Rezidenca e Kështjellës së Dresdenit është pronë shekullore e Wettins. Rezidenca e Kalasë së Dresdenit: foto, përshkrime dhe komente nga turistët Si të arrini vetë në Rezidencën e Kalasë së Dresdenit

Përshëndetje miq! Kalaja e Rezidencës së Dresdenit me majën e saj të hollë dhe kullën e lartë të vrojtimit do të tërheqë vëmendjen tuaj kudo që të jeni në pjesën historike të Dresdenit. Dhe pamjet më të mira të kështjellës do të hapen nëse i afroheni nga Sheshi i Teatrit.

Rezidenca është ndërtesa më e vjetër në Dresden. Në këtë objekt arkitekturor ndërthuren disa stile. Pjesa e sipërme e ndërtesave të kështjellës duhej të restaurohej plotësisht pas shkatërrimit të vitit 1945. Prandaj, kështjella aktuale përmban si themelet e shekullit të 16-të, ashtu edhe elementë të restauruar. Pamja e kompleksit po rikthehet në përputhje me pamjen që u formua përfundimisht nga fundi i shekullit të 19-të.

Kalaja e rezidencës përfshin shumë komponentë. Për t'ju dhënë një ide për të gjithë kompleksin, unë do t'ju prezantoj me ato kryesore:

1. Porta e Shën Gjergjit dhe Pallati i Portës
2. Kulla Gausmann
3. Oborri me kupolë dhe qemerët e gjelbër
4. Muri i mozaikut Proçesioni i Princave

Porta e Shën Gjergjit dhe pallati mbi të

Nga ana e Sheshit të Pallatit, e vendosur në brigjet e Elbës midis kompleksit të kështjellës dhe tarracës së Brühl, rezidenca e sundimtarëve saksonë duket mjaft e zymtë:

Ranori i errësuar nga i cili është ndërtuar kalaja duket edhe më i errët sepse kjo fasadë është veriore.

Në të djathtë në foto ka një urë të mbuluar që lidh pallatin dhe katedralen katolike të oborrit. Harku i Portës së Shën Gjergjit errësohet në qendër. Portat u quajtën St.

Porta ishte tërësisht e fortifikuar dhe ishte hyrja kryesore për në zotërimet princërore nga Elba.

Gjergji Mjekëror, skulptura burrash me mjekër te porta... Dikush do të donte të njihte sundimtarin e Saksonisë në një nga skulpturat. Por skulptura e Dukës ndodhet shumë më lart. Meqë ra fjala, Gjergji mori mjekër vetëm në pesë vitet e fundit të jetës dhe mbretërimit të tij, në shenjë zie për gruan e tij Barbara, vajzën e mbretit polak Kazimir IV, me të cilin ishte martuar për 38 vjet. Por pseudonimi ngeli fort - me të, George The Bearded hyri në histori.

Në fasadën e pallatit të portës është paraqitur Gjergji Mjekëror. Kjo është një statujë kuajsh mes dy kalorësve në krye të fasadës:

Përmes portës së Shën Gjergjit, vizitorët hyjnë në rrugën e brendshme, nga e cila mund të kthehen në oborrin e Konyushenny ose të hyjnë në oborrin e mbuluar që të çon në thesarin e Green Vaults. Nga brenda, porta e Shën Gjergjit ruhet gjithashtu nga një roje guri:

Nga ana e brendshme jugore është më e përshtatshme të shihet se si i njëjti Pallati i Shën Gjergjit dhe kulla e tij elegante e Rilindjes ngrihen mbi portë:

Aktualisht, pallati i portës strehon një koleksion numizmatik dhe një ekspozitë të veprave të artit nga kabineti mbretëror i kurioziteteve.

Kulla Gausmann

Kulla e vrojtimit e kështjellës, e njohur si Kulla e Hausmann-it, u ndërtua për herë të parë në vitin 1400, por u krye me një majë në 1674-76. projektuar nga arkitekti Wolf Kaspar von Klengel. Korsi i motit të kullës ndodhet në një lartësi prej 100.27 m. Pamja e kullës së vrojtimit hapet mirë nëse ngjiteni në galeritë e sipërme:

Deri në vitin 1945, Kulla Hausmann ishte ndërtesa më e lartë në Dresden. Bombardimet e shkurtit shkatërruan kupolën baroke të kullës dhe shkatërruan tingujt, të cilat ishin në funksion që nga viti 1746. Vetëm në vitin 1991 struktura e lartë fitoi majën e saj të re prej 30 metrash prej bakri me një korsi moti dhe një orë të re.

Krahu perëndimor i Kalasë së Dresdenit përfundon me kulla që formojnë një ansambël harmonik me kullën e vrojtimit Hausmann. Rezidenca u zgjerua në këtë drejtim nën Augustin II. Në qendër të skajit të kullës është një skulpturë e një luani dhe sipër saj është monogrami i artë AR, i cili tregonte se i përkiste Augustit të Fortë:

Pranë kështjellës së rezidencës, gjatë sundimit të Kurtfüst-it të famshëm, u ndërtua Pallati Taschenberg për të preferuarin e konteshës Kosel. Dhe kështjella mori një tjetër kalim ajri të mbuluar që çon në apartamentin e konteshës:

Çdo brez i shtëpisë sunduese të Wettin bëri shtesat e veta në kompleksin e kështjellës, duke përditësuar ndërtesat dhe galeritë e pallatit.

Oborr i vogël dhe kasafortë të gjelbër

Kur bëhet fjalë për Dresdenin, shumë njerëz pyesin se ku ndodhet thesari legjendar i njohur si Muzeu Green Vault. Koleksioni i veprave të çmuara të artit të mbledhura nga Augusti i Forti dhe djali i tij Augusti III është koleksioni më i madh i bizhuterive jo vetëm në Gjermani, por në të gjithë Evropën.

Për të vizituar Muzeun e Kasafortës së Gjelbër, fillimisht duhet të hyni në Oborrin e Vogël nga rruga e brendshme e kështjellës që kalon nëpër portën e Shën Gjergjit:

Kasafortat e Gjelbër janë të fshehura pas shtatë tufave pas disa oborreve dhe hyrjeve. Në foton e mësipërme, mezi mund të shihni harkun në të djathtë. Kjo është pika e parë e kontrollit për të vizituar muzeun:

Çmimi i një bilete për në Green Vaults është 14 €, dhe duhet të rezervohet paraprakisht. Vetëm me një biletë në dorë mund të hyni në oborrin e ardhshëm, të zbukuruar me grafite. Është madje e vështirë të fotografosh këtë oborr. Hyrja bllokohet nga një derë xhami që hapet dhe mbyllet automatikisht. Kështu arrita të shoh hapësirën e brendshme në pak sekonda:

Veprat në shkallë të gjerë të argjendarit të oborrit Dinglinger, të cilat mjeshtri i krijoi me urdhër të Augustit të Fortit, kanë një vlerë të veçantë artistike. Përbërja "Oborri i Mogulit të Madh në Delhi" është i njohur në të gjithë botën, i cili përbëhet nga 137 objekte ari dhe figurina të zbukuruara me gurë të çmuar. Dhe kjo është vetëm një ekspozitë!

Historia transmetohet brez pas brezi se si Pjetri I, i cili vendosi të vizitojë thesarin e mbretit sakson, e kaloi gjithë natën në salla, duke parë thesaret përrallore.

Miq, a mendoni se do ta keni më të lehtë të shkëputeni nga shikimi i veprave të tilla arti? Vështirë. Prandaj, kur të shkoni në Dresden për një ditë, vendosni nëse do të njiheni me qendrën historike dhe të vizitoni muzetë e tjerë të Zwingerit, apo një thesar. Meqë ra fjala, cila është arsyeja e emrit? Sallat e pallatit, në të cilat ishin ekspozuar koleksionet, dalloheshin nga qemerët e punuar në tonalitete të gjelbra. Prandaj ka mbetur ky emër.

Por edhe nëse nuk keni plane të vizitoni Kasafortat e Gjelbërta, ia vlen t'i hidhni një sy Oborrit të Vogël që të çon drejt tyre:

Oborri i rregullt nuk është vetëm i rikrijuar, por edhe i mbuluar me një kube xhami. Çdo anë e saj është origjinale.

Proçesioni i princave

Çfarë tjetër duhet të shihni në Kështjellën e Rezidencës së Dresdenit është muri i gjatë i jashtëm i galerisë, ku përshkruhet "Proçesioni i Princave":

Nëse qëndroni në Sheshin e Pallatit përballë Portës së Shën Gjergjit, duhet të shkoni majtas përgjatë rrugës së ngushtë Augustusstrasse për të gjetur një panel të bërë në pllaka porcelani.

Artisti Wilhelm Walter në 1873-76. përshkruante të gjithë sundimtarët e Saksonisë në murin e jashtëm të galerisë, 102 metra të gjatë. Pas studimit të panelit, do të njiheni me të gjithë elektorët dhe mbretërit e familjes Wettin:

Fillimisht, imazhi u aplikua duke përdorur metodën sgraffito. Por kur u dëmtua për herë të parë, piktura u transferua në pllaka porcelani Meissen. U deshën 24 mijë pllaka për të krijuar panelin. Është shumë emocionuese të merret në konsideratë. Shumica e heronjve përshkruhen duke treguar emrat, pseudonimet dhe kohën e mbretërimit të tyre. Vëmendje i kushtohet ekskluzivisht burrave në procesion nuk ka gra.

Rezidenca e Kalasë së Dresdenit është gjithashtu e pazakontë në atë që shtrirja e saj nuk është menjëherë e qartë. Por miq, nëse e gjeni veten në Dresden, shkoni rreth këtij objekti nga të gjitha anët. Do të zbuloni shumë gjëra interesante.

Udhëzuesi juaj i euros Tatyana

(Green Vaults), Kabineti Numizmatik (Gjermanisht. Munzkabinett), Kabineti i gdhendjes (gjermanisht) Kupferstich-Kabinett), Përveç kësaj, mbahen ekspozita të ndryshme tematike, të cilat shfaqin vepra arti të mjeshtrave të vjetër dhe modernë.

Histori

Mesjeta

Shkencëtarët pajtohen se një fortifikim në Dresden, në vendin e kështjellës aktuale, duhet të kishte ekzistuar deri në fund të shekullit të 12-të. Kjo tregohet nga ura e drurit përtej Elbës, e cila ndodhej në atë kohë në afërsi, dhe nga fakti se ishte në Dresden në vitin 1206 që u zhvillua një "takim" i madh i fisnikërisë saksone, i udhëhequr nga Meissen. margrav Dietrich. Përmendja e parë me shkrim e pranisë së një fortese në Dresden daton në 1289. "Castrum" në këtë kohë ishte vendosur tashmë pranë urës së gurit mbi Elbë. Asnjë vizatim apo vizatim i asaj kohe nuk ka mbijetuar dhe shkencëtarët sugjerojnë se fillimisht ishte një kështjellë e stilit romanik. Oborri i brendshëm i kalasë ishte përafërsisht 35 me 40 metra, në vendin e "Kullës së Rojës" moderne (gjermanisht. Hausmannsturm), e vendosur tani në mes të krahut verior të kështjellës, ishte në atë kohë kulla qoshe veriperëndimore e një fortese relativisht të vogël mesjetare. Pjesa e brendshme e kullës deri në lartësinë e konzollave, e cila nuk i është nënshtruar as shkatërrimit dhe as rindërtimit gjatë shekujve, ruhet të paktën që nga mesi i shekullit të 15-të, dhe ndoshta nga fundi i shekullit të 12-të. Në mesin e shekullit të 15-të. kulla u ndërtua, ajo katrore ekzistuese vazhdohej me një strukturë gjashtëkëndore që përfundonte në një çati pothuajse të sheshtë. Si rezultat i rindërtimeve të shekullit të 15-të, Kalaja e Dresdenit merr pamjen e një kështjelle me katër anë, trekatëshe të "modelit" italian, e përhapur gjerësisht në Gjermani në mesjetën e vonë.

Kalaja e Rilindjes

Rindërtimi i mëtejshëm i kështjellës u krye në mënyrë aktive në 1530-58. nën Dukën Gjergji Mjekërr dhe nipin e tij, Elektorin Sakson Moritz. Nën Gjergjin, "Porta e Elbës" e fortifikimit të qytetit, e vendosur pothuajse në urën mbi Elbë, u rindërtua dhe, pasi mori një pamje madhështore, hyri në histori si "Porta e Gjergjit". Moritz, nën të cilin Dresden u bë rezidenca e zgjedhësve saksonë, në 1548 ua besoi arkitektëve Hans von Den Rotfelsen dhe Bastian dhe Hans Kramer rindërtimin e kështjellës në stilin e Rilindjes. Për të zgjeruar kështjellën, krahu perëndimor u shkatërrua dhe ndërtesa e re, e quajtur tani Moritzbau (gjermanisht). Moritzbau), u ngrit në 1558 edhe më tej. Gjithashtu, krahët jugor dhe verior duhej të përfundonin për të pasur një oborr të mbyllur. Në katin e parë të rrymës perëndimore kishte një "kasafortë sekrete", e cila më vonë u bë muzeu i famshëm Grunes Gewölbe. Fillimisht, "magazinimi", i mbrojtur nga mure me metra të lartë, shërbeu thjesht për të ruajtur thesaret, paratë dhe dokumentet me vlerë të Zgjedhësit. Në oborrin e kështjellës, e cila thuajse u dyfishua në përmasa dhe sipas planeve të Moritz-it, duhej të shërbente për mbajtjen e turneve kalorësish, sipas modelit të kështjellës franceze të Chambord (kështjellës) (fr. Chateau de Chambord) u ndërtuan tre kulla këndore. Muret ishin zbukuruar me piktura në stilin sgraffito (italisht: graffito). “Kulla e Rojës”, e cila ishte një kullë qoshe para rindërtimit, tani ndodhej në mes të krahut verior të kalasë. Pjesa e krahut në lindje të kullës, e cila nuk u prek nga rindërtimi, që nga ajo kohë filloi të quhet Altes Haus(shtëpia e vjetër), në pjesën e sapondërtuar, në perëndim të kullës, në vitin 1558 u pajis një kishëz oborri, hyrja nga oborri në kapelë ishte zbukuruar me një portë të artë. Në vitet 1590-94. Një tjetër ndërtesë u ndërtua në anën jugore, duke i dhënë kështu kalasë një tjetër oborr. Vala tjetër e madhe e rindërtimit të kështjellës ndodhi në fund të shekullit të 17-të dhe në fillim të shekullit të 18-të. Në vitet 1674-76. "Kulla e Rojës" mori një çati barok me një majë, lartësia totale e kullës ishte tani 101 metra, kulla ishte ndërtesa më e lartë në Dresden; Që nga viti 1693, kalaja, e cila kishte vetëm një portë të vendosur në jug, mori një tjetër "Portë të Gjelbër" nga veriu, e vendosur pikërisht nën kullën e vrojtimit. Gjatë sundimit të Augustit të Fortit në vitin 1701, në kështjellë ndodhi një zjarr i madh, si pasojë e të cilit krahu lindor dhe porta e Shën Gjergjit u dogjën. Pavarësisht se shumica e ndërtesave në Dresden ishin ndërtuar në atë kohë në stilin barok, restaurimi i kështjellës u krye pa ndryshuar stilin arkitektonik.

shekulli XX

Për 800 vjetorin e dinastisë Saksone Wettin, me urdhër të mbretit Albert, një restaurim dhe rindërtim i ri i madh i kështjellës dhe ndërtesave ngjitur filloi në 1889. Puna nën udhëheqjen e Gustav Dunger dhe Gustav Fröhlich zgjati më shumë se 10 vjet, dhe deri në vitin 1901 kështjella mori pamjen e saj aktuale. Ndryshimet kryesore prekën anën jugore të kështjellës, këtu, në vitin 1900, një ndërtesë tjetër me një kalim të mbuluar, në stilin e neo-barok, në Pallatin Taschenberg (gjermanisht) Taschenberg). “Ana e Elbës” veriore e kështjellës lidhej me të njëjtin kalim me katedralen. Kështu, pallati Taschenberg, ku jetonte familja mbretërore, lidhej me kalime të brendshme përmes kalasë me katedralen dhe me Johanneum përmes galerisë së Kalimit të Gjatë.

Koordinatat: 51°03′09″ n. w. 13°44′12″ lindore. d. /  51,0527417° s. w. 13,7369222° E. d./ 51.0527417; 13.7369222(G) (I)

Galeri

Dekorime skulpturore të hyrjes me hark të Portës së Shën Gjergjit

Gabim në krijimin e miniaturës: Skedari nuk u gjet

Konsol ballkoni me ornamente reliev

Gabim në krijimin e miniaturës: Skedari nuk u gjet

Guri themelor i harkut me një imazh dekorativ të një luftëtari në forca të blinduara

Dresden Residenzschloss 01.jpg

Kalim i mbuluar nga kalaja në Katedralen e Trinisë së Shenjtë

Gabim në krijimin e miniaturës: Skedari nuk u gjet

Ana perëndimore e kështjellës nga çatia e Zwingerit, në qendër të "Kullës së Rojës" (lartësia me majë - 101 metra)

Gabim në krijimin e miniaturës: Skedari nuk u gjet

Ana perëndimore e kalasë, Dekorime skulpturore të katit të parë (Grunes Gevolbe)

Gabim në krijimin e miniaturës: Skedari nuk u gjet

Ana jugore e kështjellës, në të majtë është një kalim i mbuluar për në pallatin Taschenberg dhe krahun lindor të vetë pallatit

Gabim në krijimin e miniaturës: Skedari nuk u gjet

Ana lindore e kalasë, siti arkeologjik në plan të parë

Shkruani një koment për artikullin "Rezidenca e Kalasë së Dresdenit"

Lidhjet

• Reinhard Spehr, Herbert Boswank. Dresden - Stadtgründung im Dunkel der Geschichte. - Dresden: DJM, 2000. - ISBN 3980309118.(gjermanisht)
• (gjermanisht). Marrë më 25 korrik 2010. .
• (gjermanisht). Marrë më 25 korrik 2010. .

Një fragment që karakterizon Rezidencën e Kalasë së Dresdenit

Pavarësisht se sipërfaqja e detit historik dukej e palëvizshme, njerëzimi lëvizte po aq vazhdimisht sa lëvizja e kohës. U formuan dhe u shpërbënë grupe të ndryshme lidhjesh njerëzore; u përgatitën arsyet e formimit dhe të shpërbërjes së shteteve dhe të lëvizjeve të popujve.
Deti historik, jo si më parë, drejtohej nga rrëmujat nga një breg në tjetrin: vlonte në thellësi. Figura historike, jo si më parë, vërshuan valë-valë nga një breg në tjetrin; tani dukej sikur po rrotulloheshin në një vend. Figura historike, që më parë në krye të trupave pasqyronin lëvizjen e masave me urdhra luftrash, fushatash, betejash, tani e pasqyronin lëvizjen e ndezur me konsiderata politike e diplomatike, ligje, traktate...
Historianët e quajnë këtë veprimtari të figurave historike reaksion.
Duke përshkruar veprimtarinë e këtyre figurave historike, të cilët, sipas tyre, ishin shkaku i asaj që ata e quajnë reagimin, historianët i dënojnë rreptësisht. Të gjithë njerëzit e famshëm të asaj kohe, nga Aleksandri dhe Napoleoni e deri te m me Staeli, Fotius, Shelling, Fichte, Chateaubriand etj., i nënshtrohen gjykimit të tyre të rreptë dhe lirohen ose dënohen, varësisht nëse kanë kontribuar në përparim apo reagim.
Në Rusi, sipas përshkrimit të tyre, gjatë kësaj periudhe ka ndodhur edhe një reagim, dhe fajtori kryesor i këtij reagimi ishte Aleksandri I - i njëjti Aleksandri I që, sipas përshkrimeve të tyre, ishte fajtori kryesor i nismave liberale të mbretërimi i tij dhe shpëtimi i Rusisë.
Në letërsinë reale ruse, nga një nxënës i shkollës së mesme te një historian i ditur, nuk ka një person që nuk do të hidhte guralecin e tij mbi Aleksandrin I për veprimet e tij të gabuara gjatë kësaj periudhe të mbretërimit të tij.
“Ai duhet të kishte bërë këtë dhe atë. Në këtë rast ka vepruar mirë, në këtë rast ka vepruar keq. Ai u soll mirë në fillim të mbretërimit të tij dhe gjatë vitit të 12-të; por ai veproi keq duke i dhënë një kushtetutë Polonisë, duke bërë Aleancën e Shenjtë, duke i dhënë pushtet Arakçeevit, duke inkurajuar Golicinin dhe misticizmin, pastaj duke inkurajuar Shishkovin dhe Fotin. Ai bëri diçka të gabuar duke u përfshirë në pjesën e përparme të ushtrisë; ai veproi keq duke shpërndarë regjimentin Semyonovsky, etj.
Do të ishte e nevojshme të mbusheshin dhjetë faqe për të renditur të gjitha qortimet që historianët i bëjnë atij në bazë të njohurive për të mirën e njerëzimit që ata zotërojnë.
Çfarë kuptimi kanë këto qortime?
Vetë veprimet për të cilat historianët miratojnë Aleksandrin I, si: nismat liberale të mbretërimit të tij, lufta kundër Napoleonit, vendosmëria që tregoi në vitin e 12-të dhe fushata e vitit të 13-të, nuk burojnë nga të njëjtat burime. - kushtet e gjakut, arsimit, jetës, që e bënë personalitetin e Aleksandrit atë që ishte - nga cilat rrjedhin ato veprime për të cilat historianët e fajësojnë atë, si: Aleanca e Shenjtë, restaurimi i Polonisë, reagimi i viteve 20?
Cili është thelbi i këtyre qortimeve?
Fakti që një person i tillë historik si Aleksandri I, një person që qëndronte në nivelin më të lartë të mundshëm të fuqisë njerëzore, është, si të thuash, në fokusin e dritës verbuese të të gjitha rrezeve historike të përqendruara tek ai; një person që i nënshtrohet atyre ndikimeve më të forta në botën e intrigave, mashtrimeve, lajkave, vetëmashtrimit, të cilat janë të pandashme nga pushteti; një fytyrë që ndjente, në çdo minutë të jetës së saj, përgjegjësi për gjithçka që ndodhi në Evropë, dhe një fytyrë që nuk është fiktive, por që jeton, si çdo njeri, me zakonet e veta personale, pasionet, aspiratat për të mirën, të bukurën, të vërtetën - se kjo fytyrë, pesëdhjetë vjet më parë, jo vetëm që nuk ishte i virtytshëm (historianët nuk e fajësojnë për këtë), por ai nuk kishte ato pikëpamje për të mirën e njerëzimit që ka tani një profesor, i cili është marrë me shkencë nga një mosha e re, pra leximi i librave, leksionet dhe kopjimi i këtyre librave dhe leksioneve në një fletore.
Por edhe nëse supozojmë se Aleksandri I pesëdhjetë vjet më parë gaboi në pikëpamjen e tij për atë që është e mira e popujve, duhet të supozojmë në mënyrë të pavullnetshme se historiani që gjykon Aleksandrin, në të njëjtën mënyrë, pas njëfarë kohe do të rezultojë i padrejtë në pikëpamje se kjo është e mira e njerëzimit. Ky supozim është edhe më i natyrshëm dhe i domosdoshëm, sepse, duke ndjekur zhvillimin e historisë, shohim se çdo vit, me çdo shkrimtar të ri, ndryshon pikëpamja se çfarë është e mira e njerëzimit; kështu që ajo që dukej e mirë të shfaqet pas dhjetë vjetësh si e keqe; dhe anasjelltas. Për më tepër, në të njëjtën kohë ne gjejmë në histori pikëpamje krejtësisht të kundërta për atë që ishte e keqe dhe çfarë ishte e mirë: disa marrin meritën për kushtetutën që i është dhënë Polonisë dhe Aleancës së Shenjtë, të tjerët si një qortim ndaj Aleksandrit.
Nuk mund të thuhet për veprimtaritë e Aleksandrit dhe Napoleonit se ato ishin të dobishme apo të dëmshme, sepse nuk mund të themi se për çfarë janë të dobishme dhe për çfarë janë të dëmshme. Nëse dikujt nuk i pëlqen ky aktivitet, atëherë ai nuk e pëlqen vetëm sepse nuk përkon me të kuptuarit e tij të kufizuar për atë që është e mirë. A më duket mirë të ruaj shtëpinë e babait tim në Moskë në 12, ose lavdinë e trupave ruse, ose prosperitetin e Shën Petersburgut dhe universiteteve të tjera, ose lirinë e Polonisë, ose fuqinë e Rusisë, ose ekuilibrin të Europës, apo të një lloji të caktuar të iluminizmit - progresit europian, më duhet të pranoj se veprimtaria e çdo figure historike kishte, përveç këtyre synimeve, edhe synime të tjera, më të përgjithshme, të paarritshme për mua.
Por le të supozojmë se e ashtuquajtura shkencë ka aftësinë për të pajtuar të gjitha kontradiktat dhe ka një masë të pandryshueshme të së mirës dhe së keqes për personat dhe ngjarjet historike.
Le të supozojmë se Aleksandri mund të kishte bërë gjithçka ndryshe. Le të supozojmë se ai mund, sipas udhëzimeve të atyre që e akuzojnë, atyre që dëshmojnë njohuri për qëllimin përfundimtar të lëvizjes së njerëzimit, të urdhërojë sipas programit të kombësisë, lirisë, barazisë dhe përparimit (duket se nuk ka tjetër) që do t'i kishin dhënë akuzuesit aktualë. Le të supozojmë se ky program ishte i mundur dhe i hartuar dhe se Aleksandri veproi sipas tij. Çfarë do të ndodhte atëherë me aktivitetet e të gjithë atyre njerëzve që kundërshtuan drejtimin e atëhershëm të qeverisë – me aktivitete që, sipas historianëve, ishin të mira dhe të dobishme? Ky aktivitet nuk do të ekzistonte; nuk do të kishte jetë; asgjë nuk do të kishte ndodhur.
Nëse supozojmë se jeta e njeriut mund të kontrollohet nga arsyeja, atëherë mundësia e jetës do të shkatërrohet.

Nëse supozojmë, siç bëjnë historianët, se njerëzit e mëdhenj e udhëheqin njerëzimin drejt arritjes së qëllimeve të caktuara, të cilat konsistojnë ose në madhështinë e Rusisë ose të Francës, ose në ekuilibrin e Evropës, ose në përhapjen e ideve të revolucionit, ose në përparimin e përgjithshëm, ose sido që të jetë, është e pamundur të shpjegohen fenomenet e historisë pa konceptet e rastësisë dhe gjenialitetit.
Nëse qëllimi i luftërave evropiane në fillim të këtij shekulli ishte madhështia e Rusisë, atëherë ky synim mund të arrihej pa të gjitha luftërat e mëparshme dhe pa pushtim. Nëse qëllimi është madhështia e Francës, atëherë ky synim mund të arrihej pa revolucion dhe pa perandori. Nëse qëllimi është përhapja e ideve, atëherë shtypja do ta realizonte këtë shumë më mirë se ushtarët. Nëse qëllimi është përparimi i qytetërimit, atëherë është shumë e lehtë të supozohet se, përveç shfarosjes së njerëzve dhe pasurisë së tyre, ka mënyra të tjera më të përshtatshme për përhapjen e qytetërimit.
Pse ndodhi kështu dhe jo ndryshe?
Sepse kështu ndodhi. “Rasti e bëri situatën; gjeniu e shfrytëzoi atë”, thotë historia.
Por çfarë është një rast? Çfarë është një gjeni?
Fjalët shans dhe gjeni nuk nënkuptojnë asgjë që ekziston në të vërtetë dhe për këtë arsye nuk mund të përkufizohet. Këto fjalë tregojnë vetëm një shkallë të caktuar të të kuptuarit të fenomeneve. Nuk e di pse ndodh ky fenomen; Unë nuk mendoj se mund ta di; Prandaj nuk dua ta di dhe të them: rastësi. Unë shoh një forcë që prodhon një veprim joproporcional me vetitë universale njerëzore; Nuk e kuptoj pse ndodh kjo dhe them: gjeni.
Për një tufë desh, dashi që çohet çdo mbrëmje nga bariu në një stallë të posaçme për të ushqyer dhe bëhet dy herë më i trashë se të tjerët duhet të duket si një gjeni. Dhe fakti që çdo mbrëmje po i njëjti dash nuk përfundon në një vathë të përbashkët dhensh, por në një stallë të veçantë për tërshërë dhe që po i njëjti dash, i lyer me yndyrë, vritet për mish, duhet të duket si një kombinim i mahnitshëm gjenialiteti. me një seri të tërë aksidentesh të jashtëzakonshme.

Pallati Japonez është një pallat madhështor i krijuar në stilin arkitekturor barok, i cili aktualisht strehon Muzeun e Prehistorisë, Koleksionin e Historisë Natyrore Senckenberg dhe Muzeun e Historisë Etnike të Dresdenit.

Pallati Japonez ndodhet në pjesën qendrore të Dresdenit. Ndërtesa e pallatit në këtë vend u shfaq në 1715. Puna restauruese në shkallë të gjerë në pallat u krye nga 1727 deri në 1733. Pallati mori emrin e tij për shkak të çatisë së pjerrët në stilin oriental, si dhe figurave në oborr dhe në fasadën e jashtme të pallatit. Ndërtesa u dëmtua rëndë gjatë Luftës Shtatëvjeçare. Pas restaurimit të pallatit, ai strehonte Bibliotekën Shtetërore Saksone, një muze dhe koleksione të mëdha skulpture. Gjatë Luftës së Dytë Botërore, pallati u dëmtua përsëri rëndë. Parku i bukur përreth ndërtesës u shkatërrua gjithashtu. Punimet restauruese u kryen nga viti 1951 deri në 1987, si dhe u restaurua edhe parku i pallatit.

Pallati Japonez është një monument i mrekullueshëm i historisë dhe arkitekturës, nën mbrojtjen e shtetit.

Pallati i Secundogenitour

Palais de Secundogenitour është një ndërtesë unike ngjyrë bezhë e vendosur pranë Elbës.

Ndërtesa e pallatit u ndërtua në vitet 1890 në vendin e Bibliotekës Brühl. Autori i projektit është arkitekti i gjykatës Gustav Fröhlich. Ndërtesa e ngushtë dykatëshe është projektuar në stilin neo-barok. Pjesa e jashtme e ndërtesës është në kontrast me ndërtesat fqinje në stil dhe përmasa. Ndërtesa është e dekoruar në mënyrë të pasur me skulptura dhe një portik luksoz. Çatia ka pamjen e një papafingo të lakuar me mbulesë bakri. Dritaret e ndërtesës janë zbukuruar me zbukurime që të kujtojnë bimët ngjitëse. Portali është i përshtatur nga kolona jonike.

Gjatë Luftës së Dytë Botërore, ndërtesa e pallatit u shkatërrua plotësisht, por u restaurua në vitet 1960. Që nga viti 1964, ish-pallati ka një restorant luksoz.

Pallati Kozel

Cosel Palace është një ndërtesë luksoze në stilin Rokoko e vendosur në Dresden.

Pallati u ndërtua në 1744-1746 nga arkitekti Johann Christoph Knöffel. Por në 1760, ndërtesa u dëmtua rëndë nga armiqësitë e Luftës Shtatë Vjecare. Në vitin 1762, ndërtesa e shkatërruar u ble nga konti Kosel, djali i gushtit të Fortë dhe kontesha e tij e preferuar Kosel. Konti iu drejtua arkitektit kryesor të Saksonisë, Julius Schwarze, për ndihmë me një kërkesë për të restauruar ndërtesën, duke e kthyer atë në një kompleks pallatesh rezidenciale. Përveç kësaj, u shtuan dy krahë anësor dykatëshe. Pallati mori emrin e kontit. Puna për ndërtimin e pallatit vazhdoi deri në 1764.

Tani pallati është një ndërtesë 5-katëshe me një projeksion qendror dhe një pediment trekëndor. Dekorimet skulpturore janë vepër e Knöffel. Vëmendje të veçantë meritojnë portat kryesore të pallatit, të zbukuruara me 12 figura engjëjsh. Ky dekorim është një nga shembujt më të mirë të barokut sakson.

Sot, ndërtesa e pallatit strehon restorante dhe kafene, si dhe hapësira për zyra.

Pallati i Kulturës së Dresdenit

Pallati i Kulturës i Dresdenit u hap në vitin 1969 pranë tregut të vjetër Altmarkt. Pjesa e jashtme e ndërtesës të kujton kështjellën Palast der Repubblik, e ndërtuar në Berlinin Lindor. Ndërtesa është bërë në stilin Art Nouveau dhe ka një formë drejtkëndëshe me shumë dritare të pasqyruara, lartësia e saj është 102 metra dhe gjerësia e saj është 70 metra. Pallati i Kulturës i Dresdenit strehon sallën më të madhe të kongreseve të qytetit, si dhe një sallë luksoze koncertesh që pret yje ndërkombëtarë dhe një sallë kuvendesh që përdoret shpesh për festimet e qytetit. Turistët që vijnë për herë të parë në Pallatin e Kulturës së Dresdenit janë të mahnitur nga dekorimi i tij i brendshëm, i cili përfshin jo vetëm dekorimin e mrekullueshëm, por edhe mobiljet e rralla mahnitëse, kanavacat e artistëve të famshëm gjermanë dhe shumë elementë të tjerë dekorativë.

Me të hyrë në Pallatin e Kulturës, gjendesh në një sallë të bollshme, dekorimet kryesore të së cilës janë një piano që qëndron vetëm në qendër, si dhe një llambadar i madh fantastik që varet drejtpërdrejt mbi të. Në vitin 2006, godina u rikonstruktua, gjatë së cilës u përditësua paksa dekorimi i jashtëm dhe u ndërrua mobiljet në sallën e kongreseve.

Para eklekticizmit.

Përmendja e parë e pranisë së një fortifikimi në Dresden daton në 1289. Më pas, kalaja u rindërtua shumë herë, ajo fitoi pamjen e saj moderne në vitin 1901, kur u krye rindërtimi i fundit i madh nën udhëheqjen e arkitektëve Gustav Dunger dhe Gustav Fröhlich. Brenda ka një koleksion bizhuterish "Green Vault" (gjermanisht: Grünes Gewölbe), Kabineti Numizmatik (Gjermanisht: Münzkabinett), Kabineti i Gdhendjes (Gjermanisht: Kupferstich-Kabinett), Armatura me sallën e famshme turke. Përveç kësaj, mbahen ekspozita të ndryshme tematike, të cilat shfaqin vepra arti të mjeshtrave të vjetër dhe modernë.

Histori

Kalaja e Dresdenit në mesin e shekullit të 15-të, lart djathtas - kulla e vrojtimit ( Hausmannsturm)

Shkencëtarët pajtohen se një fortifikim në Dresden në vendin e kështjellës aktuale duhet të kishte ekzistuar nga fundi i shekullit të 12-të. Kjo tregohet nga ura prej druri përtej Elbës, e cila ndodhej në afërsi të asaj kohe, dhe nga fakti se ishte në Dresden në vitin 1206 që një "takim" i madh i fisnikërisë saksone, i udhëhequr nga margravi Meissen Dietrich. , Ndodhi. Përmendja e parë me shkrim e pranisë së një fortese në Dresden daton në 1289. "Castrum" në këtë kohë ishte vendosur tashmë pranë urës së gurit mbi Elbë. Asnjë vizatim apo vizatim i asaj kohe nuk ka mbijetuar dhe shkencëtarët sugjerojnë se fillimisht ishte një kështjellë e stilit romanik. Oborri i brendshëm i kalasë ishte përafërsisht 35 me 40 metra në vendin e "Kullës së Rojës" moderne (gjermanisht: Hausmannsturm), e vendosur tani në mes të krahut verior të kështjellës, në atë kohë kulla e këndit veriperëndimor të një kështjelle; gjendej një kështjellë relativisht e vogël mesjetare. Pjesa e brendshme e kullës deri në lartësinë e konzollave, e cila nuk i është nënshtruar as shkatërrimit dhe as rindërtimit gjatë shekujve, është ruajtur të paktën që nga mesi i shekullit të 15-të, dhe ndoshta nga fundi i shekullit të 12-të. . Në mesin e shekullit të 15-të, kulla u ndërtua mbi atë katrore ekzistuese dhe vazhdoi me një strukturë gjashtëkëndore që përfundonte në një çati pothuajse të sheshtë. Si rezultat i rindërtimeve të shekullit të 15-të, Kalaja e Dresdenit merr pamjen e një kështjelle me katër anë, trekatëshe të "modelit" italian, e përhapur gjerësisht në Gjermani në mesjetën e vonë.

Pamje e përgjithshme e ansamblit

Rindërtimi i mëtejshëm i kështjellës u krye në mënyrë aktive në 1530-1558 nën Dukën George The Bearded dhe nipin e tij, Sakson Elector Moritz. Nën Gjergjin, "Porta e Elbës" e fortifikimit të qytetit, e vendosur pothuajse në urën mbi Elbë, u rindërtua dhe, pasi mori një pamje madhështore, hyri në histori si "Porta e Gjergjit". Moritz, nën të cilin Dresden u bë rezidenca e zgjedhësve saksonë, në 1548 porositi arkitektët Hans von Den Rotfelsen dhe Bastian dhe Hans Kramer për të rindërtuar kështjellën në stilin e Rilindjes. Për të zgjeruar kështjellën, krahu perëndimor u shkatërrua dhe një ndërtesë e re, e quajtur tani Moritzbau (gjermanisht: Moritzbau), u ngrit në 1558 edhe më poshtë. Gjithashtu, krahët jugor dhe verior duhej të përfundonin për të pasur një oborr të mbyllur. Në katin e parë të krahut perëndimor kishte një "kasafortë sekrete", e cila më vonë u bë Muzeu i famshëm Green Vault. Fillimisht, "magazinimi", i mbrojtur nga mure me metra të lartë, shërbeu thjesht për të ruajtur thesaret,

Porta e Rilindjes me Adamin dhe Evën dhe gurthemelin e kafkës

paratë dhe dokumentet me vlerë të Zgjedhësit. Në oborrin e kështjellës, e cila pothuajse u dyfishua në madhësi dhe, sipas planeve të Moritz-it, duhej të shërbente si një vend për turnetë kalorësish, u ndërtuan tre kulla qoshe sipas modelit të kështjellës franceze të Chambord (Château de Chambord francez). . Muret ishin zbukuruar me piktura në stilin sgraffito (italisht: sgraffito). "Kulla e Rojës", e cila kishte qenë një kullë qoshe përpara rindërtimit, tani ndodhej në mes të krahut verior të kështjellës. Pjesa e krahut në lindje të kullës, e cila nuk u prek nga rindërtimi, që nga ajo kohë filloi të quhet Altes Haus(shtëpia e vjetër), në pjesën e sapondërtuar, në perëndim të kullës, në vitin 1558 u pajis një kishëz oborri, hyrja nga oborri në kapelë ishte zbukuruar me një portë të artë. Në vitet 1590-1594, një tjetër ndërtesë u përfundua në anën jugore, duke i dhënë kështu kalasë një tjetër oborr. Vala tjetër e madhe e rindërtimit të kështjellës ndodhi në fund të shekullit të 17-të - fillimi i shekullit të 18-të. Në 1674-1676, Kulla mori një çati barok me një majë, lartësia totale e kullës ishte tani 101 metra, kulla ishte ndërtesa më e lartë në Dresden; Që nga viti 1693, kalaja, e cila kishte vetëm një portë të vendosur në jug, mori një tjetër, "Porta e Gjelbër" nga veriu, e vendosur pikërisht nën kullën e vrojtimit. Gjatë sundimit të gushtit të Fortë në vitin 1701, në kështjellë ndodhi një zjarr i madh, si pasojë e të cilit krahu lindor dhe porta e Shën Gjergjit u dogjën. Pavarësisht se shumica e ndërtesave në Dresden ishin ndërtuar në atë kohë në stilin barok, restaurimi i kështjellës u krye pa ndryshuar stilin arkitektonik.

Në një fotografi të vitit 1980

Për 800 vjetorin e dinastisë Saksone Wettin, me urdhër të mbretit Albert, një restaurim dhe rindërtim i ri i madh i kështjellës dhe ndërtesave ngjitur filloi në 1889. Puna nën udhëheqjen e Gustav Dunger dhe Gustav Fröhlich zgjati më shumë se 10 vjet, dhe deri në vitin 1901 kështjella mori pamjen e saj aktuale. Ndryshimet kryesore prekën anën jugore të kështjellës, këtu, në vitin 1900, një ndërtesë tjetër me një kalim të mbuluar, në stilin e neo-barok, në Pallatin Taschenberg (gjermanisht: Taschenberg). “Ana e Elbës” veriore e kështjellës lidhej me të njëjtin kalim me katedralen. Kështu, pallati Taschenberg, ku jetonte familja mbretërore, lidhej me kalime të brendshme përmes kalasë me katedralen dhe me Johanneum përmes galerisë "Long Passage", e dekoruar në të njëjtën kohë me panelin prej porcelani "Procesioni i princave. “.

Dekorime skulpturore të hyrjes me hark të Portës së Shën Gjergjit



Konsol ballkoni me ornamente reliev



Guri themelor i harkut me një imazh dekorativ të një luftëtari në forca të blinduara



Kalim i mbuluar nga kështjella në Katedralen e Trinisë së Shenjtë



Ana perëndimore e kështjellës nga çatia e Zwingerit, në qendër të "Kullës së Rojës" (lartësia me majë - 101 metra)

Kështjella dhe pallatet e Dresdenit dhe Saksonisë befasojnë me shumëllojshmërinë e stileve dhe bukurisë së tyre. Nga të rinjtë tek të moshuarit, ka më shumë se 820 kështjella dhe pallate. Në të ardhmen do të flasim për më të famshmit nga këto monumente të mahnitshme historike.

Dresden konsiderohet një qytet barok, dhe shumë nga pallatet e Dresdenit janë të dizajnuara në këtë stil. Për shembull, ose pallati Taschenbergpalais, i ndërtuar me urdhër të Augustit të Fortë për zonjën e tij të dashur. Pallati në Kopshtin e Madh, në arkitekturën e tij të rregullt dhe strikte, i përket barokut gjerman dhe një prej ndërtesave më të hershme të këtij stili në Dresden. Ky pallat ndodhet në mënyrë imponuese në zemër të Kopshtit të Madh, kështu që është i dukshëm nga të 4 hyrjet kryesore në parkun më të madh të Dresdenit.

Na takon në Qytetin e Ri. Pallati u ble nga Augusti i Forti dhe u rindërtua posaçërisht si një ekspozitë mbretërore prej porcelani. mahnit me kombinimin harmonik të elementeve barok, klasike dhe ekzotike në arkitekturën e saj.

Augusti i Forti gjithashtu e donte ekzotizmin dhe kuriozitetet. Me urdhër të tij, duke filluar nga viti 1720, ai u rindërtua si "Pallati i kënaqësisë" në stilin origjinal barok të Dresdenit me elemente kineze. Piktura madhështore dhe kunja në miniaturë, një çati e zbukuruar me frëngji dhe një bollëk detajesh të pazakonta. Unë mund të flas për këtë pallat për një kohë të gjatë. Është interesante të shikosh brenda dhe të admirosh pikturat në muret e pallatit, të bëra në stilin kinez.

Udhëtoni nga qendra e qytetit të Dresdenit me varkë. Nuk është larg dhe shumë romantike. Në anën e majtë ju pret një paradë pallatesh në Elbë: Albrechtsberg, Lingnerschloss dhe Ekberg Palace. Pallatet janë rreshtuar përgjatë brigjeve të Elbës dhe befasojnë me një kombinim të stileve të ndryshme arkitekturore dhe parqeve luksoze. Ato ofrojnë një pamje të mrekullueshme nga anija, ose nga bregu i kundërt i Elbës.

Pranë, në thellësi të pyllit, fshihet pallati më i vogël në Saksoni - Pallati i Fazanit. Kjo veçori e pazakontë e Augustit III, djalit të Augustit të Fortit, u ndërtua me urdhër të tij dhe shërbeu si vendstrehim i qetë i Zgjedhësve. Pallati është zbukuruar me skulptura dhe piktura me motive kineze.

Pasi të shikoni ndërtesat e mrekullueshme barok në Dresden, udhëtoni pas në kohë dhe zhytuni në mesjetë dhe shijoni ambientet e brendshme të Pallatit Albrechtsburg. Gjithçka këtu është e vërtetë. Edhe një oxhak me ngrohje. Pallati është i ndarë në dy pjesë: pjesa ballore dhe ajo e banimit. Pikturat e pasura në mure, harqet fluturuese të qemereve, mobiljet e shtrenjta në dhomat e shtetit i lënë vendin banesave shumë modeste. Megjithatë, është interesante të shikosh prapaskenat dhe të shohësh jetën e përditshme të elektorëve saksonë.