Ұлы Петергоф сарайына кіру. Ішінде Петродворец Петргоф Үлкен сарайы
- Петергофтың негізгі сәулеттік доминанты, Санкт-Петербургтің ең көрнекті қалаларының бірі. Әсерлі Үлкен Каскадтың үстіндегі төбеде орналасқан мерекелік сары-ақ ғимарат пен бес алтын күмбезімен жарқыраған Петр мен Павел шіркеуі өте әсерлі көрінеді. Ал шуақты күнде олар сән-салтанатымен таң қалдырады!
Финляндия шығанағы жағалауындағы салтанатты императорлық резиденция ертедегі Элизабет дәуіріндегі барокко стилінде жасалған. Ол дәл, өте талғампаздығымен ерекшеленеді, бірақ сонымен бірге егжей-тегжейлі стильмен шамадан тыс жүктемеден айырылған.
Қысқаша сипаттамасы
Петергофтағы Үлкен сарай итальяндық сәулетші Франческо Бартоломео Растреллидің (1745-1755) туындысы. Царское Селодағы Қысқы және Екатерина сарайлары Санкт-Петербургке берген бірдей нәрсе.
Сәнді, қысқа болса да - бәрі өз орнында және артық ештеңе жоқ - келушілер бүгін көре алатын ғимарат Петр I патшаның қарапайым резиденциясының орнында пайда болды. 1714-1725 жылдары Браунштейн, Леблон және Мичетти салған. Ал Елизавета Петровна кезінде ол Ресей империясының мәртебесіне ешқандай сәйкес келмейтіні анық. Еуропадағы жетекші рөлді талап ету және оған лайық!
Үлгі ретінде Версаль сарайы таңдалды. Бірақ Растреллидің данышпандығы өзін толық көрсетті - бөлшектерде де ұқсастықтар жоқ. Салыстыруға болатын жалғыз нәрсе - тұжырымдама мен орындаудың ұлылығы.
Негізгі қасбеті солтүстік. Ол теңізге қарайды және ұзындығы 268 метр (Шіркеу мен қару-жарақ қанаттарын қосқанда). Үлкен сарайдың оңтүстік қасбеті айтарлықтай қарапайым. Ол сондай-ақ Элизабетхандық барокко стилінде жасалған, бірақ ол Жоғарғы саябақпен үйлесімде үй және жайлы көрінеді.
Келушілер ішке Жоғарғы саябақтың қақпасы арқылы кіреді. Оңтүстік қасбеттің тыныш келбеті мен солтүстік қасбетінің керемет қарама-қайшылығы шынымен таң қалдырады! Дәл қазір жасыл саябақ болды, субұрқақтар ақырын шуылдады, (аздап қарапайым) мүсіндер қозғалмай тұрды, сарайдың қасбеті ақырын сарғайып, әдемі сызылған терезелері аппақ болды. Және кенеттен!
ақпарат
Ломоносовский ауданы, Низино ауылы,Орталық көше, 1 ғимарат
Петергофтың негізгі архитектуралық құрылымы - Үлкен сарай. Ол табиғи террассаның шетінде орналасқан және екі саябақтың біріктіретін орталығы болып табылады - Төменгі және Жоғарғы. Оның негізгі қасбеті теңізге қарайды, ол жерден Петр I кезінде резиденцияға негізгі кіреберіс орналасқан. Сарай ғимараты тау баурайында созылған. Қасбеттің айқын сызықтары оны бөлек бөліктерге бөледі: үш қабаттан тұратын орталық; жылтыратылған галереялар мен екі қанат – батысы Ресей империясының елтаңбасымен жабылған, ал шығысы – шіркеу.
Сарайдың орталық ғимараты күрделі конфигурацияға ие және ғимараттың сән-салтанатының әсерін күшейте отырып, биіктігін айтарлықтай арттыратын күміс сұр шатырмен аяқталды. Оның терең бөлінген сұлбасы, әсіресе, сарайға төменнен, теңізден қарасаңыз, аспанға әсерлі көрінеді. Төбесі данышпандардың фигуралары тіреген алтын жалатылған вазамен көмкерілген.
Үлкен терезелері бар жарқын галереялар мен талғампаз балюстрадалары бар ашық террассалар ғимараттың жазғы сипатын ерекше көрсетеді. Үстінде алып гирляндтары бар күмбездердің жарқыраған алтын бастары Үлкен каскадтың дизайнымен және канал бойындағы мәрмәр колонналардың алтын күмбездерімен үндеседі. Мұның бәрі ғимаратқа ерекше сән береді.
Ғимараттың қасбетін безендіретін қызыл жидек түсті қабырғалардың фонындағы ақ пилястрлар, фигуралық тақталар, үшбұрышты және жартылай шеңберлі педименттер. Орталық педиментте қалқан бейнеленген, оның үстінде әскери сауытпен қоршалған, Петр I-дің рельефті монограммалары бейнеленген. Екінші қабаттың терезелерінің үстінде әртүрлі картушалар - бұйралармен жиектелген қалқан түріндегі сылақ әшекейлері бар. Шіркеу қанатының қасбеті періштелердің бастарымен безендірілген. Негізгі ғимараттың қасбетінің ортасында ашық металл торы бар шағын балкон бар, оның өрнегінде Петр I мен Императрица Елизавета монограммалары бар. Төменгі қабаттың қабырғаларындағы әдемі әйнекті терезелер мен рустикация сарайды сол дәуірдің басқа ескерткіштеріне ұқсатады.
Ұлы Петергоф сарайы
(неміс) дер Палас фон Петергоф, fr. le Grand Palais de Peterhof) - оңтүстік жағалаудағы Петергоф қаласындағы Петергоф сарайы мен саябақ ансамблінің бас ғимараты Финляндия шығанағы, Санкт-Петербургтен 29 км.
Жаратылыс тарихы
Бастапқыда стильде салынған өте қарапайым король сарайы «Петрдің бароккосы»жобасы бойынша 1714-1725 жж И.Браунштейн, Ж.-Б. Леблона, сосын Н.Мичетти, Версаль үлгісі бойынша Элизабет қайта салған (1745-1755) (сәулетші. Ф.-Б. Растрелли), - жетілген барокко деп аталатын стильде. Теңізге қарайтын қасбетінің ұзындығы 268 м. Ол мемлекеттік көркем-сәулет сарайы мен «Петергоф» саябақ-мұражай-қорығына кіреді.
Сарайдың залдары
Жоғарғы немесе Төменгі саябақтардан Үлкен сарайдың қасбетінің көрінісі әсерлі, бірақ сарайдың өзі айтарлықтай тар және көрінетіндей үлкен емес. Шамамен санайды. 30 зал, оның ішінде әсем безендірілген мемлекеттік бөлмелер, мәрмәрге ұқсайтындай сыланған, төбелері сырланған, сырланған паркет және алтын жалатылған қабырғалар.
Негізгі баспалдақ
Негізгі кіреберіс сарайдың батыс қанатында орналасқан. Бұл шешім мүмкіндік берді Б.Ф.Растреллиқасбет бойымен оське бекітілген мемлекеттік залдардың жиынтығын ашыңыз (бұл принципті сәулетші келесі үлкен сарайда жасау кезінде толығымен жүзеге асырды - Екатеринский). Екі қабатты баспалдақтары бар шаршы зал - салтанатты және сәнді безендіруімен ерекшеленетін сарайдың ең керемет интерьерлерінің бірі. Онда Растрелли әшекейлеудің барлық мүмкін құралдарын қолдана отырып, өнердің максималды синтезіне қол жеткізді: төбені майлы бояу, қабырғаларды темперамен бояу, сылақ, ағаш ою, соғылған металл. Баспалдақтың интерьерінде әртүрлі мүсіндік формалар бар: барельефтер, картуштар, мүсіндер, рокаиллер, вазалар.
Бірақ Растрелли интерьері үшін дәстүрлі негізгі сәндік элемент - алтын жалатылған ағаш оюы. Жұмыс 1751 жылдан басталады; ресейлік шеберлер командасын басқарды Джозеф Шталмир. Баспалдақтың төменгі бөлігі мүсінші Г.Михайлова мен Е.Масленниковтың үлгілері бойынша соғыстан кейінгі жылдары қайта жасалған ойылған карятидтермен безендірілген. Үстіңгі бөліктің ең көзге түсетін мүсіндері - баспалдақтың үстіңгі қонуын безендіретін жыл мезгілдерінің аллегориялық бейнелері. Көктем жаз(қоршауда) КүзЖәне Қыс(алғашқыларға қарама-қарсы тауашалар орналастырылған) жас қыздар түрінде ұсынылған. Сондай-ақ Г.Михайлова мен Е.Масленниковтың орындауында «Көктем», «Жаз» және «Күз» мүсіндерінің қайталануы орындалды. «Қыс» мүсіні Ұлы Отан соғысы кезінде эвакуацияланып, сақталған. апаратын есік порталы Би залы, салтанатты арка түрінде жобаланған. Монументалды desudéporte екі ойылған фигуралармен безендірілген «Адалдық»Және «Әділет».. Портал үлгілер негізінде қайта жасалды С. Лебедева.
Қабырғалар темперамен қанық боялған; әшекейлер гүл гирляндалары мен басқа да өсімдік мотивтерін, қос басты қырандар, монограммаларды біріктіреді. Елизавета Петровна. Аполлонның, Диананың және Флораның боялған фигуралары иллюзорлық тауашаларға жазылған; алдамшы әсер интерьердің ашықтығы мен жеңілдігін көрсетеді (аяқталған жұмыс Антонио Перезиноттикөмекшілерімен). Бұған сонымен қатар сегіз үлкен екі деңгейлі терезелер қызмет етеді, олар баспалдаққа жарықтың мол түсуіне мүмкіндік береді. Жоғарғы қабаттарда жарық әсерлерінен кеңдік сезімін арттыруға арналған бароккоға тән айналы trompe l'oeil терезелері бар.
Баспалдақтың төбесі абажурмен безендірілген «Көктем аллегориясы»жұмыс Бартоломео Тарсия(1751). Бейнелеу туындысы құрылған сәттен бастап өнердің, ғылымның және қолөнердің гүлденуімен ерекшеленетін Елизавета Петровнаның және оның билігінің дәріптелуі ретінде қабылданды. Интерьердің жалпы символизмі дәл осылай түсіндірілді: ол Ресей мемлекетінің гүлденуі және оның өнердің қамқорлығымен гүлденуі туралы аллегория ретінде ашылады. Төбені Л.Любимов, В.Никифоров, В.Корбан қайта жасаған. Бас баспалдақтың керемет және салтанатты көңіл-күйі Бал залында жалғасты.
Би залы
Шамамен 270 шаршы метр аумақты құрайтын Би (немесе Саудагер) залы сарайдың бүкіл батыс қанатын алып жатыр. Сәндік безендіру жағынан сарайдың ең керемет интерьері ерекше мерекелік рухта жасалған. Ол 1751-1752 жылдары құрылған және Растреллидің бастапқы жоспарын толығымен сақтаған. Би залының ерекшелігі - бос батыс және солтүстік қабырғалардың негізгі кеңістігін алып жатқан жалған айна терезелері. Қарама-қарсы қабырғаларда екі деңгейлі үлкен терезелер бар. Шынайы да, жалған да терезелер арасындағы кеңістіктерді үлкен айналар алып жатыр. Айналардың көптігі көбейтілген кеңістіктің әсерін жасайды.Декорацияда алтын жалатылған ағаш оюлары басым. Терезелердің арасындағы кеңістіктерде, айналардың үстінде Вергилийдің «Энеидасы» және Овидтің «Метаморфозалары» (шығармалары) тақырыптарындағы тондостар бар. Джузеппе Валериани; қазіргі уақытта төрт түпнұсқасы бар; Қалған он екі көшірме Ұлы Отан соғысында жоғалғандардың орнын толтыру үшін қайта жасалған). Қабырғалардан төбеге тегіс өтуді жасайтын аркалар көркем медальондармен және қалыпталған жақшалармен безендірілген. Төбеге арналған шам «Аполлон Парнастағы» (Бартоломео Тарсиа, 1751), зал үшін арнайы жасалған, бүкіл қойманы алып жатыр. Үйеңкі, грек жаңғағы, ақшыл және қара емен ағаштарынан жасалған инкстрациялы паркеттің сәндік үлгісі интерьерді толықтырады.
Көк қабылдау
Шағын бөлме қосылған БиЖәне Чесме залдары; Сондай-ақ сарайдың негізгі бөлігін байланыстыратын галереяға шыны есіктер арқылы кіруге болады ГЙербиан корпусы . Ол өз атауын қабырғалардың безендірілуінен алды: олар көк жібек дамаскпен жабылған. Көмекші бөлме кеңсенің бір түрі ретінде қызмет етті; мұнда үнемі хатшылар, сондай-ақ сарай хроникасын арнайы журналдарға жазып отыратын камералық-фурьелер тұрды (олар маңызды адамдардың келуін немесе кетуін, шабармандарды, сондай-ақ жиһаздарды жеткізуді және т.б. жазып алды). Интерьерді Б.Ф.Растрелли жасаған және кейіннен өзгертілмеген. Мұражайдың көгілдір қабылдау бөлмесіндегі қазіргі көрмесінде 19 ғасырдың ортасындағы стильдегі жиһаздар бар. «екінші барокко», Императорлық фарфор зауытының империя стиліндегі қола және вазалар. Қабырғалары суреттермен безендірілген; олардың бірі щеткалар И.К.АйвазовскийПетергоф пейзажымен ( «Үлкен сарай мен Үлкен каскадтың көрінісі»). Қабылдау бөлмесі барокко макетінің жабылу бөлмесіне тән перспективалардың көптігімен ерекшеленеді: терезелерден көруге болады. Жоғарғы бақ Және Төменгі саябақ , шыны есіктер арқылы - «Елтаңба астындағы ғимарат» галереясы.
Чесме залы
Ұлы Петергоф сарайының мемориалдық залы; құрылымның барлық залдарының ішіндегі ең танымалы. Оның есімі есте қалды Чесма шайқасы 25-26 маусым(6-7 шілде, жаңа стиль) 1770 ж Эгей теңізі, оның барысында орыс флоты шешуші жеңіске жетті 1768-1774 жылдардағы орыс-түрік соғысы. Екатерина II Чешме шайқасында түрік флотының жойылғаны туралы хабарды алып, даңқты оқиғаны картиналар сериясында мәңгілікке қалдыруға шешім қабылдады. Сондай-ақ 1770 жылы неміс суретшісі Джейкоб Филипп ХакертШебер пейзаж суретшісі ретінде беделге ие болған , циклді жасауға тапсырыс алды. Картиналар бойынша жұмыс басталған кезде флот әлі де «архипелаг саяхатында» (1774 жылы аяқталды) болды. Хакерт сол кезде Италияда тұрып, жұмыс істеген; Суретші кемедегі жарылыс пен өртті сенімді түрде бейнелей алуы үшін 1771 жылы Ливорно жолында орыс флотының қолбасшылығы мыңдаған көрермендердің қатысуымен кемені жарып жіберді және суға батырды. ескі 60-шы фрегат «Ст. Варвара». Эпизод кейбір картиналарда, соның ішінде сериядағы ең танымал картинада жұмыс істеу үшін қажет болды «1770 жылы 26 маусымға қараған түні түрік флотының өртенуі». Сериядағы 12 картинаның 6-ы тікелей Чесма шайқасына арналған. Басқа полотнолар түрік флотының қалдықтарымен кейінгі шайқастарды және Г.А.Спиридов пен А.Г.Орловтың басқаруындағы орыс эскадрильясының көпжылдық жорықтарының әртүрлі кезеңдерін көрсетеді. Картиналар соғыс қимылдарына тікелей қатысушылардың құжаттық сипаттамалары мен диаграммалары негізінде жасалған.
1773 жылы суретші кенептерде жұмысты аяқтады; олар үшін орын алдын ала анықталған; Залдың қайта жөндеу жұмыстарына жетекшілік етті Ю.Фельтен. Растреллидің түпнұсқа интерьерінен тек паркет едені, қабырғалардағы айна және Л.Вернердің абажуры ғана қалды. «Триптолемусқа дәнді масақ ұсынатын церера». Фельтен интерьерді классикалық бағытта жасай отырып, минималды сәндік дизайнды пайдаланды: тек ақ және ашық сары қабырғалардың үйлесімі, төбедегі аркадағы қатаң дизайндағы сылақ әшекейлері және дезудепорттарда орналастырылған барельефтер. Олардың біреуі, «Түркия кубоктары»Чесма шайқасының тақырыбымен тікелей байланысты; басқалары теңіз және қаһармандық тақырыптарды дамытады. 1779 жылы үлкен кенептер (әрқайсысының өлшемі шамамен 3,2 х 2,2 м) қазіргі орнын алды. Залдың мақсаты, түбегейлі өзгертуге қарамастан, өзгерген жоқ; бұрынғыдай мұнда сарай салтанаты басталар алдында сарай қызметкерлері, империяның жоғары мәртебелі тұлғалары, шетелдік елшілер жиналды.
Ұлы Отан соғысы кезінде ішкі дүние толығымен жойылды. Суреттер эвакуацияланды, бірақ абажурды асығыс бөлшектеу мүмкін болмады, ол өртеніп кетті. Қалпына келтіру кезінде олар оның орнына Августин Тервестеннің жұмысын тапты «Ифигенияның құрбандығы» (1690). Тақырыптық тұрғыдан ол Чесме Холлдың интерьеріне бұрынғыдан да көбірек сәйкес келеді, өйткені ол Эгей теңізінің жағасында басталған Троя соғысы тарихынан алынған сюжетте құрылған.
Петергофтағы мемориалдық залдың пайда болуы кездейсоқ емес: Петр I империялық әскери-теңіз резиденциясын Ресейдегі жеңістеріне ескерткіш ретінде салды. Солтүстік соғыс; Чесме залында орыс қаруын дәріптеу тақырыбы әзірленді. Бұл даңқты жеңістің жалғыз ескерткіші болған жоқ: Екатерина түрік флотының өртенгені туралы хабарды алған жерде Чесма шіркеуі тұрғызылды, Чесма сарайы салынды, Царское саябағында Чесма бағанасы салынды. Село, ал Чесма обелиск Гатчинада салынды; Chesme галереясы кейіннен Гатчина сарайында салынды. Есте қаларлық шайқас тақырыбын кейінірек Айвазовский И.К. оның суретінің прототипі «Шешме жекпе-жегі»жұмыс ретінде қызмет етті Дж.Ф.Геккерт.
1969 жылы қалпына келтірілді.
Тақ бөлмесі
Сарайдың ең үлкен (330 шаршы метр) және ең салтанатты залы. Бастапқыда зал Үлкен зал деп аталды және нақты белгіленген мақсатқа ие болмады. Интерьерді 1777-1778 жылдары М.Фельтен жасаған. F.B Rastrelli жасаған алдыңғы барокко интерьерінен тек паркет қалды. Классицизм стилінде түсіндірілген, бірақ барокко көлеміндегі интерьер ақ және монументалды сылақ әшекейлерінің басымдығы бар ұстамды түстермен ерекшеленеді: жастықшалардағы акантус жапырақтарының үлкен шыбық оюлары, емен және лавр жапырақтары (қажырлылық пен табандылық символдары). даңқ), төбені баса көрсету; гүл шоқтары мен гирляндтар ұшақтардан айтарлықтай қашықтыққа шығып, кейде тіпті олардан үзіліп тұратын үлкен көлемде жасалады.
Залды безендірудің негізгі элементі - бұл интерьердегі ең маңызды орындар. Батыс шеткі қабырға толығымен дерлік төрт жұмыс полотносын алып жатыр Р.Петон, Чесма шайқасының эпизодтарын бейнелейді, осылайша алдыңғы залмен сюжеттік байланыс құрады. Ағылшын суретшісі Ричард Петон шайқас туралы біліп, Лондондағы орыс елшісіне ұсыныс жасады. А.С.Мусин-Пушкиносы тақырыпқа бірнеше картина жазу. Оның тілегі жақсы қабылданып, 1772 жылы Санкт-Петербургке төрт картина келді. Алдымен олар Қысқы сарайда орналасты; содан кейін Тақтың залын құру кезінде олар Петергофқа жеткізілді. Ричард Петон, Джейкоб Хакерттен айырмашылығы, кемелерді орналастыру туралы нақты ақпаратқа ие болмады, сондықтан картиналар шайқас оқиғаларын шамамен түсіндіреді. Соған қарамастан, олар жоғары кәсіби деңгейде орындалды және сөзсіз көркемдік құндылыққа ие болды. Жақын жерде, есік порталдарының үстінде, шыбықты жақтауда Петр I мен Екатерина I-дің салтанатты портреттері бар, портреттер олармен симметриялы түрде орналасқан Анна Иоанновнажәне Елизавета Петровна (барлығын Г. Бухгольц жасаған); Екінші ярустың терезелерінің арасындағы пирстерде I Петрдің туыстарының 12 портреті қойылған.
Шығыс қабырғаның орталық орнын залдағы ең үлкен кескіндеме Екатерина II-нің ат портреті алады. Сурет шақырды «Петергофқа шеру» , 1762 жылы В.Эриксен жасаған. Екатерина полковниктік формада бейнеленген Семеновский полкіөзінің сүйікті атына Алмаз мінеді. Кенепте 1762 жылы 28 маусымда сарай төңкерісінің тарихи сәті жазылған, ол жаңа ғана императрица болып жарияланған Екатерина күйеуі Петр III-ті биліктен кетіру үшін астанадан Петергофқа дейін гвардия шеруін басқарады. Замандастар бұл императрицаның ең ұқсас портреті екенін атап өтті. Бұл картинаның оқиғалы тарихы бар. Екатерина қайтыс болғаннан кейін В.Эриксеннің жұмысының орнына зал гобеленмен безендірілді. «Петр I Ладога көлінде балықшыларды құтқарады» (зал Петровский деп аталды); сурет Петергоф ағылшын сарайына көшті. Басқа құндылықтармен бірге 1917 ж Ағылшын сарайыол Мәскеуге эвакуацияланды; біраз уақыт болды Қару-жарақ палатасы, содан кейін - in Третьяков галереясы. Тек 1969 жылы залды қалпына келтіру кезінде портрет өзінің тарихи орнына қайта оралды.
Интерьерді толықтыратын сылақ барельефтері картиналармен үндес. Екі жағында «Петергофқа шерулер»аллегориялық меллиондар орналасқан Прокофьева И.П«Ақиқат пен ізгілік»Және «Әділет және қауіпсіздік»(екеуі де 18 ғасырдың 70-жылдарында құрылған); Олардың дәл үстінде тарихи тақырыптарға арналған барельефтер бар «Печенегтерді жеңгеннен кейін князь Святославтың Дунайдан оралуы»(1769; автор Иванов А.М) Және «Ольга ханшайымның Константинопольде Елена есімімен шомылдыру рәсімінен өтуі»(1773; шығармалар М.И.Козловский, кейінірек субұрқақтың мүсінін жасаған «Самсон арыстанның аузын жыртып жатыр» ). Бұл барельефтерді соғыстан кейінгі жылдары Г.Михайлова мен Е.Масленников қайта жасаған.
Екатеринаның ат үстіндегі портретінің жанында 18 ғасырдың бірінші ширегінде Ресейде жасалған тақ отырғышы бар. Аңыз бойынша, тақ тапсырыспен жасалған Меншикова А.Доның Санкт-Петербордағы сарайы үшін Петр I. Емен тақ алтындатылған, қызыл барқытпен қапталған, ал артқы жағында кестеленген екі басты қыран бейнеленген. Табандық – Петергоф сарайының жиһаздарының түпнұсқасы; 18 ғасырдың ортасында жасалған.
Залдың безендіруінде маңызды орынды емен жапырақтары пішініндегі аметист түсті кулондары бар люстралар алады. Залдың ішін өңдеумен айналысатын Ю.М.Фельтен жаңаларына тапсырыс бермей, сарай бөлімінің қоймаларында тұрған шамдарды пайдалануға шешім қабылдады. Барокко стиліндегі 12 люстра, бір қарағанда бірдей болып көрінеді. Бірақ залда олардың көлемі мен пішіні әртүрлі төрт түрі бар. Люстралар Санкт-Петербург мемлекеттік шыны зауытында жасалған. Осындай люстралар сарайдың Чесме залында және Ақ асханада да орналасқан.
Барельефтермен толықтырылған залдың бүкіл көркем декорында айқын саяси астар бар. Тақ бөлмесі Екатерина II-нің билік ету құқығын, оның І Петр жұмысының мұрагері ретіндегі рухани мұрасын айқын көрсету мақсатында жасалды және безендірілді. Зал сонымен қатар Екатерина императрицаның істерін дәріптеу тақырыбын білдіреді. тікелей (Р.Петонның картиналары) және аллегориялық. Жақында аяқталған орыс-түрік соғысы тақырыбы да дизайнда маңызды орын алады: Р.Петон шығармаларынан басқа А.М.Иванов пен М.И.Козловскийдің барельефтері оған тарихи параллельдер арқылы сілтеме жасайды.
Зал ресми рәсімдер мен іс-шаралар үшін пайдаланылды; сонымен қатар, арнайы жағдайларда, бал және мерекелік кештер осында өтті.
Зал 1969 жылы қалпына келтірілді
Көрермендер залы
Сарайдың салтанатты бөлмелері арасындағы салыстырмалы түрде шағын зал, оның интерьерін Б.Ф.Растрелли жасаған. Сарай құрылысының бастапқы жоспарында залдың орнында олардың арасында жеңіл ауласы бар екі шағын бөлменің болуы ұсынылды, бірақ сәулетшінің бұл жоспары қабылданбады. Ол аудитория залын бірдей өлшемдерге сәйкестендіруге тырысуы керек болды. Қиындығы бөлмеге арналған кеңістіктің қысқаруында болды Үлкен (Тақ) залы бір жағынан, және Ақ түскі асхана - басқасымен; және үлкен екі жарық терезелер сарайдың екі жағына қараған болуы керек. Нәтижесінде сарай бойымен созылған тар және биік кеңістік болды. Сәулетші күрделі кеңістікті безендіруді сәтті орындай отырып, ерекше композициялық шеберлігін көрсетті. Растрелли бойлық қабырғалардың екінші қабатында (әр жағынан бестен) жалған айна терезелерін орнатудың тән әдісін қолданып, тар залды жоғары қарай ашқандай болды. Растрелли сарайының басқа интерьерлерінен айырмашылығы, төбеге арналған төсеніш ерекше көлемді, назар аударатын, тор торына еліктейтін айқын алтын жалатылған декормен жасалған. Залдың тік көлемін ерекшелеудің тағы бір құралы бұрыштардағы және бойлық қабырғалардағы мәнерлі ойылған астаналармен аяқталатын пилястрлар болды (сәулетші сарайдың интерьерлерінде тәртіпті сирек қолданған). Айна, дәстүрлі барокко дизайн элементі, залдың төменгі қабатында толығымен қолданылады. Каминнің үстінде және оған қарама-қарсы орталықта үлкен айна, бойлық қабырғаларда оңға және солға сәл кішірек айналар, ал терезе қабырғаларында тағы екеуі - мұндай көптеген елес перспективалар кеңістіктің көрнекі кеңеюіне ықпал етеді. Негізгі сәндік элемент Растрелли үшін дәстүрлі - алтын жалатылған ағаш оюлары. Айна жақтауларының ою-өрнектері ерекше күрделі және таңқаларлық үлгімен ерекшеленеді. Интерьердің қызықты детальдары - терезелердің айналасындағы ою-өрнекті тәждейтін әйел бюсттері; Мотив екінші ярустың жалған терезелерінің үстінде әйел бастары түрінде қайталанады. Бір қызығы, Растрелли заманынан бері 1941 жылға дейін зал ешқашан өзгертілмеген
Қойма көрермендер залындағы жалғыз суретпен безендірілген: өлеңнің соңғы эпизодын бейнелейтін плафон. Торкуато Тассо «Иерусалим азат етілді». Шам 1754 жылы боялған П. Баллариәсіресе аудитория камерасы үшін (итальяндық суретші Ресейде ұзақ уақыт жұмыс істемеді және мұнда басқа ештеңе жасамады). Бейнелеу жұмысы сарайдың басқа плафондарынан ерекше тақырып таңдауымен ерекшеленеді: кәдімгі аллегориялардың орнына батырлық махаббат поэмасы таңдалды. 1941 жылы сарайдағы өрт кезінде плафон жойылды; қазір оның орнында 1979 жылы А.Солдатковтың қатысуымен Л.Любимов пен В.Никифоров қайта жасаған көшірме тұр.
Зал шағын мемлекеттік қабылдаулар үшін пайдаланылды. 19 ғасырдың ортасында сарайдың барлық мемлекеттік бөлмелерінде мемлекеттік дастархандарға дастархан жаю әдетке айналғанда, мемлекет ханымдарына орын бөлінді; зал өзінің екінші атауын алды - Мемлекеттік ханымдар .
Ақ түскі асхана
Б.Ф.Растреллиге арналған дәстүрлі түрде жасалған асхананың өзіндік декоры ұзаққа созылмады. 1774-1775 жылдары Ю.Фельтен залды айтарлықтай жаңартып, қайта құру сипатына байланысты қазіргі атауын алды. Ақ асхана алдыңғы интерьерге мәнерлі контраст жасайды: алтын жалатылған жылтырдың көптігінен және айна ойынынан кейін - толықтай дерлік. монохромдыжәне күңгірт құрылымды. Интерьер классицизмнің қатаң канондарында жасалған және көршілес екі бөлменің айырмашылығында екі стилистикалық тәсілдің айырмашылығын оңай көруге болады. Залда арка жоқ, төбе монументалды карнизбен ерекшеленеді, бірақ ол төбенің жазықтығына тимейді; оюланған алтындатылған ағаш панельдер сылақ сылағына орын берді; desudéportesЖеңілдік жоғалып, сэндриктермен нығайтылды. Көлденең шыбықтар, карниздер, сэндриктер композициялық жабық интерьерді жасайды. Терезелердің перспективалары немесе айна эффектілері арқылы кеңістікті ашуға барокко ұмтылысынан айырмашылығы, классистік көзқарас теңдестірілген, өзін-өзі қамтамасыз ететін, үйлесімді ұйымдастырылған және ішкі толық кеңістікке ұмтылумен сипатталады, ол Фельтеннің интерьерінде толығымен жүзеге асырылды.
Ақ түсті асхана да сарайдың басқа залдарынан кескіндеменің жоқтығымен ерекшеленеді. Негізгі сәндік дизайн функциясын басқа интерьерлерде тек қосалқы рөл атқаратын қабырға барельефтері орындайды. Барлық сылақ панельдерін ресейлік мүсіншілер жасаған. Барельефтердің тақырыбы - молшылық аллегориялары (жемістер мен гүлдерден тұратын себеттер), аңшылық олжалардың композициялары, ал жоғарғы қабатта - музыкалық аспаптардың композициялары. Жұмыс медальдары да жоғарғы ярустың қабырғаларында орналастырылған Гордеева Ф.Гтуралы мифологиялық әңгіме бойынша ДионисЖәне Ариадна. Барельефтер соғыстан кейінгі жылдары Л.Швецкая, Г.Михайлова, Е.Масленниковтың үлгілері бойынша қайта жасалды.
Залдың заманауи экспозициясы көрсетіледі «Ведгвуд қызметі» (немесе Қабық қызметі). Зауытта сирень-сирень түсті нәзік гүлді өрнегі бар ерекше кремді реңктегі қыштан жасалған ыдыс-аяқтар жасалады. «Этрурия»В Стаффордшир Дж. Веджвуд. Бұл кейіннен әлемге әйгілі болған ағылшын керамисінің алғашқы жұмыстарының бірі. Екатерина II 1768 жылы қызметке тапсырыс берді; 1779 жылы ол толығымен қабылданып, 1500-дей затты қамтыды. Көрмеге қойылған заттардың барлығы Wedgwood зауытында жасалмаған; уақыт өте келе, ыдыс-аяқтар бұзылып, орыс тілінде жасалған көшірмелердің арқасында ішінара толықтырылды фабрикалар. Қазіргі уақытта залда 196 бұйымнан тұратын 30 коверт жиынтығы қойылған. 18-19 ғасырлардағы соттық түскі ас немесе кешкі ас салтанатты сипатта болды және бірнеше сағатқа созылды; мәзір бірнеше өзгерістерді қамтиды; Әңгімелесу кезінде ыдыс-аяқтар салқындап қалмас үшін, табақтар қайнаған сумен толтырылған «су ыдыстарына» қойылды. Ресми түскі және кешкі асты 500 адамға дейін құрайтын қызметкерлер, соның ішінде аспаздар, жаяу қызметшілер, кофешілер және т.б.
Ақ асханада Ресейде жасалған ақ жылтыратылған тақтайшалардан жасалған талғампаз дөңгелек пештер бар. Бастапқыда олар Ю Фельтеннің эскиздері бойынша жасалған. Соғыс кезінде бұзылған пештерді соғыстан кейінгі жылдары В.Жигунов, А.Поваров, В.Павлушин қалпына келтірді.
Ақ асхана сарайдың үлкен мемлекеттік бөлмелерінің анфиладын жабады. Оның орналасуы ресми залдар мен жеке сарай палаталарының арасындағы шекараны сызады.
Ақ асханаға іргелес екі шағын бөлме - Қойма(атауы 19 ғасырдың ортасында қалып қойды; бұған дейін олардың бірі аталған Жылырақ ). Ыдыс-аяқтарды ұсынуға және сақтауға арналған ыдыстарды дайындау үшін қосалқы бөлмелер пайдаланылды; емен үстелдері мен фарфордан жасалған шкафтармен жабдықталған. Бүгінгі күні мұражай қорындағы картиналар Сергіту сәттерінің бірінде қойылған. А. Сандерс, 1748 жылы аяқталды.
Қытай шкафтары
Сарайдағы ең экзотикалық бөлмелер сөзсіз Батыс Және Шығыс Қытай кабинеттері . Олар сарайдың орталық осіне қатысты симметриялы орналасқан, жақтау Сурет залы . Бұл сарайдың бастапқыда болған бөлігі; Уақыт өте келе ол қайта құрылды және функционалдық мақсатын өзгертті. Бұрын Петр I тұсында Шығыс кабинетінде асхана болған. Қытай кабинеттерін жабдықтау идеясы Екатерина II-ге тиесілі болды және 1766-1769 жылдары жүзеге асырылды және одан кейін айтарлықтай өзгерген жоқ. Интерьерді сәулетші жасаған Дж.Б. Валлин-Деламотт.
Сәндік әшекейлер Ресейге Петр I тұсында әкелінген қытай лак экрандары мен қытай лак миниатюраларына негізделген. Экрандық есіктердің қалыңдығы оларды есіктің екі жағын безендіру үшін пайдалану үшін ұзынынан көруге мүмкіндік берді. Әр кеңседе сәулетші бес сәндік панельді орналастырды (қазіргі уақытта тек екеуі ғана түпнұсқа; қалған сегізі соғыс кезінде жоғалғандардың орнын толтыру үшін қайта жасалған). Қара фонда салынған кескіндеме 17 ғасырдың соңы - 18 ғасырдың басындағы Қытай бейнелеу өнеріне тән. Пәндерге дәстүрлі ауыл көріністері мен арал пейзаждары кіреді. Үш панно тақырыптық ерекшелігімен ерекшеленеді: оларда жібек өндіру кезеңдері, әскерилердің маршы және күріш орағы бейнеленген. Дегенмен, қытай панельдерінің ауданы үйлесімді интерьерді жасау үшін жеткіліксіз болды, содан кейін Валлин-Деламот өзінің эскиздері негізінде ресейлік лак миниатюра шеберлері салған жақтау кеңейтімдерін қолдануға шешім қабылдады. Нәзік сәндеу мінсіз орындалды. Пәндер пейзаждық мотивтер, жануарлардың, гүлдердің, құстардың бейнелері болды; Кірістірмелердегі конструкциялар қайталанбайды. Ең үлкен композиттік панельдің өлшемі 4,5 х 2,3 м.
Лак-панельдер үшін фон ретінде жібек дамаскі таңдалды; алтын тондар - батыс шкафы үшін және таңқурай-қызыл - шығыс үшін. Есіктер де қытай стиліндегі лак бояумен безендірілген. Сәулетші есіктерді әдеттен тыс бесбұрышты пішінде деп ойлады; Батыс кабинетінің үстелдері бесбұрыштың жоғарғы жағында стильдендірілген күн дискімен және екі жағында табандарын күнге қарай созатын айдаһарлардың динамикалық алтындатылған фигураларымен безендірілген.
Жылтыратылған сылаққа лакпен бояу әдісімен боялған сәндік абажурлар фарфорға жылтыратылған бояуды еске түсіреді (кеңселердегі пештердегі әдеттен тыс үлкен плиткалар жылтыратылған бояу әдісімен жасалған). Төбесі боялған шыныдан жасалған қытайлық үлгідегі шамдармен безендірілген. Олар мұнда 1840 жылдары пайда болды, бұл интерьерге жасалған соңғы қосымша. Кеңселердің паркет едендері - сарай залдары арасындағы ең күрделі және күрделі өрнекпен, ол техниканы пайдалана отырып жасалған. маркетингбағалы ағаш түрлерінен: амарант, қызғылт ағаш, қара ағаш, жаңғақ, сандал ағашы, шынар.
Бөлмелерде талғампаз стилизацияға сәйкес жиһаз және көркем безендіру таңдалды. Жиһаздың бір бөлігі - қытайдың түпнұсқалық бұйымдары, Екатерина II-ге сыйға тартылған лак миниатюралары (Батыс кабинетіндегі қызыл лакпен боялған үстел және інжу-маржанмен безендірілген қызғылт ағаштан жасалған орындықтар); басқалары қытай рухындағы еуропалық шеберлердің туындылары. Шығыс кабинетінде лак бояумен безендірілген 18 ғасырдағы ағылшын жиһаз жасаушыларының жұмыстары қойылған: үстел мен орындықтар, ата сағаты; Батыста - 1770 жылдары Францияда жасалған бірегей бюро-цилиндр. Ол кезде Еуропада, әсіресе Францияда стильдегі жиһаз өндірісі жақсы жолға қойылған « хинозерия», ақсүйектердің Қиыр Шығыс экзотикасына деген жоғары қызығушылығымен және түпнұсқа өнімдердің сиректігімен ынталандырылды. Құрылымдық жағынан еуропалық болып қала отырып, бұл жиһаз картиналар мен сәндік бөлшектердің арқасында қытай жиһазына сәтті еліктеді.
Көптеген көрнекті суретшілер Уоллен-Деламоттың жетекшілігімен қанық түсті интерьерлерде жұмыс істеді: Антонио Перезинотти, ағайынды Алексей мен Иван Бельский, А.Трофимов, И.Скородумов, «лак шебері» Федор Власов.
Мұражайдың заманауи көрмесіне қытай және жапон шеберлерінің қолынан шыққан 17-19 ғасырлардағы фарфор бұйымдарының коллекциясы да қойылған: ыдыс-аяқ, вазалар, шырағдандар, мүсіншелер; Кантондық эмаль, лакпен боялған қораптар мен шкафтар.
Қытай өнеріне деген құштарлық, 18 ғасырға тән, боялған жібектерден басқа Диван Петергофта тағы бір көрініс бар: сарайда Монплейзерсақталды «Лак камерасы» Петр I.
Кекілік қонақ бөлмесі
Кекілік қонақ бөлмесі, немесе Будуар , сарайдың әйелдер жартысында бөлмелер жиынтығын ашады. Жатын бөлмеге және жақын жерде орналасқан Киіну , ол жақын маңдағы императрицалардың таңғы уақытын өткізу үшін пайдаланылды. Бөлме сарайдың ескі, Ұлы Петр бөлігінде орналасқан. Б.Ф.Растрелли жүргізген қайта құруға дейін қонақ бөлмесінің орнына екі шағын бөлме болды, олардың біреуі терезесіз. Кейіннен Растреллидің интерьері қайта жасалды Ю.Фельтен, бұл, дегенмен, оның жалпы сипатын өзгертпеді: қабырғалар мен есіктерде алтын жалатылған әшекейлер қалды, ал қонақ бөлмесінде орналасқан диванды бөлменің қалған бөлігінен бөліп тұратын ойық қалды. Фельтен диванға жаңа тауашаны жасады, қабырғалардың жазықтығын ойыққа қарай біркелкі иілді.
Бөлме өз атауын қабырғалардың керемет безендірілуіне байланысты. Күміс реңкті ақшыл көк жібек мата, нобайлар бойынша жасалған гүлдер мен бидай масақтары ою-өрнегімен тоқылған кекілік бейнелері Филипп де Лассаль(де ла Салле). Лиондық суретші 18 ғасырдың екінші жартысында үлкен атаққа ие болды: ол барлық еуропалық монархтардың резиденцияларына арналған жұмсақ жібектердің эскиздерімен жұмыс істеді. Кекіліктердің суреті Петергоф сарайы үшін арнайы әзірленген; қымбат жібектің тұтынушысы болды Екатерина II. 19 ғасырда орыс зауыттарында тозығы жеткен мата екі рет (1818 және 1897 ж.) түпнұсқасына дәл сәйкес жаңартылды. 19 ғасырдың аяғында тоқылған, аман қалған мата бөлігі соғыстан кейінгі интерьерді қалпына келтіру кезінде қонақ бөлменің батыс қабырғасын жабу үшін және басқа қабырғаларға қаптауды жасау үшін үлгі ретінде пайдаланылды. Ескі матаның бір бөлігі батыс қабырғаға орналастырылған.
Қонақ бөлменің төбесі сопақ абажурмен безендірілген, таңғы түнді аллегориялық түрде бейнелейді (18 ғасырдағы белгісіз француз суретшісі). Бұрын төбені суретшілер ағайындылар темперамен бояған АлексейЖәне Иван Бельский, бірақ картина соғыс кезінде қайтарымсыз жоғалып кетті.
Partridge Lounge көрмесінде төрт жұмыс бар Дж.Б.ГрезаОның ішінде «Үстелге отырған қыз» (1760 ж.). Бөлмедегі тағы бір көрнекті жәдігер - бұл арфа Лондон 18 ғасырдың аяғында француз музыкалық аспап жасаушы компаниясының филиалы Себастьян Эрард.
1964 жылы қалпына келтірілді.
Қызықты фактілер
Бастапқыда сарайдың түсі әртүрлі болды
Жарияланған немесе жаңартылған күні 21.08.2017
«Ұлы Петергоф сарайының Қасиетті Апостолдар Петр мен Павел шіркеуі» кітабының материалдарын пайдалану, «Петергоф» мемлекеттік мұражай-қорығы, Булана Н.Б., И.П.Верхов С.И., фотосуреттер Кулгун А.А., Королев В.С., 2011 ж
Әулие Апостолдар Петр мен Павелдің сот шіркеуі Ресей императорлық сотының тарихында ерекше рөл атқарды. Жаз айларында Петергоф Ресей империясының өзіндік «ел астанасына» айналған кезде, бұл ғибадатхана елдің діни өмірінің орталығына айналды.
Бір жарым ғасыр бойы мұнда ресми мерекелерде - есімдер күні, ресейлік монархтардың қосылуы және тақиялары сияқты қызметтер өткізілді.
Мұнда шомылдыру рәсімі мен императорлық отбасының жас өкілдерінің үйлену тойлары орындалды, қайтыс болған Романовтарды еске алу қызметтері көрсетілді және, әрине, жаз айларында келетін барлық дәстүрлі орыс православие мерекелері тойланды. Отан үшін қолайлы сыртқы саясаттағы маңызды оқиғаларға, сондай-ақ әскери жеңістердің мерейтойларына орай Петр және Павел шіркеуінде салтанатты рәсімдер өтті. Көбінесе бұл жерде жас жұбайлар үйленіп, сарай қызметкерлері мен жоғары ақсүйектер отбасыларынан шыққан жаңа туған нәрестелер шомылдыру рәсімінен өтті. Тамыздағы ерлі-зайыптылар көбінесе «отырған ата-ана» немесе «қаріпті алушы» ретінде әрекет етті.
Бұл ғибадатхананың тарихы 1747 жылдың көктемінде императрица Елизавета Петровна Петергоф сарайын қайта құру және кеңейту туралы бұйрық берген кезде басталды. Ол жобаны жүзеге асыруды Франческо Растреллиге тапсырады, ол сонау 1730 жылы сот сәулетшісі болып тағайындалды және Санкт-Петербургте, Мәскеуде және басқа қалаларда құрылысқа жетекшілік етті.
Осы уақытқа дейін ескі Петр сарайы теңіз жағасындағы резиденцияны жасаушы - император Петр I-ді еске түсіретін өзіндік мемориалға айналды және оның қызының өтініші бойынша бұзылмаған күйде сақталуы керек болды. Сәулетші Петрдің «камералары» үстінен үшінші қабат салуды жоспарлап отыр, оған екі кең қанат қосылып, бір қабатты галереялары бар жан-жақты үш қабатты павильон ғимараттарымен аяқталды. Шығыс ғимаратында сот шіркеуін салу жоспарланған.
Ұлы Петергоф сарайындағы Қасиетті Апостолдар Петр мен Павел шіркеуінің иконостасы.
Бұл ғибадатханадан сарайды қайта құруды бастау туралы шешім қабылданды. 1747 жылы 7 сәуірде Растрелли былай деп хабарлады: «Император Мәртебелі... біріншіден, шіркеу орналасатын қанаттың іргетасын дайындауды бұйырды, бірақ... іргетасын қаламау керек, өйткені Императрица төсеу кезінде өзі де сонда болуға лайық болады».
Шынында да, ғимараттың іргетасының алғашқы тасы императрицаның қатысуымен 1747 жылы 30 мамырда қаланды.
Сәулетшінің бастапқы жоспарына сәйкес сарай ғибадатханасы бір күмбезді аяқталуы керек еді, бірақ жұмыс барысын мұқият бақылайтын Елизавета Петровнаның талабы бойынша шіркеу күмбезі ескі орыс үшін дәстүрлі бес күмбезбен жабылды. сәулет.
Петергоф. Құс көзқарасы.
Финляндия шығанағының оңтүстік жағалауында Үлкен сарай 18 ғасырдың ортасында Растрелли данышпанының қуатты гүлденгенін куәландыратын Петергофтың керемет сарайы мен саябақ ансамблінің субұрқақтарының сулы салтанатында үстемдік етеді. .
Кешеннің қазіргі келбеті бірден қалыптаса қойған жоқ, оның қалыптасуында бірнеше кезеңдерді атап өтуге болады. Біріншісі 1714 жылдың көктемінде, Петр I 15 метрлік жағалаудағы төбенің жоғарғы бөлігінде екі рисалитпен және алдыңғы бөлігімен ерекшеленген орталық бөлігімен екі қабатты ғимарат түрінде салуды шешкен кезде басталды. Екі жыл ішінде сәулетші И.Ф.Браунштейннің жетекшілігімен Төменгі саябақ пен Жоғарғы бақ макетінің іргетасы қаланды, Үлкен канал қазылды, Үлкен Гротто және Монплезердің ортаңғы бөлігі тұрғызылды.
Екінші кезең (1716 жылдан 1719 жылға дейін) ансамбльдің қалыптасқан құрамын тапқан француз сәулетшісі Ж.Б.Леблонның есімімен байланысты. Ол Жоғарғы палаталардың іргетасын нығайтып, жер асты суларын ағызу үшін жер асты су құбырын салды, қарапайым қасбеттер мен интерьерлерді қайта өңдеп, палаталарға шағын салтанат сарайының көрінісін берді. Сәулетші ғимараттың орталық бөлігін өзгертті: бірінші қабаттың ортасында бағаналары мен мәрмәр едені бар кең вестибюль пайда болды; итальяндық салонда, сарайдың ең үлкен бөлмесінде есіктер мен терезелердің көлемі ұлғайды; Әр қасбетте үш негізгі кіреберіс болды; консольдердегі балкон үлкейтілді. 1717 жылы Леблон «Су жоспарын» әзірледі, оған Үлкен каскадты сумен қамтамасыз ету жобасы және Төменгі саябақ пен Жоғарғы бақты субұрқақтармен безендірудің ауқымды бағдарламасы бар. 1721 жылдың қаңтарындағы өрттен кейін интерьерді қалпына келтіру 1719 жылы кешеннің ең үлкен субұрқақ құрылымдарын құру бойынша барлық жұмыстарды басқарған сәулетші Н.Мичеттидің сызбалары бойынша камераларды қайта құрудың басталуымен сәйкес келді. -1723. Жобада Монплезер сарайының композициялық дизайнының негізін пайдалана отырып, ол жоғарғы палаталарға екі симметриялы қанат қосып, оларды ғимараттың орталық бөлігімен аркадалары бар галереялармен байланыстырды.
Үлкен каналдың көрінісі.
Эгей теңізіндегі Чесме шайқасында орыс флоты жеңіске жетіп, сол арқылы орыс-түрік соғысының толқынын өзгерткен Екатерина II неміс суретшісі Дж.Ф.Хакертке «Отанның өртенуі» картиналар сериясын жасауды тапсырды. Түрік флоты 1770 жылы 26 маусым түні». Мастер кемедегі жарылыс пен өртті сенімді түрде бейнелеу үшін ескі 60-шы «Сент-Барбара» фрегаты мыңдаған көрермендердің қатысуымен Ливорнодағы жол үстінде жарылып, батып кетті.
Бұл картиналар Петергофтағы Үлкен сарайдың Чесме залын безендірді
Финляндия шығанағындағы сарай
Терезе қаптамасы
Елизавета Петровна алғаш рет 1752 жылы 15 маусымда Петергофтың жаңа Үлкен сарайында қабылдау өткізді. Қатысушылар мен қонақтар сарайдың сәулеті мен сәнді интерьерінің әсем безендірілуіне тәнті болды.
Үлкен каскадтан сарай шіркеуінің көрінісі
Петр I қайтыс болғаннан кейін және 1726 жылы патша сарайы Мәскеуге көшкеннен кейін Петергофта бес жылға созылған құрылыста тыныштық болды. 1730 жылы Санкт-Петербургке мемлекеттік мекемелердің оралуы Петергофты жаңа жұмыстың басталуын белгілейтін негізгі ел резиденциясының мәніне қайтарды. Жоғарғы бақта сәулетшінің әкесінің үлгілері бойынша алтын жалатылған қорғасын мүсіндері мен әшекейлері бар Растреллидің дизайны бойынша бес субұрқақтар салынды. Шебер саябақтың әр жерінде мүсінмен әшекейленген әртүрлі типтегі бірнеше торларды орнатты. Жаңа субұрқақтар мен әртүрлі торлы әшекейлер Жоғарғы баққа Төменгі саябақтағыдай салтанатты көрініс берді.
1740 жылдарға қарай Жоғарғы палаталарды кеңейту қажеттілігі туындады - Ұлы Петр сарайы көлемі жағынан да, архитектурасы жағынан да Елизавета сарайының талаптары мен талғамын қанағаттандырмайды. 1745 жылы желтоқсанда Елизавета Петровна Растреллиге «галереялардағы Үлкен палаталардың екі жағында лайықты камералары бар ағаш пәтерлер жасауды» бұйырды. Ол әзірлеген галерея қондырмаларының жобасы автордың сызбаларына күмәндануына байланысты орындалмады. 1747 жылы сәуірде тағы бір жоба бекітіліп, жұмысқа дайындық басталды. Императрица әдемі және инженерлік шешімдері жағынан атақты Версальдан кем түспейтін салтанатты қабылдаулар мен салтанатты рәсімдер үшін ауылдық резиденцияға ие болғысы келді. Ұлы Петр дәуіріндегі сәулет өнерінде пайда болған көркемдік ерекшеліктер одан әрі дамытылатын бұл ансамбльдің тән ерекшелігі жоспардың қатаң жүйелі түрде салынуы болды. Бүкіл құрам орталық осьтің басымдығына бағынды, ол басты сарай ғимаратының жағдайымен анықталды;
Тор - ағаш немесе металл конструкция (тор). Ол альпинистік өсімдіктерге тірек рөлін атқарады, бақ пен саябақ ансамблінде кеңістікті аяғына дейін бөлуді, өту бағытын қамтамасыз етеді, сонымен қатар көрнекті бағытқа бағытталған вистерді - тар перспективаны ұйымдастыру үшін жақтау ретінде қызмет етеді. пейзаж нысаны.
Сарай шіркеуі
Көрермендер залы.
Сарай 1749-1751 жылдары жетілген барокко стилінде бұрын-соңды болмаған ауқымды және сән-салтанатпен қайта салына бастады. Растреллидің басшылығымен сәулетшілер Н.Жирард, Ю.Дмитриев, И.Казаков және көптеген құрылыс шеберлері жұмыс істеді. Ғимаратты жөндеу жұмыстары Н.Мичетти тұрғызған тас құрылыстар мен галереяларды бөлшектеуден басталды. Құрылымның ұзындығы мен биіктігін арттырып, оны монументалды және салтанатты етті. Теңізге қарайтын қасбеттің ұзындығы 268 метрді құрады (қарсысы ғимараттың негізгі көлемінен және оған перпендикуляр екі қанаттан тұрады, сондықтан ешқашан өлшенбейді), ал ені онша үлкен емес еді. Ғимаратта 30-ға жуық бөлме болды. Ескі Петрдің камералары жаңадан бой көтерген Үлкен сарайдың орталық үш қабатты ғимаратына кірді. Бүйір қанаттары пайда болды: шығыс - «Шіркеу» және батыс - «Елтаңба астында». Олардың әрқайсысы біртұтас тұтастыққа жататын, күрделі жобаланған тәж бөлігімен ресейлік сәулет өнеріндегі дәстүрлі текше көлем болды.
Би залының ерекшелігі - бос батыс және солтүстік қабырғалардың негізгі кеңістігін алып жатқан айналы жалған терезелер. Көптеген айналар көбейтілген кеңістіктің әсерін жасайды
Көк кеңсе.
Дөрекі - ғимараттың негізгі құрылымдары дайын болатын құрылыс кезеңін белгілеу және одан әрі әрлеу және қасбеттер мен интерьерлердің сәндік дизайны мүмкін.
Бұл Растреллидің Петрге дейінгі орыс сәулет өнерінің көркемдік дәстүрлері мен композициялық техникасын мұқият зерттеп, шығармашылықпен дамытуын көрсетті. Қанаттар орталық ғимаратқа бір қабатты галереялар арқылы қосылды, олар екінші қабатта ашық террассаларды құрады.
Жоғарғы бақ жағынан сарай ғимараты ұзартылған «P» әрпінің конфигурациясына ұқсайды. Құрылымның композициясы орталыққа қарай ырғақты түрде өсіп келе жатқан жеке өзара байланысты томдарды айқын ажыратады. Бұл ғимаратқа ерекше пластикалық мәнерлілік пен ұлылық берді. Биік фигуралы төбесі, төбенің күрделі конфигурациядағы алтын жалатылған ваза түрінде аяқталуы, әсіресе әртүрлі бедерлі әшекейлері бар алтын жалатылған күмбездер сарайдың сыртқы келбетінде үлкен рөл атқарды. Фасадтардың безендірілуі барокко сәулетіне тән сәндік элементтердің барлық түрлерін пайдаланғанымен, ұстамдылықпен ерекшеленді.
1750 жылдың басына қарай шығыс қанаттың және сарай храмының сыртқы безендірілуі толығымен аяқталды, ал батыс қанаты мен орталық ғимарат шамамен тұрғызылды. Растрелли батыс қанатқа үлкен кіреберіс жасады. Бұл шешім сәулетшіге қасбет бойымен оське бекітілген мемлекеттік залдардың жиынтығын ашуға мүмкіндік берді. 1750 жылдың жазының аяғында «Елтаңба астында» қанатының күмбезі мен ғимараттың орталық бөлігі темірмен жабылған.
Негізгі баспалдақ.
Императрица Елизавета Петровна өте риза болған Петергофтағы сарайдың құрылысы үшін Растрелли ешқандай сыйақы алмады.
Растрелли сонымен қатар үй-жайлардың сәндік жобаларын аяқтады. Оларды жүзеге асыру үшін тағы бес жыл қажет болды. Шебердің сызбалары бойынша ішкі кеңістіктер үшін төселген паркет едендер, панельдер, оюланған сәндік бөлшектер, соғылған торлар және т.б.
1751 жылдың басында Растрелли сарай шіркеуін безендіру жобасын жүзеге асырды, ал келесі жылдың қаңтарында - «Ағаш және зергер жұмыстарымен алдыңғы палатаны ең жақсы безендіру» жобасын (кейін «Чесмесский» деп атады). 1753 жылы ол екінші бөлмені ою-өрнектермен және мүсінмен, одан әрі көрермендер залын безендіруге арналған эскиздерді ұсынды. Көрермендер залы мен ғибадатхананың безендірілуі кескіндеме мен сәндік оюдың синтезімен ерекшеленді. Қабырғалар айна, есіктер мен терезе саңылауларын жауып тұратын алтындатылған ағаш оюларымен қапталған. Әсем абажурлар мен картиналар, қабырғалар мен төбелердің безендірілуі сырланған паркет едендерінің түрлі-түсті өрнектерімен үйлесім тапқан.
Үлкен баспалдақтың мүсіндік безендірілуі
1755 жылы Растрелли Эрмитаждың Үлкен сарайында көтергіш үстел мен орындық орнату жобасын аяқтады.
Шебер негізгі (Саудагер) баспалдақты алтындатылған ағаш вазалармен және төрт ойылған мүсінмен безендірді - жыл мезгілдерінің аллегориясы; Баспалдақтың үстінде әсем төбе, қабырғаларда ою-өрнек суреттері бар еді.
Сарайдың батыс қанатының барлығын алып жатқан ауданы 270 м2 шамасында Би (Саудагерлер) залының безендірілуі де дәл осылай жасалған. Бұл сарайдың ең керемет бөлмесі; оның интерьері ерекше мерекелік рухта жасалған. Зал 1751-1752 жылдары жасалған және Растреллидің бастапқы жоспарын толығымен сақтаған.
Үлкен сарайды қайта құру және кеңейту жұмыстары 1755 жылы абажур жасау, көрермендер залында ағаш оюларын орнату және алтындау арқылы аяқталды. Кейінірек көптеген бөлмелерді Дж.Б.Уоллен-Деламот, Ю.Фельтен, А.И.Стакеншнайдер жөндеуден өткізді. Дегенмен, 1941 жылға дейін бірқатар интерьерлер Растрелли дизайны бойынша жасалған 18 ғасырдың ортасындағы барокко декорациясын сақтап қалды. Бірақ Ұлы Отан соғысы кезінде олар жойылды.
1951 жылы сарайда қалпына келтіру және қалпына келтіру жұмыстары басталды, ол күні бүгінге дейін аяқталмаған.
Петергофтың Ұлы сарайы шебер жұмысының жоғары бароккоға өту кезеңінің және сәулетшінің анағұрлым маңызды және ажырамас жұмысы - Царское Селодағы Ұлы Екатерина сарайына дайындықтың көрінісі болды.