Medici palee Firenzes. Palazzo Medici Riccardi Firenzes. Palazzo Medici-Riccardi lahtiolekuajad

Palazzo Medici Riccardi(itaalia: Palazzo Medici Riccardi) on Medici perekonna palee Itaalias Firenze kesklinnas, mis asub Via Cavouril San Lorenzo basiilika ja Santa Maria del Fiore katedraali lähedal. Esimene vararenessansi ajastu ilmalik hoone linnas, selle ehitas Cosimo de' Medici lemmikarhitekt Michelozzo. Praegu asub palees Riccardi raamatukogu.

Hoone erinevast müüritisest põrandad jagavad palazzo fassaadi kolmeks astmeks. Alumise korruse krobeline rustikatsioon annab järk-järgult teed teisel korrusel siledamatele ja kolmandale korrusele ideaalselt sobivatele plaatidele. Esimest korda alates iidsetest aegadest paigutati hoone ülaosale konsoolidega karniis, mis ulatus kaugele ette. 1517. aastal kaeti kagupoolne avatud lodža telliskiviga ning müürivõlvidesse raiuti timpanooniga aknad, mille loomist Michelangelole omistatakse.

Alumine korrus on valmistatud karedast ja lihvimata kivist ning kindlusmüüritist meenutades on mõeldud stabiilsuse sümboliks. Seal olid tallid, köök ja töötajate eluase. Väliselt poleeritud kivist teine ​​korrus on esimesest eraldatud kreneeritud friisi ja karniisiga ning kaunistatud Medici vapiga.

Palazzo Medici Riccardi aed

Teisel korrusel nn "aadlik klaver", seal olid omanike eluruumid ja esinduslikud ruumid. Krohvitud esikusse mahtusid magamistoad ja panipaigad. Palazzo ruudukujulise sisehoovi ümber asuvad ruumid on väikesed. Sisehoov, kus kasvavad sidrunipuud ja kus on paigaldatud skulptuurid, kordab ka kolmeks astmeks jagatud ristküliku põhiideed. Sellest ajast alates muutusid hoovid kohustuslikuks kõigis aristokraatlikes paleedes.

Cosimo de' Medici vanem tellis palazzo ehitamise 1444. aastal arhitekt Michelozzolt. Palee eesmärk oli rõhutada Cosimo Vanema uut võimupositsiooni pärast tema naasmist pagulusest 1434. aastal. Eesmärk saavutati ebatavalisel meetodil: esimest korda kasutati elamu kaunistamisel rustikeeritud paekivi, mis seni oli olnud vaid ühiskondlike hoonete privileeg. Kliendi plaani järgi ei tohiks palazzo olla ülemäära luksuslik, et mitte äratada teistes patriitsiperedes kadedust. Cosimo de' Medici oli sel ajal 80 Firenze pankurist kõige mõjuvõimsam. Palees pidid asuma nii eluruumid kui ka Medici panga peakorter. Michelozzo töötas palazzo kallal 20 aastat.

See on esimene linnavalitseja elukoht, mis on meieni jõudnud ajast, mil Medici dünastia veel ei valitsenud. Niinimetatud krüptosenooria ajal otsustasid linnade saatuse üle paljud lugupeetud ja jõukad härrasmehed, olemata ametlikud valitsejad. Üks neist isandatest oli Cosimo Medici (vanem), kellest sai peagi Firenze valitseja.

Ehituse ajalugu

Algselt kavandati projekt Cosimo de' Medici ja tema suure pere elukohana. Selle projekti autor on Filipo Brunelleschi. Ta tegi isegi paleest erimudeli, et näidata seda Toscana hertsogile kogu selle hiilguses.

Plaan oli suurejooneline ja ületas luksuslikult kõik tol ajal tuntud paleed. Kuid valitseja sundis arhitekti plaani ümber tegema ja eemaldas pooled tema arvates mittevajalikud kaunistused. Ta ütles, et luksus tekitab ainult kadedust ja tõmbab asjatut tähelepanu.

Brunelleschi projekt lükati tagasi. Arhitekt oli nii haavatud ja vihane, et lõhkus isegi palazzo maketi, et keegi ei saaks tema ideid kasutada.

Firenze Palazzo Medici Riccardi järgmise kavandi esitas hertsogile arhitekt Michelozzo di Bartolomeo – hertsogi lemmik – 1444. aastal. Eelmise projekti saatust silmas pidades, Michelozzo koostas palee lakoonilise ja orgaanilise paigutuse, mis ühendas korraga luksuse ja vaoshoituse. Medicid võtsid projekti tingimusteta vastu ja ehitus algas.

Ehitus kestis ligi 20 aastat.

Muide, kõik Palazzo Medici järel ehitatud paleed ei tohtinud seda ilu ja kaunistuse poolest ületada, vastasel juhul võidakse hoone omanikku süüdistada ülbuses.

Peagi kolisid Medicid koos perega Palazzo Medici (1537) kõrvale avaramasse majja ja mõne aja pärast avaramasse Palazzo Pittisse. Pietro Medici valitsusajal oli perekond rahvahulga eest põgenemiseks sunnitud Medici paleest lahkuma.

Nad said kaasa võtta vaid väikese osa oma asjadest, ülejäänu rüüstati. Sellest ajast peale on perekonnas olnud allakäiguperiood ja palee otsustati maha müüa. Palazzo saatus otsustati üsna kiiresti- 1655. aastal müüs Medici perekond palee markii Gabriello Ricciardile.

Pärast seda, kui palee vahetas omanikke, muutus see oluliselt– hoonet laiendati ligi kaks korda, sisse ilmus barokkstiilis kaunistus.

See juurdeehitus andis hoonele vaid täiendavat suursugusust ja meelelahutust. Muutus ka palazzo interjöör: selles hakkasid domineerima populaarsust koguva barokkstiili jooned. Selles stiilis kujundati ka mööbel ja arhitektuursed kaunistused.. Ilmus peegelgalerii, lisandusid uued freskod ja luksuslikud kullatud bareljeefid.

1814. aastal müüs Palazzo Medici-Riccardi selle omanik Itaalia riigile ja 1874. aastal anti hoone üle provintsile, samast aastast asus palee ruumidesse Firenze prefektuur.

Kas unistate Juventuse staadioni oma silmaga näha? leiate palju fotosid ja kuulsa spordikompleksi ehituslugu!

Palee kirjeldus

Väliselt pole Medici-Ricciardi palee eriti tähelepanuväärne - tavaline ristkülikukujuline kolmekorruseline renessansi vaimus hoone.

Esimene korrus on viimistletud maakiviga ja näeb üsna konarlik välja– aga see on idee: põrand sümboliseerib Medici väe väge ja puutumatust. Lisaks tegi Cosimo de' Medici esimesena elumajale rustikeeritud kiviviimistluse – enne seda kaunistati rustikeeritud kiviga vaid ühiskondlikke hooneid. Korruse hõivasid täielikult abiruumid, köök ja tall.

Teine korrus on vooderdatud siledate plaatidega, ja teist korrust eraldas esimesest korrusest väike kivikrenellfriis perekonna heraldikaga. Terve teisel korrusel (piano nobile) on eluruumid, korterid palazzo omanikele ja esinduslikud ruumid: oli ju palazzo mitte ainult Medicite pere kodu, vaid ka ametlik pangamaja, Palazzo peakorter. Medici finantsklann.

Toad olid lihtsalt tohutud - elas ju siin kogu pankuri pere - ja need olid kaks poega oma naiste ja lastega, teenijad. Kogu põranda perimeetril on kaaraknad timpanonidega - lantsetikujulised nišid (kujundanud Michelangelo ise).

Teise korruse kaunistus on hämmastav: laed on kaunistatud kullatud krohviga, põrandad on kaetud haruldaste marmorisortide plaatidega, uksed ja seinaelemendid on inkrusteeritud mitmesuguste kallite puiduliikide mosaiikidega.

Kolmas korrus on vooderdatud marmoriga ja on kaarekujuline galerii - lodža, mis asus projekti järgi palazzo idaküljel. Tänaseks on lodža täielikult kinni müüritud.

Palazzohoonet kroonib tugevalt väljaulatuv kõrge konsooliga karniis. Sellest karniisist sai omamoodi prototüüp paljudele hiljem ehitatud Itaalia hoonetele.

Kompleksi sees on samasugune nelinurkne sisehoov, raamitud mängusaalidega. Tänu korintose stiilis kaartele ja sammastele jätab siseõu kerguse ja elegantsi mulje. Sisemine raam on peaaegu identne välisviimistlusega.

Esimene korrus on aga õhulisem – kaetud kaared annavad paleele vähem kaaluka ilme. Esimese korruse galeriid kaunistavad Medici vapid, bareljeefid ja mütoloogiastseenid (autor Bertoldo di Giovanni).

Sisehoovis on arvukalt kujusid, sealhulgas kahe skulptori – Verrochio ja Donatello – Taaveti kujud. Kogu sisehoovis on sidrunipuude vannid., nagu paljudes palazzos tavaks oli.

Lõunaseinal on näha ajalooline kiri: see ülistab Medici perekonda ja nende panust linna arengusse ega jäta tähelepanuta hertsog Ricciardit, kes andis märkimisväärse panuse palee rekonstrueerimisse. Kirje pandi 1715. aastal.

Mõned palee ruumid on säilinud peaaegu samal kujul, nagu need olid 17. sajandil. Näiteks, Luca Giordano unustamatute freskodega peeglite galerii(saali nimetatakse ka Giordano galeriiks, mis sai autori nime). Medici või Riccardi perekonda kuuluvaid isiklikke asju siit mõistagi ei leia – säilinud viidi üle ajaloomuuseumisse.

Kõige külastatavam koht palees on Magi kabel(Cappella dei Magi). Kabeli silmatorkavaks vaatamisväärsuseks on freskod, mille hulgast paistab silma fresko "Maagide teekond Petlemma" (Benozzo Gozzoli teosed, tellija Piero Medici).

Fresko keskosa asub sissepääsu vastas ja kujutab "jumaldamise" stseeni ning kolm seina on võlurite rongkäik kingitustega. Mustkunstnike ja kuningate piltidel tunneb kergesti ära nii lossi omanikud kui ka tolleaegsed kuulsad ajaloolised isikud.

Lahtiolekuajad, piletihinnad

Tänapäeval asub palees kuulus Riccardi raamatukogu. See asutati 1660. aastal Ricardo Ricciardi tellimusel (sellest ka nimi). Mõne aja pärast, 1715. aastal avati osa raamatukogust külastajatele.

9. aprill 2012, kell 23:26

Nagu ma juba ütlesin, külastasime tüdrukutega enne gastronoomianäituse külastamist Palazzo Medici-Riccardi.
See asub Rue Cavouril (varem kandis seda tänavat Via Larga - "lai tänav").

Kaldkirjas tekst pärineb Henry Mortoni teosest "Kõnnid Itaalias".

Pankurite massiivsed paleed, eriti pärast pimedat, näevad välja väga muljetavaldavad. Tundub, et nad liiguvad öösel üksteisele lähemale, sosistades ilmselt kuninglikust pankrotist. Nagu kõik rahaga tegelevad hooned, on need ettevaatlikud.

Medici paleest sündisid Itaalia palazzod. See oli esimene renessansi stiilis ehitatud palee. Selle stiili mood levis kõigis Itaalia suurtes ja väikestes linnades, misjärel see ületas Alpid ja puhkes Euroopa linnadesse. Jämedalt töödeldud kivid ehk nn rustikaalsed alumised korrused, mis meenutavad etruski linnade kindlusmüüre, on muutunud jõukate häärberite, valitsusasutuste ja klubide arhitektuurse kujunduse asendamatuks elemendiks üle maailma. Medici palee on endiselt väga atraktiivne, kuigi selle pindala on kasvanud võrreldes sellega, mis ta oli valitsejate eluajal.

28. märtsil 1659 allkirjastas markii Gabriello Riccardi lepingu Palazzo Medici ostmiseks, saades Palazzo ja veel kolme Medicitele kuuluva lähedalasuva hoone omanikuks.
Markii Riccardi asus kohe paleed ümber ehitama ja laiendama.
Ta pidas kinni kahest põhiprintsiibist: hoone välimus tuleks säilitada renessanss-stiilis ja siseviimistlus vaadata üle barokkstiilis, mis siis moekaks sai.
1814. aastal müüsid Riccardid palee Toscana suurhertsogi Loreni perekonnale.
1874. aastal omandas Firenze provints hoone ja avas siin linna prefektuuri.

Cosimo vanem ehitas selle massiivse hoone 1440. aastal ja seal elasid mitusada aastat kõik vanemad Medicid, kuni Piero Luuseri valitsusajal nad sealt minema visati ja kõik aarded, mida oli võimalik ära viia, rüüstati. mob. Vana pankur lükkas Brunelleschi projekti tagasi: ta leidis, et hoone on liiga elegantne ja tekitab seetõttu kadedust. Nad ütlevad, et Brunelleschi oli solvunud ja võib-olla vihane ning murdis oma modelli väikesteks tükkideks, kuid Cosimo lemmik Michelozzo esitas projekti, mis pankurile meeldis. Nii kerkis ühe kõige elavama tänava – Via Cavour – nurgale esimene renessansiaegne mõis. Teised arhitektid vaatasid sellele hoonele alt üles: kui nad oleksid ehitanud mõnele teisele pankurile palee, mis oleks Cosimo majast luksuslikum, ütleksid nad kohe, et see pankur on liiga edev.

Medici vapi tähendusele pole täpset selgitust. Üks versioonidest viitab 15.–16. sajandi Cosimo Baroncelli käsikirjale, mis on talletatud täpselt Medici palee raamatukogus. Legend räägib, et Medici perekond on seotud Karl Suurega. Teatud Averardo de' Medici, Karl Suure armee komandör, ajas Toscanast välja langobardid ja koos nendega hiiglase Mugello. Käsivõitluses koletu hiiglasega kaitses Averardo end kilbiga. Mugello lõi oma nuiaga vastu kilpi, mille külge olid kinnitatud raudkuulid. Nii sai nende pallide jälgedest kilbil kuulsa perekonna vapp. Ja piirkonda, kus Medicidel hiljem oli esimene maa, nimetatakse Mugelloks.

Pärast fassaadi rõhuvat jõudu tunned hoovi sisenedes seda enneolematut kergust, mida kolm käsku konstruktsioonile annavad, justkui lendaks ülespoole.

Sisehoovi kutsutakse ka "sammastega siseõueks" või "Michelozzo sisehooviks".
Sisehoovi arhitektuurse kujunduse harmoonia loob sümmeetria efekti, mida seal pole.
Esimene tellimus on kaetud kaarekujuline galerii, mille sambad on kaunistatud korintose kapiteelidega, medaljonidega friis, Medici vapid ja mütoloogilised stseenid (Bertoldo di Giovanni), monokroomse grafitiga kaunistatud festoonid (Maso di Bartolomeo 1452).
Teise järjekorra järgi on sambaga eraldatud aknad, mis kordavad hoone välisfassaadi aknaid.
Kolmas järjekord on joonia sammastega kaarekujuline galerii, praegu klaasitud.

Sooo, Eurydice veel mitte, aga varsti on Orpheus.

Sisehoovi lõunaseinal monumentaalsel kivikartušsil on kiri 1715.a. Kirje ülistab palee ajalugu, Medicite suurust ega jäta tähelepanuta markiisid Ricciardid nende suurejoonelise panusega hoone renoveerimisse.
Seintel on ka eksponaate Riccardi arheoloogilisest kogust: büstid, pead, reljeefide killud ja Rooma sarkofaagid.

I järgu võlvide all on skulptuur “Orpheus, kes lauldes Cerberust rahustab” (Baccio Bandinelli, 1515). Kuju seisab peenel pjedestaalil, millel on Medici (Benedetto da Rovenzzano) embleemid ja vapid.

Siinne aed on korrapärane: geomeetrilised lillepeenrad, mosaiikmustriga teed ja vanasti olid pügatud põõsad ja puud - koerte, hirvede ja elevantide kujul. Keskel seisis Donatello “Judith”. Nüüd asub see Palazzo Vecchio treppidel.

Nüüd on seal tünnid tsitrusvilju ja... meie.

Jätsime Magi kabeli viimaseks.

"Me ei kiirustanud tegelema sellega, mis meid kõige rohkem huvitas. Ei, meil polnud üldse kiiret! Tundsime end gurmaanidena. Me ei tormanud toidu kallale. Hingasime aroome sisse, pööritasime silmi ja laksutasime meie huuled, hõõrusime ringi kõndides käsi, ootasime pikisilmi..." *

Kõigepealt tegime ringkäigu juveliir Iznav Oruami näitusel. Ta oli aiaga külgnevas galeriis.

Seejärel liikusime edasi erakogude kunstiobjektide näitusele. Seda kutsuti "Le stanze dei tesori".
Ma ei saanud kõiki fotosid, kuid seal oli mööblit, soomust, savitooteid ja Fattori ja De Chirico maale.

Arturo Martini "Meremehe naine" 1930.

Agnolo di Cosimo (hüüdnimi - Bronzino) Laura Battiferri portree 1555-1560.
Jah, see on seesama Bronzino, kellest ma kirjutasin, tema luuletuse kohta panzanellast.

Alles siis tõusime teisele korrusele ja imetlesime siseviimistlust.

Kui lähete paleesse, lootes näha seal Medicite isiklikke asju, peate pettuma: isegi marmortrepile jäetud jäljed pole seotud mitte ainult vanemate, vaid ka noorema Medicitega, sest kogu loss ehitati ümber, kui 17. sajandil ostis hoone markiis Riccardi. Kõik Itaalia paleed on mõeldud suurele perele, kuid hooned ei tundugi nii hiiglaslikud, kui meenutada, et neis elas kuus-seitse poega koos oma naiste, laste ja teenijatega.

Charles VIII saal.
1494. aastal okupeerisid Itaalia kuningas Charles VIII väed. Piero di Gino Capponi juhitud Firenze osutas prantslastele visa vastupanu. Prantsuse rünnaku ähvardusel vastas Capponi lunarahataotlustele: "Kui puhute trompeteid, helistame kellasid." See juhtus siin saalis ja see lause läks ajalukku.

Tubli, Pierrot! Vastaksin ka nii!

Teise, esiku, korruse ruumid eristuvad rikkaliku dekoratsiooniga: seinad on vooderdatud marmoriga, kullatud laed on kaunistatud krohvidekoratsioonidega, põrandad on kaetud marmorplaatidega, akendel ja ustel on reljeefsed raamid, mööbel ja uksed on inkrusteeritud. erinevatest toonidest puidust valmistatud mosaiikidega.

Vanemas eas Cosimo kurvastas, sest tema pere oli väike. Poeg ja pojapoeg on surnud; haige pärija Pierrot Gout ja kaks lapselast jäid majja. Nad kuulsid teda ohkamas, kui kandsid teda podagra käest vaevunud toolil läbi palee: "Maja on nii väikese pere jaoks liiga suur!"

Giordano galerii või peeglite galerii, see asub samuti esimesel korrusel.
Ruumi kaunistab Luca Giordano aastatel 1682–1685 teostatud freskodega võlv.
Freskod tellis Napoli kunstnikult markii Gabriello Riccardi lapselaps Francesco. Freskodel on kujutatud allegoorilisi figuure.

Loriana imetleb lae freskosid.

Võlvi keskosas on põhikompositsioon “Medicide triumf Olümpose pilvedel”.

Siin näete seda paremini.
Jupiter asub pilvise Olümpose tipus ja tema ümber on tegelased, keda võib ära tunda kui Medici perekonna liikmeid.
Keskne tegelane, kelle jalge ees on lõvi, on Toscana suurhertsog Cosimo III de' Medici.
Mõlemal pool teda on tema pojad: Gian Gastone (vasakul) ja Ferdinando de' Medici (paremal), mõlemad ratsutavad valgetel hobustel.
All on punastes rüüdes Francesco Maria de' Medici, Cosimo III vend.
Ülal, mõlemal pool jumalat, näete kahte tegelast, kelle pea kohal põlevad tähed.
Need tähed sümboliseerivad Galleleo Gallelei avastatud Jupiteri kuud, mille ta pühendas Medici perekonnale. Ta nimetas neid meedikute tähtedeks (lat. keeles Stellae Medicae).

Peegel (leia Lena!)

Enne Maagide kabeli juurde jõudmist kohtasime veel üht meeldivat nägemust: Filippo Lippi “Madonna ja laps” (1460-1469)

Fra Filippo ise oli vastuoluline tegelane.
Ta sündis Firenzes ca. 1406.
Aastal 1421 pühitseti ta mungaks ja elas kuni 1431. aastani Firenzes karmeliitide kloostris.
Aastal 1442 sai Filippo preestriks Firenze lähedal San Chiricos.
Aastal 1455 mõisteti Filippo Lippi süüdi võltsimises ja lahkus oma kohalt San Chiricos.
Määrati 1456. aastal Prato kloostri kaplaniks, põgenes ta koos ühe nunna Lucrezia Butiga, kes sünnitas talle kaks last: Filippino 1457 ja Alexandra 1465. Hiljem, pärast paavsti eriloa saamist, Filippo ja Lucrezia olid abielus. Vaatamata skandaalsele käitumisele nautis Filippo Medici perekonna patronaaži ja sai neilt tellimusi kogu oma loomingulise elu jooksul.
Filippo Lippi suri Spoletos 1469. aastal.

Tagaküljel on visand mehe peast, arvatavasti on see Gerolomo pea (fotot ei saanud).
Selle emaliku helluse ja särava soojuse kehastuse suhtes on võimatu ükskõikseks jääda.

Lõpuks sisenesime hinge kinni hoides Magi kabelisse. See on väike tuba, mis koosneb kahest toast. Tundus, nagu oleksime sattunud muinasjutukasti. Magide rongkäik liikus aeglaselt: mõned noormehed ja vanamehed vaatasid meid seintelt, teised aga ajasid oma asju ega pööranud meile tähelepanu. Selle kammerkabeli vaikusesse sisenes vaid pehme kapjade patsutamine. Tunda oli loorberi ja valgete kibuvitsamarjade lõhna.
Seal olles kukud sa mõneks ajaks reaalsusest välja. Näod on nii kauged ja samal ajal nii lähedal; neid võib praegugi Firenze tänavatel näha. Ainult riided on erinevad. Ma tahan kõike vaadata, iga detaili oma mällu jäädvustada.

Kabel jäi selliseks, nagu Medici seda teadis. Istusin koori istmele ja imetlesin Gozzoli freskot "Kolm kuningat teel Petlemma". Selle fresko reproduktsiooni näete peaaegu igas Itaalia maalikunstile pühendatud raamatus. Sama barbar, kes Leonardo "Viimase õhtusöögi ajal" ukse lõikas, lõikas ka sellel freskol akna ja ukse.

Igal kolmel kuningal on oma korteež. Need üksused on ehitatud Firenzes mängude ja rüütlivõistluste ajal kasutatava skeemi järgi.
Kogu Magi rongkäik on jagatud kolme salku, millest igaühel on riietuses oma domineeriv värv: valge Casparil, roheline Balthasaril ja punane Melchioril.
Rüütelkonna koodeksi järgi koosneb iga salk 12 inimesest.
Messer on isand hobusel (antud juhul kuningas).
Ees sõidavad kolm monteeritud lehte, nende kohus on teatada signori saabumisest.
Kaks rüütlit: üks mõõgaga (võimu sümbol lo spartharius) ja teine ​​kannab Messeri kingitusi.
Kuus jalgsi kergrelvadega (vibud, amb, odad), kõnnivad nad paarikaupa ja saadavad Messerit.

Alates 1929. aastast on altaril Filippo Lippi ühe õpilase "Lapse kummardamine". See on koopia Lippi enda teosest, mis asub nüüd Berliini-Dahlemi kunstigaleriis.

Ma arvan, et see on kõige ilusam rongkäik Itaalia maastiku taustal. Kolm Kuningat suundub Petlemma Toscanasse. Nii nad tulid välja helgete linnade väravatest ja, olles laskunud mäetipust mööda serpentiinteed, läbivad koos oma saatjaskonnaga koonusekujuliste puudega metsi ning tee läheb aina kaugemale ja kulgeb üles küüruga sillast. , kulgeb aeglaselt läbi heinamaa, möödub viinamarjaistandustest ja küpressidest. Maastik näib olevat võetud muinasjutust. Raske uskuda, et keegi siin võib õnnetu olla.
Rändurid sõidavad aupaklikus vaikuses. Seda ei sega ei trompeti laul ega õrn flöödihelin. Sadulad on kaetud punase sametiga, ratsanikud hoiavad tikitud valjad, hobused on kaunistatud kullaga. Üks ratsanikest, olles mäest alla laskunud, paneb hirve nähes oma hobuse galoppi; teine ​​jõuab leopardile järele. Äsja jänese tapnud pistrik seisab peaaegu hobuste kabja all ja part ujub ojas, pööramata jahimeestele tähelepanu.

Üks kolmest kuningast, valge habemega tumepunastes riietes vanamees, sõidab täpilise muula seljas.
(Melchior)

Teine kuningas on keskealine pruuni habemega mees. Krooni peal kandis ta jaanalinnusulgedega mütsi. Ta istus valge täku selga.
(Balthazar)

Kolmas on heledajuukseline noormees luksuslikus kuldses vestes, ka kannused on kullatud. Tema hobune on oma ratsaniku üle uhke.
(Caspar)

Pildil pole inimeste naeratusi näha, kuid Toscana maastik vaatab naeratades vastu tõsiseid palverändureid Petlemma poole teel.

Giid rääkis legendi, mis on hiljuti ümber lükatud, et fresko jäädvustas Firenze kongressi ja noor kuningas oli Lorenzo Suurepärane. Varem ma seda eriti ei uskunud. Miks peaks Medici perekond põlistama teoloogilist vaidlust, mis kunagi ei lõppenud? Cosimo rahastas seda abivajava paavsti sõprusest, võttes targalt tagatiseks Sansepolcro linna! Näib, et halbade võlgade kustutamisega harjunud pankurid unustaksid hea meelega selle kuulsusrikka kongressi ega näeks seda iga päev oma kabelis. Ja giid jätkas juttu sellest, kui suurejooneline vaatemäng see oli – Kreeka ja Ladina kirikute esindajate kohtumine. Tõenäoliselt oli Gots-tsoli selle sündmuse tunnistajaks ja jäädvustas selle oma freskole. Tegelikult polnud seal midagi suurepärast ja Ferrara, linna, kust see kongress alguse sai, elanikud olid väga pettunud vaatepildist mustades ja lillades sutanates Kreeka piiskoppides ja niidihallides sutanates mungad. Nende endi ladina piiskopid ja abtid olid palju maalilisemad. Kui konvent Firenzesse kolis, rikkus vihm tseremoonia. Keiser Johannes VIII sõitis vihmavarju all läbi märgade tänavate.

Giid aga väitis, et tegemist oli suurejoonelise vaatemänguga. Ta ütles, et vana kuningas oli patriarh Joosep; keskealine mees - keiser; ja noormees on Lorenzo Suurepärane. Elasin noore kuninga portreega suurel lambivarjul kakskümmend aastat ja mul oli piisavalt aega, et esitada endale küsimus: kas inimene, kes nägi Lorenzo surimaski, võib tõesti ette kujutada, et Medicite kare laia ninaga nägu võiks teha midagi, isegi kõige õrnemas lapsepõlves, et meenutada fresko blondi noormeest?

1960. aastal lugesin ma mõnuga, et mõeldes loole, mis ühendas Gozzoli fresko Firenze kongressiga, juhtis E. Gombrich tähelepanu 1888. aastal välja antud prantsusekeelsele teatmikule “Guide to Firenze”. "Soovides taaselustada uduse mineviku sündmusi ja anda neile autentsust," kirjutab hr Gombrich, "võtsid turistid ja isegi ajaloolased kinni sellest tõlgendusest, pööramata tähelepanu selle täielikule ebatõenäolisusele."
Lisaks teatab autor, et Gozzoli laenas kõik need rühmad, sealhulgas kolm kuningat, Gentile de Fabriano kuulsalt samal teemal maalitud maalilt. Seda pilti saab näha Uffizis. Maalil, mis on dateeritud 1423. aastal – kakskümmend kuus aastat enne Lorenzo sündi – näete nägusat noort kuningat, Gozzoli fresko kuningat. Gozzoli oli sellest kujust ilmselgelt lummatud.

Ta maalis selle uuesti Pisas freskole, mis kahjuks hävis. Gozzoli, muide, pole ainus kunstnik, kes graatsilist noormeest kopeeris. Mulle tundub, et ma ei eksi, kui ütlen, et tundsin ta ära nagu keskealise kuninga Fra Angelico võluval freskol, mis on maalitud Püha Markuse kongi seintele, kus Cosimo Vanem andis palve.

Kas kellelegi tuli pähe, et võlurite jumaldamine võis olla Cozimo lemmikreligioosne teema? Sellest võib aru saada: kes, kui mitte tema, andis kirikule nii palju kulda ja viirukit? Botticelli maalitud freskol on kujutatud Cosimot ennast. Ta on esindatud ühe põlvitava kuninga näol. Fresko maaliti paar aastat pärast Cosimo surma Santa Maria Novella kiriku altari jaoks.

1. Lorenzo de' Medici
2. Angelo Poliziano
3. Giovanni Pico della Mirandola
4. Gaspare Lamy maali tellija
5. Cosimo de' Medici
6. Pierrot "podagra"
7. Giovanni Medici
8. Giuliano Medici
9. Filippo Strozzi
10. Giovanni Agriropoulo
11. Sandro Botticelli
12. Lorenzo Tornabuoni

Giid lõpetas loo ja ma kahetsesin, et mul ei olnud otsustusvõimet kui inimesel, kes armastusest tõe vastu unustab piinlikkuse ja esitab kellelegi avalikult vastuväite.

Nüüd natuke freskodel kujutatud tegelastest. (Kunstiajaloolaste uurimistöö põhjal).

1 – Cosimo vanem de' Medici
2 - Piero Gouty de Medici, tema valge hobuse rakmed on kaunistatud perekonna embleemide ja motoga "Semper" (alati).
3 – Carlo di Cosimo de' Medici
4 - Galeazzo Maria Sforza
5 – Sigismondo Pandolfo Malatesta
6 – Cosimino di Giovanni di Cosimo di Medici (?) oli kuueaastaselt kehva tervisega ja suri peagi, novembris 1459.
7 - Lorenzo di Piero de' Medici, hüüdnimi - Suurepärane
8 - Giuliano di Piero de' Medici
9 – Gentile Becchi, Lorenzo ja Giuliano mentor
10 - Giuliano di Piero de' Medici (?)
11 – Giovanni di Francesco Tornabuoni (?), Lorenzo ja Giuliano onu, nende ema Lucrezia vend, Medici panga esindaja Roomas
12 – Giovanni di Cosimo de' Medici (?)
13 - Benozzo Gozzoli
14 – Papa Pio II Piccolomini

Kas sinise peakatte keskne tegelane ei meenuta Putinit?

Benozzo Gozzoli, tema mütsi peal on kirjas Opus Benotii(Benozzo töö).

15. Benozzo Gozzoli (?) teine ​​autoportree
16. Neri di Gino Capponi (?) diplomaat, ajalookirjanik, Cosimo de' Medici toetaja
17. Bernardo Giugni (?) Firenze vabariigi silmapaistva tegelase Cosimo isiklik sõber.
18. Francesco Sasetti (?) 1447. aastal, Genfi ja Leoni Medici panga filiaalide direktor, tõstab lahtiste sõrmedega käe, mis tol ajal tähendas 5000.
19. Agnolo Tani (?) 1450-1465 Brügge Medici pangakontori direktor.
20. Dietisalvi Neroni (?) tol ajal Medicite liitlane, hiljem sai vannutatud vaenlaseks ja osales Piero-vastases vandenõus.
21. Roberto di Niccolo Martelli (?) Rooma Medici panga direktor 1439-1464.
22. Benozzo Gozzoli (?) kolmas autoportree.
23. 1458. aastal Cosimo käsul sellele ametikohale määratud gonfalonier Luca Pitti (?) läks hiljem Medicite vaenlaste poolele ja osales vandenõus Piero Gouti vastu.

Palee on külastajatele avatud iga päev, välja arvatud kolmapäev. Pilet maksab 7 eurot.

Külastasin hiljuti Palazzo Medici-Riccardit.
See asub Rue Cavouril (varem kandis seda tänavat Via Larga - "lai tänav").

Kaldkirjas tekst pärineb Henry Mortoni teosest "Kõnnid Itaalias".

Pankurite massiivsed paleed, eriti pärast pimedat, näevad välja väga muljetavaldavad. Tundub, et nad liiguvad öösel üksteisele lähemale, sosistades ilmselt kuninglikust pankrotist. Nagu kõik rahaga tegelevad hooned, on need ettevaatlikud.

Medici paleest sündisid Itaalia palazzod. See oli esimene renessansi stiilis ehitatud palee. Selle stiili mood levis kõigis Itaalia suurtes ja väikestes linnades, misjärel see ületas Alpid ja puhkes Euroopa linnadesse. Jämedalt töödeldud kivid ehk nn rustikaalsed alumised korrused, mis meenutavad etruski linnade kindlusmüüre, on muutunud jõukate häärberite, valitsusasutuste ja klubide arhitektuurse kujunduse asendamatuks elemendiks üle maailma. Medici palee on endiselt väga atraktiivne, kuigi selle pindala on kasvanud võrreldes sellega, mis ta oli valitsejate eluajal.

28. märtsil 1659 allkirjastas markii Gabriello Riccardi lepingu Palazzo Medici ostmiseks, saades Palazzo ja veel kolme Medicitele kuuluva lähedalasuva hoone omanikuks.
Markii Riccardi asus kohe paleed ümber ehitama ja laiendama.
Ta pidas kinni kahest põhiprintsiibist: hoone välimus tuleks säilitada renessanss-stiilis ja siseviimistlus vaadata üle barokkstiilis, mis siis moekaks sai.
1814. aastal müüsid Riccardid palee Toscana suurhertsogi Loreni perekonnale.
1874. aastal omandas Firenze provints hoone ja avas siin linna prefektuuri.

Cosimo vanem ehitas selle massiivse hoone 1440. aastal ja seal elasid mitusada aastat kõik vanemad Medicid, kuni Piero Luuseri valitsusajal nad sealt minema visati ja kõik aarded, mida oli võimalik ära viia, rüüstati. mob. Vana pankur lükkas Brunelleschi projekti tagasi: ta leidis, et hoone on liiga elegantne ja tekitab seetõttu kadedust. Nad ütlevad, et Brunelleschi oli solvunud ja võib-olla vihane ning murdis oma modelli väikesteks tükkideks, kuid Cosimo lemmik Michelozzo esitas projekti, mis pankurile meeldis. Nii kerkis ühe elavama liiklusega tänava Via Cavour nurgale esimene renessansiaegne mõis. Teised arhitektid vaatasid sellele hoonele alt üles: kui nad oleksid ehitanud mõnele teisele pankurile palee, mis oleks Cosimo majast luksuslikum, ütleksid nad kohe, et see pankur on liiga edev.

Medici vapi tähendusele pole täpset selgitust. Üks versioonidest viitab 15.–16. sajandi Cosimo Baroncelli käsikirjale, mis on talletatud täpselt Medici palee raamatukogus. Legend räägib, et Medici perekond on seotud Karl Suurega. Teatud Averardo de' Medici, Karl Suure armee komandör, ajas Toscanast välja langobardid ja koos nendega hiiglase Mugello. Käsivõitluses koletu hiiglasega kaitses Averardo end kilbiga. Mugello lõi oma nuiaga vastu kilpi, mille külge olid kinnitatud raudkuulid. Nii sai nende pallide jälgedest kilbil kuulsa perekonna vapp. Ja piirkonda, kus Medicidel hiljem oli esimene maa, nimetatakse Mugelloks.

Pärast fassaadi rõhuvat jõudu tunned hoovi sisenedes seda enneolematut kergust, mida kolm käsku konstruktsioonile annavad, justkui lendaks ülespoole.

Sisehoovi kutsutakse ka "sammastega siseõueks" või "Michelozzo sisehooviks".
Sisehoovi arhitektuurse kujunduse harmoonia loob sümmeetria efekti, mida seal pole.
Esimene tellimus on kaetud kaarekujuline galerii, mille sambad on kaunistatud korintose kapiteelidega, medaljonidega friis, Medici vapid ja mütoloogilised stseenid (Bertoldo di Giovanni), monokroomse grafitiga kaunistatud festoonid (Maso di Bartolomeo 1452).
Teise järjekorra järgi on sambaga eraldatud aknad, mis kordavad hoone välisfassaadi aknaid.
Kolmas järjekord on joonia sammastega kaarekujuline galerii, praegu klaasitud.

Sisehoovi lõunaseinal monumentaalsel kivikartušsil on kiri 1715.a. Kirje ülistab palee ajalugu, Medicite suurust ega jäta tähelepanuta markiisid Ricciardid nende suurejoonelise panusega hoone renoveerimisse.
Seintel on ka eksponaate Riccardi arheoloogilisest kogust: büstid, pead, reljeefide killud ja Rooma sarkofaagid.

I järgu võlvide all on skulptuur “Orpheus, kes lauldes Cerberust rahustab” (Baccio Bandinelli, 1515). Kuju seisab peenel pjedestaalil, millel on Medici (Benedetto da Rovenzzano) embleemid ja vapid.

Siinne aed on korrapärane: geomeetrilised lillepeenrad, mosaiikmustriga teed ja vanasti olid pügatud põõsad ja puud - koerte, hirvede ja elevantide kujul. Keskel seisis Donatello “Judith”. Nüüd asub see Palazzo Vecchio treppidel.

Nüüd on seal tünnid tsitrusvilju ja... meie.

Jätsime Magi kabeli viimaseks.

"Me ei kiirustanud tegelema sellega, mis meid kõige rohkem huvitas. Ei, meil polnud üldse kiiret! Tundsime end gurmaanidena. Me ei tormanud toidu kallale. Hingasime aroome sisse, pööritasime silmi ja laksutasime meie huuled, hõõrusime ringi kõndides käsi, ootasime pikisilmi..." *

Kõigepealt tegime ringkäigu juveliir Iznav Oruami näitusel. Ta oli aiaga külgnevas galeriis.

Seejärel liikusime edasi erakogude kunstiobjektide näitusele. Seda kutsuti "Le stanze dei tesori".
Ma ei saanud kõiki fotosid, kuid seal oli mööblit, soomust, savitooteid ja Fattori ja De Chirico maale.

Arturo Martini "Meremehe naine" 1930.

Agnolo di Cosimo (hüüdnimi - Bronzino) Laura Battiferri portree 1555-1560.

Alles siis tõusime teisele korrusele ja imetlesime siseviimistlust.

Kui lähete paleesse, lootes näha seal Medicite isiklikke asju, peate pettuma: isegi marmortrepile jäetud jäljed pole seotud mitte ainult vanemate, vaid ka noorema Medicitega, sest kogu loss ehitati ümber, kui 17. sajandil ostis hoone markiis Riccardi. Kõik Itaalia paleed on mõeldud suurele perele, kuid hooned ei tundugi nii hiiglaslikud, kui meenutada, et neis elas kuus-seitse poega koos oma naiste, laste ja teenijatega.

Charles VIII saal.
1494. aastal okupeerisid Itaalia kuningas Charles VIII väed. Piero di Gino Capponi juhitud Firenze osutas prantslastele visa vastupanu. Prantsuse rünnaku ähvardusel vastas Capponi lunarahataotlustele: "Kui puhute trompeteid, helistame kellasid." See juhtus siin saalis ja see lause läks ajalukku.

Teise, esiku, korruse ruumid eristuvad rikkaliku dekoratsiooniga: seinad on vooderdatud marmoriga, kullatud laed on kaunistatud krohvidekoratsioonidega, põrandad on kaetud marmorplaatidega, akendel ja ustel on reljeefsed raamid, mööbel ja uksed on inkrusteeritud. erinevatest toonidest puidust valmistatud mosaiikidega.

Vanemas eas Cosimo kurvastas, sest tema pere oli väike. Poeg ja pojapoeg on surnud; haige pärija Pierrot Gout ja kaks lapselast jäid majja. Nad kuulsid teda ohkamas, kui kandsid teda podagra käest vaevunud toolil läbi palee: "Maja on nii väikese pere jaoks liiga suur!"

Giordano galerii või peeglite galerii, see asub samuti esimesel korrusel.
Ruumi kaunistab Luca Giordano aastatel 1682–1685 teostatud freskodega võlv.
Freskod tellis Napoli kunstnikult markii Gabriello Riccardi lapselaps Francesco. Freskodel on kujutatud allegoorilisi figuure.

Võlvi keskosas on põhikompositsioon “Medicide triumf Olümpose pilvedel”.

Siin näete seda paremini.
Jupiter asub pilvise Olümpose tipus ja tema ümber on tegelased, keda võib ära tunda kui Medici perekonna liikmeid.
Keskne tegelane, kelle jalge ees on lõvi, on Toscana suurhertsog Cosimo III de' Medici.
Mõlemal pool teda on tema pojad: Gian Gastone (vasakul) ja Ferdinando de' Medici (paremal), mõlemad ratsutavad valgetel hobustel.
All on punastes rüüdes Francesco Maria de' Medici, Cosimo III vend.
Ülal, mõlemal pool jumalat, näete kahte tegelast, kelle pea kohal põlevad tähed.
Need tähed sümboliseerivad Galleleo Gallelei avastatud Jupiteri kuud, mille ta pühendas Medici perekonnale. Ta nimetas neid meedikute tähtedeks (lat. keeles Stellae Medicae).

Enne Maagide kabeli juurde jõudmist kohtasime veel üht meeldivat nägemust: Filippo Lippi “Madonna ja laps” (1460-1469)

Fra Filippo ise oli vastuoluline tegelane.
Ta sündis Firenzes ca. 1406.
Aastal 1421 pühitseti ta mungaks ja elas kuni 1431. aastani Firenzes karmeliitide kloostris.
Aastal 1442 sai Filippo preestriks Firenze lähedal San Chiricos.
Aastal 1455 mõisteti Filippo Lippi süüdi võltsimises ja lahkus oma kohalt San Chiricos.
Määrati 1456. aastal Prato kloostri kaplaniks, põgenes ta koos ühe nunna Lucrezia Butiga, kes sünnitas talle kaks last: Filippino 1457 ja Alexandra 1465. Hiljem, pärast paavsti eriloa saamist, Filippo ja Lucrezia olid abielus. Vaatamata skandaalsele käitumisele nautis Filippo Medici perekonna patronaaži ja sai neilt tellimusi kogu oma loomingulise elu jooksul.
Filippo Lippi suri Spoletos 1469. aastal.

Tagaküljel on visand mehe peast, arvatavasti on see Gerolomo pea (fotot ei saanud).
Selle emaliku helluse ja särava soojuse kehastuse suhtes on võimatu ükskõikseks jääda.

Lõpuks sisenesime hinge kinni hoides Magi kabelisse. See on väike tuba, mis koosneb kahest toast. Tundus, nagu oleksime sattunud muinasjutukasti. Magide rongkäik liikus aeglaselt: mõned noormehed ja vanamehed vaatasid meid seintelt, teised aga ajasid oma asju ega pööranud meile tähelepanu. Selle kammerkabeli vaikusesse sisenes vaid pehme kapjade patsutamine. Tunda oli loorberi ja valgete kibuvitsamarjade lõhna.
Seal olles kukud sa mõneks ajaks reaalsusest välja. Näod on nii kauged ja samal ajal nii lähedal; neid võib praegugi Firenze tänavatel näha. Ainult riided on erinevad. Ma tahan kõike vaadata, iga detaili oma mällu jäädvustada.

Kabel jäi selliseks, nagu Medici seda teadis. Istusin koori istmele ja imetlesin Gozzoli freskot "Kolm kuningat teel Petlemma". Selle fresko reproduktsiooni näete peaaegu igas Itaalia maalikunstile pühendatud raamatus. Sama barbar, kes Leonardo "Viimase õhtusöögi ajal" ukse lõikas, lõikas ka sellel freskol akna ja ukse.

Igal kolmel kuningal on oma korteež. Need üksused on ehitatud Firenzes mängude ja rüütlivõistluste ajal kasutatava skeemi järgi.
Kogu Magi rongkäik on jagatud kolme salku, millest igaühel on riietuses oma domineeriv värv: valge Casparil, roheline Balthasaril ja punane Melchioril.
Rüütelkonna koodeksi järgi koosneb iga salk 12 inimesest.
Messer on isand hobusel (antud juhul kuningas).
Ees sõidavad kolm monteeritud lehte, nende kohus on teatada signori saabumisest.
Kaks rüütlit: üks mõõgaga (võimu sümbol lo spartharius) ja teine ​​kannab Messeri kingitusi.
Kuus jalgsi kergrelvadega (vibud, amb, odad), kõnnivad nad paarikaupa ja saadavad Messerit.

Alates 1929. aastast on altaril Filippo Lippi ühe õpilase "Lapse kummardamine". See on koopia Lippi enda teosest, mis asub nüüd Berliini-Dahlemi kunstigaleriis.

Ma arvan, et see on kõige ilusam rongkäik Itaalia maastiku taustal. Kolm Kuningat suundub Petlemma Toscanasse. Nii nad tulid välja helgete linnade väravatest ja, olles laskunud mäetipust mööda serpentiinteed, läbivad koos oma saatjaskonnaga koonusekujuliste puudega metsi ning tee läheb aina kaugemale ja kulgeb üles küüruga sillast. , kulgeb aeglaselt läbi heinamaa, möödub viinamarjaistandustest ja küpressidest. Maastik näib olevat võetud muinasjutust. Raske uskuda, et keegi siin võib õnnetu olla.
Rändurid sõidavad aupaklikus vaikuses. Seda ei sega ei trompeti laul ega õrn flöödihelin. Sadulad on kaetud punase sametiga, ratsanikud hoiavad tikitud valjad, hobused on kaunistatud kullaga. Üks ratsanikest, olles mäest alla laskunud, paneb hirve nähes oma hobuse galoppi; teine ​​jõuab leopardile järele. Äsja jänese tapnud pistrik seisab peaaegu hobuste kabja all ja part ujub ojas, pööramata jahimeestele tähelepanu.

Üks kolmest kuningast, valge habemega tumepunastes riietes vanamees, sõidab täpilise muula seljas.
(Melchior)

Teine kuningas on keskealine pruuni habemega mees. Krooni peal kandis ta jaanalinnusulgedega mütsi. Ta istus valge täku selga.
(Balthazar)

Kolmas on heledajuukseline noormees luksuslikus kuldses vestes, ka kannused on kullatud. Tema hobune on oma ratsaniku üle uhke.
(Caspar)

Pildil pole inimeste naeratusi näha, kuid Toscana maastik vaatab naeratades vastu tõsiseid palverändureid Petlemma poole teel.

Giid rääkis legendi, mis on hiljuti ümber lükatud, et fresko jäädvustas Firenze kongressi ja noor kuningas oli Lorenzo Suurepärane. Varem ma seda eriti ei uskunud. Miks peaks Medici perekond põlistama teoloogilist vaidlust, mis kunagi ei lõppenud? Cosimo rahastas seda abivajava paavsti sõprusest, võttes targalt tagatiseks Sansepolcro linna! Näib, et halbade võlgade kustutamisega harjunud pankurid unustaksid hea meelega selle kuulsusrikka kongressi ega näeks seda iga päev oma kabelis. Ja giid jätkas juttu sellest, kui suurejooneline vaatemäng see oli – Kreeka ja Ladina kirikute esindajate kohtumine. Tõenäoliselt oli Gots-tsoli selle sündmuse tunnistajaks ja jäädvustas selle oma freskole. Tegelikult polnud seal midagi suurepärast ja Ferrara, linna, kust see kongress alguse sai, elanikud olid väga pettunud vaatepildist mustades ja lillades sutanates Kreeka piiskoppides ja niidihallides sutanates mungad. Nende endi ladina piiskopid ja abtid olid palju maalilisemad. Kui konvent Firenzesse kolis, rikkus vihm tseremoonia. Keiser Johannes VIII sõitis vihmavarju all läbi märgade tänavate.

Giid aga väitis, et tegemist oli suurejoonelise vaatemänguga. Ta ütles, et vana kuningas oli patriarh Joosep; keskealine mees - keiser; ja noormees on Lorenzo Suurepärane. Elasin noore kuninga portreega suurel lambivarjul kakskümmend aastat ja mul oli piisavalt aega, et esitada endale küsimus: kas inimene, kes nägi Lorenzo surimaski, võib tõesti ette kujutada, et Medicite kare laia ninaga nägu võiks teha midagi, isegi kõige õrnemas lapsepõlves, et meenutada fresko blondi noormeest?

1960. aastal lugesin ma mõnuga, et mõeldes loole, mis ühendas Gozzoli fresko Firenze kongressiga, juhtis E. Gombrich tähelepanu 1888. aastal välja antud prantsusekeelsele teatmikule “Guide to Firenze”. "Soovides taaselustada uduse mineviku sündmusi ja anda neile autentsust," kirjutab hr Gombrich, "võtsid turistid ja isegi ajaloolased kinni sellest tõlgendusest, pööramata tähelepanu selle täielikule ebatõenäolisusele."
Lisaks teatab autor, et Gozzoli laenas kõik need rühmad, sealhulgas kolm kuningat, Gentile de Fabriano kuulsalt samal teemal maalitud maalilt. Seda pilti saab näha Uffizis. Maalil, mis on dateeritud 1423. aastal – kakskümmend kuus aastat enne Lorenzo sündi – näete nägusat noort kuningat, Gozzoli fresko kuningat. Gozzoli oli sellest kujust ilmselgelt lummatud.

Ta maalis selle uuesti Pisas freskole, mis kahjuks hävis. Gozzoli, muide, pole ainus kunstnik, kes graatsilist noormeest kopeeris. Mulle tundub, et ma ei eksi, kui ütlen, et tundsin ta ära nagu keskealise kuninga Fra Angelico võluval freskol, mis on maalitud Püha Markuse kongi seintele, kus Cosimo Vanem andis palve.

Kas kellelegi tuli pähe, et võlurite jumaldamine võis olla Cozimo lemmikreligioosne teema? Sellest võib aru saada: kes, kui mitte tema, andis kirikule nii palju kulda ja viirukit? Botticelli maalitud freskol on kujutatud Cosimot ennast. Ta on esindatud ühe põlvitava kuninga näol. Fresko maaliti paar aastat pärast Cosimo surma Santa Maria Novella kiriku altari jaoks.

1. Lorenzo de' Medici
2. Angelo Poliziano
3. Giovanni Pico della Mirandola
4. Gaspare Lamy maali tellija
5. Cosimo de' Medici
6. Pierrot "podagra"
7. Giovanni Medici
8. Giuliano Medici
9. Filippo Strozzi
10. Giovanni Agriropoulo
11. Sandro Botticelli
12. Lorenzo Tornabuoni

Giid lõpetas loo ja ma kahetsesin, et mul ei olnud otsustusvõimet kui inimesel, kes armastusest tõe vastu unustab piinlikkuse ja esitab kellelegi avalikult vastuväite.

Nüüd natuke freskodel kujutatud tegelastest. (Kunstiajaloolaste uurimistöö põhjal).

1 – Cosimo vanem de' Medici
2 - Piero Gouty de Medici, tema valge hobuse rakmed on kaunistatud perekonna embleemide ja motoga "Semper" (alati).
3 – Carlo di Cosimo de' Medici
4 - Galeazzo Maria Sforza
5 – Sigismondo Pandolfo Malatesta
6 – Cosimino di Giovanni di Cosimo di Medici (?) oli kuueaastaselt kehva tervisega ja suri peagi, novembris 1459.
7 - Lorenzo di Piero de' Medici, hüüdnimi - Suurepärane
8 - Giuliano di Piero de' Medici
9 – Gentile Becchi, Lorenzo ja Giuliano mentor
10 - Giuliano di Piero de' Medici (?)
11 – Giovanni di Francesco Tornabuoni (?), Lorenzo ja Giuliano onu, nende ema Lucrezia vend, Medici panga esindaja Roomas
12 – Giovanni di Cosimo de' Medici (?)
13 - Benozzo Gozzoli
14 – Papa Pio II Piccolomini

Kas sinise peakatte keskne tegelane ei meenuta Putinit?

Benozzo Gozzoli, tema mütsi peal on kirjas Opus Benotii(Benozzo töö).

15. Benozzo Gozzoli (?) teine ​​autoportree
16. Neri di Gino Capponi (?) diplomaat, ajalookirjanik, Cosimo de' Medici toetaja
17. Bernardo Giugni (?) Firenze vabariigi silmapaistva tegelase Cosimo isiklik sõber.
18. Francesco Sasetti (?) 1447. aastal, Genfi ja Leoni Medici panga filiaalide direktor, tõstab lahtiste sõrmedega käe, mis tol ajal tähendas 5000.
19. Agnolo Tani (?) 1450-1465 Brügge Medici pangakontori direktor.
20. Dietisalvi Neroni (?) tol ajal Medicite liitlane, hiljem sai vannutatud vaenlaseks ja osales Piero-vastases vandenõus.
21. Roberto di Niccolo Martelli (?) Rooma Medici panga direktor 1439-1464.
22. Benozzo Gozzoli (?) kolmas autoportree.
23. 1458. aastal Cosimo käsul sellele ametikohale määratud gonfalonier Luca Pitti (?) läks hiljem Medicite vaenlaste poolele ja osales vandenõus Piero Gouti vastu.

Palee on külastajatele avatud iga päev, välja arvatud kolmapäev. Pilet maksab 7 eurot.

* Vennad Strugatskid "Esmaspäev algab laupäeval"

Itaalia ajalugu hõlmab palju perekondi, kes elasid Firenzes erinevatel aegadel. Nende hulka kuuluvad Medici, kes jälgivad oma päritolu pärilike arstideni, kes andsid oma nime perekonnale. 14. sajandi keskpaigaks tõusis perekond linna üheks mõjukamaks.

Cosimo Medici oli Firenze mitteametlik valitseja ega püüdnud üldisest kodanike massist eristuda, pikka aega ei julgenud ta endale paleed ehitada. Lõpuks tellis ta projekti Philippe Brunelleschilt.

Kuid tulevase hoone mudelit uurides otsustas Medici, et see on liiga luksuslik, ja loobus ehitamise ideest. Hiljem pöördus ta selle idee juurde tagasi ja kutsus kohale arhitekt Michelozzo, kes pakkus välja palee tagasihoidlikuma ja karmima versiooni.

Lugu

Palee ehitamise alguse ja lõpu täpne kuupäev jäi teadmata, kuna Medici kuluraamatuid ei säilinud. Mitmest uurijate nimetatud kuupäevast on kõige tõenäolisem aasta 1430; tõenäoliselt alustati just siis palee ehitamist. See oli esimene Firenze renessansiajal ehitatud tsiviilhoone.

Pärast töö lõpetamist asus majja elama Cosimo Medici perekond ja paleest sai Firenze kultuurikeskus: selle omanik kogus kunstiesemeid ning patroneeris noori kunstnikke ja arhitekte.

1659. aastal müüdi hoone markii Riccardile. Ta ehitas selle ümber ja laiendas seda oluliselt. Ja 200 aastat hiljem läks see riigi omandisse, taastati ja anti üle muuseumile.

Hoone välisilme

Michelozzo ei olnud arhitektuuri suurepäraste vormide pooldaja. Ta kujundas hoone kuubikujuliseks, mis ulatuks ümber õueala. See projekt jäi lõpetamata, kuid hoone on säilitanud oma soliidse ja karmi välimuse, selle vundament on tavaline väljak.

Fassaad on lihtne ja elegantne samal ajal. Hoone iga korrus on teistest eraldatud suure karniisiga. Aknad on võlvkaarega, ümarate võlvidega. Esimene korrus on ehitatud karedast tahumata kivist, välimus meenutab kindlusmüüri ning sümboliseerib stabiilsust ja jõukust.

Teine korrus on tasane ja üsna sile, seda kaunistab Medici perekonna vapp: sellel on kuus pille kujutavat palli, mis meenutab tõsiasja, et Medicite esivanemad olid arstid.

Kolmas korrus oli tehtud ideaalselt sobivatest plaatidest. Algselt oli siin lodža, kuid 1517. aastal müüriti see kinni ja selle võlvi katvatesse tellistesse torgati kitsad timpanidega aknad, legendi järgi oli see Michelangelo idee.

Terrass

See on ristküliku kujuga, kõik hoone ruumid paiknevad ümber sisehoovi. Seda ümbritseb kerge arkaad, mida toetavad Korintose sambad. Siia poole jäävad aknad on paaris. Seinu kaunistavad skulptor Bertoldo di Giovanni valmistatud medaljonid ja bareljeefid. Teadlased on tõestanud, et ühe bareljeefi valmistas Michelangelo.

Sisehoovist viib uks aeda, kus kõik puud on nagu renessansiajal loomakujuliselt pügatud.

Palee interjöör

Esimesel korrusel olid teenindusruumid, tallid, köögid ja sulaste eluruumid. Selle korruse aknad on kaetud tugevate trellidega. Interjöörides pole erilisi detaile ega kaunistusi. Kõik on äärmiselt tagasihoidlik ja lihtne.

Kaunimad ruumid asuvad teisel korrusel. Just siin asuvad palee kabel ja riigiruumid, millest ühe, nimega galerii, maalis Luca Giordano. Seal on ka kortereid aadlikele külalistele. Prantsusmaa kuningas Charles V elas Firenzes viibimise ajal ühes neist tubadest.

Kaasaegse skulptori Gunther Stillingu tohutud metalljalad seisavad kogu teisel korrusel, hirmutades liiga muljetavaldavaid külastajaid. Seda saab käsitleda erinevalt, kuid nüüd on see ka osa paleest.

Ülemisel korrusel asusid pereliikmete isiklikud kambrid. Kuid ka nende ruumide sisustus polnud luksuslik.

Ühe elutoa seintel on 14. sajandi kunstniku Filippo Lippi maal “Madonna ja laps”.

Palee jaguneb tegelikult kolmeks osaks: muuseum, raamatukogu ja prefektuur.

Toas korraldatakse pidevalt näitusi ning teise korruse ruumides tehakse ringkäike. Kabel on ka tutvumiseks saadaval, kuid sinna lubatakse korraga vaid kümmet külastajat. Foto tegemiseks ja ringi vaatamiseks ei anta rohkem kui 7 minutit. Turistid saavad ekskursiooni raames külastada ka Riccardi raamatukogu ruume.

Riccardi raamatukogu

Üks markiisidest, Riccardo Riccardi, kulutas pikka aega perekonna raamatukogu kogumisele. Hiljem oli see avatud kõigile.

Kogu sisaldab palju väärtuslikke raamatuid ja piiblikäsikirju – miinuskirju. Siin on Plinius 10. sajandil kirjutatud “Looduslugu”, Niccolò Machiavelli “Firenze ajalugu” ja Dante “Jumaliku komöödia” käsikiri. Nüüd kuulub raamatukogu akadeemiale. Seal on lugemissaal.

Magi kabel

Palee kabel asub hoone sees. Selle kujundas arhitekt Michelozzo. Kabeli seinu kaunistab kuulus Benozzo Gozzoli altari fresko "Maagide käik". Magi kehas on palee omanikke lihtne ära tunda. Freskol on kujutatud ka riigimehi, 1439. aasta Firenze kirikukogul osalejaid.

“Protsessi” figuurid on kujutatud maastiku taustal: rohelised künkad, kauguses kõrguvad lossid, puud, nende ümber lehvivad linnud. Siin kujutas kunstnik ennast ja oma õpetajat Beato Angilicot.

Kabeli lage kaunistavad sinisel taustal väikesed pildidetailid. Palju on kullatud, pruunid, punased ja valged värvid. Soklil on kujutatud Medici maja sümboolikat. Põrandat kaunistavad haruldasest puidust valmistatud mosaiigid.

Asukoht, lahtiolekuajad ja maksumus

Aadress: Via Camillo Cavour, 3. 50129 Firenze, Itaalia.

Paleesse pääseb kõigil päevadel, välja arvatud kolmapäeval. kella 9.00 kuni 19.00.

Sissepääsutasu on 7€ , eelisõigus 4€ , puuetega inimesed tasuta.

Kuidas sinna saada

Peatus Via Camillo Cavouri juures bussid № 1, 6, 11, 17, tramm №1.

Kokkupuutel