Egzotikus túrák / 21.02.2024

Velencei Palota Ca d'Oro vagy Aranyház Velencében. Ca' d'Oro palota Mit érdemes megnézni a Ca' d'Oro palotában

A csodálatos csipkés szerkezet azonnal megragadja a tekintetet, felülmúlva szomszédait. A palazzo neve, Ca "d" Oro, lefordítva azt jelenti: "Aranyház". És az építkezés befejezésekor, az 1430-as években semmiképpen sem volt allegória. Kezdetben a palota homlokzatát arannyal díszítették, és ritka és drága festékekkel festették - ultramarin (mélykék) és cinóber (mélyvörös). Nyilván így a tulajdonosa... Marino Contarini- demonstrálta gazdagságát.

Az eleganciát, a luxust és az építkezésre fordított összeget tekintve az Aranyház felülmúlta az összes akkori velencei palotát, és nem kevésbé ismert volt, mint a Dózse-palota messze határain túl. Ez nem meglepő – a Cantarini család egészen a Velencei Köztársaság bukásáig az uralkodó elit szerves része volt. Nem hiába próbálta fel nyolc képviselője a Corno Ducale-t - így hívták a köztársaság feje, Dózse fejdíszét. Ezenkívül a palota építésében ugyanazok az építészek vettek részt, akik a Palazzo Ducalle egyes elemein dolgoztak - a Bon (Bon vagy Bono) velencei mesterek családja: apa és fia, Giovanni és Bartolomeo (a Dózse-palotában megalkotta a „Papir” kaput, vagy a Papírok kapuját, valamint a „Salamon ítélete” szoborkompozíciót). A Ca' d'Oro máig nem fennmaradt fényűző homlokzati festménye feltehetően Jean Charlier francia művész szerzőségéhez tartozott, aki az akkori dokumentumokban Zuanne de Franza néven szerepel, i.e. Dzuanne (vagy Zuanne) Franciaországból (helyi dialektusban). Az Aranyház építésének általános felügyeletét a feltételezések szerint Matteo Raverti milánói építész, valamint Bona végezte, aki a Dózse-palota létrehozásában is közreműködött.

CC BY 2.0, flickr.com)">

Ha az épület építészetéről beszélünk, akkor a Ca' d'Oro a gótikus velencei épületek közé tartozik. A Canal Grandére néző homlokzat a Bons különleges „virágos” stílusának tulajdonítható. Ezt a velencei építészek által oly kedvelt, elegáns vonalakkal és arányokkal rendelkező stílust a barokk csak a 16. század végén szorította ki teljesen.

A velencei gótika átvette a bizánci hagyomány számos jellemzőjét. A Ca' d'Oro példáján ez különösen szembetűnő, ami általában véve nem meglepő, hiszen az épület, mint Velencében lenni szokott, egy régi palota - Palazzo Zeno - helyén épült pontosan egy velencei-bizánci minta, és házassága után Marino Contarinihoz került felesége hozományaként.

Az első emeleten a csatorna vizébe vezető lépcsős karzat található, ahonnan be lehet jutni a palota nagytermébe. A második szint fő eleme a loggia, amely az első emeleti portikusz felett helyezkedik el, és a palota főtermét rejti. Ennek a loggiának az oszlopait és boltíveit hagyományos velencei négyszárnyúakkal, nagyszerű ízléssel díszítették. A harmadik szinten van egy másik nyitott loggia, kevesebb dekorációval, de nem kevésbé elegáns.

A Ca' d'Oro feltűnő jellemzője az aszimmetriája, ami miatt a palota még jobban eltér a Canal Grande palotáitól. Az épület bal oldali szárnyának áttörtsége egyértelműen elüt a jobb oldali rész szilárdságától. A palota azonban meglepően kiegyensúlyozottnak tűnik.

Ha a palazzo belsejét és a palotadíszítést érintjük, akkor mindenekelőtt a kis udvarra kell figyelni, melynek kerülete galériája és a második emeletre vezető lépcsősor.

CC BY 2.0, flickr.com)">

Itt található egy faragott márvány CC BY-SA 2.5, commons.wikimedia.org)" class="popup-img apic">kút, amelyet számos allegorikus kép díszített: Erősség, Igazságosság és Irgalmasság kőben testesült meg. Mivel a Ca" d'Oro első emeletén található, nem lehet nem figyelni a gyönyörű mozaikpadlókra. A palota második és harmadik emeletén olyan szobák találhatók, amelyek egykor a tulajdonosok kamrájaként szolgáltak - ezeket díszítették A Velencei Köztársaság legjobb hagyományai szerint. Ma itt láthatók az ókori faliszőnyegek, híres művészek festményei, szobrok (a palota falai között múzeum található, amelyről alább lesz szó), és megcsodálhatja a gyönyörű kilátást a Canal Grande a Ca' d'Oro loggiáiról.

Az idők során minden bizonnyal változott palota megjelenése a 19. század közepén különös változásokon ment keresztül. 1846-ban a Palazzo Ca' d'Oro-t Trubetskoy orosz herceg vásárolta meg ajándékként a Bellerina Maria Taglioninak. Nyilvánvalóan abban az időben az épület nagyon rossz állapotban volt, és felújításra szorult. Ami azt illeti, Giovanni Battista Meduna építészt hívták meg erre a célra. Megkezdődött a nagyszabású rekonstrukció, melynek eredményeként számos gótikus elem megsemmisült, a belső dekorációt vagy az új tulajdonos ízlése szerint, vagy az építész elképzelése szerint alakították át. Sem a kecses lépcsőház, sem az udvar gótikus erkélyei, sem a Bartolomeo Bon által alkotott pompás kút nem kapott kegyelmet. Van egy olyan verzió is, hogy a Meduna által vezetett helyreállítási munkálatok során távolították el a Ca' d'Oro homlokzatának aranyburkolatát. Ezt követően a vállalkozó szellemű építész eladta, amiért hamarosan elkapták és elítélték. Ez azonban inkább egy a több ezer velencei legenda közül, mintsem az igazság (kétséges, hogy az aranyozás épségben megmaradhatott volna a napóleoni csapatok 1797-es Velence elfoglalásának időszakában).

1894-ben a ház egy buzgóbb tulajdonos kezébe került. Giorgio Franchetti volt az, aki hatalmas összegeket költött az Aranyház gótikus megjelenésének helyreállítására. Ráadásul Giorgio Franchetti gyűjtő is volt. Műtárgyakat gyűjtött. Valóban egy igazi arisztokratához méltó foglalkozás! 1922-ben, halála előtt a palotát és teljes kiterjedt gyűjteményét a városra hagyta, 1927-ben pedig múzeumot nyitottak Ca' d'Oro-ban (Gallery Giorgio Franchetti), amely ma is működik (lásd www.cadoro). org).

A múzeum fő kiállítása a velencei iskola híres mestereinek festményeiből áll, mint például Sansovino és Tintoretto, Bordone és Guardi, Carpaccio és Tizian. Vannak még Van Dyck festményei, valamint Mantegna híres „commons.wikimedia.org)" class="popup-img apic">Szent Sebestyénje (a szerző által festett három közül az utolsó). A Giorgio Franchetti galériában megcsodálhatunk ikonokat, 14-16. századi szoborgyűjteményt, kárpitokat, freskókat, iparművészeti példákat, valamint enteriőröket és háztartási cikkeket, amelyek a Velencei Köztársaság fénykorának ragyogó korszakába vezetnek be bennünket.

Velence büszkélkedhet az "Aranyházzal", amely olaszul úgy hangzik, mint a Ca'd'Oro, amelyet Palazzo Santa Sofia-nak is neveznek. Az eredeti díszítésben a homlokzatot teljes egészében aranylevéllel borították, és drága festékekkel - ultramarin (kék) - festették. és cinóber (piros). Ilyen drága módon az épület első tulajdonosa, Contarini meg akarta lepni a helyi arisztokráciát gazdagságával.

Mítoszok és tények

1421-ben Marino Contarini helyi kereskedő megbízta Giovanni Bona és Bartolomeo Bona építészeket, hogy építsék fel a bizánci stílusú Palazzo Zenát, amelyet az arisztokrata felesége hozományaként kapott a régebbi Palazzo Zena helyén.

Az építkezés 1440-ig tartott, de a következő évben váratlanul meghalt az épület tulajdonosa és fia. A palota kezdett egyik tulajdonostól a másikhoz kerülni, és mindegyikük igyekezett a korabeli ízlésnek és trendeknek megfelelően hozzájárulni elrendezéséhez és díszítéséhez.

A Ca'd'Oro egyik híres tulajdonosa Alexander Trubetskoy orosz herceg volt. Az épületet Maria Taglione balerinának adományozta. Trubetskoy Giovanni Meduna építészt bízta meg a romos palota rekonstrukciójával, de végül csak rontott a belső téren és a díszítésen.

1894-ben az épületet Giorgio Franchetti velencei kereskedő vásárolta meg. A rajzok alapján helyreállította az épület gótikus megjelenését, és művészi festmények gyűjteményét helyezte el itt. A kereskedő a gyűjteményt az Aranyházzal együtt 1922-ben a városra hagyta.

A palotában 1927-től nyílt meg a George Franchettiről elnevezett múzeum, amely ma is működik.

Mit kell látni

A Ca'd'Oro velencei gótikus stílusban épült, és hasonlít. A homlokzat kialakítása egyedi, igényes építészeti elemekkel díszített. A csipkés homlokzat a Canal Grandére néz.

A palota aszimmetrikus: a bal oldali rész áttörtebb, a jobb oldali monolit. Az épületnek két bejárata van - vízből és szárazföldről.

Tervben a C betűre emlékeztető építmény, udvarral és márványkúttal (XV. század), három szimbolikus faragott márványfigurával körülvéve: Erősség, Igazságosság és Irgalmasság. A terasz padlója mozaik.

A Franchetti Galéria kiállításán neves művészek festményei (Van Eyck, Tizian, Carpacio, Mantegna stb.), antik bútorok, kerámiák, 14-16. századi szobrok, faliszőnyegek, freskók és a középkori mindennapi élet tárgyai láthatók.

Egyéb: Velence fő katedrálisa -, ókori római ill

A Ca' d'Oro egy velencei palota Velence leghíresebb vízi útján, a Canal Grande mellett.

Ez a palota a velencei gótika szembetűnő példája, eleinte „Aranyháznak” hívták, hiszen a palota befejezésekor mindent aranylevéllel borítottak.

A teremtés története

1425-1440-ben egy régi, bizánci stílusban épült ház helyén Velence egyik leggazdagabb palotáját emelték.

Nemes tulajdonosa, a patrícius Contarini Néró császárt igyekezett utánozni, és a rómaihoz hasonló Aranyházat akart létrehozni. Sikerült, háza nemcsak Velencében, hanem egész Olaszországban híres lett, de hamarosan meghalt.

Repült az idő, cserélődtek a tulajdonosok. 1846-ban a híres Trubetskoy herceg úgy döntött, hogy újjáépíti Maria Taglione balerina aranyházát. Semmi jó nem sült ki ebből az ötletből., még azt is mondták, hogy az egyik építész leszerelte és eladta a híres aranyburkolatot.

A történetek szerint a ravasz építészt természetesen elkapták és megbüntették, de a történészek azt állítják, hogy ez csak egy történet a turisták számára.

1894-ben a Ca d'Oro házat Giorgio Franchetti megvásárolta, felújította, és nagy műtárgygyűjteményt gyűjtött össze. Újjáalkotta a lerombolt lépcsőket és erkélyeket.

A felújított lépcsőház ma is használatban van

Később megnyílt egy művészeti galéria, melynek büszkesége a Szent Sebestyén, egy helyi művész, A. Mantegna munkája.

Szintén a galériában találhatók a 15-16. századi flamand és német festők, valamint Tizian és korának más nagy mesterei híres festményei.

Giorgio egy drága, egyedi márványmozaikot is restaurált, amelyre hatalmas összegeket és erőfeszítéseket költött.

Francatti Galéria

Palota építészet

A híres palazzo (olasz palota) Ca d'Oro Velence központi utcájában, a Canal Grande mellett található. A Ca' d'Oro palota a legjobb épület a velencei virágos gótikus stílusban, de ne gondolja, hogy egy ilyen palota az egyetlen egész Velencében. Például a szomszédos Barbaro és Giustinian paloták ugyanabban a stílusban épültek.

Külsőleg a Palazzo Ca' d'Oro a középkori templomot egy mecsettel ötvözi. Az épület aszimmetriája azonnal felkelti a szemet, ezért is ez a palota a legismertebb a városban. Az épület egyik része világos, szellős, áttört; a másik nehéz és monolitikus, mint sok olasz ház épülete. A palotának két bejárata van: szárazföldről és vízről.

A palota alján loggia található. Ott lehet menni a hallba. Az emeleten van egy nagy előszoba erkélye. Ívek és oszlopok támasztják alá a négyszárnyú áttört ablakokat, és még magasabban van egy második loggia, amely egyedi tervezési megoldásában hasonlít az elsőhöz.

A Canal Grande, Velence fő vízi útja tele van építészeti remekművekkel. Nem hiába vonzza a turistákat, hogy legalább egyszer végighajózzanak a csatornán. Nyilvánvaló, hogy megnézni ezt a paloták és templomok egy „utcán” összegyűlt felvonulását - hogyan lehet kihagyni egy ilyen lehetőséget? Építészeti kincstár a szabad ég alatt - Olaszországban nem minden város büszkélkedhet ilyen gazdagsággal.

És még egy ilyen szétszórt ékszer között is ott van a legfényűzőbb, legértékesebb gyöngy. Teljes bizonyossággal nevezhetünk ilyen gyöngyszemetCa' d'Oro. Név Ca' d'Oroszó szerint lefordítva:Arany háza. Ezért szokták az útikönyvekben Arany Palotának nevezni, ami szintén igaz. A palotának más neve is van -Palazzo Santo Sofia, Galleria Franchetti. A vezetéknév az abszolút igazság. Ez a galéria található a palotában. Ez egy csodálatos múzeum, kiváló művészeti gyűjtemény. De erről egy kicsit később, egy részben mesélek.

Ca' d'Oro- a velencei stílus egyik legjobb példájagótikusépítészet, szinte a Canal Grande vize fölé emelkedik600 év. Sokféle kézben volt, rengeteg átalakításon esett át, míg végül az utolsó tulajdonos úgy döntött, hogy visszaadja eredeti kinézetét a palotának. Részben sikerült neki.

Ez az egykor aranylevéllel (erről kapta főnevét), ultramarinnal és cérnával díszített épület felvette a versenyt a közeli Palazzo Barbaróval és Palazzo Giustiniannal. És nyert. Ennek a palotának a dicsősége messze túl zengett a Legnyugodtabb Köztársaság határain túl.

Ca' d'Oro homlokzat- az oszlopok és lándzsás ablakok, ívek és erkélykorlátok áttört összefonása, az erkély kialakításában a négyszárnyú ablakok légiességet adnak, a tető csúcsai az egész palotát felfelé irányítják. Csipkésnek és súlytalannak tűnik. Int, vonzza a tekintetet. És bár ma már semmi sem maradt az aranylevélből (a palota egyik felújítása során eltávolították),Ca' d'Oro palotamég mindig olyan szép, mint évszázadokkal ezelőtt.

Hogyan találjuk meg Ca' d'Oro-t

Ca' d'Oro a térképen

Ca' d'Oro homlokzat

A legkönnyebben szárazföldön lehet eljutni oda.Ca' d'Oroa Strada Nuovától. Ha ezen a hosszú bevásárlóutcán találja magát, különösen figyeljen arra az oldalára, amely közelebb van a Canal Grande-hoz. Valahol a Strada Nuova közepén fog megjelenni„Al Ca’ d’Oro” felirat- "Ca' d'Oroba." Be kell fordulnia a sikátorba, ahová a jelzési nyíl mutat, és el kell mennie a csatornához. Közvetlenül a móló elérése előtt jobb oldalon a bejárat láthatóCa' d'Oro- Franchetti Galéria.

Vihetsz egy vaporettóta „Ca’ d’Oro” megállóig (1-es út).

Franchetti Galéria nyitva tartása:

Hétfő - 8:15-14:00 (a kiállítás megnyitója: 9:00),
keddtől szombatig - 8:15-19:15 (a kiállítás 9:00-kor nyílik),
vasárnap és ünnepnapokon - 9:00 és 19:00 óra között.

A jegyértékesítés fél órával a múzeum zárása előtt leáll.

A kiállítás külön kiállítás a múzeum főgyűjteményéből.

Galériajegy kiállítással -13 euró.

Franchetti Galéria honlapja -Ca' d'Oro: cadoro.org.

Mit kell látni Ca' d'Oro-ban?

Galleria Franchetti Ca' d'Oro-ban- ez nem csak festmények. Először is, maga a palota díszítése valami különleges. Próbálja meg felkeresni az udvart, itt nagyon velencei a hangulat. Lépcsőház, márványkút, oszlopok. Az első emeleten gyönyörű mozaikpadló található. A földszinten különböző korokból származó, márványból és kőből faragott figurák, szobrok találhatók. A második és harmadik emeleten festménygyűjtemény található, beleértveTizian művei, Guardi, Sansovino, Tintoretto, Carpaccio, Bordone, Van Eyck és Van Dyck.

A kollekció gyöngyszeme Andrea Mantegna „Szent Sebestyénje”.

A faliszőnyegek csarnoka, a velencei kerámiák csarnoka, freskók, ikonok, ókori velencei oszloptöredékek és a XIV-XVI. századi márványszobrok - mindezt megtalálja a termekbenCa' d'Oro- Franchetti galériák.

Szükségszerűenmég egy dolgot kell tenni -menj ki a palota erkélyéreés megcsodálhatja a Canal Grande kilátását. Például a bal oldalon a szemközti parton egy fedett láthatóRialto piac épülete. A Canal Grande kanyarulata, amely a Rialton túlra vezet, felejthetetlen látvány.

Ca' d'Oro története

1425-benvelencei patríciusMarino Contarinimegkezdte az építkezést a régi palota helyén, amelyet felesége hozományával kapott a Tseno családtól. Az előző, bizánci stílusú épületből Giovanni Bono építészek és fia, Bartolomeo csak a homlokzat egy részét hagyták meg. A megrendelő nem kímélte a költségeket, nyíltan arra törekedett, hogy olyasmit építsen, amely mindent és mindenkit elhomályosít a maga nagyszerűségével, gazdagságával és luxusával. Ezért választottam a legjobbak közül a legjobbakat építésznek. Az építkezés általános irányítását pedig egy milánói végezteMatteo Raverti, akit a milánói dóm és a velencei dóm építésének egyik résztvevőjeként ismertek .

Contarini, mint mondták, arról álmodozott, hogy magát Nerót is felülmúlja Aranypalotájával. Ez nem véletlen. A Contarini család az egyik első család a Velencei Köztársaság történetében. Ennek a családnak nyolc képviselője ült a velencei dózse trónján. Az épület arra épült1440 év. A Velencei Köztársaság bukása után, amikor a Contarini család lassan kihalt, a palota irigylésre méltó gyakorisággal kezdett gazdát cserélni, és mindenki igyekezett valamit a sajátjából hozzátenni a megjelenéséhez.

1846-ban megvásárolta a palotát Trubetskoy orosz herceghogy odaadja a balerinánakMaria Taglione. Elkezdte a palota nagyszabású rekonstrukcióját, amely akkorra már meglehetősen leromlott volt, és felújításra szorult. Deépítész MedunaA tulajdonos kérésének megfelelően szinte az összes belső teret átrajzolta, az udvaron komoly munkát végzett, a homlokzatról eltávolította az összes aranyozást. Legalábbis a velencei legenda ezt mondja.

1894-bena palota végül talált egy tulajdonost, aki aggódott a visszatérés miattCa' d'Oroeredeti megjelenés.Giovanni Franchetti báróhatalmas összegeket költöttek arra, hogy saját rajzaik és terveik szerint restaurálják a Bono család gótikus remekművét. Franchetti többek között lelkes gyűjtő volt. ÉS1922-benhalála előtt a palotát hagyományoztaCa' d'Oroés a palotában és a városban elhelyezett teljes gyűjteménye.1927-ben V Ca' d'Oro nyitott Giorgio Franchetti Galéria, És te Ca' d'Oromég mindig tetszik a velenceiek és a Canal Grande mentén elhajózó turisták szemében.

Valószínűleg még mindig túlságosan el vagyok kényeztetve Szentpétervár csodálatos palotáitól, így a barokk Palazzo Ca Rezzonico luxusa, dísztermei, aranyozott bútorai és szárnyaló allegóriákkal tarkított mennyezete egyáltalán nem érintett meg. A képen nem fogod látni őket. De mégis szeretnék valamit mutatni, és ez azt jelenti, hogy a 18. századi Velencei Múzeumon keresztül egy nagyon eredeti úton haladunk... Előre :).

Itt van például egy fiatalember (a tél allegóriája?), aki tökéletesen illusztrálja a „nadrág nélkül, de kalapban” orosz közmondást.
Szentül követve egy szigorú anya parancsát a sapka felhúzásának szükségességéről...

Ez nem George? De egy íjjal egy ilyen sárkányon... csodák.

Váratlanul nagyon érdekeltek Antonio Maria Zanetti (1680 - 1757) karikatúrái. Érdekes nézni a pontosan megragadott karaktereket éles (természetesen groteszk) pózokkal és arckifejezésekkel. A divatos és pompás ünnepi portrék teljes ellentéte. Ezek a képek élénknek és vidámnak tűntek számomra; kicsit ironikus, de a szatíra és a szarkazmus mérge nélkül.
A szerző karikatúráinak teljes galériája megtekinthető.

Tetszettek Gaetano Zompini rézkarcai, amelyek a 18. századi velenceiek mindennapjait ábrázolják. (1746-540). Ezt a cikket a Google Fordítóval fordítom. A művész „a munkások, kereskedők, kisboltosok, napszámosok, eladók nyüzsgő világát ábrázolta, akik megtöltötték a város utcáit. Színes, hangzatos, illatos világot, amely nem hagyott maga után más nyomokat, és az árnyalatok és tónusok igazi palettáját képviselte, és valóságos, állandó volt.. ..Zompini mindenekelőtt arra emlékeztet bennünket, hogy Velence nemcsak a színházi és fényűző házak látványos városa volt a Canal Grande mellett, hanem nem csak a brokátba, szaténba és selyemtaftba burkolt patrícius családok otthona volt. és fényűző belső terekben ábrázolták. Velence korábban csak a dolgozók városa volt, akik nagy- és kiskereskedelemmel foglalkoztak, akik saját vállalkozásukat folytatták,

Szénbányászok.

Sajnos ennek a képnek a feliratát nem tudtam egyértelműen lefordítani olaszra:
"Son quel, che inchiostro fin da scriver vendo,
E insieme ghò la roba per i sorzi,
Cioè tossego per lori assae tremendo."
Talán ez egy tintahal (polip) eladó? Egy rongybablóra emlékeztet, aki megijeszt egy gyereket („Ha rosszul viselkedsz, odaadom annak az ijesztő srácnak”).

Két asztallapot készítettek Francesco Pisani érseknek a 16. században. . Rajtuk virágok, madarak, jelenetek Krylov Aesop meséiből és különféle ősi témák (például Orpheus). De csak madarakat mutatok meg - ez egy tavaszi kollázs :)

Giovanni Antonio csatorna, Canalettoként ismert, a városi tájak mestere. "Grand Canal to Rialto", 1723 körül. Mindig jó "felismerni" helyeket a festményeken, amelyek több mint kétszáz évesek.

Jó azonban nemcsak helyeket felismerni, hanem szereplőket és helyzeteket is. Itt van például Pietro Longhi festménye, A sarlatán, 1757. Mi az érdekes, mit kínál ez az élénk fiatalember? Az örök fiatalság elixírje? Vagy talán ez egy 100 összetevőből álló titokzatos terápia? Valószínűtlen, nagy valószínűséggel egy közönséges szerelmi bájitalról van szó, és úgy tűnik, az előtérben lévő pár egyike használni fogja. :).
P. Muratov „Olaszország képei” című ismerős könyvéből szeretnék idézni:
"De egyetlen más művész sem hasonlítható össze Longhival a velencei élet ábrázolásának varázsában... Longhi nemcsak a mindennapi élet írója volt korának, hanem igazi költő is. Hűen reprodukálta a látottakat, de pontosan azt látta, amit a korszak legbájosabb vonásait fejezték ki... Longhi helyesen értette az akkori velencei élet fő művészi „idejét" - a maszk szépségét. A maszk szinte minden festményének fő motívuma. Maga a gondolat Longhi elválaszthatatlan a "bautta" gondolatától, a velencei karneválnak ez a furcsán kialakult formája. A "bautta" általában dominót jelent, de a velencei "bautta" elképesztően szigorú dizájn és kettő szigorú kombinációja. színek - fekete-fehér... A velencei "bautta" fehér szatén maszkból, éles háromszög profillal, mély mélyedések szemmel és széles fekete köpenyből, fekete csipkeköpennyel. az arc alsó részét, a nyakat és a fej hátulját teljesen fedő maszkot, a fejére ezüstfonattal szegett háromszögletű fekete kalap került. Amikor "bautta" volt, fehér selyemharisnyát és fekete csatos cipőt viseltek.
...Mindez hallatlan szépség, bizarrság és komor pompa csoportjait alkotja. Az elménk nem hajlandó elhinni, hogy csak műfaji jelenetek állnak előttünk, gondosan lemásolva az életből."

Továbbra is Muratovot idézem: "Longhi városi sétái során látja a kedves velencei embereket. Mosónőket fest, ciambelli perec árusokat, furlanát, amelyet tambura kíséretében adnak elő valami távoli sarokban. Sem festményein, sem az akkori könyvekben a velencei nép nem tűnik boldogtalannak, nincstelennek. Valahogy az élet ünneplésében is részt vesz. Ez a mély különbség a 18. századi Velence és Párizs között. Nincsenek ilyen éles társadalmi ellentétek, és a nem ömlik ki a gyűlölet mérge a levegőbe amit a vegyes tömeg itt lehel.Ez tisztán olasz vonás.Olaszország mindig is az embereké volt és az is marad.Ha az akkori velencei tétlen és boldog életről beszélünk,nem szabad hallgass el valamiről, hunyd el a szemed valakinek a társadalmi szenvedései előtt.Ha volt itt ünnep,akkor Ez az ünnep valóban mindenkié.Természete maga volt az utca,és a báltermi jelmez mindenkinél közös volt.Ennél fontosabb,hogy mindenki tudott élvezni, mert tudták, hogyan kell élvezni.Az itteni legegyszerűbb emberek lelkében olyan szépérzék élt, olyan veleszületett arisztokrácia ízek és élvezetek, amelyeket Franciaország a hosszú és nehéz udvari képzés ellenére sem ismert. Hiszen csak ez magyarázhatja az olasz népzseni olyan alkotását, mint a maszkok komédiája."
"Polenta" (kukoricadara), 1740.

A fátyolos hölgyről kiderült, hogy Vera allegóriája. Antonio Corradini (1668-1752). Nápolyban, a San Severo kápolnában nézzük meg munkáit.

Meglepett egy 18. század végi velencei művész festménye. "Frozen Lagoon" Ez tényleg megtörtént?

És így lovagoltak? Elképesztő.

És kubart játszottak a jégen? Nos, akárcsak Pieter Bruegel. :)

Cima da Conegliano (1459-1517). Madonna és gyermek és szentek.

A kilátás a palazzo ablakából isteni.

Antonio Diziani (1737-1797) furcsa festménye. "Libaszökés" (?). Mi ez? Illusztráció valami figyelmeztető meséről? Vagy a "falusi bolond" képe? Nagyon remélem, hogy senki nem csinált ilyesmit, és nem bántották meg.

Ez pedig a Palazzo Ca d'Oro, ahová nem sokkal bezárása előtt futottam, így csak a palota alsó felébe engedtek be, de ott csodálatos elszigeteltségben sétáltam. században a középkori (többnyire bizánci) mozaikok rajzai alapján.Autentikus anyagokat és technológiákat használtak.Köszönet ezért Giorgio Franchetti bárónak.Úgy jársz,mintha egy értékes szőnyegen félsz taposni.Pompás.

Pozzo kút, Giovanni a Bartolomeo Bono építész, 1427, igazságosság, erőd és irgalom allegóriáival.

Ez egy nagyon kellemes kimenet a csatornának.

A bal oldalon egy dombormű a 12. századból, a jobb oldalon - a 11. századból. Ennyit árulnak el ezekről a kiállításokról a múzeumi standon. A többit szokás szerint neked kell kiásnod :))))

Angol (?) alabástrom poliptichon jelenetekkel Szentpétervár életéből. Katalin, XV század. (flickr-en nagyítható)

Szent Sebestyén. Andrea Mantegna, 1490-1506 között íródott. Ellentétben Mantegna két másik Szent Sebastianjával (a Louvre-ban és Bécsben), ez különösen pesszimistának számít. A latin feliraton ez áll: Nihil nisi divinum stabile est. Caetera fumus. Durva fordítás (Google-tól): Semmi sem lehet stabil, hacsak nem Istentől származik. A többi füst. (Szívesen fogadok más lehetőségeket is). A jobb alsó sarokban egy kialudt gyertya, az M betűt formázó nyilak - vagy a halál (Morte), vagy az aláírás - Mantegna. M - Kicsit komor.

Carlo Crivelli (1430-1495). Madonna és gyermeke és St. Anufriy. Crivelli uborkáiról (ha valaki elfelejtette) a linken olvashat.

Michele da Verona. Krisztus búcsúja az Istenszülőtől és Keresztelő Jánostól (?!) olaszul -Battista

Vittore Carpaccio. A Szűzanya története című ciklust a művész 1504-1508 között készítette Scuolának, Albániából (Velencében volt ilyen, olvasd el). Ebből a ciklusból egy festmény Bergamóban, kettő a milánói Brera Pinacotecában található (te és én mindet láttuk, csak lusták vagyunk linket keresni). Az Édenkert gyönyörű madarakkal az Arkangyal „félén”, béke, méltóság, szépség, csend és könyvek az Istenanya „felén”. Úgy tűnik, megállt az idő: a madarak megfagytak a levegőben és az aranypinty a küszöbön pávával, a teknős galambok megfagytak, a fák a kerti kerítésen kívül megfagytak, az arkangyal liliomot tartott a kezében, és Máriának virága volt ( Nem tudom azonosítani, de biztosan nem véletlen)... És csak a Galamb repül gyorsan.

Mária és Erzsébet találkozása. A Carpaccio keleti ízt adott a képnek: pálmafák, „minaretek” a háttérben, szőnyegek az erkélyeken, keleti ruhák. Mindez tökéletesen megfér a venetói tájjal és a nagyon furcsa építészettel – különösen a torony tetején lévő légies pavilon nyűgöz le.