Сәулет және саябақ ансамбльдерінде демалыс күндері. Архитектура. Сәулет-саябақ ансамблі Сәулеттік саябақ ансамблін құрған

Сәулет-саябақ ансамблі 02.05.2017

Белкино үйі - 18 ғасырдағы сәулет және саябақ өнерінің бірегей ескерткіші, ресейлік провинциялық сәулет өнерінің інжу-маржаны. Классикалық сәулет-саябақ ансамблін құру бойынша негізгі жұмысты граф Иван Илларионович Воронцов 70-ші жылдары - 18 ғасырдың 80-жылдарының бірінші жартысында жүргізді. Сәулетшінің есімі бізге жеткен жоқ, дегенмен, өнертанушы ғалымдардың айтуынша, ғибадатхананы жобалауға граф Воронцов үнемі өз үйлерін салуға тартатын әйгілі мәскеулік сәулетші Карл Иванович Бланк қатысқан.

Мүлік ерте классицизм кезеңінде құрылды және оның ерекше көрінісі осы стильдің көптеген тән белгілерін көрсетеді, ежелгі мұраға және философиялық рационализм идеяларына бағытталған. Ол кезде әмбебап ақылға қонымды заңдылық, асқақ қарапайымдылық пен қатаң үйлесімділік, табиғи, бірақ асыл табиғат туралы идеялар бірінші орынға қойылды. Бүгінгі күнге дейін сақталған Белкинодағы манор паркін мамандар 18 ғасырдың аяғындағы пейзаж өнерінің көрнекті шедеврі ретінде таниды.

Классикалық саябақтың орналасуы дәстүрлі түрде әдеттегі және ландшафт бөліктерін біріктіреді. Үлкен тоғанға түсетін Зайцевский шатқалының көтерілген оң жақ беткейі террассалы болды және үш ақырын еңісті баспалдақ террассалардың әрқайсысында бір-бірімен байланыстыратын шағын жасанды тоғандар орналастырылды. Классицизм кезеңіндегі жылжымайтын мүлік архитектурасының ең маңызды композициялық элементі - төрт шағын тоған бірге үлкен каскадты құрады. Каскадты террассаларға кәдімгі линден саябағы салынды. Жалпы, сәулет-саябақ ансамблінің композициясы негізгі үй арқылы өтетін бір ось бойымен салынған: ансамбльді жоғарыдан төменге, солтүстіктен оңтүстікке қарай қиып тұратын бұл ось жылжымайтын мүлік жоспарында тамаша сызылған.

Кәдімгі саябақтың жоғарғы террассасының ең биік нүктесінде, басым биіктікте, екі жұп симметриялы қосалқы құрылыстармен қоршалған негізгі үй тұрды. Үйден алыс емес жерде Әулие Петр шіркеуі орналасқан. Борис пен Глеб, оңтүстікке қарай ландшафтық саябаққа көшу «Рига» саябақ павильонын белгілейді.

негізгі үй

Граф И.И. салған басты үй. Воронцовтың 70-ші жылдары - XVIII ғасырдың 80-жылдарының басында, ерте классицизмнің көрнекті ескерткіштерінің бірі болып табылады. Өкінішке орай, тарих сәулетшінің есімін сақтаған жоқ. Қазіргі уақытта негізгі үй қирап қалды. Үлкен кірпіштен салынған үш қабатты зәулім үй өзінің монолитті, текше дерлік көлемімен ерекшеленеді, бағандармен де, пилястрлармен де күрделі емес. Провинциялық аумақтарда мұндай ғимараттар өте аз болғандықтан, үй, ең алдымен, қабаттардың санына және жазық сыртқы дизайнына байланысты әдеттегі «асыл ұя» идеясына мүлдем сәйкес келмейді.

Сыртқы безендірудің қатаң лаконизмі асыл қарапайымдылық пен тұтастық, айбынды монументалдылық әсерін тудырды. Бұл тұтастықты негізгі және саябақ қасбеттерінде балкондары бар екі қарапайым подъезд бұзған жоқ. Қасбеттердің дизайнының мәнерлілігіне рельефті рустикацияны қолдану арқылы қол жеткізілді. Төменгі қабат, шығыңқы карнизбен күрт сызылған, ғимараттың массивтік сезімін күшейтетін рустикамен толығымен жабылған; алдыңғы және артқы қасбеттердің орталықтары және дөңгеленген бұрыштары да жоғарыдан төменге қарай рустикациямен ерекшеленген. Қабырғалардың текстурасы екінші және үшінші қабаттар арасындағы аралық панельдер арқылы жанданған. Дөңес ойыс беттердегі жарық пен көлеңкенің ойыны, өрнектелген беттер қасбеттерге сарайлық сән-салтанат көрінісін берді. Бұл әсер жылжымайтын мүліктің барлық тас ғимараттарына тән классикалық ақ-сары диапазондағы бояумен күшейтілді. Ғимарат ақырын еңісті төрт бұрышты жасыл шатырмен жабылған.

Ғимараттың ішкі макетін өнертанушы ғалымдар қалпына келтірді. Кең баспалдақ кіреберістен тікелей екінші қабатқа апарды, оның негізгі бөлігі үш бөлмеден тұратын негізгі люкс болды, басынан аяғына дейін арка тәрізді тесіктер арқылы көрінетін.

Тұтастай алғанда, барлық бөлмелер өтетін болды және олар арқылы бүкіл еденді периметр бойынша айналып өтуге болады. Энфиладаның жартысын үшінші қабат деңгейінен бастап төбесіне дейін толғандыратын, екі қатарлы терезелері бар екі қабатты биік зал алып жатты. Екі қабатты зал Белкино үйінің бірегей ерекшелігі болып табылады, оны сарай мен бүкіл мүліктің «жүрегі» деп атауға болады. Мұндай «сарай» макетін провинция үшін ерекше сирек.

19 ғасырдың басындағы сарайдың интерьері Михаил Бутурлиннің жазбаларында сипатталған, ол жиһаздар тіпті граф Иван Воронцовтан да сақталғанын атап өтті. Оның естеліктеріне сәйкес, қос биіктіктегі зал «фрескамен, музыкалық эмблемалармен және әртүрлі әшекейлермен боялған, ал төбеде сурет салынған. үлкен шеңбермифологиялық сюжеттің қандай да бір түрін білдіреді. Күрделі ою-өрнектері бар бұл ерекше фрескалар, музыкалық аспаптар мен театрлық маскалар бейнеленген, бүгінгі күнге дейін ішінара сақталған. Екі биіктіктегі залдың басты сән-салтанаты керемет түрдегі паркет болды: оның ою-өрнегінің бөлшектері түсі мен құрылымы жағынан ерекшеленетін бағалы ағаш тақтайшаларынан терілген. Зал гүл бұтақтары түріндегі фарфордан жасалған шамдармен жарықтандырылды, ал үлкен каминмен суық мезгілде жылынуға болады (үйде алдымен пештер болмады, олар Обнинсктердің астына орналастырылды). Қабаттар арасында орналасқан балюстрады бар ағаш хорларда бекініс оркестрі ойнап, оның әуеніне әлсіреген жас ханымдар ержүрек кавалерлермен бірге минуэттерде тағзым етті.

Энфилада. Ерте 20ші ғасыр	Тұрғын бөлме. Ерте 20ші ғасыр
Екі кісілік бөлме. Ерте 20ші ғасыр	Кабинет. Ерте 20ші ғасыр

Қонақтар залдан қонақ бөлмесіне өтті, онда үлкен қатты диван мен жолақты зығырдан жасалған осындай креслолар бар. Қонақ бөлменің қабырғалары қою сары дамаск тұсқағаздарымен жабылған, оған Венеция көрінісі бар лакпен гравюралар үш қатарға жабыстырылған. Әрі қарай анфилада итальяндық пейзаждардың гравюраларымен қапталған ақ дамаск тұсқағаздары бар кеңсемен жалғасты. Энфиладаға іргелес алдыңғы жатын бөлмесі керемет алаңқайы бар еді. Қонақтар үшінші қабатқа шақырылмады, өйткені енді алдыңғы бөлмелер емес, қарапайым интимді безендірілген қонақ бөлмелері, соның ішінде балалар бөлмелері мен кітапхана болды.

Балаларға арналған. Ерте 20ші ғасыр	Партерде. Ерте 20ші ғасыр

Бірінші қабатқа түсіп, біз ол жерден көмекші сипаттағы үй-жайларды, соның ішінде ежелгі орыс палаталарындағыдай ерекше күмбезді төбесі бар үй-жайларды табар едік. Олардың бірінде, ең үлкені, қойма үлкен орталық бағанаға тірелген (өнертанушы Л.Б. Сорокина атап өткендей, бұл В.И. Баженов стиліне тән). Төменде бір тірек бөлмелері бар үлкен күмбезді жертөле болды.

Ол кезде мұндай орта өте қарапайым болып саналды. Алайда, бұл мүлік бастапқыда салтанатты қабылдауларға емес, ауылдық жерлерде тыныш жалғыздыққа арналған. Шынында да, граф Воронцов үшін Белкинодағы үй, ең алдымен, күзгі аңшылық маусымында анда-санда келетін «аңшылық үй» қызметін атқарды.

Негізгі үйге екі жұп симметриялы бүйір қанаттары бекітілді: екі қабатты және олардан кейін «L» әрпі түрінде қисық бір қабатты. Оларды өрнекті темір шарбақ біріктірді. Енді тек шығыс жұбы ғана аман қалды: екі қабатты қосалқы ғимарат , бұрынғы заманнан қалған және қалпына келтірілген бір қабатты қосалқы ғимарат . Жалпы, бұл архитектуралық ансамбль бір кездері кіру аллеясы апаратын қақпалары бар жабық алдыңғы ауланы құрады. Дәл осы уақытта жылжымайтын мүлікке жалғыз кіреберіс орналасқан (қазір бұл аумақ салынған). Ауланың ортасындағы дөңгелек гүлзарда, айнала арбалар жүретін, мәрмәр тұғырда күн сағаты тұрды.

Әулие шіркеуі Борис және Глеб

Қасиетті князь Борис пен Глеб шіркеуі Борисоглебская көшесінің бойында сол композициялық осьте басты үйден алыс емес жерде орналасқан. Тас ғибадатхана граф I.I кезінде қасиетті болды. Воронцов 1773 жылы 13 шілдеде жарияланды және бұл оқиға туралы жазу оның қабырғасында 20 ғасырдың аяғына дейін қалды (қазір бұл жазба жаңадан шығарылды). Бұрын бұл орын бояр Борис Годунов тұрғызған және оның қамқоршы әулиелерінің атына бағышталған ағаш шатыр ғибадатханасы болды.

Ғибадатхананың ғимараты шығыс-батыс осі бойымен бойлық бағыттағы ерте классицизмге тән композицияға ие. «Төртбұрыштағы сегізбұрыш» ғимаратының көлемді құрылысы да классикалық түрге сәйкес келеді. Төртбұрыш сегізбұрыштың шеттерінен шығып кетпейтіндіктен, әдеттен тыс тар, қысылған бүйірлік силуэт тұтастай қалыптасады. Ғибадатхананың оңтүстік жағындағы арнайы часовня Бутурлиндер астында 1815 жылы ғана қосылды.

Ғибадатхананың оңтүстік дәлізіне жақын жерде екі ежелгі құлпытас сақталған: И.И. жерлеу. Трояновский және діни қызметкер Федор Тихомиров жерленген жер. Қабырғаның дәл жанында орналасқан Обнинск жерлеуі, 2013 жылы жөндеу жұмыстары кезінде жер асты скрабы ашылған кезде ашылды. Сарапшылар анықтағандай, мұнда жылжымайтын мүліктің соңғы иелері жерленген: Наркиз Антонович Обнинский, Петр Наркизович Обнинский және оның әйелі Лидия Павловна. 2015 жылы осы жерлеу орнына крестпен гранит құлпытас орнатылды.

Барокко мен классицизмнің ерекшеліктерін керемет үйлестіретін ғибадатхананың архитектуралық безендірілуін қарастырайық. Ғимараттың стильдік ерекшеліктері сәулетші Карл Бланктың жұмысына тән, ол өнертанушы ғалымдардың пікірінше, оны жобалауға қатысқан. Барокко элементтері кішкентай сопақша екінші жарық терезелері сияқты бөлшектерде көрінеді. Жалпы алғанда, тар терезелер арасындағы пирстердегі бірдей пилястрлардың сансыз қайталануына негізделген жазық сыртқы дизайн ерте классицизмге өте тән. Ақ және сары түстердегі қарапайым, бірақ талғампаздығымен ғибадатхана Екатерина дәуіріндегі жылжымайтын мүлік сәулетінің дәстүрлеріне толығымен сәйкес келетін саябақ павильонына ұқсады. Алайда, 20 ғасырдың басына қарай жөндеу жұмыстарынан кейін қабырғалар ақ түсті боялған. Ғибадатхананың әсем жіңішке сұлбасы әлі күнге дейін әуе жеңілдігінің әсерін береді.

Бастапқыда ғибадатхананың ішкі көрінісі оның сыртқы келбетіне сәйкес келді. Шіркеудің кішігірім бөлмесі гризальды кескіндемемен жабылған: қабырғаларда пилястрлары мен педименттері бар портиктер және гүлді әшекейлері бар талғампаз қалыптар бейнеленген. 1772 жылы маусымда сәулетшінің көмекшісі В.И. Баженов, жас суретші-декоратор Иван Дмитриевич Некрасов. Бұл игіліктің құрылысына байланысты бізге белгілі жалғыз атау. Сол қабырға суреттерінің қалдықтары ғимаратты заманауи жөндеу кезінде жоғалған.

1930 жылы ұжымдастырудың қызған шағында ғибадатхана жабылып, соңғы діни қызметкер әке Джон Жуков лагерьлерге жіберілді, ғимаратта колхоз қоймасы орнатылды. 1988 жылы ғибадатхана Калуга епархиясына берілді және жөндеуден кейін приходшылар үшін қайта ашылды. Қазір ғибадатхананың іші атақты Обнинск суретшісі Сергей Галицын жасаған тамаша фрескалармен безендірілген.

Ғибадатхананың жанында орналасқан саябақ павильоны «Рига». Архитектуралық ансамбльді құрайтын Белкино кешеніндегі барлық негізгі ғимараттар біртұтас ақ және сары алдыңғы түсті схемада безендірілген. Жалпы алғанда, өте ықшам орналасқан бұл ғимараттар бір-бірімен көрнекі түрде байланысты, әсіресе сарай мен ғибадатхана каскадты тоғандардың ең үлкенінде көрініс тапқан. Бастапқыда ансамбль жылқы ауласының ғимаратымен толықтырылды, ол мүліктің шығыс бөлігінде біршама қашықтықта тұрды, бірақ 20 ғасырдың аяғында қираған ғимарат жоғалды.

кәдімгі саябақ

Белкино жылжымайтын мүлік саябағының орналасуы классицизм канондарына сәйкес қатаң симметриямен ерекшеленеді. Ол екі композициялық осьтің қиылысуына негізделген. Олардың бірі солтүстіктен жылжымайтын мүлікті шектейтін Кривское ауылына (қазіргі Борисоглебская көшесі) апаратын жол болды және оған тік бұрышта негізгі бойлық ось негізгі линденмен белгіленген сарай арқылы өтеді. аллея. Үйдің қасбетінен басталып, негізгі аллея кәдімгі саябақтың бүкіл аумағын Үлкен тоғанға дейін екі симметриялы жартыға бөледі. Сарайдың солтүстік жағынан, алдыңғы қақпадан сол кездегі басты аллея Кабитцыно ауылына, одан әрі Ескі Калуга жолына апаратын жолға айналған тікелей кіру аллеясымен жалғасты. Қазір бұл «әмірші» жоқ, бірақ ескі күндерде адамдар мүлікке дәл сол бойымен баратын және алыстан сарайдың алдыңғы қақпалары көрінетін.

Негізгі линден аллеясын үш террасаның шетінен өтетін перпендикуляр бүйірлік аллеялар кесіп өтеді. Барлық аллеялар тек линден ағаштарымен отырғызылды. Ол кезде линден ең танымал саябақ мәдениеті болды, өйткені оның пластикалық тәжі өңдеуге оңай. Воронцовтар мен Бутурлиндер астында кәдімгі саябақтағы ағаштар мұқият кесіліп, оларға сфералық пішін берілді. Саябақта граф Воронцов отырғызған екі жүз жылдық линден ағаштары әлі де бар, олардың бұтақтарында бұрынғы шаш қиюының айқын іздерін байқауға болады. Аллеялардың қиылысуынан пайда болған геометриялық тұрақты учаскелерді бұрын кесілген бұталардың букеттерімен қоршалған көгалдар алып жатыр. Партер деп аталатын негізгі үлкен көгалдар сарайдың оңтүстік қасбетімен (ол «крокет алаңы» ретінде де қызмет етті) іргелес орналасқан. Жақын жерде платформа орналасқан жерде арнайы жабдықталған «Годунов қарағаш» . Михаил Бутурлин: «Бақтың осы бөлігіне сарайдың сән-салтанатын беру үшін фонтан мен мүсіндер ғана жетіспеді», - деп жазды.

Тоғандар каскады және үлкен тоған

Граф Иван Воронцов жасаған тамаша классикалық тоғандар каскады Белкино үйінің негізгі безендіруі болып табылады. Негізгі аллеяға параллель Үлкен тоғанға террассалар бойымен түсетін төрт шағын тоғанның каскады саябақтың тұрақты бөлігін батыстан шектейді. Тоғандар айналма құрылғылары бар топырақ бөгеттермен бөлінген, олар арқылы тар жерлерге сымбатты көпірлер лақтырылған. Каскадтың барлық бөліктері бір-бірімен байланысып, төменгі каскадты тоған Үлкен тоғанның арнасында орналасқан.

Үлкен тоғанды ​​Борис Годунов 16 ғасырдың 70-жылдары шаруашылық қажеттіліктері үшін салған, ол үшін Зайцевск сайында ағып жатқан бұлақ бөгеттермен жабылған. Граф астында I.I. Ландшафттық ансамбльдің негізіне айналған Воронцово Үлкен тоғаны айтарлықтай кеңейтілді. Бөгеттің ("жоғарғы" деп аталатын) артындағы шығыс жағынан Үлкенге іргелес жатқан екінші тоған қала іргетасы қаланған соң салынған; қазір бұл су қоймалары Белкинский тоғандары деген атпен біріктірілген.

20 ғасырдың аяғында Үлкен тоған мен сарқырама тоғандар құрғап, өсіп кетті. Тоған жүйесін 2003-2005 жылдары Belkino Estate Foundation толық қалпына келтірді. Қазір Белкинский тоғандарында балықтар көп, ондатрлар мекендейді, ал жазда ақ шағалалар судың үстінде айналады. Жарқыраған алқа сияқты каскадты тоғандар тізбегінің артында - Белкино мүлкінің басты әшекейі - саябақтың тұрақты бөлігі ескі күндерде қоршаған ландшафтпен органикалық түрде біріктірілген ландшафтқа тегіс ағады. Шығыс жағында саябақтың шекарасы саябақ қоршауымен белгіленген негізгі қақпа , ол алдыңғысынан кейін үлгіленген.

пейзаж саябағы

Ландшафттық саябақтарды жасаушылар әрқашан тың табиғат иллюзиясын қалпына келтіруге ұмтылды. Бірақ бұл «табиғилыққа» тынымсыз еңбектің нәтижесінде қол жеткізіп, соңғы ағашқа дейін барлық екпелер жоспарда және жерде мұқият белгіленді. Егер саябақтың кәдімгі бөлігінде қиыршық тастармен көмкерілген түзу сызықты жолдар төселсе, ландшафтта олар кездейсоқ қисық жолдармен ауыстырылды, олар кездейсоқ керемет көріністерге әкелді. Негізгі идея мұқият ойластырылған пейзаждық картиналарды өзгерту болды, олардың әрқайсысы тәуліктің белгілі бір уақытына «бапталды».

Алғашында граф И.И.Воронцовтың тұсында ландшафт саябағы кәдімгідей аумақты алып жатты: ол тоғандар каскадынан басталды, ал батыстан табиғи тосқауылмен - Үлкен тоғанның бүйір тармағымен шектелді (бастапқыда). бұл Попов шатқалындағы ағыс болды, ол Зайцевский шатқалына құяды). Содан кейін граф Д.П.Бутурлин ландшафт саябағын едәуір кеңейтіп, оның Попов шатқалынан кейінгі жаңа бөлігін жабдықтады. Граф Бутурлин саябақтың жаңа бөлігінің композициясын табиғи таза ландшафт туралы әсер қалдыру үшін ландшафтық көріністерді шебер ашуға салды. Композиция бір-бірінен өтетін, әртүрлі түрдегі ағаштар мен бұталардың «еркін» өсіп келе жатқан топтары арқылы бөлінген тақталар жүйесіне негізделген. Попов шатқалының тік беткейлеріне сәндік бұталар отырғызылды, ал бұл тығыз қалың тоғайларда шағын жайлы гротто жасырылды. Енді мына жерден тасты көруге болады көпір , бірақ бұған дейін ағынның үстіне жеңіл бөрене көпірлері лақтырылды, олардың бірі 20 ғасырдың басындағы фотосуретте түсірілген.

Солтүстіктен оңтүстікке қарай созылған және Үлкен тоғанға ақырын түсетін кең оңтүстік жазық деп аталды. «Покат» алаңы . Тазалықтың шетінде граф Бутурлин лимон және апельсин (апельсин) ағаштары бар екі үлкен жылыжай орнатты. Жақсы ауа-райында олар «көрме» деп аталатын арнайы ашық алаңға шығарылды, онда ванналардағы екі жүз ағаштан тұратын ұзын аллея пайда болды - өте биік, кәдімгі сфералық тәжі бар. Күн сайын кешкі сағат сегізде бүкіл қоғам осында жиналып, шай ішетін. Жақын жерде, Покатта «ботаникалық бақ» гүлзарлармен қоршалған, граф Дмитрий Петрович пен графиня Анна Артемьевна гүлдердің сирек сорттарын өсірді. Жылыжайлардан, гроттолардан, арборлардан және басқа да жеңіл ғимараттардан ештеңе қалмаса да, бұл алаңқай сақталған.

Өнерде сентиментализм мен меланхолия культі үстемдік еткен 18-19 ғасырлар тоғысында табиғатқа деген ерекше қарым-қатынас дамыды. Пейзаждық көріністер адам жанына белгілі бір әсер етуді күтумен салынған: жалғыздық пен тыныштық өзіне сүңгуге, қоршаған әлемнің күйбең тірлігінен бас тартуға, жердегі барлық нәрсенің пайдасыздығы туралы ойлауға бейім. Дмитрий Петрович осы нәзік нюанстарды жақсы меңгерген, сондықтан оның жоспары бойынша саябақтың жаңа бөлігіндегі әрбір бөлім күннің белгілі бір уақытында жарықтандыруға бағытталған. Мысалы, батысқа, күннің батуына қарай «бапталған» Покат «кешкі» жалпақ болып саналды. Саябақ айналадағы ландшафттарға біркелкі ағып жатты, оның шекаралары шұңқырлар мен аласа қорғандармен белгіленген, олардың қалдықтары бүгінгі күнге дейін көрінеді.

Бутурлиндер Ресейден кеткеннен кейін мүліктегі ботаникалық тәжірибелер тоқтатылды. Ағаштарды кесу 19 ғасырда сәннен шықты, ал жаңа иелерінің саябақты бұрынғы талғампаз түрінде ұстауға мүмкіндігі болмады. Обнинсктердің астында қараусыз қалған саябақ, басқа жалға берушілер сияқты, тез өсіп кетті. Дегенмен, бастапқы макеттің іздері әлі де жақсы сақталған. Бұрынғыдай кешеннің сәулеттік-ландшафттық ансамблі үйлесімді ішкі бірлігімен, айналамен шебер өрнектелген қарым-қатынасымен ерекшеленеді. Мұнда өткен дәуірдің рухын, «асыл ұяның» ерекше оқшау әлемінің баурап алатын сүйкімділігін әлі де сезінуге болады.

Кусково архитектуралық-саябақ ансамблі орыс өнерінің ең көрнекті ескерткіштерінің бірі болып табылады. 18 ғасырда құрылған ол дәуірдегі манорлық құрылыстың жетістіктерін толығымен сіңірді. Мәскеу маңындағы ерекше сәулеттік ансамбльдер 18 ғасырдың бірінші үштен бірінің соңында, дворяндар ежелгі рулық иеліктерге оралған кезде кең тарады. Мәскеу маңындағы аман қалған үйлердің ішінде Кусково ең ерте болып табылады, ол Элизабет дәуіріндегі үйлердің түрі туралы түсінік береді. Ол Мәскеуден 7 миль жерде, Владимир мен Рязань жолдарының арасында орналасқан.

Шереметев боярларының Мәскеу түбіндегі мұрасы туралы алғашқы ескерту 16 ғасырдың басына жатады. Егістікке ыңғайсыз жері бар шағын өлке экономикалық қызығушылық тудырмады, бірақ батпақты ормандар жиі «аңшылық қызық» қызметін атқарды. Кейінгі кезеңде бұл жер қазіргі жылыжай орнында орналасқан қолмен жасалмаған Құтқарушы шіркеуінің арқасында Спасский деп аталды. XVIII ғасырдың басында. Бұл жерде, тас жолдардан бөлек, ауыл жолы апаратын қарапайым үй болды.

1715 жылдан бастап бұл жерлер Петр I-нің серігі - көрнекті әскери қолбасшы, Полтава шайқасының батыры, фельдмаршал Б.П. Шереметев. Граф өз заманының ең білімді, озық адамдарының бірі болған. Өмірінің соңында ел сарайын салуды ойластырғанымен, жоспарын жүзеге асыра алмады. Мүлікті ұйымдастырушы оның ұлы П.Б. Шереметев (1713-1788), ол өмірдің жаңа формаларына - салтанатты қабылдауларға, керемет жиналыстарға, халық көп жиналатын мерекелерге құрмет көрсете отырып, Кусководы «жазғы саяжайға» айналдырады. Кусково саябағы Вешняковтың бағытында құрылды және меншікте орталық орынға ие болды. Мүліктегі алғашқы ғимараттардың ішінде 1737 жылы салынған шіркеу және 1749 жылы Петровский дәуірін еске алуға және голланд ескерткіштерінің коллекциясын орналастыру үшін салынған «Голланд үйі» сақталған [Шамурин, 1912].

Кусково ансамблі бірнеше ондаған жылдар бойы құрылды. 1755 жылы мұнда үлкен тоған қазылып, аласа және батпақты жерді құрғатуға мүмкіндік берді. Барлығы 17 тоған пайда болды, бірақ 3 үлкен болды және олар айналар деп аталды. Тоғандар, арналар мен каскадтардан басқа, әдемі өзен пайда болды, ол бұғауланып, арналарға бөлініп, аралдарды құрады [Любедкий, 1880].

Бұл жылжымайтын мүлік бір қадаммен жасалған сияқты - ол көркем безендіру жағынан өте толық. Дегенмен, Кусковоны бірнеше сәулетші салған. 1754 жылға дейін Ю.И. Италияда ұзақ уақыт тұрып, итальяндық сәулет өнерін жақсы білетін Кологривов. Ол қайтыс болғаннан кейін құрылысқа крепостной Ф.С. Аргунов. 1765 жылдан 1780 жылға дейін әйгілі мәскеулік сәулетші Карл Иванович Бланк Кусковоға «қарады». Басқа сәулетшілер, бағбандар - «өзінің ұлы тұлғалары» және бос адамдар.

Шебердің үйі (1770) мен шіркеу саябақтың ең жақсы өңделген, жолдармен қаныққан, кесілген және безендірілген бөлігін судан бөліп тұрғандай, тоғанның жағасында орналасқан. Бұл жылжымайтын мүліктің ең күрделі құрылымы ағаштан тұрғызылған - орыс шеберлерінің дәстүрлі материалы, бірақ тас сәулетінің пропорцияларына сәйкес және тіпті тас пішіндерге ұқсайтын етіп безендірілген. Бұл ретте кейбір саябақ павильондары кірпіш пен тастан жасалған.

Үйде үлкен кіреберіс аула жоқ, бірақ оның әшекейі, әсем шіркеуі, терезелеріндегі фигуралық архивтермен безендірілген ас үй қанаты, алтын жалатылған шпильі бар қоңырау мұнарасы, орталық есіктердің бүйірлерінде симметриялы орналасқан пандус. салтанат пен салтанат атмосферасы. Кең шарап жертөлелері бар тас «жертөле» қабатының арқасында сарай көрші аумақтан біршама жоғары көтерілген.

Усадьбаның үйі дәуірдің талғамына сай болды, ол ішкі жағынан бай безендірілген. Мұнда бүгінгі күнге дейін талғампаз интерьерлер мен сәнді жиһаздар сақталған. Әрбір бөлме ерекше әрлеуге ие және гобелен, қола, фарфор, мәрмәрмен безендірілген. Онда өнер заттары, ескі суреттер, жалған суреттер, сирек кітаптар, бірегей қару-жарақтар ғана емес, сонымен қатар тарихи жәдігерлер де бар.

Сарай, оның безендірілуі және саябақ бір-бірін толықтыратын біртұтас ансамбль болып табылады. Сарайдың вестибюльі немесе алдыңғы тамбуры салтанатты әсер береді. Төменгі қабатта грек амфоралары түріндегі монументалды вазалары бар тауашалар, жоғарғы қабатта мүсіндік рельефтік портреттерге еліктейтін антикварлық тақырыптағы көркем паннолар орналасқан. Қабырғалары мен пилястрлары мәрмәрмен боялған.

Вестибуль 18 ғасырдағы усадьбалардың міндетті аксессуары болған салтанатты бөлмелер жиынтығын ашады. Олардың әрқайсысының өзіндік мақсаты, көлемі, жарықтандыруы, эмоционалдық құрылымы бар. Оның үстіне, біз кейінірек саябақ композицияларында қайталау түрін табамыз, бұл сарай бөлмелері белгілейтін тақырыптың дамуы сияқты. Көрермен бірте-бірте театрландырылған әрекет туралы әсер алады, мұнда бір декорация екіншісімен ауыстырылады, әр уақытта жаңа және күтпеген. Паркте декорация принципі қолданылады.

Түс бейнелі құрылымды құруда маңызды рөл атқарады. Сарайдың түс схемасының шешімі айналадағы саябақтың, тоғандардың, күн сәулесінің көлеңкелеріне тікелей байланысты. Ең талғампаз бөлме - бұл қабырғалар мен жиһаздарды қаптаған жібектің түсіне байланысты таңқурай бөлмесі. Ақ және қызыл қызыл гүлдердің үйлесімі оған ерекше көркемдік береді. Бірте-бірте қонақ бөлмеден қонақ бөлмеге дейін салтанаттың үні де өседі. Бұған әшекейлердегі паркет, биік еден шамдарының хрустальды жаңбыры, жұқа, әсем қисық аяқтардағы жиһаздар, алтын жалатылған жақтаулардағы айналар, салтанатты портреттер, боялған плафондар, аспанның шексіз көгілдірлігіндей әсер қалдырады. Міне, сарайды қоршап тұрған табиғатпен кездесуге дейінгі ең биік аккорд оның үлкен терезелерінен көрінеді - би залы. Оның керемет әсемдігі келушіні таң қалдырады. Айналар ағаштардың, тоғандардың, алыс перспективалардың қайталануының арқасында залдың кеңістігін шексіздікке итермеледі, оны көркем табиғатпен байланыстырды. Саябақ бөлмеге сыйғандай болды. Залдың бір қабырғасы барлық терезелері бар бақшаға қарайды, екіншісі толығымен айнада. Соның арқасында саябаққа зал екі жақтан ашылғандай. Бірінен-бірі ағып жатқан шеңберлерден тұратын түрлі-түсті паркет өрнегі осы қозғалысты күшейте түскендей. Бұған жарықтандырудың да үлесі зор. Осы «шексіз» залда салмағы жоқ екі үлкен люстра назарды өзіне аударады. Олар хрустальды қабырға шамдарында, қолдарында шамдардың алтын жалатылған бұтақтары бар көне киім киген әйел фигуралары түріндегі айбынды шамдарда көбейетін сияқты. Жарық кристалда кемпірқосақтың барлық түстерімен ойнап, айналар саябақтың перспективасына шашыраған шексіз жарқыраған шамдарды көбейткенде, шамдар жағылған залдың қаншалықты керемет болғанын елестету қиын емес.

Ансамбльдің композициялық осі сарайдың ортасынан өтіп, қасбетінен алыстап, тоған арқылы канал бойымен Вешняки ауылына қарай, ал екінші жағынан кәдімгі бақтың бас аллеясымен жылыжайға және одан әрі солтүстікке қарай жылжиды. лабиринттен өтті. Бақшаның барлық элементтерінің қатаң симметриясы тек айқын көрінеді: оның бөліктері партердің екі жағында орналасқан, өлшемдері мен пішіні бойынша бірдей емес. Батысы кішірек, бірақ оның диагональды аллеялары әлдеқайда көп. Бұл жерде кеңістіктің тереңдігі туралы әсер қалдырады және жаяу жүргіншілерге «ойындар аллеясына» ағылу оңай болды. Бақшаның қарама-қарсы бөлігі тыныш демалуға арналған, жасыл театр, ән салатын құстар мен жануарлар үйі болды.

Тоғанның артында астаналардағы шамдар-маяктар таситын екі бағанмен белгіленген канал алысқа апарды, олардың арасында жылжымалы көпір жасалды. Канал «каскадты» субұрқақтары бар керемет безендірілген ақ тас қабырғамен аяқталды.

Үлкен тоған пейзаждың мәнерлілігін арттырып, оның айнасында мүліктің басты ғимараты - сарайды бейнелейді. Мереке күндері оның терезелерінен тоғанда өтіп жатқан театрландырылған қойылымдардың суреті ашылды. Суда ләззат флотилиясы сырғанап өтті: алтын жалатылған алты зеңбіректі яхта, қайықтар, «Қытай кемесі», баржа, гондолалар, скифтер, шаттлдар, түрлі-түсті шамдармен безендірілген қайықтар, ұлттық киім киген ескекшілер.

Кең су бетінің ішінде арал жасыл оазис сияқты көзге түсті. Мұнда пикниктер өткізілді, суда шағылысқан күрделі отшашулар болды. Үйінділер, балықшылар саятшылары, стильдендірілген павильондар жаға бойына әдемі шашыраңқы болды.

XVIII ғасырдың соңындағы сәнге сәйкес. «Ағылшын бақшасы» пайда болады, онда табиғи әсерлер жасалады: бұлақтар, тоғандар мен сарқырамалар, үйілген тастар, қараңғы тоғайлар, көркем таулар мен сайлар.

Мұрағаттық материалдардың үлкен көлемі сақталған: құжаттар, жоспарлар, гравюралар, Кусково мүлкі туралы оның гүлдену кезінде түсінік алуға мүмкіндік береді. Ең қызықтысы А.Миронов, крепостной П.Б. Шереметев жұмыстардың тұтас сериясын аяқтады, атап айтқанда 1782 жылғы «Ләззат үйі мен Кусково ауылының бақшасының жоспары» сызбасы, ол мүліктің негізгі орталық бөлігін көрсетеді. М.Махаевтың (Кусково қаласының тумасы) сызбалары бойынша жасалған П.Лоранның гравюралары мен Ю.И. Кологривова, Ф.С. Аргунов, 1750-1770 жылдары бой көтерген көптеген құрылыстардың авторлары.

Дәл осы кезең, шамамен XVIII ғасырдың 80-жылдарына дейін болды. сәулет және көгалдандыру өнерінің негізгі ескерткіштері пайда болған жылжымайтын мүліктің ең жоғары гүлдену кезеңі деп санау керек. Үйдің артында біз мәрмәр мүсінмен және гүлді кілеммен безендірілген бөлек букеттерге бөлінген партер - буленгринді көреміз. Бұл саябақтың ең салтанатты бөлігі болды. Қабырғалармен қоршалған, біркелкі гобелендермен, сарайдың және жылыжайдың қасбеттерімен қоршалған ол бүгінгі күннің өзінде үлкен ашық залдың әсерін береді.

Алыстан жасыл қабырғалардың шексіз лабиринттерін құрайтын кесілген ағаштардың болашағы, көгалдардың кеңдігі және жасыл кілемдегі жолдар бойындағы көптеген ақ мүсіндер болды. Бірақ аңыз бойынша, жасыл желектердің арасына қойылған көне мәрмәр мүсіндердің кейбірін Екатерина II сыйға тартқан. Қалғандары – көшірмелер – мәскеулік шеберлермен жасалған. Саябақ мүсіндері театрландырылған позаларға ие болды және пантомималық қойылымдардың қатысушылары болды. Көрермен мүсіндердің мәнерлі силуэтіне, динамикалық контурына, табиғи құбылмалы жапырақтардың фонында орналасуына, шамдармен жарық пен көлеңке ойнауына байланысты жасалған қозғалыс сезімін сезінді. Мүлікте мемориалдық құрылымдар да болды. Кусковтың салтанатты партерінде императрицаның Кусковқа сапарын еске алу үшін Минерва - Екатерина мүсіні орнатылған баған сақталды.

Дегенмен, Кусково, ең алдымен, өнертабыстар мен қызығушылықтары, әсем және экзотикалық ғимараттары бар рахат алаңы ретінде құрылды. Саябақта әдетте крепостнойлардың қолымен жасалған ондаған «көңілді» хорлар, беседкалар, павильондар, лабиринттер, көпірлер, карусельдер, торлар, қирандылар болды. «Байыпты» құрылымдарға қарағанда, кәсіпорындарға көбірек еңбек пен ақша жұмсалды. Тұйық аллеялар айналармен немесе боялған перспективалармен аяқталды - нақты кеңістікті жасыратын алаяқтар. Аллеяларда сәнді киінген адамдардың ағаш фигуралары боялған. Көптеген ғимараттар өздерінің «ойын» мақсатына сәйкес фантастикалық пішіндерге ие болды, олардың сыртқы түрі қытай, үнді, түрік ғимараттарына еліктеді, олар сол кезде экзотиканың шыңы болып көрінді. Өкінішке орай, көптеген «кәсіпорындар», олардың барлығы дерлік сақталмаған, тек тас ғимараттар бүгінгі күнге дейін сақталған.

Мереке күндері жібектен сыбдырлаған ұнтақ шашты киген ақылды топ саябақты толтырды. Оларды бұрын-соңды болмаған жануарлар, жылыжайлардан шығарылған бөтен өсімдіктердің гүлдері таң қалдырды. Сирек құстар ән салды, ауа жұпар иісті. Саябақтың бір тоғайында әуен күркіреді, басқаларында балет қойылды, хор ән шырқады, мүйізді музыка ойнады. Тоған бойымен сырғанап жүрген әшекейленген қайықтардан, ойын аллеяларынан күлкі мен қызық ойнады. Барлығы ерекше қиял әлеміне еніп, осы театрландырылған экстраваганзаның қатысушысы болды. Ал кешке – түрлі-түсті шамдар мен шырақтардың гирляндтары, алау жалынынан жарқыраған сәулелер, шамдар, жарықтандырылған арналар, тоғандар, обелисктер, бағаналар, мүсін, жарықтандырылған жасыл желектер және соңғы фантастикалық отшашу қонақтардың сүйікті көрінісі болды. Олардың көпшілігі болды, өйткені Мәскеуден келетін жолда барлығын Кусковода көңіл көтеруге шақыратын тірек бекер болған жоқ. Бақша мен оның айналасына мереке күндері 50 мыңға дейін адам жиналғаны құжаттардан белгілі. Тек 2000-ға дейін шақырылған қонақтар болды, ал сапарлар тізбегі Мәскеуге дейін созылды [Перцов, 1925].

1783 жылы П.Б. Шереметевті Мәскеу дворяндары басшы етіп сайлайды және өзінің саяжайын құру үшін ешқандай шығын мен күш-жігерін аямайды. Көп ұзамай үйдің алдынан мәрмәр обелиск пайда болады: «Екатерина II граф П.Б. Шереметев 1783 ж. Императрицадан басқа көптеген асыл адамдар, тек орыстар ғана емес, сонымен қатар шетелдіктер де Кусковоға барды, соның ішінде Рим императоры Иосиф II [Любецкий, 1880].

Кусково салтанатты сән-салтанат пен интимді қарапайымдылықтың бірегей үйлесімімен тартады. Бұған негізінен барлық ғимараттардың макетке үйлесімді түрде енгізілгендігі, саябақ сәулетінің көркем айналаны толықтыруы арқылы қол жеткізілді. Саябақтағы әрбір ландшафт ағаштар мен мүсіндердің арасында тұйықталғандықтан ғана емес, сонымен қатар өзінің ерекше дизайнымен ерекшеленетіндіктен толық деп қабылданады. Сондай-ақ, ұшты қытай пагодасы, павильондар, обелисктер, аллеялар мен алаңдардың түрлі-түсті жабындары (мәрмәр тастары, құм), тоғандардың тыныш кеңістігі бар. Дүңгіршектердің гүл өрнектері сарайдағы паркет үлгісін қайталайды. Сәулет пен табиғаттың бірлігі әрбір павильонның немесе ғимараттың өзінің микроансамблінің композициялық орталығы болғандығында, ал ол өз кезегінде күрделірек ансамбльдің құрамдас бөлігі болғанында болды. Мүліктің бөліктері стильде әртүрлі болғанына қарамастан, олардың барлығы саябақтың жалпы сәулеттік-жоспарлау шешіміне бағынады.

Негізгі үймен бір мезгілде оның жанынан табиғи гротоға еліктейтін тас құрылыс салынды. Оның сәулеті (жоба Ф. Аргуновқа тиесілі) көркем, серпінді және В.В. салған Царское село гротына ұқсайды. Растрелли. Ақ тастан жасалған бөлшектермен, карниздермен, бағандармен және пилястрлармен, шыбықпен қапталған педименттермен және балюстрадалармен толықтырылған ол «өте мәнерлі барокко» ерекшеліктерін алады [Згура, 1925б].

Бай әшекейленген қасбеттерден басқа, гроттың тауашасына ақ тастан жасалған мүсіндер орнатылды. Стилобаттың дөңгелек сызықтары ғимаратты жуып тұрғандай және ол тоған айнасындағы көрінісін қайталайды. Ыстық күндерде демалуға арналған гротто ертегідей «Нептун патшалығын» жасады. Оның кеңселерінің қабырғалары әртүрлі пішіндегі және өлшемдегі раковиналардың өрнектерімен қапталған. Боялған сылақтағы шыны, минералдардың кішкене бөліктері және кішкене қабықшалар су астындағы өсімдіктер мен жануарлардың фантастикалық үлгілерін жасайды.

Гроттан алыс емес, тоғанның артында шағын сарайға ұқсайтын итальяндық үй болды (Ю.И. Кологривовтың басшылығымен салынған, безендіруді Ф. Аргунов жүргізген).

Итальяндық үй «итальяндық талғамдағы» шағын стильдендірілген бақпен қоршалған, әртүрлі бастамалар бар. Тоғанның жағасында, төбеде субұрқақтың үстінде Сиренаның мүсіні тұрды, ал үйдің айналасына мәрмәр құмыралар мен мүсіндер қойылды.

Итальяндық үйден көпір менжерияға апарды - қақпалары, торлары мен бағандары бар бес әсем құс үйі. Мұнда тырналар, американдық қаздар, қырғауылдар, пеликандар ұсталды, айналма арнаның жанында аққулар жүзді.

Тоғанның шығыс жағалауындағы жарты шеңбер бойымен тұрған бес шағын үй шарбақ радиустары арқылы бес секторға бөлінген. Әдемі тас қоршаулар, алтын жалатылған дуалмен қоршалған пилястрлары бар үйлер жылжымайтын мүліктің ең талғампаз миниатюралық композицияларының бірі болып табылады.

Жағасындағы үйлерден атау алған итальяндық және голландтық екі шағын тоған бақтың оңтүстік-шығыс және оңтүстік-батыс бөліктерінің композициялық орталықтарына айналады. Биік плиткалы шатырдың астындағы үй ескі Голландия бұрышының өзіндік безендірілуі болып табылады. Бұл жылжымайтын мүліктің ең ертедегі ғимараттарының бірі, оны 1749 жылғы педименттегі дата куәландырады. Оның ішкі қабырғалары плиткамен қапталған және фламанд мектебінің картиналарымен безендірілген. Бұл үйдің айналасы қалампыр мен қызғалдақ гүлзарларымен қоршалған. «Голланд бақшасынан» баспалдақтар суға апарды. Тоғанның жағасында екі беседка болды: «қытай» стилінде салынған Пагоденбург және ашық колоннадағы Столбовая.

Голландиялық үйден жазда ғана шашыраңқы болған парсы немесе қытай шатырларына, ақырында, Эрмитажға - монументалды екі қабатты павильонға кіруге болады. Түпнұсқа пішіні, тауашалардағы бюсттері және төбесінде Флора мүсіні, содан кейін Ганимед мүсіні бар бұл ғимарат Кусковтың басты қызығушылықтарының бірі болып саналды. Ол классицизмнің талғампаздығы мен барокко сән-салтанатын бойына сіңіріп алған сияқты. Павильонның балкондарынан саябақтың сән-салтанатын көруге болады: кесілген лабиринттер, алыстағы көріністер, қараңғы каналдар, үлкен тоғандағы алтын жалатылған яхта. Ыңғайлы және сонымен бірге ерекше безендірілген сәнді бөлмелер интимдік әңгімелер мен кездесулерге арналған. Қонақтарды лифт жоғарғы қабатқа көтерді. Арнайы құрылғы қызметшілерсіз жасауға мүмкіндік берді. Төменнен дивандар, 16 адамға арналған үстел көтерілді. Эрмитажды бақтан қайың тоғайы бөліп тұрды, оған алты түрлі бағыттан алты жол апаратын.

Эрмитаждан айналма арна бойымен бақтың тереңіне дейін барлық ойын құрылғылары бар карусельдері бар аллея өтті. Бақшадан шығатын есіктің алдында екі кішкентай «бауырымен жорғалаушылар» бар ағашқа оранған от шашатын айдаһардың үңгірі болды. Үңгірден алыс емес жерде, екі саятшылықта тірі адамдарға ұқсайтын балауыз фигуралар (әсіресе «Саңырауқұлақ табақшасы бар қыз») болды.

Кәдімгі бақтың шығыс бөлігіндегі «әуе театры» қонақтармен үлкен табысқа жетті, оның сұлбасы жақсы сақталған. Мұнда бәрі шым жабылған топырақ үйінділер мен кесілген бұталардан жасалған. Кішкентай көгалдар сахна болды, тірі ағаштар әшекей болды. Театр түрлі-түсті шамдар мен тостағандардың гирляндаларымен жарықтандырылды. Көбінесе спектакль отшашумен аяқталады.

Саябақ жасыл безендірілуімен танымал болды. Көгалдандыру арасында Мәскеу облысына арналған бұталар мен ағаштардың сирек түрлері болды. Балқарағай мен шырша әлі тірі. Мүліктің нағыз сәні жылыжай болды (шебері – Ф. Аргунов). Онда лавр, лимон, апельсин және тіпті кофе, шай ағаштары өз отанындағыдай мөлшерге жетті (аңыз бойынша, ағаштар зақымдалған жағдайда, Кусковоға бүкіл Мәскеу ауданының ең жақсы бағбандарының кеңесі жиналды. ). 1786 жылы императрицаның Кусковоға келуіне орай жылыжай би балы өткізілетін «станцияға» айналды.

Кусково саябағы өзінің атағын негізінен жылыжайларға байланысты. П.Бессонов Кусково бағбандарының өнерін «Ресейдегі ботаника мен бау-бақша тарихының маңызды кезеңі» деп атады. Жылыжайларда саябақ үшін көптеген ағаштар мен гүлдер өсірілді.

Ағаш түрлерінің ассортименті 18 ғасырдың ортасында бақтар үшін кең таралған. Олар негізінен линденді кесті. Итальяндық үйге жақын жерде қайыңдар отырғызылды. Топиарлық шаш қиюы да бақтың мақтанышы болды. Бағбандардың шеберлігінің арқасында бөкселер мен йустар бөтен жануарларға, құстарға, адамдарға айналды. Бұл жасыл мүсіндердің бейнесі П.Лореннің гравюрасында сақталған және олардың бар екенін мұрағат құжаттары растайды. Сонымен, 1761 жылы «Кусково ауылында бар ағаштар тізілімі» бар, ол жасыл мүсіндердің қызықты тізімін білдіреді.

Тоғанның артында орналасқан саябақ аумағы үлкен қызығушылық тудырады. Ландшафттың нағыз әшекейі – егістіктері бар ғасырлық орман болды. Сондай-ақ «қирандылар», обелистер де болды. Орманда үш шақырымдық тас қоршаумен қоршалған 600 бас аң бар еді. Менжердің ортасында бағаналы дөңгелек павильон болды.

Мал қорасының жанында кең қамал түрінде салынған қора, жануарлар және питомник аулалары орналасқан.

1780 жылдардың басында жылжымайтын мүлікке жақын орналасқан Гай тоғайында бірқатар жаңа өнертабыстар пайда болды: Ағылшын бағы, лабиринт, Жалғыздық үйі (1782-1786 жылдары салынған), Философиялық үй, Тыныштық храмы, Лаказино павильоны, дастархан басында тойлап отырған қуыршақтардың балауыз фигуралары бар Шомьенің үлгілі фермасы, құс қорасы. Тоғайда қоңыраулы қытай мұнарасы тұрды.

Тоғайдың соңында басқа көлдермен жасанды каналдармен қосылған шағын көл жарқырап тұрды. Олардың жағалары биік балқарағайлармен безендірілген, ал алтындатылған торлары мен ойылған қоршаулары бар жартылай шеңберлі көпірлер тоғайға, философтардың баспанасына - айналар қабырғалары, едендері және боялған төбесі бар жайлы үйге апаратын.

Тоғайдың шекарасында әйгілі Шереметев театры тұрды.

П.Б.-ның ұлы. Шереметева Н.П. Шереметев ұзақ уақыт бойы шетелде тұрып, білім алып, жаңа ұрпақтың, басқа дүниетанымның өкілі болды. Оның астында Кусковский театры Ресейдегі ең жақсы театр болды. 1792 жыл иеліктің даңқы шарықтап, құлдырай бастаған жыл болды. Н.П. Шереметев Кусковқа деген қызығушылығын жоғалтты: «Оны бұдан былай мерекелермен, әндермен, қуырылған өгіздермен және зеңбіректермен көптеген адамдар үшін мерекелерді ұйымдастырушының атағы азғырды. Екі жылдан кейін ол Останкинодағы сарай-театрдың құрылысын бастайды. Айыппұл білгірлері мен білгірлеріне арналған өнер және ойын-сауық орталығы, - дәл қазір Н.П. Шереметев...» [Кусково, Останкино, Архангельское, 1976, 15 б.].

Кусковский театры көп ұзамай көшіп келген Останкиноны құруды бастаған Н.П. Шереметев Кусководан бас тартты.

1799 жылдан бастап Кусково бос және баяу жойылды. Аллеяларды басып, ғимараттар қирап, өртенді. Бір қызығы, ғасырдың ортасында жасалған игіліктің өзегі ғасырдың соңындағы соңғы жаңалықтардан әлдеқайда жақсы сақталған. Осылайша, Жалғыздық үйі бұзылды, театр өртенді, ландшафт саябағы саяжай құрылысына берілді. Жаңбыр бояуларды, алтын жалатудың қалдықтарын шайып тастады, уақыт суретшілердің өнертабыстарын өшіріп тастады, түсініксіз және қажетсіз реквизитке айналды. 1812 жылғы Отан соғысы кезінде француздар тонағаннан кейін бұл мүлік одан да қаңырап қалды.

Екі ғасырға жуық уақыт бойы Кусковода мезгіл-мезгіл қалпына келтіру жұмыстары жүргізілді. Олар 1850 жылы Быковскийдің, ал 1870 жылы Сұлтановтың басшылығымен жүргізілгені белгілі.

1958-1968 жж. Л.Соболеваның жетекшілігімен үлкен тас жылыжай қалпына келтірілді. Бұл қалпына келтіру бүкіл жылжымайтын мүлік үшін үлкен маңызға ие болды, өйткені партер - саябақтың орталық бөлігі - сарай мен жылыжай арасында бөлінген, ал сарайдың перспективасы ескірген қайта салынған ғимаратпен жабылып, жоғалып кетті. Қалпына келтіру жұмыстарының жаңа кезеңі 1976 жылы басталды, олар қайтадан жылыжайларға жүгінді, олар біздің заманымызға дейін өте қираған күйде келді. А.Мироновтың Останкинодағы мемлекеттік крепостной өнері мұражайынан табылған «Кускова ауылының бақшасындағы жылыжайлардың көрінісі» атты суреті ғалымдарға жан-жақты көмектесті. Оның арқасында жоспардағы өлшемдерге толығымен сәйкес келетін жылыжайлардың көлемі мен орналасуын растау мүмкін болды.

Көмек 18 ғасырдағы жылыжай өнері қолөнерінің құпияларын ашатын басқа да құжаттармен, сирек кітаптармен, атап айтқанда Энгельманның «Өсімдіктер патшалығындағы эксперименттер мен физикалық бақылауларға негізделген жылыжайлар мен жылыжайларды ұйымдастырудың жаңа тәсілі» кітабымен қамтамасыз етілді. 1821 жылы Мәскеуде басылып шықты.

Қазіргі уақытта мүліктегі қалпына келтіру жұмыстарын О.С. Горбачев пен Н.В. Сибиряков (1985 жылдан). Қазіргі зерттеушілердің еңбектерін пайдалана отырып, сақталған жазбалар, сызбалар, сызбалар негізінде [Згура, 1924, 1925; Станюкович, 1927 ж.; Сарсацких, 1931 ж.; Луиц, 1940б; Прохорова, 1940 ж.; Ростовцева, 1958 ж.; Глозман, Тидман, 1966; Ариансон, 1979; Кричко, 1982; т.б.], реставраторлар ресейлік пейзаж өнерінің осы інжу-маржанының бастапқы көрінісін қайта жасауда.

Кезінде Петербургтік ансамбльдермен бірге мүлік Ресейдегі бау-бақша және саябақ өнерінің кейінгі дамуына үлкен әсер етті. Ал бүгінде бірегей ескерткіш бола отырып, ол 18 ғасырдың ортасындағы орыс сәулет өнерінің көрнекті туындыларының бірі болып табылады.

«Кусково» атауы туралы алғашқы деректі дерек 16 ғасырда, Александр Андреевич Пушкин ауылды Шереметевтердің, сол кезде әлі боярлар отбасының Бежецкий иелігіне айырбастаған кезден басталады. Борис Петрович Шереметев Астрахань көтерілісін (1706) басқаны үшін граф атағын алғаннан кейін ғана Кусково усадьбаға айналды. Дегенмен, Кусково өзінің ұлы Петр Борисовичтің қол астында жазғы резиденциясы ретінде атақ алды және мұның бірнеше себептері бар.

Бірінші себеп тривиальды. Шереметевтер князь Алексей Михайлович Черкасскийдің жерлерімен қоршалған аумақтың бір бөлігін ғана иемденді. Оның қызы Варвара Алексеевна Черкасская сол кездегі ең бай қалыңдық болып саналды. Үйлену тойынан кейін граф Шереметев 70 мың шаруаның жанын және оған жақын аумақты - Вешняково селосын алды, осылайша өз жоспарларын жүзеге асыру үшін қаражат пен аумақты алды.

Екінші себеп Петр Борисовичтің табиғаты мен бейімділігі деп санауға болады. Парижде музыкалық білім алған ол театрды жақсы көретін және өнер туралы көп білетін. Оның үйінің еуропалық стильде салынғаны таңқаларлық емес пе, ал Кусково бекініс театры Ресейдегі ең көрнекті театрлардың бірі болып саналды?

Манор Кусково

Тұрғын үй құрылысы бірнеше кезеңде жүзеге асырылды. Бірінші және ең қиыны батпақтарды құрғату болды, бірақ граф Шереметевтің көп миллион долларлық байлығы оған шығындарды үнемдемеуге мүмкіндік берді.

Негізгі ансамбль XVIII ғасырдың 50-70-жылдарының өзінде құрылды. Кешеннің орталығы - Үлкен сарай, оның жанында қоңырау мұнарасы (алғашқы тас ғимарат) және асхана қанаты бар үй шіркеуі орналасқан. Бұл ғимараттар бірігіп Құрмет сотының ансамблін құрайды. Ішінен сарай бақша мен саябақ кешенімен іргелес, қазір Мәскеуде сақталған жалғыз француз тұрақты саябағы. Аллеялардың ішінде Голландиялық үй (бірінші саябақ ғимараты), Гротто, Гротто, Эрмитаж, Итальяндық үй, Америка жылыжайы және Швейцария үйі бар.

Кусковоның өз тоғандары мен арналары бар, олар жабылады үлкен тоған, жағалауында Құрмет сотының ансамблі орналасқан. Тоған эстетикалық емес, практикалық (ойын-сауық) рөл атқарды - қонақтар қайықтарға мініп, балық аулады, ал мереке күндері желкенді яхталардың қатысуымен төбелес болды.

Құрмет соты

Мейірімді Құтқарушының үй шіркеуі- Кусково ансамблінің алғашқы тас ғимараты. 1737 жылы барокко стилінде салынған. Өкінішке орай, ол безендірілген мүсіндер сақталмаған, бірақ сегіз қырлы барабанда әлі де елшілердің төрт фигурасы көрінеді. Күмбездегі алюминий кресті қанаттары ашық періште ұстайды. Осының бәрі шіркеуге Ұлы сарайдың орталық кіреберісі жанында орналасқан ғимарат үшін қажетті сән-салтанат береді. 1792 жылы бекініс сәулетшілері Григорий Дикушин мен Алексей Миронов жақын жерде сегіз қоңырауы бар ағаш қоңырау мұнарасын салды.

Шереметевтердің үлкен сарайы 1769-75 жылдары ерте орыс классицизмі стилінде салынған. Үлкен тоғанның жағасында. Ғимарат мәскеулік сәулетші Карл Бланктың жетекшілігімен салынған, бірақ жобаның өзі француздық деп саналады. Бұл толығымен, тас іргеден басқа, ағаш ғимарат екі қабаттан тұрады: біріншісі жазда қонақтарды қабылдауға арналған, екінші қабат, биік іргеде, коммуналдық бөлмелерге арналған. Қасбет үш бағаналы портиктермен безендірілген: алты бағаналы сарайға кіре берістің алдында, ал екі екі бағаналы қасбеттің бүйір жиектерін безендіреді. Орталық портик керемет оюлармен және граф тәжімен безендірілген, оған кең ақ тастан жасалған баспалдақ апарады, ал бүйірлерінен сфинкс фигураларымен безендірілген екі пандус түйіседі.

Сарайдың үй-жайлары анфиладаны құрайды: кіреберіс, гобелен бөлмесі, қызыл түсті қонақ бөлмесі, алдыңғы жатын бөлме, кеңсе, диван бөлмесі, кітапхана, сурет және би залы. Әшекейлеу кезінде қымбат материалдар пайдаланылды: қола, жібек гобелендер, кілемдер. Еден қабатталған паркеттен жасалған. Дегенмен, әшекейлеу үшін арзанырақ және жылдамырақ әдіс де қолданылғанын атап өткен жөн: желімделген қағаз, ол қабырғаларға жағылған, содан кейін боялған және алтын жалатылған.

Суреттер мен жиһаздардың көпшілігін крепостной шеберлері (Аргуновтың әкесі мен баласы, т.б.) жасаған. Сурет бөлмесінде еуропалық суретшілердің жұмыстары жинақталды. Сарайдағы ең үлкен бөлме - саябаққа қарайтын би залы. Бөлменің бүкіл төбесі үлкен төбелік кескіндемемен безендірілген, әсем панельдер есіктердің үстінде орналасқан, ақ және алтын жалатылған қабырғалар көптеген айналармен ілінген, бұл бос кеңістікті көрнекі түрде кеңейтуге мүмкіндік береді. Зал екі хрустальды люстрамен, қабырға шамдарымен - гирандолдармен және шамдары бар мәрмәр мүсіндермен жарықтандырылды.

Ансамбльді толықтырады Ас үйдің қосалқы құрылысы, 1755 жылы бекініс сәулетшісі Федор Аргунов салған.

Кәдімгі француз саябағы

Би залының есіктері үлкен апельсинмен жабылған газон-партерге ашылды. Саябақтың өзі шамамен 30 га аумақты алып жатыр және екі бөліктен тұрды: тұрақты (партер) және ландшафт. Ландшафт бөлігі жылыжайдың солтүстігінде орналасқан, оның мәні сол аумақтың табиғатының бастапқы күйін сақтау болып табылады. Тұрақты бөлігі – аллеялар, тоғандар мен каналдар ансамблі – геометриялық принцип бойынша салынған. Партер көгалдарының екі жағында өтетін аллеялар жақындап, «жұлдыздарды» құрады, көптеген жолдарға бөлініп, әрқайсысы павильонмен немесе мүсінмен аяқталды. Партердің ортасында Минерва мүсіні бар мәрмәр бағана орналасқан. Саябақтың айналасына әткеншектер, серуендер, ән салатын құстар мен кегли сияқты ойындарға арналған орындар шашылып жатты. Айта кету керек, саябақта 200 жылдық қарағай ағаштары әлі күнге дейін сақталған.

голланд үйіОл ең көне саябақ ғимараты болып саналады. Ол 1749-51 жылдары салынған. белгісіз сәулетші жобалаған. Ғимарат тікелей кешеннің негізгі кіреберісінде шағын тоғанның жағасында орналасқан. Бұл Петр I-ге және оның Голландияға деген құмарлығына құрмет көрсетті деп саналады. Тәндік баспалдақ шатыры мен кірпіш түсті қабырғалары үшін голланд үйін танымау мүмкін емес. Бөлменің іші голланд плиткаларымен қапталған.

Итальяндық үйсаябақтың шығыс бөлігінде, итальяндық тоғанның жағасында, голландтыққа қатаң симметриялы орналасқан. 1754-55 жылдары салынған. бекініс сәулетшілері Федор Аргунов пен Юрий Кологривов. Ғимараттың жанында мүсіндері мен шағын субұрқақтары бар итальяндық үлгідегі шағын бақ бар. XVIII ғасырда итальяндық үй үйде қабылдау бөлмесінің рөлін атқарды.

Гроттоитальяндық тоғанның батыс жағалауында орналасқан. Жұмысты Федор Аргунов бастап, 55-61 жж. қайтыс болғаннан кейін де. Павильонның іші су асты үңгірінің стилінде жасалған: негізгі залдың қабырғалары мәрмәрге еліктейді, ал бүйірлік залдар раковиналар мен тастардың өрнектерімен қапталған. Кішкентай дәліздер теңіз раковиналары, інжу-маржан және әртүрлі өлшемдегі тастар панельдерімен безендірілген. Күмбездің қабырғалары субұрқаққа еліктейді, оның суы біріктіріліп, біртұтас биік ағынға - ғимараттың шпильіне тегіс өтеді. Бұл интерьер толығымен сақталған Ресейдегі осындай жалғыз ғимарат.

Үлкен сарайға қарама-қарсы, газон-партерді жауып, ғимарат бар Үлкен тастан жасалған жылыжай- экзотикалық өсімдіктер өсірілетін павильон. Бұл ерекше ғимаратты 1761-54 жылдары сол Федор Аргунов салған. Ортасында сегіз қырлы би залы бар, оның екінші қабатында музыканттар орналасқан; жылтыратылған жылыжайлар оның екі жағында іргелес. Бүгінде құрылыс үйлер Керамика мұражайы, оның коллекциясы Ресейдегі ең жақсылардың бірі болып саналады.

Сәл шығысқа қарай болды американдық жылыжай. Өкінішке орай, бастапқы ғимарат сақталмаған және оның орнына заманауи реконструкция салынған. Бүгінгі таңда керамика мұражайының негізгі жинағы осында орналасқан.

Үлкен тас жылыжайға қарама-қарсы болды әуе театры, еуропалық опералар мен балеттік ойын-сауық бағдарламалары орындалатын ашық ғимарат. Шереметев труппасында 200-ден астам адам болды (актерлер, бишілер, әншілер, декораторлар, музыканттар), оның ішінде Прасковья Жемчугова (Ковалёва) «Достық сынағы» комикс операсында қызметші ретінде дебют жасады. Сондай-ақ мүлік аумағында тағы екі театр болды, Кішкентайжәне Үлкен, бірақ олардың ешқайсысы аман қалмады. Бұл бір жағынан бұрынғы крепостноймен үйлену тойына қатысты келемежден шаршаған граф Николай Петрович Шереметевтің 1995 жылы Останкиноға көшіп келіп, жаңа театр салдыруымен байланысты. Оның ұлы Дмитрий Николаевич Шереметев театрға қызығушылық танытпады, бұл Кусководағы ғимараттарды одан да қаңырап бос қалдырды. Қорытындылай келе, 1812 жылғы Отан соғысы кезінде мүлік француздар тарапынан жойылып, кейінірек ішінара қалпына келтірілді, осылайша бізді барлық үш ғимаратты көру мүмкіндігінен айырды.

Эрмитаж павильоны 1765-67 жылдары ерте орыс классицизмі стилінде Карл Бланк салған. Орталық ғимарат сегіз саябақ аллеясын қоршайды. Бұл сәулетшінің тағы бір ғимараты - Үлкен сарай сияқты, Эрмитаж қонақтарды қабылдауға арналған, бірақ жеке, жақын әңгімелер мұнда шусыз, сән-салтанатсыз және қызметшілерсіз өтті. Құпиялылықты бұзбау үшін тіпті төменнен жабылып, механизмнің көмегімен екінші, алдыңғы қабатқа көтерілген арнайы көтеру үстелі де жасалды.

швейцариялық үй- Кусково ансамблінің соңғы ғимараты. Ғимарат 1860-70 жылдарға жатады, авторы Николай Бенуа. Терезелері бар бірінші қабат шағын кірпіштен тұрғызылған, ал екіншісі швейцариялық стильге тән бай оюлары бар ағаштан жасалған.

Мұражай тарихы

Қазан төңкерісінен кейін Шереметевтерге тиесілі барлық иеліктер, соның ішінде Кусково да ұлттандырылды. Халық Комиссарлар Кеңесінің шешімімен 1919 ж Мемлекеттік мұражай- «Кусково» сарайы. 1932 жылы Халық ағарту комиссариатының бұйрығымен мұражай қоры меценат Алексей Викулович Морозовтың коллекциясы негізінде Мемлекеттік керамика мұражайының коллекциясымен толықтырылды. 1938 жылдан бастап екі мұражай да біріктіріліп, ортақ атау алды Мемлекеттік керамика мұражайы және 18 ғасырдағы Кусково мүлкі.

Бұл жерде мен бөлек атап өткім келеді, егер бұл «ерікті» ұлттандыру болмаса, Шереметевтердің барлық аумақтары: Кусково, Останкино, Остафьево, Хоспис үйі (қазіргі Склифосовский ғылыми-зерттеу институты), Вороново және субұрқақтар сарайы ( Әулие жеке меншігі болар еді, оған қол жеткізу тек өте шектеулі контингентке ие болады. КСРО кезінде мұражай белсенді түрде жаңа экспонаттармен толықтырылды, соның арқасында бүгінгі күні Кусково Ресейдегі ең ірі керамика мұражайларының бірі болып табылады. Сондықтан кең саябақты аралап, 18 ғасырдың ғимараттарын өз көзімізбен көру мүмкіндігі үшін РСДРП-ға алғыс айтуымыз керек.

Кусково туралы алғашқы деректі жазба 16 ғасырға жатады. 16 ғасырдың басындағы В.А.Шереметевтен бастап. оны А.А.Пушкиннен айырбастады, бұл мүлік Шереметевтер отбасының меншігінен ешқашан кетпеді. Кусково рухани өсиет бойынша В.А.Шереметевтен ұлы И.В. Кіші, одан Федор Ивановичке дейін, ол оны 1648 жылы жиені Василий Петровичке тапсырды. Ол қайтыс болғаннан кейін 1665 жылы П.В.Большойға, одан 1690 жылы кіші ұлы Владимир Петровичке өтті. Петр I-дің белгілі серігі, қолбасшы және дипломат, фельдмаршал Борис Петрович Шереметев 1715 жылы Кусковоны ағасынан сатып алды. 1719 жылы мұраға ие болған ұлы граф Петр Борисовичтің тұсында Кусково еуропалық атаққа ие болды. Сол уақыттан бері, шамамен 200 жыл бойы - Кусково «жазғы ойын-сауық резиденциясының» тамаша үлгісі болды.

Алдыңғы және жылыжай жылыжайлары 18 ғасырдың 2-жартысындағы ресейлік бақ-саябақ ансамбльдерінің ажырамас элементі болды. Олар жылуды жақсы көретін экзотикалық өсімдіктерді, сәндік және хош иісті гүлдерді, лавр мен цитрус жемістерін (апельсинді қоса алғанда), кофе және шабдалы ағаштарын, пальмалар, ананас, кактустар мен орхидеяларды ұстады және өсірді. Жазда өсімдіктер саябақтың партер мен аллеяларын безендіретін ашық аспан астындағы ванналарға қойылды. Олардың тәждері саябақтың архитектуралық және мүсіндік безендіруімен үйлесімді үйлесетін геометриялық пішіндер, кемелер, адамдар мен фантастикалық жануарлардың фигуралары түрінде кесілген. «Жасыл архитектураны» топиарлы өнер туындыларымен (бұйра шаш қию) мұндай безендіру 18 ғасырдағы Ресейдің демалыс орындарының эстетикасына тән болды және Кусководағы көптеген басқа нәрселер сияқты, «таң қалдыруға» арналған. қонақтар.

Қайта өрлеу дәуірінен бароккоға дейін

Қайта өрлеу дәуіріндегі итальяндық вилла

Сарай және саябақ ансамбльдерінің шығу тегі және өнердің дербес саласы ретінде бағбандық өнердің пайда болуы итальяндық Ренессанс дәуірінен басталады. Сол кезеңдегі итальяндық дворяндар қалалардан қашатын және иеліктердегі оңаша сарайларды ұнататын көрші мемлекеттердің ақсүйектерінен айырмашылығы, негізінен қалаларда өмір сүрді. Италия княздіктері мен қала-мемлекеттеріндегі салыстырмалы саяси тұрақтандыру және итальяндық қалалардың экономикалық өрлеуі итальян ақсүйектерінің қолында үлкен байлықтың шоғырлануына әкелді. Ежелгі дәуір туралы идеализацияланған идеялардың таралуы, көне өмір салтына, ежелгі өнерге қызығушылық ақсүйектер арасында, сонымен қатар көптеген асыл отбасылардың қала шетінен виллалар сатып алуына ықпал етті, олар жабдықталған. ежелгі римдік виллалар мысалы бойынша. Дегенмен, Қайта өрлеу дәуіріндегі көптеген итальяндық виллалардың ежелгі прототиптерінен айтарлықтай айырмашылығы болды: оларда сараймен композициялық байланысты және сәулеттік жағынан реттелген, мерекелер мен көңілді уақыт өткізу үшін жасалған және олардың көпшілігі үй шаруашылығының утилитарлық міндеттерін орындамаған кең бақтар болды.

Вилланың жаңа түрінің ең алғашқы мысалы болып табылады Вилла МедичиПоджио-а-Кайанода, Флоренция Республикасының басшысы Лоренцоға арнап сәулетші Джулиано да Сангалло жасаған (-1492 жылы салынған; бақтар 16 ғасырдың аяғында қайта құрылды).

Қайта өрлеу дәуіріндегі ең маңызды сәулет жұмыстарының бірі аяқталмаған болса да, құрылыс болды Вилла Мадам(ол: Вилла Мадам). Джулио Медичи, болашақ Рим Папасы Клемент VII, вилла үшін Римге, Кампанияның бір бөлігі мен Сабин тауларына қарайтын әсем тау баурайын таңдады. Бастапқы жобаны Рафаэль Санти дайындап, террассалы бақ, казино (яғни оңаша үй) және екі қанатты сарайдың (сарай құрылымдары ежелгі римдік терминдерге еліктейді) үйлесімді композициясын күрделі ландшафтқа түсірді. Құрылыс 1510 жылы Рафаэльдің шәкірті Джулио Романоның басшылығымен басталды, бірақ 1521 жылы үзілді. Медичи отбасына қарсы көтерілістер кезінде вилла ішінара қирап, Джулио Медичи Рим папасы болған кезде ғана Антонио Сангаллоның басшылығымен құрылыс қайта жалғасты, бірақ қиындықпен жүргізілді. 1534 жылы Клемент VII қайтыс болғаннан кейін құрылыс қайтадан тоқтап, сарайдың екі бөлігінің біреуі ғана толығымен салынған. Жұмыс 1550 жылдары Пармалық Маргаританың (вилла атауы оның атынан шыққан) бастамасымен аяқталды, бірақ Рафаэльдің жобасы жүзеге аспай қалды. Вилла Мадама сәулетімен жоспарланған бақшасы бар Ренессанс вилласының бірінші жобасы ретінде танылды.

Қайта өрлеу дәуірінің негізгі идеологиялық орталықтарының біріне айналған Флоренцияда ең қызықты Боболи бақтары, жабдықталған Палаццо Питти. Питтилер отбасына арналған сарайдың құрылысы 1460 жылдары Флоренцияның шетінде басталып, ұзақ уақытқа созылды. Сарай бірнеше рет қайта салынды; Ол Медичи отбасының меншігі болғаннан кейін (1549) ең маңызды қайта құрылымдауға ұшырады. 16 ғасырдың ортасында Бартоломео Амманати Боболи бақтарын (ол сарайды өзгертуді де басқарды) және Джорджио Васариді орналастырумен айналысты. Бақшалардың ерекшеліктері сарай мен балабақшаны тығыз байланыстыратын сәулеттік макет болды, бүйірлік симметриялы террассалар, орталық дүңгіршектер үстінде мұнаралар, субұрқақтар болуы, бірінші дәрежелі жұмыстардың көптеген саябақ мүсіндері. Палаццоның ішкі ауласы Амманати ауласы) бақтардан субұрқақпен көмкерілген әсем гротпен бөлінген. Бақшаның жоғарғы террассаларынан палаццоға және оның артындағы қалаға салтанатты көрініс ашылды.

Қайта өрлеу дәуірінің тағы бір туындысы танылды Вилла Фарнесе (Капрарола сарайы), Рим маңындағы Чимин тауларының сілемдерінде салынған. Рим папасы III Павелдің ұлы Пьер Луиджи Фарнесе (ол: Пьер Луиджи Фарнесе) үшін құрылыс 1535 жылы басталды, бірақ оны Павел III немересі кардинал Алессандро аяқтады. 1560-1570 жылдары виллада ансамбль композициясының негіздерін жасаған, кейінгі Қайта өрлеу дәуірінің танымал шебері Джакомо да Виньола жұмыс істеді. Үстем құрылыс таудың баурайында орналасқан алып бесбұрышты сарай болды. Дизайндағы күрделі баспалдақтар одан террассалы бақтарға апарады. 1587 жылы бақшаларға жоғарғы бөлік қосылды; оның орналасуын сәулетшілер G. Rainaldi (ол: Girolamo Rainaldi) және F. Peperelli жүзеге асырды. Бақшаның жоғарғы бөлігінде лоджиясы бар жеңіл павильон пайда болды ( Капрарола казиносы), субұрқақтар мен каскадтар, босеттер, төмен төселген дүңгіршектер. Казино жанындағы шағын жоғарғы бақ гүл вазалары бар бос тұрған карятидтермен қоршалған. Көркем бақтар пропорцияларды есептеуде, элементтерді үйлесімді үйлестіруде және табиғи рельефті тиімді пайдалануда дәлдікке ие болды.

Виньола құруға қатысқаны үшін есептеледі виллалар lanteБагнаяда (1588 жылы басталып, аяқталды; Вилла Фарнезенің жанында орналасқан). Бұл жерде сәулетші шығармаларына тән белгілер анық байқалады: үлкен аумақтың сәулеттік өңдеуінің біртұтастығы, ол айқын макетте ғана емес, сонымен қатар баспалдақтарды, террасаларды, гротоларды, алаңшаларды безендіруде де көрінді; террассалы бақтың алыс және жақын жоспарларының ойынын, оның ішінде әртүрлі деңгейде орналасқан бөлшектердің үйлесімді корреляциясын ескеретін композиция.

Ең танымал итальяндық Ренессанс виллаларының бірі - Вилла д'Эсте, Тиволи маңындағы тік төбенің баурайында орналасқан. 1550 жылы құрылысы аяқталмаған вилла 10 жыл бұрын басталып, кардинал Ипполито II d'Este (ол: Ippolito II d "Este) меншігіне айналды. Оны қайта құрылымдау сәулетші Пирро Лигориоға (ол: Пирро Лигорио) тапсырылды. гидравликалық құрылғы - O. Olivieri.Вилла ерекше көркем орналасқан каскадтар мен субұрқақтар көптігімен танымал.Оларды тамақтандыру үшін (субұрқақтар механикалық су айдаусыз жұмыс істейді) жерасты сумен жабдықтау желілерінің бірегей жүйесі әзірленді. Вилла сонымен қатар ерекшеленеді. күрделі баспалдақтары мен гроттары бар тамаша реттелген террассалар, табиғи ресурстар балабақшаның орналасуында сәтті пайдаланылған, жер беткейлері.

Ренессанс виллаларының сипатты белгілері төбелердің беткейлерінде орналасуы (осыдан террассалы орналасу), сарайдың өлшемімен байланысты бақшалардың салыстырмалы түрде шағын мөлшері; жоспардың қарапайымдылығы мен анықтығы. Бақ бір бүтінге біріктіріліп, біртұтас декорация ретінде қабылданады; бақтың басты әшекейі - сарай, ал бақ сарайдың қанаттарынан алынған аула ретінде ойластырылған. Негізгі аллея, әдетте, сарайдың қасбетіне параллельді түрде жоспарланған, ал бақтың өзі жиі көлденең созылған. Бақшаларды жоспарлаудағы симметрия көп жағдайда тек орталық бөлікте байқалады; бақтың бүйір бөліктері мен аллеялардың соңы симметриялы емес. Сарайлар қалалық Ренессанс сарайларының ерекшеліктерін иемденеді, текше пішінге қарай тартылады және кейбір жағдайларда декорда тым қатаң және қысқа ретінде қабылданады. Бақшаларды (шынайы антиквариат үлгілері жиі пайдаланылады), субұрқақтар мен каскадтарды, боскеттерді, гроттарды безендіруде мүсін маңызды рөл атқарады. Субұрқақтар бақтың негізгі осінде орналасуымен сипатталады; олар ашық жерлерде орналаспаған; жиі боскеттердің ішінде немесе симметриялы түрде жақындасатын төрт боскеттің ортасында орналасу бар; үлкен және күрделі субұрқақтар әдетте бақтың шетінде, ал шағын каскадтар сарайдың симметрия осінің бойымен орналасқан. Бақшаның дизайнында маңызды рөлді балюстрадалар мен тас парапеттер атқарады, олар бақтың алыстағы жоспарларын визуалды қабылдауды біршама қиындатады, бірақ сонымен бірге жабық контурларды ерекше атап өтіп, жайлылық атмосферасын жасайды. Отырғызу шаштары кеңінен қолданылады, бірақ сонымен бірге ол ұстамды және табиғи формаларға еліктейді. Отырғызу бастапқыда өте сирек болды, олар тоғайлар мен тығыз көлеңкелерді құрмады; гүлзарлар мен гүлзарлардың пішіні қарапайым.

Басқа елдердегі Ренессанс сарайлары

Батыс Еуропаның басқа елдерінде итальяндық қайта өрлеу дәуірінің сәулеттік идеяларының жүзеге асуы шамамен 100 жылға кешіктірілді. Испанияда, Францияда, Англияда және Германияда 16 ғасырдың аяғында құлып салудың күшті дәстүрлері әлі де сақталды. Сонымен қатар, Францияда, мысалы, 16 ғасырда құлыптарды орналастырудың шыңы болды - Луараның әйгілі құлыптарының көпшілігі Қайта өрлеу дәуірінде салынған немесе айтарлықтай қайта салынған. Қала маңындағы ақсүйектер үйінің итальяндық түрі – вилла ол кезде кең тараған жоқ.

Дегенмен, итальяндық Ренессанс сәулетінің әсері даусыз болды және монархтар мен ақсүйектердің қала маңындағы резиденцияларының құрылысында көрінуі мүмкін емес еді. Франциядағы итальяндық резиденциялардың ең алғашқы мысалдарының бірі Фонтенбло сарайы(1540 жылдары Франциск I қайта салған). Фонтенбло бақтарын Франческо Приматиксио бастаған итальяндық шеберлер жабдықтады. Король резиденциясында Франциядағы Ренессанс өнеріне шешуші әсер еткен Фонтенбло мектебі деп аталатын суретшілер мен қолөнершілер үйірмесі құрылды.

Франциядағы итальяндық ықпалдың ең жарқын мысалы Люксембург сарайы және Люксембург бақтары. Сарай 1631 жылы Франция патшайымы регент Мари де Медичи үшін салынған. Оның балалық шағы Питти сарайында және Боболи бақтарында өтті; тапсырыс берушінің өтініші бойынша олар сарай мен саябақ ансамблінің прототипі ретінде таңдалды. Сарай құрылысымен және бақшаның макетін жасаумен айналысқан Саломон де Брос бақ пен сарай сәулетінің итальяндық әдістерін көшіруге тырысып, итальяндық үлгіден ауытқуға мәжбүр болды. Жазық дерлік жер бедері мен ұлттық сәулет дәстүрлері сарай мен бақтың әртүрлі пропорцияларына әкелді.

Англияда итальяндық сәулетшілер мен бағбандар Генрих VIII дәуірінен бастап жұмыс істейді ( Nonsecha бақтарыСуррейде). Генрих VIII резиденциясы, Хэмптон корты да итальяндық ықпалды бастан кешірді, дегенмен готикалық сәулет дәстүрлері мұнда әлі де күшті болды. Кейбір ақсүйектер резиденцияларында итальяндық қайта өрлеу дәуірінің іздері кездеседі (мысалы, Чатсворт үйіжәне Вилтон үйі), бірақ олар кейінірек елеулі өзгерістерге ұшырады.

Бароккодан классицизмге дейін. кәдімгі саябақ

Италиядағы барокко виллалары

Итальяндық Қайта өрлеу дәуірінің көркемдік идеялары Батыс Еуропа елдерінде барокко Италияның өзінде өнердегі жетекші бағытқа айналған кезде кеңінен таралған. 16-17 ғасырлардың аяғында Италиядағы саяжай виллаларының сәулетінде ортағасырлық сәулет өнерінің іздері мүлде жоғалады. Егер Ренессанс виллалары әлі де кейде ортағасырлық құлыптар мен бекіністерге егжей-тегжейлі ұқсайтын болса, онда сарайдың ерекшеліктері барокко виллаларында дамиды. Ең алдымен, бұл ішкі орналасудан көрінеді: әрқашан негізгі қабаттың ортасында орналасқан ғимараттың негізгі залы көзге түседі; оған барлық қосалқы үй-жайларды орналастыру және безендіру бекітілген. Бақша сәулеттік жағынан сарайға тең келетін таптырмас элементке айналады; бақ пен сарай арасындағы қарым-қатынасты галерея қамтамасыз етеді.

Барокко вилласының алғашқы мысалы Вилла АльдобрандиниФраскатиде. Рим маңындағы ең тән барокко виллаларының бірі болды Вилла Боргезе. Оның бақтарын Г.Райналди жобалаған және Г.Фонтана субұрқақтармен безендірген. Вилла өзінің бастапқы көрінісін сақтаған жоқ: 18 ғасырдың аяғында сарай неоклассикалық стильде қайта салынды, ал бақтар ландшафттық саябақтардың кейпін алды. Квиринал сарайы(сәулетші Доменико Фонтана) сонымен қатар ең типтік итальяндық барокко сарайы мен саябақ ансамбльдеріне жатқызылуы мүмкін. 1600 жылы Карло Мадерна орналастырған геометриялық бақтар; бақтарды орналастыру кезінде рельеф толығымен тегістелді, ал бақтар субұрқақтармен төртбұрышты скважиналардың біркелкі кезектесуі болды. Сол кездегі ең қызықты виллалардың бірі - Вилла Дориа Памфили, 1644 жылы А.Алгарди Рим Папасы Иннокентий Х үшін салған. Бақшаның орталық орналасуы өте күрделі гүлзарлары бар кең партер болды. Сарайдың алдында дәстүрлі түрде кең және таяз террассалар ұйымдастырылды; ашық кеңістіктер мен вилла казиносының төбеде орналасуы оның үйлесімділігін ерекше атап өтті.

17 ғасырдағы Франциядағы ел сарайлары

Сарай-саябақ ансамбльдерінің дамуында екі француздық ел резиденциялары – Шантиль және Во-ле-Виконт тарихи рөл атқарды. 1661 жылы ежелгі Шантилли сарайында Конд князі Людовик XIV құрметіне үлкен мереке өткізді. Мереке патшаға қатты әсер еткені сонша, ол Шантиллиді сатып алуға дайын болды, бірақ Конде бұл ұсынысты қабылдамады. Сол 1661 жылдың тамызында Францияның ықпалды қаржы министрі және елдегі ең бай адам Николя Фуке де өзінің Во-ле-Виконт жерінде корольдің құрметіне керемет мерекелер өткізді. Корольдің министрге деген көзқарасы теріс болды және мереке Луидің ықыласын қайтару үшін ұйымдастырылды, бірақ нәтиже керісінше болды. Сарайдың бұрын-соңды болмаған сән-салтанаты мен бау-бақша идеясының алуан түрлілігі бар саябақтың әсемдігіне таңғалған Луи министрден тезірек құтылуға деген ұмтылысын күшейте түсті (бір ай өтпей жатып, Фуке тұтқындалды).

Шантильді сатып алмау және Во-ле-Виконттың сән-салтанаты Луиді Версаль салуға итермеледі: король Сен-Жермендегі сотқа да, Париждегі өмірге де көңілі толмады; ол Франция короліне лайық жаңа резиденция құруға бел байлады. Фукенің тәркіленген мүлкінен көптеген саябақ мүсіндері, картиналар мен жиһаздар Версальға көшті. Бірақ ең бастысы, Людовик XIV Версалды жабдықтау үшін Во-ле-Викомта жұмыс істеген адамдарды шақырды: сәулетші Луи Лево, бақ сәулетшісі Андре Ле Нотр және интерьер дизайнері Чарльз Лебрун.

Людовик XIV құрылысты жақсы көретін; Париж маңында өзінің сүйіктілері үшін король тұрғызылды Кланижәне марли(екі резиденция да сақталмаған, француз революциясы кезінде қираған). Марли көрнекті ансамбль болды; онда Версальдің кейбір архитектуралық идеялары қайталанды: кеңейтілген негізгі перспективаны ашу, бақтың негізгі безендіруі ретінде үлкен орталық бассейндерді және бақтың байланыстырушы элементі ретінде радиалды аллеяларды орналастыру.

Версаль идеясымен айналыспай тұрып, 1660 жылдары Людовик XIV қайта құрумен айналысты. Tuileries сарайы мен бақтар. Тюилер сарайы (сәулетші Ф.Делорм) Париж коммунасы кезінде жойылды, бірақ бақтар тұтастай алғанда 17 ғасырдың ортасында кең партер бақшасы мен керемет көріністері бар макетін сақтап қалды.

Барлық аталған сарайлар мен саябақ ансамбльдері 17 ғасырдың ең ұлы бақ сәулетшісі Андре Ле Нотрдың есімімен байланысты; Ле Нотр мен оның мектебінің жұмысы ландшафттық бағбандық өнердегі тұтас дәуірді құрайды. Ол тұрақты саябақтарды ұйымдастыру принциптерін жетілдірді және жазық жерлерде кең көлемді саябақтар салу мәселесін бірінші болып шешті.

Версальдың әсері

Қосымша ақпарат: Версаль саябағы

Классицизм және ландшафт саябағы

Мақаланың бұл бөлімі жазылмаған.