Bazilika Svetog Klementa je višeslojni antički hram u Rimu. Naručite ekskurzije Online San Clemente

To je jedinstveni arheološki kompleks koji obuhvata gornji nivo (moderna bazilika izgrađena u 12. veku), srednji nivo (ranokršćanska bazilika izgrađena u 4. veku) i donji nivo (dve zgrade nastale u 1. veku nove ere). ). Moderna bazilika sadrži mozaike iz 12. veka ispunjene ranohrišćanskim simbolima, freske iz 15. i 18. veka. U starohrišćanskoj bazilici sačuvane su jedinstvene freske iz 9. stoljeća koje, između ostalog, sadrže prve poznate natpise na zajedničkom talijanskom jeziku. Klimenta, četvrtog episkopa Rima i jednog od apostola Ignjatija Bogonosca, i nekoliko sačuvanih čestica moštiju ravnoapostolnog Kirila, slovenskog prosvetitelja, počivaju u bazilika.

Niži nivo

antičke građevine

Prva iskopavanja ispod crkve izvršili su prior bazilike Joseph Mulluli i arheolog de Rossi 1857. godine, a baziliku su prvi otkrili iz 4. stoljeća. Ispod nivoa otkrivene su prostorije iz 1. stoljeća, ali je ovaj lokalitet dugo ostao nedostupan istraživačima zbog prodora podzemnih voda kroz zidove. Tek 1912. godine uspostavljen je tok vode - izgrađen je kanal od 700 metara koji povezuje San Clemente sa Velikom Kloakom. Istovremeno je otkriven i 4. sloj - ruševine kuća uništenih tokom Neronovog požara u Rimu 64. godine. Ruševine su zatrpane zemljom i poslužile su kao temelj za zgrade koje čine donji nivo kompleksa od dva objekta odvojena uskim prolazom. na donjem nivou bazilike. Mitrin oltar u centru.]] Iznad zidane zgrade koja se nalazila bliže (eventualno javna zgrada s kraja 1. stoljeća) u drugoj polovini 2. stoljeća podignuta je privatna višespratnica sa unutrašnjim dvorištem. Ovo dvorište je preuređeno u drugoj polovini 3. vijeka u vjerski objekat za obožavanje Mitre: vrata koja vode u dvorište su zazidana i izgrađen je svod.

U dijelu same zgrade uređena je takozvana Mitraova škola, odnosno prostorija u kojoj su se neofiti pripremali za inicijaciju u tajne kulta. Prostorija je vjerovatno bila bogato ukrašena, o čemu svjedoče ostaci mozaičkog poda i stropa ukrašenog štukaturom. Vjerske ceremonije održavale su se u triklinijumu - dugačkoj pećini sa stropom ukrašenim zvijezdama. Sa strane su bile dugačke klupe za adepte, sa obe strane bile su niše za kipove, a u sredini je oltar sa likom Mitre kako ubija bika, i pratilaca Mitre Kauta (Latina. Cautes) i Cautopat (Latinska. Cautopates).

Druga zgrada je bila znatno veća od prve, sagrađena je od velikih blokova sedre i sadržavala je veliko dvorište koje je približno odgovaralo glavnom brodu i desnom brodu moderne bazilike. Ovaj objekat još nije u potpunosti istražen, ali proučeni dijelovi sugeriraju da se radilo o javnom objektu, najvjerovatnije kovnici novca ili žitnoj pijaci.

Tit Flavije Klement

Već krajem 1. stoljeća zgrada je pripadala, pretpostavlja se, konzulu Titu Flaviju Klementu, rođaku iz dinastije Flavijeva. Tradicija tvrdi da je bio tajni kršćanin i da je pogubljen zbog vjerovanja u Domicijanovu vladavinu. U privatnoj kući konzula mogle su se održavati kršćanske službe kojima je predvodio sveti Kliment, biskup Rima, treći nasljednik apostola Petra. Bar do 200. godine definitivno se zna za " titulus clementis"- mjesto kršćanskog bogoslužja povezano s imenom Klementa (ili konzula-mučenika, ili biskupa).

Ranokršćanska bazilika

Priča

Nakon prestanka progona u 4. stoljeću, privatna zgrada je pretvorena u crkvu u obliku bazilike: prostrano dvorište pretvoreno je u glavni brod, a anfilade prostorija koje su ga omeđivale postale su osnova dvaju bočnih brodova. U pontifikatu Siricija (384-399) crkva je posvećena u čast pape Klementa, čije je ime potpuno izbacilo iz sjećanja ime njegovog istoimenog konzula.

Tokom 4. stoljeća, crkva San Clemente koegzistirala je sa susjednim mitreumom. Kult Mitre zvanično je zabranio Teodosije Veliki 395. godine, nakon čega je na mestu mitreja izgrađena apsida bazilike.

Tako se krajem 4. - početkom 5. stoljeća formira ranokršćanska bazilika u obliku u kojem se može vidjeti na srednjem nivou kompleksa San Clemente. Bila je to pravougaona trobrodna bazilika sa opsežnom apsidom i narteksom. Već u tom trenutku bila je desna ruka Ignacija Bogonosca, muža apostola, biskupa Antiohije u Siriji, koji je stradao u areni Koloseuma.

Mozaik u apsidi i horovi moderne „gornje“ crkve pripadali su bazilici „donje“ na šta upućuju brojni ranokršćanski simboli koje hrišćani XII veka nisu razumeli, ali su vernicima ranijih godina bili dragi. vekovima. Na oltarskoj pregradi i zidovima korova savremene bazilike sačuvani su monogrami pape Ivana II (533-535), prije izbora na papski tron, nekadašnjeg kardinala-svećenika od San Clementea. Tako su ovi elementi ili direktno prenijeti iz "donje" bazilike u "gornju" ili su tamo pažljivo rekonstruirani u 12. stoljeću. U 9. veku „donju“ baziliku ukrašavaju do danas sačuvane freske koje predstavljaju najvredniji spomenik hrišćanske likovne umetnosti tog vremena.

U 9. veku mošti pape Klimenta, koje su sveti Ćirilo i Metodije stekli godine i koje su ravnoapostolna braća donela u Rim, prenete su u San Klement. Papa Adrijan II je 867. godine zajedno sa Ćirilom i Metodijem prenio Klimentove mošti u baziliku posvećenu njemu u spomen. Dana 14. februara 869. godine Ćiril je umro u Rimu i, na zahtjev Adrijana II i rimskog naroda, sahranjen je u San Clementeu.

Godine 1084. San Clemente je nepopravljivo oštećen u požaru nakon što su Normani zauzeli Rim pod vodstvom Roberta Guiscarda. Očigledno je stepen oštećenja bio toliki da je odlučeno da se bazilika ne obnavlja, već da se na mjestu stare izgradi nova. U novu "gornju" baziliku prenesene su mošti Klimenta, Ignacija i Ćirila, kao i najvredniji predmeti ukrasa. Kao rezultat toga, postojanje nekadašnje "donje" bazilike pod temeljem nove "gornje" je ubrzo potpuno zaboravljeno. Tek 1857. prior San Clementea, Joseph Mulluli, ponovo je otvorio ranokršćansku baziliku za svijet kao rezultat iskopavanja.

Predložena grobnica Ćirila

Prema dva izvora Legenda Italica I Vita Constantini, Ravnoapostolni Ćiril je prvobitno bio sahranjen u velikoj grobnici desno od oltara. Dominikanski arheolozi, zbog svog ranga, navikli da za vrijeme mise budu u prezbiteriju okrenuti prema narodu, uzeli su naznaku “desno od oltara” sa svoje tačke gledišta, odnosno na kraju južnog broda. Prazan grob otkriven u južnom prolazu bez oklijevanja je identificiran kao prvo grobno mjesto apostola Slovena. Ovo mjesto se vremenom pretvorilo u slovenski kutak. Svaki slovenski narod je ovdje podigao spomen ploču sa riječima zahvalnosti svom prosvjetitelju. Ovdje možete vidjeti ploče ukrajinskog, bugarskog, makedonskog, srpskog, grčkog, hrvatskog naroda; sa dvije spomen-ploče postavljene su odjednom - u ime Ruske pravoslavne crkve i u ime omladine Rusije.

Vremenom je prvobitni zaključak arheologa ozbiljno doveden u pitanje. Izvori koji ukazuju na mjesto sahrane Ćirila pominju veliku sliku izvedenu nad njegovom grobom. U južnom brodu nije pronađena niti jedna slika koja bi se mogla identificirati kao lik Ćirila.

U međuvremenu, u simetrično postavljenom kraju (desno od oltara, iz ugla laika) pronađena je dobro očuvana freska iz 9. vijeka „Silazak Hristov u pakao“, u čijem uglu je nalazi se dopojasna slika biskupa koji lijevom rukom drži jevanđelje, a desnom blagosilja narod. Dakle, sasvim je moguće da je Ćiril sahranjen ispod ove freske. Sama freska je prva slika u italijanskoj umjetnosti na ovu temu. Hristos u lepršavoj klamidi bukvalno provaljuje u pakao, gazeći Sotonu pod nogama, i iznosi a.

freske

Sjeverni prolaz

Vanjski zid desne (sjeverne) kapele nekada je bio potpuno prekriven freskama, samo djelomično očuvan do danas. Do danas je bilo moguće identifikovati zaplete mučeništva svete Katarine i Strašnog suda.

Dobro je očuvana samo jedna freska u niši s prikazom Bogorodice s djetetom, a na bočnim površinama niše - Svete Eufemije i Katarine. Godine 1959. otac Dominic Darcy, upoređujući ovu fresku sa čuvenim mozaicima u crkvi, otkrio je upadljivu sličnost Bogorodice od San Clementea sa caricom Teodorom od Ravenne. Shodno tome, iznosi se verzija da je originalna freska bila portret Teodore, čiji je muž Justinijan dao veliki doprinos rimskim bazilikama, sa dve dvorske dame. U 9. veku freska je preispitana i dodata: Teodora je postavljena na tron, predata beba, a nastala freska dobija svoj sadašnji oblik. Danas je pitanje izvornog značenja freske i dalje diskutabilno.

glavni brod

U glavnom brodu, lijevo od glavnog ulaza (iz priprate), nalazi se djelimično očuvana freska" Uznesenje". Kompozicija freske je adaptacija tipične. U gornjem dijelu, Krist, okružen anđelima, uspinje se na oblaku. Neposredno ispod njega, Bogorodica je prikazana u pozi „oranta“, to jest, sa podignutim rukama, sa obje strane nje apostoli su se ukočili od strahopoštovanja. Na desnoj strani freske dobro je sačuvan lik sv. Vida, a na lijevoj mu je simetrično prikazan papa Lav IV (847-855) sa četvrtastim oreolom oko glave, što ukazuje da je freska nastala tokom život pape, koji ovdje ne djeluje kao svetac, već samo kao donator. Ispod slike Bogorodice nalazi se nepopunjena niša. Moguće je da je ovdje položena relikvija - kamen sa Maslinske gore, na kojem se dogodio opisani događaj.

Postoji još jedna interpretacija ove freske. U skladu s tim, Vaznesenje nije predstavljeno Hristom, već Majkom Božijom. U ovom slučaju, vjeruje se da se Krist, koji se pojavio na oblaku, susreće sa svojom Majkom, koja je stoga prikazana odvojeno od apostolske grupe. Indirektna potvrda ove verzije je dobro poznata činjenica o dubokom poštovanju Lava IV prema blagdanu Velike Gospe, koji je za papu dobio osmodnevnu proslavu. Ako prihvatimo ovu verziju, onda se u San Clementeu nalazi jedna od najranijih slika Uzašašća Bogorodice u zapadnoj ikonografiji. Desno od "Uznesenja" su delimično očuvane freske iz 9. veka, koje predstavljaju sledeće scene: Raspeće, Mironosice u grobu, Vjenčanje u Kani Galilejskoj i Silazak u pakao.

Najpoznatije freske "donje" bazilike nalaze se na lijevom zidu glavnog broda, tradicionalni nazivi su "Život sv. Aleksija" i "Misa sv. Klimenta".

Freska " Život Aleksija, čoveka Božijeg“, napisano vjerojatno u intervalu 1050. - 1100. i pokriva posljednji, rimski dio života svetitelja (cijeli život - vidi članak Aleksi, čoveče Božiji). Sa leve strane, obučen u krpe, Aleksi se vraća u Rim i na putu susreće oca koji ne prepoznaje sina nakon sedamnaestogodišnje razdvojenosti. Aleksijeva majka, gledajući kroz prozor, takođe ne vidi svog sina u lutalici. U srednjem dijelu freske radnja se prenosi sedamnaest godina unaprijed - papa Inoćentije I dolazi do kreveta pokojnog Aleksija, držeći u ruci određenu povelju. Na desnoj strani freske priča se završava: na zahtjev pape, pokojnik otvara ruku, a papa obavještava prisutne o sadržaju povelje u kojoj je Aleksije opisao svoj život od trenutka kada je napustio svoj dom. . Tugu roditelja i Aleksijeve neveste umetnik je slikovito oslikao: jecajuća mlada grli telo svog verenika, a roditelji bukvalno čupaju kosu.

Freska je izuzetno djelo u kojem su konvencije vizantijske ikonografije usko isprepletene s dramatikom naracije. Za razliku od tradicionalne ikone sa isječcima koji predstavljaju različite životne epizode, na ovoj fresci događaji se neprekidno odvijaju, čineći gledatelja svjedokom događaja. Freska takođe svedoči da je u 11. veku život Aleksije u Rimu bio poznat u svom poznom, poslednjem izdanju, a poštovanje ovog sveca prevazilazilo je granice na brdu Aventin.

Iznad freske posvećene Aleksiju nalazi se još jedna, koja prikazuje Hrista kako sedi na prestolu, sa Klimentom i arhanđelom Mihailom koji stoje (desno), a Sveti Nikola i arhanđel Gavrilo (sa leve strane). Svi likovi su potpisani, iako im se lica ne vide: “odsječeni” su podom “gornje” bazilike.

freska "Misa Svetog Klementa" razlikuje živost i dramatičnost slike, te složen dramski narativ, koji nisu karakteristični za tradicionalnu vizantijsku ikonografiju. Sadržaj freske može se prenijeti na sljedeći način:

• velika slova - na prijestolju sjedi sveti Klement, dolaze mu prethodnici na rimskoj stolici: apostol Petar, sveci Lin i Klet. Svi likovi su potpisani, ali su im glave "odsječene" podom "gornje" bazilike.

• srednji registar - Sv. Klement slavi misu, među kršćanima oko njega je (s lijeve strane) mlada žena Teodora. Teodorin muž, plemeniti paganin sissinius, šunjao se za suprugom na misu, ali je na papinu molitvu oslijepio i oglušio. Crkveni službenici izvode Sisinija iz crkve.

• donji registar - Sveti Kliment je posetio Teodorinu kuću i izlečio njenog muža. Sisinije je, umjesto zahvalnosti, ispunjen bijesom i naređuje slugama da uhvate papu i ugase ga. Sisinijev govor je preveden na narodnom italijanskom (italiano. proljetni), a ne na tradicionalnom latinskom, i prošaran je psovkama:

Nastavite, kučkini sinovi. Gozmari i Albertel (imena slugu), izađite. Carvoncelle, pomoć otpozadi sa polugom.

Ali na Klementovu molitvu, zaslijepljene sluge vuku dijelove stupa, zamijenivši ih za biskupa. Sam Klement, stojeći po strani, kaže (već na latinskom): “ Po tvojoj tvrdoći srca, ti bi ovo trebao nositi umjesto mene.". Tu freska završava priču, ali njihov dokument Acta iz 4. stoljeća navodi da je Sissinius na kraju postao kršćanin, pa čak i mučenik. Sisinijeve psovke, za razliku od pobožnog zapleta, daju jedinstvenu aromu cijeloj fresci. Ova zloupotreba čini fresku neprocjenjivim lingvističkim spomenikom, jer su, osim nekih potpisa na dokumentima, ove riječi najranije poznate napisane na italijanskom jeziku.

Narteks

U početku je priprata bila odvojena od glavnog broda sa samo četiri stupa. Nakon potresa 847. godine, papa Lav IV naredio je da se postavi prolaz između stupova i da se nastali zid ukrasi freskama. Originalne freske iz 9. veka nisu sačuvane, jer u 11. veku, po narudžbini lokalne porodice Rapiza(italiano. Rapiza) zamijenila su ih dva nova: „Čudo svetog Klementa u Azovskom moru“ i „Prenos moštiju svetog Klementa u San Klemente“.

Prva freska prikazuje čudo, koje govori o " Acta”- izvor iz 4. stoljeća: Papu Klementa su mučitelji bacili u Azovsko more vezanog za sidro. Zatim su anđeli sahranili tijelo mučenika u podvodnoj pećini. Jednom godišnje more se povlačilo, a lokalni kršćani su imali priliku pokloniti se moštima Klimenta, nakon čega se more vraćalo nazad. Dalje, freska, koja prati izvor, pokazuje kako je jednom dijete bilo zaboravljeno u grobu, a godinu dana kasnije njegova majka je, došavši do moštiju Klimentovih, pronašla svoje dijete živo. Podvodni svijet koji okružuje grobnicu nastanjen je ribama, meduzama i ražama. U donjem registru freske prikazan je sv. Klement i donatori - porodica Rapiza.

Nadalje, legendarna priča o Klementu govori da se s vremenom more prestalo povlačiti i otkrivati ​​svečev grob. Samo sveta braća Ćirilo i Metodije, koji su otišli u misiju iz Vizantije u Hazarski kaganat, uspeli su da steknu mošti. Nakon toga, na poziv pape Nikolaja I, braća su donijela mošti sv. Klementa u Rim. Nasljednik Nikole I, Adrijan II, koji ih je časno dočekao, primio je Ćirila i Metodija. Dalje, freska se povezuje sa pričom i pokazuje vrhunac - papa Nikola (umetnička greška, zapravo Adrijan II), u pratnji dva brata, prenosi mošti iz katedrale u San Klementeu u procesiji krsta.

Nasuprot posljednje freske, odnosno na vanjskom zidu priprate, sačuvana je freska iz 9. vijeka, konvencionalno nazvana "Posmrtni dvor". U sredini je blagosloveni Hristos, na njegovoj desnoj ruci - arhanđel Mihailo i apostol Andrija, na levoj - arhanđel Gavrilo i sveti Kliment. Dvije figure su pokleknule pred Kristom, pozvane na posthumni “privatni” (za razliku od posljednjeg “općeg”) suda. Danas je opšteprihvaćeno da su te ličnosti Ćirilo i Metodije. U ovom slučaju, lica koja okružuju Hrista imaju sledeće značenje: Kliment svedoči da su braća pronašla njegove mošti u y; Andrej, koji je svojevremeno propovijedao jevanđelje precima Slovena, preteča je misije svete braće, Gavrilo djeluje kao glasnik i u Starom (knjiga proroka Danila) i u Novom (Jevanđelje po Luki) zavjeta, a Mihael podsjeća da je misija braće inspirisana Mihailom III.

moderna bazilika

Priča

Obnova bazilike povezana je s aktivnostima kardinala Anastasia, kardinal svećenik San Clementea četvrt stoljeća (1099-1125), pod patronatom pape Paschala II, do njegovog izbora za stolicu 1099. godine, bivšeg kardinala San Clementea. "Donja" bazilika je napunjena građevinskim otpadom, a na nastalom temelju podignuta je moderna "gornja" bazilika. Sadašnja bazilika je inferiornija u odnosu na svoju prethodnicu: lijevi (južni) brodovi obje crkve su iste veličine, međutim, glavni brod i desni brod "gornje" crkve stoje na temelju "donjeg" glavni brod. Moderna bazilika je dakle već ranokršćanska po širini desnog "donjeg" broda. U "gornjoj" bazilici rekreirani su mozaik apside i hor, a ovdje su prenesene poštovane relikvije. Za vrijeme pontifikata Klementa XI (1700-1721) iu njegovo ime, arhitekta Karlo Stefano Fontana izradio je moderan kasetirani plafon. Istovremeno, prostor između prozora u gornjem dijelu glavnog broda bio je ispunjen sa deset fresaka sa prikazima svetih poštovanih u hramu – Klimenta, Ignjatija Bogonosca, Ćirila i Metodija. U narednim stoljećima bazilici su dograđene kapele.

Kao rezultat ovih rekonstrukcija i dogradnji, bazilika je izgubila prvobitnu jednostavnost i strogost, ali je dobila brojne barokne karakteristike. Najvrednija nabavka bazilike bile su freske iz 15. veka u kapeli Svete Katarine, koje naučnici pripisuju Masacciu ili Masolinu.

Moderna bazilika je nekoliko puta mijenjala vlasnike. Papa Bonifacije IX poklonio je baziliku 1403. monasima Ambrozijana (Kongregacija Svetog Ambrozija Milanskog, osnovana 1379. godine). Godine 1645. pod pokroviteljstvom Camillo Pamphili, kardinal Nepos Inocent X, bazilika je prenesena dominikancima iz samostana u crkvi San Sisto Vecchio. Godine 1677., zbog pojačanog antikatoličkog progona, u San Clemente dolaze irski dominikanci, koji do danas upravljaju bazilikom i susjednim samostanom.

glavni portal

Glavni portal i fasada bazilike obojeni su žućkasto i obloženi kasnobaroknom štukaturom. Fasada je ukrašena sa četiri antička stuba jonskog reda, au dvorištu bazilike nalazi se atrijum sa fontanom iz 18. veka.

Uređenje interijera

Moderna crkva, podignuta oko 1100. godine i više puta obnavljana, je trobrodna bazilika sa prostranom apsidom, kao i pet bočnih kapela. Pod bazilike je urađen u stilu kozmatesko karakterističnom za Rim. Kasirani plafon je početkom 18. veka izradio Karlo Stefano Fontana, glavni plafon se smatra najboljim delom rimskog umetnika Đuzepea Kjarija (1654-1729).

glavni brod

Deset fresaka u glavnom brodu takođe je urađeno početkom 18. veka. Na lijevoj strani redom (od ulaza do oltara, odnosno od istoka prema zapadu):

• Sveti Metodije (Pjetro Razina);
• Sveti Klement daje tablu Flaviji Domitili, supruzi konzula Tita Flavija Klementa (od Pjetra de Pietrija);
• Sv. Klement propovijeda u u (autor Sebastiano Conca);
• mučeništvo sv. Klementa (vezan za sidro, bačen u more - rad Giovannija Odazzija);
• prenos moštiju Klementa u San Klemente 867. (autor - Giovanni Odazzi).

Na desnoj strani su freske (u istom redoslijedu):

• Sveti Ćirilo (autor Pietro Razina);
• smrt svetog Servula (lat. Servulus) - prosjak koji prosi u San Clementeu, prema priči pape Grgura Velikog (autor Tommaso Chiari);
• Trajan osuđuje Ignacija Bogonosca da ga zveri rastrgnu (autor - Piastrilli);
• ispraćaj Ignacija sa sv. Polikarpom Smirnskim (autor Giacomo Tridge),
• Ignacijevo mučeništvo u areni (Pjerleone Gezi)

Glavni oltar i hor

Glavni oltar, iako u današnjem obliku postoji od 1726. godine, izrađen je u stilu karakterističnom za većinu rimskih bazilika. Ispod oltara je denominacija(confessio) - mala kapela u kojoj se nalazi kovčeg sa moštima svetih Klimenta i Ignjacija. Oltar je odozgo prekriven ciborijumom ukrašenim likom sidra - ujedno atributa Klimentovog mučeništva i drevnog kršćanskog simbola spasenja. Sam ciborijum je prenet iz "donje" bazilike, ali stubovi koji ga nose datiraju iz 15.-16. veka. Međutim, sačuvana su dva od četiri originalna stupa iz 6. stoljeća – postali su dio nadgrobne ploče kardinala Venerija u južnom prolazu crkve.

Mermerni korovi koji se nalaze ispred oltara (lat. Scuola Cantorum) sagradio papa Ivan II (533-535) i prebačen iz "donje" u "gornju" baziliku u 12. vijeku. Na mermernim pločama pevnica uklesane su riba, golub i čaša - ranokršćanski simboli koji ukazuju na samog Hrista, na svet koji je Hrist doneo onima koji veruju u njega i na Euharistiju. Ovdje su sačuvani i monogrami donatora, pape Ivana II. Jedine dogradnje na horovima u 12. stoljeću bile su druga (lijeva) propovjedaonica i uskršnji kandelabar.

Apse

Gornji dio površine apside zauzima mozaik iz 12. stoljeća, grandioznog po veličini i dizajnu. Sudeći po brojnim ranokršćanskim simbolima, istraživači zaključuju da je ovaj mozaik ili prenet iz „donje“ bazilike, ili je rađen prema sličnom mozaiku 4.-5.

Središte mozaika je krst sa raspetim Spasiteljem, ispunjen raznim značenjima:

• most koji povezuje zemlju i nebo, a duž ovog mosta duše (simbolički prikazane kao golubovi) uzdižu se u Carstvo nebesko.

• izvor žive vode, o kome govori Otkrivenje (“I pokaza mi čistu reku vode života, bistru kao kristal, koja izlazi od prestola Boga i Jagnjeta” ()). Iz izvora, jelen ili jelen lopatar gase žeđ (podsjećanje na Psalam 41: „Kao što srna želi potoke vode, tako Tebe, Bože, želi duša moja!“ ()). Prikazana su dva jelena, što ukazuje da su se i bivši pagani i Jevreji okrenuli Hristu.

• drvo života (), izgubljeno od strane praroditelja (Post 3,22) zbog pada, ali ponovo dostupno zahvaljujući Hristu (Otkr. 22,2).

• grožđe, hraneći svojim sokovima grane - članovi crkve (). Feniks prisutan na mozaiku je takođe simbol Hristove pobede nad smrću.

U donjem registru mozaika ponavlja se motiv rajskog blaženstva kršćana koje je spasio Krist. Evo niza ovaca koje okružuju Jagnje koje nosi krst, to jest Hrista.

Ruka Boga Oca je ispružena nad krstom u sferi - simbolu nebeske slave. Konačno, na samom vrhu mozaika nalazi se Hristov monogram na eliptičnom disku, još jedan simbol Hristove pobede.

Grane vinove loze, koje rastu iz križa, slikovito se protežu cijelom površinom mozaika. U granama možete vidjeti ptice, cvijeće i ljude. Potpisane su četiri ljudske figure, obučene u bijele i crne haljine: to su latinski oci Crkve, blaženi Avgustin i Jeronim, sveti Grigorije Veliki i Amvrosije Milanski.

Slavoluk koji prethodi apsidi takođe je rađen u 12. veku, ali možda potiče od mozaika iz "donje" apside. U sredini je lik Hrista Pantokratora, koji jednom rukom drži jevanđelje, a drugom blagosilja vjernike. Okružen je sa četiri simbolična bića iz Otkrivenja (-8), koja tradicionalno prikazuju četiri evanđelista: tele (Matej), lav (Marko), anđeo (Luka) i orao (Jovan Bogoslov). Na jednoj strani Hrista i bića predstavljen je Isaija, koji poziva da blagoslovi “Gospoda koji sjedi na visokom i uzvišenom prijestolju” (), apostol Pavle i velikomučenik Lorens, koji je “od Pavla naučio da prihvati krst” ( citirani su natpisi na svicima koje su sveci držali). S druge strane, prikazan je Jeremija koji kaže: „Ovo je Bog naš, i niko se drugi ne može porediti s Njim“ (), Klement i apostol Petar, pozivajući Klementa „da pogleda Hrista, koga ja (tj. Petar ) propovijedao vam”

Desno od oltara, na zidu koji završava trijumfalnim lukom, nalazi se tabernakul iz kasnog 13. stoljeća, dar kardinala Giacoma Gaetanija, nećaka Bonifacija VIII. Tabernakul, koji je vjerovatno izradio Arnolfo di Cambio, prikazuje papu (njegova slika potpuno odgovara liku uklesanom na grobu u pećinama ispod Sv. Petra), koji predstavlja svog nećaka-donatora Sv. Klementu.

Kapele

Kapela Svete Katarine

Na južni brod, lijevo od glavnog ulaza, odnosno u jugoistočnom uglu bazilike, graniči kapela sv. Katarine. Kapela je podignuta između 1411. i 1431. godine, odnosno u periodu kada je njen osnivač, kardinal Branda di Catiglione, bio kardinal svećenik od San Clementea. Kapela je prepoznatljiva po freskama koje prikazuju Raspeće i epizodama iz života Svete Katarine Aleksandrijske, Ambrozija Milanskog i Svetog Kristofora. Većina istraživača tvrdi da su freske Masolino rađene između 1428. i 1431. godine, s izuzetkom Raspeća, koje je nešto ranije napisao Masaccio. Postoji i suprotna tačka gledišta, prema kojoj je freske pisao, naprotiv, Masaccio 1425. - 1428. godine, a Masolino je završio radove tek nakon smrti svog prethodnika.

Na lijevom zidu niz fresaka ilustruje život svete Katarine Aleksandrijske:

• velika slova, prvi panel - Katarina protestuje protiv progona hrišćana pred carem Maksencijem;
• mala slova, prva tabla - Katarina pobjeđuje u sporu 50 najboljih aleksandrijskih filozofa;
• gornje slovo, drugi panel - zatvorenica Katarina pretvara ženu cara Maksencija Hristu, Maksencije naređuje da mu se odrubi glava;
• mala slova, drugi panel - Katarinu, osuđenu na kotač, čudom spašava anđeo;
• mala slova, treći panel - Katarina je obezglavljena;
• gornje kućište, treći panel - anđeli nose tijelo Katarine na planinu.

Na desnom zidu kapele prikazane su epizode iz života sv. Ambrozija, na zidu naspram ulaza - Raspeće, na ulaznom luku - Blagovijest. Na zidu koji podupire ulazni luk nalazi se freska sv. Kristofora. Potonji je poznat po brojnim grafitima koje su ostavili hodočasnici. Najraniji natpisi datiraju iz 1459., 1461. i 1481. godine.

Ostale kapele

U "gornjoj" bazilici nalaze se još četiri kapele, manje poznate od kapele Svete Katarine.

SAN CLEMENTE

Probudivši se iz sna, vidio sam da sam u potpuno nepoznatom okruženju. Sjećam se da sam zaspao oko dva sata ujutro, kada je naš brod, koji je bio na pristaništu, dobijao gorivo. Moj krevet je bio pored širokog prozora koji je gledao na palubu Birch Tide. Sa prozora sam vidio da se približava ostrvo San Clemente. Prvi put sam iz svoje kabine mogao da gledam na palubu: ranije sam, na okeanografskim brodovima, uvek živeo u donjim prostorijama.

Brod nije bio veći od teglenice i nešto se sužavao prema pramcu. Na otvorenoj palubi dimenzija 30 puta 8 metara postavili smo naše kombije u dva reda, između kojih je formiran hodnik. Ispod palube je bio uzak prolaz između tenkova. Strojarnica se nalazila na krmi broda. Cisterne su zauzimale oko 530.000 litara, a obično su neke korišćene za balast, neke za skladištenje slatke vode ili drugih tečnosti. Na pramcu broda nalazila se visoka kormilarnica, kuhinja i prostorija za posadu. Sa plavo obojenim vagonima, narandžastom portalnom dizalicom i žutim ronilačkim tanjirom na palubi, brod je izgledao slikovito. Ležao sam u krevetu i grijao se: San Clemente je bio udaljen najmanje sat vremena.

Ostatak sedmice proveli smo radeći kao konji, vukući opremu od Hugh Tide do Birch Tide. Ogromna plutajuća dizalica podigla je našu dizalicu i postavila je na palubu Birch-Tydea. Kao i prošli put, pomorski inspektor i predstavnik osiguravajućeg društva pregledali su uređaj za podizanje i njegovo postolje. Premjestili smo namirnice, ulje, apsorber ugljičnog dioksida, alate, elektronsku opremu, dok je poseban tim zavarivača zavario dodatne vagone na palubu Birch-Tydea. I subotom i nedjeljom bili su otvoreni do ponoći. Konačno, sva imovina je prebačena na novi brod. Hugh Tide je sada bio napušten, a na palubi su bili vidljivi tragovi zavarivanja poput ožiljaka.

Značajno je da je opravdana naša pretpostavka o mogućnosti izvođenja podvodnih radova sa bilo kojeg plovila i na bilo kojem željenom mjestu. Za ponovno punjenje opreme bilo je potrebno manje od 60 sati. Uprkos gužvi i buci koju su utovarivači, zavarivači i mornari pravili tokom dva dana, Gaston je uspeo da popravi motor. Utvrdio je da je voda koja je kratko spojila motor ušla kroz poklopac šahta, koji je prilikom pregleda odvrnut. Podvodni telefon, koji nije bio baš pouzdan, popravio je predstavnik proizvođača. Otkrio je da su nedostaci u radu hidrofona očito nastali zbog blizine elektromotora, smetnji od nezaštićenih provodnika i raznih sistema instaliranih na brodu Tanjur.

Sada smo bili spremni da preuzmemo još jednog klijenta - predstavnike mornaričke stanice za testiranje oružja.

Sa mosta, daleko na jugu, moglo se vidjeti krševito i golo ostrvo San Clemente kako se uzdiže pravo iz okeana. Na njemu nema drveta, samo kamenje i strme padine. Ostrvo je prilično veliko, dugačko 20 milja i najšire oko 6 milja. Visina stijena dostiže 600 metara.

Ostrvo San Klemente je idealno mesto za naučni rad, jer je državna svojina, gde pristup nije dozvoljen. Velike dubine ovdje počinju u neposrednoj blizini obale. Na oko milju, dubina dostiže svoju maksimalnu dubinu, 1200 metara. Tu, oko 8 milja od zaliva Wilson, izvršena su prva lansiranja raketa Polaris iz potopljenog položaja. Ovo područje se naziva "pop-up" (surfacing) područje. Na posebnoj platformi, postavljenoj na dubini od 75 metara, po šinama su se kretala kolica, simulirajući kretanje podmornice. Na ova kolica je bila postavljena raketa koja je ispaljena ispod vode. Ogromna barža, opremljena dizalicom i mrežom, stajala je spremna u blizini. Kada je raketa iskočila iz vode, uhvaćena je mrežom. Sada ovaj uređaj nije radio, jer su testiranja raketa Polaris odavno završena. Mali Joe se zaokupio na kuhinji pripremajući obilan doručak. Kada je Birch Tide opsluživala priobalna naftna polja, pripremala se hrana za 8-12 ljudi. U kuhinji se moglo smjestiti 4-6 gostiju u isto vrijeme. Budući da se ponekad na brodu okupljalo i do 26 jedača, lijevi kokpit je pretvoren u blagovaonicu, odnosno garderobu. Jedno vrijeme ovdje je moglo biti smješteno 10 ljudi, a posada broda još je stolovala u kuhinji. U garderobi smo ugradili dodatni frižider i TV, što nam je pomoglo da se provede večeri. Zavjese i zidne lampe, kao i fotografije filmskih zvijezda koje su objesili stanovnici broda, učinili su ovu sobu ugodnom.

Nekoliko ljudi okupljenih oko stola razgovaralo je o novim zaronima.

Pitam se kakav će posao mornarica raditi ovdje? rekao je Joe Thompson.

Poslali su nam opšti plan rada”, odgovorio sam. - Uključuje otkrivanje objekata pod vodom pomoću pravca, dizanje torpeda sa dna mora i testiranje nekih lukavih uređaja. Napravili su nekakvu automatsku podmornicu i čini se da radi prilično dobro.

Servirana jaja. Otprilike u to vrijeme ušao je Gaston, elegantno odjeven kao i obično. Veselo rekao "bonjour" i rukovao se sa svima.

Šta bi za doručak, druže? upitao je mali Joe: "Šta kažeš na francuski tost?"

U Gastonovim očima zablista iskra, a on reče - u šali, ali sa blagim prizvukom sprdnje:

Francuski krutoni od američkog hleba? Hvala vam puno!

Njegova omiljena poslastica bile su pržene kriške hleba koje je umakao u kafu. Ponekad je i Kanu jeo isto.

Iznenada je nastupila mrtva tišina. Kapetan je zaustavio automobile, brod se kretao po inerciji duž obale, očigledno nedaleko od zaliva Wilson. Iz garderobe, koja je imala samo dva prozora, bilo je teško vidjeti šta se događa napolju. Izašavši na palubu, vidio sam da se grupa vojnih mornara penje na brod i oko njih zajedno - pa, naravno! - naš stari prijatelj André Laban, koji nas je napustio malo prije. Čuli smo da će se vratiti da nam pomogne da naučimo kako da upravljamo tanjirom. Očekivali smo mnogo zarona, pa su bila potrebna dva operatera.

Andre Laban, obrijane glave, u jakni sa krznenom kragnom, u čizmama, izgledao je kao komandant neke strogo tajne podmornice. Njegovi saputnici, pomorski specijalisti, trebali su zaroniti u bliskoj budućnosti.

Okupili smo se u najprostraniji kombi, koji nam je služio kao kancelarija, sa okruglim stolom i praznim sedištem na jednom kraju. Howard Talkington, glasnogovornik ispitne stanice, iznio je dvonedeljni plan rada. Nadao se da će napraviti dva zarona dnevno, kako bi se svaki od članova njegove male grupe mogao udobno smestiti sa "Tanjirićem". Osim kratkotrajnih zarona, trebao je izvesti niz prilično složenih operacija. Jedna od njih bilo je i učešće u vježbi spašavanja posade podmornice. Ova operacija je razvijena prema programu dubokog ronjenja koji je preporučio menadžment. Drugi zadatak je bio korištenje "Tanjira", opremljenog specijalnom opremom, za hidrosmjeravanje i izvlačenje potopljenih torpeda sa posebnim emiterima zvuka. Howard se nadao da će testirati neke od uređaja u toku prve sedmice, jer je nekoliko ljudi iz Washingtona trebalo doći kako bi učestvovali u zaronima i općenito vidjeli kako se stvari odvijaju na San Clementeu. Stručnjaci ispitne stanice očekivali su da bi ovo priobalno područje moglo postati poligon za testiranje svih vrsta podvodnih vozila i uređaja.

Većina operacija koje smo planirali da izvedemo spadala je u kategoriju "okeanske tehnologije", odnosno proizvodnje korisnog rada u dubinama okeana. Iako je nekoliko zarona trebalo biti napravljeno u naučne svrhe, mnoga su bila namijenjena za druge svrhe. Sumnjali smo da li ćemo ih sve moći implementirati. I tako je, uprkos čestim kvarovima i popravkama, napravljen rekordan broj zarona. Sljedeće dvije sedmice trebale su pokazati da li možemo napraviti duplo više zarona.

Prvi zaron je prošao bez problema. Trebalo je da se ispita podvodni hidrofon na dubini od oko 90 metara, ali je, kao i ranije, došlo do prekida u osluškivanju signala fara koji je radio na frekvenciji od 9 kiloherca. Tek poslijepodne se saznalo da zbog nesporazuma svjetionik nije upalio obalska stanica. Trebalo je nekoliko zarona prije nego što je sve krenulo glatko. I sam sam uvjeren da početnik koji namjerava da se bavi naučnim radom upoznaje unutrašnju strukturu aparata i metoda tek nakon dva ili čak tri zarona. Ne uspijevaju svi napraviti vrijedna zapažanja već tokom prvog ronjenja. U najboljem slučaju, primjećuje samo veliki dio strmo nagnutog pješčanog dna, karakterističnog za područje u blizini San Clementea, i dobiva predstavu o uvjetima rada u Ronilačkom tanjuru.

Sljedećeg dana, rano ujutro, provjerili smo spremnost opreme privezujući se uz bok velikog vojnog broda obojenog u kuglu. Kažem "velika" jer mi se svako plovilo duže od naše 136 stopa Birch Tide činilo velikim. Ovaj vojni brod imao je simbol YFU (vrsta pomoćnog plovila) i bio je opremljen dubokim bunarom koji je komunicirao sa morem. Danas smo morali da radimo u njegovoj blizini, osim toga, "Tanjir" je morao da izvede niz operacija u sprezi sa YFU.

Posmatrač je bio Ed Carpenter. Kao i uvijek, novopridošlici sam pokazao sve Tanjurićeve uređaje. Tokom ovog brifinga, pokušao sam da dobijem dobru ideju o tome šta je tačno posmatrač nameravao da postigne. Ako se operacija pokazala složenijom nego inače, saznao sam njene karakteristike. Ed Carpenter je bio prvi u stanici za testiranje oružja koji je vidio koliko je tanjir pogodan za spašavanje potopljene podmornice. Prije nego što je započeo zaron, izvijestio je Andréa o toku događaja. Plovilo za podršku YFU usidreno je na tri bačve u 252m dubokom dijelu. Sa centralnog bunara na četiri kabla spuštena je metalna konstrukcija na koju su postavljeni reflektori, televizijske kamere, kamera od 35 mm sa bljeskalicom i hidrofoni. U središtu ove građevine nalazilo se gnijezdo, kopija onog na kojem se obično postavljao "Tanjir". Uz nju je ojačan štap dužine oko 2 metra, koji bi "Tanjir" trebao uhvatiti spuštanjem u gnijezdo. Manevar se činio komplikovanim: bilo je potrebno udariti kraj šipke u nosač na otvoru zamišljene podmornice. Ova operacija je imitirala metod koji je danas uobičajen u mornarici pričvršćivanja McCannove spasilačke komore na otvor uništene podmornice. Do sada se ova operacija izvodila samo na dubinama ne većim od 240 metara.

Eda i Andreu smo bacili u vodu oko 150 metara od pomoćnog broda. Val je bio dežurni ronilac, a Jerry i ja smo ušli u čamac. Otprilike 20 minuta kasnije, nakon što smo se uvjerili da tanjir ide pravo prema brodu za podršku, Jerry i ja smo zatražili dozvolu da se ukrcamo u YFU kako bismo gledali operaciju na TV-u.

Ne brini, javio se Fred radio s Birch Tide. - Ako nešto čujemo, zvaćemo te.

Prošetali smo kroz sve kutke i rupe na brodu, a da nismo sreli ni jednu dušu. Ispostavilo se da su se svi okupili u kontrolnoj sobi, gdje je bilo nekoliko televizora. U početku mi se činilo da sam u podzemnom bunkeru i da sam bio prisutan pri lansiranju rakete. Svuda su bili tehničari u bijelim kombinezonima, uz jedan od zidova bili su televizori. Glasovi su kreštali u zvučnicima, dva operatera su pritiskala dugmad i izdavala neka naređenja, svetla su bljeskala.

Na ekranima se pojavila dosadna tačka - to je bio "Tanjir". Podvodni telefon na YFU, takođe podešen na 42 kHz, odlično je radio. Hidronauti su presudili na osvijetljenoj konstrukciji koja je uočena na udaljenosti od najmanje 100 metara. André je polako podigao aparat iznad strukture da bi posmatrao njegovo kretanje. Uzbuđenje na površini mora bilo je prilično primjetno, pa je konstrukcija išla gore ili dolje, dodirujući dno pod jednim uglom, raspon okomitog kretanja bio je oko 30 centimetara. "Tanjir" se okrenuo, a zatim se vratio na poslužavnik. Svaki od 25-30 okupljenih ljudi bio je siguran da će ovog puta Andre spustiti aparat direktno na poslužavnik. Ali čak i tako naizgled jednostavna operacija nije tako jednostavna: zahtijeva vješto rukovanje polugom male brzine i ručkom za pomicanje balasta. Prisustvo struje bi to dodatno zakomplikovalo. Na telefonu ste mogli čuti kako se motor pali i gasi. Tada je Andre morao da unese dovoljno vode kao balast u pravo vrijeme, tako da aparat sjedne na poslužavnik. "Tanjir" je visio u vodi, spuštajući pramac. Zadržao sam dah posmatrao šta se dešava. Nismo mogli da shvatimo šta je bilo. Aparat je ostao u ovom položaju dosta dugo, barem nekoliko minuta. Carpenter je tada izvijestio: "Upravo smo ispustili teret i idemo gore."

Jerry i ja smo se progurali kroz gomilu i pojurili do motornog čamca. "Sta je bilo?" - Razbili smo glave. Nešto kasnije, već u čamcu, čuli smo telefonom:

Zdravo, na dežurnom brodu! Kaže "Tanjirić". Polako se dižemo. Izgubili smo naše mlaznice. Kraj prijenosa.

Za izlazak na površinu sa dubine od 252 metra, "Tanjiriću" je trebalo više od pola sata. Budući da je aparat bio bez propelera, Andre je uzeo vodu u balastni tank, čime je smanjio uzgonu i usporio uspon Tanjura kako ne bi udario u dno broda. Hidronauti su izronili na dovoljnoj udaljenosti od YFU, gdje je Birch-Tide mogao manevrirati i ukrcati ih.

Jadni Gaston! rekao je Jerry. "Vjerovatno će se morati petljati s Tanjurićem."

Vidjeli smo Gastona kako stoji na krmi Birch Tide, gledajući Joea kako podiže ronilački tanjir na brod. Pogledao ga je kao da zna samo šta da pokvari uređaj prilikom ronjenja.

Nakon nekog vremena, čuo sam Larryja kako nekome govori: „Sve se radi o cijevima koje su povezane s U-komadom. Mora da su olabavili kada su popravljali motor prošle nedelje. Pushover".

Svi smo usvojili omiljene riječi Kanua i Gastona. Najčešća je bila fraza: "Sitna stvar." Sedmicama i mjesecima je to bio naš moto, naš slogan.

Ako je prvi zaron tog dana (redni broj 252) bio kratkog vijeka, onda smo s drugim jako zakasnili. Ispostavilo se da svaki put priprema za ronjenje traje sat vremena više nego što smo očekivali. A dežurni ronilac, obučen u svoje ronilačko odijelo, pregrijao se dok je čekao na palubi. Ali koliko god žurili, Gastona se nije moglo potaknuti: nije se mogao smiriti dok nije provjerio sve detalje "Tanjira".

U čamcu za spašavanje osim Larryja i mene bila je još jedna osoba, Joe Thompson. Njegove dužnosti su uključivale provjeru kamera i filmova: morao je provjeriti da li su kamere pravilno napunjene trakama, osigurane i da su baterije napunjene; vodite računa o uređajima koji se koriste za snimanje dokumentarnih filmova. Joe je pomagao posmatračima u teškim vremenima. Više puta se pokazalo da se film u Edgerton kameri zaglavio i da su sve prelijepe slike koje su snimili naučnici pokvarene. Jedan od najvažnijih rezultata podvodnog rada bile su fotografije i filmovi, jer su bilježili sve što su hidronauti vidjeli i što bi naknadno moglo biti potrebno za proučavanje i izvještaj.

Ne znam šta drugo da radim”, uzdahnuo je Joe više puta tokom našeg razgovora u kombiju koji je služio kao mračna komora.

Kamera radi s prekidima. Ponekad sve ispadne dobro, ali blic ne radi. Jednom sam, nakon ronjenja, otkrio da je utični konektor zaliven vodom, drugi put se pokazalo da su kontakti u komori jako prljavi. Očigledno, svaki put morate provjeriti cijeli sistem.

Edgerton kameru je specijalno za Cousteaua napravio njegov stari prijatelj i kolega akvanaut dr Harold Edgerton.Dr. Edgerton, koga je Cousteau u šali nazvao "Tata Flash", bio je profesor na Massachusetts Institute of Technology, gdje je predavao kurs iz elektrotehnike. inženjering. Fotoaparat, kreiran 1958. godine, bio je prototip dobro poznatog modela koji se trenutno koristi u dubokomorskoj fotografiji od strane okeanografa širom svijeta. Naša kamera nije bila nova, pa je bila potrebna vještina i malo pažnje da bi proradila. U San Clementeu, fotografija je bila na začelju, a Joe je ipak dao sve od sebe da se pobrine da oprema bude u savršenom redu.

Kada je došlo vrijeme za lansiranje podmornice, prvo bi postavio filmsku kameru, dok je kamerman snimio nekoliko snimaka dok je Joe držao ploču s brojevima ronjenja van kako bi mogao shvatiti koji su snimci za kasnije. Zatim sam postavio kameru napolje i spojio kabl za blic. Operater je napravio nekoliko snimaka kako bi se uvjerio da blic dobro radi. Prilikom snimanja ovom kamerom, broj zarona je automatski označen na svakom kadru.

Jednom je Fred zamolio Joea da sjedne na dizalicu i spusti "Tanjir" u vodu baš u trenutku kada je htio snimiti neke snimke za film. Za Joea je to bilo kao nož u srce. Zaista je želio snimiti dovoljan broj kadrova za šest mjeseci i snimiti film o našem radu.

Kada je sve bilo spremno za lansiranje Tanjura, primijetio sam da Fred, suzivši oči, sumnjičavo pogleda prema zapadu, gdje je sunce zalazilo iza grebena brda s pogledom na ostrvo.

Mislim, Jerry, bilo bi lijepo staviti trepćuće svjetlo na tanjir. Kada budete morali da podignete aparat, sigurno će se smrkati - rekao je Fred.

Džeri je odjurio do kombija, gde su se nalazili razni elektronski uređaji, pronašao cev sa sijalicom na jednom kraju. Bio je to ksenonski bljesak napunjen epoksidom. Uključen je iz unutrašnjosti Tanjurića. Jaki bljeskovi trepćućeg svjetla omogućili su otkrivanje uređaja koji lebdi u mraku.

Električne radove na Tanjuru je obično obavljao Jerry.

Bljeskalica je bila postavljena i komandant Crowder je nestao u vozilu, a za njim je i Kanu. "Tanjir" je pušten u vodu. Krauder je nameravao da ponovi operaciju koja je propala dan ranije. Dobro je poznavao područje uz ostrvo San Clemente, jer je bio jedan od zapovjednika podvodnog vozila Seas koje su razvili pomorski stručnjaci. "Moray", koju je izgradila ispitna stanica, bio je mini-čamac u obliku torpeda, dizajniran za dvije osobe. Imala je veliku brzinu, nije imala prozore i bila je opremljena sofisticiranom opremom. Trebalo je da se koristi za razne eksperimente.

Pored Larryja i mene, na motornom čamcu je bio i Joe Berkich iz ispitne stanice, koji je želio vidjeti kako pratimo kretanje uređaja. Dok se "Tanjir" spuštao, čuli smo signale koje je u pravilnim intervalima davao emiter podešen na frekvenciju od 37 kiloherca. Područje na koje se spustio imalo je dubinu od 220 metara. Ubrzo je sunce zašlo; bili smo oko pola milje od obale, u senci strmih padina. Vrtjeli smo se na našem čamcu, držeći se tik iznad "Tanjira". Prema mojim proračunima, za 12-15 minuta hidronauti su trebali potonuti na dno. Mislio sam da će odmah krenuti prema obali, gdje su postavljeni hidrofoni.

Brod za čuvanje, ovo je Birch Tide, zakreče naš radio zvučnik.

- Birch Tide, čujemo te, nastavi.

Obalska stanica javlja da su uključili oscilator koji radi na 9 kiloherca sa modulacijom signala. Žele da znaju kada će se komandant Krauder javiti.

UREDU. Saznaćemo kasnije, rekao sam. Pod pretpostavkom da je posmatrač na tanjiru tek počeo da radi, nisam želeo da ga uznemiravam telefonskim pozivom.

S mora je duvao hladan vjetar, kao nabijen ledenim iglama. Radarska stanica, smještena na južnom dijelu otoka, pratila je rutu čamca i Tanjura. Znajući našu poziciju, mogli bismo uperiti Tanjur u metu ako bi hidronautima bilo teško odrediti gdje se hidrofon nalazi na dubini od 100 metara.

Nakon što sam čekao nekoliko minuta, pokušao sam kontaktirati ekipu Tanjura:

Soucoupe, Soucoupe, ovo je patrolni čamac... ovo je čamac. Čuješ li nas? Vrati se.

Slušao sam. Začulo se šištanje, šuštanje, neki zvuci. Larry je pomislio da je to zvuk motora koji pokreće Tanjur. Ponovo sam progovorio. Ali hidronauti su možda uhvatili signale oscilatora i ugasili antenu telefona. Andre je pribjegavao ovoj tehnici kad god bi izvodio bilo kakav složeni manevar. U određenoj mjeri sam ga razumio, s obzirom na to da telefon uvijek treba biti uključen u slučaju nesreće. Posuda je bila blizu uređaja i samo je čekala signale, a nije ih tražila.

Iz signala smo uočili da se "Tanjir" polako kreće prema obali, ali ne prema zapadu, već u pravcu jugozapada. Naše koordinate su prenesene s radarske obalne stanice: udaljenost između nas i uređaja se smanjivala, ali je čamac još uvijek bio ponešto udaljen od svog kursa. Pokušali smo to izvesti na "Tanjiriću", ali nismo dobili potvrdu. Činilo se da Joe Berkich nije zadovoljan komunikacijskim sistemom, iako je jutros sve bilo u redu. Prošlo je oko 45 minuta, ali nismo uspostavili kontakt s njim. Kurs "Tanjira" se promijenio, bili smo sigurni da se hidronauti kreću u suprotnom smjeru, ka pučini! Sada je Larry pokušao kontaktirati Saucer. Ugasivši motor, obavio nekoliko poziva i počeo slušati. Čulo se samo šištanje. Počeo je da pada mrak, i, kao i uvijek, kada se vidljivost smanjila, činilo se da su valovi postajali sve veći i strmiji. Upalili smo krmeno svjetlo na štapu i javili Fredu, koji je bio pola milje dalje na Birch Tide, ako ga je mogao vidjeti. Fred je odgovorio da jeste.

Daj mi taj glupi telefon,” rekao je Joe. "Pokušat ću kontaktirati starog Crowdera."

Soucoupe, zdravo Soucoupe! Kapetan Marvel govori. Možeš li me čuti?

Larry je intervenisao. Izgovorio je riječ: "Šezam!" - tajna lozinka Kapetana Marvela, popularnog strip heroja. Na opšte čuđenje, odmah se čuo jasan i jasan odgovor:

Kapetane Marvel, ovdje govori Soucoupe. Upravo smo našli hidrofonski kabl, krećemo se po njemu. Ronjenje ide dobro.

Prenio sam poruku Birch Tide, s olakšanjem što su hidronauti konačno pronađeni. Zabavila me epizoda sa "šezamom". Odavno smo namjeravali smisliti neku vrstu kodne oznake za brod. Umjesto jednog zajedničkog naziva, kojem se dodaje serijski broj stanice, kao što je uobičajeno u San Clementeu, željeli smo svakoj stanici dodijeliti svoje ime. Pozivni znak "Niceskater", koji je označavao sve stanice, brodove i vozila koja su se nalazili na ostrvu, već nam je dosadio.

Pa, dolazi! Larry se složio. - Neka se naš čamac zove "Šezam". Kad izađemo na kopno, kupit ću lažna pisma i pričvrstiti ih na krmu.

Pratili smo kretanje "Tanjira" još pola sata. Prilično se smrklo. Vjetar se malo pojačao. Čamac se bacio na valove. Krstarili smo tamo-amo, zbunjujući se kako da ukrcamo letjelicu na brod u mraku. Nešto kasnije, hidronauti su telefonom javili da su ispustili balast. Nakon što smo ovu poruku prenijeli Birch Tide, otišli smo do nje da ukrcamo dežurnog ronioca. Onda su se vratili i počeli da slušaju. Ovog puta čuli su se signali fara i eho-sonda prema gore. Zavirili smo u vodeni stub, svaki pokušavajući da prvi pronađe "Tanjir".

Mislim da je "Tanjir" tamo", uzviknuo je Jerry, pružajući ruku.

Nije li to odraz svjetla Birch Tide?

Pre nego što smo stigli da razmenimo ove primedbe, svetla tačka se pretvorila u blijedožuti predmet, oko kojeg je voda počela da sija. Uz blagi pljusak, ovaj objekt je izronio dva-tri metra dalje od nas. Bljeskalica je bljesnula, mala svjetla su bila upaljena. Noću je ronilački tanjir bio neobičan, nezaboravan prizor. Prije nego što je Kanu uspio da zgrabi mikrofon, Džeri je zakačio konop za vuču i bio spreman da pričvrsti uže za podizanje letelice.

Aparat je podignut bez poteškoća i ubrzo su svi slušali izvještaj komandanta Crowdera.

Bili smo na dubini od oko 220 metara. Mislio sam da je aparat više okrenut moru od hidroakustičnog fara, tako da smo zadržali kurs od 270°, a zatim počeli da skrećemo prema jugu. Okrenuvši se prema sjeveru, legli smo na kurs od 50 °, pronašli kabl i počeli se kretati po njemu.

U kakvom je stanju kabl? upitao je Howard Talkington.

Leži na dnu, ali ima dosta labavosti, pa je sav uvrnut i savijen, puno klinova. Konačno pronašao svjetionik. Napravio sam nekoliko snimaka, fotografisao sve uređaje. Uređaj je čist i bez tragova oštećenja.

Od njega ide neka vrsta kabla - dodao je Kanoe.

Sasvim tačno - rekao je Crowder.- Primetili smo kabl zakačen za kabl, nestao je negde iznad.

Jeste li prvo čuli far ili ste primijetili kabl? upita Andre.

Mislim da su prvi čuli signale. Opisali smo krugove, pokušavajući odrediti u kojem smjeru je jačina zvuka najveća. Zadnjih deset minuta se čuo zvuk sa sjeveroistoka, pa smo skrenuli u tom smjeru i nakon 2-3 minute vidjeli smo svjetionik.

Kakva je priroda dna i nagiba? Pitao sam.

Uglavnom pijesak.

Ne vidite tvrdo kamenje?

Ne, samo pesak. Istina, na dubini od oko 160 metara našli smo kvar - vrlo strm zid. Pijesak je iznenada nestao, a zatim je krenulo čvrsto kamenje.

Koji lik? Rocky?

Možda da. Nisam video nikakve pojedinačne stene. Granica između kamenja i pijeska je vrlo jasna. Strmina padine je oko 30°.

Ima li puno faune?

Našli smo ribu, morske zvijezde, nekoliko rakova. Ali nije bilo sunđera. Zaron je bio uspješan jer smo prvi vidjeli hidroakustični far. Po mom mišljenju, sa ovim uvrnutim kablom treba nešto uraditi prije nego što se nešto loše desi.

Time smo završili razgovor i otišli smo u garderobu da nešto pojedemo. U večernjim satima, ekipa Deepstara je pozvana da gleda more u hangaru koji se nalazi na ostrvu. Obično smo večeri provodili u provodu na San Clementeu ili odlazili u planine, ponekad odsjedajući u salonu gdje su nas počastili časopisima starim tri sedmice i slatkišima. Ako je bila dobra slika, gledali smo je. Ponekad su filmovi bili novi, ali uglavnom su prikazivali strašno smeće, iako se za 15 centi ne treba žaliti. Danas ćemo morati da propustimo još jednu sliku, ali prilika da pogledamo Murenu će nam više nego nadoknaditi ovaj gubitak.

Mini-čamac "Moray" dizajniran je nekoliko godina. Kao što smo primetili, neki od njegovih čvorova u dizajnu su imali mnogo zajedničkog sa čvorovima aviona. Operateri su sjedili jedan pored drugog u jednoj sferi natrpanoj različitim instrumentima, brojačima, dugmadima i polugama, većina instrumenata je bila duplirana. Druga aluminijumska kugla je bila ispred, gde je bila smeštena elektronska oprema. Nije bilo prozora. Operateri su pokrenuli Seas uz pomoć posebnog dizajna propelera smještenih u stražnjem dijelu aparata, prema očitanjima sonara instaliranog na prednjem dijelu aparata. Sudeći po onome što nam je rečeno, uređaj je razvio prilično veliku brzinu. Baterije su bile u posebnom kontejneru iza robusnog kućišta dizajniranog za dvije osobe. Aparat je bio fundamentalno drugačiji od našeg Tanjura. Ronio je ne na račun tereta ili unosa vode, već uz pomoć mehanizama, a iz sigurnosnih razloga imao je pozitivnu plovnost.

Larry i Joe su se popeli u aparat, a jedan od operatera je počeo objašnjavati svrhu uređaja i poluga. Gledajući unutra, vidio sam da slobodnog mjesta gotovo da i nema. "Morey" je odavao utisak promišljenog, izuzetno složenog aparata. Razmišljao sam o tome koliko je jednostavan i pouzdan dizajn ronilačkog tanjura u poređenju s njim. Uostalom, više od 250 zarona je već napravljeno na "Tanjiriću"! Istina, nijedna podmornica nije kao druga, postoji mnogo pogleda na dizajn, konstrukciju i način upravljanja njima pod vodom. Napustili smo hangar Morea diveći se graditeljima čamaca što su tako dobro iskoristili dizajnerske karakteristike aviona, a istovremeno smo se još više uvjerili da je jednostavnost dizajna jednako važna.

Sljedeći dan je bio kišovit, svjež sjeverozapadni vjetar tjerao je talase visoke oko metar preko mora. Prema programu, "Tanjir" je trebalo da radi u sprezi sa podvodno kontrolisanim spasilačkim vozilom (CURV - Cable Controlled Underwater Recovery Vehicle). Prešli smo na sjeverni dio otoka, u uvalu zaštićenu od vjetra, gdje se aparat mogao bezbedno lansirati i ukrcati.

CURV - struktura čudnog izgleda - bio je automatski uređaj dizajniran za vlastite potrebe od strane Ware Industries i tek naknadno prilagođen od strane stručnjaka testne stanice za otkrivanje i vraćanje potopljenih torpeda. CURV je bilo samohodno vozilo, opremljeno tenkovima koji mu daju uzgonu i kontrolisano sa površine kablom. Imao je televizijsku kameru, kameru od 35 mm, sonar od 360 stepeni i farove za osvetljenje. Članovi našeg tima, koji nisu uključeni u spuštanje "Tanjira" i posmatranja, gledali su ga na TV-u, dok su bili na brodu za pomoć.

Veći dio ronjenja, koji je trajao sat i po, posada "Tanjira" posmatrala je sajlu. Posmatrač je bio Will Foreman, komandant Dubokog džipa, podmornice koju je konstruisala probna stanica, sa kojom smo se kasnije upoznali. Osim toga, "Tanjir" je izvodio manevre u cilju određivanja stepena osjetljivosti sonara instaliranog na CURV aparatu.

Gledali smo kako se "Tanjir" približava KRIVOJ, koja je bila opremljena televizijskom kamerom. Dok mlazovi vodomlaznih uređaja nisu uzburkali vodu, sve se vidjelo sasvim jasno. Kako se naša letjelica približavala CURV-u, moglo se prepoznati Andréovo lice dok je gledao kroz prozor. Telefonom je upozoren da ne pali jako svjetlo, jer bi moglo oštetiti vidikon cijev postavljenu na TV kameru. Na TV ekranu, Andre nam je namignuo. Kakva je divna stvar televizija! Ali najnevjerovatniji nastup dogodio se kasnije.

Naš ronilački tanjir je počeo da se približava automatskom CURV-u, koji je izgledao kao čudan svemirski brod, i pružio mu mehaničku ruku. Operater CURV je, kao odgovor na pozdrav, otvorio ogromnu kandžu dizajniranu za hvatanje torpeda, a oba vozila su se rukovala. Bilo je to kao scena iz naučno-fantastičnog filma. Konačno, ceremonija dočeka je završena. Tako se dogodilo, dva čudovišta su se srela na dubini od 90 metara!

Za drugu polovinu dana nije bilo planiranih ronjenja, a osim toga, vrijeme se pokvarilo. Ostatak dana je proglašen neradnim. Nekoliko ljudi, uključujući posadu Tanjura, kao i kanua, Andrea i Gastona, dugo je željno bilo da vidi San Clemente. John Theisen, zaposlenik Photosonixa, koji je radio razne poslove na ostrvu za mornaricu, ponudio je svoje usluge kao vodič. Ovdje snima pod vodom skoro četiri godine. Kao i svi ostali zaposleni - vojna lica i civili (150 ljudi), svake sedmice je avionom išao na Long Beach. Oni su vraćeni istim putem. John je dobio dva mala dvoosovinska kamiona, a mi smo se ukrcali u njih sa svim našim stvarima - fotoaparatima, ruksacima i planinarskim čizmama. Kamioni su se penjali uz strmu padinu. Vrhovi brda, nekoliko stotina metara iznad nas, bili su napola skriveni u maglovitoj izmaglici. Prohujali su nisko-viseći razbijeni oblaci. Vijugajući kroz dolinu posutu kamenim kamenjem, put se uspinjao i išao preko grebena golih, zaobljenih brda. Dolje na istoku ležalo je more išarano bijelim jagnjadima. Brda su izdaleka izgledala zelenkasto, ali izbliza su bila gotovo bez vegetacije. Istina, na desnoj strani ceste stajao je znak: "Ulazite u rezervat nacionalne šume San Clemente." Ova "šuma" se sastojala od pola tuceta stabala eukaliptusa uredno posađenih duž autoputa. Na cijelom ostrvu nisam našao nijedno drugo drveće. John Theisen, koji je sa zadovoljstvom služio kao vodič, rekao je da smo suočeni s jednom od atrakcija ostrva. Pedeset metara od prvog znaka, bio je drugi znak da smo napustili Nacionalnu šumu San Clemente. Prema Džonovim rečima, većina gostiju je bila u nedoumici da li je to šala ili dokaz ozbiljnog pokušaja stvaranja šumskih plantaža. Ubrzo nakon što se "šuma" završila, put je postao izuzetno grub. John je kontaktirao Niceskater 1, glavnu radio kontrolnu stanicu, i rekao da idemo prema južnom dijelu ostrva.

Vozili smo se na zapad, spuštali se niz brda. Do sjeverozapadnog vrha otoka, nekoliko milja protezala se obala, posuta školjkama, kamenjem, krhotinama trupaca.

Očigledno, sve što ispere vodom s brodova koji idu na Havaje, i na druga područja Tihog okeana, ovdje se ispiru valovima “, napomenuo je John. “Prošle godine smo pronašli skoro novi rezervoar za ronjenje tamo, blizu rta. Ako bude vremena, zaustavićemo se u povratku.

U pojedinim dijelovima obale surf je bio prilično jak i sigurno bi privukao ljubitelje surfanja. Duvao je svjež, okrepljujući povjetarac, ponekad se sunce pojavilo u prolomima oblaka, dajući posebnu ljepotu ovom slikovitom krajoliku.

Konačno je prvi kamion stigao do stijene prema kojoj smo išli. Skačući na zemlju, zagrijali smo se, otresli prašinu.

Sa ruba litice ispod litice, oko 100 metara dalje, vidio sam dosta tuljana uz samu ivicu vode na širokom prostoru - braon, braon, čak nekoliko potpuno bijelih. Grijali su se na suncu, koje je u to vrijeme već potpuno pogasilo iza oblaka. Lajanje tuljana prigušilo je huku daska. U daljini, sve do horizonta, prostirao se Tihi okean. Tamne mrlje mreškanja i sjene oblaka ležale su posvuda. Bio je to zaista otvoren okean. Dugi talasi visoki 2,5-3 metra udarali su o stijene. Ponekad je foka pala u vodu dok se igra. Ukupno se na lejalištu okupilo najmanje hiljadu životinja. Primijetio sam da su neke foke zaranjale u dasku dok su izlazile na obalu. Životinje su jahale na talasima. Činilo se da im je ova zabava pričinila neopisivo zadovoljstvo. Odjednom je kanu gurnuo Gastona i pokazao mu: nedaleko od obale velike peraje prosijeku vodu.

Ovo su orke, kitovi ubice - rekao je Andre. - Oni će pojesti foke.

Vjerovao sam da su kitovi ubice najokrutniji i najodvažniji morski grabežljivci. Sa životinjom veličine tuljana, oni se mogu nositi s njom u trenu. Za kitove ubice se kaže da gutaju morske lavove. Morski lav nije ništa manje od foke.

Jasno smo vidjeli peraje triju kitova ubica kako polako kruže tako blizu mjesta gdje su se foke šepurile da se činilo da je malo više, i kitovi ubice će napasti životinje. Ali ništa se nije dogodilo.

Zašto foke ne izlaze iz vode? upitao je Jerry.

Do tada nam je došao John.

Uostalom, možda su foke u zamci, zar ne? pitali smo ga.

Ne morate da brinete o fokama, uvjeravao nas je da su u plitkoj vodi. Dubina za kita ubicu ovdje je premala, a grabežljivac razumije da će se nasukati ako pokuša pojuriti za fokama. Ali, naravno, ako se tuljan odmakne od obale, pjeva se njegova pjesma.

Odahnuli smo. Bilo bi nam žao da su tako mirne i vesele životinje žrtve kitova ubica.

Napuštajući Seal Bay, preskočili smo rupe i odvezli se prema plaži da vidimo jesu li valovi izbacili nešto vrijedno. Podnožje litice vulkanskog porijekla bilo je prepuno pećina koje su izbili valovi. André i Gaston su nas vodili do malih jezera koja su ostala nakon plime i vadili školjke iz vode, izgovarajući njihova francuska imena. To su uglavnom bile dagnje i druge školjke. Gaston je sa zadovoljstvom tretirao Canoea i Andrea. Ni mene nije zaobišao. Uzeo sam poslasticu, misleći da ću okusiti nešto ukusno. Na moje iznenađenje, poslastica je bila gorka, iako općenito jestiva, i imala je jak okus morske trave. Odbio sam drugu školjku, smatrajući da mi je jedan dovoljan.

Ušli smo u malu pećinu, koja je, sužavajući se, otišla negdje daleko u unutrašnjost. Nažalost, nismo pomislili da ponesemo baterijske lampe. I pećina je bila zanimljiva. Već smo uspjeli pronaći mnoge tragove Indijanaca na ostrvu: čitave hrpe praznih školjki i drugih ostataka tipičnih za indijsku kuhinju. Možda bismo unutar pećine pronašli neki pribor ili komadiće oružja. Ali bližio se sumrak i bilo je prekasno za istraživanje pećine. Svi su se vratili do svojih kamiona i onda su začuli neku čudnu graju koja je svakim minutom postajala sve jača. Izgledalo je kao da se teški kamion penje uz padinu, ali to je bio helikopter. Leteći iznad nas, pilot je upalio reflektor i usmjerio na nas jak snop svjetlosti. Džon je objasnio da se radi o patrolnom helikopteru, koji proverava da li je sve u redu na ostrvu. Kontaktirajući Niceskater 1, John je rekao da se vraćamo.

Izlet nas je dvije sedmice odvratio od monotonog posla i dobro nas je protresao. Sa naučnicima stanice za testiranje oružja već smo uspjeli napraviti 15 zarona, odnosno duplo više od norme, ali uglavnom kratkoročnih, jer smo željeli da više posmatrača ide pod vodu. Budući da su baterije bile predviđene za četiri sata, maksimalno vrijeme za svako od dva zarona nije bilo duže od sat i po. Sljedeće sedmice trebali bi roniti gosti koji su stigli na ostrvo - najviši činovi iz Odjeljenja za specijalne projekte Ratne mornarice. Ponovili smo vježbu izvlačenja potopljenih torpeda i spašavanja posade podmornice - ovaj put je sve prošlo puno bolje.

Možda najuspješnije bile su operacije u srijedu. Pretpostavljalo se da će Tanjur donijeti na dno poseban uređaj za podizanje torpeda. Prethodni pokušaji da se to uradi su bili neuspješni, pa su se svi trudili da uspiju. Naučnici sa ispitne stanice konstruisali su malu, laganu napravu sa dva "klešta" koja su mogla da zgrabe torpedo. Ovaj uređaj je bio opremljen daljinski aktiviranim generatorom plina hidrobenzena i pontonom na naduvavanje. Uključeni generator je proizvodio plin, što je pontonu dalo silu dizanja od 45 kilograma. Prije ronjenja, ronilački tanjir je uhvatio uređaj svojom mehaničkom rukom, uključio žicu u utičnicu postavljenu na tijelo tanjira kako bi upravljao uređajem iz unutrašnjosti uređaja.

Za ovu operaciju, Val je razvio poseban način povezivanja uređaja sa "Tanjirićem" u vodi. Čim je "Tanjir" stigao do dna, operater je počeo da traži torpedo za obuku opremljeno sonarnom farom. Tokom ovog ronjenja, gomila ljudi okupila se ispred televizora na brodu za podršku, možda duplo više nego prije nedelju dana. Ubrzo se na ekranu pojavio "Tanjir" koji je krenuo prema torpedu. Od njega je saopšteno da sonar radi na zadovoljavajući način. Kanu se polako približavao torpedu, razmatrajući svaki pokret. Bilo je potrebno postaviti kliješta za hvatanje paralelno sa osom torpeda.

Nakon što je završio prvu fazu operacije, "Tanjir" je počeo polako da se vraća i podiže, budući da se uzgona povećavala kada se oslobodio tereta. Kanu je zastao, a zatim malo okrenuo tanjir. Pomerajući živu, nagnuo je aparat napred i zatvorio obe kandže na telu torpeda, istovremeno uključio generator gasa i otkačio zahvatni uređaj koji je „Tanjir“ držao u svojoj mehaničkoj ruci. Andre je to radio i ranije, ali tada ponton nije imao dovoljnu snagu dizanja. Sada se radujemo završetku operacije. "Tanjir" se malo pomerio, na ekranu se video samo njegov prednji deo. Trebalo je oko minut dok se ponton nije napunio. Torpedo se promeškoljio i konačno se odvojio od dna, a zatim je počeo da pluta. Svi su uzvikivali "ura", kao na lansiranju neke izuzetne rakete. Na brodskoj emiterskoj mreži objavljeno je da se torpedo vidi na lijevoj strani na 15 metara, a čamac s posadom je bio spreman. Svi zapovjednici mornarice okupili su se kraj ograde, posmatrajući mjesto navodnog uspona torpeda. Prošlo je nekoliko minuta. Bilo bi krajnje vrijeme da se vidi torpedo. Odjednom se iz rudnika začuo krik: „Ona je tu, baš u rudniku!“

Ponton na naduvavanje, obojen u bijelo i crveno, plutao je bez ikakvog prskanja pravo u oknu pomoćnog broda JFU, koji se nalazio odmah iznad torpeda. Bravo kanu. Operacija je izvedena briljantno.

Sada je došlo vrijeme da završimo drugi dio programa. Kanu je "Tanjir" približio okviru i brzo spustio aparat u gnijezdo, koje je ovoga puta bila automobilska guma. Zahvaljujući prednjoj kameri, mogli smo da vidimo kako se mehanička ruka ispružila, kako se kandža otvara preko šipke i zatvara, držeći je čvrsto. Ostao je najteži dio. "Tanjir" je trebao napredovati nekoliko metara i ubaciti šipku u oko - prsten prečnika nekoliko centimetara. U prvom pokušaju, Kanu je promašio. Pomicanje "Tanjira" i zatim njegovo zaustavljanje pokazalo se kao težak manevar. Drugi put kanu je počeo oprezno da napreduje, kao da cilja. Pokušaj je bio uspješan: pogodio je metu. Gledaoci na brodu ponovo su klicali. I ne bez razloga. Bila je to prva operacija te vrste korištenjem podvodnog kontroliranog vozila. Nijedno drugo dubokomorsko vozilo, koliko ja znam, nije bilo u stanju izvesti takvu operaciju s takvom jasnoćom i brzinom. Istog dana, nešto kasnije, Andre je izveo sličan trik, ali u težim uslovima. Unatoč struji brzinom od 0,3 čvora, otkrio je i podigao još jedno torpedo.

Krajem sedmice napustili smo San Clemente. Činilo se kao da smo završili najznačajniji dio programa Ronilački tanjir. Vještina Kanua i Andréa kao operatera ostavila je veliki utisak na sve i omogućila uspješno izvođenje čitave serije zarona. Istovremeno, cijeli naš tim je stekao dragocjeno iskustvo i uspjelo da sarađuje kako treba. Istina, nije sve zavisilo samo od nas. Zajednički napori, koordinacija površinskih sredstava sa podvodnim uređajima - to je bio ključ uspjeha.

Trebali smo napraviti nekoliko zarona u blizini, a zatim se pripremiti za sljedeću ekspediciju u Kalifornijski zaljev. Najzanimljivije je bilo pred nama.

Bazilika San Clemente postoji od 384. Crkva je podignuta na mjestu kuće koja je pripadala svetoj mučenici
Klementa, rimskog pape (91-100), ubrzo nakon smrti svetitelja, koji je uslijedio u Hersones Tauride, gdje je bio prognan, Trajanovom dekretom. Vidjela je teške godine grada, napade Alarika i drugih varvarskih trupa, požar prilikom zauzimanja Rima od strane Normana 1084. godine i mnogo toga u svom životu. Nalazi se između Koloseuma i San Laterana, od sredine 19. veka ovde se vrše arheološka iskopavanja, tokom kojih je pronađena prva bazilika, a ispod nje još antičke građevine iz 1. veka. Ono što sada vidimo je zgrada iz 12. veka.
Bazilika je dobila ime po papi Klementu, čije su mošti sa Krima doneli Ćirilo i Metodije, čuveni prosvetitelji. Godine 1869. ovdje je sahranjen i Ćiril.

Prepustimo riječ Stendalu, koji je ovdje posjetio 15. oktobra 1828. godine.
"Ove crkve ćete se morati sjetiti ako ikada ozbiljno poželite proučavati veliki mehanizam civilizacije i ideju vječnog blaženstva, koja se zove "kršćanstvo". U tom pogledu, crkva San Clemente je najzanimljivija u Rim.
Trijem, čije granice 417. (Stendhal je vjerovao da je bazilika osnovana 417.) nisu prelazili grešnici nedostojni da budu s drugim vjernicima, danas je mali trijem ispred San Clementea sa četiri stupa (rad iz 9. stoljeća) . Slijedi dvorište, okruženo trijemom, gdje su se nalazili kršćani, čija savjest nije bila u najboljem stanju.
Crkva je u pravom smislu riječi podijeljena na tri broda sa dva reda stupova preuzetih iz različitih paganskih građevina. u sredini
tu je ograda od bijelog mramora sa monogramom pape Ivana 8. koji je vladao 872.
U San Clementeu, svetište, koje se nalazi na isti način kao i u crkvama grčke religije, potpuno je odvojeno od ostatka crkve. Tu su stolice episkopa koji vodi službu i sveštenici koji su mu pomagali tokom bogosluženja. "

U bazilici se mogu videti hrišćanski mozaici iz 12. veka i slike Masaccia.
Ogroman mozaik u apsidi nastao je u 12. veku, ali istraživači veruju da je ponovio raniji, iz 5. veka.

Glavni motiv mozaika je Drvo života koje su ljudi izgubili i ponovo stekli zahvaljujući dolasku Isusa Hrista. U sredini je slika raspetog Hrista. 12 golubova koji sjede na krstu simboliziraju 12 apostola.

Grane vinove loze, koje rastu iz križa, slikovito se protežu cijelom površinom mozaika. U granama možete vidjeti ptice, cvijeće i ljude. Potpisane su četiri ljudske figure, obučene u bijele i crne haljine: to su latinski oci Crkve, blaženi Avgustin i Jeronim, sveti Grigorije Veliki i Amvrosije Milanski.

Ispod je izvor žive vode, o kojem govori Otkrivenje ("I pokaza mi čistu reku vode života, sjajnu kao kristal, koja izlazi od prestola Božjeg i Jagnjeta" (Otkr. 22:1).) Jelen ili jelen lopatar gasi žeđ na izvoru - test slike iz Psalma 41: "Kao što srna želi potoke vode, tako Tebe želi duša moja, Bože!"

Trijumfalni luk koji prethodi apsidi takođe je napravljen u 12. veku. U sredini je lik Hrista Pantokratora, koji jednom rukom drži jevanđelje, a drugom blagosilja vjernike.

Okružen je sa četiri simbolična bića iz Otkrivenja, koja tradicionalno prikazuju četiri jevanđelista: tele (Matej), lav (Marko), anđeo (Luka) i orao) Jovan Bogoslov. S jedne strane Hrista i bića su Isaija, koji poziva da blagoslovi “Gospoda koji sjedi na visokom i uzvišenom prijestolju” (Is. 6:1), apostol Pavle i veliki mučenik Lorens, koji je “od Pavla naučio da prihvati Krst” (citirani su natpisi na svicima, drže ih sveci u rukama).

S druge strane, prikazan je Jeremija koji tvrdi: „Ovo je Bog naš, i niko drugi se s Njim ne može porediti“ (Var.3.36), Kliment i apostol Petar, pozivajući Klementa „da pogleda Hrista, koga ja (da je, Petre) ti je propovijedao »

U bazilici se nalaze starije freske.

Kapela Svete Katarine podignuta je između 1411. i 1431. godine, kada je njen osnivač, kardinal Branda di Catiglione, bio kardinal svećenik od San Clementea. Kapelu su oslikali majstori misli: Masolino i Masaccio, još uvijek nema jasne podjele autora.
Stendhal visoko cijeni Masaccia: "Vrline ovog umjetnika mogu se razumjeti samo ako živi dvije godine u Italiji. Masaccio je umro 42 godine, vjerovatno od otrova (1443.). Ovo je jedan od najvećih gubitaka koje je umjetnost ikada pretrpjela. Ako Masaccio je rođen stotinu godina kasnije, kada je slikarstvo već stvorilo velike primjere, postao bi rival Rafaelu, posjedujući jednakog genija kao i on.
Freska je zaista vrlo skladne boje i kompozicije.

) jedna je od prvih kršćanskih bazilika u gradu. Crkva je posvećena papi Klementu, koji je živio u zoru kršćanstva.

Crkvena istorija

Iznutra, San Clemente je lijepo uređen, ali je poznatiji po tome što sadrži i ostatke antičkog hrama iz 3. stoljeća, na čijem je mjestu sagrađena San Clemente. Nakon obilaska crkve, možete se spustiti i na donji nivo zgrade i istražiti područje arheoloških iskopina, koje će posjetitelja vratiti u doba starog Rima.

Krajem prvog veka nove ere, na mestu San Clemente postojala je rimska insula, koja je vremenom postala mesto susreta prvih hrišćana. Ova zajednica kršćana bila je poznata pod nazivom titulus Clementis, koji je, prema rimskoj tradiciji, najvjerovatnije označavao ime vlasnika građevine. Neki veruju da je to bio rimski konzul Tit Flavije Klement.

Krajem trećeg veka dvorište ova insula je pretvorena u Mitrin hram, čiji je kult bio veoma popularan u to vrijeme. Nešto kasnije, nad ovim dvorištem inuslua podignuta je bazilika. Nakon što su u Rimu prestali progoni kršćana, Mitrin hram je pretvoren u kršćansku baziliku. Ostaci baš ove bazilike danas se mogu vidjeti u području arheoloških iskopavanja.

Bila je to veoma poštovana crkva u zoru hrišćanstva. U 5. vijeku u San Clementeu su održana dva crkvena sabora. U 6., 8. i 9. vijeku su obnovljene i restaurirane. Godine 1084. crkva je teško oštećena tokom napada Normana na. Do tada je nivo crkve bio pet metara ispod nivoa Rima, a sama zgrada Svetog Klementa bila je nesigurna. Tako je odlučeno da se na vrhu stare crkve podigne nova, što je i urađeno 1108. godine.

Crkvena arhitektura

Ova crkva je do danas ostala gotovo nepromijenjena. U 18. stoljeću San Clemente je obnovljen, a u 19. stoljeću počela su iskopavanja prve kršćanske bazilike. gornja crkva je jedna od najbogatije ukrašenih crkava u Rimu. Posetioci mogu da vide mozaike iz 12. veka, renesansne freske i bogato ukrašene grobnice.

U donjem nivou crkve San Clemente možete vidjeti ostatke rimske insule, oltar Mitrinog hrama, te ostaci prve kršćanske bazilike. U crkvi se nalaze i mošti prosvetitelja Ćirila.

Crkva San Clemente na karti

Sa arhitektonske i istorijske tačke gledišta, bazilika Svetog Klementa, koja se spominje u hronikama od kraja 4. veka, jedna je od najistaknutijih crkava u Rimu. Prva bazilika je skoro zatrpana pod pepelom požara koji je izbio u Rimu nakon napada Normana 1084. U 12. vijeku, na insistiranje pape Pasqualea II, podignuta je još jedna zgrada iznad srušene stare zgrade. Novi hram je izgrađen po uzoru na stari, te je od njega naslijedio jednostavnost oblika, kao i neke arhitektonske detalje koji su se mogli sačuvati. Dakle, i pored svih naknadnih rekonstrukcija, hram nosi tipične karakteristike ranokršćanske crkve. S obzirom na to da je bilo nemoguće ponoviti gabarite prve građevine bazilike, jer je temelj njenog desnog broda bio jako uništen, novi desni brod je napravljen već lijevom. Međutim, asimetrija crkve ne umanjuje njenu umjetničku i istorijsku vrijednost.

Prvo, osim opće arhitektonske strukture, od prve crkve sačuvane su freske zadivljujuće svježine koje su možda prvi primjer vizualnog prijelaza s latinskog na talijanski. Protagonista fresaka je Sveti Klement. Radnja jedne od fresaka posvećena je spasenju bebe, druga - dolasku moštiju sveca u Rim, u središnjem brodu prikazuje komičnu priču o rimskom prefektu, paganu Sisiniju. Prema legendi, sveti Kliment je Teodoru, ženu Sisinijevu, preobratio u kršćanstvo nagovarajući je da položi zavjet čednosti. Nezadovoljni Sisinije, koji sumnja da je njegova žena u vezi sa propovjednikom, pravi skandal u crkvi, zbog čega je isključen iz crkve - o tome govori gornji dio freske. Ispod je scena u kojoj Sisinije naređuje slugama da izbace sveca iz kuće, isti za odmazdu zaslijepi sluge prefekta, uslijed čega izbace dio stupa iz kuće. Ne samo da cijela freska vrlo liči na strip, jer replike lete iz usta likova, ona sadrži i prve natpise koji su do danas sačuvani na Volgaru - kolokvijalnom talijanskom. Na primjer, Sisinije viče slugama: "Fili de le pute, traite!", što znači "Kučkin sine, vuci!". Na fresci su prikazani i drugi vulgarni izrazi kojima se zaslijepljene sluge psuju pod teretom stupa.

Osim komičnih fresaka, unutrašnjost bazilike svetog Klementa obiluje i drugim značajnim detaljima. Zanimljivi su mozaički pod crkve u kozmatesko stilu i veličanstveni svetlucavi mozaik Drveta života iz 12. veka, koji prikazuje rajske ptice i jelene na pojilu. Ističu se i rezbareni horovi iz 12. veka, divna kapela Svete Katarine, koju je Masolino oslikao, sa prizorima iz života učene lepotice svete Katarine Aleksandrijske. Na samom kraju lijevog broda nalazi se grob Sv. Ćirila, tvorca slovenske azbuke.

Posetioci bazilike Svetog Klementa danas imaju priliku da se spuste - do nivoa III veka, i razgledaju ne tako davno otkriveni drevni Mitrin hram, koji je stajao na ovom mestu u carsko vreme. U stražnjem dijelu sobe nalazi se oltar od bijelog mramora s bareljefom koji prikazuje Mitru, boga svjetla, kako ubija bika. Ovdje možete čuti šum podzemne rijeke i vlastitim očima vidjeti svu dubinu kulturnih slojeva koji pokrivaju Rim.