Böyük Peterhof Sarayına giriş. Peterhof Grand Palace Petrodvorets içəridə
- Peterhofun əsas memarlıq dominantı, Sankt-Peterburqun ən diqqətəlayiq şəhərlərindən biri. Təsirli Böyük Çağlayanın üstündəki təpənin üstündə ucaldılmış təntənəli sarı-ağ bina və beş qızıl qübbəsi ilə parlayan Peter və Paul kilsəsi son dərəcə təsir edici görünür. Günəşli bir gündə dəbdəbələri ilə sanki göz qamaşdırırlar!
Finlandiya körfəzi sahillərindəki təntənəli imperator iqamətgahı erkən Yelizaveta barokko üslubunda hazırlanmışdır. Dəqiq, çox zərif, lakin eyni zamanda təfərrüatlar üslubu ilə həddindən artıq yüklənmədən fərqlənir.
Qısa Təsvir
Peterhofdakı Böyük Saray italyan memar Françesko Bartolomeo Rastrelli tərəfindən (1745-1755) yaradılıb. Tsarskoe Selodakı Qış və Yekaterina saraylarının Sankt-Peterburqa verdiyi eyni şey.
Dəbdəbəli, lakonik olsa da - hər şey öz yerində və artıq heç nə yoxdur - bu gün ziyarətçilərin görə biləcəyi bina çar I Pyotrun təvazökar iqamətgahının yerində yaranıb. 1714-1725-ci illərdə Braunşteyn, Leblon və Mişetti tərəfindən tikilib. Və Yelizaveta Petrovnanın dövründə bu, heç bir şəkildə Rusiya İmperiyasının statusuna uyğun gəlmirdi. Avropada aparıcı rola iddialı və buna layiqdir!
Versal sarayı nümunə kimi seçildi. Ancaq Rastrellinin dühası özünü tam şəkildə göstərdi - təfərrüatlarda belə oxşarlıqlar yoxdur. Müqayisə edilə bilən yeganə şey konsepsiyanın və icranın möhtəşəmliyidir.
Əsas fasadı şimaldır. Dənizə baxır və uzunluğu 268 metrdir (Kilsə və Silah qanadları da daxil olmaqla). Böyük Sarayın cənub fasadı nəzərəçarpacaq dərəcədə təvazökardır. O, həmçinin Elizabethan Barokko üslubunda dizayn edilib, lakin Yuxarı Parkla harmoniya ilə rahat və rahat görünür.
Ziyarətçilər Yuxarı Parkın qapılarından içəri daxil olurlar. Cənub fasadının sakit görünüşü ilə şimal fasadının əzəmətli görünüşü arasındakı heyrətamiz kontrast həqiqətən heyrətamizdir! Elə indicə yaşıl bir park var idi, fəvvarələr zərifcə mırıldanırdı, (kifayət qədər təvazökar) heykəllər hərəkətsiz dayanırdı, sarayın fasadı zərifcə saralırdı, incə çəkilmiş pəncərələr ağarırdı. Və birdən!
Məlumat
Lomonosovski rayonu, Nizino kəndi,Mərkəzi küçə, bina 1
Peterhofun əsas memarlıq quruluşu Böyük Saraydır. O, təbii terrasın kənarında yerləşir və iki parkın birləşdirici mərkəzidir - Aşağı və Yuxarı. Onun əsas fasadı dənizə baxır, buradan I Pyotrun dövründə iqamətgahın əsas girişi yerləşirdi. Saray binası dağın yamacı boyunca uzanır. Fasadın aydın xətləri onu ayrı-ayrı hissələrə ayırır: üç mərtəbədən ibarət mərkəzi; şüşəli qalereyalar və iki qanad - qərbi, Rusiya imperiyasının gerbi ilə taclanmış, şərqi isə kilsə.
Sarayın mərkəzi binası mürəkkəb konfiqurasiyaya malik və hündürlüyü xeyli artıran, binanın əzəməti təəssüratını gücləndirən gümüşü-boz dam örtüyü ilə tamamlanır. Onun dərin parçalanmış silueti, saraya aşağıdan, dənizdən baxsanız, xüsusilə səmaya qarşı təsirli şəkildə görünür. Dam, dahilərin fiqurlarının dəstəklədiyi zərli vaza ilə taclanır.
Böyük pəncərələri olan parlaq qalereyalar və zərif balustradaları olan açıq terraslar binanın yay xarakterini vurğulayır. Üzərində nəhəng çələnglər olan günbəzlərin parlaq qızıl başları Böyük Çağlayanın dizaynını və kanal boyunca mərmər kolonnaların qızılı günbəzlərini əks etdirir. Bütün bunlar binaya qeyri-adi əzəmət verir.
Lingonberry rəngli divarlar fonunda ağ pilastrlar, fiqurlu lövhələr, üçbucaqlı və yarımdairəvi alınlıqlar binanın fasadını bəzəyir. Mərkəzi pedimentdə qalxan təsvir olunub, onun üzərində hərbi zirehlərlə haşiyələnmiş, I Pyotrun relyef monoqramları görünür. İkinci mərtəbənin pəncərələrinin üstündə müxtəlif kartuşlar - qıvrımlarla haşiyələnmiş qalxan formasında stükko bəzəkləri var. Kilsə qanadının fasadı mələklərin başları ilə bəzədilib. Əsas binanın fasadının mərkəzində açıq işlənmiş metal qəfəsli kiçik bir eyvan var, onun naxışında I Pyotrun və İmperator Elizabetin monoqramları var. Zərif şüşəli pəncərələr və aşağı mərtəbənin divarlarındakı rustikləşmə sarayı o dövrün digər abidələrinə bənzədir.
Böyük Peterhof sarayı
(Alman) der Palast von Peterhof, fr. le Grand Palais de Peterhof) - cənub sahilindəki Peterhof şəhərindəki Peterhof saray və park ansamblının əsas binası Finlandiya körfəzi, Sankt-Peterburqdan 29 km.
Yaradılış tarixi
Əvvəlcə üslubda tikilmiş olduqca təvazökar bir kral sarayı "Peterin Barokkosu" layihəyə əsasən 1714-1725-ci illərdə I. Braunstein, J.-B. Leblona, daha sonra N. Mişetti, Versal modelinə görə (memar. F.-B. Rastrelli), - sözdə yetkin Barok üslubunda. Dənizə baxan fasadın uzunluğu 268 m-dir. O, Dövlət Bədii Memarlıq Sarayının və “Peterhof” Park Muzey-Qoruğunun bir hissəsidir.
Sarayın salonları
Yuxarı və ya Aşağı Parklardan Böyük Sarayın fasadının görünüşü təsir edicidir, lakin sarayın özü olduqca dardır və göründüyü qədər böyük deyil. Təxminən sayır. Zəngin bəzədilmiş dövlət otaqları da daxil olmaqla 30 zal mərmərə bənzəyən suvaqlı, boyalı tavanlar, naxışlı parket və zərli divarlar.
Əsas pilləkən
Əsas giriş sarayın qərb qanadında yerləşir. Bu həll icazə verdi B. F. Rastrelli fasad boyunca bir ox üzərində bükülmüş dövlət salonlarının bir dəstini açın (bu prinsip yaradılış zamanı növbəti böyük sarayda memar tərəfindən ən tam şəkildə həyata keçirildi - Ekaterininski). İkimərtəbəli pilləkənli kvadrat zal təntənəli və dəbdəbəli bəzəyi ilə seçilən sarayın ən möhtəşəm interyerlərindən biridir. Burada Rastrelli, demək olar ki, bütün mümkün bəzək vasitələrindən istifadə edərək, sənətin maksimum sintezinə nail oldu: tavanın yağlı boyası, divarların tempera boyası, stükko, ağac üzərində oyma, döymə metal. Pilləkənin daxili hissəsində müxtəlif heykəltəraşlıq formaları var: barelyeflər, kartuşlar, heykəllər, rokaillər, vazalar.
Lakin Rastrellinin interyeri üçün ənənəvi olan əsas dekorativ element zərli ağac üzərində oymadır. Əsər 1751-ci ilə aiddir; rus sənətkarlarından ibarət dəstəyə rəhbərlik edirdi Joseph Stahlmeer. Pilləkənin aşağı hissəsi müharibədən sonrakı illərdə heykəltəraşlar G.Mixaylovanın və E.Maslennikovun maketləri əsasında yenidən yaradılmış oyma karyatidlərlə bəzədilib. Üst hissənin ən çox diqqət çəkən heykəlləri pilləkənlərin yuxarı enişini bəzəyən fəsillərin alleqorik təsvirləridir. Yaz yay(məhəccərdə) payız Və qış(birincilərlə üzbəüz taxçalarda yerləşdirilir) gənc qızlar şəklində təqdim olunur. “Bahar”, “Yay” və “Payız” heykəllərinin təkrarları da G. Mixaylova və E. Maslennikov tərəfindən ifa edilmişdir. "Qış" heykəli Böyük Vətən Müharibəsi illərində təxliyə edilmiş və qorunub saxlanılmışdır. aparan qapı portalı Rəqs zalı, zəfər tağı şəklində dizayn edilmişdir. Monumental desudéporte iki oyma fiqurla bəzədilib "Sadiqlik" Və "Ədalət".. Portal modellər əsasında yenidən yaradılmışdır S. Lebedeva.
Divarlar tempera ilə zəngin şəkildə boyanmışdır; ornamentlər çiçək çələngləri və digər bitki motivləri, ikibaşlı qartallar, monoqramlar Elizaveta Petrovna. Apollon, Diana və Floranın rənglənmiş fiqurları illüziya nişlərində yazılmışdır; aldadıcı təsir interyerin havadarlığını və yüngüllüyünü vurğulayır (iş tamamlandı Antonio Perezinotti köməkçiləri ilə). Buna həm də pilləkənlərə bol işıq daxil edən səkkiz böyük iki səviyyəli pəncərələr xidmət göstərir. Üst pillələrdə barokko üçün xarakterik olan güzgülü trompe l’oeil pəncərələri işıqlandırma effektləri hesabına genişlik hissini artırmaq üçün nəzərdə tutulub.
Pilləkən tavanı abajurla bəzədilib "Bahar allegoriyası" iş Bartolomeo Tarsia(1751). Yarandığı vaxtdan rəsm əsəri sənət, elm və sənətkarlığın çiçəklənməsi ilə əlamətdar olan Yelizaveta Petrovnanın və onun hakimiyyətinin tərənnümü kimi qəbul edildi. İnteryerin ümumi simvolizmi də eyni şəkildə şərh olunurdu: o, Rusiya dövlətinin çiçəklənməsinin və onun sənətin himayəsi altında çiçəklənməsinin alleqoriyası kimi üzə çıxır. Tavan L. Lyubimov, V. Nikiforov, V. Korban tərəfindən yenidən yaradılmışdır. Əsas pilləkənin əzəmətli və təntənəli əhval-ruhiyyəsi Balo zalında davam etdi.
Rəqs zalı
Təxminən 270 kvadratmetr sahəsi olan Rəqs (və ya Tacir) Zalı sarayın bütün qərb qanadını tutur. Dekorativ bəzək baxımından sarayın interyeri ən möhtəşəm, xüsusi bayram əhval-ruhiyyəsində işlənmişdir. 1751-1752-ci illərdə yaradılmış və Rastrellinin orijinal planını tamamilə qoruyub saxlamışdır. Rəqs zalının xüsusi bir xüsusiyyəti boş qərb və şimal divarlarının əsas yerini tutan saxta güzgü pəncərələridir. Qarşı divarlarda iki pilləli böyük, real pəncərələr var. Pəncərələr arasında həm həqiqi, həm də saxta olan boşluqları nəhəng güzgülər tutur. Güzgülərin bolluğu çarpan məkanın təsirini yaradır.Dekorasiyada zərli ağac oymaları üstünlük təşkil edir. Pəncərələr arasındakı boşluqlarda, güzgülərin üstündə Virgilin “Eneid” və Ovidin “Metamorfozlar” (əsərləri) mövzularında tondonlar var. Cüzeppe Valeriani; hazırda dörd orijinal var; qalan on iki nüsxə Böyük Vətən Müharibəsi zamanı itirilənləri əvəz etmək üçün yenidən yaradılmışdır). Divarlardan tavana hamar keçid yaradan tağlar mənzərəli medalyonlar və qəliblənmiş mötərizələrlə bəzədilib. Tavan lampası "Apollon Parnassusda" Zal üçün xüsusi olaraq yaradılmış (Bartolomeo Tarsia, 1751) bütün anbarı tutur. Ağcaqayın, qoz, açıq və tünd palıd ağaclarından hörülmüş naxışlı parketin ornamental naxışı interyeri tamamlayır.
Mavi qəbul
Bağlı kiçik otaq Rəqs Və Chesme salonları; sarayın əsas hissəsini birləşdirən qalereyaya şüşə qapılar vasitəsilə də çıxışı var GYerbian Korpusu . Adını divarların bəzəyindən almışdır: onlar mavi ipək damaskla örtülmüşdür. Köməkçi otaq bir növ ofis kimi xidmət edirdi; burada daim katiblər, eləcə də saray xronikasını xüsusi jurnallarda yazan kamera-furyelər yerləşdirilirdi (onlar mühüm şəxslərin, kuryerlərin gəlişini və ya getməsini, habelə əşyaların çatdırılmasını və s. qeyd edirdilər). İnteryer B.F.Rastrelli tərəfindən yaradılmış və sonradan heç bir dəyişiklik edilməmişdir. Muzeyin Mavi Qəbuldakı hazırkı sərgisi 19-cu əsrin ortalarına aid üslubda mebelləri təqdim edir. "ikinci barokko", İmperator üslubunda İmperator Farfor Zavodundan bürünc və vazalar. Divarlar rəsmlərlə bəzədilib; onlardan biri də fırçalardır I.K.Aivazovski Peterhof mənzərəsi ilə ( "Böyük Sarayın və Böyük Çağlayanın Görünüşü"). Qəbul otağı barokko üslubunun bağlanma otağına xas olan perspektivlərin çoxluğu ilə seçilir: pəncərələrdən onu görə bilərsiniz. Yuxarı Bağ Və Aşağı Park , şüşə qapılar vasitəsilə - "Gerb altındakı bina" qalereyası.
Chesme Hall
Böyük Peterhof Sarayının Memorial Zalı; strukturun bütün salonlarından ən məşhuru. Adı xatirələrdə qalıb Chesma döyüşü 25-26 iyun(6-7 iyul, yeni üslub) 1770 Ege dənizi, bu müddət ərzində rus donanması həlledici qələbə qazandı 1768-1774-cü illər Rusiya-Türkiyə müharibəsi. Çeşmə döyüşündə türk donanmasının məhv edilməsi xəbərini alan II Yekaterina şanlı hadisəni bir sıra rəsm əsərlərində əbədiləşdirmək qərarına gəlir. Həmçinin 1770-ci ildə alman rəssamı Jacob Philipp Hackert Mahir mənzərə rəssamı kimi şöhrət qazanan , sikli yaratmaq üçün sifariş alıb. Rəsmlər üzərində iş başlayanda donanma hələ də "arxipelaq səyahətində" idi (1774-cü ildə başa çatdı). Hackert o vaxt İtaliyada yaşayır və işləyirdi; Rəssamın gəmidəki partlayışı və yanğını etibarlı şəkildə təsvir edə bilməsi üçün 1771-ci ildə Livorno yolunda, rus donanmasının komandanlığı minlərlə tamaşaçı izdihamının iştirakı ilə gəmini partladıb batdı. köhnə 60 silahlı freqat "Sent. Varvara". Epizod bəzi rəsmlər, o cümlədən seriyanın ən məşhur rəsmləri üzərində işləmək üçün lazım idi "1770-ci il iyunun 26-na keçən gecə türk donanmasının yandırılması". Seriyadakı 12 rəsmdən 6-sı birbaşa Çesma döyüşünə həsr olunub. Digər kətanlarda türk donanmasının qalıqları ilə sonrakı döyüşləri və G. A. Spiridov və A. G. Orlovun komandanlığı altında rus eskadronunun çoxillik yürüşünün müxtəlif mərhələlərini əks etdirir. Rəsmlər hərbi əməliyyatların bilavasitə iştirakçılarının sənədli təsvirləri və diaqramları əsasında yaradılmışdır.
1773-cü ildə rəssam kətan üzərində işi tamamladı; onlar üçün yer əvvəlcədən müəyyən edilmişdi; bu, Peterhof sarayının ön otağı oldu. Zalın yenidən qurulmasına nəzarət etdi Yu. M. Felten. Orijinal Rastrelli interyerindən yalnız parket döşəmə, divarlardakı güzgü və L. Vernerdən olan abajur qalıb. "Seres Triptolemusa taxıl sünbülləri təqdim edir". İnteryeri klassik üslubda yaradan Felten minimal dekorativ dizayndan istifadə etdi: yalnız ağ və açıq sarı divarların birləşməsi, tavan tağında sərt dizaynlı stükko ornamentləri və desudeportlarda yerləşdirilmiş barelyeflər. Onlardan biri, "Türkiyə kubokları" birbaşa Chesme döyüşü mövzusu ilə əlaqəli; digərləri dənizçilik və qəhrəmanlıq mövzularını inkişaf etdirir. 1779-cu ildə böyük kətanlar (hər biri təqribən 3,2 x 2,2 m ölçülü) indiki yerini tutdu. Zalın məqsədi, köklü dəyişikliyə baxmayaraq, dəyişməyib; əvvəllər olduğu kimi saray mərasimi başlamazdan əvvəl saray əyanları, imperiyanın ali xadimləri, xarici elçilər buraya toplaşırdılar.
Böyük Vətən Müharibəsi illərində daxili tamamilə dağıdıldı. Rəsmlər evakuasiya edildi, lakin abajuru tələsik sökmək mümkün olmadı və o, yanıb. Bərpa zamanı onun əvəzini, Augustin Tervestenin əsərini tapdılar "İfigeniyanın qurbanı" (1690). Tematik olaraq, Chesme Hall-ın daxili hissəsinə daha çox uyğun gəlir, çünki o, Egey dənizinin sahillərində baş verən Troya müharibəsi tarixindən bir süjet əsasında yaradılmışdır.
Peterhofda xatirə zalının meydana çıxması təsadüfi deyil: I Pyotr imperiya dəniz iqamətgahını Rusiyanın zəfərlərinə bir abidə kimi tikdirdi. Şimal müharibəsi; Chesme Hall-da rus silahlarını tərifləmək mövzusu hazırlanmışdır. Bu, şanlı qələbənin yeganə abidəsi olmadı: Ketrin türk donanmasının yandırılması xəbərini aldığı yerdə Çesma kilsəsi ucaldıldı, Çesma sarayı tikildi, Tsarskoe parkında Çesma sütunu tikildi. Selo və Chesma Dikilitaş Qatçinada tikildi; Chesme Qalereyası da sonradan Qatçina sarayında tikildi. Yadda qalan döyüşün mövzusu daha sonra İ.K. rəsminin prototipi "Çesme döyüşü" iş kimi xidmət etmişdir J. F. Gackert.
1969-cu ildə bərpa edilmişdir.
Taxt otağı
Sarayın ən böyük (330 kv. m) və ən mərasim zalı. Əvvəlcə zal Böyük Zal adlanırdı və dəqiq müəyyən edilmiş məqsədi yox idi. İnteryer 1777-1778-ci illərdə M. Felten tərəfindən yaradılmışdır. F.B.Rastrelli tərəfindən hazırlanmış əvvəlki barokko interyerindən yalnız parket qalıb. Klassizm üslubunda, lakin barokko həcmində təfsir edilən interyer ağ və monumental stükko bəzəklərinin üstünlük təşkil etdiyi təmkinli rənglərlə seçilir: yastiqciqlardakı akant yarpaqlarının, palıd və dəfnə yarpaqlarının böyük stükko ornamentləri (əzm simvolları və şöhrət), tavanı vurğulamaq; çələnglər və çələnglər vurğulanmış həcmdə hazırlanır, təyyarələrdən əhəmiyyətli məsafələrə çıxır və bəzən hətta onlardan ayrılır.
Salonun bəzədilməsinin əsas elementi rəngləmədir; Qərb tərəfdəki divar demək olar ki, tamamilə dörd iş parçası ilə işğal edilmişdir R. Petona, Chesma döyüşünün epizodlarını təsvir edərək, bununla da əvvəlki zalla süjet əlaqəsi yaradır. Döyüşdən xəbər tutan ingilis rəssamı Riçard Peton özü Londondakı rus elçisinə evlənmək təklif etdi. A. S. Musin-Puşkin bu mövzuda bir neçə rəsm yazın. Onun arzusu müsbət qarşılandı və 1772-ci ildə dörd rəsm Sankt-Peterburqa gəldi. Əvvəlcə onlar Qış Sarayında yerləşirdilər; sonra, Taxt Zalının yaradılması zamanı Peterhofa daşındılar. Richard Peton, Jacob Hackertdən fərqli olaraq, gəmilərin yerləşdirilməsi haqqında dəqiq məlumata malik deyildi, buna görə də rəsmlər yalnız döyüş hadisələrini təxmini şərh edir. Buna baxmayaraq, onlar yüksək peşəkar səviyyədə ifa olunub və şübhəsiz bədii məziyyətlərə malikdir. Yaxınlıqda, qapı portallarının üstündə, stükko çərçivədə, qarşı divarda I Pyotrun və I Yekaterinanın təntənəli portretləri var, portretlər onlarla simmetrik şəkildə yerləşir Anna İoannovna və Elizaveta Petrovna (hamısı G. Buchholz tərəfindən yaradılmışdır); İkinci pillənin pəncərələri arasındakı dayaqlarda I Pyotrun qohumlarının 12 portreti yerləşdirilib.
Şərq divarının mərkəzi yerini zaldakı ən böyük rəsm olan II Yekaterinanın atlı portreti tutur. Şəkil çağırdı "Peterhofa yürüş" , 1762-ci ildə V. Eriksen tərəfindən yaradılmışdır. Ketrin polkovnik geyimində təsvir edilmişdir Semenovski alayı sevimli at Diamond minmək. Kətan 1762-ci il iyunun 28-də saray çevrilişinin tarixi anını, yenicə imperatriça elan edilmiş Yekaterinanın, nəhayət, əri III Pyotru hakimiyyətdən uzaqlaşdırmaq üçün paytaxtdan Peterhofa gedən mühafizəçilərin yürüşünü qeyd edir. Müasirləri qeyd etdilər ki, bu, imperatorun ən oxşar portreti idi. Bu rəsmin hadisələrlə dolu tarixi var. Yekaterinanın ölümündən sonra V.Eriksenin əsəri əvəzinə zal qobelenlə bəzədilib. "I Pyotr Ladoqa gölündə balıqçıları xilas etdi" (zal Petrovski adlandırıldı); şəkil Peterhof İngilis Sarayına köçürüldü. 1917-ci ildə digər qiymətli əşyalarla birlikdə İngilis sarayı Moskvaya təxliyə edildi; bir müddət idi Silah Palatası, sonra - daxil Tretyakov Qalereyası. Yalnız 1969-cu ildə zalın bərpası zamanı portret öz tarixi yerinə qayıtdı.
İnteryeri tamamlayan gips barelyefləri rəsmləri əks etdirir. Hər iki tərəfdə "Peterhofa gedişlər" alleqorik mellyonlar yer alır I. P. Prokofyeva"Həqiqət və Fəzilət" Və "Ədalət və Təhlükəsizlik"(hər ikisi 18-ci əsrin 70-ci illərində yaradılmışdır); düz yuxarıda tarixi mövzularda barelyeflər var "Peçeneqlər üzərində qələbədən sonra Şahzadə Svyatoslavın Dunaydan qayıtması"(1769; müəllif A. M. İvanov) Və "Şahzadə Olqanın Konstantinopolda Elena adı ilə vəftiz edilməsi"(1773; işləyir M. I. Kozlovski, sonradan fəvvarənin heykəlini yaradan "Şamson aslanın ağzını cırır" ). Bu barelyeflər müharibədən sonrakı illərdə G.Mixaylova və E.Maslennikov tərəfindən yenidən yaradılmışdır.
Ketrinin atlı portretinin yanında 18-ci əsrin birinci rübündə Rusiya istehsalı olan taxt kreslosu var. Rəvayətə görə, taxt sifarişlə tikilmişdir A. D. Menshikova Peterburqdakı sarayına tez-tez qonaq gələn Pyotr I. Palıd taxtı zərli, qırmızı məxmərlə örtülmüş, arxa tərəfində isə naxışlı ikibaşlı qartal təsvir edilmişdir. Altlıq Peterhof Sarayının əşyalarından orijinal bir əşyadır; 18-ci əsrin ortalarında hazırlanmışdır.
Zalın dekorasiyasında mühüm yer palıd yarpaqları şəklində ametist rəngli kulonlarla çilçıraqlar oynayır. Zalın interyerində işləyən Yu.M.Felten yenilərini sifariş etməyi deyil, artıq saray şöbəsinin anbarlarında olan lampalardan istifadə etməyi qərara alır. Barok üslubunda olan 12 çilçıraq ilk baxışda eyni görünür. Amma zalda onların dörd növü var, ölçüsü və forması fərqlidir. Lüstralar Sankt-Peterburq Dövlət Şüşə Zavodunda hazırlanıb. Oxşar çilçıraqlar sarayın Çeşmə zalında və Ağ yeməkxanada da var.
Barelyeflərlə tamamlanan zalın bütün mənzərəli dekorasiyası açıq siyasi motivə malikdir. Taxt otağı II Yekaterinanın hökmranlıq hüququnu, I Pyotrun yaradıcılığının davamçısı kimi onun mənəvi varisliyini aydın nümayiş etdirmək məqsədi ilə yaradılmış və bəzədilmişdir. Zalda həm də İmperator Yekaterinanın əməllərinin tərənnüm edilməsi mövzusu da ifadə edilmişdir. birbaşa (R.Petonun rəsmləri) və alleqorik şəkildə. Dizaynda bu yaxınlarda başa çatmış Rusiya-Türkiyə müharibəsi mövzusu da mühüm yer tutur: R.Petonun əsərlərindən əlavə, A.M.İvanov və M.İ.Kozlovskinin barelyefləri ona tarixi paralellər vasitəsilə istinad edir.
Zal rəsmi mərasimlər və tədbirlər üçün istifadə olunurdu; həm də xüsusi günlərdə burada toplar və qala-ziyafətlər keçirilirdi.
Zal 1969-cu ildə bərpa edilmişdir
Tamaşaçılar zalı
Sarayın mərasim otaqları arasında nisbətən kiçik zal, interyeri B. F. Rastrelli tərəfindən tərtib edilmişdir. Sarayın tikintisinin ilkin planında zalın yerində iki kiçik otağın, onların arasında işıqlı həyətin olması təklif edilirdi, lakin memarın bu planı rədd edildi. O, Tamaşaçılar Zalını eyni ölçülərə uyğunlaşdırmağa çalışmalı idi. Çətinlik o idi ki, otaq üçün yer sıxılmışdı Böyük (Taxt) Zalı bir tərəfdən və Ağ yemək otağı - başqası ilə; və iri iki işıqlı pəncərələr sarayın hər iki tərəfinə baxmalı idi. Nəticə saray boyunca uzanan dar və hündür bir məkan idi. Memar mürəkkəb məkanın dekorasiyasının öhdəsindən uğurla gələrək qeyri-adi kompozisiya bacarığı nümayiş etdirdi. Rastrelli, uzununa divarların ikinci pilləsində (hər tərəfdə beş) saxta güzgü pəncərələrinin quraşdırılmasının xarakterik bir texnikasından istifadə edərək, dar salonu yuxarıya doğru açdı. Tavan yastığı, Rastrelli sarayının digər interyerlərindən fərqli olaraq, diqqəti cəlb edən, hörgü torunu təqlid edən aydın zərli dekorasiya ilə vurğulanaraq həcmli olmaq üçün yaradılmışdır. Zalın şaquli həcmini vurğulamaq üçün başqa bir vasitə künclərdə və uzununa divarlarda ifadəli oyma başlıqlarla bitən pilastrlar idi (memar sarayın interyerlərində nadir hallarda sifarişdən istifadə edirdi). Ənənəvi barokko dizayn elementi olan güzgülər salonun aşağı mərtəbəsində tam istifadə olunur. Şöminənin üstündə və onun qarşısında mərkəzdə nəhəng bir güzgü, uzununa divarlarda sağa və sola bir qədər kiçik güzgülər və pəncərə divarlarında daha ikisi - belə bir çox illüziya perspektivləri məkanın vizual genişlənməsinə kömək edir. Əsas dekorativ element Rastrelli üçün ənənəvidir - zərli ağac oymaları. Güzgü çərçivələrinin ornamentləri xüsusilə mürəkkəb və şıltaq naxışla seçilir. İnteryerin maraqlı təfərrüatı, pəncərələrin ətrafındakı ornamentə tac verən qadın büstləridir; Motiv ikinci yarusun saxta pəncərələrinin üstündə qadın başları şəklində təkrarlanır. Maraqlıdır ki, Rastrelli dövründən 1941-ci ilə qədər zal heç vaxt dəyişdirilməyib
Tamaşaçı zalındakı yeganə rəsm əsəri ilə bəzədilib: şeirin son epizodunu əks etdirən plafond. Torquato Tasso “Qüds azad edildi”. Abajur 1754-cü ildə boyanmışdır P. Ballarini xüsusilə Tamaşaçı Kamerası üçün (İtalyan rəssamı Rusiyada uzun müddət işləməyib və burada başqa heç nə yaratmayıb). Rəsm əsəri saray abajurlarının qalan hissəsindən qeyri-adi mövzu seçimi ilə fərqlənir: adi alleqoriyalar əvəzinə qəhrəmanlıq məhəbbət şeiri seçilib. 1941-ci ildə sarayda yanğın zamanı plafond məhv edildi; indi onun yerində 1979-cu ildə A. Soldatkovun iştirakı ilə L. Lyubimov və V. Nikiforovun yenidən yaratdığı nüsxədir.
Zalı kiçik dövlət qəbulları üçün istifadə edirdi. 19-cu əsrin ortalarında sarayın bütün dövlət otaqlarında dövlət ziyafəti üçün süfrələrin düzülməsi adət halına gələndə dövlət xanımları üçün yer ayrılmışdı; salon ikinci adını aldı - dövlət xanımları .
Ağ yemək otağı
B.F.Rastrelli üçün ənənəvi üsulla hazırlanmış Yemək otağının orijinal dekorasiyası uzun sürmədi. 1774-1775-ci illərdə Yu M. Felten zalı əhəmiyyətli dərəcədə təmir etdi və yenidən qurulma xüsusiyyətinə görə indiki adını aldı. Ağ yemək otağı əvvəlki interyerlə ifadəli kontrast yaradır: bol zərli parıltıdan və güzgülərin oynanmasından sonra - demək olar ki, tamamlandı. monoxrom və tutqun tekstura. İnteryer klassizmin ciddi qanunları ilə tərtib edilib və iki bitişik otağın əksinə olaraq, iki stilistik yanaşma arasındakı fərqləri asanlıqla görmək olar. Salonda heç bir arch yoxdur, tavan monumental kornişlə vurğulanır, lakin bu, tavanın müstəvisinə toxunmur; oyma zərli taxta panellər öz yerini gips stükkoya verdi; desudéportes Yüngüllüyünü itirdi və sandriklərlə gücləndirildi. Üfüqi çubuqlar, kornişlər, sandriklər kompozisiya baxımından qapalı bir daxili yaradır. Pəncərələrdən perspektivlərlə və ya güzgü effektləri ilə məkanı açmaq üçün barok arzusundan fərqli olaraq, klassik yanaşma Feltenin interyerində tam şəkildə həyata keçirilən balanslaşdırılmış, özünü təmin edən, ahəngdar təşkil edilmiş və daxili tam məkan istəyi ilə xarakterizə olunur.
Ağ yeməkxana da rəngkarlığın olmaması səbəbindən saray salonlarının qalan hissəsindən seçilir. Əsas dekorativ dizaynın funksiyası digər interyerlərdə yalnız köməkçi rol oynayan divar bas-relyefləri tərəfindən həyata keçirilir. Bütün stükko panelləri rus heykəltəraşları tərəfindən hazırlanmışdır. Barelyeflərin mövzuları bolluq alleqoriyaları (meyvə və çiçək səbətlərini dəstəkləyən kuboklar), ov kuboklarının kompozisiyaları, yuxarı pillədə isə musiqi alətlərinin kompozisiyalarıdır. Yuxarı yarusun divarlarında işin medalyonları da qoyulmuşdur F. G. Gordeeva haqqında mifoloji hekayə üzərində Dionis Və Ariadne. Barelyeflər müharibədən sonrakı illərdə L. Şvetskaya, Q. Mixaylova, E. Maslennikovun maketləri üzrə yenidən yaradılmışdır.
Zalın müasir ekspozisiyası nümayiş etdirilir "Wedgwood xidməti" (və ya Qabıq xidməti). Yasəmən-yasəmən rəngli incə çiçək naxışlı qeyri-adi krem çalarlı saxsı qablar fabrikdə hazırlanır. "Etruriya" V Staffordshire J. Wedgwood. Bu, sonralar dünya şöhrəti qazanmış ingilis keramika ustasının ilk işlərindən biridir. II Yekaterina 1768-ci ildə xidməti əmr etdi; 1779-cu ildə tam şəkildə qəbul edilmiş və 1500-ə yaxın əşyanı ehtiva etmişdir. Nümayiş olunan əşyaların heç də hamısı Wedgwood fabrikində hazırlanmayıb; zaman keçdikcə qablar qırıldı və rus dilində yaradılmış nüsxələrə görə qismən dolduruldu fabriklər. Hal-hazırda zalda 196 əşyadan ibarət 30 kuvert dəsti nümayiş etdirilir. 18-19-cu əsrlərdə saray naharları və ya şam yeməkləri mərasim xarakteri daşıyır və bir neçə saat davam edirdi; menyuda bir sıra dəyişikliklər var; Söhbət zamanı qablar soyumasın deyə, boşqablar qaynar su ilə doldurulmuş “su çənləri”nə düzülürdü. Qala nahar və şam yeməkləri 500 nəfərə qədər olan heyət tərəfindən, o cümlədən aşpazlar, piyadalar, qəhvə adamları və s.
Ağ Yemək otağında Rusiya istehsalı olan ağ şirli plitələrdən hazırlanmış zərif dairəvi sobalar var. Əvvəlcə onlar Yu Feltenin eskizlərinə uyğun olaraq hazırlanmışdır. Müharibə zamanı sınmış sobalar müharibədən sonrakı illərdə V.Jigunov, A.Povarov, V.Pavluşin tərəfindən bərpa edilib.
Ağ yeməkxana sarayın böyük dövlət otaqlarının anfiladını bağlayır. Onun tərtibatda yerləşməsi rəsmi zallarla şəxsi saray otaqları arasında sərhəd yaradır.
Ağ Yemək otağına bitişik iki kiçik otaq - Kiler(ad 19-cu əsrin ortalarında ilişib qaldı; ondan əvvəl onlardan biri adlanırdı Daha isti ). Kommunal otaqlar yeməklərin verilməsi və saxlanması üçün qabların hazırlanması üçün istifadə olunurdu; palıd ağacından masalar və çini şkaflarla təchiz olunmuşdu. Hal-hazırda muzeyin kolleksiyasından olan rəsmlər Təravətli yeməklərdən birində nümayiş etdirilir. A. Sanders, 1748-ci ildə tamamlandı.
Çin kabinetləri
Sarayın ən ekzotik otaqları heç şübhəsizdir Qərb Və Şərqi Çin kabinetləri . Onlar sarayın mərkəzi oxuna nisbətən simmetrik olaraq, çərçivədə yerləşirlər Şəkil zalı . Bu, sarayın əvvəllər mövcud olan hissəsidir; Vaxt keçdikcə yenidən quruldu və funksional məqsədi dəyişdirildi. Əvvəllər I Pyotrun dövründə Şərq Nazirlər Kabinetində yeməkxana var idi. Çin kabinetlərinin təchiz edilməsi ideyası II Yekaterinaya məxsus idi və 1766-1769-cu illərdə həyata keçirildi və gələcəkdə əhəmiyyətli dərəcədə dəyişmədi. İnteryer memar tərəfindən tərtib edilmişdir J. B. Vallin-Delamott.
Dekorativ dekorasiya I Pyotrun dövründə Rusiyaya gətirilən Çin lak ekranlarına və Çin lak miniatürlərinə əsaslanırdı. Ekranlı qapıların qalınlığı bəzək üçün qapının hər iki tərəfini istifadə etmək üçün onları uzununa görmək imkanı verirdi. Hər ofisdə memar beş dekorativ panel yerləşdirdi (hazırda yalnız ikisi orijinaldır; qalan səkkizi müharibə zamanı itirilənləri əvəz etmək üçün yenidən yaradılmışdır). Qara fonda çəkilmiş rəsm 17-ci əsrin sonu - 18-ci əsrin əvvəllərində Çin təsviri sənəti üçün xarakterikdir. Mövzulara ənənəvi kənd mənzərələri və ada mənzərələri daxildir. Üç panno tematik orijinallığı ilə seçilir: onlar ipək istehsalı mərhələlərini, hərbçilərin yürüşünü və düyü yığımını təsvir edir. Bununla birlikdə, Çin panellərinin sahəsi ahəngdar bir interyer yaratmaq üçün kifayət etmədi və sonra Vallin-Delamot eskizləri əsasında rus lak miniatür ustaları tərəfindən çəkilmiş çərçivə uzantılarından istifadə etmək qərarına gəldi. İncə üslub qüsursuz icra edildi. Mövzular mənzərə motivləri, heyvanların, çiçəklərin, quşların təsvirləri idi; Əlavələrdəki dizaynlar təkrarlanmır. Ən böyük kompozit panelin ölçüsü 4,5 x 2,3 m-dir.
Lak panellər üçün fon kimi ipək damask seçilmişdir; qızıl tonlar - Qərb kabineti üçün və moruq-qırmızı - Şərq üçün. Qapılar da Çin üslubunda lak boya ilə bəzədilib. Memar qapıları qeyri-adi beşbucaqlı formada təsəvvür edirdi; Qərb kabinetinin masaları beşbucağın yuxarı hissəsində stilizə edilmiş günəş diski və yan tərəflərdə pəncələrini günəşə doğru uzatan dinamik zərli əjdaha fiqurları ilə bəzədilib.
Cilalanmış gips üzərində lak texnikasından istifadə edilməklə çəkilmiş bəzək abajurları çini üzərində şiraltı rəsmini xatırladır (ofislərdə sobaların üzərindəki qeyri-adi iri plitələr şüşəaltı rəngləmə texnikasından istifadə edilməklə hazırlanmışdır). Tavan boyalı şüşədən hazırlanmış Çin üslublu fənərlərlə bəzədilib. Onlar burada 1840-cı illərdə ortaya çıxdı, interyerə edilən son əlavə. Ofislərin parket döşəməsi - saray dəhlizləri arasında ən mürəkkəb və mürəkkəb naxışla texnika ilə hazırlanır kakmaçılıq qiymətli ağac növlərindən: amarant, qızılgül, qara, qoz, səndəl, çinar.
Otaqlarda incə stilizasiyaya uyğun olaraq mebel və bədii bəzək seçilib. Mebellərin bəziləri orijinal Çin əşyaları, II Yekaterinaya bağışlanmış lak miniatürləridir (Qərb Kabinetində qırmızı lakla boyanmış masa və sədəflə bəzədilmiş qızılgül ağacından stullar); digərləri isə Çin ruhunda Avropa ustalarının əsərləridir. Şərq Kabinetində 18-ci əsrin ingilis mebel ustalarının lak boya ilə bəzədilmiş əsərləri nümayiş etdirilir: iş masası və stullar, baba saatı; Qərbdə - 1770-ci illərdə Fransada hazırlanmış unikal büro-silindr. O dövrdə Avropada, xüsusən də Fransada üslubda mebel istehsalı yaxşı qurulmuşdu « çinoiserie", aristokratiyanın Uzaq Şərq ekzotiklərinə yüksək marağı və orijinal məhsulların nadirliyi ilə stimullaşdırılıb. Struktur olaraq avropalı qalaraq, bu mebel rəsmlər və dekorativ detallar sayəsində Çin mebellərini uğurla təqlid etdi.
Bir çox görkəmli rəssam Wallen-Delamotun nəzarəti altında zəngin rəngli interyerlər üzərində işləmişdir: Antonio Perezinotti, Aleksey və İvan Belski qardaşları, A. Trofimov, İ. Skorodumov, “lak ustası” Fedor Vlasov.
Muzeyin müasir sərgisində Çin və Yapon ustaları tərəfindən hazırlanmış 17-19-cu əsrlərə aid çini məmulatları kolleksiyası da yer alır: qablar, vazalar, şamdanlar, heykəlciklər; Kanton emaye, lak boyalı qutular və şkaflar.
18-ci əsrə xas olan Çin sənətinə olan ehtiras, boyalı ipəklərə əlavə olaraq divan Peterhofda başqa bir əksi var: sarayda Monplaisir xilas oldu "Lak Palatası" Peter I.
Kəklik Qonaq Otağı
Kəklik qonaq otağı və ya Boudoir , sarayın qadın yarısında otaqlar dəsti açır. Yataq otağının yaxınlığında yerləşir və Geyinmə , o, yaxın çevrələrində olan imperatriçaların səhər əyləncəsi üçün istifadə olunurdu. Otaq sarayın köhnə, Böyük Pyotr hissəsində yerləşir. B.F.Rastrelli tərəfindən həyata keçirilən yenidənqurmadan əvvəl qonaq otağının yerində biri pəncərəsiz iki kiçik otaq var idi. Sonradan Rastrellinin interyeri yenidən işlənib Yu. M. Felten, lakin bu, ümumi xarakterini dəyişmədi: divarlarda və qapılarda bəzi zərli ornamentlər qaldı və qonaq otağında yerləşən divanı otağın qalan hissəsindən ayıran bir oyuk qaldı. Felten divan üçün yeni bir yuva yaratdı, divarların müstəvisini oyuklara doğru hamar bir şəkildə əydi.
Otaq öz adını divarların incə dekorasiyasına borcludur. Çiçəklərdən və buğda sünbüllərindən hazırlanmış ornamentdə toxunmuş kəklik təsvirləri olan, eskizlərə uyğun olaraq hazırlanmış gümüşü tünd göy rəngli ipək parça Philippe de Lassalle(de la Salle). Lion rəssamı 18-ci əsrin ikinci yarısında böyük şöhrət qazandı: o, bütün Avropa monarxlarının iqamətgahları üçün döşəmə ipəklərinin eskizləri üzərində işləyirdi. Kəkliklərlə rəsm Peterhof Sarayı üçün xüsusi olaraq hazırlanmışdır; bahalı ipəyin müştərisi idi Ketrin II. 19-cu əsrdə rus fabriklərində xarab olan parça iki dəfə (1818 və 1897-ci illərdə) əslinə tam uyğun olaraq yeniləndi. 19-cu əsrin sonlarında toxunmuş sağ qalmış parça parçası müharibədən sonra interyerin yenidən qurulmasında qonaq otağının qərb divarını örtmək və digər divarlar üçün üzlük hazırlamaq üçün nümunə kimi istifadə edilmişdir. Köhnə parçanın bir hissəsi qərb divarına yerləşdirilib.
Qonaq otağının tavanı oval abajurla bəzədilib, Səhərin gecəni uzaqlaşdırdığını alleqorik şəkildə təsvir edir (18-ci əsrin naməlum fransız rəssamı). Əvvəllər tavan rəssam qardaşları tərəfindən tempera ilə rənglənirdi Aleksey Və İvan Belski, lakin rəsm müharibə zamanı geri qaytarılmayacaq şəkildə itirildi.
Partridge Lounge-da dörd əsər nümayiş olunur J. B. Greza, o cümlədən "Bir masada oturan qız" (1760-cı illər). Otaqdakı digər diqqətəlayiq eksponat arfadır London 18-ci əsrin sonlarında bir fransız musiqi aləti istehsalçısının bir filialı Sebastian Erard.
1964-cü ildə bərpa edilmişdir.
Maraqlı Faktlar
Başlanğıcda sarayın rəngi tünd qəhvəyi, damı isə tünd yaşıl idi
Dərc və ya yeniləmə tarixi 21/08/2017
"Böyük Peterhof Sarayının Müqəddəs Həvarilər Pyotr və Pavel Kilsəsi" kitabının materiallarından istifadə edərək, "Peterhof" Dövlət Muzey-Qoruğu, Bulana N.B., İP Verxov S.I., fotoqrafiya Kulgun A.A., Korolev V.S. , 2011
Müqəddəs Həvarilər Pyotr və Pavelin saray kilsəsi Rusiya imperiya sarayının tarixində xüsusi rol oynamışdır. Yay aylarında Peterhof Rusiya İmperiyasının bir növ “ölkə paytaxtına” çevrildikdə bu məbəd ölkənin dini həyatının mərkəzinə çevrildi.
Əsr yarım ərzində burada xidmətlər rəsmi dövlət bayramlarında - ad günləri, rus monarxlarının qoşulması və tacqoyma mərasimlərində keçirilirdi.
Burada vəftiz mərasimləri və imperator ailəsinin gənc nümayəndələrinin toyları keçirildi, mərhum Romanovlar üçün anım xidmətləri verildi və əlbəttə ki, yay aylarında düşən bütün ənənəvi rus pravoslav bayramları qeyd edildi. Xarici siyasətdə Vətən üçün əlverişli olan əsas hadisələr, eləcə də hərbi qələbələrin ildönümləri şərəfinə Peter və Paul kilsəsində təntənəli mərasimlər keçirildi. Çox vaxt burada gənc cütlüklər evlənir, saray əyanları və yüksək aristokratiya ailələrindən olan yeni doğulmuş uşaqlar vəftiz edilirdilər. Avqust cütlüyü tez-tez "oturan valideynlər" və ya "şriftdən alıcılar" kimi çıxış edirdilər.
Bu məbədin tarixi 1747-ci ilin yazında, imperator Yelizaveta Petrovna Peterhof sarayının yenidən qurulması və genişləndirilməsi əmrini verdiyi zaman başladı. O, layihənin həyata keçirilməsini hələ 1730-cu ildə məhkəmə memarı təyin edilmiş və Sankt-Peterburqda, Moskvada və digər şəhərlərdə tikintiyə nəzarət edən Françesko Rastrelliyə həvalə edir.
O vaxta qədər köhnə Pyotrun sarayı artıq dənizkənarı iqamətgahın yaradıcısını - İmperator I Pyotru xatırladan bir növ xatirəyə çevrilmişdi və qızının xahişi ilə toxunulmaz saxlanılmalı idi. Memar zərif üç mərtəbəli pavilyon binaları ilə tamamlanan bitişik bir mərtəbəli qalereyaları olan yanlara iki geniş qanad əlavə edərək, Peterin "kameralarının" üstündə üçüncü mərtəbə qurmağı planlaşdırdı. Şərq binasında məhkəmə kilsəsinin tikilməsi nəzərdə tutulurdu.
Böyük Peterhof Sarayının Müqəddəs Həvarilər Peter və Paul kilsəsinin ikonostazı.
Məhz məbəddən sarayın yenidən qurulmasına başlamaq qərara alındı. 1747-ci ildə aprelin 7-də Rastrelli xəbər verdi: “İmperator Əlahəzrət... ilk növbədə kilsənin yerləşəcəyi qanad üçün bünövrənin hazırlanmasını əmr etdi, lakin... təməl qoyulmamalıdır, çünki İmperatriçə döşənmə zamanı özü də orada olmağa layiq olacaq”.
Həqiqətən də, binanın təməli üçün ilk daş 1747-ci il mayın 30-da İmperatriçənin iştirakı ilə qoyulmuşdur.
Memarın ilkin planına uyğun olaraq saray məbədi bir günbəzli tamamlanmalı idi, lakin işin gedişatını yaxından izləyən Yelizaveta Petrovnanın təkidi ilə kilsənin günbəzi qədim ruslar üçün ənənəvi olan beş günbəzlə taclandı. memarlıq.
Peterhof. Quş baxışı.
Finlandiya körfəzinin cənub sahilində Böyük Saray 18-ci əsrin ortalarında memarlığı Rastrelli dahisinin güclü çiçəklənməsinə dəlalət edən Peterhofun möhtəşəm saray və park ansamblının fəvvarələrinin sulu təntənəsi üzərində üstünlük təşkil edir. .
Kompleksin hazırkı görkəmi birdən-birə formalaşmayıb və onun formalaşmasında bir neçə dövrü qeyd etmək olar. Birincisi, 1714-cü ilin yazında, I Pyotrun iki risalit və bir önlüklə vurğulanmış mərkəzi hissəsi olan iki mərtəbəli bina şəklində 15 metrlik sahil kənarının üstündə Yuxarı Palataları tikmək qərarına gəldikdə başladı. İki il ərzində memar İ.F.Braunşteynin rəhbərliyi ilə Aşağı Parkın və Yuxarı Bağın planının əsasları qoyuldu, Böyük Kanal qazıldı, Böyük Qrotto və Monplaisir şəhərinin orta hissəsi ucaldıldı.
İkinci mərhələ (1716-1719-cu illər) ansamblın artıq qurulmuş tərkibini tapmış fransız memarı J. B. Leblondun adı ilə bağlıdır. O, Yuxarı Palataların bünövrəsini möhkəmləndirdi və qrunt sularının axıdılması üçün yeraltı su kəməri tikdi, təvazökar fasadları və interyerləri yenidən düzəltdi, otaqlara kiçik mərasim sarayı görünüşü verdi. Memar binanın mərkəzi hissəsini dəyişdi: birinci mərtəbənin mərkəzində sütunlu və mərmər döşəməli geniş vestibül peyda oldu; sarayın ən böyük otağı olan italyan salonunda qapı və pəncərələrin ölçüləri artdı; Hər fasadda üç əsas giriş var idi; konsollarda eyvan böyüdülüb. 1717-ci ildə Leblon Böyük Çağlayan üçün su təchizatı layihəsini və Aşağı Parkın və Yuxarı Bağın fəvvarələrlə bəzədilməsi üçün geniş proqramı ehtiva edən "Su Planı" hazırladı. 1721-ci ilin yanvarında baş vermiş yanğından sonra interyerlərin bərpası 1719-cu ildə kompleksin ən böyük fəvvarə konstruksiyalarının yaradılması üzrə bütün işlərə rəhbərlik edən memar N.Mişettinin çertyojları üzrə kameraların yenidən qurulmasının başlanması ilə üst-üstə düşdü. -1723. Layihədə Monplaisir sarayının kompozisiya dizaynının əsasını istifadə edərək, o, Yuxarı Palatalara iki simmetrik qanad əlavə etdi, onları binanın mərkəzi hissəsi ilə arkadaları olan qalereyalarla birləşdirdi.
Böyük Kanalın görünüşü.
Rus donanmasının qalib gəldiyi və bununla da Rusiya-Türkiyə müharibəsinin gedişatını dəyişdirdiyi Egey dənizindəki Çeşme döyüşünün xatirəsinə II Yekaterina alman rəssamı J. F. Hackertə bir sıra rəsm əsərləri yaratmağı tapşırmışdı. Türk Donanması 26 iyun 1770-ci il gecəsi”. Ustanın gəmidəki partlayışı və yanğını etibarlı şəkildə təsvir etməsi üçün köhnə 60 silahlı "Müqəddəs Barbara" freqatı Livornoda minlərlə izdihamın iştirakı ilə partladıldı və batdı.
Bu rəsmlər Peterhofdakı Böyük Sarayın Çeşme zalını bəzəyirdi
Finlandiya körfəzindən saray
Pəncərə korpusu
Yelizaveta Petrovna ilk dəfə 1752-ci il iyunun 15-də Peterhofun yeni Böyük Sarayında qəbul təşkil etdi. Sarayın arxitekturasının əzəməti və dəbdəbəli daxili bəzəyinə qatılan saray əyanları və qonaqlar heyran qaldılar.
Böyük Çağlayandan saray kilsəsinin görünüşü
I Pyotrun ölümündən və 1726-cı ildə imperator sarayının Moskvaya köçməsindən sonra Peterhofda beş il davam edən tikinti durğunluğu yaşandı. 1730-cu ildə dövlət qurumlarının Sankt-Peterburqa qayıtması Peterhofu yeni işlərin başlanğıcı olan əsas ölkə iqamətgahının əhəmiyyətinə qaytardı. Yuxarı bağda memarın atasının maketləri üzrə hazırlanmış qızılı qızılı qurğuşun heykəlləri və ornamentləri olan Rastrellinin layihəsi üzrə beş fəvvarə tikilmişdir. Usta parkın müxtəlif yerlərində heykəltəraşlıqla zəngin bəzədilmiş müxtəlif tipli bir neçə barmaqlıqlar quraşdırmışdır. Yeni fəvvarələr və müxtəlif çardaq bəzəkləri Yuxarı Bağa Aşağı Parkda olduğu kimi eyni təntənəli görünüş verdi.
1740-cı illərə qədər Yuxarı Palataların genişləndirilməsinə ehtiyac var idi - Böyük Pyotrun sarayı nə ölçüsünə, nə də memarlığına görə Yelizaveta sarayının tələblərini və zövqlərini qane edirdi. 1745-ci ilin dekabrında Elizaveta Petrovna Rastrelliyə "qalereyalarda Böyük Palataların hər iki tərəfində layiqli otaqları olan taxta mənzillər tikməyi" əmr etdi. Onun hazırladığı qalereya üst tikililəri layihəsi müəllifin rəsmləri ilə bağlı şübhələr səbəbindən həyata keçirilməyib. 1747-ci ilin aprelində başqa bir layihə təsdiqləndi və işə hazırlıq başladı. İmperator gözəllik və mühəndislik həlləri baxımından məşhur Versaldan geri qalmayan dəbdəbəli qəbullar və mərasimlər üçün ölkə iqamətgahına sahib olmaq istəyirdi. Böyük Pyotr dövrünün memarlığında meydana çıxan bədii xüsusiyyətlərin daha da inkişaf etdirildiyi bu ansamblın tipik xüsusiyyəti planın ciddi şəkildə nizamlı qurulması idi. Bütün kompozisiya mərkəzi oxun üstünlüyünə tabe idi, əsas saray binasının mövqeyi ilə müəyyən edilirdi.
Trellis - taxta və ya metal konstruksiya (torlu). O, dırmaşan bitkilər üçün dəstək rolunu oynayır, bağ və park ansamblında yerin uçdan-uca bölünməsini, keçidlərin istiqamətini təmin edir, eyni zamanda bir cığır təşkil etmək üçün bir çərçivə rolunu oynayır - görkəmli bir perspektivə yönəlmiş dar bir perspektiv. mənzərə obyekti.
Saray kilsəsi
Tamaşaçılar zalı.
Saray 1749-1751-ci illərdə yetkin Barokko üslubunda görünməmiş miqyasda və dəbdəbə ilə yenidən qurulmağa başladı. Rastrellinin rəhbərliyi altında memarlar N. Girard, Y. Dmitriev, İ. Kazakov və çoxsaylı usta inşaatçılar çalışmışlar. Binanın təmiri N.Mişetti tərəfindən ucaldılmış daş yardımçı tikililərin və qalereyaların sökülməsi ilə başladı. Quruluşun uzunluğu və hündürlüyü artırılaraq onu daha monumental və təntənəli edirdi. Dənizə baxan fasadın uzunluğu 268 metr (əksi binanın əsas həcmindən və ona perpendikulyar olan iki qanaddan formalaşır və buna görə də heç vaxt ölçülmür), eni isə çox böyük deyildi. Bina 30-a yaxın otaqdan ibarət idi. Köhnə Pyotrun otaqları yeni ucaldılmış Böyük Sarayın mərkəzi üçmərtəbəli binasına daxil edilmişdir. Yan qanadlar göründü: şərq - "Kilsə" və qərb - "gerb altında". Onların hər biri vahid bir bütövlükdə rus memarlığında ənənəvi olaraq mürəkkəb işlənmiş tac hissəsi olan kub həcmində idi.
Rəqs zalının xüsusi xüsusiyyəti boş qərb və şimal divarlarının əsas yerini tutan aynalı saxta pəncərələrdir. Çox güzgülər çoxaldılmış genişlənmiş məkanın təsirini yaradır
Mavi ofis.
Kobud - binanın əsas strukturlarının hazır olduğu tikinti mərhələsinin təyin edilməsi və fasadların və interyerlərin sonrakı bitirmə və dekorativ dizaynı mümkündür.
Bu, Rastrellinin Rusiyadan əvvəlki Petrin memarlığının bədii ənənələrini və kompozisiya texnikasını diqqətlə öyrənməsini və yaradıcı inkişafını əks etdirirdi. Qanadlar mərkəzi bina ilə ikinci mərtəbədə açıq terraslar meydana gətirən birmərtəbəli qalereyalarla birləşirdi.
Yuxarı bağ tərəfdən saray binası uzunsov “P” hərfinin konfiqurasiyasına bənzəyirdi. Quruluşun tərkibi mərkəzə doğru ritmik şəkildə böyüyən fərdi bir-biri ilə əlaqəli həcmləri aydın şəkildə fərqləndirirdi. Bu, binaya xüsusi plastik ifadəlilik və əzəmət verdi. Sarayın görkəmində hündür fiqurlu dam, damın mürəkkəb konfiqurasiyalı zərli vaza şəklində tamamlanması, xüsusilə də müxtəlif relyef bəzəkləri olan zərli günbəzlər mühüm rol oynamışdır. Fasadların bəzəyi, barokko memarlığına xas olan bütün növ dekorativ elementlərdən istifadə olunsa da, təmkinlə seçilirdi.
1750-ci ilin əvvəllərində şərq qanadının və saray məbədinin xarici bəzəyi tamamilə başa çatdı, qərb qanadı və mərkəzi bina təxminən tikildi. Rastrelli qərb qanadında möhtəşəm bir giriş etdi. Bu həll arxitektora fasad boyunca bir ox üzərində bükülmüş dövlət salonlarının dəstini açmağa imkan verdi. 1750-ci il yayının sonunda “Gerb altında” qanadının günbəzi və binanın mərkəzi hissəsi dəmirlə örtülmüşdür.
Əsas pilləkən.
Peterhofda imperatriça Yelizaveta Petrovnanın çox məmnun olduğu sarayın tikintisi üçün Rastrelli heç bir mükafat almadı.
Rastrelli binanın dekorativ layihələrini də tamamlayıb. Onları həyata keçirmək üçün daha beş il lazım oldu. Daxili məkanlar üçün ustanın cizgilərinə uyğun olaraq inklu parket döşəmələri, panellər, oyma dekorativ detallar, saxta barmaqlıqlar və s.
1751-ci ilin əvvəlində Rastrelli saray kilsəsinin bəzədilməsi layihəsini, növbəti ilin yanvarında isə “antaqxananın dülgərlik və zərgərlik işləri ilə ən yaxşı bəzədilməsi” layihəsini həyata keçirdi (sonralar “Çesmenski” adlandırıldı). 1753-cü ildə o, ikinci ön kameranı ornamental oymalar və heykəltəraşlıq, daha sonra - Tamaşaçılar Zalı ilə bəzəmək üçün eskizləri təqdim etdi. Tamaşaçılar zalının və məbədin dekorasiyası rəsm və dekorativ oymağın sintezi ilə seçilirdi. Divarlar güzgüləri, qapıları və pəncərə açılışlarını örtən zərli taxta oymalarla örtülmüşdü. Mənzərəli abajurlar və rəsmlər, divarların və tavanların bəzəyi inklu parket döşəmələrinin rəngli naxışları ilə həmahəng idi.
Böyük Pilləkənin heykəltəraşlıq bəzəyi
1755-ci ildə Rastrelli Ermitajın Böyük Sarayında qaldırıcı stol və stulun quraşdırılması layihəsini tamamladı.
Usta əsas (Tacir) pilləkəni zərli taxta vazalar və dörd oyma heykəl - fəsillərin alleqoriyaları ilə bəzədib; Pilləkənlərin üstündə mənzərəli tavan, divarlarda ornamental rəsmlər var idi.
Sarayın bütün qərb qanadını tutan, təxminən 270 m2 sahəsi olan Rəqs (Tacir) Zalının bəzəyi də eyni qaydada hazırlanmışdır. Bu, sarayın ən möhtəşəm otağıdır; onun interyeri xüsusi bayram ruhunda tərtib edilmişdir. Zal 1751-1752-ci illərdə yaradılmış və Rastrellinin orijinal planını tamamilə qoruyub saxlamışdır.
Böyük sarayın yenidən qurulması və genişləndirilməsi üzrə işlər 1755-ci ildə tamaşaçılar zalında abajurların yaradılması, taxta oymaların quraşdırılması və zərlənməsi ilə başa çatdırıldı. Sonradan bir çox otaqlar J. B. Wallen-Delamot, Yu M. Felten, A. I. Stakenschneider tərəfindən təmir edildi. Buna baxmayaraq, 1941-ci ilə qədər bir sıra interyerlər 18-ci əsrin ortalarında Rastrellinin dizaynlarına uyğun olaraq hazırlanmış barokko dekorasiyasını saxladı. Lakin Böyük Vətən Müharibəsi illərində onlar məhv edildi.
1951-ci ildə sarayda bərpa-bərpa işlərinə başlanılmış və bu günə qədər tamamlanmamışdır.
Böyük Peterhof sarayı usta işinin yüksək barokkoya keçid dövrünün təcəssümü və memarın daha əhəmiyyətli və ayrılmaz işinə - Tsarskoye Selo Böyük Yekaterina Sarayına hazırlıq oldu.