Ватикан: Бельведерський палац та Сікстинська капела. Апостольський палац, Ватикан: опис, фото, де знаходиться на карті, як дістатися Обрізання сина Мойсея

Палаци і фортеці в пісках хорезму Розташований в пониззі Амудар'ї Хорезм займав особливе становище в давній історії Середньої Азії. Ця висунута північ, углиб степів країна ще IV столітті до зв. е., до походів Олександра Македонського, відокремилася від держави Ахеменідів.

ПІДЗЕМНІ ПАЛАЦИ У КИТАЙСЬКІЙ «ДОЛИНІ ЦАРІВ» Місто Сіань (провінція Шеньсі) - колишня Чаньань, столиця Китаю протягом майже I тисячоліття н. е. Обнесене високими та масивними стінами, це місто, орієнтоване відповідно до законів стародавньої китайської

Старовинні палаци Сеула Сеул - столиця Республіки Корея - як головне місто держави відоме з 1394 року, коли його обрали своєю резиденцією правителі династії Чосон. Нещодавно Сеул відзначив своє 600-річчя, хоч вік цього міста нараховує набагато більше років. Ще о 18

ВАТИКАНСЬКІ СПОРУДИ ДОНАТО БРАМАНТЕ Значення італійського архітектора Донато Браманте для подальших доль архітектури високого Відродження настільки велике, що часто, характеризуючи якийсь новий стиль у цьому виді людської діяльності, його називають

«ПАЛАЦИ» ДОН-ЖУАНА У СЕВІЛЬЇ Севілья Є міста, сама назва яких вже викликає якесь незвичайне хвилювання, варто лише вимовити його вголос. До них належить і іспанське місто Севілья - місто Дон-Жуана та Кармен. Слава найпрекраснішого спокусника і

Королівські палаци Беніна Палаці міста Абомея До 1975 року африканська держава Бенін називалася Дагомеєю. Ця «країна-стрічка» витяглася з півдня (від узбережжя Атлантичного океану) на північ (до Нігеру – однієї з найбільших африканських річок) на 700 кілометрів.

ПАЛАЦИ КРУЖЕВНОЇ САНИ Палац імама Ях'ї Стародавня столиця Ємену - місто Сана («багатий ремеслами») нагадує міраж з казок Шехерезади, що увірвався в цей світ і застиг у ньому. «Час зупинив свій біг на його запорошених вулицях, ніби задрімавши під покровом вічнозелених

Ватиканські музеї Незважаючи на свою скромну територію, Ватиканська держава володіє нечуваними скарбами. У його музеях зберігаються безцінні витвори мистецтва, створені видатними художниками та скульпторами. Ватиканські музеї включають

ВАТИКАНСЬКІ ТАЄМНИЦІ Початок 1980-х у Європі було ознаменовано введенням у Польщі правління військових, які бажали зупинити профспілку «Солідарність», що набирала чинності, і замахом на папу Івана Павла II, який підтримував Леха Валенсу та його організацію. Алі Агджа та

Хто із тварин будує собі підземні палаци? Цих тварин ви добре знаєте, хоча побачити їх вдається рідко. Однак якщо придивитися уважніше до землі на схилах ярів, на пагорбах або навіть у себе на дачі, можна побачити, що в деяких місцях земля начебто

Розділ 23. Хатини та палаци. По слідах Курляндського герцогства Арвідс на прізвисько Крокодил Майже все XVIII століття кордон Росії проходив приблизно півдорозі з Риги до Елгаву, тодішню Митаву. Тобто Рига була російським містом, а Мітава – столицею суверенної держави.

Відразу кілька чудових пам'яток архітектури та мистецтва стали основою грандіозного комплексу в Римі під назвою Ватиканські палаци. Папські апартаменти, католицькі урядові установи, музеї, бібліотека Ватикану та кілька каплиць утворили найвеличніший монумент у світі.

Ватиканський палац. Сторінки історії

Тимчасову точку відліку, з якої розпочиналося будівництво майбутньої резиденції глав католицької церкви, встановити не вдалося. Одна версія приписує початок будівництва Костянтину Великому, інша – пов'язує Ватиканський палац з резиденцією апостолів часів Сіммаха (VI століття). Звичайно, сьогодні від тієї стародавньої будови не залишилося й сліду: численні перебудови та вдосконалення зробили свою справу. Спочатку будівля виступала в ролі тимчасового місця проживання римських пап (постійним — була) у періоди візитів до Собору Св. Петра. Невеликий палац поступово розширювався і набував дедалі більшого значення для історії. Так, імператори Оттон I і Карл Великий у ІХ-Х століттях коронувалися на правління державою саме у Ватиканському соборі. В епоху Лева IV папський палац оточили фортечною стіною, що подарувало комплексу назву «місто Лева». Щоправда, наступні століття вплинули на будинок, і папам Челестино III і Євгену III довелося здійснити значну реставрацію споруди.

Проект із перетворення будівлі на постійну резиденцію глав церкви ініціював у XIII столітті папа Інокентій III. Насамперед, постійне місце проживання найсвятіших чоловіків мало бути добре укріпленим. У зв'язку з цим проект базувався на вже існуючих оборонних спорудах: фортечних стінах міста Лева та Замком Сант-Анджело, пов'язаних із палацом, так званим, Коридором Борго часів папи Миколи III. Але перш ніж палац у Римі стане офіційною папською резиденцією, пройде ще ціле століття.

Закінчення вигнання пап до Франції ознаменувалося поверненням 1377 року у Рим Григорія XI. З того часу саме Ватикан став місцем його постійного проживання. Наступні два століття пройшли у постійних перебудовах та реконструкціях папського житла. При Миколі V в 1450 резиденція була розширена: зберігши всі вже наявні будівлі, звели грандіозний палац, а в його квадрат був вписаний двір Папуги. Новий Ватиканський палац міг похвалитися величезною кількістю залів, оформленням інтер'єру яких займалися П'єро делла Франческа та Андреа дель Кастаньо, і Капеллою Миколи V, прикрашеною фресками із сюжетами з життя святих Лаврентія та Стефана Беато Анджеліко. Зали першого поверху з виходом у двір стали бібліотекою Ватикану, яка була заснована у 1451 році. Щоправда, вже через 20 років новий Папа Сікст IV доручив повторне декорування Гірландайо і Мелоццо да Форлі, знайшовши залам Ватиканської бібліотеки інше застосування.
А в 1473 році Джованні де Дольче отримав від папи Сікста IV завдання побудувати капелу, згодом названу, гідну папських богослужінь. Представники та умбрійської художніх шкіл, серед яких були Сандро Боттічеллі, Перуджино та Пінтуріккіо, у 1481 – 1483 роках займалися внутрішнім декором капели, виконавши в ній відразу два цикли про життя Ісуса та Мойсея.

Завершував справу Миколи V Олександр VI Борджа, за наказом якого були облаштовані Апартаменти Борджа в XV столітті. Вони складалися з шести залів, три з яких «притулив» Апостольський палац, а три відносяться до Башти Борджа, декорування якої було доручено Пінтуріккіо з учнями. Всі нові зали були названі відповідно до фресок, що їх прикрашали:

• Пророки і сивіли Залу Сивілл відображають пророкування приходу рятівника;
• Фігури пророків і апостолів прикрашають Зал Символу Віри, присвячений християнству;
• Залу Вільних Мистецтв «подарував» фрески із зображенням Квамрівіума (арифметика, геометрія, астрономія, музика) та Тривія (риторика, граматика, діалектика) Антоніо да Вітербо;
• У Залі Святих розмістилися фрески Пінтуріккіо на сюжети із життя християнських мучеників та святих;
• Зали Чудес Віри та Понтифіків декоровані фресками та стукотом Перін дель Вага, Джованні та Удіне.

За наказом Інокентія VIII поряд із Ватиканом було зведено ще й Бельведерський палац. Але найбільш великомасштабні перетворення чекали на Ватиканський комплекс за часів папи і мецената Юлія II, який доручив Браманті здійснити об'єднання палаців Інокентія VIII і Миколи V. Результатом проведених робіт став Двір Бельведера, що з'явився. Перспективу двору (замість виконаної раніше Браманте ескедри з двома сходами) перекриває ніша, створена Пірро Лігоріо у 1560 році. Лоджії у Дворі Сан Дамазо, прикрашені фресками роботи Рафаеля, також спроектував Юлій ІІ. Завдяки проведеним перебудовам фасад Апостольського палацу став виходити на площу Св. Петра. І саме за Юлії II Мікеланджело прикрасив склепіння Сикстинської капели своїми фресками у 1509 – 1512рр., а Рафаель у 1508 – 1524рр. займався розписом Станц (парадних залів).

Головування папи Сікста V припало на епоху бароко, тоді Домініко Фонтану і створив сучасну резиденцію, а Бельведер «перерізали» Поперечним двором. Початок будівництва Сходів Реджа та Залів Паоліни, спроектованих Берніні, розпочався у XVII столітті в період панування папи Урбане VIII. У наступному столітті проводилися роботи зі створення музеїв: з'явилися Музеї церковного та світського мистецтва, Музей Кьярамонті та Музей Піо-Клементіно. Вже у XX столітті за Пія XII було проведено археологічні дослідження під Собором Святого Петра, а за Іоанна XXIII почалося будівництво нових музейних залів для колекції Латеранського палацу.

Опис комплексу Ватиканські палаци

Враховуючи тривалий період створення, комплекс не може бути цілісною пам'яткою архітектури та мистецтва. Це сукупність палаців, капел, залів, галерей та дворів, що належать до різних історичних епох і архітектурних стилів, що зберігають справжні скарби скульптури, мозаїчного мистецтва та живопису. Сам палац сьогодні налічує близько 200 сходів, 20 дворів та 12000 різних кімнат.

Неправильний чотирикутник Ватиканського палацу тягнеться у косому напрямку з півдня північ від колон Св. Петра. Дві галереї, що поєднують Старий Ватикан з Бельведером, утворюють західний та східний поздовжні фасади. Поперечні галереї (Браччіо Нуово та Бібліотечна галерея) розбивають простір на 3 двори. Найближчий до Ватикану двір називається Бельведерським, а сад Giardino della Pigna розбитий у третьому дальньому дворі. До речі, це не єдиний садок комплексу. На схилі пагорба неподалік вілли Пія IV, побудованої Пірро Лігоріо, розбитий сад Girardino Pontifico.

Стародавня частина Апостольського палацу

Неподалік кінної статуї Костянтина знаходиться головний вхід до Апостольського палацу. Головні сходи з іонічною колонадою наводять у Царський Зал, який є своєрідним вестибюлем для Паулінської та Сикстинської капел. Воістину царською окрасою самої Зали є фрески Сальвіатті, Вазарі, братів Цуккеро, Саммакіні та Сіккіоланте. А ось фрески Мікеланджело «Розп'яття апостола Петра» та «Навернення апостола Павла» Паулінської капели досить сильно постраждали від кіптяви свічок, адже Великодні богослужіння і сьогодні проводяться тут.

Другий поверх відомий своїми залами та лоджіями, розписаними Рафаелем. Зала Костянтина переходить до Зали світлотіней, з якої можна потрапити до галереї лож з одного боку, а до капели San Lorenzo — з іншого боку. Щоправда, головною дорогою до галереї лож залишаються чудові сходи зі 118 сходинок, що ведуть із Двору Сан Домазо.

Найстаріша частина комплексу включає і деякі музеї Ватикану. Так, ще в XIX столітті за Лож Рафаеля в п'яти залах третього поверху розташувалася Ватиканська картинна галерея, а в 1908 році одне крило Бельведерського палацу збагатилося Ватиканською пінакотекою.

Зал для аудієнцій та особисті апартаменти Папи розташовані з боку Собору св. Петра навколо двору Сан Домазо.

Ватиканський палац. Галереї

Мають Ватиканські палаци та власні галереї. Галереї Браччо Нуово та Браманте – це найвідоміші галереї Ватикану, віддані під Музей Кьярамонті. З кожного боку галерея Браманте ділиться на 30 елементів, обставлених барельєфами, бюстами і статуями Цезаря, Цицирона, Тиберія та інших. Всього одна грати відокремлює Музей К'ярамонті на півдні від музею Написів, заснованого Пієм VII і що зберігає понад 3000 експонатів.

Західна частина галереї Браманте по-справжньому багата на музеї, серед яких виділяються: Кабінет папірусів, Музей священних предметів, Музей світських предметів і Нумізматичний кабінет. На другому поверсі (галерея Арацці) зібрані дорогоцінні килими, що зображають апостолів за картинами Рафаеля.

Ватиканський палац. Бельведерський палац

У Музей Пія-Клементу, розташований у Бельведерському палаці, ведуть одразу два вестибюлі. З круглого відкривається чудова панорама на Вічне місто, а чотирикутне – знамените завдяки торсу Геркулеса. Зал Мілеагра зі статуєю мисливця з міфів знаходиться біля круглого вестибюлю. Звідси можна потрапити у восьмикутне внутрішній двір, оточений портиком з 16 колонами з граніту. Під самим портиком знайшли собі місце античні барельєфи, купелі, саркофаги та вівтарі. А в нішах вже багато десятиліть красуються Аполлон Бельведерський, Персей Канови, Лаокоон із синами та Меркурій.

З двору можна потрапити до галереї Статуй зі Сплячою Аріадною та Купідоном Праксітелем, потім – через залу Звірів – до зали Муз у формі восьмикутника, що підтримується 16 мармуровими колонами. Далі слідує Кругла зала з куполом, який утримується на 10 колонах з мармуру, та античною мозаїкою з Отріколі. Тут же можна помилуватися басейном з червоного порфіру, що вражає не тільки красою, а своєю величиною. На південь від зали знаходиться зал Грецького Хреста із саркофагами святих Констанції та Олени з порфіру червоного кольору.

Звідси можна вийти на головні музейні сходи, створені Симонетте, і з неї – до Єгипетський, та був і Етруський музеї, засновані Пієм VII і Григорієм XVI відповідно. Сходи музею, у свою чергу, виводять у Giardino della Pigna, названий через бронзовий фонтан у вигляді шишки, розташованого в ніші торцевої сторони будівлі.

Грандіозний комплекс Ватиканські палаци сьогодні вважається найбільш значущим для людства архітектурним ансамблем у всьому світі, а велич скарбів, тут зібраних, може надовго спричинити будь-якого поціновувача прекрасного у «священний» трепет.

Це найменша країна світу. Тут на території 44 гектари, з усіх боків оточених колишньою столицею світу, проживає всього кілька сотень людей, проте глава цієї держави в тій чи іншій мірі розпоряджається душами більш ніж мільярда землян, п'ятої частини всього населення третьої планети від Сонця. Про влаштування Ватикану, який щойно отримав свого нового тата, розповідає блогер Darriuss.

Колись тут, на невеликій височині, що займає протилежний знаменитим римським семи пагорбам берег річки Тібр, розташовувався храм етруського бога пророцтв Вагітануса. Саме на його місці в 40 році нашої ери, лише через 7 років після легендарного розп'яття в Єрусалимі одного іудейського проведника, відомого під ім'ям Ісус, у тодішньому передмісті Вічного міста імператор Калігула розпочав будівництво величезного цирку, арени для тих самих видовищ, якими славився Рим. Добудовувалася споруда вже за наступника Калігули - не менш сумно відомого імператора Нерона, а тому зараз вона відома як Circus Gaii et Neronis або просто цирк Нерона. На плані добре видно, що цирк, та й весь Mons Vaticanus (Ватиканський пагорб) розташовувався за межами (і, відповідно, стінами) Риму і в межах міста не входив. Зверніть увагу і на позначений цвинтар поруч із ареною, він у майбутньому відіграє найважливішу роль в історії Ватикану та католицької церкви.

Саме в цирку Нерона, починаючи з 65 року, почали влаштовуватися своєрідні, за нинішніми мірками, уявлення, які на той час мали велику популярність у вільних римлян. На його арені, прикрашеній доставленим з єгипетського міста Геліополь обеліском, систематично і вельми витонченими способами вбивали єретиків, у тому числі й послідовників згаданого юдейського проповідника, званих християнами. У 67 році черга дійшла і до найближчого учня Ісуса на ім'я Петра, обраного на той час першим єпископом столиці імперії, главою римської християнської громади. Петра розіп'яли у центрі цирку, біля обеліска. Причому, за легендою, підвісили його до хреста вниз головою. Це була власна ініціатива апостола - він вирішив, що не вартий бути розіп'ятим так само, як його вчитель (тобто головою вгору). Після такої мученицької смерті апостола послідовники Петра зняли його тіло з хреста та поховали на цвинтарі під стінами цирку. Цирк Нерона на гравюрі П'єтро Санті Бартолі 1699 року.

Саме розташування могили святого Петра зіграло потім визначальну роль будівництві головного храму християнського світу. До четвертого століття нашої ери захоплення римлян дещо змінилися, саме місто та імперія, столицею якої він був, почали занепадати, а з ними деградував і Неронів цирк. Приблизно так він виглядав на четверте століття нашої ери, коли імператор Костянтин Великий вирішив побудувати велику базиліку на місці передбачуваної загибелі та поховання апостола Петра. На той час християнство набуло популярності і з відносно камерної секти виросло у впливову релігію, не зважати на яку імператорська влада не могла. Стародавній некрополь добре видно у верхній частині цієї реконструкції.

Будівництво базиліки св. Петра почалося ближче до 322 року нашої ери і тривало приблизно 30 років, причому для влаштування її фундаменту Ватиканський горб значною мірою був зритий. Вважається, що храм було зведено таким чином, щоб могила святого Петра опинилася саме під його вівтарем. Цей факт та необхідність розгорнути собор фасадом до міста визначили його екзотичну орієнтацію: апсида розташувалася на заході, а вхід на сході (зазвичай усе робилося навпаки, месу служили ad orientem, тобто обличчям на схід). Фахівці зуміли відтворити оригінальний образ так званої Старої базиліки, попередниці собору, що дійшов до наших днів. Храм мав дуже типовий для ранніх християнських церков зовнішній вигляд. Перед фасадом п'ятинефної будівлі було влаштовано оточений аркадною колонадою двір, так званий Райський сад. Зверніть увагу і на фортечну стіну з численними вежами, видну на задньому плані ілюстрації - це так звана Леонінська стіна, що оточила собор та його найближчі околиці в IX столітті, щоб убезпечити їх від нападів сарацин (тобто арабів-мусульман, які у 846 році захопили і які розграбували Рим). Вона частково вціліла і досі окремими своїми фрагментами позначає сучасні кордони держави-міста Ватикан.

Розріз старої базиліки. 42 колони, що підтримували склепіння будівлі, були запозичені у античних римських язичницьких храмів (чи варто дивуватися, що вони так погано збереглися до наших днів). Храм довжиною 110 метрів і формою схожий на латинський хрест вміщував 3-4 тисячі віруючих, і саме тут 800 року Карл Великий коронувався імператором Заходу. Хто знає, якби будівля була збудована якісніше, можливо, так головний собор католицької церкви виглядав би й сьогодні.

Однак до XV століття базиліка, яка існувала вже 11 століть (понад 1100 років!), відчутно деградувала, чому значною мірою сприяло і те, що з 1309 по 1377 резиденція римських пап знаходилася у французькому Авіньйоні. Після повернення до Риму понтифіки виявили, що місто (і перший собор святого Петра разом з ним) вкрай занедбані і потребують капітального ремонту. За свідченням очевидців: «Церква і монастир цього імені перебували у повному занедбанні. Монахів залишалося лише кілька людей. У старовинній базиліці мандрівники варили на багаттях м'ясо та овочі і тут же їх їли. На ніч пастухи заганяли сюди бугаїв та буйволів». Центральний неф базиліки стояв без даху.

За папи Миколая V у 1450-ті почалася грандіозна реконструкція Риму, його спадкоємці її продовжили (зокрема, при Сиксті IV поруч із собором св. Петра була побудована нова каплиця, зараз відома як Сикстинська капела), Рим став називатися містом зодчих та художників. Це, втім, оригінального храму апостола Петра не врятувало. За папи Юлії II на початку XVI століття стало очевидним, що тисячолітню будівлю вже не врятувати. Рішення про його знесення далося тату нелегко і шокувало сучасників, але за тих умов воно було єдино можливим - відхилення стін будівлі від вертикалі на деяких ділянках складало до двох метрів. Базиліка ще чинила опір вітровим навантаженням, але перший відчутний землетрус (не рідкість на околицях Риму) став би для неї останнім.

У будівництві нового собору, рівного якому не було б ні в християнському, ні в язичницькому світах, взяли участь у результаті всі найбільші італійські архітектори XVI століття. Першим до реалізації було затверджено проект Донато Браманте 1506, що запропонував споруду у вигляді рівностороннього грецького хреста з центричною композицією.

Перехрестя мало бути увінчане грандіозним куполом, а вся будівля – нагадувати античні храми.

Після смерті Браманте в 1514 в будівництві собору стався невеликий хаос. Спочатку його очолив знаменитий Рафаель Санті, який повернувся до традиційної для католиків форми латинського хреста (з однією витягнутою стороною). Потім Бальдассаре Перуцці знову запропонував центричну композицію, а в 1534 наступний головний архітектор, так званий капомаестро Антоніо да Сангалла знову реанімував латинський хрест. Так собор св. Петра мав виглядати у виставі останнього. В очі насамперед кидаються дві високі дзвіниці, що фланкують центральний купол.

Але й Сангалло помер у 1546-му, встигнувши звести лише південну та східну сторону своєї будівлі, після чого керівництво роботами перейшло до Мікеланджело, котрий знову-таки відмовився від витягнутої композиції і повернувся до оригінальної центрально-купольної системи Браманте. Великій людині епохи Ренесансу було вже за 70, але свої ідеї він, як і раніше, відстоював із властивим йому ентузіазмом. Незважаючи на те, що і Мікеланджело не дожив до завершення будівництва, його ідея загалом була реалізована. Лише купол, добудований до 1590 Джакомо делла Порта, отримав трохи більш витягнуту форму, ніж пропонував Мікеланджело.

Однак, як виявилося, незабаром оригінальний задум видатного архітектора був все-таки значно спотворений. Папа Павло V вирішив, що нова, щойно закінчена будівля недостатньо містка, після чого наказав прибудувати до центричного храму Мікеланджело додаткову тринефну базилікальну частину з новим грандіозним фасадом. Ці роботи було проведено 1607-1614 рр. архітектором Карло Мадерною, і загалом, через трохи більше 100 років після початку будівництва, собор святого Петра придбав вигляд, близький до сучасного. Картина Вівіано Кодацці 1630 року.

Прибудова Мадерни зрештою надала будівлі форму витягнутого латинського хреста, традиційну для католицьких церков. У цьому Мадерна безповоротно порушив єдність і цілісність композиції собору, оскільки його величезний купол повністю втратив своє домінуюче становище. Тепер, перебуваючи перед входом до храму, відвідувачі не могли бачити купол зовсім або бачили його лише частково. Видатна інженерна споруда епохи Відродження була повністю придушена пишно декорованим масивним головним фасадом Мадерни.

Всю грандіозність будівлі можна оцінити лише здалеку, наприклад, від замку святого Ангела, колишнього мавзолею римського імператора Адріана. Тільки на такій відстані художній образ найзначнішої будівлі епохи, вигаданий цілою плеядою найбільших архітекторів Ренесансу, видно цілісно та в повному обсязі.

Зате тато Павло V, мабуть, був задоволений. Місткість собору святого Петра зрештою становила 60 000 людина, безпрецедентна цифра як XVII, але й XXI століття. Інтер'єр прибудови Мадерни на картині Джованні Паоло Паніні 1750 року.

Будівництво будівлі тривало лише трохи більше століття, з 1506 по 1614 роки. Незважаючи на часті зміни архітекторів-капомаестро та періодичне припинення робіт, це мізерний термін для епохи, коли зведення величезних катедралів затягувалося на кілька сотень років. Відіграло свою роль і щедре фінансування проекту: папи витратили на головний храм християнського світу понад 45 млн. золотих дукатів (за деякими оцінками, еквівалент близько 6,5 мільярдів сучасних доларів).

Купол, що спирається на чотири потужні колони, має висоту у верхній точці 119 метрів та діаметр 42 метри.

Новий собор святого Петра був набагато більший за оригінальну Стару базиліку. Проте італійські архітектори Відродження зберегли основну ідею невідомих авторів першого храму - центром, як і раніше, була могила св. Петра. На цьому порівняльному плані внизу сірим позначені контури цирку Нерона, суцільною чорною лінією – Стара базиліка, пунктиром – сучасний собор св. Петра. Показано розташування могили апостола по відношенню до всіх трьох споруд.

Над нею, прямо під головним куполом, розташований основний вівтар будівлі, прикрашений височенним (29 метрів, чотириповерховий будинок!) балдахіном, першою (1633) роботою для собору Джованні Берніні, що прийняв у Мадерни естафету як капомаестро.

Балдахін Берніні - видатний твір декоративно-ужиткового мистецтва вже наступної ери - бароко. Незвичайна форма його колон повторює силует кручений колони з храму Соломона, привезеної Рим після взяття хрестоносцями Єрусалима.

Ось перед ним і сходи в гробницю святого Петра. Цей спуск називається Confessio – своєрідне вікно у сповідальні, через яке віруючі могли звернутися безпосередньо до раку, де знаходяться мощі першого з апостолів. У 1968 році папа Павло VI оголосив, що останки 60-70-річної людини, знайденої в цьому місці під час розкопок ще в 1950-х роках, якимось чином ідентифіковані як останки св. Петра.

Під цією статтю і знаходиться могила першого римського єпископа, від якого ось уже 265 римських пап ведуть свою спадкоємність. Складно уявити, що 1950 років тому тут був звичайний цвинтар, а поруч стояв античний цирк, де тисячі людей помирали, а частина їх навіть славила при цьому цезаря.

Після завершення будівництва собору в центрі уваги римських пап виявилося створення гідної площі перед ним, яка б відповідала масштабами і архітектурним антуражем і храму, і тій кількості віруючих, яка могла на ній опинитися. Формування її архітектурного ансамблю було доручено Джованні Лоренцо Берніні, що він успішно і зробив у 1656-1667 гг. За задумом архітектора, площа мала складатися з двох половин. Перша формою нагадувала трапецію, що розширюється до фасаду собору і зорово збільшує його висоту, зменшуючи у своїй ширину. Друга половина являла собою гігантський еліпс, з півдня та півночі обмежений монументальними колонадами. Зверніть увагу на суцільну білу лінію, що з'єднує зовнішні сторони колонад з боку міста (у правому нижньому кутку) - це кордон, що поділяє дві країни: Італію та Ватикан.

У центрі еліпса на центральній осі собору св. Петра, встановлено цей обеліск з Геліополя, вивезений в 36 році за наказом Калігули з Єгипту і спочатку встановлений в цирку Нерона. Обеліск, загальною висотою 40 метрів, названий «Свідком», оскільки вважається, що саме у нього страчували апостола Петра.

По обидва боки від обеліска, на осі, перпендикулярній центральній, споруджено два фонтани, що врівноважують композицію в цілому.

Загальний вигляд площі, названої як і собор на честь першого римського єпископа. За задумом Берніні, вся композиція мала нагадувати руки, які ніби обіймають віруючих і запрошують їх у храм.

300 років площа упиралася в суцільну стіну середньовічних будиночків та ренесансних палаццо, що відокремлювали її від Тибру та історичного центру Риму. Світлина 1900 року.

Всі ці 300 років архітектори виношували плани створення широкого променаду, який би розкрив собор на річку і служив би парадним підходом до нього. Ось один із проектів.

Ідею змогли реалізувати лише за кривавого режиму Муссоліні. Вольовим рішенням диктатора через середньовічні квартали та історичну мережу вулиць у напрямку замку св. Ангела і моста через Тібр того ж імені був таки пробитий шуканий проспект, і тепер з купола собору відкриваються вельми мальовничі та рятівні перспективи. Тож знищували милі серцю туристів та корінних мешканців «вузькі криві вулички» не лише в Радянському Союзі, прорубуючи Новий Арбат (у Москві) чи нову Немигу (у Мінську). Містобудівне благо ставилося вище ностальгійної зворушливої ​​старовини і в цілком цивілізованих європейських країнах (щоправда, за не цілком цивілізованих режимів). Що характерно, і там це теж викликало лютий, шалений опір краєзнавців та іншого небайдужого загалу.

Проект було здійснено у 1936-1950 роках, тобто закінчувався навіть після того, як Муссоліні з тріумфом розстріляли. Його реалізація почалася невдовзі після укладання так званих Латеранських угод, які оформили 1929-го відносини між Італією та новою державою-містом Ватикан. Конфлікт, під час якого римські папи протягом 59 років (1870-1929 рр.) оголошували себе «в'язнями Ватикану», відмовляючись його залишати на знак протесту проти ліквідації Папської держави, утворення єдиної Італії та узурпації, здавалося б, богом даної понтифікам власності , був успішно дозволений. З цього приводу новий проспект назвали Віа делла Кончіліаціоне (тобто «вулиця Примирення»).

Собор св. Петра тепер став чудово видно прямо від Тибра. Проте архітектурні «наці» та інші пуристи від зодчества продовжують обурюватися, адже крім сітки старих кварталів зруйновано був і цікавий задум Берніні. За ідеєю творця площі святого Петра, вона повинна була зовсім несподівано своїм грандіозним відкритим простором і монументальним ансамблем будівель накидатися на мандрівника, що блукає тими вузькими кривими вуличками. Мовляв, йде пілігрим, нічого не підозрює, і тут раптово виходить на величезну п'яцу з ще більш дивовижним собором на ній, від чого додатково сповнюється високих почуттів. Зі створенням вулиці Примирення такий приголомшливий ефект уже був недосяжним. Людина до споглядання ватиканської краси починає готуватися заздалегідь.

Собор святого Петра з прилеглою однойменною площею – це, безумовно, головні архітектурні споруди Ватикану. На цьому плані показано їх співвідношення в розташуванні та масштабах щодо цирку Нерона (виділений оливковим кольором) і Старої базиліки (коричневий пунктир), які колись посідали приблизно це місце.

Але собором та площею архітектурний вміст Ватикану, зрозуміло, не обмежується. Незважаючи на всю обмеженість території карликової держави (ватиканські 44 га це, для порівняння, трохи більше за площу Комсомольського озера в Мінську) і те, що більше половини її займають сади, парки та інші галявини, тут примудрилися розмістити ще кілька десятків будівель, що виконують абсолютно різноманітні функції і найчастіше цікаві зовні. Власне, завдяки їм Ватикан і може вважатися повноцінним, хай і своєрідно функціонуючим державою.

Подивимося на комп'ютерну аксонометрію країни. Цифрами підписано найважливіші її будівлі та споруди.

1 – Собор святого Петра; 2 – площа святого Петра з обеліском та фонтанами; 3 – Апостольський палац з Папськими апартаментами; 4 – Сикстинська капела; 5 – Бельведерський палац, зайнятий Ватиканськими музеями; Пінакотека, 9 – казарми Швейцарської гвардії, 10 – казарми Папської жандармерії, 11 – поштамт, 12 – супермаркет, 13 – аптека, 14 – палац Святої канцелярії, 15 – зал для аудієнції імені Павла VI, 16 – будинок св. Марти (папський готель), 17 – церква св. Стефана, 18 - залізничний вокзал, 19 - Губернаторський палац, 20 - Папська академія наук, 21 - Старі сади, 22 - Нові сади, 23 - монастир Mater Ecclesiae (нова резиденція папи Бенедикта XVI), 24 - Радіо , 26 – геліпорт.

Окрім собору та колонад, що оточили п'яцца Сан-П'єтро, туристи в другу чергу звертають увагу на досить хаотичний комплекс будівель, що нависають над північною колонадою. Це так званий Апостольський палац, де, окрім музейних приміщень, усередині мешкає і римський папа. Чи бачите правий верхній кут будівлі? Вікна на третьому поверсі – його!

Попередній папа, Бенедикт XVI, звертається до пастви з вікна особистих апартаментів.

Цікаво, що тут тата жили далеко не завжди. Крім авіньйонського полону, тривалий термін, коли Рим був ще столицею Папської держави, а не єдиної Італії, їхня резиденція перебувала в римському Квірінальському палаці на однойменному пагорбі. Нині він – офіційна резиденція президента Італії.

Ще одне постійне місце проживання пап - Латеранський палац поруч із базилікою Сан-Джованні-ін-Латерано. До речі, не всі туристи знають, але саме вона є офіційним кафедральним собором Римської дієцези, єпископом якого є тато. Біля собору св. Петра кафедрального статусу нема. Втім, фактично єпархією в щоденному режимі давно вже керує спеціально призначений генеральний вікарій, служби якого частково і зараз займають Латеранський палац. Останній, на відміну від Квіринальського, як і раніше, належить Святому Престолу і має в рамках Італії екстериторіальний статус. Такий ватиканський анклав.

В даний час приватні Папські апартаменти (сюди не входять офіційні приміщення для прийому високих гостей та інше) складаються з приблизно 10 кімнат, включаючи особистий кабінет, спальню, їдальню, вітальню, кухню, бібліотеку і навіть медичну палату. Вони займають третій поверх так званого палацу Сіксту V і виходять як на площу св. Петра, і у внутрішній двір. У цих кімнатах тато постійно живе цілий рік, за винятком особливо спекотних у Римі місяців з липня по вересень, на які він переміщається до своєї літньої резиденції в Кастель Гандольфо під Римом.

Приміром, виглядав робочий кабінет папи Бенедикта XVI. Після зміни понтифіка апартаменти ремонтуються відповідно до смаків нового намісника Христа. Наприклад, Бенедикт XVI побажав мати під рукою всі 20 000 томів зібраної бібліотеки, для чого обладнали спеціальну кімнату.

Будинки Апостольського палацу не є єдиним цілим. Вони будувалися в різний час за різних пап і зараз утворюють досить безладне нагромадження обсягів переважно XV-XVI століть.

У комплексі є навіть фрагменти оборонних укріплень, як, наприклад, ця вежа Борджіа, побудована при папах, що походили з цієї одіозної сім'ї. Історія папства майже ніколи не була мирною.

Більшість цих приміщень зараз використовується під музейні потреби, як, наприклад, ці так звані «Станці Рафаеля», чотири порівняно невеликі зали, розписані Рафаелем Санті та його учнями. Колись це були особисті апартаменти папи Юлія II (того самого, який ініціював будівництво нового собору св. Петра), а зараз вони служать для експонування рафаелітських фресок.

Світські приміщення густо обліплені та релігійними спорудами. Навколо і всередині Апостольського палацу одразу кілька каплиць та церков. Найвідоміша з них, звичайно, Сікстинська капела, прикрашена розписами Мікеланджело, цього заклятого рафаелевського друга. Досить невелика домова церква була збудована у 1473-1481 рр. на замовлення папи Сикста IV (звідси і її назва) і зовні уяву не вражає. Як і багато італійських середньовічних церков, екстер'єр її гранично скромний.

Зате зовсім інший ефект завдяки генію Мікеланджело капела справляє зсередини. Саме тут традиційно проводяться Папські конклави, включаючи і щойно завершився.

Напевно, найвідоміша фреска із Сикстинської капели – «Створення Адама».

Як і більшість інших приміщень палацу, капела фактично зараз є музеєм. Останній, точніше, цілий набір з різноманітних музеїв, займає і так званий Бельведерський палац, досить великий комплекс будівель на північ від палацу Апостольського. Його загальний вигляд добре розглядатиме з купола собору св. Петра (у правому нижньому кутку Сікстинської капели). Це довгий прямокутник із двома перемичками-галереями, що утворюють відразу кілька внутрішніх дворів. Його будівництво почалося наприкінці XV століття при Інокентії VIII і послідовно тривало за чи не десятки пап, що пішли за Інокентієм.

У ближньому до собору св. Петра на внутрішньому дворі, Бельведерському, колись проводилися турніри та влаштовувалися інші розважальні понтифіки заходи. Наразі його займає величезна автостоянка. У корпусах, що оточують двір і колись зайнятих різними папськими установами, зараз знаходяться Ватиканські музеї.

Наприклад, так виглядає так звана «Галерея карт».

Колись корпуси Бельведерського палацу утворювали кари навколо єдиного внутрішнього двору, але вже 1587 року впоперек нього було збудовано будівлю Апостольської бібліотеки, що зруйнувало оригінальну композицію.

Сикстинський салон Ватиканської бібліотеки. Нині її фонди налічують близько 1 600 000 друкованих книг, 150 000 манускриптів, 8 300 інкунабул, понад 100 000 гравюр та географічних карт, 300 000 монет та медалей – найбагатші збори, сформовані за дві тисячі.

Другий внутрішній двір - так званий сад делла Пінья (пінья - італійською «шишка»), названий так на честь фонтану, виконаного у формі гігантської бронзової шишки.

Вона знаходиться на цьому місці з 1608 року, а відлита була в першому або другому столітті нашої ери майстром Публієм Цинцієм Сальвієм, який залишив своє ім'я в основі колосальної шишки планети.

Південну сторону саду делла Пінья утворює так звана Браччо-Нуово (ліворуч), чергова галерея-перемичка, побудована вже тільки в 1822 році. Перед нею встановлений арт-об'єкт, так звана Сфера всередині Сфери. Як бачимо, і сучасне мистецтво не чуже Ватикану.

Хоча, звичайно, основний вміст Ватиканських музеїв – це класичне мистецтво. Цінність виставлених у нескінченних анфіладах залів Бельведерського палацу експонатів складно якось тверезо уявити.

На захід від палацу розташовані окремо стоять (і збудовані куди пізніше) Пінакотека (картинна галерея, на передньому плані, 1932) та Етнологічний місіонерський музей (1960-і, вгорі).

Принаймні Пінакотека цілком успішно мімікрує під Бельведер XVI століття, хоча будувалася на 400 років пізніше.

Нескінченно багаті Ватиканські музеї користуються незмінною популярністю у туристичної публіки, що регулярно утворює дивовижні черги охочих доторкнутися до прекрасного. Одночасно це є і дуже відчутним джерелом прибутку Святого Престолу.

Ватикан не чужий як сучасному художньому мистецтву, а й архітектурі, і технологіям. У 1971 році видатний італійський архітектор та інженер П'єр Луїджі Нерві за особистим замовленням папи Павла VI спроектував величезну ультрасучасну аудиторію на 6500 сидячих або 12 000 місць. Будівля з монолітного залізобетону характерної вигнутої форми призначена для проведення загальних аудієнцій папи римського та інших масових заходів. Цікаво, що сцена із троном понтифіка знаходиться ще на ватиканській території, а основна частина залу – на італійській. При цьому остання має екстериторіальний статус.

У 2007 році дах споруди був обладнаний 2400 панелями сонячних батарей. Вироблюваної ними електроенергії достатньо задоволення всіх потреб будівлі.

Особливо ефектною є аудиторія ім. Павла VI виглядає зсередини, де складна криволінійна форма склепіння підкреслена ритмом рядів світильників.

По сусідству з цією залою розташований папський готель, що носить ім'я «Дома святої Марти». Шестиповерхова будівля у формі літери «Н» була зведена у 1996 році з ініціативи Іоанна Павла II спеціально для розміщення гостей Святого Престолу та особливо членів Колегії кардиналів під час проведення конклавів. Їхні правила вимагають компактного і водночас ізольованого від зовнішнього світу проживання всіх учасників виборів нового понтифіка.

Раніше кардиналів закривали (іноді буквально замуровували) у Сикстинській капелі, де вони змушені були жити у вкрай обмежених умовах. Зі збільшенням кількості кардиналів-виборщиків їм перестало вистачати монастирських келій, що були в комплексі капели. У результаті людей похилого віку (і часто не мають богатирського здоров'я) людей селили в тимчасових приміщеннях, іноді розділених звичайними простирадлами, по кілька людей в одній кімнаті. Все це, швидше, нагадувало побут гуртожитку, і хоча, звичайно, часом сприяло якнайшвидшому завершенню конклаву, все ж таки не відповідало вимогам часу. Іоанн Павло II, прийнявши участь у двох таких конклавах, перш ніж бути обраним татом, вирішив все ж таки позбавити своїх спадкоємців від подібного екстремального досвіду. На місці старої лікарні, побудованої для хворих на холеру ще наприкінці XIX століття, було зведено скромну зовні і всередині будівлю, яка вирішила проблему з комфортом кардиналів-виборщиків і водночас дозволяє належним чином розібратися з питанням їхньої ізоляції на час виборів глави церкви.

Це, звичайно, не п'ятизірковий готель. Все по-монастирськи скромно, але й ці спартанські умови не йдуть ні в яке порівняння з раніше існували в Сикстинській капелі. У будівлі 106 сьютів, двокімнатних номерів, 22 одиночні кімнати та 1 апартаменти, куди переселяють тата після обрання і де він живе доти, доки не відремонтують папські покої в Апостольському палаці. На фото – спальня у стандартному двокімнатному номері.

Найважливіша і найдавніша споруда Ватикану – Апостольський палац, інакше називають Папський палац або Ватиканський палац. З чотирнадцятого століття тут була офіційна резиденція Папи Римського у Ватикані. Офіційно її називають Палац Сіксту V.

Ватиканський палац не є одним будинком і не виконаний в одному стилі. До комплексу споруд Апостольського палацу включено урядові установи Римо-католицької церкви, Папські апартаменти, бібліотека Ватикану, ватиканські музеї, деякі каплиці. На третьому поверсі Папського палацу розміщено зали для офіційних зустрічей, серед яких Зал консисторій, кабінет Папи, Климентинська зала, Великий та Малі тронні зали, папська бібліотека, приміщення для приватних аудієнцій. Приміщення папського секретаріату розташовані на четвертому поверсі.

Понад тисячу приміщень палацу здобули всесвітню популярність завдяки розміщенню в них найбільших витворів мистецтв. Це Станці Рафаеля, Сикстинська капелаз відомими фресками стелі, виконаними Мікеланджело (відреставровані в 1980/90 роках).

До того, як столиця Італії була переведена до Риму в 1871 році, літня резиденція папи розташовувалась у Квірінальському палаці. Ще однією папською резиденцією служив Латеранський палац, літня заміська резиденція знаходиться в місті Кастель-Гандольфо.

Історія

Про те, коли розпочалося будівництво Ватиканського палацу, точних відомостей немає ніхто. Деякі історики приписують її Костянтину Великому, а хтось відносить первісне будівництво на період папи Сіммаха (шосте століття). Достовірно те, що палац на пагорбі Ватиканському служив резиденцією папи римського Лева III в період відвідування Риму Карла Великого для коронування. Згодом палац запустився, і резиденцію тата перенесли до Лютеранського палацу. З моменту, коли папи поверталися з Авіньйона (1377) Ватикан перетворюється на постійну папську резиденцію, ціла низка грандіозних будівель сприяє його розширенню.

Знаменита Сикстинська капела створена при Сіксті IV (1471). Поблизу Ватикану при Інокентії VIII 1490 року було споруджено Бельведерський палац. Архітектор Донато Браманте за дорученням папи римського Юлія II (1503) двома чудовими галереями поєднав його з Ватиканом. Браманте почав створювати ложі, що оточують двір Святого Дамазу. Пізніше їх закінчив та розписав Рафаель зі своїми учнями. Капела Паулінська і Царська зала, що знаходиться поряд з нею, побудовані папою Павлом III.

У період правління Пія IV та Григорія XIII виникли східне та північне крила лож. Поперечна галерея, в якій розміщена Ватиканська апостольська бібліотека, була побудована Сікстом V. Музей Пія-Климента заснували Климент XIV та Пій VI. Музей Кьярамонті заснував Пій VII, він провів Браччіо Нуово – другу поперечну галерею (1817-1822 року). Музеї Єгипетський та Етруський засновані папою Григорієм XVI. Четверта стіна двору Святого Дамазу споруджена за правління папи Пія IX, тоді ж покрита скляним дахом Ложа Рафаеля.

Зовнішній вигляд палацу

Папський палац є однорідним архітектурним цілим; це – комплекс палаців, капел, зал, галерей, які за часом і стилю ставляться до різних епох і містять у собі неповторне зібрання скарбів живопису, скульптури, архітектури. Неповторний архітектурний ансамбль включає до двадцяти дворів, дванадцять тисяч кімнат, двісті сходів. Зовнішній вигляд є неправильним чотирикутником, що розтягнувся в косому напрямку з півдня на північ від храму Святого Петра. Дві галереї, що з'єднують старий Ватикан та Бельведер, утворюють східний та західний поздовжні фасади.

Дві поперечні галереї: Бібліотечна та Браччіо Нуово вільний простір між галереями поділяють на три двори. Поблизу Ватикану двір називають Бельведерським. На схилі пагорба, на захід від палацу, де розмістилася вілла Папи Пія IV, створена Пірро Лігоріо, розташований другий великий сад Girardino Pontifico. Сад Giardino della Pigna знаходиться у третьому дворі.

Південний бік палацу

З правого крила колонади Святого Петра, поблизу кінної статуї Костянтина Великого розташований головний вхід. Оформлені чудовою іонічною колонадою центральні сходи ведуть у Sala Regia – Царську залу, яка служить вестибюлем для Паулінської та Сикстинської капел. Царську залу прикрашають чудові фрески Вазарі, Сікіоланте, братів Цуккеро, Саммакіні, Сальвіаті.

Паулінську капелу виділяє наявність у ній двох фресок Мікеланджело: «Розп'яття ап. Петра» і «Звернення апостола Павла», які істотно постраждали від впливу кіптяви воскових свічок. У світлі дні Великодня тут звершують богослужіння. На другому поверсі розміщені широко відомі ложі Рафаеля, чотири зали – Станці Рафаеля, розписані за дорученням Юлія II, Лева Х Рафаелем та його учнями.

Зал Костянтина веде до зали світлотіней – Sala de Chiroscuri, звідки є вихід з одного боку до галереї Лож, з іншого – до капели San Lorenzo, оформленої фресками Фра Ангеліко. Також у Ложі можна потрапити зі двору Святого Дамазу головним шляхом – чудовими сходами, що складаються з 118 ступенів, зведеної при папі Піє IX.

У дев'ятнадцятому столітті у п'яти залах третьому поверсі розташовувалася Ватиканська картинна галерея, що з небагатьох картин – обраних творів великих майстрів. Весною 1908 року у крилі Бельведерського палацу почала працювати Ватиканська пінакотека. У 1932 році на замовлення папи Пія XI для пінакотеки було збудовано нову спеціальну будівлю.

З боку собору Святого Петра, навколо двору Святого Дамазу розташовані особисті апартаменти тата та зал аудієнцій.

Бельведерський палац

Музей Пія-Климента розміщується у Бельведерському палаці, куди ведуть два вестибюлі: круглий з неповторним видом на панораму міста Рима та чотирикутний, у якому знаходиться загальновідомий бельведерський торс Геркулеса.

Біля круглого вестибюлю розташований зал Мелеагра, в якому встановлено статую цього етелійського героя – міфічного мисливця на калідонського вепря. З круглого вестибюля є виходи у восьмикутний внутрішній двір, оточений портиком з шістнадцятьма гранітними колонами. У чотирикутних нішах встановлені всесвітньо відомі статуї Аполлона Бельведерського, Лаокоона та його синів, Персея Антоніо Канови, Гермеса Бельведерського.

Шлях із внутрішнього двору веде до галереї Статуй, в якій серед інших творів розміщені Спляча Аріадна, Аполлон Савроктонський, Купідон Праксителя. Далі через зал Звірів (колекція чудово виготовлених скульптурних фігур тварин) прямують до зали Муз. Він являє собою восьмикутне приміщення, що підтримується шістнадцятьма колонами з каррарського мармуру, в якому встановлені античні статуї Аполлона Массагетського та муз, виявлених у Тіволі.

Із зали Муз можна потрапити до Круглої зали на десяти мармурових колонах з куполом і підлогою, викладеною античною мозаїкою, виявленою в Отриколе. Тут знаходяться статуї Церери, Антиної, Геркулеса, Юнони та ін., з червоного порфіру басейн унікальний у своєму роді за красою та величиною. Від цієї зали на південь розташована зала Грецького Хреста, названа так за своєю формою. У ньому розміщені саркофаги Святих Єлени та Констанції, виготовлені з темно-червоного порфіру.

Звідси потрапляють на головні внутрішні сходи музею, створені Сімонеті. Її прикрашають тридцять колон із червоного граніту та дві з чорного порфіру. Ці сходи приведуть до заснованого Пієм VII Єгипетського музею; потім на другий поверх у галерею Канделябр, Етруський музей. Розташований у тринадцяти залах музей заснував Григорій XVI, у ньому є найбагатші збори давньоіталійських цінностей.

Далі сходи виводять у чудовий сад della Pigna. З торця у стіні обладнана напівкругла ніша (1560 рік, автор архітектор Пірро Лігоріо), в якій встановлено бронзовий римський фонтан, що має форму шишки І ст. і що дав назву цьому саду.

Галереї Браманте, Арацці, Браччіо-Нуово

Музей Кьярамонті займає галерею Браччіо-Нуово та північну сторону східної галереї Браманте. Всі сторони Браманте галереї розділені на тридцять відділень, обставлених стародавніми зборами статуй, барельєфів, бюстів (Юлій Цезар, Тіберій, Сілен, Сон та ін., бюсти: Сципіона Африканського, Цицерона, Марія та ін.).

Галерея Браччіо-Нуово містить статуї: Тита, Августа, Євріпіда, Клавдія, Мінерви, Демосфена та ін., Погруддя: Лепіда, Марка Антонія, Траяна, Адріана та ін. що має понад три тисячі пам'ятників.

Західна галерея Браманте включає такі зали та музеї. Нумізматичний кабінет. Зал альдобандінського весілля. Кабінет папірусів. У музеї священних предметів зберігається зібрання церковного стародавнього начиння, виявленого в катакомбах та ін. Музей світських предметів включає колекцію античного начиння, виготовленого з різних металів; дорогоцінного каміння; бронзових статуеток ідолів; різьблення зі слонової кістки. Зал візантійських художників, де папа Григорій XVI розмістив колекцію картин 13-14 століть.

У західній галереї Браманте (другий поверх) галерея Арацці містить дорогоцінну колекцію килимів, виконаних за картонами Рафаеля, із зображенням діянь святих апостолів.

Ватикан – дивовижна держава. Жоден турист не залишається байдужим після відвідин Апостольського палацу чи візиту до папської обителі. Хтось захоплюється Сікстинською капеллою, хтось проводить час у суворих садах Ватикану, хтось милується та захоплюється геніальними фресками майстрів Середньовіччя. Але кожен гість тут зустріне та побачить те, що залишить у його пам'яті найкращі враження назавжди.