18-20 ғасырлардағы орыс сәулетшілері. 18 ғасырдағы шетелдік сәулет Архитектурада 18 ғасырмен ерекшеленеді

Презентацияның сипаттамасы 18 ғасырдағы Ресейдің мәдениеті Сәулет В слайд арқылы

Сәулет Орыс сәулет өнерінің әлемдік мұрамен байытылған үздік ұлттық дәстүрлері 18 ғасырдағы ірі орыс сәулетшілерінің еңбектерінде бейнеленген. Қала құрылысының моңғол-татар жүйесі (ортасында шаршысы бар радиалды сақиналар) еуропалық жүйеге ауыстырылды - жоспар бойынша қалалар салу. Византия стилі жеңілірек, итальяндық - бароккомен ауыстырылады.

Франческо Растрелли (1700 - 1771) Италияда дүниеге келген, бірақ 1716 жылы әкесімен бірге Ресейге келді. Ол ең ірі сарай ансамбльдерінің авторы: Питергофтағы Қысқы сарай Үлкен сарайы Үлкен Екатерина сарайы Строганов сарайы Смольный сарайы Киевтегі Әулие Эндрю шіркеуі

Қысқы сарай Петергофтағы Үлкен сарай Мәрмәрға ұқсайтын сыланған, төбелері боялған, сырланған паркет және алтын жалатылған қабырғалары бар мемлекеттік бөлмелер әдемі безендірілген. Ғимараттың бүкіл периметрі бойынша карниздің үстіне орнатылған мүсіндер мен вазалар ғимараттың сұлбасына әсемдік пен сән-салтанат қосады.

Екатерина сарайы - сәулетшінің ең танымал ғимараттарының бірі. Сәулетші өзінің сүйікті көркемдік құралдарын шебер пайдаланады: композицияның кеңістіктік көлемі, пластикалық, сәулеттік формалардың бедері, колонналардың мәнерлі ырғағы, декорға мүсіннің белсенді қосылуы. Растреллиге тән түс схемасы да толығымен қолданылады: ақ бағандардың контрасты, қабырғалардың көкшіл-көк өрісі және сәулеттік декордың алтыны.

Сәулет өнеріндегі классицизм 60-жылдары классицизм сәндік барокконың орнына келді. Ерекшеліктері: композициялардың симметриясы, пропорциялардың үйлесімділігі, геометриялық дұрыс жоспарлар, ұстамдылық, қатаңдық

В.И.Бәженов (1737 - 1790) Кремль сарайларының біріндегі секстонның ұлы. Д.В.Ухтомский мектебінде және Мәскеу университетінің гимназиясында оқып, Санкт-Петербургте жұмыс істеді. Өнер академиясынан Франция мен Италияға оқуға жіберілді.

Быково Пашков үйіндегі Владимир шіркеуі Екі негізгі қасбет - біреуі жолға қарайды және салтанатты сипатқа ие, екіншісі аулаға бағытталған және ыңғайлырақ көрініске ие. Барокко және готикалық формалардың таңқаларлық үйлесімі.

М.Ф.Казақов (1738 - 1812) Мәскеуде ірі қалалық кеңістіктерді ұйымдастыратын қалалық тұрғын үйлер мен қоғамдық ғимараттардың түрлерін әзірледі: Кремльдегі Сенат (1776 -87), университет (1786 -93), Голицын ауруханасы (1796). -1801), Демидов (1779 -91), Губин (1790 ж.) жылжымайтын мүлік үйлері. Ол интерьер дизайнында үлкен тапсырысты қолданды (Одақтар үйінің Колонна залы). Мәскеудің бас жоспарын дайындауға жетекшілік етіп, сәулет мектебін ұйымдастырды.

Сенат сарайы Қазақовтың жүзеге асырған ең ірі жобасы болды. Сәулетшінің идеясына сәйкес ғимарат азаматтық мұраттарды, заңдылық пен әділеттілікті бейнелеуі керек еді, ал сәулетшілер бұл мұраттардың іске асуын антикалық дәуірдің классикалық формаларынан тапты. Бұл Қазақов астананың басты алаңы ретінде Қызыл алаңның сәулеттік мәнерлілігін арттырғысы келген классикалық пішіні күмбезбен көмкерілген ғимараттың қатаң және ұстамды лконизмін түсіндіреді.

Сәулет стилі - Классицизм Сәулетші - Винченцо Бренна негізін қалаушы - Павел I Құрылған күні - 26 ақпан (9 наурыз) 1797 Құрылыс 1797-1801 ж.

Мүсін өнері 18 ғасырдың екінші жартысында. Орыс мүсінінің негізі қаланды. Ол баяу дамыды, бірақ орыстың ағартушылық ойы мен орыс классицизмі ұлы азаматтық идеялардың дамуына ең үлкен ынталандыру болды.

Ф.И.Шубин (1740 – 1805) Адамның рухани дүниесінің құндылығы идеясы мүсіндік портрет өнеріне енген дәуірде жұмыс істеді. Ол негізінен мәрмәрмен жұмыс істеді, өте сирек қолаға айналады. Оның шығармалары классицизм жанрына жатады. Оның мүсіндік портреттерінің көпшілігі бюст түрінде.

И.П.Мартос (1754 - 1835) И.Мартос кең ауқымды суретші болды, бірақ ол әсіресе керемет ескерткіштер мен классикалық құлпытастардың авторы ретінде танымал болды.

Минин мен Пожарскийге ескерткіш. Қиын-қыстау кезеңдегі поляк интервенциясы және 1612 жылы Польшаны жеңген кездегі екінші халықтық милицияның жетекшілері Кузьма Минин мен Дмитрий Михайлович Пожарскийге арналған. Ескерткіш 1818 жылы салынған.

Кеңес бойынша. Дидроэмпресс. Кэтрин. II мүсінші Сұңқарға ат спорты ескерткішін жасауды тапсырды. Петру. I. Балауыздың эскизі қайтадан жасалды. Парижде 1766 жылы шебер Ресейге келгеннен кейін мүсіннің өлшемін гипстік үлгіде жасау жұмыстары басталды. Болат тұғырда «Петропримо. Катарина секунда» («Петерге. Бірінші. Екатерина. Екінші») ұсынысы бойынша жасалған. Шағын өңдеуі бар Falcon. Екатерина, жазу бастапқыда «Петра. Ең біріншіден. Екатерина Екінші». 1775 жылы қоланы құюдан кейін өңдеуді (оны зеңбірек жасаушы Емельян Хайлов жасаған) Фальконевтің өзі жүргізді. Кеткеннен кейін. Ресей 1778 жылы ескерткіш орнату алдында (ескерткіштің салтанатты ашылуы 1782 жылы 7 тамызда Екатерина II билігінің жиырма жылдығына орайластырылды), Falconeuhalv. Голландия және 1781 жылға оралды. Франция. Өмірінің соңғы 10 жылында сал ауруына шалдыққан ол жұмыс істей алмады, жасай алмады. Этьен Фальконе

18 ғасырдағы кескіндеме дарынды суретшілерге ерекше бай болды. Картиналар әртүрлі жанрларымен ерекшеленді: дәстүрлі портреттер мен тарихи кескіндемеден бастап театрлық декорацияға, пейзаждарға, натюрморттарға, халық өмірінен көріністерге дейін.

Портрет 18 ғасыр кескіндемесінде басты орынды портрет алады. Портрет (француз. portrait, ескі француз тілінен алынған portraire – «бірдеңені ерекшелігі бойынша қайта шығару») — шындықта бар немесе бар адам немесе адамдар тобының бейнесі немесе сипаттамасы.

И.П.Аргунов (1729 – 1802) И.П.Аргунов модельдің сыртқы келбетін идеализацияламайды, ол көздің қиығын және бетінің кейбір ісінуін батыл жеткізеді. Бұл ретте суретшінің текстураны беруде қылқаламды шебер қолдануы және көлеңкелердің талғампаздығы назар аудартады.

Аргуновтың кейінгі шығармаларының ішінде ең танымалы «Орыс киіміндегі белгісіз шаруа әйелінің портреті». Қазір бұл сурет дымқыл медбике болды деп есептеледі, бұл модельдің костюмімен расталады. Суретші кенепте әйел сұлулығы туралы идеясын жүзеге асырды.

Д.Г.Левицкий (1735 – 1822) Левицкий шығармалары образдардың жарқын даралығымен ерекшеленеді. Ол мәнерлі поза мен ым-ишараны таба алады, түстің қарқындылығын тондық бірлікпен және реңктердің байлығымен үйлестіре алады.

1773 жылы Д.Левицкийдің ең қызықты шығармаларының бірі – француз энциклопедист-философы және жазушысы, философ Дени Дидроның портреті жасалды. Орыс суретшісінің энергиясы, шығармашылық тынымсыздығы мен рухани асылдығы соншалықты айқын және тікелей жеткізілді.

А.П.Антропов (1716 - 1795) А.П.Антропов портреттердегі үстірт сымбатты бейнелеуден аулақ болды. Оның бейнелері нақты, шынайы және сонымен бірге психологиялық.

ІІІ Петрдің тәж кию портреті (1762). Император керемет камераларға «жүгіріп» кеткендей бейнеленген: белгісіздік, сәнді интерьер фонындағы психикалық дисгармония - мұны А.П.Антропов байқап көрді.

Рокотов. Федор. Степанович Орыс ағарту дәуірінде жұмыс істеген ең ірі мәскеулік портрет суретшісі. Мүмкін Ресейдегі мемлекеттік және шіркеу бұйрықтарына тәуелді болмаған алғашқы «еркін суретші».

Тарихи кескіндеме Қайта өрлеу дәуірінде пайда болған және нақты оқиғаларға негізделген туындыларды ғана емес, сонымен қатар мифологиялық, библиялық және евангелиялық картиналарды қамтитын кескіндеме жанры. Жеке халық немесе бүкіл адамзат үшін маңызды өткен оқиғаларды бейнелейді.

А.П. Лосенко (1737 -1773) Орыс тарихи кескіндемесінің негізін салушы. 1753 жылдан И.П.Аргуновтан, 1759 жылдан Петербург көркемсурет академиясында сурет өнерін оқыды. Оқуын Парижде және Римдегі Француз академиясында жалғастырды.

Владимир Рогнеданың алдында, 1770 тамаша аулау,

Әдебиет 18 ғасыр әдебиетіндегі негізгі бағыт классицизм болды. Орыс классицизмі «жоғары» жанрларға ерекше мән берді: Эпикалық поэма Трагедия Салтанатты ода 18 ғасырдың 70-жылдарынан бастап жаңа бағыт - сентиментализм пайда болды. Онымен бірге жаңа жанрлар пайда болады: Travel Sensitive story

Д.И.Фонвизин (1745 - 1792) Фонвизин 18 ғасырдың ірі және дарынды драматургі ғана болған жоқ. Ол – орыс прозасының негізін салушылардың бірі, ғажайып саяси жазушы, ширек ғасыр бойы озбырлыққа қарсы қорықпай күрескен орыстың нағыз ұлы ағартушысы.

Г.Р.Державин (1743 – 1816) Державин поэтикасының басты нысаны – адам жеке талғам мен талғамның барлық байлығындағы бірегей тұлға ретінде. Оның көптеген одалары философиялық сипатта, оларда адамның жердегі орны мен мақсаты, өмір мен өлім мәселелері талқыланады.

18 ғасырдың жазушылары мен ақындары. А.Д.Кантемир 1708 -1744 В.К.Тредиаковский 1703 -1769 М.В.Ломоносов 1711 -1765 А.П.Сумароков 1717 -1777 Д.И.Фонвизин 1744-1792 Г.Р.Державин 1744-1792 Г.Р.Державин -16.16. Н116 - А.Д. Н.Радищев 1749 —

Театр неміс Иоганн Григорий - Ресейдегі театрды құрушы. Ресейдегі театр 18 ғасырда Мәскеуде ғана емес, Санкт-Петербургте де дамыды. Анна Иоанновнаның сарайында ресейлік актерлармен мекеме ашылды. Оған әйгілі драматург Александр Сумароков пьесалар жазды. Елизавета Петровнаның тұсында императорлық театрлар пайда болды. Бұл мемлекеттік мекемелер қазына есебінен болды. Васильевский аралындағы Императорлық театрдың директоры Сумароков болды. Алғашқы кәсіби театрды Ярославльде Ф.Г.Волков ашты. Ресейдегі 18 ғасыр театры Екатерина II тұсында өз дамуын жалғастырды. Оның сарайында бірнеше кәсіби труппа жұмыс істеді. Италиялық опера әншілері ерекше орынға ие болды. Орыс драма труппасы да жұмыс істеді. Бұл кезеңде театр таза сарайлық ойын-сауық болудан қалды. Қалада ресейлік және шетелдік әртістер жұмыс істейтін қоғамдық ойын-сауық мекемелері ашылды.

Театр. Жасау. Ресейдегі 18 ғасырдағы Иван Дмитриевский театры әйгілі кәсіпкерлердің есімдерін біледі: Титов, Белмонти, Медокс. Осы уақытта крепостной әртістер өнер көрсететін провинцияларда жер иеленушілер труппалары бар. Иван Дмитревский тамаша актер болды. Кейінірек ол Васильевский аралындағы Императорлық театрдың бас актері болды. Біліктілігін арттыру үшін Екатерина Екінші Дмитревскийді шетелге жіберді. Парижде атақты трагедист Лекесннің пьесасын зерттесе, Лондонда ұлы Гарриктің қатысуымен қойылымдарды тамашалады. Санкт-Петербургке оралған Дмитревский театр мектебін ашты. Кейін ол империялық ойын-сауық мекемелерінің бас инспекторы болды.

Готлиб Зигфрид Байер (1694 -1738). Ол ертеде Ресейді мекендеген тайпаларды, әсіресе варяндықтарды зерттеуден бастады, бірақ одан әріге бармады. Байер артына көптеген еңбектер қалдырды, оның ішінде латын тілінде жазылған екі маңызды шығарма. Ресейде Анна, Елизавета және Екатерина II императрицаларының тұсында өмір сүрген және орыс тілін жетік меңгергені сонша, ол өз шығармаларын орыс тілінде жазған Жерар Фридрих Миллердің (1705 -1783) шығармалары әлдеқайда жемісті болды. Миллердің басты еңбегі орыс тарихы бойынша материалдар жинау болды. 18 ғасырдағы академиктер арасында. М.В.Ломоносов орыс тарихына арналған еңбектерінде де көрнекті орынға ие болды, орыс тарихы бойынша оқу кітабын және «Ежелгі орыс тарихының» бір томдығын жазды (1766). Оқиға.

Тарих Оның тарих бойынша еңбектері академиктермен – немістермен пікірталас арқылы анықталды. Соңғысы Варанг Русін нормандықтардан бөліп алып, варяндықтар келгенге дейін жабайы ел ретінде ұсынылған Русьтегі азаматтықтың пайда болуына нормандық әсер етті; Ломоносов варяндықтарды славяндар деп таныды және осылайша орыс мәдениетін түпнұсқа деп санады. Мұндай шолуды ұсыну әрекеттері академиялық ортадан тыс пайда болды. Бірінші талпыныс В.Н.Татищевке (1686 -1750) тиесілі. Осы 5 томда Татищев өз тарихын 17 ғасырдағы аласапыран дәуірге жеткізді. Ресей тарихы туралы алғашқы танымал кітап Екатерина II қаламына тиесілі болды, бірақ оның «Ресей тарихы туралы жазбалар» еңбегі князь Щербатовтың (1733 - 1790) «Орыс тарихы» ғылыми тұрғыдан маңыздырақ болды.

(Айверон қақпасы, 18 ғ., Васнецовтың суреті)

Ұлы Петр дәуірі аяқталғаннан кейін, барлық ең жақсы ресейлік сәулетшілердің күштері жаңа астана, Санкт-Петербург салуға лақтырылды, олар қайтадан Мәскеуді қайта құру және салуды қолға алды. Бұл кезде біздің көз алдымызда шіркеулер мен ауруханалар, мектептер мен университеттер, сондай-ақ әртүрлі қоғамдық ғимараттар бой көтерді.

18 ғасырдың ортасындағы ең көрнекті сәулетшілер қатарына М.Казақов пен В.Баженовты жатқызуға болады. 1799 жылы В.Бәженов Мәскеу университетінде орналасқан гимназияны бітіріп, кейін Санкт-Петербургте жаңадан ұйымдастырылған өнер академиясында оқуын жалғастырады. Бәженов оқуын бітіріп, Италия мен Францияға барады, оралған соң академик атағын алады.

(Кремль сарайы Кремльдің ақ қабырғаларында)

Елордадағы сәулет өнерінің жақсы дамып келе жатқанына мән бермей, Баженов Екатерина II-нің шақыруымен Мәскеуге оралып, императрицаның ұлы жоспарларын, ең алдымен құрылысты жүзеге асыруға кірісті. Кремль сарайының. Белгілі болғандай, патриархалдық Мәскеу сәулетшінің тым батыл шешімдеріне әлі дайын емес еді және оның жобасы сәтсіз аяқталды.

(Ақ Кремль)

Императрицаның бұйрығымен Кремльдің ең тозығы жеткен ғимараттарын бұзу, оңтүстік жағындағы қабырғалардың кейбір бөліктерін бұзу және қалған ежелгі ғимараттардың, соның ішінде Иван Иванович сарайының айналасында классицизм стилінде зәулім сарай салу қажет болды. Керемет қоңырау мұнарасы. Сәулетшінің жоспарлары бойынша Кремль аумағында театр, әртүрлі колледждер, арсенал, сондай-ақ халық алаңы кіретін көптеген ғимараттар салынды.

Мұның бәрі ортағасырлық бекіністерді астанамен тығыз байланысты үлкен қоғамдық кешенге айналдыру мақсатымен ғана жасалды. Баженов Екатеринаға болашақ сарайдың сызбаларын беріп қана қоймай, оның ағаш үлгісін де жасады. Бірақ императрица сәулетшінің жобасын мақұлдағанына, тіпті алғашқы тасты қою рәсімін өткізгеніне қарамастан, оны өмірге әкелген жоқ. 1775 жылдың басында Екатерина II Баженовқа Мәскеуден алыс емес жерде кейінірек Царицыно деген атпен белгілі болған Қара балшық иелігіндегі резиденцияны салуға жаңа тапсырма берді.

(Царицинодағы сарай)

Императрицаның өтініші бойынша бұл кешен псевдоготикалық стильде салынған. 1785 жылдың аяғында тас көпірлер, Үлкен сарай, Опера және Нан үйі, сондай-ақ көптеген басқа құрылыстар салынды, олардың көпшілігі бүгінгі күнге дейін сақталды. Царицыно кешені сол кездегі құрылыс ансамбльдерінен готикалық стильде жасалған сәулет нысандарымен ерекшеленді. Ең алдымен, ол терезе саңылауларының, үшкір аркалардың және ұқсас ерекше элементтердің күрделі дизайнымен ерекшеленді.

(Василевский тегі)

Мұнда сіз сондай-ақ ортағасырлық сәулет өнерінің орыс элементтерін таба аласыз, мысалы, қазіргі Кремль қабырғаларының ұштарын еске түсіретін «Қарлығаш құйрығы». Қызыл кірпіштен жасалған қабырғалар ақ сәндік элементтермен тамаша үйлеседі, бұл комбинация 17 ғасырдың соңындағы сәулет өнеріне тән. Орналасуға келетін болсақ, ол мүмкіндігінше әдейі күрделі етіп жасалған. Сыртынан сарайдың мұңайып көрінгені сонша, оны көрген императрица ол патшайымның резиденциясы емес, түрмеге ұқсайтынын айтты.

(18 ғасырдағы Мәскеу Кремлі)

Ол сонда тұрудан бас тартты. Кейіннен императрицаның бұйрығымен сарайды қамтитын ғимараттардың көпшілігі бұзылды. Готикалық стильде салынған жаңа сарайды салу сол кездегі атақты орыс сәулетшісі М.Казақовқа тапсырылған. Ол 1793 жылдың аяғында оның құрылысын аяқтады.

XVIII-XX ғасырлардағы ОРЫС СӘУлетшілері. (Өмірбаяндық ақпарат)

(1733-1768)

Орыс өнерінің бірнеше талантты өкілдерін шығарған граф Шереметевтің крепостнойлық отбасынан. Сарай меңгерушісінің ұлы. Шәкірт, кейін көмекші. Фонтанкадағы (Фонтан үйі деп аталатын) Санкт-Петербург Шереметев иелігіндегі құрылысқа қатысты. 1750 жылдардың ортасынан. 1767 жылға дейін ол Кусково Шереметев иелігінде жұмыс істеді, саябақ пен саябақ павильондарын жасады, олардың көпшілігі сақталмаған.

Ауылдық діни қызметкердің баласы. Бастапқыда ол «командада», содан кейін Мәскеу университетінде оқыды. 1755 жылдан бастап Санкт-Петербургте ол студент және Әулие Николай соборының құрылысы кезінде көмекші болды. Ол өнер академиясында құрылған күннен бастап оқыды. Академияны тәмамдаған соң, одан әрі білім алу үшін Франция мен Италияға зейнеткер ретінде жіберілді. Ол Париж академиясында К.де Уэйлимен бірге оқыды. Италияда тұрып, жұмыс істеді. Ол Рим академиясының профессоры және Флоренция мен Болонья академияларының мүшесі болды. 1765 жылы Петербургке оралды. Ол «Ekateringof» жобасы бойынша конкурсқа қатысып, академик атағын алды. Артиллерия бөлімінің сәулетшісі болып қызмет етті. 1767 жылы Кремльдегі ғимараттарды ретке келтіру үшін Мәскеуге жіберілді.

Ол жасаған Үлкен Кремль сарайының ұлы жобасы жүзеге асырылмады, бірақ Ресейдегі қала құрылысының классикалық принциптерінің қалыптасуына үлкен әсер етті. Кремльдегі жұмыс кезінде Баженовтың төңірегінде жас классик сәулетшілер мектебі (,) дамып, Бәженовтың идеяларын әрі қарайғы өзіндік жұмыстарында дамыта түсті.

Сәулетші тағы бір үлкен жұмысымен - Царицындағы сарай кешенімен де сәтсіздікке ұшырады. Фантастикалық орыс-готикалық формаларда салынған Екатерина II сарайды ұнатпады және аяқталмады, ал Баженовтың өзі ұнамсыз болды. Баженов масондық қызметпен байланысты болған Павел I қосылғаннан кейін сәулетші Петербургке шақырылып, мемлекеттік кеңесші дәрежесімен Көркемсурет академиясының вице-президенті болып тағайындалды. Дегенмен, Баженовтың соңғы жобасы Михайловский сарайын В.Бренна толығымен қайта жасады.

Ресейдегі классицизмнің негізін қалаушы және жалынды насихаттаушы, жарқын тұлға және трагедиялық шығармашылық тағдыры бар шебер.

Ол сәулет теориясы саласындағы еңбектерімен танымал, олардың көпшілігі Ф.Каржавинмен бірлесіп жасалған. Шебердің графикалық мұрасы өте үлкен, бірақ оның авторлығы туралы мәселе көп жағдайда ашық күйінде қалады.

Негізгі жұмыстары: Мәскеуде - Пашков үйі, Юшков пен Прозоровскийдің үйлері, Құдайдың қайғылы анасы шіркеуінің асханасы мен қоңырау мұнарасы; Мәскеу маңындағы Царицыно сарай кешені, ауылдағы шіркеулер. Мәскеу маңындағы Быково және ауылда. Знаменка (Тамбов губерниясы); 20 ғасырдың ортасына дейін Санкт-Петербургте. Оған Михайловский сарайының гауптвахтасы мен Литейный даңғылындағы аудандық соттың ғимараты жатқызылды (сақталмаған).

(I860-1918 және 1923 жылдар аралығында)

Одессада туған. Кишинев гимназиясында білім алған. 1885 жылы инженер-құрылысшылар институтын бітірген. Ішкі істер министрлігі құрылыс комитеті мен Бас сарай басқармасының көмекшісі болып жұмыс істеген. Ол негізінен Елисеевтер отбасынан шыққан жеке тапсырыстарды орындады. Санкт-Петербург, Мәскеу, Нижний Новгород, Ревел қалаларына арналған. Қазіргі заманның өкілі. Барановскийдің баспа қызметі үлкен маңызға ие: ол көп томдық «19 ғасырдың 2-жартысының сәулет энциклопедиясын» құрастырды. «Құрылысшы» журналын шығарды. Ол «Инженер-құрылыс институтының бұрынғы студенттерінің қызметі туралы мерейтойлық жинақ» шығарды.

Эклектизмнің ең дарынды және өнімді өкілдерінің бірі ол негізінен Ренессанс стилінде жұмыс істеді.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургтегі Бутурлина, Кочубей, Пашков (кейіннен Аппарат бөлімі) зәулім үйлері, қала маңындағы Михайловка мен Знаменкадағы сарай-саябақ ансамбльдері; Санкт-Петербургтегі Мойкадағы реформалық шіркеу жобасы (Д. Гримм салған, 20 ғасырда қайта салынған); Хельсингфорс пен Дрездендегі православие шіркеулері.

Бренна Винченцо (Викентий Францевич) (1747-1820)

Орыс тілінде қызмет ететін итальяндық. Флоренцияда дүниеге келген. 1766-1768 жж Римде Поцциден сурет және кескіндеме, содан кейін Парижде сәулет өнерін оқыды. Ол Римдегі көне ескерткіштерді қазып, зерттеумен айналысты. Антикалық камолардың альбомын шығарды. 1776 жылы поляк магнаты С.Потоцкиймен кездесіп, оның әшекейлеуші ​​ретінде алдымен Римде, 1780 жылдан бастап Польшада тапсырыстарын орындайды. 1772 жылы Еуропаны аралап жүрген Царевич Павел Петровичпен танысып, оның шақыруымен 1783 жылы Ресейге келеді. Бастапқыда Павловскіде декоратор, 1789 жылдан бастап сәулетші болып жұмыс істеді. Павел I таққа отырғаннан кейін ол мемлекеттік кеңесші дәрежесімен сот сәулетшісі болды. Сүйікті сәулетші

Павел оның барлық құрылыстарына қатысты. 1802 жылы Павелді өлтіргеннен кейін ол Саксонияға кетті. Дрезденде қайтыс болды.

Бренна табиғаты бойынша романтик. Оның ғимараттары толығымен жеке. Сәулетші интерьерге көп көңіл бөлді. Павелдің сүйіктісі ретінде Бренна оның есімімен байланысты адамдардың көпшілігінің тағдырымен бөлісті және 19 ғасырда дерлік ұмытылды. Тек 20 ғасырда. Бреннаның есімі Ресейдің ең ірі сәулетшілерінің арасында орын алды. Ол Бреннаның студенттері мен көмекшілерінің арасында болды.

Негізгі жұмыстар: Павловск сарайының және саябақтың макетін қайта құру және ішкі безендіру; Гатчина сарайын реконструкциялау және ішкі безендіру және павильондар салумен саябақты жоспарлау; «Румянцев Жеңістерге дейін» обелискі, павильондары бар Михайловский сарайы және қаланың іргелес бөлігінің орналасуы.

(1798-1877)

Санкт-Петербургте өнер академиясының профессоры және мүсінші отбасында дүниеге келген. 1810 жылдан 1820 жылға дейін Академияда ағайынды Михайловтармен бірге оқыды. Академияны бітіргеннен кейін ол Әулие Исаак соборын салу жөніндегі комиссияда жұмыс істеді. Өнерді ынталандыру қоғамының басылымдары үшін сәулеттік пейзаждарды салған. 1822 жылы суретші ағасымен бірге қоғам оны Италияға зейнеткер ретінде жібереді. 1826-1829 жж Парижде тұрды, онда ол ежелгі моншалардың өлшемдерін жариялады. 1829 жылы Ресейге оралды. 1830 жылдан академик, ал 1832 жылдан өмірінің соңына дейін өнер академиясының сәулет өнері класы бойынша профессоры болды.

Ертедегі эклектизмнің жетекші шеберлерінің бірі; әртүрлі стильде жұмыс істеді, тұрақты пропорция сезімімен және жақсы дәммен. Көрнекті ұстаз, Өнер академиясын реформалауға қатысушылардың бірі. Көрнекті суретші, акварель портреттерінің шебері.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте – Михайловский театры (А. Кавос қайта салған), Невский даңғылындағы Әулие Петр мен Павелдің лютерандық шіркеуі, Сарай алаңындағы Гвардиялық корпустың штаб-пәтерінің ғимараты, реконструкциялау және интерьері. Мәрмәр сарайы және онымен бірге қызмет көрсететін ғимарат, қалпына келтіру 1837 жылғы өрттен кейінгі Қысқы сарай, Пулково обсерваториясы, Парголоводағы шіркеу, Самойлованың «Граф Славянка» иелігіндегі ғимараттар, Дружносельедегі Витгенштейн иелігіндегі шіркеу-кесене.

(1801 -1885)

Мәскеуде ағаш ұстасының отбасында дүниеге келген. 1816 жылы Д.Гилардидің шәкірті болды. Оның барлық құрылыстарына қатысты. Гилардидің ұсынысы бойынша ол 1830 жылы академик атағын алуға рұқсат алды. 1828 жылдан Мәскеу сәулет мектебінде жұмыс істеді, ал 1836 жылдан бастап оның директоры болды. 1834 жылы ол Мәскеу генерал-губернаторының жанындағы арнайы тапсырмалардың шенеунігі болып тағайындалды және іс жүзінде оның орнына Мәскеудің бас сәулетшісі болды. 1838-1839 жж шетелге саяхаттаған. Кейінірек Мәскеуге айналған өнер класының негізін қалаушылардың бірі

Кескіндеме, мүсін және сәулет мектебі. Мәскеу сәулет қоғамының негізін қалаушы және бірінші төрағасы (1869). 1880 жылы ол дизайн және қоғамдық қызметтен зейнетке шықты. Мәскеуде қайтыс болды.

Қарапайым таланты бар Быковский сәулет өнеріндегі құмар және дәйекті реформатор болды. Классицизмнің өзінің өмірлік мәнінен өткенін көріп, ол жаңа стиль жасауға ұмтылды, барлық дәуірлер мен халықтардың архитектуралық мұраларын пайдалануға шақырды, сол арқылы эклектизмнің таралуына ықпал етті.

Негізгі жұмыстары: Мәскеу маңындағы Марфино мүлкі; Мәскеудегі Голицынский өткелі, Мәскеу биржасының ғимараты (жоқ), Милютинский жолағындағы Лорис-Меликов үйі. және гр. Воздвиженкадағы Шереметев, Горихвостовский және Хамовнический хоспис үйлерінде, Покровкадағы Троица шіркеуі, Ивановский монастырінде, Страстной және Никольский монастырларының қоңырау мұнаралары; Николаевский көпірінің жанындағы Санкт-Петербургтегі Вонлярлярский үйі.

Вален- (1729-1800)

Орыс қызметіндегі француз. Атақты сәулетшінің жиені және шәкірті. Парижде оқыған. 1750-1752 жж Италияда өмір сүрген. 1759 жылы граф шақырылды. жаңадан құрылған Өнер академиясының сәулет профессоры лауазымына Ресейге. Ол Санкт-Петербургте (жалғыз және бірге) көп және жемісті жұмыс істеді. Ол сондай-ақ Мәскеуде және Печердегі жылжымайтын мүлікте жұмыс істеді. 1766-1767 жж Францияға емделуге кетті. Ресейге оралғаннан кейін ол аз құрылыспен айналысты және негізінен Өнер академиясында оқытушылық қызметпен айналысты. 1775 жылы зейнеткерлікке шығып, еліне кетті.

Ерте классицизмнің тамаша өкілі, құрылымдардың ауқымдылығын өңдеудің нәзіктігімен және бөлшектердің пропорционалдылығымен шебер үйлестіреді.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте – Өнер академиясы (шамасы, Невадағы басты қасбеті ғана), «Жаңа Голланд» кеме ағашының қоймалары (қасбеті, ғимараттың өзі Чевакинский салған), Шіркеу. Невский даңғылындағы Әулие Екатерина, Кіші Эрмитаж (салынған Ламотт павильоны деп аталады), Гостиный Двор (Ринальдиден кейін аяқталған), Мойкадағы граф Чернышев сарайы (Мариинский сарайының орнында), шіркеу мен сарай. Почеп (Брянск облысы).

(1759-1814)

Графтың крепостной отбасынан (кейбір жорамалдар бойынша оның заңсыз ұлы). Бастапқыда ол Тискорский монастырінің икон суреті шеберханасында икон суретшісі Г.Юшковпен бірге оқыды. 1777 жылы Мәскеуге ауыстырылып, сонда жұмыс істейді.1779 жылдан Петербургте Строгановтар үйінде тұрады. 1781 жылы Павел Строганов және оның тәрбиешісі Ромммен бірге Ресейді аралады. 1785 жылы ол бостандық алды. 1786 жылдан бастап ол шетелде Строганов пен Ромммен бірге Швейцария мен Францияда тұрады. 1790 жылы Ресейге оралып, жұмыс істейді. 1794 жылы ол өнер академиясына «тағайындалды». 1797 жылдан - перспективалық кескіндеме академигі дәрежесімен, 1800 жылдан академияда сабақ берді. 1803 жылдан - профессор. Классицизмнің тамаша өкілі. Қазан соборының дизайны бойынша конкурста жеңіске жетіп, ол талғамы, пропорционалдылығы, сымбаттылығы мен ұлылығы жағынан теңдесі жоқ тапқыр құрылым жасады. Санкт-Петербургтегі және оның маңындағы негізгі жұмыстар: Строганов сарайының, Новая Деревнядағы Строгановтар саяжайының (сақталмаған), Қазан соборының және оның алдындағы алаңды қоршап тұрған тордың, Тау-кен институтының интерьерін қайта құру, Павловск сарайының интерьері, Павловскідегі Қызғылт павильон, Пулково тауындағы субұрқақ.

(1834-1873)

Санкт-Петербургте туған. Ол беттер корпусында тәрбиеленген. 1852 жылы өнер академиясына түсіп, оны 1861 жылы алтын медальмен бітірді. Ол П.Гемилианның қол астында құрылыста біліктілігін арттырды. 1863-1868 жж. Мен шетелде зейнет демалысында болдым. Германияда, Францияда, Италияда болды. Дүниежүзілік көрме кезінде Парижде болдым. Санкт-Петербургке оралған соң Соляной Городоктағы Бүкілресейлік өндірістік көрменің құрылысына қатысты. 1871 жылдан Мәскеуде жұмыс істеді. Ол С.Мамонтовқа көп жоба жасаған.

Өзінің қысқа өміріне және бірнеше ғимараттарына қарамастан (олардың көпшілігі сақталмаған), Хартман орыс сәулет өнерінің тарихында ерекше орын алады. Ол, сөзсіз, дарынды адам, тамаша суретші, сәулет өнерінде жалған орыс («ашытқы») идеяларды енгізуімен танымал болды (ол ол туралы кешірімшіл мақала жазды).

Гест Уильям (Василий Иванович) (1763-1832)

Орыс қызметіндегі шотланд. Ол Царское селосының сәулетшісі болды. 1808 жылы оның бас жоспарын жасады. 1810 жылдан бастап ол Ресейдегі барлық қала құрылысын басқарды. Оның басшылығымен Мәскеу, Киев, Вильно, Смоленск, Вятка, Екатеринослав, Саратов, Пенза, Красноярск, Шлиссельбург, Томск, Уфа, Житомир қалаларын дамытудың бас жоспарлары жасалды. Ол алғашқылардың бірі болып жергілікті жер зерттеушілері құрастырған негізде жұмысқа кірісті.

(1808- 1862)

Нижний Новгород губерниясының Паташов қаласында зауыт меңгерушісінің отбасында дүниеге келген. 1823 жылдан Нижний Новгородта, 1826 жылдан Петербургте шенеунік қызметін атқарды. 1827 жылы зейнеткерлікке шығып, көркем қолөнермен (белгілер мен жапсырмаларды салу) айналысты. Ол Свининнің басылымдарында жұмыс істеп, онымен бірге Солтүстік және Орталық Ресейге саяхаттап, ежелгі сәулет ескерткіштерінің эскиздерін жасады. Одан кейін Мәскеуде Гилардимен бірге оқып, 1829 жылдан бастап Петербургтегі Михайловский театрының құрылысында жұмыс істейді. 1834-1837 жылдары өз қаражатына Германия, Италия, Швейцарияда болды. 1838 жылдан - академик. Өрттен кейін Қысқы сарайды қалпына келтіруге қатысты. 1843 жылдан өмірінің соңына дейін - Ішкі істер министрлігінің сәулетшісі. 1845-1847 жылдары - Ресей ордендері бөлімінің сәулетшісі. Өнер академиясының перспективалық сыныпта профессоры. Санкт-Петербургте қайтыс болды.

19 ғасырдың екінші жартысындағы «орыс стилінің» негізін қалаушы ретінде көзі тірісінде үлкен танымалдыққа ие болған сәулетші.

Негізгі жұмыстар: Валаам Құтқарушы монастырының бірқатар ғимараттары (шіркеулер, қонақүйлер, су шаруашылығы үйі және т.б.); Троица-Сергиус Эрмитажының шіркеуі, часовнялары мен камералары; Санкт-Петербургте - бірқатар тұрғын үйлер, Фонтанкадағы Троица-Сергиус Эрмитажының ауласы (қайта салынған); Суздальдағы князь Пожарскийдің қабірі; Старая Ладога, Хельсингфор, Суздаль, Ниццадағы шіркеулер мен соборлар.

(1782-1868)

Жер иесінің құлдарынан. 1804 жылы ол «еркіндік» алды және өзі тәрбиеленген отбасына шәкірт болды. Одан кейін Ф.Капоресимен бірге Кремль ғимаратының экспедициясы кезінде мектепте оқыды. Д.Гилардимен бірге 1812 жылғы өрттен кейін Мәскеуді қалпына келтіруге қатысты. 1808 жылдан өмірінің соңына дейін Мәскеу балалар үйінің бөлімінде сәулетші болды.

Классицизмнің өкілі Г.Куаренги шығармашылығының әсерімен өмірінің соңында эклектизмге құрмет көрсетті.

Д.Гилардимен бірлесіп салынған құрылыстардан басқа негізгі ғимараттар: Пречистенкадағы Лопухин мен Хрущев-Селезневтің үйлері; Мәскеу маңындағы Олсуфьевтердің Ершово мүлкіндегі Троица шіркеуі (сақталған жоқ), Ваганковское және Пятницкое зираттарындағы шіркеулер (мүмкін).

(1823-1898)

Санкт-Петербургте туған. Мектепте Әулие Петрдің реформаторлық шіркеуінде оқыды. 1842-1846 жж. өнер академиясында оқыды. 1849 жылы Закавказьенің сәулет ескерткіштерін зерттеп, одан 1852 жылы Константинополь және Греция арқылы Еуропаға зейнеткерлікке барды. 1855 жылы Петербургке қайтады. 1855 жылдан - өнер академиясының профессоры және сәулет кафедрасының ректоры. Құрылысшылар институтында да сабақ берді; Әскери-инженерлік комитеттің мүшесі, император сарайының бас сәулетшісі. және немересі Герман Германович - атақты сәулетшілер, теоретиктер және сәулет тарихшылары.

Византия архитектурасы мен Закавказье орта ғасырлары сәулетінің ірі маманы. Ол негізінен Санкт-Петербургте, сонымен қатар Тифлис, Херсонес, Ницца, Копенгаген, Лугано, Женева қалаларында тұрғызды.

(1762-1823)

Серф, бағбан ханзаданың ұлы. Трубецкой, оның үйінде ол бірінші дәрежелі білім алды. Шамасы, ол кейін артиллериялық-инженерлік кадет корпусының көркемсурет училищесінде оқыған. 1782 жылдан бастап сол ғимаратта азаматтық сәулет курсынан сабақ берді. 1784 жылы ол «еркіндік», 1790 жылы сәулетші атағын алды. 1785 жылдан - сәулет академигі. 1796 жылы инженерлік бөлімге, 1798 жылы артиллерия бөліміне ауыстырылды. Ол сәулетші және әскери инженер болып жұмыс істеді.

1812 жылдан бастап көру қабілетінің нашарлауына байланысты артиллерия бөлімі мұрағатының меңгерушісі болып жұмысқа орналасады. 1814 жылдан - Өнер академиясының профессоры. 1816 жылы мүлдем соқыр болып, Демерцов зейнеткерлікке шықты.

Санкт-Петербургтегі негізгі жұмыстар: Васильевск аралындағы инженерлік (сол кезде екінші) кадет корпусының ғимараты, Семеновский және Измайловский полктерінің казармалар кешені (бірге), Преображенский полкінің казармалары, Әулие Әулие шіркеуі. Сергиус ғажайып жұмысшы Литейный проспектінің қиылысында және ст. Чайковский мен Мәскеу вокзалына қарама-қарсы орналасқан Иеміздің белгісі шіркеуі (екеуі де аман қалған жоқ).

(1766-1815)

Мәскеуде туып-өскен. 1733 жылы Кремль құрылымының экспедициясы кезінде сәулет училищесіне, ал екі жылдан кейін 1787 жылы Кремль құрылымы экспедициясы бойынша Казаковтың көмекшісі болды. 1804 жылдан Кремль ғимаратының экспедициясы кезінде мектепті басқарды, ал 1814 жылдан Кремль қонақ бөлмесінің директоры болды.

Негізгі жұмыстары: Лефортоводағы әскери госпиталь, Мәскеу маңындағы Люблино иелігіндегі басты үй, Кремльдегі қару-жарақ мұражайының ғимараты (сақталған жоқ), Гостиный двор құрылысын басқару (Кваренги жобасы бойынша), Әулие Николай шіркеуі ауыл. Мәскеу маңындағы Царево.

(шамамен 1698-1740)

Асыл балалардан. Петр I Италияға оқуға жіберді. 1716-1723 жылдары Себпен бірге оқыды. Cipriani және Fr. Борромини. Қайтып оралған соң Мәскеу түбіндегі Преображенское сарайының жобасын жасау конкурсына қатысты. Еропкин жобасы қабылданып, жүзеге асырылды (өзгертулермен). 1737 жылы ол Гоффинтендент және полковник шенімен «Петербор құрылысы жөніндегі комиссияның» бас сәулетшісі болды. Санкт-Петербургтің бірінші нақты бас жоспарының басшысы. Ол қала аумағын құрғатумен, жағалауларды нығайтумен айналысты. Онымен бірге ол «Сәулет экспедициясының жағдайы» атты алғашқы ресейлік сәулет-құрылыс трактатын құрастырды. А.Палладионың «Сәулет туралы төрт кітап» трактатының жеке тарауларын аударды. Ол министрлер кабинетінің бір топ хатшыларымен «бироновшылдыққа» қарсы шығып, өлім жазасына кесілді.

Еропкиннің ғимараттары сақталмаған. Брюстің Мәскеу маңындағы Глинкидегі үйі оған тиесілі.

(1799-1851)

Курск губерниясында жер иесінің отбасында дүниеге келген. 1806 жылдан 1821 жылға дейін өнер академиясында кескіндеме, соңғы алты жылда сәулет өнерін оқыды. Оны алтын медальмен бітіріп, академияда сабақ берді, Киевте қазба жұмыстарын жүргізді. 1827 жылдан Римде зейнеткер болып өмір сүрді. 1835 жылы Грекия мен Кіші Азияны аралап, Константинопольге барды. 1840 жылы Петербургке қайтады. 1840 жылдан - академик, 1842 жылдан - Академияның құрметті тегін мүшесі (құрметті академик), 1844 жылдан - академияның профессоры. «Императорлық Мәртебелі кабинетінің» сәулетшісі.

Ерте эклектизмнің типтік өкілі. Ең білімді орыс сәулетшілерінің бірі. Тамаша диаграмма.

Негізгі жұмыстары: Лев фон Клензе жобасы бойынша Жаңа Эрмитажмен бірге құрылыс, Әулие Исаак тас жолындағы Мемлекеттік мүлік министрлігінің ғимараты, Гостиный дворға қарама-қарсы Дума желісінде қалалық Дума, Қыста Георгий залы. Сарай. Ефимов салған шіркеу ғимараттарының көпшілігі сақталмаған.

Гиларди (Гиларди) Доменико (Дементи Иванович) (1785-1845)

Швейцариядан келген итальяндық. Мәскеу империясы стилінің ең жарқын және ең өнімді шеберлерінің бірі. Мәскеуде Гиларди отбасынан шыққан сегіз сәулетші мен тас қалаушы жұмыс істеді. - сәулетшінің ұлы И. «Д.Гиларди; Монтанолада туған. 1796 жылдан Мәскеуде, 1799 жылдан - Петербургте тұрды, Скопьедегі Көркемсурет академиясында кескіндемені оқыды. 1803 жылы Италияға кетті, онда 1806ж.Милан академиясын бітірді.Италиядағы сәулет ескерткіштерін зерттеді.1810 жылы Мәскеуге қайтып оралды.Мәскеуде және Мәскеу маңындағы жер учаскелерін көп салды.Гиларди қызметінің гүлденген кезеңі 1812 жылғы өрттен кейін Мәскеуді қалпына келтірумен байланысты. 1835 жылы Италияға кетіп, Миланда қайтыс болды.

Негізгі жұмыс – өрттен кейінгі университетті қалпына келтіру, Солянкадағы Қамқоршылық кеңесінің ғимараты, Пречистенкадағы Хрущев үйі, Кудриндегі жесірлер үйі, Екатеринская алаңындағы Екатерина мектебі. (бәрі бірге), Земляной Вальдегі Усачев Найденов үйі, Суворовский бульварындағы Лунин үйі, Поварская көшесіндегі Гагарин үйі, Князь үйіндегі Жылқы аула кешені. Голицына Кузьминки.

(1867-1959)

Пинск қаласында (Беларусь) дүниеге келген. 1887-1898 жж Өнер академиясында студияда оқып, сол жылдары құрылыс алаңдарында сәулетшінің көмекшісі болып талай еңбек етті. 1900 жылдан Мәскеудегі Строганов мектебінде сабақ берді. Ол қайта өрлеу дәуірінің сәулет өнерін зерттеген Италияға және Англияға бірнеше рет саяхат жасады. Ол орыс сәулет өнерін зерттеумен айналысты. Ол өз жұмысында өзі жасаған архитектуралық гармония теориясын дәйекті түрде жүзеге асырды.

Қазіргі сәулет өнерінде классикалық мұраны меңгеру идеясын ұстанушылар мектебін құрған ірі сәулетші, классикалық сәулет өнерінің көрнекті зерттеушісі, теоретик, ерекше дарынды ұстаз. Оның негізгі қызметі революциядан кейінгі дәуірден басталады.

Революцияға дейінгі негізгі жұмыстары: Жарыс қоғамының үйі, Спиридоновкадағы Тарасовтың үйі, Мәскеудегі Введенская алаңындағы Носовтың сарайы.

(1821-1891)

Курск губерниясында туған. 1842 жылы теміржол инженерлері корпусының институтын бітірді. Николаев темір жолын зерттеу және жобалау жұмыстарын жүргізді. Құрылымдық механика бойынша көптеген еңбектердің авторы. Ол торлы құрылымдардың теориясы мен есебін зерттеді.

1877 жылдан - Темір жол министрлігі темір жол департаментінің директоры, инженерлік жобалауды қадағалайтын техникалық бақылау комитетінің бастығы: Бірқатар халықаралық конгресстердің қатысушысы. Демидов атындағы сыйлықтың лауреаты. Мемлекеттік кеңесшінің міндетін атқарушы, жетекші инженер, көпір салудың ұлттық мектебінің негізін қалаушы, сәулет өнеріне жаңа құрылымдардың енуіне әсер еткен.

Негізгі жұмыстар: Санкт-Петербургтегі Петр және Павел соборының шпильін қайта құру (металл құрылымдарда); Николаевская темір жолындағы барлық көпірлер, соның ішінде әйгілі Веребия көпірі, Мәскеу-Курск темір жолындағы Ока арқылы өтетін көпір; Мариинск жүйесінің су жолын қайта құру.

(? - 1727)

Мәскеуге келген, шамасы, Украинадан. Оның оқуы мен алғашқы еңбектері туралы мәлімет жоқ. Оның ағаш оюмен айналысатын шеберханасы болды. 1707 жылдан - бүкіл орыс шіркеу кескіндемесінің бастығы. Ресейдегі барокконың алғашқы өкілі. Зарудный шеберханасы «оңтүстік барокко» түріндегі бірқатар иконостаздарға ие, олардың ішіндегі ең танымалы Санкт-Петербургтегі Петр мен Павел соборының иконостасы болып табылады.

Мәскеуде Зарудныйдың бір ғана жұмысы сенімді - «Меншнков мұнарасы» деп аталатын Чистье Прудыдағы Архангел Габриел шіркеуі; Ол Меньшиков мұнарасына стилі жағынан ұқсас бірқатар жұмыстармен бағаланады: Новобасманная көшесіндегі Петр мен Павел шіркеуі, Якиманкадағы жауынгер Иоанн шіркеуі, Берсеневская жағалауындағы кеңсе қызметкері Аверкий Кирилловтың палаталары.

Захаров Андреян Дмитриевич (1761-1811)

Санкт-Петербургте офицер отбасында дүниеге келген. 1767 жылы өнер академиясы жанындағы көркемсурет училищесіне оқуға жіберілді. 1776 жылы сәулет класына ауысты. Онымен бірге оқыған көрінеді. 1782 жылы ол академияны үлкен алтын медальмен бітіріп, Парижге зейнеткер ретінде жіберілді, сол жерде бірге оқыды. Захаровқа шығармашылық үлкен әсер етті. 1786 жылы Петербургке оралып, өмірінің соңына дейін Көркемсурет академиясында сабақ береді. Доцент. Ол Ресейдегі ең ірі құрылыс органы болды; астаналар мен провинциялардағы жобалардың көпшілігі оның тәжірибесінен өтті. Адмиралтия департаментінің бас сәулетшісі ретінде ол Санкт-Петербургтің бірқатар аудандарының жоспарлау шешімдерін жасады. Ол классицизм сәулет өнерінің тамаша ескерткіші – Адмиралтейдің (үшінші) жасаушысы ретінде тарихқа енді. Черниговтағы Адмиралтейлік пен Азаматтық губернатордың үйінен басқа Захаровтың еңбектері сақталмаған. Олардың негізгілері: Кронштадттағы Әулие Эндрю соборы; Галерная айлағын (аяқталған жоқ), Провианцкий аралын және Санкт-Петербургтегі Выборг жағындағы әскери-теңіз ауруханасының аумағын салу.

(1688-1743)

Мәскеуде туған. Қару-жарақ камерасында оқыды. 1709 жылдан бастап Петербургте; Провинциялық кеңседе итальян тілін оқыды. 1710 жылдан бастап І Петрдің бұйрығымен Д.Треззинидің көмекшісі және шәкірті болып тағайындалды. 1719 жылдан бастап ол тас құрылымдарды салуға тыйым салудың жойылуына байланысты Мәскеудің дамуына жетекшілік етті. 1720 жылы студенттіктен Гезелге ауыстырылды. 1720-1722 жж Ревалда Екатериненталь (Кадриорг) құрылысында Н.Мичеттидің көмекшісі болып жұмыс істеді. 1723 жылы Стокгольмге іссапармен барады. 1723 жылдан бастап сот бұйрығымен Петербургте жұмыс істеді. 1724 жылы сәулетші атағын алды. 1740 жылы П.Еропкин өлім жазасына кесілгеннен кейін ол «Сәулет экспедициясының жағдайы» трактатын өңдеу және аяқтау үшін «Петербор ғимараттары жөніндегі комиссияға» жіберілді, онда ол: «Сәулет және сәулет өнері туралы» тарауларды жазды. сәулетшілер», «Ғимараттармен не істеу керек», «Ғимараттарда жұмыс істейтін әртүрлі көркем шеберлердің лауазымдары туралы», «Сәулет академиясы туралы». 1741 жылдан бастап Елизавета Петровнаға сот сәулетшісі болып қызмет етті. Треззинимен бірге Петр I-дің негізгі сәулет жоспарларын жүзеге асырған Санкт-Петербургтің бірінші орыс сәулетшісі Петербургте, Царское Селода және Мәскеуде жұмыс істеді. 1742 жылы полковник шенін алды. Архитектуралық «командасы» болды. Земцов шығармаларының ішінде Санкт-Петербургтегі Әулие Симеон мен Анна шіркеуі сақталған (ішінара қайта салынған).

Иванов- (1865-1937)

Воронежде туған. Воронеж реалды училищесінде білім алған. 1883-1888 жж. Санкт-Петербургтегі инженер-құрылысшылар институтында оқыды. Алтын медальмен бітірді. Германия, Австрия, Швейцария елдерін аралады. Елге оралған соң Ішкі істер министрлігінің техникалық құрылыс комитетіне қызметке тағайындалды. 1889 жылдан Мәскеуде тұрып, жұмыс істеді, 1890 жылдан - Мәскеу қаласының сәулетшісі. Қазіргі заманның өкілі.

Негізгі жұмыстары: Мәскеу көпестер клубы (қазіргі Ленин комсомолы театры), көз ауруханасының ғимараты. Боткин, Калуга тас жолындағы 2-ші қалалық аурухана, атындағы аурухана. Садоваядағы Гельмгольц, балалар үлгілі ауруханасы, қалалық балалар үйінің ғимараты.

(1738-1812)

Мәскеуде туған. Сәулет мектебінде оқыған. 1763-1767 жж Тверьде жұмыс істеді. Үлкен Кремль сарайын жобалаудың көмекшісі болды.

Ресейде алғаш рет күмбездер мен үлкен аралықтардың конструкцияларын жасады. 1792 жылдан Кремль ғимаратының экспедициясы кезінде сәулет мектебін басқарды. Оқушылар: , Ф.Соколов, т.б. Құрылыс кәсіптік училищесін («Тас қалаушы және ағаш ұстасы мектебі») ұйымдастыру жобасын жасады. Ол Мәскеудің бас және қасбеттік жоспарын дайындауға жетекшілік етті, осыған байланысты ол және оның көмекшілері 18 ғасырдың аяғындағы Мәскеу үйлерінің көпшілігінің суреттерін қамтитын жеке және азаматтық ғимараттардың отыз графикалық альбомын аяқтады. Классицизмнің негізін қалаушылардың бірі және ұлы шеберлері. Классикалық Мәскеудің келбетін айқындайтын ғимараттардың көпшілігінің авторы.

Негізгі жұмыстары: Петровский (Путевой) сарайы, әйгілі күмбезді залы бар Кремльдегі Сенат ғимараты, Митрополит Филипп шіркеуі, Голицын ауруханасы, университет ғимараты, Дворяндар жиналысы үйі, Рубин, Барышников, Демидов үйлері Мәскеуде, Смоленск губерниясындағы Никольско-Погорелое үйіндегі шіркеу мен кесене.

Кэмерон Чарльз (1743-1812)

Орыс қызметіндегі шотланд. Құрылысшы шеберінің ауқатты отбасында дүниеге келген. Ол әкесімен бірге және өз бетімен оқыды. 1767 жылдан Римде тұрып, ежелгі ескерткіштерді зерттеп, өлшеген. Англияға оралып, ол 1772 жылы Лондонда шыққан «Римдіктердің моншалары» кітабымен жұмыс істеді. 1779 жылы Ресейге келді. Царское селосы мен Павловск қалаларының сәулетшісі болды. 1796 жылдан бастап зейнеткерлікке шықты. гр. үшін жұмыс істеді. Батуринде. 1802 жылдан - адмиралтейлік колледждердің бас сәулетшісі. 1805 жылдан бастап зейнеткер. Кэмерон еркін суретшілер тізімінде болды және ол соттан зейнетақы алғанымен, дәрежесі жоқ. Жоғарыда аталған Римдіктердің моншаларынан басқа, ол гравюралардың бірнеше альбомын шығарды. Фельтеннің интригаларының арқасында Кэмеронның өнер академиясының академигі болуға талпыныстары сәтсіз аяқталды.

Классицизмнің жарқын жеке өкілі, интерьердің ең жақсы шебері және орыс сәулет тарихындағы ең тамаша суретшілердің бірі.

Негізгі жұмыстары: Суық ванналар, Агат бөлмелері, Камерон галереясы, Царское Селодағы Үлкен сарайдағы Екатерина II-нің мемлекеттік пәтерлері мен жеке бөлмелері; сарай гр. Батурында (қираған); Павловск қаласындағы сарай мен саябақ.

Куаренги (Гваренги) Джакомо (1744-1817)

Бергамоға жақын Италияда ескі дворян отбасында дүниеге келген. Ол Бергамода Тиеполоның студенті Г.Редгиден сурет өнерін үйренді. Италия бойынша саяхаттау. Римде ол алдымен кескіндемені, содан кейін Санкт-Петербургтен сәулет өнерін оқыды. Пудв және басқалары А.Палладионың ықпалында болды. Имм асыл достар мен меценаттар. Ол Италия мен Англияда көп жұмыс істеді. 1799 жылы Екатерина II Петербургке шақырды. Бірінші жылы сот сәулетшісі болып жұмыс істей бастады

Петергоф, содан кейін астанада. 18 ғасырдың ең танымал сәулетшілерінің бірі. Керемет суретші. Ол Санкт-Петербургтің негізгі ескерткіштерінің эскиздерін қалдырды. Үш императордың қол астында жұмыс істеді. Мәскеуде, губернияларда көп салған. 1805 жылдан бастап өнер академиясының еркін мүшесі болды. 1788-1800 жылдары - Иерусалимдегі Әулие Иоанн ордені тарауының сәулетшісі (мальталық). 1810 жылы ол туған жерінде болып, оны салтанатты түрде қарсы алды.

1814 жылы ол мұрагерлік орыс дворяндары мен Санкт-Петербург орденін алды. Владимир 1 дәрежелі. Ол орыс мәдениетінің көптеген өкілдерімен араласты.

Санкт-Петербургте қайтыс болды. 1967 жылы оның күлі Волконский зиратынан Александр Невский лаврасының қорымына және Садовая көшесіндегі бұрынғы тағайындау банкінің ғимаратына қарсы жіберілді. бюст орнатылған.

Классицизм дәуірінің тамаша шебері. Елорда келбетін жасаушылардың бірі. Куаренги шығармаларының көпшілігі сақталған. Ол қазіргі орыс сәулет өнеріне үлкен әсер етті.

Ресейдегі негізгі жұмыстары: Петергофтағы Ағылшын сарайы (Ұлы Отан соғысы кезінде қираған), Павловскідегі Мариинский ауруханасы, Университет жағалауындағы Ғылым академиясы, Эрмитаж театры, Эрмитаждағы Рафаэль лоджиялары, мемлекетті қайта құру Қысқы сарайдың залдары (өрттен кейін Стасов қайта салған), Ағылшын жағалауындағы Сыртқы істер алқасының ғимараты, Садовая көшесіндегі тағайындау банкі, Невский даңғылындағы күміс қатарлар, сарай гр. Почтамцкая көшесіндегі Безбородко. (қайта салынған), саяжайды қайта құрылымдау гр. Полюстровская жағалауындағы Безбородко, Марс даласындағы Салтыковтың үйі, Адмиралтейский даңғылындағы Фитингофтың үйі, Садовая көшесіндегі Юсуповтың үйі, Садовая көшесіндегі Пейдж корпусындағы Мальта капелласы, Миллионная көшесіндегі Бас дәріхана ғимараты, Мариин-Пойнский ауруханасы. даңғылы, Фонтанкадағы Екатерина институты, Невский даңғылындағы «Ұлы Мәртебелі кабинетінің» ғимараты, Смольный институты, Атты гвардиялық манеж, Нарваның салтанатты қақпасы (Стасов қайта салған), Англия жағалауындағы ағылшын шіркеуі, Александр сарайы және Царское Селодағы концерт залы. , Ляличидегі Zavadovskikh жылжымайтын мүлік.

Ол үлкен графикалық мұра қалдырды (ТМД және Еуропа репозиторийлерінде орналасқан шамамен 1500 парақ).

(1720-1770 жылдан кейін)

1734 жылы Мәскеудегі «Ғимараттар кеңсесіне» «сәулетші» болып қабылданды. Ол алдымен Мәскеуде Елизавета Петровнаның тәж кигізу кезінде және Анненгоф пен Лефортово сарайларында коронация тойларын жобалау кезінде көмекші болып жұмыс істеді, ал 1743 жылдан бастап Санкт-Петербургте Царское селосын кеңейту үшін «сәулетші шәкірт» дәрежесімен жұмыс істеді. Сарай. Земцов қайтыс болғаннан кейін Царское селосында дербес жұмыс істеді. Сонымен бірге Квасов Украинадағы Гетман К.Г. Разумовскийде жұмыс істей бастады: Козелец, Глухов және Батуринде. Квасовтың сәулетші ретіндегі негізгі қызметі Украинамен байланысты. 1770 жылдан бастап Квасов «Кішкентай орыс сәулетшісі» қызметін атқарды.

Украинадағы Квасовтың көптеген ғимараттарының ішінде Растрелли жартылай қайта салған Козелец соборы және, негізінен, Г.Куаренги салған (20 ғасырда қираған) Батурындағы гетман сарайының бірінші қабаты сақталған.

(1863-1907 жылдан кейін)

Вильна қаласында туған. Вильна реалды мектебін бітірген. 1883-1888 жж. инженер-құрылысшылар институтында оқыды. Ол Ішкі істер министрлігінің техникалық құрылыс комитетіне бекітілген. Ол Санкт-Петербургте негізінен өнеркәсіптік құрылыстарды салуда жұмыс істеді. 1890 жылдан - Мәскеуде зейнеткерлікке шығып, өмірінің соңына дейін жеке практикамен айналысты. Мәскеу Art Nouveau ең ірі өкілі. Ол көп салады, интерьер дизайнын жасады, Мәскеу өнер зауыттары үшін қолданбалы бұйымдардың сызбаларын жасады.

Мәскеудегі негізгі жұмыстары: Пречистенкадағы Носовтың үйі, Пятницкая көшесіндегі Исаевтың үйі, Пречистенкадағы Исаковтың үйі (ең атақты шығарма), Поварская көшесіндегі Миндовскийдің үйі, Покровский монастыріндегі Хлудовтың қабір тас капелласы, Арбатская алаңындағы Прага мейрамханасы, Никольские сауда орталықтары. , Метрополь қонақ үйі, Мәскеу маңындағы Беларусь темір жолының станциялары.

Китнер Иероным Севастьянович (1839-1929)

Санкт-Петербургте «шам жасаушы» отбасында дүниеге келген. 1857 жылы құрылыс училищесін сәулетші көмекшісі атағымен бітірді. 1867 жылдан сәулет академигі, 1868 жылдан құрылыс училищесінде сабақ берді, 1876 жылдан кезектен тыс профессор, кеңес мүшесі болды. 1886-1894 жылдары - инспектор, 1888 жылдан - қатардағы, ал 1906 жылдан - инженер-құрылысшылар институтының құрметті профессоры. Сонымен қатар, 1895-1902 жылдары Теміржол инженерлері институтында сәулет кафедрасының профессоры, 1911 жылдан бастап өнер академиясының құрметті мүшесі болды. Санкт-Петербург сәулетшілер қоғамының негізін салушылардың бірі, 1887-1905 жылдары - басқарма төрағасы, 1905-1917 жылдары - қоғамның төрағасы. «Зодчий» журналын басқарды. Бүкілресейлік сәулетшілер съездері тұрақты комиссиясының төрағасы жолдас. Ресейдегі бірінші құрылыс шеберлері мектебінің инспекторы, содан кейін сенімді басқарушысы. Қоғамдық жұмыстарға араласты – қалалық думаның депутаты және бірқатар комитеттердің мүшесі болды. Қуғында қайтыс болды.

Негізгі жұмыстары: Соляной Городоктағы ауылшаруашылық мұражайының ғимараты, Измайловский полкінің 2 ротасындағы Құрылысшылар институтының ғимараты, Сенная алаңындағы базар павильондары (қираған), Үлкен проспектідегі лютерандық приход мектебінің ғимараты. Васильевский аралы, Ямская көшесіндегі Сигель сарайы мен фабрикасы, Ғылым академиясының ботаникалық бағындағы пальма жылыжайы, Теміржол инженерлері институтының зертханалық ғимараты, сонымен қатар Мәскеу инженерлік училищесі, Киев политехникалық институтының ғимараттар кешені. институт.

(1858-1924)

Мәскеуде өнер үйірмесіне жақын кәсіпкердің отбасында дүниеге келген. Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебін, кейін Санкт-Петербургтегі өнер академиясын бітірген. 1882 жылдан бастап ол алдымен Италияда Равеннада, кейін Парижде К.Гарньемен бірге тағылымдамадан өтті. Мәскеуге оралған соң ол Қызыл алаңда тарих мұражайының құрылысында академик болып жұмыс істеді. Өз бетінше жұмыс істей отырып, ол Мәскеуде 60-тан астам құрылысты салды. Рига политехникалық училищесінің және жоғары техникалық училищесінің профессоры болды. Оқушылар арасында -,. Көптеген кітаптардың, соның ішінде «Сәулетке арналған нұсқаулықтың» авторы.

Революцияға дейінгі Ресейдің ең көрнекті сәулетшілерінің бірі. Оның үлкен мәдениеті мен эрудициясы болды. Оның ғимараттары жоғары техникалық көрсеткіштерімен танымал болды.

Негізгі жұмыстары: Орта сауда аркадалары, Трехгорный сыра зауыты, Мясницкаядағы Перловтың көпқабатты үйі, Девичье полюсіндегі аурухана ғимараттарының кешені, Муир және Мурилис әмбебап дүкені (ЦУМ), Бейнелеу өнері мұражайы (Бейнелеу өнері мұражайы), Бородинский көпірі ( инженермен бірлесіп), Чистье Прудыдағы Колизей кинотеатры, князьдің бейіті. Юсупов Архангельскіде.

(1860-1942)

Царское селосында дүниеге келген. Ол 1887 жылы инженер-құрылысшылар институтын бітіріп, Киевтегі Оңтүстік теміржол басқармасына қызметке шақырылды. Киев политехникалық институтында сабақ берді. 1912 жылдан - профессор.

Ірі сәулетші ол эклектизм мен неоклассицизм рухында жұмыс істеді.

Революцияға дейінгі негізгі жұмыстар: Козин, Бендеры, Коростен және т.б. станциялар, Киев ауыл шаруашылығы көрмесінің бірқатар ғимараттары, Киевте - Мемлекеттік банк, коммерциялық институт, әйелдерге арналған жоғары курстардың және Ресей техникалық қоғамының ғимараттары. . Ол революциядан кейін көп нәрсе салды.

(1726-1772)

Тобылда шенеуніктің отбасында дүниеге келген. Тобылға жер аударылған атақты сәулетші оны студент ретінде алды. Қысқа жер аударылғаннан кейін Бланк Кокориновпен бірге Мәскеуге оралды. Мәскеуде Кокоринов Бланктың «командасында» болды, содан кейін Мәскеуге Санкт-Петербургтен келген Бланкке ауыстырылды, ал соңғысы қайтыс болғаннан кейін К. 1749 жылы Гезел дәрежесімен Бланкке ауыстырылды және сәулет мектебінде сабақ бере бастады. Ол Кремль мен Китайгородтың қабырғалары мен қақпаларын қалпына келтіруге қатысты. 1753 жылы Петербургке шетелге саяхатқа шақырылады. Сапар орын алған жоқ, бірақ Санкт-Петербургте Кокоринов гр жақын болды. және өнер академиясын құруға қатысты. Ол Академияның жарғысын жазып, оны құру жобасын жасады. 1761 жылдан директор, 1768 жылдан Академия ректоры болды.

Ресейдегі классицизмнің негізін салушы. Көрнекті ұстаз. Студенттер арасында -.

Негізгі жұмыстары: Өнер академиясының ғимараты, оның аяқталуын өзі көрмеген; Мойкадағы Разумовский сарайы (екі жоба Уоллен Деламотпен бірлесіп). Кокоринов шығармаларының көпшілігі сақталмаған.

Коринфтік (Варенцов) Михаил Петрович (1758-1851)

Арзамас қаласында дүниеге келген. Арзамас сурет мектебінде оқыды. 1810-1817 жж Санкт-Петербургте өнер академиясында оқыды. 1812-1823 жж Арзамаста, 1823-1832 жылдары Симбирскіде және 1832 жылдан өмірінің соңына дейін Қазанда жұмыс істеді. Ұстаздыққа көп араласты. Арзамас қаласында сәулет мектебінің негізін қалады. Қазан университетінде сәулет пәнінен сабақ берді. Қазанда қайтыс болды.

Губерниядағы классицизмнің ірі өкілдерінің бірі.

Негізгі жұмыстары: Қазан университеті кешенінің ғимараттары (кітапхана, анатомиялық театр, обсерватория), Симбирскідегі Дворян ассамблеясының ғимараты, Арзамастағы Воскресенский соборы, Нижний Новгородтағы лютерандық шіркеу, Нижний Новгородтағы Павлов кентіндегі шіркеу. провинциясы, Симбирскідегі собор (сақталмаған).

(1700 немесе 1701-1747)

Мәскеуде туған. І Петр Голландияға жіберді. Шейнфуртпен бірге оқыды. 1727-1741 жж. - Адмиралтия департаментінің сәулетшісі. Адмиралтейдің екінші тас ғимараты салынды. Ол кемені әрлеуге де қатысты. 1741 жылдан Мәскеуде жұмыс істеді. Онда архитектуралық «команда» болды. Студенттер арасында: С.Чевакинский, А.Кокоринов, Д.Ухтомский және т.б.

Коробовтың шығармаларынан Фонтанкадағы ерекше кеме жасау зауытының бөлігі болған Санкт-Петербургтегі Әулие Пантелеймон шіркеуі ғана сақталған. Кронштадттағы қоңырау мұнарасы бар теологиялық шіркеу 20 ғасырдың 30-жылдарына дейін тұрды.

(1817-1887)

Санкт-Петербургте туған. 1826-1839 жж өнер академиясында оқыды. 1839-1842 жж. Тонмен Мәскеуде жұмыс істеді. 1842-1846 жж. Бенуа мен Резановпен бірге Италияда зейнеткерлікке шыққан. Орвиеттодағы соборды өлшеуге қатысты. 1850 жылдан - академик, 1853 жылдан - өнер академиясының профессоры. Темір жол бөлімінде қызмет етті, Ресей ордендері бөлімінің сәулетшісі, империялық театрлардың бас сәулетшісі болды.

Эклектизмнің ең дарынды өкілдерінің бірі. Ол «еуропалық» деп аталатын стильде салынған.

Негізгі жұмыстары: Балтық станциясы, жағалаудағы Штиглиц сарайы. Нева, Садовая көшесіндегі Мариинский базары. (сақталмаған), Адмиралтейская жағалауындағы өзара жер несие қоғамының үйі. (бірге), Сергиевская көшесіндегі мейірімді әпкелер қауымының ауруханасы, Нарвадағы шіркеу. Көптеген шығармалар сақталмаған.

(1877-1944)

Мәскеуде дәрігердің отбасында дүниеге келген. 1906 жылы Рига политехникалық институтын инженер-сәулетші атағымен бітірген. Шетелге сапармен марапатталған (1906-1907). 1908 жылдан Балтиде (Бессарабия) қала сәулетшісі, 1912 жылдан Екатеринославта абаттандыру инженері болып тұрып, жұмыс істеді, сонымен қатар жеке тәжірибе жүргізді. Революциядан кейін жобалау және құрылысқа байланысты жауапты қызметтерді атқарды, Днепропетровск көлік инженерлері институтында сабақ берді. Жоғары кәсіби мәдениеттің иесі ол неоклассикалық бағытты ұстанды.

Екатеринославтағы негізгі ғимараттар: бірқатар көпқабатты үйлер, дүниежүзілік соғыста қаза тапқан офицерлердің балаларына арналған пансионат, медициналық институттың анатомиялық корпусы.

Красовский Аполлинарий Каетанович (1816-1875)

19 ғасырдың ортасы мен екінші жартысында сәулетшілердің бірнеше буынының кәсіби ойлауының қалыптасуына әсер еткен ірі сәулет теоретигі. Замандастарының айтуынша, «ол біздің техникалық жоғары оқу орындарында азаматтық архитектураны ғылым ретінде оқытудың берік негізін қалады». Ол 37 жыл Санкт-Петербург құрылыс училищесінде сабақ берді, оны құрылысшылар институтына айналдыруды дайындады (1881). Теміржол инженерлері корпусы институтында, Петербург университетінде сәулет, Тау-кен институтында құрылыс өнері курсынан сабақ берді. Өнер академиясының құрметті тегін қызметкері.

Леблонд Жан-Батист-Александр (1679-1719)

Атақты француз сәулетшісі және теоретигі. Ленотра. Сәулет бойынша курстың авторы (Дювильемен бірге). А.Шлютер қайтыс болғаннан кейін Лефорт пен Зотов Ресейге шақырды. Ол Францияда Петр I-мен танысып, оны өз жобаларымен қызықтыра алды. Санкт-Петербургте 1716 жылдан бастап Санкт-Петербургте жұмыс істейтін барлық сәулетшілер мен инженерлердің бағынуымен «генерал сәулетші» болып тағайындалды. Санкт-Петербургтің бірінші бас жоспарының авторы. Жоспардың жүзеге асуы шындыққа жанаспайтын болып шықты, бірақ Леблонның көптеген демографиялық және қала құрылысы идеялары кейінірек қаланы жоспарлау мен дамыту үшін негіз болды. Стреля мен Петергофта да жұмыс істеді. Растрелли қайта салған бірінші Петергоф сарайының және каскадтың негізгі схемасының авторы.

Леблонның сенімді ғимараттары сақталмаған. Кейбір зерттеушілер оған Марли павильондарын, Эрмитажды және Петергоф саябағындағы Монплейзерді жатқызады.

(1870-1945)

Санкт-Петербургте тігіншінің отбасында дүниеге келген, швед азаматы. Әулие Екатерина шіркеуіндегі мектепті бітірген. Штиглиц мектебінде екі жыл оқыды. 1890-1896 жж. өнер академиясында оқыды. Ол негізінен жеке тапсырыстар үшін Санкт-Петербургте салған. Оның жеке конструкторлық бюросы болды. Көптеген жарыстарға қатысты. 1910-1917 жж қыздар политехникалық институтының сәулет факультетінде сабақ берді. 1909 жылдан бастап сәулет өнерінің құрметті академигі. 1914-1916 жж Сәулет-көркем жылнамасын шығаруға қатысты. 1918 жылы Швецияға кетіп, сол жерде көп, жемісті еңбек етті.

Art Nouveau-ның ең талантты өкілі, ең жақсы ресейлік сәулетшілердің бірі. Лидвал әзірлеген «солтүстік модернизм» деп аталатын Ресейдің 19-шы ғасырдың аяғы мен 20-шы ғасырдың басында шығуына ықпал етті. әлемдік архитектуралық аренаға. Лидвалдың көптеген жұмыстары жоғары көркемдік қасиетімен, тамаша талғамымен және тамаша функционалдық және техникалық шешімдерімен ерекшеленеді.

Негізгі жұмыстары: Апраксин жолағындағы «Александров» қонақ үйі, Каменноостровский даңғылында шеберханасы бар жеке тұрғын үй; Каменноостровский даңғылындағы Циммерманның, М. Конюшенная көшесіндегі Швед шіркеуінің, Б. Конюшенная көшесіндегі Мельтсердің, Моховая көшесіндегі Либиханың, жағалаудағы Толстойдың тұрғын үйлері. Фонтанка, Ниостадцкая көшесіндегі Нобель, Большая Морская көшесіндегі АзовскоДонская банкі, Исаак алаңындағы Астория қонақ үйі, Голодай аралындағы үйлер («Жаңа Петербург»); Киевтегі ресейлік банк.

(1868-1933)

Инженер, темірбетон конструкциялары бойынша ең ірі ресейлік маман. Деструктивті жүктемелерді есептеу теориясы әзірленді. Мәскеу университетінде оқыды (1891 жылы бітірген). Мәскеуде «Юлия Гун» құрылыс компаниясында жұмыс істеген. Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебінде құрылыс механикасынан сабақ берді. Революциядан кейін - Жоғары техникалық училищенің профессоры.

Революцияға дейінгі негізгі ғимараттар: Мәскеудегі бейнелеу өнері мұражайының қоймалары, бірқатар өнеркәсіптік құрылымдар (арқалықсыз шатырлар), Нижний Новгород көрмесіндегі темірбетонды өткел.

(1751-1803)

Кедей дворян отбасында дүниеге келген. Оның арнайы білімі болмаған. 1768 жылы Санкт-Петербургтегі Измайловский құтқарушылар полкіне түсіп, офицерлер мектебін бітіреді. Сыртқы істер алқасына қызметке ауыстырылды. Ол шетелге көп саяхаттаған (алғаш рет 1776-1777 ж.ж.). Дипломат және жазушы бола отырып, ол жемісті болса да, сәулет өнерімен кездейсоқ айналысты. Ол жылу және құрылыс материалдары саласында өнертапқыш болған. Жер құрылысын ойлап тапты. Өнер академиясының құрметті мүшесі, Ресей академиясының мүшесі. Ол өз заманының көптеген мәдениет және саяси қайраткерлерімен (канцлер Безбородко, гр., т.б.) байланысты болды. Палладио шығармаларын аударған. Жылыту туралы бірінші орыс кітабын жазды. Студенттер арасында -. 18 ғасырдың көрнекті мәдениет қайраткері. Сәулетші, инженер, жазушы, аудармашы, музыкант, фольклоршы, қоғам және мемлекет қайраткері.

19 ғасырдағы Львовтың сәулет қызметі. толықтай дерлік белгісіз болды. Тек 20 ғасырдың басында. Оның негізгі еңбектеріне жатқызылды, олардың ішінде Петр және Павел бекінісінің Нева қақпасы, Санкт-Петербургтегі пошта бөлімшесінің ғимараты (Пошта бөлімшесі), Гатчинадағы Приори сарайы, Борис және Глеб соборы. Торжок, Валдайдағы Екатерина шіркеуі және т.б.

Станиславович (1876-1944)

Волковыскіде (Беларусь) туған. 1895 жылдан Петербургте өнер академиясында оқиды. 1902-1903 жж Мен зейнеткер ретінде Германия мен Италияға бардым. Санкт-Петербургте, Мәскеуде, Гунгербургте (Усть-Нарва) жұмыс істеген. 1912 жылдан - сәулет академигі. 1917-1918 жылдары - Петроград сәулетшілер қоғамының төрағасы. Ол көп пәтерлі үйлер, сауда және өндірістік ғимараттар, көпірлер салды. Көп жұмыс істеді. 1918 жылы Варшаваға аттанып, екінші дүниежүзілік соғысқа дейін жемісті еңбек етті.

Варшава көтерілісі кезінде қаза тапқан.

Дарынды, бірақ біршама монотонды сәулетші Лялевич негізінен 20 ғасырдың қажеттіліктерін қанағаттандыру үшін жаңартылған «нео-Ренессанс» стилінде салынған.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте Невский даңғылы бойындағы «Мертенс» сауда үйі, Карповский жолағындағы Покатилова сарайы мен көпқабатты үйі, Каменный аралындағы Мертенс сарайы, Сытный базары, бірқатар көпқабатты үйлер; Мәскеудегі «Үшбұрыш» серіктестігінің үйі.

(1784-1854)

Ораниенбаумда сарай шіркеуінің қараушысының отбасында дүниеге келген. 1795 жылдан бастап бірге оқыды. 1807 жылы өнер академиясын алтын медальмен бітірді. 1808-1811 жж. бірге Италияда зейнеткер болған. Қайтып келгеннен кейін 1813 жылдан бастап Өнер академиясында сабақ берді, «болашағы бар» сыныпты басқарды, ал 1818 жылдан бастап профессор болды. Жеке тапсырыстар мен губернияларда көп салған. Ол Мәскеудегі Құтқарушы Христос соборының және Үлкен театрдың құрылысына қатысты бірқатар конкурстарға қатысты. 1831 жылдан бастап өнер академиясының ректоры болды.

Классицизмнің дәйекті өкілі, оның құлдырауы өмірінің соңында болды. Өнімді, бірақ ерекше сәулетші.

Негізгі еңбектері: Ярославльдегі Демидов мектебі, Санкт-Петербургтегі Әулие Николай Эдиновери шіркеуі, Уфадағы гимназия, Нижний Новгородтағы Успен шіркеуі, Ұлы Ростовтағы Гостиный және Митный Дворс. Мельниковтың ең жақсы жұмысы - Одессадағы Приморский бульварындағы Ришелье ескерткіші бар ғимараттар кешені.

(1842-1906)

Санкт-Петербургте вагон жасаушының отбасында дүниеге келген. Әулие Петр шіркеуінің жанындағы лютерандық мектепті бітірген. 1858 жылы Өнерді ынталандыру қоғамының сурет мектебіне, 1860 жылы өнер академиясына сәулет сыныбына оқуға түседі. Мозайка сабағында және бірге оқыды. Эппингердің ұсынысы бойынша ол өнер академиясының ассистенті болды және оның өнер академиясының интерьерін қайта құру жұмысына қатысты. 1867 жылы академияны үлкен алтын медальмен бітіріп, Италияға зейнеткер ретінде жіберіледі. 1871 жылы ол қайтып оралып, академияға Таорминадағы театрды қалпына келтіру жобасын ұсынды, ол үшін академик атағын алды. Бас инженерлік басқармада сәулетші болып жұмыс істеді; 1874 жылдан бастап барон Штиглицтің Орталық техникалық сызу мектебінде сабақ берді (1877 жылдан 1897 жылға дейін – директор).

1885 жылы мұражай құрылысымен танысу үшін Дрезденге барды. Ол мектеп мұражайының ғимаратын салды. Ол сот бұйрығын орындап, нақты мемлекеттік кеңесші дәрежесіне ие болды. 1886 жылы мектеп басшылығымен қақтығысқа байланысты ол қызметінен кетеді. 1897 жылы Дрезденге кетіп, өмірінің соңына дейін сонда тұрып, жұмыс істеді.

Мессмахердің қызметі эклектизмнің құлдырауы кезінде болды. Оның Санкт-Петербургтің дамуына тән емес сән-салтанатымен ерекшеленетін туындылары асқан шеберлікпен және қиялмен орындалғанымен, бөлшектердің жинақталуына және стильдердің араласуына байланысты жалықтырады. Олардың артықшылықтары айқын функционалдық шешімді және жоғары сапалы жұмысты қамтиды, бұл оларды заманауилыққа көшу сияқты етеді. Мессмахердің басты еңбегі – Ресейде көркем-өндірістік білімнің жолға қойылуы, қолданбалы өнер шеберлерінің бірнеше буынын тәрбиелеу.

Негізгі жұмыстары: Космас және Дамиан шіркеуі (сақталған жоқ), сарай басқарды. кітап Мойкада Алексей Александрович, сарайды басқарды. кітап Михаил Михайлович Адмиральтейская жағалауында, Миллионная көшесіндегі Мемлекеттік кеңес мұрағаты, барон Штиглицтің Орталық техникалық сурет мектебінің мұражайының ғимараты.

Мичетти Никколо (1675-1759)

Итальяндық сәулетші, барокко дәуірінің өкілі. . Ол Римде жұмыс істеді, онда папалық сәулетші болды. 1718 жылы оны П.Кологривов Ресейге шақырып, қайтыс болған Леблонның орнына «корольдік сәулетші» етіп тағайындайды. Ол Петергофта Леблонның құрылысын аяқтады. Ревалда (Таллин) және Санкт-Петербургке жақын Стрельнада жұмыс істеген. Ол өзінің шәкірті және көмекшісі болғанына біраз әсер етті. 1723 жылы ол Ресейден кетті.

Негізгі жұмыстар: Монплезер, Марли, Эрмитаж павильондары мен Петергофтағы бірқатар субұрқақтар құрылысын аяқтау; Ревалдағы Екатеринталь сарайы (Кадриорг) (аяқталған), Стрельнадағы сарай (Л. Руска қайта салған), Кронштадт каналының үстіндегі маяк жобасы (іске асырылмаған).

(1700-1763)

Кострома губерниясының шағын помещик дворяндарынан. 1718 жылы Санкт-Петербургке кеме жүзу ғылымдары академиясына жіберілді. Аяқтағаннан кейін - Стрельнадағы сарай құрылысы бойынша Н.Мичеттидің көмекшісі және шәкірті. 1723 жылы Голландияға жіберілді, Антверпенде И.Баумстедтпен бірге оқыды, Санкт-Петербургте және оның төңірегінде, 1731 жылдан Мәскеуде жұмыс істеді. 1734 жылы И.Мордвинов қайтыс болғаннан кейін қаланың жоспарын құруға жетекшілік етті. 1754 жылы жоба бойынша Киевте Әулие Эндрю шіркеуін салды.

Мичуриннің негізгі бастапқы ғимараттары сақталмаған (Арбат алаңындағы Үшбірлік шіркеуі, Хризостом монастырінің шіркеуі мен қоңырау мұнарасы, Маталар ауласы). Тірі қалған ғимараттардың ішінде тек Свенский монастырының соборы (Брянск облысы) белгілі.

Монферран Огюст Рикард (1786-1858)

Францияда туған. С.Персиермен бірге оқыған және. Мен Италияда болдым. Әскерде қызмет еткен. Санкт-Петербургте Ғимараттар және гидротехникалық жұмыстар комитетінде сызбашы болып жұмыс істеген. Көп ұзамай ол Александр I-ге Әулие Исаак соборына арналған жобалар альбомын (әртүрлі стильдердің жинағы – қытай, үнді, византиялық, готикалық, грек және т.б.) сыйға тартты. Ол сот сәулетшісі болып тағайындалды, ал 1818 жылы - Әулие Исаак соборының құрылысшысы. Құрылыс Монферран қайтыс болғанға дейін жалғасты. 1826 жылы Мәскеудегі Құтқарушы Христос соборының жобаларын қарау жөніндегі комиссияға қосылды. 1831 жылдан бастап өнер академиясының еркін мүшесі болды. Монферран 19 ғасырдағы ең күрделі құрылыс жұмыстарының бірі – Әулие Исаак соборы мен Александр колоннасының бағандарын көтеруді орындады, онда ол өзін тамаша инженер және ұйымдастырушы ретінде көрсетті. Монферранды «сәулет шенеунігі» деп санауға негіз жоқ, дегенмен оның жұмысында оппортунистік элементтер бар екені сөзсіз.

Санкт-Петербургтегі Монферранның барлық ғимараттары сақталған: Исаак соборы (екінші), князь Лобанов-Ростовскийдің Адмиралтейский проспектіндегі үйі, Мойкадағы өз үйі, Большая Морскаядағы Демидов (Гагарин) сарайы, Александр бағанасы. Сарай алаңында, Қысқы сарайдың интерьерлері, Әулие Исаак алаңындағы Николай I ескерткіші (мүсінші П. Клодт).

(1868-1953)

Art Nouveau және неоклассицизм рухында жұмыс істеген 20 ғасырдың басындағы ірі шебер. Ол өнер академиясында білім алған.

Негізгі жұмыстары: Қазан және Саратов қалаларында – университет кешені (медициналық-физика факультеттерінің ғимараттары), өз үйі.

Неструх (Нештурха) Федор Павлович (1857-1936)

Ауылда туған. Одесса маңындағы Фомина Балка баспа қызметкерінің отбасында. Ол Одесса дизайн шеберханаларында сызбашы болып жұмыс істеді. 1887 жылы өнер академиясын 1-дәрежелі класс суретшісі атағымен бітірді. Конкурс негізінде Псков қаласының бас сәулетшісі қызметіне қабылданды; Сол жылдары жергілікті жерге орналастыру училищесінде сәулет негіздерінен сабақ берді. 1900 жылдан бастап Одессада тұрып, жұмыс істеді. 1902-1922 жылдары - Одессаның бас сәулетшісі. 1925 жылдан кейін ол Одесса көркемсурет училищесінде ұстаздық жұмысын жүргізді. Одессада қайтыс болды.

Көрнекті сәулетші және ұстаз; сәулет өнеріндегі неоклассикалық қозғалыстың типтік өкілі.

Негізгі ғимараттар: Псковта – Коммерциялық банк, шіркеуі бар епархия қыздар мектебі; Одессада - жедел жәрдем ғимараты, қалалық қоғамдық кітапхана, Слободкадағы жүйке ауруларына арналған аурухана, евангелиялық аурухана, Жеміс өткелі; сағалардағы бірқатар емдеу-курорттық ғимараттар.

(1847-1911)

Царское селосында дүниеге келген. 1870 жылы өнер академиясын бітірді. 1891 жылы класс суретшісі, 1892 жылы сәулет академигі атағын алды. 1870 жылдан Киев қалалық үкіметінде жұмыс істеді. Ол қала сәулетшісі (1873-1887), епархия (1875-1898), Киев Печерск лаврасының сәулетшісі (1892-1899), Киев көркемсурет училищесін ұйымдастырушылардың бірі және директоры болды. Орыс техникалық қоғамының Киев бөлімшесінің және Киев әдебиет-көркем қоғамының сәулет бөлімінің төрағасы, орыс сәулетшілерінің съездеріне делегат болып сайланды. Киевте қайтыс болды.

Киевте жұмыс істеген көрнекті сәулетші; эклектизмнің типтік өкілі.

Негізгі жұмыстары: Бергонье театр-циркі, Саудагерлер жиналысының ғимараты, Вознесенский, Киев-Благовещенская, Александр Невская шіркеулері (соңғы екеуі сақталмаған); Интерцессиялық шіркеуі, Әулие Николай соборы және Киев интерцессиялық монастырының тұрғын үйлері, Киев Печерск лаврасының асханасы, бірқатар көпқабатты үйлер мен сарайлар; София және Успен соборларында, Әулие Эндрю шіркеуінде қалпына келтіру жұмыстары.

(1883-1958)

Санкт-Петербургте өнерге жақын отбасында дүниеге келген. 1901 жылы инженер-құрылысшылар институтына оқуға түседі (1910 жылы бітірген). 1905-1906 жж Хельсингфорста А.Линдгрен мен Э.Саариненнің шеберханасында, 1906 жылдан - Санкт-Петербургте ассистент болып жұмыс істеді; тәуелсіз дизайнды басқарды. Ресейді аралады.

Ұлы суретші. Талантты сәулетші және ұстаз. Оның негізгі қызметі кеңестік дәуірге жатады, бірақ ол революцияға дейін «солтүстік модернизм», содан кейін ретроспективизм рухында жұмыс істеген кезде күшті тұлғалық шығармашылық тұлға ретінде пайда болды.

1917 жылға дейінгі негізгі жұмыстар Раявол маңындағы Леонид Андреевтің саяжайы, Санкт-Петербургтегі Аптекарский аралындағы көпқабатты үй және бірнеше зәулім үйлер болды.

(1872-1916)

Волынь губерниясындағы Усичи жерінде дүниеге келген. 1896 жылы әскери борышын өтеп, инженер-құрылысшылар институтына, 1901 жылы өнер академиясына оқуға түсіп, сонда бірге оқыды. 1906 жылы сәулетші-суретші атағын алды. Зейнеткер ретінде Италия, Франция, Германия, Бельгия, Голландия, Австрияға саяхаттаған. Қайтып келген соң, негізінен ірі компаниялардың тапсырысы бойынша көп құрылыс салды.

Талантты сәулетші. Ол рационалды модернизм рухында жұмыс істеді, бірақ оның ең атақты ғимараттары - «нео-ренессанс» стилінде - тамаша егжей-тегжейлілігімен, функционалдық жетілдірілуімен, айналадағы ғимараттармен шебер үйлесуімен ерекшеленеді, бірақ сонымен бірге олар өте монументалды.

Санкт-Петербургтегі негізгі жұмыстар: Большая Морская көшесіндегі Ресей коммерциялық-өнеркәсіптік банкі, Невский даңғылындағы «Вавелберг» банк үйі, Кронверкский даңғылындағы қалалық мекемелер үйі, Жапониямен соғыста қаза тапқан орыс теңізшілеріне арналған храм-ескерткіш. Жаңа адмиралтейлік канал бойынша (сақталмады), Тучкова жағалауындағы Сауда және индустрия министрлігінің ғимараты, Санкт-Петербургті өзгерту жобасы (және одан); Мәскеудегі Солтүстік сақтандыру компаниясының үйі (және бірге)

(1848-1918)

Мәскеуде туған. Ол кескіндеме, мүсін және сәулет мектебінде оқыды. 1874 жылы ол Санкт-Петербургтегі өнер академиясына көшіп, өмірінің соңына дейін онымен байланыста болды. 1879-1886 жылдары Италияда тәжірибеде алтын медальмен марапатталды. Палермодағы Палатин капелласының өлшем сызбалары үшін оған академик атағы берілді. 1887 жылдан - өнер академиясының доценті, 1892 жылдан - профессор. Өнер академиясы қайта құрылғаннан кейін – шеберхана меңгерушісі. Өнер академиясы жанындағы Жоғары көркемсурет училищесінің ректоры. Синод жанындағы мектеп кеңесінің сәулетшісі, Ішкі істер министрлігі жанындағы техникалық-құрылыс комитетінің мүшесі де болды.

Ірі сәулетші және мұғалім. Эклектизм дәуірінің типтік өкілі, ол «орыс стилінде» жұмыс істеді.

Негізгі жұмыстары: Болгариядағы Софиядағы собор, Черногориядағы Четиньедегі собор, Санкт-Петербургтегі Синодтық үй, Нижний Новгородтағы 1896 жылғы Бүкілресейлік өнер және өнер көрмесінің негізгі ғимараттары, Дума ғимараты және қалалық сауда Ростов-на-Донудағы үй, Мәскеудегі Қызыл алаңдағы Верхний сауда аркадалары (ГУМ).

Растрелли Бартоломео Франческо (Варфоломей Варфоломеевич), граф (1700-1771)

Шығу тегі бойынша итальяндық. Парижде дүниеге келген. Сәулетші мен мүсіншінің ұлы. Ол әкесімен бірге оқыды. 1716 жылы Петр I-мен келісім жасасқан әкесімен бірге Петербургке келіп, оның көмекшісі болды. 1722 жылы сәулетші ретінде өз бетінше жұмыс істей бастады. Жеке тапсырыстарды орындады. 1722-1730 жылдар аралығында ол сәулет өнері бойынша біліктілігін арттыру үшін екі рет Италия мен Францияға барды (бір рет 5 жыл). Ол Санкт-Петербургте, Мәскеуде Анна Иоанновнаға және Курландияда Биронға салған. 1741 жылы Елизавета Петровнаның қосылуымен ол оның сүйікті сарай сәулетшісі болды.

Петербордан басқа Петергофта, Царское Селода және губернияларда жұмыс істеді.

Генерал-майор, Әулие Анна орденінің кавалері, сәулет академигі (1770). Оның көптеген шәкірттері мен шәкірттері болды. 1762 жылы Екатерина II қосылуымен Растрелли уақытша отставкаға кетті, ал 1763 жылы ол ақыры қызметінен босатылып, Швейцарияға кетті. Растреллидің жұмысы толығымен зерттелді. Оның шығармаларының көпшілігі бізге жеткен.

18 ғасырдың ортасындағы ең дарынды шебері, кейде «Элизабет барокко» деп аталатын жарқын сәулет стилін жасаушы. Куаренги және Россимен бірге ол ең ұлы ресейлік сәулетші болып саналады.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте – Смольный монастырьі (аяқталған жоқ), сарай (ішінара қайта салынды), сарай (іштері қайта жасалды), Средняя Рогаткадағы саяхат сарайы (XX ғасырдың 40-жылдарында қираған), Елизавета Петровнаның жазғы сарайы (болған). сайтында Инженерлік сарай), Ұлы Петергоф сарайы, Ұлы сарай және Царское Селодағы саябақ павильондары, Қысқы сарай (өрттен кейін интерьерлер қайта салынды); Мәскеуде - Кремльдегі Қысқы Анненхоф (жоқ), Лефортоводағы Жазғы Анненхоф (жоқ); Киевте - Әулие Эндрю шіркеуі; Курландияда - Рундале мен Митаудағы Бирон сарайлары.

(1817-1887)

Санкт-Петербургте туған. 1827 жылы өнер академиясына оқуға түседі. Аяқталмаған жұмыстарын аяқтаған студент, кейін оның жақын көмекшісі. Академияны бітірген соң (1838) Мәскеуде жұмыс істейді. 1842-1846 жж. бірге және Италияда зейнеткерлік сапарда болды. 1850 жылы қайтып оралғаннан кейін ол Орвьетодағы собордың өлшем сызбаларын жариялағаны үшін академик атағын алды. 1852 жылдан - профессор, 1871 жылдан - өнер академиясының ректоры. 1870 жылдан өмірінің соңына дейін - Санкт-Петербург сәулетшілер қоғамының төрағасы. Ол негізінен сот бұйрығымен жұмыс істеді.

Эклектикалық дәуірдің жетекші шеберлерінің бірі, ірі ұстаз және қоғам қайраткері. Ол негізінен нео-ренессанс стилінде тұрғызған. Керемет суретші және стильдерді білуші.

Негізгі жұмыстары: Ропшадағы ғимараттар, сарай салынды. кітап Владимир Александрович Санкт-Петербургтегі Сарай жағалауында (Резановтың ең танымал жұмысы); Мәскеудегі Үлкен Кремль сарайы мен Құтқарушы Христос соборын жобалауға және салуға қатысу; Вильнадағы Митрополиттік собор және Әулие Николай ғажайып жұмысшы шіркеуі; Ливадиядағы сарай, Мәскеу түбіндегі Ильинскийдегі сарай; Санкт-Петербургте, Мәскеуде, Тверьде бірқатар зәулім үйлер мен көпқабатты үйлер.

(1869-1932)

Тұқым қуалайтын инженерлер отбасынан. Кадет корпусы мен әскери училищені бітіргеннен кейін саперлер батальонында қызмет етті. 1896 жылы Санкт-Петербургтегі Әскери-инженерлік академияны бітірген. 1897 жылдан 1912 жылға дейін - Бейнелеу өнері мұражайы мен басқа ғимараттарды салу бойынша көмекші. 1900 жылдан бастап өз бетінше жұмыс істеді.

Мәскеуде революцияға дейін және одан кейін көп және жемісті жұмыс істеген ірі сәулетші және инженер. Тәжірибелі маман, рухы мен стилі бойынша рационалист.

Революцияға дейінгі негізгі жұмыстары: 2 Мещанская көшесіндегі отбасыларға арналған арзан пәтерлер ғимараты, ғимарат

Ильинкадағы «Солтүстік» сақтандыру компаниясы (және бірге), Б.Казенный жолағындағы әйелдер гимназиясы, Брянский (Киев) станциясы (және бірге).

Риналди Антонио (1710-1794)

Орыс тілінде қызмет ететін итальяндық. Студент және әріптес Л.Ванвителли. Англияға барды. 1752 жылы оны гетман графы Украинаға шақырды. Киев пен Батуринде, кейін Мәскеуде жұмыс істеді. 1754 жылдан бастап ол «шағын аула» (мұрагер Павел Петровичтің ауласы) деп аталатын сәулетші болды. 1762 жылдан - Екатерина II сот сәулетшісі. Мен Санкт-Петербургте Ораниенбаумда жұмыс істедім. 1784 жылы Италияға оралып, өмірінің соңына дейін Римде тұрады.

Шығармашылығы барокко мен классицизмнің шегінде тұрған талғампаз талғам шебері.

Негізгі жұмыстары: Воронцовтың Санкт-Петербург жанындағы «Ново-Знаменка» саяжайы; Ораниенбаумдағы саябақ және сарай ғимараттары, соның ішінде әйгілі Қытай сарайы мен Роллинг Хилл; Печердегі Мәсіхтің қайта тірілу шіркеуі; Ямбургтегі Екатерина соборы; Гатчина сарайы, Тучков Буянның ғимараты (кендір қоймалары), князь Владимир соборы, Мәрмәр сарайы, Исаак соборы (бар болғанының орнында), Санкт-Петербургтегі Мятлев үйі.

Росси Карло (Карл Иванович) (1755-1849)

Санкт-Петербургте актерлік отбасында дүниеге келген. В.Бреннамен бірге оқып, онымен бірге шетелге де барған. Бреннаның жетекшілігімен Павловскіде жұмыс істей бастады. 1806-1814 жж. Мәскеуде жұмыс істеді, орыс стилінің «готикалық» нұсқасында бағын сынады; Кремль сәулет мектебінде сабақ берді. Сонымен бірге Тверь қаласы мен Тверь, Ярославль, Новгород губернияларының қалалары үшін тұрғын үйлер, сауда алаңдары, қоғамдық орындар, шіркеулер, ауруханалар, т.б жобаларды жасады.Тверь қаласының бас сәулетшісі. 1814 жылдан бастап Петербургте, 1816 жылдан бастап А.Бетанкур басқарған Ғимараттар және гидротехникалық құрылыстар комитетінің төрт негізгі сәулетшілерінің бірі болды (В.Стасов, А. Михайлов 2м және А. Модуитпен бірге).

Ол Сарай, Сенат, Михайловская алаңдары және Александрия театрының ірі ансамбльдерін құра отырып, астана орталығын кешенді қайта құруды жүзеге асырды. Принципті және тәуелсіз Россидің жоғары дәрежелері болмады (ол Тверьдегі алқа кеңесшісі дәрежесін алды) және академик болмады. Рас, 1822 жылы ол өнер академиясының құрметті тегін қызметкері (яғни, құрметті академик) болып сайланды. 1828 жылы оған Флоренция академиясының профессоры атағы берілді. П.Базинмен қақтығысқаннан кейін Росси «басшылардың нұсқауына бағынбағаны үшін» сөгіс алып, қызметінен кетті (1832), бірақ өмірінің соңына дейін жобалап, салуды жалғастырды. Ол үлкен отбасының ауыртпалығымен Петербургте қайтыс болды. 1940 жылы Россидің күлі Волковский зиратынан Александр Невский Лаврасы қорымына ауыстырылды. Бұрынғы Театральная көшесі оның есімімен аталады. Россидің аздап құрғақ және біркелкі қасбеті безендірілген туындылары қала құрылысы мәселелерін шешуде өзінің ауқымдылығымен таң қалдырады.

Ұлы орыс қала салушысы және сәулетшісі, оған Петербург өзінің даңқы классикалық дәуірде үлкен дәрежеде қарыздар.

Негізгі жұмыстары: Мәскеуде – Арбат алаңындағы театр және Кремльдегі Екатерина шіркеуі (сақталған жоқ), Кремльдің Никольская мұнарасының тәжі (1812 жылғы өрттен кейін О. Бонет қалпына келтірген); Тверь, Бежецк және Рыбинскідегі сауда аркадалары, Торжоктағы собор; Санкт-Петербургте - Елагин сарайының ансамблі (сарай, қызмет көрсету, саябақ және саябақ павильондары), Михайловский сарайының ансамблі және Михайловская алаңы, Михайловский (инженерлік) сарайының аумағын қайта құру (Садовая көшесін тесуге, құрылыс Мойка мен Фонтанка арқылы өтетін бірнеше көпір, Манежная алаңын құру ), Александрия театрының ансамблі (театр, көпшілік кітапхана, Аничков сарайының павильондары, Театральная көшесі және Чернышева алаңы), Сарай алаңының ансамблі (Бас штаб), Сенат алаңының ансамблі (Сенат және Синод).

Руска Алойзный Иванович (Луиджи) (1758-1822)

Итальяндық – Швейцариядан. 1767 жылы ол Әулие Исаак соборын және Ұлы Петр ескерткішін салуға шақырылған әкесі, тас шебері Геронимо Джованни Рускамен бірге Ресейге келді. Ол әкесімен бірге оқыған көрінеді. Ол ресми түрде 1783 жылы қызметке кірісті. Ол мемлекеттік және сарай ғимараттарымен айналысты, сонымен қатар жеке тапсырыстар үшін көп құрылыс жүргізді. Санкт-Петербургтен басқа Ораниенбаумда, Петергофта, Царское селосында, Ропшада; Стасовпен және Гестемен бірге ол провинциялық қалалардың «үлгілі» қасбеттерін әзірлеуге қатысты. 1818 жылы ол қызметтен бас тартып, Ресейден кетті. Италияда Валенцада қайтыс болды.

Кейінгі классицизмнің ең өнімді шеберлерінің бірі. Оның мұрасы шексіз дерлік.

Санкт-Петербургтегі негізгі жұмыстар: Галерная көшесіндегі Бобринский сарайы, кавалериялық гвардия казармалары, Измайловский, Гренадер, Астрахань полктері, Кавалериялық гвардия полкінің аренасы, Екатерина каналындағы иезуит орденінің үйі, портик. Перинная линиясының Садовая және Итальянская көшелерінің қиылысындағы төрт қабырғалы үй.

(1874-1942)

Тифлис қаласында мұғалім отбасында дүниеге келген. 1902 жылы шеберханадағы өнер академиясын үздік бітірді. Киевте темір жол басқармасында жұмыс істеді, Киев политехникалық училищесінде, Киев көркемсурет училищесінде сабақ берді, 1917 жылы Киев сәулет институтының ұйымдастырушыларының бірі және ректоры болды.

Киевте жұмыс істеген ірі сәулетші, кеш эклектизмнің өкілі. Мұғалім.

Киевтегі негізгі жұмыстар: Халық аудиториясының ғимараты, Хрещатиктегі Шанцер иллюзиясы, бірнеше көп пәтерлі үйлерге арналған Қайырымдылық әпкелер қоғамының ауруханасы. Ол революциядан кейін көп нәрсе салды.

(1797-1875)

Крепостной князьдер отбасынан. . Ол Пермь гимназиясына жіберілді, ал 1815 жылы Өнер академиясына «тегін зейнеткер» болды. 1818 жылы ол академиядан крепостнойлық қызметтен босатылды. Петергоф қағаз зауытының құрылысында жұмыс істеді. 1820 жылы ол бостандық алды. 1821 жылы сәулетші-суретші атағын алып, Пермь (Орал) тау-кен басқармасының сәулетшісі болып тағайындалды. 1832 жылдан бастап Петербургте тұрып, әртүрлі оқу орындарында сабақ беріп, қоғамдық жұмыстарға араласты. 1839 жылы Мәскеуге көшіп, өлгенше сонда тұрады. Ол жеке кеңесші дәрежесіне ие болды. Жылыту және желдету мәселелерімен айналысады. Орыс рационалистік сәулет теориясының негізін салушы. «Сәулет бойынша оқу құралының» авторы – алғашқы кәсіби оқулықтардың бірі және сантехника бойынша көптеген еңбектер.

Негізгі жұмыс Оралдағы өнеркәсіптік құрылыс пен Пермьдегі дамумен байланысты. Көптеген өнертабыстардың, соның ішінде үнемді пештердің авторы.

(1744-1808)

Мәскеуде диаконның отбасында дүниеге келген. Ол «клеркерлік дәрежедегі» балаларға арналған мектепте, содан кейін Мәскеу университетінің гимназиясында оқыды. 1756 жылы Санкт-Петербургке, Көркемсурет академиясына ауыстырылды; Кокоринов пен Вален-Деламотпен бірге оқыды. 1762 жылы ол Парижге зейнеткер ретінде жіберілді, онда ол C. de Wailly үшін жұмыс істеді. 1766 жылы ол Римге көшті. 1768 жылы Петербургке оралды.1772 жылдан бастап Петербург пен Мәскеудің тас құрылысы жөніндегі комиссиясында жетекші рөл атқарды, қалаларды (Воронеж, Псков, Николаев, Екатеринослав) жоспарлаумен айналысты. Сот кеңесшісі. Кітап үшін көп ойластырылған. . 1769 жылдан - доцент, 1785 жылдан - профессор, 1794 жылдан - өнер академиясында сәулет кафедрасының доценті. 1800 жылдан бастап Қазан соборының құрылысы жөніндегі комиссияны басқарды.

18 ғасырдың соңындағы жетекші классиктердің бірі. Стильінің қатаңдығымен ерекшеленетін оның шығармашылығы классицизм мектебінің дамуына үлкен әсер етті. Осылайша, Таврид сарайы Ресейдегі жылжымайтын мүлік құрылысының үлгісі болды.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте - Таврид сарайы, Троица соборы және Александр Невский Лавраның қақпасы шіркеуі; Петербург маңындағы бірқатар усадьбалар, олардың ішінде Тайцы мен Скворицыдағы үйлер, Пелладағы сарай (сақталған жоқ); Мәскеу түбіндегі Богородицкідегі, Бобрикидегі және Никольский-Гагариндегі сарайлар; Қазандағы Теотокос соборы; Николаевтағы магистр.

(1769-1848)

Мәскеуде кәмелетке толмаған шенеуніктің отбасында дүниеге келген. Мәскеу университетінің гимназиясында оқыды. 1783 жылы мектепті бітіргеннен кейін деканатқа сәулетші ретінде оқуға түсті. 1794-1795 жылдары - Преображенский полкінің сержанты, 1797 жылы алқалық хатшы шенімен тұз зауыттарының құрылысына тағайындалды. Мәскеуге кіре берісте бұзылған ақ тас қабырға (Бульвар сақинасы) орнында қонақүй жобалары бойынша конкурсқа қатысты. Губерниялық хатшыларға дейін көтерілді. Ол 1802 жылы Александр I-нің тәж кигізу кезінде мемлекеттік мерекелерді жобалауға қатысты, ол жеке жарлықпен Францияға, Италияға және Англияға жақсартуға жіберілді. Римде жүргенде ол Әулие Лука академиясының профессоры болып қабылданды. 1808 жылы ол Ресейге оралды. «Императорлық Мәртебелі Кабинеттің» құзырына берілді, сол кезден бастап ол сот пен мемлекет тапсырысы бойынша ірі жұмыстарға қатысты. Құрылыс және гидротехникалық құрылыс комитетінің төрт бас сәулетшісінің бірі (К. Росси, А. Михайлов 2м және А. Модуитпен бірге). 1811 жылдан - академик. Мемлекеттік кеңесшінің міндетін атқарушы. Өнер академиясының сәулет өнері класындағы профессоры.

Ірі сәулетші, кейінгі классицизм өкілі. Орасан зор өнімділігімен және жоғары кәсібилігімен ол классицизм мектебінің эпигоны болып қала берді. Өмірінің соңғы жылдарында ол «орыс стилінде» жұмыс істеуге тырысты.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте - Обводный каналындағы азық-түлік дүкендері, Марс даласындағы Павловск казармалары, Бас сарайлар, Разыезжай көшесіндегі Ямская базары, Спасо-Преображеяский және Троица-Измайловский соборлары; Мәскеуде - Қырым тас жолындағы қоймаларды, Үлкен Кремль сарайын (К. Тон қайта салған), Подмосковье қақпасындағы қонақ үйді, Киевтегі Ондық шіркеуді, Саратовтағы Александр Невский соборын, Потсдамдағы Александр Невский шіркеуін, а. Волховтағы Грузинедегі Аракчеев үйіндегі ғимараттар кешені.

(1850-1908)

Ол 1873 жылы Петербургтегі құрылыс училищесін бітіріп, сол уақыттан бастап мектепте, кейін инженер-құрылысшылар институтында тарих пәнінен сабақ берді. сәулет, 1895-1903 жылдары - режиссер. Технологиялық институтта дәріс оқыды. Ол орыс сәулет өнерін шындап зерттеді.1886 жылы Италия, Греция, Түркияға саяхат жасады. 1893 жылы ол өнер академиясының толық мүшесі болып бекітілді.

Көрнекті сәулетші, теоретик, сәулет тарихшысы, реставратор, ұстаз.

Негізгі еңбектері: Петергофтағы собор, Мәскеу Кремлінде ІІ Александр ескерткішін салуға қатысу, Э.Виолле-ле-Дюктің «Орыс өнері» кітабының аудармасы, орыс сәулет өнерінің тарихына арналған бірқатар мақалалар. .

(1857-1921)

Мәскеуде суретшінің отбасында дүниеге келген. 1878-1882 жж. өнер академиясында оқыды. Оның әсерінен ол өзін орыс сәулет өнерін зерттеуге арнауды шешті. 1883-1887 жылдар аралығында Ресейді аралап, сәулет ескерткіштерін өлшеп, сызып, суретке түсіріп, қалпына келтіру жұмыстарына байланысты кейіннен зерттеу жұмыстарын жалғастырды. Ғылыми-зерттеу және жобалау жұмыстарына байланысты бірнеше рет шетелге – Францияға, Италияға, Түркияға, Германияға, т.б. 1885 жылы – академик, 1902 жылы – профессор. Ескерткіштерді қорғау ісін бастаушылардың бірі. Ол ресейлік және неорестік стильдер рухында көп жобалады және салды. Революциядан кейін оқытушылық қызметтен шеттетілді. Хвалынск қаласында қайтыс болды.

Орыс сәулет өнерінің көрнекті зерттеушісі, сәулетші, суретші, теоретик, педагог, реставратор.

Негізгі жұмыстары: Қазандағы Александр пассажы (c), Сан-Стефанодағы (Түркия) орыс солдаттарына арналған ескерткіш-қабірлер, Смоленск маңындағы кенттегі шіркеулер. Федино, Мәскеу губерниясы, Луганск қаласында; Псковтағы Спасо-Мирожский соборын, Переславль-Залесскийдегі Трансфигурация соборын, Новгородтағы Әулие София соборын, Новгород маңындағы Құтқарушы-Нередица шіркеуін қалпына келтіру (жобаны П. Покрышкин жүзеге асырды) және т.б. орыс сәулет өнерінің тарихы бойынша кітаптар, мақалалар мен альбомдар, соның ішінде «Ресей сәулет ескерткіштері» мәселелері.

, санау (1844-1919(7))

Орысталған француз ақсүйектерінен. 1866 жылы Көркемсурет академиясын бітіріп, шетелдегі сапарынан кейін жеке тапсырыс бойынша негізінен Петербургте жұмыс істеді. Сәулет академигі (1892), Өнер академиясының құрметті мүшесі, құрылысшылар институтының профессоры. Ол көптеген қоғамдық жұмыстарға араласты: Ресей сәулетшілерінің алғашқы съездерінің ұйымдастырушысы, сәулетшілер мен суретшілер қоғамының төрағасы; «Көне Петербург» қоғамының негізін қалаушылардың бірі және төрағасы. Өз заманының ең жемісті сәулетшілерінің бірі. Оның сәулет өнеріндегі позициясы екі жақты: үлкен талант немесе талғамға ие емес, Сузор дегенмен Санкт-Петербургтің орталығындағы қарапайым ғимараттарға тән «жалпыеуропалық» стильдің қалыптасуында үлкен рөл атқарды.

Санкт-Петербургтегі негізгі жұмыстар: 60-тан астам ғимарат салынды, негізінен тұрғын үйлер. Олардың ішіндегі ең маңыздысы Ханзадаға тиесілі үй кешендері. Ратысов-Рожнов (Кирочная, Пантелеймоновская және Думская көшелерінде), Пушкинская көшесіндегі үйлер кешені (ескерткіші бар алаңға дейінгі бүкіл көше дерлік салынған), Невский даңғылындағы бірқатар үйлер. Қоғамдық ғимараттардың ішінде ең танымалы - әншінің үйі (қазіргі Кітаптар үйі), Екатеринский (Грибоедов) каналындағы өзара несие қоғамының үйі, Невский мен Владимирский даңғылдарының қиылысындағы Метрополь қонақ үйі, бірнеше қоғамдық моншалары бар гомеопатиялық аурухана (Бассейная, Үлкен Пушкарская көшелерінде, Мойка жағалауында), бірқатар өндірістік ғимараттар.

де (1760.-1813)

Орыс қызметіндегі француз: Берн қаласында (Швейцария) дворян отбасында дүниеге келген. Бастапқыда Париж өнер академиясында, кейін 1785 жылы Римде оқыды. Ол Шарль де Артуамен (Лудовик XVI ағасы) және 1794 жылдан бастап Венада ханзадамен бірге қызмет етті. 1799 жылы Венадағы елшінің ұсынысы бойынша князь. Ресейге суретші ретінде шақырылды. 1800 жылдан - академик. 1802 жылдан - сот сәулетшісі, перспективалық өнер академиясының профессоры, 1810 жылдан - сәулет профессоры. Ол сонымен қатар императорлық шыны зауытының бас суретшісі болды. Өртеніп кеткен Үлкен театрды тексеріп жатқанда, ол стендтен құлап, жарақаттан қайтыс болды.

Н.Леду принциптерін ұстанатын классицизм өкілі.

Негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургте - Үлкен театр (Консерватория орнында орналасқан), Биржа және Васильевский аралының Шұңқырының макеті, Салный Буян (сақталған жоқ); Павловскіде – «Қайырымды жұбайға» кесенесі; Одессада - театр және аурухана (сақталған жоқ).

(1794-1881)

Санкт-Петербургте зергердің отбасында дүниеге келген. 1803-1815 жж. өнер академиясында оқыды. Академияда қалып, 1817 жылы Ғимараттар және гидротехникалық жұмыстар комитетінің жобалық бөліміне оқуға түседі. 1819 жылы ол Италияға зейнеткер ретінде жіберілді, онда ол 1828 жылға дейін жұмыс істеді - Праенестедегі Сәттілік қасиеттілігін, сондай-ақ Палатинадағы Цезарь сарайын қалпына келтіру жобаларын зерттеп, құрастырды; екі жұмыс үшін де мәлімдемелер жариялайды. Ежелгі сәулет өнерінің басқа ескерткіштерін де өлшейді. 1821 жылы Париждегі политехникалық училищеде оқыды. Бірқатар жобалау жұмыстарын орындайды. Әулие Лука академиясының сайланған мүшесі, Рим археологиялық академиясының корреспондент мүшесі, Флоренция өнер академиясының профессоры. 1828 жылы Санкт-Петербургке оралып, ол өнер академиясының президенті қолға алған академияны қайта құруға қатысушылардың бірі болды; 1830 жылдан - академик және профессор, 1854 жылдан - сәулет жөніндегі ректор.

1830 жылдан бастап Санкт-Петербургтегі Екатерина шіркеуінің жобасы сәтті аяқталғаннан кейін ол Николай I үкіметінің ең маңызды мемлекеттік тапсырыстарын орындайтын Ресейдегі жетекші сәулетші болды. Шіркеу жобаларының альбомдары ол ресми үлгілер ретінде жарияланған. Николай I қайтыс болғаннан кейін ол 1861 жылы «Император Мәртебелі Сәулетшісі» атағын алғанымен, практикалық дизайннан алыстады. Жеке кеңесші (генералға сәйкес атақ); 1868 жылы Британ сәулетшілерінің корольдік институтының құрметті мүшесі және корреспонденті болып сайланды. Өмірінің соңғы он жылында ол қатты науқастанып, Санкт-Петербургте қайтыс болды.

Тонның еңбектері функционалдық және конструктивті мәселелерді шешудің жоғары деңгейімен, ғарышты жоспарлау схемаларының жаңалығымен, композицияның жоғары деңгейімен ерекшеленеді.

Алайда оның шығармашылық стилі біршама құрғақ болды. Николай I-дің идеологиялық бағдарламасымен байланыс Тонның шығармашылық мұрасы үшін трагедияға айналды: оның шығармаларының көпшілігі жойылды; Оның есімі әдетте «реакциялық», «принципсіз», «шовинистік» және т.б. эпитеттермен байланысты болды. Қазіргі уақытта бұл қожайынға қатысты әділеттілік қалпына келтірілді.

Оның мемлекеттік тапсырыстан басқа Византия мен Ресейдің ортағасырлық сәулет өнерін зерттеуге негізделген неорыс стилін жасаудағы сіңірген еңбегі бағаланды.

19 ғасырдың ортасындағы ең ірі сәулетші. Эклектикалық дәуірдің тән өкілі, сәулет өнеріндегі «ұлттық» бағыттың негізін салушы; 19 ғасырдағы сәулет өнерінің қалыптасуына үлкен ықпал еткен ұстаз.

Негізгі ғимараттар: Санкт-Петербургте - Өнер академиясының жанындағы сфинкстері бар пирс, мемлекеттік залдар және Академия ғимаратындағы шіркеу, Әулие Екатерина шіркеуі және үш полктік шіркеу (сақталған жоқ), Николаевская теміржол вокзалы (Московский). ); Мәскеуде - Құтқарушы Христос соборы (сақталған жоқ), Үлкен Кремль сарайы мен қару-жарақ қоймасы, Николаевская теміржол вокзалы (Ленинградский), Симонов монастырының қоңырау мұнарасы (сақталмаған), Малый театры және т.б.; Қазанда – Кремльдегі әскери губернатордың үйі; Красноярск, Томск, Саратов, Царское Село (сақталған жоқ), Петергоф, Яранск, Севастополь, Свеаборг, Елец және т.б. соборлар мен шіркеулер. Сонымен қатар, Тон маңындағы Ипатиев монастырінде қалпына келтіру жұмыстарын жүргізді (жаңа нысандардың құрылысын қоса алғанда). Кострома, Мәскеуде Кремль, Мәскеу түбіндегі Измайлово, т.б.

Треззини Доменико Джовани (Андрей Якимович) (1670-1734)

Итальян, Швейцариядан шыққан. Италияда оқыды. 1699 жылдан Данияда жұмыс істеді, сол жерден 1708 жылы орыс қызметіне бекінісші ретінде шақырылды. 1704-1705 жж Кронштадта, 1705-1706 жылдары - Нарвада, 1706 жылдан өмірінің соңына дейін - Петербургте жұмыс істеді.

I Петрдің ең жақын көмекшісі бола отырып, ол шын мәнінде Санкт-Петербургтегі барлық құрылысты басқарды. 1726 жылы бекініс полковнигі шенін алды. Санкт-Петербургтің бірінші сәулетшісі. Треззинидің еңбектері негізінен қаланың одан әрі дамуын анықтап, оның келбетін күтті.

Негізгі жұмыстары: Петр қақпасы бар Петр мен Павел бекінісі, Әулие. Петр мен Пауыл; Петр I сарайлары - Жазғы (?) және Қысқы (сақталған жоқ), 12 колледждің ғимараты (университет), Выборг жағындағы аурухана (қайта салынған), Университетская кентіндегі жеке үйі, Васильевский аралын дамыту жобасы, «үлгілі» үйлердің жобалары.

(1792-1870)

Мәскеуде офицердің отбасында дүниеге келген. Мәскеу сәулет училищесін бітірген. 1817-1819 жж сәулетшінің көмекшісі дәрежесінде Д.Гилардиде және Кремль ғимаратының экспедициясында жұмыс істеді. Үлкен Кремль сарайының дизайны бойынша конкурсқа қатысты. Ол негізінен Мәскеу мен Мәскеу университетін қайта құрумен айналысты. Жоғары лауазымды қызметке жетті. Ол Румянцев мұражайына мұраға қалдырған картиналардың коллекционері ретінде танымал.

Негізгі жұмыстары: саябақ құрылымдары, Архангельское Юсупов игілігіндегі театр және сарай интерьерлері, Мәскеу университетіндегі қайта құру және толықтырулар, Елоховтағы (Елохово соборы) Благовещенский шіркеуін қайта құру.

, князь (1719-1775)

Ең ескі кедей князьдік отбасынан. Ауылда туған. Пошехони маңындағы Семёновский. 1733 жылы математика және навигация ғылымдары мектебін бітіргеннен кейін ол «командаға», ал 1741 жылдан бастап Мәскеу «командасына» тағайындалды. 1742 жылы ол «Гезель» атағын, 1745 жылы сәулетші атағын алды, Мәскеудің бас сәулетшісі болды және өзінің «командасын» басқарды. 1750 жылдан бастап өзі ұйымдастырған сәулет мектебін басқарды, оның шәкірттері арасында А.Кокоринов, М.Казаков, А.Евлашев және басқа да ірі сәулетшілер болды. Ол өз шәкірттерімен Мәскеу Кремлінің ғимараттарын, Новгород, Углич ескерткіштерін және т.б. өлшеу және нығайту бойынша үлкен жұмыс жүргізді.

Ең үлкен сәулетші, барокко шебері 18 ғасырдың ортасында. Ширек ғасырда Мәскеудің бас сәулетшісі.

Ресейде алғаш рет сәулетші кадрларды жүйелі оқытуды ұйымдастырды.

Негізгі жұмыстары: Мәскеуде - Триумфальды қақпалар - Тверская және Красные, тас Кузнецкий көпірі, үй (Нескучное), аурухана және мүгедектер үйлерінің жобалары, сондай-ақ Қайта тірілу салтанатты қақпалары (іске асырылмаған), Басманскаядағы Әулие Никита шіркеуі көше. (?), Иван Ұлының қоңырау мұнарасын қалпына келтіру, Барлық Әулие көпірінің қайта құрылуы, Троица-Сергиус Лавраның қоңырау мұнарасының аяқталуы, Тверьдегі қоңырау мұнарасы (И. Шумахермен бірге) аман қалған жалғыз ғимарат. .

Фельтен Георг Фридрих (Юрий Матвеевич) (1730-1801)

Санкт-Петербургте Ғылым академиясында шенеуніктің отбасында дүниеге келген. Академия жанындағы гимназияда оқыды. 1744 жылы Германияға кетті. Тюбинген университетінде оқыды. Штутгарттағы резиденцияның құрылысына қатысты. 1749 жылы Ресейге оралды. 1749-1751 жж Шумахермен бірге өнер академиясында оқыды. Сот сәулетшісі, 1783 жылдан - Француз корольдік академиясының корреспонденті, 1784 жылдан - мемлекеттік кеңесші, 1770 жылдан - академик, 1772 жылы - өнер академиясында профессор, 1785 жылы - адъюнктура ректоры, 1789-1794 жылдары - Академияның директоры. Өнер. 1794 жылы зейнеткерлікке шықты.

Қарапайым талант иесі Фельтен өте өнімді және еңбекқор болды; дәмі жақсы болды. Бірінші буынның классигі, ол «готикалық» стилизацияларға деген сүйіспеншілікке құрмет көрсетті.

Санкт-Петербургтегі негізгі жұмыстары: Ескі Эрмитаж, Чесме сарайы және Мәскеу қақпасының артындағы Иоанн шіркеуі (Чесменская), Смольный маңындағы Александр жетімдер институты, Васильевский аралындағы Әулие Екатерина және Кирочная көшесіндегі Әулие Анна протестанттық шіркеулері, армян. -Невский даңғылындағы Григориан шіркеуі, жазғы бақтың торы (болжам бойынша).

(1872-1936)

Орел қаласында пошта қызметкерінің отбасында дүниеге келген. Балалық шағы Ригада өтіп, мектепті сонда бітірген.

Негізгі жұмыстар: торлы қойма түріндегі кеңістіктік құрылымдық жүйе (бірқатар өндірістік ғимараттар); аспалы торлы металл жабын түріндегі құрылымдық жүйе (1896 жылғы Нижний Новгород көрмесінің павильондары); металл шыбықтардан жасалған гиперболоидты «Шухов мұнаралары» (маяктар, су мұнаралары, радиомұнаралар), арка тәрізді фермалар түріндегі кеңістіктік құрылымдар; Жоғарғы сауда қатарларын жобалауға қатысу, сондай-ақ Метрополь қонақ үйі, Брянск (Киевский) станциясы, Казанский станциясы және т.б.

(1878-1939)

Берлинде офицер отбасында дүниеге келген ол балалық шағы Тамбовта өтіп, сол жерде нағыз мектепті бітірген. 1896 жылы Өнер академиясына түсіп, сәулет (сынып), кескіндеме (сынып), графика (сынып), мүсін (шева сыныбы) бойынша білім алады. Ежелгі орыс қалаларының ескерткіштерін зерттеді. 1906 жылы академияны бітіргеннен кейін ол Римге, Афинаға және Константинопольге зейнеткерлікке шықты; ұсынылған жұмыстары үшін ол қайтадан Италияға жіберілді. 1911 жылы - сәулет академигі. 1910 жылдан Петербургтегі өнерді ынталандыру қоғамының мектебінде сабақ берді, 1913 жылдан әйелдер сәулет курстарының директоры болды.

Щуконың негізгі шығармашылық қызметі Мәскеуде тұрып, жұмыс істеген революциядан кейінгі кезеңде болды.

Өз заманының ең мәдениетті, дарынды адамдарының бірі, революцияға дейін ол неоклассицизмнің көрнекті өкілі болды. Кейін сәулет, графика, кескіндеме саласында көп және жемісті еңбек етті, ірі театр суретшісі және ұстаз болды.

1917 жылға дейінгі негізгі жұмыстары: Санкт-Петербургтегі Каменноостровский даңғылындағы № 63 және 65 көпқабатты үйлер, Рим мен Туриндегі халықаралық көрмелердегі ресейлік павильондар, Киев Земство үкіметінің ғимараты, Киевтегі политехникалық институт шіркеуі.

(1873-1949)

Жеті ресми Кишинев қаласында туған. Ол сурет салуға қабілетін ерте көрсетіп, орта мектепті бітірген соң Көркемсурет академиясына түседі (1891). 1894 жылдан - шеберханада. Ол Самарқандтағы Гур-Эмир кесенесін өлшеген. Академияны бітірген соң (1897 ж.) шетелге саяхаттау құқығын алып, Италия, Тунис, Франция, Англия, Бельгияда болды.

Щусевтің суреттерінің есеп көрмесін бекітті.

Ең үлкен сәулетші, революцияға дейін, неорестік стильдің жарқын және дәйекті өкілі; Оның негізгі қызметі кеңестік сәулет өнеріне жатады, ол жетекші орындардың бірін иеленді.

1917 жылға дейінгі негізгі жұмыстары: Овручтағы Василий шіркеуін қалпына келтіру (XII ғ.), Жаңа Атостағы шіркеу, Почаев Лаврындағы Троица соборы, Куликово алаңындағы монументтік шіркеу, Мәскеудегі Үлкен Ордынкадағы Марта және Мария монастырьдері, Михайловскийдегі Голден- Киевтегі Күмбезді монастырь, Мәскеудегі Казан вокзалы, Венециядағы XI халықаралық көрмедегі Ресей павильоны.

Слайд 2

Сәулет XVIII

Әртүрлі ғимараттарды, құрылыстарды және олардың кешендерін жобалау және салу өнері.

• Петр және Павел соборы (Санкт-Петербург, Ресей)

Слайд 3

Архитектура екіге бөлінеді

• Наршкинское (орыс) барокко.
• Классицизм
• Барокко

Слайд 4

Архитектура

Классицизм

17 ғасырдағы Еуропа өнеріндегі көркемдік стиль. Ол көне дәуірді этикалық және көркемдік норма ретінде қарастырды. Ол қаһармандық пафоспен, пластикалық үйлесімділікпен және айқындылықпен ерекшеленеді

16-шы ғасырдың соңы мен 18-ші ғасырдың ортасындағы көркемдік стильдердің бірі, ол салтанатты салтанаттылыққа, бейнелердің сәнділігіне, шиеленісі мен динамизміне бағытталған. Барокко ансамбльге және өнер синтезіне бейімділікпен сипатталады.

Слайд 5

Растрелли Ф.Б.

итальяндық орыс сәулетшісі (1700 - 1771)

Парижде туған шығар. Ол өзінің алғашқы білімін әкесі мүсінші Чарльз Бартоломей Растреллидің жетекшілігімен алды.

Оған тапсырыстарды орындауға көмектесті.

1830 жылы Ресейге шақырылды.

Петербургте бірнеше көрнекті ансамбльдер салынды, оның ішінде Смольный монастырь, сонымен қатар Петергоф (1747-1752) және Царское село сарайлары (1752-1757), Қысқы сарай ғимараты, Киевтегі Әулие Андрей соборы (1774). -1748) және Смольный монастырь (1748-1755)

Слайд 6

Смольный монастырі Растрелли Ф.Б.

Слайд 7

Мариинский сарайы (Киев), 1744-1752 жж. Растрелли Ф.Б.

Слайд 8

Чарльз Кэмерон (1746-1812)

Лондонда құрылыс мердігерінің отбасында дүниеге келген.Алғашында ол сәндік-қолданбалы өнер объектілерінің эскиздерін жасаумен айналысқан, кейін сәулетші және оюшы болған.

1779 жылы ол Еуропадағы осы типтегі ғимараттардың ең танымал зерттеушісі ретінде Царское Селода монша салу үшін Ресейге шақырылды. 1779 жылы ол Царское селосының «құрылыстарына» жауапты императорлық соттың сәулетшісі болып тағайындалды.

Оның осы ансамбльдегі ең көрнекті жұмыстары - термалды ванналар кешені, оның ішінде Суық ванналар, агат бөлмелері (1779-1785), Кэмерон галереясы мен аспалы бақ (1783-1786), сондай-ақ пандус.

1779 жылдан 1786 жылға дейін Кэмерон Павловскіде ұлы князьдерде жұмыс істеді.

Павел I қосылғаннан кейін Кэмерон сот сәулетшісі қызметінен босатылды, бірақ 1800 жылы ол қайтадан Император кабинетінде қызмет ету үшін жұмысқа алынды. 1803-1806 жылдары ол адмиралтейдің бас сәулетшісі болды.

Ол орыс сәулет өнеріндегі жетілген классицизмнің дамуында маңызды рөл атқарды, палладий идеяларын ежелгі дәуірдің археологиялық дәл «жаңғыртылуына» ұмтылумен біріктірді.

Слайд 9

Чарльз Кэмерон - өмірінің көп бөлігін Ресейде жұмыс істеген ағылшын сәулетшісі (1746 - 1812)

Кэмерон галереясы. Баспалдақ 1782 - 1785 Ресей, Царское Село

Слайд 10

Чарльз Кэмерон өмірінің көп бөлігін Ресейде жұмыс істеген ағылшын сәулетшісі (1746 - 1812)

Павловскідегі сарай 1779 - 1786 жж
Ресей, Павловск

Слайд 11

Г.Куаренги итальяндық сәулетші, Ресейде жұмыс істеген, 18 ғасырдағы классицизмнің көрнекті өкілі (1744 - 1817)

Бергамоға жақын жерде суретшілер отбасында дүниеге келген. Отбасылық дәстүр бойынша ол дін қызметкері болуы керек еді, бірақ ұлының сурет салуға құмарлығын көріп, әкесі оны Римге жіберді, сонда ол сәулет өнеріне қызығушылық танытты.

Италияда саяхаттау кезінде ол сәулетшіні Ресейге (1780) шақырған барон Гримммен кездесті, онда Куаренги Екатерина II-нің сарай сәулетшісі болды. Ол негізінен Санкт-Петербургте, Петергофта және Царское Селода сарай мен сарай қызметкерлері үшін көптеген ғимараттар салды; Санкт-Петербургтегі Ғылым академиясының ғимараты, Смольный институты (1806-1808).

Ғимараттармен бірге ол елеулі графикалық мұра қалдырды. Ол гравюра және гравюрамен айналысты, «Эрмитаж театры» (1787), «Тағайындау банкі» (1791), «Қысқы сарайдың Георгий залы» (1791), «Графиня атындағы госпиталь» альбомдарын дайындап, басып шығарды. Шереметева» (1800 жж.).

Куаренги ғимараттары жоспарлау шешімдерінің айқындылығымен, композициялардың қарапайымдылығымен және айқындылығымен және қабырғалардың тегіс беттерінің фонында ерекшеленетін салтанатты колоннадтарды енгізу арқылы қол жеткізілетін пішіндердің монументалды пластикасымен ерекшеленеді. Куаренги орыс сәулет өнеріне батыстық, итальяндық сәулет өнерінің ең жоғары жетістіктерін және оның А.Палладио техникасын табанды түрде ұстануын әкелді.

Слайд 12

Баженов – орыс сәулет өнерінің тарихындағы тұңғыш халықаралық есім. Ол орыс сәулет өнерін еуропалық деңгейге көтеріп, өзіндік ұлттық ерекшеліктерді енгізді, соның арқасында «орыс классицизмі» туралы айтуға болады. Оның талантының жомарттығы мен шығармашылық ауқымының кеңдігі оның жеке тағдырының сәтсіздіктерімен тығыз байланысты болды. замандастарын мойындамау. Бірақ Баженовтың Үлкен Кремль сарайы мен Царицындағы ансамбль сияқты үлкен архитектуралық жоспарлары жүзеге аспады.

Слайд 13

Баженов В.И. 18 ғасырдағы ұлы орыс сәулетшісі, суретші, сәулет теоретигі (1738 - 1799)

1767 жылы Баженов Екатерина II-нің тапсырмасы бойынша Кремльді қалпына келтіруге кірісті. Баженовтың жобасы бойынша Кремль Мәскеудің жаңа орталығына айналды. Сарайдың негізгі бөлігі Спасск қақпасынан Мәскеу жағалауы бойымен Водовзводная мұнарасына дейінгі кеңістікті алып жатты. Кремль қабырғасы тек Қызыл алаң жағында қалды. Бүкіл композицияның орталығы Сопақ алаңы - Халық жиналысының алаңы болуы керек еді. Ол үлкен аркалар арқылы Троицкий, Никольскийден Спасский қақпасына дейін кішігірім шаршылары бар даңғылдардың үш сәулесі арқылы жалғасты. Алайда, ұсынылған сарайдың үлкен көлемі құрылысты экономикалық тұрғыдан іске асырмады. Императрица көп ұзамай бұл идеяны суытып, 1775 жылы құрылыс тоқтатылды.

Слайд 14

Баженов В.И.

Пашков үйі 18 ғасырдың 80-жылдарынан кейін жарияланған қаланың барлық сипаттамаларында «Мәскеудегі ең әдемі ғимарат», «орыс сәулетінің інжу-маржаны» деп аталады. Ол Кремльге қарама-қарсы Ваганковский төбесін тәжі. 1780-1790 жылдары Бәженовтың басына түскен сәтсіздіктерден кейін зәулім үйлер салуға жеке тапсырыстар қабылдайды. Тапсырыс берушілер арасында гвардия капитаны-лейтенанты П.Е. Пашков, Деншик Петрдің немересі 1. Сондықтан бұл ғимарат әлі күнге дейін Пашковтың үйі деп аталады. Сарай қала үйінің орталығы болды, оның құрамына шаруашылық құрылыстары, шаруашылық құрылыстары, тоғандары бар бақ, субұрқақтар және оғаш құстар кірді. Ғимарат ежелгі құдайлардың – Марс, Флора, Минерва мүсіндерімен безендірілген.

Пашков сарайы 1784-1786 жж

Слайд 15

Баженов В.И. 18 ғасырдағы ұлы орыс сәулетшісі, суретші, сәулет теоретигі (1738 - 1799)

Мәскеуге жиі келетін императрица Екатерина II 18 ғасырда Кантемировтар отбасына тиесілі Мәскеу маңындағы Қара балшық иелігіндегі сұлулықпен баурап алды. Қара балшықты 1775 жылы Кэтрин сатып алғаннан кейін Царицино деп аталды. Сарай кешенінің құрылысы басталды, ол В.И. Баженов. Барлық ғимараттар «маври-готикалық стильде» салынуы керек еді. Құрылыс 10 жылға созылды.

Слайд 16

Растрелли Ф.Б.

Бұрын Смольный двор орналасқан жерде пайда болған Қайта тірілу Новодевичий монастырының соборы композицияның орталығы болып табылады. Бұл барокко стиліндегі бес күмбезді құрылым. Собордың соңғы аяқталуы мен ішкі безендірілуі сәулетші В.П. Стасов 1832-1835 жж. Бұрын бүкіл ансамбльді қоршап тұрған аласа, бос тас қоршау (1750-1760 жылдары салынған) толық сақталған жоқ.

Ансамбльдің батыс жағындағы Растрелли жоспарлаған қоңырау мұнарасы орындалмады.

Слайд 17

Қорытынды:

18 ғасырда Жоғарғы таптар мәдениетінің Батысқа қайта бағдарлануының арқасында Ресей жалпыеуропалық мәдениетке қосылып, оның маңызды орталықтарының біріне айналды.

Слайд 18

Соңы Назарларыңызға рахмет

Орындаған: Тегі Аты Әкесінің аты

Барлық слайдтарды көру

Ресейдегі 18 ғасырдағы сәулет өнерінің дамуының негізгі ерекшеліктері

18 ғасыр орыс сәулет өнерінің тарихында маңызды, Ресейдегі сәулет өнерінің гүлденуі:

• Ғасыр бойы дәйекті түрде пайда болған үш бағыт тән: барокко, рококо, классицизм. Бароккодан (Нарышкинский мен Ұлы Петр) 18 ғасырдың екінші жартысындағы классицизмге өту бар.
• Сәулет өнерінде батыс және орыс дәстүрлері, жаңа заман мен орта ғасыр сәтті үйлеседі.
• Жаңа қалалар пайда болуда, сәулет ескерткіштері дүниеге келуде, олар бүгінде Ресейдің тарихи-мәдени мұрасына жатады.
• Санкт-Петербург құрылыстың негізгі орталығына айналды: қасбеттері бар сарайлар мен салтанатты ғимараттар салынды, сарай және саябақ ансамбльдері құрылды.
• Азаматтық сәулет объектілерін салуға ерекше назар аударылды: театрлар, зауыттар, кеме жөндеу зауыттары, колледждер, қоғамдық және өндірістік ғимараттар.
• Жоспарлы қала құрылысына көшу басталады.
• Ресейге шетелдік шеберлер шақырылады: итальян, неміс, француз, голланд.
• 18 ғасырдың екінші жартысында сарай және саябақ ғимараттары тек астанада ғана емес, губерниялық және уездік қалаларда да көрнекті орынға айналды.

18 ғасырдағы орыс сәулет өнерінің дамуын үш уақыт кезеңіне бөлуге болады, олардың әрқайсысы бір немесе басқа бағыттың дамуына жауап береді, атап айтқанда:

• 18 ғасырдың бірінші үштен бір бөлігі. Барокко.
• 18 ғасырдың ортасы. Барокко және рококо.
• 18 ғасырдың соңы. Классицизм.

Кезеңдердің әрқайсысына толығырақ тоқталайық.

Ресейдегі 18 ғасырдағы негізгі архитектуралық стильдер

18 ғасырдың бірінші үштен бір бөлігіПетр I атымен тығыз байланысты. Ресей қалалары осы кезеңде сәулеттік жоспарлау және әлеуметтік-экономикалық аспектіде өзгерістерге ұшырады. Өнеркәсіптің дамуы көптеген өнеркәсіптік қалалар мен елді мекендердің пайда болуымен байланысты. Тұрмыстық мақсаттағы қарапайым ғимараттар мен құрылыстардың, сондай-ақ театрлардың, мэриялардың, ауруханалардың, мектептердің, балалар үйлерінің сыртқы келбетіне, қасбеттеріне үлкен мән беріледі. Құрылыста ағаштың орнына кірпішті белсенді пайдалану 1710 жылдан басталады, бірақ ең алдымен астаналарға қатысты, алайда шеткі қалалар үшін кірпіш пен тас тыйым салынған санатқа жатады.

Құрылыс саласының дамуымен қатар көшелерді абаттандыруға, жарықтандыруға да айтарлықтай көңіл бөлініп, ағаштар отырғызылуда. Барлығына Батыстың ықпалы мен Петрдің қала құрылысына төңкеріс жасаған жарлықтарды шығару арқылы айтқан еркі әсер етті.

Ескерту 1

Ресей қала құрылысы мен абаттандыруда лайықты орын алады, осылайша Еуропаны қуып жетеді.

Ғасырдың басындағы басты оқиға Санкт-Петербург пен Мәскеудің Лефортово Слободасының салынуы болды. Петр I Ресейге шетелдік сәулетшілерді шақырып, отандық шеберлерді Еуропаға оқуға жіберді. Олардың арасында Растрелли (әкесі), Мичетти, Треззини, Леблон, Шедель бар. Бұл кезеңнің басым бағыты - шындық пен иллюзияның, әсемдік пен контрасттың бір мезгілде үйлесуі сипатталатын барокко.

1703 жылы Петр және Павел бекінісінің және 1704 жылы Адмиралтейдің салынуы Петербург құрылысының басталғанын білдіреді. Шетелдік және ресейлік шеберлердің келісілген жұмысының арқасында батыс сәулет өнерінің ерекшеліктері жергілікті орыстармен біріктіріліп, соңында орыс барокко немесе Ұлы Петр дәуіріндегі барокко жасалды. Бұл кезеңге Ұлы Петрдің жазғы сарайы, Кунсткамера, Меньшиков сарайы, Он екі колледж ғимараты, Санкт-Петербургтегі Петр және Павел соборы салынды. Кейінгі кезеңде Қысқы сарайдың, Царское Селоның, Петергофтың, Строганов сарайының және Смольный монастырының ансамбльдері құрылды. Якиманкадағы Архангел Габриэль және Джон Жауынгер шіркеулері - Мәскеудегі сәулет туындылары, Қазандағы Петр және Павел соборы.

Сурет 1. Санкт-Петербургтегі адмиралтейлік. Author24 - студенттердің жұмыстарымен онлайн алмасу

I Петрдің өлімі 18 ғасырдың ортасында сәулет пен қала құрылысының дамуына айтарлықтай әсер етпесе де, мемлекет үшін орны толмас шығын болды. Ресей мемлекетінде мықты кадрлар қалды. Мичурин, Бланк, Коробов, Земцов, Еропкин, Усов сол кездегі жетекші орыс сәулетшілері.

Рококо - бұл кезеңді сипаттайтын стиль, барокко мен енді ғана пайда болған классицизмнің үйлесімі. Ерлік пен сенімділік – сол заманның басты қасиеті. Сол кездегі ғимараттарда әлі де сән-салтанат, сонымен бірге классицизмнің қатаң белгілері байқалады.

Рококо кезеңіПетрдің қызы Елизаветаның билігімен сәйкес келеді және жобалары 18 ғасырдағы орыс сәулет өнерінің тарихына өте органикалық түрде сәйкес келетін Растреллидің (ұлы) жұмысымен ерекшеленеді. Растрелли орыс мәдениетінде тәрбиеленген және орыс мінезін жақсы түсінген. Оның шығармашылығы Ухтомский, Чевакинский, Квасов сияқты замандастарымен қатар жүрді. Күмбезді композициялар кең таралып, шпиль тәрізді композицияларды алмастырды. Ресей тарихында сол кездегі ансамбльдерге тән ауқым мен салтанаттың аналогтары жоқ. Растрелли мен оның замандастарының жоғары өнері олардың барлық мойындалуымен 18 ғасырдың екінші жартысында классицизммен ауыстырылды.

Ескерту 2

Кезеңнің ең өршіл жобалары Санкт-Петербургтің жаңа бас жоспары және Мәскеуді қайта құру болды.

18 ғасырдың соңғы үштен біріндеСәулет өнерінде жаңа бағыттың – орыс классицизмінің – кейіннен аталып кеткен белгілері пайда бола бастайды. Бұл бағыт формалардың антикварлық қатаңдығымен, дизайнның қарапайымдылығымен және ұтымдылығымен сипатталады. Классицизм сол кездегі Мәскеу сәулетінде барынша көрінді. Көптеген әйгілі туындылардың ішінде Пашков үйін, Царицын кешенін, Разумовский сарайын, Сенат ғимаратын және Голицын үйін атап өткен жөн. Ол кезде Санкт-Петербургте Александр Невский лаврасының, Эрмитаждың, Эрмитаж театрының, Ғылым академиясының, Таврид сарайының, Мәрмәр сарайының құрылысы жүріп жатқан болатын. Қазақаов, Ухтомский, Баженов сол кездегі атақты, көрнекті сәулетшілер болды.

Өзгерістер көптеген провинциялық қалаларға әсер етті, олардың ішінде: Нижний Новгород, Кострома, Архангельск, Ярославль, Ораниенбаум (Ломоносов), Одоев Богородицк, Царское Село (Пушкин).

Бұл кезеңде Ресей мемлекетінің экономикалық және өнеркәсіп орталықтары дүниеге келді: Таганрог, Петрозаводск, Екатеринбург және т.б.