Их Петерхофын ордон руу орох хаалга. Дотор нь Петродворецын Петрхоф Гранд ордон
- Санкт-Петербург хотын хамгийн гайхамшигтай захын нэг болох Петерхоф хотын архитектурын гол ноёрхогч. Гайхамшигтай Гранд Каскадын дээгүүр толгодын орой дээр байрладаг баярын шар-цагаан барилга, таван алтан бөмбөгөрөөрөө гялалзсан Петр Паулын сүм нь үнэхээр гайхалтай харагдаж байна. Нартай өдөр тэд тансаг байдлаараа үнэхээр гайхширдаг!
Финляндын булангийн эрэг дээрх эзэн хааны ёслолын ордон нь Элизабетийн эртний барокко хэв маягаар бүтээгдсэн. Энэ нь нарийн, маш дэгжин, гэхдээ нэгэн зэрэг нарийн ширийн зүйлсийн хэт ачаалалгүй хэв маягаар ялгагдана.
Товч тодорхойлолт
Петерхоф дахь Их ордон бол Италийн архитектор Франческо Бартоломео Растреллигийн бүтээл (1745-1755) юм. Царское Село дахь Өвлийн болон Кэтрин ордон Санкт-Петербургт өгсөнтэй ижил зүйл.
Тансаг, товчхон ч гэсэн - бүх зүйл өөрийн байрандаа, илүүдэхгүй зүйлгүй - зочдод өнөөдөр харж болох энэ барилга нь 1714-1725 онд Браунштейн, Леблон, Мичетти нарын барьсан Цар Петр I-ийн даруухан оршин суух газар дээр босчээ. Елизавета Петровнагийн үед энэ нь Оросын эзэнт гүрний статустай ямар ч байдлаар тохирохгүй байсан нь ойлгомжтой. Европт тэргүүлэх байр суурийг эзэлдэг бөгөөд үүнд зохистой!
Версалийн ордоныг үлгэр жишээ болгон сонгосон. Гэхдээ Растреллигийн суут ухаан нь өөрийгөө бүрэн харуулсан - нарийн ширийн зүйлд ч ижил төстэй зүйл байдаггүй. Харьцуулж болох цорын ганц зүйл бол үзэл баримтлал, гүйцэтгэлийн агуу байдал юм.
Үндсэн фасад нь хойд зүг юм. Энэ нь далай руу харсан бөгөөд 268 метр урттай (Сүм болон Арморийн далавчийг оруулаад). Их ордны өмнөд фасад нь мэдэгдэхүйц даруухан харагдаж байна. Энэ нь Элизабетийн барокко хэв маягаар бүтээгдсэн боловч дээд цэцэрлэгт хүрээлэнтэй зохицон, гэртээ тухтай, тухтай харагдаж байна.
Жуулчид дээд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хаалгаар дотогш ордог. Өмнөд фасадны тайван дүр төрх болон хойд талын сүрлэг төрх хоёрын гайхалтай ялгаатай байдал нь үнэхээр гайхалтай юм! Яг одоо тэнд ногоон цэцэрлэгт хүрээлэн, усан оргилуурууд намуухан бувтнаж, (нэлээд даруухан) хөшөөнүүд хөдөлгөөнгүй зогсож, ордны фасад зөөлөн шарлаж, нарийн зурсан цонхнууд нь цагаан байв. Тэгээд гэнэт!
Мэдээлэл
Ломоносовский дүүрэг, Низино тосгон,Төв гудамж, 1-р байр
Петерхофын гол архитектурын байгууламж бол Их ордон юм. Энэ нь байгалийн дэнжийн ирмэг дээр байрладаг бөгөөд Доод ба Дээд гэсэн хоёр цэцэрлэгт хүрээлэнг холбосон төв юм. Түүний гол фасад нь Петр I-ийн үед оршин суух гол хаалга байрладаг байсан тэнгис рүү харсан. Ордны барилга нь уулын бэлээр сунасан байдаг. Фасадны тодорхой шугамууд нь үүнийг тусдаа хэсгүүдэд хуваадаг: гурван давхраас бүрдэх төв хэсэг; шиллэгээтэй галерей, хоёр далавч - Оросын эзэнт гүрний сүлдтэй баруун тал, зүүн тал нь сүм.
Ордны төв байр нь мөнгөн саарал дээвэртэй бөгөөд энэ нь нарийн төвөгтэй бүтэцтэй бөгөөд өндрийг ихээхэн нэмэгдүүлж, барилгын сүр жавхланг харуулсан сэтгэгдэл төрүүлдэг. Хэрэв та ордныг доороос, далайгаас харахад түүний гүн задалсан дүрс нь тэнгэрийн эсрэг онцгой гайхалтай харагддаг. Дээвэр нь суут ухаантнуудын дүрсээр бэхлэгдсэн алтадмал ваараар титэмтэй.
Том цонхтой тод галерей, гоёмсог хашлага бүхий задгай дэнж нь барилгын зуны шинж чанарыг онцолж өгдөг. Аварга том зүүлт бүхий бөмбөрцгийн гялалзсан алтан толгойнууд нь Гранд каскадын хийц, сувгийн дагуух гантиг чулуун баганауудын алтан бөмбөгөртэй цуурайтаж байна. Энэ бүхэн нь барилгад ер бусын сүр жавхланг өгдөг.
Лингонбертийн өнгөт хананы дэвсгэр дээр цагаан пиляструуд, дүрс бүхий хавтангууд, гурвалжин ба хагас дугуй хэлбэртэй хонгилууд нь барилгын фасадыг чимэглэдэг. Төв дэвжээнд бамбай дүрслэгдсэн бөгөөд түүн дээр цэргийн хуяг дуулгаар хүрээлэгдсэн, Петр I-ийн тусламжийн монограммууд харагдана. Хоёрдугаар давхрын цонхны дээгүүр янз бүрийн картушууд - буржгар хүрээтэй бамбай хэлбэртэй стукко чимэглэл байдаг. Сүмийн далавчны фасадыг сахиусан тэнгэрүүдийн толгойгоор чимэглэсэн байдаг. Үндсэн барилгын фасадны төв хэсэгт задгай төмөр тор бүхий жижиг тагт байдаг бөгөөд түүний хэв маяг нь Петр I, Хатан хаан Елизавета нарын монограммуудыг агуулсан байдаг. Нарийн бүрхүүлтэй цонх, доод давхрын ханан дээрх зэврэлт нь ордныг тухайн үеийн бусад дурсгалт газруудтай төстэй болгож байна.
Их Петерхоф ордон
(Герман) дер Палас фон Петерхоф, fr. le Grand Palais de Peterhof) - өмнөд эрэг дээрх Петерхоф хотын ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол барилга Финландын булан, Санкт-Петербург хотоос 29 км.
Бүтээлийн түүх
Эхэндээ энэ хэв маягаар баригдсан нэлээд даруухан хааны ордон байв "Петрийн барокко"төслийн дагуу 1714-1725 онд И.Браунштейн, Ж.-Б. Леблона, Тэгээд Н.Мичетти, Элизабет Версалийн загвараар (архитектор. Ф.-Б. Растрелли), - төлөвшсөн барокко хэв маяг гэж нэрлэгддэг. Далай руу харсан фасадны урт нь 268 м юм. Энэ нь Улсын урлаг, архитектурын ордон, "Петерхоф" цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нэг хэсэг юм.
Ордны танхимууд
Дээд болон Доод цэцэрлэгт хүрээлэнгээс Их ордны фасадны үзэмж нь гайхалтай боловч ордон өөрөө нэлээд нарийхан бөгөөд харагдаж байгаа шигээ том биш юм. Ойролцоогоор тоолно. Гантиг чулууг санагдуулам шаварласан, будсан тааз, шигтгээтэй паркет, алтадмал хана бүхий тансаг чимэглэсэн төрийн өрөө зэрэг 30 танхим.
Үндсэн шат
Гол хаалга нь ордны баруун жигүүрт байрладаг. Энэ шийдлийг зөвшөөрсөн Б.Ф.Растреллифасадны дагуу тэнхлэг дээр бэхлэгдсэн төрийн танхимуудын иж бүрдлийг задлах (энэ зарчмыг бүтээх үед дараагийн том ордонд архитектор хамгийн бүрэн гүйцэд хэрэгжүүлсэн - Екатеринский). Хоёр давхар шат бүхий дөрвөлжин танхим нь ёслолын болон тансаг чимэглэлээр ялгагддаг ордны хамгийн гайхалтай интерьерүүдийн нэг юм. Үүнд Растрелли бараг бүх гоёл чимэглэлийн хэрэгслийг ашиглан урлагийн хамгийн дээд синтезийг олж авсан: таазны тосон будгийн зураг, хананы даруу зураг, стукко, модон сийлбэр, хуурамч металл. Шатны дотоод засал нь янз бүрийн баримлын хэлбэрийг агуулдаг: баримал, картуш, баримал, рокаил, ваар.
Гэхдээ Растреллигийн дотоод засал чимэглэлийн гол гоёл чимэглэлийн элемент бол алтадмал модон сийлбэр юм. Уг бүтээл нь 1751 оноос эхтэй; Оросын гар урчуудын багийг удирдсан Жозеф Стахлмер. Шатны доод хэсэг нь дайны дараах жилүүдэд уран барималч Г.Михайлова, Е.Масленников нарын загвар дээр тулгуурлан дахин бүтээгдсэн сийлсэн карятидуудаар чимэглэгджээ. Дээд хэсгийн хамгийн мэдэгдэхүйц барималууд нь шатны дээд буултыг чимэглэсэн улирлын үлгэр дууриал дүрслэл юм. Хавар Зун(хашлага дээр) НамарТэгээд Өвөл(эхнийх нь эсрэг талын торонд байрлуулсан) нь залуу охидын хэлбэрээр толилуулж байна. Мөн Г.Михайлова, Е.Масленников нар “Хавар”, “Зун”, “Намрын” уран баримлын давталтыг хийсэн. "Өвөл" баримал Аугаа эх орны дайны үеэр нүүлгэн шилжүүлэгдэж, хадгалагдан үлджээ. Хаалга руу чиглэсэн портал Бүжгийн танхим, ялалтын нуман хаалга хэлбэрээр бүтээгдсэн. Монументал desudéporte нь сийлсэн хоёр дүрсээр чимэглэгдсэн байдаг "Үнэнч байдал"Тэгээд "Шударга ёс".. Портал нь загвар дээр тулгуурлан дахин бүтээгдсэн С.Лебедева.
Хана нь даруу өнгөөр баялаг будсан; гоёл чимэглэл нь цэцгийн хэлхээ болон бусад ургамлын хээ, хоёр толгойтой бүргэд, монограммуудыг хооронд нь холбож өгдөг. Елизавета Петровна. Аполло, Диана, Флора нарын будсан дүрсийг хуурмаг торонд бичжээ; хууран мэхлэх нөлөө нь дотоод засал чимэглэлийн агаар, хөнгөн байдлыг онцолж өгдөг (ажил дууссан Антонио Перезиноттитуслахуудтай). Энэ нь бас найман том хоёр давхар цонхоор үйлчилдэг бөгөөд энэ нь шат руу их хэмжээний гэрлийг оруулдаг. Дээд давхарт нь гэрэлтүүлгийн нөлөөллөөс болж цэлгэр байх мэдрэмжийг нэмэгдүүлэх зорилготой бароккогийн онцлог шинж чанартай толин тусгал бүхий trompe l'oeil цонхнууд байдаг.
Шатны тааз нь чийдэнгийн шилээр чимэглэгддэг "Хаврын зүйрлэл"ажил Бартоломео Тарсиа(1751). Зургийн бүтээлийг бүтээсэн цагаасаа эхлэн урлаг, шинжлэх ухаан, гар урлалын цэцэглэн хөгжиж буй Элизабет Петровна болон түүний хаанчлалыг алдаршуулах гэж үздэг байв. Дотоод засал чимэглэлийн ерөнхий бэлгэдлийг ижил төстэй байдлаар тайлбарлав: энэ нь Оросын төрийн хөгжил цэцэглэлт, урлагийн ивээл дор цэцэглэн хөгжихийн тухай үлгэр домог мэт илчлэгддэг. Таазыг Л.Любимов, В.Никифоров, В.Корбан нар дахин бүтээжээ. Гол шатны сүр жавхлантай, ёслол төгөлдөр уур амьсгал бүжгийн танхимд үргэлжилсэн.
Бүжгийн танхим
Ордны баруун жигүүрийг бүхэлд нь 270 хавтгай дөрвөлжин метр талбайтай бүжгийн (эсвэл худалдаачин) танхим эзэлдэг. Чимэглэлийн хувьд ордны хамгийн гайхамшигтай дотоод засал чимэглэлийг баярын онцгой уур амьсгалд оруулжээ. Энэ нь 1751-1752 онд бүтээгдсэн бөгөөд Растреллигийн анхны төлөвлөгөөг бүрэн хадгалсан юм. Бүжгийн танхимын онцлог нь баруун болон хойд талын хоосон хананы үндсэн орон зайг эзэлдэг хуурамч толин тусгал цонхнууд юм. Эсрэг талын ханан дээр хоёр давхарт том хэмжээтэй жинхэнэ цонхнууд байдаг. Жинхэнэ болон хуурамч цонхны хоорондох зайг асар том толь эзэлдэг. Толин тусгалуудын элбэг дэлбэг байдал нь үржүүлсэн орон зайн үр нөлөөг бий болгодог.Чимэглэлд алтадмал модон сийлбэр зонхилж байна. Цонхны хоорондох зай, толины дээд талд Виргилийн "Энеид", Овидын "Хувиралт" (бүтээл)-ийн сэдэвтэй тондо байдаг. Жузеппе Валериани; одоогоор дөрвөн жинхэнэ байдаг; үлдсэн арван хоёр нь Аугаа эх орны дайны үеэр алдагдсан хүмүүсийн оронд дахин бүтээгдсэн хуулбар юм). Ханан дээрээс тааз хүртэл жигд шилжилтийг бий болгож буй нуман хаалганууд нь үзэсгэлэнтэй медалиар чимэглэгдсэн, цутгасан хаалтууд юм. Таазны гэрэл "Парнасс дээрх Аполлон" Тус танхимд зориулан бүтээсэн (Бартоломео Тарсиа, 1751) нь бүхэл бүтэн савыг эзэлдэг. Агч, хушга, цайвар, бараан царс модоор хийсэн шигтгээтэй паркетийн гоёл чимэглэлийн хээ нь дотоод засал чимэглэлийг нөхөж өгдөг.
Цэнхэр хүлээн авалт
Жижиг өрөө холбогдсон БүжиглэхТэгээд Чесме танхимууд; Мөн ордны гол хэсгийг холбосон галерей руу шилэн хаалгаар нэвтрэх боломжтой ГЙербиан корпус . Энэ нь хананы чимэглэлээс нэрээ авсан: тэд цэнхэр торгон дамаскаар хучигдсан байдаг. Туслах өрөө нь нэг төрлийн оффисын үүрэг гүйцэтгэдэг байв; Нарийн бичгийн дарга нар энд байнга байрлаж байсан бөгөөд ордны он цагийн түүхийг тусгай сэтгүүлд бичдэг (тэд чухал хүмүүс, шуудан зөөгч, эд хогшлыг хүргэх гэх мэт) тэмдэглэдэг байв. Интерьерийг B.F. Rastrelli бүтээсэн бөгөөд дараа нь өөрчлөгдөөгүй. Цэнхэр хүлээн авалтын музейн одоогийн үзэсгэлэнд 19-р зууны дунд үеийн хэв маягийн тавилга тавигджээ. "хоёр дахь барокко", Эзэнт гүрний шаазан үйлдвэрийн хүрэл, ваарыг эзэнт гүрний хэв маягаар. Хана нь уран зургаар чимэглэгдсэн; Тэдний нэг нь сойз юм И.К.АйвазовскийПетерхофын ландшафттай ( "Их ордон ба Гранд каскадын үзэмж"). Хүлээн авах өрөө нь барокко хэв маягийн хаалтын өрөөний онцлог шинж чанар нь олон талт үзэл бодолтойгоор ялгагдана: цонхноос та харж болно. Дээд цэцэрлэг Тэгээд Доод парк , шилэн хаалгаар - "Сүлд дор байрлах барилга" дахь галерей.
Чесме танхим
Их Петерхофын ордны дурсгалын танхим; бүтцийн бүх танхимуудаас хамгийн алдартай нь. Түүний нэрийг дурсан санаж байна Чесмагийн тулаан 6-р сарын 25-26(7-р сарын 6-7, шинэ загвар) 1770 он Эгийн тэнгис, энэ үеэр Оросын флот шийдвэрлэх ялалт байгуулав 1768-1774 оны Орос-Туркийн дайн. Кэтрин II Чесмегийн тулалдаанд Туркийн флотыг устгасан тухай мэдээг хүлээн авсны дараа энэхүү гайхамшигт үйл явдлыг цуврал зургаар мөнхлөхөөр шийджээ. Мөн 1770 онд Германы зураач Жейкоб Филипп Хакертландшафтын чадварлаг зураач гэдгээрээ алдартай байсан тэрээр циклийг бүтээх захиалга авчээ. Уран зураг зурах ажил эхлэхэд флот "архипелаг аялал" (1774 онд дууссан) хэвээр байв. Хакерт тэр үед Италид ажиллаж, амьдарч байсан; Зураач 1771 онд Ливорногийн зам дээр усан онгоцон дээрх дэлбэрэлт, галыг найдвартай дүрслэн харуулахын тулд Оросын флотын командлагч олон мянган үзэгчдийн дэргэд усан онгоцыг дэлбэлж, живүүлэв. хуучин 60 буутай фрегат "Гэгээн. Варвара". Энэ анги нь зарим уран зураг, түүний дотор цувралын хамгийн алдартай зураг дээр ажиллахад шаардлагатай байв "1770 оны 6-р сарын 26-ны шөнө Туркийн флотыг шатаасан". Цувралын 12 зургийн 6 нь Чесмагийн тулалдаанд шууд зориулагдсан. Бусад зурагнууд нь Туркийн флотын үлдэгдэлтэй хийсэн дараагийн тулаан, Г.А.Спиридов, А.Г.Орлов нарын удирдлаган дор Оросын эскадрилийн олон жилийн кампанит ажлын янз бүрийн үе шатуудыг тусгасан болно. Эдгээр зургуудыг байлдааны ажиллагаанд шууд оролцогчдын баримтат дүрслэл, диаграмм дээр үндэслэн бүтээжээ.
1773 онд зураач зураг дээр ажиллаж дуусгасан; тэдэнд зориулсан газрыг урьдчилан тодорхойлсон; Танхимыг сэргээн засварлах ажилд хяналт тавьж ажилласан Ю.Фэлтэн. Растреллигийн анхны интерьерээс зөвхөн паркетан шал, ханан дахь толь, Л.Вернерийн гэрлийн чийдэн л үлджээ. "Церес Триптолемуст үр тариа бэлэглэж байна". Фельтен сонгодог үзлээр интерьерийг бүтээхдээ гоёл чимэглэлийн хамгийн бага загварыг ашигласан: зөвхөн цагаан, цайвар шар өнгийн хана, таазны нуман хаалган дээрх хатуу хийцтэй стукко чимэглэл, дезудепортод байрлуулсан суурь рельефийг хослуулсан. Тэдний нэг, "Туркийн цом"Чесмагийн тулалдааны сэдэвтэй шууд холбоотой; бусад нь далайн болон баатарлаг сэдвүүдийг боловсруулдаг. 1779 онд том зурагнууд (тус бүр нь ойролцоогоор 3.2 х 2.2 м хэмжээтэй) одоогийн байр сууриа эзэлжээ. Танхимын зорилго нь эрс өөрчлөгдсөн ч өөрчлөгдөөгүй; урьдын адил ордныхон, эзэнт гүрний дээд түшээд, гадаадын элч нар ордны ёслол эхлэхийн өмнө энд цугларав.
Аугаа эх орны дайны үед дотоод засал нь бүрэн сүйрсэн. Уран зургуудыг нүүлгэн шилжүүлсэн боловч гэрлийн чийдэнг яаран буулгаж чадалгүй шатжээ. Сэргээн босголтын явцад тэд түүнийг орлуулах бүтээл болох Августин Тервестений бүтээлийг олжээ "Ифигениягийн тахил" (1690). Сэдвийн хувьд энэ нь Эгийн тэнгисийн эрэг дээр өрнөсөн Трояны дайны түүхээс сэдэвлэн бүтээгдсэн тул Чесме танхимын дотоод засалд өмнөхөөсөө илүү нийцэж байна.
Петергоф дахь дурсгалын танхим гарч ирсэн нь санамсаргүй зүйл биш юм: Петр I тэнгисийн эзэнт гүрний оршин суух газрыг Оросын ялалтын хөшөө болгон зохион байгуулжээ. Хойд дайн; Оросын зэвсгийг алдаршуулах сэдвийг Чесме танхимд боловсруулсан. Энэ нь гайхамшигтай ялалтын цорын ганц хөшөө болсонгүй: Кэтрин Туркийн флотыг шатаасан тухай мэдээг хүлээн авсан газарт Чесма сүм, Чесма ордон, Царское цэцэрлэгт хүрээлэнд Чесма багана баригдсан. Село, Гатчина дахь Чесма обелиск; Дараа нь Чесме галлерейг Гатчина ордонд барьсан. Мартагдашгүй тулалдааны сэдвийг дараа нь I.K.Aivazovsky; түүний зургийн прототип "Чесме тулаан"ажил болгожээ Ж.Ф.Гаккерт.
1969 онд сэргээн засварласан.
Сэнтийн өрөө
Ордны хамгийн том (330 м.кв) бөгөөд хамгийн их ёслолын танхим. Анх танхимыг Их танхим гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд тодорхой зорилго агуулаагүй байв. Интерьерийг 1777-1778 онд М.Фэлтэн бүтээжээ. F.B Rastrelli-ийн бүтээсэн өмнөх барокко интерьерээс зөвхөн паркет үлдсэн. Сонгодог үзлийн хэв маягаар тайлбарласан, гэхдээ барокко хэмжээтэй дотоод засал нь цагаан ба монументаль стукко чимэглэл давамгайлсан хязгаарлагдмал өнгөөр ялгагдана: дэвсгэр дээрх акантусын навчны том стукко чимэглэл, царс, лаврын навчнууд (тэвчээртэй байдлын бэлгэдэл. алдар), таазыг онцлон тэмдэглэх; хэлхээ, зүүлтийг онцлон тэмдэглэсэн хэмжээгээр хийдэг, онгоцноос нэлээд зайд цухуйж, заримдаа бүр холддог.
Танхимыг чимэглэх гол элемент бол дотоод засал чимэглэлийн хамгийн чухал газруудыг зурах явдал юм. Баруун төгсгөлийн ханыг бараг бүхэлд нь дөрвөн зурагт ажлын хэсэг эзэлдэг Р.Петона, Чесмагийн тулалдааны хэсгүүдийг дүрсэлсэн бөгөөд ингэснээр өмнөх танхимтай хуйвалдааны холбоог бий болгосон. Английн зураач Ричард Петон тулалдааны талаар мэдээд Лондон дахь Оросын элчинд гэрлэх санал тавьжээ. A. S. Мусин-ПушкинЭнэ сэдвээр хэд хэдэн зураг бичээрэй. Түүний хүслийг нааштайгаар хүлээн авч, 1772 онд дөрвөн зураг Санкт-Петербургт иржээ. Эхлээд тэд Өвлийн ордонд байрладаг байв; Дараа нь хаан ширээний танхимыг бий болгох үеэр тэднийг Петерхоф руу аваачжээ. Ричард Петон, Жейкоб Хакертээс ялгаатай нь хөлөг онгоц байрлуулах талаар үнэн зөв мэдээлэлгүй байсан тул зургууд нь тулааны үйл явдлыг зөвхөн ойролцоогоор тайлбарладаг. Гэсэн хэдий ч тэд мэргэжлийн өндөр түвшинд тоглож, уран сайхны гавьяатай байсан нь эргэлзээгүй. Ойролцоох хаалганы дээд талд, стукко хүрээн дээр Петр I ба Кэтрин I нарын ёслолын хөрөгүүд, эсрэг талын ханан дээр хөрөг нь тэгш хэмтэй байрладаг Анна Иоанновнаболон Елизавета Петровна (бүгдийг G. Buchholz бүтээсэн); Петр I-ийн хамаатан садны 12 хөрөг зургийг хоёрдугаар давхаргын цонхны хоорондох тулгуурт байрлуулсан байна.
Зүүн хананы гол хэсгийг танхимын хамгийн том зураг болох II Екатеринагийн морьт хөрөг эзэлдэг. Зураг дуудлаа "Петерхоф руу жагсаал" , 1762 онд В.Эриксен бүтээсэн. Кэтрин хурандаагийн дүрэмт хувцастай дүрслэгдсэн байдаг Семеновскийн дэглэмөөрийн дуртай Даймонд морио унаж байна. Энэхүү зурагт 1762 оны 6-р сарын 28-ны өдөр ордны төрийн эргэлтийн түүхэн мөчийг тэмдэглэж, дөнгөж саяхан эзэн хаан хэмээн өргөмжлөгдөж байсан Кэтрин өөрийн нөхөр Петр III-ыг засгийн эрхээс огцруулахын тулд нийслэлээс Петергоф руу харуулын жагсаалыг удирдаж байв. Энэ бол эзэн хааны хамгийн төстэй хөрөг байсан гэж орчин үеийн хүмүүс тэмдэглэжээ. Энэ зураг үйл явдлаар дүүрэн түүхтэй. Кэтринийг нас барсны дараа В.Эриксений бүтээлийн оронд танхимыг хивсэнцэрээр чимэглэв. "Петр I Ладога нуурын загасчдыг аварлаа" (танхимыг Петровский гэж нэрлэсэн); зураг Петерхоф Английн ордон руу нүүсэн. 1917 онд бусад үнэт зүйлсийн хамт Английн ордонтүүнийг Москвад нүүлгэн шилжүүлсэн; хэсэг хугацаанд байсан Зэвсгийн танхим, дараа нь - in Третьяковын галерей. Зөвхөн 1969 онд танхимыг сэргээн засварлах явцад хөрөг түүхэн газар руугаа буцаж ирэв.
Дотор засал чимэглэлд тохирсон гипсэн рельефүүд нь уран зурагтай цуурайтаж байна. Хоёр талдаа "Петерхоф руу жагсаал"аллегорийн меллионууд байрладаг I. P. Прокофьева"Үнэн ба ариун журам"Тэгээд "Шударга ёс ба аюулгүй байдал"(хоёулаа 18-р зууны 70-аад онд бүтээгдсэн); Тэдний яг дээр нь түүхийн сэдэвтэй суурь рельефүүд байдаг "Печенегүүдийг ялсны дараа хунтайж Святослав Дунайгаас буцаж ирэв"(1769; зохиогч Иванов А.М) Мөн "Хелена нэрээр Константинополь дахь Ольга гүнжийн баптисм"(1773; ажил М.И. Козловский, хожим усан оргилуурын баримлыг бүтээсэн хүн "Самсон арслангийн амыг урж байна" ). Эдгээр барельефийг дайны дараах жилүүдэд Г.Михайлова, Е.Масленников нар дахин бүтээжээ.
Кэтриний морьт хөрөгний дэргэд 18-р зууны эхний улиралд Орост үйлдвэрлэсэн хаан ширээний сандал байдаг. Домогт өгүүлснээр хаан ширээг захиалгаар хийдэг байжээ A.D. МеньшиковаСанкт-Петербург дахь түүний ордонд байнга зочдыг хүлээн авдаг Петр I. царс модон сэнтий нь алтадмал, улаан хилэнгээр бүрээстэй, ар талд нь хатгамалтай хоёр толгойтой бүргэд байдаг. Хөлийн сандал нь Петерхофын ордны тавилгын жинхэнэ эд зүйл юм; 18-р зууны дунд үед хийгдсэн.
Танхимын чимэглэлд чухал байрыг царс модны навч хэлбэртэй аметист өнгийн унжлагатай лааны суурь тоглодог. Ю.М.Фэлтэн танхимын дотоод засал дээр ажиллаж байхдаа шинийг захиалахгүй, харин ордны хэлтсийн агуулахад байсан чийдэнг ашиглахаар шийджээ. Барокко загварын 12 лааны суурь нь эхлээд харахад адилхан юм шиг санагддаг. Харин танхимд хэмжээ, хэлбэрийн хувьд өөр дөрвөн төрөл байдаг. Уг лааны суурь нь Санкт-Петербургийн улсын шилний үйлдвэрт хийгдсэн. Үүнтэй төстэй лааны суурь нь ордны Чесме танхим болон Цагаан хоолны өрөөнд байрладаг.
Суурийн рельефээр чимэглэсэн танхимын үзэсгэлэнт чимэглэл нь улс төрийн тодорхой зорилготой юм. Хаан ширээний өрөөг II Екатерина хаанчлах эрх, I Петрийн бүтээлийг залгамжлагчийн хувьд түүний оюун санааны залгамж халааг тодорхой харуулах зорилгоор бүтээж, тохижуулжээ. Танхим нь мөн Хатан хаан Екатеринагийн үйл хэргийг алдаршуулах сэдвийг илэрхийлдэг. шууд (Р.Петоны зурсан зургууд) болон зүйрлэлээр. Саяхан дууссан Орос-Туркийн дайны сэдэв нь дизайны хувьд чухал байр суурь эзэлдэг: Р.Петоны бүтээлүүдээс гадна А.М.Иванов, М.И.Козловскийн хөшөөний рельефүүд үүнийг түүхэн параллель байдлаар иш татдаг.
Тус танхимыг албан ёсны ёслол, арга хэмжээнд ашигладаг байсан; гэхдээ бас онцгой тохиолдлуудад бөмбөг, гала оройн зоогуудыг энд зохион байгуулдаг байв.
Тус танхимыг 1969 онд сэргээн засварласан
Үзэгчдийн танхим
Ордны ёслолын өрөөнүүдийн дунд харьцангуй жижиг танхим бөгөөд дотоод засал чимэглэлийг Б.Ф.Растрелли хийсэн. Ордны барилгын анхны төлөвлөгөөнд танхимын талбайд хоёр жижиг өрөө, тэдгээрийн хооронд хөнгөн хашаатай байхыг санал болгосон боловч архитекторын энэхүү төлөвлөгөөг үгүйсгэв. Тэр Үзэгчдийн танхимыг ижил хэмжээст багтаахыг хичээх хэрэгтэй болсон. Хэцүү зүйл нь өрөөний зайг шахаж байсан Их (Сэнтий) танхим нэг талаас, мөн Цагаан хоолны өрөө - өөр хүнтэй; мөн том хоёр гэрэлтэй цонхнууд ордны хоёр тал руу харсан байх ёстой. Үр дүн нь ордны дундуур сунасан нарийн бөгөөд өндөр орон зай байв. Архитектор нь нарийн төвөгтэй орон зайн чимэглэлийг амжилттай даван туулж, ер бусын найруулгын ур чадварыг харуулсан. Растрелли нарийхан танхимыг дээшээ онгойлгож, уртааш хананы 2-р давхарт (тал тус бүрдээ тав) хуурамч толин тусгал цонх суурилуулах өвөрмөц арга техникийг ашигласан бололтой. Таазны дэвсгэр нь Растрелли ордны бусад интерьерүүдээс ялгаатай нь торны торыг дуурайлган тод алтадмал чимэглэлтэй, анхаарал татахуйц том хэмжээтэй байхаар бүтээгдсэн. Танхимын босоо эзэлхүүнийг тодотгох өөр нэг хэрэгсэл бол буланд ба уртааш ханан дээрх пиляструуд бөгөөд илэрхий сийлсэн нийслэлүүдээр төгсдөг (архитектор ордны дотоод засал чимэглэлийг ховор ашигладаг). Барокко загварын уламжлалт элемент болох толин тусгалыг танхимын доод давхарт бүрэн ашигладаг. Зуухны дээгүүр, түүний эсрэг талд байрлах асар том толь, уртааш ханан дээр баруун, зүүн талдаа бага зэрэг жижиг толь, цонхны хананд өөр хоёр толь байдаг - ийм олон тооны хуурмаг хэтийн төлөв нь орон зайг нүдээр өргөжүүлэхэд хувь нэмэр оруулдаг. Гоёл чимэглэлийн гол элемент нь Растреллигийн хувьд уламжлалт алтадмал модон сийлбэр юм. Толин тусгалын хүрээний чимэглэл нь онцгой нарийн төвөгтэй, хачирхалтай хэв маягаар ялгагдана. Интерьерийн сонирхолтой нарийн ширийн зүйл бол цонхны эргэн тойронд гоёл чимэглэлийг титэм болгон эмэгтэй бариулууд юм; Сэдвийг хоёр дахь давхаргын хуурамч цонхны дээгүүр эмэгтэй толгойн хэлбэрээр давтдаг. Растреллигийн үеэс хойш танхим 1941 он хүртэл өөрчлөгдөөгүй нь сонирхолтой юм
Үзэгчдийн танхимд байгаа цорын ганц зургаар уг бумба чимэглэгдсэн: яруу найргийн сүүлчийн хэсгийг дүрсэлсэн плафонд. Торкуато Тассо "Иерусалим чөлөөлөгдсөн". Гэрлийн чийдэнг 1754 онд зурсан П.Баллариялангуяа Үзэгчдийн камерын хувьд (Италийн зураач Орост богино хугацаанд ажилласан бөгөөд энд өөр юу ч бүтээгээгүй). Зургийн ажил нь бусад ордны гэрлийн чийдэнгээс сэдэвчилсэн ер бусын сонголтоороо ялгаатай: ердийн зүйрлэлүүдийн оронд баатарлаг хайрын шүлгийг сонгосон. 1941 онд ордонд гал гарсны улмаас плафонд шатсан; Одоо түүний оронд 1979 онд А.Солдатковын оролцоотойгоор Л.Любимов, В.Никифоров нарын дахин бүтээсэн хуулбар байна.
Тус танхимыг төрийн жижиг хүлээн авалтад ашигладаг байсан. 19-р зууны дунд үеэс ордны бүх төрийн өрөөнд төрийн зоог барихаар ширээ засдаг заншилтай болоход төрийн хатагтай нарт зориулсан газар байдаг; танхим хоёр дахь нэрээ авсан - Төрийн бүсгүйчүүд .
Цагаан хоолны өрөө
Б.Ф.Растреллигийн уламжлалт аргаар хийсэн хоолны өрөөний анхны чимэглэл удаан үргэлжилсэнгүй. 1774-1775 онуудад Ю.Фэлтэн танхимыг ихээхэн засварлаж, засварын онцлогоос шалтгаалан одоогийн нэрээ авчээ. Цагаан хоолны өрөө нь өмнөх интерьерээс тод ялгаатай: алтадмал гялалзсан, толин тусгал тоглуулсаны дараа - бараг бүрэн монохроммөн царцсан бүтэцтэй. Дотор нь сонгодог үзлийн хатуу дүрэм журмаар бүтээгдсэн бөгөөд зэргэлдээх хоёр өрөөнөөс ялгаатай нь хоёр хэв маягийн аргын ялгааг хялбархан харж болно. Танхимд нуман хаалга байхгүй, таазыг монументал эрдэнэ шишээр онцолсон боловч таазны хавтгайд хүрдэггүй; сийлсэн алтадмал модон хавтангууд нь гипс стуккод байр сууриа өгсөн; desudéportesХөнгөн чанараа алдаж, сэндрикээр бэхжүүлсэн. Хэвтээ саваа, cornice, sandriks нь найрлагатай хаалттай интерьерийг бий болгодог. Цонхны хэтийн төлөв эсвэл толин тусгалын эффектээр орон зайг нээх барокко хүслээс ялгаатай нь сонгодог хандлага нь тэнцвэртэй, бие даасан, эв найртай зохион байгуулалттай, дотоод бүрэн орон зайг хүсэх замаар тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь Фэлтений дотоод засалд бүрэн хэрэгжсэн юм.
Цагаан хоолны өрөө нь будгийн дутмаг байдгаараа бусад ордны танхимуудаас ялгардаг. Үндсэн гоёл чимэглэлийн дизайны функцийг хананы рельефүүд гүйцэтгэдэг бөгөөд бусад интерьерүүдэд зөвхөн туслах үүрэг гүйцэтгэдэг. Бүх стукко хавтанг Оросын уран барималчид хийсэн. Суурийн рельефийн сэдэв нь элбэг дэлбэг байдлын тухай зүйрлэл (жимс, цэцгийн сагсыг дэмждэг аяга), агнуурын цомын найрлага, дээд давхаргад - хөгжмийн зэмсгийн зохиолууд юм. Мөн дээд давхрын хананд ажлын медалийг байрлуулсан байдаг Ф.Г.Гордееватухай домогт өгүүллэг дээр ДионисТэгээд Ариадна. Суурийн рельефийг дайны дараах жилүүдэд Л.Швецкая, Г.Михайлова, Е.Масленников нарын загваруудын дагуу дахин бүтээжээ.
Танхимын орчин үеийн үзэсгэлэнг харуулж байна "Wedgwood үйлчилгээ" (эсвэл Husk үйлчилгээ). Голт борын голт бор өнгийн нарийн цэцэгсийн хээтэй, ер бусын цөцгийтэй шавар савыг үйлдвэрт хийдэг. "Этруриа"В Стаффордшир Ж. Wedgwood. Энэ бол хожим дэлхийд алдартай болсон Английн керамикчийн анхны бүтээлүүдийн нэг юм. Кэтрин II 1768 онд уг үйлчилгээг захиалсан; 1779 онд бүрэн эхээр нь хүлээн авч, 1500 орчим зүйлийг багтаасан. Үзэсгэлэнд тавигдсан бүх зүйлсийг Wedgwood үйлдвэрт хийсэнгүй; цаг хугацаа өнгөрөхөд аяга таваг нь эвдэрч, орос хэл дээр хуулбарласан тул хэсэгчлэн нөхөгджээ үйлдвэрүүд. Одоогоор тус танхимд 196 зүйлээс бүрдсэн 30 ширхэг иж бүрдэл дэлгэгдэж байна. 18-19-р зууны шүүхийн үдийн хоол эсвэл оройн хоол нь ёслолын шинж чанартай байсан бөгөөд хэдэн цаг үргэлжилдэг; цэсэнд хэд хэдэн өөрчлөлт орсон; Ярилцлагын үеэр аяга таваг хөлдөхгүйн тулд буцалсан усаар дүүргэсэн "усны сав" дээр таваг тавив. Гала үдийн хоол болон оройн хоолыг тогооч, явган хүн, кофечин гэх мэт 500 хүртэлх хүний бүрэлдэхүүнтэй үйлчилдэг.
Цагаан хоолны өрөөнд Орос улсад үйлдвэрлэсэн цагаан паалантай хавтангаар хийсэн гоёмсог дугуй зуухнууд байдаг. Эхэндээ тэд Ю Фэлтэнгийн ноорогуудын дагуу хийгдсэн. Дайны үед эвдэрсэн зуухыг дайны дараах жилүүдэд В.Жигунов, А.Поваров, В.Павлушин нар сэргээн засварлав.
Цагаан хоолны өрөө нь ордны төрийн том өрөөнүүдийн анфиладыг хаадаг. Түүний байршил нь албан ёсны танхимууд болон хувийн ордны танхимуудын хоорондох шугамыг зурдаг.
Цагаан хоолны өрөөний хажууд хоёр жижиг өрөө - агуулах(Энэ нэр 19-р зууны дунд үед гацсан; үүнээс өмнө тэдний нэгийг нь нэрлэдэг байсан Илүү дулаахан ). Ашиглалтын өрөөнүүд нь аяга таваг үйлчлэх, хадгалахад зориулж аяга таваг бэлтгэхэд ашиглагддаг байсан; царс ширээ, шаазан шүүгээгээр тохижуулсан. Өнөө үед музейн цуглуулгаас авсан зургуудыг Сэргээшийн нэгэнд дэлгэн тавьж байна. А.Сандерс, 1748 онд дууссан.
Хятадын кабинетууд
Ордны хамгийн чамин өрөөнүүд нь эргэлзээгүй Баруун Тэгээд Зүүн Хятадын кабинетууд . Эдгээр нь ордны төв тэнхлэгтэй харьцуулахад тэгш хэмтэй, хүрээтэй байрладаг Зургийн танхим . Энэ бол анх оршин байсан ордны хэсэг юм; Цаг хугацаа өнгөрөхөд энэ нь дахин баригдаж, функциональ зорилгоо өөрчилсөн. Өмнө нь Петр I-ийн үед Зүүн засгийн газрын танхимд хоолны өрөө байсан. Хятадын кабинетуудыг тоноглох санаа нь II Екатериных байсан бөгөөд 1766-1769 онд хэрэгжсэн бөгөөд дараа нь төдийлөн өөрчлөгдөөгүй. Дотор нь архитектороор хийгдсэн Ж.Б.Валлин-Деламотт.
Чимэглэлийн чимэглэл нь 1-р Петрийн үед Орост авчирсан хятад паалан дэлгэц, хятад лакаар хийсэн бяцхан бүтээлүүд дээр үндэслэсэн байв. Дэлгэцтэй хаалганы зузаан нь хаалганы хоёр талыг гоёл чимэглэлийн зориулалтаар ашиглахын тулд тэдгээрийг уртаар нь харах боломжтой болгосон. Оффис бүрт архитектор таван гоёл чимэглэлийн хавтанг байрлуулсан (одоогоор зөвхөн хоёр нь анхных, үлдсэн найм нь дайны үеэр алдагдсаныг солихын тулд дахин бүтээгдсэн). Хар дэвсгэр дээр зурсан уг зураг нь 17-р зууны сүүл - 18-р зууны эхэн үеийн Хятадын дүрслэх урлагийн онцлог юм. Сэдвүүд нь уламжлалт хөдөө орон нутгийн дүр зураг, арлын ландшафтыг агуулдаг. Гурван самбар нь сэдэвчилсэн өвөрмөц байдлаараа ялгардаг: торгоны үйлдвэрлэлийн үе шат, цэргийн жагсаал, будаа хураалт зэргийг дүрсэлсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч хятад хавтангийн талбай нь эв найртай интерьерийг бий болгоход хангалтгүй байсан тул Валлин-Деламот Оросын лакаар хийсэн бяцхан мастеруудын зурсан зурган дээр тулгуурлан хүрээний өргөтгөлүүдийг ашиглахаар шийджээ. Нарийн хэв маягийг өөгүй гүйцэтгэсэн. Сэдвүүд нь ландшафтын хэв маяг, амьтан, цэцэг, шувуудын дүрс; Оруулга дээрх загварууд давтагдахгүй. Хамгийн том нийлмэл хавтангийн хэмжээ нь 4.5 х 2.3 м байна.
Торгоны дамаскийг лак хавтангийн дэвсгэр болгон сонгосон; алтан аялгуу - барууны кабинетэд, бөөрөлзгөнө-улаан - дорнодын хувьд. Мөн хаалгыг хятад хэв маягаар лакаар чимэглэсэн байв. Архитектор хаалгануудыг ер бусын таван өнцөгт хэлбэртэй байхаар төлөвлөжээ; Баруун танхимын ширээг таван өнцөгтийн дээд хэсэгт загварчлагдсан нарны диск, хажуу талд нь сарвуугаа нар руу сунгасан алтадмал луугийн дүрсээр чимэглэсэн байна.
Өнгөлсөн гипс дээр лакны техникийг ашиглан будсан гоёл чимэглэлийн чийдэн нь шаазан дээрх пааландсан зургийг санагдуулдаг (албан тасалгааны зуухны ер бусын том хавтангуудыг паалантай будгийн техник ашиглан хийсэн). Таазыг будсан шилээр хийсэн хятад маягийн дэнлүүгээр чимэглэсэн. Тэд 1840-өөд онд энд гарч ирсэн бөгөөд энэ нь дотоод засал чимэглэлд хийсэн сүүлчийн нэмэлт юм. Оффисуудын паркетан шал нь ордны танхимуудын дунд хамгийн нарийн төвөгтэй, нарийн төвөгтэй хээтэй бөгөөд энэ нь техникийг ашиглан хийгдсэн байдаг. маркетинүнэ цэнэтэй модны төрлөөс: амарант, сарнай мод, хар мод, хушга, зандан мод, чинар.
Өрөөнүүдэд гоёмсог хэв маягийн дагуу тавилга, уран сайхны чимэглэлийг сонгосон. Зарим тавилга нь жинхэнэ хятад эд зүйлс, II Кэтринд хандивласан лакаар хийсэн бяцхан бүтээлүүд (Баруун танхимд улаан лакаар будсан ширээ, сувдан шигтгээтэй сарнайн сандал); бусад нь Хятадын оюун санааны дагуу Европын мастеруудын бүтээлүүд юм. Зүүн Засгийн газрын танхимд 18-р зууны англи тавилга үйлдвэрлэгчдийн лакаар чимэглэсэн бүтээлүүд тавигдсан: ширээ сандал, өвөөгийн цаг; Баруунд - 1770-аад онд Францад хийсэн өвөрмөц товчоо цилиндр. Тэр үед Европт тэр дундаа Францад хэв маягийн тавилга үйлдвэрлэл сайн хөгжсөн « chinoiserie", Алс Дорнодын чамин зүйлсийг язгууртны өндөр сонирхож, анхны бүтээгдэхүүн ховор байсан нь өдөөгдсөн. Энэхүү тавилга нь бүтцийн хувьд Европ хэвээр үлдсэн ч уран зураг, гоёл чимэглэлийн нарийн ширийн зүйлсийн ачаар Хятад тавилгаыг амжилттай дуурайлган хийсэн.
Уоллен-Деламотын удирдлаган дор олон алдартай зураачид өнгөт интерьерүүд дээр ажилласан. Антонио Перезинотти, ах дүү Алексей, Иван Бельский, А.Трофимов, И.Скородумов, "лакын ажлын мастер" Федор Власов.
Музейн орчин үеийн үзэсгэлэнд мөн Хятад, Японы мастеруудын хийсэн 17-19-р зууны шаазан эдлэлийн цуглуулга багтсан: аяга таваг, ваар, лааны тавиур, баримал; Кантон паалан, лакаар будсан хайрцаг, шүүгээ.
18-р зууны онцлог шинж чанар нь Хятадын урлагийн хүсэл тэмүүлэл, торгоноос гадна будсан буйдан Петерхофт өөр нэг тусгал бий: ордонд Монплейсирхадгалсан "Паалан хийх танхим" Петр I.
Партриж зочны өрөө
Partridge зочны өрөө, эсвэл Boudoir , ордны эмэгтэйчүүдийн хагаст өрөөнүүдийн цуглуулгыг нээдэг. Унтлагын өрөө болон ойролцоо байрладаг Хувцаслах , энэ нь ойрын хүрээлэл дэх хатан хааны өглөөний зугаа цэнгэлд ашиглагддаг байв. Өрөө нь ордны хуучин Петрийн хэсэгт байрладаг. Б.Ф.Растреллигийн хийсэн дахин төлөвлөлтөөс өмнө зочны өрөөний оронд хоёр жижиг өрөө байсан бөгөөд тэдгээрийн нэг нь цонхгүй байв. Дараа нь Растреллигийн дотоод засал чимэглэлийг шинэчилсэн Ю.ФэлтэнГэсэн хэдий ч энэ нь ерөнхий шинж чанараа өөрчлөөгүй: хана, хаалган дээр зарим алтадмал чимэглэл үлдсэн бөгөөд зочны өрөөнд байрлах буйданг өрөөний бусад хэсгээс тусгаарласан хонгил үлдсэн байв. Фэлтен буйдангийн шинэ тор бий болгож, хананы хавтгайг хонгил руу жигд нугалав.
Өрөө нь хананы гоёмсог чимэглэлтэй холбоотой. Зургийн дагуу урласан, улаан буудайн цэцэг, чихээр чимэглэсэн ятууны нэхмэл дүрс бүхий мөнгөн өнгө бүхий цайвар цэнхэр торгон даавуу Филипп де Лассаль(де ла Салле). Лионы зураач 18-р зууны хоёрдугаар хагаст маш их алдар нэрийг олж авсан: тэрээр Европын бүх хаадын оршин суух газруудад бүрээсний торгоны ноорог дээр ажиллаж байжээ. Ятуутай зургийг Петерхофын ордонд тусгайлан боловсруулсан; үнэтэй торгоны худалдан авагч байсан Кэтрин II. 19-р зуунд Оросын үйлдвэрүүдэд хуучирсан даавууг хоёр удаа (1818, 1897 онд) жинхэнэ эхийнх нь дагуу шинэчилсэн. 19-р зууны сүүлчээр нэхмэлийн амьд үлдсэн даавууг дайны дараа дотоод заслыг сэргээн засварлахад зочны өрөөний баруун ханыг бүрхэж, бусад хананд бүрээс хийхэд дээж болгон ашигласан. Хуучин даавууны зарим хэсгийг баруун хананд байрлуулсан.
Зочны өрөөний таазыг зууван гэрлийн чийдэнгээр чимэглэсэн бөгөөд өглөөний шөнө жолоодож буйг дүрсэлсэн байдаг (18-р зууны үл мэдэгдэх Франц зураач). Өмнө нь таазыг зураач ах нар даруу өнгөөр будаж байсан АлексейТэгээд Иван Бельский, гэхдээ энэ зураг дайны үед нөхөж баршгүй алга болжээ.
Partridge Lounge-д дөрвөн бүтээл тавигджээ Ж.Б.Греза"Ширээн дээр суусан охин" (1760-аад он) зэрэг. Өрөөнд байгаа өөр нэг алдартай үзмэр бол ятга юм Лондон 18-р зууны төгсгөлд Францын хөгжмийн зэмсэг үйлдвэрлэгч компанийн салбар Себастьян Эрард.
1964 онд сэргээн засварласан.
Сонирхолтой баримтууд
Эхэндээ ордны өнгө нь хар хүрэн, дээвэр нь хар ногоон өнгөтэй байв
Нийтэлсэн эсвэл шинэчлэгдсэн огноо 2017.08.21
"Их Петргофын ордны Ариун Төлөөлөгч Петр, Паулын сүм" номын материалыг ашиглан "Петерхоф" улсын музей, Н.Б., И.П.Верхов С.И., гэрэл зураг Кулгун А.А., Королев В.С., 2011 он
Ариун Төлөөлөгч Петр, Паул нарын шүүхийн сүм нь Оросын эзэн хааны ордны түүхэнд онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн. Зуны саруудад Петерхоф Оросын эзэнт гүрний нэгэн төрлийн "улсын нийслэл" болж хувирах үед энэ сүм нь тус улсын шашны амьдралын төв болжээ.
Зуун хагасын турш энд албан ёсны амралтын өдрүүдээр, тухайлбал, Оросын хаадын нэрийг өргөх, өргөмжлөх, титэм өргөх зэрэг арга хэмжээг зохион байгуулдаг байв.
Энд эзэн хааны гэр бүлийн залуу төлөөлөгчдийн баптисм, хуримыг хийж, нас барсан Романовуудын дурсгалыг хүндэтгэх ёслол үйлчилж, мэдээжийн хэрэг зуны саруудад тохиодог Оросын Ортодокс уламжлалт бүх баярыг тэмдэглэв. Эх орондоо ашигтай гадаад бодлогын томоохон үйл явдлууд, түүнчлэн цэргийн ялалтын ойг тохиолдуулан Петр, Паулын сүмд ёслолын ажиллагаа зохион байгуулав. Ихэнхдээ залуу хосууд энд гэрлэж, ордныхон, дээд язгууртны гэр бүлээс төрсөн хүүхдүүд баптисм хүртдэг байв. 8-р сарын хосууд ихэвчлэн "тарьсан эцэг эх" эсвэл "фонтыг хүлээн авагчдын" үүргийг гүйцэтгэдэг.
Энэхүү сүмийн түүх 1747 оны хавар Эзэн хаан Елизавета Петровна Петергофын ордныг сэргээн босгох, өргөтгөх тушаал өгснөөр эхэлсэн. Тэрээр төслийн хэрэгжилтийг 1730 онд шүүхийн архитектороор томилогдсон Франческо Растреллид даатгаж, Санкт-Петербург, Москва болон бусад хотуудад барилгын ажлыг удирдаж байв.
Тэр үед хуучин Петрийн ордон аль хэдийн далайн эргийн оршин суугчийг бүтээгч эзэн хаан Петр I-г санагдуулам нэгэн төрлийн дурсгал болж хувирсан бөгөөд охиныхоо хүсэлтээр бүрэн бүтэн байлгах ёстой байв. Архитектор Петрийн "танхимуудын" дээгүүр гуравдахь давхрыг барихаар төлөвлөж, хажуу талдаа хоёр өргөн далавч нэмж, нэг давхар галерей, гоёмсог гурван давхар павильоны барилгуудаар дуусгажээ. Зүүн талын байранд шүүхийн сүм барихаар төлөвлөж байсан.
Их Петерхофын ордны Ариун Төлөөлөгчид Петр, Паул нарын сүмийн иконостаз.
Энэ нь сүмээс ордны сэргээн босголтыг эхлүүлэхээр шийдсэн юм. 1747 онд 4-р сарын 7-нд Растрелли хэлэхдээ: "Эрхэмсэг ноён ... сүмийг байрлуулах жигүүрийн суурийг бэлтгэхийг тушаав, гэхдээ ... суурийг тавих ёсгүй, учир нь ... Хатан хаан өрлөгийн үеэр өөрөө тэнд байхыг эрхэмлэх болно."
1747 оны 5-р сарын 30-нд Хатан хааны дэргэд барилгын суурийн анхны чулууг тавьсан юм.
Архитекторын анхны төлөвлөгөөний дагуу ордны сүмийг нэг бөмбөгөр дуусгах ёстой байсан ч ажлын явцыг анхааралтай ажиглаж байсан Елизавета Петровнагийн шаардлагын дагуу сүмийн бөмбөгөр нь эртний Оросын уламжлалт таван бөмбөгөр титэмтэй болжээ. архитектур.
Петерхоф. Шувууны нүдээр харах.
Финляндын булангийн өмнөд эрэгт орших Гранд ордон нь Петрхофын гайхамшигт ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн усан оргилууруудын усан оргилуурыг давамгайлдаг бөгөөд архитектур нь 18-р зууны дунд үед Растреллигийн суут ухаантны хүчирхэг цэцэглэн хөгжиж байсныг гэрчилдэг. .
Цогцолборын өнөөгийн дүр төрх нь нэг дор бүрдээгүй бөгөөд түүний үүсэх хэд хэдэн үеийг тэмдэглэж болно. Эхнийх нь 1714 оны хавар Петр I Дээд танхимуудыг 15 метрийн далайн эргийн орой дээр хоёр давхар барилга, хоёр рисалит, голын хэсэг нь хад чулуугаар тодруулсан хэлбэрээр барихаар шийдсэн үед эхэлсэн. Хоёр жилийн дотор архитектор И.Ф.Браунштайны удирдлаган дор Доод цэцэрлэгт хүрээлэн, Дээд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төлөвлөлтийн суурийг тавьж, Их суваг ухаж, Гранд Гротто болон Монплейсирийн дунд хэсгийг босгов.
Хоёр дахь шат (1716-1719 он) нь чуулгын аль хэдийн тогтсон бүрэлдэхүүнийг олсон Францын архитектор Ж.Б.Леблондын нэртэй холбоотой юм. Тэрээр дээд танхимуудын суурийг бэхжүүлж, гүний усыг зайлуулах газар доорх усан суваг барьж, даруухан фасад, дотоод засал чимэглэлийг шинэчлэн, танхимуудыг ёслолын жижиг ордон мэт харагдуулсан. Архитектор барилгын төв хэсгийг өөрчилсөн: нэгдүгээр давхрын төв хэсэгт багана, гантиг шал бүхий өргөн үүдний танхим гарч ирэв; ордны хамгийн том өрөө болох Италийн салон дахь хаалга, цонхны хэмжээ нэмэгдсэн; Фасад тус бүр дээр гурван үндсэн хаалгатай байсан; консол дээрх тагтыг томруулсан. 1717 онд Леблон "Усны төлөвлөгөө" -ийг боловсруулсан бөгөөд үүнд Гранд каскадын усан хангамжийн төсөл, Доод цэцэрлэгт хүрээлэн, Дээд цэцэрлэгт хүрээлэнг усан оргилуураар чимэглэх өргөн хүрээний хөтөлбөр багтсан. 1721 оны 1-р сард гал гарсаны дараа дотоод засал чимэглэлийг сэргээн засварлах нь 1719 онд цогцолборын хамгийн том усан оргилуурын байгууламжийг бий болгох бүх ажлыг удирдаж байсан архитектор Н.Мичеттигийн зургийн дагуу танхимуудыг сэргээн босгох ажил эхэлсэнтэй давхцсан юм. -1723. Төсөлд Монплайсир ордны найрлагын дизайны үндэс суурийг ашиглан тэрээр дээд танхимд хоёр тэгш хэмтэй далавч нэмж, байшингийн төв хэсэгтэй аркад бүхий галерейтай холбосон.
Гранд сувгийн үзэмж.
Оросын флот ялалт байгуулж, улмаар Орос-Туркийн дайны эргэлтийг өөрчилсөн Эгийн тэнгис дэх Чесмегийн тулалдааныг дурсаж, Екатерина II Германы зураач Ж.Ф.Хакертэд "Газар шатаах" цуврал зураг бүтээхийг даалгажээ. Туркийн флот 1770 оны 6-р сарын 26-ны шөнө. Мастер хөлөг дээрх дэлбэрэлт, галыг найдвартай дүрслэн харуулахын тулд хуучин 60 буутай "Гэгээн Барбара" фрегатыг олон мянган үзэгчдийн дэргэд Ливорногийн зам дээр дэлбэлж, живүүлэв.
Эдгээр зургууд нь Петерхоф дахь Их ордны Chesme танхимыг чимэглэсэн байв
Финландын булангаас ирсэн ордон
Цонхны бүрээс
Елизавета Петровна 1752 оны 6-р сарын 15-нд Петерхофын шинэ Их ордонд анх удаа хүлээн авалт хийв. Ордонд хүрэлцэн ирсэн хүмүүс болон зочид ордны архитектурын сүр жавхлан, тансаг дотоод засал чимэглэлд сэтгэл хангалуун байв.
Гранд каскадаас ордны сүмийн дүр төрх
1726 онд Петр I нас барж, эзэн хааны шүүх Москвад шилжсэний дараа Петерхоф хотод таван жил үргэлжилсэн барилгын ажил зогсонги байдалд оров. 1730 онд төрийн байгууллагууд Санкт-Петербургт буцаж ирснээр Петерхофыг улс орны гол оршин суух газрын ач холбогдлыг эргүүлэн авчирсан нь шинэ ажлын эхлэлийг тавьсан юм. Дээд цэцэрлэгт хүрээлэнд Растреллигийн загвараар таван усан оргилуур барьж, архитекторын эцгийн загвараар хийсэн алтадмал тугалган баримал, гоёл чимэглэлийг бүтээжээ. Мастер цэцэрлэгт хүрээлэнгийн янз бүрийн газруудад уран барималаар баялаг чимэглэсэн янз бүрийн хэлбэрийн хэд хэдэн тор суулгасан. Шинэ усан оргилуурууд болон янз бүрийн торны чимэглэлүүд нь Дээд цэцэрлэгт хүрээлэнг Доод цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нэгэн адил ёслолын дүр төрхийг өгсөн.
1740-өөд он гэхэд Дээд танхимуудыг өргөжүүлэх хэрэгцээ гарч ирэв - Их Петрийн ордон нь хэмжээ, архитектурын хувьд ч Элизабетаны ордны шаардлага, амтыг хангаагүй байв. 1745 оны 12-р сард Елизавета Петровна Растреллид "Галлерей дахь Их танхимын хоёр талд сайн танхимтай модон орон сууц хийхийг" тушаав. Түүний боловсруулсан галерейн дээд бүтцийн төсөл нь зохиогчийн зурсан зургуудад эргэлзээ төрүүлснээс болж хэрэгжээгүй. 1747 оны 4-р сард өөр нэг төсөл батлагдаж, ажлын бэлтгэл ажил эхэлсэн. Хатан хаан гоо үзэсгэлэн, инженерийн шийдлээрээ алдартай Версалаас дутахааргүй тансаг хүлээн авалт, ёслолын зориулалттай хөдөө орон сууцтай болохыг хүсчээ. Их Петрийн үеийн архитектурт бий болсон уран сайхны шинж чанаруудыг улам бүр хөгжүүлсэн энэхүү чуулгын нэг онцлог шинж чанар нь төлөвлөгөөг хатуу тогтмол барих явдал байв. Бүхэл бүтэн бүрэлдэхүүн нь төв тэнхлэгийн тэргүүлэх байр сууринд захирагддаг байсан бөгөөд энэ нь үндсэн ордны байршлаар тодорхойлогддог байв.
Trellis - модон эсвэл металл бүтэц (тор). Энэ нь авирах ургамлыг дэмжих үүрэг гүйцэтгэдэг, цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн орон зайг хооронд нь хуваах, шилжилтийн чиглэлийг өгдөг, мөн гайхалтай сайхан руу чиглэсэн нарийн хэтийн төлөвийг зохион байгуулах хүрээ болж өгдөг. ландшафтын объект.
Ордны сүм
Үзэгчдийн танхим.
Энэхүү ордон нь 1749-1751 онд боловсорч гүйцсэн барокко хэв маягаар урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй өргөн цар хүрээтэй, тансаг байдлаар баригдаж эхэлсэн. Архитекторууд Н.Жирард, Ю.Дмитриев, И.Казаков болон олон тооны мастер барилгачид Растреллигийн удирдлаган дор ажилласан. Барилгын засварын ажил нь Н.Мичеттигийн босгосон чулуун барилга, галерейг буулгаснаар эхэлсэн. Барилгын урт, өндрийг нэмэгдүүлж, илүү дурсгалт, ёслолын шинж чанартай болгосон. Далай руу харсан фасадны урт нь 268 метр байсан (эсрэг тал нь барилгын үндсэн эзэлхүүн ба перпендикуляр хоёр далавчнаас үүссэн тул хэзээ ч хэмждэггүй), өргөн нь тийм ч том биш байв. Барилга нь 30 орчим өрөөтэй байв. Хуучин Петрийн танхимуудыг шинээр баригдсан Их ордны төв гурван давхар байшинд оруулсан болно. Хажуугийн далавч гарч ирэв: зүүн тал нь "Сүм", баруун тал нь "Сүлд дор". Тэд тус бүр нь бүхэлдээ нэгдмэл байсан бөгөөд Оросын архитектурт уламжлалт нарийн төвөгтэй титэмтэй хэсэг бүхий куб хэмжээтэй байв.
Бүжгийн танхимын онцлог нь баруун болон хойд талын хоосон хананы гол орон зайг эзэлдэг толин тусгалтай хуурамч цонхнууд юм. Олон толь нь үржүүлсэн томорсон орон зайн нөлөөг бий болгодог
Цэнхэр оффис.
Барзгар - барилгын үндсэн бүтэц бэлэн болсон барилгын үе шатыг тодорхойлох, цаашдын өнгөлгөө, фасад, дотоод засал чимэглэлийн дизайн хийх боломжтой.
Энэ нь Растрелли Оросын Петрийн өмнөх архитектурын уран сайхны уламжлал, найруулгын арга барилыг анхааралтай судалж, бүтээлчээр хөгжүүлж байсныг харуулж байна. Далавчуудыг төв барилгатай нэг давхар галерейгаар холбосон бөгөөд энэ нь хоёрдугаар давхарт задгай дэнж үүсгэсэн.
Дээд цэцэрлэгээс харахад ордны барилга нь сунасан "P" үсгийн бүтэцтэй төстэй байв. Бүтцийн найрлага нь төв рүү хэмнэлээр өсөн нэмэгдэж буй бие даасан харилцан уялдаатай эзлэхүүнийг тодорхой ялгаж өгдөг. Энэ нь барилгад онцгой хуванцар илэрхийлэл, сүр жавхланг өгсөн. Ордны өнгө үзэмжид өндөр дүрстэй дээвэр, дээврийг нарийн төвөгтэй бүтэцтэй алтадмал ваар хэлбэрээр хийсэн, ялангуяа янз бүрийн рельефийн чимэглэл бүхий алтадмал бөмбөгөр ихээхэн үүрэг гүйцэтгэсэн. Барокко архитектурт хамаарах бүх төрлийн гоёл чимэглэлийн элементүүдийг ашигласан ч фасадны чимэглэл нь хязгаарлалтаар ялгагдана.
1750 оны эхээр зүүн жигүүр болон ордны сүмийн гадна талын чимэглэл бүрэн дуусч, баруун жигүүр болон төв барилгыг бараг барьжээ. Растрелли баруун жигүүрт том хаалга хийсэн. Энэхүү шийдэл нь архитекторт фасадны дагуу тэнхлэгт бэхлэгдсэн төрийн танхимуудыг задлах боломжийг олгосон. 1750 оны зуны сүүлээр "Сүлдний дор" далавчны бөмбөгөр болон барилгын төв хэсгийг төмрөөр бүрсэн байв.
Үндсэн шат.
Хатан хаан Елизавета Петровнагийн сэтгэл хангалуун байсан Петерхоф дахь ордны барилгын ажилд Растрелли ямар ч урамшуулал аваагүй.
Растрелли мөн байрны гоёл чимэглэлийн төслүүдийг хийж гүйцэтгэсэн. Тэдгээрийг хэрэгжүүлэхэд дахиад таван жил зарцуулсан. Дотор талбайн хувьд шигтгээтэй паркетан шал, хавтан, сийлсэн гоёл чимэглэлийн эд анги, хуурамч сараалж гэх мэтийг мастерын зургийн дагуу бэлтгэсэн.
1751 оны эхээр Растрелли ордны сүмийг тохижуулах төслийг хэрэгжүүлсэн бөгөөд дараа оны 1-р сард "Мужааны болон алтны дархны ажил бүхий урд танхимыг хамгийн сайн чимэглэх" төслийг (хожим нь "Чесменский" гэж нэрлэсэн). 1753 онд тэрээр хоёр дахь танхимыг гоёл чимэглэлийн сийлбэр, баримал, цаашлаад Үзэгчдийн танхимыг чимэглэх ноорог зургуудыг толилуулжээ. Үзэгчдийн танхим болон сүмийн чимэглэл нь уран зураг, гоёл чимэглэлийн сийлбэрийн нийлбэрээр тэмдэглэгдсэн байв. Хана нь толь, хаалга, цонхны нүхийг бүрхсэн алтадмал модон сийлбэрээр бүрхэгдсэн байв. Үзэсгэлэнт гэрлийн чийдэн, уран зураг, хана, таазны чимэглэл нь шигтгээтэй паркетан шалны өнгөт хээтэй нийцэж байв.
Их шатны баримлын чимэглэл
1755 онд Растрелли Эрмитажийн Их ордонд өргөх ширээ, сандал суурилуулах төслийг боловсруулж дуусгажээ.
Мастер үндсэн (худалдаачин) шатыг алтадмал модон ваар, дөрвөн сийлсэн барималаар чимэглэсэн - улирлын үлгэр; Шатны дээгүүр үзэсгэлэнтэй тааз, ханан дээр гоёл чимэглэлийн зургууд байв.
Ордны баруун жигүүрийг бүхэлд нь эзэлсэн 270 м2 талбай бүхий бүжгийн (худалдаачин) танхимын чимэглэлийг ижил аргаар хийсэн. Энэ бол ордны хамгийн гайхамшигтай өрөө бөгөөд түүний дотоод засал нь онцгой баярын уур амьсгалаар хийгдсэн байдаг. Тус танхим нь 1751-1752 онд байгуулагдсан бөгөөд Растреллигийн анхны төлөвлөгөөг бүрэн хадгалсан.
Их ордонг сэргээн засварлах, өргөтгөх ажлыг 1755 онд үзэгчдийн танхимд гэрлийн чийдэн, модон сийлбэр суурилуулж, алтадмал хийснээр дуусгасан. Дараа нь олон өрөөг J. B. Wallen-Delamot, Yu M. Felten, A. I. Stakenschneider нар зассан. Гэсэн хэдий ч 1941 он хүртэл хэд хэдэн интерьерүүд 18-р зууны дунд үеийн барокко чимэглэлийг Растреллигийн загвараар хийсэн хэвээр хадгалсаар ирсэн. Гэвч Аугаа эх орны дайны үеэр тэд устгагдсан.
1951 онд тус ордонд сэргээн засварлах ажил эхэлсэн бөгөөд өнөөг хүртэл дуусаагүй байна.
Петергофын Их ордон нь мастерын ажлын өндөр барокко руу шилжих шилжилтийн үеийн биелэл болж, архитекторын илүү чухал, салшгүй бүтээл болох Царское Селогийн Их Кэтрин ордонд бэлтгэх болсон юм.