Historie letního paláce Elizabeth Petrovna. Oblíbené paláce ruských císařoven Palác císařovny Alžběty na fontáně

Po smrti císařovny Anny Ioannovny, která následovala v roce 1740, se Biron stal regentem pod vedením mladého císaře Jana Antonoviče, kterému byly v té době 2 měsíce. Jeho vláda však byla krátkodobá. Biron byl zatčen za zneužívání a vyhoštěn. Krátkodobá byla i vláda matky mladého císaře Anny Leopoldovny, která byla pod ním jmenována regentkou. 25. listopadu 1741 v důsledku palácového převratu nastoupila na trůn dcera císaře Petra I. Alžběta Petrovna. Doba její vlády je dobou mohutného vzletu petrohradské architektury. Ona sama milovala okázalost a nádheru, Elizaveta Petrovna chtěla vidět výtvor svého otce ozdobený krásné budovy a proto měla velké starosti o přední budovu v Petrohradu a jeho předměstí. Po nástupu na trůn žila Elizaveta Petrovna hlavně v Letním paláci na místě současného Michajlovského hradu, který se brzy stal stísněným pro rozšířený císařský dvůr. Za její vlády byla postavena Námořní katedrála sv. Mikuláše, Zimní palác, soubor Smolného kláštera, Tučkovský a Sampsonevského most a nakonec Moskevská univerzita, Akademie umění v Petrohradě a Byl otevřen sbor stránek. Do Petrohradu pozvala nejlepší architekty Evropy a mezi nimi byl nejchytřejší Bartolomeo Rastrelli. Postavil ty nejlepší budovy v Petrohradě. Toto je Zimní palác, jím dvakrát přestavěný, palác Aničkov, Voroncovskij, Stroganovův; Velký palác Peterhof, palác Carskoje Selo (Kateřina), klášter Smolnyj a další budovy. Při pohledu na katedrálu smolného kláštera Quarenghi, kterému se nelíbila architektura alžbětinského baroka, se slovy: „No ten kostel!“, sundal klobouk.
Po příjezdu do Petrohradu si Elizaveta Petrovna objednala pro sebe stavbu dvou paláců najednou, jeden provizorní, dřevěný u Policejního mostu, druhý kamenný na nábřeží Něvy. Oba paláce byly postaveny podle projektu B. Rastrelliho. Dřevěný palác, i když byl postaven jako provizorní, byl vyzdoben velkým luxusem.
Něvský prospekt se v té době stal nejlepší ulicí ve městě. Elizabeth dohlížela na jeho vylepšení. Byly vydány vyhlášky zakazující stavět na hlavní ulice městské dřevěné stavby. Na třídě byly postaveny pouze kamenné domy. Ale nebyly jako ty současné. Zpravidla se jednalo o dvoupodlažní budovy s povinnou předzahrádkou před průčelím, oplocené vzorovanou litinovou mříží. V roce 1755 se začal Gostiny Dvor přestavovat. Rastrelliho plán, který se vyznačoval velkou nádherou výzdoby budovy, nebyl realizován kvůli nedostatku financí. Nyní vidíme budovu Gostiny Dvor, navrženou architektem Valen-Delamote, který zachoval půdorys Rastrelli, ale budovu postavil ve stylu raného klasicismu.
Elizaveta Petrovna byla podle svých současníků velmi krásná, živá a koketní. Její paláce byly lemovány zrcadly, ve kterých neustále viděla svůj odraz opakující se znovu a znovu. Pro ni se v Evropě ve velkém nakupovaly nejdražší outfity. Po své smrti měla carevna ve svém šatníku 15 000 šatů, z nichž některé nebyly nikdy nošené. Ona sama na sobě nikdy neměla dvakrát stejné šaty. A totéž požadovala od dvořanů, jejichž vzhled velmi sledovala, vydávající jeden po druhém výnosy upravující vzhled jejího doprovodu. Například byl vydán výnos zakazující dvorním dámám nosit tmavé šaty, výnos, že chodit na maškarní jen v dobrém oblečení, a ne „v ničemném“. A v zimě roku 1747 vyšlo „vlasové nařízení“, které nařizovalo všem dvorním dámám ostříhat si vlasy na pleš a zakrýt si hlavu „černými rozcuchanými parukami“, které sama vydala. Důvodem tak tvrdého zřízení bylo, že pudr z vlasů císařovny nechtěl zmizet, císařovna se rozhodla obarvit si vlasy na černo, ale z nějakého důvodu to nevyšlo, a pak musela být první, kdo ostříhat si vlasy a nasadit černou paruku. A nelíbilo se jí, že by ji někdo předčil krásou a dokonalostí. No a jaké to bylo nezveřejnit "chlupatý dekret"?
Doba Alžběty je dobou, kdy umění kraloval barokní styl, který se shodoval s veselou postavou císařovny s jejími rozmary a zálibou v luxusu. architektonická mistrovská díla Památníkem té doby je Francesco Bartolomeo Rastrelli, který nás dodnes udivuje grácií, luxusem a nádherou. A jedním z nich je i Smolný klášter, který nechala císařovna postavit pro sebe. Svého času měla touhu abdikovat a jít do kláštera. Pro stavbu kláštera byly shromážděny tisíce vojáků a řemeslníků. Byl postaven ve velkém měřítku. A o několik let později to bylo navenek připraveno. Pak ale začala sedmiletá válka a stavba se pro nedostatek peněz zastavila. Brzy také zmizela Alžbětina touha vstoupit do kláštera.

G. R. Derzhavin nazval vládu Alžběty „věkem písní“. Elizaveta Petrovna opravdu milovala hudbu a sama měla mimořádné hudební schopnosti: hrála na mnoho nástrojů a skládala písně. Rusko se díky ní seznámilo s kytarou, mandolínou, harfou a dalšími nástroji. Pod ní vzkvétala opera, balet a také činoherní divadlo, které měla velmi ráda. Na scéně ruských divadel se hrály Shakespeare, Moliere a samozřejmě hry prvního ruského tragéda Alexandra Sumarokova. V roce 1750 vytvořil Fedor Grigoryevich Volkov divadlo v Jaroslavli, jehož představení měla velký úspěch. Když se císařovna dozvěděla o „jaroslavlských komediích“, povolala zvláštním výnosem Volkova a družinu do Petrohradu. Iniciativa Sumarokova a Volkova v roce 1756 oficiálně založila Ruské divadlo pro uvádění tragédií a komedií, což znamenalo začátek vytvoření císařských divadel Ruska. Divadlo bylo původně umístěno v Menshikovském paláci, kde byl v roce 1732 otevřen Gentry Cadet Corps pro drobné šlechtice. Byla zde uvedena první ruská tragédie „Khorev“ a v roce 1752 zde byli umístěni herci souboru Fjodora Volkova.
S aktivním světským životem, který Alžběta vedla, se někdy jednoduše nedostala k řízení státu. Ministři za ní měsíce běhali, aby mezi oblékáním na ples nebo maškarní mohla podepsat nějaký dokument. Naštěstí byrokratický stroj, který kdysi spustil Peter, pokračoval ve své práci a věci pokračovaly jako obvykle. Navíc měla skvělé asistenty. Klidně se mohla opřít o P. I. Šuvalova ve vnitřní politice, ve vnější politice o A. P. Bestuževa-Rjumina, v oblasti vzdělávání o I. I. Šuvalova.
Plesy a maškary se vzájemně dařily, soupeřily mezi sebou v nádheře a nádheře. Ale na pozadí tohoto zdánlivě nekonečného svátku se v Petrohradě odehrály důležité události. Petrohrad této doby je Petrohrad Lomonosova, zakladatele ruské vědy a poezie, je to Petrohrad důležitých geografických výzkumů a objevů. V roce 1743 skončila jedenáctiletá Druhá kamčatská expedice a o dva roky později vyšel Akademický atlas s mapami rozsáhlého území od Bajkalu po Anadyr a severozápadní Ameriku.
Peter I., který kdysi vytvořil Akademii věd, ji považoval za centrum vysokoškolského vzdělávání v Rusku. Vyplývá to z návrhu „Řádu Akademie věd a umění“, kde se uvádělo, že členové Akademie, pracující „na dokonalosti umění a věd“, musí „tato umění a vědy veřejně vyučovat“, tedy učit. To znamená, že Peter myslel na Akademii jako na univerzitu. V roce 1745 se stal profesorem této Akademické (resp. Petrovského) univerzity M. V. Lomonosov, který trval na tom, že na univerzitě mohou studovat nejen šlechtici: „Žádnému člověku není zakázáno studovat na univerzitách, ať je kdokoli, a na univerzitě, ten student je čestnější, kdo se více naučil. Takový postoj profesora první vysoké školy v Rusku, zakladatele domácí vědy, otevřel cestu ke vzdělání mnoha talentovaným mladým lidem. Mezi prvními „přirozenými Rusy“, kteří vystudovali Petrovského univerzitu, byli Antioch Kantemir, Ivan Magnitskij, Petr Remizov. Poetické „satiry“ z Antiochie Cantemiru byly v té době velmi populární a šly v seznamech z ruky do ruky.
Ke zvýšení zájmu o kulturu a vzdělání přispěly i kulturní nároky a zájmy císařovny a dvora, blízkost Evropě, samotný duch města, které mělo být od narození „oknem do Evropy“. Ve městě se objevují tělocvičny, veřejné i soukromé. V roce 1757 vznikla v Petrohradě „Akademie tří nejvznešenějších umění“ – malířství, architektury a sochařství. Stavba budovy Akademie umění na univerzitním nábřeží začne až v roce 1764 a od založení až do té doby se nacházela v domě iniciátora jejího vzniku I. I. Šuvalova v Šuvalově paláci na Sadovaya. Ulice mezi Něvským prospektem a Italskou ulicí. Její první studenti byli Ivan Starov, Fedor Rokotov, Vasily Bazhenov. Jako mozaikář se M. V. Lomonosov stal čestným členem Akademie. Mozaikový panel od M. V. Lomonosova "Poltavská bitva" je nyní v budově Akademie věd.
V roce 1751 byl na Nikolajevském nábřeží Něvy, současném nábřeží poručíka Schmidta, otevřen kadetský sbor námořní šlechty, který se později stal námořní akademií. Z mola, kde stojí pomník Kruzenshterna, se všichni vynikající ruští navigátoři a admirálové vydali na moře.

Petrohrad hlučné alžbětinské éry se již málo podobal Petrovu skromnému „Ráji“. Do té doby se ve městě vytvořilo příznivé prostředí pro rozvoj hospodářství. Už nevyžadoval výjimečná opatření k přilákání obyvatelstva a financí. Stále rostoucí potřeby nového hlavního města proměnily celý region na mnoho kilometrů kolem. Z provincií Novgorod, Pskov, Olonets byly taženy tisíce vozů se stavebním materiálem, potravinami, různými produkty místních řemesel. Stovky lodí z Evropy, bárky, čluny, vory hledaly místa pro kotvení poblíž městských mol.
Elizaveta Petrovna během své dvacetileté vlády nepodepsala jediný rozsudek smrti. A možná i proto byl vnitřní život země jako celku v tomto období stabilní – v zemi nedocházelo k nepokojům ani hořkosti. Některé kruté zábavy byly zakázány: v Moskvě a Petrohradu bylo zakázáno mít medvědy, střílet. V oblasti zahraniční politiky byla tato doba i dobou odpočinku: z 20 let Alžbětiny vlády bylo 15 let poklidných. A čtyři roky ruské účasti v sedmileté válce (1756-1760) odhalily bojovou efektivitu ruské armády, která porazila dosud neporazitelná vojska Fridricha Velikého. A to i přes věčný ruský zmatek, krádeže v týlu, nedomyšlené strategické plány.

Letní palác Alžběty Petrovny je nedochovaná císařská rezidence v Petrohradě, kterou nechal postavit B. F. Rastrelli v letech 1741-1744 na místě, kde se dnes nachází Michajlovský (strojírenský) zámek. Zbořen v roce 1796.

Letní palác Alžběty Petrovny (postaven v roce 1741, zbořen v roce 1797).
M.I. Machaev 1756

V roce 1712 byl na jižním břehu Moiky, kde je nyní pavilon Michajlovské zahrady, malý zámek, doplněný věžičkou s pozlacenou věží, která nesla honosný název „Golden Mansions“. Velká louka (budoucí Marsovo pole) na protějším břehu dostala podle něj název Caricynská louka: nejčastěji se bude využívat v 18. a ještě na počátku 19. století Území u paláce je s názvem 3. letní zahrada. Dne 11. července 1721 komorní junker vévody z Holštýnska Berchholtze po prozkoumání panství napsal:

„Zahrada byla nedávno osázena, takže v ní zatím nic není, kromě už tak dost velkých ovocných stromů. Bylo zde vyhloubeno pět nedalekých rybníků, aby se udržely živé ryby přinesené na královský stůl.

Ve sklenících královny pěstoval zahradník Ekliben ovoce vzácné pro severní zeměpisné šířky: ananas, banány atd.

Již tehdy se objevil nápad uzavřít uličku Letní zahrady naproti rybníku Karpiev palácovou budovou. Dokládá to projekt z let 1716-1717, dochovaný v archivech. Jejím možným autorem je J. B. Leblon. Zobrazuje malý devítiosý palác, jehož vyvýšený střed je doplněn čtyřbokou kupolí. Široké jednopatrové galerie pokrývají čestný dvůr s nádherným figurálním parterem s výhledem na Moika. Za ním je zahrada s četnými boskety různých tvarů. Na území současné Michajlovské zahrady se zachovaly ovocné výsadby.
Věci však nešly dál než k plánům.

MAKHAEV Michail Ivanovič
Letní palác Alžběty Petrovna a předzahrádka před ním. Pohled od jihu. B. g. Inkoust, pero, štětec

Za Anny Ioannovny se 3. letní zahrada proměňuje v „jagd-garten“ – zahradu pro „honění a odstřel jelenů, divočáků, zajíců, ale i galerii pro myslivce a kamenné zídky, aby nelétaly kulky a výstřely“. Ve stejné době byla „Zelinová zahrada“ přesunuta do ulice Liteinaya, kde měla být později postavena nemocnice Mariinsky.

Na počátku 40. let 18. století. B. F. Rastrelli zahájil stavbu jedné z nejpozoruhodnějších staveb rozvinutého ruského baroka - Letohrádku ve 3. letní zahradě pro panovnici Annu Leopoldovnu.

Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Portrét císařovny Alžběty Petrovny.

Zatímco však stavba probíhala, došlo k revoluci a Elizaveta Petrovna se stala paní budovy. V roce 1744 byl palác, dřevěný na kamenných sklepích, zhruba dokončen. Architekt o něm v popisu budov, které vytvořil, mluvil takto:

„Tato budova měla více než 160 bytů včetně kostela, sálu a galerií. Vše bylo ozdobeno zrcadly a bohatými sochami, stejně jako nová zahrada, ozdobená krásnými fontánami, s Ermitáží postavenou v úrovni prvního patra, obklopenou bohatými trelážemi, jejichž všechny dekorace byly zlaceny.

Letní palác.
Fragment "Axonometrického plánu Petrohradu 1765-1773 od P. de Saint-Hilaire".

I přes umístění v hranicích města bylo o stavbě rozhodnuto podle panského schématu. Plán vznikl pod jasným vlivem Versailles, což je patrné zejména ze strany čestného dvora: postupně se zužující prostory umocňovaly efekt barokní perspektivy dvora, oploceného od příjezdové komunikace mříží. nádherné kresby se státními znaky.
Jednopatrové hospodářské budovy podél obvodu čestného náměstí zdůrazňují izolovanost souboru, tradiční pro baroko. Poměrně plochý dekor světle růžových fasád (mezaninové pilastry s korintskými hlavicemi a jim odpovídající rustikované kamenné soklové lopatky, figurální okenní rámy) byl kompenzován bohatou hrou objemů.
Půdorysně složitá, silně vyvinutá boční křídla zahrnovala nádvoří s malými květinovými stánky. Velkolepé přístupové portiky vedly ke schodišťovým objemům, jako vždy u Rastrelliho, posunutým od centrální osy. Z hlavního schodiště vedla řada obytných místností zdobených zlacenými řezbami do nejreprezentativnějšího sálu paláce - Trůnního sálu. Jeho dvojnásobná výška zvýrazňovala střed budovy.
Venku k němu vedla kudrnatá schodiště doplněná rampami ze strany zahrady. Dotvořil vzhled paláce a dodal mu barokní nádheru, četné sochy a vázy na štítech a balustrádách korunujících budovu.
Rastrelli vyzdobil prostor až po Moika květinovými stánky se třemi fontánovými bazény složitých obrysů.

Letní palác císařovny Alžběty Petrovny v Petrohradě.
tenký L. F. Bonstedt. (podle kresby M.I. Makhaev. 1753). 1847.

Jak už to u výtvorů architekta bývá, logický a harmonický počáteční plán se postupem času mění tak, aby vyhovoval momentálním požadavkům.
V roce 1744 pro přechod císařovny do 2. letní zahrady přes Moiku postavil jednopatrovou krytou galerii, zdobenou obrazy zavěšenými na stěnách. Zde v roce 1747 u severozápadního rizalitu vytváří terasu visutá zahrada v mezipatře s pavilonem Ermitáž a fontánou uprostřed stánků.
Po vrstevnici je oplocený nádherným zlaceným mřížovým roštem, pořádají na zahradě vícepochodová shromáždění. Později byl k severovýchodnímu rizalitu přistavěn palácový kostel, který jej ze strany Fontánky rozšířil o další řadu místností.
Na západní fasádě se objevují arkýře-lucerny.

Na území přiléhajícím k paláci byl vytyčen okrasný park s mohutným komplexním zeleným labyrintem, boskety, mřížovými altány a dvěma lichoběžníkovými jezírky s půlkruhovými římsami (dodnes se dochovaly, volný obrys získaly při rekonstrukci park pro velkovévodské sídlo). O své práci v parku v roce 1745 Rastrelli uvádí:

"Na břehu Moika, v nové zahradě, jsem postavil velkou budovu lázní s kulatým salonem a fontánou v několika tryskách, s předními místnostmi pro relaxaci."

Uprostřed parku byly houpačky, skluzavky, kolotoče. Zařízení posledně jmenovaného je neobvyklé: kolem velkého stromu byly umístěny otočné lavice a v koruně byl skrytý altán, do kterého stoupali po točitém schodišti.

Alexej Grekov. Pohled na Letní palác císařovny Alžběty

Se jménem architekta je spojena další stavba, nacházející se v bezprostřední blízkosti severovýchodního nároží paláce: vodovod pro fontány Letní zahrady, zhotovený ve 20. letech 18. století. již nevytvářel dostatečný tlak a neodpovídal lesku a vznešenosti císařské rezidence.
V polovině 1740. Rastrelli staví vodárenské věže s akvaduktem přes Fontanku.
Technicky složitá, čistě užitková stavba ze dřeva byla vyzdobena honosným luxusem: nástěnná malba napodobovala velkolepou barokní modelaci.

Navzdory skutečnosti, že palác byl velkolepou císařskou rezidencí, neexistovala žádná přímá komunikace s vyhlídkou Něva: cesta, která vedla mezi nereprezentativními náhodnými budovami (ledovce, skleníky, dílny a Sloní dvůr, stála na březích Fontanky) do Italské ulice a pouze obcházením paláce a I. Šuvalova, postaveného Savvou Čevakinským, se posádky přes Malaya Sadovaja dostaly k centrální dopravní tepně města.
Přímé spojení se objeví až v příštím století díky práci C. Rossiho.

Elizaveta Petrovna měla letní palác velmi ráda. Koncem dubna - začátkem května (pokud to počasí dovolí) byl uspořádán slavnostní převoz císařovny ze zimního sídla s velkolepým ceremoniálem za účasti dvora, orchestru, pluků gardy za dělostřeleckého pozdravu děla na zámku. Zimní palác a děla Petropavlovské pevnosti a admirality.
Zároveň do Letní zahrady připluly císařské jachty, které byly na rejdě naproti Apraksinovu domu. Na zpáteční cestu se královna vydala v posledních zářijových dnech se stejnými ceremoniemi.

20. září 1754 se ve zdech paláce narodil budoucí císař Pavel I. Po smrti královny je palác využíván dodnes: slaví se zde uzavření míru s Pruskem.
V trůnním sále přijímá Catherine II blahopřání od zahraničních velvyslanců k jejímu nástupu na trůn. Postupem času však majitel začíná upřednostňovat jiná letní sídla, zejména Carskoje Selo, a budova chátrá.
Nejprve byl převezen k pobytu u G. Orlova, poté u G. Potěmkina. Katastrofální povodeň v září 1777 zničila systém fontán Letní zahrady. Móda pro pravidelné parky pominula a vodní děla nebyla obnovena, zatímco nepotřebný Rastrelliho akvadukt byl demontován.

Michajlovský hrad ze strany nábřeží. Fontanka.
Benjamin Patersen.

Na konci 70. let 18. století. Palác byl rozebrán na příkaz Pavla I. pro stavbu Michajlovského hradu, k jehož položení došlo 28. února 1797.

O založení Michajlovského hradu se tradují dvě legendy: podle jedné Pavel I. řekl: „Chci zemřít tam, kde jsem se narodil“, podle druhé voják stojící na hodinách v Letním paláci, když usnul. snil archanděl Michael a nařídil předat králi, aby na tomto místě postavil kostel.

Beggrov K.P.
Pohled na Ženijní zámek z Letní zahrady. 30. léta 19. století

Ať už to bylo jakkoli, v únoru 1796 bylo kvůli zchátralosti alžbětinské obydlí zbořeno a začala stavba nové císařské pevnosti. A dnes již zmizelou stavbu připomíná jen objemová konstrukce průčelí zámku obrácená k Letní zahradě (snad na přání panovníka) a velkolepé kresby M.I.Machajeva.

***

Petrohrad a předměstí

S nástupem k moci v Rusku císaře Petra I. začala ve státě grandiózní éra transformací, které se staly impulsem pro změny v urbanismu a architektuře.

Catherine's "Golden Mansions"

V roce 1703 založil císař nové Město- Petrohrad a již o 9 let později začíná stavba malého domu pro císařovnu Jekatěrinu Aleksejevnu, manželku panovníka. Nacházel se na jižním břehu Moiky a byl to malý dům s věžičkou, která byla zakončena pozlacenou věží. Budova byla pojmenována „Golden Mansions“. Následně se tato oblast nazývala Tsaritsyn Lug a stala se součástí Letní zahrady - velkého královského majetku. Na jejím území se pro císařovnu pěstovalo exotické ovoce: ananas a banány.

Několik let po výstavbě bylo rozhodnuto o výstavbě grandiózního paláce, který by korunoval čtyřbokou kupoli, ale plán nebyl realizován.

Nepovedená konstrukce

V letech 1730-1740. u moci byla císařovna Anna Ioannovna, která několik let před svou smrtí pověřila architekta Bartolomea Rastrelliho, aby postavil palác na Caricynově louce, a to mělo být provedeno co nejdříve. Smrt císařovny však architektovi nedovolila přistoupit k provedení jejího rozkazu. Její nástupkyně Anna Leopoldovna si na tomto místě také chtěla postavit vlastní palác, stavba byla svěřena stejnému Rastrellimu. V únoru 1741 architekt připravil potřebné výkresy, ale nebylo možné je předložit císařovně: v březnu byl proveden státní převrat a k moci se dostala císařovna Alžběta Petrovna.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Vytvořil Letní palác Elizabeth Petrovna Bartolomeo Francesco Rastrelli - největší architekt 18. století. Pocházel z italské šlechtické rodiny a měl hraběcí titul. Jeho otcem byl sochař Carlo Rastrelli, který dlouhou dobu působil na dvoře francouzského krále Slunce Ludvíka a po jeho smrti byl pozván ruským císařem do Ruska.

Bartolomea od raného věku přitahoval jeho otec k práci na různých projektech, odešel studovat do Evropy. Prvním doloženým Rastrelliho dílem v Rusku byl třípatrový palác Dmitrije Kantemira, postavený ve stylu petrinského baroka.

Ve 30. letech 18. století se Rastrelli zabýval stavbou paláce Rundale a paláce v Mitavě, který stavěl na příkaz vévody z Courlandu. Právě na doporučení Birona z Courland se Rastrelli stal dvorním architektem.

Architektonický styl Rastrelli

Bartolomeo vytvořil jedinečný styl v architektuře. Začal tedy na fasádách používat půlkruhové okenní zakončení a polosloupy většinou montoval do párů a svazků. Vnější sloupy obvykle nehrály konstruktivní roli, ale byly určeny pouze k dekoraci. Jeho paláce se vyznačovaly obrovskými obřadními síněmi, pokrývajícími celou hloubku podlahy a při navrhování interiérů se snažil vyhýbat zakřiveným liniím. Všechny jeho stavby se vyznačují křiklavou silou, majestátností a vážností, až pompézností. Rastrelli opustil pásové základy, které byly v té době tradiční, a upřednostnil plošiny z cihel a kamene založené na pilotách, což zase umožnilo částečně přerozdělit zatížení, což bylo velmi důležité pro slabé půdy Petrohradu.

Výtvory velkého architekta

Velký architekt kromě paláců Rundale a Mitava postavil takové budovy, které se staly atrakcí:

1. Velký palác Peterhof.
2. Ondřejův kostel v Kyjevě.
3. Katedrála Smolnyj v Petrohradě.
4. Vorontsovský palác.
5. Muzeum Ermitáž.
6. Zimní palác.
7. Královský palác v Kyjevě atd.

Ztracené budovy architekta

Některé z jeho budov na tento moment ztracený:

• Kantemirský palác.
• Trůnní sál na Yauze.
• Zimní palác Anny Ioannovny.
• Zimní kremelský palác.
• Letní palác Alžběty Petrovny.
• Cestování palác Srednerogatsky.

Historie stavby Letního paláce Alžběty Petrovny

Přesné datum položení základů paláce se nedochovalo. Podle jedné verze byla při pokládání základů v červenci 1941 přítomna Anna Leopoldovna se svým manželem, knížetem Antonem Ulrichem, podle jiné k položení došlo o měsíc dříve. Manželům však nebylo souzeno žít v novém paláci.

Rastrelli dostal rozkaz dokončit započatý palác od Tsesarevny Elizavety Petrovna, která se stala císařovnou. Stavba byla dokončena v roce 1743 - byl to první palác císařovny, postavený osobně pro ni, a císařovně se to tak líbilo, že zdvojnásobila plat architekta - až 2500 rublů ročně.

Císařovna využívala letní sídlo od května do září každý rok, tento čas věnovala svému odpočinku, téměř nedělala důležité státní záležitosti. V roce 1754 se zde narodil velkovévoda Pavel, syn Jekatěriny Aleksejevny, a Elizaveta Petrovna zde pořádala oslavy k ukončení sedmileté války a uzavření míru s Pruskem. Poté začala císařovna palác navštěvovat méně a méně, trávila více času v Carském Selu a palác začal postupně chátrat.

Letní palác Elizabeth Petrovna: popis

Architektura letohrádku je taková, že si prostě nelze nevšimnout, že na autora projektu zapůsobilo francouzské Versailles. Objekt se vyznačuje tradiční barokní uzavřeností souboru předzámčí před palácem. Detailní popis Rastrelliho duchovní dítě nezůstalo, ale byly nalezeny některé vzpomínky na císařské panství.

Letní sídlo Alžběty Petrovny se tedy skládalo ze 160 bytů, byly zde jak osobní komnaty královny, tak četné sály, galerie a dokonce i kostel. Abychom se dostali na území paláce, bylo nutné projít širokými prolamovanými branami z mříží, korunovanými zlacenými orly. Podle architekta „vše bylo vyzdobeno zrcadly a bohatou sochařskou výzdobou, stejně jako nová zahrada, zdobená krásnými fontánami, s Ermitáží postavenou v úrovni přízemí, obklopenou bohatými trelážemi, jejichž všechny dekorace byly zlaceny. “

Budova měla dvě fasády. Hlavní směřovala k Moice, před ní byly umístěny květinové záhony a úhledné stromy, které toto území proměnily v park. Druhá fasáda byla otočena směrem k Něvskému prospektu, kde byla na příkaz Bartolomea položena široká cesta, podél níž byly četné skleníky s květinami a stromy.

První patro Letního paláce císařovny Alžběty Petrovny bylo kamenné, druhé však celé dřevěné. Budova je navržena v růžových tónech a suterénní místnosti jsou v šedé. Přízemí bylo obloženo zelenou žulou. Uvnitř paláce byly všechny místnosti vyzdobeny českými zrcadly, mramorovými sochami a obrazy slavných umělců. V úrovni prvního patra byla postavena Ermitáž, kde byly uloženy obrazy náboženského a biblického obsahu, z nichž některé se dochovaly dodnes.

V hlavní budově se nacházela Velká obřadní síň, u jejíž západní zdi se nacházel královský trůn. Abychom se dostali do Trůnního sálu, bylo nutné projít řadou obytných místností a obrovským předním schodištěm zdobeným zlacenými řezbami. Trůnní sál zapůsobil svou vznešeností, kterou ještě zdůrazňovalo rafinované uspořádání svícnů a lustrů, které vytvářelo dojem dvousvětelného objemu. Ze strany zahrady vedlo do Trůnního sálu také několik kudrnatých schodišť, z nichž každé bylo doplněno rampami. Císařské komnaty byly umístěny ve východním křídle paláce a dvořané bydleli v západním křídle. Každá z místností paláce byla bohatě vyzdobena různými sochami a vázami. Průčelí budovy bylo korunováno četnými balustrádami.

palácový park

Celé území palácového komplexu bylo obklopeno okrasným parkem. Zahrada měla také nádherné fontány a samotný park byl složitým labyrintem zelených ploch. Na území komplexu Rastrelli vytvořil tři neobvyklé fontánové bazény složitých obrysů. V celém parku byly vybaveny malé altánky a lavičky, v centru byly umístěny kolotoče, houpačky a skluzavky. Také podle představ architekta vznikly dvě umělé lichoběžníkové půlkruhové rybníky, které se mimochodem dochovaly dodnes.

Následné změny

Francesco Rastrelli pokračoval v práci na letním sídle císařovny po mnoho let. Zabýval se tedy výzdobou stěn figurálními architrávy, atlanty a maskami lvů, 9 let po dokončení stavby přistavěl ze severovýchodní strany paláce nový galerijní sál. Takové neustálé změny potěšily pouze carevnu, zatímco majitele architektonická integrita budovy byla málo zajímavá. Hlavní je, aby novostavby byly maximálně luxusní.

V roce 1745 byla na příkaz císařovny vybudována krytá galerie k přestěhování z paláce do Letní zahrady, jejíž stěny byly bohatě vyzdobeny uměleckými plátny. V roce 1747 vytvořil architekt uprostřed terasu s fontánou, která se nachází na stejné úrovni jako pavilon Ermitáž. Po obvodu byla ohrazena zlacenou mříží.

O něco později na území letní palác objevuje se kostel, který rozšiřuje palácový komplex ze strany Fontanky a od západní strana na fasádě se objevují arkýře.

Na území paláce Rastrelli postavil i vodárenské věže s akvadukty, které byly rovněž velkoryse vyzdobeny malbami.

Kateřinské období

Letní palác Alžběty Petrovny v Petrohradě se stal místem triumfu Kateřiny II. Právě zde zařídila po svém nástupu na trůn oficiální recepci pro zahraniční diplomaty a zde se dozvěděla o smrti Petra III. Catherine, která v rezidenci nebydlela, ji darovala nejprve Grigoriji Orlovovi, poté Grigoriji Potěmkinovi.

V roce 1777 došlo k povodni, která značně poškodila již zchátralý palác. Nikdo nezačal s obnovou poškozeného vodního děla a akvadukt byl rozebrán.

Letohrádek Elizavety Petrovny byl zbořen v roce 1797 na příkaz císaře Pavla I. Pár týdnů po svém nástupu na trůn nařídil na místě již zchátralého objektu postavit nový nedobytný hrad-pevnost, neboť císař vůbec nechtěl žít v Zimním paláci. Existuje legenda, podle které se jeden z vojáků stráže zjevil archandělu Michaelovi, který nařídil, aby carovi řekli o nutnosti postavit kostel na místě paláce, který se stal součástí komplexu Michajlovského hradu. Tak vyrostl Michajlovský hrad v roce 1800 na místě alžbětinského letního sídla. Dekorace letního sídla Alžběty byla úhledně poskládána a odvezena na další královské statky.

Jak se dostat do Letního paláce Alžběty Petrovny? Bohužel to nepřežilo. Na místě Letního paláce Alžběty Petrovny (adresa: Petrohrad, Sadovaja ulice, 2) se v současné době nachází Michajlovský neboli inženýrský hrad. K hradu stačí použít metro, vystoupit je potřeba na stanici Něvský prospekt nebo Gostiny Dvor.

V roce 1741 se v důsledku dalšího palácového převratu stala nejmladší dcera Petra I. Alžběta ruskou carevnou. Mnoho současníků vnímalo nástup Alžběty Petrovny na ruský trůn jako záruku návratu k tradicím domácí i zahraniční politiky jejího otce. V zemi začala nová etapa rozvoje kultury, vědy a umění.

Nové období rozkvětu zažilo i hlavní město Ruska. Město bylo postaveno rychle, objevila se nová oficiální sídla, paláce, katedrály, divadla. Vláda Alžběty je obdobím dominance v evropské architektuře barokního stylu, který se vyznačuje okázalostí a svérázností architektonických forem, luxusem zdobení pomocí štukových detailů, zlacením, sochařstvím a malbou. V té době působil v Petrohradě talentovaný architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli, který vytvořil mistrovská díla ruského baroka, odrážející myšlenku triumfu a moci země, která se stala jednou z největší světové mocnosti.

Rastrelli dostal objednávku na stavbu první budovy pro Alžbětu, když ještě nebyla císařovnou. Tsesarevna pro ni nařídila výstavbu Letního paláce na území Třetí letní zahrady (moderní území ohraničené Fontankou, Moikou, Italskou ulicí a Kateřinským kanálem).

Díky dochovaným rytinám a kresbám si dnes dokážeme představit, jak tento Rastrelliho výtvor vypadal. První patro paláce bylo kamenné, druhé dřevěné. Palác byl vymalován světle růžovou barvou, suterén byl šedý. Palác měl dvě fasády: jedna byla otočena směrem k Něvskému vyhlídce, druhá - hlavní - směrem k Moika, směrem k letní zahradě. Od Něvského vyhlídky podél Fontanky byla položena široká cesta, podél ní se táhly skleníky, rostly ovocné stromy, byl tu i Sloní dvůr, zatímco jeho obyvatelé se mohli v létě koupat ve Fontance.

Na území paláce bylo možné se dostat širokou bránou s prolamovanou mříží, zdobenou zlacenými orly. Před hlavním průčelím směrem k Moice byly uspořádány obrovské květinové záhony, vysazeny úhledně ořezané stromy - vznikl skutečný pravidelný park. Sám Rastrelli napsal: "Budova měla více než sto šedesát apartmánů včetně kostela, sálu a galerií. Vše bylo vyzdobeno zrcadly a bohatou sochařskou výzdobou, stejně jako nová zahrada, zdobená krásnými fontánami ...". V roce 1745 byla postavena krytá galerie pro průchod z paláce do Letní zahrady přes Moiku.

Královna si svůj luxusní Letní palác velmi oblíbila. Každoročně se koncem dubna spolu s celým dvorem stěhovala ze Zimního paláce do Letního paláce. Přesun se změnil v celý ceremoniál s orchestrální hudbou a dělostřeleckou palbou. Na konci září se Alžběta opět vrátila do Zimního paláce.

V září 1754 se v letním sídle Alžběty narodil budoucí císař Pavel I. Osud rozhodl, že na samém počátku své vlády to byl on, kdo zbořil zchátralý letohrádek a na jeho místě nařídil postavit zámek, který jsme dnes známý jako Michajlovský. A právě zde tragicky skončil život Pavla I.

Text připravila Galina Dregulyas

Pro ty, kteří chtějí vědět více:
1. Architekti Petrohradu. XVIII století. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Yu. Velcí architekti Petrohradu. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Alžběta Petrovna. M., 2000

Kateřinský palác, pojmenovaný po Kateřině I., byl oblíbeným sídlem tří císařoven – Kateřiny, Alžběty Petrovny a Kateřiny II. Každý z nich dodal architektuře souboru něco jiného: Kateřina II. například odmítla luxusní zlacení, kterého si Alžběta tolik cenila, a byla k této „šlehačce“ vesměs skeptická.

Od chaty k paláci

Ještě v 17. století se na území budoucího Carského Sela nacházelo panství švédského magnáta Sarskaya Manor. O něco později, místně začali nazývat Sarsky vesnici, později - Tsarskoye. V roce 1718 zde byly položeny první „kamenné komnaty“, které vytvořily základ přepychového Kateřinského paláce. Nám známé jméno získal palác až v roce 1910. Předtím se sídlo císařoven nazývalo Velký palác a později, po vybudování Alexandrovského paláce, se jim začalo říkat Staré.

Práce byla svěřena architektu Braunsteinovi, známému svými návrhy budov v Peterhofu. Ve výzdobě "komor" bylo použito dřevo, a ne nejodolnější druh. V budoucnu to bude hrát krutý vtip: dřevěné krytiny hnijí natolik, že podlaha téměř začne selhávat. V roce 1724 se v Carském Selu konala první slavnost u příležitosti příjezdu císaře – „třikrát bylo vypáleno třináct děl“.

Polovina království pro palác!

Budoucí císařovna Alžběta zdědila panství po své matce. Tsesarevna milovala svou daču, se kterou měla vzpomínky z dětství. Po nástupu na trůn začala Elizaveta Petrovna utrácet spoustu peněz za uspořádání svého sídla, aby mohla konkurovat samotnému Versailles.

V první řadě se císařovna rozhodla přestavět zastaralá sídla. Pod vedením Zemtsova a Kvasova byl vypracován podrobný projekt, o kterém Benois později napsal: „... pokud je projekt Kvasov v luxusu a lesku nižší než budova Rastrelli, kterou nyní obdivujeme, pak z hlediska ladnost, rovnováha a rytmus linií, to si zaslouží přednost."

V roce 1744 byly otěže vlády předány Rastrellimu, ale přímou práci na rekonstrukci paláce převzal architekt o něco později. Právě díky Rastrellimu se objevila budova v ruském barokním stylu, zdobená štuky a sloupy, natřenými azurovou barvou. Elizaveta Petrovna nešetřila – na dokončení fasády a bezpočet soch bylo vynaloženo více než 100 kilogramů zlata.

Po smrti Alžběty nařídila Kateřina II. sochy v parku pozlatit, jak odkázala zesnulá císařovna. Když ale Catherine zjistila, kolik by takový luxus stál státní pokladnu, odmítla pracovat.

Staromódní "šlehačka"

Catherine II se okamžitě nezamilovala do Carskoje Selo. V roce 1766 si v dopise stěžovala: „Už sedm dní bydlím na dači, v domě, který si zesnulá císařovna Alžběta vzala do hlavy, aby je zevnitř i zvenku pozlatila; není v něm jediné pohodlné křeslo ... Není zde ani možnost opřít se o stůl. Novopečená císařovna považovala tuto barokní „šlehačku“ za staromódní a nařídila odstranit štukovou výzdobu a nahradit zlacení jednoduchou malbou.

Skot Charles Cameron pracoval na interiérech paláce pod Catherine. Musel tvrdě pracovat: císařovna, velká milovnice antického umění, nařídila propojit staromódní barokní sály klasickými liniemi. Pod vedením Camerona byly vyzdobeny obřadní síně - Arabesque, Lyon a Chinese, vytvořil také Mirror, Blue a Silver kabinet, Raphaelův pokoj a slavný Modrý salon. Je pravda, že interiéry severní poloviny paláce vyhořely během Velké vlastenecké války.

Záhada Jantarové komnaty

Světoznámá Jantarová komnata byla původně vyzdobena plátny malovanými tak, aby vypadala jako jantar. Samotné jantarové panely daroval Petru I. pruský král Friedrich Wilhelm I.

Petr napsal své ženě Jekatěrině: „Král mi dal krásný dárek jachtou, která je v Postupimi nádherně vyzdobená, a jantarovou kanceláří, po které jsem dlouho toužil. Mozaiky byly nějakou dobu umístěny v Lidských komnatách na letní zahradě. Teprve v roce 1770 se v Kateřinském paláci objevila Jantarová komnata, která je dnes známá z fotografií a v rekonstruované podobě.