Базиліка Святого Климента – багатоярусний древній храм у Римі. Замовлення екскурсій Online Сан клементе

Являє собою унікальний археологічний комплекс, що включає верхній рівень (сучасна базиліка, зведена в XII столітті), середній рівень (ранньохристиянська базиліка, побудована в IV столітті) і нижній рівень (дві будівлі, що виникли в I столітті нової ери). Сучасна базиліка містить виконану ранньохристиянськими символами мозаїку XII століття, фрески XV та XVIII століть. У ранньохристиянській базиліці збереглися унікальні фрески IX століття, що містять, у тому числі, перші з відомих написи простонародною італійською мовою. У базиліці спочивають мощі святого Климента, четвертого римського єпископа та одного з чоловіків апостольських, Ігнатія Богоносця та нечисленні уцілілі частки мощей рівноапостольного Кирила, слов'янського просвітителя.

нижній рівень

Античні споруди

Перші розкопки під церквою проводили пріор базиліки Джозеф Маллулі та археолог де Россі у 1857 році та виявили спочатку базиліку IV століття. Нижче рівнем було виявлено приміщення I століття, проте ця ділянка тривалий час залишалася недоступною для дослідників через проникнення підземних вод через стіни. Лише 1912 року було налагоджено стік води - побудовано 700 метровий канал, який з'єднав Сан-Клементе з Великою клоакою. При цьому було виявлено 4-й шар - руїни будинків, зруйнованих під час Неронової пожежі Риму 64 роки. Руїни були засипані землею і послужили фундаментом для будівель, що становлять нижній рівень комплексу двох будівель, розділених вузьким проходом. на нижньому рівні базиліки. У центрі вівтар Мітри.]] Над цегляним будинком, розташованим ближче до (можливо, громадська будівля кінця I століття) у другій половині II століття був побудований приватний багатоповерховий будинок з внутрішнім двориком. Цей дворик у другій половині III століття був перебудований у культову споруду для поклоніння Мітрі: двері, що вели до дворика, були замуровані і було надбудовано склепіння.

У частині самої будівлі було влаштовано - так звана мітраїстська школа, тобто приміщення, в якому неофіти готувалися до посвяти в таємниці культу. Приміщення було, можливо, багато декороване, про що свідчать залишки мозаїчної підлоги та стеля, прикрашена стукко. Культові обряди проходили в триклінії - довгому гроті зі стелею, прикрашеною зірками. З боків розташовувалися довгі лави для адептів, з обох боків знаходилися ніші для статуй, а в центрі розташований вівтар із зображенням Мітри, що вбиває бика, та супутники Мітри Каут (Latina). Cautes) та Каутопат (Latina. Cautopates).

Друга будівля була набагато більшою за першу, складена з великих блоків туфу і включала великий внутрішній двір, приблизно відповідний головному нефу і правому приділу сучасної базиліки. Ця будова ще повністю не досліджена, вивчені частини примушують припускати, що це була громадська будівля, швидше за все монетний двір або зерновий ринок.

Тіт Флавій Климент

Вже наприкінці I століття будівля належала, ймовірно, консулу Титу Флавію Клименту, родичу династії Флавієв. Переказ стверджує, що він був таємним християнином і страчений за віру в царювання Доміціана. У приватному будинку консула могли проводитися християнські богослужіння, де головував святий Климент, римський єпископ, третій наступник апостола Петра. Принаймні вже до 200 року безперечно відомо про « titulus Clementis» - місце християнських богослужінь, пов'язане з ім'ям Климента (або консула-мученика, або єпископа).

Ранньохристиянська базиліка

Історія

Після припинення гонінь у IV столітті приватна будівля була звернена до церкви у формі базиліки: великий внутрішній двір перетворився на головний неф, а анфілади кімнат, що його обрамляли, стали основою двох бокових прибудов. У понтифікат Сириція (384-399) церква була освячена на честь папи Климента, ім'я якого остаточно витіснило з пам'яті ім'я його тезки-консула.

Протягом усього IV століття церква Сан-Клементе співіснувала з порядком мітреумом. Культ Мітри був офіційно заборонений Феодосієм Великим у 395 році, після чого на місці мітреуму було збудовано апсиду базиліки.

Отже, до кінця IV - початку V століття склалася ранньохристиянська базиліка у вигляді, як її можна побачити середньому рівні комплексу Сан-Клементе. Це була прямокутна тринефна базиліка з великими апсидою та нартексом. Вже до цього моменту тут знаходилася правиця Ігнатія Богоносця, чоловіка апостольського, єпископа Антіохії Сирійської, який прийняв мученицьку смерть на арені Колізею.

Мозаїка в апсиді та хори сучасної «верхньої» церкви належали базиліці «нижній», на що вказують численні ранньохристиянські символи, не зрозумілі християнам XII століття, але дорогі віруючим більш ранніх віків. На вівтарній перегородці та стінах хорів сучасної базиліки збереглися монограми папи Івана II (533-535), до обрання на папський престол колишнього кардиналом-священиком Сан-Клементе. Таким чином, ці елементи були або прямо перенесені з «нижньої» базиліки до «верхньої», або дбайливо реконструйовані там у XII столітті. У IX столітті «нижню» базиліку прикрасили фрески, що до цих пір збереглися, які є найціннішою пам'яткою християнського образотворчого мистецтва цього часу.

У IX столітті в Сан-Клементі були перенесені мощі папи Климента, здобуті святими Кирилом і Мефодієм у і привезені рівноапостольними братами до Риму. У 867 році папа Адріан II спільно з Кирилом і Мефодієм перенесли мощі Климента в його пам'яті базиліку. 14 лютого 869 року Кирило помер у Римі і був, за бажанням Адріана II та римського народу, похований у Сан-Клементі.

У 1084 році Сан-Клементе була непоправно пошкоджена під час пожежі, що послідувала за взяттям Риму норманнами під керівництвом Роберта Гвіскара. Вочевидь, що ступінь ушкоджень була такою, що було вирішено не відновлювати базиліку, а побудувати нову дома старої. У нову «верхню» базиліку було перенесено мощі Климента, Ігнатія та Кирила, а також найцінніші предмети оздоблення. В результаті незабаром про існування колишньої «нижньої» базиліки під основою нової «верхньої» повністю забули. Лише 1857 року пріор Сан-Клементе Джозеф Маллулі в результаті розкопок знову відкрив світові ранньохристиянську базиліку.

Передбачувана гробниця Кирила

Згідно з двома джерелами Legenda Italicaі Vita Constantini, рівноапостольний Кирило був спочатку похований у великій гробниці праворуч від вівтаря. Археологи-домініканці, які в силу свого сану звикли перебувати під час меси в пресбітерії обличчям до народу, сприйняли вказівку «право від вівтаря» зі свого погляду, тобто наприкінці південного болю. Виявлена ​​в південному боці порожня гробниця була без вагань ідентифікована як перше місце поховання апостола слов'ян. Це місце з часом перетворилося на слов'янський куточок. Кожен слов'янський народ встановив тут меморіальну дошку зі словами подяки своєму просвітителю. Тут можна побачити дошки від українського, болгарського, македонського, сербського, грецького, хорватського народів; від встановлені відразу дві пам'ятні дошки - від імені Російської Православної Церкви та від молоді Росії.

З часом початковий висновок археологів зазнав серйозного сумніву. Джерела, що вказували на місце поховання Кирила, згадують про великий образ, виконаний над його гробницею. У південному боці не вдалося знайти жодного зображення, яке можна було б ідентифікувати як образ Кирила.

Тим часом, в симетрично розташованому кінці (праворуч від вівтаря, з погляду мирян) знайдена фреска IX століття, що добре збереглася, «Зіслання Христа в пекло», в кутку якої є поясне зображення єпископа, що тримає в лівій руці Євангеліє, а правою - благословляє народ. Тож цілком припустимо, що Кирило був похований під цією фрескою. Сама фреска є першим в італійському мистецтві зображення на цю тему. Христос у хламіді, що розвівається, буквально вривається в пекло, зневажаючи ногами Сатану, і виводить звідти а.

Фрески

Північний боковий вівтар

Зовнішня стіна правого (північного) вівтаря була колись повністю покрита фресками, які лише частково збереглися до наших днів. На сьогоднішній день вдалося ідентифікувати сюжети мучеництва святої Катерини та Страшного суду.

Добре збереглася лише одна фреска у ніші, що зображує Богородицю з немовлям, але в бічних поверхнях ніші - святі Євфимія і Катерина. У 1959 році отець Домінік Дарсі, порівнюючи цю фреску зі знаменитими мозаїками в церкві, виявив разючу подібність Богородиці з Сан-Клементе з рівненською імператрицею Феодорою. Відповідно, висунуто версію, що спочатку фреска представляла портрет Феодори, чоловік якої Юстиніан зробив великі вклади в римські базиліки, з двома придворними дамами. У IX столітті фреска була переосмислена і дописана: Феодору посадили на трон, вручили немовля, і фреска, що вийшла, набула свого нинішнього вигляду. На сьогодні питання про первісне значення фрески залишається дискусійним.

Головний неф

У головному нефі ліворуч від основного входу (з нартексу) знаходиться частково збережена фреска. Вознесіння». Композиція фрески є адаптацією типового - зразка. У верхній частині Христос, оточений ангелами, підноситься на хмарі. Безпосередньо під ним зображено Богородицю в позі «оранти», тобто з піднятими руками, по обидва боки від неї завмерли в трепеті апостоли. У правій частині фрески добре зберігся образ святого Віта, симетрично йому зліва зображений папа Лев IV (847-855) з квадратним німбом навколо голови, що вказує на те, що фреска створена за життя папи, який виступає тут не як святий, а лише донатор . Під образом Богородиці знаходиться незаповнена ніша. Можливо, що тут містилася реліквія - камінь з Олеонської гори, на якій і відбулася подія, що описується.

Існує й інше тлумачення цієї фрески. Відповідно до нього, тут представлено Вознесіння не Христа, а Богородиці. У цьому випадку вважається, що Христос, який з'явився на хмарі, зустрічає Свою Мати, яка тому зображена окремо від апостольської групи. Непрямим підтвердженням даної версії є відомий факт глибокого шанування Левом IV свята Успіння, який отримав при цьому папі восьмиденне святкування. Якщо прийняти цю версію, то в Сан-Клементі знаходиться одне з ранніх у західній іконографії зображення Вознесіння Богородиці. Праворуч від «Піднесення» знаходяться частково збереглися фрески IX століття, що представляють наступні сюжети: Розп'яття, Мироносиці в труні, Шлюб на Кані Галілейській і Зіслання в пекло.

Найбільш відомі фрески «нижньої» базиліки знаходяться на лівій стіні головного нефа, їх традиційні назви – «Житіє святого Алексія» та «Меса святого Климента».

Фреска « Житіє Олексія, людини Божої», написана імовірно в інтервалі 1050 – 1100 років та охоплює останню, римську частину житія святого (повне житіє - дивись статтю Олексій, людина Божа). У лівій частині одягнений у рубище Алексій повертається до Рима і на дорозі зустрічає батька, який не впізнає сина після сімнадцятирічної розлуки. Мати Олексія, яка виглядає з вікна, також не бачить у мандрівнику свого сина. У середній частині фрески дія переноситься на сімнадцять років уперед - тато Інокентій I приходить до одра померлого Алексія, який стискає в руці якусь хартію. У правій частині фрески історія завершується: на прохання папи померлий розтискає руку, і тато повідомляє присутнім зміст хартії, в якій Олексій описав своє життя з моменту відходу з рідного дому. Горе батьків і нареченої Олексія яскраво зображено художником: наречена, що ридає, обіймає тіло свого нареченого, а батьки в буквальному сенсі рвуть на собі волосся.

Фреска є винятковим твіром, у якому умовності візантійської іконографії тісно переплелися з драматизмом оповідання. На відміну від традиційної ікони з клемами, що становлять різні епізоди житія, на цій фресці події розгортаються безперервно, роблячи глядача свідком подій. Також фреска свідчить, що в XI столітті життя Алексія було відоме в Римі у своїй пізній, остаточній редакції, а шанування цього святого переступило межі на Авентинському пагорбі.

Над фрескою, присвяченою Алексію, знаходиться ще одна, на якій зображений Христос, що сидить на престолі, з майбутніми Климентом і архангелом Михайлом (праворуч), і святителем Миколаєм і архангелом Гавриїлом (ліворуч). Усіх дійових осіб підписано, хоча їхні лики неможливо розглянути: вони «відрізані» підлогою «верхньої» базиліки.

Фреску «Меса святого Климента»відрізняє жвавість і драматизм зображення, і складне драматичне оповідання, не властиві традиційної візантійської іконографії. Зміст фрески може бути передано так:

• верхній регістр - святий Климент сидить на престолі, його чекають його попередники по римській кафедрі: апостол Петро, ​​святі Лін і Клет. Усіх дійових осіб підписано, але їхні голови «відрізані» підлогою «верхньої» базиліки.

• середній регістр - святий Климент звершує месу, серед оточуючих його християн знаходиться (ліворуч) молода жінка Феодора. Чоловік Феодори, почесний язичник Сісіній, прокрався слідом за дружиною на месу, але осліп і оглух по молитві папи. Церковні служителі виводять Сисінія із церкви.

• нижній регістр – святий Климент відвідав будинок Феодори та зцілив її чоловіка. Сиссиній, замість подяки, сповнений люті і наказує слугам схопити тата і виставити його геть. Мова Сиссинія передана простонародною італійською мовою (italiano. vernacular), а не на традиційній латині, і посипана лайками:

Тягніть, сучі діти. Гозмарі та Альбертель (імена слуг), тягніть геть. Карвончелле, допомагай ззаду важелем.

Але молитвою Климента засліплені слуги тягнуть уламки колони, приймаючи їх за єпископа. Сам же Климент, стоячи осторонь, каже (вже латиною): « На ваше жорстокосердя вам належить нести це замість мене». У цьому фреска обриває розповідь, та його документ IV століття «Acta» стверджує, що у результаті Сиссиний таки став християнином і навіть мучеником. Шлюбні слова Сісінія, за контрастом з благочестивим сюжетом, надають неповторний колорит всій фресці. Ця лайка робить фреску безцінною лінгвістичною пам'яткою, оскільки, крім деяких підписів на документах, ці слова є ранніми з нині відомих, написаних італійською мовою.

Нартекс

Спочатку нартекс відокремлювався від головного нефа лише чотирма колонами. Після землетрусу 847 року папа Лев IV наказав закласти прохід між колонами, а стіну, що утворилася, прикрасити фресками. Початкові фрески IX століття не збереглися, тому що в XI столітті на замовлення місцевого сімейства Рапіза(Італіяно. Rapiza) вони були замінені на дві нові: «Диво святого Климента в Азовському морі» та «Перенесення мощів святого Климента в Сан-Клементі».

На першій фресці зображено диво, про яке оповідає Acta»- Джерело IV століття: папа Климент був кинутий мучниками в Азовське море прив'язаним до якоря. Потім ангели поховали тіло мученика в підводній печері. Щорічно море відступало назад, і місцеві християни мали змогу вклонитися мощам Климента, після чого море поверталося назад. Далі, фреска, слідуючи джерелу, показує, як одного разу в гробниці була забута дитина, а через рік її мати, прийшовши до мощей Климента, виявила свою дитину живою. Підводний світ, що оточує гробницю, населений рибами, медузами та схилами. У нижньому регістрі фрески зображені святий Климент та донатори – сімейство Рапіза.

Далі легендарна історія Климента розповідає про те, що з часом море перестало відступати і оголювати гробницю святого. Тільки святі брати Кирило і Мефодій, які вирушали з місією з Візантії до Хазарського каганату, зуміли знайти мощі. Згодом, будучи запрошеними папою Миколою I, брати привезли до Риму мощі святого Климента. Спадкоємець Миколи I Адріан II, який зустрів їх, з честю прийняв Кирила і Мефодія. Далі фреска підключається до оповіді і показує кульмінаційний момент – папа Микола (помилка художника, насправді Адріан II) у супроводі двох братів переносить хресних ходом мощі із собору у Сан-Клементі.

Навпроти останньої фрески, тобто зовнішньої стіні нартексу, збереглася фреска IX століття, умовно звана «Посмертний суд». У центрі представлений благословляючий Христос, на його праву руку - архангел Михайло і апостол Андрій, ліворуч - архангел Гавриїл і святий Климент. Перед Христом схилили коліна дві постаті, покликані на посмертний «приватний» (на відміну від останнього «загального») суд. На сьогоднішній день прийнято вважати, що цими фігурами є Кирило та Мефодій. У цьому випадку оточуючі Христа особи мають таке значення: Климент свідчить про те, що братися здобули його мощі у; Андрій, що колись благовістив предкам слов'ян, є попередником місії святих братів, Гаврило виступає як вісник як у Старому (книга пророка Данила), так і в Новому (Євангеліє від Луки) завітах, а Михайло нагадує про те, що місія братів була натхненна ІІІ.

Сучасна базиліка

Історія

Відновлення базиліки пов'язане з діяльністю кардинала Анастасія, кардинала-священика Сан-Клементе протягом чверті століття (l099-1125), за покровительства папи Пасхалія II, до свого обрання на кафедру в 1099 році колишнього кардиналом Сан-Клементі. «Нижню» базиліку було заповнено будівельним сміттям, і на отриманій підставі споруджено сучасну «верхню» базиліку. Нинішня базиліка поступається за розмірами своєї попередниці: ліві (південні) межі обох церков однакові за розмірами, однак, головний неф і правий боковий вівтар «верхнього» храму стоять на підставі «нижнього» головного нефа. Сучасна базиліка, таким чином, вже ранньохристиянська на ширину правого «нижнього» нефа. У «верхній» базиліці було відтворено мозаїку апсиди та хори, а також сюди було перенесено шановані реліквії. У понтифікат Климента XI (1700-1721) та за його дорученням архітектор Карло Стефано Фонтану виконав сучасну кесоновану стелю. Тоді ж простір між вікнами у верхній частині головного нефа було заповнено десятьма фресками, що зображують шанованих у храмі святих - Климента, Ігнатія Богоносця, Кирила та Мефодія. У наступні століття до базиліки були прибудовані капели.

Внаслідок зазначених перебудов та доповнень базиліка втратила первісну простоту і строгість, але набула численних барокових рис. Найціннішим придбанням базиліки стали фрески XV століття в капелі святої Катерини, які приписують вчені Мазаччо або Мазоліно.

Сучасна базиліка кілька разів змінила власників. У 1403 році папа Боніфацій IX передав базиліку ченцям-амброзіанцям (Конгрегації святого Амвросія Медіоланського, заснованої в 1379 році). 1645 року, за протекцією Камілло Памфілі, кардинала-непота Інокентія X, базиліка була передана домініканцям з монастиря при церкві Сан-Сісто-Веккйо. У 1677 році зважаючи на посилення антикатолицьких гонінь у Сан-Клементі прийшли ірландські домініканці, що управляють базилікою і прилеглим монастирем до теперішнього часу.

Головний портал

Головний портал і фасад базиліки пофарбовані у жовтуватий колір та облицьовані стуко в стилі пізнього бароко. Фасад прикрашений чотирма античними колонами іонічного ордера, у дворі базиліки розташований атріум із фонтаном XVIII століття.

Внутрішнє оздоблення

Сучасна церква, споруджена близько 1100 року і неодноразово перебудована, є тринефною базилікою з просторою апсидою, а також п'ятьма бічними капеллами. Підлога базиліки виконана в характерному для Риму стилі косматеско. Кесонована стеля виконана на початку XVIII століття Карло Стефано Фонтаною, головний плафон вважається найкращою роботою римського художника Джузеппе Кьярі (1654-1729).

Головний неф

Десять фресок у головному нефі виконані на початку XVIII століття. У лівій частині послідовно (від входу до вівтаря, тобто зі сходу на захід):

• Святий Мефодій (автор П'єтро Разіна);
• Святий Климент віддає плати Флавії Домітілле, дружині консула Тита Флавія Климента (автор П'єтро де П'єтрі);
• Святий Климент проповідує у (автор Себастьяно Конка);
• мучеництво святого Климента (його, прив'язаного до якоря, викидають у море - робота Джованні Одацці);
• перенесення мощів Климента в Сан-Клементі 867 року (автор - Джованні Одацці).

У правій частині знаходяться фрески (у тому самому порядку):

• святий Кирило (автор П'єтро Разіна);
• смерть святого Сервула (Latina. Servulus) - жебрака, який просив милостині в Сан-Клементі, відповідно до розповіді папи Григорія Великого (автор Томмазо Кьярі);
• Траян засуджує Ігнатія Богоносця до розтерзання звірами (автор - Пьястріллі);
• прощання Ігнатія зі святим Полікарпом Смирнським (автор Джакомо Тріджа),
• мучеництво Ігнатія на арені (автор П'єрлеоне Джецці)

Головний вівтар та хори

Головний вівтар, хоч і у цьому вигляді існує з 1726 року, виконаний у стилі, характерному більшості римських базилік. Під вівтарем знаходиться конфесія(confessio) - маленька каплиця, що містить ковчег з мощами святих Климента та Ігнатія. Вівтар накритий зверху ківорієм, прикрашеним зображенням якоря – одночасно атрибутом мучеництва Климента та давньохристиянським символом порятунку. Сам ківорій перенесений з «нижньої» базиліки, а от колони, що його підтримують, відносяться до XV-XVI століть. Втім, дві з чотирьох оригінальних колон VI століття збереглися - вони стали частиною надгробка кардинала Венеріо в південному боці церкви.

Розташовані перед вівтарем мармурові хори (Latina). Scuola Cantorum) були споруджені папою Іоанном II (533-535) і в XII столітті перенесені з «нижньої» у «верхню» базиліку. На мармурових панелях хорів вирізано рибу, голуб і чашу - ранньохристиянські символи, що вказують на самого Христа, на світ, принесений Христом віруючим у нього, і на євхаристію. Тут же збереглися монограми донатора - папи Івана ІІ. Єдиними доповненнями, привнесеними до хорів у XII столітті, став другий (лівий) амвон та пасхальний канделябр.

Апсида

Верхню частину поверхні апсиди займає грандіозна за розмірами та задумом мозаїка XII століття. Судячи з численних ранньохристиянських символів, дослідники роблять висновок, що ця мозаїка або перенесена з нижньої базиліки, або виконана за мотивами аналогічної мозаїки IV-V століть.

Центром мозаїки є хрест із розіп'ятим Спасителем, наповнений різноманітними значеннями:

• Міст, що з'єднує землю і небо, і цим мостом душі (символічно зображені у вигляді голубів) піднімаються в Царство Небесне.

• джерело води живої, про яке говорить Об'явлення («І показав мені чисту річку води життя, світлу, як кристал, що виходить від престолу Бога і Агнця»). З джерела вгамовують спрагу олені чи лані (ремінісценція псалма 41: "Як лань бажає до потоків води, так бажає душа моя до Тебе, Боже!"). Оленів зображено два, що вказує на те, що до Христа звернулися як колишні язичники, так і юдеї.

• дерево життя (), загублене прабатьками (Бут. 3:22) через гріхопадіння, але знову стало доступним завдяки Христу (Об. 22:2).

• виноградна, що живить своїми соками гілки - членів церкви (). Присутній на мозаїці фенікс є символом перемоги Христа над смертю.

Мотив райського блаженства християн, врятованих Христом, повторюється у нижньому регістрі мозаїки. Тут зображено низку овець, що оточують несучий хрест Агнця, тобто Христа.

Над хрестом простягнена рука Бога Отця у сфері – символі небесної слави. Зрештою, у верхній частині мозаїки представлена ​​монограма Христа в еліптичному диску – ще один символ перемоги Христа.

Гілки лози, що виростають із хреста, мальовничо простягаються по всій поверхні мозаїки. У гілках можна бачити птахів, квіти та людей. Чотири людські постаті, одягнені в біло-чорні шати, підписані: це латинські Отці Церкви блаженні Августин та Ієронім, святителі Григорій Великий та Амвросій Медіоланський.

Тріумфальна арка, що випереджає апсиду, також виконана в XII столітті, але, можливо, має першоджерелом мозаїку з «нижньої» апсиди. У центрі розміщено зображення Христа Пантократора, який однією рукою тримає Євангеліє, а інший благословляє вірних. Оточують Його чотири символічні істоти з Одкровення (-8), які традиційно зображують чотирьох Євангелістів: тілець (Матфей), лев (Марк), ангел (Лука) та орел (Іоан Богослов). З одного боку від Христа та істот представлені Ісая, який закликає благословити «Господа, що сидить на престолі високому і звеличеному» (), апостол Павло і великомученик Лаврентій, який «навчився від Павла прийняти Хрест» (цитуються написи на свитках, які тримають у руках святі ). З іншого боку, зображений Єремія, який стверджує: «Це є Бог наш, і ніхто інший не зрівняється з Ним» (), Климент і апостол Петро, ​​закликаючи Климента «подивитися на Христа, якого я (тобто Петро) проповідував тобі»

Праворуч від вівтаря, на стіні, що завершується тріумфальною аркою, знаходиться табернакль кінця XIII століття, дар кардинала Джакомо Гаетані, племінника Боніфація VIII. У табернаклі, виконаному, ймовірно, Арнольфо ді Камбіо, зображені папа (його зображення точно відповідає фігурі, вирізаній на гробниці в гротах під собором святого Петра), що представляє свого племінника-донатора святому Клименту.

Капели

Капела святої Катерини

Капела святої Катерини примикає до південного нефа, ліворуч від основного входу, тобто у південно-східному розі базиліки. Капела була споруджена між 1411 і 1431 роками, тобто в той період часу, коли її засновник кардинал Бранда ді Катільоне був кардиналом-священиком Сан-Клементе. Капела примітна фресками, що зображають Розп'яття та епізоди житія святої Катерини Олександрійської, Амвросія Медіоланського та святого Христофора. Більшість дослідників стверджують, що фрески належать пензля Мазоліно і виконані між 1428 та 1431 роками, за винятком Розп'яття, написаного дещо раніше Мазаччо. Існує протилежна точка зору, згідно з якою фрески написані, навпаки, Мазаччо в 1425 – 1428 роках, а Мазоліно лише завершив роботу після смерті попередника.

На лівій стіні серія фресок ілюструють житіє святої Катерини Олександрійської:

• верхній регістр, перша панель – Катерина протестує проти переслідувань християн перед імператором Максенцієм;
• нижній регістр, перша панель - Катерина перемагає в диспуті 50 найкращих олександрійських філософів;
• верхній регістр, друга панель - ув'язнена Катерина звертає до Христа дружину імператора Максенція, Максенцій наказує обезголовити дружину;
• нижній регістр, друга панель – Катерину, засуджену до колесування, чудово рятує ангел;
• нижній регістр, третя панель – Катерина обезголовлена;
• верхній регістр, третя панель – ангели переносять тіло Катерини на гору.

На правій стіні капели зображені епізоди житія святого Амвросія, на протилежній входу стіні – Розп'яття, на вхідній арці – Благовіщення. На стіні, що підтримує вхідну арку, знаходиться фреска із зображенням святого Христофора. Остання примітна численними графіті, залишеними паломниками. Найраніші написи датуються 1459, 1461 та 1481 роками.

Інші капели

У «верхній» базиліці ще чотири капели, менш відомі, ніж капела святої Катерини.

САН-КЛЕМЕНТІ

Прокинувшись від сну, я побачив, що знаходжусь у зовсім незнайомій обстановці. Пам'ятаю, що заснув години о другій ночі, коли на наше судно, що стояло біля причалу, приймали паливо. Моє ліжко було поруч із широким вікном, що виходило на палубу теплохода «Берч-Тайд». З вікна я бачив, що наближається острів Сан-Клементе. Я вперше міг дивитися зі своєї каюти на палубу: колись на океанографічних судах я завжди жив у нижніх приміщеннях.

Судно було розміром трохи більше баржі, до носа воно дещо звужувалося. На відкритій палубі розміром 30 на 8 метрів ми встановили у два ряди свої фургони, між якими утворився коридор. Під палубою був вузький прохід між цистернами. У кормовій частині судна розміщувалося машинне відділення. Цистерни приймали близько 530 000 літрів, і зазвичай частина їх використовувалася для баласту, частина - для зберігання прісної води чи інших рідин. У носовій частині судна знаходилася висока рульова рубка, камбуз та приміщення для команди. З фургонами, пофарбованими блакитною фарбою, помаранчевою махиною крана та жовтим «Пірнаючим блюдцем» на палубі судно виглядало мальовничо. Я лежав у ліжку і ніжився: до Сан-Клементе залишалося щонайменше година шляху.

Весь кінець тижня ми працювали як коні, перетягуючи обладнання з Хью-Тайда на Берч-Тайд. Величезний плавучий кран зняв наш кран і поставив його на палубу Берч-Тайда. Як і минулого разу, морський інспектор та представник страхової компанії оглянули підйомний пристрій та його основу. Ми переносили запаси провізії, олію, поглинач вуглекислого газу, інструменти, електронне обладнання, а тим часом спеціальна бригада зварювальників приварювала до палуби Берч-Тайда додаткові фургони. І в суботу, і в неділю працювали до півночі. Нарешті, все майно було перенесено на нове судно. «Х'ю-Тайд» став безлюдним, на палубі, мов шрами, виднілися сліди зварювання.

Знаменно, що наше припущення про можливість проводити підводні роботи з будь-якого судна та у будь-якому потрібному місці виправдалося. На навантаження обладнання пішло менше 60 годин. Незважаючи на суєту і шум, який виробляли вантажники, зварювальники, матроси протягом двох днів, Гастон зумів відремонтувати мотор. Він з'ясував, що вода, що замкнула мотор, проникла через кришку люка, яку відгвинчували при огляді. Підводний телефон, який не відрізнявся надійністю, відремонтував представник фірми-виробника. Він встановив, що недоліки роботи гідрофону пояснюються, мабуть, сусідством електромоторів, перешкодами від незахищених провідників та різних систем, встановлених на борту «Блюдця».

Тепер ми були готові зайнятися черговим клієнтом – представниками випробувальної станції зброї ВМС.

З містка було видно, що на півдні прямо з океану піднімається суворий і голий острів Сан-Клементе. На ньому ні дерева, тільки каміння та круті схили. Острів досить великий: довжина 20 миль, а максимальна ширина близько 6 миль. Висота скель сягає 600 метрів.

Острів Сан-Клементе – ідеальне місце для наукових праць, оскільки він є державним володінням, куди закрито доступ. Великі глибини тут починаються у безпосередній близькості від берегів. Приблизно за милю глибина досягає максимальної величини, 1200 метрів. Саме тут, миль за 5 від бухти Вілсон, проводилися перші запуски ракет «Полярис» з підводного становища. Цей район називають ділянкою «поп-ап» (виринання). На спеціальній платформі, встановленій на глибині 75 метрів, рейками переміщався візок, що імітує пересування підводного човна. На цьому візку було укріплено ракету, яка вистрілювалася з-під води. Поблизу напоготові стояла величезна баржа з ​​краном і сіткою. Коли ракета вискакувала з води, її ловили сіткою. Наразі цей пристрій не працював, оскільки випробування ракет «Полярис» давно закінчилися. Маленький Джо клопотав на камбузі, готуючи рясний сніданок. Коли "Берч-Тайд" обслуговував прибережні нафтові промисли, їжу готували на 8-12 осіб. У камбузі могли одночасно розміститися 4-6 обідаючих. Оскільки у нас на борту збиралося іноді до 26 їдків, то лівий кубрик перетворили на їдальню, чи кают-компанію. За один раз тут могло розміститися чоловік 10. Екіпаж судна, як і раніше, їсти на камбузі. У кают-компанії ми встановили додатковий холодильник та телевізор, що допомагав бавити вечори. Штори та настінні лампи, а також фотографії кінозірок, розвішані мешканцями судна, робили це приміщення затишним.

Декілька людей, які зібралися за столом, обговорювали нові занурення.

Цікаво, які роботи мають намір проводити тут флотські? - промовив Джо Томпсон.

Нам надіслали загальний план робіт, - озвався я. - Туди входить виявлення предметів під водою шляхом пеленгування, підйом із дна моря торпед та випробування якихось хитрих пристроїв. Вони створили якийсь автоматичний підводний апарат і він, схоже, працює досить непогано.

Подали яйця. Приблизно тим часом увійшов Гастон, як завжди, ошатно одягнений. Весело промовив "bonjour" і з кожним привітався за руку.

Чого б тобі хотілося на сніданок, друже? - запитав Маленький Джо. - Як щодо французьких грінків?

В очах Гастона з'явилися іскорки, і він сказав - жартома, але з ледь помітним відтінком глузування:

Французькі грінки із американського хліба? Дуже вдячний!

Його улюбленими ласощами були обсмажені скибочки хліба, які він мачив у каві. Іноді тим самим харчувався і Каное.

Раптом запанувала мертва тиша. Капітан застопорив машини, судно рухалося за інерцією вздовж берега, очевидно, неподалік бухти Вілсон. З кают-компанії, в якій було всього два ілюмінатори, важко було розглянути, що діється зовні. Вийшовши на палубу, я побачив, що на борт піднімається група військових моряків і разом про них - звичайно ж! - Наш старий друг Андре Лабан, який незадовго до цього залишив нас. Ми чули, що він має повернутися, щоб допомогти нам освоїти управління «Блюдцем». Ми розраховували зробити багато занурень, так що були потрібні два оператори.

Андре Лабан, бритоголовий, у куртці з хутряним коміром, у чоботях, був схожий на командира якогось надсекретного підводного човна. Його супутникам, флотським фахівцям, потрібно було занурюватися найближчим часом.

Ми зібралися в самому просторому фургоні, який служив нам канцелярією, де в одному кінці був круглий стіл та вільне місце. Говард Токінгтон, представник випробувальної станції, описав план робіт на два тижні. Він сподівався здійснювати два занурення щодня, щоб кожен із членів його невеликої групи зміг освоїтися з «Блюдцем». Крім короткочасних занурень передбачалося зробити низку досить складних операцій. Однією з них була участь у навчанні з порятунку екіпажу підводного човна. Цю операцію розробили за рекомендованою керівництвом програмою глибоководних занурень. Інше завдання полягало в тому, щоб використовувати «Блюдце», оснащене спеціальною апаратурою, для гідропеленгування та підйому затонулих торпед, що мають спеціальні випромінювачі звуку. Говард сподівався випробувати деякі пристрої вже протягом першого тижня, оскільки мають прибути кілька людей з Вашингтона, щоб брати участь у зануреннях і взагалі поглянути, як йдуть на Сан-Клементі справи. Фахівці випробувальної станції розраховували, що ця прибережна ділянка зможе стати полігоном для випробування всіляких підводних апаратів та пристроїв.

Більшість операцій, які ми збиралися здійснити, потрапляла під категорію «океанська техніка», або виконання корисних робіт у надрах океану. Хоча кілька занурень передбачалося зробити з науковими цілями, багато хто призначався на вирішення інших завдань. Ми сумнівалися, чи вдасться нам їх здійснити. І так, незважаючи на часті поломки та ремонти, скоєно рекордну кількість занурень. Наступні два тижні мали показати, чи зможемо ми зробити вдвічі більшу кількість занурень.

Перше занурення пройшло якось непомітно. Передбачалося оглянути підводний гідрофон на глибині близько 90 метрів, але, як це траплялося і раніше, були перебої при прослуховуванні сигналів маяка, що працює на частоті 9 кілогерц. Лише у другій половині дня стало відомо, що через непорозуміння маяк не увімкнула берегова станція. Потрібно занурюватися разів зо два, перш ніж справи пішли на лад. Я сам переконався в тому, що новачок, який має намір виконувати наукові роботи, освоюється з внутрішнім пристроєм апарату та методами лише після двох, а то й трьох занурень. Не кожному вдається зробити цінні спостереження вже під час першого занурення. У кращому випадку він помічає лише велику ділянку піщаного дна, що круто спускається вниз, характерного для району поблизу Сан-Клементе, і отримує уявлення про умови роботи в «Пірнаючому блюдце».

На другий день рано-вранці ми перевіряли готовність апаратури, ошвартувавшись біля борту великого військового корабля, пофарбованого в кульовий колір. Я кажу «великий» тому, що всяке судно довше за наш 136-футовий «Берч-Тайда» здавалося мені великим. Це військове судно мало умовне позначення YFU (вид допоміжного судна) і було обладнане глибокою криницею, що сполучається з морем. Сьогодні ми мали працювати неподалік нього, крім того, «Блюдцю» треба було здійснити низку операцій спільно з YFU.

Спостерігачем був Ед Карпентер. Як завжди, я показав новачкові всі пристрої «Блюдця». Під час такого інструктажу я намагався добре зрозуміти, що саме має намір здійснити спостерігач. Якщо ж операція виявлялася складнішою за звичайну, я з'ясовував особливості її. Ед Карпентер був першим із фахівців випробувальної станції зброї, які хотіли переконатися в тому, наскільки придатне «Блюдце» для участі в операціях з порятунку підводного човна, що затонув. Перш ніж розпочати занурення, він ввів Андре в курс подій. Допоміжне судно YFU пришвартувалося до трьох діжок на ділянці глибиною 252 метри. З центральної криниці на чотирьох тросах опустили металеву конструкцію, на якій були змонтовані прожектори, телекамери, 35-міліметрова фотокамера з лампою-спалахом та гідрофони. У центрі цієї споруди було гніздо, копія тієї, на яку зазвичай встановлювалося «Блюдце». Уздовж було укріплено штангу завдовжки близько 2 метрів, яку має захопити «Блюдце», опустившись у гніздо. Маневр здавався складним: треба було потрапити кінцем штанги в скобу на рубочному люку субмарини. Ця операція імітувала найпоширеніший нині на флоті спосіб кріплення рятувальної камери Мак-Канна до люка підводного човна, що потерпіла аварію. Досі ця операція здійснювалася лише на глибинах не понад 240 метрів.

Ми спустили Еда та Андре на воду приблизно за 150 метрів від допоміжного судна. Черговим водолазом був Вел, а ми з Джеррі сіли у моторку. Через 20 хвилин, переконавшись, що «Блюдце» прямує прямо до допоміжного судна, ми з Джеррі попросили дозволу піднятися на борт YFU, щоб спостерігати за операцією по телебаченню.

Не турбуйтеся, - радував з "Берч-Тайда" Фред. - Якщо ми щось почуємо, викличемо вас.

Ми ходили по всіх закутках судна, не зустрівши жодної душі. З'ясувалося, що всі зібралися в апаратній, де було кілька телевізорів. Спершу мені здалося, що я перебуваю в підземному бункері і присутня під час запуску ракети. Всюди були техніки в білих комбінезонах, уздовж однієї зі стін стояли телевізори. У динаміках кумкали голоси, два оператори натискали кнопки і віддавали якісь розпорядження, спалахували лампочки.

На екранах з'явилася тьмяна пляма – це було «Блюдце». Підводний телефон на борту YFU, також налаштований на частоту 42 кілогерці, працював чудово. Гідронавти правили на освітлену конструкцію, яку помітили щонайменше за 100 метрів. Андре повільно підняв апарат над спорудою, щоб спостерігати за його переміщенням. Хвилювання на поверхні моря було досить помітним, тому споруда то піднімалася вгору, то опускалася, одним кутом торкаючись дна діапазон вертикального переміщення становив близько 30 сантиметрів. "Блюдце" відвернуло вбік, потім знову рушило до лотка. Кожен із 25-30 людей, що зібралися, був упевнений, що цього разу Андре опустить апарат прямо на лоток. Але навіть така, здавалося б нескладна, операція не така проста: потрібна майстерна маніпуляція важелем малого ходу та ручкою переміщення баласту. Наявність течії ще більше ускладнила б її. По телефону було чути, як мотор то вмикався, то вимикався. Потім Андре мав у потрібний момент прийняти достатню кількість води як баласт, щоб апарат опустився на лоток. «Стрільце» повисло у воді, опустивши носову частину. Я стежив за тим, що відбувається, затамувавши подих. Ми не могли зрозуміти, в чому річ. У такому положенні апарат знаходився досить довго щонайменше протягом декількох хвилин. Потім Карпентер повідомив: «Ми щойно скинули вантаж і піднімаємося нагору».

Ми з Джеррі протискалися через натовп і кинулися до моторки. "У чому ж справа?" – ламали ми голови. Трохи згодом, вже у шлюпці, ми почули у телефоні:

Алло, на черговому катері! Говорить «Блюдце». Піднімаємось повільно. Ми втратили водометні соплі. Кінець передачі.

Щоб піднятися на поверхню з глибини 252 метри, «Блюдцю» знадобилося понад півгодини. Оскільки апарат був позбавлений рушіїв, Андре прийняв воду в баластну цистерну, тим самим зменшивши плавучість і сповільнивши швидкість підйому «Блюдця», щоб не вдаритися на дно судна. Гідронавти випливли на достатній відстані від YFU, де міг маневрувати «Берч-Тайд» та підняти їх на борт.

Бідолашний Гастон! - промовив Джеррі. - Йому, мабуть, доведеться повозитися з «Блюдцем».

Ми побачили Гастона, який стояв на кормі «Берч-Тайда» і спостерігав за тим, як Джо піднімав «Сирце, що пірнає» на борт судна. Він дивився на нього з таким виглядом, ніби він тільки й знає, що ламати апарат під час занурення.

Через деякий час я чув, як Ларрі комусь казав: «Уся справа в трубках, які з'єднані з U-подібним патрубком. Мабуть, коли ремонтували минулого тижня двигун, ослабли їх кріплення. Дрібна справа».

Ми всі перейняли улюблені слівця Каное та Гастона. Найпоширенішою була фраза: «Дрібниця». Протягом тижнів і місяців вона була нашим девізом, нашим гаслом.

Якщо перше того дня занурення (порядковий номер 252) було короткочасним, то з другим ми дуже затрималися. Виходило, що підготовка до занурення тривала на годину більше, ніж ми розраховували. І черговий водолаз, одягнений у свій гідрокомбінезон, надто перегрівався, доки чекав на палубі. Але хоч би як ми поспішали, Гастона неможливо було підстебнути: він не міг заспокоїтися, поки не перевірить усі деталі «Блюдця».

Крім нас із Ларрі на черговому катері була ще одна людина, Джо Томпсон. У його обов'язки входила перевірка фото- і кінокамер: він повинен був переконатися, що камери відповідним чином заправлені стрічками, закріплені, а батареї заряджені; подбати про пристрої, що використовуються для документальних зйомок. Джо допомагав спостерігачам у скрутну хвилину. Неодноразово виявлялося, що плівку в камері «Еджертон» заклинювало і всі прекрасні знімки, зроблені вченими, були зіпсованими. Одним із найважливіших результатів підводних робіт були фотознімки та фільми, оскільки вони реєстрували все, що бачили гідронавти і що згодом могло знадобитися для вивчення та звіту.

Не знаю, що мені ще зробити, - не раз зітхав Джо під час нашої розмови у фургоні, який служив фотолабораторією.

Фотокамера працює з перебоями. Іноді все виходить добре, зате не діє фотоспалах. Одного разу після занурення я виявив, що штепсельний роз'єм залитий водою, вдруге з'ясувалося, що в камері забруднені контакти. Видно, щоразу потрібно перевіряти всю систему.

Камеру «Еджертон» виготовив спеціально для Кусто його старий друг і колега-акванавт доктор Гарольд Еджертон, Доктор Еджертон, якого Кусто жартома називав «Папою Спалахом», був професором Массачусетського технологічного інституту, де читав курс електромашинобудування. Камера, створена в 1958 році, була прототипом широко відомої моделі, що нині використовується при глибоководному фотографуванні океанографами всього світу. Наша камера не була новою, і тому для того, щоб вона працювала, була потрібна навичка і відома турбота про неї. У Сан-Клементі фотозйомки стояли на другому плані, проте Джо щосили намагався, щоб апаратура була в повному порядку.

Коли настав час спускати апарат на воду, він спочатку встановлював кінокамеру, при цьому оператор знімав кілька кадрів, тоді як Джо тримав зовні дошку з номером занурення, щоб потім можна було розібратися, до чого ставляться кадри. Потім встановлював фотокамеру зовні та приєднував кабель фотоспалаху. Оператор робив кілька знімків, щоб переконатися, що фотоспалах добре працює. Під час зйомки камерою номер занурення автоматично позначався на кожному кадрі.

Якось Фред попросив Джо сісти на кран і спустити «Блюдце» на воду саме в той момент, коли хотілося зробити кілька кадрів для фільму. Для Джо це було як ніж у серці. Він дуже хотів за півроку відзняти достатню кількість кадрів та зробити фільм про нашу роботу.

Коли все було готове до спуску "Блюдця", я помітив, що Фред, примруживши очі, підозріло глянув на захід, де сонце опускалося за гряду пагорбів, що височіли над островом.

Я думаю, Джеррі, непогано б поставити на «Стрілці» мигалку. Коли доведеться піднімати апарат, напевно стемніє, - сказав Фред.

Джеррі кинувся у фургон, де були різні електронні прилади, знайшов трубку з лампочкою на одному кінці. Це була ксенонова мигалка, залита епоксидною смолою. Її включали зсередини «Блюдця». Яскраві спалахи мигалки дозволяли виявити апарат, що спливає в темряві.

Роботи з електротехніки на борту "Блюдця" зазвичай виконував Джеррі.

Мигалку встановили, і коммандер Краудер зник в апараті, за ним пішов Каное. «Стрільце» спустили на воду. Краудер мав намір повторити операцію, яка не вдалася напередодні. Він добре знав прилеглий до острова Сан-Клементе район, оскільки був одним із командирів розробленого флотськими фахівцями підводного апарату «Морей». «Морей», побудована випробувальною станцією, була торпедоподібним міні-човеном, розрахованим на двох осіб. Вона мала високу швидкість, не мала ілюмінаторів і була оснащена складною апаратурою. Передбачалося використовувати її для різних експериментів.

Крім нас із Ларрі, на борту моторки опинився Джо Беркіч із випробувальної станції, якому хотілося подивитися, як ми стежимо за переміщеннями апарату. Поки «Блюдце» опускалося, ми чули сигнали, що подавалися через певні проміжки часу випромінювачем, налаштованим на частоту 37 кілогерц. Ділянка, де вона опускалася, мала глибину 220 метрів. Незабаром сонце зайшло; ми знаходилися приблизно за півмилі від берега, в тіні, що відкидається крутими схилами. Ми крутилися на своєму катері, тримаючись саме над «Блюдцем». За моїми розрахунками, через 12-15 хвилин гідронавти повинні були опуститися на дно. Я вважав, що вони відразу почнуть рухатися у бік берега, де встановлені гідрофони.

Черговий катер, каже "Берч-Тайд", - проквакав динамік нашого радіо.

- "Берч-Тайд", вас чуємо, продовжуйте.

З берегової станції повідомляють, що вони включили осцилятор, який працює на 9 кілогерцях із модуляцією сигналу. Вони хочуть знати, коли його почує командер Краудер.

О-Кей. З'ясуємо це пізніше, - озвався я. Припускаючи, що спостерігач на «Блюдці» тільки-но почав роботу, я не хотів турбувати його телефонним викликом.

З моря задув холодний вітер, наче начинений крижаними голками. Радарна станція, розташована у південній частині острова, стежила за маршрутом катера та «Блюдця». Знаючи своє місце розташування, ми могли б навести «Блюдце» на мету, якби гідронавтам виявилося важко визначити, де знаходиться гідрофон, встановлений на 100-метровій глибині.

Почекавши кілька хвилин, я спробував зв'язатися з екіпажем «Блюдця»:

Soucoupe, Soucoupe, каже черговий катер... каже катер. Ви нас чуєте? Повертайтесь назад.

Я дослухався. Лунали шипіння, шарудіння, якісь звуки. Ларрі здалося, що це шумить мотор, що працює на «Стрілці». Я знову заговорив. Але гідронавти, можливо, ловили сигнали осцилятора та повернули антену телефону вниз. До цього прийому Андре вдавався щоразу, коли робив якийсь складний маневр. Я певною мірою розумів його, теж вважаючи, що телефон повинен завжди бути включений на випадок аварії. Чергове судно знаходилося поблизу апарату і лише чекало сигналів, а не запитувало його.

За сигналами ми помітили, що «Блюдце» повільно рухається у бік берега, але не захід, а південно-західному напрямі. З радарної берегової станції передали наші координати: дистанція між нами та апаратом скорочувалася, але катер, як і раніше, був дещо осторонь його курсу. Ми намагалися повідомляти про це на «Стрілці», але підтвердження не отримували. Схоже було, що Джо Беркіч не в захваті від системи зв'язку, хоча вранці все було добре. Пройшло близько 45 хвилин, але контакту з ним ми так і не встановили. Курс "Блюдця" змінився, ми були впевнені, що гідронавти рухаються у зворотний бік, у відкрите море! Тепер Ларрі спробував зв'язатися з «Блюдцем». Вимкнувши двигун, зробили кілька викликів і стали прислухатися. Чути було лише шипіння. Почало сутеніти, і, як завжди, коли видимість зменшується, здавалося, що хвилі стають все більшими і крутішими. Ми включили кормовий вогонь на флагштоку і запитали по радіо Фреда, що знаходився за півмилі від нас на «Берч-Тайді», чи бачить він його. Фред відповів, що бачить.

Дай мені цей безглуздий телефон, - сказав Джо. - Я спробую зв'язатися зі старовиною Краудером.

Soucoupe, алло, Soucoupe! Каже капітан Марвел. Ви мене чуєте?

Тут втрутився Ларрі. Він промовив слово: «Шезам!» - Таємний пароль капітана Марвела, популярного героя коміксів. На загальний подив, відразу почувся ясна і чітка відповідь:

Капітан Марвел, каже Soucoupe. Ми тільки-но виявили кабель гідрофону, рухаємося вздовж нього. Занурення проходить благополучно.

Я передав повідомлення на "Берч-Тайд", відчуваючи полегшення від того, що нарешті гідронавти знайшлися. Мене розвеселив епізод із «шезамом». Ми давно збиралися придумати якесь кодове позначення для катера. Замість однієї загальної назви, до якої додається порядковий номер станції, як це було прийнято на Сан-Клементі, ми хотіли кожній станції надати власну назву. Позивні «Найсскейтер», якими позначалися всі станції, судна та транспорт, що знаходилися на острові, нам уже набридли.

Ну що ж, іде! – погодився Ларрі. - Нехай наш катер називається "Шезам". Коли причалимо до берега, я куплю накладні літери та прикріплю їх на кормі.

Ми ще півгодини стежили за переміщенням «Блюдця». Стало зовсім темно. Вітер трохи посилювався. Катер підкидало на хвилях. Ми курсували туди-сюди, ламаючи голову над тим, як підняти апарат на борт судна у темряві. Через деякий час гідронавти повідомили телефоном, що вони скинули баласт. Передавши це повідомлення на Берч-Тайд, ми попрямували до нього, щоб взяти на борт чергового водолаза. Потім повернулися і стали слухати. Цього разу було чути сигнали маяка і спрямованого вгору ехолота. Ми вдивлялися в товщу води, кожен намагався першим виявити «Блюдце».

По-моєму, "Блюдце" он там, - вигукнув Джеррі, витягнувши руку.

А це не відображення вогнів "Берч-Тайда"?

Не встигли ми обмінятися цими зауваженнями, як світла пляма перетворилася на блідо-жовту річ, вода навколо якої почала світитися. Предмет цей з легким плеском виринув на поверхню метрів за два-три від нас. Спалахував маячок, горіли увімкнені малі фари. Вночі «Пірнаюче блюдце» являло собою дивовижне, незабутнє видовище. Перш ніж Каное встиг схопити мікрофон, Джеррі приєднав гак буксирного кінця і готовий був закріпити строп, що служить для підйому апарата.

Підняли апарат легко, і невдовзі всі слухали доповідь командира Краудера.

Ми були на глибині близько 220 метрів. Я думав, що апарат мористіший за гідроакустичний маяк, тому ми тримали курс 270°, потім стали повертати на південь. Повернувши північ, ми лягли на курс 50°, знайшли кабель і почали рухатися вздовж нього.

Який стан кабель? - спитав Говард Токінгтон.

Лежить на дні, але багато слабини, тому він весь перекручений і вигнутий, багато кілочків. Нарешті знайшли маяк. Я зняв кілька кадрів, сфотографував усі пристрої. Прилад чистий та без слідів пошкоджень.

Нагору від нього йде якийсь трос, - додав Каное.

- Це правда, - відповів Краудер.

Ви спочатку почули маяк чи помітили кабель? – поцікавився Андре.

На мою думку, спочатку почули сигнали. Ми описували кола, намагаючись визначити, у напрямі сила звуку максимальна. Протягом останніх десяти хвилин звук лунав із північного сходу, і ми повернули в той бік, а за 2-3 хвилини побачили маяк.

Який характер дна та схилу? - Запитав я.

Здебільшого пісок.

Твердих порід не видно?

Ні, лише пісок. Щоправда, на глибині близько 160 метрів ми виявили скидання – дуже круту стіну. Пісок раптово скінчився, далі йшли тверді породи.

Який характер? Скельні?

Мабуть так. Окремого каміння я ніде не помітив. Кордон між скельними породами та піском дуже чітка. Крутизна схилу приблизно 30 °.

Чи численна фауна?

Ми виявили риб, морських зірок, кількох крабів. Але губок не було. Занурення виявилося вдалим, оскільки ми першими побачили гідроакустичний маяк. На мою думку, треба щось придумати з цим скрученим кабелем, поки не трапилося лихо.

На цьому розмова закінчилася, і ми вирушили до кают-компанії перекусити. Надвечір бригаду, яка обслуговує «Діпстар», запросили подивитися «Морей» в ангарі, розташованому на острові. Зазвичай вечорами ми розважалися на Сан-Клементі або вирушали в гори, часом залишалися в кают-компанії, де нас пригощали журналами тритижневої давності та цукерками. Якщо йшла гарна картина, ми її дивилися. Іноді фільми були нові, але найчастіше показували жахливе барахло, хоча за 15 центів скаржитися не слід. Сьогодні доведеться пропустити чергову картину, але можливість поглянути на «Мурену» з лишком окупить цю втрату.

Міні-човен «Морей» конструювався протягом кількох років. Як ми помітили, деякі вузли її конструкції мали багато спільного з вузлами літака. Оператори сиділи пліч-о-пліч в одній сфері, битком набитій різними приладами, лічильниками, кнопками та важелями, більшість приладів дублювалася. Друга алюмінієва сфера була попереду, там розміщувалося електронне обладнання. Ілюмінаторів не було. Оператори надавали руху «Морей» за допомогою особливої ​​конструкції гвинтів, розташованих у кормовій частині апарату, за показаннями гідролокатора, встановленого в передній частині апарату. Зважаючи на те, що нам сказали, апарат розвивав досить високу швидкість. Акумуляторні батареї знаходилися в окремому контейнері за міцним корпусом, розрахованим на двох осіб. Апарат докорінно відрізнявся від нашого «Блюдця». Занурювався він не за рахунок вантажу або прийому води, а за допомогою механізмів, причому з метою безпеки мав позитивну плавучість.

Ларрі та Джо забралися в апарат, а один із операторів почав пояснювати призначення приладів та важелів. Заглянувши всередину, я побачив, що вільного місця майже не лишилося. «Морей» справляв враження добре продуманого, надзвичайно складного апарату. Я подумав про те, наскільки проста і надійна в порівнянні з ним конструкція «Пирнача, що пірнає». Адже на «Блюдці» було вже понад 250 занурень! Щоправда, жоден підводний апарат не схожий на інший, існує безліч поглядів на конструювання, будівництво та спосіб керування ними під водою. Ми залишили ангар «Морея», захоплені творцями човна, що так вдало використовували конструктивні особливості літака, і в той же час ще більше переконалися, що простота конструкції важлива не меншою мірою.

Наступний день був непогожим, свіжий північно-західний вітер гнав морем хвилі заввишки близько метра. Згідно з програмою, "Блюдце" мало працювати спільно з підводним керованим рятувальним апаратом (CURV - Cable Controlled Underwater Recovery Vehicle). Ми перейшли до північної частини острова, в захищену від вітру бухту, де апарат можна було спокійно спускати на воду і піднімати на борт.

CURV - дивного виду споруда - був автоматичним пристроєм, сконструйованим для своїх потреб компанією «Вер індастриз» і лише згодом пристосований фахівцями випробувальної станції для виявлення та підйому затонулих торпед. CURV був самохідний апарат, оснащений цистернами для надання йому плавучості і керований з поверхні кабелем. На ньому була телевізійна камера, 35-міліметрова фотокамера, гідролокатор кругового огляду та фари для освітлення. Члени нашої команди, не зайняті спуском «Блюдця» та спостереженнями, стежили за ним по телевізору, перебуваючи на борту судна, що забезпечує.

Більшу частину занурення, яке тривало півтори години, екіпаж «Блюдця» стежив за кабель-тросом. Спостерігачем був Уілл Форман, командир «Діп Джіпа», підводного апарату, сконструйованого випробувальною станцією, з яким ми згодом ознайомились. Крім того, "Блюдце" робило маневри з метою визначити ступінь чутливості, гідролокатора, встановленого на апараті CURV.

Ми спостерігали, як «Блюдце» наближається до апарату CURV, на якому було встановлено телевізійну камеру. Поки струмені водометних пристроїв не збаламутили воду, все було ясно. Коли наш апарат наблизився до CURV, можна було дізнатися про обличчя Андре, що дивився з ілюмінатора. Його попередили по телефону, щоб він не вмикав яскравих вогнів, оскільки вони можуть вивести з ладу відеокамеру, встановлену на телекамері. На телеекрані Андре підморгував нам. Що за чудова річ – телебачення! Але найдивовижніша вистава розігралася пізніше.

Наше «Пирнаюче блюдце» стало наближатися до автоматичного апарату CURV, що скидався на дивовижний космічний корабель, і простягло йому механічну руку. Оператор CURV у відповідь на вітання відкрив величезну клешню, призначену для захоплення торпед, і обидва апарати обмінялися рукостисканнями. Це було схоже на сцену з науково-фантастичного фільму. Нарешті вітальний церемоніал скінчився. Отже, відбулося, дві чудовиська зустрілися на глибині 90 метрів!

На другу половину дня не передбачалося занурень, до того ж, погода зовсім зіпсувалася. Залишок дня оголосили неробочим. Декілька людей, у тому числі екіпаж «Блюдця», а також Каное, Андре та Гастон давно горіли бажанням оглянути Сан-Клементе. Джон Тейзен, співробітник фірми «Фотосонікс», яка виконувала на острові різні роботи для військово-морського відомства, запропонував свої послуги як провідник. Він майже чотири роки проводив тут підводні зйомки. Як і всі інші співробітники - військовослужбовці та вільнонаймані (людина 150), він щотижня вирушав у Лонг-Біч літаком. Назад їх доставляли таким самим шляхом. Джон роздобув дві невеликі двовісні вантажівки, і ми поринули на них з усім своїм майном - камерами, рюкзаками та туристськими черевиками. Вантажівки дерлися крутим схилом. Вершини пагорбів, що знаходилися на кілька сотень метрів вище за нас, були наполовину приховані в туманному серпанку. Проносилися низько навислі рвані хмари. Петлячи по долині, що всипала валунами, дорога піднімалася вгору і йшла по гряді голих округлих пагорбів. Внизу на сході розстилалося море, засіяне білими баранчиками. Пагорби здалеку здавалися зеленими, але поблизу майже позбавлені рослинності. Щоправда, праворуч дороги виднілася табличка: «Ви в'їжджаєте до Національного лісу-заповідника Сан-Клементі». «Ліс» цей складався з півдюжини евкаліптів, акуратно посаджених вздовж шосе. Інших дерев на всьому острові я не виявив. Джон Тейзен, який із задоволенням виконував обов'язки провідника, сказав, що перед нами - одна з визначних пам'яток острова. За п'ятдесят метрів від першої таблички стояла друга, що говорила про те, що ми покинули Національний ліс-заповідник Сан-Клементе. За словами Джона, більшість гостей губилися у здогадах, не знаючи, що це: жарт чи свідчення серйозної спроби створити лісонасадження. Незабаром після того, як «ліс» скінчився, дорога стала надзвичайно нерівною. Джон, зв'язавшись із «Найсскейтером-1», головною контрольною радіостанцією, повідомив, що ми прямуємо до південної частини острова.

Ми їхали на захід, спускаючись із пагорбів. До північно-західного краю острова на кілька миль тягнувся берег, усіяний раковинами, камінням, уламками колод.

Очевидно, сюди прибиває хвилями все, що змиває водою з суден, що йдуть на Гаваї, та й до інших районів Тихого океану, - зауважив Джон. - Минулого року ми знайшли майже новий балон від аквалангу геть там, біля мису. Якщо буде час, по дорозі назад зупинимося.

На деяких ділянках узбережжя прибій був досить сильним і, напевно, залучив би любителів кататися на хвилях прибою. Дув свіжий, підбадьорливий бриз, іноді в розривах хмар з'являлося сонце, надаючи особливої ​​краси цьому мальовничому пейзажу.

Нарешті перша вантажівка дісталася скелі, до якої ми прямували. Зстрибнувши на землю, ми розім'ялися, обтрусили з себе пилюку.

З краю скелі внизу під урвищем, метрів за 100, я побачив біля самої кромки води на широкій ділянці безліч тюленів - палевих, коричневих, навіть трохи зовсім білих. Вони грілися на сонці, яке на той час зовсім вийшло через хмари. Подібні на гавкіт крики тюленів заглушали гуркіт прибою. Вдалині, до самого горизонту, простягався Тихий океан. Всюди лежали темні плями брижів і тіні хмар. Це був по-справжньому відкритий океан. Довгі хвилі заввишки 2,5-3 метри обрушувалися на скелі. Іноді якийсь тюлень, граючи, падав у воду. Загалом на лежбище зібралося не менше тисячі тварин. Я помітив, що деякі тюлені пірнали у хвилі прибою, що набігали на берег. Тварини каталися на хвилях. Здавалося, розвага ця приносила їм невимовне задоволення. Раптом Каное підштовхнув Гастона і показав: неподалік узбережжя розтинали воду великі плавці.

Це косатки, кити-вбивці,- промовив Андре.- Вони зжеруть тюленів.

Я вважав, що косатки - найжорстокіші і найсміливіші морські хижаки. З твариною величиною з тюленя вони можуть обробитися за дві секунди. Кажуть, що косатки проковтують морських левів. А морський лев анітрохи не менше тюленя.

Ми виразно бачили плавці трьох китів-убивць, що повільно кружляли так близько від того місця, де гралися тюлені, що, здавалося, ще трохи, і косатки кинуться на тварин. Але нічого не сталося.

Чому ж тюлені не вилазять із води? - поцікавився Джеррі.

На той час до нас підійшов і Джон.

Адже, мабуть, тюлені у пастці, чи не так? - спитали ми в нього.

Щодо тюленів можете не турбуватися,- запевнив він нас.- Вони на мілководді. Глибина для косатки тут занадто мала, і хижак розуміє, що буде на мілині, якщо спробує кинутися навздогін за тюленями. Але, зрозуміло, якщо тюлень відійде від берега, його пісенька заспівана.

Ми з полегшенням зітхнули. Нам було б шкода, якби такі мирні та веселі тварини виявилися жертвами китів-убивць.

Залишивши Тюлень бухту, ми, підстрибуючи на вибоїнах, поїхали в бік пляжу, щоб подивитися, чи не викинуло хвилями чогось вартісного. Підніжжя скелі вулканічного походження рясніло гротами, вибитими хвилями. Андре і Гастон підводили нас до невеликих озер, що залишилися після припливу, і виймали з води молюсків, вимовляючи при цьому їхні французькі назви. Це були головним чином мідії та інші двостулкові молюски. Гастон із задоволенням пригощав ними Каное та Андре. Не оминув він і мене. Я взяв частування, думаючи, що скуштую щось чудове. На мій подив, ласощі були гіркі, хоча загалом їстівні, і мали сильний присмак морських водоростей. Від другого молюска я відмовився, вважаючи, що з мене вистачить і одного.

Ми ввійшли до невеликої печери, яка, звужуючись, йшла кудись далеко вглиб. На жаль, ми не здогадалися захопити кишенькові ліхтарі. А печера була цікавою. Ми вже встигли знайти на острові безліч слідів перебування індіанців: цілі купи порожніх раковин та інших залишків, типових для індіанської кухні. Можливо, всередині печери ми знайшли б якесь начиння чи уламки гармат. Але насувались сутінки і займатися дослідженням печери було пізно. Всі побрели назад до своїх вантажівок і тут почули якесь дивне, з кожною хвилиною рев, що посилювалося. Здавалося, що важка вантажівка піднімається схилом, але це був вертоліт. Пролітаючи над нами, льотчик увімкнув прожектор і направив на нас яскравий сніп світла. Джон пояснив, що це патрульний вертоліт, який перевіряє, чи все гаразд на острові. Зв'язавшись із «Найсскейтером-1», Джон повідомив, що ми повертаємось.

Вилазка відволікала нас від монотонної роботи протягом двох тижнів і добре струснула. Ми вже встигли здійснити 15 занурень із вченими випробувальної станції зброї, тобто вдвічі більше за норму, але в основному короткочасні, бо хотілося, щоб більша кількість спостерігачів побувала під водою. Оскільки батареї були розраховані на чотири години, максимальний час кожного з двох занурень був не більше півтори години. Наступного тижня мають здійснювати занурення гості, які приїхали на острів - вищі чини з відомства спеціальних проектів ВМС. Ми повторили вчення з підйому затонулих торпед та порятунку екіпажу підводного човна - цього разу все пройшло набагато вдаліше.

Мабуть, найбільш вдалими були операції у середу. Передбачалося, що "Блюдце" доставить на дно спеціальний пристрій для підйому торпед. Колишні спроби зробити це виявлялися безрезультатними, тому всі лізли зі шкіри, щоб досягти успіху. Вчені випробувальної станції сконструювали невеликий, легкий пристрій із двома «клешнями», який міг захоплювати торпеду. Цей пристрій був оснащений гідробензоловим газовим генератором, що включається дистанційно, та надувним понтоном. Включений генератор виробляв газ, який надавав понтону підйомної сили 45 кілограмів. Перед зануренням «Пірнаюче блюдце» захоплювало пристрій своєю механічною рукою, вилку дроту вставляли в гніздо, укріплене на корпусі «Блюдця», щоб керувати пристроєм зсередини апарата.

Для цієї операції Вел розробив спеціальний спосіб з'єднання пристрою з Блюдцем у воді. Як тільки «Блюдце» досягало дна, оператор приймався за пошуки навчальної торпеди, забезпеченої гідроакустичним маяком. Під час цього занурення на борту судна, що забезпечує, перед телевізорами зібралося безліч народу, мабуть, вдвічі більше, ніж тиждень тому. Незабаром на екрані з'явилося "Блюдце", що прямує до торпеди. З нього доповіли, що гідролокатор працює задовільно. Каное повільно наближався до торпеди, обмірковуючи кожен рух. Потрібно було розташувати захоплюючі клешні паралельно осі торпеди.

Завершивши перший етап операції, "Блюдце" почало повільно задкувати і підніматися вгору, оскільки при звільненні від вантажу збільшилася плавучість. Каное сповільнився, потім трохи повернув «Блюдце». Переміщенням ртуті він нахилив апарат вперед і зімкнув обидві клешні на корпусі торпеди, одночасно ввімкнув газовий генератор і відчепив захоплюючий пристрій, який «Блюдце» тримало у своїй механічній руці. Те саме проробляв раніше і Андре, але тоді понтон не мав достатньої підйомної силою. Тепер же ми з нетерпінням чекали на завершення операції. «Блюдце» трохи відсунулося, на екрані було видно лише його передню частину. Пройшло близько хвилини, доки понтон не наповнився. Торпеда заворушилася і нарешті відірвалася з дна, потім почала спливати. Всі закричали «ура», наче при запуску якоїсь незвичайної ракети. Корабельною трансляційною мережею оголосили, що торпеду можна буде побачити по лівому борту метрів за 15. Роз'їзний катер стояв напоготові. Усі флотські начальники зібралися біля леєрного огородження, спостерігаючи за місцем передбачуваного випливу торпеди. Минуло кілька хвилин. Вже давно б час побачити торпеду. Раптом із шахти пролунав крик: «Вона тут, прямо в шахті!»

Пофарбований у білий і червоний кольори надувний понтон сплив без жодного сплеску прямо в шахті допоміжного судна YFU, що знаходився саме над торпедою. Молодець, Каное. Операцію було здійснено блискуче.

Тепер потрібно було виконати другу частину програми. Каное наблизив "Блюдце" до рами і швидко опустив апарат у гніздо, яким цього разу служила автомобільна покришка. Завдяки передній телекамері ми могли спостерігати, як механічна рука витяглася, як клешня відкрилася над штангою і зімкнулась, міцно утримуючи її. Залишалося найважче. «Блюдце» мало просунутися на кілька метрів і вставити штангу в рим - кільце діаметром кілька сантиметрів. При першій спробі Каное схибив. Перемістити "Блюдце" і потім зупинити його виявилося важким маневром. Вдруге Каное став просуватися обережно, ніби прицілюючись. Спроба вдалася: він потрапив у ціль. Глядачі на борту судна знову радісно заволали. І не безпідставно. Це була перша така операція з використанням підводного керованого апарату. Жодному іншому глибоководному апарату, наскільки мені відомо, не вдавалося зробити таку операцію з такою чіткістю та швидкістю. Того ж дня, трохи пізніше, аналогічний трюк зробив Андре, але в більш складних умовах. Незважаючи на швидкість 0,3 вузла, він виявив і підняв ще одну торпеду.

Наприкінці тижня ми покинули Сан-Клементе. Було таке відчуття, ніби ми виконали найзначнішу частину програми «Пірнаюче блюдце». Майстерність Каное та Андре як операторів справило на всіх велике враження і дозволило успішно здійснити цілу серію занурень. Одночасно вся наша команда набула дорогоцінного досвіду та встигла як слід спрацюватись. Щоправда, не все залежало лише від нас. Спільні зусилля, координація дій надводних засобів із підводними пристроями - ось що було запорукою успіху.

Ми мали здійснити ряд занурень поблизу, а потім готуватися до наступної експедиції до Каліфорнійської затоки. Попереду було найцікавіше.

Базиліка Сан-Клементе існує приблизно з 384 року. Церкву влаштовано на місці будинку, що належав священномученику
Клименту, папі римському (91-100), невдовзі після смерті святителя, що пішла в Херсонесі Таврійському, куди він був засланий, за указом Траяна. Вона бачила важкі роки міста, набіги Алариха та інших варварських військ, пожежу під час захоплення Риму норманнами в 1084 році, та багато що було на її віку. Стоїть вона між Колізеєм і Сан-Латерано, з середини 19 століття тут проводилися археологічні розкопки, в ході яких було знайдено найпершу базиліку, а під нею ще давніші будівлі 1 століття. Те, що ми бачимо зараз – будівля 12 століття.
Базиліку названо на честь папи Климента, чиї мощі привезли з Криму Кирило та Мефодій, знамениті просвітителі. У 1869 Кирило був також похований тут.

Дамо слово Стендалю, який побував тут 15 жовтня 1828 року.
Вам доведеться згадати про цю церкву, якщо ви коли-небудь серйозно захочете вивчити великий механізм цивілізації та ідеї вічного блаженства, який носить назву "християнство". У цьому відношенні церква Сан-Клементе найцікавіша в Римі.
Паперть, меж якої в 417 році (Стендаль вважав, що базиліка була заснована в 417 році) не переступали грішники, негідні перебувати разом з іншими віруючими, тепер є маленьким портиком перед Сан-Клементе з чотирма колонами (твор 9 століття). Далі йде подвір'я, оточене портиком, де розташовувалися християни, совість яких була не в кращому стані.
Церква у сенсі слова поділяється на три нефа двома рядами колон, взятих із різних язичницьких споруд. Посередині
знаходиться огорожа з білого мармуру з монограмою папи Іоанна 8го, який правив у 872 році.
У Сан-Клементі sanctuarium, розташований так само, як і в церквах грецького віросповідання, зовсім відокремлений від решти церкви. Там знаходяться крісла єпископа, який відправляє службу, і священиків, які допомагали йому під час богослужіння. "

У базиліці можна побачити християнські мозаїки 12 століття та живопис Мазаччо.
Величезна мозаїка в апсиді виконана в 12 столітті, але дослідники вважають, що вона повторила більш ранню, 5 століття.

Основним мотивом мозаїки є Древо життя, втрачене людьми і знову набуте завдяки приходу Ісуса Христа. У центрі зображення розп'ятого Христа. 12 голубів, що сидять на хресті, символізували 12 апостолів.

Гілки лози, що виростають із хреста, мальовничо простягаються по всій поверхні мозаїки. У гілках можна бачити птахів, квіти та людей. Чотири людські постаті, одягнені в біло-чорні шати, підписані: це латинські Отці Церкви, блаженні Августин та Ієронім, святителі Григорій Великий та Амвросій Медіоланський.

Внизу - джерело води живої, про яке говорить Об'явлення («І показав мені чисту річку води життя, світлу, як кристал, що виходить від престолу Бога і Агнця» (Об'явл. 22:1).) З джерела вгамовують спрагу олені чи лані - зображення Тіста псалма 41: "Як лань бажає до потоків води, так бажає душа моя до Тебе, Боже!"

Тріумфальна арка, що випереджає апсиду, також виконана в XII столітті. У центрі зображення Христа Пантократора, що однією рукою тримає Євангеліє, а іншою благословляє вірних.

Оточують Його чотири символічні істоти з Одкровення, які традиційно зображують чотирьох Євангелістів: тілець (Матфей), лев (Марк), ангел (Лука) та орел) Іван Богослов. З одного боку від Христа та істот представлені Ісайя, що закликає благословити «Господа, що сидить на престолі високому і звеличеному» (Іс.6:1), апостол Павло і великомученик Лаврентій, який «навчився від Павла прийняти Хрест» (цитуються написи на свитках, тримають у руках святі).

З іншого боку, зображений Єремія, який стверджує: «Це Бог наш, і ніхто інший не зрівняється з Ним» (Вар.3.36), Климент і апостол Петро, ​​закликаючи Климента «подивитися на Христа, якого я (тобто Петро) проповідав тобі »

У базиліці є давніші фрески.

Капела Святої Катерини була споруджена між 1411 і 1431 роками, коли її засновник кардинал Бранда ді Катільоне був кардиналом-священиком Сан-Клементе. Капелла розписана думи майстрами: Мазоліно та Мазаччо, досі немає чіткого поділу авторства.
Стендаль дуже високо оцінює Мазаччо:" Достоїнства цього художника можна зрозуміти, тільки проживши два роки в Італії. Мазаччо помер 42 років від народження, ймовірно від отрути (1443 року). Це одна з найбільших втрат, яку колись зазнало мистецтво. Якби Мазаччо народився на сто років пізніше, коли живопис створив вже великі зразки, він став би суперником Рафаеля, маючи рівний з ним геній"
Фреска, дійсно дуже гармонійна за кольором та композицією.

) є однією з перших християнських базилік у місті. Присвячено церкву папі Клементу, який жив на зорі християнства.

Історія церкви

Усередині Сан-Клементе чудово декорована, проте вона відоміша завдяки тому, що в ній також збереглися залишки античного храму з-го століття, на місці якого Сан-Клементе і була побудована. Відвідавши церкву, можна також спуститися на нижчий рівень будівлі та дослідити зону археологічних розкопок, яка перенесе відвідувача за часів Стародавнього Риму.

Наприкінці першого століття нашої ери на місці Сан-Клементе була римська інсула, яка стала згодом місцем зустрічі перших християн. Ця комуна християн була відома під ім'ям titulus Clementis, що згідно з римською традицією, швидше за все, означало ім'я власника будівлі. Дехто вважає, що це був римський консул Тіт Флавій Клемент.

Наприкінці третього століття внутрішній двірцієї інсули було перетворено на храм Митри, культ якої був дуже популярний на той час. Через деякий час над цим внутрішнім двориком і інсли була побудована базиліка. Після того, як у Римі припинилися гоніння на християн, храм Митри був перетворений на християнську базиліку. Залишки саме цієї базиліки сьогодні можна побачити у зоні археологічних розкопок.

Це була дуже шанована церква на зорі християнства. У 5 столітті в Сан-Клементі пройшло два церковні собори. У 6, 8 та 9 століттях перебудовували та реставрували. В 1084 церква сильно постраждала під час атаки норманів на . До цього часу церква рівень церкви знаходився на п'ять метрів нижче за рівень Риму, і будівля Сан-Клементу була сама по собі небезпечною. Таким чином, було вирішено поверх старої церкви побудувати нову, що було зроблено в 1108 році.

Архітектура церкви

Ця церква дійшла донині практично без змін. У 18 столітті Сан-Клименте було відреставровано, а в 19 столітті почалися розкопки першої християнської базиліки. Верхня церкває однією з найбільш багато декорованих церков у Римі. Відвідувачі можуть оглянути мозаїку 12 століття, фрески епохи Відродження, а також багато декоровані гробниці.

У нижньому рівні церкви Сан-Клементі можна оглянути залишки римської інсули, вівтар храму Мітри, та залишки першої християнської базиліки. Також у церкві знаходяться мощі просвітителя Кирила.

Церква Сан-Клементе на карті

З архітектурної та історичної точки зору базиліка Святого Клементу, що згадувалась у літописах вже з кінця IV століття, — один із найчудовіших храмів Риму. Перша базиліка виявилася практично похованою під попелом пожежі, що вибухнула в Римі після набігу норманів у 1084 році. У XII столітті на вимогу папи Паскуале II над старим будинком, що перетворився на руїни, було зведено інше. Новий храм був побудований на зразок античного, і успадкував від нього простоту форм, а також деякі архітектурні деталі, які можна було зберегти. Таким чином, незважаючи на всі подальші реконструкції, храм несе в собі типові риси ранньохристиянської церкви. У зв'язку з тим, що повторити розміри першого будинку базиліки виявилося неможливо, бо фундамент його правого нефа було дуже зруйновано, новий правий неф зробили вже лівого. Однак несиметричність церкви аж ніяк не применшує її художню та історичну цінність.

По-перше, крім загальної архітектурної структури, від першої церкви збереглися дивовижної свіжості фрески, які є чи не першим прикладом наочного переходу латинської до італійської. Головний герой фресок – святий Клемент. Сюжет однієї з фресок присвячений порятунку немовляти, другий — прибуття мощів святого до Риму, у центральному нефі зображено комічну історію римського префекта язичника Сизіннія. Згідно з легендою, святий Клемент звернув Теодору, дружину Сизіннія, в християнство, умовивши її дати обітницю цнотливості. Невдоволений Сизінний, який підозрює дружину у зв'язку з проповідником, влаштовує у церкві скандал, за що його видворюють із храму — про це розповідає верхня частина фрески. Нижче слідує сцена, де Сизинний наказує слугам викинути святого з дому, той же в помсту засліплює слуг префекта, внаслідок чого вони викидають з дому уламок колони. Мало того, що вся фреска дуже нагадує комікс, оскільки з рота героїв вилітають репліки, на ній ще й присутні перші написи, що дійшли до наших днів, на вольгарі — просторічному італійському. Наприклад, Сізіній кричить слугам: "Fili de le pute, traite!", Що означає "Сукіні діти, тягніть!". Інші вульгарні вирази, якими сварилися осліплі слуги під вагою колони, також відображені на фресці.

Крім комічних фресок, інтер'єр базиліки Святого Клементу рясніє й іншими значними деталями. Дуже цікава мозаїчна підлога церкви в стилі «косматеско» та чудова блискуча мозаїка «Древо життя» XII століття, що зображає райських птахів та оленів біля водопою. Заслуговують на увагу також різьблені хори XII століття, чудова капела Санта-Катерина, розписана Мазоліно, зі сценками з житія вченої красуні святої Катерини Олександрійської. Наприкінці лівого нефа знаходиться надгробок святого Кирила — творця слов'янської абетки.

Відвідувачі базиліки Святого Клементу сьогодні мають можливість спуститися вниз — на рівень III століття, і оглянути знайдений нещодавно древній храм Митри, який стояв на цьому місці в імперські часи. У глибині приміщення знаходиться білий мармуровий вівтар із барельєфом, що зображує Мітру — бога світла, що вбиває бика. Тут можна почути звук підземної річки та на власні очі побачити всю глибину культурних верств, що покривають Рим.