Граф бартоломео франческо растреллі представник. Франческо бартоломео розстріляли. Храм Вознесіння Христового у Кадашах

Думаю, із чим би сюди повернутися. Фотомандрівників стало по десятку на мегабайт, тож звітами про поїздки всі вже давно об'їлися. Пропоную тим, хто цікавиться архітектурою трохи більше, нову витівку. А давайте викладати сюди архітектурну графіку – проекти, плани, обміри. Цього матеріалу з російської архітектури у мережі не вистачає. Графіка багато публікувалася, але не всі мають саме ці книги чи, краще сказати, є одні, але немає інших. Непогано було б збирати таку інтернет-колекцію красивих креслень. У задумі будь-яка архітектура завжди краще здійсненої, вона фантазійніша і дорожча. А потім все, як завжди. впирається у бюджет. Має сенс скласти візуальний ряд архітектурної графіки, куди б увійшли не тільки ті будівлі, які збудовані, а й ті задуми, які залишилися на папері. Щось тут уже нерідко викладалося на цю тему, але фрагментами чи доважкою до фотографій пам'яток чи розповіді про їхню історію. Я ж пропоную ввести в співтовариство особливий жанр постів – добірку архітектурної графіки з якоїсь теми. Можна за автором, можна за будівлею чи комплексом. Або ще як. Звичайно, їх розтягнуть у сотнях перепостів, і це добре. Нехай інтернет заповнюється якісним і затребуваним контентом, а то щодо подібних матеріалів поки не фонтан.

Почнемо з Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771) . Головна фігура російського бароко, придворний архітектор двох імператриць, Анни Іоанівни і особливо Єлизавети, для якої побудував всі її розкішні палаци. Креслення Растреллі сьогодні зберігаються в різних зборах, багато що опубліковано. З російських колекцій найбільші у музеї історії Санкт-Петербурга та Ермітажі. Із закордонних - у Народній бібліотеці у Варшаві та віденській Альбертіні. Скани різної якості з літератури про творчість Растреллі та музейних каталогів.

Графік раннього періоду 1730-х. Палац курляндського герцога Бірона у Рундалі, закладений у 1736, добудовувався і дороблявся після повернення герцога із заслання у 1762 році. Башту з проїздом у внутрішній двір так і не збудували.








План усього палацово-паркового ансамблю у Рундалі


Другий палац Бірона(а за статусом навіть перший) з 1738 будувався в столиці Курляндії Мітаве, нинішній Єлгаві. Палацу не пощастило, його з усією пишнотою так і не обробили, а те, що було, неодноразово горіло у пожежах. Нині там сидить сільгоспакадемія.






Далі креслення дерев'яного Літнього палацу Єлизавети, який був побудований в 1741-1744 роках і розібраний за наказом Павла I, щоб звільнити місце для його Михайлівського замку (в якому імператор був убитий).




Московський палац Єлизавети, теж дерев'яний, у Перові, яке належало тоді фавориту імператриці Олексію Разумовському. Палац також давно не існує.


Ще один московський імператорський палац, у селі Покровському. Зберігся, захочучи до невпізнання перебудований під богадільню, знаходиться на вулиці Гастелло.


Середньорогатський палац Єлизавети, на околиці Петербурга, збудований у 1751-1754 роках. Знесено нещодавно. 1971 року.


Один з ранніх варіантів перебудови та розширення Великого Петергофського палацу, 1746 рік.


Далі проектні креслення перебудови Катерининського палацу у Царському Селі. 1749–1756 роки.






І остання за часом із єлизаветинських резиденцій - Зимовий палац у Петербурзі, 1753-1762 роки






Далі растреллієвські інтер'єри, в основному для Зимового та Катерининського палаців. Взагалі інтер'єрів Растреллі залишилося небагато, та й з тих більшість реставраційні новороби після військових руйнувань. У Зимовому майже все було перероблено вже при Катерині в класицизмі, а потім згоріло у великій пожежі 1837 і частково відтворено Стасовим як, наприклад, Йорданські сходи.




Печі Растреллі як самостійні архітектурні форми, чи то церковні дзвіниці, чи то паркові павільйони.




Тріумфальна ніша для трона Єлизавети.




Павільйон Ермітаж у Царському Селі. 1748 рік. Чудово зберігся і нещодавно відреставровано.


Павільйон Грот теж для Царського Села. 1749–1761 роки. Зберігся, але частково втратив обробку


Мисливський павільйон Монбіжу в Царському Селі. 1754, перебудова початкової будівлі С.І. Чевакінського. Згодом Адам Менелас знову перебудував павільйон, внаслідок чого він став Арсеналом на околиці парку. Нині покинутий, але стоїть. Перший варіант проекту.

Другий остаточний варіант

Катальна Гірка у Царському Селі, побудована у 1754 році. Розібрана за ветхістю 1795-го.




Православна церква в Мітаві(Елгаве), перебудована до невпізнання наприкінці 19 століття

Проект відтворення намети ротонди у Ново-Єрусалимському монастирі.під Москвою. Проект було реалізовано під керівництвом Карла Бланка. Зруйнована під час війни, зараз встановлюється вже вдруге.

Смольний Воскресенський Новодівичий монастир у Петербурзі.Закладено у 1748 році. Ранній проект, де у собору кутові дзвіниці розставлені широко, і зовсім інша дзвіниця, ніж та, яку вирішили будувати. Цей проект вплинув на вигляд дзвіниці соборного комплексу в Костромі, збудованій Воротіловим. А та, у свою чергу, вплинула на поширення характерного типу дзвонів з вигнутим завершенням у всій Костромській губернії та сусідніх поволзьких територіях.


План до цього варіанта проекту


Бічний фасад затвердженого варіанта проекту Смольного собору. Але під час будівництва голови вирішили поєднати разом, що й було здійснено.


Розріз собору. Можна побачити, яким Растреллі задумував інтер'єр. Його задум так і не був здійснений повністю. Єлизавета померла, а Катерина не збиралася продовжувати затратне будівництво відповідно до проекту. Інтер'єр зробили набагато скромніше і вже в іншу епоху, за проектом Стасова.

Також не була збудована і височена 140-метрова дзвіниця, верх якої прозоро натякав на дзвіницю Івана Великого у Московському Кремлі

Серед проектів Растреллі є і такий ось оригінальний креслення церквитрикутної конфігурації. Проект близький аналогічним задумам трикутних церков (зазвичай їх присвячували Св. Трійці), поширеним в італійському та німецькому бароко. Для якого місця призначалося саме це креслення, невідомо. Він так і не був реалізований.

Цілком не був реалізований і растреллієвський задум Вітальня у Петербурзіна Невському проспекті, 1757 року. Через економію коштів, Єлизавета передала будівництво Ж.Б., який приїхав з Франції. Валлен-Деламоту, який добряче поцупив проект Растреллі, відмовившись від усіх пишних деталей бароко. На кресленні видно, який Растреллі хотів бачити годинникову вежу над центральним входом до будівлі.

Ось такий він був, італіанської нації обер-архітектор Двору Ея Величності граф Растреллі.

Включені до збірки проекти Растреллі опубліковані в книгах:
Денисов Ю, Петров А. Зодчий Растреллі. Матеріали для вивчення творчості. Л., 1963
Франческо Бартоломео Растреллі. Архітектурні проекти із зборів Державного музею історії Санкт-Петербурга. Каталог. Спб., 2000
Три століття російської садиби. Живопис, графіка, фотографія. Образотворча літопис 17 – початку 20 ст. Альбом-каталог. М., 2004
Імператриця Єлизавета Петрівна та Царське Село. Спб., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Франческо Бартоломео Растреллі був придворним архітектором Петра I і всіх монархів епохи палацових переворотів. Він спроектував та побудував Великий палац у Петергофі, Зимовий та Воронцовський палаци, Смольний монастир у Санкт-Петербурзі, Катерининський палац у Царському Селі. А наприкінці кар'єри Растреллі став генерал-майором, кавалером ордена Святої Анни та академіком архітектури.

Ранні роботи за Петра I та його спадкоємців

Франческо Бартоломео Растреллі народився Парижі 1700 року. Його батько – придворний скульптор та архітектор Карло Бартоломео Растреллі – з ранніх років навчав сина майстерності.

У 1716 році, після смерті короля Франції Людовіка XIV, родина Растреллі переїхала до Санкт-Петербурга. Глава сім'ї вступив на службу до двору Петра I і в місті, що будується на Неві, відливав гармати і скульптури для інтер'єрів. Франческо допомагав батькові проектувати палаци та продовжував навчатися – їздив до Італії, Німеччини, Франції.

Великий Катерининський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1752-1756. Фотографія: Олександр Щепін / Фотобанк Лорі

Воронцовський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1749–1757. Фотографія: A.Savin / Wikipedia

Через чотири роки Растреллі розпочав перший самостійний проект – палац на Мільйонній вулиці для молдавського державного діяча Дмитра Кантеміра. Зовнішній вигляд палацу був витриманий у стилі бароко, модному на той час у Європі. Растреллі розпланував будинок так, що вздовж набережної розташовувалися зали для прийомів, а з іншого боку були кімнати відпочинку. На першому поверсі розташувався просторий вестибюль, над ним – висока парадна зала з ліпниною та різьбленими камінами, які виготовив Растреллі-батько. Палац добудовували після смерті Петра I під час правління Катерини I.

Після успішного дебютного проекту до Растреллі почали звертатися із замовленнями представники російської знаті. 1730 року архітектор побудував палац для князя Івана Долгорукого.

Недобудовані палаци при Ганні Іванівні та Ганні Леопольдівні

У 1730 році на престол зійшла Анна Іоанівна. У моді, як і раніше, залишався стиль бароко, і Растреллі отримував нові замовлення. У цьому ж році він побудував для імператриці дерев'яні Зимовий і Літній палаци в Москві, Манеж між Невським проспектом та Великою Морською вулицею у Санкт-Петербурзі. А трохи згодом взявся за Рундальський замок лідера Ернста Йоганна Бірона в Курляндії (область сучасної Латвії).

Растреллі не лише спроектував курляндський палац та регулярний парк перед ним, а й сам займався будівництвом: укладав договори з постачальниками робочої сили та матеріалів.

Великий Петергофський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі та ін. 1745-1755. Фотографія: Олександр Тарасенков / Фотобанк Лорі

Смольний собор. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1748–1764. Фотографія: Литвяк Ігор / Фотобанк Лорі

Першою збудували центральну частину замку. Замість стрічкових фундаментів Растреллі спорудив пальові з платформами-ростверками із натурального каменю. Так йому вдалося розподілити навантаження на ґрунт під частинами будівель різної поверховості. Цей тип фундаменту він використовував і в інших проектах. Стіни палацу звели з цегли, а покрівлю виконали з нового матеріалу – лудженої жерсті. Вона коштувала дорого і зовні нагадувала срібло. Бічні блоки Растреллі не встиг завершити: Ернст Бірон став герцогом Курляндії та доручив італійцеві звести резиденцію в Мітаві. На той час змінився стиль Растреллі: архітектор перестав використовувати облицювання фасадів колотим каменем, перейшов від пілястр - прямокутних виступів - до напівколон, які групував у трійки чи пари. Вікна він проектував з напівкруглим верхом і властивим бароко великою кількістю різьблених елементів і ліпнини на лиштві.

Мітавський замок також не було завершено. Після палацового перевороту на користь великої князівни Анни Леопольдівни Растреллі повернувся до Петербурга. Тут за наказом першого міністра Бурхарда Христофа фон Мюнніха він почав будувати Літній палац у Літньому саду. Чергова зміна монарха в листопаді 1741 перешкодила завершити і цей проект.

Проекти Растреллі при Єлизаветі Петрівні

Єлизавета I стала основоположницею Галоманія в Росії: в роки її правління з'явилася мода на все французьке. Растреллі, який тривалий час співпрацював із німцями Біроном та Мініхом, майже на три роки потрапив у немилість імператриці. Придворним архітектором став Михайло Земцов, який знав Растреллі та залучав його до різних проектів, а після смерті Земцова Єлизавета Петрівна поновила самого Растреллі на посаді. Як обер-архітектор він завершив і Анічковий палац за проектом Земцова, і власний Літній у Літньому саду.

Зимовий палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1754-1762. Фотографія: Vitas / Фотобанк Лорі

Строганівський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1753–1754. Фотографія: Олександр Алексєєв / Фотобанк Лорі

Під час правління Єлизавети I Растреллі створив свої наймасштабніші споруди: ансамбль Смольного монастиря, Великий Петергофський палац, Великий палац у Царському Селі. Про проект Растреллі Іван Мічурін збудував у Києві Андріївську церкву та царську резиденцію. Одночасно з імператорськими дорученнями Растреллі продовжував виконувати замовлення знаті, наприклад, побудував палаци графа Михайла Воронцова і барона Сергія Строганова. Приватні будівлі зводилися на кшталт імператорських резиденцій, але були меншими і відрізнялися стриманим оформленням.

1754 року Єлизавета Петрівна видала указ про будівництво нового Зимового палацу за проектом Бартоломео Растреллі. Зимовий зводили на березі Неви, площу перед палацом оточували галереями, а до води вели Йорданські сходи, якими в Хрещення спускалися до ополонки-йордану. Імператриця розраховувала, що палац буде готовий у дворічний термін. Однак у 1761 році Єлизавета I померла, а палац завершили вже за імператора Петра III.

Вперше за довгу службу Франческо Растреллі отримав нагороду за свою працю з рук монарха – став кавалером ордена Святої Анни. Петро III надав італійцеві звання генерал-майора.

Відставка при Катерині II

Прихід до влади Катерини II в 1762 збігся з заходом стилю бароко в архітектурі. До того ж імператриця не схвалювала надмірних витрат на позолочений декор та інші надмірності. Растреллі залишився без замовлень. Коли архітектор був у відпустці в Італії, Катерина II доручила професору Петербурзької академії мистецтв Жан-Батисту-Мішелю Валлену-Деламоту переробити внутрішні покої Зимового палацу. Дізнавшись про це, Растреллі повернувся до Петербурга і подав у відставку.

Рундальський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1736-1768. Фотографія: Joanna Malesa / Фотобанк Лорі

Мітавський палац. Архітектор Бартоломео Растреллі. 1738-1772. Фотографія: Борис Сунцов / Фотобанк Лорі

Незабаром із заслання повернувся Ернст Бірон і найняв архітектора, щоб добудувати Рундальський та Мітавський замки у Курляндії. Але й тут Растреллі не затримався: син Бірон замінив його молодим датським архітектором. У 1766 році Растреллі вирушив до Берліна і спробував потрапити на прийом до прусського короля Фрідріха II, поціновувача бароко і рококо. Однак король його не прийняв, порадив зробити гравюри за ескізами та організувати виставку. У січні 1771 року, за три місяці до смерті архітектора, академіки Імператорської Академії мистецтв вирішили прийняти Растреллі «до найбільш іменитих членів Імператорської Академії мистецтв як почесного вільного спільника».

Коли і де помер майстер російського бароко – невідомо. Датою смерті прийнято вважати 29 квітня 1771 року, коли Катерина II своїм указом розпорядилася виплатити пенсію Растреллі його спадкоємцю - Франческо Бартоліаті.

Великі твори архітектора Бартоломео Растреллі

Франческо Бартоломео Растреллі народився в сім'ї придворного архітектора та скульптора Бартоломео Карло Растреллі (Растреллі Флорентський) у 1700 році, в Парижі. З ранніх років він навчався у батька майстерності, був його підмайстром.

Літній палац Єлизавети Петрівни Дерев'яний, замінений Інженерним замком

Після смерті короля-сонця Людовіка XIV Бартоломео підписує контракт, згідно з яким зобов'язується вирушити з сином та учнями до Санкт-Петербурга для роботи на службі у його царської величності Петра протягом 3 років. Так ця італійська сім'я опинилася в 1716 році в Росії, в місті, яке в ті роки перевершував по розмаху всі найбільші міста Європи.

Проекти обрамлення віконних, дверних прорізів та ніш для Зимового палацу (1, 2), вікна дерев'яної галереї біля Монплезіра (3). 1750-ті роки.

Палац Шафірова (1720)

Тут юний Франческо допомагає батькові проектувати Стрільнинський палац, виконувати оздоблення інтер'єрів у палацах Шафірова та Апраксина, які будував великий Леблон.

Палац князя Димитрія Кантеміра (на місці будинку N 8 по Палацевій набережній та будинку N 7 по Мільйонній вулиці). 1721 - 1727 рр., архітектор Ф. Б. Растреллі. Ця споруда вписувалася в основне русло петровського бароко і мало відрізнялася від подібних споруд. У 1721 – 1727 рр. Франческо Растреллі виконує свою першу самостійну роботу – палац Антіоха Кантеміра у стилі північноєвропейської архітектури.

Особняк Громова

Анненгоф: Літній палац А. І. (москва) Літня резиденція поруч із Головінським палацом на березі Яузи була побудована за проектом Ф. Б. Растреллі в 1731 році. - дерев'яний палац на кам'яному фундаменті; величезний палацовий комплекс, побудований під впливом Версаля, з широким курдонером, великою парковою зоною; двоповерхова будівля, план з 4-х корпусів; Палац. - симетричність в орієнтації палацу -разом із бічними крилами палацу флігелі утворюють замкнутий внутрішній двір, так званий курдонер. Також існував Зимовий Анненгоф (дерев'яний) був побудований за проектом Растреллі у 1730 році у Кремлі та перенесений на місце по сусідству з Літнім Анненгофом у 1736 році. Багато разів перебудовувався.

Зимовий Кремлівський палац Замінено Великим Кремлівським палацом

Племінниця Петра I, що зійшла на престол, Ганна Іоанівна прагнула оточити себе всім самим вишуканим. Растреллі – старший вирушає із сином на аудієнцію до молодої імператриці, після цієї зустрічі йому було довірено будівництво палацу імператриці у Кремлі (Анненгоф), а потім у Лефортово. Растреллі-старший, будучи скульптором більше, ніж архітектором, керував цим будівництвом, а Растреллі-молодший розробляв проекти.

Шляховий Середньорогатський палац Спотворений численними перебудовами

У 1732 році лідер імператриці Бірон доручає Франческо Растреллі побудувати манеж між Невським проспектом і вулицею Великої Морської. Водночас молодий архітектор займається проектуванням Літнього та Зимового палаців.

Зимовий палац А. І. в С-П Початок будівництва в 1732 році. Растреллі вперше створював таку велику кам'яну споруду: в ньому налічувалося чотириста шістдесят залів і кімнат. Зимовий палац мав стати новою резиденцією імператриці та найзначнішою спорудою Петербурга. - Він зводився триповерховим, вище за всі будівлі, що стояли на набережній Неви. - Різноманітність вражень, яку Зимовий палац справляє з різних точок зору, залежить значною мірою не тільки від розміщення колон та відмінностей у композиції фасадів, а й від декоративного оздоблення. - Внутрішнє планування палацу відрізнялося ясністю та логічністю. Задум Растреллі переважно зводився до наступного. На всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу.-інтер'єри в стилі бароко. анфіладна побудова парадних покоїв. У Зимовому палаці Р з'являються симптоматично нові елементи, зокрема круглі рустовані колони, що підтримують балкон парадного поверху; з'являється скульптура фронтону, з'являється прагнення поєднати вікна по вертикалі. В інтер'єрах ЗД Р виступає більш активно, в розвиненому пластичному дусі бароко, ніж у фасадах.

Сучасний зимовий палац

У Зимовому палаці (1754-1764), спорудженого замість колишнього будинку, також побудованого Растреллі, перед зодчим стояло нове завдання: побудувати палац, який за своїм значенням і арх-ре мав панувати в ансамблі столичного міста. Растреллі запроектував палац у вигляді величезного прямокутного замкнутого блоку із внутрішнім парадним двором. (він запропонував перед палацом розмістити круглу площу, оформлену периметральною колонадою, в центрі площі мав бути встановлений пам'ятник, який тепер стоїть в іншому місці (кінний монумент, зроблений батьком Растреллі).) Потужний архітектурний масив палацу розробив відповідно до ролі кожного з його фасадів у міському ансамблі. Розвиває один мотив, але різні ритмічні побудови. З боку Неви бічні ризаліти зроблені дуже широкими, в середній частині відзначив вхід - трипрогоновий колонний під'їзд, підкресливши таким чином у фасаді його поздовжній напрямок уздовж набережної річки. Широко розставлені колони та широкі вікна => спокійна ритмічна композиція, т.зр. з Неви. З протилежного боку застосував зворотний прийом: ступінчастого висування вперед потужного центру фасаду, що відповідало тут головному значенню фасаду палацу в ансамблі площі, що намічалася. Йорданські сходи також творіння Растреллі Фасад з боку Адміралтейства, утворений кутовими частинами палацу, що виступають, і заглибленою середньою частиною, підкреслює і відтіняє протяжність двох головних фасадів, будучи проміжною ланкою між ними. Багато і сильно розроблена пластика фасадів палацу зі складним ритмом розміщення колон, з різноманітними формами віконної лиштви та численних фронтонів, з безліччю ваз та статуй, розміщених над балюстрадою парапету. Фасади по висоті розчленовані на два яруси, оброблені колонами композитного ордера; Низ – цоколь. Колони другого ярусу поєднують другий і третій поверхи, відповідаючи розташування тут основних палацових приміщень. Вертикальна побудова поставлених одна на одну колон продовжена розміщенням скульптури на парапеті.

У той же рік Франческо одружується, незабаром у молодої сім'ї народжуються діти - погодки Йосип Яків (1733), Єлизавета Катерина (1734), Елеонора (1735) Двоє з них, Йосип і Елеонора вмирають від холери 1738

Мітавський палац

Дві наступні роботи, зроблені в сірий. 30-х pp. зроблено для герцога Бірона у його Курляндських маєтках. Бірон збудував їх у себе на батьківщині - Мітавський палац (1738-42). Крім цього періоду більшість будівель Р документована графічно. Архітектура Растреллі дійшла до нас у добрій безпеці. Між нами масштабна споруда з трьох корпусів із парадним двором, що тяжіє до замкнутості. Огорожі оформлюють в'їзд у простір палацу. З одного боку Растреллі тяжіє до замкнутої, зосередженої собі структурі, з іншого - виявляє один домінуючий елемент - витягнутий центральний корпус виявляє себе у композиції навколишніх просторів самостійно з допомогою своєї фасадної частини.

Рундальський палац

Заміська садиба Бірона в містечку Рундаль (1736) - друга значна садово-паркова робота Р (разом з Анненгофом). Палац ще більш характерний - він має кареподібний план з 4-х корпусів, навпаки розташовуються стайні. До палацу примикає розвинена палацова композиція, вона має дещо інші, ніж сад в Анненгофе. Тут абсолютно незабудована частина території, тому прилеглий ліс Растреллі включає композицію ансамблю, весь комплекс в цілому при цьому створюється на абсолютно плоскій території. Наявність плоскої ділянки дозволяє Растреллі використовувати основні прийоми французького паркобудування: використовує п'ятипроменеву систему алей, що сходяться біля фасаду. У цю променеву композицію вставляє регулярні паркові частини. Особливість парку – наявність обвідного каналу, що не характерний для французького парку. Палацовий комплекс складається з двох основних будівель: кареподібного палацу та прямокутного з внутрішнім двором комплексу стайнь. Р створює розвинені анфіладні композиції - 2 паралельні анфілади вводить у кожен корпус. У центральній частині парадного (торцевого) корпусу вхід розташовується в центрі, тут знаходиться парадний вестибюль, але сходи рознесені у праву та ліву частини внутрішніх просторів. Вестибюль дозволяє пройти його наскрізь та вийти у парк. Арх мова: будівлі Растреллі відрізняються естетикою архітектурних деталей. Специфіка фасадного рішення практично така ж, як і в Мітаві, пілястри використовує тільки у виступі центрального ризаліту, працює з віконними отворами. Растреллі дотримується того загального стилістичного напряму, який характерний для анінського часу загалом - архітектура плоска, не пластична, стримана у своїй фасадній редакції.

В 1738 він стає обер-архітектором, йому покладено платню в 1200 рублів на рік, службова квартира в колишньому Зимовому палаці.

У Петербурзі за дорученням нового лідера Мініха архітектор приступив до проектування палацу для Анни Леопольдівни. Завершити цей проект йому не довелося, Єлизавета, яка прийшла до влади, мала неприязнь до всього німецького і їй не до душі був зв'язок Растреллі з німцями Біроном і Мініхом. 1742 року Єлизавета Петрівна наказує не визнавати графську гідність Растреллі, затримати виплату його платні та доручень йому з будівництва не давати.

Анничків палац

Але Франческо Растреллі не впадав у відчай, він бачив пристрасть нової імператриці та її двору до вишуканості та розкоші і розумів, що ніхто, крім нього, відповідати запитам імператорського двору не зможе. Так і вийшло: невдовзі імператриця вже доручає архітекторові закінчити будівництво Літнього палацу, розпочатого ним для Анни Леопольдівни, потім, у 1744 році, ще одне будівництво потрібно доводити до кінця. Цього разу йдеться про започаткований Земцовим Анічковим палацом, який продовжений після нього не догодив смаку імператриці Дмитрієвим.

Великий Петергофський палац

Для Єлизавети Петрівни ідея Петергофа була пов'язана з ідеєю меморіального ансамблю, це єдина заміська резиденція, якій Петро надав офіційного характеру, його Версаль. Композиція парку Петергофа була досить розвиненою та складною, а палац був досить маленьким. Розміри Петергофського палацу для анінського часу були абсолютно неприйнятні. Петровський палац у Петергофі - Растреллі, реконструюючи його, мав зберегти петровське обличчя, ауру часу. Тому перед архітектором стоїть завдання видозмінити, зберігши його обличчя, - розширити палацовий комплекс. Растреллі видозмінив масштаб, зберігши іконографію: прилаштував бічні корпуси, поставив нові павільйони (один для церкви, інший світський), з'єднав їх галереями, надбудував центральний корпус та об'єми, що прибудували до нього, третім поверхом.

У тому ж році, після смерті Бартоломео Растреллі, Франческо вважає своїм обов'язком закінчити створення розпочатої батьком кінної статуї Петра I. У 1746 Єлизавета Петрівна вирішує розширити Петергофський палац і доручає роботи в Петергофі Растреллі. Один за одним архітектор створює проекти перебудови, остаточний варіант якої затверджується 23 січня 1749 і протягом трьох років Франческо Бартоломео керує цим будівництвом.

Церква Петергофа

Архітектор виконує величезний обсяг робіт, але Єлизавета не поспішає повертати йому звання обер-архітектора, та й платня залишається незмінною. Растреллі вирішується на хитрість, - оголошує про свій від'їзд із Росії, і тільки після цього він повертає собі бажане звання і тепер уже 1500 рублів платні на рік.

Санкт-Петербург, Росія. Воронцовський палац на Садовій.

Єкатерининський палац(також відомий як Великий Царськосельський палац, Великий Катерининський палац, Великий палац, Старий палац - колишній імператорський палац, офіційна літня резиденція трьох російських монархів - Катерини I, Єлизавети Петрівни та Катерини II; палац розташований в 26 км на Петербург колишньому Царському Селі (нині місто Пушкін). Будівлю закладено у 1717 році за наказом російської імператриці Катерини I, на честь якої і називається; протягом XVIII століття неодноразово перебудовувалося і в сучасному вигляді є зразком пізнього бароко. За радянських часів у палаці відкрився музей. У період Великої Вітчизняної війни палац був сильно пошкоджений. Його відновлення зайняло довгі роки і ще не закінчено. Відновлення проводиться Ленінградською школою реставраторів на суворій науковій основі.

Павільйон «Грот» у Катерининському парку Царського Села

Павільйон "Ермітаж" у Катерининському парку Царського села

У наступні роки їм створюються такі шедеври, як палац Воронцова (1749 – 1752 рр.), Строганівський палац (1753 – 1754 рр.), Катерининський палац, перебудова (1752 – 1757 рр.), павільйон «Ермітаж» (17) .), грот (1755 - 1762 рр.) у Царському Селі (м. Пушкін), палац у Ропше. Найвідоміші роботи Растреллі тих років, – це ансамбль Смольного монастиря (1748 – 1757 рр.) та Зимовий палац (1754 – 1762 рр.) з його знаменитими Йорданськими сходами.

Потроху улюблений ним розкішний стиль російського чи єлизаветинського бароко починає йти у минуле. У 1758 році за проектом Растреллі почалося будівництво Гостиного двору, але незабаром через незадоволення купців, вважали його проект занадто дорогим, будівництво було припинено. Мода на розкіш проходить і замовлень у Растреллі дедалі менше.

Андріївська церква, Київ

Іконостас Андріївської церкви

Маріїнський палац,Київ

Відносне мало вивчено досліди Растреллі щодо організації сакрального інтер'єру православних і лютеранських храмів. У 1740-ті роки. він спроектував вівтар палацової капели в Руенталі, пізніше перенесений до Митавський палац. Ескіз цієї втраченої пам'ятки зберігається у віденській Альбертіні. Виходячи зі стилістичних міркувань Б. Р. Віппер приписує Растреллі та інтер'єр Троїцької церкви в Лібаві (1742-58) з герцогською ложею. У 1754 р. Растреллі підготував проект п'ятиярусного іконостасу і вівтарної сіни Спасо-Преображенського собору в Петербурзі.

Будинок В.В. Енгельгардта: Невський проспект, 30/набережна каналу Грибоєдова, 16, Центральний район, Санкт-Петербург

Великий вітальня

Павільйон Ермітаж у Петергофі

Грот Растреллі в Лефортово

10 серпня 1762 року Катерина II відправляє обер-архітектора на рік у відпустку для лікування до Італії. Там Растреллі намагається знайти нових замовників, водночас він дізнається, що архітекторові Валлен-Деламоту доручено переробити для нової імператриці внутрішні покої Зимового. 24 жовтня 1763 року найвищим указом архітектор звільнений із призначенням 1000 рублів на рік пенсіона. У 1764 році Растреллі з сім'єю залишає Петербург і вирушає до Курляндії, де займається будівництвом Руентальського та Мітавського палаців у Єлгаві.

Інтер'єри Растреллі

Єкатерининський палац

Реконструкція янтарної кімнати Катерининського палацу

Також усі інтер'єри Рундальського палацу

Фонтан "Коронний".

Літній сад: Палацова набережна, Центральний район, Санкт-Петербург

Пам'ять про Растреллі
Площа Растреллі у Санкт-Петербурзі;

Пам'ятник у Царському Селі встановлено поруч із Катерининським палацом у 1991 р. за проектом Марії Литовченко.

Погруддя Растреллі у сквері Манежної площі Петербурга (скульптор В. Е. Горьової, 2003).

Іменем великого архітектора названа одна з галерей першого поверху Зимового палацу.

Розстріляли в скульптурній композиції "Пам'яті архітекторам Петербурга" ст. м. "Горківська", у парку ближче до Арсенальського каналу
Джерела

Овсянніков Ю. М. Франческо Бартоломео Растреллі. - Л.: Мистецтво. Ленінгр. відд-ня, 1982. - 224

Денисов Ю. М., Петров А. Н. Зодчий Растреллі. Матеріали до вивчення творчості. - Л.: Держ. вид-во літератури з будівництва, архітектури та будує. матеріалам, 1963.

..............................................................................................................................................................................................................

РАСТРЕЛЛІ, БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО (Варфоломій Варфоломійович) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), архітектор, найбільший представник зодчества бароко в Росії.

Народився в Парижі, в сім'ї італійського скульптора БАРТОЛОМЕО КАРЛО РАСТРЕЛЛІ.
У 1716 р. разом із батьком, запрошеним на російську службу, приїхав до Петербурга. У 1725-1730 навчався за кордоном, швидше за все в Італії.

Першою самостійною роботою молодого архітектора (до цього він виконав доручений батькові проект паркового облаштування мизи Стрельна) був будинок молдавського господаря А.Кантеміра в Петербурзі (1721-1727). Призначений у 1730 р. придворним архітектором імператриці Ганни Іванівни, спроектував для неї дерев'яний палац на березі Яузи (Анненгоф у Лефортово; не зберігся), а також новий, т.зв. третій Зимовий палац у Петербурзі (1732-1736). У 1736–1740 збудував для графа Бірона палаци в Рундалі (Руенталі) та Мітаві (Єлгаві) у Курляндії (нині Латвія). Найбільш значним серед ранніх творів Растреллі був дерев'яний Літній палац у Петербурзі (основні роботи 1741-1744), згодом розібраний при зведенні Інженерного замку.

Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни у Санкт-Петербурзі. Арх. Ф.Б. Растреллі. 1742-1744

Для всіх цих будівель характерно ще вельми стримане бароко з досить площинними фасадами та помірним застосуванням скульптури; не відходячи надто далеко від архітектури петровського часу в сенсі поміркованого декору, Растреллі водночас зберігає і навіть посилює (особливо у Літньому палаці) властивий їй просторовий розмах. Умінню мислити масштабно-просторово, у широкому ландшафті, сприяв його дар художника-графіка (креслення та ескізи Растреллі належать до шедеврів європейського архітектурного малюнка 18 ст).

Рундальський палац – бароковий палацовий комплекс у Латвії. Побудований у 1730-х

Зимова резиденція Курземського та Земгальського герцога Е.І.Бірона в Мітаві (сучасна Єлгава)

Вищий розквіт творчості майстра настає у середині століття. У 1745–1757 він керує роботами з розбудови царських резиденцій у Петергофі (нині Петродворець) та Царському Селі (нині Пушкін). Зв'язавши колишні будівлі в цілісні ансамблі, він поєднує їх загальним ритмом за допомогою фасадів величезної протяжності та внутрішніх парадних анфілад, яким підпорядковується – за принципом «галереї-блоку» – все планування. У Петергофі архітектор перетворив і значно збільшив Великий палац, створивши заново майже все внутрішнє оздоблення. Особливою грандіозністю та пишністю відрізняється царськосельский Великий палац, також практично створений заново; бароко досягає тут граничної пластичної пишності у складному чергуванні колон, віконних отворів, скульптур та архітектурного декору; велику роль, що взагалі притаманно робіт майстра, грає розмальовка стін (у разі – інтенсивно-бірюзова).

Катерининський палац у Царському селі

У всіх випадках разюча розкіш внутрішнього дизайну (з великою кількістю дзеркал, золоченого різьблення, декоративного живопису тощо) поєднується з надзвичайною – і водночас продуманою – масштабністю. Вишукування та масштаб зливаються воєдино і в облаштуванні парадних під'їздів до будівель та паркових територій (у царськосільському парку Растреллі, зокрема, завершив розпочатий С.І.Чевакінським павільйон «Ермітаж» та збудував «Грот»). У 1754-1762 за проектами Растреллі зводився новий Зимовий палац, який також вражає союзом мальовничої розкоші фасадної пластики та загального силуету з логічною строгістю планування, що зримо підпорядковує собі величезну міську територію.

Воронцовський палац у Санкт-Петербурзі Ф.Б. Растреллі. 1749-1757

Серед інших творів Растреллі – Воронцовський (1749–1757) та Строгановський (1752–1754) палаци у Петербурзі.

Строганівський палац на Невському проспекті,19 у Санкт-Петербурзі

Крім палацової архітектури майстер радикально оновив російське церковне архітектуру: в 1747–1750 він створив проект відтворення шатра Воскресенського собору Новоієрусалимського монастиря під Москвою (пізніше прикрасивши інтер'єр собору багатим ліпним оздобленням), а також проект вів І.Ф.Мічурін.

Андріївський собор у Києві

Найбільшим з його церковних споруд, як і останнім великим твором, став Смольний монастир у Петербурзі (1748–1764) з житловими корпусами і храмами, скомпонованими в ансамбль навколо центрального Воскресенського собору; останній, як і Андріївський храм у Києві, центричний у плані, поєднуючи західні барокові новації з традиційним російським п'ятиглавієм.

Собор Смольного монастиря Ф.Б. Растреллі. 1748-1764

З приходом до влади Катерини II мода на бароко пішла, і Смольний монастир, хоч уже й сформований як ансамбль, залишився недобудованим (зокрема, не було зведено задуману Растреллі гігантську дзвіницю).

Проектна модель Смольного монастиря. Майстер Я. Лоренц. 1750-1756

Переставши отримувати замовлення, майстер вийшов у 1763 р. у відставку з поста обер-архітектора. У 1764 р. обробляв біроновські палаци в Мітаві та Руенталі. У 1762 і 1767 наїжджав до Італії, сподіваючись поліпшити свої справи (у тому числі шляхом вивезення картин італійських художників для продажу в Росію).

Помер Растреллі в Петербурзі в 1771 році.

Катерининський (Великий) палац у Царському селі. Архітектор Ф.Б. Растреллі. 1752-1756

Катерининський (Великий) палац у Царському селі. Архітектор Ф.Б. Растреллі. 1752-1756. Бурштинова кімната

Катерининський (Великий) палац у Царському селі. 1752-1756. Західний фасад


Катерининський (Великий) палац у Царському селі Східний фасад. Центральна частина

Східний фасад

Атланти

Грот (Ранковий зал) у Царському селі. Арх. Ф.Б. Растреллі

Грот (Ранковий зал) З південно-східної сторони

Ермітаж у Царському селі. Арх. М.Г. Земцов, С.І. Чевакінський, Ф.Б. Растреллі. 1743-1753

Ермітаж у Царському селі. 1743–1753. Вид з південно-східного боку

Катерининський (Великий) палац 1752-1756. Східний фасад

Катерининський (Великий) палац у Царському селі. Арх. Ф.Б. Растреллі. 1752-1756. Східний фасад Центральна частина

Катерининський (Великий) палац у Царському селі. Арх. Ф.Б. Растреллі. 1752-1756. В'їзна брама

Вид Катерининського палацу в Царському Селі з боку парадного двору та циркумференцій. Гравюра П.А. Артем'єва, Є.Т. Внукова та Н. Челнакова з оригіналу М.І. Махаєва. 1761

Єкатерининський палац. Зубовський корпус

Палацова площа. Зимовий палац.


Зимовий палац у Санкт-Петербурзі

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі. Фрагмент західного фасаду

Петергоф

Церква апостолів Петра та Павла у Петергофі. Ф.Б. Растреллі. 1747–1751

Куполи прекрасного Андріївський собор у Києві

Катериненський палац, Царське село. Фото Вадима Гіппенрейтора

Пам'ятник Ф. Б. Растреллі. у Царському Селі 1991 рік.

Дякую геніальному архітектору Растреллі – творцю найкрасивіших будівель Санкт-Петербурга!

Франческо Бартоломео Растреллінародився 1700 року, в Парижі. Його батько, Бартоломео Карло Растреллі, архітектор і скульптор, в 1716 приїхав з сім'єю в Росію, оскільки після смерті короля Людовіка XIV для нього у Франції не виявилося роботи. У контракті, підписаному Бартоломео Растреллі 19 жовтня 1715, вказувалося, що "Пан Растреллі Флоренський зобов'язується їхати до Санкт-Петербурга з сином своїм і учнем своїм і працювати там у службі його царської величності три роки..."[Цит. по 1, с. 208]. Таким чином у 16 ​​років Франческо опинився в Санкт-Петербурзі, який за розмахом будівництва тоді перевершував усі міста Європи.

У дореволюційній та радянській літературі архітектора часто називають Варфоломієм Варфоломійовичем. Таке прізвисько йому дали ті, кому було незвично чи неприємно використати іноземні імена. Сам же зодчий підписував майже всі документи французькою: "de Rastrelli" або "Fransois de Rastrelli", тобто Француа де Растреллі. На італійський же манер правильно його називатиме Франческо Бартоломео Растреллі.

Першою адресою італійців став флігель колишнього будинку Кирила Наршикіна на Другій Береговій вулиці. Влітку 1717 року вони переїхали до будинку на Першій Береговій вулиці (нині Шпелерній), який раніше належав удові старшого брата Петра I цариці Марті Матвіївні.

Франческо Бартоломео Растреллі навчався майстерності свого батька. До 1970-х років вважалося, що він їхав до Італії чи Франції на навчання. Але документів, що підтверджують це, не існує. Швидше за все, цієї поїздки не було. Растреллі-молодший був підмайстром Растреллі-старшого. Через багато років, складаючи перелік всього зробленого, він зарахує до своїх робіт і ті, якими керував його батько. У петровський час Франческо допомагав батькові створювати модель Стрільнинського палацу, разом із ним займався оздобленням інтер'єрів у палацах Апраксина та Шафірова.

Варто зазначити, що Бартоломео Карло Растреллі все ж таки був більше скульптором, ніж архітектором. Ймовірно, у їхній спільній роботі яскраво виявлявся архітектурний талант сина, який уміло розвивав та спрямовував у потрібне русло батько.

У 1721-1727 роках Франческо Бартоломео Растреллі виконав свою першу роботу - палац Антіоха Кантеміра. Італійський майстер згодом стане в Росії найпомітнішим архітектором доби бароко. Але ця його робота хоч талановита, але робота учня. Палац Кантеміра був збудований у стилі північноєвропейської архітектури, а не італійської чи французької.

Сім'я Растреллі не втратила замовників і після смерті Петра I. Навіть ворог Меншикова князь Долгоруков замовляв у них проект свого палацу.

Талант італійця Растреллі не зник і при племінниці Петра I Ганні Іоанівні, що зійшла на російський престол. Вона скучила по розкоші і вимагала для себе всього найвишуканішого. Бартоломео Карло Растреллі вміло цим скористався, поїхавши разом із сином на аудієнцію до нової імператриці до Москви до дня її коронації 28 квітня 1730 року. Після зустрічі з архітектором вона замовила йому будівництво свого палацу (Анненгоф) в Кремлі, а потім і в Лефортово. Растреллі-старший керував будівництвом, а Растреллі-молодший складав проекти.

У 1732 році Франческо Бартоломео Растреллі доручили побудувати манеж на пустирі між Невським проспектом та Великою Морською вулицею. Замовлення дає Бірон, лідер імператриці Анни Іоанівни. Паралельно з цим родина Растреллі займається проектуванням нових Літнього та Зимового імператорських палаців.

Приблизно в цей же час архітектор одружився з якоюсь дівчиною Уоллес. Молода сім'я оселилася у будинку Бартоломео Карло Растреллі. На початку березня 1733 у Растреллі народився син Йосип Яків, в останніх числах 1734 - дочка Єлизавета Катерина де Растреллі, а в кінці жовтня 1735 - дочка Елеонора.

Бірон став першим приватним замовником архітектора. Восени 1734 року він запропонував Франческо Бартоломео Растреллі зайнятися зведенням палацу в Курляндії, потім зодчий із задоволенням погодився. Це стало його першою великою самостійною роботою. Палац Бірона в Руенталі - раннє зі збережених творінь Растреллі, створене в 1736-1739 роках. У цьому проекті Растреллі вперше для себе створив в'їзну вежу-дзвіницю, що пізніше повторив у проекті Смольного монастиря.

У грудні 1737 року помер від холери син архітектора Йосип Яків. 6 січня 1738 - дочка Елеонора.

У 1737 році Бірон став герцогом Курляндським. Йому була потрібна ще більш розкішна резиденція, створення якої знову було довірено Франческо Бартоломео Растреллі. Замовник не був обмежений у фінансових коштах, що дозволило архітектору повністю розкрити свій талант. Палац у Мітаві будувався з 1738, по 1741 рік, до відправлення Бірона на заслання.

В 1738 Растреллі нарешті став обер-архітектором з платнею в 1 200 рублів на рік. Те, чого так бажав Бартоломео Карло Растреллі при приїзді до Росії, досяг його син через 22 роки. У цьому Растреллі-молодший отримав службову квартиру у колишньому Зимовому палаці Петра I.

Після смерті Анни Іоанівни в долі родини Растреллі нічого не мало змінитися. Регентом малолітнього царевича Іоанна Антоновича став добре їм знайомий Бірон. Не вплинула на їхню долю та зміна влади у листопаді 1740 року. Регентшею стала мати царевича Івана принцеса Ганна Леопольдівна, за якої владу отримав Мініх. Цей німець також прихильно ставився до Растреллі, як і Бірон.

За вказівкою Мініха Франческо Бартоломео Растреллі покинув недобудований палац у Мітаві та прибув до Петербурга. Незважаючи на те, що архітектор писав прохання про оплату його роботи в Курляндії, Мініх не хотів витрачати казенні гроші на палаци Бірона. Тож ця робота Растреллі залишилася без оплати.

У Петербурзі зодчий розпочав проектування нового палацу для Анни Леопольдівни. Але завершувати цей проект він не поспішав, оскільки повз нього не пройшли чутки про можливу швидку зміну влади. Так і сталося. Внаслідок чергового палацового перевороту на престол зійшла дочка Петра I Єлизавета.

За нової влади з Росії викидається все німецьке. Зв'язки Растреллі з Біроном та Мініхом не залишилися непоміченими наближеними до імператриці. На початку 1742 року Єлизавета Петрівна наказала графське гідність Растреллі у Росії не визнавати, затримати виплату його платні, жодних доручень з будівництва не давати.

У такій ситуації будь-який іноземець виїхав би з Росії. Але не Франческо Бартоломео Растреллі. Він зрозумів, що його талант не може не затребуваний Єлизаветою Петрівною. Вона, як і Ганна Іоанівна, любила ту розкіш, яку створював стиль бароко. Будівництво палаців за дочки Петра стало справжньою політикою. Слідом за нею облаштовувати свої резиденції прагнули її наближені. А неперевершеним майстром стилю бароко у Росії був лише Растреллі. Інші архітектори тут на той час були або надто молоді, або не такі майстерні.

Растреллі не схибив. Спочатку імператриця довірила йому довести до кінця будівництво Літнього будинку, започаткованого ним при Анні Леопольдівні. У цей Літній палац оселилася сама Єлизавета. У 1744 році архітектор взяв участь у будівництві Анічкова палацу, розпочатого Земцовим. Після смерті Земцова в 1743 палацом займався Г. Дмитрієв, але він не міг задовольнити смак імператриці.

У 1744 року Єлизавета Петрівна вирушила у подорож Малоросією, батьківщині її лідера Олексія Разумовського. 29 серпня вона прибула до Києва. У цьому давньому місті вона наказала будувати храм на честь Андрія Первозванного та дорожній палац для своїх наступних візитів. Проектування цих об'єктів було доручено архітектору Шеделю, який через рік надав на найвищий розгляд проекти. Їхня імператриця не схвалила, передавши проектування Растреллі. Він склав креслення, але на будівництво в нього не було часу. Керівництво роботами довірили архітектору Івану Федоровичу Мічуріну. У процесі будівництва йому довелося зіткнутися з численними труднощами, які не врахував Растреллі.

18 листопада 1744 року помер Бартоломео Карло Растреллі. Наступного дня Франческо Бартоломео доніс до Канцелярії від будов про готовність до відливання кінної статуї Петра I, яку створив його батько. Архітектор узяв на себе закінчення створення монумента, що вважав своїм обов'язком перед батьком.

В 1746 Єлизавета Петрівна вирішила розширити Петергофський палац, зберігши при цьому старий будинок Петра I. Роботи в Петергофі були доручені Франческо Бартоломео Растреллі. Колись Леблон усунув від архітектурних справ у Петербурзі його батька, а тепер Франческо Бартоломео продовжував роботу Леблона. Перший проект перебудови був готовий вже 6 березня, 7 травня 1747 - наступний. Остаточний варіант Растреллі створив до 23 січня 1749 року. Будівництво у Петергофі Растреллі вів ще три роки.

За правління Єлизавети архітектор виконує величезний обсяг робіт. При цьому звання обер-архітектора йому не повертали і платню не збільшували. Довелося Растреллі схитрувати – він оголосив про свій від'їзд із Росії. Тільки після цього, 4 листопада 1748 Растреллі отримав звання обер-архітектора з платнею 1 500 рублів на рік. Очевидно, з Росії Растреллі їхати і збирався.

Роботи Франческо Бартоломео в 1748 [Цит. по 1, с. 267]:

• проект та креслення оздоблення приміщень Петергофського палацу, де "всі апартаменти всередині були прикрашені золоченим ліпленням та живописом на плафонах у залі, галереї та парадних сходах";
• проект Смольного монастиря
• будівництво палацу у підмосковному селі Перове;
• проект спорудження Андріївського собору у Києві;
• завершення будівництва Анічкового палацу, проект оздоблення його покоїв та меблів спеціально для цього палацу;
• проект іконостасу Преображенського собору Петербурзі;
• прикраси для бенкетних столів святкових імператорських обідів;
• (ймовірно цього ж року) проект колійного палацу в Києві, палац Шепелєва на Мільйонній вулиці.

У цьому ж році після пожежі в Кунсткамері до Растреллі звернулися з проханням відновити воскову постать Петра I. Зодчий погодився, відтворивши працю свого батька за старими формами, що збереглися.

З Растреллі у різний час співпрацювали архітектори С. І. Чевакінський, К. І. Бланк, І. Ф. Мічурін, А. П. Євлашев, В. І. Баженов. З боку архітекторів не збереглося жодної скарги на Растреллі.

В 1748 імператриця Єлизавета видала указ про початок будівництва Смольного монастиря і доручила це Франческо Бартоломео Растреллі. Будівництво велося з 1749, в 1751 через Семирічної війни втілення проекту довелося припинити. Однак і вже створене є одним із найзначніших творів архітектора.

У 1749 Растреллі починає брати участь у будівництві Великого (Катерининського) палацу в Царському Селі. Спочатку роботи полягали лише в переробці старої будівлі, проте з 1752 архітектор починає нову перебудову всього комплексу. Катерининський палац став одним із найграндіозніших палацових комплексів XVIII століття. Окремим пунктом у переліку своїх робіт Растреллі відзначив і царсько-сільський павільйон Ермітаж. Він створив тут і павільйон Грот.

У 1749-1757 роках Растреллі будував палац для канцлера М. І. Воронцова.

З 1752 по 1754 рік за проектом Растреллі будувався палац Строганових. Граф Строганов виявився єдиним замовником, який, крім грошової винагороди, обдарував архітектора щедрим подарунком. Він замовив портрет Растреллі у художника П. Ротарі, який приїхав до Петербурга, щоб написати портрети членів імператорської сім'ї.

16 лютого 1753 року Єлизавета Петрівна видає указ про початок будівництва нового Зимового палацу, будівництво якого було доручено Франческо Бартоломео Растреллі. З проектів перебудови Зимового будинку Анни Іоанівни виріс проект будівництва нової імператорської резиденції. Побудований на Палацевій площі палац став найпомітнішим петербурзьким будинком у стилі єлизаветинського бароко, символом цього стилю.

Перед початком будівництва Зимового палацу для Єлизавети Петрівни лише за кілька місяців 1755 року було збудовано тимчасову резиденцію, облаштуванням якої займався також Растреллі.

У середині 1750-х років родина Франческо Бартоломео Растреллі переселилася на Невський проспект, у будинок Саблукова (нині будинок №). До цього часу дочка архітектора Єлизавета вийшла заміж і разом із чоловіком мешкала у будинку свого батька. Велика сім'я вимагала великих грошей. Растреллі допомагали численні приватні замовлення. Він будував палац Чоглокова, будинок Вільбоа, заміську дачу Сіверса, будинок Шепелєва.

У 1758 році за проектом Франческо Бартоломео почалося будівництво вітальні на Невському проспекті.

Незважаючи на постійну зайнятість, грошей таки не вистачало. Адже посаду обер-архітектора вимагала ще й присутність на маскарадах двічі на тиждень. Постійно дорожчали товари, а платня залишалася незмінною. Деякі з приміщень орендованого будинку, а можливо і цілі флігеля, Растреллі здавав у суборенду. У 1760 році в "Санкт-Петербурзьких відомостях" публікувалися оголошення про продаж картин та коней. Архітектор продавав свої цінності.

У 1760 році відносини Растреллі з імператрицею охолонули через повільну реалізацію керованих ним проектів. Зодчий не був у цьому винен. Великі гроші в цей час витрачалися на ведення війни. Фінансування петербурзьких будівництв було надто мізерним. 15 і 26 січня 1758 року Сенат знімав з будівництв Зимового палацу і Смольного монастиря ковалів, бо не було кому ковувати колеса гармат. Але Єлизавету Петрівну це мало хвилювало. Незабаром було припинено і будівництво вітальні. Труднощі полягали в неприйнятті проекту купцями, які вважають його надто дорогим. Грошей не вистачало і на цьому будівництві. У 1761 році будівництво Гостиного двору відновилося, але вже за іншим проектом.

25 грудня 1761 року померла Єлизавета Петрівна, не встигнувши оселитися в Зимовому палаці. Будівництво імператорської резиденції було завершено вже за Петра III. Він виявився єдиним із правителів, які нагородили Растреллі за працю. Він надав архітекторові звання генерала-майора та орден Святої Анни.

Петро III правил зовсім недовго. Вже влітку 1762 до влади прийшла Катерина II. За нової імператриці італійцю перестали давати важливі замовлення. Його стиль бароко вийшов із моди. 10 серпня Растреллі був відправлений у відпустку "для користування хвороби до Італії на рік з видачею повної платні без вирахування" з разовою видачею йому 5 000 рублів.

Через рік Франческо Бартоломео Растреллі повернувся до Петербурга. Тут він дізнався про від'їзд з Росії Івана Івановича Шувалова і канцлера Воронцова, а також про те, що запрошений до Петербурга французький архітектор Валлен-Деламот переробляє інтер'єри Зимового палацу. 23 жовтня 1763 року імператриця підписала указ про відставку обер-архітектора, призначивши йому пенсію 1000 рублів на рік.

У Петербурзі Растреллі не залишилося замовників. Але в Курляндію повернувся із заслання Ернст Йоганн Бірон. Наприкінці березня 1764 року дружина та дочка Растреллі їде до герцога, оскільки той вирішив завершити будівництво палацу в Мітаві. У серпні по них вирушив Франческо Бартоломео.

У 1766 році на настійну вимогу свого сина Бірон запросив для роботи у своїй резиденції молодого датського архітектора Северина Єнсена.

24 лютого 1769 року Франческо Бартоломео Растреллі вирушив до Італії для закупівлі у Венеції, Флоренції та Мілані картин італійських живописців. Наступного року він привіз до Петербурга для продажу 33 полотна. Водночас він направив до Академії мистецтв прохання про обрання його почесним вільним спільником. 9 січня 1771 року Академія задовольнила таке прохання.

Франческо Бартоломео Растреллі помер 1771 року. В останні роки життя Растреллі любив повторювати: "архітектора тут цінують лише тоді, коли його потребують". Точна дата смерті та місце його поховання досі залишаються невідомими.