Флоренциядағы Медичи сарайы. Флоренциядағы Палаццо Медичи Рикарди. Палаццо Медичи-Риккардидің жұмыс уақыты

Палаццо Медичи Рикарди(Итал. Palazzo Medici Ricardi) — Италияның Флоренция қаласының орталығындағы Медичи отбасының сарайы, Сан-Лоренцо насыбайгүлі мен Санта-Мария-дель-Фиор соборынан алыс емес жерде Виа Кавур бойында орналасқан. Қаладағы ерте Қайта өрлеу дәуіріндегі алғашқы зайырлы ғимарат, оны Косимо де Медичидің сүйікті сәулетшісі Микелоццо салған. Қазіргі уақытта сарайда Риккардия кітапханасы орналасқан.

Түрлі кірпіштен салынған ғимараттың едендері палаццоның қасбетін үш деңгейге бөледі. Төменгі қабаттың өрескел тотығуы бірте-бірте екінші қабаттағы тегіс тақталарға және үшінші қабаттағы тамаша жабдықталған плиталарға жол береді. Ежелгі заманнан бері алғаш рет ғимараттың төбесінде алыс алға шығып тұрған консольдері бар карниз орналастырылды. 1517 жылы оңтүстік-шығыс жағындағы ашық лоджиялар кірпішпен қапталған және Микеланджелоның құруы саналатын тимпанумы бар терезелер қабырғалы аркаларға кесілген.

Төменгі қабат өрескел және жылтыратылған тастан жасалған және бекініс тасты еске түсіреді, тұрақтылықты білдіреді. Мал қоралары, асхана және қызметкерлерге арналған баспана болды. Сырттай, жылтыратылған тастан жасалған екінші қабат біріншіден кренелді фриз және карнизбен бөлініп, Медичи елтаңбасымен безендірілген.

Палаццо Медичи Рикардидің бағы

Екінші қабатта қоңырау шалды «фортепиано асыл», меншік иелерінің тұрғын үйлері мен өкілдік үй-жайлары болды. Сылақталған залдарда жатын бөлмелері мен қойма бөлмелері болды. Палаццоның төртбұрышты ауласының айналасында орналасқан бөлмелердің көлемі шағын. Лимон ағаштары өсіп, мүсіндер орнатылған аула да үш деңгейге бөлінген тіктөртбұрыштың негізгі идеясын қайталайды. Осы кезден бастап барлық ақсүйектер сарайларында аулалар міндетті болды.

Косимо де Медичи ақсақал 1444 жылы сәулетші Микелоццоға сарай салуды тапсырды. Сарай 1434 жылы қуғыннан оралғаннан кейін Косимо ақсақалдың биліктегі жаңа орнын көрсетуге арналған. Мақсатқа әдеттен тыс әдіспен қол жеткізілді: сол уақытқа дейін тек қоғамдық ғимараттардың артықшылығы болған тұрғын үйді безендіруде алғаш рет рюкзакталған тас пайдаланылды. Тапсырыс берушінің жоспары бойынша, палаццо басқа патрициандық отбасылардың қызғанышын тудырмау үшін шамадан тыс сәнді болмауы керек. Косимо де Медичи бұл кезде 80 флоренциялық банкирлердің ішіндегі ең ықпалдысы болды. Сарайда тұрғын үйлер де, Медичи банкінің бас кеңсесі де болуы керек еді. Микелоццо палаццода 20 жыл жұмыс істеді.

Бұл Медичи әулеті әлі билік құрмаған кезден бізге жеткен қала билеушісінің алғашқы резиденциясы. Криптосенория деп аталатын дәуірде көптеген беделді және бай мырзалар ресми билеушілер болмай, қалалардың тағдырын шешті. Осы лордтардың бірі Косимо Медичи (ақсақал) болды, ол көп ұзамай Флоренцияның билеушісі болды.

Құрылыс тарихы

Жоба бастапқыда Косимо де Медичи мен оның үлкен отбасының резиденциясы ретінде ойластырылған. Бұл жобаның авторы - Филипо Брунеллески. Ол тіпті Тоскана герцогіне барлық салтанатымен көрсету үшін сарайдың арнайы макетін жасады.

Жоспар үлкен болды және сән-салтанаты бойынша сол кездегі барлық сарайлардан асып түсті. Бірақ билеуші ​​сәулетшіні жоспарды қайта жасауға мәжбүр етті және оның пікірінше қажетсіз әшекейлердің жартысын алып тастады. Ол сән-салтанат тек қызғаныш тудырады және қажетсіз назар аударады деді.

Брунеллескидің жобасы қабылданбады. Сәулетшінің ренжігені және ашуланғаны соншалық, ол тіпті оның идеяларын ешкім пайдалана алмас үшін палаццоның макетін сындырды.

Флоренциядағы Палаццо Медичи Рикардидің келесі дизайнын герцогқа сәулетші Микелоццо ди Бартоломео - герцогтың сүйіктісі - 1444 жылы ұсынды. Алдыңғы жобаның тағдырын ескере отырып, Микелоццо сарайдың қысқа және органикалық макетін құрастырды, ол бір мезгілде сән-салтанат пен ұстамдылықты біріктірді. Медичи жобаны сөзсіз қабылдап, құрылыс басталды.

Құрылыс шамамен 20 жылға созылды.

Айтпақшы, Палаццо Медичиден кейін салынған барлық сарайлар оның сұлулығы мен безендірілуінен асып түспеуі керек еді, әйтпесе ғимараттың иесі менмендік үшін айыпталуы мүмкін.

Көп ұзамай Медичи және олардың отбасы Палаццо Медичи жанындағы кеңірек үйге (1537), ал біраз уақыттан кейін - кеңірек Палаццо Питтиге көшті. Пьетро Медичи тұсында отбасы көпшіліктен қашу үшін Медичи сарайын тастап кетуге мәжбүр болды.

Олар өздерімен бірге заттарының аз ғана бөлігін ала алды, қалғандары тоналды. Содан бері отбасының құлдырау кезеңі болды, сарайды сату туралы шешім қабылданды. Палаццоның тағдыры тез шешілді- 1655 жылы Медичи отбасы сарайды Маркиз Габриелло Рикардиге сатты.

Сарай иелерін ауыстырғаннан кейін ол айтарлықтай өзгерді– ғимарат екі есеге жуық кеңейтіліп, ішінде барокко стиліндегі декорация пайда болды.

Бұл қосымша ғимаратқа қосымша салтанат пен ойын-сауық берді. Палаццоның интерьері де өзгерді: онда танымал бола бастаған барокко стилінің ерекшеліктері басым бола бастады. Жиһаз бен архитектуралық әшекейлер де осы стильде жасалған.. Айна галереясы пайда болды, жаңа фрескалар мен сәнді алтын жалатылған барельефтер қосылды.

1814 жылы Палаццо Медичи-Риккарди оның иесі Италия мемлекетіне сатылды, ал 1874 жылы ғимарат провинцияға берілді; сол жылдан бастап сарайдың үй-жайларын Флоренция префектурасы басып алды.

«Ювентус» стадионын өз көзіңізбен көруді армандайсыз ба? Сіз көптеген фотосуреттер мен әйгілі спорт кешенінің құрылыс тарихын таба аласыз!

Сарайдың сипаттамасы

Сырттай, Медичи-Риккарди сарайы ерекше назар аудармайды - Ренессанс рухындағы қарапайым тікбұрышты үш деңгейлі ғимарат.

Бірінші қабат тотты тастан жасалған және өте өрескел көрінеді– бірақ бұл идея: еден Медичи билігінің күші мен мызғымастығын білдіреді. Сонымен қатар, Косимо де Медичи бірінші болып тұрғын үйге тотты тасты әрлеуді қолданды - бұған дейін тек қоғамдық ғимараттар ғана тот тастармен безендірілген. Еденді толықтай қосалқы бөлмелер, ас үй және атқора алып жатты.

Екінші қабат тегіс тақталармен қапталған, ал екінші қабат бірінші қабаттан отбасылық геральдикасы бар кішкентай тастан жасалған фризмен бөлінген. Бүкіл екінші қабат (piano nobile) - тұрғын үйлер, палаццо иелеріне арналған пәтерлер және өкілдік үй-жайлар: өйткені палаццо Медичи отбасының үйі ғана емес, сонымен қатар ресми банк үйі, бас кеңсесі болды. Медичи қаржылық кланы.

Бөлмелер өте үлкен болды - бұл жерде банкирдің бүкіл отбасы өмір сүрді - бұл әйелдері мен балалары, қызметшілері бар екі ұл. Еденнің бүкіл периметрі бойынша тимпандары бар арка тәрізді терезелер бар - ланцет тәрізді тауашалар (Микеланджелоның өзі жасаған).

Екінші қабаттың безендірілуі таң қалдырады: төбелер алтын жалатылған сылақпен безендірілген, едендер сирек кездесетін мәрмәр сорттарынан жасалған тақтайшалармен қапталған, есіктер мен қабырға элементтері әртүрлі қымбат ағаш түрлерінен жасалған мозаикамен безендірілген.

Үшінші қабат мәрмәрмен қапталған және арка тәріздес галерея – лоджия, жоба бойынша сарайдың шығыс жағында орналасқан. Бүгінде лоджия толығымен қоршалған.

Палаццо ғимараты жоғары консольі бар қатты шығыңқы карнизбен көмкерілген.Бұл карниз кейінірек салынған көптеген итальяндық ғимараттардың өзіндік прототипіне айналды.

Кешеннің ішінде сол төртбұрышты аула бар, аркадалармен қоршалған. Коринф стиліндегі аркалар мен бағандардың арқасында аула жеңілдік пен талғампаздықтың әсерін береді. Ішкі жақтау сыртындағы әрлеумен бірдей дерлік.

Бірінші қабат, алайда, ауасы көбірек - жабылған аркалар сарайға аз ауыртпалық береді. Бірінші қабат галереясы Медичи гербтерімен, барельефтермен және мифологиядағы көріністермен безендірілген (Бертолдо ди Джованни).

Аулада көптеген мүсіндер бар, оның ішінде екі мүсіншінің – Веррочио мен Донателлоның Давидтің мүсіндері бар. Аулада лимон ағаштары бар ванналар бар., көптеген сарайларда әдеттегідей.

Оңтүстік қабырғада тарихи жазу көрінеді: ол Медичи отбасын және олардың қаланың дамуына қосқан үлесін дәріптейді және сарайды қайта құруға елеулі үлес қосқан герцог Рикардиді назардан тыс қалдырмайды. Жазу 1715 жылы қойылған.

Кейбір сарай үй-жайлары 17 ғасырдағыдай дерлік сақталған. Мысалы, Лука Джорданоның ұмытылмас фрескалары бар айналар галереясы(зал автордың атымен аталған Джордано галереясы деп те аталады). Медичи немесе Рикарди отбасына тиесілі жеке заттар, әрине, мұнда табылмайды - аман қалғандары тарихи мұражайға берілді.

Сарайдағы ең көп баратын орын - Маги капелласы(Cappella dei Magi). Капелланың таң қалдыратын жері фрескалар болып табылады, олардың арасында «Сиқыршылардың Бетлехемге баруы» фрескасы (Беноццо Гоцзолидің жұмыстары, Пьеро Медичи тапсырысы бойынша) ерекшеленеді.

Фресканың орталық бөлігі кіреберіске қарама-қарсы орналасқан және «Тағзым ету» көрінісін бейнелейді, ал үш қабырғада сыйлар бар магилердің шеруі бейнеленген. Сиқыршылар мен патшалардың бейнелерінен қамал иелерін де, сол кездегі атақты тарихи тұлғаларды да оңай тануға болады.

Жұмыс уақыты, билеттер бағасы

Бүгінде сарайда әйгілі Риккардия кітапханасы орналасқан. Ол 1660 жылы Рикардо Рикардидің бұйрығымен (осыдан атауы) құрылған. Біраз уақыттан кейін, 1715 жылы кітапхананың бір бөлігі келушілер үшін ашылды.

9 сәуір, 2012 жыл, 23:26

Мен сізге айтып өткенімдей, гастрономиялық көрмеге барар алдында мен қыздармен Палаццо Медичи-Риккардиге бардық.
Ол Кавур көшесінде орналасқан (бұрын бұл көше Via Larga - «Кең көше» деп аталды).

Куривпен жазылған мәтін Генри Мортонның Италиядағы серуендерінен алынған.

Банкирлердің үлкен сарайлары, әсіресе қараңғылықтан кейін, өте әсерлі көрінеді. Түнде олар бір-біріне жақындап, патшаның банкроттығы туралы сыбырласатын сияқты. Ақшамен айналысатын барлық ғимараттар сияқты, оларда сақтық бар.

Медичи сарайы итальяндық палаццоларды дүниеге әкелді. Бұл Ренессанс стилінде салынған алғашқы сарай болды. Бұл стильдің сәні Италияның барлық үлкен және кіші қалаларына тарады, содан кейін ол Альпі арқылы өтіп, Еуропаның қалаларына еніп кетті. Этруск қалаларының бекініс қабырғаларын еске түсіретін өрескел өңделген тастар немесе рустикалық төменгі қабаттар бүкіл әлемдегі бай сарайлардың, үкіметтік кеңселер мен клубтардың сәулет дизайнының ажырамас элементіне айналды. Медичи сарайы әлі күнге дейін өте тартымды, бірақ оның ауданы билеушілер өмір сүрген кездегімен салыстырғанда өсті.

1659 жылы 28 наурызда Маркиз Габриэлло Риккарди Палаццо Медичиді сатып алу туралы келісім-шартқа қол қойып, Палаццо мен Медичиге тиесілі басқа үш ғимараттың иесі болды.
Маркиз Рикарди бірден сарайды қалпына келтіріп, оны кеңейте бастады.
Ол екі негізгі қағиданы ұстанды: ғимараттың сыртқы түрі Ренессанс стилінде сақталуы керек, ал ішкі безендіру кейін сәнге айналған барокко стилінде қайта қаралуы керек.
1814 жылы Рикарди сарайды Тоскана Ұлы Герцог Лореннің отбасына сатты.
1874 жылы Флоренция провинциясы ғимаратты сатып алып, осында қала префектурасын ашты.

Косимо ақсақал бұл зәулім ғимаратты 1440 жылы салды және бірнеше жүз жыл бойы барлық аға Медичи сол жерде өмір сүрді, өйткені Пьеро жеңілген кезінде олар сол жерден қуылды және алып кетуге болатын барлық қазыналар талан-таражға түсті. тобыр. Қарт банкир Брунеллескидің жобасын қабылдамады: ол ғимарат тым талғампаз және сондықтан қызғаныш тудырады деп есептеді. Олардың айтуынша, Брунеллески ренжіген, мүмкін ашуланған және оның үлгісін кішкене бөліктерге бөлген, бірақ Косимоның сүйіктісі Микелоццо банкирге ұнайтын жобаны ұсынды. Осылайша, ең көп көшелердің бірінің бұрышында - Via Cavour - бірінші Ренессанс сарайы пайда болды. Басқа сәулетшілер бұл ғимаратқа қарады: егер олар Косимоның үйінен сәнді басқа банкирге сарай салса, олар бірден бұл банкирді тым тәкаппар деп айтар еді.

Медичи елтаңбасының мағынасы туралы нақты түсінік жоқ. Нұсқалардың бірі дәл Медичи сарайының кітапханасында сақталған 15-16 ғасырлардағы Косимо Барончелли қолжазбасына сілтеме жасайды. Аңыз бойынша Медичи отбасы Ұлы Карлмен байланысты. Белгілі бір Аверардо де Медичи, Ұлы Карл армиясының қолбасшысы ломбардтарды Тосканадан және олармен бірге алып Мугеллодан қуып жіберді. Құбыжық алыппен қоян-қолтық ұрыста Аверардо қалқанмен қорғанды. Мугелло қалқанды сойылымен соқты, оған темір шарлар бекітілді. Осылайша, бұл шарлардың қалқандағы іздері атақты әулеттің елтаңбасына айналды. Медичилердің кейінірек алғашқы жері болған аймақ Мугелло деп аталады.

Қасбеттің қыспақ күшінен кейін, аулаға кіргенде, сіз үш бұйрықтың құрылымға жоғары қарай ұшып бара жатқандай, бұрын-соңды болмаған жеңілдігін сезінесіз.

Аула «Бағаналы патио» немесе «Микелоццо ауласы» деп те аталады.
Ауланың архитектуралық дизайнының үйлесімділігі симметрия әсерін тудырады, ол жоқ.
Бірінші рет - коринф астаналарымен безендірілген бағандары бар жабық арка тәрізді галерея, медальондары бар фриз, Медичи гербтері және мифологиялық көріністер (Бертолдо ди Джованни), монохромды граффитомен безендірілген фестондары бар (Масо ди Бартоломео 1452).
Екінші ретке сәйкес, ғимараттың сыртқы қасбетінің терезелерін қайталайтын, колоннамен бөлінген терезелер бар.
Үшінші рет - қазіргі уақытта жылтыратылған иондық бағандары бар арка тәрізді галерея.

Сооо, әзірге Эвридика емес, бірақ жақын арада Орфей болады.

Ауланың оңтүстік қабырғасында, монументалды тас картушта 1715 жылғы жазу бар. Жазу сарайдың тарихын, Медичидің ұлылығын дәріптейді және ғимаратты жөндеуге қосқан зор үлесімен Маркиз Рикардиді назардан тыс қалдырмайды.
Қабырғаларда Риккардидің археологиялық коллекциясынан экспонаттар бар: бюсттер, бастар, рельефтердің фрагменттері және римдік саркофагтар.

Бірінші дәрежелі доғалардың астында «Орфей Церберді әнмен тыныштандырады» мүсіні бар (Baccio Bandinelli, 1515). Мүсін Медичидің (Бенедетто да Ровенццано) эмблемалары мен елтаңбалары бейнеленген талғампаз тұғырда тұр.

Мұндағы бақ тұрақты: геометриялық гүлзарлар, мозаикалық өрнегі бар жолдар, ал ескі күндерде ит, бұғы және піл пішініндегі кесілген бұталар мен ағаштар болды. Орталықта Донателлоның «Джудит» суреті тұрды. Қазір ол Palazzo Vecchio баспалдақтарында орналасқан.

Қазір цитрус жемістерінің ванналары және ... біздер бар.

Біз Маги капелласын соңғы рет қалдырдық.

«Бізді ең қызықтыратын нәрсеге көшуге асықпадық. Жоқ, біз асықпадық! Біз өзімізді гурмандар сияқты сезіндік. Біз тамаққа үңілмедік. Біз хош иісті жұтатынбыз, көзімізді жұмып, ұрдық. ерніміз, қолымызды уқалап жүріп, асыға күттік...» *

Алдымен зергер Изнав Оруамның көрмесін араладық. Ол бақшаның жанындағы галереяда болды.

Одан кейін жеке коллекциялардағы өнер нысандарының көрмесіне көштік. Ол «Le stanze dei tesori» деп аталды.
Мен барлық фотосуреттерді ала алмадым, бірақ жиһаздар, сауыт-саймандар, балшықтан жасалған бұйымдар және Фаттори мен Де Чириконың картиналары болды.

Артуро Мартини «Теңізші әйелі» 1930 ж.

Агноло ди Косимо (лақап аты - Бронзино) Лаура Баттиферридің портреті 1555-1560 жж.
Иә, бұл мен жазған Бронзино, оның панзанелла туралы өлеңі туралы.

Содан кейін ғана екінші қабатқа көтеріліп, ішкі безендіруге сүйсіндік.

Егер сіз сарайға Медичидің жеке заттарын көремін деген үмітпен барсаңыз, көңіліңіз қалады: тіпті мәрмәр баспалдақтарда қалған іздердің ақсақалдарға ғана емес, кіші Медичиге де қатысы жоқ, өйткені бүкіл 17 ғасырда ғимаратты Маркиз Рикарди сатып алған кезде сарай қайта салынды. Барлық итальяндық сарайлар көп балалы отбасы үшін жасалған, бірақ алты-жеті ұлдың әйелдерімен, балаларымен және қызметшілерімен бірге тұрғанын еске түсіргенде, ғимараттар соншалықты үлкен болып көрінбейді.

Чарльз VIII залы.
1494 жылы Италияны Король VIII Карлдың әскерлері басып алды. Пьеро ди Джино Каппони бастаған Флоренция француздарға табандылықпен қарсылық көрсетті. Француздардың шабуылы қаупімен Каппони төлем туралы өтініштерге жауап берді: «Егер сіз керней тартсаңыз, біз қоңырауларды соғамыз». Бұл залда болды, бұл сөз тарихта қалды.

Жарайсың, Пьеррот! Мен де солай жауап берер едім!

Екінші, алдыңғы, еденнің үй-жайлары әдемі безендірілуімен ерекшеленеді: қабырғалары мәрмәрмен қапталған, алтын жалатылған төбелер сылақпен безендірілген, едендер мәрмәр тақтайшалармен қапталған, терезелер мен есіктер рельефті жақтаулармен, жиһаздармен және есіктермен безендірілген. әртүрлі реңктегі ағаштан жасалған мозаикамен.

Қартайған шағында Косимо қайғырды, өйткені оның отбасы кішкентай болды. Ұлы мен немересі қайтыс болды; үйде науқас мұрагер Пьеррот Гут және екі немересі қалды. Олар оны сарай арқылы орындыққа отырғызып, подаградан соққыға жыққан кезде күрсінгенін естіді: «Үй мұндай кішкентай отбасы үшін тым үлкен!»

Джордано галереясы немесе айна галереясы, ол да бірінші қабатта орналасқан.
Бөлме 1682-1685 жылдар аралығында Лука Джордано жасаған фрескалары бар қоймамен безендірілген.
Фрескаларды неаполитандық суретшіге Маркиз Габриелло Рикардидің немересі Франческо тапсырыс берген. Фрескаларда аллегориялық фигуралар бейнеленген.

Лориана төбедегі фрескаларға таңданады.

Қойманың орталық бөлігінде «Олимп бұлтындағы Медичидің салтанаты» негізгі композициясы орналасқан.

Сіз оны осы жерден жақсырақ көре аласыз.
Юпитер бұлтты Олимп шыңында орналасқан және оның айналасында Медичи отбасының мүшелері ретінде тануға болатын кейіпкерлер бар.
Аяғында арыстан бар орталық кейіпкер - Тоскананың Ұлы Герцогі, Косимо III де Медичи.
Оның екі жағында оның ұлдары: Джан Гастон (сол жақта) және Фердинандо де Медичи (оң жақта), екеуі де ақ боз ат мінген.
Төменде, қызыл киімді, Косимо III-нің ағасы Франческо Мария де Медичи.
Жоғарыда, құдайдың екі жағында, бастарының үстінде жұлдыздары жанып тұрған екі кейіпкерді көруге болады.
Бұл жұлдыздар Галлелео Галлелей ашқан Юпитердің айларын бейнелейді, оны Медичи отбасына арнады. Ол оларды медицина жұлдыздары (лат. Stellae Medicae) деп атады.

Айна (Ленаны табыңыз!)

Маги капелласына жеткенше біз тағы бір жағымды көріністі кездестірдік: Филиппо Липпидің «Мадонна мен бала» (1460-1469).

Фра Филиппоның өзі даулы кейіпкер болды.
Ол шамамен Флоренцияда дүниеге келген. 1406.
1421 жылы ол монах болып тағайындалды және 1431 жылға дейін Флоренциядағы Кармелит монастырында тұрды.
1442 жылы Филиппо Флоренция маңындағы Сан-Хирико қаласында діни қызметкер болды.
1455 жылы Филиппо Липпи жалғандық үшін сотталып, Сан-Чирикодағы орнын тастап кетті.
1456 жылы Пратодағы монастырьға дінбасы болып тағайындалған ол монахтардың бірі Лукрезия Бутимен қашып кетті, ол оған екі бала туды: 1457 жылы Филиппин және 1465 жылы Александра. Кейінірек Рим папасы Филиппо мен Лукрезиядан арнайы рұқсат алғаннан кейін. үйленді. Өзінің жанжалды мінез-құлқына қарамастан, Филиппо Медичи отбасының қамқорлығына ие болды және шығармашылық өмірінде олардан бұйрықтар алды.
Филиппо Липпи 1469 жылы Сполетода қайтыс болды.

Артқы жағында ер адамның басының эскизі бар, бұл Героломоның басы болса керек (фотосурет алмадым).
Аналық нәзіктік пен жарқын жылулықтың бұл көрінісіне бей-жай қарау мүмкін емес.

Ақырында, тынысымызды басып, біз Маги капелласына кірдік. Бұл екі бөлмеден тұратын шағын бөлме. Біз ертегі қорабына түскендей болдық. Магилер шеруі баяу қозғалды: кейбір жігіттер мен қариялар қабырғадан бізге қарады, ал басқалары өз істерімен айналысып, бізге назар аудармады. Бұл камералық капелланың тыныштығына тек тұяқтардың жұмсақ тырқылы ғана кірді. Лавр мен ақ итмұрынның иісі сезілді.
Онда болған кезде сіз біраз уақытқа шындықтан шығып кетесіз. Жүздер сонша алыс және сонымен бірге өте жақын; оларды Флоренция көшелерінде әлі де көруге болады. Тек киімдері әртүрлі. Мен бәрін көргім келеді, әрбір детальді жадымда сақтағым келеді.

Чапелла Медичи білгендей қалды. Мен Гоцзолидің «Бетлехем жолындағы үш патша» фрескасын тамашалап, хордағы орындыққа отырдым. Бұл фресканың репродукциясын итальяндық кескіндемеге арналған әрбір дерлік кітаптан көресіз. Леонардоның «Соңғы кешіндегі» есікті кескен адам сияқты варвар да осы фрескадағы терезе мен есікті кесіп тастады.

Үш патшаның әрқайсысының өз кортежі бар. Бұл отрядтар Флоренцияда ойындар мен рыцарьлық жарыстар кезінде қолданылатын схемаға сәйкес салынған.
Магидің бүкіл шеруі үш жасаққа бөлінген, олардың әрқайсысының киімінде өз басым түсі бар: Каспар үшін ақ, Балтасар үшін жасыл және Мельхиор үшін қызыл.
Рыцарьлық кодекс бойынша әр отряд 12 адамнан тұрады.
Мессер – ат үстіндегі қожа (бұл жағдайда патша).
Үш монтаждалған бет алдыда, олардың міндеті - қол қоюшының келгенін хабарлау.
Екі рыцарь: біреуі семсермен (күштің символы ло Спархариус), екіншісі Мессердің сыйлықтарын алып жүреді.
Жеңіл қарулары бар алты фут парақтары (садақ, арбалет, найза), олар екі-екіден жүріп, Мессерді алып жүреді.

Құрбандық үстелінде 1929 жылдан бері Филиппо Липпидің шәкірттерінің бірі «Балаға табыну» бар. Бұл қазір Берлин-Дахлем көркем галереясында тұрған Липпидің өз туындысының көшірмесі.

Менің ойымша, бұл итальяндық ландшафттың фонындағы ең әдемі шеру. Үш патша Тосканадағы Бетлехемге барады. Осылайша олар жарқыраған қалалардың қақпасынан шығып, тау шыңынан жылан тәрізді жолмен төмен түсіп, өздерінің жолсеріктерімен бірге конустық ағаштары бар ормандарды аралап өтеді, ал жол одан әрі әрі қарай жүріп, төбешік көпірмен өтеді. , шалғынды жайлап өтеді, жүзімдіктер мен кипаристердің жанынан өтеді. Пейзаж ертегіден алынған сияқты. Мұнда кез келген адам бақытсыз болуы мүмкін дегенге сену қиын.
Саяхатшылар құрметпен үнсіздікпен мінеді. Оны кернейдің әні де, сыбызғының нәзік үні де алаңдатпайды. Торлар қызыл барқытпен қапталған, шабандоздар кестелі шылбыр ұстаған, аттар алтынмен әшекейленген. Бір шабандоз таудан түсіп, киікті көріп атын шаба жөнеледі; екіншісі барысты қуып жетеді. Жаңа ғана қоянды өлтірген сұңқар жылқылардың тұяғының астында дерлік тұр, ал үйрек аңшыларға назар аудармай, ағыспен жүзеді.

Үш патшаның бірі, қара қызыл киімді ақ сақалды қария ала қашырды мінеді.
(Мельхиор)

Екінші патша – қоңыр сақалды орта жастағы адам. Тәждің үстіне түйеқұс қауырсындары бар қалпақ киген. Ақ айғырды мінгізді.
(Бальтазар)

Үшіншісі – сәнді алтын көйлек киген ақшыл бозбала, оның ұштары да алтын жалатылған. Жылқысы шабандозымен мақтанады.
(Капар)

Суретте адамдардың күлкілері көрінбейді, бірақ Тоскан пейзажы күлімдеп, Бетлехемге бара жатқан байсалды қажыларға қарайды.

Гид фреска Флоренциядағы конгресті мәңгілікке қалдырған, ал жас король Ұлы Лоренцо болғаны туралы жақында теріске шығарылған аңызды айтты. Мен бұған дейін шынымен сенбейтінмін. Неліктен Медичи отбасы ешқашан бітпейтін теологиялық дауды жалғастырады? Косимо оны Сансепполкро қаласын кепілге алып, мұқтаж папа үшін достық үшін қаржыландырды! Үмітсіз қарыздарын есептен шығаруды әдетке айналдырған банкирлер әлгі даңғаза конгресті ұмытып, өз капеллаларында күнде көрмей, қуанатын сияқты. Ал гид бұл қандай керемет көрініс – грек және латын шіркеулері өкілдерінің кездесуі туралы әңгімесін жалғастырды. Гоц-цоли бұл оқиғаны өз көзімен көріп, фрескаға түсіріп алған шығар. Шындығында, ол жерде керемет ештеңе болған жоқ, ал осы конгресс басталған қала Феррара тұрғындары қара және күлгін киімді грек епископтары мен жіпсіз сұр кассоки киген монахтарды көргенде қатты ренжіді. Латын епископтары мен аббаттары әлдеқайда көркем болды. Конгрес Флоренцияға көшкен кезде, рәсім жаңбырмен бұзылды. Император Джон VIII ылғалды көшелер арқылы қолшатырдың астында жүрді.

Алайда гид мұның керемет көрініс екенін айтты. Ол қарт патшаның патриарх Жүсіп екенін айтты; орта жастағы адам - ​​император; ал жас жігіт - Лоренцо керемет. Мен жиырма жыл бойы үлкен абажур үстінде жас патшаның портретімен өмір сүрдім және өзіме сұрақ қоюға жеткілікті уақыт болды: Лоренцоның өлім маскасын көрген адам Медичидің дөрекі, кең мұрынды бетін шынымен елестете ала ма? Фрескадағы аққұба жас жігітке ұқсау үшін, тіпті ең нәзік балалық шақта да бірдеңе жасайсыз ба?

1960 жылы мен Гоцзоли фрескасын Флоренциядағы конгресспен байланыстыратын оқиға туралы ойланып отырып, Э.Гомбричтің назарын 1888 жылы жарық көрген «Флоренцияға жолсерік» атты француздық нұсқаулыққа аударғанын қуана оқыдым. «Тұманды өткен оқиғаларды қайта тірілтіп, оларға шынайылық бергісі келеді, - деп жазады Гомбрих мырза, - туристер және тіпті тарихшылар оның толық мүмкін еместігіне назар аудармай, бұл түсіндіруді ұстанды».
Автор әрі қарай Гоцзоли осы топтардың барлығын, соның ішінде үш патшаны Гентиль де Фабрианоның сол тақырыпқа салған әйгілі картинасында алғанын хабарлайды. Бұл суретті Уффициден көруге болады. 1423 жылы - Лоренцо туылғанға дейін жиырма алты жыл бұрын салынған картинада сіз Гоцзоли фрескасынан әдемі жас корольді, корольді көресіз. Бұл фигура Гоцзолиді таң қалдырғаны анық.

Ол оны қайтадан Пизада фрескаға түсірді, өкінішке орай, ол жойылды. Гоцзоли айтпақшы, сымбатты жігітті көшірген жалғыз суретші емес. Менің ойымша, мен оны орта жастағы король сияқты, Косимо тұрған Әулие Марк камерасының қабырғаларына салған Фра Анджеликоның сүйкімді фрескасынан таныдым десем қателеспеспін. Ақсақал мінәжат етті.

Магиге табыну Козимоның сүйікті діни тақырыбы болуы мүмкін деп ойлады ма? Мұны түсінуге болады: ол болмаса, шіркеуге сонша алтын мен хош иісті заттарды кім берді? Боттичелли салған фрескада Косиманың өзі бейнеленген. Ол тізерлеп отырған патшалардың бірінің кейпінде бейнеленген. Фреска Косимо қайтыс болғаннан кейін бірнеше жыл өткен соң Санта-Мария Новелла шіркеуінің құрбандық үстеліне салынған.

1. Лоренцо де Медичи
2. Анджело Полизиано
3. Джованни Пико делла Мирандола
4. Гаспаре Лами картинасының тапсырыс берушісі
5. Косимо де Медичи
6. Пьерро «Гути»
7. Джованни Медичи
8. Джулиано Медичи
9. Филиппо Строцци
10. Джованни Агропуло
11. Сандро Боттичелли
12. Лоренцо Торнабуони

Гид әңгімені аяқтады, менде шындықты сүйгендіктен ұятты ұмытып, біреуге көпшілік алдында қарсылық білдіретін адамдай батылдық болмағанына өкіндім.

Енді фрескаларда бейнеленген кейіпкерлер туралы аздап. (Өнертанушы ғалымдардың зерттеулері негізінде).

1 - Косимо ақсақал де Медичи
2 - Пьеро Гоути де Медичи, оның ақ тұлпарының әбзелдері отбасылық эмблемалармен және «Семпер» (әрдайым) ұранымен безендірілген.
3 - Карло ди Косимо де Медичи
4 - Галеаццо Мария Сфорца
5 - Сигизмондо Пандолфо Малатеста
6 - Косимино ди Джованни ди Косимо ди Медичи (?) алты жасында денсаулығы нашар болды және көп ұзамай 1459 жылы қарашада қайтыс болды.
7 - Лоренцо ди Пьеро де' Медичи, лақап аты - Керемет
8 - Джулиано ди Пьеро де Медичи
9 - Gentile Becchi, Лоренцо мен Джулианоның тәлімгері
10 - Джулиано ди Пьеро де' Медичи (?)
11 - Джованни ди Франческо Торнабуони (?), Лоренцо мен Джулианоның ағасы, олардың анасы Лукрезияның ағасы, Римдегі Медичи банкінің өкілі
12 - Джованни ди Косимо де Медичи (?)
13 - Беноццо Гоцзоли
14 - Папа Пио II Пиколомини

Көк бас киімдегі орталық кейіпкер Путинді еске түсіріп тұрған жоқ па?

Беноццо Гоцзоли, оның қалпағында жазылған Opus Benotii(Беноццо шығармасы).

15. Беноццо Гоцзоли (?) екінші автопортреті
16. Нери ди Джино Каппони (?) дипломат, тарихи жазушы, Косимо де Медичидің жақтаушысы.
17. Бернардо Джугни (?) Косимоның жеке досы, Флоренция республикасының көрнекті қайраткері.
18. Франческо Сасетти (?) 1447 жылы, Медичи банкінің Женева мен Леондағы бөлімшелерінің директоры, ол кезде 5000 дегенді білдіретін ашық саусақтарымен қолын көтереді.
19. Агноло Тани (?) 1450-1465 жылдары Брюггедегі Медичи банкі бөлімшесінің директоры.
20. Диетисалви Нерони (?) сол кезде Медичилердің одақтасы, кейін ант жауына айналып, Пьероға қарсы қастандыққа қатысқан.
21. Роберто ди Никколо Мартелли (?) 1439-1464 жж. Римдегі Медичи банкінің директоры.
22. Беноццо Гоцзоли (?) үшінші автопортрет.
23. Лука Питти (?) 1458 жылы Косимоның бұйрығымен бұл қызметке тағайындалған гонфалонист, кейін Медичи жауларының жағына өтіп, Пьеро Гоутқа қарсы қастандыққа қатысты.

Сарай сәрсенбіден басқа күн сайын келушілер үшін ашық. Билет құны 7 евро.

Мен жақында Палаццо Медичи-Риккардиге бардым.
Ол Кавур көшесінде орналасқан (бұрын бұл көше Via Larga - «Кең көше» деп аталды).

Куривпен жазылған мәтін Генри Мортонның Италиядағы серуендерінен алынған.

Банкирлердің үлкен сарайлары, әсіресе қараңғылықтан кейін, өте әсерлі көрінеді. Түнде олар бір-біріне жақындап, патшаның банкроттығы туралы сыбырласатын сияқты. Ақшамен айналысатын барлық ғимараттар сияқты, оларда сақтық бар.

Медичи сарайы итальяндық палаццоларды дүниеге әкелді. Бұл Ренессанс стилінде салынған алғашқы сарай болды. Бұл стильдің сәні Италияның барлық үлкен және кіші қалаларына тарады, содан кейін ол Альпі арқылы өтіп, Еуропаның қалаларына еніп кетті. Этруск қалаларының бекініс қабырғаларын еске түсіретін өрескел өңделген тастар немесе рустикалық төменгі қабаттар бүкіл әлемдегі бай сарайлардың, үкіметтік кеңселер мен клубтардың сәулет дизайнының ажырамас элементіне айналды. Медичи сарайы әлі күнге дейін өте тартымды, бірақ оның ауданы билеушілер өмір сүрген кездегімен салыстырғанда өсті.

1659 жылы 28 наурызда Маркиз Габриэлло Риккарди Палаццо Медичиді сатып алу туралы келісім-шартқа қол қойып, Палаццо мен Медичиге тиесілі басқа үш ғимараттың иесі болды.
Маркиз Рикарди бірден сарайды қалпына келтіріп, оны кеңейте бастады.
Ол екі негізгі қағиданы ұстанды: ғимараттың сыртқы түрі Ренессанс стилінде сақталуы керек, ал ішкі безендіру кейін сәнге айналған барокко стилінде қайта қаралуы керек.
1814 жылы Рикарди сарайды Тоскана Ұлы Герцог Лореннің отбасына сатты.
1874 жылы Флоренция провинциясы ғимаратты сатып алып, осында қала префектурасын ашты.

Косимо ақсақал бұл зәулім ғимаратты 1440 жылы салды және бірнеше жүз жыл бойы барлық аға Медичи сол жерде өмір сүрді, өйткені Пьеро жеңілген кезінде олар сол жерден қуылды және алып кетуге болатын барлық қазыналар талан-таражға түсті. тобыр. Қарт банкир Брунеллескидің жобасын қабылдамады: ол ғимарат тым талғампаз және сондықтан қызғаныш тудырады деп есептеді. Олардың айтуынша, Брунеллески ренжіген, мүмкін ашуланған және оның үлгісін кішкене бөліктерге бөлген, бірақ Косимоның сүйіктісі Микелоццо банкирге ұнайтын жобаны ұсынды. Қайта өрлеу дәуірінің алғашқы зәулім сарайы ең көп жүретін көшелердің бірінің Via Cavour қиылысында осылай пайда болды. Басқа сәулетшілер бұл ғимаратқа қарады: егер олар Косимоның үйінен сәнді басқа банкирге сарай салса, олар бірден бұл банкирді тым тәкаппар деп айтар еді.

Медичи елтаңбасының мағынасы туралы нақты түсінік жоқ. Нұсқалардың бірі дәл Медичи сарайының кітапханасында сақталған 15-16 ғасырлардағы Косимо Барончелли қолжазбасына сілтеме жасайды. Аңыз бойынша Медичи отбасы Ұлы Карлмен байланысты. Белгілі бір Аверардо де Медичи, Ұлы Карл армиясының қолбасшысы ломбардтарды Тосканадан және олармен бірге алып Мугеллодан қуып жіберді. Құбыжық алыппен қоян-қолтық ұрыста Аверардо қалқанмен қорғанды. Мугелло қалқанды сойылымен соқты, оған темір шарлар бекітілді. Осылайша, бұл шарлардың қалқандағы іздері атақты әулеттің елтаңбасына айналды. Медичилердің кейінірек алғашқы жері болған аймақ Мугелло деп аталады.

Қасбеттің қыспақ күшінен кейін, аулаға кіргенде, сіз үш бұйрықтың құрылымға жоғары қарай ұшып бара жатқандай, бұрын-соңды болмаған жеңілдігін сезінесіз.

Аула «Бағаналы патио» немесе «Микелоццо ауласы» деп те аталады.
Ауланың архитектуралық дизайнының үйлесімділігі симметрия әсерін тудырады, ол жоқ.
Бірінші рет - коринф астаналарымен безендірілген бағандары бар жабық арка тәрізді галерея, медальондары бар фриз, Медичи гербтері және мифологиялық көріністер (Бертолдо ди Джованни), монохромды граффитомен безендірілген фестондары бар (Масо ди Бартоломео 1452).
Екінші ретке сәйкес, ғимараттың сыртқы қасбетінің терезелерін қайталайтын, колоннамен бөлінген терезелер бар.
Үшінші рет - қазіргі уақытта жылтыратылған иондық бағандары бар арка тәрізді галерея.

Ауланың оңтүстік қабырғасында, монументалды тас картушта 1715 жылғы жазу бар. Жазу сарайдың тарихын, Медичидің ұлылығын дәріптейді және ғимаратты жөндеуге қосқан зор үлесімен Маркиз Рикардиді назардан тыс қалдырмайды.
Қабырғаларда Риккардидің археологиялық коллекциясынан экспонаттар бар: бюсттер, бастар, рельефтердің фрагменттері және римдік саркофагтар.

Бірінші дәрежелі доғалардың астында «Орфей Церберді әнмен тыныштандырады» мүсіні бар (Baccio Bandinelli, 1515). Мүсін Медичидің (Бенедетто да Ровенццано) эмблемалары мен елтаңбалары бейнеленген талғампаз тұғырда тұр.

Мұндағы бақ тұрақты: геометриялық гүлзарлар, мозаикалық өрнегі бар жолдар, ал ескі күндерде ит, бұғы және піл пішініндегі кесілген бұталар мен ағаштар болды. Орталықта Донателлоның «Джудит» суреті тұрды. Қазір ол Palazzo Vecchio баспалдақтарында орналасқан.

Қазір цитрус жемістерінің ванналары және ... біздер бар.

Біз Маги капелласын соңғы рет қалдырдық.

«Бізді ең қызықтыратын нәрсеге көшуге асықпадық. Жоқ, біз асықпадық! Біз өзімізді гурмандар сияқты сезіндік. Біз тамаққа үңілмедік. Біз хош иісті жұтатынбыз, көзімізді жұмып, ұрдық. ерніміз, қолымызды уқалап жүріп, асыға күттік...» *

Алдымен зергер Изнав Оруамның көрмесін араладық. Ол бақшаның жанындағы галереяда болды.

Одан кейін жеке коллекциялардағы өнер нысандарының көрмесіне көштік. Ол «Le stanze dei tesori» деп аталды.
Мен барлық фотосуреттерді ала алмадым, бірақ жиһаздар, сауыт-саймандар, балшықтан жасалған бұйымдар және Фаттори мен Де Чириконың картиналары болды.

Артуро Мартини «Теңізші әйелі» 1930 ж.

Агноло ди Косимо (лақап аты - Бронзино) Лаура Баттиферридің портреті 1555-1560 жж.

Содан кейін ғана екінші қабатқа көтеріліп, ішкі безендіруге сүйсіндік.

Егер сіз сарайға Медичидің жеке заттарын көремін деген үмітпен барсаңыз, көңіліңіз қалады: тіпті мәрмәр баспалдақтарда қалған іздердің ақсақалдарға ғана емес, кіші Медичиге де қатысы жоқ, өйткені бүкіл 17 ғасырда ғимаратты Маркиз Рикарди сатып алған кезде сарай қайта салынды. Барлық итальяндық сарайлар көп балалы отбасы үшін жасалған, бірақ алты-жеті ұлдың әйелдерімен, балаларымен және қызметшілерімен бірге тұрғанын еске түсіргенде, ғимараттар соншалықты үлкен болып көрінбейді.

Чарльз VIII залы.
1494 жылы Италияны Король VIII Карлдың әскерлері басып алды. Пьеро ди Джино Каппони бастаған Флоренция француздарға табандылықпен қарсылық көрсетті. Француздардың шабуылы қаупімен Каппони төлем туралы өтініштерге жауап берді: «Егер сіз керней тартсаңыз, біз қоңырауларды соғамыз». Бұл залда болды, бұл сөз тарихта қалды.

Екінші, алдыңғы, еденнің үй-жайлары әдемі безендірілуімен ерекшеленеді: қабырғалары мәрмәрмен қапталған, алтын жалатылған төбелер сылақпен безендірілген, едендер мәрмәр тақтайшалармен қапталған, терезелер мен есіктер рельефті жақтаулармен, жиһаздармен және есіктермен безендірілген. әртүрлі реңктегі ағаштан жасалған мозаикамен.

Қартайған шағында Косимо қайғырды, өйткені оның отбасы кішкентай болды. Ұлы мен немересі қайтыс болды; үйде науқас мұрагер Пьеррот Гут және екі немересі қалды. Олар оны сарай арқылы орындыққа отырғызып, подаградан соққыға жыққан кезде күрсінгенін естіді: «Үй мұндай кішкентай отбасы үшін тым үлкен!»

Джордано галереясы немесе айна галереясы, ол да бірінші қабатта орналасқан.
Бөлме 1682-1685 жылдар аралығында Лука Джордано жасаған фрескалары бар қоймамен безендірілген.
Фрескаларды неаполитандық суретшіге Маркиз Габриелло Рикардидің немересі Франческо тапсырыс берген. Фрескаларда аллегориялық фигуралар бейнеленген.

Қойманың орталық бөлігінде «Олимп бұлтындағы Медичидің салтанаты» негізгі композициясы орналасқан.

Сіз оны осы жерден жақсырақ көре аласыз.
Юпитер бұлтты Олимп шыңында орналасқан және оның айналасында Медичи отбасының мүшелері ретінде тануға болатын кейіпкерлер бар.
Аяғында арыстан бар орталық кейіпкер - Тоскананың Ұлы Герцогі, Косимо III де Медичи.
Оның екі жағында оның ұлдары: Джан Гастон (сол жақта) және Фердинандо де Медичи (оң жақта), екеуі де ақ боз ат мінген.
Төменде, қызыл киімді, Косимо III-нің ағасы Франческо Мария де Медичи.
Жоғарыда, құдайдың екі жағында, бастарының үстінде жұлдыздары жанып тұрған екі кейіпкерді көруге болады.
Бұл жұлдыздар Галлелео Галлелей ашқан Юпитердің айларын бейнелейді, оны Медичи отбасына арнады. Ол оларды медицина жұлдыздары (лат. Stellae Medicae) деп атады.

Маги капелласына жеткенше біз тағы бір жағымды көріністі кездестірдік: Филиппо Липпидің «Мадонна мен бала» (1460-1469).

Фра Филиппоның өзі даулы кейіпкер болды.
Ол шамамен Флоренцияда дүниеге келген. 1406.
1421 жылы ол монах болып тағайындалды және 1431 жылға дейін Флоренциядағы Кармелит монастырында тұрды.
1442 жылы Филиппо Флоренция маңындағы Сан-Хирико қаласында діни қызметкер болды.
1455 жылы Филиппо Липпи жалғандық үшін сотталып, Сан-Чирикодағы орнын тастап кетті.
1456 жылы Пратодағы монастырьға дінбасы болып тағайындалған ол монахтардың бірі Лукрезия Бутимен қашып кетті, ол оған екі бала туды: 1457 жылы Филиппин және 1465 жылы Александра. Кейінірек Рим папасы Филиппо мен Лукрезиядан арнайы рұқсат алғаннан кейін. үйленді. Өзінің жанжалды мінез-құлқына қарамастан, Филиппо Медичи отбасының қамқорлығына ие болды және шығармашылық өмірінде олардан бұйрықтар алды.
Филиппо Липпи 1469 жылы Сполетода қайтыс болды.

Артқы жағында ер адамның басының эскизі бар, бұл Героломоның басы болса керек (фотосурет алмадым).
Аналық нәзіктік пен жарқын жылулықтың бұл көрінісіне бей-жай қарау мүмкін емес.

Ақырында, тынысымызды басып, біз Маги капелласына кірдік. Бұл екі бөлмеден тұратын шағын бөлме. Біз ертегі қорабына түскендей болдық. Магилер шеруі баяу қозғалды: кейбір жігіттер мен қариялар қабырғадан бізге қарады, ал басқалары өз істерімен айналысып, бізге назар аудармады. Бұл камералық капелланың тыныштығына тек тұяқтардың жұмсақ тырқылы ғана кірді. Лавр мен ақ итмұрынның иісі сезілді.
Онда болған кезде сіз біраз уақытқа шындықтан шығып кетесіз. Жүздер сонша алыс және сонымен бірге өте жақын; оларды Флоренция көшелерінде әлі де көруге болады. Тек киімдері әртүрлі. Мен бәрін көргім келеді, әрбір детальді жадымда сақтағым келеді.

Чапелла Медичи білгендей қалды. Мен Гоцзолидің «Бетлехем жолындағы үш патша» фрескасын тамашалап, хордағы орындыққа отырдым. Бұл фресканың репродукциясын итальяндық кескіндемеге арналған әрбір дерлік кітаптан көресіз. Леонардоның «Соңғы кешіндегі» есікті кескен адам сияқты варвар да осы фрескадағы терезе мен есікті кесіп тастады.

Үш патшаның әрқайсысының өз кортежі бар. Бұл отрядтар Флоренцияда ойындар мен рыцарьлық жарыстар кезінде қолданылатын схемаға сәйкес салынған.
Магидің бүкіл шеруі үш жасаққа бөлінген, олардың әрқайсысының киімінде өз басым түсі бар: Каспар үшін ақ, Балтасар үшін жасыл және Мельхиор үшін қызыл.
Рыцарьлық кодекс бойынша әр отряд 12 адамнан тұрады.
Мессер – ат үстіндегі қожа (бұл жағдайда патша).
Үш монтаждалған бет алдыда, олардың міндеті - қол қоюшының келгенін хабарлау.
Екі рыцарь: біреуі семсермен (күштің символы ло Спархариус), екіншісі Мессердің сыйлықтарын алып жүреді.
Жеңіл қарулары бар алты фут парақтары (садақ, арбалет, найза), олар екі-екіден жүріп, Мессерді алып жүреді.

Құрбандық үстелінде 1929 жылдан бері Филиппо Липпидің шәкірттерінің бірі «Балаға табыну» бар. Бұл қазір Берлин-Дахлем көркем галереясында тұрған Липпидің өз туындысының көшірмесі.

Менің ойымша, бұл итальяндық ландшафттың фонындағы ең әдемі шеру. Үш патша Тосканадағы Бетлехемге барады. Осылайша олар жарқыраған қалалардың қақпасынан шығып, тау шыңынан жылан тәрізді жолмен төмен түсіп, өздерінің жолсеріктерімен бірге конустық ағаштары бар ормандарды аралап өтеді, ал жол одан әрі әрі қарай жүріп, төбешік көпірмен өтеді. , шалғынды жайлап өтеді, жүзімдіктер мен кипаристердің жанынан өтеді. Пейзаж ертегіден алынған сияқты. Мұнда кез келген адам бақытсыз болуы мүмкін дегенге сену қиын.
Саяхатшылар құрметпен үнсіздікпен мінеді. Оны кернейдің әні де, сыбызғының нәзік үні де алаңдатпайды. Торлар қызыл барқытпен қапталған, шабандоздар кестелі шылбыр ұстаған, аттар алтынмен әшекейленген. Бір шабандоз таудан түсіп, киікті көріп атын шаба жөнеледі; екіншісі барысты қуып жетеді. Жаңа ғана қоянды өлтірген сұңқар жылқылардың тұяғының астында дерлік тұр, ал үйрек аңшыларға назар аудармай, ағыспен жүзеді.

Үш патшаның бірі, қара қызыл киімді ақ сақалды қария ала қашырды мінеді.
(Мельхиор)

Екінші патша – қоңыр сақалды орта жастағы адам. Тәждің үстіне түйеқұс қауырсындары бар қалпақ киген. Ақ айғырды мінгізді.
(Бальтазар)

Үшіншісі – сәнді алтын көйлек киген ақшыл бозбала, оның ұштары да алтын жалатылған. Жылқысы шабандозымен мақтанады.
(Капар)

Суретте адамдардың күлкілері көрінбейді, бірақ Тоскан пейзажы күлімдеп, Бетлехемге бара жатқан байсалды қажыларға қарайды.

Жолсерік жақында жоққа шығарылған аңызды айтып берді, фреска Флоренциядағы конгресті мәңгілікке қалдырды, ал жас патша Ұлы Лоренцо болды. Мен бұған дейін шынымен сенбейтінмін. Неліктен Медичи отбасы ешқашан бітпейтін теологиялық дауды жалғастырады? Косимо оны Сансепполкро қаласын кепілге алып, мұқтаж папа үшін достық үшін қаржыландырды! Үмітсіз қарыздарын есептен шығаруды әдетке айналдырған банкирлер әлгі даңғаза конгресті ұмытып, өз капеллаларында күнде көрмей, қуанатын сияқты. Ал гид бұл қандай керемет көрініс – грек және латын шіркеулері өкілдерінің кездесуі туралы әңгімесін жалғастырды. Гоц-цоли бұл оқиғаны өз көзімен көріп, фрескаға түсіріп алған шығар. Шындығында, ол жерде керемет ештеңе болған жоқ, ал осы конгресс басталған қала Феррара тұрғындары қара және күлгін киімді грек епископтары мен жіпсіз сұр кассоки киген монахтарды көргенде қатты ренжіді. Латын епископтары мен аббаттары әлдеқайда көркем болды. Конгрес Флоренцияға көшкен кезде, рәсім жаңбырмен бұзылды. Император Джон VIII ылғалды көшелер арқылы қолшатырдың астында жүрді.

Алайда гид мұның керемет көрініс екенін айтты. Ол қарт патшаның патриарх Жүсіп екенін айтты; орта жастағы адам - ​​император; ал жас жігіт - Лоренцо керемет. Мен жиырма жыл бойы үлкен абажур үстінде жас патшаның портретімен өмір сүрдім және өзіме сұрақ қоюға жеткілікті уақыт болды: Лоренцоның өлім маскасын көрген адам Медичидің дөрекі, кең мұрынды бетін шынымен елестете ала ма? Фрескадағы аққұба жас жігітке ұқсау үшін, тіпті ең нәзік балалық шақта да бірдеңе жасайсыз ба?

1960 жылы мен Гоцзоли фрескасын Флоренциядағы конгресспен байланыстыратын оқиға туралы ойланып отырып, Э.Гомбричтің назарын 1888 жылы жарық көрген «Флоренцияға жолсерік» атты француздық нұсқаулыққа аударғанын қуана оқыдым. «Тұманды өткен оқиғаларды қайта тірілтіп, оларға шынайылық бергісі келеді, - деп жазады Гомбрих мырза, - туристер және тіпті тарихшылар оның толық мүмкін еместігіне назар аудармай, бұл түсіндіруді ұстанды».
Автор әрі қарай Гоцзоли осы топтардың барлығын, соның ішінде үш патшаны Гентиль де Фабрианоның сол тақырыпқа салған әйгілі картинасында алғанын хабарлайды. Бұл суретті Уффициден көруге болады. 1423 жылы - Лоренцо туылғанға дейін жиырма алты жыл бұрын салынған картинада сіз Гоцзоли фрескасынан әдемі жас корольді, корольді көресіз. Бұл фигура Гоцзолиді таң қалдырғаны анық.

Ол оны қайтадан Пизада фрескаға түсірді, өкінішке орай, ол жойылды. Гоцзоли айтпақшы, сымбатты жігітті көшірген жалғыз суретші емес. Менің ойымша, мен оны орта жастағы король сияқты, Косимо тұрған Әулие Марк камерасының қабырғаларына салған Фра Анджеликоның сүйкімді фрескасынан таныдым десем қателеспеспін. Ақсақал мінәжат етті.

Магиге табыну Козимоның сүйікті діни тақырыбы болуы мүмкін деп ойлады ма? Мұны түсінуге болады: ол болмаса, шіркеуге сонша алтын мен хош иісті заттарды кім берді? Боттичелли салған фрескада Косиманың өзі бейнеленген. Ол тізерлеп отырған патшалардың бірінің кейпінде бейнеленген. Фреска Косимо қайтыс болғаннан кейін бірнеше жыл өткен соң Санта-Мария Новелла шіркеуінің құрбандық үстеліне салынған.

1. Лоренцо де Медичи
2. Анджело Полизиано
3. Джованни Пико делла Мирандола
4. Гаспаре Лами картинасының тапсырыс берушісі
5. Косимо де Медичи
6. Пьерро «Гути»
7. Джованни Медичи
8. Джулиано Медичи
9. Филиппо Строцци
10. Джованни Агропуло
11. Сандро Боттичелли
12. Лоренцо Торнабуони

Гид әңгімені аяқтады, менде шындықты сүйгендіктен ұятты ұмытып, біреуге көпшілік алдында қарсылық білдіретін адамдай батылдық болмағанына өкіндім.

Енді фрескаларда бейнеленген кейіпкерлер туралы аздап. (Өнертанушы ғалымдардың зерттеулері негізінде).

1 - Косимо ақсақал де Медичи
2 - Пьеро Гоути де Медичи, оның ақ тұлпарының әбзелдері отбасылық эмблемалармен және «Семпер» (әрдайым) ұранымен безендірілген.
3 - Карло ди Косимо де Медичи
4 - Галеаццо Мария Сфорца
5 - Сигизмондо Пандолфо Малатеста
6 - Косимино ди Джованни ди Косимо ди Медичи (?) алты жасында денсаулығы нашар болды және көп ұзамай 1459 жылы қарашада қайтыс болды.
7 - Лоренцо ди Пьеро де' Медичи, лақап аты - Керемет
8 - Джулиано ди Пьеро де Медичи
9 - Gentile Becchi, Лоренцо мен Джулианоның тәлімгері
10 - Джулиано ди Пьеро де' Медичи (?)
11 - Джованни ди Франческо Торнабуони (?), Лоренцо мен Джулианоның ағасы, олардың анасы Лукрезияның ағасы, Римдегі Медичи банкінің өкілі
12 - Джованни ди Косимо де Медичи (?)
13 - Беноццо Гоцзоли
14 - Папа Пио II Пиколомини

Көк бас киімдегі орталық кейіпкер Путинді еске түсіріп тұрған жоқ па?

Беноццо Гоцзоли, оның қалпағында жазылған Opus Benotii(Беноццо шығармасы).

15. Беноццо Гоцзоли (?) екінші автопортреті
16. Нери ди Джино Каппони (?) дипломат, тарихи жазушы, Косимо де Медичидің жақтаушысы.
17. Бернардо Джугни (?) Косимоның жеке досы, Флоренция республикасының көрнекті қайраткері.
18. Франческо Сасетти (?) 1447 жылы, Медичи банкінің Женева мен Леондағы бөлімшелерінің директоры, ол кезде 5000 дегенді білдіретін ашық саусақтарымен қолын көтереді.
19. Агноло Тани (?) 1450-1465 жылдары Брюггедегі Медичи банкі бөлімшесінің директоры.
20. Диетисалви Нерони (?) сол кезде Медичилердің одақтасы, кейін ант жауына айналып, Пьероға қарсы қастандыққа қатысқан.
21. Роберто ди Никколо Мартелли (?) 1439-1464 жж. Римдегі Медичи банкінің директоры.
22. Беноццо Гоцзоли (?) үшінші автопортрет.
23. Лука Питти (?) 1458 жылы Косимоның бұйрығымен бұл қызметке тағайындалған гонфалонист, кейін Медичи жауларының жағына өтіп, Пьеро Гоутқа қарсы қастандыққа қатысты.

Сарай сәрсенбіден басқа күн сайын келушілер үшін ашық. Билет құны 7 евро.

* Ағайынды Стругацкийлер «Дүйсенбі сенбіден басталады»

Италия тарихында әртүрлі уақытта Флоренцияда өмір сүрген көптеген отбасылар бар. Оларға өздерінің шығу тегін отбасына өз есімдерін берген тұқым қуалайтын дәрігерлерден бастайтын Медичи жатады. 14 ғасырдың ортасына қарай отбасы қаладағы ең ықпалды жандардың біріне айналды.

Косимо Медичи Флоренцияның бейресми билеушісі болды және жалпы тұрғындардың арасынан ерекшеленуге тырыспады; ұзақ уақыт бойы ол өзіне сарай салуға батылы жетпеді. Соңында ол жобаны Филипп Брунеллескиге тапсырды.

Бірақ болашақ ғимараттың үлгісін зерттей келе, Медичи оны тым сәнді деп шешті және құрылыс идеясын тастады. Кейінірек ол осы идеяға қайта оралып, сарайдың неғұрлым қарапайым және қатаң нұсқасын ұсынған сәулетші Микелоццоны шақырды.

Оқиға

Сарай құрылысының басталуы мен аяқталуының нақты күні белгісіз болып қалды, өйткені Медичидің шығыс кітаптары сақталмаған. Зерттеушілер атаған бірнеше күндердің ішінде 1430 жыл болуы мүмкін; ең алдымен, сарайдың құрылысы сол кезде басталған. Бұл Флоренцияда Қайта өрлеу дәуірінде салынған алғашқы азаматтық ғимарат болды.

Жұмыс аяқталғаннан кейін үйге Косимо Медичи отбасы қоныстанды, сарай Флоренцияның мәдениет орталығына айналды: оның иесі өнер нысандарын жинап, жас суретшілер мен сәулетшілерге қамқорлық жасады.

1659 жылы ғимарат Маркиз Риккардиге сатылды. Оны қайта құрып, едәуір кеңейтті. Ал 200 жылдан кейін мемлекет меншігіне өтіп, қалпына келтіріліп, мұражайға берілді.

Ғимараттың сыртқы көрінісі

Микелоццо сәулет өнеріндегі керемет формалардың жақтаушысы емес еді. Ол ғимаратты аула аумағына созылатын текше түрінде жобалаған. Бұл жоба аяқталмады, бірақ ғимарат өзінің берік және қатал көрінісін сақтап қалды, оның іргетасы кәдімгі шаршы.

Қасбет бір мезгілде қарапайым және талғампаз. Ғимараттың әр қабаты басқалардан үлкен карнизбен бөлінген. Терезелер күмбезді, доғалары дөңгеленген. Бірінші қабат өрескел, кесілмеген тастан тұрғызылған, оның сыртқы түрі бекініс қабырғасына ұқсайды және тұрақтылық пен гүлденуді білдіреді.

Екінші қабат тегіс және біршама тегіс, Медичи отбасының елтаңбасымен безендірілген: одан сіз Медичидің ата-бабаларының дәрігер болғанын еске түсіретін таблеткаларды бейнелейтін алты шарды көруге болады.

Үшінші қабат өте жақсы жабдықталған плиталардан жасалған. Бастапқыда бұл жерде лоджия болған, бірақ ол 1517 жылы қабырғамен қоршалған және оның аркаларын жауып тұрған кірпіштерге тимпандары бар тар терезелер тесілген; аңыз бойынша, бұл Микеланджелоның идеясы.

Патио

Оның пішіні тіктөртбұрышты, ғимараттың барлық үй-жайлары ауланың айналасында орналасқан. Ол коринф бағандарымен бекітілген жеңіл аркадамен қоршалған. Мұндағы терезелер жұптастырылған. Қабырғалары мүсінші Бертольдо ди Джованни жасаған медальондармен және барельефтермен безендірілген. Ғалымдар барельефтердің бірін Микеланджело жасағанын дәлелдеді.

Ауладан есік бақшаға апарады, онда барлық ағаштар Қайта өрлеу дәуіріндегідей жануарлардың пішінінде кесілген.

Сарайдың интерьері

Бірінші қабатта қызмет көрсету бөлмелері, ат қоралар, асханалар мен қызметшілерге арналған тұрғын үй-жайлар болды. Бұл қабаттағы терезелер мықты торлармен жабылған. Интерьерлерде ерекше бөлшектер немесе әшекейлер жоқ. Барлығы өте қарапайым және қарапайым.

Ең әдемі бөлмелер екінші қабатта. Дәл осы жерде сарай капелласы мен мемлекеттік бөлмелер орналасқан, олардың бірін Галерея деп аталатын Лука Джордано салған. Асыл қонақтарға арналған пәтерлер де бар. Француз королі Карл V Флоренцияда болған кезінде осы бөлмелердің бірінде тұрған.

Заманауи мүсінші Гюнтер Стиллингтің үлкен металл аяқтары екінші қабатта тұрып, тым әсерлі келушілерді қорқытады. Бұған басқаша қарауға болады, бірақ қазір ол да сарайдың бір бөлігі.

Жоғарғы қабатта отбасы мүшелерінің жеке бөлмелері орналасты. Бірақ бұл бөлмелердің безендірілуі де сәнді болмады.

Қонақ бөлмелердің бірінің қабырғасында 14 ғасыр суретшісі Филиппо Липпидің «Мадонна мен бала» картинасы бар.

Сарай шын мәнінде үш бөлікке бөлінген: мұражай, кітапхана және префектура.

Ішінде үнемі көрмелер ұйымдастырылып, екінші қабаттағы үй-жайларға экскурсиялар жүргізіледі. Капельді де тексеруге болады, бірақ бір уақытта тек он келушілерге рұқсат етіледі. Суретке түсіп, айналаны қарауға 7 минуттан артық уақыт берілмейді. Туристер тур аясында Риккардия кітапханасының үй-жайларына да бара алады.

Риккардия кітапханасы

Маркиздердің бірі Риккардо Рикарди отбасылық кітапхананы жинаумен ұзақ уақыт өткізген. Кейіннен ол барлығына ашық болды.

Жинақта көптеген құнды кітаптар мен библиялық қолжазбалар - минускулалар бар. Міне, 10 ғасырда Плиний жазған «Табиғат тарихы», Никколо Макиавеллидің «Флоренция тарихы» және Дантенің «Құдай комедиясының» қолжазбасы. Қазір кітап қоры академияға тиесілі. Оқу залы бар.

Маги капелласы

Ғимараттың ішінде сарай капелласы орналасқан. Оны сәулетші Микелоццо жасаған. Чапелла қабырғалары Беноццо Гоцзолидің «Сиқыршылардың шеруі» атақты құрбандық үстелінің фрескасымен безендірілген. Маги кейпінде сарай иелерін тану оңай. Фрескада 1439 жылы Флоренция кеңесіне қатысқан мемлекет қайраткерлері де бейнеленген.

«Процессиядағы» фигуралар пейзаж фонында берілген: жасыл төбелер, алыстан зәулім сарайлар, ағаштар, олардың айналасында ұшып жүрген құстар. Мұнда суретші өзін және ұстазы Беато Ангиликоны бейнелеген.

Чапелла төбесі көк фонда шағын суреттік бөлшектермен безендірілген. Алтындау, қоңыр, қызыл, ақ бояулар көп. Плинтуста Медичи үйінің рәміздері бейнеленген. Еден сирек ағаштан жасалған мозаикамен безендірілген.

Орналасқан жері, жұмыс уақыты және құны

Мекен-жайы: Via Camillo Cavour, 3. 50129 Firenze, Италия.

Сарайға сәрсенбіден басқа күндері жетуге болады. 9.00-ден 19.00-ге дейін.

Кіру ақысы 7€ , артықшылықты 4€ , мүмкіндігі шектеулі жандарға тегін.

Қалай жетемін

Via Camillo Cavour жолында тоқтаңыз автобустар № 1, 6, 11, 17, трамвай №1.

Байланыста