ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसचे प्रवेशद्वार. Peterhof Grand Palace Petrodvorets आत

- सेंट पीटर्सबर्गच्या सर्वात उल्लेखनीय उपनगरांपैकी एक, पीटरहॉफचे मुख्य वास्तुशास्त्रीय वर्चस्व. आकर्षक ग्रँड कॅस्केडच्या वरच्या टेकडीवर वसलेली, उत्सवाची पिवळी-पांढरी इमारत आणि चर्च ऑफ पीटर आणि पॉल, त्याच्या पाच सोनेरी घुमटांनी चमकणारे, अत्यंत प्रभावी दिसतात. आणि एका सनी दिवशी ते त्यांच्या लक्झरीने अक्षरशः चमकतात!

फिनलंडच्या आखाताच्या किनाऱ्यावरील औपचारिक शाही निवासस्थानाची रचना सुरुवातीच्या एलिझाबेथन बारोक शैलीमध्ये करण्यात आली होती. हे अचूक, अतिशय मोहक, परंतु त्याच वेळी तपशील शैलीसह ओव्हरलोड रहित आहे.

संक्षिप्त वर्णन

पीटरहॉफमधील ग्रँड पॅलेस ही इटालियन वास्तुविशारद फ्रान्सिस्को बार्टोलोमियो रास्ट्रेली यांची निर्मिती (1745-1755) आहे. त्सारस्कोई सेलो येथील हिवाळी आणि कॅथरीन पॅलेसने सेंट पीटर्सबर्गला दिलेली तीच गोष्ट.

आलिशान, जरी लॅकोनिक - सर्वकाही त्याच्या जागी आहे आणि अनावश्यक काहीही नाही - ही इमारत, जी आज अभ्यागत पाहू शकतात, झार पीटर I च्या माफक निवासस्थानाच्या जागेवर उभी राहिली. ब्रॉनस्टीन, लेब्लॉन आणि मिचेटी यांनी 1714-1725 मध्ये बांधली. आणि एलिझाबेथ पेट्रोव्हनाच्या काळात, हे स्पष्टपणे रशियन साम्राज्याच्या स्थितीशी कोणत्याही प्रकारे अनुरूप नव्हते. युरोपमध्ये अग्रगण्य भूमिकेचा दावा करणे आणि त्यास पात्र!

व्हर्सायच्या पॅलेसला आदर्श म्हणून निवडले गेले. परंतु रास्ट्रेलीची अलौकिक बुद्धिमत्ता पूर्णपणे दर्शविली - तपशीलांमध्येही समानता नाही. संकल्पना आणि अंमलबजावणीची भव्यता या एकमेव गोष्टीची तुलना केली जाऊ शकते.

मुख्य दर्शनी भाग उत्तरेकडील आहे. हे समुद्राकडे तोंड करते आणि 268 मीटर लांब आहे (चर्च आणि आर्मोरियल पंखांसह). ग्रँड पॅलेसचा दक्षिणेकडील दर्शनी भाग लक्षणीय आहे. हे एलिझाबेथन बॅरोक शैलीमध्ये देखील डिझाइन केलेले आहे, परंतु ते अप्पर पार्कच्या सुसंगतपणे घरगुती आणि आरामदायक दिसते.

अप्पर पार्कच्या गेट्समधून अभ्यागत आत जातात. दक्षिणेकडील दर्शनी भागाचे शांत स्वरूप आणि उत्तरेकडील भव्य दर्शनी भाग यांच्यातील विलक्षण फरक... खरोखरच थक्क करणारा आहे! आत्ताच एक हिरवेगार उद्यान होते, कारंजे हळूवारपणे कुरकुर करत होते, (किंवा विनम्र) पुतळे स्थिर उभे होते, राजवाड्याचा दर्शनी भाग हळूवारपणे पिवळा होता आणि बारीक काढलेल्या खिडक्या पांढर्या होत्या. आणि अचानक!

माहिती

लोमोनोसोव्स्की जिल्हा, निझिनो गाव,
सेंट्रल स्ट्रीट, इमारत १

पीटरहॉफची मुख्य स्थापत्य रचना म्हणजे ग्रँड पॅलेस. हे नैसर्गिक टेरेसच्या काठावर स्थित आहे आणि लोअर आणि अप्पर या दोन उद्यानांचे जोडणारे केंद्र आहे. त्याचा मुख्य दर्शनी भाग समुद्राकडे आहे, जिथून पीटर I च्या काळात निवासस्थानाचे मुख्य प्रवेशद्वार होते. राजवाड्याची इमारत डोंगराच्या बाजूने पसरलेली आहे. दर्शनी भागाच्या स्पष्ट रेषा त्यास वेगळ्या भागांमध्ये विभाजित करतात: मध्यभागी, ज्यामध्ये तीन मजले असतात; चकचकीत गॅलरी आणि दोन पंख - पश्चिम एक, रशियन साम्राज्याच्या शस्त्रास्त्रांचा मुकुट घातलेला आणि पूर्वेकडील, चर्च.

राजवाड्याची मध्यवर्ती इमारत चांदीच्या राखाडी छताने पूर्ण झाली आहे, ज्यामध्ये एक जटिल कॉन्फिगरेशन आहे आणि इमारतीच्या वैभवाची छाप वाढवून उंची लक्षणीय वाढवते. जर तुम्ही खाली, समुद्रातून राजवाडा पाहिला तर त्याचे खोल विच्छेदन केलेले सिल्हूट विशेषतः प्रभावशालीपणे आकाशाविरूद्ध प्रकट होते. छतावर सोन्याच्या फुलदाण्याने मुकुट घातलेला आहे ज्याला अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या आकृत्यांनी आधार दिला आहे.

मोठ्या खिडक्या असलेल्या चमकदार गॅलरी आणि मोहक बॅलस्ट्रेडसह खुल्या टेरेस इमारतीच्या उन्हाळ्याच्या वैशिष्ट्यावर जोर देतात. घुमटांचे चमकणारे सोन्याचे डोके ज्यावर महाकाय माळा आहेत ते ग्रँड कॅस्केडच्या डिझाइनचे प्रतिध्वनी करतात आणि कालव्याच्या बाजूने संगमरवरी कॉलोनेड्सचे सोनेरी घुमट. हे सर्व इमारतीला विलक्षण वैभव देते.

लिंगोनबेरी-रंगीत भिंतींच्या पार्श्वभूमीवर पांढरे पिलास्टर्स, आकृतीबद्ध प्लॅटबँड्स, त्रिकोणी आणि अर्धवर्तुळाकार पेडिमेंट्स इमारतीच्या दर्शनी भागाला सजवतात. मध्यवर्ती भागामध्ये एक ढाल चित्रित केलेली आहे, ज्यावर लष्करी चिलखतांनी बनवलेले, पीटर I चे रिलीफ मोनोग्राम दिसतात. दुसऱ्या मजल्यावरील खिडक्यांच्या वर विविध कार्टूच आहेत - कर्लने फ्रेम केलेल्या ढालच्या स्वरूपात स्टुको सजावट. चर्चच्या विंगचा दर्शनी भाग देवदूतांच्या डोक्यांनी सजलेला आहे. मुख्य इमारतीच्या दर्शनी भागाच्या मध्यभागी एक ओपनवर्क मेटल जाळी असलेली एक लहान बाल्कनी आहे, ज्याच्या पॅटर्नमध्ये पीटर I आणि एम्प्रेस एलिझाबेथचे मोनोग्राम आहेत. बारीक चकाकी असलेल्या खिडक्या आणि खालच्या मजल्यावरील भिंतींवर गंजण्यामुळे हा राजवाडा त्या काळातील इतर स्मारकांसारखाच आहे.



ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेस (जर्मन) डर पॅलास्ट फॉन पीटरहॉफ, fr. ले ग्रँड पॅलेस डी पीटरहॉफ) - पीटरहॉफ पॅलेसची मुख्य इमारत आणि दक्षिणेकडील पीटरहॉफ शहरात पार्क जोडणी फिनलंडचे आखात, सेंट पीटर्सबर्ग पासून 29 किमी.

निर्मितीचा इतिहास

सुरुवातीला ऐवजी विनम्र शाही राजवाडा, शैलीत बांधला गेला "पीटरचे बारोक"प्रकल्पानुसार 1714-1725 मध्ये I. ब्रॉनस्टीन, जे.-बी. लेब्लोना, आणि नंतर एन मिचेट्टीएलिझाबेथने व्हर्सायच्या मॉडेलनुसार (1745-1755) पुनर्बांधणी केली (वास्तुविशारद. F.-B. रास्ट्रेली), - तथाकथित परिपक्व बारोक शैलीमध्ये. समुद्रासमोरील दर्शनी भागाची लांबी 268 मीटर आहे, तो राज्य कलात्मक आणि वास्तुशास्त्रीय पॅलेस आणि पार्क संग्रहालय-रिझर्व्ह "पीटरहॉफ" चा भाग आहे.

राजवाड्याचे हॉल

वरच्या किंवा खालच्या उद्यानांमधून ग्रँड पॅलेसच्या दर्शनी भागाचे दृश्य प्रभावी आहे, परंतु राजवाडा स्वतःच अगदी अरुंद आहे आणि दिसतो तितका मोठा नाही. अंदाजे मोजते. 30 हॉल, सुशोभित राज्य खोल्यांसह, संगमरवरीसारखे प्लास्टर केलेले, पेंट केलेले छत, जडलेल्या पार्केट आणि गिल्डेड भिंती.

मुख्य जिना

मुख्य प्रवेशद्वार राजवाड्याच्या पश्चिमेकडील भागात आहे. हे समाधान परवानगी आहे बी. एफ. रास्ट्रेलीदर्शनी भागाच्या बाजूने अक्षावर बांधलेल्या राज्य हॉलचा एक संच उलगडणे (हे तत्त्व वास्तुविशारदाने निर्मितीच्या काळात पुढील मोठ्या राजवाड्यात पूर्णपणे लक्षात घेतले होते - एकटेरिनिंस्की). दोन मजली पायऱ्या असलेला चौकोनी हॉल हा राजवाड्याच्या सर्वात नेत्रदीपक आतील भागांपैकी एक आहे, जो औपचारिक आणि विलासी सजावटीद्वारे ओळखला जातो. त्यामध्ये, रास्ट्रेलीने सजावटीच्या जवळजवळ सर्व संभाव्य साधनांचा वापर करून कलांचे जास्तीत जास्त संश्लेषण साध्य केले: छताचे तेल पेंटिंग, भिंतींचे टेम्परा पेंटिंग, स्टुको, लाकूड कोरीव काम, बनावट धातू. पायऱ्याच्या आतील भागात विविध प्रकारचे शिल्पकलेचे प्रकार आहेत: बेस-रिलीफ, कार्टूच, पुतळे, रॉकेल, फुलदाण्या.

परंतु मुख्य सजावटीचा घटक, रास्ट्रेलीच्या आतील भागांसाठी पारंपारिक, सोनेरी लाकडी कोरीव काम आहे. हे काम 1751 चे आहे; रशियन कारागीरांच्या संघाचे नेतृत्व केले जोसेफ स्टॅहलमीर. पायऱ्याचा खालचा भाग कोरलेल्या कॅरॅटिड्सने सजलेला आहे, जी. मिखाइलोवा आणि ई. मास्लेनिकोव्ह या शिल्पकारांच्या मॉडेल्सवर आधारित युद्धानंतरच्या वर्षांत पुन्हा तयार केला गेला आहे. वरच्या भागाची सर्वात लक्षणीय शिल्पे सीझनच्या वरच्या लँडिंगला सजवणाऱ्या सीझनच्या रूपकात्मक प्रतिमा आहेत. वसंत ऋतु उन्हाळा(रेलिंगवर) शरद ऋतूतीलआणि हिवाळा(पहिल्याच्या विरुद्ध कोनाड्यांमध्ये ठेवलेले) तरुण मुलींच्या रूपात सादर केले जातात. जी. मिखाइलोवा आणि ई. मास्लेनिकोव्ह यांनी "स्प्रिंग", "उन्हाळा" आणि "शरद ऋतू" या शिल्पांची पुनरावृत्ती देखील केली. "हिवाळा" हे शिल्प ग्रेट देशभक्तीपर युद्धादरम्यान रिकामे केले गेले आणि जतन केले गेले. कडे जाणारे दार पोर्टल नृत्य कक्ष, विजयी कमानीच्या स्वरूपात डिझाइन केलेले. स्मारकीय desudéporte दोन कोरलेल्या आकृत्यांनी सुशोभित केलेले आहे "निष्ठा"आणि "न्याय".. पोर्टल मॉडेलच्या आधारे पुन्हा तयार केले गेले एस लेबेदेवा.

भिंती समृद्धपणे tempera सह रंगवलेले आहेत; दागिन्यांमध्ये फुलांच्या माळा आणि इतर वनस्पतींचे आकृतिबंध, दुहेरी डोके असलेले गरुड, मोनोग्राम एलिझावेटा पेट्रोव्हना. अपोलो, डायना आणि फ्लोरा यांच्या चित्रित आकृत्या भ्रामक कोनाड्यांमध्ये कोरलेल्या आहेत; भ्रामक प्रभाव आतील भागाच्या हवादारपणा आणि हलकेपणावर जोर देतो (काम पूर्ण झाले अँटोनियो पेरेझिनोटीसहाय्यकांसह). हे आठ मोठ्या दोन-स्तरीय खिडक्यांद्वारे देखील दिले जाते, ज्यामुळे पायऱ्यांवर भरपूर प्रकाश पडतो. वरच्या टियर्समध्ये मिरर केलेल्या ट्रॉम्पे ल'ओइल विंडो आहेत जे बॅरोकचे वैशिष्ट्य आहे, प्रकाशाच्या प्रभावांमुळे प्रशस्तपणाची भावना वाढविण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे.

पायऱ्यांची छत लॅम्पशेडने सजवली आहे "स्प्रिंगचे रूपक"काम बार्टोलोमियो टार्सिया(१७५१). त्याच्या निर्मितीच्या काळापासून, चित्रात्मक कार्य एलिझाबेथ पेट्रोव्हना आणि तिच्या कारकिर्दीचे गौरव म्हणून समजले गेले, कला, विज्ञान आणि हस्तकला यांच्या भरभराटीने चिन्हांकित केले. आतील भागाच्या सामान्य प्रतीकात्मकतेचा अर्थ त्याच प्रकारे केला गेला: हे रशियन राज्याच्या समृद्धीचे रूपक आणि कलांच्या आश्रयाने त्याच्या समृद्धीचे रूपक म्हणून प्रकट झाले आहे. एल. ल्युबिमोव्ह, व्ही. निकिफोरोव्ह, व्ही. कोर्बन यांनी कमाल मर्यादा पुन्हा तयार केली होती. बॉलरूममध्ये मुख्य पायऱ्यांचा भव्य आणि भव्य मूड चालू होता.

नृत्य कक्ष

डान्स (किंवा मर्चंट) हॉल, सुमारे 270 चौरस मीटर क्षेत्रफळ असलेला, राजवाड्याच्या संपूर्ण पश्चिमेकडील भाग व्यापतो. सजावटीच्या दृष्टीने, राजवाड्याचे आतील भाग सर्वात भव्य आहे, विशेष उत्सवाच्या भावनेने डिझाइन केलेले आहे. हे 1751-1752 मध्ये तयार केले गेले आणि रास्ट्रेलीची मूळ योजना पूर्णपणे संरक्षित केली गेली. डान्स हॉलचे एक खास वैशिष्ट्य म्हणजे रिकाम्या पश्चिम आणि उत्तरेकडील भिंतींच्या मुख्य जागा व्यापलेल्या खोट्या मिरर खिडक्या. विरुद्ध भिंतींवर खऱ्या खिडक्या आहेत, मोठ्या, दोन स्तरांमध्ये. खिडक्यांमधील मोकळी जागा, खरी आणि बनावट, प्रचंड आरशांनी व्यापलेली आहे. मिररची विपुलता गुणाकार जागेचा प्रभाव निर्माण करते.

सजावटीवर सोनेरी लाकडी कोरीव काम केले जाते. खिडक्यांमधील मोकळ्या जागेत, आरशांच्या वर, व्हर्जिलच्या “एनिड” आणि ओव्हिडच्या “मेटामॉर्फोसेस” (कार्ये) च्या थीमवर टोंडो आहेत ज्युसेप्पे व्हॅलेरियानी; सध्या चार अस्सल आहेत; उर्वरित बारा महान देशभक्त युद्धादरम्यान गमावलेल्या प्रती पुनर्निर्मित केल्या आहेत). कमानी, भिंतीपासून छतापर्यंत एक गुळगुळीत संक्रमण तयार करतात, नयनरम्य पदके आणि मोल्डेड ब्रॅकेटने सजवल्या जातात. छतावरील दिवा "पार्नासस वर अपोलो" (बार्टोलोमियो टार्सिया, 1751), विशेषतः हॉलसाठी तयार केलेले, संपूर्ण तिजोरी व्यापते. मॅपल, अक्रोड, हलका आणि गडद ओकपासून बनवलेल्या इनलेड पर्केटचा सजावटीचा नमुना आतील भागांना पूरक आहे.

निळा रिसेप्शन

जोडलेली छोटी खोली नाचणेआणि चेस्मे हॉल; तसेच राजवाड्याच्या मुख्य भागाला जोडणाऱ्या गॅलरीत काचेच्या दारातून प्रवेश आहे जीयर्बियन कॉर्प्स . भिंतींच्या सजावटीवरून त्याचे नाव मिळाले: ते निळ्या रेशीम डमास्कने झाकलेले आहेत. सहाय्यक खोली एक प्रकारचे कार्यालय म्हणून काम करते; सचिव येथे सतत तैनात होते, तसेच चेंबर-फोरिअर्स, जे विशेष जर्नल्समध्ये पॅलेस क्रॉनिकल लिहून ठेवत होते (त्यांनी महत्त्वाच्या व्यक्तींचे आगमन किंवा निर्गमन, कुरिअर तसेच सामानाची डिलिव्हरी इ. नोंदवली होती). आतील भाग बीएफ रास्ट्रेली यांनी तयार केला होता आणि नंतर तो सुधारित केला गेला नाही. ब्लू रिसेप्शनमधील संग्रहालयाच्या सध्याच्या प्रदर्शनात 19व्या शतकाच्या मध्यापासूनचे फर्निचर शैलीत आहे. "सेकंड बारोक", साम्राज्य शैलीतील इम्पीरियल पोर्सिलेन फॅक्टरीमधील कांस्य आणि फुलदाण्या. भिंती पेंटिंगसह सजवल्या जातात; त्यापैकी एक ब्रश आहे आय.के. आयवाझोव्स्कीपीटरहॉफ लँडस्केपसह ( "ग्रँड पॅलेस आणि ग्रँड कॅस्केडचे दृश्य"). रिसेप्शन रूम दृष्टीकोनांच्या बहुविधतेने ओळखली जाते, बारोक लेआउटच्या बंद खोलीचे वैशिष्ट्य: आपण खिडक्यांमधून पाहू शकता वरची बाग आणि लोअर पार्क , काचेच्या दरवाज्यांमधून - "बिल्डिंग अंडर द आर्म्स" मधील गॅलरी.

चेस्मे हॉल

ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसचे मेमोरियल हॉल; संरचनेच्या सर्व हॉलपैकी सर्वात प्रसिद्ध. त्याचे नाव स्मरणात आहे चेस्माची लढाई 25-26 जून(6-7 जुलै, नवीन शैली) 1770 एजियन समुद्र, ज्या दरम्यान रशियन ताफ्याने निर्णायक विजय मिळवला 1768-1774 चे रशियन-तुर्की युद्ध. कॅथरीन II, चेस्मेच्या युद्धात तुर्कीच्या ताफ्याचा नाश झाल्याची बातमी मिळाल्यानंतर, चित्रांच्या मालिकेत या गौरवशाली घटनेला अमर करण्याचा निर्णय घेतला. तसेच 1770 मध्ये, एक जर्मन कलाकार जेकब फिलिप हॅकर्ट, ज्याची एक उत्कृष्ट लँडस्केप चित्रकार म्हणून ख्याती होती, त्यांना सायकल तयार करण्याची ऑर्डर मिळाली. जेव्हा पेंटिंग्जवर काम सुरू झाले तेव्हा ताफा अजूनही "द्वीपसमूहाच्या प्रवासावर" होता (1774 मध्ये संपला). हॅकर्ट त्यावेळी इटलीमध्ये राहत होते आणि काम करत होते; 1771 मध्ये लिव्होर्नोच्या रोडस्टेडवर, कलाकार जहाजावरील स्फोट आणि आग यांचे विश्वसनीयपणे चित्रण करण्यास सक्षम होण्यासाठी, हजारो प्रेक्षकांच्या गर्दीच्या उपस्थितीत रशियन ताफ्याच्या कमांडने उडवले आणि बुडाले. जुने 60 तोफा फ्रिगेट "सेंट. वरवरा". मालिकेतील सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंगसह काही पेंटिंगवर काम करण्यासाठी भाग आवश्यक होता "26 जून 1770 च्या रात्री तुर्कीच्या ताफ्याला जाळणे". मालिकेतील 12 पैकी 6 चित्रे थेट चेस्माच्या लढाईला समर्पित आहेत. इतर कॅनव्हासेस तुर्कीच्या ताफ्यातील अवशेषांसह त्यानंतरच्या लढाया आणि जी.ए. स्पिरिडोव्ह आणि ए.जी. ऑर्लोव्ह यांच्या नेतृत्वाखाली रशियन स्क्वॉड्रनच्या अनेक वर्षांच्या मोहिमेचे विविध टप्पे प्रतिबिंबित करतात. चित्रे डॉक्युमेंटरी वर्णन आणि शत्रुत्वात थेट सहभागी झालेल्या आकृत्यांच्या आधारे तयार केली गेली.

1773 मध्ये, कलाकाराने कॅनव्हासवर काम पूर्ण केले; त्यांच्यासाठी जागा आधीच निश्चित केली गेली होती ती पीटरहॉफ पॅलेसची अँटीचेंबर बनली. सभागृहाच्या पुनर्बांधणीचे पर्यवेक्षण केले यु. एम. फेल्टन. मूळ रास्ट्रेली इंटीरियरमधून, फक्त पर्केट फ्लोअरिंग, भिंतींमधील आरसा आणि एल. वर्नरची लॅम्पशेड बाकी होती. "सेरेस ट्रिप्टोलेमसला धान्याचे कान सादर करत आहे". फेल्टन, क्लासिकिस्ट शिरामध्ये आतील भाग तयार करताना, कमीतकमी सजावटीच्या डिझाइनचा वापर केला: फक्त पांढर्या आणि हलक्या पिवळ्या भिंतींचे मिश्रण, छताच्या कमानीवर कठोर डिझाइनचे स्टुको दागिने आणि डेसुडेपोर्टेसमध्ये बसवलेले बेस-रिलीफ. त्यांच्यापैकी एक, "तुर्की ट्रॉफी"चेस्मेच्या लढाईच्या थीमशी थेट संबंधित; इतर नॉटिकल आणि वीर थीम विकसित करतात. 1779 मध्ये, मोठ्या कॅनव्हासेसने (प्रत्येक अंदाजे 3.2 x 2.2 मीटर मोजले) त्यांचे सध्याचे स्थान घेतले. आमूलाग्र बदल करूनही सभागृहाचा उद्देश बदलला नाही; पूर्वीप्रमाणेच, राजवाडा समारंभ सुरू होण्यापूर्वी दरबारी, साम्राज्यातील सर्वोच्च प्रतिष्ठित व्यक्ती आणि परदेशी राजदूत येथे जमले होते.

महान देशभक्त युद्धादरम्यान, आतील भाग पूर्णपणे नष्ट झाला. पेंटिंग्स रिकामी करण्यात आली, परंतु लॅम्पशेड घाईघाईने नष्ट करता आली नाही आणि ती जळून खाक झाली. जीर्णोद्धार दरम्यान, त्यांना त्याची बदली सापडली, ऑगस्टिन टेरवेस्टेनचे काम "इफिजेनियाचा त्याग" (१६९०). थीमॅटिकदृष्ट्या, हे चेस्मे हॉलच्या आतील भागात पूर्वीपेक्षा जास्त बसते, कारण ते एजियन समुद्राच्या किनाऱ्यावर उलगडलेल्या ट्रोजन वॉरच्या इतिहासातील कथानकावर तयार केले गेले होते.

पीटरहॉफमधील मेमोरियल हॉलचे स्वरूप अपघाती नाही: पीटर प्रथमने रशियाच्या विजयाचे स्मारक म्हणून शाही नौदल निवासस्थान बांधले. उत्तर युद्ध; चेस्मे हॉलमध्ये रशियन शस्त्रांचे गौरव करण्याची थीम विकसित केली गेली. हे गौरवशाली विजयाचे एकमेव स्मारक बनले नाही: ज्या ठिकाणी कॅथरीनला तुर्कीचा ताफा जाळल्याची बातमी मिळाली, तेथे चेस्मा चर्च उभारले गेले, चेस्मा पॅलेस बांधला गेला, चेस्मा स्तंभ त्सारस्कोईच्या उद्यानात बांधला गेला. सेलो, आणि चेस्मा ओबिलिस्क गॅचीना येथे बांधले गेले; चेस्मे गॅलरी नंतर गॅचीना पॅलेसमध्ये बांधली गेली. संस्मरणीय लढाईचा विषय नंतर आय.के. त्याच्या पेंटिंगचा नमुना "चेस्मे फाईट"काम म्हणून काम केले जे.एफ. गॅकर्ट

1969 मध्ये पुनर्संचयित.

सिंहासनाची खोली

राजवाड्याचा सर्वात मोठा (330 चौ. मीटर) आणि सर्वात औपचारिक हॉल. सुरुवातीला, हॉलला ग्रेट हॉल म्हटले जात असे आणि त्याचा स्पष्टपणे परिभाषित उद्देश नव्हता. 1777-1778 मध्ये यू एम. फेल्टन यांनी आतील भाग तयार केला होता. F.B. Rastrelli द्वारे डिझाइन केलेल्या मागील बारोक इंटीरियरमधून, फक्त पार्केट राहिले. आतील भाग, क्लासिकिझमच्या शैलीमध्ये अर्थ लावला जातो, परंतु बारोक व्हॉल्यूममध्ये, पांढऱ्या आणि स्मारकीय स्टुको सजावटीच्या वर्चस्वासह संयमित रंगांनी ओळखला जातो: पॅड्स, ओक आणि लॉरेलच्या पानांवर ॲकॅन्थसच्या पानांचे मोठे स्टुको दागिने (चिकाटीचे प्रतीक आणि glory), कमाल मर्यादा accentuating; पुष्पहार आणि हार भारदस्त व्हॉल्यूममध्ये बनवले जातात, विमानांपासून लक्षणीय अंतरापर्यंत पसरतात आणि कधीकधी त्यांच्यापासून दूर जातात.

हॉल सजवण्यासाठी मुख्य घटक पेंटिंग आहे; पश्चिमेकडील भिंत जवळजवळ संपूर्णपणे कामाच्या चार कॅनव्हासेसने व्यापलेली आहे आर. पेटोना, चेस्माच्या लढाईचे भाग चित्रित करणे, त्याद्वारे मागील हॉलशी प्लॉट कनेक्शन तयार करणे. इंग्रज चित्रकार रिचर्ड पेटन यांनी लढाईबद्दल जाणून घेतल्यावर स्वतः लंडनमधील रशियन राजदूताला प्रस्ताव दिला. ए.एस. मुसिन-पुष्किनया विषयावर अनेक चित्रे लिहा. त्याची इच्छा अनुकूलपणे स्वीकारली गेली आणि 1772 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे चार चित्रे आली. प्रथम ते हिवाळी पॅलेसमध्ये स्थित होते; त्यानंतर, थ्रोन हॉलच्या निर्मितीदरम्यान, त्यांना पीटरहॉफ येथे नेण्यात आले. रिचर्ड पेटन, जेकब हॅकर्टच्या विपरीत, जहाजांच्या तैनातीबद्दल अचूक माहिती नव्हती, म्हणून चित्रे केवळ युद्धाच्या घटनांचा अंदाजे अर्थ लावतात. तरीही, ते उच्च व्यावसायिक स्तरावर सादर केले गेले आणि निःसंशय कलात्मक गुणवत्ता आहे. जवळपास, दाराच्या पोर्टलच्या वर, स्टुको फ्रेममध्ये, विरुद्ध भिंतीवर पीटर I आणि कॅथरीन I चे औपचारिक पोर्ट्रेट आहेत, पोर्ट्रेट त्यांच्याबरोबर सममितीयपणे स्थित आहेत; अण्णा इओनोव्हनाआणि एलिझावेटा पेट्रोव्हना (सर्व जी. बुचोल्झ यांनी तयार केले); पीटर I च्या नातेवाईकांचे 12 पोर्ट्रेट दुसऱ्या स्तराच्या खिडक्यांमधील खांबांमध्ये ठेवलेले आहेत.

पूर्वेकडील भिंतीचे मध्यवर्ती स्थान कॅथरीन II च्या अश्वारूढ पोर्ट्रेटने व्यापलेले आहे, हे हॉलमधील सर्वात मोठे पेंटिंग आहे. चित्र म्हणतात "पीटरहॉफची मिरवणूक" , व्ही. एरिक्सन यांनी 1762 मध्ये तयार केले. कॅथरीनला कर्नलच्या गणवेशात चित्रित केले आहे सेमेनोव्स्की रेजिमेंटत्याच्या आवडत्या घोड्यावर स्वार होऊन डायमंड. कॅनव्हासमध्ये 28 जून 1762 रोजी झालेल्या राजवाड्याच्या उठावाच्या ऐतिहासिक क्षणाची नोंद आहे, जेव्हा कॅथरीन, ज्याला नुकतीच सम्राज्ञी म्हणून घोषित केले गेले होते, तिने आपला पती पीटर तिसरा याला सत्तेवरून काढून टाकण्यासाठी राजधानीपासून पीटरहॉफपर्यंत गार्डच्या मोर्चाचे नेतृत्व केले. समकालीनांनी नमूद केले की हे महाराणीचे सर्वात समान पोर्ट्रेट होते. या चित्रकला घटनात्मक इतिहास आहे. कॅथरीनच्या मृत्यूनंतर, व्ही. एरिक्सनच्या कार्याऐवजी, हॉल टेपेस्ट्रीने सजवला गेला. "पीटर मी लाडोगा तलावात मच्छिमारांना वाचवतो" (हॉलचे नाव पेट्रोव्स्की होते); चित्र पीटरहॉफ इंग्लिश पॅलेसमध्ये हलवले. 1917 मध्ये, इतर मौल्यवान वस्तूंसह इंग्लिश पॅलेसतिला मॉस्कोला हलवण्यात आले; काही काळासाठी होता आरमोरी चेंबर, नंतर - मध्ये ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी. केवळ 1969 मध्ये, हॉलच्या जीर्णोद्धार दरम्यान, पोर्ट्रेट त्याच्या ऐतिहासिक ठिकाणी परत आले.

आतील भागाला पूरक असलेले प्लास्टर बेस-रिलीफ पेंटिंगला प्रतिध्वनी देतात. च्या दोन्ही बाजूला "पीटरहॉफला मिरवणूक"रूपकात्मक मेलेलियन्स स्थित आहेत आय.पी. प्रोकोफीवा"सत्य आणि सद्गुण"आणि "न्याय आणि सुरक्षा"(दोन्ही 18 व्या शतकाच्या 70 च्या दशकात तयार केलेले); त्यांच्या अगदी वरती ऐतिहासिक विषयांवरील बेस-रिलीफ्स आहेत "पेचेनेग्सवर विजय मिळविल्यानंतर डॅन्यूबमधून प्रिन्स श्व्याटोस्लाव्हचे परतणे"(१७६९; लेखक ए.एम. इवानोव) आणि "हेलेनाच्या नावाखाली कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये राजकुमारी ओल्गाचा बाप्तिस्मा"(१७७३; कार्य एम. आय. कोझलोव्स्की, ज्याने नंतर कारंजाचे शिल्प तयार केले "शॅमसन सिंहाचे तोंड फाडतो" ). जी. मिखाइलोवा आणि ई. मास्लेनिकोव्ह यांनी युद्धानंतरच्या वर्षांत या बेस-रिलीफ्सची पुनर्निर्मिती केली.

कॅथरीनच्या अश्वारूढ पोर्ट्रेटजवळ 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत रशियामध्ये बनवलेली सिंहासन खुर्ची आहे. पौराणिक कथेनुसार, सिंहासन ऑर्डर करण्यासाठी केले गेले होते ए.डी. मेंशिकोवासेंट पीटर्सबर्ग मधील त्याच्या राजवाड्यासाठी पीटर I. वारंवार पाहुणे येण्यासाठी. ओक सिंहासन सोन्याचे आहे, लाल मखमलीमध्ये अपहोल्स्टर केलेले आहे आणि पाठीवर नक्षीदार दुहेरी डोके असलेला गरुड आहे. फूटस्टूल हे पीटरहॉफ पॅलेसच्या फर्निचरमधील एक अस्सल वस्तू आहे; 18 व्या शतकाच्या मध्यात बनवले.

हॉलच्या सजावटीमध्ये एक महत्त्वाचे स्थान ओकच्या पानांच्या आकारात ऍमेथिस्ट-रंगीत पेंडेंटसह झूमर खेळले जाते. यू. एम. फेल्टन, हॉलच्या आतील भागात काम करत असताना, नवीन ऑर्डर न करण्याचा निर्णय घेतला, परंतु पॅलेस डिपार्टमेंटच्या गोदामांमध्ये आधीपासूनच असलेले दिवे वापरायचे. 12 झुंबर, शैलीत बारोक, पहिल्या दृष्टीक्षेपात एकसारखे दिसते. परंतु हॉलमध्ये त्यांचे चार प्रकार आहेत, आकार आणि आकार भिन्न आहेत. हे झुंबर सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट ग्लास फॅक्टरीत बनवले गेले. तत्सम झुंबरे राजवाड्याच्या चेस्मे हॉलमध्ये आणि व्हाईट डायनिंग रूममध्ये देखील आहेत.

हॉलची संपूर्ण नयनरम्य सजावट, बेस-रिलीफ्सने पूरक, एक स्पष्ट राजकीय हेतू आहे. कॅथरीन II चा राज्य करण्याचा अधिकार, पीटर I च्या कार्याचा उत्तराधिकारी म्हणून तिची अध्यात्मिक उत्तराधिकारी स्पष्टपणे प्रदर्शित करण्याच्या उद्देशाने सिंहासनाची खोली तयार केली गेली आणि सजवली गेली. हॉल कॅथरीन द एम्प्रेसच्या कर्तृत्वाचा गौरव करण्याची थीम देखील व्यक्त करते. थेट (आर. पेटोनची चित्रे) आणि रूपकदृष्ट्या. नुकत्याच पूर्ण झालेल्या रशियन-तुर्की युद्धाची थीम देखील डिझाइनमध्ये महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापते: आर. पेटॉनच्या कार्यांव्यतिरिक्त, ए.एम. इव्हानोव्ह आणि एम.आय. कोझलोव्स्की यांच्या बेस-रिलीफ्सचा संदर्भ ऐतिहासिक समांतरांद्वारे दिला जातो.

अधिकृत समारंभ आणि कार्यक्रमांसाठी सभागृहाचा वापर केला जात असे; पण, विशेष प्रसंगी, येथे बॉल्स आणि गाला डिनर आयोजित केले गेले.

1969 मध्ये सभागृहाचा जीर्णोद्धार करण्यात आला

प्रेक्षक हॉल

राजवाड्याच्या औपचारिक खोल्यांमधील एक तुलनेने लहान हॉल, ज्याचा आतील भाग बी.एफ. रास्ट्रेली यांनी डिझाइन केला होता. राजवाड्याच्या बांधकामाच्या मूळ योजनेत हॉलच्या जागेवर दोन लहान खोल्यांचे अस्तित्व सूचित केले होते, त्यांच्यामध्ये एक हलके अंगण होते, परंतु वास्तुविशारदाची ही योजना नाकारण्यात आली. त्याला प्रेक्षक हॉल समान परिमाणांमध्ये बसवण्याचा प्रयत्न करावा लागला. अडचण अशी होती की खोलीसाठी जागा दाबली गेली होती मोठा (सिंहासन) हॉल एकीकडे, आणि पांढरी जेवणाची खोली - दुसर्यासह; आणि मोठ्या दोन-लाइट खिडक्या राजवाड्याच्या दोन्ही बाजूंना तोंड करून असाव्यात. परिणाम म्हणजे एक अरुंद आणि उंच जागा, राजवाड्यात पसरलेली. वास्तुविशारदाने जटिल जागेच्या सजावटीचा यशस्वीपणे सामना करत विलक्षण रचना कौशल्याचे प्रदर्शन केले. रास्ट्रेली रेखांशाच्या भिंतींच्या दुसऱ्या स्तरावर (प्रत्येक बाजूला पाच) खोट्या मिरर खिडक्या बसवण्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण तंत्र वापरून अरुंद हॉल वरच्या दिशेने उघडत असल्याचे दिसत होते. सीलिंग पॅड, इतर रास्ट्रेली पॅलेस इंटीरियर्सच्या विपरीत, वेलींच्या जाळीचे अनुकरण करणारी स्पष्ट सोनेरी सजावट असलेली, लक्ष वेधून घेणारे, जोरदारपणे विपुल बनले आहे. हॉलच्या उभ्या व्हॉल्यूमला हायलाइट करण्याचे आणखी एक साधन म्हणजे कोपऱ्यात आणि रेखांशाच्या भिंतींवर पिलास्टर्स होते, ज्याचा शेवट अर्थपूर्ण कोरलेल्या कॅपिटल्सने होतो (वास्तुविशारदाने क्वचितच राजवाड्याच्या आतील भागात ऑर्डर वापरली). मिरर, पारंपारिक बारोक डिझाइन घटक, हॉलच्या खालच्या स्तरावर पूर्णपणे वापरले जातात. फायरप्लेसच्या वर आणि त्याच्या विरुद्ध मध्यभागी एक मोठा आरसा, रेखांशाच्या भिंतींवर उजवीकडे आणि डावीकडे थोडेसे लहान आरसे आणि खिडकीच्या भिंतींमध्ये आणखी दोन - अशा प्रकारचे भ्रामक दृष्टीकोन जागेच्या दृश्य विस्तारास हातभार लावतात. मुख्य सजावटीचा घटक रास्ट्रेलीसाठी पारंपारिक आहे - सोनेरी लाकूड कोरीव काम. मिरर फ्रेम्सचे दागिने विशेषतः जटिल आणि लहरी पॅटर्नद्वारे ओळखले जातात. आतील एक मनोरंजक तपशील खिडक्या सुमारे दागिने मुकुट मादी busts आहेत; द्वितीय श्रेणीच्या बनावट खिडक्यांवरील मादी डोक्याच्या रूपात आकृतिबंध पुनरावृत्ती होते. हे मनोरंजक आहे की रास्ट्रेलीच्या काळापासून 1941 पर्यंत हॉलमध्ये कधीही बदल झाला नाही

प्रेक्षक हॉलमधील एकमेव पेंटिंगने तिजोरी सुशोभित केलेली आहे: कवितेचा शेवटचा भाग दर्शविणारा प्लॅफाँड टॉर्क्वॅटो टासो "जेरुसलेम मुक्त झाले". लॅम्पशेड 1754 मध्ये रंगवण्यात आली होती पी. बल्लारीनीविशेषत: प्रेक्षक कॅमेरासाठी (इटालियन कलाकाराने रशियामध्ये जास्त काळ काम केले नाही आणि येथे दुसरे काहीही तयार केले नाही). थीमच्या असामान्य निवडीमध्ये पॅलेसच्या इतर लॅम्पशेड्सपेक्षा चित्रात्मक काम वेगळे आहे: पारंपारिक रूपकांच्या ऐवजी, एक वीर प्रेम कविता निवडली गेली. 1941 मध्ये, राजवाड्याला लागलेल्या आगीत प्लाफाँड नष्ट झाला; आता त्याच्या जागी एल. ल्युबिमोव्ह आणि व्ही. निकिफोरोव्ह यांनी 1979 मध्ये ए. सोल्डातकोव्ह यांच्या सहभागाने पुन्हा तयार केलेली प्रत आहे.

हॉलचा वापर छोट्या राज्यांच्या स्वागतासाठी केला जात असे. 19व्या शतकाच्या मध्यात, जेव्हा राजवाड्यातील सर्व सरकारी खोल्यांमध्ये सरकारी जेवणासाठी टेबल्स ठेवण्याची प्रथा सुरू झाली, तेव्हा एक जागा राज्याच्या स्त्रियांसाठी राखीव ठेवण्यात आली होती; हॉलला त्याचे दुसरे नाव मिळाले - राज्य महिला .

पांढरी जेवणाची खोली

B.F. Rastrelli साठी पारंपारिक पद्धतीने बनवलेल्या जेवणाच्या खोलीची मूळ सजावट फार काळ टिकली नाही. 1774-1775 मध्ये, यू एम. फेल्टनने हॉलची पुनर्निर्मिती केली आणि रीमॉडेलिंगच्या स्वरूपामुळे त्याला सध्याचे नाव मिळाले. पांढरा डायनिंग रूम मागील आतील बाजूस एक अर्थपूर्ण कॉन्ट्रास्ट बनवते: गिल्डिंगच्या भरपूर चकाकी आणि आरशांच्या खेळानंतर - जवळजवळ पूर्ण मोनोक्रोमआणि मॅट टेक्सचर. आतील भाग क्लासिकिझमच्या कठोर नियमांमध्ये डिझाइन केले आहे आणि दोन समीप खोल्यांच्या विरोधाभासात, दोन शैलीत्मक दृष्टिकोनांमधील फरक सहजपणे दिसू शकतो. हॉलमध्ये एकही कमान नाही; छतावर एक स्मारक कॉर्निसने जोर दिला आहे, जो छताच्या विमानाला स्पर्श करत नाही; कोरलेल्या सोनेरी लाकडी पटलांनी प्लास्टर स्टुकोला मार्ग दिला; desudéportesहलकेपणा गमावला आणि सँड्रिक्ससह मजबूत झाला. क्षैतिज रॉड्स, कॉर्निसेस, सँड्रिक्स एक रचनाबद्धपणे बंद इंटीरियर तयार करतात. खिडक्यांमधून किंवा मिरर इफेक्ट्सद्वारे दृष्टीकोनांसह जागा उघडण्याच्या बारोक इच्छेच्या विरूद्ध, क्लासिकिस्ट दृष्टीकोन संतुलित, स्वयंपूर्ण, सुसंवादीपणे आयोजित आणि अंतर्गत पूर्ण जागेच्या इच्छेद्वारे दर्शविला जातो, जो फेल्टेनच्या आतील भागात पूर्णपणे जाणवला होता.

रंगरंगोटीच्या कमतरतेमुळे पांढरी जेवणाची खोलीही राजवाड्याच्या बाकीच्या हॉलपेक्षा वेगळी दिसते. मुख्य सजावटीच्या डिझाइनचे कार्य वॉल बेस-रिलीफ्सद्वारे केले जाते, जे इतर आतील भागात केवळ सहाय्यक भूमिका बजावते. सर्व स्टुको पॅनेल रशियन शिल्पकारांनी बनवले होते. बेस-रिलीफचे विषय विपुलतेचे रूपक आहेत (फळे आणि फुलांच्या टोपल्यांना आधार देणारे कामदेव), शिकार करंडकांची रचना आणि वरच्या स्तरावर - वाद्य वाद्यांची रचना. वरच्या टियरच्या भिंतींमध्ये कामाचे पदक देखील ठेवलेले आहेत एफ. जी. गोरदेवाबद्दल पौराणिक कथेवर डायोनिससआणि एरियाडने. एल. श्वेत्स्काया, जी. मिखाइलोवा, ई. मास्लेनिकोव्ह यांच्या मॉडेलनुसार युद्धानंतरच्या वर्षांत बेस-रिलीफ्सची पुनर्निर्मिती करण्यात आली.

हॉलचे आधुनिक प्रदर्शन दिसून येते "वेजवुड सेवा" (किंवा हस्क सेवा). लिलाक-लिलाक रंगाच्या सूक्ष्म फुलांचा नमुना असलेल्या असामान्य क्रीम शेडच्या मातीच्या भांड्यापासून बनवलेल्या पदार्थ कारखान्यात बनवले जातात. "एट्रुरिया"व्ही स्टाफर्डशायर जे. वेजवुड. हे इंग्रजी सिरेमिस्टच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी एक आहे, जे नंतर जगप्रसिद्ध झाले. कॅथरीन II ने 1768 मध्ये सेवेचा आदेश दिला; 1779 मध्ये ते पूर्ण प्राप्त झाले आणि त्यात सुमारे 1,500 वस्तूंचा समावेश होता. प्रदर्शनातील सर्व वस्तू वेजवूड कारखान्यात बनविल्या गेल्या नाहीत; कालांतराने, डिश तुटल्या आणि रशियनमध्ये तयार केलेल्या प्रतींमुळे अंशतः पुन्हा भरल्या गेल्या कारखानदारी. सध्या, हॉलमध्ये 196 वस्तूंचा समावेश असलेला 30 कवर्टचा संच प्रदर्शित करण्यात आला आहे. 18व्या-19व्या शतकातील कोर्ट लंच किंवा डिनर हे औपचारिक स्वरूपाचे होते आणि ते अनेक तास चालले होते; मेनूमध्ये अनेक बदल समाविष्ट आहेत; संभाषणादरम्यान भांडी थंड होऊ नयेत म्हणून, प्लेट्स उकळत्या पाण्याने भरलेल्या "पाण्याच्या टाक्यांवर" ठेवल्या गेल्या. 500 लोकांपर्यंतच्या कर्मचाऱ्यांकडून गाला लंच आणि डिनर देण्यात आले, ज्यात स्वयंपाकी, पायदळ, कॉफी पुरुष इत्यादींचा समावेश होता.

व्हाइट डायनिंग रूममध्ये रशियामध्ये बनवलेल्या पांढऱ्या चकाकलेल्या टाइल्सपासून बनवलेले मोहक गोल स्टोव्ह आहेत. सुरुवातीला ते यू फेल्टनच्या स्केचेसनुसार बनवले गेले. युद्धादरम्यान तुटलेले स्टोव्ह व्ही. झिगुनोव्ह, ए. पोवारोव्ह, व्ही. पावलुशिन यांनी युद्धानंतरच्या वर्षांत पुनर्संचयित केले.

पांढऱ्या रंगाचे जेवणाचे खोली राजवाड्याच्या मोठ्या राज्य खोल्यांचे एन्फिलेड बंद करते. लेआउटमधील त्याचे स्थान अधिकृत हॉल आणि खाजगी पॅलेस चेंबर्समधील रेषा काढते.

व्हाईट डायनिंग रूमला लागून दोन लहान खोल्या - पँट्री(हे नाव 19 व्या शतकाच्या मध्यभागी अडकले; त्यापूर्वी, त्यापैकी एक म्हटले जात असे गरम ). डिशेस सर्व्ह करण्यासाठी आणि साठवण्यासाठी डिशेस तयार करण्यासाठी उपयुक्तता खोल्या वापरल्या जात होत्या; ओक टेबल आणि चायना कॅबिनेटसह सुसज्ज होते. आजकाल, संग्रहालयाच्या संग्रहातील चित्रे एका अल्पोपहारात प्रदर्शित केली जातात. ए. सँडर्स, 1748 मध्ये पूर्ण झाले.

चीनी कॅबिनेट

राजवाड्यातील सर्वात मोहक खोल्या आहेत यात शंका नाही पश्चिम आणि पूर्व चीनी कॅबिनेट . ते पॅलेसच्या मध्यवर्ती अक्षाच्या सापेक्ष सममितीयपणे स्थित आहेत, फ्रेमिंग पिक्चर हॉल . हा राजवाड्याचा भाग आहे जो मुळात अस्तित्वात होता; कालांतराने, ते पुन्हा बांधले गेले आणि त्याचे कार्यात्मक हेतू बदलले. पूर्वी, पीटर I च्या अंतर्गत, पूर्व कॅबिनेटमध्ये एक जेवणाचे खोली होती. चीनी कॅबिनेट सुसज्ज करण्याची कल्पना कॅथरीन II ची होती आणि 1766-1769 मध्ये अंमलात आणली गेली आणि भविष्यात त्यात लक्षणीय बदल झाला नाही. इंटीरियरची रचना आर्किटेक्टने केली होती जे. बी. व्हॅलिन-डेलामोट.

सजावटीची सजावट पीटर I च्या हाताखाली रशियात आणलेल्या चिनी लाखाच्या पडद्यावर आणि चिनी लाखाच्या लघुचित्रांवर आधारित होती. पडद्याच्या दरवाजांच्या जाडीमुळे त्यांना सजावटीसाठी दरवाजाच्या दोन्ही बाजूंचा वापर करण्यासाठी लांबीच्या दिशेने पाहणे शक्य झाले. प्रत्येक कार्यालयात, वास्तुविशारदाने पाच सजावटीचे फलक ठेवले (सध्या फक्त दोन मूळ आहेत; उर्वरित आठ युद्धादरम्यान हरवलेल्यांच्या जागी पुन्हा तयार केले आहेत). काळ्या पाश्र्वभूमीवर केलेले हे चित्र 17व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 18व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या चिनी ललित कलेचे वैशिष्ट्य आहे. विषयांमध्ये पारंपारिक ग्रामीण दृश्ये आणि बेट लँडस्केप समाविष्ट आहेत. तीन पटल त्यांच्या थीमॅटिक मौलिकतेसाठी वेगळे आहेत: ते रेशीम उत्पादनाचे टप्पे, सैन्याची वाटचाल आणि भात कापणीचे चित्रण करतात. तथापि, चिनी पॅनेलचे क्षेत्र एक कर्णमधुर इंटीरियर तयार करण्यासाठी पुरेसे नव्हते आणि नंतर व्हॅलिन-डेलामोटने फ्रेम विस्तार वापरण्याचे ठरविले, जे त्याच्या स्केचेसवर आधारित लाख लघुचित्रांच्या रशियन मास्टर्सने काढले होते. सूक्ष्म शैली निर्दोषपणे अंमलात आणली गेली. विषय होते लँडस्केप आकृतिबंध, प्राणी, फुले, पक्ष्यांच्या प्रतिमा; इन्सर्टवरील डिझाईन्सची पुनरावृत्ती होत नाही. सर्वात मोठ्या संयुक्त पॅनेलचा आकार 4.5 x 2.3 मीटर आहे.

लाह पॅनेलसाठी पार्श्वभूमी म्हणून रेशीम डमास्क निवडले गेले; सोनेरी टोन - पाश्चात्य कॅबिनेटसाठी आणि रास्पबेरी-लाल - पूर्वेसाठी. दरवाजे देखील चिनी शैलीतील लाख पेंटिंगने सजवले गेले होते. वास्तुविशारदाने दरवाजा असामान्य पंचकोनी आकाराचा असण्याची कल्पना केली; वेस्टर्न कॅबिनेटचे डेस्क पेंटागॉनच्या शीर्षस्थानी एक शैलीकृत सौर डिस्क आणि बाजूला ड्रॅगनच्या डायनॅमिक गिल्डेड आकृत्यांनी सजवलेले आहेत, जे त्यांचे पंजे सूर्याकडे ताणतात.

पॉलिश प्लास्टरवर वार्निश तंत्राचा वापर करून रंगवलेल्या सजावटीच्या लॅम्पशेड्स, पोर्सिलेनवरील अंडरग्लेज पेंटिंगची आठवण करून देतात (ऑफिसमधील स्टोव्हवरील विलक्षण मोठ्या टाइल्स अंडरग्लेज पेंटिंग तंत्राचा वापर करून बनविल्या गेल्या होत्या). पेंट केलेल्या काचेच्या चिनी शैलीतील कंदीलांनी छताला सजवले आहे. ते येथे 1840 च्या दशकात दिसले, जे इंटिरियरमध्ये शेवटचे जोडले गेले. कार्यालयांचे पार्केट फ्लोअरिंग - पॅलेस हॉलमधील सर्वात क्लिष्ट आणि गुंतागुंतीच्या पॅटर्नसह, ते तंत्र वापरून तयार केले जाते. marquetryमौल्यवान लाकडाच्या प्रजातींमधून: राजगिरा, रोझवूड, आबनूस, अक्रोड, चंदन, प्लेन ट्री.

खोल्यांमध्ये, उत्कृष्ट शैलीनुसार, फर्निचर आणि कलात्मक सजावट निवडली गेली. काही फर्निचर अस्सल चिनी वस्तू आहेत, कॅथरीन II ला दान केलेले लाखेचे लघुचित्र (लाल वार्निशने रंगवलेले टेबल आणि वेस्टर्न कॅबिनेटमध्ये मदर-ऑफ-पर्ल जडलेल्या रोझवूड खुर्च्या); इतर चिनी भावनेने युरोपियन मास्टर्सची कामे आहेत. पूर्व कॅबिनेट 18 व्या शतकातील इंग्रजी फर्निचर निर्मात्यांनी लाखाच्या पेंटिंगने सजवलेली कामे प्रदर्शित करते: एक डेस्क आणि खुर्च्या, आजोबा घड्याळ; पश्चिमेकडील - 1770 च्या दशकात फ्रान्समध्ये बनविलेले एक अद्वितीय ब्युरो-सिलेंडर. त्या वेळी युरोपमध्ये, विशेषत: फ्रान्समध्ये, शैलीतील फर्निचरचे उत्पादन चांगले स्थापित झाले होते « चिनोइसरी", सुदूर पूर्व एक्सोटिक्समधील अभिजात वर्गाच्या उच्च स्वारस्यामुळे आणि मूळ उत्पादनांच्या दुर्मिळतेमुळे उत्तेजित. संरचनात्मकदृष्ट्या युरोपियन असताना, पेंटिंग आणि सजावटीच्या तपशीलांमुळे या फर्निचरने चीनी फर्निचरचे यशस्वीपणे अनुकरण केले.

वॉलन-डेलामोटच्या देखरेखीखाली अनेक प्रमुख कलाकारांनी रंगीत इंटीरियरवर काम केले: अँटोनियो पेरेझिनोटी, भाऊ अलेक्सी आणि इव्हान बेल्स्की, ए. ट्रोफिमोव्ह, आय. स्कोरोडुमोव्ह, "वार्निशचे मास्टर" फेडर व्लासोव्ह.

संग्रहालयाच्या आधुनिक प्रदर्शनात 17व्या-19व्या शतकातील चिनी आणि जपानी मास्टर्सने बनवलेल्या पोर्सिलेन उत्पादनांचा संग्रह देखील समाविष्ट आहे: डिशेस, फुलदाण्या, दीपवृक्ष, पुतळे; कँटोनीज मुलामा चढवणे, लाख पेंट केलेले बॉक्स आणि कॅबिनेट.

चिनी कलेची आवड, 18 व्या शतकातील वैशिष्ट्यपूर्ण, पेंट केलेल्या रेशीम व्यतिरिक्त सोफा पीटरहॉफमध्ये आणखी एक प्रतिबिंब आहे: राजवाड्यात मोनप्लेसीरजतन "लाकरी चेंबर" पीटर आय.

तीतर लिव्हिंग रूम

तीतर लिव्हिंग रूम, किंवा बौडोअर , राजवाड्याच्या महिलांच्या अर्ध्या भागात खोल्यांचा संच उघडतो. बेडरूमच्या अगदी जवळ स्थित आहे आणि मलमपट्टी , ते त्यांच्या जवळच्या वर्तुळातील सम्राज्ञींच्या सकाळच्या मनोरंजनासाठी वापरले जात असे. खोली जुन्या, पीटर द ग्रेट पॅलेसच्या भागात आहे. बी.एफ. रास्ट्रेली यांनी हाती घेतलेल्या पुनर्विकासापूर्वी, लिव्हिंग रूमच्या जागी दोन लहान खोल्या होत्या, त्यापैकी एक खिडक्याशिवाय होती. त्यानंतर, रास्ट्रेलीचे आतील भाग पुन्हा डिझाइन केले गेले यु. एम. फेल्टन, ज्याने, तथापि, त्याचे सामान्य चरित्र बदलले नाही: भिंती आणि दारे वर काही सोनेरी दागिने बाकी होते आणि एक अल्कोव्ह राहिला, ज्याने लिव्हिंग रूममध्ये असलेल्या सोफाला उर्वरित खोलीपासून वेगळे केले. फेल्टनने सोफासाठी एक नवीन कोनाडा तयार केला, भिंतींचे विमान अल्कोव्हच्या दिशेने सहजतेने वाकवले.

खोलीचे नाव भिंतींच्या उत्कृष्ट सजावटीमुळे आहे. रेशीम फिकट निळ्या रंगाचे फॅब्रिक, चांदीची छटा असलेली तीतरांच्या विणलेल्या प्रतिमा, फुलांच्या दागिन्यांमध्ये कोरलेली आणि गव्हाच्या कानात, रेखाटनांनुसार तयार केलेली फिलिप डी लासाले(डी ला सॅल्ले). 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात ल्योन कलाकाराने खूप प्रसिद्धी मिळवली: त्याने सर्व युरोपियन सम्राटांच्या निवासस्थानासाठी असबाबच्या सिल्कच्या स्केचेसवर काम केले. पार्टरीजसह रेखाचित्र विशेषतः पीटरहॉफ पॅलेससाठी विकसित केले गेले होते; महागड्या सिल्कचा ग्राहक होता कॅथरीन II. 19व्या शतकात, मूळच्या तंतोतंत रशियन कारखान्यांमध्ये जीर्ण फॅब्रिकचे दोनदा (1818 आणि 1897 मध्ये) नूतनीकरण केले गेले. 19व्या शतकाच्या शेवटी विणलेल्या कापडाचा जिवंत तुकडा, युद्धानंतर आतील पुनर्बांधणीमध्ये दिवाणखान्याची पश्चिम भिंत झाकण्यासाठी आणि इतर भिंतींसाठी असबाब बनवण्यासाठी नमुना म्हणून वापरला गेला. काही जुने कापड पश्चिमेकडील भिंतीवर ठेवलेले आहे.

लिव्हिंग रूमची कमाल मर्यादा ओव्हल लॅम्पशेडने सुशोभित केलेली आहे, मॉर्निंग ड्रायव्हिंग अवे नाईट (18 व्या शतकातील अज्ञात फ्रेंच कलाकाराने) रूपकात्मकपणे चित्रित केली आहे. पूर्वी, कलाकार बंधूंनी छताला टेम्पराने रंगविले होते ॲलेक्सीआणि इव्हान बेल्स्की, परंतु युद्धादरम्यान पेंटिंग अपरिवर्तनीयपणे गमावले गेले.

पॅट्रिज लाउंजमध्ये चार कामे प्रदर्शनात आहेत जे.बी. ग्रेझा, "ए गर्ल सीटेड ॲट अ टेबल" (1760 चे दशक) सह. खोलीतील आणखी एक उल्लेखनीय प्रदर्शन म्हणजे वीणा बनवलेली लंडन 18 व्या शतकाच्या शेवटी, फ्रेंच संगीत वाद्य निर्मात्याच्या कंपनीची शाखा सेबॅस्टियन एरार्ड.

1964 मध्ये पुनर्संचयित.

मनोरंजक माहिती

सुरुवातीला वाड्याचा रंग गडद तपकिरी होता आणि छत गडद हिरवे होते

प्रकाशनाची तारीख किंवा अपडेट 08/21/2017

सामग्रीच्या सारणीवर - सेंट पीटर्सबर्ग आणि लेनिनग्राड प्रदेशातील चर्च.

ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसच्या परिमितीचे बांधकाम आणि सजावट

ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसच्या चर्चची नयनरम्य सजावट

ग्रँड डचेस ओल्गा निकोलायव्हना यांचे विवाह आणि विवाह

ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसच्या चर्चमध्ये परंपरा चालू ठेवणे

ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसच्या चर्चच्या इतिहासातील अंतिम पृष्ठे

"द चर्च ऑफ द होली ऍपॉस्टल्स पीटर अँड पॉल ऑफ द ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेस", स्टेट म्युझियम-रिझर्व्ह "पीटरहॉफ", बुलानाया एनबी, आयपी वर्खोव्ह एस.आय., फोटोग्राफी कुलगुन ए.ए., कोरोलेव्ह व्ही.एस. , 2011 या पुस्तकातील साहित्य वापरणे

रशियन शाही न्यायालयाच्या इतिहासात पवित्र प्रेषित पीटर आणि पॉल यांच्या कोर्ट चर्चने विशेष भूमिका बजावली. उन्हाळ्याच्या महिन्यांत, जेव्हा पीटरहॉफ रशियन साम्राज्याची एक प्रकारची "देशाची राजधानी" बनली, तेव्हा हे मंदिर देशाच्या धार्मिक जीवनाचे केंद्र बनले.

दीड शतकापर्यंत, अधिकृत सार्वजनिक सुट्टीच्या दिवशी येथे सेवा आयोजित केल्या जात होत्या - जसे की नेमसेक दिवस, रशियन सम्राटांचे राज्याभिषेक आणि राज्याभिषेक.

बाप्तिस्म्याचे विधी आणि शाही कुटुंबातील तरुण प्रतिनिधींचे विवाह येथे केले गेले, मृत रोमनोव्हसाठी स्मारक सेवा दिली गेली आणि अर्थातच, उन्हाळ्याच्या महिन्यांत पडलेल्या सर्व पारंपारिक रशियन ऑर्थोडॉक्स सुट्ट्या साजरी केल्या गेल्या. फादरलँडसाठी अनुकूल परराष्ट्र धोरणातील प्रमुख घटनांच्या सन्मानार्थ, तसेच लष्करी विजयाच्या वर्धापन दिनानिमित्त, पीटर आणि पॉल चर्चमध्ये पवित्र सेवा आयोजित करण्यात आल्या. येथे अनेकदा तरुण जोडप्यांचे लग्न झाले होते आणि दरबारी आणि उच्च अभिजात कुटुंबातील नवजात मुलांचा बाप्तिस्मा झाला होता. ऑगस्टी जोडप्याने अनेकदा "बसलेले पालक" किंवा "फॉन्टचे प्राप्तकर्ते" म्हणून काम केले.

या मंदिराचा इतिहास 1747 च्या वसंत ऋतूमध्ये सुरू झाला, जेव्हा महारानी एलिझाबेथ पेट्रोव्हना यांनी पीटरहॉफ पॅलेसची पुनर्बांधणी आणि विस्तार करण्याचा आदेश दिला. तिने या प्रकल्पाच्या अंमलबजावणीची जबाबदारी फ्रान्सिस्को रास्ट्रेली यांच्याकडे सोपवली, ज्यांची 1730 मध्ये न्यायालयीन वास्तुविशारद म्हणून नियुक्ती झाली आणि सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को आणि इतर शहरांमध्ये बांधकामाची देखरेख केली.

तोपर्यंत, जुना पीटरचा वाडा आधीच एक प्रकारचा स्मारक बनला होता, जो समुद्रकिनारी निवासस्थानाच्या निर्मात्याची आठवण करून देतो - सम्राट पीटर I, आणि, त्याच्या मुलीच्या विनंतीनुसार, अबाधित ठेवावे लागले. वास्तुविशारदाने पीटरच्या “चेंबर्स” च्या वर तिसरा मजला बांधण्याची योजना आखली, बाजूला दोन प्रशस्त पंख जोडून शेजारच्या एक मजली गॅलरी, मोहक तीन मजली पॅव्हेलियन इमारतींनी पूर्ण केल्या. पूर्वेकडील इमारतीत कोर्ट चर्च बांधण्याची योजना होती.

चर्च ऑफ द होली प्रेषित पीटर आणि पॉल ऑफ द ग्रेट पीटरहॉफ पॅलेसचे आयकॉनोस्टेसिस.

मंदिरापासूनच राजवाड्याच्या पुनर्बांधणीला सुरुवात करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. 1747 मध्ये, 7 एप्रिल रोजी, रास्ट्रेली यांनी नोंदवले: "तिच्या शाही महाराजांनी... पाया तयार करण्याचे आदेश दिले, सर्वप्रथम, चर्च जेथे असेल त्या विंगसाठी, परंतु... पाया घातला जाऊ नये, कारण बिछान्याच्या वेळी सम्राज्ञी स्वतः तिथे असण्याची प्रशंसा करेल."

खरंच, इमारतीच्या पायासाठी पहिला दगड 30 मे 1747 रोजी महारानीच्या उपस्थितीत ठेवण्यात आला होता.

वास्तुविशारदाच्या मूळ योजनेनुसार, राजवाड्याचे मंदिर एकल-घुमट पूर्ण होणे अपेक्षित होते, परंतु कामाच्या प्रगतीचे बारकाईने निरीक्षण करणाऱ्या एलिझाबेथ पेट्रोव्हना यांच्या आग्रहावरून, चर्चच्या घुमटावर पाच घुमटांचा मुकुट घालण्यात आला, जुन्या रशियन लोकांसाठी पारंपारिक. आर्किटेक्चर.

पीटरहॉफ. पक्ष्यांच्या डोळ्याचे दृश्य.

फिनलंडच्या आखाताच्या दक्षिणेकडील किनाऱ्यावर, भव्य राजवाडा आणि पीटरहॉफच्या उद्यानाच्या कारंज्यांच्या पाणथळ विजयावर वर्चस्व गाजवते, ज्याची वास्तुकला 18 व्या शतकाच्या मध्यात रास्ट्रेलीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या शक्तिशाली भरभराटीची साक्ष देते. .

कॉम्प्लेक्सचे सध्याचे स्वरूप एकाच वेळी आकार घेत नाही आणि त्याच्या निर्मितीमध्ये अनेक कालखंड लक्षात घेतले जाऊ शकतात. पहिली सुरुवात 1714 च्या वसंत ऋतूमध्ये झाली, जेव्हा पीटर I ने 15-मीटरच्या किनारपट्टीच्या काठावर दोन मजली इमारतीच्या रूपात वरच्या चेंबर्स बांधण्याचा निर्णय घेतला ज्यामध्ये दोन रिसालिट आणि मध्य भाग पेडिमेंटने हायलाइट केला होता. दोन वर्षांत, वास्तुविशारद आयएफ ब्रॉनस्टीनच्या नेतृत्वाखाली, लोअर पार्क आणि अप्पर गार्डनच्या लेआउटचा पाया घातला गेला, ग्रँड कॅनाल खोदला गेला आणि ग्रँड ग्रोटो आणि मोनप्लेसिरचा मध्य भाग उभारला गेला.

दुसरा टप्पा (1716 ते 1719 पर्यंत) फ्रेंच वास्तुविशारद जे.बी. लेब्लाँडच्या नावाशी संबंधित आहे, ज्यांना जोडणीची आधीच स्थापित रचना सापडली. त्यांनी अप्पर चेंबर्सचा पाया मजबूत केला आणि भूजलाचा निचरा करण्यासाठी एक भूमिगत जलवाहिनी बांधली आणि चेंबर्सला एका छोट्या औपचारिक राजवाड्याचे स्वरूप दिले. वास्तुविशारदाने इमारतीचा मध्य भाग बदलला: पहिल्या मजल्याच्या मध्यभागी स्तंभांसह एक विशाल लॉबी आणि संगमरवरी मजला दिसला; इटालियन सलूनमध्ये, राजवाड्याची सर्वात मोठी खोली, दरवाजे आणि खिडक्यांचा आकार वाढला आहे; प्रत्येक दर्शनी भागावर तीन मुख्य प्रवेशद्वार होते; कन्सोलवरील बाल्कनी मोठी करण्यात आली. 1717 मध्ये, लेब्लोनने “वॉटर प्लॅन” विकसित केला, ज्यामध्ये ग्रँड कॅस्केडसाठी पाणीपुरवठा प्रकल्प आणि लोअर पार्क आणि अप्पर गार्डनला फव्वारे सजवण्यासाठी विस्तृत कार्यक्रम समाविष्ट होता. जानेवारी 1721 मध्ये आग लागल्यानंतर, 1719 मध्ये कॉम्प्लेक्सच्या सर्वात मोठ्या कारंजे संरचनांच्या निर्मितीच्या सर्व कामाचे पर्यवेक्षण करणारे आर्किटेक्ट एन. मिचेट्टी यांच्या रेखाचित्रांनुसार चेंबर्सच्या पुनर्बांधणीच्या सुरूवातीस अंतर्गत पुनर्संचयित केले गेले. -1723. प्रकल्पातील मोनप्लेसीर पॅलेसच्या रचनात्मक रचनेचा आधार वापरून, त्याने वरच्या चेंबर्समध्ये दोन सममितीय पंख जोडले, त्यांना इमारतीच्या मध्यवर्ती भागाशी आर्केडसह गॅलरी जोडले.

भव्य कालव्याचे दृश्य.

एजियन समुद्रातील चेस्मेच्या लढाईच्या स्मरणार्थ, ज्यामध्ये रशियन ताफ्याने विजय मिळवला आणि त्याद्वारे रशियन-तुर्की युद्धाला वळण दिले, कॅथरीन II ने जर्मन कलाकार जे.एफ. हॅकर्ट याला चित्रांची मालिका तयार करण्याचे काम दिले. 26 जून 1770 च्या रात्री तुर्की फ्लीट. मास्टरने जहाजावरील स्फोट आणि आगीचे विश्वासार्हपणे चित्रण करण्यासाठी, हजारो प्रेक्षकांच्या उपस्थितीत जुने 60-बंदुकीचे फ्रिगेट “सेंट बार्बरा” उडवले गेले आणि लिव्होर्नोच्या रोडस्टेडवर बुडाले.

या चित्रांनी पीटरहॉफ येथील ग्रँड पॅलेसचे चेस्मे हॉल सजवले होते

फिनलंडच्या आखातातील राजवाडा

खिडकीचे आवरण

प्रथमच, एलिझावेटा पेट्रोव्हना यांनी 15 जून 1752 रोजी पीटरहॉफच्या नवीन ग्रँड पॅलेसमध्ये रिसेप्शन आयोजित केले होते. वास्तुकलेचे वैभव आणि राजवाड्याच्या आलिशान आतील सजावटीमुळे उपस्थित दरबारी आणि पाहुणे आनंदित झाले.

ग्रँड कॅस्केडमधून पॅलेस चर्चचे दृश्य

पीटर I च्या मृत्यूनंतर आणि 1726 मध्ये इम्पीरियल कोर्ट मॉस्कोला हलविल्यानंतर, पीटरहॉफमध्ये बांधकाम शांतता होती जी पाच वर्षे टिकली. 1730 मध्ये सेंट पीटर्सबर्गला सरकारी संस्था परत आल्याने पीटरहॉफला मुख्य देशातील निवासस्थानाचे महत्त्व परत आले, ज्याने नवीन कामाची सुरुवात केली. अप्पर गार्डनमध्ये, रास्ट्रेलीच्या डिझाइननुसार पाच कारंजे बांधले गेले होते ज्यात सोनेरी शिशाची शिल्पे आणि वास्तुविशारदाच्या वडिलांच्या मॉडेलनुसार दागिने बनवले गेले होते. मास्टरने उद्यानाच्या वेगवेगळ्या ठिकाणी, शिल्पकलेने सजवलेल्या विविध प्रकारच्या अनेक ट्रेलीज स्थापित केल्या. नवीन कारंजे आणि विविध वेलींच्या सजावटीमुळे वरच्या बागेला लोअर पार्कला पूर्वीसारखेच औपचारिक स्वरूप मिळाले.

1740 च्या दशकापर्यंत, अप्पर चेंबर्सचा विस्तार करण्याची आवश्यकता होती - पीटर द ग्रेटचा राजवाडा, आकाराने किंवा वास्तुकलामध्ये नाही, एलिझाबेथन दरबाराच्या आवश्यकता आणि अभिरुची पूर्ण करू शकला नाही. डिसेंबर 1745 मध्ये, एलिझावेटा पेट्रोव्हना यांनी रास्ट्रेलीला "गॅलरीमधील ग्रेट चेंबर्सच्या दोन्ही बाजूंना सभ्य चेंबर्ससह लाकडी अपार्टमेंट बनवण्याचा आदेश दिला." त्यांनी विकसित केलेल्या गॅलरी सुपरस्ट्रक्चर्सचा प्रकल्प लेखकाच्या रेखाचित्रांबद्दलच्या शंकांमुळे अंमलात आला नाही. एप्रिल 1747 मध्ये, आणखी एक प्रकल्प मंजूर झाला आणि कामाची तयारी सुरू झाली. सम्राज्ञीला भव्य स्वागत आणि समारंभांसाठी देशाचे निवासस्थान हवे होते, सौंदर्य आणि अभियांत्रिकी उपायांमध्ये प्रसिद्ध व्हर्सायपेक्षा कमी नसावे. या जोडणीचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य, ज्यामध्ये पीटर द ग्रेटच्या काळातील आर्किटेक्चरमध्ये उदयास आलेली कलात्मक वैशिष्ट्ये पुढे विकसित केली गेली होती, ही योजना काटेकोरपणे नियमित बांधकाम होती. संपूर्ण रचना मध्यवर्ती अक्षाच्या मुख्यतेच्या अधीन होती;

ट्रेलीस - एक लाकडी किंवा धातूची रचना (जाळी). हे रोपट्यांवर चढण्यासाठी आधाराची भूमिका बजावते, बागेत आणि उद्यानाच्या जोडणीमध्ये जागेचे शेवटपर्यंत विभागणी प्रदान करते, संक्रमणाची दिशा प्रदान करते आणि व्हिस्ट आयोजित करण्यासाठी एक फ्रेम म्हणून देखील काम करते - एक संकीर्ण दृष्टीकोन ज्याला उत्कृष्ट दिशेने निर्देशित केले जाते. लँडस्केप ऑब्जेक्ट.

पॅलेस चर्च

प्रेक्षक हॉल.

1749-1751 मध्ये अभूतपूर्व स्केल आणि लक्झरीसह परिपक्व बारोक शैलीमध्ये राजवाडा पुन्हा बांधला जाऊ लागला. वास्तुविशारद एन. गिरार्ड, वाय. दिमित्रीव्ह, आय. काझाकोव्ह आणि असंख्य मास्टर बिल्डर्सनी रास्ट्रेलीच्या नेतृत्वाखाली काम केले. इमारतीच्या नूतनीकरणाची सुरुवात एन. मिशेट्टी यांनी उभारलेल्या दगडी इमारती आणि गॅलरी नष्ट करून झाली. संरचनेची लांबी आणि उंची वाढविण्यात आली, ज्यामुळे ते अधिक स्मारक आणि औपचारिक बनले. समुद्रासमोरील दर्शनी भागाची लांबी 268 मीटर होती (विपरीत भाग इमारतीच्या मुख्य खंडापासून बनलेला आहे आणि त्याला लंबवत दोन पंख आहेत आणि म्हणून ते कधीही मोजले जात नाही), तर रुंदी फार मोठी नव्हती. इमारतीत जवळपास 30 खोल्या होत्या. नव्याने उभारलेल्या ग्रँड पॅलेसच्या मध्यवर्ती तीन मजली इमारतीमध्ये जुन्या पीटरच्या चेंबर्सचा समावेश करण्यात आला होता. बाजूचे पंख दिसू लागले: पूर्वेकडील - "चर्च" आणि पश्चिमेकडील - "शस्त्राच्या आवरणाखाली". त्यापैकी प्रत्येक, एकल संपूर्ण मालकीचा, रशियन आर्किटेक्चरमध्ये एक क्यूबिक व्हॉल्यूम पारंपारिक होता ज्यामध्ये एक जटिल डिझाइन केलेला मुकुट भाग होता.

डान्स हॉलचे एक विशेष वैशिष्ट्य म्हणजे मिरर केलेल्या बनावट खिडक्या ज्या रिकाम्या पश्चिम आणि उत्तरेकडील भिंतींच्या मुख्य जागा व्यापतात. अनेक आरसे गुणाकार वाढविलेल्या जागेचा प्रभाव निर्माण करतात

निळे कार्यालय.

खडबडीत - बांधकाम स्टेजचे पदनाम ज्यावर इमारतीच्या मूलभूत संरचना तयार आहेत आणि पुढील परिष्करण आणि दर्शनी भाग आणि अंतर्गत सजावटीचे डिझाइन शक्य आहे.

हे रास्ट्रेलीचा काळजीपूर्वक अभ्यास आणि कलात्मक परंपरा आणि रशियन प्री-पेट्रिन आर्किटेक्चरच्या रचनात्मक तंत्रांचा सर्जनशील विकास प्रतिबिंबित करते. पंख एका मजली गॅलरीद्वारे मध्यवर्ती इमारतीशी जोडलेले होते, ज्याने दुसऱ्या मजल्यावर खुल्या टेरेस तयार केल्या होत्या.

वरच्या बागेच्या बाजूने, राजवाड्याची इमारत एका लांबलचक अक्षर "पी" च्या कॉन्फिगरेशन सारखी दिसते. संरचनेची रचना स्पष्टपणे वैयक्तिक परस्पर जोडलेले खंड वेगळे करते, लयबद्धपणे मध्यभागी वाढते. यामुळे इमारतीला विशेष प्लास्टिकची अभिव्यक्ती आणि वैभव प्राप्त झाले. उंच आकृतीचे छप्पर, जटिल कॉन्फिगरेशनच्या सोनेरी फुलदाणीच्या रूपात छताचे पूर्णत्व आणि विशेषत: विविध आरामदायी सजावट असलेले सोनेरी घुमट यांनी राजवाड्याच्या देखाव्यामध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. दर्शनी भागांची सजावट संयमाने ओळखली गेली होती, जरी त्यात बारोक आर्किटेक्चरचे वैशिष्ट्य असलेले सर्व प्रकारचे सजावटीचे घटक वापरले गेले.

1750 च्या सुरूवातीस, पूर्वेकडील विंग आणि राजवाड्याच्या मंदिराची बाह्य सजावट पूर्णपणे पूर्ण झाली आणि पश्चिम विभाग आणि मध्यवर्ती इमारत अंदाजे बांधली गेली. रास्ट्रेलीने पश्चिम विभागामध्ये भव्य प्रवेशद्वार बनवले. या सोल्यूशनमुळे वास्तुविशारदांना दर्शनी बाजूच्या अक्षावर राज्य हॉलचा संच उलगडण्याची परवानगी मिळाली. 1750 च्या उन्हाळ्याच्या शेवटी, "अंडर द कोट ऑफ आर्म्स" विंगचा घुमट आणि इमारतीचा मध्य भाग लोखंडाने झाकलेला होता.

मुख्य जिना.

पीटरहॉफमधील राजवाड्याच्या बांधकामासाठी, ज्यावर सम्राज्ञी एलिझावेटा पेट्रोव्हना खूप खूश होती, रास्ट्रेलीला कोणताही मोबदला मिळाला नाही.

रास्ट्रेलीने परिसरासाठी सजावटीचे प्रकल्पही पूर्ण केले. त्यांच्या अंमलबजावणीसाठी आणखी पाच वर्षे लागली. आतील मोकळ्या जागेसाठी, मास्तरांच्या रेखाचित्रांनुसार जडलेल्या पार्केट फ्लोअरिंग, पॅनेल्स, कोरीव सजावटीचे तपशील, बनावट जाळी इत्यादी तयार केल्या होत्या.

1751 च्या सुरूवातीस, रास्ट्रेलीने पॅलेस चर्चच्या सजावटीसाठी एक प्रकल्प राबविला आणि पुढील वर्षी जानेवारीमध्ये - "सुतारकाम आणि सोनाराच्या कामासह अँटेकचेंबरची उत्कृष्ट सजावट" (नंतर "चेस्मेन्स्की" म्हणून ओळखले जाणारे) प्रकल्प. 1753 मध्ये, त्याने दुसरे अँटेचेंबर शोभेच्या कोरीवकाम आणि शिल्पकलेने सजवण्यासाठी रेखाचित्रे सादर केली, पुढे - प्रेक्षक हॉल. प्रेक्षक हॉल आणि मंदिराची सजावट चित्रकला आणि सजावटीच्या कोरीव कामाच्या संश्लेषणाद्वारे चिन्हांकित केली गेली होती. भिंती सोनेरी लाकडी कोरीव कामांनी झाकलेल्या होत्या ज्यात आरसे, दरवाजे आणि खिडक्या उघडल्या होत्या. नयनरम्य लॅम्पशेड्स आणि पेंटिंग्ज, भिंती आणि छताची सजावट जडलेल्या लाकडी मजल्यांच्या रंगीत नमुन्यांशी सुसंगत होती.

भव्य पायऱ्याची शिल्पकला सजावट

1755 मध्ये, रास्ट्रेलीने ग्रेट पॅलेस ऑफ द हर्मिटेजमध्ये लिफ्टिंग टेबल आणि खुर्चीच्या स्थापनेसाठी डिझाइन पूर्ण केले.

मास्टरने मुख्य (व्यापारी) जिना सोनेरी लाकडी फुलदाण्यांनी आणि चार कोरीव पुतळ्यांनी सजवले - ऋतूंचे रूपक; पायऱ्यांच्या वर एक नयनरम्य छत होती आणि भिंतींवर शोभेची चित्रे होती.

डान्स (व्यापारी) हॉलची सजावट, सुमारे 270 मी 2 क्षेत्रफळ असलेल्या, ज्याने राजवाड्याच्या संपूर्ण पश्चिम भागावर कब्जा केला होता, त्याच पद्धतीने बनविला गेला होता. ही राजवाड्याची सर्वात भव्य खोली आहे; त्याचे आतील भाग एका विशेष उत्सवाच्या भावनेने डिझाइन केलेले आहे. हॉल 1751-1752 मध्ये तयार केला गेला आणि रास्ट्रेलीची मूळ योजना पूर्णपणे जतन केली गेली.

ग्रेट पॅलेसच्या पुनर्बांधणी आणि विस्ताराचे काम 1755 मध्ये प्रेक्षक हॉलमध्ये लॅम्पशेड्सची निर्मिती, स्थापना आणि लाकडी कोरीव काम पूर्ण झाले. त्यानंतर, J. B. Wallen-Delamot, Yu M. Felten, A. I. Stakenschneider यांनी अनेक खोल्यांचे पुनर्निर्माण केले. असे असले तरी, 1941 पर्यंतच्या अनेक आतील वस्तूंनी 18 व्या शतकाच्या मध्यातील बारोक सजावट कायम ठेवली, जी रास्ट्रेलीच्या डिझाइननुसार बनविली गेली. पण ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान ते नष्ट झाले.

1951 मध्ये राजवाड्यात जीर्णोद्धार व जीर्णोद्धाराचे काम सुरू झाले, जे आजतागायत पूर्ण झालेले नाही.

पीटरहॉफचा ग्रेट पॅलेस मास्टरच्या कामाच्या उच्च बारोकमध्ये संक्रमण कालावधीचे मूर्त स्वरूप बनले आणि आर्किटेक्टच्या अधिक महत्त्वपूर्ण आणि अविभाज्य कामाची तयारी - त्सारस्कोय सेलोचा ग्रेट कॅथरीन पॅलेस.