Memarlıq və park ansambllarında həftə sonları. Memarlıq. Memarlıq və park ansamblı Memarlıq parkı ansamblını kim yaradıb

Memarlıq və park ansamblı 02.05.2017

Belkino mülkü 18-ci əsrin nadir memarlıq və park sənəti abidəsi, Rusiya əyalət memarlığının incisidir. Mülkiyyətin klassik memarlıq və park ansamblının yaradılması üzrə əsas iş 70-ci illərdə - 18-ci əsrin 80-ci illərinin birinci yarısında qraf İvan İllarionoviç Vorontsov tərəfindən aparılmışdır. Memarın adı bizə gəlib çatmayıb, lakin sənət tarixçilərinin fikrincə, məbədin layihələndirilməsində Count Vorontsovun daim öz mülklərinin tikintisinə cəlb etdiyi məşhur Moskva memarı Karl İvanoviç Blank iştirak edib.

Mülk erkən klassisizm dövründə yaradılmışdır və onun unikal görünüşü qədim irsə və fəlsəfi rasionalizm ideyalarına yönəlmiş bu üslubun bir çox xarakterik xüsusiyyətlərini əks etdirir. O dövrdə ümumbəşəri ağlabatan qanunauyğunluq, ülvi sadəlik və ciddi harmoniya, təbii, lakin nəcib təbiət haqqında fikirlər ön plana çəkilirdi. Belkinodakı malikanə parkı, əsasən, bu günə qədər salamat qalmışdır, mütəxəssislər tərəfindən 18-ci əsrin sonlarında mənzərə sənətinin görkəmli şah əsəri kimi tanınır.

Klassik parkın tərtibatı ənənəvi olaraq müntəzəm və landşaft hissələrini birləşdirir. Bolşoy gölməçəsinə enən Zaitsevski yarğanının yüksək sağ yamacı terraslanmış və üç yumşaq maili pilləli terrasın hər birində bir-biri ilə birləşdirilən kiçik süni gölməçələr təşkil edilmişdir. Birlikdə dörd kiçik gölməçə möhtəşəm bir kaskad meydana gətirdi - klassikizm dövrünün əmlak memarlığının ən vacib kompozisiya elementi. Kaskadlı terraslarda müntəzəm cökə parkı salındı. Ümumiyyətlə, memarlıq-park ansamblının kompozisiyası əsas evdən keçən bir ox boyunca qurulur: ansamblı yuxarıdan aşağıya, şimaldan cənuba kəsən bu ox mülkün planında mükəmməl şəkildə izlənilir.

Adi parkın yuxarı terrasının ən yüksək nöqtəsində, dominant hündürlükdə, iki cüt simmetrik köməkçi tikili ilə əhatə olunmuş əsas ev dayanırdı. Köşkdən bir qədər aralıda St. Boris və Gleb, cənubda landşaft parkına keçid "Riqa" park pavilyonunu qeyd edir.

əsas ev

Qraf I.I. tərəfindən tikilmiş əsas ev. Vorontsov 70-ci illərdə - XVIII əsrin 80-ci illərinin əvvəllərində, erkən klassisizmin görkəmli abidələrindən biridir. Təəssüf ki, tarix memarın adını qoruyub saxlamayıb. Bu vaxta qədər əsas ev xarabalığa çevrilib. Böyük ölçülü kərpicdən tikilmiş üçmərtəbəli malikanə monolit, demək olar ki, kub həcmində, nə sütunlarla, nə də pilastrlarla mürəkkəbləşməmiş həcmi ilə seçilir. Əyalət məhəllələrində belə binalar çox az olduğundan, ev, ilk növbədə, mərtəbələrin sayına və planar xarici dizayna görə tipik "nəcib yuva" fikrimizə heç uyğun gəlmir.

Xarici dekorasiyanın ciddi lakonizmi nəcib sadəlik və bütövlük, əzəmətli monumentallıq təəssüratı yaratdı. Əsas və park fasadlarında eyvanlı iki təvazökar eyvan bu bütövlüyü pozmadı. Fasadların dizaynının ifadəliliyi relyef rustikasiyasından istifadə etməklə əldə edilmişdir. Çıxıntılı bir korniş ilə kəskin şəkildə təsvir olunan alt mərtəbə, binanın kütləviliyi hissini artıran tamamilə rustikləşmə ilə örtülmüşdür; ön və arxa fasadların mərkəzləri və yuvarlaq küncləri də yuxarıdan aşağı rustikləşdirmə ilə vurğulanır. Divarların teksturası ikinci və üçüncü mərtəbələr arasında ara panellərlə canlandırılır. Qabarıq-konkav üzərində işıq-kölgə oyunu, sanki naxışlı səthlər fasadlara saray dəbdəbəsi görüntüsü verirdi. Bu təsir əmlakın bütün daş binalarına xas olan klassik ağ-sarı diapazonda rəngləmə ilə gücləndirildi. Bina incə maili dörd yamaclı yaşıl dam ilə örtülmüşdü.

Binanın daxili tərtibatı sənətşünaslar tərəfindən yenidən qurulmuşdur. Geniş bir pilləkən girişdən birbaşa ikinci mərtəbəyə aparırdı, onun əsas hissəsi üç otağın əsas dəsti idi, ucdan uca tağlı açılışlardan görünən.

Ümumiyyətlə, bütün otaqlar gəzinti idi və onların vasitəsilə bütün mərtəbə perimetri ətrafından keçə bilərdi. Anfiladın yarısını üçüncü mərtəbənin səviyyəsindən ən damına qədər həyəcanlandıran, iki cərgədə pəncərələri olan hündür ikiqat hündürlükdə zal tuturdu. İkiqat hündürlükdə salon Belkino əmlakının unikal xüsusiyyətidir, onu malikanənin və bütün mülkün "ürəyi" adlandırmaq olar. Belə bir “saray” tərtibatı əyalət üçün müstəsna nadir haldır.

19-cu əsrin əvvəllərində malikanənin interyeri öz qeydlərində Mixail Buturlin tərəfindən təsvir edilmişdir, o, mebellərin hətta qraf İvan Vorontsovdan da qorunduğunu qeyd etmişdir. Onun xatirələrində deyilir ki, iki hündürlükdə olan zal “al-freska, musiqi emblemləri və müxtəlif ornamentlərlə rənglənmiş, tavanda isə böyük dairə bir növ mifoloji süjeti təmsil edir. Mürəkkəb ornamentli, musiqi alətlərini və teatr maskalarını əks etdirən bu qeyri-adi freskalar günümüzə qismən gəlib çatmışdır. İki hündür zalda əsas dəbdəbə ləzzətli tipli parket idi: onun ornamentinin təfərrüatları rəngi və teksturası ilə fərqlənən qiymətli ağac lövhələrindən yığılmışdı. Zal çiçək budaqları şəklində çini şamdanda şamlarla işıqlandırıldı və böyük kaminlə soyuq mövsümdə isinmək olardı (evdə əvvəlcə soba yox idi, Obninsklərin altında düzülmüşdü). Döşəmələr arasında yerləşən balyustratlı taxta xorlarda qala orkestri çalır və onun musiqisi sədaları altında tənbəl gənc xanımlar cəsur süvarilərlə minuetlərdə baş əyirdilər.

Enfilade. 20-ci əsrin əvvəlləri	Oturma otağı. 20-ci əsrin əvvəlləri
İki nəfərlik otaq. 20-ci əsrin əvvəlləri	kabinet. 20-ci əsrin əvvəlləri

Salondan qonaqlar qonaq otağına keçdilər, burada böyük sərt divan və zolaqlı kətanla üzlənmiş oxşar kreslolar var idi. Qonaq otağının divarları tünd sarı damask divar kağızı ilə örtülmüşdü, üzərində üç cərgədə Venesiya mənzərələri olan laklı oymalar vurulmuşdu. Daha sonra anfilada, italyan mənzərələrinin qravüraları ilə örtülmüş ağ damask divar kağızı olan ofislə davam etdi. Enfiladaya bitişik, möhtəşəm eyvanı olan ön yataq otağı idi. Qonaqlar üçüncü mərtəbəyə dəvət edilmədilər, çünki artıq ön otaqlar yox, uşaq otaqları və kitabxana da daxil olmaqla, iddiasız intim dekorasiyalı qonaq otaqları var idi.

uşaq. 20-ci əsrin əvvəlləri	Parterdə. 20-ci əsrin əvvəlləri

Birinci mərtəbəyə enərək, orada qədim rus otaqlarında olduğu kimi qeyri-adi tağlı tavanı olanlar da daxil olmaqla, köməkçi xarakterli binalar tapacaqdıq. Onlardan birində, ən böyüyü olan sərdabə nəhəng mərkəzi dirəyə söykənirdi (sənətşünas L.B.Sorokinanın qeyd etdiyi kimi, bu, V.İ.Bajenovun üslubuna xasdır). Aşağıda bir sütunlu otaqları olan böyük tağlı zirzəmi var idi.

O zaman belə bir mühit çox təvazökar sayılırdı. Ancaq bu mülk əvvəlcə təntənəli qəbullar üçün deyil, kənddə sakit tənhalıq üçün nəzərdə tutulmuşdu. Həqiqətən, Count Vorontsov üçün Belkinodakı malikanə, ilk növbədə, payız ov mövsümündə vaxtaşırı gəldiyi bir "ov evi" kimi xidmət etdi.

Əsas evə iki cüt simmetrik yan qanad bağlandı: iki mərtəbəli və onlardan sonra bir mərtəbəli, "L" hərfi şəklində əyilmiş. Onlar naxışlı dəmir hasarla bağlanmışdılar. İndi yalnız şərq cütü sağ qaldı: iki mərtəbəli əlavə tikili , keçmişdən qalmış və bərpa edilmişdir birmərtəbəli əlavə tikili . Ümumiyyətlə, bu memarlıq ansamblı bir zamanlar giriş xiyabanının apardığı qapıları olan qapalı ön həyət təşkil edirdi. O dövrdə mülkün yeganə girişi burada yerləşirdi (indi bu ərazi tikilib). Həyətin mərkəzində, ətrafında faytonların getdiyi dairəvi çiçək yatağında mərmər postamentin üzərində günəş saatı dayanmışdı.

Müqəddəs kilsəsi. Boris və Gleb

Müqəddəs Şahzadələr Boris və Gleb Kilsəsi əsas evdən çox uzaqda, Borisoglebskaya küçəsi boyunca eyni kompozisiya oxunda yerləşir. Daş məbəd Count I.I.-nin altında təqdis edildi. Vorontsov 13 iyul 1773-cü ildə və bu hadisə haqqında yazı onun divarında 20-ci əsrin sonlarına qədər qaldı (indi yazı yenidən bərpa edilmişdir). Əvvəllər bu yer boyar Boris Godunov tərəfindən ucaldılmış və himayədar müqəddəslərinin adına təqdis edilmiş taxta çadır məbədi idi.

Məbədin binası şərq-qərb oxu boyunca uzununa oriyentasiya ilə erkən klassikizm üçün kifayət qədər səciyyəvi olan kompozisiyaya malikdir. “Dördbucaqlı üzərində səkkizbucaqlı” binanın həcmli konstruksiyası da klassik tipə uyğundur. Dördbucaqlı demək olar ki, səkkizbucağın kənarlarından kənara çıxmadığı üçün bütövlükdə qeyri-adi ensiz, sıxılmış yanal siluet əmələ gəlir. Məbədin cənub tərəfində xüsusi bir ibadətgah yalnız 1815-ci ildə Buturlinlərin altında əlavə edildi.

Məbədin cənub dəhlizinin yaxınlığında iki qədim məzar daşı qorunub saxlanılmışdır: İ.İ.-nin dəfni. Troyanovski və keşiş Fyodor Tixomirovun dəfn yeri. Divarın düz yanında yerləşir Obninskinin dəfni, 2013-cü ildə, təmir zamanı yeraltı məbədin açıldığı zaman aşkar edilmişdir. Mütəxəssislərin müəyyən etdiyi kimi, burada mülkün son sahibləri dəfn olunub: Narkiz Antonoviç Obninski, Pyotr Narkizoviç Obninski və həyat yoldaşı Lidiya Pavlovna. 2015-ci ildə bu məzarın yerində xaçlı qranit qəbir daşı quraşdırılmışdır.

Barokko və klassikliyin xüsusiyyətlərini qəribə şəkildə birləşdirən məbədin memarlıq bəzəyinə nəzər salın. Binanın üslub xüsusiyyətləri, sənət tarixçilərinin fikrincə, onun dizaynında iştirak edən memar Karl Blankın işi üçün xarakterikdir. Barok elementləri kiçik oval ikinci işıqlı pəncərələr kimi detallarda özünü göstərir. Ümumiyyətlə, dar pəncərələr arasındakı dayaqlarda eyni pilastrların saysız-hesabsız təkrarları üzərində qurulmuş planar xarici dizayn erkən klassisizm üçün çox xarakterikdir. Ağ və sarı rənglərdə təvazökar, lakin zərif görünüşü ilə məbəd, Ketrin dövrünün əmlak memarlığının ənənələrinə tam uyğun gələn bir park pavilyonunu xatırladırdı. Ancaq 20-ci əsrin əvvəllərində təmir işlərindən sonra divarlar qar kimi ağ rəngə boyandı. Məbədin zərif incə silueti hələ də havalı yüngüllük təəssüratı yaradır.

Məbədin daxili görünüşü ilkin olaraq görünüşü ilə tamamilə uyğun idi. Kilsənin kiçik bir otağı grisaille rəsmi ilə örtülmüşdür: divarlarda pilastrlar və alınlıqlar olan portiklər və çiçək naxışlı zərif qəliblər təsvir edilmişdir. Məlumdur ki, 1772-ci ilin iyununda memarın köməkçisi V.İ. Bazhenov, gənc rəssam-dekorator İvan Dmitrieviç Nekrasov. Bu, mülkün tikintisi ilə bağlı bizə məlum olan yeganə addır. Həmin divar rəsmlərinin qalıqları binanın müasir təmiri zamanı yoxa çıxıb.

1930-cu ildə kollektivləşmənin qızğın çağında məbəd bağlandı, sonuncu keşiş Ata Con Jukov düşərgələrə göndərildi və binada kolxoz anbarı quruldu. 1988-ci ildə məbəd Kaluqa yeparxiyasına təhvil verildi və təmirdən sonra parishionerlər üçün yenidən açıldı. İndi məbədin daxili hissəsi məşhur obninsk rəssamı Sergey Qalitsın tərəfindən hazırlanmış gözəl freskalarla bəzədilib.

Məbədin yaxınlığında yerləşir park pavilyonu "Riqa". Belkino malikanəsində memarlıq ansamblını təşkil edən bütün əsas binalar vahid ağ və sarı ön rəng sxemində bəzədilmişdir. Ümumiyyətlə, kifayət qədər yığcam şəkildə yerləşən bu tikililər, xüsusən də malikanə və məbədin şəlaləli gölməçələrin ən böyüyündə öz əksini tapması ilə vizual olaraq bir-biri ilə bağlıdır. Əvvəlcə ansambl mülkün şərq hissəsində bir qədər məsafədə yerləşən at həyətinin binası ilə tamamlandı, lakin 20-ci əsrin sonunda dağıdılmış bina itirildi.

adi park

Belkino əmlakının müntəzəm parkının tərtibatı klassikliyin qanunlarına uyğun olaraq ciddi simmetriya ilə seçilir. O, iki kompozisiya oxunun kəsişməsinə əsaslanır. Onlardan biri əmlakı şimaldan məhdudlaşdıran Krivskoye kəndinə (indiki Borisoglebskaya küçəsi) gedən yol idi və ona düz bucaq altında əsas uzununa ox əsas cökə ilə işarələnmiş malikanədən düz keçir. xiyaban. Köşkün fasadından başlayaraq, əsas xiyaban adi parkın bütün ərazisini Böyük Gölə qədər iki simmetrik yarıya bölür. Köşkün şimal tərəfindən, ön qapıdan, o dövrdə əsas xiyaban Kabitsino kəndinə, daha sonra Köhnə Kaluqa yoluna gedən yola çevrilən birbaşa giriş xiyabanı ilə davam etdi. İndi bu "hökmdar" yoxdur, amma köhnə günlərdə insanlar mülkə tam olaraq onun boyunca gedirdilər və uzaqdan malikanənin ön qapıları görünürdü.

Əsas cökə xiyabanını üç terrasın kənarları boyunca uzanan perpendikulyar yan xiyabanlar keçir. Bütün xiyabanlar yalnız cökə ağacları ilə əkilmişdir. O dövrdə cökə ən populyar park mədəniyyəti idi, çünki onun plastik tacı emal etmək ən asan idi. Vorontsovlar və Buturlinlər altında, adi parkdakı ağaclar diqqətlə kəsildi və onlara sferik bir forma verildi. Parkda hələ də qraf Vorontsov tərəfindən əkilmiş bir neçə iki yüz illik cökə ağacları var, onların budaqlarında əvvəlki saç düzümünün açıq izlərini görmək olar. Xiyabanların kəsişməsindən əmələ gələn həndəsi nizamlı bölmələr əvvəllər kəsilmiş kolların buketləri ilə haşiyələnmiş qazonlarla işğal edilir. Əsas böyük qazon, sözdə parter, malikanənin cənub fasadına bitişikdir (o, həm də "kroket yer" kimi xidmət edirdi). Yaxınlıqda platformanın olduğu yerdə xüsusi təchiz olunmuşdu "Qodunov elm" . "Bağçanın bu hissəsinə saray əzəməti bəxş etmək üçün yalnız fəvvarə və heykəllər əskik idi" dedi Mixail Buturlin.

Gölməçələr və Böyük Gölməçələr Kaskadı

Qraf İvan Vorontsov tərəfindən yaradılan möhtəşəm klassik gölməçə kaskadı Belkino əmlakının əsas bəzəyidir. Əsas xiyabana paralel olaraq terraslar boyunca Böyük Gölə doğru enən dörd kiçik gölməçədən ibarət şəlalə parkın qərbdən nizamlı hissəsini məhdudlaşdırır. Gölməçələr dolama qurğuları olan torpaq bəndlərlə ayrıldı, onların vasitəsilə dar yerlərdə zərif körpülər atıldı. Kaskadın bütün hissələri bir-biri ilə əlaqə saxlayırdı və aşağı şəlaləli gölməçə Böyük gölməçənin kanalında yerləşirdi.

Böyük bir gölməçə Boris Godunov tərəfindən 16-cı əsrin 70-ci illərində məişət ehtiyacları üçün tikildi, bunun üçün Zaitsevski dərəsindən axan su bəndlərlə bağlandı. Qraf I.I altında. Landşaft ansamblının əsasını təşkil edən Vorontsovo Böyük Gölü əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirildi. İkinci gölməçə, şərq tərəfdən bəndin arxasında ("yuxarı" adlanır) Bolşoyla bitişik, şəhərin təməli qoyulduqdan sonra tikilmişdir; indi bu su anbarları Belkinsky gölməçələri adı altında birləşir.

20-ci əsrin sonlarında Böyük gölməçə və şəlaləli gölməçələr qurudu və böyüdü. Hovuz sistemi 2003-2005-ci illərdə Belkino Estate Foundation tərəfindən tamamilə bərpa edilmişdir. İndi Belkinsky gölməçələrində balıqlar çoxdur, burada muskratlar yaşayır, yayda isə ağ qağayılar suyun üzərində dövrə vurur. Şəlaləli gölməçələr zəncirinin arxasında, parıldayan boyunbağı kimi - Belkino əmlakının əsas ləl-cəvahiratı - parkın müntəzəm hissəsi köhnə günlərdə ətraf mənzərə ilə üzvi şəkildə birləşən mənzərəyə rəvan axır. Şərq tərəfdə parkın sərhədi park hasarla qeyd olunur əsas qapı , əvvəlkindən sonra modelləşdirilmişdir.

mənzərə parkı

Landşaft parklarının yaradıcıları həmişə bakirə təbiət illüziyasını bərpa etməyə çalışıblar. Amma bu “təbiiliyə” zəhmətkeşlik nəticəsində nail olunub və son ağaca qədər bütün əkinlər planda və yerdə diqqətlə işarələnib. Əgər parkın adi hissəsində çınqıllarla səpələnmiş düz xətti cığırlar çəkilirdisə, landşaftda onlar şıltaqcasına əyri cığırlarla əvəz olundu, bu da təsadüfən möhtəşəm mənzərələrə səbəb olurdu. Əsas fikir, hər biri günün müəyyən vaxtına “köklənmiş” diqqətlə düşünülmüş mənzərə rəsmlərini dəyişdirmək idi.

Əvvəlcə Count I.I. Vorontsovun rəhbərliyi altında landşaft parkı adi parkla təxminən eyni ərazini tuturdu: o, gölməçələr şəlaləsindən başlamış, qərbdən isə təbii maneə ilə - Böyük Gölün yan qolu (əvvəlcə Zaitsevski dərəsinə axan Popov dərəsindəki axın idi). Sonra Count D.P. Buturlin landşaft parkını əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirdi, onun Popov dərəsindən kənarda yeni bir hissəsini təchiz etdi. Qraf Buturlin parkın yeni hissəsinin kompozisiyasını təbii təmiz landşaft təəssüratı yaratmaq üçün landşaft görünüşlərinin məharətlə açıqlanması üzərində qurmuşdur. Kompozisiya, müxtəlif növ ağac və kolların "sərbəst" böyüyən qrupları ilə öz aralarında bölünən bir-birinə keçən şüşələr sisteminə əsaslanırdı. Popov dərəsinin dik yamaclarında bəzək kolları əkilmişdi və bu sıx kolluqlarda kiçik rahat mağara gizlənmişdi. İndi burada bir daş görə bilərsiniz körpü , lakin bundan əvvəl, 20-ci əsrin əvvəllərinə aid bir fotoşəkildə çəkilmiş olan dərənin üzərinə yüngül log körpülər atıldı.

Şimaldan cənuba uzanan və yavaş-yavaş Böyük gölməçəyə enən geniş cənub talası adlandırıldı. Glade "Pokat" . Təmizliyin kənarında qraf Buturlin limon və portağal (portağal) ağacları olan iki böyük istixana qurdu. Yaxşı havada onları xüsusi açıq sahəyə, "sərgi" adlanan yerə apardılar, burada çəlləklərdə iki yüz ağacdan ibarət uzun bir xiyaban yarandı - olduqca hündür, müntəzəm sferik tacı ilə. Hər gün axşam saat səkkizdə bütün camaat çay içmək üçün buraya toplaşırdı. Yaxınlıqda, Pokatda, qraf Dmitri Petroviç və qrafinya Anna Artemyevnanın nadir çiçək növləri yetişdirdiyi hasarla əhatə olunmuş çiçək çarpayıları ilə bir "botanika bağı" salınmışdı. İstixanalardan, mağaralardan, çardaqlardan və digər yüngül tikililərdən heç nə qalmasa da, bu tala qorunub saxlanılmışdır.

18-19-cu əsrlərin əvvəllərində sentimentalizm və həzinlik kultu sənətdə hökmranlıq etdiyi zaman təbiətə xüsusi münasibət yarandı. Landşaft mənzərələri insan ruhuna müəyyən təsir gözləməsi ilə qurulmuşdur: tənhalıq və sükut özünü qərq etməyə, ətrafdakı dünyanın səs-küyündən imtina etməyə, yer üzündəki hər şeyin mənasızlığı haqqında düşünməyə meyllidir. Dmitri Petroviç bu incə nüansları yaxşı bilirdi və buna görə də, onun planına uyğun olaraq, parkın yeni hissəsindəki hər bir bölmə günün müəyyən bir vaxtında işıqlandırmaya yönəldilmişdir. Məsələn, qərbə, gün batımına "köklənmiş" Pokat, "axşam" talası sayılırdı. Park rəvan şəkildə ətraf mənzərələrə axır və onun sərhədləri arxlar və alçaq qalalarla işarələnirdi, qalıqları bu gün də görünə bilər.

Buturlinlərin Rusiyadan ayrılmasından sonra mülkdə botanika təcrübələri dayandırıldı. Ağacların kəsilməsi 19-cu əsrdə dəbdən düşdü və yeni sahiblərin parkı əvvəlki incə formada saxlamaq imkanı yox idi. Obninsklər altında, baxımsız park, əksər digər mülk sahiblərində olduğu kimi, sürətlə böyüdü. Bununla belə, orijinal tərtibatın izləri hələ də yaxşı izlənilir. Əvvəllər olduğu kimi, mülkün memarlıq və landşaft ansamblı ahəngdar daxili birliyi, ətraf ərazi ilə məharətlə ifadə olunan münasibəti ilə seçilir. Burada siz hələ də keçmiş dövrün ruhunu, “nəcib yuva”nın xüsusi tənha dünyasının füsunkar cazibəsini hiss edə bilərsiniz.

Kuskovo memarlıq və park ansamblı rus incəsənətinin ən diqqətəlayiq abidələrindən biridir. 18-ci əsrdə yaradılmış, dövrün malikanə tikintisinin nailiyyətlərini tamamilə mənimsəmişdir. Moskva yaxınlığında özünəməxsus memarlıq ansamblları 18-ci əsrin birinci üçdə birinin sonunda, nəcib zadəganların qədim ata-baba mülklərinə qayıtması ilə geniş yayıldı. Moskva yaxınlığında sağ qalan mülklərdən Kuskovo, Yelizaveta mülklərinin növü haqqında fikir verən ən erkəndir. Moskvadan 7 mil məsafədə, Vladimir və Ryazan yollarının arasında yerləşirdi.

Şeremetev boyarlarının Moskva yaxınlığındakı miras haqqında ilk qeydi 16-cı əsrin əvvəllərinə təsadüf edir. Əkin üçün əlverişsiz olan kiçik bir torpaq sahəsi iqtisadi maraq kəsb etmirdi, lakin bataqlıq meşələr çox vaxt "ov əyləncəsi" rolunu oynayırdı. Sonrakı dövrdə bu yer indiki istixananın yerində yerləşən Əllər tərəfindən edilməmiş Xilaskar Kilsəsi olduğuna görə Spasski adlandırıldı. XVIII əsrin əvvəllərində. burada, magistral yollardan başqa, kənd yolunun apardığı təvazökar bir mülk artıq mövcud idi.

1715-ci ildən bu torpaqlar I Pyotrun silahdaşı - görkəmli hərbi lider, Poltava döyüşünün qəhrəmanı, feldmarşal B.P. Şeremetev. Qraf öz dövrünün ən savadlı və qabaqcıl adamlarından biri idi. Ömrünün sonunda kənd sarayı tikmək fikrinə düşsə də, planını həyata keçirə bilməyib. Əmlakın təşkilatçısı onun oğlu P.B. Şeremetev (1713-1788) yeni həyat formalarına - təntənəli qəbullara, möhtəşəm məclislərə, izdihamlı bayramlara ehtiramını bildirərək, Kuskovonu "yay kəndi əyləncə evinə" çevirdi. Kuskovo parkı Veşnyakov istiqamətində qurulmuş və mülkdə mərkəzi yer tutmuşdur. Mülkdəki ilk tikililərdən 1737-ci ildə tikilmiş kilsə və 1749-cu ildə Petrovski dövrünün xatirəsinə və Hollandiya abidələrinin kolleksiyasını saxlamaq üçün tikilmiş “Holland evi” qorunub saxlanılmışdır [Şamurin, 1912].

Kuskovo ansamblı bir neçə onilliklər ərzində yaradılmışdır. 1755-ci ildə burada böyük gölməçə qazılmışdır ki, bu da alçaq və bataqlıq yeri qurutmağa imkan vermişdir. Ümumilikdə 17 gölməçə meydana çıxdı, lakin 3 böyük idi və onlara güzgülər deyilirdi. Gölməçələr, kanallar və şəlalələr yaradıldı, mənzərəli bir çay meydana gəldi ki, o, dolanaraq kanallara bölünərək adaları əmələ gətirdi [Lyubedkiy, 1880].

Görünür, mülk bir addımda yaradılıb - bədii tərtibat baxımından o qədər tamamlanıb. Bununla belə, Kuskovo birdən çox memar tərəfindən tikilmişdir. 1754-cü ilə qədər Yu.İ. Uzun müddət İtaliyada yaşayan və italyan memarlığını yaxşı bilən Koloqrivov. Onun ölümündən sonra tikintiyə təhkimçi F.S. Arqunov. 1765-ci ildən 1780-ci ilə qədər məşhur Moskva memarı Karl İvanoviç Blank Kuskovoya "göz atdı". Digər memarların da adı çəkilir, bağbanlar - "öz zatiləri" və azad olanlar.

Usta evi (1770) və kilsə gölün sahilində yerləşirdi, sanki parkın ən baxımlı, cığırlarla doymuş, işlənmiş və bəzədilmiş hissəsini sudan ayırırdı. Mülkiyyətin bu ən kapital quruluşu ağacdan tikilmişdir - rus sənətkarlarının ənənəvi materialı, lakin daş memarlıq nisbətlərinə uyğun olaraq və hətta daş formalara bənzəyəcək şəkildə bəzədilmişdir. Eyni zamanda bəzi park köşkləri kərpicdən və daşdan tikilib.

Evin geniş ön giriş həyəti yoxdur, lakin onun bəzəyi, zərif kilsəsi, pəncərələrində fiqurlu arxitravlarla bəzədilmiş mətbəx qanadı, zərli şilli zəng qülləsi, mərkəzi qapıların kənarlarında simmetrik şəkildə yerləşən pandus əzəmət və təntənə mühiti. Geniş şərab zirzəmiləri olan daş "zirzəmi" mərtəbəsinə görə saray bitişik ərazidən bir qədər yüksəkdir.

Malikanənin evi dövrün zövqünə uyğun idi, içəridən zəngin şəkildə bəzədilib. Burada zərif interyerlər və dəbdəbəli mebellər bu günə qədər qorunub saxlanılmışdır. Hər bir otaq xüsusi bitirmə var və qobelenlər, tunc, çini, mərmər ilə bəzədilib. Burada təkcə sənət əşyaları, köhnə rəsmlər, saxta rəsmlər, nadir kitablar, nadir silahlar deyil, həm də tarixi izlər var.

Saray, onun dekorasiyası və park bir-birini tamamlayan vahid ansambldır. Sarayın vestibülü və ya ön vestibülü təntənə təəssüratı yaradır. Aşağı pillədə yunan amforaları şəklində monumental vazalar olan taxçalar, yuxarı pillələrdə heykəltəraşlıq relyef portretlərini təqlid edən antik mövzularda mənzərəli pannolar var. Divarlar və pilastrlar mərmərlə boyanmışdır.

Vestibül 18-ci əsr malikanələrinin məcburi aksessuarı olan mərasim otaqları dəstini açır. Onların hər birinin öz məqsədi, ölçüsü, işıqlandırması, emosional quruluşu var. Üstəlik, daha sonra park kompozisiyalarında bir növ təkrar tapacağıq, bu, sanki, saray otaqlarının təyin etdiyi mövzunun inkişafıdır. Tədricən tamaşaçıda bir dekorasiyanın digəri ilə əvəz olunduğu, hər dəfə yeni və gözlənilməz olan teatr aksiyası təəssüratı yaranır. Parkda dekorasiya prinsipi də tətbiq edilir.

Rəng obrazlı strukturun yaradılmasında mühüm rol oynayır. Sarayın rəng sxeminin qərarı birbaşa ətrafdakı parkın çalarlarından, gölməçələrdən, günəş işığından asılıdır. Ən zərif otaq Moruq otağıdır, adını divarları və mebelləri üzləyən ipək rənginə görə alıb. Ağ və tünd qırmızı çiçəklərin birləşməsi ona xüsusi mənzərəlilik verir. Yavaş-yavaş qonaq otağından qonaq otağına təntənə səsi də artır. Ornamentlərdəki parket, hündür mərtəbə lampalarının büllur yağışı, nazik, zərif əyri ayaqlardakı mebellər, oyma qızılı çərçivələrdə güzgülər, mərasim portretləri, səmanın hüdudsuz maviliyi təəssüratı yaradan, rənglənmiş plafondlar da buna xidmət edir. Və burada, sanki, sarayı əhatə edən təbiətin özü ilə görüşməzdən əvvəl ən yüksək akkord onun nəhəng pəncərələrindən - rəqs salonundan görünür. Onun möhtəşəm əzəməti ziyarətçini heyran edir. Güzgülər, ağacların, gölməçələrin, uzaq perspektivlərin təkrar-təkrar əks olunması səbəbindən salonun məkanını sonsuzluğa itələdi, onu mənzərəli təbiətlə birləşdirdi. Park sanki otağa sığdı. Zalın bir divarı bütün pəncərələri ilə bağa baxır, digəri tamamilə güzgüdədir. Bunun sayəsində zalın iki tərəfdən parka açıq olduğu görünür. Bir-birinə axan dairələrdən ibarət rəngli parket nümunəsi bu hərəkəti gücləndirir. İşıqlandırma da buna çox kömək edir. Bu "sonsuz" zalda demək olar ki, çəkisiz görünən iki nəhəng çilçıraq diqqəti öz üzərində cəmləşdirir. Əllərində zərli çıraq budaqları olan antik paltarlara bürünmüş qadın fiqurları şəklində büllur divar aplikləri, əzəmətli şamdanlar sanki çoxalır. İşıq büllurda göy qurşağının bütün rəngləri ilə oynayanda və güzgülər parkın perspektivinə səpələnmiş sonsuz parıldayan işıqları çoxaldanda, zalın yanan şamlarla necə möhtəşəm olduğunu təsəvvür etmək çətin deyil.

Ansamblın kompozisiya oxu sarayın mərkəzindən keçir, fasaddan kanal boyunca gölməçə vasitəsilə Veşnyaki kəndinə doğru, digər tərəfdən isə adi bağın əsas xiyabanı ilə istixanaya və daha da şimala doğru hərəkət edir. labirintdən keçdi. Bağın bütün elementlərinin ciddi simmetriyası yalnız göz qabağındadır: parterin hər iki tərəfində yerləşən hissələri ölçü və formada qeyri-bərabərdir. Qərbi daha kiçikdir, lakin daha çox diaqonal xiyabanlara malikdir. Bu, burada yerin dərinliyi təəssüratı yaradır və piyadaların yan tərəfə "oyunlar xiyabanına" axışması daha asan idi. Bağın qarşı tərəfi sakit istirahət üçün nəzərdə tutulmuşdu, orada yaşıl teatr, nəğmə quşları olan quş evi və heyvanxana var idi.

Gölməçənin arxasından məsafəyə kanal çəkildi, paytaxtlarda lampalar-mayaklar daşıyan iki sütunla işarələnmiş, aralarında sürüşmə körpü yaradılmışdır. Kanal möhtəşəm şəkildə bəzədilmiş ağ daşdan tikilmiş “kaskad” fəvvarələrlə bitirdi.

Böyük gölməçə öz güzgüsündə mülkün əsas binasını - sarayı əks etdirərək landşaftın ifadəliliyini artırdı. Şənlik günlərində onun pəncərələrindən gölməçədə keçirilən teatr tamaşalarının şəkli açılırdı. Bir zövq flotiliyası su üzərində sürüşdü: zərli altı silahlı yaxta, qayıqlar, "Çin gəmisi", barja, qandolalar, kayaklar, servislər, çox rəngli fənərlərlə bəzədilmiş qayıqlar, milli geyimdə avarçəkənlər.

Geniş su səthi arasında ada yaşıl bir vaha kimi seçilirdi. Burada pikniklər edildi, suda əks olunan mürəkkəb atəşfəşanlıqlar. Xarabalar, balıqçılar daxmaları, stilizə edilmiş pavilyonlar sahil boyu mənzərəli şəkildə səpələnmişdi.

XVIII əsrin sonlarının dəbinə uyğun olaraq. təbii effektlərin yaradıldığı əmlakda "İngilis bağı" görünür: çaylar, gölməçələr və şəlalələr, daş yığınları, qaranlıq çalılar, mənzərəli dağlar və yarğanlar.

Böyük miqdarda arxiv materialı qorunub saxlanılmışdır: sənədlər, planlar, qravüralar, Kuskovo əmlakının çiçəklənmə dövründə təsəvvür yaratmağa imkan verir. Ən maraqlısı A.Mironovun, serf P.B.-nin rəsmləridir. Bütün bir sıra işləri tamamlayan Şeremetev, xüsusən əmlakın əsas mərkəzi hissəsini göstərən 1782-ci il "Zövq evi və Kuskovo kəndinin bağı üçün plan" rəsmini. Bizi əmlakın keçmişinə və M.Maxayevin (Kuskovodan olan) rəsmləri əsasında hazırlanmış P.Laurentin bir sıra qravüralarına və Yu.İ. Kologrivova, F.S. Arqunov, 1750-1770-ci illərdə ucaldılmış mülkdə bir çox binanın müəllifləridir.

Bu, təxminən XVIII əsrin 80-ci illərinə qədər olan dövr idi. memarlıq və bağçılıq sənətinin əsas abidələrinin meydana çıxdığı əmlakın ən yüksək çiçəklənmə mərhələsi hesab edilməlidir. Evin arxasında ayrı-ayrı bosketlərə bölünmüş, mərmər heykəltəraşlıq və çiçək xalçası - bulenqrin ilə bəzədilmiş parter görürük. Bu, parkın ən təntənəli hissəsi idi. Sanki divarlarla, düz qobelenlərlə, sarayın və istixananın fasadları ilə əhatə olunmuş, bu gün də nəhəng açıq səma altında zal təəssüratı yaradır.

Uzaqda yaşıl divarların ucsuz-bucaqsız labirintlərini əmələ gətirən kəsilmiş ağacların, çəmənliklərin genişliyi və yaşıl xalçanın üzərindəki cığırlar boyunca çoxsaylı ağ heykəllərin perspektivi görünürdü. Amma rəvayətə görə, yaşıllıqların arasına qoyulmuş qədim mərmər heykəllərdən bəziləri II Yekaterina tərəfindən hədiyyə edilib. Digərləri - nüsxələr - Moskva ustaları tərəfindən hazırlanmışdır. Park heykəllərinin teatral pozaları var idi və sanki pantomima tamaşalarının iştirakçılarına çevrildilər. Tamaşaçı heykəllərin ifadəli silueti, dinamik konturları, təbii dalğalanan yarpaqlar fonunda yerləşməsi, işıq-kölgənin yanan şamlarla oynanması sayəsində onların yaratdığı hərəkət hissini yaşayıb. Mülkdə xatirə strukturları da var idi. Kuskovun təntənəli parterində imperatriçanın Kuskova səfəri xatirəsinə Minerva - Yekaterina heykəli ilə tac qoyulmuş bir sütun qorunub saxlanılmışdır.

Bununla belə, Kuskovo ilk növbədə ixtiralar və maraqlar, iddialı və ekzotik binalar ilə bir əyləncə məkanı kimi yaradılmışdır. Parkda, bir qayda olaraq, təhkimçilərin əli ilə hazırlanmış onlarla orijinal "əyləncəli" xor, gazebos, pavilyonlar, labirintlər, körpülər, karusellər, çardaqlar, xarabalıqlar yerləşirdi. “Ciddi” strukturlara nisbətən daha çox əmək və pul təsərrüfatlara xərclənirdi. Çıxılmaz xiyabanlar güzgülər və ya boyalı perspektivlərlə başa çatdı - real məkanı gizlədən decoys. Xiyabanlarda zərif geyinmiş insanların taxta fiqurları çəkilmişdi. Bir çox binalar "oynamaq" məqsədinə uyğun olaraq fantastik formalar verdilər, xarici görünüşü o dövrdə ekzotikliyin zirvəsi kimi görünən Çin, Hindistan, Türkiyə binalarını təqlid edirdi. Təəssüf ki, çoxlu sayda "təhdidlər", demək olar ki, hamısı qorunub saxlanmayıb, yalnız daş binalar günümüzə qədər gəlib çatıb.

Bayram günlərində ipəklərlə xışıltılı, pudralı parikli ağıllı izdiham parkı doldururdu. Onları misli görünməmiş heyvanlar, istixanalardan çıxarılan qəribə bitkilərin çiçəkləri vurdu. Nadir quşlar oxuyurdu, hava ətirli idi. Parkın bir bağında musiqi gurultulu, digərlərində balet tamaşası qoyuldu, xor oxundu, uğultu musiqisi səsləndi. Gülüş və əyləncə gölməçə boyu sürüşən bəzəkli qayıqlardan, oyun xiyabanlarından qaçırdı. Hər kəs xüsusi bir fantaziya aləminə girərək bu teatr ekstravaqanzasının iştirakçısı oldu. Axşam isə - rəngli işıqlar və fənərlərdən ibarət çələnglər, tonqalların alovlarından sayrışan işıqlar, şamlar, işıqlandırılmış kanallar, gölməçələr, obelisklər, sütunlar, heykəllər, işıqlandırılmış yaşıllıqlar və qonaqların sevimli mənzərəsi olan son fantastik atəşfəşanlıq. Onların çoxu var idi, çünki Moskvadan gələn yolda hər kəsi Kuskovoda əylənməyə dəvət edən bir sütunun dayanması boş yerə deyildi. Sənədlərdən bəllidir ki, bayram günlərində bağçaya və onun ətrafına 50 minə qədər insan toplaşıb. Təkcə 2000-ə qədər dəvət olunmuş qonaq var idi və səfərlər silsiləsi Moskvaya qədər uzanırdı [Pertsov, 1925].

1783-cü ildə P.B. Şeremetev Moskva zadəganları tərəfindən rəhbər seçilir və öz mülkünü qurmaq üçün heç bir xərcini və səyini əsirgəmir. Tezliklə evin qarşısında mərmər obelisk görünür: “II Yekaterina qraf P.B. Şeremetev 1783-cü ildə. İmperatordan başqa bir çox zadəgan şəxslər, təkcə ruslar deyil, həm də əcnəbilər, o cümlədən Roma İmperatoru II İosif [Lyubetski, 1880] Kuskovoya səfər etdilər.

Kuskovo təntənəli dəbdəbə və intim sadəliyin bənzərsiz birləşməsi ilə diqqəti cəlb edir. Buna əsasən bütün binaların plana ahəngdar şəkildə daxil olması, park memarlığının mənzərəli ətrafı tamamlaması ilə nail olunur. Parkdakı hər bir mənzərə təkcə ağaclar və heykəllər arasında qapalı olduğuna görə deyil, həm də özünəməxsus tərtibatı ilə seçildiyinə görə tamamlanmış kimi qəbul edilir. Burada həmçinin uclu Çin paqodası, pavilyonlar, obelisklər, xiyabanların və meydançaların rəngarəng səkiləri (mərmər çipləri, qum) və gölməçələrin sakit genişliyi var. Tövlələrin nəbati naxışları saraydakı parket naxışını təkrarlayır. Memarlıq və təbiətin vəhdəti ondan ibarət idi ki, hər bir pavilyon və ya bina öz mikroansamblının kompozisiya mərkəzi idi, o da öz növbəsində daha mürəkkəb ansamblın tərkib hissəsi idi. Əmlakın hissələrinin üslub baxımından müxtəlif olmasına baxmayaraq, hamısı parkın ümumi memarlıq və planlaşdırma həllinə tabedir.

Əsas evlə eyni vaxtda onun yanında təbii mağara təqlid edən daş konstruksiya tikilmişdir. Onun memarlığı (layihə F.Arqunova məxsusdur) mənzərəli, dinamikdir və V.V. Rastrelli. Ağ daş detallar, karnizlər, sütunlar və pilastrlar, stükka qəliblərlə örtülmüş pedimentlər və balyustratlarla tamamlanaraq “çox ifadəli barokko” xüsusiyyətlərini qazanır [Zgura, 1925b].

Zəngin bəzədilmiş fasadlarla yanaşı, mağaranın taxçalarında ağ daşdan heykəllər quraşdırılmışdır. Stilobatın dairəvi xətləri sanki binanı yuyur və gölməçənin güzgüsindəki əksini əks etdirir. İsti günlərdə istirahət üçün nəzərdə tutulmuş mağara inanılmaz “Neptun Krallığı” yaratmışdır. Onun ofislərinin divarları müxtəlif formalı və ölçülü qabıqların naxışları ilə örtülmüşdür. Şüşə ilə səpələnmiş kiçik mineral parçaları və rəngli gips üzərində kiçik qabıqlar sualtı bitki və heyvanlarla fantastik naxışlar yaradır.

Mağaradan bir qədər aralıda, gölməçənin arxasında kiçik sarayı xatırladan italyan evi var idi (Yu.İ.Koloqrivovun rəhbərliyi ilə tikilmişdir, dekorasiyanı F.Arqunov həyata keçirmişdir).

İtalyan evi müxtəlif təşəbbüslərlə "İtalyan zövqündə" kiçik bir stilizə edilmiş bağ ilə əhatə olunmuşdu. Gölməçənin sahilində, təpənin üstündə fəvvarənin üstündə Siren heykəli ucaldılmış, evin ətrafına mərmər vazalar və heykəllər qoyulmuşdu.

İtalyan evindən körpü heyvandarlığa - qapıları, barları və sütunları olan beş zərif quş evinə aparırdı. Burada durnalar, amerikan qazları, qırqovullar, qutanlar saxlanılırdı, dolama kanalı boyunca qu quşları üzdü.

Gölməçənin şərq sahilində yarımdairə şəklində duran beş kiçik ev hasarın radiusları ilə öz aralarında beş sektora bölünmüşdü. Zərif daş hasarlar, zərli hasarla əhatə olunmuş pilastrlı evlər mülkün ən zərif miniatür kompozisiyalarından birini təmsil edir.

Adlarını sahillərindəki evlərdən almış iki kiçik gölməçə, italyan və holland, bağın cənub-şərq və cənub-qərb hissələrinin kompozisiya mərkəzinə çevrilir. Hündür kirəmitli damın altındakı ev köhnə Hollandiyanın bir küncü üçün bir növ bəzəkdir. Bu, 1749-cu ilə aid pedimentdəki tarixlə sübut olunduğu kimi, mülkün ən erkən tikililərindən biridir. Onun daxili divarları kirəmitlənmiş və Flamand məktəbinin rəsmləri ilə bəzədilmişdir. Bu ev qərənfillər və lalələrdən ibarət çiçək yataqları ilə əhatə olunmuşdu. “Hollandiya bağı”ndan pilləkənlər suya aparırdı. Hovuzun sahilində iki besedka var idi: "Çin" üslubunda tikilmiş Paqodenburq və açıq sütunlu Stolbovaya.

Hollandiya evindən yalnız yayda səpələnmiş fars və ya Çin çadırlarına və nəhayət, Ermitaja - monumental iki mərtəbəli pavilyona girmək mümkün idi. Orijinal formada, nişlərdə büstləri və damında Flora, daha sonra Qanymede heykəli olan bu bina Kuskovun əsas maraq dairələrindən biri hesab olunurdu. O, sanki klassikliyin zərifliyini və barokko əzəmətini özünə hopdurmuşdu. Köşkün eyvanlarından parkın əzəmətini görmək olurdu: kəsilmiş labirintlər, uzaq mənzərələr, qaranlıq kanallar, böyük gölməçədə qızılı rənglənmiş yaxta. Rahat və eyni zamanda qeyri-adi şəkildə bəzədilmiş dəbdəbəli otaqlar intim söhbətlər və görüşlər üçün nəzərdə tutulmuşdu. Lift qonaqları yuxarı mərtəbəyə qaldırdı. Xüsusi bir cihaz qulluqçular olmadan etməyə imkan verdi. Divanlar, aşağıdan 16 nəfərlik masa qaldırıldı. Ermitaj bağdan ağcaqayın bağı ilə ayrılmışdı və altı müxtəlif istiqamətdən altı yol ona aparırdı.

Ermitajdan dolama kanalı boyunca bağın dərinliklərinə hər cür oyun qurğuları olan karusellər olan bir xiyaban gedirdi. Bağdan çıxışın qarşısında iki kiçik "sürünən" olan bir ağacın ətrafına bükülmüş od püskürən əjdaha mağarası var idi. Mağaradan bir qədər aralıda iki daxmada canlı insanlara (xüsusən də “Göbələk qabı olan qız”a) oxşayan mum fiqurlar var idi.

Adi bağın şərq hissəsində yerləşən “hava teatrı” qonaqlar tərəfindən böyük uğur qazanıb, onun konturları yaxşı qorunub saxlanılıb. Burada hər şey çəmənlik və qırxılmış kollarla örtülmüş torpaq kurqanlardan ibarət idi. Kiçik bir qazon bir səhnə kimi xidmət etdi, canlı ağaclar bəzək kimi xidmət etdi. Teatr rəngarəng fənərlərdən və kasalardan ibarət çələnglərlə işıqlandırıldı. Çox vaxt tamaşa atəşfəşanlıqla başa çatır.

Park yaşıl bəzəyi ilə məşhur idi. Əkinlər arasında Moskva bölgəsi üçün nadir kol və ağac növləri var idi. Qaraçaq və küknar hələ də sağdır. Əmlakın əsl bəzəyi istixana idi (usta - F. Arqunov). Orada dəfnə, limon, portağal və hətta qəhvə, çay ağacları vətənlərində olduğu kimi eyni ölçüyə çatdı (rəvayətə görə, ağaclara zərər verildiyi təqdirdə, bütün Moskva rayonundan ən yaxşı bağbanların bir növ şurası Kuskovoda toplandı. ). 1786-cı ildə imperatriçanın Kuskovoya gəlişi münasibəti ilə istixana rəqs balının keçirildiyi “stansiyaya” çevrildi.

Kuskovo Parkı öz şöhrətini əsasən istixanalara borcludur. P.Bessonov Kuskovo bağbanlarının sənətini "Rusiyada botanika və bağçılıq tarixi üçün mühüm dövr" adlandırdı. İstixanalarda park üçün çoxlu sayda ağac və güllər yetişdirilib.

Ağac növlərinin çeşidi 18-ci əsrin ortalarında bağlar üçün ümumi idi. Əsasən cökə kəsirdilər. İtalyan evinin yaxınlığında ağcaqayın əkilmişdir. Topiar saç düzümü də bağın qüruru idi. Buxus və yews, bağbanların bacarığı sayəsində qəribə heyvanlara, quşlara, insanlara çevrildi. Bu yaşıl heykəllərin təsviri P.Loranın qravüralarında qorunub saxlanılıb və arxiv sənədləri onların mövcudluğunu təsdiq edir. Beləliklə, 1761-ci ildə yaşıl heykəllərin maraqlı bir siyahısını təmsil edən "Kuskovo kəndində mövcud olan ağacların reyestri" var.

Hovuzun arxasında yerləşən parkın ərazisi böyük maraq doğurur. Landşaftın əsl bəzəyi təmizlikləri olan bir əsrlik meşə idi. Burada “xarabalıqlar”, obelisklər də var idi. Meşədə üç kilometrlik daş hasar və 600 heyvan olan bir heyvanxana var idi. Heyvanxananın mərkəzində sütunlu dairəvi pavilyon var idi.

Heyvandarlığın yanında geniş qala şəklində tikilmiş Tövlə, Heyvan və İtnaxana həyətləri yerləşirdi.

1780-ci illərin əvvəllərində mülkün yaxınlığında yerləşən Guy Grove-da bir sıra yeni ixtiralar meydana çıxdı: İngilis bağı, labirint, Təklik Evi (1782-1786-cı illərdə tikilmişdir), Fəlsəfi Ev, Sükut məbədi, Lacasino Köşkü, süfrədə ziyafət edən kuklaların mum fiqurları olan Şamyenin nümunəvi ferması, quşçuluq evi. Meşədə zəngli Çin qülləsi var idi.

Meşənin sonunda süni kanallarla digər göllərlə birləşən kiçik bir göl parıldadı. Onların sahilləri hündür sidr ağacları ilə bəzədilib, zərli barmaqlıqları və oyma məhəccərləri olan yarımdairəvi körpülər meşənin dərinliyinə, filosofların sığınacağına - güzgü divarları, döşəmələri və boyalı tavanı olan rahat bir evə aparırdı.

Meşənin sərhədində məşhur Şeremetev teatrı var idi.

P.B.-nin oğlu. Sheremeteva N.P. Şeremetev uzun müddət xaricdə yaşayıb, təhsil alıb və artıq yeni nəslin, fərqli dünyagörüşünün nümayəndəsi olub. Onun rəhbərliyi altında Kuskovski Teatrı Rusiyanın ən yaxşısı oldu. 1792-ci il mülkün şöhrətinin zirvəsi və onun tənəzzülünün başlanğıcı idi. N.P. Şeremetev Kuskova marağını itirdi: “Onu artıq şənliklər, mahnılar, qızardılmış öküzlər və top atəşi ilə çoxsaylı insanlar üçün bayram təşkilatçısı şöhrəti aldatmadı. İki ildən sonra Ostankinoda saray-teatrın tikintisinə başlayacaq. İncəsənət və əyləncə mərkəzi, bilicilər və gözəl bilicilər üçün nəzərdə tutulmuşdur - indi N.P. Şeremetev...” [Kuskovo, Ostankino, Arxangelskoye, 1976, s. 15].

Kuskovski teatrının tezliklə köçdüyü Ostankino yaratmağa başlayan N.P. Şeremetev Kuskovodan imtina etdi.

1799-cu ildən bəri Kuskovo boşaldı və yavaş-yavaş məhv edildi. Xiyabanlar basdı, binalar dağıdıldı və yandırıldı. Maraqlıdır ki, əsrin ortalarında yaradılan malikanənin özəyi əsrin sonundakı ən son yeniliklərdən qat-qat yaxşı qorunub saxlanılıb. Belə ki, Təklik evi söküldü, teatr yandı, mənzərəli park bağ evlərinin tikintisinə verildi. Yağışlar boyaları, zərli qalıqları yuyub apardı, zaman rəssamların ixtiralarını silib, yazıq rekvizitlərə - anlaşılmaz və lazımsız bir şeyə çevrildi. 1812-ci il Vətən Müharibəsi zamanı fransızlar tərəfindən talan edildikdən sonra mülk daha da xarabalığa çevrildi.

Demək olar ki, iki əsr ərzində Kuskovoda vaxtaşırı bərpa işləri aparılırdı. Məlumdur ki, 1850-ci ildə Bıkovskinin, 1870-ci ildə isə Sultanovun rəhbərliyi ilə aparılmışdır.

1958-1968-ci illərdə. L.Sobolevanın rəhbərliyi ilə böyük daş istixana bərpa edilmişdir. Bu bərpa bütün əmlak üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi, çünki parter - parkın mərkəzi hissəsi - saray və istixana arasında bölünmüşdü və sarayın perspektivi sökük yenidən qurulmuş bir bina ilə bağlanaraq açıq şəkildə itirilirdi. Bərpa işlərinin yeni mərhələsi 1976-cı ildə başladı, onlar yenidən çox dağıdılmış formada dövrümüzə qədər gələn istixanalara müraciət etdilər. A.Mironovun Ostankinodakı Təhkimçilik İncəsənəti Dövlət Muzeyində tapılan “Kuskova kəndinin bağçasındakı istixanaların mənzərəsi” rəsm əsəri alimlərə bir çox cəhətdən kömək etmişdir. Onun sayəsində plandakı ölçülərlə tamamilə üst-üstə düşən istixanaların ölçüsünü və yerini təsdiqləmək mümkün oldu.

Digər sənədlər, 18-ci əsr istixana sənətinin sirlərini açan nadir kitablar, xüsusən də Engelmanın “Bitkilər aləmində təcrübə və fiziki müşahidələrə əsaslanan istixanaların və istixanaların təşkilinin yeni üsulu” kitabı köməklik göstərmişdir. 1821-ci ildə Moskvada nəşr edilmişdir.

Hazırda əmlakda bərpa işlərinə O.S. Qorbaçov və N.V. Sibiryakov (1985-ci ildən). Müasir tədqiqatçıların əsərlərindən istifadə edərək sağ qalmış qeydlər, rəsmlər, cizgilər əsasında [Zgura, 1924, 1925; Stanyukoviç, 1927; Sarsatskix, 1931; Luitz, 1940b; Proxorova, 1940; Rostovtseva, 1958; Qlozman, Tydman, 1966; Arianson, 1979; Kriçko, 1982; və s.], bərpaçılar rus landşaft sənətinin bu incisinin orijinal görünüşünü yenidən yaradırlar.

Bir vaxtlar mülk, Sankt-Peterburq ansamblları ilə birlikdə Rusiyada bağ və park sənətinin sonrakı inkişafına böyük təsir göstərmişdir. Və bu gün nadir bir abidə olmaqla, 18-ci əsrin ortalarında rus memarlığının görkəmli əsərlərindən biridir.

"Kuskovo" adının ilk sənədli qeydi 16-cı əsrə, Aleksandr Andreyeviç Puşkinin kəndi hələ də boyar ailəsi olan Şeremetevlərin Bejetski mülkü ilə dəyişdirdiyi vaxta təsadüf edir. Kuskovo yalnız iki əsr sonra, çox güman ki, Boris Petroviç Şeremetev Həştərxan üsyanını yatırmaq üçün qraf titulunu aldıqdan sonra (1706) malikanəyə çevrildi. Ancaq Kuskovo şöhrətini oğlu Pyotr Borisoviçin rəhbərliyi altında yay iqamətgahı kimi qazandı və bunun bir neçə səbəbi var.

Birinci səbəb mənasızdır. Şeremetevlər, Şahzadə Aleksey Mixayloviç Çerkasskinin torpaqları ilə əhatə olunmuş ərazinin yalnız bir "parçasına" sahib idilər. Onun qızı Varvara Alekseevna Çerkasskaya o dövrün ən varlı gəlini sayılırdı. Toydan sonra cehiz olaraq Count Şeremetev kəndlilərin və yaxınlıqdakı ərazinin - Veşnyakovo kəndinin 70 min ruhunu aldı və bununla da planlarını həyata keçirmək üçün həm vəsait, həm də ərazi aldı.

İkinci səbəb Peter Borisoviçin təbiəti və meylləri hesab edilə bilər. Parisdə musiqi təhsili aldıqdan sonra teatrı çox sevirdi və sənət haqqında çox şey bilirdi. Təəccüblüdür ki, onun mülkü Avropa üslubunda tikilib və Kuskovo qala teatrı Rusiyanın ən görkəmli teatrlarından biri hesab olunurdu?

Manor Kuskovo

Əmlakın tikintisi bir neçə mərhələdə aparılıb. Birinci və ən çətini bataqlıqların qurudulması idi, lakin Count Sheremetevin çox milyon dollarlıq sərvəti ona xərclərdən qənaət etməməyə imkan verdi.

Əsas ansambl artıq XVIII əsrin 50-70-ci illərində formalaşmışdır. Kompleksin mərkəzi Böyük Saraydır, onun yanında zəng qülləsi (ilk daş bina) və mətbəx qanadı olan Ev Kilsəsi yerləşir. Bu binalar birlikdə Fəxri Məhkəmənin ansamblını təşkil edir. İçəridən Saraya bağ və park kompleksi bitişikdir, indi Moskvada qorunan yeganə Fransız müntəzəm parkıdır. Xiyabanlar arasında Hollandiya Evi (ilk park binası), Grotto, Grotto, Ermitaj, İtalyan Evi, Amerika İstixanası və İsveçrə Evi var.

Kuskovo'nun öz gölməçələri və kanalları var, onlar bağlanır böyük gölməçə, sahillərində Şərəf Məhkəməsinin ansamblı yerləşmişdir. Hovuz praktiki (əyləncəli) rol kimi estetik deyildi - qonaqlar qayıqlara minir, balıq tuturlar və bayramlarda hətta yelkənli yaxtalarla döyüşlər də olurdu.

Şərəf Məhkəməsi

Mərhəmətli Xilaskarın Evi Kilsəsi- Kuskovo ansamblının ilk daş binası. 1737-ci ildə barokko üslubunda tikilmişdir. Təəssüf ki, onun bəzədildiyi heykəllər qorunub saxlanılmamışdır, lakin səkkizbucaqlı nağarada hələ də həvarilərin dörd fiquru görünür. Günbəzdəki alüminium xaç qanadları açıq bir mələk tərəfindən tutulur. Bütün bunlar kilsəyə Böyük Sarayın mərkəzi girişinin yanında yerləşən bina üçün zəruri olan möhtəşəmlik verir. 1792-ci ildə qala memarları Qriqori Dikuşin və Aleksey Mironov yaxınlıqda səkkiz zəngli taxta zəng qülləsi tikdirdilər.

Şeremetevlərin Böyük Sarayı 1769-75-ci illərdə erkən rus klassikliyi üslubunda tikilmişdir. Böyük gölməçənin sahilində. Bina moskvalı memar Karl Blankın nəzarəti altında tikilib, lakin layihənin özünün fransız olduğuna inanılır. Bu tamamilə, daş plintus istisna olmaqla, taxta bina iki mərtəbəlidir: birincisi yayda qonaqları qəbul etmək üçün nəzərdə tutulmuşdu, ikinci mərtəbə, hündür plintusda, kommunal otaqlar üçün idi. Fasad üç sütunlu portiklərlə bəzədilib: altı sütunlu biri sarayın girişindən əvvəl, ikisi iki sütunlu isə fasadın yan kənarlarını bəzəyir. Mərkəzi eyvan möhtəşəm oymalar və qrafın tacı ilə bəzədilib, ona enli ağ daş pilləkən çıxır, yan tərəfdən isə sfenks fiqurları ilə bəzədilmiş iki pandus birləşir.

Sarayın binaları anfilada təşkil edir: giriş zalı, qobelen otağı, al rəngli qonaq otağı, ön yataq otağı, ofis, divan otağı, kitabxana, şəkil və rəqs zalı. Dekorasiya zamanı bahalı materiallardan istifadə olunurdu: tunc, ipək qobelenlər, xalçalar. Döşəmə üst-üstə yığılmış parketdir. Bununla belə, qeyd etmək lazımdır ki, bəzək üçün daha ucuz və daha sürətli bir üsul da istifadə edilmişdir: divarlara tətbiq olunan yapışqan kağız, sonra rənglənmiş və zərlənmişdir.

Rəsm və mebellərin çoxunu təhkimli sənətkarlar (Arqunovun atası və oğlu və s.) düzəldirdilər. Şəkil otağında avropalı rəssamların əsərləri toplanmışdır. Sarayın ən böyük otağı parka baxan rəqs salonudur. Otağın bütün tavanı nəhəng tavan rəsmləri ilə bəzədilib, mənzərəli panellər qapıların üstündə yerləşir, ağ və zərli divarlar çox sayda güzgü ilə asılmışdır ki, bu da boş məkanı vizual olaraq daha da genişləndirməyə imkan verir. Zalı iki büllur çilçıraq, divar şamdanları - girandollar və lampaları olan mərmər heykəllər işıqlandırırdı.

Ansamblı tamamlayır Mətbəx əlavə tikili, 1755-ci ildə qala memarı Fyodor Arqunov tərəfindən tikilmişdir.

Adi Fransız Parkı

Rəqs zalının qapıları Böyük Orangery tərəfindən bağlanan qazon-parterə açılırdı. Parkın özü təxminən 30 hektar ərazini tuturdu və iki hissədən ibarət idi: müntəzəm (parterre) və landşaft. Landşaft hissəsi istixananın şimalında yerləşir, onun mahiyyəti həmin ərazinin təbiətinin ilkin vəziyyətini qorumaqdır. Müntəzəm hissə - xiyabanlar, gölməçələr və kanallar ansamblı həndəsi prinsipə uyğun qurulur. Parter qazonunun hər iki tərəfində uzanan xiyabanlar daha sonra birləşdi və hər biri pavilyon və ya heykəllə bitən bir çox yollara ayrılaraq "ulduzlar" meydana gətirdi. Parterin mərkəzində Minerva heykəli olan mərmər sütun var. Parkın ətrafına yelləncəklər, şənliklər, nəğmə quşları olan quşxanalar və skitle kimi oyunlar üçün yerlər səpələnmişdi. Qeyd edək ki, parkda 200 yaşlı qaraçaq ağacları hələ də qorunub saxlanılır.

holland eviƏn qədim park binası hesab olunur. 1749-51-ci illərdə tikilmişdir. naməlum memar tərəfindən dizayn edilmişdir. Bina birbaşa kompleksin əsas girişində kiçik gölməçənin sahilində yerləşir. Bunun I Pyotra və onun Hollandiyaya olan ehtirasına hörmət etdiyi güman edilir. Xarakterik pilləli dam və kərpic rəngli divarlara görə holland evini tanımamaq mümkün deyil. Otağın içərisi holland plitələrlə döşənmişdir.

İtalyan evi parkın şərq hissəsində, İtalyan gölməçəsinin sahilində, Hollandiyaya ciddi şəkildə simmetrik olaraq yerləşir. 1754-55-ci illərdə tikilmişdir. qala memarları Fyodor Arqunov və Yuri Kologrivov. Binanın yanında heykəlləri və kiçik fəvvarələri olan italyan tipli kiçik bağ var. XVIII əsrdə İtalyan evi ev qəbulları üçün otaq rolunu oynadı.

Grottoİtalyan gölünün qərb sahilində yerləşir. İşə Fedor Arqunov tərəfindən başlamış və 55-61-ci illərdə tamamlanmışdır. artıq ölümündən sonra. Köşkün daxili hissəsi sualtı mağara üslubunda hazırlanmışdır: əsas zalda divarlar mərməri imitasiya edir, yan salonlarda isə mərmi və daş naxışları ilə örtülmüşdür. Kiçik dəhlizlər dəniz qabıqları, mirvari və müxtəlif ölçülü daşlardan ibarət panellərlə bəzədilib. Günbəzin qabırğaları fəvvarəni təqlid edir, onun suları birləşir və rəvan bir şəkildə tək yüksək jetə - binanın şilinə keçir. Bu, Rusiyada tamamilə qorunub saxlanılan interyeri olan yeganə binadır.

Böyük Sarayla üzbəüz qazon-parter bağlayır, bina var Böyük daş istixana- ekzotik bitkilərin yetişdirildiyi pavilyon. Bu, özünəməxsus şəkildə unikal bina 1761-54-cü illərdə eyni Fyodor Arqunov tərəfindən tikilmişdir. Mərkəzdə musiqiçilərin yerləşdiyi ikinci mərtəbədə səkkizguşəli rəqs zalı var; şüşəli istixanalar hər iki tərəfdən ona bitişikdir. Bu gün bina evlərdir Keramika Muzeyi, kolleksiyası Rusiyada ən yaxşılarından biri hesab olunur.

Bir az şərqdə idi amerikan istixanası. Təəssüf ki, orijinal bina qorunub saxlanmayıb və onun yerində müasir rekonstruksiya aparılır. Bu gün Keramika Muzeyinin əsas kolleksiyası burada yerləşir.

Qarşısında Böyük daş istixana idi hava teatrı, Avropa operaları və balet əyləncə proqramlarının nümayiş olunduğu açıq bina. Şeremetev truppasında 200-dən çox insan (aktyorlar, rəqqaslar, müğənnilər, dekoratorlar, musiqiçilər), o cümlədən Praskovya Jemçuqova (Kovalyova) "Dostluğun sınağı" komik operasında qulluqçu kimi debüt etdi. Həmçinin mülkün ərazisində daha iki teatr var idi, Kiçik və Böyük, lakin onların heç biri sağ qalmadı. Bu qismən onunla bağlıdır ki, keçmiş serf ilə toyu ilə bağlı lağ etməkdən yorulan qraf Nikolay Petroviç Şeremetev 1995-ci ildə Ostankino şəhərinə köçüb və burada yeni teatr tikib. Onun oğlu Dmitri Nikolayeviç Şeremetev teatra maraq göstərmədi, bu da Kuskovodakı binaları daha da xarabalığa sürüklədi. Sonda qeyd edək ki, 1812-ci il Vətən Müharibəsi zamanı mülk fransızlar tərəfindən dağıdıldı və yalnız sonradan qismən bərpa edildi və beləliklə, bizi hər üç binanı görmək imkanından məhrum etdi.

Ermitaj pavilyonu 1765-67-ci illərdə Karl Blank tərəfindən erkən rus klassizmi üslubunda tikilmişdir. Mərkəzləşdirilmiş bina səkkiz park xiyabanını əhatə edir. Bu memarın başqa bir binası kimi - Böyük Saray, Ermitaj qonaqları qəbul etmək üçün nəzərdə tutulmuşdu, lakin burada səs-küy, təmtəraq və qulluqçular olmadan şəxsi, intim söhbətlər aparılırdı. Şəxsi həyatın toxunulmazlığını pozmamaq üçün hətta aşağıda örtülmüş və mexanizmin köməyi ilə ikinci, ön mərtəbəyə qaldırılan xüsusi bir qaldırıcı masa qurulmuşdur.

isveçrə evi- Kuskovo ansamblının son binası. Bina 1860-70-ci illərə aiddir, müəllifi Nikolay Benoisdir. Pəncərəli birinci mərtəbə kiçik kərpicdən, ikinci mərtəbə isə İsveçrə üslubuna xas olan zəngin oymalarla taxtadır.

Muzeyin tarixi

Oktyabr inqilabından sonra Şeremetevlərə məxsus bütün mülklər, o cümlədən Kuskovo milliləşdirildi. 1919-cu ildə Xalq Komissarları Sovetinin qərarı ilə Dövlət Muzeyi- "Kuskovo" malikanəsi. 1932-ci ildə Xalq Maarif Komissarlığının əmri ilə muzey fondu himayədar Aleksey Vikuloviç Morozovun kolleksiyası əsasında Dövlət Keramika Muzeyinin kolleksiyası ilə dolduruldu. 1938-ci ildən hər iki muzey birləşdirilərək ümumi ad almışdır Dövlət Keramika Muzeyi və 18-ci əsrin Kuskovo Əmlakı.

Burada ayrıca qeyd etmək istərdim ki, əgər bu “könüllü” milliləşdirmə olmasaydı, Şeremetevlərin bütün əraziləri: Kuskovo, Ostankino, Ostafyevo, Hospis Evi (indiki Sklifosovski Elmi-Tədqiqat İnstitutu), Voronovo və Fəvvarələr Sarayı ( St., giriş yalnız çox, çox məhdud kontingentə malik olan şəxsi mülklər olardı. SSRİ dövründə muzey yeni eksponatlarla fəal şəkildə dolduruldu və bunun sayəsində bu gün Kuskovo Rusiyanın ən böyük keramika muzeylərindən biridir. Beləliklə, geniş parkda gəzmək və 18-ci əsrin binalarını öz gözlərimizlə görmək fürsətinə görə RSDLP-yə təşəkkür etməliyik.

Kuskovo haqqında ilk sənədli qeyd 16-cı əsrə aiddir. 16-cı əsrin əvvəllərində V.A. Şeremetevdən bəri. onu A.A. Puşkindən mübadilə etdi, əmlak heç vaxt Şeremetevlər ailəsinin əmlakını tərk etmədi. Kuskovo, mənəvi vəsiyyətlərə görə, V.A.Şeremetevdən oğlu İ.V. Kiçik, ondan Fyodor İvanoviçə qədər, 1648-ci ildə qardaşı oğlu Vasili Petroviçə təhvil verdi. Ölümündən sonra 1665-ci ildə P.V.Bolşoy, ondan isə 1690-cı ildə kiçik oğlu Vladimir Petroviçə keçdi. I Pyotrun tanınmış silahdaşı, komandir və diplomat feldmarşal Boris Petroviç Şeremetev 1715-ci ildə Kuskovonu qardaşından aldı. 1719-cu ildə əmlakı miras alan oğlu qraf Pyotr Borisoviçin dövründə Kuskovo Avropa şöhrəti qazandı. O vaxtdan bəri, demək olar ki, 200 ildir - Kuskovo "yay ölkəsi əyləncə iqamətgahı" nın parlaq nümunəsi olmuşdur.

Ön və istixana istixanaları 18-ci əsrin 2-ci yarısında Rusiya bağ və park ansambllarının əvəzsiz elementi idi. Onlar ekzotik istiliksevər bitkiləri, dekorativ və ətirli çiçəkləri, dəfnə və sitrus meyvələrini (portağal daxil olmaqla), qəhvə və şaftalı ağaclarını, palma ağaclarını, ananasları, kaktusları və səhləbləri saxlayır və becərirlər. Yayda bitkilər açıq havada çəlləklərdə nümayiş etdirilərək parkın parterini və xiyabanlarını bəzəyirdi. Onların tacları həndəsi fiqurlar, gəmilər, insan və fantastik heyvan fiqurları şəklində kəsilmişdir ki, bu da parkın memarlıq və heykəltəraşlıq dekorasiyası ilə ahəngdar şəkildə birləşirdi. "Yaşıl memarlığın" topiar sənət əsərləri ilə belə bəzədilməsi (buruq saç düzümü) 18-ci əsrdə Rusiyanın əyləncə məkanlarının estetikası üçün xarakterik idi və Kuskovodakı bir çox başqa şeylər kimi, "sürpriz etmək" üçün nəzərdə tutulmuşdu. qonaqların.

Renessansdan Barokkoya qədər

İntibah dövründə İtalyan villası

Saray və park ansambllarının yaranması və müstəqil sənət sahəsi kimi bağçılıq vərdişlərinin yaranması İtaliya İntibah dövrünə təsadüf edir. O dövrün italyan zadəganları, şəhərlərdən qaçan və mülklərdə tənha qalalara üstünlük verən qonşu dövlətlərin aristokratiyasından fərqli olaraq, əsasən şəhərlərdə yaşayırdılar. İtaliya knyazlıqlarında və şəhər dövlətlərində nisbi siyasi sabitləşmə və İtaliya şəhərlərinin iqtisadi yüksəlişi böyük sərvətin İtaliya aristokratiyasının əlində cəmləşməsinə səbəb oldu. Aristokratlar arasında antik dövr haqqında ideallaşdırılmış fikirlərin yayılması, qədim həyat tərzinə, qədim sənətə maraq, digər şeylərlə yanaşı, bir çox zadəgan ailələrinin şəhər kənarında villalar almağa başlamasına kömək etdi. qədim Roma villalarının nümunəsinə görə. Bununla belə, İntibah dövrünün bir çox italyan villaları qədim prototiplərdən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənirdi: onların sarayla kompozisiya ilə əlaqəli və memarlıq baxımından düzülən, şənliklər və xoş əyləncələr üçün yaradılan və əksəriyyəti utilitar məişət vəzifələrini yerinə yetirməyən geniş bağlar var idi.

Yeni tipli villaların ən erkən nümunəsidir Villa Medici Memar Giuliano da Sangallo tərəfindən Florensiya Respublikasının başçısı Möhtəşəm Lorenzo üçün yaradılmış Poggio a Caianoda (-1492-ci ildə tikilmişdir; bağlar 16-cı əsrin sonunda yenidən qurulmuşdur).

İntibah dövrünün ən əhəmiyyətli memarlıq işlərindən biri yarımçıq olsa da, tikinti idi Villa Madama(bu: Villa Madama). Gələcək Papa VII Klement Giulio Medici villası üçün Romaya, Kampaniyanın bir hissəsinə və Sabine dağlarına baxan mənzərəli yamac seçdi. İlkin layihə Rafael Santi tərəfindən hazırlanmış, terraslı bağ, kazino (yəni tənha ev) və ikiqanadlı sarayın (saray strukturları qədim Roma terminlərini təqlid edir) ahəngdar kompozisiyasını mürəkkəb mənzərəyə həkk etmişdir. Tikinti Rafaelin şagirdi Giulio Romanonun rəhbərliyi altında 1510-cu ildə başladı, lakin 1521-ci ildə dayandırıldı. Mediçi ailəsinə qarşı üsyanlar zamanı villa qismən dağıdılıb və yalnız Culio Mediçi papa olduqdan sonra Antonio Sanqallonun rəhbərliyi ilə tikinti yenidən başlayıb, lakin çətinliklə həyata keçirilib. 1534-cü ildə VII Klementin ölümündən sonra tikinti yenidən dayandı, sarayın iki hissəsindən yalnız biri tamamilə tikildi. İş, nəhayət, 1550-ci illərdə Parmalı Marqaritanın (villanın adı onun adından gəlir) təşəbbüsü ilə tamamlandı, lakin Rafaelin layihəsi həyata keçirilmədi. Villa Madama memarlıq planlı bağı olan Renessans villasının ilk layihəsi kimi tanınır.

İntibah dövrünün əsas ideoloji mərkəzlərindən birinə çevrilmiş Florensiyada ən maraqlısı Boboli bağları, ilə təchiz edilmiş Palazzo Pitti. Pitti ailəsi üçün sarayın tikintisi 1460-cı illərdə Florensiyanın kənarında başlamış və uzun müddət davam etmişdir. Saray bir neçə dəfə yenidən quruldu; Mediçi ailəsinin mülkiyyətinə keçdikdən sonra (1549) ən əhəmiyyətli yenidənqurmaya məruz qaldı. 16-cı əsrin ortalarında Bartolomeo Ammanati Boboli bağlarının (həmçinin sarayın dəyişdirilməsinə rəhbərlik edirdi) və Giorgio Vasarinin təşkili üzərində işləyirdi. Bağların xüsusiyyətləri sarayla bağı ayrılmaz şəkildə birləşdirən memarlıq tərtibatı, yan simmetrik terraslar, mərkəzi tövlələrin üstündə ucalan, fəvvarələrin olması, birinci dərəcəli işlərin çoxlu park heykəlləri idi. Palazzonun daxili həyəti Ammanatinin həyəti) bağlardan fəvvarə ilə taclanmış mənzərəli mağara ilə ayrılır. Bağın yuxarı terraslarından palazzoya və onun arxasındakı şəhərə təntənəli mənzərə açılırdı.

İntibah dövrünün daha bir şah əsəri tanınır Villa Farnese (Kaprarola qalası), Roma yaxınlığındakı Çiminskiy dağlarının ətəklərində tikilmişdir. Papa III Pavelin oğlu Pier Luici Farnese (bu: Pier Luigi Farnese) üçün tikinti 1535-ci ildə başladı, lakin III Pavelin nəvəsi Kardinal Alessandro tərəfindən tamamlandı. 1560-1570-ci illərdə villada ansamblın kompozisiyasının əsaslarını yaradan, mərhum İntibah dövrünün tanınmış ustası Cakomo da Vinyola işləyirdi. Dominant quruluş dağın yamacında yerləşən nəhəng beşbucaqlı saray idi. Dizayn baxımından mürəkkəb pilləkənlər ondan terraslı bağlara aparır. 1587-ci ildə bağlara yuxarı hissə əlavə edildi; onun təşkili memarlar G. Rainaldi (bu: Girolamo Rainaldi) və F. Peperelli tərəfindən həyata keçirilmişdir. Bağın yuxarı hissəsində lodjiyalı yüngül bir pavilyon göründü ( Casino Caprarola), fəvvarələr və şəlalələr, bosquets, aşağı trim ilə tövlələr. Kazino yaxınlığındakı kiçik yuxarı bağ çiçək vazaları olan sərbəst dayanan karyatidlərlə əhatə olunmuşdu. Mənzərəli bağlara nisbətlərin hesablanmasında, elementlərin ahəngdar koordinasiyasında və təbii relyefdən sərfəli istifadədə dəqiqlik verilmişdir.

Vignola yaradıcılıqda iştirak etməklə hesablanır villalar lante Bagnaia'da (başlanmış, 1588-ci ildə tamamlanmışdır; Villa Farnese yaxınlığında yerləşir). Burada memarın əsərləri üçün səciyyəvi əlamətlər açıq-aydın görünür: geniş ərazinin memarlıq işlənməsinin vəhdəti, bu, təkcə aydın tərtibatda deyil, həm də pilləkənlərin, terrasların, mağaraların, eniş meydançalarının bəzədilməsində özünü göstərirdi; terraslı bağın uzaq və yaxın planlarının oyununu, o cümlədən müxtəlif səviyyələrdə yerləşən detalların ahəngdar korrelyasiyasını nəzərə alan kompozisiya.

İtaliyanın ən məşhur Renessans villalarından biri - Villa d'Este, Tivoli yaxınlığında dik bir təpənin yamacında yerləşir. 1550-ci ildə 10 il əvvəl tikintisinə başlanmış yarımçıq villa Kardinal II İppolito d'Estenin mülkiyyətinə keçdi (o: Ippolito II d "Este). Onun yenidən qurulması memar Pirro Ligorio (bu: Pirro Ligorio) və hidravlik cihaz - O. Olivieri.Villa qeyri-adi mənzərəli düzülmüş şəlalələrin və fəvvarələrin bolluğu ilə məşhurdur. Onları qidalandırmaq üçün (fəvvarələr mexaniki su vurulmadan işləyir) unikal yeraltı su təchizatı şəbəkələri sistemi işlənib hazırlanmışdır. Villa həmçinin fərqlənir. mürəkkəb pilləkənləri və mağaraları olan möhtəşəm tərtibatlı terraslarla, təbii sərvətlərdən bağın tərtibatında uğurla istifadə olunur. relyef yamacları.

Renessans villalarının xarakterik xüsusiyyətləri təpələrin yamaclarında yerləşməsi (buna görə də terraslı plan), sarayın ölçüsü ilə əlaqəli bağların nisbətən kiçik ölçüsü; planın sadəliyi və aydınlığı. Bağ bir bütünə bağlanır və vahid mənzərə kimi qəbul edilir; bağın əsas bəzəyi saraydır, bağ isə saray qanadlarından çıxarılan həyət kimi düşünülür. Əsas xiyaban, bir qayda olaraq, sarayın fasadına paralel olaraq planlaşdırılır və bağın özü çox vaxt eninə uzanır. Bağların planlaşdırılmasında simmetriya əksər hallarda yalnız mərkəzi hissədə müşahidə olunur; bağın yan hissələri və xiyabanların sonu simmetrik deyil. Saraylar şəhər İntibah palazzolarının xüsusiyyətlərini miras alır, kub formasına doğru cazibədar olur və bəzi hallarda dekorasiyada çox sərt və yığcam qəbul edilir. Heykəltəraşlıq bağların (əsl antik nümunələrdən tez-tez istifadə olunur), fəvvarələrin və şəlalələrin, bosketlərin, qrottoların dizaynında mühüm rol oynayır. Fəvvarələr bağın əsas oxunda yerləşməsi ilə xarakterizə olunur; onlar açıq yerlərdə yerləşdirilmir; tez-tez bosquets içərisində və ya simmetrik olaraq birləşən dörd bosketin mərkəzində bir tənzimləmə var; iri və mürəkkəb fəvvarələr adətən bağın kənarlarında, kiçik kaskadlar isə sarayın simmetriya oxu boyunca yerləşir. Bağın dizaynında mühüm rolu bağın uzaq planlarının vizual qavrayışını bir qədər çətinləşdirən, lakin eyni zamanda qapalı konturları vurğulayaraq, rahatlıq mühiti yaradan balustrades və daş parapetlər oynayır. Əkin saç düzümü geniş istifadə olunur, lakin eyni zamanda təmkinlidir və təbii formaları təqlid edir. Əkinlər əvvəlcə özlərində olduqca nadir idi, onlar bağlar və sıx kölgə yaratmadılar; çiçək çarpayılarının və bosketlərin forması sadədir.

Digər ölkələrdə intibah ölkə sarayları

İtalyan İntibahının memarlıq ideyalarının Qərbi Avropanın digər ölkələrində təcəssümü təxminən 100 il gecikmə ilə baş verdi. 16-cı əsrin sonlarında İspaniya, Fransa, İngiltərə və Almaniyada qala tikintisinin güclü ənənələri hələ də qorunurdu. Üstəlik, məsələn, Fransada, məsələn, 16-cı əsrdə qalaların təşkilində bir zirvə var idi - Luaranın məşhur qalalarının əksəriyyəti İntibah dövründə tikilmiş və ya əhəmiyyətli dərəcədə yenidən qurulmuşdur. Şəhərətrafı aristokratik yaşayış yerinin italyan növü - villa o dövrdə geniş yayılmamışdı.

Buna baxmayaraq, İtalyan İntibah memarlığının təsiri danılmaz idi və monarxların və aristokratiyanın şəhərətrafı iqamətgahlarının tikintisində əks olunmaya bilməzdi. Fransada italyanların təsiri altında olan yaşayış yerlərinin ən erkən nümunələrindən biri Fontainebleau sarayı(1540-cı illərdə Francis I tərəfindən yenidən tikilmişdir). Fontainebleau bağları Francesco Primaticcio başda olmaqla italyan ustaları tərəfindən təchiz edilmişdir. Kral iqamətgahında Fransada İntibah sənətinə həlledici təsir göstərən Fontenblo məktəbi kimi tanınan rəssamlar və sənətkarlar dairəsi yarandı.

Fransada İtalyan təsirinin ən parlaq nümunəsidir Lüksemburq sarayı və Lüksemburq bağları. Saray 1631-ci ildə Fransa kraliçası regent Mari de Medici üçün tikilmişdir. Onun uşaqlığı Pitti sarayında və Boboli bağlarında keçib; sifarişçinin istəyi ilə onlar saray və park ansamblının prototipi seçilib. Sarayın tikintisi və bağçanın tərtibatı ilə məşğul olan Salomon de Bros, bağ və saray memarlığının italyan üsullarını köçürmək cəhdi ilə italyan modelindən kənara çıxmalı oldu. Demək olar ki, düzənlik ərazisi və milli memarlıq ənənələri sarayın və bağın müxtəlif proporsiyalarına səbəb olmuşdur.

İngiltərədə italyan memarlar və bağbanlar VIII Henrinin dövründən bəri işləyirlər ( Nonsecha bağları Surreydə). VIII Henrinin iqamətgahı olan Hampton Court da italyan təsirini yaşamışdır, baxmayaraq ki, burada qotika memarlığının ənənələri hələ də güclü olaraq qalırdı. İtaliya İntibahının izlərinə bəzi aristokrat iqamətgahlarında rast gəlinir (məsələn, chatsworth evi və wilton evi), lakin sonradan əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qaldılar.

Barokkodan Klassisizmə. adi park

İtaliyada barok villalar

İtaliya İntibahının bədii ideyaları ən çox Qərbi Avropa ölkələrində barokkonun İtaliyanın özündə sənətdə aparıcı cərəyana çevrildiyi bir vaxtda geniş yayılmışdı. 16-17-ci əsrlərin sonlarında İtaliyada kənd villalarının memarlığında orta əsr memarlığının izləri tamamilə yox olur. İntibah dövrü villaları hələ də bəzən detallarına görə orta əsr qalalarına və qalalarına bənzəyirdisə, barokko villalarında sarayın xüsusiyyətləri inkişaf edir. İlk növbədə, bu, daxili tərtibatda əks olunur: həmişə əsas mərtəbənin mərkəzində yerləşən binanın əsas zalı fərqlənir; bütün ikinci dərəcəli binaların tərtibatı və dekorasiyası ona əlavə olunur. Bağ, memarlıq baxımından saraya bərabər olan əvəzsiz elementə çevrilir; bağ və saray arasındakı əlaqə qalereya tərəfindən təmin edilir.

Barok villasının erkən nümunəsidir Villa Aldobrandini Frascati-də. Roma yaxınlığındakı ən xarakterik Barok villalarından biri idi Villa Borghese. Onun bağları G. Rainaldi tərəfindən tərtib edilmiş və G. Fontana tərəfindən fəvvarələrlə bəzədilmişdir. Villa öz ilkin görkəmini saxlamayıb: 18-ci əsrin sonunda saray neoklassik üslubda yenidən qurulmuş, bağlar landşaft parkları görkəmini almışdır. Quirinal Sarayı(memar Domeniko Fontana) ən tipik İtalyan barokko saray və park ansambllarına da aid edilə bilər. Həndəsi bağlar 1600-cü ildə Karlo Maderna tərəfindən tərtib edilmişdir; bağların təşkili zamanı ərazi tamamilə düzəldildi və bağlar fəvvarələrlə kvadrat bosketlərin vahid növbəsi idi. O dövrün ən maraqlı villalarından biri - Villa Doria Pamphili, 1644-cü ildə A. Alqardi tərəfindən Papa X İnnosent üçün tikilmişdir. Bağın mərkəzi planı olduqca mürəkkəb çiçək yataqları olan geniş bir parter idi. Ənənəvi olaraq sarayın qarşısında geniş və dayaz terras təşkil edilirdi; açıq sahələr və villanın qumarxanasının təpədə yerləşməsi onun harmoniyasını vurğulayırdı.

17-ci əsrdə Fransada ölkə sarayları

Saray və park ansambllarının inkişafında Fransanın iki ölkə iqamətgahı - Şantilli və Vaux-le-Vikom tarixi rol oynamışdır. 1661-ci ildə qədim Şantilli qəsrində Konde şahzadəsi XIV Lüdovikin şərəfinə möhtəşəm şənlik keçirdi. Bayramlar kralda o qədər güclü təəssürat yaratdı ki, o, Şantilini almağa hazır idi, lakin Konde bu təklifi rədd etdi. Həmin 1661-ci ilin avqustunda Fransanın nüfuzlu maliyyə naziri və ölkənin ən varlı adamı Nikolas Fuke də Vaux-le-Vicomte malikanəsində kralın şərəfinə möhtəşəm şənliklər keçirdi. Kralın vəzirə münasibəti mənfi idi və bayram Luinin lütfünü geri qaytarmaq üçün təşkil edildi, lakin təsir əksinə oldu. Sarayın eşidilməmiş dəbdəbəsi və müxtəlif bağçılıq ideyaları olan parkın zərifliyi qarşısında heyran qalan Lui nazirdən tez bir zamanda xilas olmaq istəyini gücləndirdi (bir ay keçməmiş Fuke həbs olundu).

Şantilinin alınmaması və Vaux-le-Vicomte lüksü Lui Versalı tikməyə sövq etdi: kral nə Sen-Jermendəki məhkəmədən, nə də Parisdəki həyatdan razı qaldı; o, Fransa kralına layiq yeni bir ölkə iqamətgahı yaratmağa qərarlı idi. Fuketin müsadirə edilmiş mülkündən bir çox park heykəlləri, rəsmləri və mebel parçaları Versaillə köçdü. Ancaq ən əsası, XIV Lüdovik Versalı təchiz etmək üçün Vaux-le-Vicomte-də işləyən eyni insanları dəvət etdi: memar Louis Leveau, bağ memarı Andre Le Notre və interyer dizayneri Çarlz Lebrun.

XIV Lüdovik tikməyi sevirdi; Paris yaxınlığında onun sevimliləri üçün kral tikildi Clanyi və marley(hər iki iqamətgah qorunmayıb, Fransa İnqilabı zamanı dağıdılıb). Marley görkəmli ansambl idi; Versalın bəzi memarlıq ideyaları burada təkrarlandı: genişləndirilmiş əsas perspektivin açıqlanması, bağın əsas bəzəyi kimi böyük mərkəzi hovuzların və bağın birləşdirici elementi kimi radial xiyabanların təşkili.

Nəhayət Versal ideyası ilə məşğul olmamışdan əvvəl, 1660-cı illərdə Louis XIV yenidən təşkil etməklə məşğul idi. Tuileries sarayı və bağları. Tuileries sarayı (memar F. Delorme) Paris Kommunası zamanı dağıdıldı, lakin bütövlükdə bağlar geniş parter bağı və möhtəşəm mənzərələri ilə 17-ci əsrin ortalarına aid planı saxladı.

Sadalanan saray və park ansambllarının hamısı 17-ci əsrin ən böyük bağ memarı olan Andre Le Notrenin adı ilə bağlıdır; Le Notre və onun məktəbinin işi landşaft bağçılıq sənətində bütöv bir dövrü təşkil edir. O, müntəzəm parkların təşkili prinsiplərini təkmilləşdirdi və düz ərazidə geniş parkların salınması problemini ilk həll etdi.

Versalın təsiri

Daha çox məlumat: Versal Parkı

Klassizm və Landşaft Parkı

Məqalənin bu hissəsi yazılmayıb.