Як відпочити / 28.10.2023

Антоніо Гауді та його знамениті будинки – візитна картка пам'яток Каталонії. Антоніо Гауді: геніальний архітектор і нестерпний упертюх Іспанія 3 міста архітектора гауді барселона

Антоніо Гауді народився 25 червня 1852 року в невеликому містечку Реусі, неподалік Таррагони в Каталонії (Іспанія). Дитинство Гауді пройшло біля моря. Враження про перші архітектурні досліди він проніс через все життя, тому деякі його будинки нагадують замки з піску. Через ревматизм хлопчик не міг грати з дітьми і часто залишався на самоті, проводив багато часу у спілкуванні з природою. Обмежена через хворобу рухливість загострила спостережливість майбутнього архітектора, відкрила йому світ природи, який став головним джерелом натхнення під час вирішення як художньо-оформлювальних, і конструктивних завдань. Антоніо любив довго спостерігати за горами, хмарами, квітами, равликами. Мати Гауді прищеплювала хлопчикові любов до релігії. Вона навіяла йому, що коли Господь залишив йому життя, то Антоніо обов'язково повинен з'ясувати для чого.

У сімдесятих роках XIX століття Гауді переїхав до Барселони, де після п'яти років підготовчих курсів було прийнято до Вищої школи архітектури, яку закінчив у 1878 році. Це був навчальний заклад нового типу, в якому викладачі робили все, щоб навчання не перетворилося на рутину. У Школі студенти заохочувалися, маючи можливість брати участь у цих проектах, а практичний досвід завжди дуже цінний для архітектора. Займався Антоніо із задоволенням та ентузіазмом, вечорами засиджувався в бібліотеці, вивчив німецьку та французьку мови, щоб мати можливість читати літературу за профілем. Антоніо був одним із найкращих учнів, але ніколи не був коханим.

У 1870-1882 роках Антоніо Гауді працював під керівництвом архітекторів Еміліо Сала та Франциско Вільяра креслярем, безуспішно беручи участь у конкурсах; вивчав ремесла, виконуючи безліч дрібних робіт (огорожі, ліхтарі тощо), проектував також меблі для власного будинку.

У Європі на той час спостерігався надзвичайний розквіт неоготичного стилю , і юний Гауді захоплено дотримувався ідей ентузіастів неоготики - французького архітектора та письменника Віоле ле Дюка (найбільшого в XIX ст. реставратора готичних соборів, що відновлював Собор Паризької Богоматері) та англійського критика та мистецтвознавця Джона Рескіна. Проголошена ними декларація «Декоративність – початок архітектури» повністю відповідала власним думкам та уявленням Гауді, творчий почерк якого з роками стає абсолютно неповторним, архітектура так само далека від загальноприйнятої, як геометрія Лобачевського – від класичної Евклідової.

У період ранньої творчості, відзначений впливами архітектури Барселони, а також іспанського архітектора Марторела, будуються його перші, багато декоровані проекти, що відносяться до раннього модерну: «стилістичні близнюки» - ошатний Будинок Вісенс (Барселона) та химерний Ель Капрічо (Комільяс, Кантабрія):

Відповідно до бажання власника побачити у своїй заміській резиденції «царство кераміки», Гауді покрив стіни будинку багатобарвними переливчастими майоліковими плитками, прикрасив стелі звисаючими ліпними «сталактитами», наповнив двір химерними альтанками та ліхтарями. Садові будівлі та житловий будинок складали чудовий ансамбль, у формах якого архітектор вперше випробував свої улюблені прийоми:

● достаток керамічного оздоблення;

● пластичність, плинність форм;

● сміливі комбінації різностильних елементів;

● контрастні поєднання світлого та темного, горизонталей та вертикалей.

Ель Капрічо (Комільяс, Кантабрія):

Зовні будівля фанерована рядами цегли та керамічної плитки. Перший поверх фанерований широкими рядами різнокольорових цеглин, що чергуються з вузькими смугами майоликових плиток з рельєфними зліпками суцвіття соняшника.

До цього ж періоду відноситься компромісний псевдобарочний Дім Кальвет(Барселона) - єдина будівля, визнана та улюблена городянами за його життя:

Також у ці роки з'являються такі проекти:

● Школа при монастирі Святої Терези (Барселона) у стриманому готичному, навіть «кріпосному» стилі:

● Неоготичний єпископський палац у м. Асторга (Кастілья, Леон):

● Будинок Ботінес у неоготичному стилі (Леон):

Однак вирішальною для реалізації задумів молодого архітектора виявилася його зустріч із Еусебі Гуелем . Пізніше Гауді став другом Ґуеля. Цей текстильний магнат, найбагатша людина Каталонії, не далекий від естетичних осяянь, міг дозволити собі замовити будь-яку мрію, а Гауді отримав те, про що мріє кожен творець: свободу самовираження без огляду на кошторис. Антоніо виконує для сімейства Ґуель проекти павільйонів садиби у Педральбесі поблизу Барселони; винних льохів у Гаррафі, каплиці та крипти Колонії Гуель (Санта Колома де Сервельо); фантастичного парку Гуеля (Барселона). У цих роботах Гауді виходить за межі домінуючих історичних стилів у межах еклектики XIX століття, оголошуючи війну прямої лінії і назавжди переселяючись у світ кривих поверхонь, щоб сформувати власний, безпомилково відомий стиль.

Якось Гуель задумав реконструкцію своєї літньої заміської резиденції. Для цієї мети він розширює свої володіння, набуваючи ще кількох ділянок. Замовлення на перебудову заміського будинку він віддає Антоніо Гауді, доручаючи йому переробити парк, реформувати заміський будинок, звести огорожу з брамою, побудувати нові павільйони на в'їзді до садиби, так само архітекторові було доручено збудувати стайню з критим манежем. Зараз цей комплекс має назву Парк Гуеля .

Як і всі подальші роботи Гауді, ці споруди є глибоко символічними, тут немає жодних випадкових деталей. В основу задуму архітектора ліг міф про чарівний сад Гесперид. Цей міф отримав свій відбиток у поемі “Атлантида” каталонського автора Жасинта Вердагера, який часто відвідував садибу Гуэлья. У поемі описується один із подвигів Геракла, якому цар Мікен, бажаючи випробувати силу Геракла, наказав добути золоті яблука з саду, який ретельно охоронявся. Найцікавіша частина садиби - ворота у вигляді дракона. За легендою кровожерний дракон Ладон охороняв вхід у сад, де росло дерево із золотими яблуками, що дарують вічну молодість та безсмертя.

Ще одна будова Гауді для свого мецената та друга - будинок фабриканта в Барселоні, так званий Палац Гуеля :

Тоді Антоніо Гауді ще працював креслярем в архітектурному бюро у свого колишнього викладача Вищої Архітектурної школи - Вільяра. Це теж відіграло цікаву роль у подальшому житті Гауді. Справа в тому, що будівництво Храм Святої Сімейства (Temple Expiatori de la Sagrada Famнlia) у Барселоні йшло вже кілька років. І коли постало питання про заміну архітектора, Вільяр запропонував кандидатуру Гауді. Як не дивно, Церковна Рада її прийняла. Антоніо заснував своє архітектурне бюро, набрав штат помічників і з головою поринув у роботу.

Замовники, готові викинути на будівництво півстану, спочатку вірили в геніальність архітектора, який без жодних зусиль прокладає новий шлях в архітектурі. Для буржуа Барселони він будував вдома один незвичайніше за інший. Одним із таких будинків став будинокКаса Міла - простір, що народжується та розвивається, розширюючись та рухаючись, як жива матерія. Будинок більш відомий під назвою Ла-Педрера, що перекладається як каменоломня. Проект замовив підприємець Педро Міла-і-Кампс. Йому потрібен був будинок, квартири якого він міг би здавати. Гауді спланував хвилястий фасад. Залізні конструкції облицьовувалися тесаним каменем, який вирубували неподалік провінції Барселони:

Проектування почалося в 1906 році, і архітектор із властивою йому скрупульозністю вивіряв усі лінії. Він проектував простір так, щоб сусіди почувалися максимально ізольовано один від одного, крім того, якщо господар будинку задумав би перетворити його на готель, то ніяких проблем теж не мало виникнути. Проте Педро Міла висловлював нетерпіння і всіляко підганяв. Але перепони виникали щокроку. Так, контролюючі органи були незадоволені колоною, яка на півметра видавалась на тротуар. Вони вимагали її забрати. Гауді бився за кожну деталь свого проекту. Він пригрозив, що якщо йому все ж таки доведеться прибирати колону, то на місці, де вона мала бути, він напише, хто саме винен у її відсутності.

Потім виникли проблеми із розмірами. Висота споруди на чотири метри перевищувала дозволені. З'явилася вимога урізати горище. У разі невиконання вимог на власника накладався штраф, який відповідав п'ятій частині всього проекту. Було створено комісію, яка визнала будівлю величезною цінністю і таким чином усю цю суперечність із законом було врегульовано.

Будинок Міла будувався три роки. Поки йшла робота, багатий Пере Міла став бідним, оскільки вже заплатив 100 тисяч песет за порушення архітектором усіх норм будівництва. Тому ближче до завершення він не витримав і сказав: Платити не буду. Гауді відповів: "Ну, сам тоді і добудовуй". Після чого вони розійшлися, поплескуючи по порожніх кишенях, поносячи один одного і передаючи справу до суду. Натомість наступні покоління тепер можуть тепер надихатися та насолоджуватися чудовою пам'яткою архітектури.

Схожий за духом проект Гауді Будинок Бальо (Casa Batllу) - жива істота, що тремтить, плід химерної фантазії, що має незвичайне походження: у ньому розроблений сюжет - Св. Георгій вбиває дракона. Перші два поверхи нагадують кістки та скелет дракона, фактура стіни – його шкіру, а покрівля складного малюнка – його хребет. Над дахом височить вежа у вигляді списа, що встромляється в драконів тіло. Також будинок Бальйо відомий як «Будинок кісток»:

З обор Святої Сімейства - Саграда Фаміліа - став найвідомішим твором Антоніо Гауді, хоча не він його починав будувати і не закінчив його. Але для самого архітектора ця робота стала кульмінацією його життя та творчості. Надаючи особливого значення цій споруді як монументальному символу національного та соціального відродження Каталонії, Антогіо Гауді з 1910 р. цілком на ній зосередився, розмістивши тут свою майстерню.

За задумом Гауді, храм Святого сімейства мав стати будинком-символом, грандіозною алегорією Різдва Христового, представленого трьома фасадами. Східний присвячений Різдву; західний - Страстям Христовим, південний, найбільший, має стати фасадом Воскресіння. Портали і башти храму Саграда Фаміліа (Sagrada Familia) оснащені рясним скульптурою, що відтворює весь живий світ, запаморочлива складність профілів і деталування перевершує все, що було коли-небудь відомо готиці. Це свого роду готичний модерн, основою якого, однак, покладено план суто середньовічного собору.

Незважаючи на те, що Гауді будував храм Саграда Фаміліа протягом тридцяти п'яти років, йому вдалося звести і оформити лише Різдвяний фасад, який конструктивно є східною частиною трансепту, і чотири вежі над ним. Західна частина апсиди, що становить більшу частину цієї величної будівлі, досі не добудована. Через сімдесят років після смерті Гауді, будівництво собору Саграда Прізвища триває і в наш час. Поступово зводяться шпилі (за життя архітектора було закінчено лише один), оформляються фасади з фігурами апостолів та євангелістів, сценами подвижницького життя та спокутної смерті Спасителя. Будівництво храму Святого сімейства, ймовірно, закінчиться до 2030 р.

Макет майбутнього Храму Святої Сімейства (Temple Expiatori de la Sagrada Famнlia) у Барселоні, складений із підвішених мішечків із піском, змогли «прочитати» лише сучасні комп'ютери! Поєднавши точки-мішки, дослідники одержали просторову модель собору. Крім того, щоб не «різати» приміщення на частини, Гауді вигадав власну безопорну систему перекриттів, і лише через 100 років з'явилася комп'ютерна програма, здатна виконати такі операції. Це була програма NASA, яка розраховує траєкторії космічних польотів.

Останні роки зодчий провів як аскет-самітник, повністю присвятивши всі свої сили та енергію на створення безсмертного собору Святої Сімейства - Саграда Прізвища, який став найвищим втіленням не лише його унікального таланту, а й віри. Він так старанно обробляв завершення веж храму, щоб ангелам було приємно на них дивитися.

Наприкінці життяАнтоніо Гауді сильно захворів. Підхопив бруцельоз або мальтійську пропасницю, діагностувати яку важко і сьогодні. Медики вважають, що «бруцельоз відрізняють різкі зміни настрою, що призводять до суїцидальної депресії. Перемежуючись зі спалахами гніву та періодами розсіяності, цей пригнічений настрій супроводжується фізичним виснаженням, болісними головними болями та болючим артритом». Ліки проти цієї хвороби не було. Можливо, цим і можна пояснити, чому Гауді так сильно змінився на гірший бік. Він розгулював у обвислих піджаках, а штани бовталися навколо ніг, які він від холоду обмотував бинтами… І жодної спідньої білизни! Втім, і верхній одяг він не змінював, поки той не перетворювався на лахміття. Їв великий архітектор те, що сунуть у руку на ходу – шматок хліба, наприклад. Якщо нічого не пхали, нічого й не їв. Коли дуже довго нічого не їв, то лягав і починав умирати. Але приходив хтось із учнів, міняв на ньому одяг, годував…

7 червня 1926 року 73-річний Гауді був збитий трамваєм і знепритомнів. Візники відмовлялися везти до лікарні неохайного, невідомого старого без грошей та документів, побоюючись несплати за поїздку. Невдовзі від отриманих травм Гауді помер.

Дивіться відео-презентацію найвідоміших творів Гауді:

Чарівні будинки Гауді розташовані переважно Барселоні, оскільки саме там жив і працював Антоніо Гауді. Зрозуміло, не один Гауді створював сучасну Барселону. Місто знало безліч талановитих архітекторів на порівняно короткому відрізку часу, що зветься Каталонським Відродженням. Окрім Барселони Гауді, існує ще й сучасна Барселона, готична Барселона та район "Іспанське село", в якому втілені стилі всіх іспанських провінцій, і знаменита Рамбла - район старої Барселони. Але Барселона Гауді це щось особливе, ні з чим не порівнянне. Тринадцять об'єктів (не завжди це будівлі), побудованих Гауді в Барселоні, надають їй своєрідності та чарівності і є чарівною принадою для туристів.

На початку самостійної творчості Гауді будуються його перші, багато декоровані проекти, що відносяться до раннього модерну.

«Стилістичні близнюки» - ошатний Дім Вісенс (Барселона)

Химерний Ель Капричо (настрій) (Комільяс, Кантабрія).

А також компромісний псевдобарочний Дім Кальвет (Барселона) — єдина будівля, визнана і улюблена городянами за його життя (до речі, будинок побудований без жодної стіни, що несе всередині).

Гауді був вкрай нетовариський і навіть замкнутий. З людьми навіть жорстокий. Гауді ніколи не був одружений. Він з дитинства страждав на ревматизм, що перешкоджає іграм з іншими дітьми, але не заважає тривалим одиночним прогулянкам, до яких він мав пристрасть все своє життя. Він не визнавав розкоші і багатства, харчувався абияк і абияк одягався. — коли справа стосувалася особисто його. Але зводив при цьому розкішні будівлі. від Гауді не залишилося жодних записів, близьких друзів він не мав. І багато обставин його життя так і досі не прояснені. Дім Кальвет усередині:

Вирішальною для розквіту молодого архітектора виявилася його зустріч із Еусебі Гуелем. Пізніше Гауді став другом Ґуеля. Цей текстильний магнат, найбагатша людина Каталонії, не далекий від естетичних осяянь, міг дозволити собі замовити будь-яку мрію, а Гауді отримав те, про що мріє кожен творець: свободу самовираження без огляду на кошторис. Палац Гуеля:

Великий архітектор, який майже не працював з кресленнями, в основі праці якого лежить скрупульозний математичний розрахунок, скидувач авторитетів і законодавець мод, який творив поза усталеними стилями. Головним його інструментом були уява, інтуїція та… обчислення в умі. Можна сказати, що він був Ейнштейном в архітектурі. Палац Гуеля, вид з даху:

Здобувши фінансову "самостійність", Гауді виходить за межі домінуючих історичних стилів у межах еклектизму XIX століття, оголошуючи війну прямої лінії і назавжди переселяючись у світ кривих поверхонь, щоб сформувати власний, безпомилково відомий стиль.

Антоніо Гауді-і-Корнет народився 25 червня 1852 року в невеликому містечку Реусі, неподалік Таррагони, в Каталонії. Він був п'ятою, молодшою, дитиною в сім'ї котелень майстра Франсеска Гауді-і-Серра та його дружини Антонії Корнет-і-Бертран. Саме у майстерні батька, за визнанням самого архітектора, у ньому прокинулося відчуття простору.

Барселона Гауді – це казка, втілена в архітектурі. Перед його житловими будинками товчуться роззяви. Дивно, що у цих будинках-теремах живуть люди, а чи не живуть казкові істоти; що під цими здибленими дахами, за цими вигнутими фасадами зі спученими балконами йде буденне життя. Ще важче уявити, що кожна деталь цього надмірно-пишного декору несе як естетичну, а й функціональне навантаження. Тобто створена не тільки для того, щоб приголомшити уяву: багаті барселонці звикли не тільки до розкоші, а й до комфорту.

З завершенням будівництва палацу Антоніо Гауді перестав бути безіменним будівельником, швидко ставши наймоднішим архітектором у Барселоні, незабаром перетворився на «практично недозволену розкіш». Для буржуа Барселони він будував вдома один незвичайніше за інший: простір, який народжується і розвивається, розширюючись і рухаючись, як жива матерія.

Мозаїчна стеля у будинку:

Гауді - геній, який набагато випередив свій час. Феномен, який не піддається пояснення і тим більше наслідування. Неповторний, незрівнянний, немислимий.

Але головним його творінням, вершиною його мистецтва і віддушиною його серця став Спокутний храм Святої Сімейства (Саграда Прізвище). 1906 року помер його батько, а через шість років — і слабка здоров'ям племінниця, остання його близька людина. Гауді абсолютно замкнувся, і зробив цей храм своєю спокутною жертвою. Уявіть собі всі гроші, що він заробляв на посаді архітектора храму, Гауді вкладав у саме будівництво. Він багато років працював безкоштовно, не вважаючи себе в праві привласнювати народні гроші, а храм будувався на пожертвування багатих і бідних барселонців.

Гауді не сподівався завершити Храм Святої Сімейства за життя. Він мріяв закінчити Східний фасад Різдва, щоб плоди його зусиль могли побачити його власне покоління. Цим він зобов'язував майбутніх будівельників продовжувати роботу. Він встиг закінчити каплицю, апсиду (напівкруглу частину будівлі), секцію монастиря, частину вестибюлю.<Розарий>та церковно-парафіяльну школу. Три дзвіниці фасаду Різдва було закінчено вже після його смерті. Він залишив докладні креслення, макети в масштабі 1:10, ескізи дизайнів, щоби послідовники не ухилилися від його задуму. Але продовжувати будівництво виявилося непросто: воно вимагало величезних коштів. На час громадянської війни його було вирішено законсервувати. Кілька разів Храм перебував під загрозою знищення.

Школа була зруйнована, майстерня Гауді зруйнована. Полеміка з приводу того, продовжувати чи заморозити роботи, стала логічним наслідком ставлення влади до творчості великого каталонця. Роботи то розгорталися повним фронтом, то згорталися через брак коштів. Але тут втрутився Його Величність народ. До Фонду будівництва Храму продовжували надходити гроші. У середньому будівництво потребує три мільйони доларів щороку.

Цього року барселонські євреї пожертвували п'ять мільйонів. Але навіть за стабільного припливу коштів будівництво розраховане мінімум ще на 65 років, хоча точну дату ніхто назвати не може. Не міг її назвати і Гауді. Коли його питали, коли ж буде закінчено Саграда Прізвище, він відповів: "Мій замовник не поспішає".

Нині над Храмом нависла стріла баштового крана. Інтер'єр – величезний будівельний майданчик: бетономішалки, залізні конструкції, залізобетонні блоки, гіпсові деталі декору, капітелі колон. Застосовуються найпередовіші технології та матеріали, яких не знав Гауді. p align="justify"> Комп'ютерний аналіз підтверджує точність його розрахунків, які він перевіряв за допомогою мішечків з піском, що підвішуються до макету. Скептики сумніваються, що Храм Св. Сімейства взагалі колись буде закінчено і що таємний задум Гауді полягав у тому, щоб зробити його будівництво вічним.

Гауді зараховують до каталонського модерну. Він і є найяскравішим його представником. Але повністю він не вписується в жодну архітектурну течію. З таким самим успіхом його можна віднести до мавританського бароко, до неокласицизму чи неоготики. Але він вважав за краще свавільно перемішати всі архітектурні стилі, створивши свою власну еклектику. Що дійсно відрізняє його від усіх — це зв'язок архітектури з природою.

Гауді загинув, потрапивши під перший трамвай біля підніжжя гори Тібідабо. Йому було майже 74 роки. Мабуть, він міг би вижити, але візники відмовлялися везти до лікарні неохайного, невідомого старого без грошей та документів, побоюючись несплати за поїздку. Зрештою Гауді доправили до лікарні для жебраків, і ніхто не міг дізнатися про знаменитого архітектора, поки наступного дня його не знайшли друзі. Коли його намагалися перевезти до найкращого шпиталю, він відмовився зі словами, що "його місце тут, серед бідноти". Гауді помер на третій день, 10 червня 1926 року. У 1926 році, Антоніо Гауді, видатного архітектора XX століття, чиї твори тепер і вже назавжди визначили образ Барселони, поховали в крипті недобудованого ним собору.

Гауді обожнює природу. У нього церковні шпилі завершені снопами злаків та качанами кукурудзи, арки вікон увінчані кошиками з фруктами, з фасадів звисають грона винограду; водостічні труби звиваються у формі змій та рептилій; димоходи закручені равликами, грати виковані у вигляді пальмового листя. Але Гауді робить те, що до нього не наважився ніхто: він переносить закони природи на архітектуру. Він зумів досягти безперервної плинності архітектурних форм, доступних лише живої природи. Він застосовує параболічні перекриття та похилі деревоподібні колони. У його проектах немає жодної прямої лінії, як її немає в природі.

Каталонський модерн, поштовхом до якого став, зокрема, Антоніо Гауді, виник на потужному гребені національного спротиву. Каталонія який завжди належала Іспанії. Вона стала іспанською внаслідок роялістського шлюбу Фердинанда Арагонського та Ізабелли Кастильської, тієї самої, яка відправила у подорож Колумба та вигнала з Іспанії євреїв. Наступні три століття Каталонія поступово втрачала свої привілеї і дедалі більше ставала іспанською провінцією. Горді каталонці не могли з цим упокоритися. Вони рішуче чинили опір іспанській культурній експансії. Вибух національної самосвідомості торкнувся всіх сфер життя: музики, літератури, живопису, скульптури, архітектури, театру, мови. Зрештою каталонці повернули свою мову — каталанську і домоглися автономного управління. Барселона стала найкрасивішим містом країни.

До речі, на зорі своєї діяльності Гауді був пов'язаний із робітничими профспілками. Робочий рух у промисловій Каталонії, особливо у текстильній промисловості, мало найбільш гострий характер. Першим великим проектом Гауді було створення робочого містечка Монтаро. Згодом Гауді відійшов від робочого руху, став католиком і ставив християнські символи не тільки на соборах і житлових будинках, але і на суто утилітарних спорудах.

Серед житлових будинків Гауді особливо відомий багатоквартирний будинок, що увійшов до історії під назвою "Каза Міла". Цей будинок у народі прозвали "Педрерою" ("Каменюкою"), "Осиним гніздом" або, ще гірше, "М'ясним пирогом".

Але якби з усіх модернових будівель у світі у світі залишилося тільки це одне, воно уособлювало б модерн у його досконалому вигляді. Ця шестиповерхова хвиляста будівля обтікає перетин бульвару Граціа та вулиці Провенця. Туди пускають відвідувачів, як у музей.

Передбачаючи потік відвідувачів, Гауді перетворив дах на терасу та водночас оглядовий майданчик. У підвалі він розмістив стайні – це був прообраз гаража. Він уперше застосував рампу (підйом з поверху на поверх) для коней та екіпажів — цей принцип став використовуватись згодом у багатоярусних паркінгах.

Через кілька місяців після смерті Гауді Барселону відвідав молодий японський скульптор Кендзі Імаї. Він був настільки вражений Храмом, що вирішив створити в Нагасакі собор на підставі вивчення робіт Гауді. З того часу почалося паломництво японців до Барселони.

Чимало тут туристів та з інших країн 🙂

Чарівні будинки Гауді надихають багатьох людей

За матеріалами http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873

Один із найбільших архітекторів світу і найвідоміший архітектор Барселони Гауді міг померти ще при народженні. Пологи його матері були дуже важкими, і повитуха одразу поставила на хлопчика хрест. Щоб урятувати душу новонародженого, його одразу хрестили. Згодом Гауді стверджував, що той факт, що він вижив, – це диво. І він повірив, що обраний для особливої мети.

Дитинство

Антоніо Гауді народився 25 червня 1852 року в маленькому містечку Реус, розташованому в Каталонії. Його батьком був спадковий коваль Франческ Гауді-і-Сьєрра, а матір'ю, на честь якої і назвали хлопчика – Антонія Корнет-і-Бертран. Прізвище дитина отримала, як було заведено в Іспанії, від обох батьків – Гауді-і-Корнет.
Батько навчив дитину розуміти красу оточуючих її речей, зародив у Гауді любов до архітектури та образотворчого мистецтва. Від матері він перейняв віру в Бога та релігійність.
Хлопчик ріс дуже болючим: він страждав від важкої форми артриту, яка викликала сильні болі від найпростіших рухів. Він не грав у рухливі ігри, рідко гуляв. Ходити йому було складно, тому він вирушав на прогулянку верхи на віслюку. Натомість у розумовому розвитку він значно випереджав багатьох інших дітей. Антоніо був спостережливий, йому подобалося малювати.
У 1863 році він розпочав навчання у школі при францисканському монастирі. Крім грецької, поезії, риторики та латині, він вивчав християнську доктрину, історію релігії та інші релігійні дисципліни, які вплинули на його спосіб мислення та творчість. Незважаючи на свій розум, Антоніо погано справлявся з навчанням у школі, і лише геометрія йому давалась легко.
У родині Гауді пережив чимало трагедій: його брат помер 1876 року. Слідом за ним пішла з життя й мати. А ще через 3 роки пішла з життя сестра архітектора, залишивши доньку під його опікою.

Навчання

1868 року Антоніо переїхав до Барселони. Щоб сплатити за його навчання, довелося продати землі батька. Студентом Вищої школи архітектури він став лише 1874 року. До цього Гауді навчався в університеті на факультеті точних наук, де виявляв мало старанності.
Школа архітектури давала більше свободи для творчості та самовираження, і Гауді незабаром став одним із найкращих студентів. Але його впертий характер, прагнення протестів часто оберталися йому низькими позначками. Викладачі вирішили, що він або геній, або божевільний.
У студентські роки ревматичний біль у ногах, нарешті, зник, і в Гауді зміг нормально ходити пішки. І це стало одним із його улюблених занять.
Закінчив навчання Антоніо у 1878 році. А 1906-го його спіткало ще одне горе – смерть батька. Через 6 років у могилу за ним пішла й племінниця.

Початок кар'єри

У 1870 – 1882 роках Гауді працював креслярем під керівництвом двох архітекторів – Франциско Вільяра та Еміліо Сала. Він навчався ремеслам і без успіху брав участь у конкурсах.
Спершу він виконував прикладні замовлення. Першою офіційною роботою архітектора Гауді стали ліхтарні стовпи на площі Пласа Рейаль (Placa Real).

Ці стовпи являли собою канделябр із 6 ріжків, встановлений на мармурову основу. Вінчають їх шоломи Меркурія – символ процвітання. Ця робота була першим і останнім замовленням міської влади, оскільки місцевий муніципалітет та Гауді розійшлися на думці щодо його гонорару.
У 1877 році архітектор створює своє перше велике творіння - фонтан на площі Каталонії. І, починаючи з цього часу, він зводить безліч неповторних будівель у стилі модерну.

1883 року Гауді проектує перший особняк. Замовником його стає багатий фабрикант Мануель Вісенс. Будинок необхідно було не просто побудувати, а й вдало вписати в невеликий простір земельної ділянки, обрамити садом і створити ілюзію простору. Зодчий блискуче впорався із цим завданням: башточки, еркери, балкони надають простому чотирикутному (кат. Casa Vicens) дивовижну об'ємність.

У 1898 – 1900 роках. зводиться (кат. Casa Calvet). На відміну від інших споруд Гауді, будинок має цілком традиційний вигляд, а його фасади симетричні. Своєрідність йому надають опуклі і плоскі балкони, що чергуються, а також бобіни і колони у вигляді котушок – данина професійної приналежності власника, який володів текстильною промисловістю. За будівництво цієї будівлі архітектор удостоївся в 1900 році муніципальної премії Барселони.
Гауді рідко зважав на думку замовника. Він був скромним, але водночас ексцентричним, втілював у роботах усі свої фантазії.

Йому пощастило народитись у час, коли іспанська буржуазія розбагатіла і вирішила показати всьому світу свій тріумф. Будівництво химернішого будинку, ніж у сусіда, була простим способом довести свою перевагу. Тому архітектори з оригінальним баченням, причому не завжди талановиті, були популярними та мали повну свободу дій.
У цей же період Гауді зводить будівлі в неоготичному стилі і в дусі фортеці, такі як розпочатий Палац єпископа в місті Асторга (кат. Palacio Episcopal de Astorga). Проект цієї будівлі, розташованої в Кастильї, 1887 року архітекторові доручив єпископ Грау-і-Вальєспінос, каталонець за походженням. Гауді почав будувати палац у вигляді середньовічної фортеці, з ровом, чотирма вежами та зубчастими стінами. Це було дуже зухвале рішення для палацу священнослужителя, але єпископ не сперечався. Перервала будівництво раптова смерть замовника в 1893 році, і незадоволена надмірними витратами церковна рада доручила завершення будівництва іншому архітектору.

Окрім масштабних архітектурних робіт, Гауді займався оформленням інтер'єру та розробкою ескізів меблів.

Особисте життя

Все життя великий архітектор Гауді провів один. В молодості він дуже помітно одягався і привертав увагу жінок. Однак, дізнавшись про його професію, яка в той час вважалася схожа на ремісника, вони втрачали до нього інтерес. Жінок хвилювало добробут нареченого, а робота архітектора фінансової стабільності не гарантувала.
Першим коханням Антоніо стала красуня Жозефа Мореу, на кумедне прізвисько Пепета. У 1884 році ця норовлива жінка працювала вчителькою в школі кооперативу Матаро. Гауді виконував замовлення для цього підприємства і часто відвідував Пепету та її сестру.
Пепета із задоволенням приймала залицяння молодого освіченого архітектора. Разом вони відвідували вітальню Гуеля, де щотижня збиралися всі інтелектуали Барселони. Але вона тримала недосвідченого кавалера на дистанції. Нарешті, Антоніо все ж таки зробив їй пропозицію. І був приголомшений: Пепета заявила, що вже заручена з процвітаючим торговцем лісом.
Більше Гауді не зробив пропозиції жодній дівчині. Через роки він закохався ще раз в одну жінку, молоду американку. Але їхній зв'язок закінчився, коли вона повернулася до Штатів.

Смерть

Все своє життя Гауді любив гуляти Барселоною. Але якщо в молодості він виглядав добре і витончено одягався, то в середині життя перестав стежити за зовнішністю і нагадував жебрака.
7 червня 1926 року він вийшов із дому, щоб здійснити звичну прогулянку до храму Сант-Феліп-Нері. В цей час йому було вже 73 роки і цю церкву архітектор відвідував щодня. Коли він розсіяно прогулювався між вулицями Жирона та Байлен, його збив трамвай. Антоніо знепритомнів.
Неохайний вигляд бродяги привів людей в оману. Візники не хотіли везти його до медичного відділення, боячись, що не отримають грошей. Зрештою, великого архітектора доправили до лікарні для бідняків, де він отримав найпримітивнішу допомогу. Лише 8 липня його впізнав капелан собору Саграда-Прізвище, але будь-яке лікування вже було марно.
10 червня 1926 року геній помер. Поховали його у крипті храму, який він не встиг добудувати.

Барселону вважають одним із найкрасивіших міст світу. Багато в чому цей факт Барселона зобов'язана архітектору Антоніо Гауді. Його незвичайні, шокуючі та суперечливі витвори приваблюють до Барселони туристів усього світу. Люди відриваються від приємного нічого не робіння, all inclusiva і найближчого пляжу, щоб пройти Рамбле, забратися на Монжуїк, бути схожим з широко розкритими очима по парку Гуель, сховатися від спеки в Готичному кварталі старої частини Барселони ... і, звичайно, на власні очі побачити Саграду Прізвище, химерні будинки Міла та Батло.

У цій замітці я хочу розповісти про непросту долю архітектора Антоніо Гауді, про його стиль і твори. У Барселоні зараз знаходяться 14 архітектурних будов Гауді. Будинки, які він будував на замовлення – це не туристичні атракціони, а місце для життя людей, просто – житлові будинки. І до цього дня в них живуть люди, найчастіше організовуючи в деяких кімнатах музеї. Про твори Гауді в Барселоні писали тут .

Хто такий Антоніо Гауді?

Ім'я Гауді оповите завісою таємничості. Мабуть, перше, що ускладнює розуміння його творчості, - це загадка, властива всім геніям. Він не залишив жодних записів та щоденників, у нього не було близьких друзів (крім Еузебе Гуеля). Все, що ми знаємо про Гауді, пов'язане з його роботами та творчістю, а особисте життя вкрите мороком.

Народився Антоніо Гауді у каталонському місті Реус, розташованому близько 40 кілометрів від Барселони. У сім'ї коваля та простої домогосподарки майже щороку народжувалась дитина, але всі вони вмирали у дитячому віці. Маленький Антоніо теж дуже хворів, мати готувалася до найгіршого. Але все обійшлося.

До речі, в Реусі збудовано чудовий сучасний центр, присвячений творчості Антоніо Гауді, про нього можна прочитати тут.

Однак маленький Антоніо мучився від ревматичного болю в ногах, тому більшу частину часу проводив удома. Проблема Гауді з ногами пройшла лише за часів студентства, тому він всіляко насолоджувався прогулянками містом.

Неможливість бігати та грати у дворі маленький Гауді компенсував старанністю у навчанні. До 11 років Гауді навчався вдома. Його малограмотна мати навчила сина писати та читати, а батько – малюнку, в якому юний геній досяг успіху. Однак розум хлопчика не задоволений тими знаннями, які дали батьки, тому Гауді почав відвідувати школу. Вчителі не дуже любили хлопчика за норовливий характер. Він не боявся сперечатися і висловлювати свою думку. Наприклад, на фразу вчителя про те, що у птахів є крила, щоб вони могли літати, Гауді заявляв, що у свійської птиці теж є крила, але щоб просто швидко бігати.

Ще однією недугою, яка мучила архітектора, була загадкова хвороба надто швидкого старіння. Наприклад, знаменитий і один із небагатьох портретів Гауді зроблений у віці 26 років. Щоправда, складно повірити, що цій людині всього 26?

У школі Антоніо Гауді уславився своїми малюнками, які вперше опублікували у шкільному журналі «Ель Арлекін». Після цього йому вже довірили оформити сцену шкільного театру. Але справжньою пристрастю талановитого хлопчика була архітектура.

Після закінчення школи, у 17-річному віці, Гауді поїхав із рідного Реуса до Барселони. Він влаштувався посаду кресляря у міське архітектурне бюро і записався на курси при Барселонському університеті, де вивчали архітектуру. Цілих 5 років архітектор осягав таїнства науки, старанно корпів над книгами та кресленнями. Паралельно Гауді вступив до Провінційної школи архітектури, де був найкращим учнем.

У родині Гауді ніколи не було достатньо грошей, тим більше підростала молодша сестра Гауді. Робота кресляра не приносила архітектору великої кількості грошей, він жив на межі з бідністю, тому всіляко уникав компаній та тусовок.

Перша перемога Гауді як професіонал відбулася в 1870 році. Йому вдалося виграти тендер старого монастиря до Поблету на переробку особистого герба настоятеля монастиря. Герб став першим проектом Гауді. Окрім того, за це добре заплатили.

В інституті Гауді заслужив славу чи то генія, чи божевільного. Він здавав усі предмети на 5, але всі концептуальні питання перетворював на гарячі дискусії з викладачами, за що схоплював двійки.

Іноді протест «шаблонним» канонам Гауді висловлював у кресленнях. Якось, працюючи над архітектурою міського цвинтаря, він намалював у центрі катафалк із усіма деталями. На питання, навіщо він сказав, що хоче передати атмосферу цвинтаря і додати повітря в креслення.

Забігаючи наперед, варто нагадати, що Гауді рідко робив свої подальші проекти з кресленнями. Він особисто керував будівництвом, але при цьому кожен об'єкт вражав незвичайним дизайном і глибокою інженерною думкою та функціональністю. Він міг легко зруйнувати вже майже збудований будинок і почати його переробляти на ходу, без креслень та погоджень із замовниками. Йому взагалі було начхати на їхню думку, бо тільки він знає, як буде краще.

Гауді був яскравим представником течії модерністів, використовуючи у своїх інтер'єрах та фасадах природні мотиви. Він завжди приділяв увагу дрібницям, робив усе так, щоб людина відчувала себе комфортно у створених нею будинках.

За час студентства Гауді виконав кілька проектів для Барселони, які залишилися на кресленнях. Це були ворота для міського цвинтаря, лікарня та причал для морських суден.

Нарешті Гауді отримав перше громадське замовлення та розробив ліхтар для Барселони.

В 1878 Антоніо Гауді став володарем диплома архітектора. З цього моменту розпочався новий етап його життя.

Антоніо Гауді – архітектор Барселони

Гауді дуже любив Барселону. Мріяв відродити старі готичні форми коханої Барси. Одним із кумирів Гауді був архітектор Віолеє-ле-Дюк, який написав книгу про готичні собори Франції. Гауді вирушив до нього в Каркассон, щоб почути думку про власні ідеї.

Треба сказати, що Гауді не перестав сперечатися із суспільством, стверджував, що знає істину. Він відмовлявся будувати за нав'язуваними йому канонами архітектури, кричав: «Нехай будує тоді хтось інший, а не я!».

На той час він став трохи заробляти і прагнув виглядати успішніше, ніж є насправді.

І йому повірили, хоча часто дати пояснення своїм ідеям він не міг. Його проекти щоразу вражали замовників своєю безглуздістю, але згодом люди цінували той комфорт, який зміг створити Гауді і ту красу, яку треба спочатку розглянути.

Турист, який приїхав до Барселони, може сказати, що не розуміє генія Гауді, йому взагалі не подобаються ці пряникові будиночки. Так кожен дурень може.

Щоб не бути таким туристом, варто зрозуміти головне - все, що будував Гауді, було для чогось потрібно. Його хвилювали інженерні комунікації, проблеми світла та повітря у приміщеннях. Це зараз архітектору-дизайнеру не треба ламати голову, як зробити провітрювання в кімнатах, а Гауді довелося все це придумати. Він шукав нових форм. Як зробити арки більш витончені, а колони тоншими? І щоб усе це стояло на віки.

Наші відгуки та багато практичної інформації про визначні пам'ятки, шопінг та відпочинок у Барселоні можна прочитати ось тут .

Антоніон Гауді та релігія

Протягом багатьох років Гауді був запеклим скептиком. Він не відвідував храми, хоч робив для них проекти. Він просто не вірив у Бога. Однак щось змусило його перетворитися на глибоко побожну людину. За однією з версій, до Бога його підштовхнула смерть матері у досить молодому віці.

Знайомство Гауді з Гуелем

Напевно, багато хто чув про незвичайний парк Гуель у Барселоні? Так ось, називається цей парк на честь реальної людини, покровителя архітектора та замовника цього дивного парку.

За однією з версій, Ґуель знайшов Гауді на паризькій виставці 1878 року, де архітектор у павільйоні Іспанії представив свій проект робітничого селища Матаро. Селище залишилося тільки на папері, але Гауді вдалося розбурхати громадськість, яка захоплювалася модним у Європі стилем Арт Нуово.

Інша версія розповідає про те, що Гауді після отримання диплома хапався за будь-яку роботу, щоб заробити зайву копійку. Якось йому довелося займатися оформленням магазину рукавичок, де його й побачив Ґуель. Він попросив познайомити його з парубком, поставив кілька запитань і запросив архітектора до себе додому.

Це знайомство визначило подальшу долю Антоніо Гауді. Гуель став вірним другом і меценатом, який щиро цінував творчість Гауді. Він зміг заробити достатньо грошей на текстильній промисловості та розумів, що найкраще вкладення грошей – нерухомість. За винятком проекту парку Гуеля, меценат завжди опинявся в плюсі. Тому він із задоволенням дивився нариси, які приносив Гауді та успішно конвертував їх у довгострокові проекти.

Еусебіо Гуель став для великого майстра не лише найголовнішим замовником і навіть покровителем, а й добрим, вірним другом. З дня їхнього знайомства і протягом 35 років, до самої смерті мецената, архітектор проектував і створював для сім'ї Ґуель великі твори, які і зараз можна побачити у Барселоні. Великий Гауді створив все необхідне - від домашнього начиння та предметів побуту, до шикарних особняків та парків відпочинку з неповторним вишукуванням та грою уяви, властивої тільки самому майстру.

Гуель був текстильним магнатом і одним із найбагатших людей у Каталонії і міг дозволити собі замовити та уособити будь-яку мрію, а Гауді, при цьому, міг самовиражатися та творити без заборон та кордонів, не думаючи про витрати.

Сам Ґуель був дуже освіченою людиною, і, крім усього іншого, їх із Гауді зближала любов до мистецтва та спільний інтерес до поета Вердагера, який створив великий шедевр «Атлантида», який став гімном минулого католицького патріотизму. Так само обидва великі майстри своєї справи були воістину патріотами своєї батьківщини та їх загальні політичні погляди знайшли своє відображення у деяких архітектурних спорудах. Одним із таких уособлень внутрішнього духовного світу Гауді та Гуеля є палац у Барселоні, який і зараз не перестає радувати відвідувачів своїм граціозним та неповторним виглядом.

Гауді відгукувався про Гуеля, як про джентльмена і сеньйора, з високими манерами і надзвичайно чуттєву людину, яка не хвалиться своїм станом, а дуже мудро їм розпоряджається. Архітектор так само дуже цінував у своєму піклувальники і те, що він не обмежував його у фінансових питаннях під час робіт, і він мав можливість спокійно скласти свої твори архітектурного мистецтва з дорогих матеріалів – мармуру, дорогоцінного каміння та інших дорогих матеріалів. Лише секретар Гуеля Раймон Кампамар завжди з легкою недовірою ставився до необдуманих витрат свого пана, але це були лише його особисті побоювання.

Для сімейства Гуель Гауді виконав багато проектів, серед яких:

Павільйони та садиби в Педральбесі, недалеко від Барселони;
Винні льохи в Гаррафі;
Каплиці та цікаві крипти Санта Колома де Сервельо;
Приголомшлива краса парку Гуеля в Барселоні;
Ансамбль садиби Гуеля, створений у 84-87 роках 19 століття став однією з відмінних будівель майстра;
Також варто відзначити криволінійну лаву Зали ста колон;
Будинок Кальвет;
Монастир св. Тереси;
Будинок-музей архітектора;
І найголовніше, і величне творіння - справа всього життя великого майстра - собор Саграда Прізвище, який є символом Барселони.

Собор Саграда Прізвище (Собор Святого сімейства)

Церква Саграда Прізвище стало справою все життя великого архітектора Гауді, якому він присвятив решту своїх днів. Історія цієї будівлі почалася ще в 1883 році, коли за задумом влади Барселони собор почав зводити і проектувати Франсіско де Вільяру. Де Вільяр задумав цю церкву у стилі неоготики. Правда йому вдалося побудувати одну лише крипту під аспідою і далі проект було передано Гауді в 91 році того ж 19 століття.

Гауді присвятив собору 43 роки свого життя і створив будову у своєму власному стилі, не схожому на жодну з придуманих великими майстрами напрямів. Антоніо Гауді у всій історії архітектури знаходиться осторонь усіх, тому що йому не було, і немає рівних і навіть сьогодні, коли храм так і не був добудований до кінця. Не знайшовся ще той, хто зміг зрозуміти ідею художника та його мету та закінчити справу його життя.

Кафедральний собор святому сімейству був задуманий архітектором, як втілення нового Завіту в життя і вся ліпнина фасаду мала передати життя і справи Христа на Землі. Гауді і тут не відійшов від своїх принципів і ні чого не вигадував заздалегідь, а втілював свої ідеї в життя в міру їхнього виникнення під час робіт. Для цього він постійно був присутній на будівельних майданчиках і повністю контролював весь процес.

Щоб перебувати ближче до свого дітища, Антоніо переселився в одну з кімнат майбутнього Собору, і часом його задуми йшли на перекіс з його минулими ідеями. Після чого будівельникам доводилося ламати одне і зводити щось нове, що Гауді щойно придумав. Саме так і почав над усіма будинками Барселони повільно зростати і височіти дивовижний Собор, який вражав своїми формами та архітектурними статуями всіх мешканців у ті часи і продовжує вражати погляди відвідувачів з усього світу і сьогодні.

За задумом Гауді, церква повинна була мати вигляд у формі трьох фасадів з однаковим оформленням, які повинні прикрасити чотири криволінійні вежі. У результаті має бути 12 веж, кожна з яких символізує одного з апостолів, а фасади мали уособити життя Христа – «Різдво», «Пристрасті Христа» та «Воскресіння».

Але, як це не сумно, навіть після стількох років будівництва, Гауді встиг втілити в життя лише частину своїх ідей, і йому вдалося уявити погляду громадян лише «різдвяний» фасад – східна частина Собору. А також чотири його вежі, які, щоправда, були добудовані вже після смерті майстра 1950 року. Інші фасади, ліпнина та вежі так і залишилися в незавершеному своєму стані.

Смерть великого майстра

З 14 року 20 століття Гауді став віддавати всього себе на будівництво храму і почав дедалі частіше йти у свій внутрішній світ і поступово перетворився на самітника. Він цілодобово перебував у своїй майстерні на будівельному майданчику і лише зрідка виходив за ворота для того, щоб зібрати кошти та пожертвування для подальших робіт. Зведення соборних стін і всієї будівлі стало для Гауді нав'язливою ідеєю та метою його життя.

В один із звичайних днів 1926 року, коли Антоніо Гауді попрямував до найближчої церкви до вечірні, його дорогою збив трамвай. Це стало останнім днем у житті геніального архітектора Каталонії. У старому, що лежить на дорозі, у зношених одягах ніхто з перехожих не впізнав майстра Гауді. Його прийняли за бездомного старця і відправили до шпиталю Святого Хреста та Павла для бідних. Два дні архітектор пробув у несвідомому стані та у віці 74 років помер на лікарняному ліжку.

Лише після його смерті в тілі покійного впізнали Антоніо Гауді та поховали з усіма почестями у крипті недобудованого ним собору.

Багато разів намагалися закінчити справу рук Гауді сучасні майстри, але ніхто так і не зміг повторити ідею художника і втілити її в життя. Зараз собор так і красується своїм грізним і жахливим краєвидом у Барселоні і з роками став її головною будовою та обличчям міста.

Готелі Барселони: відгуки та бронювання

Квиток на 4D фільм про Гауді

Автобусний тур Барселоною онлайн

Квитки в музеї Барселони онлайн

Визначні місця Барселони онлайн квитки
Віза онлайн з доставкою додому

Антоніо Гауді – каталонський архітектор, відомий своїми химерно-фантастичними будинками, більшість з яких розташовані в Барселоні, Іспанія. Його творчість відноситься до стилю «модерн», проте він використовував елементи дуже різних стилів та створював абсолютно нову архітектуру.

За своє життя він створив понад 20 шедеврів архітектури. Багато хто з них включений до переліку «Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО», але всі без винятку є популярними туристичними місцями.

Гауді мав феноменальний розум. Він практично ніколи не працював з кресленнями, всі обчислення він робив у думці, а його головними інструментами були уява та інтуїція. Дар Гауді полягав у дивовижній здатності намалювати у своїй уяві будівлю, а потім втілити її у камені.

До дня народження Антоніо Гауді, Lifeguideпідготував для вас 7 найвідоміших робіт цього геніального архітектора:

1. Дім Вісенс (1883-1885 рр.)

Цей будинок у Барселоні був першим самостійним будівництвом Гауді. Каса Вісенс є строкатою сумішшю різних архітектурних стилів, найбільш яскравим і впізнаваним з яких є мавританський стиль «мудеха». Структурні форми та орнаментальні рішення відображали смак Гауді до східного мистецтва, насамперед мавританського, перського та візантійського.

2. Парк Гуеля (1900-1914 рр.)

Казкові будиночки, лава у вигляді змії, фонтани, скульптури – це знаменитий парк Гуеля. Площею 17,18 га, парк знаходиться у верхній частині Барселони і є поєднанням садів і житлових зон. Парк Гуеля був задуманий як зелена житлова зона у стилі модної на той час в Англії містобудівної концепції міста-саду.

3. Дім Бальо (1904 – 1906 рр.)

Будинок Бальйо, або як його ще називають Будинок Костей, був побудований ще 1877 року. І якби не Антоніо Гауді, якому дали замовлення реконструювати будинок, він би так і залишився звичайним будинком. Найбільш чудовою особливістю будинку Бальйо є практично повна відсутність у його оформленні прямих ліній. Хвилясті контури виявляються як у декоративних деталях фасаду, висічених з тесаного каменю, так і в оформленні інтер'єру.

Усі декоративні елементи будинку виконані найкращими майстрами прикладного мистецтва. Ковані елементи створені братами Бадія, вітражі – склодувом Жузепом Пелегрі, кахлі – П.Пужолом-і-Баусісом сином, інші керамічні деталі виконав Себастьян-і-Рібо.

4. Дім Міла (1906-1910 рр.)

Проект цієї будівлі Гауді став новаторським для свого часу: продумана система природної вентиляції дозволяє відмовитися від кондиціонерів, міжкімнатні перегородки в кожній квартирі будинку можна переміщати на свій розсуд, є підземний гараж. Три внутрішні дворики (один круглий і два еліптичні) є характерними елементами оформлення, до яких архітектор постійно звертався, щоб наповнити приміщення у своїх будинках достатньою кількістю світла та свіжого повітря.

5. Ель-Капріччо (1983-1885)

Rubén Hoya

Ель-Капріччо – це літній особняк на кантабрійському узбережжі у містечку Комільяс поблизу міста Сантандера, Іспанія. Химерний маленький палац, побудований у стилі «модерн», відноситься до раннього періоду творчості Гауді. Для зовнішнього оздоблення будівлі було обрано різнокольорові фарби. Цоколь оформили рустикальним каменем жовтувато-сірого кольору; фасад виклали смугами кольорової цегли, що чергуються з яскравими майоліковими кахлями. Рельєфна майоліка зображала витончені квіти та листя соняшника.

6. Палац Гуеля (1885 – 1890 рр.)

aussiewig

Палац Гуеля - міський житловий будинок у Барселоні, побудований на замовлення шанувальника таланту Гауді, каталонського промисловця Еусебі Гуеля. У цій споруді каталонський архітектор поєднав традиційну для середньовічних палаців прямокутну структуру та кесонні стелі з такими інноваціями, як параболічна арка, характерна і для подальшої творчості Гауді. Палац має чотири основні поверхи, плюс підвал (цокольний поверх) та плоский дах із терасою.

7. Саграда Прізвище або Спокутний храм Святої Сімейства (1882 – наш час)

Це найвідоміший довгобуд в Іспанії – храм зводиться вже понад 130 років! Відповідно до проекту Гауді, споруда мала бути увінчана безліччю спрямованих вгору монументальних веж, а всі елементи декорацій мали отримати глибоке символічне значення, пов'язане з Євангелієм або церковними обрядами. Розуміючи, що за його життя роботу над храмом не буде завершено, Гауді спланував також багато внутрішніх деталей.

За даними, закінчити будівництво храму планують у 2026 році.

На цьому відео ви можете все ж таки поглянути на те, як у результаті має виглядати ця вражаюча конструкція:

Попередній запис

Загальна інформація про місто Сан-Франциско В якій країні знаходиться Сан-Франциско

Наступний запис

Де краще відпочивати у липні за кордоном

Усі права захищені 2023

Вгору