Dekor / 17.11.2023

Pallati i Katerinës gjatë luftës. Pallati i Madh Katerina, qyteti i Pushkinit

Grand Catherine Palace 1 prill 2013

Atraksioni kryesor i Tsarskoe Selo (tani i njohur si Pushkin) është, pa dyshim, Pallati i Madh i Katerinës - një nga më të mëdhenjtë në afërsi të Shën Petersburgut. Miliona turistë e vizitojnë atë çdo vit, kështu që ishte thjesht e pamundur të mos vizitoje ish-rezidencën perandorake. Pallatin nuk do ta shikojmë vetëm nga jashtë, por edhe brenda, ku janë restauruar dhomat dhe sallat mbretërore thjesht luksoze.

Pallati u themelua në 1717 nën udhëheqjen e arkitektit gjerman I.F Braunstein si rezidenca verore e perandoreshës Katerina I.

Në 1743, perandoresha Elizaveta Petrovna porositi arkitektët rusë M. Zemtsov dhe A. V. Kvasov për të zgjeruar dhe përmirësuar pallatin. Ishte nën Elizabeth Petrovna që pallati fitoi pamjen dhe stilin e tij aktual.

Në vitin 1752, ajo ngarkoi arkitektin B.F.Rastrelli për të rindërtuar pallatin përsëri, sepse e konsideronte atë shumë të vjetër dhe të vogël.

Pas çmontimit, një pune madhështore rindërtimi dhe ndërtimi që zgjati 4 vjet, u shfaq një pallat modern, i bërë në stilin barok rus.

Më 30 korrik 1756, u bë një prezantim i pallatit për fisnikët rusë dhe mysafirët e huaj.

Gjatë pushtimit gjerman, pallati dhe ndërtesat përreth u dëmtuan rëndë, shumë u plaçkitën. Tani miliona turistë nga e gjithë bota vijnë për të parë ansamblin e rinovuar të pallatit dhe parkut. Në një ditë vere ka jashtëzakonisht shumë prej tyre këtu. Për të hyrë brenda, më duhej të qëndroja në radhë për disa orë.

Kostoja e biletës së hyrjes është 320 rubla - përveç ekskursionit, i cili ofrohet për këto para, kjo përfshin edhe fotografinë.

Një grup turistësh aziatikë janë fotografuar para pallatit:

Vendi i parë ku arrijmë pasi kalojmë nëpër rrotullat është Shkallët e Madhe. Ai zë të gjithë lartësinë dhe gjerësinë e pallatit dhe ndriçohet nga lindja dhe perëndimi nga dritaret e vendosura në tre nivele.

Shkallët kryesore i ndan sallat e rikrijuara në dy pjesë. Së pari do të shkojmë në Sallën e Madhe. Përballë saj është dhoma e ngrënies Cavalier:

Sobë me pllaka me shumë nivele në dhomën e ngrënies së Cavalier. Stufa të ngjashme, të krijuara sipas skicave nga F.B Rastrelli, ishin pjesë përbërëse e të gjitha sallave të suitës së përparme të pallatit.

Salla e Madhe, ose Galeria e Dritës, siç quhej në shekullin e 18-të, është dhoma më e madhe e përparme e pallatit. Ai kishte për qëllim mbajtjen e pritjeve dhe festimeve zyrtare, darkave zyrtare, ballove dhe maskaradave. Pamje në një drejtim:

Dhe pamja në drejtim të kundërt:

Dritaret e Sallës së Madhe, e cila zë gjithë gjerësinë e pallatit, shikojnë nga të dyja anët. Nga kjo dritare mund të shihni oborrin:

Le të kalojmë përsëri përmes Shkallës së Madhe në gjysmën tjetër të pallatit.

Dhoma e ngrënies së Shtetit të Bardhë dikur ishte menduar për darkat ceremoniale dhe "vaktet e mbrëmjes" të Perandoreshës në një rreth të ngushtë të atyre që ishin afër saj.

Një varg portash tipike për pallatet e atyre kohërave:

Kolona me mjedër dhe jeshile:

Në sallën e portreteve:

Më pas është dhoma e famshme Amber. Meqenëse xhirimet atje ishin rreptësisht të ndaluara, ne arritëm të bënim një pamje vetëm nga dhoma tjetër. Po, gjithçka shkëlqen atje, gjithçka është e mrekullueshme, por nuk kishte asgjë të mbinatyrshme atje:

Salla e pikturës i shërben qëllimit të saj të synuar - ka një numër të madh pikturash nga shekulli i 18-të.

Ngjitur me Sallën e Fotove është Dhoma e Vogël e Bardhë e ngrënies, nga e cila filluan dhomat personale të perandoreshës Elizabeth Petrovna, dhe më vonë Katerinës II, e cila nga ana e saj ia kaloi ato nipit të saj të dashur, Dukës së Madh Alexander Pavlovich, Perandorit të ardhshëm Aleksandër I. .

Dhoma e ndenjes kineze e Aleksandrit I i përkiste dhomave personale perandorake.

Portreti i vetë Aleksandrit I nga artisti D. Dow:

Depoja i përkiste dhomave personale të Perandoreshës dhe deri në vitin 1761 ishte pjesë e dhomës së veshjes në gjysmën e Elizabeth Petrovna. Në mesin e shekullit të 19-të, dhoma ndahej nga një ndarje e bardhë damask, pas së cilës ishte vendosur një shuplakë shërbimi për tavolinat e shërbimit gjatë pritjeve.

Një tryezë e ngjashme në formë me fasulen në qilar:

Dhoma e ngrënies së gjelbër fillon dhomat private në pjesën veriore të pallatit, të krijuara në vitet 1770 me dekret të Katerinës II për Dukën e Madhe Pavel Petrovich (Perandori i ardhshëm Paul I) dhe gruaja e tij e parë Natalya Alekseevna:

Turi i pallatit përfundon në dhomën e kamarierit - një nga dhomat e shërbimit të ndërtesës:

Nga dhoma e kamarierit arrita në shkallët e kishës (Stasovskaya), e cila u ndërtua në 1843-1846 nga arkitekti V.P. Ajo mori emrin Tserkovnaya për shkak të afërsisë së saj me sallën që çon në Kishën e Pallatit. Por ata nuk më çuan atje - thjesht zbrita në katin e parë, ku ishte dalja.

Por, para se të largoheshim, na kaluan nëpër një galeri me fotografi të pallatit në periudha të ndryshme të historisë së tij:

Ja si dukej Pallati i Madh i Katerinës pas disfatës nga pushtuesit gjermanë:

Dhe pallati duket kaq i mrekullueshëm pas më shumë se gjysmë shekulli, i cili nuk mund të mos gëzohet:

Vetë pallati ndodhet në një park mjaft të madh, të cilin do ta shohim në pjesën tjetër të tregimit tim.

Vazhdon...

Foto - Mary, 10.2015.

Catherine Park .

Pallati i Madh

Catherine Park, 1 - Rruga Sadovaya, 9

Pam. hark. (i egër)

Pallati i parë dykatësh prej guri

1718-1724 hark. Johann Braunstein

Pallati i Ri

1743 - arkitekt. Zemtsov M. G. - projekt

1743 - arkitekt. Kvasov Andrey - projekt i ripunuar

1745 - arkitekt. Chevakinsky S.I. -

Pallati i Madh

1752-1756 - Rastrelli F.-B. barok

Kisha e Pallatit

Muzeu Shtetëror-Rezerva "Tsarskoye Selo".

Pallati Katerina

Në qendër të ansamblit arkitektonik dhe parkut të qytetit të Pushkinit ndodhet një ndërtesë e madhe e Pallatit Katerina. Përpara fasadave të tij lindore dhe perëndimore janë pjesët më të vjetra të parqeve të Katerinës dhe Aleksandrit me një plan urbanistik simetrik. Këto parqe të rregullta zhvillohen në parqe të gjera peizazhi të krijuara më vonë. Kompleksi i pallateve dhe parkut u krijua gjatë dy shekujve.

Pallati i Madh në Tsarskoe Selo.
Projekti i superstrukturës së shtëpisë së mesme. Opsioni 1.
Fasada nga oborri i përparmë.

Opsioni i 2-të. S.T Chevakinsky sipas projektit
F.-B. Rastrelli. 1749-1750

Kopje e faqes së parë shekulli XIX (.P.76-80.)

F.-B. Rastrelli.
Planimetria e katit 1 dhe 2.

Plani i katit 1.

Pamje. Pallati i Madh.
kart. F. G. Barisien. 1760-1761.

Pallati në Tsarskoe Selo.

Fasada e Pallatit Katerina
(nga ana e sheshit).
Kapuç. V. Sadovnikov. ([*].C.)

Kartolinë e vjetër.

1912

Brendësia e kishës

E.P. Gau, "Kisha në
Bolshoi
Tsarskoye Selo
pallati", 1860,
bojëra uji.

1911 koret e kishës

Salla para kishës

Në fillim të shekullit të 18-të. në një kodër të lartë 25 versts nga Shën Petersburg në territorin e asaj që tani është Catherine Park kishte një pasuri të vogël të rrethuar nga pyje. Në finlandisht quhej Saari mojs, suedisht. Sarishoff - "rezidencë në një vend të ngritur", në rusisht - feudali Sarskaya. Pasuria qëndronte në tokën e mëparshme të Novgorodit, e pushtuar në shekullin e 17-të. nga suedezët dhe u kthye në fillim të Luftës së Veriut (1700-1712).

Për të zhvilluar zonën rreth ndërtimit të Shën Petersburgut, Pjetri I fillimisht ia dha feudali Sarskaya guvernatorit të përgjithshëm të rajonit të çliruar A.D. Menshikov. Më vonë, në 1710, me dekret të perandorit, feudali Sarskaya (së bashku me 43 fshatra dhe toka të caktuara) iu dhurua Martha Skavronskaya, e cila u bë gruaja e tij në 1712 me emrin Ekaterina Alekseevna.

Në 1718-1724. sipas projektit të arkitektit. Johann Braunstein ndërtoi këtu pallatin e parë dykatësh prej guri me qoshe të zhveshur dhe arkitra modeste - "dhoma guri me gjashtëmbëdhjetë dhoma". Pallati ishte i lyer me plumb të kuq dhe i mbuluar me herpes. Përballë pallatit ishte shtruar një kopsht mbi parvazet e ngritura prej dheu. Pas kopshtit kishte serra dhe serra. Në anën perëndimore ishte Menagerie - një zonë e rrethuar e pyllit, në të cilën mbaheshin mora, lakra dhe lepujt për gjuetinë mbretërore. Rreth pallatit u shfaqën një fshat, fabrika tullash dhe tjegullash, kasolle për furrat e gëlqeres dhe ndërtesa të tjera ndihmëse.
Në 1724, u mbajt një festë në "dhomat" e reja, kjo theksoi rëndësinë e pasurisë së re të pallatit, e cila shpejt filloi të quhej Saarsky Selo, pastaj Tsarskoye Selo.

Gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna, filloi ndërtimi i madh në Tsarskoye Selo. Në 1743, me urdhër të Elizabeth, Arch. M. G. Zemtsov zhvilloi një projekt për një pallat të ri, të madh, por ai mbeti i paplotësuar për shkak të vdekjes së autorit. Në të njëjtin vit, projekti u miratua, i rishikuar nga Andrei Kvasov, i cili kishte "një tepricë të lehtë në krahasim me atë të mëparshëm". Rindërtimi i pallatit Tsarskoye Selo sipas këtij projekti filloi në 1744 dhe vazhdoi deri në 1748.

Që nga viti 1745, arkitekt. S.I. Chevakinsky mori pjesë në projektim dhe mbikëqyri punën e ndërtimit dhe përfundimit. Detyra e arkitektit. duke e komplikuar urdhrin e Perandoreshës për të ruajtur shtëpinë e vjetër duke i bërë zgjatime. Shtëpia e vjetër u përfshi në ndërtesën qendrore të pallatit, fasadat e saj morën një përfundim të ri. Pallati, i krijuar sipas dizajnit të Kavos dhe Chevakinsky, përbëhej nga tre ndërtesa, një kishë dhe një sallë sere, të lidhura me galeri. Nga jashtë ishte zbukuruar me llaç dhe nga brenda me "punë gipsi dhe të gdhendur".

Oborri i madh ballor në fasadën perëndimore të pallatit ishte i rrethuar nga krahë shërbimi të vendosura në një gjysmërreth.

Rindërtimi i mëtejshëm i pallatit u krye nga arkitekti. V.V Rastrelli (1700-1771). Në 1752, me dekret të Elizabeth, ndërtesat relativisht të vogla të pallateve me dekorime të matura u zëvendësuan nga ndërtesa me përmasa të mëdha, me dekorime madhështore, ceremoniale të fasadave në stilin barok. Në 1752-1756, Rastrelli rindërtoi Pallatin e Madh dhe, duke ruajtur parimet bazë të paraqitjes origjinale të të gjithë ansamblit në tërësi, krijoi një rezidencë të shkëlqyer fshati.

Pallati u ndërtua mbi. Fasada e saj kryesore, më shumë se 300 m e gjatë, mori një trajtim të pasur arkitektonik - një numër i madh kolonash, pilastrash dhe skulpturash. Muret e pallatit ishin të lyer me ngjyrë të kaltër, dhe dekorimet e llaçit ishin të mbuluara me prarim. Midis kishës së pallatit dhe krahut verior, Rastrelli la një galeri të hapur, duke rregulluar atje një kopsht të varur. Oborri i përparmë ishte zbukuruar me porta të hapura, të falsifikuara prej hekuri nga mjeshtrit e fabrikës Sestroretsk dhe të zbukuruara me ar. Në 1751-1752 Gardhet prej druri u zëvendësuan nga një gardh i lartë guri me një portë sipas modelit të Rasterelli-t. pranë pallatit, në vendin e tarracës së tanishme të Granitit, ndërtesa e kodrës Rolling u ndërtua sipas projekteve të A.K Nartov dhe Rastrelli.

Në vitin 1746 u themelua themeli i kishës së pallatit, e cila fillimisht ishte planifikuar si një ndërtesë më vete. Deri në vjeshtën e vitit 1746, u përfunduan krahët rrethues - ambiente ndihmëse njëkatëshe të vendosura në një hark në anën veriperëndimore të pallatit. Dhomat e vjetra prej guri, të mbuluara me një qoshe dhe çati të re, u rritën në fasadë dhe lartësi. Që nga ajo kohë, dhomat e Katerinës I filluan të quheshin Shtëpia e Mesme.

Që nga viti 1748, puna ndërtimore u drejtua nga B.-F. Rastrelli, emërohet kryearkitekti i pallatit. Ai zhvilloi planin e tij për Pallatin dhe Parkun e Madh Tsarskoye Selo dhe filloi një rindërtim të ri. Të gjitha pjesët e pallatit, të lidhura më parë me galeri kalimi, u bashkuan në një grup integral. Shtëpia e mesme dhe krahët anësore u ndërtuan në katin e tretë, fasadat e pallatit morën një trajtim të ri arkitekturor.

Më 30 korrik 1756, u mbajt një pritje gala në Tsarskoe Selo për të shënuar përfundimin e ndërtimit të Pallatit të Madh.
Pjesa e rregullt e parkut Catherine zbriste kodrës në tarraca. Në shekullin e 18-të kjo zonë e parkut quhej Kopshti i Vjetër.

Brenda pallatit u shfaq një grup sallash të gjera shtetërore me dekorime të ndryshme artistike. Për të dekoruar pallatin, u përdorën 6 pellgje 17 paund 2 bobina ari të kuq (rreth 100 kg).
Pallati u bë qendra e një pasurie të madhe mbretërore. Përveç Kopshtit të Vjetër (më vonë Parku Catherine), midis oborrit të përparmë dhe Menagerie, në atë kohë u vendos Kopshti i Ri (në territorin e Parkut Aleksandër). Autori i projektit të kopshtit nuk dihet. Të dy parqet kishin një plan urbanistik të rregullt. Rregullimi i rrugicave, pellgjeve dhe busketave ishte rreptësisht simetrik. Shkurre dhe pemë të shkurtuara me mjeshtëri formuan mure dhe kamare në të cilat ishin vendosur statuja. Kishte shumë "ide kopshtesh" në park - pellgje me figura, skulptura, struktura arkitekturore, pavionet e krijuara sipas modelit të arkitektit. Rastrelli. Puna për krijimin e pallatit dhe parqeve zgjati 4 vjet. Rastrelli u ndihmua nga ark. asistentët V.I. Neelov dhe A.I.Mylnikov, të cilët bënë vizatimet. Ari i gjetheve u furnizua nga mjeshtrit "gjethe" të Moskës. Shumat e mëdha të parave të nevojshme për ndërtimin e rezidencës mbretërore siguroheshin nga “komisariati i kripës” – shitja e kripës së futur në thesar.

Ansambli i ri i pallatit dhe parkut, i ndërtuar në fund të 1756, ngjalli admirim universal. Në 1755, Kabineti Amber u zhvendos këtu nga Pallati i Tretë i Dimrit. Tsarskoe Selo u bë vendi i pritjeve zyrtare ceremoniale për fisnikërinë ruse dhe përfaqësuesit e shteteve të huaja. Këtu zgjidheshin edhe çështje të rëndësishme shtetërore. Gjatë Luftës Shtatëvjeçare (1756-1763), takimet u mbajtën këtu.

Nën Katerinën II, Tsarskoe Selo ruajti rëndësinë e tij si rezidencë ceremoniale. Gjatë kësaj periudhe, pamja e pallatit ndryshoi disi: për shkak të transferimit të shkallëve kryesore në qendër të ndërtesës, kupola që ngrihej në pjesën jugore të pallatit u shkatërrua, statujat e rrënuara të praruara prej druri u hoqën dhe dekorimet e llaçit të praruar ishin lyer me okër.

Kisha e Ngjalljes së Krishtit.

Autori i projektit të kishës së pallatit ishte arkitekti S.I. Chevakinsky. Guri ceremonial i themelit të kishës, i vendosur në pjesën veriore të pallatit, u zhvillua më 8 gusht 1746 në prani të Elizaveta Petrovna, trashëgimtares së Peter Fedorovich dhe gruas së tij Ekaterina Alekseevna.

Ikonostasi i zdrukthtarisë me gjashtë nivele, i zbukuruar me kolona e pilastra të praruar, është krijuar sipas dizajnit të F.-B. Rastrelli, dhe puna e gdhendjes iu besua mjeshtrit më të mirë të oborrit Johann Duncker. Tavani piktoresk që përshkruan Ngjitjen e Zotit u ekzekutua nga artisti Giuseppe Valeriani, i cili e pikturoi atë për disa vjet nga viti 1749. Në të njëjtin vit, Perandoresha vendosi gjithashtu ngjyrën (blu e errët prusiane blu) në të cilën do të ishte kisha. pikturuar në formën e tij përfundimtare.

Kisha e pallatit, e kurorëzuar me pesë kupola të praruara, u shenjtërua më 30 korrik 1756 në emër të Ngjalljes së Krishtit nga Kryepeshkopi i Shën Petersburg dhe Shlisselburg Silvester (Kulyabka) në prani të Perandoreshës. Dekorimi jashtëzakonisht luksoz i tempullit ishte një nga shembujt më të mirë të epokës elizabetiane. Të gjitha ikonat në kishë, duke përfshirë ato në muret e tempullit, në altar dhe në kor (gjithsej ishin 114), u prenë në mure dhe u mbuluan me korniza të praruara. Në altar, mbi altar, ngrihej një tendë e madhe e gdhendur e praruar në tetë kolona. Koret dhe dhomat poshtë tyre ndaheshin nga kisha me një mur. Perandoresha dhe oborri i saj ishin në kor gjatë shërbesave.

Më 12 maj 1820, kisha u dogj si pasojë e një zjarri dhe shumica e ikonave në të u shkatërruan. Kupolat e restauruara pas zjarrit nga V.P. Stasov ishin disi të ndryshme nga ato origjinale dhe, siç vunë në dukje bashkëkohësit, ishin më pak në përputhje me pamjen e pallatit. Tavani i madh piktoresk, duke përsëritur veprën e Valeriyanit, u pikturua përsëri nga artisti V.K. Abazhuri i ri në altar, "Lavdia e Shpirtit të Shenjtë", u pikturua në 1822 nga artisti Dmitry Antonelli duke përdorur suva. Në dhomën e korit ka një abazhur të ri që paraqet St. Besimi, Shpresa, Dashuria dhe nëna e tyre Sophia, u nis në vitin 1823 nga piktori i oborrit Otto Ignatius dhe përfundoi për shkak të vdekjes së këtij të fundit nga Gustavus Gippius. Restaurimi i shumicës së ikonave u ndërmor nga D. Antonelli. Ikonat e mbetura u pikturuan përsëri nga A. E. Egorov, profesor Andrei Ivanov dhe piktori I. F. Tupylev. Gjatë zjarrit, kornizat u hoqën dhe u ruajtën. Kisha, e restauruar pas zjarrit, u rishenjtërua më 2 prill 1822 nga Kryepeshkopi Jonah (Pavlinsky) i Tverit dhe Kashinit në prani të Aleksandrit I.

Natën e 16 qershorit 1863, përsëri një zjarr ra në kishën e pallatit, duke shkatërruar plotësisht të gjitha kupolat, por këtë herë shumica e imazheve dhe enëve të kishës u shpëtuan. Për mrekulli, abazhuri i artistit V.K Shebuev gjithashtu mbijetoi. Plafond në altarin e Dm. Antonelli vdiq, por u ri-pikturua në kanavacë nga Akademiku Belloni. E restauruar brenda një viti, kisha u rishenjtërua më 27 tetor 1864 nga rrëfimtari i Familjes Perandorake, Protopresbyter Vasily Bazhanov, në prani të Aleksandrit II. Kupolat e kishës së pallatit, të restauruara nga arkitekti Alexander Fomich Vidov, këtë herë ishin më në përputhje me stilin e "barokut elizabetian".

Pavarësisht nga të gjitha dëmtimet e shkaktuara gjatë zjarreve, deri në shekullin e njëzetë kisha e pallatit kishte ruajtur kryesisht pamjen e saj origjinale, të cilën e kishte gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna.

Kisha u mbyll zyrtarisht më 22 maj 1922, megjithëse shërbimet atje pushuan në vitin 1917. Më 9 qershor 1918, një muze u hap në Pallatin Katerina. Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, trupat gjermane ngritën një garazh në ambientet e kishës dhe brendësia e saj u plaçkit ose u dëmtua rëndë 98 ikona të mbetura në kishë. Deri në vitin 1944, mbetën vetëm mbetjet e abazhurit të famshëm. Si rezultat i kundërsulmimit të trupave sovjetike, ndërtesa e pallatit u shkatërrua pjesërisht nga goditjet e drejtpërdrejta të predhave.

Pas social tetorit Revolucioni në 1918, pallatet dhe parqet Tsarskoye Selo u morën nën mbrojtjen e shtetit. Ata u bënë muze historik dhe arti dhe vende rekreacioni. Në fillim të Luftës së Dytë Botërore, ekspozitat më të vlefshme u evakuuan dhe skulpturat e parkut u varrosën në park. Gjatë pushtimit, pallatet dhe parqet u dëmtuan shumë. Pas çlirimit të qytetit në janar 1944, filloi puna pothuajse menjëherë për pastrimin e parkut dhe konservimin e Pallatit Katerina dhe pavioneve. Në qershor 1945 u hap Parku i Katerinës dhe në pranverën e vitit 1946 Parku Aleksandrovsky. Pas luftës, në park u mbollën mijëra pemë, u pastrua pellgu i madh, u restauruan fasadat e pavioneve të Catherine Park dhe një pjesë e konsiderueshme e skulpturës së parkut.

Puna restauruese e Pallatit Katerina filloi në vitin 1957. Puna u krye nga Punëtoritë Speciale të Prodhimit të Kërkimit dhe Restaurimit të Departamentit Kryesor të Arkitekturës dhe Planifikimit dhe Trusti Fasadremstroy. Autori i projektit të restaurimit është arkitekt. A. A. Kedrinsky. Fasadat e pallatit u restauruan sa më afër pamjes së tyre në shekullin e 18-të, shtresat e mëvonshme u hoqën. Hajati i shkatërruar i hyrjes ballore nga ana e sheshit të pallatit, i ndërtuar në mesin e shekullit të 19-të, është hequr. Në vend të tij, një verandë u rikrijua sipas vizatimeve të Rastrellit. Kartuazhet e dizajnit origjinal janë riprodhuar në pedimentet e shtëpisë së mesme. Tashmë në vitin 1958, një pjesë e ambienteve në katin e dytë u përdor për ekspozita. Në vitin 1959 u hapën sallat e para të pallateve të restauruara. Pjesa e rregullt e parkut përballë pallatit është rikrijuar në formën e tij origjinale.

Në vitet 1950 në pjesën qendrore të pallatit kishte një muze në krahët anësor kishte: Muzeu Gjithë Bashkimi i A.S. Pushkin, një shkollë muzikore për fëmijë dhe një qendër rekreative njëditore. Në këtë kohë, fasada e parkut të pallatit ishte pjesërisht e fshehur pas pemëve të larta.

Në janar 1983, ansamblit të pallatit dhe parkut të qytetit të Pushkinit iu dha statusi i një rezervati natyror, i cili në 1990 mori emrin e tij aktual: Muzeu-Rezervë Shtetërore Tsarskoe Selo.
Në vitin 1989, pallatet dhe parqet e ansambleve të qytetit të Pushkinit u përfshinë në Listën e Trashëgimisë Botërore të UNESCO-s.

Puna restauruese vazhdon në sallat e Pallatit Katerina. Nga viti 2010 deri në vitin 2013, në kompanitë e agatit u kryen punime restauruese, duke përdorur teknika konservimi dhe restaurimi me zëvendësim minimal të humbjeve (në përputhje me Kartën e Venecias për Konservimin dhe Restaurimin e Monumenteve dhe Vendeve).

Pallati Katerina zë një vend qendror në ansamblin e pallatit dhe parkut të Tsarskoe Selo. Mijëra turistë vizitojnë sallat e tij madhështore çdo ditë, dhe më e preferuara në Pallatin Katerina është dhoma e famshme Amber, e restauruar për 300-vjetorin e Shën Petersburgut.

Pallati i Katerinës mund të quhet një monument i durimit të popullit rus, i cili arriti të rivendoste një ndërtesë historike të shkatërruar gjatë viteve të pushtimit të qytetit të Pushkinit nga trupat gjermane. Kanë kaluar më shumë se 70 vjet nga përfundimi i luftës, por restaurimi i disa sallave është ende duke u kryer.

Orari i hapjes së Pallatit Catherine në 2019

Dhoma e famshme botërore Amber është e vendosur në Pallatin Catherine. Një turne në dhomën Amber përfshihet në turneun standard të Pallatit Catherine. Vizitorët mblidhen në sallën e pallatit në grupe të vogla prej 15-20 personash. Grupi ndjek sallat e pallatit me një guidë. Sipas mendimit tim, inspektimi është shumë i shpejtë - turneu zgjat rreth 20 minuta. Prandaj, nuk ka gjasa të keni kohë të shikoni ambientet e brendshme, të dëgjoni udhëzuesin dhe të bëni fotografi në të njëjtën kohë. Grupi qëndron në dhomën Amber për vetëm disa minuta. Sidoqoftë, zakonisht askush nuk ju ndalon të shkëputeni nga grupi juaj dhe të shëtisni me qetësi nëpër sallat e Pallatit Katerina.

Në dimër nga ora 10:00 deri në 17:00
Gjatë pushimeve të vjeshtës, pranverës dhe dimrit nga ora 12:00 deri në 17:00
Zyrat e biletave mbyllen 15 minuta më parë
Ditët e pushimit: të martën dhe të hënën e fundit të muajit
Nga maji deri në shtator e vetmja ditë pushimi është e marta

Rekomandohet të filloni shëtitjen nga ky pallat, sepse... Mund të ketë radhë të rëndësishme dhe ndryshime në orarin e hapjes për vizitorët pa grupe. Bileta tregon kohën e vizitës (grupet fillojnë çdo 20 minuta).

Fotografia lejohet në Pallatin dhe Parkun Catherine, me përjashtim të dhomës Amber.

Kostoja e biletave për në Pallatin Catherine në 2019.

Për të rriturit - 700 fshij.
Për fëmijët nën 16 vjeç - falas
Për studentët (nga 16 vjeç) dhe studentët - 350 rubla.
Për pensionistët në Rusi dhe Bjellorusi - 350 rubla.

Ruani biletën tuaj të hyrjes në park! Një biletë për në pallat lëshohet vetëm me paraqitjen e një bilete për në park.
Biletat për në Pallatin Catherine janë të vlefshme për një orë pas shitjes
Ekskursioni në Rusisht përfshihet në çmimin e biletës
Ekziston një udhëzues audio në anglisht, frëngjisht, gjermanisht dhe kinezisht. Kostoja e marrjes me qira të një udhëzuesi audio është 200 rubla. Ju duhet të lini 1000 rubla ose një dokument identiteti si depozitë

Përshkrim

Ndërtimi i ndërtesës madhështore, gjatësia e së cilës është 306 metra, u krye nga arkitekti i famshëm, mjeshtër i stilit barok, Francesco Bartolomeo Rastrelli. Ishte ai që përcaktoi dimensionet kryesore të ndërtesës, dekorimin e fasadave dhe të brendshme të saj.

Ndërtimi i ndërtesës u zhvillua nga 1748 deri në 1756, brendësia e pallatit pasqyron kryesisht dy stile - barok dhe klasicizëm. Pallati Catherine është i mrekullueshëm, si jashtë ashtu edhe brenda.

Dekorimi i jashtëm

Ngjyrat blu, të bardha dhe të arta të ndërtesës i japin asaj një pamje solemne dhe festive. Fasada është e zbukuruar me kolona të bardha, elemente llaçi dhe figura të atlanteve. Ndërtesat e jashtme shtrihen nga pjesa qendrore e pallatit, të lidhura me galeri të mbuluara. Në pjesën veriore të ndërtesës ngrihet një kishë pallati me pesë kupola me kupola të praruara.

Krahu jugor, ku ka qenë hajati i përparmë, është i mbuluar me një kube të praruar me një yll në majë. Në total janë shpenzuar gati 100 kilogramë ar të kuq për prarimin e elementeve të jashtëm dhe të brendshëm të ndërtesës.

Dekorimi i brendshëm

Arkitektë të tillë të famshëm si Francesco Rastrelli dhe Charles Cameron, Vasily Stasov dhe Ippolit Monighetti morën pjesë në hartimin e brendshme të Pallatit Catherine.

Sipas projektimit të Rastrelit, sallat e pritjes u krijuan në katin e dytë të ndërtesës, ato ishin të zbukuruara me gdhendje ari dhe ishin vendosur përgjatë një aksi, duke përbërë Enfiladën e Ballit të Artë. Ai projektoi gjithashtu dhomat e destinuara për rezidencën e familjes mbretërore, të ashtuquajturat Enfilada e Vogël.

Bazuar në vizatimet e arkitektit, u krijua Salla e Madhe ose Galeria e Dritës - kjo është salla më e madhe e Pallatit Katerina. E quajtur shpesh Dhoma e Fronit dhe Galeria e Madhe, ajo ishte menduar për pritje zyrtare dhe darka ceremoniale, topa dhe maskarada. Sipërfaqja e sallës, e vendosur në të gjithë gjerësinë e objektit, është 860 metra katrorë. metra.

Duhet të theksohet se nën Elizaveta Petrovna, jeta gjyqësore në Rusi fitoi një shtrirje të jashtëzakonshme dhe mirëmbajtja e oborrit mbretëror, si dhe ceremonitë e gjykatës, filluan të përbëjnë pothuajse një pjesë të madhe të buxhetit të shtetit. Rastrelli mori parasysh shkallën e ngjarjeve dhe investoi të gjithë aftësinë, talentin dhe inxhinierinë e tij në ndërtimin e sallës.

Salla, me përmasat 47 me 17 metra, nuk ka tavane, gjë që krijon një ndjenjë hapësire dhe dritë. Përmes dritareve të mëdha me pamje nga të dyja anët e ndërtesës, rrezet e diellit depërtojnë në të gjithë dhomën gjatë ditës, dhe në mbrëmje ndizen qirinjtë që inkuadrojnë pasqyrat.

Gjatë mbretërimit të Katerinës II, pallati u projektua nga arkitekti Charles Cameron. Ai krijoi disa dhoma për perandoreshën në pjesën jugore të pallatit. Një nga dhomat shtetërore më të habitshme të projektuara nga Charles Cameron për Catherine II është Salla Arabesque. Muret e dhomës ishin zbukuruar me panele luksoze me zbukurime (arabeska), të cilat përshkruanin burra dhe gra me rroba romake, priftëresha në altarë dhe krijesa mitike, hire vallëzimi dhe cupids. Kjo sallë është shkatërruar plotësisht gjatë luftës dhe është restauruar në vitin 2010.

Gjithashtu për Katerinën II, e cila ishte e apasionuar pas artit antik, Cameron krijoi ambientet e brendshme të dhomës së ndenjes në Lion dhe sallës kineze, dhomës së ngrënies me kube dhe kabinetit të argjendtë, kabinetit blu (Snuffbox) dhe dhomës së gjumit.

Për Palin, djalin e Katerinës II, arkitekti projektoi dhomën e ngrënies së gjelbër, dhomën kryesore blu dhe blu kineze, dhomën e kamarierit dhe dhomën e gjumit.

Nën Aleksandrin I, në 1817, arkitekti Vasily Petrovich Stasov, i cili gjithashtu punoi në stilin klasik, krijoi Zyrën e Shtetit dhe disa dhoma ngjitur.
Puna përfundimtare për rindërtimin e pallatit u krye nga arkitekti Ippolit Antonovich Monighetti, një përfaqësues i stilit të eklekticizmit, i cili ndërtoi shkallët e mëdha në 1862-63.

Nga historia

Pallati i Katerinës ia detyron bukurinë e tij tre perandoreshave ruse - Katerina I, Elizaveta Petrovna dhe Katerina II, të cilat i kushtuan vëmendje të madhe rezidencës së vendit në Tsarskoe Selo.

Aktualisht, është e vështirë të imagjinohet se treqind vjet më parë në vendin e kësaj strukture madhështore kishte një pallat modest dykatësh, i përbërë nga 16 dhoma dhe i quajtur Dhomat e Gurit.

Ndërtimi i saj filloi në 1717 nën drejtimin e arkitektit Johann Braunstein. Në të njëjtën kohë, në shpatin në anën lindore, u shtruan Kopshti i Sipërm, i përbërë nga tre tarraca, dhe Kopshti i Poshtëm. Në perëndim u ndërtua Menageria, e cila më vonë u shndërrua në Kopshtin e Aleksandrit.

Në 1744, sipas planit të arkitektit të ri Kvasov, ndërtesa u ndërtua dhe u lidh me galeri me ndërtesa dykatëshe të bashkangjitura. Më pas, çdo sundimtar i ri rus rindërtoi edhe Pallatin e Katerinës.

Një transformim rrënjësor ndodhi nën Perandoreshën Elizabeth Petrovna në 1752. Për katër vjet, Francesco Rastrelli, një specialist i famshëm i stilit barok, mbikëqyri rindërtimin e ndërtesës dhe parkut.

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, territori i Tsarskoye Selo u pushtua dhe pallati u shkatërrua pothuajse plotësisht, 80% e brendshme të tij u humbën. Dhoma Amber u mor nga nazistët nga Pushkin dhe u zhduk pa gjurmë në Konigsberg para hyrjes së trupave sovjetike.

Përveç kësaj, shumë prej ekspozitave të muzeut humbën edhe para fillimit të luftës, në vitet 1930, kur filloi shitja e shumë objekteve me vlerë të pikturës, skulpturës dhe artit të aplikuar. Punonjësit e kompleksit bënë të pamundurën për të mbrojtur ekspozitat e planifikuara për shitje. Kuratorët u përpoqën të shpëtonin veprat e artit duke ia ulur vlerën pikturës, për shembull, në vend të shkollës italiane, treguan atë spanjolle.

Për më tepër, shumë vepra të vlefshme shkuan në Hermitage: kur u shfaq një "hendek" atje, veprat e artit u morën nga muzeu në Tsarskoe Selo.

Eksponate me vlerë nga gjysma e fëmijëve të pallatit humbën plotësisht, duke përfshirë tekste shkollore, transparenca dhe herbariume, lapsa dhe fletore. E gjithë kjo iu dha kolonive të fëmijëve, ku u sollën të gjithë fëmijët e Petrogradit që kishin humbur prindërit.

Në vitin 1959, falë punës së mundimshme të restauruesve, historianëve dhe arkitektëve, u hapën gjashtë salla muze. Në vitin 2003, vizitorët mundën të shihnin perlën e Pallatit Katerina - Dhoma Amber, restaurimi i së cilës mori rreth 6 ton qelibar.

Deri në vitin 1910, Pallati i Katerinës quhej Tsarskoye Selo i Madh. Aktualisht, është një vend i trashëgimisë kulturore me rëndësi federale, pjesë e Muzeut Shtetëror të Tsarskoe Selo-Rezervës.

Origjinali i marrë nga bolivar_s në Pallatin e Madh të Katerinës, qyteti i Pushkinit.

Pallati i Madh Katerina, qyteti i Pushkinit.Ekspozita e Pallatit të Katerinës (deri në vitin 1910 - Muzeu i Pallatit të Madh Tsarskoye Selo) mbulon historinë pothuajse 300-vjeçare të monumentit të shquar dhe prezanton punën e arkitektëve që morën pjesë në ndërtimin dhe dekorimin e tij në shekujt 18-19, si si dhe arritjet e restauruesve që ringjallën pallatin pas Luftës së Madhe Patriotike. Nga 58 sallat e pallatit të shkatërruara gjatë luftës, 32 janë rikrijuar.

Në 1717, kur u krijua Shën Petersburgu në brigjet e Neva, në Tsarskoe Selo nën udhëheqjen e arkitektit I.-F. Braunstein filloi ndërtimin e shtëpisë së parë mbretërore prej guri, e cila hyri në histori me emrin "dhomat e gurit" të Katerinës I. Në gusht 1724, për të nënkuptuar përfundimin e ndërtimit, në pallat u mbajt një festival, gjatë të cilit "13 topat u qëlluan tre herë”. Cari dhe shtetarët kryesorë ishin të pranishëm në festë. Në atë kohë, pallati ishte një ndërtesë e vogël dykatëshe tipike e arkitekturës ruse të fillimit të shekullit të 18-të.

Adolsky I-B.G. "Portreti i Katerinës I me një arab të vogël". 1725 ose 1726. Portreti u përsërit dhe u kopjua disa herë. Një version i ngjashëm, që i atribuohet mjeshtrit, ruhet në koleksionin e Pallatit të Katerinës.

Gjatë mbretërimit të perandoreshës Elizabeth Petrovna, në fund të 1742 - fillimi i 1743, u vendos të zgjerohej ndërtesa sipas projektit të M. G. Zemtsov (1688-1743), por vdekja e arkitektit pengoi zbatimin e planit. . Pas Zemtsov, puna në Tsarskoye Selo u krye nga A. V. Kvasov (1720 - pas 1770) dhe ndihmësi i tij G. Trezzini (1697-1768), por tashmë në maj 1745 Trezzini u zëvendësua nga arkitekti i famshëm S. I. Chevakinsky (1713-178) , i cili mbikëqyri ndërtimin në Tsarskoye Selo deri në fillim të viteve 1750.

Nga fundi i vitit 1748 deri në 1756, ndërtimi i rezidencës Tsarskoye Selo u drejtua nga arkitekti kryesor i oborrit perandorak, F.-B. Rastrelli (1700-1761). Më 10 maj 1752, Elizaveta Petrovna nënshkroi një dekret për një rindërtim të madh të ndërtesës së vjetër, dhe tashmë më 30 korrik 1756, Rastrelli demonstroi krijimin e tij të ri klientit të kurorëzuar dhe ambasadorëve të huaj.

Portreti i Perandoreshës Elizabeth nga Tsarskoye Selo në Muzeun Historik

Friedrich Hartmann Barisien. Pallati i Madh Tsarskoye Selo i Perandoreshës Elizabeth Petrovna 1760-1761

Pallati, i ndërtuar në stilin barok, kënaqej me përmasat e tij, dinamikën e fuqishme hapësinore dhe dekorin "piktoresk". Shiriti i gjerë i kaltër i fasadës me kolona të bardha si bora dhe stolitë e praruara dukej festive.

Rastrelli dekoroi fasadat e pallatit me figura të Atlantidave, kariatida, maska luani dhe dekorime të tjera me llaç të bëra sipas modeleve të skulptorit I.-F. Duncker (1718-1795). Mbi ndërtesën veriore ngriheshin pesë kupolat e praruara të Kishës së Pallatit, dhe mbi atë jugore, ku ndodhej hajati i përparmë, një kube me një yll me shumë cepa në majë.

Rreth 100 kilogramë ar të kuq janë shpenzuar për prarimin e dekoreve të jashtme dhe të brendshme. Në të njëjtën kohë, terreni i paradës u dekorua më në fund, i rrethuar me krahë pallati dhe ndërtesa shërbimi njëkatëshe të vendosura në një gjysmërreth - perimetër. Rastrelli dekoroi me po aq luks apartamentet e pallatit. Enfilada e përparme që ai krijoi, e zbukuruar me gdhendje të praruar, u quajt "e artë". Rregullimi enfilade i sallave, i panjohur në Rusi deri në mesin e shekullit të 18-të, u prezantua nga Rastrelli në pallate të tjera, por vetëm në Tsarskoye Selo gjatësia e dhomave të përparme ishte e barabartë me gjatësinë e të gjithë ndërtesës - nga Shkallët kryesore në kishën e Pallatit.

Rotari - Portreti i arkitektit Bartolomeo Rastrelli

Faza tjetër në hartimin e sallave ceremoniale dhe të banimit të pallatit daton në vitet 1770. Pronari i ri i rezidencës, Perandoresha Katerina II, e cila ishte e apasionuar pas artit antik, donte të dekoronte apartamentet e saj në përputhje me shijet e modës dhe ia besoi dekorimin e tyre arkitektit skocez, një ekspert i arkitekturës antike, Charles Cameron (1743-1812). .

Brendësia që ai krijoi - dhomat e ndenjes Arabeske dhe Lion, Salla Kineze, Dhoma e ngrënies me kube, Kabineti i Argjendtë, Studimi Blu (Snuffbox) dhe Dhoma e gjumit - u dalluan për bukurinë e tyre të rafinuar, ashpërsinë e dizajnit dekorativ dhe elegancën e veçantë të dekorim. Fatkeqësisht, këto salla u shkatërruan gjatë Luftës së Madhe Patriotike dhe ende nuk janë restauruar.

Dhomat e destinuara për Dukën e Madhe Pavel Petrovich (Perandori i ardhshëm Pali I) dhe gruaja e tij Maria Feodorovna, të dekoruara nga Charles Cameron në të njëjtat vite, tani janë rikrijuar: Dhoma e gjelbër e ngrënies, dhoma e kamarierit, dhoma e ndenjes blu shtetërore, Dhoma e Ndenjes Blu Kineze dhe Dhoma e gjumit ju lejojnë të njiheni me ambientet unike të brendshme, të krijuara nga një arkitekt skocez, puna e të cilit u pëlqeu shumë nga Katerina II.

Eduard Gau. Pallati Katerina. Zyra blu (Snuffbox) (krahu i Zubovsky)

Në vitin 1817, me urdhër të perandorit Aleksandër I, arkitekti V. P. Stasov (1769-1848) krijoi Zyrën e Shtetit dhe disa dhoma ngjitur, të dekoruara në të njëjtin stil - të gjitha këto dhoma iu kushtuan lavdërimit të fitoreve të shkëlqyera të fituara nga Ushtria ruse në Luftën Patriotike 1812. Dhoma aziatike u bë mishërimi i temës së artit të Lindjes së Mesme në transkriptimin e epokës së historicizmit. Dhoma aziatike, ose turke, e ndërtesës Zubovsky të Pallatit të Madh Tsarskoye Selo u rimodelua në "shije orientale" në 1851 -1853 nga Dhoma e Mjedrës sipas dizajnit të arkitektit I.A. Monighetti me pjesëmarrjen e profesorit të Universitetit të Shën Petersburgut Sheik Muhamsla Ayad Tantawi dhe artistit I.G. Meyer.
Në këtë, një nga ambientet e brendshme ekzotike më interesante të Monighetti, dekorimi i dhomës u ndërtua me pritjen e shfaqjes së koleksionit të armëve mbretërore. Por ishte këtu, në dhomën e krijuar për Dukën e Madhe Aleksandër Nikolaevich, perandorin e ardhshëm Aleksandër II, që arkitekti arriti të ngrihej mbi detyrën e zbatuar ngushtë dhe të krijonte një nga ambientet artistike më të ndritshme dhe më të kompletuara.

Gau, Eduard Petrovich - dhomë turke në Pallatin Katerina të Tsarskoe Selo

Akordi i fundit në enfiladën e pallatit ishte Shkalla e Madhe, e krijuar në 1860-1863 nga I. A. Monighetti (1819-1878) në stilin "rokoko të dytë".

Busti i F.-B. Rastrelli

Porta e Artë

Grilë e oborrit të përparmë.

Shkallët kryesore.

Shkallët kryesore zënë të gjithë lartësinë dhe gjerësinë e pallatit dhe ndriçohen nga lindja dhe perëndimi me dritare të vendosura në tre nivele. Shkallët prej mermeri të bardhë ngrihen nga të dyja anët në platformën e mesme, nga e cila katër fluturime të çojnë në katin e dytë, në dhomat e shtetit. Në muret e brendshme, të zbukuruara me zbukurime llaçi, ka vazo dhe enët dekorative prej porcelani kinez dhe japonez të shekujve 18-19 - në kujtim të Sallës Kineze të vendosur këtu në mesin e shekullit të 18-të.

Dhomat e ekspozitës.

Dy dhoma të Pallatit Katerina, në të cilat mund të hysh duke u ngjitur në Shkallën e Madhe, përdoren tani si dhoma ekspozite.

Sallë e madhe.

Salla e Madhe, ose Galeria e Ndritshme, siç quhej në shekullin e 18-të, është dhoma më e madhe ceremoniale e pallatit, e projektuar nga arkitekti F.-B. Rastrelli në 1752-1756. Kjo sallë elegante me një sipërfaqe prej më shumë se 800 metra katrorë ishte menduar për pritje dhe festime zyrtare, darka zyrtare, ballo dhe maskarada.

Anti-kamera.

Mysafirët që erdhën në Tsarskoe Selo në shekullin e 18-të, para së gjithash u gjendën në antikamerat (antikamera italiane - përpara, korridor), të vendosura pranë Shkallës së Madhe në krahun jugor të ndërtesës. Këto dhoma morën emrin e tyre sepse ndodheshin përballë Sallës së Madhe dhe kishin për qëllim të prisnin pritjet dhe shfaqjen e Perandoreshës. Si rezultat i rindërtimit në fund të shekullit të 18-të, kur sallat Arabesque dhe Lion u shfaqën në vend të dy antidhomave, mbetën vetëm tre.

"Anti-kamera e parë"

"Anti-Dhoma e Parë" Plafond "Triumfi i Bacchus dhe Ariadne".

Anti-Dhoma e Parë e Pallatit Katerina 1940

"Antidhoma e dytë"

"Antidhoma e Tretë"

Salla Arabeske.

Salla Arabesque është një nga sallat shtetërore më spektakolare të krijuar nga Charles Cameron në Pallatin e Madh Tsarskoye Selo për Perandoreshën Katerina II.

Salla Arabesque në Pallatin Katerina. Rreth vitit 1850. E. Gau.

Dhoma e ngrënies së Kavalierit.

Pranë Sallës së Madhe është dhoma e ngrënies së Kavalierëve, e projektuar gjithashtu nga F.-B. Rastrelli. Dimensionet e saj janë të vogla, kështu që arkitekti vendosi pasqyra dhe dritare pasqyre false në mure, të cilat e bënë dhomën më të gjerë dhe më të ndritshme. Dizajni i brendshëm është tipik për stilin barok: mbizotërohet nga stolitë e gdhendura të praruara me lule dhe guaska të stilizuara; kompozime të mrekullueshme të praruara sipër dyerve - desudéportes.

Dhoma e ngrënies së Shtetit të Bardhë.

Pasi kaluam Shkallët kryesore, gjendemi në dhomën e ngrënies kryesore të bardhë, e cila dikur ishte menduar për darkat ceremoniale dhe "vaktet e mbrëmjes" të Perandoreshës në një rreth të ngushtë të atyre që ishin afër saj.

Shtylla e mjedrës dhe e gjelbër.

Dekorimi i sallave të Pallatit të Madh Tsarskoye Selo, F.-B. Rastrelli u përpoq për shumëllojshmërinë maksimale të zgjidhjeve arkitekturore dhe dekorative për ambientet e tij të brendshme. Në dekorimin e dy shtyllave të mjedrës dhe jeshile të vendosura njëra pas tjetrës, arkitekti përdori materiale origjinale për atë kohë: ai dekoroi muret e mbuluara me damask të bardhë me pilastra xhami transparente - "shtylla", me fletë të kuqe dhe të gjelbër të vendosur. nën xhami, që u dha emrin dhomave.

Mensa me mjedër

Dhomë ngrënie e gjelbër

Salla e portreteve.

Në Sallën e Portreteve të Pallatit të Katerinës, e dekoruar sipas dizajnit të Rastrelit dhe duke ruajtur dekorimin e saj origjinal për dy shekuj, janë shfaqur prej kohësh imazhe ceremoniale të personave mbretërorë. E shkatërruar plotësisht gjatë luftës, pjesa e brendshme u rikrijua nga fotografi dhe fragmente dekorimi të mbijetuara.

Dhoma Amber.

Nga Salla e Portretit mund të shkoni në Dhoma Amber - perla e Pallatit të Katerinës, e quajtur me të drejtë një nga mrekullitë e botës.

Salla e fotografive.

Pjesa kryesore e koleksionit të pikturave Tsarskoye Selo të paraqitura në sallë u ble me urdhër të Perandoreshës Elizabeth Petrovna në 1745-1746 në Pragë dhe Hamburg nga artisti G.-H. Groot.

Dhomë e vogël ngrënie e bardhë.

Ngjitur me Sallën e Fotove është Dhoma e Vogël e Bardhë e ngrënies, nga e cila filluan dhomat personale të perandoreshës Elizabeth Petrovna, dhe më vonë Katerinës II, e cila nga ana e saj ia kaloi ato nipit të saj të dashur, Dukës së Madh Alexander Pavlovich, Perandorit të ardhshëm Aleksandër I. .

Dhoma e ndenjes kineze e Aleksandrit I.

Krijuar sipas projektit të arkitektit F.-B. Rastrelli në 1752-1756 Dhoma e ndenjes kineze e Aleksandrit I i përkiste dhomave personale perandorake. Brendësia e saj binte në sy mes dhomave të Enfiladës së Artë të pallatit me tapiceri mëndafshi të lyer me bojëra uji në stilin kinez. Pjesa tjetër e dekorimit ndoqi stilin e përgjithshëm të dhomave shtetërore: një tavan piktoresk, desudéportes të gdhendura të praruara bazuar në modelet e skulptorit I.-F. Dunkers, pasqyra mes dritareve, soba të punuara me pllaka “Hamburg” dhe parket i shtruar.

qilar.

Depoja i përkiste dhomave personale të Perandoreshës dhe deri në vitin 1761 ishte pjesë e dhomës së veshjes në gjysmën e Elizabeth Petrovna. Në mesin e shekullit të 19-të, dhoma ndahej nga një ndarje e bardhë damask, pas së cilës ishte vendosur një shuplakë shërbimi për tavolinat e shërbimit gjatë pritjeve.

Zyra e përparme e Aleksandrit I.

Nga Salla e Hyrës së harkuar mund të shkoni në Zyrën e Përparme të Perandorit (Mermer), e krijuar sipas modelit të V.P Stasov në 1817 dhe e destinuar për audienca të rëndësishme zyrtare.

Dhomë ngrënie e gjelbër.

Dhoma e ngrënies së gjelbër fillon dhomat private në pjesën veriore të pallatit, të krijuara në vitet 1770 me dekret të Katerinës II për Dukën e Madhe Pavel Petrovich (Perandori i ardhshëm Pali I) dhe gruaja e tij e parë Natalya Alekseevna.

Kamariere.

Dhoma e kamarierit është një nga dhomat e shërbimit të Pallatit të Madh Tsarskoye Selo të shekullit të 18-të.

Dhoma e ndenjes madhështore blu.

Dhoma më e madhe dhe më elegante në apartamentet e krijuara nga Charles Cameron në 1779-1783 është dhoma e ndenjes blu shtetërore. Qëllimi i tij ceremonial theksohet nga dekori i pasur dhe i larmishëm: muret janë të mbuluara me mëndafsh me lule blu në një sfond të bardhë dhe të kompletuara me një friz të praruar vazosh të alternuara dhe medaljone ovale piktorike; vatrat e çiftëzuara të bëra nga mermeri Carrara janë zbukuruar me relieve dhe kariatide; në murin perëndimor midis dritareve ka pasqyra të mëdha në korniza të gdhendura të praruara, të kompletuara me medaljone dhe konzola të praruara. Panelet e dyerve janë të lyera me motive nga groteska antike. Në punishten e G. Stahlmeer, parketi i inkorporuar u bë nga lloje të vlefshme druri me një mbizotërim të palisandërit dhe palisandërit.

Dhoma e ndenjes blu kineze.

Nga dhoma e ndenjes blu shtetërore mund të shkoni në dhomën e ndenjes blu kineze, emri i së cilës është për faktin se muret e saj ishin të mbuluara me mëndafsh blu kinez, të zbukuruar me peizazhe dhe skena të zhanrit, për një shekull e gjysmë.

Prehorn.

Dhoma e Prechoir, dhoma e fundit e Enfiladës së Përparme të Pallatit të Madh Tsarskoye Selo, mori emrin e saj për shkak të afërsisë së saj me korin e Kishës së Pallatit.

Kisha e Pallatit.

Kisha e Ringjalljes së Gjykatës së Pallatit të Madh Tsarskoye Selo u themelua më 8 gusht 1745 në prani të perandoreshës Elizabeth Petrovna.

Kisha e Ngjalljes së Krishtit në Pallatin Katerina

Kamer-Jungferskaya.

Një dhomë tjetër kalimi të çon në Dhomën e Jungfers, në të cilën mund të ekzaminoni produktet prej porcelani nga fabrika e famshme angleze D. Wedgwood dhe gdhendjet e pikturuara angleze të gjysmës së dytë të shekullit të 18-të nga koleksioni i Muzeut-Rezervës Tsarskoye Selo.

Në sfondin e mureve të ngjyrosura me jeshile të Dhomës Jungfer - një dhomë me një dritare me pamje nga parku Catherine, e cila fillimisht ishte menduar për shërbëtoret e pallatit - bie në sy një friz i praruar me llaç dhe gjethe dere me piktura dekorative shumëngjyrëshe.

Dhoma e gjumit.

E dekoruar në fillim të viteve 1770 nga V. I. Neelov, dhoma me dy dritare, dy porta dhe një kamare kthine shërbente si dhoma e gjumit të Dukeshës së Madhe Natalya Alekseevna.