menšího než tuleň.

Zřetelně jsme viděli ploutve tří kosatek kroužících pomalu tak blízko místa, kde dováděli tuleni, až se zdálo, že je to trochu víc, a kosatky zaútočí na zvířata. Ale nic se nestalo.

Proč tuleni nevylézají z vody? zeptal se Jerry.

Mezitím k nám přišel John.

Koneckonců, možná jsou tuleni v pasti, ne? zeptali jsme se ho.

O tuleně se nemusíte bát, ujistil nás. Jsou v mělké vodě. Hloubka pro kosatku je zde příliš malá a predátor chápe, že pokud se pokusí spěchat za tuleni, uvízne. Ale samozřejmě, pokud se tuleň vzdálí od břehu, zpívá se jeho píseň.

Vydechli jsme úlevou. Mrzelo by nás, kdyby se tak mírumilovná a veselá zvířata stala obětí kosatek.

Když jsme opustili zátoku Seal Bay, přeskočili jsme výmoly a jeli směrem k pláži, abychom zjistili, zda vlny nevyvrhly něco, co by stálo za to. Úpatí útesu vulkanického původu bylo plné jeskyní, které ničily vlny. André a Gaston nás zavedli k malým jezerům, která zůstala po přílivu, a vytáhli z vody měkkýše a přitom vyslovovali jejich francouzská jména. Jednalo se především o mušle a další mlži. Gaston léčil Canoe a Andreho s potěšením. Ani mě neobešel. Vzal jsem si pamlsek v domnění, že ochutnám něco lahodného. K mému překvapení byla pochoutka hořká, i když obecně jedlá, a měla výraznou chuť mořských řas. Druhého korýše jsem odmítl v domnění, že mi stačí jeden.

Vstoupili jsme do malé jeskyně, která se zužovala kamsi daleko do vnitrozemí. Bohužel nás nenapadlo vzít si baterky. A jeskyně byla zajímavá. Na ostrově se nám již podařilo najít mnoho stop po indiánech: celé hromady prázdných mušlí a dalších zbytků typických pro indickou kuchyni. Možná bychom uvnitř jeskyně našli nějaké náčiní nebo úlomky zbraní. Jenže se blížil soumrak a na průzkum jeskyně už bylo pozdě. Všichni se vrátili ke svým náklaďákům a pak zaslechli zvláštní řev, který každou minutu sílil. Vypadalo to, jako by po svahu jel těžký náklaďák, ale byl to vrtulník. Pilot přeletěl nad námi, rozsvítil světlomet a nasměroval na nás jasný paprsek světla. John vysvětlil, že to byl hlídkový vrtulník, který kontroloval, zda je na ostrově vše v pořádku. John kontaktoval Niceskater 1 a řekl, že se vracíme.

Výlet nás na dva týdny odvedl od monotónní práce a pořádně nás zatřásl. Podařilo se nám s vědci z testovací stanice provést již 15 ponorů, tedy dvakrát více, než je obvyklé, ale většinou krátkodobých, protože jsme chtěli, aby se pod vodu dostalo více pozorovatelů. Vzhledem k tomu, že baterie byly dimenzovány na čtyři hodiny, maximální doba pro každý ze dvou ponorů nebyla delší než hodinu a půl. Příští týden by se měli potápět hosté, kteří dorazili na ostrov – nejvyšší hodnosti z oddělení speciálních projektů námořnictva. Zopakovali jsme nácvik vyprošťování potopených torpéd a záchrany posádky ponorky – tentokrát šlo vše mnohem lépe.

Snad nejúspěšnější byly operace ve středu. Předpokládalo se, že Saucer přinese ke dnu speciální zařízení pro zvedání torpéd. Předchozí pokusy o to byly neúspěšné, takže se všichni snažili uspět. Vědci z testovací stanice zkonstruovali malé, lehké zařízení se dvěma "kleštěmi", které by mohly uchopit torpédo. Toto zařízení bylo vybaveno dálkově aktivovaným plynovým generátorem hydrobenzenu a nafukovacím pontonem. Zahrnutý generátor produkoval plyn, který udělil pontonu zvedací sílu 45 kilogramů. Před potápěním potápěčský talíř uchopil zařízení svou mechanickou paží, zastrčil drát do zásuvky namontované na těle talířku, aby bylo možné zařízení ovládat zevnitř zařízení.

Pro tuto operaci Val vyvinul speciální způsob, jak připojit zařízení k "Tabulce" ve vodě. Jakmile „Tasař“ dosáhl dna, operátor začal hledat cvičné torpédo vybavené sonarovým majákem. Během tohoto ponoru se před televizemi na palubě podpůrného plavidla shromáždil dav lidí, možná dvakrát tolik než před týdnem. Brzy se na obrazovce objevil „Tanec“ mířící k torpédu. Bylo od něj hlášeno, že sonar funguje uspokojivě. Kanoe se pomalu přibližovala k torpédu a zvažovala každý pohyb. Uchopovací kleště bylo nutné umístit rovnoběžně s osou torpéda.

Po dokončení první fáze operace se „Tanec“ začal pomalu pohybovat zpět a stoupat, protože vztlak se zvýšil, když byl uvolněn ze zátěže. Kánoe se zastavila a pak trochu otočila talíř. Pohybem rtuti naklonil aparaturu dopředu a sevřel oba drápy na těle torpéda, zároveň zapnul vyvíječ plynu a odhákl uchopovací zařízení, které „Tasař“ držel v mechanické ruce. Andre udělal totéž předtím, ale pak ponton neměl dostatečnou zvedací sílu. Nyní se těšíme na dokončení operace. „Tanec“ se mírně vzdálil, na obrazovce byla vidět pouze jeho přední část. Trvalo asi minutu, než byl ponton plný. Torpédo se zamíchalo a nakonec se odtrhlo ode dna, pak začalo plavat. Všichni křičeli „hurá“, jako při startu nějaké mimořádné rakety. Na vysílací síti lodi bylo oznámeno, že torpédo bylo vidět na levoboku na 15 m. Posádka člunu byla připravena. Všichni námořní velitelé se shromáždili poblíž zábradlí a sledovali místo údajného výstupu torpéd. Uplynulo několik minut. Byl by nejvyšší čas vidět torpédo. Najednou se z dolu ozval výkřik: "Je tady, přímo v dole!"

Nafukovací ponton, natřený bílou a červenou barvou, se vznášel bez rozstřiku přímo v šachtě podpůrného plavidla YFU, které bylo těsně nad torpédem. Dobrá kanoe. Operace byla provedena bravurně.

Nyní nastal čas dokončit druhou část programu. Kanoe přiblížila „Tasák“ k rámu a rychle spustila zařízení do hnízda, kterým byla tentokrát pneumatika auta. Díky přední kameře jsme mohli vidět, jak se mechanická ruka natáhla, jak se dráp nad činkou otevřel a zavřel a pevně ji držel. To nejtěžší zůstalo. "Tanec" měl postoupit o několik metrů a vložit činku do oka - prsten o průměru několika centimetrů. Na první pokus kanoe minula. Posunutí „Tasáku“ a následné zastavení se ukázalo jako obtížný manévr. Podruhé začala kánoe postupovat opatrně, jako by mířila. Pokus byl úspěšný: zasáhl cíl. Diváci na palubě lodi znovu jásali. A ne bezdůvodně. Jednalo se o první operaci svého druhu pomocí podvodního řízeného vozidla. Žádné jiné hlubokomořské plavidlo, pokud vím, nedokázalo provést takovou operaci s takovou jasností a rychlostí. Ve stejný den, o něco později, udělal Andre podobný trik, ale v obtížnějších podmínkách. Navzdory proudu o rychlosti 0,3 uzlu objevil a zvedl další torpédo.

Na konci týdne jsme opustili San Clemente. Bylo to, jako bychom dokončili nejdůležitější část programu Diving Saucer. Zručnost operátorů Canoe a André udělala na všechny velký dojem a umožnila úspěšně uskutečnit celou sérii ponorů. Celý náš tým přitom získal cenné zkušenosti a dokázal správně spolupracovat. Pravda, vše nezáleželo jen na nás. Společné úsilí, koordinace povrchových prostředků s podvodními zařízeními – to byl klíč k úspěchu.

Měli jsme udělat řadu ponorů v okolí a pak se připravit na další výpravu do Kalifornského zálivu. To nejzajímavější bylo před námi.

Bazilika San Clemente existuje již od roku 384. Kostel byl postaven na místě domu, který patřil svatému mučedníkovi
Klement, římský papež (91-100), krátce po smrti světce, který následoval v Chersonese Tauride, kam byl dekretem Traiana vyhoštěn. Viděla těžká léta města, nájezdy Alaric a dalších barbarských jednotek, požár během dobytí Říma Normany v roce 1084 a spoustu věcí za svůj život. Stojí mezi Koloseem a San Laterano, od poloviny 19. století se zde prováděly archeologické výzkumy, při kterých byla nalezena vůbec první bazilika a pod ní ještě starobylejší stavby 1. století. To, co nyní vidíme, je budova z 12. století.
Bazilika je pojmenována po papeži Klementovi, jehož relikvie přivezli z Krymu slavní osvícenci Cyril a Metoděj. V roce 1869 zde byl také pohřben Cyril.

Dejme slovo Stendhalovi, který sem zavítal 15. října 1828.
"Budete si muset pamatovat tento kostel, pokud budete chtít někdy vážně studovat velký mechanismus civilizace a myšlenku věčné blaženosti, která se nazývá "křesťanství". V tomto ohledu je kostel San Clemente nejkurióznější na světě. Řím.
Veranda, jejíž hranice v roce 417 (Stendhal se domníval, že bazilika byla založena v roce 417) nepřekračovali hříšníci nehodní být s ostatními věřícími, je nyní malým portikem před San Clemente se čtyřmi sloupy (dílo z 9. století) . Následuje nádvoří obklopené portikem, kde se nacházeli křesťané, jejichž svědomí nebylo v nejlepším stavu.
Kostel ve vlastním slova smyslu je rozdělen na tři lodě dvěma řadami sloupů převzatých z různých pohanských staveb. uprostřed
je tam bílý mramorový plot s monogramem papeže Jana 8., který vládl v roce 872 ...
V San Clemente je svatyně, která se nachází stejně jako v kostelech řeckého náboženství, zcela oddělena od zbytku kostela. Jsou zde křesla biskupa, který bohoslužbu vede, a kněží, kteří mu při bohoslužbě pomáhali. "

V bazilice jsou k vidění křesťanské mozaiky z 12. století a obrazy od Masaccia.
Obrovská mozaika v apsidě byla vyrobena ve 12. století, ale badatelé se domnívají, že se opakovala dřívější, z 5. století.

Hlavním motivem mozaiky je Strom života, ztracený lidmi a znovu získaný díky příchodu Ježíše Krista. Uprostřed je obraz ukřižovaného Krista. 12 holubic sedících na kříži symbolizovalo 12 apoštolů.

Větve vinné révy, vyrůstající z kříže, se malebně táhnou po celé ploše mozaiky. Ve větvích můžete vidět ptáky, květiny a lidi. Podepsány jsou čtyři lidské postavy, oděné do bílých a černých rouch: to jsou latinští otcové církve, blahoslavení Augustin a Jeroným, svatí Řehoř Veliký a Ambrož Milánský.

Níže je zdroj živé vody, o kterém mluví Zjevení („A ukázal mi čistou řeku vody života, jasnou jako křišťál, vytékající z trůnu Božího a Beránkova“ (Zjevení 22:1).) Jelen aneb daňci uhasí žízeň ze zdroje - obrazová zkouška žalmu 41: "Jako touží laň po proudech vod, tak touží má duše po Tobě, Bože!"

Ve 12. století byl zhotoven i vítězný oblouk, který apsidě předchází. Uprostřed je obraz Krista Pantokratora, který jednou rukou drží evangelium a druhou žehná věřícím.

Je obklopen čtyřmi symbolickými stvořeními ze Zjevení, tradičně zobrazujícími čtyři evangelisty: tele (Matouš), lev (Marek), anděl (Lukáš) a orel) Jan Theolog. Na jedné straně Krista a bytostí stojí Izajáš, volající požehnat „Pána, který sedí na vysokém a vznešeném trůnu“ (Iz. 6:1), apoštol Pavel a velký mučedník Vavřinec, který se „od Pavla naučil přijímat Kříž“ (nápisy na svitcích jsou citované, držené v rukou svatých).

Na druhé straně je zobrazen Jeremiáš, který tvrdí: „Toto je náš Bůh a nikdo jiný se s ním nemůže srovnávat“ (Var.3.36), Klement a apoštol Petr, vyzývají Klementa, „aby se podíval na Krista, kterého já (to je, Peter) vám kázal »

V bazilice jsou starší fresky.

Kaple svaté Kateřiny byla postavena v letech 1411 až 1431, kdy její zakladatel, kardinál Branda di Catiglione, byl kardinálem knězem ze San Clemente. Kapli vymalovali mistři myšlení: Masolino a Masaccio, stále není jasné rozdělení autorství.
Stendhal Masaccia vysoce oceňuje: "Cnosti tohoto umělce lze pochopit pouze tím, že žije dva roky v Itálii. Masaccio zemřel ve věku 42 let, pravděpodobně na otravu (v roce 1443). Je to jedna z největších ztrát, jaké kdy umění utrpělo. Pokud Masaccio se narodil o sto let později, kdy malba již vytvořila skvělé příklady, stal by se Raphaelovým rivalem a měl stejného génia jako on.
Freska je opravdu barevně i kompozičně velmi harmonická.

) je jednou z prvních křesťanských bazilik ve městě. Kostel je zasvěcen papeži Klementovi, který žil na úsvitu křesťanství.

Církevní dějiny

Uvnitř je San Clemente krásně zdobené, ale známější je díky tomu, že obsahuje i zbytky antického chrámu ze 3. století, na jehož místě bylo San Clemente postaveno. Po prohlídce kostela můžete také sestoupit do spodního patra budovy a prozkoumat oblast archeologických vykopávek, která návštěvníka vrátí do dob starověkého Říma.

Na konci prvního století našeho letopočtu se na místě San Clemente nacházel římský ostrov, který se nakonec stal místem setkávání prvních křesťanů. Toto společenství křesťanů bylo známé pod názvem titulus Clementis, který podle římské tradice nejspíše označoval jméno majitele objektu. Někteří věří, že to byl římský konzul Titus Flavius ​​​​Klement.

Na konci třetího století nádvoří tato ostrovní část byla přeměněna na Mithrův chrám, jehož kult byl v té době velmi populární. O něco později byla nad tímto nádvořím inuslu postavena bazilika. Poté, co v Římě ustalo pronásledování křesťanů, byl Mithrův chrám přeměněn na křesťanskou baziliku. Pozůstatky této konkrétní baziliky lze dnes vidět v oblasti archeologických vykopávek.

Na úsvitu křesťanství to byl velmi uctívaný kostel. V 5. století se v San Clemente konaly dva církevní koncily. V 6., 8. a 9. století byly přestavovány a restaurovány. V roce 1084 byl kostel těžce poškozen během normanského útoku na. V této době byla úroveň kostela pět metrů pod úrovní Říma a samotná budova San Clement nebyla bezpečná. Proto bylo rozhodnuto postavit nový na vrcholu starého kostela, což bylo provedeno v roce 1108.

Církevní architektura

Tento kostel se dochoval dodnes téměř beze změny. V 18. století bylo San Clemente obnoveno a v 19. století začaly vykopávky na první křesťanské bazilice. horní kostel je jedním z nejbohatěji zdobených kostelů v Římě. Návštěvníci si mohou prohlédnout mozaiky z 12. století, renesanční fresky a bohatě zdobené hrobky.

Ve spodním patře kostela San Clemente můžete vidět zbytky římského ostrova, oltář Mithrova chrámu, a zbytky první křesťanské baziliky. V kostele jsou také ostatky osvícence Cyrila.

Kostel San Clemente na mapě

Z architektonického a historického hlediska je bazilika svatého Klimenta, zmiňovaná v kronikách od konce 4. století, jedním z nejpozoruhodnějších kostelů v Římě. První bazilika byla téměř pohřbena pod popelem požáru, který vypukl v Římě po nájezdu Normanů v roce 1084. V XII. století byla na naléhání papeže Pasquala II. postavena další budova nad starou budovou, která se proměnila v ruiny. Nový chrám byl postaven podle vzoru starověkého a zdědil od něj jednoduchost forem i některé architektonické detaily, které bylo možné zachovat. Chrám tak i přes všechny následné přestavby nese typické znaky raně křesťanské církve. Vzhledem k tomu, že nebylo možné zopakovat rozměry první stavby baziliky, protože základ její pravé lodi byl velmi vážně zničen, byla nová pravá loď zhotovena již jako levá. Asymetrie kostela však neubírá na jeho umělecké a historické hodnotě.

Za prvé, kromě celkové architektonické struktury se z prvního kostela dochovaly fresky úžasné svěžesti, které jsou možná prvním příkladem vizuálního přechodu z latiny do italštiny. Hlavním hrdinou fresek je svatý Klement. Děj jedné z fresek je věnován spáse dítěte, druhá - příchod ostatků světce do Říma, v centrální lodi zobrazuje komický příběh římského prefekta, pohana Sisinnia. Podle legendy obrátil svatý Klement Theodoru, Sisinniovu manželku, na křesťanství tím, že ji přesvědčil, aby složila slib čistoty. Nespokojený Sisinnius, který svou ženu podezírá ze vztahu s kazatelem, udělá v kostele skandál, za což je z kostela vyloučen – o tom vypráví horní část fresky. Níže je scéna, kdy Sisinnius přikazuje sluhům vyhodit světce z domu, ten samý v odvetě oslepuje služebníky prefekta, v důsledku čehož vyhodí z domu fragment sloupu. Nejen, že celá freska velmi připomíná komiks, jelikož repliky vylétají z úst postav, obsahuje také první nápisy, které se ve Volgaru dochovaly dodnes - hovorová italština. Například Sisinius křičí na služebnictvo: „Fili de le pute, traite!“, což znamená „Synu kurev, táhni!“. Na fresce jsou vyobrazeny i další vulgární výrazy, jimiž oslepení služebníci nadávají pod tíhou sloupu.

Kromě komiksových fresek je interiér baziliky svatého Klimenta prošpikován dalšími významnými detaily. Velmi zajímavá je mozaiková podlaha kostela ve stylu kosmatesco a nádherná jiskřivá mozaika Strom života z 12. století, zobrazující rajky a jeleny u napajedla. Pozoruhodné jsou také vyřezávané chóry z 12. století, nádherná kaple Santa Caterina, kterou namaloval Masolino, s výjevy ze života učené krásky svaté Kateřiny Alexandrijské. Na samém konci levé lodi je hrob sv. Cyrila, tvůrce slovanské abecedy.

Návštěvníci baziliky sv. Klimenta mají dnes možnost sejít dolů - na úroveň III. století a prohlédnout si nedávno objevený starověký Mithrův chrám, který na tomto místě stál v císařských dobách. V zadní části místnosti je oltář z bílého mramoru s basreliéfem zobrazujícím Mithru, boha světla, zabíjejícího býka. Zde můžete slyšet zvuk podzemní řeky a na vlastní oči vidět celou hloubku kulturních vrstev, které pokrývají Řím.