आर्किटेक्चरल आणि पार्क ensembles मध्ये शनिवार व रविवार. आर्किटेक्चर. आर्किटेक्चरल आणि पार्क ensemble आर्किटेक्चरल पार्क ensemble कोणी तयार केले

आर्किटेक्चरल आणि पार्क ensemble 02.05.2017

बेल्किनो इस्टेट हे 18 व्या शतकातील स्थापत्य आणि उद्यान कलेचे एक अद्वितीय स्मारक आहे, रशियन प्रांतीय वास्तुकलेचा एक मोती. इस्टेटच्या शास्त्रीय आर्किटेक्चरल आणि पार्कच्या जोडणीच्या निर्मितीचे मुख्य काम काउंट इव्हान इलारिओनोविच वोरोंत्सोव्ह यांनी 70 च्या दशकात केले होते - 18 व्या शतकाच्या 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात. आर्किटेक्टचे नाव आमच्यापर्यंत आले नाही, तथापि, कला इतिहासकारांच्या म्हणण्यानुसार, मॉस्कोचे प्रसिद्ध आर्किटेक्ट कार्ल इव्हानोविच ब्लँक, ज्यांना काउंट वोरोंत्सोव्हने सतत त्याच्या इस्टेट्सच्या बांधकामाकडे आकर्षित केले, त्यांनी मंदिराच्या डिझाइनमध्ये भाग घेतला.

इस्टेट प्रारंभिक क्लासिकिझमच्या काळात तयार केली गेली होती आणि तिचे अद्वितीय स्वरूप या शैलीतील अनेक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करते, प्राचीन वारसा आणि तात्विक तर्कवादाच्या कल्पनांवर लक्ष केंद्रित करते. त्या वेळी, सार्वभौमिक वाजवी नियमितता, उदात्त साधेपणा आणि कठोर सुसंवाद, नैसर्गिक परंतु उदात्त निसर्ग या कल्पनांना अग्रस्थानी ठेवले गेले. मनोर पार्कबेल्किनोमध्ये, बहुतेक आजपर्यंत जतन केले गेले आहे, तज्ञांनी 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात लँडस्केप कलेचा उत्कृष्ट नमुना म्हणून ओळखले आहे.

क्लासिक पार्कचे लेआउट पारंपारिकपणे नियमित आणि लँडस्केप भाग एकत्र करते. बोल्शॉय तलावाकडे उतरत असलेल्या झैत्सेव्स्की दर्‍याचा उजवा उजवा उतार टेरेस्ड होता आणि तीन हळूवारपणे उतार असलेल्या पायऱ्यांच्या टेरेसपैकी प्रत्येकावर, एकमेकांना जोडणारे छोटे कृत्रिम तलाव तयार केले गेले होते. एकत्रितपणे, चार लहान तलावांनी एक भव्य कॅस्केड तयार केला - क्लासिकिझम कालावधीच्या इस्टेट आर्किटेक्चरचा सर्वात महत्वाचा रचनात्मक घटक. कॅस्केडिंग टेरेसवर एक नियमित लिन्डेन पार्क घातला गेला. सर्वसाधारणपणे, आर्किटेक्चरल आणि पार्कच्या जोडणीची रचना मुख्य घरातून जाणार्‍या एकाच अक्षाच्या बाजूने तयार केली जाते: हा अक्ष, जो वरपासून खालपर्यंत, उत्तरेकडून दक्षिणेपर्यंत जोडणी कापतो, इस्टेटच्या योजनेवर उत्तम प्रकारे शोधला जातो.

चालू सर्वोच्च बिंदूनेहमीच्या उद्यानाच्या वरच्या टेरेसवर, प्रबळ उंचीवर, मुख्य घर उभे होते, दोन जोड्या सममितीय इमारतींनी वेढलेले होते. हवेलीपासून फार दूर सेंटचे चर्च आहे. बोरिस आणि ग्लेब, दक्षिणेकडे लँडस्केप पार्कचे संक्रमण पार्क पॅव्हिलियन "रीगा" चिन्हांकित करते.

मुख्य घर

काउंट I.I ने बांधलेले मुख्य घर. 70 च्या दशकातील व्होरोंत्सोव्ह - XVIII शतकाच्या 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, सुरुवातीच्या क्लासिकिझमच्या उत्कृष्ट स्मारकांपैकी एक आहे. दुर्दैवाने, इतिहासाने वास्तुविशारदाचे नाव जतन केलेले नाही. आतापर्यंत मुख्य घराची पडझड झाली आहे. मोठ्या आकाराच्या विटांनी बनवलेला तीन मजली वाडा त्याच्या अखंड, जवळजवळ क्यूबिक व्हॉल्यूमने ओळखला जातो, स्तंभ किंवा पिलास्टर्सने गुंतागुंतीचा नसतो. प्रांतीय वसाहतींमध्ये अशा इमारती फारच कमी असल्याने, मुख्यतः मजल्यांची संख्या आणि प्लॅनर बाह्य डिझाइनमुळे, घर सामान्य "उमरा घरटे" च्या आमच्या कल्पनेशी अजिबात जुळत नाही.

बाह्य सजावटीच्या कठोर लॅकोनिझमने उदात्त साधेपणा आणि अखंडता, भव्य स्मारकाची छाप निर्माण केली. मुख्य आणि उद्यानाच्या दर्शनी भागावर बाल्कनी असलेल्या दोन माफक पोर्चद्वारे या अखंडतेचे उल्लंघन केले गेले नाही. दर्शनी भागांच्या डिझाइनची अभिव्यक्ती रिलीफ रस्टीकेशनच्या वापराद्वारे प्राप्त केली गेली. खालचा मजला, एका पसरलेल्या कॉर्निसने स्पष्टपणे रेखांकित केलेला, पूर्णपणे रस्टीकेशनने झाकलेला आहे, ज्यामुळे इमारतीच्या भव्यतेची भावना वाढते; पुढील आणि मागील दर्शनी भागांची मध्यभागी आणि गोलाकार कोपरे देखील वरपासून खालपर्यंत रस्टीकेशनने उच्चारलेले आहेत. दुसऱ्या आणि तिसऱ्या मजल्यांमधील इंटरमीडिएट पॅनल्सद्वारे भिंतींचा पोत जिवंत केला जातो. बहिर्वक्र-अवतल वर प्रकाश आणि सावलीचा खेळ, जणू काही जडलेल्या पृष्ठभागांनी दर्शनी भागांना प्रासादिक लक्झरीचे स्वरूप दिले. इस्टेटच्या सर्व दगडी इमारतींमध्ये अंतर्भूत असलेल्या क्लासिक पांढर्‍या-पिवळ्या श्रेणीतील रंगाने हा प्रभाव वाढविला गेला. इमारतीला हलक्या तिरक्या चार-पिच हिरव्या छताने झाकले होते.

इमारतीच्या अंतर्गत लेआउटची पुनर्रचना कला इतिहासकारांनी केली होती. प्रवेशद्वारापासून थेट दुसऱ्या मजल्यावर एक विस्तीर्ण जिना, ज्याचा मुख्य भाग तीन खोल्यांचा मुख्य संच होता, जो कमानदार उघड्यांमधून टोकापासून टोकापर्यंत दिसत होता.

सर्वसाधारणपणे, सर्व खोल्या वॉक-थ्रू होत्या आणि त्याद्वारे संपूर्ण मजला परिमितीभोवती बायपास केला जाऊ शकतो. एनफिलेडचा अर्धा भाग एका उंच दुहेरी-उंचीच्या हॉलने व्यापलेला होता, जो तिसऱ्या मजल्यापासून अगदी छतापर्यंत रोमांचक होता, दोन ओळींमध्ये खिडक्या होत्या. दुहेरी-उंची हॉल हे बेल्किनो इस्टेटचे एक अद्वितीय वैशिष्ट्य आहे; त्याला हवेली आणि संपूर्ण इस्टेटचे "हृदय" म्हटले जाऊ शकते. असा "महाल" लेआउट प्रांतासाठी एक अपवादात्मक दुर्मिळता आहे.

19व्या शतकाच्या सुरूवातीस हवेलीच्या आतील भागांचे वर्णन मिखाईल बुटुर्लिन यांनी त्याच्या नोट्समध्ये केले होते, ज्यांनी नमूद केले होते की काउंट इव्हान व्होरोंत्सोव्ह यांच्याकडूनही फर्निचर जतन केले गेले होते. त्याच्या आठवणींनुसार, दुहेरी-उंचीचा हॉल “अल-फ्रेस्को, संगीत चिन्हे आणि विविध दागिन्यांनी रंगवलेला होता आणि छतावर एक पेंटिंग होते. मोठे वर्तुळकाही प्रकारचे पौराणिक कथानक दर्शवित आहे. जटिल दागिन्यांसह हे असामान्य भित्तिचित्र, संगीत वाद्ये आणि नाट्य मुखवटे दर्शविणारे, आजपर्यंत अंशतः टिकून आहेत. दोन-उंचीच्या हॉलमधील मुख्य लक्झरी एक आनंददायक प्रकार-सेटिंग पार्केट होती: त्याच्या दागिन्यांचे तपशील रंग आणि पोत भिन्न असलेल्या मौल्यवान लाकडाच्या प्लेट्समधून टाइप केले गेले होते. हॉल फुलांच्या फांद्यांच्या रूपात पोर्सिलेन मेणबत्त्यामध्ये मेणबत्त्यांनी पेटविला होता आणि मोठ्या फायरप्लेसद्वारे कोणीही थंड हंगामात स्वतःला उबदार करू शकतो (प्रथम घरात स्टोव्ह नव्हते, ते ओबनिंस्कच्या खाली व्यवस्थित केले गेले होते). मजल्यांच्या दरम्यान असलेल्या बलस्ट्रेडसह लाकडी गायकांवर, एक किल्लेदार वाद्यवृंद वाजविला ​​जात होता आणि त्याच्या संगीतासाठी निस्तेज तरुण स्त्रिया शौर्य घोडदळांसह मिनिटांत वाकल्या होत्या.

एन्फिलाड. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस	लिव्हिंग रूम. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस
दुहेरी खोली. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस	कपाट. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस

हॉलमधून, पाहुणे दिवाणखान्यात गेले, जिथे एक मोठा कडक सोफा आणि तत्सम खुर्च्या होत्या, पट्टेदार तागाच्या कपड्यात. लिव्हिंग रूममधील भिंती गडद पिवळ्या डमास्क वॉलपेपरने झाकलेल्या होत्या, ज्यावर व्हेनिसच्या दृश्यांसह वार्निश केलेले नक्षीकाम तीन ओळींमध्ये पेस्ट केले होते. पुढे, पांढर्‍या डमास्क वॉलपेपरसह, इटालियन लँडस्केपच्या कोरीव कामांनी झाकलेल्या कार्यालयासह एनफिलेड चालू राहिले. एन्फिलेडला लागूनच एक भव्य अल्कोव्ह असलेली समोरची बेडरूम होती. पाहुण्यांना तिसऱ्या मजल्यावर आमंत्रित केले गेले नाही, कारण तेथे यापुढे समोरच्या खोल्या नाहीत, परंतु मुलांच्या खोल्या आणि लायब्ररीसह नम्र अंतरंग सजावट असलेल्या लिव्हिंग रूम्स.

मुलांचे. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस	parterre येथे. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस

पहिल्या मजल्यावर गेल्यावर, आम्हाला तेथे सहायक निसर्गाचे आवार सापडले असते, ज्यामध्ये प्राचीन रशियन चेंबर्सप्रमाणे असामान्य व्हॉल्टेड सीलिंगचा समावेश होतो. त्यापैकी एकामध्ये, सर्वात मोठी, तिजोरी एका मोठ्या मध्यवर्ती स्तंभावर विसावली होती (जसे कला समीक्षक एल.बी. सोरोकिना यांनी नमूद केले आहे, हे V.I. बाझेनोव्हच्या शैलीचे वैशिष्ट्य आहे). खाली एक मोठे वॉल्टेड तळघर होते, त्यात एका खांबाच्या खोल्याही होत्या.

त्यावेळी असे वातावरण अत्यंत माफक मानले जात असे. तथापि, ही इस्टेट मूळतः औपचारिक स्वागतासाठी नव्हती, परंतु ग्रामीण भागात शांत एकांतासाठी होती. खरंच, काउंट वोरोंत्सोव्हसाठी, बेल्किनोमधील हवेली प्रामुख्याने "शिकार लॉज" म्हणून काम करत असे, जिथे तो शरद ऋतूतील शिकार हंगामात वेळोवेळी येत असे.

मुख्य घराला सममितीय बाजूच्या पंखांच्या दोन जोड्या जोडल्या गेल्या होत्या: दोन मजली आणि त्यांच्या नंतर, एक मजली, "एल" अक्षराच्या रूपात वक्र. ते एका नमुन्याच्या लोखंडी कुंपणाने जोडलेले होते. आता फक्त पूर्वेकडील जोडी टिकली आहे: दोन मजली आउटबिल्डिंग , जे पूर्वीच्या काळापासून राहिले आणि पुनर्संचयित केले गेले एक मजली आउटबिल्डिंग . सर्वसाधारणपणे, या आर्किटेक्चरल जोडणीने गेट्ससह एक बंद फ्रंट यार्ड तयार केले होते, ज्याकडे एकेकाळी प्रवेश गल्ली जात असे. त्या वेळी येथे इस्टेटचे एकमेव प्रवेशद्वार होते (आता हा प्रदेश बांधला गेला आहे). अंगणाच्या मध्यभागी असलेल्या एका गोल फुलांच्या पलंगावर, ज्याभोवती गाड्या चालत होत्या, संगमरवरी पायथ्यावरील सनडील उभा होता.

सेंट चर्च. बोरिस आणि ग्लेब

चर्च ऑफ द होली प्रिन्सेस बोरिस आणि ग्लेब हे मुख्य घरापासून फार दूर नाही, बोरिसोग्लेब्स्काया रस्त्यावर समान रचना अक्षावर आहे. दगडी मंदिर काउंट I.I अंतर्गत पवित्र केले गेले. 13 जुलै 1773 रोजी व्होरोंत्सोव्ह आणि या घटनेबद्दलचा शिलालेख 20 व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत त्याच्या भिंतीवर राहिला (आता शिलालेख पुन्हा तयार केला गेला आहे). पूर्वी, हे ठिकाण एक लाकडी तंबू मंदिर होते, जे बोयर बोरिस गोडुनोव्ह यांनी उभारले होते आणि त्याच्या संरक्षक संतांच्या नावाने पवित्र केले होते.

मंदिराच्या इमारतीमध्ये पूर्व-पश्चिम अक्षासह रेखांशाचा अभिमुखता प्रारंभिक क्लासिकिझमसाठी अगदी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. "चतुर्भुज वर अष्टकोन" इमारतीचे व्हॉल्यूमेट्रिक बांधकाम देखील शास्त्रीय प्रकाराशी संबंधित आहे. चतुर्भुज जवळजवळ अष्टकोनाच्या काठाच्या पलीकडे पसरत नसल्यामुळे, संपूर्णपणे एक असामान्यपणे अरुंद, संकुचित पार्श्व सिल्हूट तयार होतो. मंदिराच्या दक्षिणेकडील एक विशेष चॅपल केवळ 1815 मध्ये बुटुर्लिनच्या खाली जोडण्यात आले.

मंदिराच्या दक्षिणेकडील गल्लीजवळ, दोन प्राचीन थडग्यांचे जतन केले गेले आहे: I.I चे दफन ट्रॉयनोव्स्की आणि पुजारी फ्योडोर तिखोमिरोव्हचे दफन ठिकाण. भिंतीच्या अगदी शेजारी स्थित ओबनिंस्कचे दफन, 2013 मध्ये सापडला, जेव्हा नूतनीकरणादरम्यान एक भूमिगत क्रिप्ट उघडला गेला. तज्ञांनी ठरविल्याप्रमाणे, इस्टेटचे शेवटचे मालक येथे दफन केले गेले आहेत: नार्किझ अँटोनोविच ओबनिंस्की, प्योटर नार्किझोविच ओबनिंस्की आणि त्यांची पत्नी लिडिया पावलोव्हना. 2015 मध्ये, या दफनभूमीच्या ठिकाणी क्रॉससह ग्रॅनाइट थडगे स्थापित केले गेले.

मंदिराच्या आर्किटेक्चरल सजावटचा विचार करा, जे विचित्रपणे बारोक आणि क्लासिकिझमची वैशिष्ट्ये एकत्र करते. इमारतीची शैलीत्मक वैशिष्ट्ये वास्तुविशारद कार्ल ब्लँकच्या कार्याची वैशिष्ट्ये आहेत, जो कला इतिहासकारांच्या मते, त्याच्या डिझाइनमध्ये गुंतलेला होता. बारोक घटक लहान ओव्हल सेकंड-लाइट विंडोसारख्या तपशीलांमध्ये दिसतात. सर्वसाधारणपणे, अरुंद खिडक्यांमधील पिअर्समध्ये समान पिलास्टर्सच्या असंख्य पुनरावृत्तीवर तयार केलेली प्लॅनर बाह्य रचना, सुरुवातीच्या क्लासिकिझमची वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. पांढऱ्या आणि पिवळ्या रंगात त्याच्या विनम्र परंतु मोहक देखाव्यासह, मंदिर एका पार्क पॅव्हेलियनसारखे होते, जे कॅथरीन काळातील इस्टेट आर्किटेक्चरच्या परंपरेनुसार होते. तथापि, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, दुरुस्तीच्या कामानंतर, भिंती बर्फ-पांढर्या रंगाने रंगविल्या गेल्या. मंदिराचे सुंदर बारीक सिल्हूट अजूनही हवेशीर हलकेपणाची छाप देते.

मंदिराचा आतील भाग मूळतः त्याच्या देखाव्याशी सुसंगत होता. चर्चची एक छोटी खोली ग्रिसेल पेंटिंगने झाकलेली होती: भिंतींवर पिलास्टर्स आणि पेडिमेंट्ससह पोर्टिकोस आणि फुलांच्या दागिन्यांसह मोहक मोल्डिंग्ज चित्रित केल्या होत्या. हे ज्ञात आहे की जून 1772 मध्ये आर्किटेक्टचे सहाय्यक V.I. बाझेनोव्ह, एक तरुण चित्रकार-डेकोरेटर इव्हान दिमित्रीविच नेक्रासोव्ह. इस्टेटच्या बांधकामाच्या संदर्भात हे एकमेव नाव आम्हाला ज्ञात आहे. इमारतीच्या आधुनिक दुरुस्तीदरम्यान त्या भित्तीचित्रांचे अवशेष हरवले.

1930 मध्ये, सामूहिकीकरणाच्या उंचीवर, मंदिर बंद करण्यात आले, शेवटचे पुजारी, फादर जॉन झुकोव्ह यांना छावण्यांमध्ये पाठवले गेले आणि इमारतीत सामूहिक फार्म वेअरहाऊस उभारण्यात आले. 1988 मध्ये, मंदिर कलुगा बिशपच्या अधिकारातील प्रदेशात हस्तांतरित करण्यात आले आणि दुरुस्तीनंतर, तेथील रहिवाशांसाठी पुन्हा उघडण्यात आले. आता मंदिराचा आतील भाग प्रसिद्ध ओबनिंस्क कलाकार सर्गेई गॅलित्सिन यांनी बनवलेल्या अद्भुत भित्तिचित्रांनी सजवला आहे.

मंदिराजवळ स्थित आहे पार्क पॅव्हेलियन "रीगा". बेल्किनो इस्टेटमधील सर्व मुख्य इमारती, ज्या एक आर्किटेक्चरल जोडणी बनवतात, एका पांढऱ्या आणि पिवळ्या फ्रंट कलर स्कीममध्ये सजवल्या गेल्या होत्या. सर्वसाधारणपणे, या इमारती, ऐवजी संक्षिप्तपणे स्थित आहेत, एकमेकांशी दृष्यदृष्ट्या जोडलेल्या आहेत, विशेषत: हवेली आणि मंदिर कॅस्केडिंग तलावांपैकी सर्वात मोठ्या तलावांमध्ये प्रतिबिंबित झाल्यामुळे. सुरुवातीला, इस्टेटच्या पूर्वेकडील भागात काही अंतरावर उभ्या असलेल्या घोडा यार्डच्या इमारतीद्वारे जोडणी पूरक होती, परंतु 20 व्या शतकाच्या अखेरीस, नष्ट झालेली इमारत गमावली.

नियमित पार्क

बेल्किनो इस्टेटच्या नियमित उद्यानाची मांडणी क्लासिकिझमच्या नियमांनुसार कठोर सममितीने ओळखली जाते. हे दोन रचनात्मक अक्षांच्या छेदनबिंदूवर आधारित आहे. त्यापैकी एक क्रिव्हस्कोये (आता बोरिसोग्लेब्स्काया स्ट्रीट) गावाकडे जाणारा रस्ता होता, जो उत्तरेकडील इस्टेटला मर्यादित करतो आणि त्यास काटकोनात, मुख्य रेखांशाचा अक्ष हवेलीतून उजवीकडे जातो, ज्याला मुख्य लिन्डेनने चिन्हांकित केले होते. गल्ली हवेलीच्या दर्शनी भागापासून सुरुवात करून, मुख्य गल्ली नियमित उद्यानाचा संपूर्ण प्रदेश, मोठ्या तलावापर्यंत, दोन सममितीय भागांमध्ये कापते. हवेलीच्या उत्तरेकडून, समोरच्या गेटपासून, त्यावेळची मुख्य गल्ली थेट प्रवेश गल्लीद्वारे चालू होती, जी काबित्सिनो गावाकडे आणि पुढे जुन्या कलुगा रस्त्याकडे वळली होती. आता हा "शासक" अस्तित्त्वात नाही, परंतु जुन्या दिवसात लोक अगदी त्याच्या बाजूने इस्टेटमध्ये गेले आणि दुरूनच हवेलीचे पुढचे दरवाजे आधीच दिसू शकत होते.

मुख्य लिन्डेन गल्ली तीन टेरेसच्या किनारी असलेल्या लंबवत बाजूने ओलांडली जाते. सर्व गल्ल्या केवळ लिन्डेनच्या झाडांनी लावल्या होत्या. त्या वेळी, लिन्डेन ही सर्वात लोकप्रिय पार्क संस्कृती होती, कारण त्याचा प्लास्टिक मुकुट प्रक्रिया करणे सर्वात सोपा आहे. व्होरोन्ट्सोव्ह आणि बुटुर्लिन्स अंतर्गत, नियमित उद्यानातील झाडे काळजीपूर्वक छाटण्यात आली, त्यांना गोलाकार आकार दिला. उद्यानात, काउंट वोरोंत्सोव्हने लावलेली काही दोनशे वर्षांची लिन्डेन झाडे अजूनही आहेत, ज्याच्या फांद्यांवर पूर्वीच्या धाटणीच्या खुणा लक्षात येऊ शकतात. गल्लीच्या छेदनबिंदूद्वारे तयार केलेले भौमितीयदृष्ट्या नियमित विभाग लॉनने व्यापलेले आहेत, जे पूर्वी कापलेल्या झुडुपांच्या बोस्केट्सने तयार केले होते. मुख्य मोठा लॉन, तथाकथित पारटेरे, हवेलीच्या दक्षिणेकडील दर्शनी भागाला लागून आहे (ते "क्रोकेट ग्राउंड" म्हणून देखील काम करते). जवळच, एक प्लॅटफॉर्म विशेषत: त्या ठिकाणी सुसज्ज होता "गोदुनोव एल्म" . मिखाईल बुटर्लिन यांनी लिहिले, “बागेच्या या भागाला राजवाड्याचे भव्यता देण्यासाठी एक कारंजे आणि पुतळे गायब होते.

तलाव आणि मोठा तलाव कॅस्केड

काउंट इव्हान वोरोंत्सोव्ह यांनी तयार केलेले तलावांचे भव्य क्लासिक कॅस्केड, बेल्किनो इस्टेटची मुख्य सजावट आहे. मुख्य गल्लीला समांतर असलेल्या मोठ्या तलावापर्यंत टेरेसच्या बाजूने खाली उतरलेले चार लहान तलावांचे कॅस्केड, पश्चिमेकडून उद्यानाचा नियमित भाग मर्यादित करते. बायपास उपकरणांसह मातीच्या बांधांनी तलाव वेगळे केले गेले, ज्याद्वारे सुंदर पूल अरुंद ठिकाणी टाकले गेले. कॅस्केडचे सर्व भाग एकमेकांशी संवाद साधतात आणि खालचा कॅस्केड तलाव मोठ्या तलावाच्या चॅनेलमध्ये स्थित होता.

16 व्या शतकाच्या 70 च्या दशकात बोरिस गोडुनोव्ह यांनी घरगुती गरजांसाठी एक मोठा तलाव बांधला होता, ज्यासाठी झैत्सेव्स्की खोऱ्यात वाहणारा प्रवाह धरणांनी रोखला होता. काउंट I.I अंतर्गत व्होरोंत्सोवो बिग तलाव, जो लँडस्केपच्या जोडणीचा आधार बनला, लक्षणीय विस्तारित झाला. धरणाच्या (तथाकथित "अप्पर") मागे पूर्वेकडील बोलशोयला लागून असलेला दुसरा तलाव शहराच्या पायाभरणीनंतर बांधला गेला; आता हे जलाशय बेल्किन्स्की तलाव या नावाने एकत्र आले आहेत.

20 व्या शतकाच्या अखेरीस, मोठे तलाव आणि कॅस्केडिंग तलाव कोरडे आणि अतिवृद्ध झाले. 2003-2005 मध्ये बेल्किनो इस्टेट फाउंडेशनने तलाव प्रणाली पूर्णपणे पुनर्संचयित केली. आता बेल्किन्स्की तलावांमध्ये मासे मुबलक प्रमाणात आढळतात, मस्कराट्स येथे राहतात आणि उन्हाळ्यात पांढऱ्या गुलांचे कळप पाण्यावर फिरतात. कॅस्केडिंग तलावांच्या साखळीच्या मागे, चमकदार नेकलेससारखे - बेल्किनो इस्टेटचे मुख्य रत्न - उद्यानाचा नियमित भाग सहजतेने लँडस्केपमध्ये वाहतो, जो जुन्या दिवसात सभोवतालच्या लँडस्केपमध्ये सेंद्रियपणे विलीन झाला होता. पूर्वेकडील, उद्यानाची सीमा उद्यानाच्या कुंपणाने चिन्हांकित केली आहे मुख्य गेट , जे मागील एक नंतर मॉडेल केले आहे.

लँडस्केप पार्क

लँडस्केप पार्कच्या निर्मात्यांनी नेहमीच व्हर्जिन निसर्गाचा भ्रम पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला आहे. परंतु ही "नैसर्गिकता" परिश्रमपूर्वक कामाच्या परिणामी प्राप्त झाली आणि शेवटच्या झाडापर्यंत सर्व लागवड काळजीपूर्वक योजनेवर आणि जमिनीवर चिन्हांकित केल्या गेल्या. जर उद्यानाच्या नियमित भागात रेवने पसरलेले सरळ रेषीय मार्ग घातले गेले, तर लँडस्केपमध्ये त्यांची जागा लहरी वक्र मार्गांनी घेतली, ज्यामुळे योगायोगाने, भव्य दृश्ये दिसू लागली. मुख्य कल्पना म्हणजे काळजीपूर्वक विचार केलेल्या लँडस्केप पेंटिंग्ज बदलणे, ज्यापैकी प्रत्येक दिवसाच्या विशिष्ट वेळी "ट्यून" होते.

सुरुवातीला, काउंट I.I. वोरोंत्सोव्हच्या अंतर्गत, लँडस्केप पार्कने नियमित क्षेत्राप्रमाणेच अंदाजे क्षेत्र व्यापले: ते तलावांच्या कॅस्केडपासून सुरू झाले आणि पश्चिमेकडून ते नैसर्गिक अडथळ्याने मर्यादित होते - मोठ्या तलावाची बाजूची शाखा (मूळतः हा पोपोव्ह खोऱ्यातील एक प्रवाह होता, जो झैत्सेव्स्की दरीत वाहतो). मग काउंट डीपी बुटर्लिनने लँडस्केप पार्कचा लक्षणीय विस्तार केला, त्याचा एक नवीन भाग पोपोव्ह खोऱ्याच्या पलीकडे सुसज्ज केला. काउंट बुटुर्लिन यांनी उद्यानाच्या नवीन भागाची रचना नैसर्गिक मूळ लँडस्केपची छाप निर्माण करण्यासाठी लँडस्केप दृश्यांच्या कुशल प्रकटीकरणावर तयार केली. रचना एकमेकांमध्ये जाणाऱ्या ग्लेड्सच्या प्रणालीवर आधारित होती, जी वेगवेगळ्या प्रजातींच्या झाडे आणि झुडुपांच्या "मुक्तपणे" वाढणार्या गटांद्वारे आपापसांत विभागली गेली होती. पोपोव्ह खोऱ्याच्या उंच उतारांवर शोभेच्या झुडपांची लागवड करण्यात आली होती आणि या दाट झाडींमध्ये एक लहान आरामदायक ग्रोटो लपलेला होता. आता इथे तुम्हाला एक दगड दिसतो पूल , परंतु त्याआधी, लाइट लॉग ब्रिज प्रवाहावर फेकले गेले होते, त्यापैकी एक 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या छायाचित्रात पकडला गेला आहे.

प्रशस्त दक्षिणेकडील ग्लेड, उत्तरेकडून दक्षिणेकडे लांबलचक आणि हळूवारपणे मोठ्या तलावाकडे उतरणारे, असे नाव देण्यात आले. ग्लेड "पोकट" . क्लिअरिंगच्या काठावर, काउंट बुटर्लिनने लिंबू आणि संत्रा (संत्रा) झाडे असलेली दोन मोठी ग्रीनहाऊस उभारली. IN चांगले हवामानत्यांना एका खास खुल्या भागात, तथाकथित "प्रदर्शन" मध्ये नेण्यात आले, जिथे टबमध्ये दोनशे झाडांची एक लांब गल्ली उभी होती - अगदी उंच, नियमित गोलाकार मुकुटसह. रोज संध्याकाळी आठ वाजता सारी सोसायटी इथे चहा पिण्यासाठी जमायची. जवळच, पोकाटवर, कुंपणाने वेढलेले, फुलांच्या पलंगांसह "वनस्पति उद्यान" तयार केले गेले होते, जिथे काउंट दिमित्री पेट्रोविच आणि काउंटेस अण्णा आर्टेमेव्हना यांनी दुर्मिळ जातींची फुले उगवली. ग्रीनहाऊस, ग्रोटो, आर्बोर्स आणि इतर हलक्या इमारतींचे काहीही शिल्लक नसले तरी हा ग्लेड जतन केला गेला आहे.

18व्या-19व्या शतकाच्या शेवटी, जेव्हा भावनावाद आणि खिन्नतेच्या पंथाने कलेवर वर्चस्व गाजवले, तेव्हा निसर्गाशी एक विशेष संबंध विकसित झाला. मानवी आत्म्यावर विशिष्ट प्रभावाच्या अपेक्षेने लँडस्केप दृश्ये तयार केली गेली: एकटेपणा आणि शांतता स्वतःमध्ये डुंबण्यासाठी, आसपासच्या जगाच्या गोंधळाचा त्याग करण्यासाठी, पृथ्वीवरील प्रत्येक गोष्टीच्या निरर्थकतेबद्दल विचार करण्यासाठी. दिमित्री पेट्रोविच या बारीकसारीक गोष्टींमध्ये पारंगत होते, आणि म्हणूनच, त्याच्या योजनेनुसार, उद्यानाच्या नवीन भागातील प्रत्येक विभाग प्रकाशासाठी केंद्रित होता. ठराविक वेळदिवस उदाहरणार्थ, पोकाट, पश्चिमेला, सूर्यास्तापर्यंत "ट्यून केलेले", "संध्याकाळ" ग्लेड मानले जात असे. उद्यान सहजतेने आजूबाजूच्या लँडस्केपमध्ये वाहून गेले आणि त्याच्या सीमा खड्डे आणि कमी तटबंदीने चिन्हांकित केल्या गेल्या, ज्याचे अवशेष आजही पाहिले जाऊ शकतात.

रशियामधून बुटुर्लिन्स निघून गेल्यानंतर, इस्टेटमधील वनस्पतिशास्त्रीय प्रयोग थांबले. 19 व्या शतकात झाडे छाटणे फॅशनच्या बाहेर पडले आणि नवीन मालकांकडे उद्यानाच्या पूर्वीच्या उत्कृष्ट स्वरूपात देखभाल करण्याचे साधन नव्हते. ओबनिंस्कच्या खाली, दुर्लक्षित उद्यान त्वरीत वाढले, जसे की इतर जमीनदारांच्या वसाहतींमध्ये. तथापि, मूळ मांडणीच्या खुणा अजूनही चांगल्या प्रकारे सापडल्या आहेत. पूर्वीप्रमाणेच, इस्टेटचे आर्किटेक्चरल आणि लँडस्केप एकत्रीकरण एक कर्णमधुर अंतर्गत ऐक्य, आजूबाजूच्या परिसराशी कुशलतेने व्यक्त केलेले नाते द्वारे वेगळे केले जाते. येथे तुम्हाला अजूनही जुन्या काळातील चैतन्य, "उदात्त घरटे" च्या खास निर्जन जगाचे मनमोहक आकर्षण अनुभवता येईल.

कुस्कोवोचे आर्किटेक्चरल आणि पार्क एकत्रीकरण हे रशियन कलेतील सर्वात उल्लेखनीय स्मारकांपैकी एक आहे. 18 व्या शतकात तयार केले गेले, ते त्या काळातील मनोर बांधकामातील उपलब्धी पूर्णपणे आत्मसात करते. 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तिस-या अखेरीस मॉस्कोजवळील विचित्र वास्तुशिल्पीय जोडे व्यापक बनले, जेव्हा उदात्त खानदानी प्राचीन पितृपक्षीय वसाहतीत परतले. मॉस्कोजवळील हयात असलेल्या इस्टेटपैकी कुस्कोव्हो ही सर्वात जुनी आहे, जी एलिझाबेथन इस्टेटच्या प्रकाराची कल्पना देते. हे व्लादिमीर आणि रियाझान रस्त्यांदरम्यान मॉस्कोपासून 7 मैलांवर स्थित होते.

शेरेमेटेव्ह बोयर्सच्या मॉस्कोजवळील पितृत्वाचा पहिला उल्लेख 16 व्या शतकाच्या सुरूवातीस आहे. शेतीसाठी गैरसोयीची जमीन असलेली एक छोटी जागा आर्थिक हिताची नव्हती, परंतु दलदलीची जंगले अनेकदा "शिकाराची मजा" म्हणून काम करतात. नंतरच्या काळात, सध्याच्या ग्रीनहाऊसच्या जागेवर असलेल्या चर्च ऑफ द सेव्हियर नॉट मेड बाय हँड्समुळे या जागेला स्पास्की म्हटले गेले. XVIII शतकाच्या सुरूवातीस. येथे, महामार्गांव्यतिरिक्त, एक माफक इस्टेट आधीपासूनच अस्तित्वात आहे, ज्याकडे देशाचा रस्ता जातो.

1715 पासून, या जमिनी पीटर I च्या सहकारी - एक प्रमुख लष्करी नेता, पोल्टावाच्या लढाईचा नायक, फील्ड मार्शल बी.पी. शेरेमेटेव्ह. गण हा त्याच्या काळातील सर्वात सुशिक्षित आणि प्रगत लोकांपैकी एक होता. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, त्याने देशाच्या राजवाड्याच्या बांधकामाची कल्पना केली, परंतु त्याची योजना पूर्ण करण्यास व्यवस्थापित केले नाही. इस्टेटचे आयोजक त्यांचे पुत्र पी.बी. शेरेमेटेव्ह (1713-1788), ज्याने जीवनाच्या नवीन प्रकारांना श्रद्धांजली अर्पण केली - पवित्र स्वागत, भव्य संमेलने, गर्दीच्या सुट्ट्या, कुस्कोव्होला "उन्हाळ्यातील आनंदाचे घर" मध्ये बदलते. कुस्कोव्होमधील उद्यान वेश्न्याकोव्हच्या दिशेने तयार केले गेले आणि मालमत्तेत मध्यवर्ती स्थान व्यापले. इस्टेटमधील सुरुवातीच्या इमारतींपैकी, 1737 मध्ये बांधलेले चर्च आणि पेट्रोव्स्की युगाच्या स्मरणार्थ 1749 मध्ये बांधलेले "डच हाउस" आणि डच स्मारकांचा संग्रह जतन केला गेला आहे [शामुरिन, 1912].

कुस्कोवो एन्सेम्बल अनेक दशकांनंतर तयार केले गेले. 1755 मध्ये, येथे एक मोठा तलाव खोदण्यात आला, ज्यामुळे सखल आणि पाणथळ जागेचा निचरा करणे शक्य झाले. एकूण, 17 तलाव दिसू लागले, परंतु तेथे 3 मोठे होते आणि त्यांना आरसे म्हणतात. तलावांव्यतिरिक्त, चॅनेल आणि कॅस्केड तयार केले गेले, एक नयनरम्य नदी दिसू लागली, जी चॅनेलमध्ये फिरत आणि विभागली गेली, बेटे तयार झाली [Lyubedkiy, 1880].

असे दिसते की इस्टेट एका चरणात तयार केली गेली होती - ती कलात्मक डिझाइनच्या दृष्टीने पूर्ण आहे. तथापि, कुस्कोवो एकापेक्षा जास्त वास्तुविशारदांनी बांधले होते. 1754 पर्यंत, Yu.I. कोलोग्रिव्होव्ह, जो बराच काळ इटलीमध्ये राहिला होता आणि त्याला इटालियन वास्तुकला चांगली माहिती होती. त्याच्या मृत्यूनंतर, बांधकाम सेवक एफ.एस. अर्गुनोव्ह. 1765 ते 1780 पर्यंत, प्रसिद्ध मॉस्को आर्किटेक्ट कार्ल इव्हानोविच ब्लँक यांनी कुस्कोवोमध्ये "एक नजर टाकली" होती. इतर वास्तुविशारदांचा देखील उल्लेख आहे, गार्डनर्स - "त्याचे स्वतःचे श्रेष्ठ" आणि विनामूल्य.

मास्टरचे घर (1770) आणि चर्च तलावाच्या काठावर वसलेले होते, जणू काही अतिशय सुसज्ज, मार्गांनी संतृप्त, सुव्यवस्थित आणि सुशोभित केलेला भाग पाण्यापासून वेगळे केले होते. लाकडापासून बनवलेल्या इस्टेटची ही सर्वात भांडवली रचना आहे - रशियन कारागीरांची पारंपारिक सामग्री, परंतु प्रमाणात दगडी वास्तुकलाआणि अगदी दगडांच्या रूपांनी सुशोभित केलेले. त्याच वेळी, काही पार्क मंडप वीट आणि दगड बनवले होते.

घराला समोरचे मोठे प्रवेशद्वार यार्ड नाही, परंतु त्याची सजावट, एक मोहक चर्च, खिडक्यांवर आकृतीबंधांनी सजवलेले स्वयंपाकघर, एक सोनेरी कातळ असलेला घंटा टॉवर, मध्यवर्ती दरवाज्यांच्या बाजूने सममितीयपणे स्थित एक रॅम्प तयार होतो. वैभव आणि गंभीरतेचे वातावरण. विस्तीर्ण वाइन तळघर असलेल्या दगडी "तळघर" मजल्यामुळे राजवाडा लगतच्या प्रदेशापेक्षा काहीसा उंचावला आहे.

मनोरचे घर त्या काळातील अभिरुचीनुसार होते, ते आतून सजवलेले होते. त्यात आजतागायत शोभिवंत इंटिरिअर्स आणि आलिशान सामान जपले गेले आहे. प्रत्येक खोलीत एक विशेष फिनिश आहे आणि ती टेपेस्ट्री, कांस्य, पोर्सिलेन, संगमरवरींनी सजलेली आहे. यात केवळ कला वस्तू, जुनी चित्रे, बनावट चित्रे, दुर्मिळ पुस्तके, अनोखी शस्त्रेच नाहीत तर ऐतिहासिक अवशेषही आहेत.

राजवाडा, त्याची सजावट आणि उद्यान हे एकच पूरक घटक आहेत. राजवाड्याचा वेस्टिब्युल किंवा समोरचा वेस्टिब्युल गंभीरतेचा ठसा देतो. खालच्या स्तरावर ग्रीक अॅम्फोरासच्या स्वरूपात स्मारकीय फुलदाण्यांसह कोनाडे आहेत, वरच्या स्तरावर पुरातन थीमवर शिल्पात्मक आराम पोट्रेटचे अनुकरण करणारे नयनरम्य फलक आहेत. भिंती आणि पिलास्टर संगमरवरी रंगवलेले आहेत.

व्हेस्टिब्यूल औपचारिक खोल्यांचा एक संच उघडतो, जे 18 व्या शतकातील मॅनर हाऊसचे अनिवार्य ऍक्सेसरी होते. त्या प्रत्येकाचा स्वतःचा उद्देश, आकार, प्रदीपन, भावनिक रचना आहे. शिवाय, आम्हाला नंतर पार्क रचनांमध्ये एक प्रकारची पुनरावृत्ती आढळेल, हे जसे होते तसे, पॅलेसच्या खोल्या सेट केलेल्या थीमचा विकास आहे. हळुहळू, दर्शकाला नाट्यकृतीची छाप पडते, जिथे प्रत्येक वेळी नवीन आणि अनपेक्षितपणे एका दृश्याची जागा दुसऱ्याने घेतली जाते. उद्यानातही देखावा तत्त्वाचा वापर केला जातो.

अलंकारिक रचना तयार करण्यात रंग महत्त्वाची भूमिका बजावते. वाड्याच्या रंगसंगतीचा निर्णय थेट आसपासच्या उद्यानाच्या छटा, तलाव, सूर्यप्रकाश यावर अवलंबून असतो. सर्वात शोभिवंत खोली म्हणजे रास्पबेरी रूम, ज्याचे नाव भिंती आणि फर्निचरला असबाबदार रेशमाच्या रंगावरून देण्यात आले आहे. पांढऱ्या आणि किरमिजी रंगाच्या फुलांचे मिश्रण त्याला एक खास नयनरम्यता देते. हळूहळू दिवाणखान्यापासून दिवाणखान्यापर्यंत गांभीर्याचा आवाजही वाढत जातो. हे दागिन्यांमध्ये लाकूड, उंच मजल्यावरील दिव्यांचा क्रिस्टल पाऊस, पातळ, नयनरम्यपणे वक्र पायांवर फर्निचर, कोरीव सोनेरी फ्रेम्समधील आरसे, औपचारिक पोट्रेट्स, रंगवलेले प्लॅफोंड्स, आकाशाच्या अमर्याद निळसरपणाची छाप निर्माण करून देखील दिले जाते. आणि इथे, जसे होते, निसर्गाला भेटण्यापूर्वी सर्वोच्च जीवा, जी राजवाड्याला वेढलेली आहे, त्याच्या विशाल खिडक्यांमधून दिसते - एक नृत्य हॉल. त्याची भव्य भव्यता पाहुण्याला थक्क करते. मिरर, झाडे, तलाव, दूरच्या संभाव्यतेच्या वारंवार प्रतिबिंबित झाल्यामुळे, हॉलच्या जागेला अनंताकडे ढकलले, नयनरम्य निसर्गाशी जोडले. पार्क खोलीत बसेल असे वाटत होते. हॉलची एक भिंत सर्व खिडक्यांसह बागेकडे लक्ष देते, दुसरी पूर्णपणे आरशात आहे. त्याबद्दल धन्यवाद, असे दिसते की सभागृह दोन बाजूंनी उद्यानासाठी खुले आहे. रंगीत पार्केटचा नमुना, वर्तुळे एकमेकांमध्ये वाहतात, ही हालचाल वाढवत असल्याचे दिसते. प्रकाशयोजनेचाही यात मोठा वाटा आहे. या "अंतहीन" हॉलमध्ये जवळजवळ वजनहीन दिसणारे दोन मोठे झुंबर स्वतःवर लक्ष केंद्रित करतात. ते क्रिस्टल वॉल स्कॉन्सेसमध्ये गुणाकार करतात, त्यांच्या हातात दिव्यांच्या सोन्याच्या फांद्या असलेल्या पुरातन कपड्यांमध्ये लपलेल्या महिला आकृत्यांच्या रूपात भव्य कॅन्डेलाब्रा. जेव्हा इंद्रधनुष्याच्या सर्व रंगांसह क्रिस्टलमध्ये प्रकाश खेळला जातो आणि उद्यानाच्या दृष्टीकोनातून विखुरलेल्या अविरतपणे चमकणारे दिवे आरशांनी गुणाकार केले तेव्हा पेटलेल्या मेणबत्त्यांसह हॉल किती नेत्रदीपक होता याची कल्पना करणे कठीण नाही.

जोडणीची रचनात्मक अक्ष राजवाड्याच्या मध्यभागी जाते, दर्शनी भागापासून दूर तलावाच्या बाजूने वेश्न्याकी गावाकडे जाते आणि दुसर्‍या बाजूला नियमित बागेच्या मुख्य गल्लीच्या बाजूने ग्रीनहाऊस आणि पुढे उत्तरेकडे जाते. चक्रव्यूहाच्या मागे. बागेच्या सर्व घटकांची कठोर सममिती केवळ स्पष्ट आहे: त्याचे भाग, पार्टेरेच्या दोन्ही बाजूंना स्थित आहेत, आकार आणि आकारात असमान आहेत. पश्चिमेकडील भाग लहान आहे, परंतु त्यात अधिक कर्णरेषा आहेत. यामुळे येथे जागेच्या खोलीचा ठसा उमटतो आणि चालणाऱ्यांसाठी “खेळांची गल्ली” बाजूला जाणे सोपे होते. बागेच्या समोरचा भाग शांत विश्रांतीसाठी होता, तेथे एक हिरवे रंगमंच, गाण्याचे पक्षी असलेले पक्षीगृह आणि एक मेनेजरी होती.

तलावाच्या मागे, एक कालवा अंतरापर्यंत नेलेला, दोन स्तंभांनी चिन्हांकित केलेले दिवे-दीपगृहे कॅपिटल्सवर आहेत, त्यांच्या दरम्यान एक सरकता पूल तयार केला गेला. कालव्याचा शेवट "कॅस्केड" कारंजे असलेल्या भव्यपणे सजवलेल्या पांढऱ्या दगडाच्या भिंतीसह झाला.

मोठ्या तलावाने लँडस्केपची अभिव्यक्ती वाढवली, त्याच्या आरशात इस्टेटची मुख्य इमारत प्रतिबिंबित करते - राजवाडा. सणासुदीच्या दिवसांत तलावावर होणाऱ्या नाट्यप्रदर्शनाचे चित्र त्याच्या खिडक्यांतून उघडले. एक आनंद फ्लोटिला पाण्याच्या पलीकडे फिरला: एक सोनेरी सहा-तोफा नौका, नौका, “चायनीज जहाज”, एक बार्ज, गोंडोला, स्किफ्स, शटल, बहु-रंगीत कंदीलांनी सजवलेल्या नौका, राष्ट्रीय कपडे घातलेल्या रोअर्ससह.

विस्तीर्ण पाण्याच्या पृष्ठभागामध्ये, बेट हिरव्या ओएसिससारखे उभे होते. पाण्यामध्ये परावर्तित होणारे गुंतागुंतीचे फटाके येथे पिकनिक आयोजित करण्यात आले होते. अवशेष, मच्छिमारांच्या झोपड्या, शैलीकृत मंडप किनाऱ्यावर नयनरम्यपणे विखुरलेले होते.

XVIII शतकाच्या उत्तरार्धाच्या फॅशनच्या अनुषंगाने. इस्टेटमध्ये एक "इंग्रजी बाग" दिसते, ज्यामध्ये नैसर्गिक प्रभाव तयार केला जातो: नाले, तलाव आणि धबधबे, दगडांचे ढीग, गडद झाडे, नयनरम्य पर्वत आणि दऱ्या.

मोठ्या प्रमाणात संग्रहित सामग्री जतन केली गेली आहे: दस्तऐवज, योजना, कोरीवकाम, ज्यामुळे तुम्हाला कुस्कोव्हो इस्टेटच्या उत्कर्षाच्या काळात कल्पना मिळू शकेल. सर्वात मनोरंजक आहेत ए. मिरोनोव्ह, सेर्फ पी.बी. यांची रेखाचित्रे. शेरेमेटेव्ह, ज्यांनी कामांची संपूर्ण मालिका पूर्ण केली, विशेषत: 1782 च्या "प्लॅन फॉर द प्लेजर हाऊस आणि कुस्कोवो व्हिलेज गार्डन", जे इस्टेटचा मुख्य मध्य भाग दर्शविते. आम्हाला इस्टेटच्या भूतकाळाकडे परत या आणि पी. लॉरेंट यांनी कोरलेल्या कोरीव कामांची मालिका, एम. माखाएव (कुस्कोवोचा मूळ रहिवासी) यांच्या रेखाचित्रांनुसार बनवलेल्या आणि यु.आय.च्या क्रियाकलापांचा खुलासा करणारे अभिलेखीय कागदपत्रे. कोलोग्रिव्होवा, एफ.एस. अर्गुनोव्ह, इस्टेटमधील अनेक इमारतींचे लेखक, जे 1750-1770 मध्ये उभारण्यात आले होते.

हा कालावधी XVIII शतकाच्या 80 च्या दशकापर्यंत होता. जेव्हा आर्किटेक्चर आणि बागकाम कलेची मुख्य स्मारके दिसली तेव्हा इस्टेटच्या सर्वोच्च उत्कर्षाचा टप्पा मानला पाहिजे. घराच्या मागे आम्हाला एक पार्टेर स्वतंत्र बॉस्केट्समध्ये विभागलेला दिसतो, संगमरवरी शिल्प आणि फुलांच्या कार्पेटने सजवलेला - बुलेन्ग्रीन. हा पार्कचा सर्वात भव्य भाग होता. बंदिस्त, जणू भिंतींनी, टेपस्ट्रीजच्या अगदी ओळींनी, राजवाड्याचे दर्शनी भाग आणि ग्रीनहाऊस, आजही ते एका मोठ्या खुल्या हॉलची छाप देते.

दूरवर छाटलेली झाडे हिरव्यागार भिंतींचे अंतहीन चक्रव्यूह, हिरवळीचा विस्तार आणि हिरव्या गालिच्यावरील वाटांच्या जाळ्यात असंख्य पांढरे पुतळे तयार होण्याची शक्यता होती. परंतु पौराणिक कथेनुसार, हिरवाईमध्ये ठेवलेल्या काही प्राचीन संगमरवरी मूर्ती कॅथरीन II ने दान केल्या होत्या. इतर - प्रती - मॉस्को मास्टर्सनी बनवल्या होत्या. पार्कच्या पुतळ्यांमध्ये थिएटरीय पोझ होते आणि ते जसे होते तसे, पॅन्टोमाइम परफॉर्मन्समध्ये सहभागी झाले. प्रज्वलित मेणबत्त्यांसह प्रकाश आणि सावलीच्या खेळातून, त्यांच्या अभिव्यक्त सिल्हूट, गतिशील रूपरेषा, नैसर्गिकरित्या चढ-उतार होणार्‍या पर्णसंभाराच्या पार्श्वभूमीच्या विरुद्ध स्थान यामुळे शिल्पांद्वारे निर्माण झालेल्या हालचालीची भावना दर्शकांनी अनुभवली. इस्टेटमध्ये स्मारक संरचना देखील होत्या. कुस्कोव्हच्या पवित्र भागावर, एक स्तंभ जतन केला गेला आहे, ज्यावर मिनर्व्हा - कॅथरीनच्या कुस्कोव्हच्या भेटीच्या स्मरणार्थ मुकुट घातलेला आहे.

आणि तरीही, कुस्कोवो मुख्यतः एक आनंद मालमत्ता म्हणून तयार केले गेले होते, आविष्कार आणि कुतूहल, दिखाऊ आणि विदेशी इमारती. उद्यानात डझनभर मूळ "मनोरंजक" गायक, गॅझेबो, पॅव्हेलियन, चक्रव्यूह, पूल, कॅरोसेल, ट्रेलीसेस, अवशेष, नियमानुसार, सेवकांच्या हातांनी बनवलेले आहेत. "गंभीर" संरचनांपेक्षा उपक्रमांवर जास्त श्रम आणि पैसा खर्च झाला. डेड-एंड गल्ली मिरर किंवा पेंट केलेल्या दृष्टीकोनांसह समाप्त होतात - वास्तविक जागा लपविणारे डेकोय. गल्ल्यांवर हुशार कपडे घातलेल्या लोकांच्या लाकडी आकृत्या रंगवल्या होत्या. बर्‍याच इमारतींना, त्यांच्या "खेळण्याच्या" उद्देशानुसार, विलक्षण आकार देण्यात आले होते, त्यांचे स्वरूप चिनी, भारतीय, तुर्की इमारतींचे अनुकरण करते, जे त्या वेळी विदेशीपणाची उंची वाटत होते. दुर्दैवाने, असंख्य "उपक्रम", त्यापैकी जवळजवळ सर्व, जतन केले गेले नाहीत, फक्त दगडी इमारती आजपर्यंत टिकून आहेत.

सुट्टीच्या दिवशी, पावडर विगमध्ये एक स्मार्ट गर्दी, रेशमाने गंजलेली, उद्यान भरले. त्यांना अभूतपूर्व प्राण्यांनी मारले, हरितगृहातून बाहेर काढलेल्या विदेशी वनस्पतींची फुले. दुर्मिळ पक्षी गायले, हवा सुगंधित होती. उद्यानाच्या एका ग्रोव्हमध्ये संगीताचा गडगडाट झाला, इतरांमध्ये एक नृत्यनाट्य सादर केले गेले, एक गायन गायन गायले गेले, हॉर्न संगीत वाजवले गेले. तलावाच्या कडेने सरकणाऱ्या सजवलेल्या बोटींमधून, खेळांच्या गल्ल्यांमधून हशा आणि मजा आली. प्रत्येकजण एका खास काल्पनिक विश्वात प्रवेश करून या नाट्यसंग्रहात सहभागी झाला. आणि संध्याकाळी - रंगीबेरंगी दिवे आणि कंदीलांचे हार, बोनफायरच्या ज्वाळांमधून चमकणारा प्रकाश, मेणबत्त्या, प्रकाशित कालवे, तलाव, ओबिलिस्क, स्तंभ, शिल्पकला, प्रकाशित हिरवीगार हिरवळ आणि अंतिम विलक्षण फटाके, जे पाहुण्यांचे आवडते दृश्य होते. आणि त्यापैकी बरेच होते, कारण हे व्यर्थ ठरले नाही की मॉस्कोच्या रस्त्यावर एक खांब उभा राहिला आणि प्रत्येकाला कुस्कोव्होमध्ये मजा करण्यासाठी आमंत्रित केले. दस्तऐवजांवरून हे ज्ञात आहे की सुट्टीच्या दिवशी बागेत आणि त्याच्या परिसरात सुमारे 50,000 लोक जमले होते. तेथे एकटे 2000 आमंत्रित पाहुणे होते आणि सहलींची साखळी मॉस्कोपर्यंत पसरली होती [पर्टसोव्ह, 1925].

1783 मध्ये पी.बी. शेरेमेटेव्हला मॉस्कोच्या सरदारांनी नेता म्हणून निवडले आहे आणि त्याच्या देशाच्या इस्टेटची स्थापना करण्यासाठी कोणताही खर्च आणि प्रयत्न सोडले नाहीत. लवकरच घरासमोर एक संगमरवरी ओबिलिस्क शिलालेखासह दिसतो: “कॅथरीन II ने काउंट पी.बी. शेरेमेटेव्ह 1783 मध्ये. महारानी व्यतिरिक्त, रोमन सम्राट जोसेफ II [ल्युबेटस्की, 1880] यासह अनेक थोर व्यक्तींनी, केवळ रशियनच नव्हे तर परदेशी देखील कुस्कोव्होला भेट दिली.

कुस्कोवो त्याच्या विलक्षण लक्झरी आणि घनिष्ठ साधेपणाच्या अद्वितीय संयोजनाने आकर्षित करते. हे मुख्यत्वे साध्य केले जाते की सर्व इमारती सुसंवादीपणे लेआउटमध्ये समाविष्ट केल्या आहेत, पार्क आर्किटेक्चर नयनरम्य परिसराला पूरक आहे. उद्यानातील प्रत्येक लँडस्केप केवळ झाडे आणि शिल्पांमध्ये बंद आहे या वस्तुस्थितीमुळेच नाही तर त्याच्या अनोख्या रचनेमुळे देखील ओळखले जाते. एक टोकदार चायनीज पॅगोडा, मंडप, ओबिलिस्क, गल्ली आणि मैदानांचे बहु-रंगीत फरसबंदी (संगमरवरी चिप्स, वाळू) आणि तलावांचा शांत विस्तार देखील आहे. स्टॉल्सचे फुलांचे नमुने राजवाड्यातील पार्केटच्या पॅटर्नची पुनरावृत्ती करतात. आर्किटेक्चर आणि निसर्गाची एकता या वस्तुस्थितीमध्ये समाविष्ट आहे की प्रत्येक मंडप किंवा इमारत त्याच्या स्वत: च्या सूक्ष्म-समूहाचे रचनात्मक केंद्र होते, जे यामधून, अधिक जटिल जोडणीचा अविभाज्य भाग होते. इस्टेटचे भाग शैलीत वैविध्यपूर्ण असूनही, ते सर्व उद्यानाच्या सामान्य आर्किटेक्चरल आणि नियोजन समाधानाचे पालन करतात.

मुख्य घराबरोबरच, नैसर्गिक ग्रोटोचे अनुकरण करून त्याच्या पुढे एक दगडी रचना बांधली गेली. त्याची वास्तुकला (प्रकल्प एफ. अर्गुनोव्हचा आहे) नयनरम्य, गतिमान आहे आणि व्ही.व्ही.ने बांधलेल्या त्सारस्कोये सेलो ग्रोटोसारखे आहे. रास्ट्रेली. पांढऱ्या दगडाचे तपशील, कॉर्निसेस, स्तंभ आणि पिलास्टर्स, स्टुको मोल्डिंगसह पेडिमेंट्स आणि बॅलस्ट्रेड्ससह पूरक, ते "अत्यंत अर्थपूर्ण बारोक" [Zgura, 1925b] ची वैशिष्ट्ये प्राप्त करते.

सुशोभित केलेल्या दर्शनी भागांव्यतिरिक्त, ग्रोटोच्या कोनाड्यांमध्ये पांढऱ्या दगडाच्या पुतळ्या स्थापित केल्या होत्या. स्टायलोबेटच्या गोलाकार रेषा इमारतीला धुतल्यासारखे वाटतात आणि ते तलावाच्या आरशात त्याचे प्रतिबिंब प्रतिध्वनी करतात. उष्ण दिवसांमध्ये विश्रांतीसाठी डिझाइन केलेले, ग्रोटोने विलक्षण "नेपच्यून किंगडम" तयार केले. त्याच्या कार्यालयांच्या भिंती विविध आकार आणि आकारांच्या शेलच्या नमुन्यांनी रेखाटलेल्या आहेत. रंगीत प्लास्टरवर काचेचे तुकडे, खनिजांचे छोटे तुकडे आणि लहान कवच पाण्याखालील वनस्पती आणि प्राण्यांचे विलक्षण नमुने तयार करतात.

ग्रोटोपासून फार दूर, तलावाच्या मागे, एका छोट्या राजवाड्यासारखे एक इटालियन घर होते (यू.आय. कोलोग्रिव्होव्हच्या दिग्दर्शनाखाली बांधले गेले होते, सजावट एफ. अर्गुनोव्हने केली होती).

इटालियन घराच्या सभोवताली "इटालियन चव" मध्ये विविध उपक्रमांसह एक लहान शैलीकृत बाग होती. तलावाच्या काठावर, एका टेकडीवर, कारंज्याच्या वरती सायरनची मूर्ती होती आणि घराभोवती संगमरवरी फुलदाण्या आणि शिल्पे ठेवली होती.

इटालियन घरापासून, पुलाने मेनेजरीकडे नेले - गेट्स, बार आणि स्तंभांसह पाच आकर्षक पक्ष्यांची घरे. क्रेन, अमेरिकन गुसचे अ.व., तितर, पेलिकन येथे ठेवण्यात आले होते, हंस बायपास चॅनेलच्या जवळ पोहत होते.

तलावाच्या पूर्वेकडील किना-यावर अर्धवर्तुळात उभी असलेली पाच छोटी घरे कुंपणाच्या त्रिज्येने आपापसात पाच विभागांमध्ये विभागली होती. सुंदर दगडी कुंपण, पिलास्टर असलेली घरे, सोन्याच्या कुंपणाने वेढलेली, इस्टेटच्या सर्वात मोहक लघु रचनांपैकी एक आहे.

दोन लहान तलाव, इटालियन आणि डच, ज्यांना त्यांच्या काठावरील घरांमधून त्यांची नावे मिळाली आहेत, बागेच्या आग्नेय आणि नैऋत्य भागांची रचना केंद्रे बनली आहेत. जुन्या हॉलंडच्या एका कोपऱ्यासाठी उंच टाइल छताखाली असलेले घर एक प्रकारची सजावट आहे. पेडिमेंट -1749 वरील तारखेद्वारे पुराव्यांनुसार ही इस्टेटच्या सुरुवातीच्या इमारतींपैकी एक आहे. त्याच्या आतील भिंती फ्लेमिश शाळेतील चित्रांनी टाइल केलेल्या आणि सजवलेल्या होत्या. हे घर कार्नेशन आणि ट्यूलिपच्या फुलांच्या बेडांनी वेढलेले होते. "डच गार्डन" पासून पायऱ्या पाण्याकडे नेल्या. तलावाच्या काठावर दोन गॅझेबो होते: पॅगोडेनबर्ग, "चीनी" शैलीमध्ये बांधले गेले आणि स्टोलबोवाया, जे एक खुले कॉलोनेड आहे.

डच घरातून पर्शियन किंवा चिनी तंबूंमध्ये प्रवेश करणे शक्य होते, जे फक्त उन्हाळ्यात विखुरलेले होते आणि शेवटी, हर्मिटेजमध्ये - एक स्मारक दोन मजली मंडप. ही इमारत, मूळ स्वरूपाची, कोनाड्यांमध्ये बस्ट आणि फ्लोराचा पुतळा आणि नंतर छतावर गॅनिमेड, कुस्कोव्हच्या मुख्य कुतूहलांपैकी एक मानली गेली. अभिजातता आणि बारोक वैभवाची अभिजातता त्याने आत्मसात केलेली दिसते. पॅव्हेलियनच्या बाल्कनीतून उद्यानाचे वैभव दिसत होते: कापलेले चक्रव्यूह, दूरचे दृश्य, गडद कालवे, मोठ्या तलावावर एक सोनेरी नौका. उबदार आणि त्याच वेळी असामान्यपणे सजवलेल्या आलिशान खोल्या जिव्हाळ्याच्या संभाषणांसाठी आणि बैठकांसाठी होत्या. एका लिफ्टने अतिथींना वरच्या मजल्यावर नेले. एका विशेष उपकरणाने नोकरांशिवाय करणे शक्य केले. सोफा, 16 लोकांसाठी एक टेबल खालून उभे केले होते. हर्मिटेज बागेपासून एका बर्च ग्रोव्हने वेगळे केले होते आणि सहा मार्गांनी सहा वेगवेगळ्या दिशांनी त्याला नेले.

बायपास चॅनेलच्या बाजूने असलेल्या हर्मिटेजपासून बागेच्या खोलीपर्यंत सर्व प्रकारच्या गेमिंग उपकरणांसह कॅरोसेल असलेली गल्ली होती. बागेतून बाहेर पडताना समोर दोन लहान "सरपटणारे प्राणी" असलेल्या झाडाभोवती गुंडाळलेल्या अग्निशामक ड्रॅगनची गुहा होती. गुहेपासून फार दूर, दोन झोपड्यांमध्ये, जिवंत लोकांशी साम्य असलेल्या मेणाच्या आकृत्या होत्या (विशेषत: "मशरूमची डिश असलेली मुलगी").

नियमित बागेच्या पूर्वेकडील "एअर थिएटर" ला अतिथींसह चांगले यश मिळाले; त्याची रूपरेषा चांगल्या प्रकारे जतन केली गेली आहे. इथली प्रत्येक गोष्ट मातीच्या ढिगाऱ्याने बनलेली होती आणि हिरवळीने झाकलेली होती आणि झुडपे. एक लहान लॉन त्यात एक स्टेज म्हणून काम केले, जिवंत झाडे सजावट म्हणून काम केले. रंगीबेरंगी कंदील आणि वाडग्यांच्या माळांनी रंगमंच उजळून निघाला होता. अनेकदा फटाक्यांच्या आतषबाजीने कामगिरी संपते.

हे उद्यान हिरव्यागार सजावटीसाठी प्रसिद्ध होते. वृक्षारोपणांमध्ये मॉस्को प्रदेशासाठी दुर्मिळ प्रजातींची झुडुपे आणि झाडे होती. लार्च आणि त्याचे लाकूड अजूनही जिवंत आहेत. इस्टेटची वास्तविक सजावट ग्रीनहाऊस (मास्टर - एफ. अर्गुनोव) होती. त्यामध्ये, लॉरेल, लिंबू, संत्रा आणि अगदी कॉफी, चहाची झाडे त्यांच्या जन्मभुमीप्रमाणेच आकारात पोहोचली (आख्यायिकेनुसार, झाडांचे नुकसान झाल्यास, संपूर्ण मॉस्को जिल्ह्यातील सर्वोत्कृष्ट गार्डनर्सची एक प्रकारची परिषद कुस्कोव्होमध्ये जमली. ). 1786 मध्ये, कुस्कोव्होमध्ये महारानीच्या आगमनाच्या निमित्ताने, ग्रीनहाऊसला "स्टेशन" मध्ये बदलण्यात आले जेथे नृत्य बॉल आयोजित केला गेला होता.

कुस्कोवो पार्क मुख्यत्वे ग्रीनहाऊससाठी प्रसिद्ध आहे. पी. बेसोनोव्ह यांनी कुस्कोवो गार्डनर्सच्या कलाला "रशियामधील वनस्पतिशास्त्र आणि फलोत्पादनाच्या इतिहासासाठी एक महत्त्वाचा काळ" म्हटले. ग्रीनहाऊसमध्ये, उद्यानासाठी मोठ्या प्रमाणात झाडे आणि फुले उगवली गेली.

18 व्या शतकाच्या मध्यात बागांसाठी वृक्ष प्रजातींची श्रेणी सामान्य होती. ते प्रामुख्याने लिन्डेन ट्रिम केले. इटालियन घराजवळ बर्चची लागवड केली गेली. टोपियरी धाटणी देखील बागेची शान होती. बक्सस आणि य्यू, गार्डनर्सच्या कौशल्यामुळे, परदेशी प्राणी, पक्षी, लोकांमध्ये बदलले. या हिरव्या शिल्पांची प्रतिमा पी. लॉरेंटच्या कोरीव कामात जतन केली गेली आहे आणि अभिलेखीय दस्तऐवज त्यांच्या अस्तित्वाची पुष्टी करतात. तर, 1761 मध्ये "कुस्कोवो गावात उपलब्ध झाडांची नोंदणी" आहे, जी हिरव्या शिल्पांची एक उत्सुक गणनेचे प्रतिनिधित्व करते.

तलावाच्या मागे असलेल्या उद्यानाचा प्रदेश अतिशय मनोरंजक आहे. लँडस्केपची खरी सजावट म्हणजे क्लिअरिंग्ज असलेले शतक जुने जंगल. तेथे "अवशेष", ओबिलिस्क देखील होते. जंगलात तीन किलोमीटरचे दगडी कुंपण आणि 600 जनावरे असलेली एक कुंपण होती. मंडपाच्या मध्यभागी स्तंभांसह एक गोल मंडप होता.

मेनेजरीच्या पुढे स्थिर, प्राणी आणि कुत्र्याचे गज होते, जे एका विस्तीर्ण वाड्याच्या रूपात बांधलेले होते.

1780 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, इस्टेटजवळ असलेल्या गाय ग्रोव्हमध्ये अनेक नवीन शोध दिसू लागले: इंग्लिश गार्डन, चक्रव्यूह, सॉलिट्यूड हाऊस (1782-1786 मध्ये बांधलेला), फिलॉसॉफिकल हाऊस, शांततेचे मंदिर, लॅकासिनो पॅव्हेलियन, टेबलावर मेणाच्या बाहुल्यांच्या मेणाच्या आकृत्यांसह चौमियरचे अनुकरणीय शेत, कुक्कुटपालन घर. ग्रोव्हमध्ये घंटा वाजवून चिनी टॉवर उभा होता.

ग्रोव्हच्या शेवटी एक लहान तलाव चमकला, जो कृत्रिम वाहिन्यांद्वारे इतर तलावांशी जोडला गेला. त्यांचे किनारे उंच देवदारांनी सुशोभित केलेले होते, आणि सोनेरी जाळी असलेले अर्धवर्तुळाकार पूल आणि कोरीव रेलिंग ग्रोव्हमध्ये खोलवर, तत्वज्ञानींच्या आश्रयापर्यंत नेले होते - आरशाच्या भिंती, मजले आणि पेंट केलेली छत असलेले एक आरामदायक घर.

ग्रोव्हच्या सीमेवर प्रसिद्ध शेरेमेटेव्ह थिएटर उभे होते.

पी.बी.चा मुलगा. शेरेमेटेवा एन.पी. शेरेमेटेव्ह बराच काळ परदेशात वास्तव्य आणि अभ्यास केला आणि आधीच नवीन पिढीचा प्रतिनिधी होता, वेगळ्या जागतिक दृष्टिकोनाचा. त्याच्या अंतर्गत, कुस्कोव्स्की थिएटर रशियामधील सर्वोत्कृष्ट ठरले. 1792 हे इस्टेटच्या वैभवाच्या शिखराचे वर्ष होते आणि त्याच्या ऱ्हासाची सुरुवात होती. एन.पी. शेरेमेटेव्हने कुस्कोव्हमधील रस गमावला: “त्याला यापुढे उत्सव, गाणी, भाजलेले बैल आणि तोफगोळ्यांसह असंख्य लोकांसाठी सुट्ट्यांच्या आयोजकांच्या कीर्तीचा मोह झाला नाही. दोन वर्षांनंतर, तो ओस्टँकिनोमध्ये पॅलेस-थिएटरचे बांधकाम सुरू करेल. कला आणि करमणुकीचे केंद्र, मर्मज्ञ आणि ललित पारखी यांच्यासाठी डिझाइन केलेले, - हेच आता एन.पी. शेरेमेटेव...” [कुस्कोवो, ओस्टँकिनो, अर्खांगेलस्कॉय, १९७६, पृ. १५].

ओस्टँकिनो तयार करण्यास सुरुवात केल्यावर, जिथे कुस्कोव्स्की थिएटर लवकरच स्थलांतरित झाले, एन.पी. शेरेमेटेव्हने कुस्कोव्होचा त्याग केला.

1799 पासून, कुस्कोवो रिकामे आणि हळूहळू नष्ट झाले. गल्ल्या अतिवृद्ध झाल्या, इमारती नष्ट झाल्या आणि जाळल्या. हे मनोरंजक आहे की शतकाच्या मध्यभागी तयार केलेल्या इस्टेटचा गाभा, शतकाच्या अखेरीस नवीनतम नवकल्पनांपेक्षा खूप चांगले जतन केला गेला. तर, सॉलिट्यूडचे घर उद्ध्वस्त केले गेले, थिएटर जाळले गेले, लँडस्केप पार्क उन्हाळ्याच्या कॉटेजच्या बांधकामासाठी देण्यात आले. पावसाने पेंट धुऊन टाकले, गिल्डिंगचे अवशेष, वेळेने कलाकारांचे आविष्कार पुसून टाकले, एक दयनीय प्रॉप्समध्ये बदलले - अनाकलनीय आणि अनावश्यक. १८१२ च्या देशभक्तीपर युद्धादरम्यान फ्रेंचांनी लुटल्यानंतर ही मालमत्ता आणखीनच उजाड झाली.

जवळजवळ दोन शतके, कुस्कोव्होमध्ये अधूनमधून जीर्णोद्धार कार्य केले गेले. हे ज्ञात आहे की 1850 मध्ये ते बायकोव्स्कीच्या नेतृत्वाखाली आयोजित केले गेले आणि 1870 मध्ये - सुलतानोव्ह.

1958-1968 मध्ये. एल. सोबोलेवा यांच्या नेतृत्वाखाली, एक मोठे दगड ग्रीनहाऊस पुनर्संचयित केले गेले. संपूर्ण इस्टेटसाठी ही जीर्णोद्धार खूप महत्त्वाची होती, कारण पॅटेरे - पार्कचा मध्य भाग - राजवाडा आणि ग्रीनहाऊसमध्ये विभागलेला होता आणि जीर्ण झालेल्या पुनर्बांधणी इमारतीद्वारे बंद केल्यामुळे राजवाड्याचा दृष्टीकोन स्पष्टपणे हरवत होता. जीर्णोद्धार कार्याचा एक नवीन टप्पा 1976 मध्ये सुरू झाला, जेव्हा ते पुन्हा ग्रीनहाऊसकडे वळले, जे आमच्या काळात अत्यंत नष्ट झालेल्या स्वरूपात आले आहेत. ए. मिरोनोव्हचे रेखाचित्र "कुस्कोवा गावाच्या बागेतील ग्रीनहाऊसचे दृश्य", ओस्टँकिनो येथील सेर्फ आर्टच्या स्टेट म्युझियममध्ये सापडले, ज्यामुळे शास्त्रज्ञांना अनेक प्रकारे मदत झाली. त्याचे आभार, ग्रीनहाऊसच्या आकाराची आणि स्थानाची पुष्टी करणे शक्य झाले, जे योजनेतील परिमाणांशी पूर्णपणे जुळले.

इतर दस्तऐवज, 18 व्या शतकातील ग्रीनहाऊस कलेचे रहस्य उलगडणारी दुर्मिळ पुस्तके, विशेषत: एंजेलमन यांचे पुस्तक "वनस्पती साम्राज्यातील प्रयोग आणि शारीरिक निरीक्षणांवर आधारित ग्रीनहाऊस आणि ग्रीनहाऊसची व्यवस्था करण्याचा नवीन मार्ग" द्वारे सहाय्य प्रदान केले गेले. 1821 मध्ये मॉस्को येथे प्रकाशित.

सध्या, इस्टेटमधील जीर्णोद्धाराचे काम ओ.एस. गोर्बाचेव्ह आणि एन.व्ही. सिबिर्याकोव्ह (1985 पासून). आधुनिक संशोधकांच्या कार्याचा वापर करून जिवंत नोंदी, रेखाचित्रे, रेखाचित्रे यांच्या आधारावर [Zgura, 1924, 1925; स्टॅन्युकोविच, 1927; सरसात्स्कीख, 1931; लुइट्झ, 1940b; प्रोखोरोवा, 1940; रोस्तोवत्सेवा, 1958; ग्लोझमन, टायडमन, 1966; एरियन्सन, १९७९; क्रिचको, 1982; इ.], पुनर्संचयित करणारे रशियन लँडस्केप आर्टच्या या मोत्याचे मूळ स्वरूप पुन्हा तयार करत आहेत.

एकेकाळी, सेंट पीटर्सबर्गच्या जोड्यांसह इस्टेटचा रशियामधील उद्यान आणि उद्यान कलाच्या त्यानंतरच्या विकासावर मोठा प्रभाव होता. आणि आज, एक अद्वितीय स्मारक असल्याने, हे 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी रशियन वास्तुकलेच्या उत्कृष्ट कामांपैकी एक आहे.

"कुस्कोवो" नावाचा पहिला डॉक्युमेंटरी उल्लेख 16 व्या शतकाचा आहे, जेव्हा अलेक्झांडर अँड्रीयेविच पुष्किनने शेरेमेटेव्ह्सच्या बेझेत्स्की इस्टेटसाठी गावाची अदलाबदल केली, तेव्हाही एक बोयर कुटुंब होते. कुस्कोव्हो केवळ दोन शतकांनंतर, बहुधा बोरिस पेट्रोविच शेरेमेटेव्हला अस्त्रखान उठाव (1706) दडपल्याबद्दल गणनाची पदवी मिळाल्यानंतर एक जागा बनली. तथापि, कुस्कोव्होने त्याचा मुलगा, प्योटर बोरिसोविच यांच्या अंतर्गत उन्हाळ्यातील निवासस्थान म्हणून प्रसिद्धी मिळविली आणि याची अनेक कारणे आहेत.

पहिले कारण क्षुल्लक आहे. शेरेमेटेव्ह्सकडे प्रिन्स अलेक्सी मिखाइलोविच चेरकास्कीच्या जमिनींनी वेढलेल्या प्रदेशाचा फक्त एक “तुकडा” होता. त्याची मुलगी, वरवरा अलेक्सेव्हना चेरकास्काया, त्या काळातील सर्वात श्रीमंत वधू मानली जात असे. लग्नानंतर, हुंडा म्हणून, काउंट शेरेमेटेव्हला शेतकऱ्यांचे 70 हजार आत्मे आणि जवळचा प्रदेश मिळाला - वेश्न्याकोव्हो गाव, अशा प्रकारे त्याच्या योजनांच्या अंमलबजावणीसाठी निधी आणि प्रदेश दोन्ही प्राप्त झाले.

दुसरे कारण पीटर बोरिसोविचचे स्वभाव आणि प्रवृत्ती मानले जाऊ शकते. पॅरिसमध्ये संगीताचे शिक्षण घेतल्यानंतर, त्यांना थिएटरची आवड होती आणि त्यांना कलेबद्दल बरेच काही माहित होते. त्याची इस्टेट युरोपियन शैलीत बांधली गेली आणि कुस्कोव्होचे किल्ले थिएटर रशियामधील सर्वात उल्लेखनीय मानले गेले यात काही आश्चर्य आहे का?

मनोर कुस्कोवो

इस्टेटचे बांधकाम अनेक टप्प्यात पार पडले. दलदलीचा निचरा करणे हे पहिले आणि सर्वात कठीण होते, परंतु काउंट शेरेमेटेव्हच्या कोट्यवधी डॉलरच्या नशिबामुळे त्याला खर्चात कमीपणा येऊ दिला नाही.

XVIII शतकाच्या 50-70 च्या दशकात मुख्य जोडणी आधीच तयार झाली होती. कॉम्प्लेक्सच्या मध्यभागी ग्रँड पॅलेस आहे, त्याच्या शेजारी बेल टॉवर (पहिली दगडी इमारत) आणि स्वयंपाकघर विंग असलेले हाउस चर्च आहे. या इमारती एकत्रितपणे कोर्ट ऑफ ऑनरचे एकत्रीकरण बनवतात. आतून, पॅलेस एक बाग आणि पार्क कॉम्प्लेक्सने लागून आहे, आता मॉस्कोमध्ये संरक्षित केलेले एकमेव फ्रेंच नियमित उद्यान आहे. गल्लींमध्ये डच हाऊस (पहिली पार्क इमारत), ग्रोटो, ग्रोटो, हर्मिटेज, इटालियन हाऊस, अमेरिकन ग्रीनहाऊस आणि स्विस हाऊस आहेत.

कुस्कोवोची स्वतःची तलाव आणि कालव्यांची व्यवस्था आहे, जी बंद होते मोठा तलाव, ज्याच्या काठावर कोर्ट ऑफ ऑनरचा समूह आहे. तलावाने व्यावहारिक (मनोरंजन) भूमिका इतकी सौंदर्याची भूमिका बजावली नाही - पाहुणे बोटी चालवतात, मासेमारी करतात आणि सुट्टीच्या दिवशी अगदी नौकानयनात मारामारी होते.

कोर्ट ऑफ ऑनर

हाऊस चर्च ऑफ द ऑल-दयाळू तारणहार- कुस्कोवो जोड्याची पहिली दगडी इमारत. बरोक शैलीमध्ये 1737 मध्ये बांधले गेले. दुर्दैवाने, ज्या पुतळ्यांनी ते सुशोभित केले होते ते जतन केले गेले नाहीत, तथापि, प्रेषितांच्या चार आकृत्या अजूनही अष्टकोनी ड्रमवर दिसू शकतात. घुमटावरील अॅल्युमिनियम क्रॉस उघड्या पंख असलेल्या देवदूताने धरला आहे. हे सर्व चर्चला वैभव देते जे ग्रँड पॅलेसच्या मध्यवर्ती प्रवेशद्वाराजवळ असलेल्या इमारतीसाठी आवश्यक आहे. 1792 मध्ये, ग्रिगोरी डिकुशिन आणि अलेक्सी मिरोनोव्ह या किल्ल्यातील वास्तुविशारदांनी जवळपास आठ घंटा असलेला एक लाकडी बेल टॉवर बांधला.

शेरेमेटेव्ह्सचा भव्य पॅलेस 1769-75 मध्ये प्रारंभिक रशियन क्लासिकिझमच्या शैलीमध्ये बांधले गेले. मोठ्या तलावाच्या काठावर. इमारत मॉस्को आर्किटेक्ट कार्ल ब्लँकच्या देखरेखीखाली बांधली गेली होती, परंतु असे मानले जाते की हा प्रकल्प स्वतः फ्रेंच आहे. हे पूर्णपणे, दगडी प्लिंथचा अपवाद वगळता, लाकडी इमारतीमध्ये दोन मजले आहेत: पहिला उन्हाळ्यात पाहुण्यांच्या स्वागतासाठी होता, दुसरा मजला, उंच प्लिंथवर, उपयुक्तता खोल्यांसाठी होता. दर्शनी भाग तीन स्तंभांच्या पोर्टिकोसने सजलेला आहे: एक सहा-स्तंभ एक राजवाड्याच्या प्रवेशद्वाराच्या आधी आहे आणि दोन दोन-स्तंभ दर्शनी भागाच्या बाजूच्या कडांना सुशोभित करतात. मध्यवर्ती पोर्टिको भव्य कोरीव कामांनी सजवलेला आहे आणि काउंटचा मुकुट आहे, एक विस्तीर्ण पांढऱ्या दगडी जिना त्याकडे जातो आणि दोन बाजूंनी स्फिंक्सच्या आकृत्यांनी सजवलेले रॅम्प आहेत.

राजवाड्याचा परिसर एक एन्फिलेड बनवतो: एक प्रवेशद्वार हॉल, एक टेपेस्ट्री रूम, एक किरमिजी रंगाची लिव्हिंग रूम, समोर बेडरूम, एक ऑफिस, एक सोफा रूम, एक लायब्ररी, एक चित्र आणि एक नृत्य हॉल. सजावट करताना, महाग सामग्री वापरली गेली: कांस्य, रेशीम टेपेस्ट्री, कार्पेट. मजला स्टॅक केलेले पार्केट बनलेले आहे. तथापि, हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की सजावटीसाठी एक स्वस्त आणि वेगवान पद्धत देखील वापरली गेली: चिकट कागद, जो भिंतींवर लावला गेला आणि नंतर पेंट केला आणि सोनेरी केला.

बहुतेक पेंटिंग्ज आणि फर्निचर सर्फ कारागीरांनी (अर्गुनोव्हचे वडील आणि मुलगा इ.) बनवले होते. युरोपियन कलाकारांच्या कलाकृती चित्र कक्षात गोळा केल्या गेल्या. राजवाड्यातील सर्वात मोठी खोली म्हणजे उद्यानाकडे दिसणारा डान्स हॉल. खोलीची संपूर्ण कमाल मर्यादा मोठ्या छतावरील पेंटिंगने सजविली गेली आहे, नयनरम्य पटल दाराच्या वर स्थित आहेत, पांढऱ्या आणि सोनेरी भिंती मोठ्या संख्येने आरशांसह टांगलेल्या आहेत, ज्यामुळे आपल्याला मोकळी जागा आणखी वाढविण्याची परवानगी मिळते. हॉल दोन क्रिस्टल झुंबर, भिंतीवरील कॅन्डेलाब्रा - गिरँडोल आणि दिवे असलेल्या संगमरवरी पुतळ्यांनी प्रकाशित झाला होता.

जोडणी पूर्ण करते किचन आउटबिल्डिंग, 1755 मध्ये किल्ले वास्तुविशारद फ्योडोर अर्गुनोव्ह यांनी बांधले.

नियमित फ्रेंच पार्क

डान्स हॉलचे दरवाजे लॉन-पार्टेरेवर उघडले, जे बिग ऑरेंजरीने बंद केले होते. उद्यानाने स्वतःच अंदाजे 30 हेक्टर क्षेत्र व्यापले आहे आणि त्यात दोन भाग आहेत: नियमित (पार्टेरे) आणि लँडस्केप. लँडस्केप भाग ग्रीनहाऊसच्या उत्तरेस स्थित आहे, त्याचे सार त्या क्षेत्राच्या निसर्गाची मूळ स्थिती जतन करणे आहे. नियमित भाग - गल्ली, तलाव आणि कालवे यांचे एकत्रीकरण - भौमितिक तत्त्वानुसार बांधले जाते. पार्टेर लॉनच्या दोन्ही बाजूंनी चालणाऱ्या गल्ल्या नंतर एकत्रित होऊन "तारे" बनले, अनेक मार्गांमध्ये वळले, ज्यापैकी प्रत्येक पॅव्हेलियन किंवा शिल्पामध्ये संपला. पार्टेरेच्या मध्यभागी मिनर्व्हाचा पुतळा असलेला संगमरवरी स्तंभ आहे. स्विंग्ज, मेरी-गो-राऊंड्स, सॉन्गबर्ड्ससह पक्षी आणि स्किटल्ससारख्या खेळांसाठी ठिकाणे उद्यानाभोवती पसरलेली होती. हे लक्षात घ्यावे की उद्यानात 200 वर्ष जुनी लार्चची झाडे अजूनही संरक्षित आहेत.

डच घरही सर्वात जुनी उद्यान इमारत मानली जाते. हे 1749-51 मध्ये बांधले गेले. अज्ञात आर्किटेक्टने डिझाइन केलेले. ही इमारत एका छोट्या तलावाच्या काठावर असलेल्या कॉम्प्लेक्सच्या मुख्य प्रवेशद्वाराजवळ आहे. असे मानले जाते की त्याने पीटर I आणि हॉलंडबद्दलच्या त्याच्या उत्कटतेला श्रद्धांजली वाहिली. वैशिष्ट्यपूर्ण पायऱ्यांचे छप्पर आणि विटांच्या रंगाच्या भिंतींमुळे डच घर ओळखणे अशक्य आहे. खोलीच्या आतील बाजूस डच टाइल्स आहेत.

इटालियन घरउद्यानाच्या पूर्वेकडील भागात, इटालियन तलावाच्या काठावर, डच तलावाशी काटेकोरपणे सममितीय आहे. 1754-55 मध्ये बांधले. किल्ल्याचे वास्तुविशारद फ्योडोर अर्गुनोव्ह आणि युरी कोलोग्रिव्होव्ह. इमारतीच्या पुढे पुतळे आणि लहान कारंजे असलेली एक छोटी इटालियन शैलीची बाग आहे. XVIII शतकात, इटालियन हाऊसने घरगुती रिसेप्शनसाठी खोलीची भूमिका बजावली.

ग्रोटोइटालियन तलावाच्या पश्चिम किनाऱ्यावर स्थित. हे काम फेडर अर्गुनोव्ह यांनी सुरू केले आणि 55-61 मध्ये पूर्ण केले. आधीच त्याच्या मृत्यूनंतर. मंडपाचा आतील भाग पाण्याखालील गुहेच्या शैलीत बनविला गेला आहे: मुख्य हॉलमधील भिंती संगमरवरी अनुकरण करतात आणि बाजूच्या हॉलमध्ये शेल आणि दगडांच्या नमुन्यांची आच्छादित केली जाते. लहान कॉरिडॉर समुद्राच्या कवचांचे फलक, मदर-ऑफ-मोती आणि विविध आकाराच्या दगडांनी सजवलेले आहेत. घुमटाच्या फासळ्या कारंज्याचे अनुकरण करतात, ज्याचे पाणी एकत्र होते आणि सहजतेने एकाच उंच जेटमध्ये जाते - इमारतीच्या शिखरावर. रशियामधील अशा प्रकारची ही एकमेव इमारत आहे ज्याचे आतील भाग पूर्णपणे संरक्षित आहे.

ग्रँड पॅलेसच्या समोर, लॉन-पार्टेरे बंद करून, एक इमारत आहे मोठे दगड हरितगृह- एक मंडप ज्यामध्ये विदेशी वनस्पती उगवल्या गेल्या होत्या. 1761-54 मध्ये त्याच फ्योदोर अर्गुनोव्हने ही अनोखी इमारत बांधली होती. मध्यभागी एक अष्टकोनी नृत्य हॉल आहे, ज्याच्या दुसऱ्या मजल्यावर संगीतकार होते; दोन्ही बाजूंनी चकचकीत हरितगृहे त्यास लागून आहेत. आज घरे बांधतात सिरॅमिक्सचे संग्रहालय, ज्याचा संग्रह रशियामधील सर्वोत्कृष्ट मानला जातो.

पूर्वेला थोडेसे होते अमेरिकन हरितगृह. दुर्दैवाने, मूळ इमारत जतन केली गेली नाही आणि तिच्या जागी एक आधुनिक पुनर्रचना आहे. आज, सिरॅमिक्सच्या संग्रहालयाचा मुख्य संग्रह येथे आहे.

समोर मोठे दगड हरितगृह होते एअर थिएटर, एक खुली इमारत ज्यामध्ये युरोपियन ऑपेरा आणि बॅले मनोरंजन कार्यक्रम सादर केले गेले. शेरेमेटेव्ह गटात (अभिनेते, नर्तक, गायक, सजावटकार, संगीतकार) 200 हून अधिक लोक होते, ज्यात प्रास्कोव्ह्या झेमचुगोवा (कोवाल्योवा) यांनी कॉमिक ऑपेरा द टेस्ट ऑफ फ्रेंडशिपमध्ये दासी म्हणून पदार्पण केले. तसेच इस्टेटच्या प्रदेशावर आणखी दोन थिएटर होती, लहानआणि मोठा, परंतु त्यापैकी कोणीही वाचले नाही. हे अंशतः या वस्तुस्थितीमुळे आहे की काउंट निकोलाई पेट्रोविच शेरेमेटेव्ह, माजी सेवकासह त्याच्या लग्नाच्या उपहासाने कंटाळलेले, 1995 मध्ये ओस्टँकिनो येथे गेले, जिथे त्याने एक नवीन थिएटर बांधले. त्याचा मुलगा दिमित्री निकोलाविच शेरेमेटेव्ह यांना थिएटरमध्ये रस नव्हता, ज्यामुळे कुस्कोव्होमधील इमारती आणखी उजाड झाल्या. शेवटी, 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धादरम्यान, फ्रेंचांनी इस्टेट नष्ट केली आणि नंतर केवळ अंशतः पुनर्संचयित केली, अशा प्रकारे आम्हाला तिन्ही इमारती पाहण्याची संधी वंचित ठेवली गेली.

पॅव्हेलियन हर्मिटेज 1765-67 मध्ये सुरुवातीच्या रशियन क्लासिकिझमच्या शैलीमध्ये कार्ल ब्लँकने बांधले होते. केंद्रीभूत इमारतीत उद्यानाच्या आठ गल्ल्या आहेत. या वास्तुविशारदाच्या दुसर्‍या इमारतीप्रमाणेच - ग्रँड पॅलेस, हर्मिटेजचा हेतू पाहुण्यांना प्राप्त करण्याचा होता, परंतु येथे वैयक्तिक, जिव्हाळ्याची संभाषणे गोंगाट, थाटामाट आणि नोकरांशिवाय आयोजित केली गेली. गोपनीयतेचे उल्लंघन होऊ नये म्हणून, एक विशेष लिफ्टिंग टेबल देखील तयार केले गेले होते, जे खाली झाकलेले होते आणि यंत्रणेच्या मदतीने दुसऱ्या, पुढच्या मजल्यापर्यंत वाढवले ​​होते.

स्विस घर- कुस्कोवो समुहाची नवीनतम इमारत. इमारत 1860-70 ची आहे, लेखक निकोलाई बेनोइस आहेत. खिडक्यांसह पहिला मजला लहान विटांनी बांधलेला आहे आणि दुसरा लाकडी आहे, त्यात समृद्ध कोरीवकाम आहे, जे स्विस शैलीचे वैशिष्ट्य आहे.

संग्रहालयाचा इतिहास

ऑक्टोबर क्रांतीनंतर, कुस्कोवोसह शेरेमेटेव्हच्या सर्व मालमत्तांचे राष्ट्रीयीकरण करण्यात आले. 1919 मध्ये पीपल्स कमिसर्सच्या कौन्सिलच्या निर्णयाद्वारे, द राज्य संग्रहालय- मनोर "कुस्कोवो". 1932 मध्ये, पीपल्स कमिसरिएट ऑफ एज्युकेशनच्या आदेशानुसार, संरक्षक अलेक्सी विकुलोविच मोरोझोव्ह यांच्या संग्रहावर आधारित, स्टेट म्युझियम ऑफ सिरॅमिक्सच्या संग्रहाने संग्रहालय निधी पुन्हा भरला गेला. 1938 पासून, दोन्ही संग्रहालये विलीन केली गेली आहेत आणि त्यांना एक समान नाव प्राप्त झाले आहे 18 व्या शतकातील सिरॅमिक्सचे राज्य संग्रहालय आणि कुस्कोवो इस्टेट.

येथे मी स्वतंत्रपणे लक्षात ठेवू इच्छितो की जर हे "स्वैच्छिक" राष्ट्रीयीकरण झाले नसते तर शेरेमेटेव्हचे सर्व प्रदेश: कुस्कोव्हो, ओस्टँकिनो, ओस्टाफयेवो, हॉस्पिस हाऊस (आता स्क्लिफोसोव्स्की संशोधन संस्था), व्होरोनोवो आणि फाउंटन पॅलेस ( सेंट ही खाजगी मालकी असेल, ज्यात प्रवेश करण्यासाठी फक्त एक अतिशय मर्यादित तुकडी असेल. यूएसएसआर अंतर्गत, संग्रहालय सक्रियपणे नवीन प्रदर्शनांसह पुन्हा भरले गेले आणि याबद्दल धन्यवाद, आज कुस्कोव्हो हे रशियामधील सिरेमिकच्या सर्वात मोठ्या संग्रहालयांपैकी एक आहे. त्यामुळे विस्तीर्ण उद्यानात फिरण्याची आणि 18 व्या शतकातील इमारती स्वतःच्या डोळ्यांनी पाहण्याच्या संधीसाठी आपण RSDLP चे आभार मानले पाहिजेत.

कुस्कोवोचा पहिला कागदोपत्री उल्लेख 16 व्या शतकातील आहे. 16 व्या शतकाच्या सुरूवातीस व्हीए शेरेमेटेव्हपासून. ए.ए. पुष्किनकडून ते विकले गेले, इस्टेटने शेरेमेटेव्ह कुटुंबाची मालमत्ता कधीही सोडली नाही. कुस्कोव्हो, आध्यात्मिक इच्छेनुसार, व्हीए शेरेमेटेव्हकडून त्याचा मुलगा आयव्हीकडे गेला. लहान, त्याच्याकडून फ्योडोर इव्हानोविचकडे, ज्याने 1648 मध्ये ते त्याचा पुतण्या वसिली पेट्रोविचकडे सुपूर्द केले. त्याच्या मृत्यूनंतर, 1665 मध्ये, ते पीव्ही बोलशोईकडे आणि त्याच्याकडून, 1690 मध्ये, त्याचा धाकटा मुलगा व्लादिमीर पेट्रोविचकडे गेला. पीटर I चे एक सुप्रसिद्ध सहकारी, कमांडर आणि मुत्सद्दी, फील्ड मार्शल बोरिस पेट्रोविच शेरेमेटेव्ह यांनी 1715 मध्ये कुस्कोव्होला त्याच्या भावाकडून विकत घेतले. त्याचा मुलगा काउंट पीटर बोरिसोविच, ज्यांना 1719 मध्ये इस्टेटचा वारसा मिळाला होता, कुस्कोव्होला युरोपियन कीर्ती मिळाली. त्या काळापासून, जवळजवळ 200 वर्षांपासून - कुस्कोवो हे "उन्हाळी देशातील मनोरंजन निवासस्थान" चे एक उज्ज्वल उदाहरण आहे.

फ्रंट आणि ग्रीनहाऊस ग्रीनहाऊस हे 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन बाग आणि पार्कच्या जोड्यांमध्ये एक अपरिहार्य घटक होते. त्यांनी विदेशी उष्णता-प्रेमळ वनस्पती, सजावटीची आणि सुवासिक फुले, लॉरेल्स आणि लिंबूवर्गीय फळे (संत्र्यासह), कॉफी आणि पीचची झाडे, पाम झाडे, अननस, कॅक्टी आणि ऑर्किड ठेवले आणि वाढवले. उन्हाळ्यात, पार्कच्या पार्टेर आणि गल्ली सजवून, खुल्या हवेत टबमध्ये वनस्पतींचे प्रदर्शन केले जात असे. त्यांचे मुकुट भौमितिक आकार, जहाजे, लोकांच्या आकृत्या आणि विलक्षण प्राण्यांच्या स्वरूपात कापले गेले होते, जे उद्यानाच्या स्थापत्य आणि शिल्पकलेच्या सजावटीशी सुसंगतपणे एकत्र होते. टॉपरी आर्ट (कुरळे केस कापणे) च्या कृतींसह "ग्रीन आर्किटेक्चर" ची अशी सजावट 18 व्या शतकातील रशियाच्या आनंद संपत्तीच्या सौंदर्यशास्त्राचे वैशिष्ट्य होते आणि कुस्कोव्होमधील इतर अनेक गोष्टींप्रमाणेच, "आश्चर्यचकित करण्यासाठी" उद्देश होता. अतिथींचे.

पुनर्जागरण पासून बारोक पर्यंत

पुनर्जागरण दरम्यान इटालियन व्हिला

पॅलेस आणि पार्कच्या जोडणीची उत्पत्ती आणि कलेच्या स्वतंत्र शाखा म्हणून बागकाम कौशल्यांचा उदय इटालियन पुनर्जागरण काळापासून आहे. त्या काळातील इटालियन खानदानी मुख्यत: शहरांमध्ये राहत होते, शेजारच्या राज्यांच्या अभिजात वर्गाच्या उलट, ज्यांनी शहरे सोडून दिली आणि इस्टेटमध्ये निर्जन किल्ल्यांना प्राधान्य दिले. इटालियन रियासत आणि शहर-राज्यांमध्ये सापेक्ष राजकीय स्थिरता आणि इटालियन शहरांच्या आर्थिक उदयामुळे इटालियन अभिजात वर्गाच्या हातात मोठी संपत्ती एकत्र आली. पुरातन काळाबद्दलच्या आदर्श कल्पनांचा प्रसार, प्राचीन जीवनशैलीत रस, अभिजात लोकांमधील प्राचीन कला, इतर गोष्टींबरोबरच, अनेक थोर कुटुंबांनी शहराच्या बाहेरील भागात सुसज्ज व्हिला घेण्यास सुरुवात केली. प्राचीन रोमन विलाच्या उदाहरणानुसार. तथापि, पुनर्जागरणाच्या अनेक इटालियन व्हिलामध्ये प्राचीन नमुनांपेक्षा लक्षणीय फरक होता: त्यांच्याकडे विस्तृत बागा होत्या, रचनात्मकदृष्ट्या राजवाड्याशी संबंधित आणि वास्तूशास्त्रीय पद्धतीने व्यवस्था केल्या होत्या, उत्सव आणि आनंददायी मनोरंजनासाठी तयार केल्या होत्या आणि त्यापैकी बहुतेकांनी उपयुक्ततावादी घरगुती कार्ये केली नाहीत.

नवीन प्रकारच्या विलाचे सर्वात जुने उदाहरण आहे व्हिला मेडिसी Poggio a Caiano मध्ये, वास्तुविशारद Giuliano da Sangallo (-1492 मध्ये बांधलेले; 16 व्या शतकाच्या शेवटी बागांचा पुनर्विकास करण्यात आला) याने फ्लोरेंटाईन रिपब्लिकचे प्रमुख लॉरेन्झो द मॅग्निफिसेंट यांच्यासाठी तयार केले.

पुनर्जागरणकालीन स्थापत्यशास्त्रातील सर्वात लक्षणीय कामांपैकी एक, जरी अपूर्ण असले तरी, बांधकाम होते व्हिला मॅडमा(ते: व्हिला मॅडमा). ज्युलिओ मेडिसी, भावी पोप क्लेमेंट VII, यांनी रोम, कॅम्पानिया आणि सबाइन पर्वतांचा भाग असलेल्या व्हिलासाठी एक नयनरम्य टेकडी निवडली. सुरुवातीचा प्रकल्प राफेल सँटीने तयार केला होता, ज्यात टेरेस्ड गार्डन, कॅसिनो (म्हणजे एक निर्जन घर) आणि दोन पंख असलेला राजवाडा (राजवाड्याची रचना प्राचीन रोमन शब्दांचे अनुकरण करते) एक जटिल लँडस्केपमध्ये सुसंवादी रचना लिहिली होती. 1510 मध्ये राफेलचे विद्यार्थी ज्युलिओ रोमानो यांच्या मार्गदर्शनाखाली बांधकाम सुरू झाले, परंतु 1521 मध्ये त्यात व्यत्यय आला. मेडिसी कुटुंबाविरूद्धच्या उठावादरम्यान व्हिला अंशतः नष्ट झाला आणि जेव्हा ज्युलिओ मेडिसी पोप बनले तेव्हाच अँटोनियो सांगालोच्या नेतृत्वाखाली बांधकाम पुन्हा सुरू झाले, परंतु ते कठीण झाले. 1534 मध्ये क्लेमेंट VII च्या मृत्यूनंतर, बांधकाम पुन्हा थांबले, राजवाड्याच्या दोन भागांपैकी फक्त एक पूर्णपणे बांधला गेला. हे काम शेवटी 1550 च्या दशकात परमाच्या मार्गारीटा (व्हिलाचे नाव तिच्या नावावरून आले आहे) च्या पुढाकाराने पूर्ण झाले, परंतु राफेलचा प्रकल्प अवास्तव राहिला. विला मादामाला स्थापत्यशास्त्रीयदृष्ट्या नियोजित बागेसह पुनर्जागरण व्हिलाचा पहिला प्रकल्प म्हणून ओळखले जाते.

फ्लॉरेन्समध्ये, जे पुनर्जागरणाच्या मुख्य वैचारिक केंद्रांपैकी एक बनले आहे, सर्वात मनोरंजक आहे बोबोली गार्डन्स, ने सुसज्ज पलाझो पिट्टी. पिट्टी कुटुंबासाठी राजवाड्याचे बांधकाम 1460 च्या दशकात फ्लोरेन्सच्या बाहेरील भागात सुरू झाले आणि बराच काळ चालले. राजवाडा अनेक वेळा पुन्हा बांधण्यात आला; मेडिसी कुटुंबाची मालमत्ता (१५४९) झाल्यानंतर त्याची सर्वात लक्षणीय पुनर्रचना झाली. 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी, बार्टोलोमियो अम्मानती यांनी बोबोली गार्डन्स (त्याने राजवाड्याच्या बदलाचे नेतृत्व देखील केले) आणि जॉर्जियो वसारी यांच्या व्यवस्थेवर काम केले. बागांचे वैशिष्ठ्य म्हणजे आर्किटेक्चरल लेआउट, ज्याने राजवाडा आणि बाग, बाजूच्या सममितीय टेरेस, मध्यवर्ती स्टॉल्सच्या वर उंच, कारंज्यांची उपस्थिती, प्रथम-श्रेणीच्या कामातील उद्यान शिल्पकला विपुलतेने जोडलेले होते. पलाझोचे आतील अंगण अम्मानती अंगण) कारंजे असलेल्या नयनरम्य ग्रोटोने बागांपासून वेगळे केले आहे. बागेच्या वरच्या टेरेसवरून, पलाझो आणि त्यामागील शहरापर्यंत एक भव्य दृश्य उघडले.

पुनर्जागरण काळातील आणखी एक उत्कृष्ट नमुना ओळखला जातो व्हिला फारनेस (कॅपरोला किल्ला), रोमनजीक चिमिन्स्की पर्वतांच्या स्पर्सवर बांधले गेले. पोप पॉल III चा मुलगा पियर लुइगी फारनेस (तो: पियर लुइगी फारनेस) साठी 1535 मध्ये बांधकाम सुरू झाले, परंतु पॉल III चा नातू, कार्डिनल अॅलेसॅंड्रो यांनी ते पूर्ण केले. 1560-1570 च्या दशकात, जियाकोमो दा विग्नोला, उशीरा पुनर्जागरणाचा एक मान्यताप्राप्त मास्टर, ज्याने समुहाच्या रचनेचा पाया तयार केला, त्यांनी व्हिलावर काम केले. प्रबळ रचना डोंगरावर स्थित एक विशाल पंचकोनी राजवाडा होता. पायऱ्या, डिझाईनमध्ये क्लिष्ट, त्यापासून टेरेस गार्डन्सकडे नेतात. 1587 मध्ये, बागांमध्ये एक वरचा विभाग जोडला गेला; त्याची मांडणी वास्तुविशारद जी. रेनाल्डी (ते: गिरोलामो रेनाल्डी) आणि एफ. पेपेरेली यांनी केली होती. बागेच्या वरच्या भागात लॉगजीयासह एक हलका मंडप दिसू लागला ( कॅसिनो Caprarola), कारंजे आणि कॅस्केड्स, बॉस्केट्स, कमी ट्रिम असलेले स्टॉल. कॅसिनोजवळ एक लहान वरची बाग फुलांच्या फुलदाण्यांनी मुक्त-स्थायी कॅरॅटिड्सने वेढलेली होती. नयनरम्य बागांना प्रमाणांची गणना, घटकांचे सुसंवादी समन्वय आणि नैसर्गिक भूभागाचा फायदेशीर वापर यामध्ये अचूकता दिली गेली.

निर्मितीमध्ये सहभागी होण्याचे श्रेय विग्नोलाला जाते व्हिला लॅन्टे Bagnaia मध्ये (मध्ये सुरू झाले, 1588 मध्ये पूर्ण झाले; व्हिला फारनेस जवळ स्थित). येथे, वास्तुविशारदांच्या कार्यांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण चिन्हे स्पष्टपणे आहेत: मोठ्या क्षेत्राच्या आर्किटेक्चरल प्रक्रियेची एकता, जी केवळ स्पष्ट मांडणीतच नव्हे तर पायर्या, टेरेस, ग्रोटोज, लँडिंगच्या सजावटमध्ये देखील प्रकट होते; एक रचना जी वेगवेगळ्या स्तरांवर स्थित तपशीलांच्या सुसंवादी सहसंबंधासह, टेरेस्ड बागेच्या दूरच्या आणि जवळच्या योजनांचा विचार करते.

सर्वात प्रसिद्ध इटालियन पुनर्जागरण व्हिलापैकी एक - व्हिला डी'एस्टे, टिवोली जवळ एका उंच टेकडीच्या उतारावर स्थित आहे. 1550 मध्ये, 10 वर्षांपूर्वी सुरू झालेला अपूर्ण व्हिला, कार्डिनल इप्पोलिटो II d'Este (ते: Ippolito II d'Este) ची मालमत्ता बनली. त्याची पुनर्रचना वास्तुविशारद Pirro Ligorio (it: Pirro Ligorio) यांच्याकडे सोपवण्यात आली आणि हायड्रॉलिक डिव्हाइस - ओ. ऑलिव्हिएरी. व्हिला विपुल प्रमाणात कॅस्केड्स आणि कारंजे विलक्षण नयनरम्य मांडणीसाठी प्रसिद्ध आहे. त्यांना खायला घालण्यासाठी (कारंजे यांत्रिक पाण्याच्या इंजेक्शनशिवाय चालतात), भूमिगत पाणीपुरवठा नेटवर्कची एक अनोखी प्रणाली विकसित केली गेली. व्हिला देखील ओळखला जातो. जटिल पायऱ्या आणि ग्रोटोजसह नेत्रदीपकपणे मांडलेल्या टेरेसद्वारे; बागेच्या मांडणीमध्ये नैसर्गिक संसाधने यशस्वीरित्या वापरली जातात. भूप्रदेश उतार.

रेनेसां व्हिलाची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये म्हणजे टेकड्यांच्या उतारावरील स्थान (म्हणूनच टेरेस्ड लेआउट), बागांचा तुलनेने लहान आकार, राजवाड्याच्या आकाराशी संबंधित; साधेपणा आणि योजनेची स्पष्टता. बाग एक संपूर्ण मध्ये जोडलेली आहे आणि एकल दृश्यमान म्हणून समजले जाते; बागेची मुख्य सजावट राजवाडा आहे, तर बागेची कल्पना अंगण म्हणून केली जाते, राजवाड्याच्या पंखांमधून बाहेर काढली जाते. मुख्य गल्ली, नियमानुसार, राजवाड्याच्या दर्शनी भागाच्या समांतर नियोजित आहे आणि बाग स्वतःच बहुतेक वेळा आडवा वाढलेली असते. बागांच्या नियोजनात सममिती बहुतेक प्रकरणांमध्ये केवळ मध्यवर्ती भागात दिसून येते; बागेच्या बाजूचे भाग आणि गल्लीचा शेवट सममितीय नसतो. वाड्यांना शहरी पुनर्जागरण पॅलाझोसची वैशिष्ट्ये वारशाने मिळतात, क्यूबिक फॉर्मकडे गुरुत्वाकर्षण करतात आणि काही प्रकरणांमध्ये ते सजावटीमध्ये खूप कठोर आणि संक्षिप्त मानले जातात. बागांच्या डिझाइनमध्ये शिल्पकला महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते (अस्सल पुरातन नमुने बहुतेकदा वापरले जातात), कारंजे आणि कॅस्केड्स, बॉस्केट्स, ग्रोटोज. बागेच्या मुख्य अक्षावरील स्थानाद्वारे फव्वारे दर्शविले जातात; ते खुल्या भागात स्थित नाहीत; बर्‍याचदा बॉस्केट्सच्या आत किंवा चार सममितीयपणे एकत्रित बॉस्केट्सच्या मध्यभागी एक व्यवस्था असते; मोठे आणि जटिल कारंजे सहसा बागेच्या काठावर स्थित असतात, तर लहान कॅस्केड्स राजवाड्याच्या सममितीच्या अक्ष्यासह स्थित असतात. बागेच्या डिझाइनमध्ये महत्त्वाची भूमिका बलस्ट्रेड्स आणि स्टोन पॅरापेट्सद्वारे खेळली जाते, जी बागेच्या दूरच्या योजनांची दृश्य धारणा थोडीशी क्लिष्ट करते, परंतु त्याच वेळी, बंद आकृतिबंधांवर जोर देऊन, आरामदायी वातावरण तयार करते. लावणी धाटणी मोठ्या प्रमाणावर वापरली जाते, परंतु त्याच वेळी ते संयमित आहे आणि नैसर्गिक स्वरूपांचे अनुकरण करते. रोपे सुरुवातीला अत्यंत दुर्मिळ होती, त्यांनी ग्रोव्ह आणि दाट सावली तयार केली नाही; फ्लॉवर बेड आणि बॉस्केट्सचे स्वरूप सोपे आहे.

इतर देशांमध्ये पुनर्जागरण देश राजवाडे

पश्चिम युरोपच्या इतर देशांमध्ये इटालियन पुनर्जागरणाच्या वास्तुशास्त्रीय कल्पनांचे मूर्त स्वरूप सुमारे 100 वर्षांच्या विलंबाने घडले. 16 व्या शतकाच्या शेवटी स्पेन, फ्रान्स, इंग्लंड आणि जर्मनीमध्ये किल्ले बांधण्याच्या मजबूत परंपरा अजूनही जतन केल्या गेल्या. शिवाय, फ्रान्समध्ये, उदाहरणार्थ, 16 व्या शतकात, किल्ल्यांच्या व्यवस्थेमध्ये एक शिखर होता - लोअरचे बहुतेक प्रसिद्ध किल्ले पुनर्जागरण दरम्यान बांधले गेले किंवा लक्षणीयरीत्या पुनर्निर्मित केले गेले. इटालियन प्रकारचा उपनगरीय खानदानी निवासस्थान - व्हिला - त्या वेळी व्यापक नव्हता.

तथापि, इटालियन पुनर्जागरण आर्किटेक्चरचा प्रभाव निर्विवाद होता आणि सम्राट आणि अभिजात वर्गाच्या उपनगरीय निवासस्थानांच्या बांधकामात प्रतिबिंबित होऊ शकत नाही. फ्रान्समधील इटालियन-प्रभावित निवासस्थानांचे सर्वात जुने उदाहरण आहे फॉन्टेनब्लूचा राजवाडा(1540 मध्ये फ्रान्सिस I द्वारे पुनर्बांधणी). Fontainebleau गार्डन्स फ्रान्सिस्को प्रिमॅटिकिओ यांच्या नेतृत्वाखालील इटालियन मास्टर्सने सुसज्ज केले होते. शाही निवासस्थानी, कलाकार आणि कारागीरांचे एक मंडळ तयार झाले, ज्याला स्कूल ऑफ फॉन्टेनब्लू म्हणून ओळखले जाते, ज्याचा फ्रान्समधील पुनर्जागरण कलावर निर्णायक प्रभाव होता.

फ्रान्समधील इटालियन प्रभावाचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण आहे लक्झेंबर्ग पॅलेस आणि लक्झेंबर्ग गार्डन्स. -१६३१ मध्ये फ्रान्सच्या क्वीन रीजेंट मेरी डी मेडिसीसाठी हा राजवाडा बांधण्यात आला होता. तिचे बालपण पिट्टी पॅलेस आणि बोबोली गार्डनमध्ये गेले; ग्राहकांच्या विनंतीनुसार, ते पॅलेस आणि पार्कच्या जोडणीचा नमुना म्हणून निवडले गेले. सॅलोमन डी ब्रॉस, जो राजवाड्याच्या बांधकामात आणि बागेच्या लेआउटमध्ये गुंतलेला होता, बाग आणि राजवाड्याच्या आर्किटेक्चरच्या इटालियन पद्धती हस्तांतरित करण्याच्या प्रयत्नात, त्याला इटालियन मॉडेलपासून विचलित व्हावे लागले. जवळजवळ सपाट भूभाग आणि राष्ट्रीय स्थापत्य परंपरांमुळे राजवाडा आणि बागेचे वेगवेगळे प्रमाण निर्माण झाले.

इंग्लंडमध्ये, इटालियन वास्तुविशारद आणि गार्डनर्स हेन्री आठव्याच्या काळापासून ( नॉनसेचा गार्डन्ससरे मध्ये). हेन्री आठवा, हॅम्प्टन कोर्टच्या निवासस्थानावर देखील इटालियन प्रभाव जाणवला, जरी गॉथिक वास्तुकलाच्या परंपरा येथे अजूनही मजबूत आहेत. इटालियन पुनर्जागरणाच्या खुणा काही खानदानी निवासस्थानांमध्ये आढळतात (उदाहरणार्थ, मध्ये चॅट्सवर्थ घरआणि विल्टन घर), परंतु नंतर त्यांच्यात महत्त्वपूर्ण बदल करण्यात आले.

बारोक पासून क्लासिकिझम पर्यंत. नियमित पार्क

इटलीमधील बारोक व्हिला

इटालियन पुनर्जागरणाच्या कलात्मक कल्पना पश्चिम युरोपच्या देशांमध्ये अशा वेळी सर्वात व्यापक होत्या जेव्हा बारोक इटलीमध्येच कलेचा अग्रगण्य ट्रेंड बनला होता. 16व्या-17व्या शतकाच्या शेवटी इटलीमधील कंट्री व्हिलाच्या आर्किटेक्चरमध्ये, मध्ययुगीन वास्तुकलेच्या खुणा पूर्णपणे गायब झाल्या. जर पुनर्जागरण व्हिला अजूनही कधीकधी मध्ययुगीन किल्ले आणि किल्ल्यांसारखे तपशीलवार दिसत असतील, तर राजवाड्याची वैशिष्ट्ये बारोक व्हिलामध्ये विकसित होतात. सर्व प्रथम, हे अंतर्गत मांडणीमध्ये प्रतिबिंबित होते: इमारतीचा मुख्य हॉल बाहेर उभा आहे, जो नेहमी मुख्य मजल्याच्या मध्यभागी असतो; सर्व दुय्यम परिसराची मांडणी आणि सजावट त्यास जोडलेली आहे. बाग एक अपरिहार्य घटक बनते, वास्तुशास्त्रीयदृष्ट्या राजवाड्याच्या समान; उद्यान आणि राजवाडा यांच्यातील संबंध गॅलरीद्वारे प्रदान केला जातो.

बारोक व्हिलाचे पहिले उदाहरण आहे व्हिला अल्डोब्रांडिनी Frascati मध्ये. रोमजवळील सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण बरोक व्हिलापैकी एक होता व्हिला बोर्गीस. त्याच्या बागांची रचना जी. रेनाल्डी यांनी केली होती आणि जी. फॉंटाना यांनी कारंज्यांनी सुशोभित केले होते. व्हिलाने त्याचे मूळ स्वरूप कायम ठेवले नाही: 18 व्या शतकाच्या शेवटी, राजवाडा नियोक्लासिकल शैलीमध्ये पुन्हा बांधला गेला आणि बागांनी लँडस्केप पार्कचे स्वरूप धारण केले. क्विरिनल पॅलेस(वास्तुविशारद Domenico Fontana) देखील सर्वात विशिष्ट इटालियन बारोक राजवाडा आणि पार्क ensembles गुणविशेष जाऊ शकते. भौमितिक उद्यान, मांडणीत नीरस, कार्लो मदेरना यांनी १६०० मध्ये मांडले होते; बागांच्या व्यवस्थेदरम्यान, भूप्रदेश पूर्णपणे समतल करण्यात आला होता आणि बाग हे कारंजे असलेल्या चौरस बोस्केटचे एकसमान पर्याय होते. त्या काळातील सर्वात मनोरंजक व्हिलापैकी एक - व्हिला डोरिया पामफिली, पोप इनोसंट एक्स साठी ए. अल्गार्डी यांनी 1644 मध्ये बांधले. बागेचा मध्यवर्ती लेआउट ऐवजी जटिल फ्लॉवर बेडसह एक विस्तृत पार्टेर होता. राजवाड्यासमोर एक रुंद आणि उथळ गच्ची परंपरागतपणे मांडण्यात आली होती; मोकळ्या जागा आणि टेकडीवरील व्हिलाच्या कॅसिनोचे स्थान त्याच्या सुसंवादावर जोर देते.

17 व्या शतकातील फ्रान्समधील देश राजवाडे

पॅलेस आणि पार्कच्या जोडणीच्या विकासामध्ये, दोन फ्रेंच देशातील निवासस्थान - चँटिली आणि वोक्स-ले-विकोम्टे - यांनी ऐतिहासिक भूमिका बजावली. 1661 मध्ये चांटिलीच्या प्राचीन वाड्यात, प्रिन्स ऑफ कॉंडेने लुई चौदाव्याच्या सन्मानार्थ एक भव्य उत्सव आयोजित केला होता. या उत्सवांनी राजावर इतका जोरदार प्रभाव पाडला की तो चँटिलीला खरेदी करण्यास तयार होता, परंतु कोंडेने ही ऑफर नाकारली. त्याच 1661 च्या ऑगस्टमध्ये, फ्रान्सचे प्रभावशाली अर्थमंत्री आणि देशातील सर्वात श्रीमंत व्यक्ती, निकोलस फॉक्वेट यांनीही त्याच्या वौक्स-ले-विकोम्टे इस्टेटमध्ये राजाच्या सन्मानार्थ भव्य उत्सव आयोजित केला होता. मंत्र्याबद्दल राजाचा दृष्टिकोन नकारात्मक होता आणि लुईची मर्जी परत करण्यासाठी सुट्टीची व्यवस्था करण्यात आली होती, परंतु त्याचा परिणाम उलट झाला. राजवाड्याच्या न ऐकलेल्या लक्झरी आणि उद्यानाच्या विविध कल्पनांसह उद्यानाच्या अभिजाततेमुळे प्रभावित झालेल्या लुईने शक्य तितक्या लवकर मंत्र्यापासून मुक्त होण्याची इच्छा बळकट केली (एक महिन्यापेक्षा कमी कालावधीनंतर, फौकेटला अटक करण्यात आली).

चँटिली विकत घेण्यात अपयश आणि व्हॉक्स-ले-विकोम्टेच्या विलासने लुईस व्हर्साय बांधण्यास प्रेरित केले: राजा सेंट-जर्मेनमधील दरबार किंवा पॅरिसमधील जीवनावर समाधानी नव्हता; फ्रान्सच्या राजाला योग्य असे एक नवीन देशाचे निवासस्थान तयार करण्याचा त्यांचा निर्धार होता. फौकेटच्या जप्त केलेल्या इस्टेटमधून, पार्कची अनेक शिल्पे, पेंटिंग्ज आणि फर्निचरचे तुकडे व्हर्सायला हलवण्यात आले. परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, लुई चौदाव्याने व्हॉक्स-ले-विकोम्टे येथे काम केलेल्या त्याच लोकांना व्हर्सायला सुसज्ज करण्यासाठी आमंत्रित केले: आर्किटेक्ट लुई लेव्हो, बाग वास्तुविशारद आंद्रे ले नोट्रे आणि इंटीरियर डिझायनर चार्ल्स लेब्रुन.

लुई चौदाव्याला बांधणे आवडते; पॅरिसच्या परिसरात त्याच्या आवडीसाठी राजा उभारला क्लॅनीआणि मार्ले(दोन्ही निवासस्थाने जतन केली गेली नाहीत, ती फ्रेंच क्रांतीदरम्यान नष्ट झाली). मार्ले एक उत्कृष्ट जोडणी होती; व्हर्सायच्या काही स्थापत्य कल्पना त्यात पुनरावृत्ती केल्या गेल्या: विस्तारित मुख्य दृष्टीकोन प्रकट करणे, बागेची मुख्य सजावट म्हणून मोठ्या मध्यवर्ती तलावांची व्यवस्था आणि बागेचा जोडणारा घटक म्हणून रेडियल गल्ली.

शेवटी व्हर्सायच्या कल्पनेने वाहून जाण्यापूर्वी, 1660 च्या दशकात लुई चौदावा पुनर्रचनेत गुंतला होता. Tuileries पॅलेस आणि गार्डन्स. Tuileries Palace (वास्तुविशारद F. Delorme) पॅरिस कम्यूनच्या काळात नष्ट झाला, परंतु एकूणच उद्यानांनी १७ व्या शतकाच्या मध्यभागी विस्तृत पार्टेरे बाग आणि नेत्रदीपक दृश्यांसह मांडणी कायम ठेवली.

सर्व सूचीबद्ध राजवाडा आणि उद्यानाचे जोडे १७व्या शतकातील सर्वात महान उद्यान वास्तुविशारद आंद्रे ले नोट्रे यांच्या नावाशी संबंधित आहेत; Le Nôtre आणि त्याच्या शाळेचे कार्य लँडस्केप बागकाम कला मध्ये एक संपूर्ण युग तयार करते. त्यांनी नियमित उद्यानांचे आयोजन करण्याच्या तत्त्वांना परिपूर्ण केले आणि सपाट भूभागावर विस्तृत उद्याने तयार करण्याच्या समस्येचे निराकरण करणारे ते पहिले ठरले.

व्हर्सायचा प्रभाव

अधिक माहिती: पार्क ऑफ व्हर्साय

क्लासिकिझम आणि लँडस्केप पार्क

लेखाचा हा भाग लिहिलेला नाही.