গ্রেট পিটারহফ প্রাসাদে প্রবেশ। পিটারহফ গ্র্যান্ড প্যালেসের ভিতরে পেট্রোডভোরেটস

- পিটারহফের প্রধান স্থাপত্যের প্রভাবশালী, সেন্ট পিটার্সবার্গের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য শহরতলির একটি। চিত্তাকর্ষক গ্র্যান্ড ক্যাসকেডের উপরে একটি পাহাড়ের চূড়ায় অবস্থিত, উৎসবের হলুদ-সাদা বিল্ডিং এবং চার্চ অফ পিটার অ্যান্ড পল, এর পাঁচটি সোনার গম্বুজ দিয়ে জ্বলজ্বল করছে, অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক দেখাচ্ছে। এবং একটি রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে তারা আক্ষরিক অর্থেই তাদের বিলাসিতা নিয়ে চকচক করে!

ফিনল্যান্ড উপসাগরের উপকূলে আনুষ্ঠানিক রাজকীয় বাসভবনটি প্রাথমিক এলিজাবেথান বারোক শৈলীতে ডিজাইন করা হয়েছিল। এটি একটি সুনির্দিষ্ট, খুব মার্জিত, কিন্তু একই সময়ে বিবরণ শৈলী সঙ্গে ওভারলোড বর্জিত দ্বারা আলাদা করা হয়।

ছোট বিবরণ

পিটারহফের গ্র্যান্ড প্যালেসটি ইতালীয় স্থপতি ফ্রান্সেস্কো বার্তোলোমিও রাস্ট্রেলির সৃষ্টি (1745-1755)। সারস্কয় সেলোতে শীতকালীন এবং ক্যাথরিন প্রাসাদগুলি সেন্ট পিটার্সবার্গকে একই জিনিস দিয়েছিল।

বিলাসবহুল, যদিও ল্যাকোনিক - সবকিছুই তার জায়গায় রয়েছে এবং অতিরিক্ত কিছুই নেই - বিল্ডিংটি, যা দর্শকরা আজ দেখতে পাচ্ছেন, জার পিটার আই-এর বিনয়ী বাসস্থানের জায়গায় উদ্ভূত হয়েছিল। 1714-1725 সালে ব্রাউনস্টেইন, লেবলন এবং মিচেটি তৈরি করেছিলেন। এবং এলিজাবেথ পেট্রোভনার সময়, এটি স্পষ্টতই রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অবস্থার সাথে কোনভাবেই মিল ছিল না। ইউরোপে একটি নেতৃস্থানীয় ভূমিকা দাবি এবং এটি যোগ্য!

ভার্সাই প্রাসাদকে রোল মডেল হিসেবে বেছে নেওয়া হয়েছিল। কিন্তু রাস্ট্রেলির প্রতিভা নিজেকে সম্পূর্ণরূপে দেখিয়েছে - এমনকি বিশদ বিবরণেও কোন মিল নেই। একমাত্র জিনিস যা তুলনা করা যেতে পারে তা হল ধারণা এবং বাস্তবায়নের মহিমা।

প্রধান সম্মুখভাগ উত্তর দিকে। এটি সমুদ্রের মুখোমুখি এবং 268 মিটার দীর্ঘ (চার্চ এবং আর্মোরিয়াল উইংস সহ)। গ্র্যান্ড প্যালেসের দক্ষিণের সম্মুখভাগটি লক্ষণীয়ভাবে আরও বিনয়ী। এটি এলিজাবেথান বারোক শৈলীতেও ডিজাইন করা হয়েছে, তবে এটি আপার পার্কের সাথে সামঞ্জস্য রেখে ঘরোয়া এবং আরামদায়ক দেখাচ্ছে।

দর্শনার্থীরা আপার পার্কের গেট দিয়ে ভিতরে প্রবেশ করে। দক্ষিণের সম্মুখভাগের শান্ত চেহারা এবং উত্তর দিকের রাজকীয় একের মধ্যে আকর্ষণীয় বৈপরীত্য... সত্যিই অত্যাশ্চর্য! এইমাত্র সেখানে একটি সবুজ পার্ক ছিল, ফোয়ারাগুলি মৃদুভাবে গুঞ্জন করছিল, (অথচ শালীন) মূর্তিগুলি স্থির হয়ে দাঁড়িয়েছিল, প্রাসাদের সম্মুখভাগটি মৃদু হলুদ হয়ে গিয়েছিল এবং সূক্ষ্মভাবে আঁকা জানালাগুলি সাদা ছিল। এবং হঠাৎ!

তথ্য

লোমোনোসভস্কি জেলা, নিজিনো গ্রাম,
কেন্দ্রীয় সড়ক, ভবন ১

পিটারহফের প্রধান স্থাপত্য কাঠামো হল গ্র্যান্ড প্যালেস। এটি একটি প্রাকৃতিক সোপানের প্রান্তে অবস্থিত এবং দুটি পার্কের সংযোগ কেন্দ্র - লোয়ার এবং আপার। এর প্রধান সম্মুখভাগটি সমুদ্রের দিকে মুখ করে, যেখান থেকে পিটার I-এর সময়ে বাসভবনের প্রধান প্রবেশদ্বারটি অবস্থিত ছিল। প্রাসাদ ভবনটি পাহাড়ের ধারে বিস্তৃত। সম্মুখের স্পষ্ট রেখাগুলি এটিকে পৃথক অংশে বিভক্ত করে: কেন্দ্রীয় এক, তিনটি মেঝে নিয়ে গঠিত; চকচকে গ্যালারি এবং দুটি ডানা - পশ্চিমেরটি, রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অস্ত্রের কোট দিয়ে মুকুট পরানো এবং পূর্বেরটি গির্জা।

প্রাসাদের কেন্দ্রীয় ভবনটি একটি রূপালী-ধূসর ছাদ দিয়ে সম্পন্ন হয়েছে, যার একটি জটিল কনফিগারেশন রয়েছে এবং উচ্চতা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি করে, যা বিল্ডিংয়ের জাঁকজমকের ছাপ বাড়িয়ে তোলে। এর গভীরভাবে বিচ্ছিন্ন সিলুয়েট আকাশের বিরুদ্ধে বিশেষভাবে চিত্তাকর্ষকভাবে আবির্ভূত হয় যদি আপনি নীচে থেকে, সমুদ্র থেকে প্রাসাদের দিকে তাকান। ছাদটি একটি গিল্ডেড ফুলদানি দিয়ে মুকুট করা হয়েছে যা প্রতিভাদের দ্বারা সমর্থিত।

বড় জানালা সহ উজ্জ্বল গ্যালারী এবং মার্জিত বালস্ট্রেড সহ খোলা টেরেসগুলি বিল্ডিংয়ের গ্রীষ্মের চরিত্রকে জোর দেয়। গম্বুজের চকচকে সোনার মাথার উপর বিশালাকার মালা পরা গ্র্যান্ড ক্যাসকেডের নকশা এবং খালের ধারে মার্বেল কলোনেডের সোনালি গম্বুজগুলির প্রতিধ্বনি। এই সব বিল্ডিং অসাধারণ জাঁকজমক দেয়.

লিঙ্গনবেরি রঙের দেয়ালের পটভূমিতে সাদা পিলাস্টার, চিত্রিত প্ল্যাটব্যান্ড, ত্রিভুজাকার এবং অর্ধবৃত্তাকার পেডিমেন্টগুলি বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগকে সজ্জিত করে। কেন্দ্রীয় পেডিমেন্টে একটি ঢাল চিত্রিত রয়েছে, যার উপর সামরিক বর্ম দ্বারা ফ্রেম করা, পিটার আই এর ত্রাণ মনোগ্রাম প্রদর্শিত হয়। দ্বিতীয় তলার জানালার উপরে বিভিন্ন কার্টুচ রয়েছে - কার্ল দ্বারা ফ্রেম করা ঢালের আকারে স্টুকো সজ্জা। গির্জার শাখার সম্মুখভাগটি দেবদূতদের মাথা দিয়ে সজ্জিত। মূল ভবনের সম্মুখভাগের মাঝখানে একটি ওপেনওয়ার্ক ধাতব জালি সহ একটি ছোট বারান্দা রয়েছে, যার প্যাটার্নে পিটার I এবং সম্রাজ্ঞী এলিজাবেথের মনোগ্রাম রয়েছে। নীচ তলার দেয়ালে সূক্ষ্মভাবে চকচকে জানালা এবং রস্টিশন প্রাসাদটিকে সেই যুগের অন্যান্য স্মৃতিস্তম্ভের মতো করে তোলে।



গ্রেট পিটারহফ প্যালেস (জার্মান) ডের প্যালাস্ট ভন পিটারহফ, fr le Grand Palais de Peterhof) - পিটারহফ প্রাসাদের প্রধান ভবন এবং দক্ষিণ তীরে পিটারহফ শহরে পার্কের সমাহার ফিনল্যান্ড উপসাগর, সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে 29 কিমি.

সৃষ্টির ইতিহাস

প্রাথমিকভাবে একটি বরং বিনয়ী রাজকীয় প্রাসাদ, শৈলীতে নির্মিত "পিটারস বারোক"প্রকল্প অনুযায়ী 1714-1725 সালে I. Braunstein, জে.-বি. লেবলোনা, এবং তারপর এন মিচেটি, ভার্সাই এর মডেল (স্থপতি। F.-B. রাস্ট্রেলি), - তথাকথিত পরিপক্ক বারোক শৈলীতে। সমুদ্রের দিকে মুখ করা সম্মুখের দৈর্ঘ্য 268 মিটার এটি স্টেট আর্টিস্টিক এবং আর্কিটেকচারাল প্যালেস এবং পার্ক মিউজিয়াম-রিজার্ভ "পিটারহফ" এর অংশ।

প্রাসাদের হলগুলো

আপার বা লোয়ার পার্ক থেকে গ্র্যান্ড প্যালেসের সম্মুখভাগের দৃশ্য চিত্তাকর্ষক, তবে প্রাসাদটি নিজেই বেশ সরু এবং দেখতে যতটা বড় নয়। আনুমানিক গণনা। 30টি হল, সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত রাষ্ট্রীয় কক্ষ সহ, মার্বেলের অনুরূপ প্লাস্টার করা, আঁকা ছাদ, খোদাই করা কাঠ এবং সোনার দেয়াল।

প্রধান সিঁড়ি

মূল প্রবেশদ্বারটি প্রাসাদের পশ্চিম দিকে অবস্থিত। এই সমাধান অনুমোদিত বি.এফ. রাস্ট্রেলিসম্মুখভাগ বরাবর একটি অক্ষের উপর স্থাপিত রাষ্ট্রীয় হলগুলির একটি স্যুট উন্মোচন করুন (সৃষ্টির সময় পরবর্তী বড় প্রাসাদে স্থপতি এই নীতিটি পুরোপুরি উপলব্ধি করেছিলেন - একাটেরিনস্কি) একটি দ্বিতল সিঁড়ি সহ বর্গাকার হলটি প্রাসাদের সবচেয়ে দর্শনীয় অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি, যা আনুষ্ঠানিক এবং বিলাসবহুল সজ্জা দ্বারা আলাদা। এতে, রাস্ট্রেলি সজ্জার প্রায় সমস্ত সম্ভাব্য উপায় ব্যবহার করে শিল্পের সর্বাধিক সংশ্লেষণ অর্জন করেছিলেন: ছাদের তৈলচিত্র, দেয়ালের টেম্পেরা পেইন্টিং, স্টুকো, কাঠের খোদাই, নকল ধাতু। সিঁড়ির অভ্যন্তরে বিভিন্ন ধরণের ভাস্কর্য রয়েছে: বাস-রিলিফ, কার্টুচ, মূর্তি, রোকেলিস, ফুলদানি।

তবে প্রধান আলংকারিক উপাদান, রাস্ট্রেলির অভ্যন্তরের জন্য ঐতিহ্যগত, হল সোনার কাঠের খোদাই। কাজটি 1751 সালের। রাশিয়ান কারিগরদের একটি দলের নেতৃত্বে জোসেফ স্ট্যাহলমির. সিঁড়ির নীচের অংশটি খোদাই করা ক্যারিয়াটিড দিয়ে সজ্জিত, ভাস্কর জি. মিখাইলোভা এবং ই. মাসলেনিকভের মডেলগুলির উপর ভিত্তি করে যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। উপরের অংশের সবচেয়ে লক্ষণীয় ভাস্কর্যগুলি হল ঋতুগুলির রূপক চিত্র যা সিঁড়ির উপরের অবতরণকে সজ্জিত করে। বসন্ত গ্রীষ্ম(রেলিংয়ের উপর) শরৎএবং শীতকাল(প্রথমগুলির বিপরীতে কুলুঙ্গিতে রাখা) অল্পবয়সী মেয়েদের আকারে উপস্থাপিত হয়। "বসন্ত", "গ্রীষ্ম" এবং "শরৎ" ভাস্কর্যগুলির পুনরাবৃত্তিও জি. মিখাইলোভা এবং ই. মাসলেনিকভ দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল। "শীত" ভাস্কর্যটি মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় খালি করা হয়েছিল এবং সংরক্ষণ করা হয়েছিল। দরজা পোর্টাল নেতৃস্থানীয় নৃত্যশালা, একটি বিজয়ী খিলান আকারে পরিকল্পিত. স্মৃতিস্তম্ভ desudéporte দুটি খোদাই করা মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে "আনুগত্য"এবং "বিচার"।. পোর্টালটি মডেলের উপর ভিত্তি করে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল এস লেবেদেভা।

দেয়ালগুলি টেম্পেরার সাথে সমৃদ্ধভাবে আঁকা হয়; অলঙ্কারগুলি ফুলের মালা এবং অন্যান্য উদ্ভিদের মোটিফ, ডবল হেডেড ঈগল, মনোগ্রাম এলিজাভেটা পেট্রোভনা. অ্যাপোলো, ডায়ানা এবং ফ্লোরার আঁকা চিত্রগুলি অলীক কুলুঙ্গিতে খোদাই করা আছে; প্রতারণামূলক প্রভাব অভ্যন্তরের বায়ুমণ্ডল এবং হালকাতার উপর জোর দেয় (কাজ সম্পন্ন হয়েছে আন্তোনিও পেরেজিনোত্তিসহকারী সহ)। এটি আটটি বড় দ্বি-স্তরের জানালা দ্বারাও পরিবেশিত হয়, যা সিঁড়িতে প্রচুর আলো দেয়। উপরের স্তরগুলিতে বারোকের বৈশিষ্ট্যযুক্ত আয়নাযুক্ত ট্রম্পে ল'য়েল জানালা রয়েছে, আলোর প্রভাবের কারণে প্রশস্ততার অনুভূতি বাড়ানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছে।

সিঁড়ির ছাদটি একটি ল্যাম্পশেড দিয়ে সজ্জিত "বসন্তের রূপক"কাজ বার্তোলোমিও টারসিয়া(1751)। এর সৃষ্টির সময় থেকে, চিত্রকর্মটি এলিজাবেথ পেট্রোভনা এবং তার রাজত্বের গৌরব হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যা শিল্প, বিজ্ঞান এবং কারুশিল্পের বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। অভ্যন্তরের সাধারণ প্রতীকবাদকে একইভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল: এটি রাশিয়ান রাষ্ট্রের সমৃদ্ধির রূপক হিসাবে এবং শিল্পকলার পৃষ্ঠপোষকতায় এর সমৃদ্ধির রূপক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সিলিংটি এল. লুবিমভ, ভি. নিকিফোরভ, ভি. কোরবান দ্বারা পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। বলরুমে মূল সিঁড়ির মহিমান্বিত এবং গম্ভীর মেজাজ অব্যাহত ছিল।

নৃত্যশালা

প্রায় 270 বর্গ মিটার এলাকা নিয়ে ড্যান্স (বা মার্চেন্ট) হলটি প্রাসাদের পুরো পশ্চিম অংশ দখল করে আছে। আলংকারিক সাজসজ্জার ক্ষেত্রে, প্রাসাদের সবচেয়ে মহৎ অভ্যন্তরটি একটি বিশেষ উত্সবের চেতনায় ডিজাইন করা হয়েছে। এটি 1751-1752 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং সম্পূর্ণরূপে রাস্ট্রেলির মূল পরিকল্পনা সংরক্ষিত ছিল। ডান্স হলের একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য হল ফাঁকা পশ্চিম এবং উত্তর দেয়ালের প্রধান স্থান দখল করে মিথ্যা আয়না জানালা। বিপরীত দেয়ালে প্রকৃত জানালা আছে, বড়, দুই স্তরে। আসল এবং নকল উভয়ই জানালার মধ্যবর্তী স্থানগুলি বিশাল আয়না দ্বারা দখল করা হয়। আয়নার প্রাচুর্য গুণিতিক স্থানের প্রভাব তৈরি করে।

অলঙ্করণে সোনালি কাঠের খোদাই দ্বারা প্রাধান্য রয়েছে। জানালার মাঝখানের ফাঁকে, আয়নার উপরে, ভার্জিলের "এনিড" এবং ওভিডের "মেটামরফোসেস" (কাজ) এর থিমগুলিতে টন্ডো রয়েছে জিউসেপ ভ্যালেরিয়ানি; বর্তমানে চারটি প্রকৃত আছে; অবশিষ্ট বারোটি মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় হারিয়ে যাওয়া প্রতিস্থাপনের জন্য পুনরায় তৈরি করা হয়েছে)। খিলানগুলি, দেয়াল থেকে ছাদে একটি মসৃণ রূপান্তর তৈরি করে, সুরম্য পদক এবং ছাঁচযুক্ত বন্ধনী দিয়ে সজ্জিত। ছাদ বাতি "পার্নাসাসে অ্যাপোলো" (Bartolomeo Tarsia, 1751), বিশেষভাবে হলের জন্য তৈরি, সমগ্র ভল্ট দখল করে। ম্যাপেল, আখরোট, হালকা এবং গাঢ় ওক দিয়ে তৈরি ইনলেইড কাঠের আলংকারিক প্যাটার্নটি অভ্যন্তরটিকে পরিপূরক করে।

নীল সংবর্ধনা

সাথে সংযুক্ত ছোট ঘর নাচএবং চেসমে হল; এছাড়াও প্রাসাদের মূল অংশের সাথে সংযোগকারী একটি গ্যালারিতে কাচের দরজা দিয়ে প্রবেশাধিকার রয়েছে জিইয়ারবিয়ান কর্পস . এটি দেয়ালগুলির সজ্জা থেকে এর নাম পেয়েছে: এগুলি নীল রেশম দামাস্ক দিয়ে আচ্ছাদিত। অক্জিলিয়ারী রুম এক ধরনের অফিস হিসাবে পরিবেশিত; সচিবরা ক্রমাগত এখানে অবস্থান করত, সেইসাথে চেম্বার-ফোরিয়াররা, যারা বিশেষ জার্নালে প্রাসাদের ক্রনিকল লিখে রাখতেন (তারা গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের আগমন বা প্রস্থান, কুরিয়ার, সেইসাথে গৃহসজ্জার সামগ্রী সরবরাহ ইত্যাদি রেকর্ড করেছিলেন)। অভ্যন্তরটি B.F. রাস্ট্রেলি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং পরবর্তীতে পরিবর্তন করা হয়নি। ব্লু রিসেপশনে জাদুঘরের বর্তমান প্রদর্শনীতে 19 শতকের মধ্যভাগের আসবাবপত্র শৈলীতে রয়েছে "দ্বিতীয় বারোক", সাম্রাজ্য শৈলীতে ইম্পেরিয়াল চীনামাটির বাসন কারখানা থেকে ব্রোঞ্জ এবং ফুলদানি। দেয়াল পেইন্টিং সঙ্গে সজ্জিত করা হয়; তাদের মধ্যে একটি হল ব্রাশ আই.কে আইভাজভস্কিপিটারহফ ল্যান্ডস্কেপ সহ ( "গ্র্যান্ড প্যালেস এবং গ্র্যান্ড ক্যাসকেডের দৃশ্য") অভ্যর্থনা কক্ষটি দৃষ্টিকোণের বহুগুণ দ্বারা আলাদা করা হয়, বারোক বিন্যাসের সমাপ্তি ঘরের বৈশিষ্ট্য: আপনি জানালা থেকে দেখতে পারেন আপার গার্ডেন এবং লোয়ার পার্ক , কাচের দরজা দিয়ে - "হাতের কোটের নিচে বিল্ডিং" এর গ্যালারি।

চেসমে হল

গ্রেট পিটারহফ প্রাসাদের মেমোরিয়াল হল; কাঠামোর সব হলের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত। এর নাম স্মৃতিতে চেসমার যুদ্ধ 25-26 জুন(জুলাই 6-7, নতুন শৈলী) 1770 Aegean সাগর, যার সময় রাশিয়ান নৌবহর একটি নিষ্পত্তিমূলক বিজয় অর্জন করেছিল 1768-1774 সালের রাশিয়ান-তুর্কি যুদ্ধ. ক্যাথরিন দ্বিতীয়, চেসমের যুদ্ধে তুর্কি নৌবহরের ধ্বংসের খবর পেয়ে, চিত্রকর্মের একটি সিরিজে গৌরবময় ঘটনাটিকে অমর করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এছাড়াও 1770 সালে, একজন জার্মান শিল্পী জ্যাকব ফিলিপ হ্যাকার্ট, যিনি একজন দক্ষ ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টার হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তিনি চক্রটি তৈরি করার আদেশ পেয়েছিলেন। যখন পেইন্টিংগুলির কাজ শুরু হয়েছিল তখনও বহরটি "দ্বীপপুঞ্জের সমুদ্রযাত্রা" (1774 সালে শেষ হয়েছিল) ছিল। হ্যাকার্ট সেই সময়ে ইতালিতে থাকতেন এবং কাজ করতেন; 1771 সালে লিভর্নোর রোডস্টেডে, শিল্পী জাহাজে বিস্ফোরণ এবং আগুনকে নির্ভরযোগ্যভাবে চিত্রিত করতে সক্ষম হওয়ার জন্য, হাজার হাজার দর্শকের ভিড়ের উপস্থিতিতে রাশিয়ান নৌবহরের কমান্ড বিস্ফোরণ এবং ডুবে যায়। পুরানো 60-বন্দুক ফ্রিগেট "সেন্ট ভারভারা". সিরিজের সবচেয়ে বিখ্যাত পেইন্টিং সহ কিছু পেইন্টিংয়ে কাজ করার জন্য পর্বটির প্রয়োজন ছিল 1770 সালের 26 জুন রাতে তুর্কি নৌবহরের আগুন. সিরিজের 12টি চিত্রকর্মের মধ্যে 6টি সরাসরি চেসমার যুদ্ধকে উৎসর্গ করা হয়েছে। অন্যান্য ক্যানভাসগুলি তুর্কি নৌবহরের অবশিষ্টাংশের সাথে পরবর্তী যুদ্ধ এবং জি.এ. স্পিরিডভ এবং এ.জি. ওরলভের নেতৃত্বে রাশিয়ান স্কোয়াড্রনের বহু বছরের অভিযানের বিভিন্ন পর্যায়কে প্রতিফলিত করে। চিত্রগুলি ডকুমেন্টারি বর্ণনা এবং যুদ্ধে সরাসরি অংশগ্রহণকারীদের চিত্রের ভিত্তিতে তৈরি করা হয়েছিল।

1773 সালে, শিল্পী ক্যানভাসে কাজ সম্পন্ন করেন; তাদের জন্য স্থানটি আগেই নির্ধারণ করা হয়েছিল এটি পিটারহফ প্রাসাদের অ্যান্টচেম্বার হয়ে ওঠে। হলের পুনর্গঠনের তদারকি করেন ইউ. ফেল্টেন. মূল রাস্ট্রেলির অভ্যন্তর থেকে যা বাকি ছিল তা হল কাঠের মেঝে, দেয়ালে আয়না এবং এল. ওয়ার্নারের ল্যাম্পশেড "সেরেস ট্রিপটলেমাসের কাছে শস্যের কান উপস্থাপন করছে". ফেল্টেন, একটি ক্লাসিস্ট শিরায় অভ্যন্তরটি তৈরি করতে, ন্যূনতম আলংকারিক নকশা ব্যবহার করেছেন: কেবল সাদা এবং হালকা হলুদ দেয়ালের সংমিশ্রণ, সিলিং খিলানে কঠোর নকশার স্টুকো অলঙ্কার এবং ডেসুডেপোর্টে স্থাপন করা বাস-রিলিফ। তাদের একজন, "তুর্কি ট্রফি"চেসমার যুদ্ধের থিমের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত; অন্যরা নটিক্যাল এবং বীরত্বপূর্ণ থিম তৈরি করে। 1779 সালে, বড় ক্যানভাসগুলি (প্রত্যেকটি আনুমানিক 3.2 x 2.2 মিটার পরিমাপ) তাদের বর্তমান স্থান গ্রহণ করেছিল। হলের উদ্দেশ্য, আমূল পরিবর্তন সত্ত্বেও, পরিবর্তন হয়নি; আগের মতো, রাজদরবার, সাম্রাজ্যের সর্বোচ্চ গণ্যমান্য ব্যক্তিরা এবং বিদেশী দূতরা প্রাসাদ অনুষ্ঠান শুরুর আগে এখানে জড়ো হয়েছিল।

মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, অভ্যন্তরীণ সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। পেইন্টিংগুলি খালি করা হয়েছিল, তবে ল্যাম্পশেডটি তাড়াহুড়ো করে ভেঙে ফেলা যায়নি এবং এটি পুড়ে যায়। পুনরুদ্ধারের সময়, তারা এটির জন্য একটি প্রতিস্থাপন খুঁজে পেয়েছিল, অগাস্টিন টারভেস্টেনের কাজ "ইফিজেনিয়ার বলিদান" (1690)। থিম্যাটিকভাবে, এটি চেসমে হলের অভ্যন্তরে আগের চেয়ে আরও বেশি ফিট করে, যেহেতু এটি ট্রোজান যুদ্ধের ইতিহাস থেকে একটি প্লটে তৈরি করা হয়েছিল, যা এজিয়ান সাগরের তীরে উন্মোচিত হয়েছিল।

পিটারহফের মেমোরিয়াল হলের উপস্থিতি আকস্মিক নয়: পিটার প্রথম সামুদ্রিক রাজকীয় বাসস্থানটিকে রাশিয়ার বিজয়ের স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে সাজিয়েছিলেন। উত্তর যুদ্ধ; চেসমে হলে রাশিয়ান অস্ত্রের গৌরব করার থিম তৈরি করা হয়েছিল। এটি গৌরবময় বিজয়ের একমাত্র স্মৃতিস্তম্ভ হয়ে ওঠেনি: যেখানে ক্যাথরিন তুর্কি নৌবহর পুড়িয়ে ফেলার খবর পেয়েছিলেন, সেখানে চেসমা চার্চটি তৈরি করা হয়েছিল, চেসমা প্রাসাদটি নির্মিত হয়েছিল, চেসমা কলামটি সারসকোয়ের পার্কে নির্মিত হয়েছিল। সেলো, এবং গাচিনার চেসমা ওবেলিস্ক; চেসমে গ্যালারিও পরবর্তীকালে গাচিনা প্রাসাদে নির্মিত হয়েছিল। স্মরণীয় যুদ্ধের বিষয়টি পরবর্তীতে আইভাজোভস্কি দ্বারা সম্বোধন করা হয়েছিল; তার পেইন্টিং এর প্রোটোটাইপ "চেসম লড়াই"কাজ হিসাবে পরিবেশিত জে এফ গ্যাকার্ট।

1969 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়।

সিংহাসন ঘর

প্রাসাদের বৃহত্তম (330 বর্গ মিটার) এবং সর্বাধিক আনুষ্ঠানিক হল। প্রাথমিকভাবে, হলটিকে গ্রেট হল বলা হত এবং এর একটি স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত উদ্দেশ্য ছিল না। অভ্যন্তরটি 1777-1778 সালে ইউ এম ফেল্টেন দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। F.B. রাস্ট্রেলি দ্বারা ডিজাইন করা পূর্ববর্তী বারোক অভ্যন্তর থেকে, শুধুমাত্র কাঠবাদাম অবশিষ্ট ছিল। অভ্যন্তরটি, ক্লাসিকিজমের শৈলীতে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, তবে একটি বারোক ভলিউমে, সাদা এবং স্মারক স্টুকো সজ্জার প্রাধান্য সহ সংযত রং দ্বারা আলাদা করা হয়েছে: প্যাড, ওক এবং লরেল পাতার উপর অ্যাকান্থাস পাতার বড় স্টুকো অলঙ্কার (অধ্যবসায়ের প্রতীক এবং মহিমা), সিলিং accentuating; পুষ্পস্তবক এবং মালাগুলি জোর দেওয়া ভলিউমে তৈরি করা হয়, প্লেন থেকে উল্লেখযোগ্য দূরত্বে প্রসারিত হয় এবং কখনও কখনও এমনকি তাদের থেকে দূরে চলে যায়।

হলের সাজসজ্জার প্রধান উপাদান হল পেইন্টিং; পশ্চিম প্রান্তের প্রাচীরটি প্রায় সম্পূর্ণভাবে চারটি ক্যানভাসে কাজ করে আর পেটোনা, চেসমার যুদ্ধের পর্বগুলি চিত্রিত করে, যার ফলে পূর্ববর্তী হলের সাথে একটি প্লট সংযোগ তৈরি হয়। ইংরেজ চিত্রশিল্পী রিচার্ড পেটন যুদ্ধ সম্পর্কে জানতে পেরে নিজেই লন্ডনে রাশিয়ান রাষ্ট্রদূতের কাছে প্রস্তাব করেছিলেন। এ.এস. মুসিন-পুশকিনএই বিষয়ে বেশ কিছু পেইন্টিং লিখুন। তার ইচ্ছা অনুকূলভাবে গৃহীত হয়েছিল, এবং 1772 সালে চারটি চিত্রকর্ম সেন্ট পিটার্সবার্গে পৌঁছেছিল। প্রথমে তারা শীতকালীন প্রাসাদে অবস্থিত ছিল; তারপরে, থ্রোন হল তৈরির সময়, তাদের পিটারহফে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। রিচার্ড পেটন, জ্যাকব হ্যাকার্টের বিপরীতে, জাহাজের মোতায়েন সম্পর্কে সঠিক তথ্য ছিল না, তাই চিত্রগুলি কেবল যুদ্ধের ঘটনাগুলিকে প্রায় ব্যাখ্যা করে। তবুও, তারা একটি উচ্চ পেশাদার স্তরে সঞ্চালিত হয়েছিল এবং নিঃসন্দেহে শৈল্পিক যোগ্যতা রয়েছে। কাছাকাছি, দরজার পোর্টালগুলির উপরে, একটি স্টুকো ফ্রেমে, বিপরীত দেয়ালে পিটার I এবং ক্যাথরিন I এর আনুষ্ঠানিক প্রতিকৃতি রয়েছে, প্রতিকৃতিগুলি তাদের সাথে প্রতিসাম্যভাবে অবস্থিত আনা ইওনোভনাএবং এলিজাভেটা পেট্রোভনা (সমস্ত জি. বুখোলজ দ্বারা নির্মিত); পিটার I এর আত্মীয়দের 12 টি প্রতিকৃতি দ্বিতীয় স্তরের জানালার মধ্যে স্তম্ভগুলিতে স্থাপন করা হয়েছে।

পূর্ব প্রাচীরের কেন্দ্রীয় স্থানটি হলের বৃহত্তম পেইন্টিং ক্যাথরিন II এর একটি অশ্বারোহী প্রতিকৃতি দ্বারা দখল করা হয়েছে। ছবি ডেকেছে "পিটারহফের কাছে মিছিল" , ভি. এরিকসেন দ্বারা 1762 সালে তৈরি। ক্যাথরিনকে কর্নেলের ইউনিফর্মে চিত্রিত করা হয়েছে সেমেনোভস্কি রেজিমেন্টতার প্রিয় ঘোড়া ডায়মন্ডে চড়ে। ক্যানভাস 28 জুন, 1762-এ প্রাসাদ অভ্যুত্থানের ঐতিহাসিক মুহূর্ত রেকর্ড করে, যখন ক্যাথরিন, যিনি সবেমাত্র সম্রাজ্ঞী ঘোষণা করেছিলেন, অবশেষে তার স্বামী পিটার তৃতীয়কে ক্ষমতা থেকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য রাজধানী থেকে পিটারহফের দিকে রক্ষীদের পদযাত্রার নেতৃত্ব দেন। সমসাময়িকরা উল্লেখ করেছেন যে এটি সম্রাজ্ঞীর সবচেয়ে অনুরূপ প্রতিকৃতি ছিল। এই পেইন্টিং একটি ঘটনাবহুল ইতিহাস আছে. ক্যাথরিনের মৃত্যুর পরে, ভি এরিকসেনের কাজের পরিবর্তে হলটি একটি ট্যাপেস্ট্রি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল "পিটার আমি লাডোগা হ্রদে জেলেদের বাঁচায়" (হলটির নাম পেট্রোভস্কি ছিল); ছবিটি পিটারহফ ইংলিশ প্যালেসে স্থানান্তরিত হয়েছে। 1917 সালে, অন্যান্য মূল্যবান জিনিসপত্র সহ ইংলিশ প্রাসাদতাকে মস্কোতে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল; কিছু সময়ের জন্য ছিল অস্ত্রাগার চেম্বার, তারপর - মধ্যে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি. শুধুমাত্র 1969 সালে, হলটির পুনরুদ্ধারের সময়, প্রতিকৃতিটি তার ঐতিহাসিক স্থানে ফিরে আসে।

অভ্যন্তর পরিপূরক প্লাস্টার বেস-রিলিফগুলি পেইন্টিংগুলির প্রতিধ্বনি করে৷ দুপাশে "পিটারহফের কাছে মিছিল"রূপক মেলেলিয়ন অবস্থিত আইপি প্রকোফিয়েভা"সত্য এবং পুণ্য"এবং "ন্যায়বিচার ও নিরাপত্তা"(উভয়ই 18 শতকের 70 এর দশকে তৈরি); তাদের ঠিক উপরে ঐতিহাসিক বিষয়ের উপর ভিত্তি-স্বস্তি আছে "পেচেনেগদের বিরুদ্ধে বিজয়ের পরে দানিউব থেকে যুবরাজ স্ব্যাটোস্লাভের প্রত্যাবর্তন"(1769; লেখক এ এম ইভানভ) এবং "হেলেনার নামে কনস্টান্টিনোপলে রাজকুমারী ওলগার বাপ্তিস্ম"(1773; কাজ এম.আই. কোজলভস্কি, যিনি পরে ঝর্ণার ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন "স্যামসন সিংহের মুখ ছিঁড়ছে" ) এই বাস-রিলিফগুলি যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে জি. মিখাইলোভা এবং ই. মাসলেনিকভ দ্বারা পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল।

ক্যাথরিনের অশ্বারোহী প্রতিকৃতির কাছে 18 শতকের প্রথম চতুর্থাংশে রাশিয়ায় তৈরি একটি সিংহাসন চেয়ার রয়েছে। কিংবদন্তি অনুসারে, সিংহাসনটি আদেশের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এডি মেনশিকোভাসেন্ট পিটার্সবার্গে তার প্রাসাদে একটি ঘন ঘন অতিথিকে গ্রহণ করার জন্য, পিটার আই। ওক সিংহাসনটি সোনালি করা, লাল মখমলের গৃহসজ্জায় সজ্জিত এবং পিছনে একটি সূচিকর্ম করা দু-মাথাযুক্ত ঈগল। ফুটস্টুল হল পিটারহফ প্রাসাদের আসবাবপত্র থেকে একটি খাঁটি আইটেম; 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে তৈরি।

হলের সাজসজ্জার একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান ওক পাতার আকারে অ্যামিথিস্ট-রঙের দুল সহ ঝাড়বাতি দ্বারা বাজানো হয়। ইউ. এম. ফেলটেন, হলের অভ্যন্তরে কাজ করে, নতুনগুলি অর্ডার না করে, প্রাসাদ বিভাগের গুদামগুলিতে ইতিমধ্যে থাকা বাতিগুলি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। 12টি ঝাড়বাতি, শৈলীতে বারোক, প্রথম নজরে অভিন্ন বলে মনে হচ্ছে। কিন্তু হলের মধ্যে তাদের চার ধরনের, আকার এবং আকৃতি ভিন্ন। সেন্ট পিটার্সবার্গ স্টেট গ্লাস ফ্যাক্টরিতে ঝাড়বাতি তৈরি করা হয়েছিল। অনুরূপ ঝাড়বাতি প্রাসাদের চেসমে হলে এবং সাদা ডাইনিং রুমেও রয়েছে।

হলের সম্পূর্ণ মনোরম সজ্জা, বাস-রিলিফ দ্বারা পরিপূরক, একটি উচ্চারিত রাজনৈতিক উদ্দেশ্য রয়েছে। সিংহাসন কক্ষটি তৈরি এবং সজ্জিত করা হয়েছিল স্পষ্টভাবে ক্যাথরিনের রাজত্ব করার অধিকার, পিটার আই-এর কাজের উত্তরসূরি হিসাবে তার আধ্যাত্মিক উত্তরাধিকার প্রদর্শনের লক্ষ্যে। হলটি ক্যাথরিন সম্রাজ্ঞীর কাজকে মহিমান্বিত করার বিষয়বস্তুও প্রকাশ করে। সরাসরি (আর. পেটনের আঁকা) এবং রূপকভাবে। সম্প্রতি সমাপ্ত রাশিয়ান-তুর্কি যুদ্ধের থিমটিও নকশায় একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে: আর. পেটনের কাজ ছাড়াও, এ.এম. ইভানভ এবং এম.আই. কোজলভস্কির বাস-রিলিফগুলি ঐতিহাসিক সমান্তরালতার মাধ্যমে এটিকে উল্লেখ করে।

হলটি সরকারী অনুষ্ঠান এবং অনুষ্ঠানের জন্য ব্যবহৃত হত; এছাড়াও, বিশেষ অনুষ্ঠানে, বল এবং গালা ডিনার এখানে অনুষ্ঠিত হয়।

হলটি 1969 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল

দর্শক হল

প্রাসাদের আনুষ্ঠানিক কক্ষগুলির মধ্যে একটি অপেক্ষাকৃত ছোট হল, যার অভ্যন্তরটি বি.এফ. রাস্ট্রেলি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রাসাদ নির্মাণের মূল পরিকল্পনা হলের জায়গায় দুটি ছোট কক্ষের অস্তিত্বের পরামর্শ দিয়েছিল, তাদের মধ্যে একটি হালকা উঠোন ছিল, কিন্তু স্থপতির এই পরিকল্পনাটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। তাকে দর্শক হলকে একই মাত্রায় ফিট করার চেষ্টা করতে হয়েছিল। মুশকিল হল ঘরের জন্য জায়গা চেপে রাখা হয়েছিল মহান (সিংহাসন) হল একদিকে, এবং সাদা ডাইনিং রুম - অন্যের সঙ্গে; এবং বড় দুই আলোর জানালা প্রাসাদের উভয় দিকে মুখ করা উচিত ছিল। ফলস্বরূপ প্রাসাদ জুড়ে প্রসারিত একটি সংকীর্ণ এবং উচ্চ স্থান ছিল। স্থপতি অসাধারণ রচনা দক্ষতা প্রদর্শন করেছেন, সফলভাবে একটি জটিল স্থানের সজ্জার সাথে মোকাবিলা করেছেন। রাস্ট্রেলি অনুদৈর্ঘ্য দেয়ালের দ্বিতীয় স্তরে (প্রতিটি পাশে পাঁচটি) মিথ্যা আয়না জানালা ইনস্টল করার একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত কৌশল ব্যবহার করে সরু হলটি উপরের দিকে খুলতে দেখা গেছে। রাজপ্রাসাদের অন্যান্য রাস্ট্রেলি অভ্যন্তর থেকে ভিন্ন সিলিং প্যাডটি তৈরি করা হয়েছে দৃঢ়ভাবে বিশাল আকারের, মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য, একটি জালের জালের অনুকরণে একটি স্বচ্ছ সোনালী সাজসজ্জা সহ। হলের উল্লম্ব ভলিউম হাইলাইট করার আরেকটি উপায় ছিল কোণে এবং অনুদৈর্ঘ্য দেয়ালে পিলাস্টার, যা অভিব্যক্তিপূর্ণ খোদাইকৃত ক্যাপিটাল দিয়ে শেষ হয়েছিল (স্থপতি খুব কমই প্রাসাদের অভ্যন্তরে অর্ডারটি ব্যবহার করতেন)। আয়না, একটি ঐতিহ্যবাহী বারোক ডিজাইনের উপাদান, হলের নীচের স্তরে সম্পূর্ণরূপে ব্যবহৃত হয়। অগ্নিকুণ্ডের উপরে এবং এর বিপরীতে কেন্দ্রে একটি বিশাল আয়না, অনুদৈর্ঘ্য দেয়ালে ডান এবং বামে সামান্য ছোট আয়না, এবং জানালার দেয়ালে আরও দুটি - এই ধরনের অলীক দৃষ্টিকোণ স্থানের চাক্ষুষ প্রসারণে অবদান রাখে। প্রধান আলংকারিক উপাদান রাস্ট্রেলির জন্য ঐতিহ্যগত - গিল্ডেড কাঠের খোদাই। মিরর ফ্রেমের অলঙ্কারগুলি একটি বিশেষ জটিল এবং বাতিক প্যাটার্ন দ্বারা আলাদা করা হয়। অভ্যন্তর একটি আকর্ষণীয় বিবরণ জানালা চারপাশে অলঙ্কার মুকুট মহিলা আবক্ষ হয়; মোটিফটি দ্বিতীয় স্তরের নকল জানালার উপরে মহিলা মাথার আকারে পুনরাবৃত্তি হয়। এটি আকর্ষণীয় যে রাস্ট্রেলির সময় থেকে হলটি 1941 সাল পর্যন্ত পরিবর্তন করা হয়নি

ভল্টটি অডিয়েন্স হলের একমাত্র পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে: একটি প্ল্যাফন্ড যা কবিতার শেষ পর্বকে চিত্রিত করে টরকোয়াটো টাসো "জেরুজালেম স্বাধীন". ল্যাম্পশেডটি 1754 সালে আঁকা হয়েছিল পি. বলরিনিবিশেষ করে অডিয়েন্স ক্যামেরার জন্য (ইতালীয় শিল্পী বেশিদিন রাশিয়ায় কাজ করেননি এবং এখানে অন্য কিছু তৈরি করেননি)। থিমের অস্বাভাবিক পছন্দের ক্ষেত্রে সচিত্র কাজটি প্রাসাদের অন্যান্য প্ল্যাফন্ডের থেকে আলাদা: প্রচলিত রূপকথার পরিবর্তে, একটি বীরত্বপূর্ণ প্রেমের কবিতা বেছে নেওয়া হয়েছিল। 1941 সালে, প্রাসাদে আগুনে প্লাফন্ডটি ধ্বংস হয়ে যায়; এখন এটির জায়গায় একটি অনুলিপি রয়েছে যা 1979 সালে এ. সোল্ডাতকভের অংশগ্রহণে এল. লুবিমভ এবং ভি. নিকিফোরভ দ্বারা পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল।

হলটি ছোট রাষ্ট্রীয় অভ্যর্থনার জন্য ব্যবহৃত হত। 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, যখন রাজপ্রাসাদের সমস্ত রাষ্ট্রীয় কক্ষে রাষ্ট্রীয় নৈশভোজের জন্য টেবিল স্থাপনের অভ্যাস হয়ে ওঠে, তখন রাজ্যের মহিলাদের জন্য একটি জায়গা সংরক্ষিত ছিল; হলটি তার দ্বিতীয় নাম পেয়েছে - রাজ্য মহিলা .

সাদা ডাইনিং রুম

বিএফ রাস্ট্রেলির জন্য ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতিতে তৈরি ডাইনিং রুমের আসল সাজসজ্জা বেশিদিন স্থায়ী হয়নি। 1774-1775 সালে, ইউ এম ফেল্টেন হলটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন এবং পুনর্নির্মাণের প্রকৃতির কারণে এটির বর্তমান নামটি পেয়েছে। সাদা ডাইনিং রুমটি পূর্ববর্তী অভ্যন্তরের সাথে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বৈপরীত্য তৈরি করে: প্রচুর পরিমাণে গিল্ডিং এবং আয়না খেলার পরে - প্রায় সম্পূর্ণ একরঙাএবং ম্যাট টেক্সচার। অভ্যন্তরটি ক্লাসিকিজমের কঠোর ক্যাননগুলিতে ডিজাইন করা হয়েছে এবং দুটি সন্নিহিত কক্ষের বিপরীতে, দুটি শৈলীগত পদ্ধতির মধ্যে পার্থক্য সহজেই দেখা যায়। হলের মধ্যে কোন খিলান নেই; খোদাই করা সোনার কাঠের প্যানেলগুলি প্লাস্টার স্টুকোকে পথ দিয়েছে; desudéportesহালকাতা হারিয়েছে এবং স্যান্ড্রিকের সাথে শক্তিশালী হয়েছে। অনুভূমিক রড, কার্নিস, স্যান্ড্রিকগুলি একটি রচনামূলকভাবে বন্ধ অভ্যন্তর তৈরি করে। জানালা থেকে দৃষ্টিভঙ্গি বা মিরর প্রভাবের মাধ্যমে স্থান খোলার বারোক আকাঙ্ক্ষার বিপরীতে, ক্লাসিস্ট পদ্ধতির একটি ভারসাম্যপূর্ণ, স্বয়ংসম্পূর্ণ, সুরেলাভাবে সংগঠিত এবং অভ্যন্তরীণভাবে সম্পূর্ণ স্থানের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা ফেল্টেনের অভ্যন্তরে সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা হয়েছিল।

সাদা ডাইনিং রুমটিও পেইন্টিংয়ের অভাবের কারণে প্রাসাদের বাকি হলগুলি থেকে আলাদা। প্রধান আলংকারিক নকশার ফাংশন প্রাচীর বেস-রিলিফ দ্বারা সঞ্চালিত হয়, যা অন্যান্য অভ্যন্তরে শুধুমাত্র একটি সহায়ক ভূমিকা পালন করে। সমস্ত স্টুকো প্যানেল রাশিয়ান ভাস্করদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। বাস-রিলিফের বিষয়গুলি হল প্রাচুর্যের রূপক (ফল এবং ফুলের ঝুড়ি সমর্থনকারী মদন), শিকারের ট্রফিগুলির রচনা এবং উপরের স্তরে - বাদ্যযন্ত্রের রচনা। কাজের মেডেলিয়নগুলি উপরের স্তরের দেয়ালেও স্থাপন করা হয়েছে এফ জি গোর্দিভাসম্পর্কে একটি পৌরাণিক গল্পে ডায়োনিসাসএবং আরিয়াডনে. এল. শ্বেতস্কায়া, জি. মিখাইলোভা, ই. মাসলেনিকভের মডেল অনুসারে যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে বাস-রিলিফগুলি পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল।

হলের আধুনিক প্রদর্শনী প্রদর্শন করে "ওয়েজউড পরিষেবা" (বা ভুসি সেবা) লিলাক-লিলাক রঙের একটি সূক্ষ্ম ফুলের প্যাটার্ন সহ একটি অস্বাভাবিক ক্রিম শেডের মাটির পাত্র দিয়ে তৈরি খাবারগুলি কারখানায় তৈরি করা হয় "ইট্রুরিয়া"ভি স্টাফোর্ডশায়ার জে. ওয়েজউড. এটি ইংরেজ সিরামিস্টের প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে একটি, যিনি পরে বিশ্ব বিখ্যাত হয়েছিলেন। ক্যাথরিন II 1768 সালে পরিষেবাটির আদেশ দেন; 1779 সালে এটি সম্পূর্ণরূপে গৃহীত হয়েছিল এবং প্রায় 1,500 আইটেম অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রদর্শনের সমস্ত আইটেম ওয়েজউড কারখানায় তৈরি করা হয়নি; সময়ের সাথে সাথে, থালা - বাসনগুলি ভেঙে যায় এবং রাশিয়ান ভাষায় তৈরি অনুলিপিগুলির কারণে আংশিকভাবে পুনরায় পূরণ করা হয় কারখানা. বর্তমানে, হলটিতে 196টি আইটেম সমন্বিত 30টি কউভার্টের একটি সেট প্রদর্শন করা হচ্ছে। 18-19 শতকে কোর্ট লাঞ্চ বা ডিনার ছিল আনুষ্ঠানিক প্রকৃতির এবং কয়েক ঘন্টা স্থায়ী ছিল; মেনুতে বেশ কিছু পরিবর্তন রয়েছে; কথোপকথনের সময় থালাগুলি যাতে ঠান্ডা না হয় তার জন্য, প্লেটগুলি ফুটন্ত জলে ভরা "জলের ট্যাঙ্কে" স্থাপন করা হয়েছিল। আনুষ্ঠানিক মধ্যাহ্নভোজ এবং রাতের খাবার পরিবেশন করা হয়েছিল 500 জন লোকের কর্মী দ্বারা, যার মধ্যে বাবুর্চি, ফুটম্যান, কফি ম্যান ইত্যাদি ছিল।

হোয়াইট ডাইনিং রুমে রাশিয়ায় তৈরি সাদা চকচকে টাইলস দিয়ে তৈরি মার্জিত গোলাকার চুলা রয়েছে। প্রাথমিকভাবে এগুলি ফেল্টেনের স্কেচ অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল। যুদ্ধের সময় ভাঙ্গা চুলাগুলি যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে পুনরুদ্ধার করেছিলেন ভি. ঝিগুনভ, এ. পোভারভ, ভি. পাভলুশিন

সাদা ডাইনিং রুম রাজপ্রাসাদের বৃহৎ রাষ্ট্রীয় কক্ষগুলির এনফিলেড বন্ধ করে দেয়। লেআউটে এর অবস্থান অফিসিয়াল হল এবং ব্যক্তিগত প্রাসাদ চেম্বারগুলির মধ্যে রেখা আঁকে।

সাদা ডাইনিং রুম সংলগ্ন দুটি ছোট কক্ষ - প্যান্ট্রি(নামটি 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে আটকে গিয়েছিল; এর আগে, তাদের মধ্যে একজনকে বলা হয়েছিল উষ্ণতর ) ইউটিলিটি রুম থালা-বাসন পরিবেশন এবং সংরক্ষণের জন্য খাবার প্রস্তুত করার জন্য ব্যবহৃত হত; ওক টেবিল এবং চায়না ক্যাবিনেট দিয়ে সজ্জিত ছিল। আজকাল, মিউজিয়ামের সংগ্রহ থেকে পেইন্টিংগুলি রিফ্রেশমেন্টগুলির একটিতে প্রদর্শিত হয়। উঃ স্যান্ডার্স, 1748 সালে সম্পন্ন হয়।

চীনা ক্যাবিনেট

প্রাসাদের সবচেয়ে বহিরাগত কক্ষ একটি সন্দেহ ছাড়াই হয় পশ্চিম এবং পূর্ব চীনা ক্যাবিনেট . এগুলি প্রাসাদের কেন্দ্রীয় অক্ষের সাথে প্রতিসমভাবে অবস্থিত, ফ্রেমিং ছবির হল . এটি প্রাসাদের অংশ যা মূলত বিদ্যমান ছিল; সময়ের সাথে সাথে, এটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং এর কার্যকরী উদ্দেশ্য পরিবর্তন করা হয়েছিল। পূর্বে, পিটার I এর অধীনে, পূর্ব মন্ত্রিসভায় একটি ডাইনিং রুম ছিল। চীনা ক্যাবিনেটগুলি সজ্জিত করার ধারণাটি ক্যাথরিন II এর অন্তর্গত এবং 1766-1769 সালে বাস্তবায়িত হয়েছিল এবং ভবিষ্যতে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তন হয়নি। অভ্যন্তরটি একজন স্থপতি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল জে বি ভ্যালিন-ডেলামট.

আলংকারিক অলঙ্করণটি চীনা বার্ণিশের পর্দা এবং পিটার আই-এর অধীনে রাশিয়ায় আনা চীনা বার্ণিশের ক্ষুদ্রাকৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। পর্দার দরজার পুরুত্বের কারণে দরজার উভয় দিককে সাজানোর জন্য ব্যবহার করার জন্য দৈর্ঘ্যের দিকে দেখা সম্ভব হয়েছিল। প্রতিটি অফিসে, স্থপতি পাঁচটি আলংকারিক প্যানেল স্থাপন করেছিলেন (বর্তমানে শুধুমাত্র দুটি আসল; বাকি আটটি যুদ্ধের সময় হারিয়ে যাওয়াগুলিকে প্রতিস্থাপন করার জন্য পুনরায় তৈরি করা হয়েছে)। একটি কালো ব্যাকগ্রাউন্ডে করা চিত্রটি 17 শতকের শেষের দিকে - 18 শতকের প্রথম দিকের চীনা সূক্ষ্ম শিল্পের বৈশিষ্ট্য। বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে ঐতিহ্যবাহী গ্রামীণ দৃশ্য এবং দ্বীপের প্রাকৃতিক দৃশ্য। তিনটি প্যানেল তাদের থিম্যাটিক মৌলিকতার জন্য আলাদা: তারা রেশম উৎপাদনের পর্যায়, সামরিক বাহিনীর অগ্রযাত্রা এবং ধান কাটার পর্যায়গুলিকে চিত্রিত করে। যাইহোক, চাইনিজ প্যানেলগুলির ক্ষেত্রটি একটি সুরেলা অভ্যন্তর তৈরি করার জন্য যথেষ্ট ছিল না, এবং তারপরে ভ্যালিন-ডেলামট ফ্রেম এক্সটেনশনগুলি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা তার স্কেচগুলির উপর ভিত্তি করে বার্ণিশ ক্ষুদ্রাকৃতির রাশিয়ান মাস্টারদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল। সূক্ষ্ম স্টাইলিং নির্দোষভাবে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়েছে. বিষয়গুলি ছিল ল্যান্ডস্কেপ মোটিফ, প্রাণী, ফুল, পাখির ছবি; সন্নিবেশের নকশা পুনরাবৃত্তি হয় না. বৃহত্তম যৌগিক প্যানেলের আকার হল 4.5 x 2.3 মি।

সিল্ক ডামাস্ক বার্ণিশ প্যানেলগুলির জন্য একটি পটভূমি হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল; গোল্ডেন টোন - পশ্চিমা ক্যাবিনেটের জন্য এবং রাস্পবেরি-লাল - পূর্বের জন্য। দরজাগুলিও চীনা শৈলীতে বার্ণিশ পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত ছিল। স্থপতি একটি অস্বাভাবিক পঞ্চভুজ আকৃতির দরজার ধারণা করেছিলেন; পশ্চিমী ক্যাবিনেটের ডেস্কগুলি পেন্টাগনের শীর্ষে একটি স্টাইলাইজড সোলার ডিস্ক এবং পাশে ড্রাগনের গতিশীল গিল্ডেড ফিগার দিয়ে সজ্জিত, যা তাদের পাঞ্জা সূর্যের দিকে প্রসারিত করে।

পলিশড প্লাস্টারে বার্নিশ কৌশল ব্যবহার করে আঁকা আলংকারিক ল্যাম্পশেডগুলি চীনামাটির মাটিতে আন্ডারগ্লেজ পেইন্টিংয়ের কথা মনে করিয়ে দেয় (অফিসগুলিতে চুলার উপর অস্বাভাবিকভাবে বড় টাইলগুলি আন্ডারগ্লেজ পেইন্টিং কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল)। রঙ করা কাঁচের তৈরি চীনা ধাঁচের লণ্ঠন দিয়ে সিলিং সজ্জিত। তারা 1840-এর দশকে এখানে উপস্থিত হয়েছিল, অভ্যন্তরীণ অংশে শেষ সংযোজন। অফিসগুলির কাঠের মেঝে - প্রাসাদের হলগুলির মধ্যে সবচেয়ে জটিল এবং জটিল প্যাটার্ন সহ, এটি কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয় marquetryমূল্যবান কাঠের প্রজাতি থেকে: আমরণ, রোজউড, আবলুস, আখরোট, চন্দন, সমতল গাছ।

কক্ষগুলিতে, সূক্ষ্ম স্টাইলাইজেশন অনুসারে, আসবাবপত্র এবং শৈল্পিক সজ্জা নির্বাচন করা হয়েছিল। কিছু আসবাবপত্র হল প্রামাণিক চাইনিজ বস্তু, ক্যাথরিন II কে দান করা বার্ণিশের ক্ষুদ্রাকৃতি (পশ্চিমী ক্যাবিনেটে মাদার-অফ-পার্ল ইনলে সহ লাল বার্নিশ দিয়ে আঁকা একটি টেবিল এবং রোজউড চেয়ার); অন্যগুলো চীনা চেতনায় ইউরোপীয় প্রভুদের কাজ। পূর্ব মন্ত্রিসভা 18 শতকের ইংরেজী ফার্নিচার নির্মাতাদের লাক্ষার পেইন্টিং দ্বারা সজ্জিত কাজগুলি প্রদর্শন করে: একটি ডেস্ক এবং চেয়ার, একটি দাদা ঘড়ি; পশ্চিমে - 1770-এর দশকে ফ্রান্সে তৈরি একটি অনন্য ব্যুরো-সিলিন্ডার। সেই সময়ে ইউরোপে, বিশেষ করে ফ্রান্সে, শৈলীতে আসবাবপত্র উত্পাদন ভালভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল « chinoiserie", সুদূর প্রাচ্যের বহিরাগতদের অভিজাত শ্রেণীর উচ্চ আগ্রহ এবং আসল পণ্যের বিরলতা দ্বারা উদ্দীপিত। কাঠামোগতভাবে ইউরোপীয় থাকাকালীন, এই আসবাবপত্রটি পেইন্টিং এবং আলংকারিক বিবরণের কারণে সফলভাবে চীনা আসবাবপত্রের অনুকরণ করেছে।

অনেক বিশিষ্ট শিল্পী ওয়ালেন-ডেলামট-এর তত্ত্বাবধানে প্রচুর রঙিন অভ্যন্তরগুলিতে কাজ করেছেন: আন্তোনিও পেরেজিনোত্তি, ভাই আলেক্সি এবং ইভান বেলস্কি, এ. ট্রফিমভ, আই. স্কোরোডুমভ, "বার্নিশের মাস্টার" ফেডর ভ্লাসভ.

জাদুঘরের আধুনিক প্রদর্শনীতে 17-19 শতকের চীনা ও জাপানি প্রভুদের দ্বারা তৈরি চীনামাটির বাসন পণ্যের একটি সংগ্রহও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: খাবার, ফুলদানি, মোমবাতি, মূর্তি; ক্যান্টনিজ এনামেল, বার্ণিশ আঁকা বাক্স এবং ক্যাবিনেট।

চীনা শিল্পের প্রতি আবেগ, 18 শতকের বৈশিষ্ট্য, আঁকা সিল্ক ছাড়াও সোফা পিটারহফের আরেকটি প্রতিফলন রয়েছে: প্রাসাদে মনপ্লাইসিরসংরক্ষিত "ল্যাকুয়ারি চেম্বার" পিটার আই.

প্যাট্রিজ লিভিং রুম

তিতির বসার ঘর, বা বউডোয়ার , প্রাসাদের মহিলাদের অর্ধেক কক্ষের একটি স্যুট খোলে। বেডরুমের কাছাকাছি অবস্থিত এবং ড্রেসিং , এটি তাদের তাৎক্ষণিক বৃত্তে সম্রাজ্ঞীদের সকালের বিনোদনের জন্য ব্যবহৃত হত। রুমটি পুরানো, পিটার দ্য গ্রেট প্রাসাদের অংশে অবস্থিত। B.F. রাস্ট্রেলির দ্বারা গৃহীত পুনর্নির্মাণের আগে, বসার ঘরের জায়গায় দুটি ছোট কক্ষ ছিল, যার মধ্যে একটি জানালাবিহীন ছিল। পরবর্তীকালে, রাস্ট্রেলির অভ্যন্তরটি নতুনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল ইউ. ফেল্টেন, যা, যাইহোক, এর সাধারণ চরিত্র পরিবর্তন করেনি: দেয়াল এবং দরজায় কিছু সোনার অলঙ্কার বাকি ছিল এবং একটি অ্যালকোভ রয়ে গেছে, বসার ঘরে অবস্থিত সোফাটিকে ঘরের বাকি অংশ থেকে আলাদা করে। ফেল্টেন সোফার জন্য একটি নতুন কুলুঙ্গি তৈরি করেছে, দেয়ালের সমতলকে আলকোভের দিকে মসৃণভাবে বাঁকিয়েছে।

ঘরটি দেয়ালগুলির সূক্ষ্ম প্রসাধনের জন্য এর নামটি ঋণী। সিল্ক ফ্যাব্রিক ফ্যাব্রিক একটি রূপালী আভা সঙ্গে তিরস্কারের বোনা ছবি এবং গমের কানের ফুলের অলঙ্কারে খোদাই করা, স্কেচ অনুযায়ী তৈরি ফিলিপ ডি লাসালে(ডি লা সাল্লে)। লিওন শিল্পী 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে দুর্দান্ত খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন: তিনি সমস্ত ইউরোপীয় রাজাদের বাসস্থানের জন্য গৃহসজ্জার সামগ্রী সিল্কের স্কেচগুলিতে কাজ করেছিলেন। প্যাট্রিজ সহ অঙ্কনটি পিটারহফ প্রাসাদের জন্য বিশেষভাবে তৈরি করা হয়েছিল; দামি সিল্কের ক্রেতা ছিল ক্যাথরিন ২. 19 শতকে, জীর্ণ ফ্যাব্রিকটি মূলের সাথে সঠিকভাবে রাশিয়ান কারখানায় দুবার (1818 এবং 1897 সালে) পুনর্নবীকরণ করা হয়েছিল। 19 শতকের শেষের দিকে বোনা কাপড়ের টিকে থাকা টুকরো, যুদ্ধের পর অভ্যন্তর পুনর্গঠনে বসার ঘরের পশ্চিম দেয়াল ঢেকে রাখার জন্য এবং অন্যান্য দেয়ালের জন্য গৃহসজ্জার সামগ্রী তৈরির নমুনা হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছিল। পশ্চিম দেয়ালে কিছু পুরনো কাপড় রাখা হয়েছে।

লিভিং রুমের ছাদটি একটি ডিম্বাকৃতির ল্যাম্পশেড দিয়ে সজ্জিত, রূপকভাবে চিত্রিত করা হয়েছে মর্নিং অ্যাওয়ে নাইটকে (18 শতকের একজন অজানা ফরাসি শিল্পী দ্বারা)। পূর্বে, শিল্পী ভাইদের দ্বারা ছাদটি টেম্পেরার সাথে আঁকা হয়েছিল আলেক্সিএবং ইভান বেলস্কি, কিন্তু চিত্রকর্মটি যুদ্ধের সময় অপূরণীয়ভাবে হারিয়ে গিয়েছিল।

চারটি কাজ প্যাট্রিজ লাউঞ্জে প্রদর্শন করা হয় জে বি গ্রেজা, "একটি টেবিলে বসে থাকা একটি মেয়ে" (1760) সহ। ঘরে আরেকটি উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী হল একটি বীণা তৈরি করা লন্ডন 18 শতকের শেষে, একটি ফরাসি বাদ্যযন্ত্র প্রস্তুতকারকের কোম্পানির একটি শাখা সেবাস্তিয়ান এরার্ড.

1964 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়।

মজার ঘটনা

শুরুতে প্রাসাদের রং ছিল গাঢ় বাদামী এবং ছাদ ছিল গাঢ় সবুজ

প্রকাশ বা আপডেটের তারিখ 08/21/2017

বিষয়বস্তুর সারণীতে - সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং লেনিনগ্রাদ অঞ্চলের গীর্জা।

গ্রেট পিটারহফ প্রাসাদের নির্মাণ এবং সজ্জা

গ্রেট পিটারহফ প্যালেসের গির্জার মনোরম সজ্জা

গ্র্যান্ড ডাচেস ওলগা নিকোলাভনার বৈবাহিক এবং বিবাহ

গ্রেট পিটারহফ প্রাসাদের গির্জায় ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতা

গ্রেট পিটারহফ প্যালেসের গির্জার ইতিহাসের চূড়ান্ত পৃষ্ঠা

"দ্য চার্চ অফ দ্য হোলি এপোস্টলস পিটার অ্যান্ড পল অফ দ্য গ্রেট পিটারহফ প্যালেস", স্টেট মিউজিয়াম-রিজার্ভ "পিটারহফ", বুলানায়া এনবি, আইপি ভার্খভ এসআই, ফটোগ্রাফি কুলগুন এ.এ., কোরোলেভ ভি.এস. , 2011

পবিত্র প্রেরিত পিটার এবং পলের কোর্ট গির্জা রাশিয়ান রাজকীয় আদালতের ইতিহাসে একটি বিশেষ ভূমিকা পালন করেছিল। গ্রীষ্মের মাসগুলিতে, যখন পিটারহফ রাশিয়ান সাম্রাজ্যের এক ধরণের "দেশের রাজধানী" হয়ে ওঠে, তখন এই মন্দিরটি দেশের ধর্মীয় জীবনের কেন্দ্র হয়ে ওঠে।

দেড় শতাব্দী ধরে, সরকারী সরকারি ছুটির দিনগুলিতে এখানে পরিষেবাগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল - যেমন নামকরণের দিন, রাশিয়ান রাজাদের রাজত্ব এবং রাজ্যাভিষেক।

রাজকীয় পরিবারের তরুণ প্রতিনিধিদের বাপ্তিস্ম এবং বিবাহ এখানে সম্পাদিত হয়েছিল, মৃত রোমানভদের জন্য স্মারক পরিষেবা পরিবেশন করা হয়েছিল এবং অবশ্যই, গ্রীষ্মের মাসগুলিতে পড়া সমস্ত প্রথাগত রাশিয়ান অর্থোডক্স ছুটি উদযাপন করা হয়েছিল। ফাদারল্যান্ডের পক্ষে অনুকূল বৈদেশিক নীতির প্রধান ইভেন্টগুলির সম্মানে, সেইসাথে সামরিক বিজয়ের বার্ষিকী, পিটার এবং পল চার্চে গৌরবপূর্ণ সেবা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এখানে প্রায়শই অল্পবয়সী দম্পতিদের বিয়ে করা হত এবং দরবারী এবং উচ্চ অভিজাত পরিবারের নবজাতকদের বাপ্তিস্ম দেওয়া হত। অগাস্ট দম্পতি প্রায়শই "রোপিত পিতামাতা" বা "ফন্ট থেকে প্রাপক" হিসাবে কাজ করে।

এই মন্দিরের ইতিহাস 1747 সালের বসন্তে শুরু হয়েছিল, যখন সম্রাজ্ঞী এলিজাবেথ পেট্রোভনা পিটারহফ প্রাসাদ পুনর্নির্মাণ এবং প্রসারিত করার আদেশ দিয়েছিলেন। তিনি ফ্রান্সেস্কো রাস্ট্রেলির কাছে প্রকল্পের বাস্তবায়নের দায়িত্ব অর্পণ করেন, যিনি 1730 সালে আদালতের স্থপতি নিযুক্ত হন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ, মস্কো এবং অন্যান্য শহরে নির্মাণের তত্ত্বাবধান করেন।

ততক্ষণে, পুরানো পিটারের প্রাসাদটি ইতিমধ্যেই এক ধরণের স্মৃতিসৌধে পরিণত হয়েছিল, যা সমুদ্রতীরবর্তী বাসস্থানের স্রষ্টা - সম্রাট পিটার প্রথমের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং তার মেয়ের অনুরোধে অক্ষত রাখতে হয়েছিল। স্থপতি পিটারের "চেম্বারগুলির" উপরে একটি তৃতীয় তলা তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিলেন, চারপাশে দুটি প্রশস্ত ডানা যুক্ত করে সংলগ্ন একতলা গ্যালারির সাথে, মার্জিত তিনতলা প্যাভিলিয়ন বিল্ডিং দিয়ে সম্পন্ন হয়েছিল। পূর্ব ভবনে একটি আদালত গির্জা নির্মাণের পরিকল্পনা করা হয়েছিল।

পবিত্র প্রেরিতদের চার্চের আইকনোস্ট্যাসিস পিটার এবং গ্রেট পিটারহফ প্রাসাদের পল।

মন্দির থেকেই প্রাসাদের পুনর্নির্মাণ শুরু করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। 1747 সালে, 7 এপ্রিল, রাস্ট্রেলি রিপোর্ট করেছিলেন: "তার ইম্পেরিয়াল মেজেস্টি... ভিত্তি প্রস্তুত করার নির্দেশ দিয়েছিলেন, প্রথমত, যেখানে গির্জাটি অবস্থিত হবে তার জন্য, কিন্তু... ভিত্তি স্থাপন করা উচিত নয়, যেহেতু পাড়ার সময় সম্রাজ্ঞী নিজেকে সেখানে উপস্থিত করবেন।”

প্রকৃতপক্ষে, 30 মে, 1747 সালে সম্রাজ্ঞীর উপস্থিতিতে ভবনটির ভিত্তি স্থাপনের জন্য প্রথম পাথর স্থাপন করা হয়েছিল।

স্থপতির মূল পরিকল্পনা অনুসারে, প্রাসাদ মন্দিরটির একটি একক গম্বুজ সম্পন্ন হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু এলিজাবেথ পেট্রোভনার পীড়াপীড়িতে, যিনি কাজের অগ্রগতি নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, গির্জার গম্বুজটিকে পাঁচটি গম্বুজ দিয়ে মুকুট দেওয়া হয়েছিল, পুরানো রাশিয়ানদের জন্য ঐতিহ্যগত। স্থাপত্য

পিটারহফ। পাখির চোখের দৃশ্য।

ফিনল্যান্ডের উপসাগরের দক্ষিণ তীরে, গ্র্যান্ড প্যালেসটি পিটারহফের দুর্দান্ত প্রাসাদ এবং পার্কের সমাহারের ফোয়ারাগুলির জলীয় বিজয়ের উপর আধিপত্য বিস্তার করে, যার স্থাপত্যটি 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে রাস্ট্রেলির প্রতিভার শক্তিশালী বিকাশের সাক্ষ্য দেয়। .

কমপ্লেক্সের বর্তমান চেহারাটি একবারে আকার নেয়নি এবং এর গঠনে বেশ কয়েকটি সময়কাল লক্ষ্য করা যায়। প্রথমটি 1714 সালের বসন্তে শুরু হয়েছিল, যখন পিটার প্রথম 15 মিটার উপকূলীয় প্রান্তের শীর্ষে দুটি রিসালিট এবং একটি কেন্দ্রীয় অংশ একটি পেডিমেন্ট দ্বারা হাইলাইট করা একটি দোতলা বিল্ডিংয়ের আকারে উপরের চেম্বারগুলি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। দুই বছরে, স্থপতি আইএফ ব্রাউনস্টেইনের নেতৃত্বে, লোয়ার পার্ক এবং আপার গার্ডেনের বিন্যাসের ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছিল, গ্র্যান্ড ক্যানেল খনন করা হয়েছিল এবং গ্র্যান্ড গ্রোটো এবং মনপ্লেসিরের মধ্যবর্তী অংশটি স্থাপন করা হয়েছিল।

দ্বিতীয় পর্যায়টি (1716 থেকে 1719 পর্যন্ত) ফরাসি স্থপতি জে বি লেব্লন্ডের নামের সাথে যুক্ত, যিনি ইতিমধ্যেই এই সমাহারের প্রতিষ্ঠিত রচনা খুঁজে পেয়েছিলেন। তিনি উপরের কক্ষগুলির ভিত্তি মজবুত করেন এবং ভূগর্ভস্থ জল নিষ্কাশনের জন্য একটি ভূগর্ভস্থ জলপ্রবাহ নির্মাণ করেন এবং শালীন সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরীণ অংশগুলিকে পুনঃনির্মাণ করেন, যা চেম্বারগুলিকে একটি ছোট আনুষ্ঠানিক প্রাসাদের চেহারা দেয়। স্থপতি বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রীয় অংশ পরিবর্তন করেছেন: কলাম সহ একটি বিশাল লবি এবং প্রথম তলার কেন্দ্রে একটি মার্বেল মেঝে উপস্থিত হয়েছিল; ইতালীয় সেলুনে, প্রাসাদের বৃহত্তম কক্ষ, দরজা এবং জানালার আকার বৃদ্ধি পেয়েছে; প্রতিটি সম্মুখভাগে তিনটি প্রধান প্রবেশপথ ছিল; কনসোলগুলিতে বারান্দাটি বড় করা হয়েছিল। 1717 সালে, লেবলন "জল পরিকল্পনা" তৈরি করেছিল, যার মধ্যে গ্র্যান্ড ক্যাসকেডের জন্য একটি জল সরবরাহ প্রকল্প এবং লোয়ার পার্ক এবং আপার গার্ডেনকে ফোয়ারা দিয়ে সাজানোর জন্য একটি বিস্তৃত প্রোগ্রাম অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1721 সালের জানুয়ারীতে অগ্নিকাণ্ডের পরে, অভ্যন্তরীণ পুনরুদ্ধারটি স্থপতি এন মিচেত্তির অঙ্কন অনুসারে চেম্বারগুলির পুনর্গঠনের শুরুর সাথে মিলে যায়, যিনি 1719 সালে কমপ্লেক্সের বৃহত্তম ফোয়ারা কাঠামো তৈরির সমস্ত কাজ তদারকি করেছিলেন। -1723। প্রকল্পে মনপ্লেসির প্রাসাদের রচনামূলক নকশার ভিত্তি ব্যবহার করে, তিনি উপরের চেম্বারগুলিতে দুটি প্রতিসাম্য ডানা যুক্ত করেছিলেন, সেগুলিকে তোরণ সহ গ্যালারিগুলির সাথে বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রীয় অংশের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন।

গ্র্যান্ড ক্যানেলের দৃশ্য।

এজিয়ান সাগরে চেসমের যুদ্ধের স্মরণে, যেখানে রাশিয়ান নৌবহর বিজয়ী হয়েছিল এবং এর ফলে রাশিয়ান-তুর্কি যুদ্ধের জোয়ার ঘুরিয়ে দিয়েছিল, ক্যাথরিন দ্বিতীয় জার্মান শিল্পী জে এফ হ্যাকার্টকে "দ্য বার্নিং অফ দ্য বার্নিং অফ দ্য" চিত্রকর্মের একটি সিরিজ তৈরি করার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। 1770 সালের 26 জুন রাতে তুর্কি নৌবহর। মাস্টারের জন্য জাহাজে বিস্ফোরণ এবং আগুনকে নির্ভরযোগ্যভাবে চিত্রিত করার জন্য, পুরানো 60-বন্দুকের ফ্রিগেট "সেন্ট বারবারা" হাজার হাজার দর্শকের উপস্থিতিতে লিভোর্নোতে রাস্তার উপর ডুবে গিয়েছিল।

এই চিত্রগুলি পিটারহফের গ্র্যান্ড প্যালেসের চেসমে হলকে সজ্জিত করেছিল

ফিনল্যান্ড উপসাগর থেকে প্রাসাদ

জানালার আবরণ

প্রথমবারের মতো, এলিজাভেটা পেট্রোভনা 15 জুন, 1752 সালে পিটারহফের নতুন গ্র্যান্ড প্যালেসে একটি অভ্যর্থনা করেছিলেন। স্থাপত্যের জাঁকজমক এবং প্রাসাদের বিলাসবহুল অভ্যন্তরীণ সজ্জায় উপস্থিত দরবারি এবং অতিথিরা আনন্দিত হয়েছিল।

গ্র্যান্ড ক্যাসকেড থেকে প্রাসাদ চার্চের দৃশ্য

পিটার I এর মৃত্যুর পরে এবং 1726 সালে রাজকীয় আদালত মস্কোতে চলে যাওয়ার পরে, পিটারহফের একটি নির্মাণ স্থবির ছিল যা পাঁচ বছর ধরে চলেছিল। 1730 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে সরকারী প্রতিষ্ঠানের প্রত্যাবর্তন পিটারহফকে মূল দেশের বাসস্থানের তাত্পর্য ফিরিয়ে দেয়, যা নতুন কাজের সূচনা করে। আপার গার্ডেনে, স্থপতির পিতার মডেল অনুসারে তৈরি গিল্ডেড সীসা ভাস্কর্য এবং অলঙ্কার সহ রাস্ট্রেলির নকশা অনুসারে পাঁচটি ফোয়ারা তৈরি করা হয়েছিল। মাস্টার পার্কের বিভিন্ন জায়গায় ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত বিভিন্ন ধরণের বেশ কয়েকটি ট্রেলাইজ স্থাপন করেছিলেন। নতুন ফোয়ারা এবং বিভিন্ন ট্রেলিস সজ্জা উপরের উদ্যানটিকে একই আনুষ্ঠানিক চেহারা দিয়েছে যা লোয়ার পার্কে ইতিমধ্যে ছিল।

1740-এর দশকের মধ্যে, উপরের চেম্বারগুলিকে প্রসারিত করার প্রয়োজন ছিল - পিটার দ্য গ্রেটের প্রাসাদ, আকারে বা স্থাপত্যে নয়, এলিজাবেথান আদালতের প্রয়োজনীয়তা এবং স্বাদগুলিকে সন্তুষ্ট করেছিল। 1745 সালের ডিসেম্বরে, এলিজাভেটা পেট্রোভনা রাস্ট্রেলিকে "গ্যালারিতে গ্রেট চেম্বারের উভয় পাশে শালীন চেম্বার সহ কাঠের অ্যাপার্টমেন্ট তৈরি করার নির্দেশ দেন।" তার তৈরি করা গ্যালারি সুপারস্ট্রাকচারের প্রকল্পটি লেখকের অঙ্কন সম্পর্কে সন্দেহের কারণে বাস্তবায়িত হয়নি। এপ্রিল 1747 সালে, আরেকটি প্রকল্প অনুমোদিত হয় এবং কাজের প্রস্তুতি শুরু হয়। সম্রাজ্ঞী জমকালো অভ্যর্থনা এবং অনুষ্ঠানের জন্য একটি দেশের আবাস করতে চেয়েছিলেন, বিখ্যাত ভার্সাই থেকে সৌন্দর্য এবং প্রকৌশল সমাধানে নিকৃষ্ট নয়। এই সমাহারের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য, যেখানে পিটার দ্য গ্রেটের সময়ের স্থাপত্যে উদ্ভূত শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যগুলি আরও বিকশিত হয়েছিল, পরিকল্পনাটির কঠোরভাবে নিয়মিত নির্মাণ ছিল। পুরো রচনাটি কেন্দ্রীয় অক্ষের প্রাধান্যের অধীন ছিল; এটি মূল প্রাসাদ ভবনের অবস্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল।

ট্রেলিস - একটি কাঠের বা ধাতব কাঠামো (জালি)। এটি গাছপালা আরোহণের জন্য একটি সমর্থনের ভূমিকা পালন করে, বাগান এবং পার্কের সংমিশ্রণে স্থানের শেষ থেকে শেষ বিভাজন, রূপান্তরের দিক প্রদান করে এবং একটি হুইস্ট সংগঠিত করার জন্য একটি ফ্রেম হিসাবে কাজ করে - একটি অসামান্য প্রতি নির্দেশিত একটি সংকীর্ণ দৃষ্টিকোণ আড়াআড়ি বস্তু।

প্রাসাদ চার্চ

দর্শক হল।

প্রাসাদটি 1749-1751 সালে একটি অভূতপূর্ব স্কেল এবং বিলাসিতা সহ পরিপক্ক বারোক শৈলীতে পুনর্নির্মাণ করা শুরু হয়েছিল। স্থপতি N. Girard, Y. Dmitriev, I. Kazakov এবং অসংখ্য মাস্টার নির্মাতা রাস্ট্রেলির নেতৃত্বে কাজ করেছিলেন। এন. মিচেত্তি দ্বারা নির্মিত পাথরের আউটবিল্ডিং এবং গ্যালারীগুলি ভেঙে ফেলার মাধ্যমে ভবনটির সংস্কার শুরু হয়েছিল। কাঠামোর দৈর্ঘ্য এবং উচ্চতা বৃদ্ধি করা হয়েছিল, যা এটিকে আরও স্মারক এবং আনুষ্ঠানিক করে তুলেছে। সমুদ্রের দিকে মুখ করা সম্মুখভাগের দৈর্ঘ্য ছিল 268 মিটার (বিপরীতটি বিল্ডিংয়ের প্রধান আয়তন থেকে গঠিত এবং দুটি ডানা এটিতে লম্ব, এবং তাই কখনও পরিমাপ করা হয় না), যদিও প্রস্থটি খুব বড় ছিল না। ভবনটিতে প্রায় ৩০টি কক্ষ ছিল। পুরানো পিটারের চেম্বারগুলি সদ্য নির্মিত গ্র্যান্ড প্যালেসের কেন্দ্রীয় তিনতলা ভবনে অন্তর্ভুক্ত ছিল। পাশের ডানাগুলি উপস্থিত হয়েছিল: পূর্বেরটি - "চার্চ" এবং পশ্চিমটি - "হাতের কোটের নীচে"। তাদের প্রতিটি, একটি একক সমগ্র অন্তর্গত, একটি জটিলভাবে ডিজাইন করা মুকুট অংশ সহ রাশিয়ান স্থাপত্যে একটি ঘন আয়তনের ঐতিহ্যগত ছিল।

নৃত্য হলের একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য হল মিরর করা জাল জানালা যা ফাঁকা পশ্চিম এবং উত্তর দেয়ালের প্রধান স্থান দখল করে। অনেক আয়না বহুগুণ বর্ধিত স্থানের প্রভাব তৈরি করে

নীল অফিস।

রুক্ষ - নির্মাণ পর্যায়ের উপাধি যেখানে বিল্ডিংয়ের মৌলিক কাঠামো প্রস্তুত এবং আরও সমাপ্তি এবং সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরগুলির আলংকারিক নকশা সম্ভব।

এটি রাস্ট্রেলির যত্নশীল অধ্যয়ন এবং রাশিয়ান প্রাক-পেট্রিন স্থাপত্যের শৈল্পিক ঐতিহ্য এবং রচনামূলক কৌশলগুলির সৃজনশীল বিকাশকে প্রতিফলিত করে। ডানাগুলি কেন্দ্রীয় ভবনের সাথে একতলা গ্যালারী দ্বারা সংযুক্ত ছিল, যা দ্বিতীয় তলায় খোলা টেরেস তৈরি করেছিল।

উপরের উদ্যানের দিক থেকে, প্রাসাদ ভবনটি একটি দীর্ঘায়িত অক্ষর "P" এর কনফিগারেশনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। কাঠামোর সংমিশ্রণ স্পষ্টভাবে পৃথক পৃথক আন্তঃসংযুক্ত ভলিউমগুলিকে আলাদা করে, তালযুক্তভাবে কেন্দ্রের দিকে ক্রমবর্ধমান। এটি ভবনটিকে একটি বিশেষ প্লাস্টিকের অভিব্যক্তি এবং মহিমা দিয়েছে। উচ্চ চিত্রিত ছাদ, জটিল কনফিগারেশনের একটি গিল্ডেড ফুলদানির আকারে ছাদের সমাপ্তি এবং বিশেষত বিভিন্ন ত্রাণ সজ্জা সহ সোনার গম্বুজগুলি প্রাসাদের চেহারাতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। সম্মুখের সজ্জা সংযম দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, যদিও এটি বারোক স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সমস্ত ধরণের আলংকারিক উপাদান ব্যবহার করেছিল।

1750 সালের শুরুতে, পূর্ব শাখা এবং প্রাসাদ মন্দিরের বাহ্যিক সজ্জা সম্পূর্ণরূপে সমাপ্ত হয় এবং পশ্চিম শাখা এবং কেন্দ্রীয় ভবনটি মোটামুটিভাবে নির্মিত হয়েছিল। রাস্ট্রেলি পশ্চিম শাখায় একটি দুর্দান্ত প্রবেশদ্বার তৈরি করেছিলেন। এই সমাধানটি স্থপতিকে সম্মুখভাগ বরাবর একটি অক্ষের উপর স্থাপিত রাষ্ট্রীয় হলগুলির একটি স্যুট উন্মোচন করার অনুমতি দেয়। 1750 সালের গ্রীষ্মের শেষে, উইং এর গম্বুজ "আন্ডার দ্য কোট অফ আর্মস" এবং বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রীয় অংশ লোহা দিয়ে আবৃত ছিল।

প্রধান সিঁড়ি।

পিটারহফের প্রাসাদ নির্মাণের জন্য, যার সাথে সম্রাজ্ঞী এলিজাভেটা পেট্রোভনা খুব খুশি ছিলেন, রাস্ট্রেলি কোনও পারিশ্রমিক পাননি।

রাস্ট্রেলি প্রাঙ্গণের জন্য আলংকারিক প্রকল্পগুলিও সম্পন্ন করেছে। এগুলো বাস্তবায়ন করতে আরও পাঁচ বছর লেগেছে। অভ্যন্তরীণ স্থানগুলির জন্য, স্থাপিত কাঠের মেঝে, প্যানেল, খোদাইকৃত আলংকারিক বিবরণ, নকল ঝাঁঝরি ইত্যাদি মাস্টারের অঙ্কন অনুসারে প্রস্তুত করা হয়েছিল।

1751 সালের শুরুতে, রাস্ট্রেলি প্রাসাদ গির্জার সাজসজ্জার জন্য একটি প্রকল্প বাস্তবায়ন করেছিলেন এবং পরের বছরের জানুয়ারিতে - "ছুতার ও স্বর্ণকারের কাজ সহ অ্যান্টিচেম্বারের সেরা সজ্জা" (পরে "চেসমেনস্কি" নামে পরিচিত) এর একটি প্রকল্প। 1753 সালে, তিনি আলংকারিক খোদাই এবং ভাস্কর্য দিয়ে দ্বিতীয় প্রাঙ্গণটি সজ্জিত করার জন্য স্কেচ উপস্থাপন করেছিলেন, আরও - শ্রোতা হল। শ্রোতা হল এবং মন্দিরের সজ্জা চিত্রকলা এবং আলংকারিক খোদাইয়ের সংশ্লেষণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। দেয়ালগুলি সোনার কাঠের খোদাই দিয়ে আবৃত ছিল যা আয়না, দরজা এবং জানালা খোলা ছিল। সুরম্য ল্যাম্পশেড এবং পেইন্টিং, দেয়াল এবং সিলিংগুলির সজ্জাটি স্থাপিত কাঠের মেঝেগুলির রঙিন নিদর্শনগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল।

গ্র্যান্ড সিঁড়ির ভাস্কর্য সজ্জা

1755 সালে, রাস্ট্রেলি হারমিটেজের গ্রেট প্যালেসে একটি লিফটিং টেবিল এবং চেয়ার স্থাপনের জন্য একটি নকশা সম্পন্ন করেন।

মাস্টার প্রধান (মার্চেন্ট) সিঁড়িটি সোনার কাঠের ফুলদানি এবং চারটি খোদাইকৃত মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন - ঋতুগুলির রূপক; সিঁড়ির উপরে একটি মনোরম ছাদ ছিল এবং দেয়ালে শোভাময় চিত্রকর্ম ছিল।

ড্যান্স (মার্চেন্ট) হলের সাজসজ্জা, প্রায় 270 m2 এলাকা নিয়ে, যা প্রাসাদের পুরো পশ্চিম অংশ দখল করেছিল, একই পদ্ধতিতে তৈরি করা হয়েছিল। এটি প্রাসাদের সবচেয়ে দুর্দান্ত কক্ষ; এর অভ্যন্তরটি একটি বিশেষ উত্সবের চেতনায় ডিজাইন করা হয়েছে। হলটি 1751-1752 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং রাস্ট্রেলির মূল পরিকল্পনাটি সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষিত ছিল।

1755 সালে অডিয়েন্স হলে কাঠের খোদাই করা ল্যাম্পশেড, ইনস্টলেশন এবং গিল্ডিং তৈরির মাধ্যমে গ্রেট প্যালেসের পুনর্নির্মাণ ও সম্প্রসারণের কাজ সম্পন্ন হয়। পরবর্তীকালে, J. B. Wallen-Delamot, Yu M. Felten, A. I. Stakenschneider দ্বারা অনেকগুলো কক্ষ পুনর্নির্মাণ করা হয়। তা সত্ত্বেও, 1941 সাল পর্যন্ত বেশ কয়েকটি অভ্যন্তরীণ 18 শতকের মাঝামাঝি বারোক অলঙ্করণ ধরে রেখেছে, যা রাস্ট্রেলির নকশা অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল। কিন্তু মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় তারা ধ্বংস হয়ে যায়।

1951 সালে, প্রাসাদে সংস্কার ও পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু হয়েছিল, যা আজ পর্যন্ত সম্পূর্ণ হয়নি।

পিটারহফের গ্রেট প্যালেসটি উচ্চ বারোকের জন্য মাস্টারের কাজের রূপান্তর সময়ের মূর্ত প্রতীক হয়ে ওঠে এবং স্থপতির আরও অনেক গুরুত্বপূর্ণ এবং অবিচ্ছেদ্য কাজের প্রস্তুতি - সারস্কোয়ে সেলোর গ্রেট ক্যাথরিন প্যালেস।