Палац Медічі у Флоренції. Палац медічі-ріккарді у Флоренції. Режим роботи палаццо Медічі-Ріккарді

Палаццо Медічі-Ріккарді(італ. Palazzo Medici Riccardi) - палац родини Медічі в центрі Флоренції, Італія, що знаходиться на вулиці Кавура неподалік базиліки Сан-Лоренцо та собору Санта-Марія-дель-Фьоре. Перша світська будівля раннього Ренесансу в місті була побудована улюбленцем Козімо Медічі, архітектором Мікелоццо. В даний час у палаці розміщена Ріккардіанська бібліотека.

Поверхи будівлі, виконані різною кладкою, поділяють фасад палаццо на три яруси. Грубий руст нижнього поверху поступово змінюється гладкішими плитами другого і добре підігнаними плитами третього поверху. Вперше з античних часів по верху будівлі пущено карниз з консолями, який виступає далеко вперед. В 1517 відкрита лоджія на південно-східній стороні була замурована цеглою, а в замурованих арках були прорізані вікна з тимпанами, створення яких приписують Мікеланджело.

Перший поверх виконаний з необробленого та неполірованого каменю і, нагадуючи кріпосну кладку, має символізувати стабільність. Тут знаходилися стайні, кухня та житло для обслуговуючого персоналу. Зовні другий поверх, виконаний із полірованого каменю, відокремлений від першого зубчастим фризом та карнизом та прикрашений гербом Медічі.

Сад Палаццо Медічі-Ріккарді

На другому поверсі, що носив назву "piano nobile", знаходилися житлові покої господарів та представницькі приміщення. У відштукатурених залах знаходилися спальні та комори. Приміщення, які розташовані навколо квадратного внутрішнього дворика палаццо, мають невеликий розмір. Внутрішній дворик, де ростуть лимонні дерева та встановлені скульптурні статуї, також повторює основну ідею прямокутника з розподілом на три яруси. З цього часу внутрішні дворики стали обов'язково бути присутніми у всіх аристократичних палацах.

Козімо Медічі Старший доручив будівництво палаццо у 1444 році архітектору Мікелоццо. Палац мав наголосити на новому становищі Козімо Старшого в системі влади після його повернення з вигнання в 1434 році. Мета була досягнута незвичайним методом: вперше в оздобленні житлового будинку був застосований плитняк з рустом, що до цього було привілеєм одних лише громадських будівель. За задумом замовника палаццо не має відрізнятися зайвою розкішшю, щоб не викликати заздрість в інших патриціанських сімей. Козімо Медічі в цей час був найвпливовішим із 80 флорентійських банкірів. У палаці передбачалося розмістити як житлові приміщення, і штаб-квартиру банку Медичі. Мікелоццо працював над палаццо протягом 20 років.

Це перша резиденція міського правителя, що дійшла до нас із часів, коли династія Медічі ще не була правлячою. За часів так званої криптосеньорії багато шановних і багатих панів, не будучи офіційними правителями, вершили долі міст. Одним із таких сеньйорів був Козімо Медічі (Старший), який незабаром став правителем Флоренції.

Історія будівництва

Проект спочатку замислювався як резиденція для Козімо Медічі та його численної родини. Автор цього проекту – Філіпо Брунеллескі.. Він навіть зробив спеціальний макет палацу, щоб показати його Герцогу Тосканському у всій красі.

План був грандіозний і перевершував по розкоші всі відомі на той час палаци. Але імператор змусив архітектора переробити план і прибрав половину прикрас, зайвих на його думку. Він казав, що розкіш лише викликатиме заздрість і привертатиме непотрібну увагу.

Проект Брунелески був відкинутий. Архітектор настільки був вражений і розлючений, що навіть розбив макет палаццо, щоб ніхто не зміг скористатися його ідеями.

Наступний проект палацу Палаццо Медічі-Ріккарді у Флоренції був представлений герцогу архітектором Мікелоццо ді Бартоломео – улюбленцем герцога – у 1444 році. Пам'ятаючи про долю попереднього проекту, Мікелоццо склав лаконічний та органічний макет палацу, який поєднував у собі розкіш та стриманість одночасно. Медичі беззастережно ухвалив проект, і будівництво розпочалося.

Будівництво тривало майже 20 років.

До речі, всі палаци, що зводилися після Палаццо Медічі, не повинні були перевершувати його за красою та оздобленням, інакше власника будівлі могли звинуватити у зазнайстві.

Незабаром Медічі з сім'єю переїжджають у більш просторий будинок поруч із Палаццо Медічі – (1537 рік), а ще згодом – у більш просторе Палаццо Пітті. За правління П'єтро Медічі сім'я була змушена залишити палац Медічі, рятуючись від натовпу.

З собою вони змогли взяти лише малу частину речей, решта була пограбована. З того часу спостерігається період занепаду сімейства, і палац було вирішено продати. Доля палаццо наважилася досить швидко– 1655 року сімейство Медічі продає палац маркізу Габріелло Рікарді.

Після того, як палац змінив власника, він значно змінився- Будівля була розширена майже вдвічі, а всередині з'явилося оздоблення в стилі бароко.

Це додаток лише додало будівлі додаткову велич та видовищність. Змінився і інтер'єр палаццо: у ньому стали переважати риси стилю бароко, що набирав популярності. Меблі та архітектурні прикраси також були витримані у цьому стилі. З'явилася Дзеркальна галерея, додалися нові фрески та розкішні позолочені барельєфи.

У 1814 році Палаццо Медічі-Рікарді було продано його власником італійській державі, а з 1874 р. будинок передано провінції, з цього ж року в приміщення палацу знаходиться префектура Флоренції.

Мрієте побачити стадіон Ювентус на власні очі? ви знайдете безліч фото та історію будівництва знаменитого спортивного комплексу!

Опис палацу

Зовні палац Медічі-Рікарді не особливо примітний – звичайна прямокутна триярусна будівля на кшталт ренесансу.

Перший поверх оброблений рустовим каменем і виглядає досить грубо– але такий задум: ​​поверх символізує міць і непорушність влади Медічі. До того ж Козімо Медічі став першим, хто застосував оздоблення рустовим каменем до житлового приміщення – раніше рустом викладали тільки громадські будівлі. Поверх повністю займали господарські приміщення, кухня та стайня.

Другий поверх фанерований гладкими плитами, а від першого поверху другий відокремлювався невеликим кам'яним зубчастим фризом із сімейною геральдикою. Весь другий поверх (piano nobile) – це житлові приміщення, апартаменти власників палаццо, представницькі приміщення: адже палаццо був не просто будинком для сімейства Медічі, а й офіційним банкірським будинком, штаб-квартирою фінансового клану Медічі.

Кімнати були просто величезними – адже тут розміщувалася вся родина банкіра – а це двоє синів із дружинами та дітьми, слуги. По всьому периметру поверху розташовані арочні вікна з тимпанами – нішами стрілчастої форми (спроектовані самим Мікеланджело).

Оздоблення другого поверху вражає: стелі оздоблені позолоченою ліпниною, підлога вкрита плиткою з рідкісних сортів мармуру, двері та елементи стін інкрустовані мозаїкою з різних дорогих порід дерева.

Третій поверх облицьований мармуром і є арочною галереєю – лоджією, яка розміщувалася за проектом зі східного боку палаццо. Сьогодні лоджія повністю замурована.

Вінчає будівлю палаццо карниз, що сильно виступає, з високою консоллю.Цей карниз став своєрідним зразком для багатьох італійських будівель, що будуються пізніше.

Усередині комплексу – такий же чотирикутний внутрішній дворикв обрамленні аркад. Завдяки аркам і колонам у коринфському стилі двір справляє враження легкості та витонченості. Обрамлення всередині майже повторює обробку зовні.

Перший поверх, щоправда, більш повітряний – криті арки надають палацу не такий важкий вигляд. Галерея першого поверху прикрашена гербами Медічі, барельєфами та сценами з міфології (автор – Бертольдо ді Джіованні).

У дворі встановлені численні статуї, у тому числі статуї Давида роботи двох скульпторів – Веррокьо і Донателло. По всьому дворику розставлено діжки з лимонними деревамиЯк було прийнято в багатьох палаццо.

На південній стіні видно історичний напис: він прославляє сімейство Медічі та їхній внесок у розвиток міста, не минає увагою і герцога Рікарді, який зробив вагомий внесок у реконструкцію палацу. Розміщено напис був у 1715 році.

Деякі з приміщень палацу збереглися майже у тому вигляді, як у XVII столітті. Наприклад, Галерея дзеркал із незабутніми фресками роботи Луки Джордано(Залу називають ще Галерея Джордано, на ім'я автора). Особистих речей, що належать сімейству Медічі чи Рікарді, звичайно, тут не знайти – те, що вціліло, було передано до історичного музею.

Найвідвідуваніше місце у палаці – Капела волхвів(Cappella dei Magi). Яскравою пам'яткою капели є фрески, серед них виділяється фреска «Хіда волхвів у Віфлеєм» (роботи Беноццо Гоццолі, на замовлення П'єро Медічі).

Центральна частина фрески розташована навпроти входу і зображує сцену «Поклоніння», а три стіни – це процесія волхвів з дарами. В образах волхвів і царів можна легко дізнатися і господарів замку, і відомих історичних діячів того часу.

Час роботи, вартість квитків

Сьогодні у палаці знаходиться знаменита Рікардіанська бібліотека. Вона була заснована в 1660 році за розпорядженням Рікардо Рікарді (звідси і назва). Через час, 1715 року частина бібліотеки була відкрита для відвідувачів.

April 9th, 2012 , 11:26 pm

Як я вже розповідала, перед відвідинами гастрономічної виставки ми з дівчатками побували у Палаці Медічі-Ріккарді.
Він знаходиться на вулиці Кавур (раніше ця вулиця називалася віа Ларга – "Широка вулиця").

Текст, виділений курсивом, я взяла з "Прогулянок Італією" Генрі Мортона.

Масивні палаци банкірів, особливо з настанням темряви, виглядають дуже переконливо. Вночі вони ніби присуваються один до одного, шепочуться, напевно, про королівське банкрутство. Як і у всіх будівель, що мають справу з грошима, вигляд у них насторожений.

Палац Медічі породив італійські палаццо. Це був перший палац, збудований у ренесансному стилі. Мода на цей стиль поширилися по всіх великих і малих містах Італії, після чого переступила через Альпи і увірвалася до міст Європи. Грубо оброблені камені або так звані рустики нижнього поверху, що нагадують фортечні стіни етруських міст, стали неодмінним елементом архітектурного вирішення багатих особняків, урядових установ та клубів у всьому світі. Палац Медічі досі дуже привабливий, хоча площа його зросла в порівнянні з тією, що була за життя правителів.

28 березня 1659 року маркіз Габрієлло Ріккарді підписав контракт на придбання Палацу Медічі, ставши власником Палаццо та ще трьох довколишніх будівель, що належать Медічі.
Маркіз Ріккарді відразу приступив до розбудови Палацу та його розширення.
Він дотримувався двох основних принципів: зовнішній вигляд будівлі має бути збережений у стилі ренесансу, а внутрішнє оздоблення переглядалося у стилі бароко, що тоді увійшло в моду.
У 1814 Ріккарді продають палац сім'ї Великого Герцога Тосканського Лорена.
1874 року будинок придбала Провінція Флоренції і відкрила тут Префектуру міста.

Козімо Старший збудував цю потужну будівлю в 1440 році, і кілька сотень років там жили всі старші Медічі, поки під час правління П'єро Невдаха їх не вигнали звідти, а всі скарби, які можна було забрати, пограбував натовп. Проект Брунеллескі старий банкір відкинув: він вважав, що будівля надто ошатна, а тому викликатиме заздрість. Кажуть, Брунеллескі образився, а може, й розсердився та розбив свою модель на дрібні шматочки, а ось Мікелоццо, улюбленець Козімо, представив проект, який сподобався банкіру. Так на розі однієї з найжвавіших вулиць – віа Кавур – з'явився перший ренесансний особняк. На цей будинок дорівнювали інші архітектори: якби вони збудували для іншого банкіра палац, що перевершує розкішшю будинок Козімо, тут же сказали б, що цей банкір надто зазнався.

Немає точного пояснення значення герба Медічі. Одна з версій посилається на рукопис Козімо Барончеллі XV-XVI століть, що зберігається саме в бібліотеці палацу Медічі. Легенда розповідає, що сімейство Медічі пов'язане з Карлом Великим. Якийсь Аверардо де Медічі, командувач армією Карла Великого, вигнав лангобардів із Тоскани і разом із ними гіганта Муджелло. У рукопашному бою з жахливим гігантом Аверардо захищався щитом. Муджелло завдав по щиту ударів своєю палицею, з прикріпленими до неї залізними кулями. Таким чином, сліди від цих куль на щиті і стали гербом знаменитої родини. А область, де згодом Медічі мали свої перші земляні угіддя, зветься Муджелло.

Після міцної фасаду, потрапляючи у внутрішній дворик, відчуваєш небувалу легкість, яку будові надають три ордери, що ніби летять вгору.

Внутрішній дворик називається також "Дворик з колонами" або "Дворик Мікелоццо".
Гармонія архітектурного рішення двору створює ефект симетрії, якої немає.
Перший ордер - крита аркова галерея з колонами, прикрашеними коринфськими капітелями, фризом з медальйонами, гербами Медічі та міфологічними сценами (Бертольдо ді Джованні), з фестонами, прикрашеними монохромними графіто (Мазо ді Бартоломео 145).
По другому ордеру розташовані вікна, розділені колоною, що повторюють вікна зовнішнього фасаду будівлі.
Третій ордер - арочна галерея з іонічними колонами, зараз засклена.

Тааак, ще не Еврідіка, але незабаром буде Орфей.

На південній стіні внутрішнього дворика, монументальному кам'яному картуші, напис 1715 року. Напис прославляє історію Палацу, велич Медічі і не залишає поза увагою маркізів Рікарді з їхнім грандіозним внеском у оновлення будівлі.
На стінах розташовані також експонати з археологічної колекції Рікарді: бюсти, голови, фрагменти рельєфів та римських саркофагів.

Під склепіннями першого ордера знаходиться скульптура "Орфей, що утихомирює співом Цербера" (Баччо Бандінеллі, 1515р). Статуя височить на вишуканому постаменті з емблемами та гербами Медічі (Бенедетто та Ровенццано).

Сад тут регулярний: клумби геометричної форми, доріжки з мозаїчним малюнком, а за старих часів тут були підстрижені кущі і дерева - у формі собак, оленів і слонів. У центрі стояла «Юдіф» Донателло. Зараз вона знаходиться на щаблях палаццо Веккйо.

Тепер тут діжки з цитрусовими і...ми.

Капелу Волхвів ми залишили насамкінець.

"Ми не поспішали приступити до того, що цікавило нас найбільше. Ні, ми зовсім не поспішали! Ми відчували себе гурманами. Ми не накидалися на їжу. Ми вдихали аромати, ми закочували очі і цмокали, ми потирали руки, ходячи навколо, ми передчували ... "*

Спочатку ми оглянули виставку ювеліра Iznav Oruam. Вона знаходилась у галереї, що примикає до саду.

Потім перейшли до виставки предметів мистецтва із приватних колекцій. Вона називалася "Le stanze dei tesori".
Фотографії у мене не всі вийшли, але там були і меблі, і обладунки, і вироби з глини, і картини Фатторі, Де Кіріко.

Артуро Мартіні "Дружина моряка" 1930.

Аньоло ді Козімо (прізвисько Бронзіно) Портрет Лаури Баттіферрі 1555-1560гг.
Так, це той самий Бронзіно, про який я писала, про його вірш про панцянелу.

Тільки потім піднялися на другий поверх і помилувалися внутрішнім оздобленням.

Якщо ви підете до палацу, сподіваючись побачити там особисті речі Медічі, то будете розчаровані: навіть сліди, залишені на мармурових сходах, не мають відношення не тільки до старших, а й до молодших Медічі, тому що весь палац був перебудований, коли в XVII столітті будівлю купила маркіза Рік-карді. Всі італійські палаци розраховані на велику сім'ю, але будинки не здаються такими вже й величезними, коли згадаєш, що селилися в них шість-сім синів із дружинами, дітьми та слугами.

Зал Карла VIII.
В 1494 Італія була окупована військами короля Карла VIII. Флоренція, відома П'єро ді Джіно Каппоні, завзято чинила опір французам. Під загрозою французької атаки, на запити про викуп Каппоні відповів: "Якщо ви трубитимете в труби, ми дзвонитимемо в дзвони". Це сталося саме у цьому залі, а фраза увійшла до історії.

Молодець, П'єро! Я б також так відповіла!

Приміщення другого, парадного поверху відрізняються багатим оздобленням: стіни облицьовані мармуром, позолочені стелі оздоблені ліпними прикрасами, підлога вкрита мармуровою плиткою, вікна та двері мають рельєфні обрамлення, меблі та двері інкрустовані мозаїкою з дерева різних тонів.

У старості Козимо сумував через те, що сім'я в нього маленька. Син та онук померли; у будинку залишився хворий спадкоємець, П'єро Подагрік, та двоє онуків. Чули, як він якось зітхнув, поки несли його в кріслі, розбитого подагрою, через палац: «Надто великий будинок для такої маленької родини!»

Галерея Джордано або Галерея Дзеркал, вона також знаходиться на першому поверсі.
Приміщення прикрашене склепінням з фресками, виконаними Лукою Джордано між 1682 та 1685 роками.
Фрески неаполітанському художнику замовив онук маркіза Габрієлло Ріккарді – Франческо. Фрески зображують алегоричні постаті.

Лоріана милується фресками стелі.

У центральній частині склепіння - головна композиція "Тріумф Медічі на хмарах Олімпу".

Тут найкраще видно.
Юпітер на вершині хмарного Олімпу, а навколо нього розташовуються персонажі, в яких можна впізнати членів родини Медічі.
Центральний персонаж зі левом біля своїх ніг – це Великий Тосканський Герцог Козімо III де Медічі.
З обох боків від нього розташовуються його сини: Джан Гастоне (ліворуч) і Фердинандо де Медічі (праворуч), обидва верхи на білих конях.
Нижче, у червоному одязі - Франческо Марія де Медічі - брат Козімо III.
Вище, по обидва боки від бога, можна побачити двох персонажів, над головами яких горять зірки.
Ці зірки символізують супутники Юпітера, відкриті Галлелео Галлелеєм, які він присвятив родині Медічі. Він так і називав їх Медичними зірками (Stellae Medicae лат.)

Дзеркало (знайдіть Олену!)

Не дійшовши до Капели волхвів, ми зустріли ще одне приємне бачення: "Мадонна з Немовлям" Філіппо Ліппі. (1460-1469)

Сам фра Філіппо був неоднозначним персонажем.
Він народився у Флоренції прибл. 1406.
У 1421 р. прийняв чернечий сан і жив у кармелітському монастирі у Флоренції до 1431 року.
У 1442 році Філіппо став священиком у Сан Кіріко поблизу Флоренції.
У 1455 році Філіппо Ліппі був засуджений за підробку і залишив своє місце в Сан Кіріко.
Призначений в 1456 капеланом в жіночий монастир у Прато, він утік з однією з черниць, Лукрецією Буті, яка народила йому двох дітей: Філіппіно в 1457 та Олександру в 1465. Пізніше, після отримання особливого дозволу папи, Філіппо та Лукреція повінчалися. Незважаючи на скандальну поведінку, Філіппо користувався заступництвом сімейства Медічі і отримував від них замовлення протягом усього свого творчого життя.
Філіппо Ліппі помер у Сполето в 1469 році.

На звороті малюнок чоловічої голови, ймовірно, це голова Джероломо (фото у мене не вийшло).
Неможливо залишитися байдужим перед цим втіленням материнської ніжності та світлого тепла.

Нарешті, затамувавши подих, ми зайшли до капели Волхвів. Це невелике приміщення, що складається з двох кімнат. Було відчуття, що ми опинилися у казковій скриньці. Процесія волхвів рухалася неспішно: деякі юнаки та старі дивилися на нас зі стін, інші займалися своїми справами і не звертали на нас уваги. Лише тихе постукування копит впускалося в тишу цієї камерної каплиці. Відчувався запах лавра та білої шипшини.
Перебуваючи там, випадаєш на деякий час із дійсності. Особи - такі далекі і водночас такі близькі; їх і сьогодні можна побачити на вулицях Флоренції. Тільки одяг інший. Хочеться розглянути все, відобразити у пам'яті кожну деталь.

Каплиця залишилася такою, якою знали її Медічі. Я присів на сидінні на кліросі, милуючись фрескою Гоццолі «Три королі на шляху до Віфлеєму». Репродукцію цієї фрески ви побачите чи не в кожній книзі, присвяченій італійському живопису. Такий самий варвар, як той, хто зробив двері в леонардівській «Таємній вечорі», прорізав і в цій фресці вікно та двері.

Кожен із трьох королів має свій власний кортеж. Ці загони побудовані за схемою, що застосовується у Флоренції під час ігрищ та лицарських змагань.
Вся процесія волхвів розділена на три загони, кожна з яких має свій домінуючий колір в одязі: білий для Каспара, зелений для Бальтазара та червоний для Мельхіора.
Згідно з лицарським кодексом, кожен загін налічує 12 осіб.
Месер - синьйор на коні (у цьому випадку - король).
Три кінних пажі їдуть попереду, до їхнього обов'язку входить: оголосити про прибуття синьйора.
Два лицарі: один із мечем (символ влади lo spartharius), а другий несе дари месеру.
Шість піших пажів з легким озброєнням (цибулі, арбалети, списи), вони крокують парами і конвоюють месера.

На вівтарі з 1929 року знаходиться "Поклоніння немовляті" роботи одного з учнів Філіппо Ліппі. Це копія з роботи самого Ліппі, яка зараз знаходиться у картинній галереї Берлін-Далем.

Думаю, що це найкрасивіша процесія на тлі італійського пейзажу. Три королі прямують у тосканський Віфлеєм. Ось вони вийшли з воріт світлих міст і, спустившись із гірської вершини по дорозі-серпантину, разом із почетами проходять через ліси з деревами конічної форми, а дорога йде все далі, збігає на горбатий міст, неквапливо проходить по лузі, йде повз виноградники та кипарисів. Пейзаж ніби взятий із чарівної казки. Важко повірити, що тут хтось може бути нещасним.
Мандрівники їдуть у благоговійному мовчанні. Не порушує його ні спів труби, ні ніжне звучання флейти. Сідла вкриті червоним оксамитом, вершники тримають розшиті узки, та й коні прикрашені золотом. Один із вершників, спустившись із гори, пускає коня в галоп, побачивши оленя; інший наздоганяє леопарда. Сокіл, що тільки-но вбив зайця, стоїть мало не під копитами коней, а качка плаває в ручаї, не звертаючи уваги на мисливців.

Один із трьох королів, білобородий старий у темно-червоному одязі, їде на плямистому мулі.
(Мельхіор)

Інший король - людина середнього віку з каштановою бородою. Поверх корони він одягнув капелюх зі страусовим пір'ям. Він осідлав білого жеребця.
(Бальтазар)

Третій - світловолосий молодий чоловік у розкішному золотому одязі, шпори і ті позолочені. Кінь його пишається своїм сідоком.
(Каспар)

На картині у людей не видно усмішок, а ось тосканський пейзаж, посміхаючись, дивиться на серйозних паломників, що торують дорогу до Віфлеєму.

Гід розповідав легенду, яку нещодавно спростували, що фреска увічнила з'їзд у Флоренції, а молодий король - Лоренцо Чудовий. Я й раніше не дуже цьому вірив. Навіщо б сім'ї Медичі увічнювати теологічний суперечка, який так нічим і закінчився? Козімо фінансував його з дружби до нужденного тата, добре взявши в якості застави місто Сансеполькро! Здається, що банкіри, які звикли списувати безнадійні борги, були б раді забути про безславний з'їзд, а не бачити його щодня у власній каплиці. А гід продовжував розповідати про те, яке це було чудове видовище - зустріч представників грецької та латинської церков. Гоц-цолі, ймовірно, був свідком цієї події і зафіксував його на своїй фресці. Насправді нічого чудового там не було, і жителі Феррари, міста, де цей з'їзд почався, дуже були розчаровані видом грецьких єпископів у чорних і фіолетових сутанах і ченців у поношених сірих рясах. Їхні власні латинські єпископи та абати виглядали набагато мальовничішими. Коли з'їзд переїхав до Флоренції, урочисту церемонію зіпсував дощ. Імператор Іоанн VIII їхав під парасолькою мокрими вулицями.

Гід, проте, наполягав на чудовому видовищі. Він сказав, що старий король – це патріарх Йосип; людина середнього віку - імператор; а юнак - Лоренцо Чудовий. З портретом молодого короля на великому абажурі я прожив років двадцять, і в мене вистачило часу поставити собі запитання: невже людина, яка бачила посмертну маску Лоренцо, могла уявити, що грубе, з широкими ніздрями обличчя Медічі могло хоч чимось, навіть у найніжнішому дитячому віці, нагадувати білявого юнака з фрески?

У 1960 році я із задоволенням прочитав, що, задумавшись над розповіддю, що пов'язувала фреску Гоццолі зі з'їздом у Флоренції, Є. Гомбрич звернув увагу на французький путівник, виданий в 1888 році «Путівник по Флоренції». «Бажаючи оживити події туманного минулого і надати їм достовірність, - пише пан Гомбрич, - туристи і навіть історики схопилися за цю інтерпретацію, не звернувши уваги на повну її неймовірність».
Автор далі повідомляє, що Гоццолі запозичив усі ці групи, включаючи трьох королів, із знаменитої картини Джентіле де Фабріано, написаної на той самий сюжет. Картину цю можна побачити в Уффіці. На картині, датованій 1423-м - за двадцять шість років до народження Лоренцо, - ви побачите красивого молодого короля, короля з фрески Гоццо-лі. Гоццолі, очевидно, був зачарований цією фігурою.

Він написав його знову в Пізі на фресці, на жаль, знищеної. Гоццолі, до речі, не єдиний художник, який скопіював граціозного юнака. Мені здається, я не помилюся, якщо скажу, що впізнав його, як і короля середнього віку, на чарівній фресці Фра Анжеліко, написаній на стінах келії святого Марка, де Козімо Старший вдавався молитві.

Чи спадало комусь на думку, що «Поклоніння волхвів» було, можливо, улюбленою релігійною темою Ко-зимо? Це можна зрозуміти: хто, як не він, дарував церкві стільки золота та пахощів? На фресці, написаній Ботті-челлі, зображений і сам Козімо. Він представлений у вигляді одного з уклінних королів. Фреска була написана через кілька років після смерті Козімо для вівтаря церкви Санта Марія Новела.

1. Лоренцо Медічі
2. Анджело Поліціано
3. Джованні Піко делла Мірандола
4. Замовник картини Гаспаре Ламі
5. Козімо Медічі
6. П'єро «Подагрік»
7. Джованні Медічі
8. Джуліано Медічі
9. Філіппо Строцці
10. Джованні Агріропуло
11. Сандро Боттічеллі
12. Лоренцо Торнабуоні

Гід закінчив розповідь, а я шкодував, що немає в мені рішучості людини, яка з любові до істини забуває про збентеження і прилюдно комусь заперечує.

Тепер трохи про персонажів, зображених на фресках. (На підставі досліджень мистецтвознавців).

1 - Козімо Старший де Медічі
2 – П'єро Подагрік де Медічі, збруя його білого коня прикрашена фамільними емблемами та девізом «Semper» (завжди).
3 - Карло ді Козімо де Медічі
4 - Галеаццо Марія Сфорца
5 - Сігізмондо Пандольфо Малатеста
6 - Козіміно ді Джованні ді Козімо ді Медічі (?) відрізнявся слабким здоров'ям вже у шість років і невдовзі помер, у листопаді 1459р.
7 - Лоренцо ді П'єро де Медічі, прізвисько - Чудовий
8 - Джуліано ді П'єро де Медічі
9 - Джентіле Беккі, наставник Лоренцо та Джуліано
10 - Джуліано ді П'єро де Медічі (?)
11 - Джованні ді Франческо Торнабуоні (?), дядько Лоренцо та Джуліано, брат їхньої матері Лукреції, представник у Римі банку Медічі
12 - Джованні ді Козімо де Медічі (?)
13 - Беноццо Гоццолі
14 - Папа Піо II Пікколоміні

А центральний персонаж у синьому головному уборі не нагадує вам Путіна?

Беноццо Гоццолі, на шапці його написано Opus Benotii(Робота Беноццо).

15. Беноццо Гоццолі (?) другий автопортрет
16. Нері ді Джіно Каппоні (?) дипломат, історичний письменник, прихильник Козімо де Медічі
17. Бернардо Джуньї (?) Особистий друг Козімо, видна постать флорентійської Республіки.
18. Франческо Сасетті (?) у 1447 році директор філій банку Медічі в Женеві та Леоні, піднімає руку з розкритими пальцями, що на той час означало 5000.
19. Аньоло Тані (?) у 1450—1465 директор філії банку Медічі у Брюгзі.
20. Дієтісалві Нероні (?) на той час соратник Медічі, пізніше став заклятим ворогом і брав участь у змові проти П'єро.
21. Роберто ді Нікколо Мартеллі (?) директор банку Медічі у Римі з 1439- 1464гг.
22. Беноццо Гоццолі (?) Третій автопортрет.
23. Лука Пітті (?) в 1458 гонфалоньєр, поставлений на цю посаду велінням Козімо, пізніше перейшов на бік ворогів Медічі і брав участь у змові проти П'єро Подагріка.

Палац відкритий для відвідувачів щодня крім середи. Квиток коштує 7 євро.

Нещодавно я побувала у Палаці Медічі-Ріккарді.
Він знаходиться на вулиці Кавур (раніше ця вулиця називалася віа Ларга – "Широка вулиця").

Текст, виділений курсивом, я взяла з "Прогулянок Італією" Генрі Мортона.

Масивні палаци банкірів, особливо з настанням темряви, виглядають дуже переконливо. Вночі вони ніби присуваються один до одного, шепочуться, напевно, про королівське банкрутство. Як і у всіх будівель, що мають справу з грошима, вигляд у них насторожений.

Палац Медічі породив італійські палаццо. Це був перший палац, збудований у ренесансному стилі. Мода на цей стиль поширилися по всіх великих і малих містах Італії, після чого переступила через Альпи і увірвалася до міст Європи. Грубо оброблені камені або так звані рустики нижнього поверху, що нагадують фортечні стіни етруських міст, стали неодмінним елементом архітектурного вирішення багатих особняків, урядових установ та клубів у всьому світі. Палац Медічі досі дуже привабливий, хоча площа його зросла в порівнянні з тією, що була за життя правителів.

28 березня 1659 року маркіз Габрієлло Ріккарді підписав контракт на придбання Палацу Медічі, ставши власником Палаццо та ще трьох довколишніх будівель, що належать Медічі.
Маркіз Ріккарді відразу приступив до розбудови Палацу та його розширення.
Він дотримувався двох основних принципів: зовнішній вигляд будівлі має бути збережений у стилі ренесансу, а внутрішнє оздоблення переглядалося у стилі бароко, що тоді увійшло в моду.
У 1814 Ріккарді продають палац сім'ї Великого Герцога Тосканського Лорена.
1874 року будинок придбала Провінція Флоренції і відкрила тут Префектуру міста.

Козімо Старший збудував цю потужну будівлю в 1440 році, і кілька сотень років там жили всі старші Медічі, поки під час правління П'єро Невдаха їх не вигнали звідти, а всі скарби, які можна було забрати, пограбував натовп. Проект Брунеллескі старий банкір відкинув: він вважав, що будівля надто ошатна, а тому викликатиме заздрість. Кажуть, Брунеллескі образився, а може, й розсердився та розбив свою модель на дрібні шматочки, а ось Мікелоццо, улюбленець Козімо, представив проект, який сподобався банкіру. Так, на розі однієї з найжвавіших вулиць — віа Кавур — з'явився перший ренесансний особняк. На цей будинок дорівнювали інші архітектори: якби вони збудували для іншого банкіра палац, що перевершує розкішшю будинок Козімо, тут же сказали б, що цей банкір надто зазнався.

Немає точного пояснення значення герба Медічі. Одна з версій посилається на рукопис Козімо Барончеллі XV-XVI століть, що зберігається саме в бібліотеці палацу Медічі. Легенда розповідає, що сімейство Медічі пов'язане з Карлом Великим. Якийсь Аверардо де Медічі, командувач армією Карла Великого, вигнав лангобардів із Тоскани і разом із ними гіганта Муджелло. У рукопашному бою з жахливим гігантом Аверардо захищався щитом. Муджелло завдав по щиту ударів своєю палицею, з прикріпленими до неї залізними кулями. Таким чином, сліди від цих куль на щиті і стали гербом знаменитої родини. А область, де згодом Медічі мали свої перші земляні угіддя, зветься Муджелло.

Після міцної фасаду, потрапляючи у внутрішній дворик, відчуваєш небувалу легкість, яку будові надають три ордери, що ніби летять вгору.

Внутрішній дворик називається також "Дворик з колонами" або "Дворик Мікелоццо".
Гармонія архітектурного рішення двору створює ефект симетрії, якої немає.
Перший ордер - крита аркова галерея з колонами, прикрашеними коринфськими капітелями, фризом з медальйонами, гербами Медічі та міфологічними сценами (Бертольдо ді Джованні), з фестонами, прикрашеними монохромними графіто (Мазо ді Бартоломео 145).
По другому ордеру розташовані вікна, розділені колоною, що повторюють вікна зовнішнього фасаду будівлі.
Третій ордер - арочна галерея з іонічними колонами, зараз засклена.

На південній стіні внутрішнього дворика, монументальному кам'яному картуші, напис 1715 року. Напис прославляє історію Палацу, велич Медічі і не залишає поза увагою маркізів Рікарді з їхнім грандіозним внеском у оновлення будівлі.
На стінах розташовані також експонати з археологічної колекції Рікарді: бюсти, голови, фрагменти рельєфів та римських саркофагів.

Під склепіннями першого ордера знаходиться скульптура "Орфей, що утихомирює співом Цербера" (Баччо Бандінеллі, 1515р). Статуя височить на вишуканому постаменті з емблемами та гербами Медічі (Бенедетто та Ровенццано).

Сад тут регулярний: клумби геометричної форми, доріжки з мозаїчним малюнком, а за старих часів тут були підстрижені кущі та дерева — у формі собак, оленів та слонів. У центрі стояла «Юдіф» Донателло. Зараз вона знаходиться на щаблях палаццо Веккйо.

Тепер тут діжки з цитрусовими і...ми.

Капелу Волхвів ми залишили насамкінець.

"Ми не поспішали приступити до того, що цікавило нас найбільше. Ні, ми зовсім не поспішали! Ми відчували себе гурманами. Ми не накидалися на їжу. Ми вдихали аромати, ми закочували очі і цмокали, ми потирали руки, ходячи навколо, ми передчували ... "*

Спочатку ми оглянули виставку ювеліра Iznav Oruam. Вона знаходилась у галереї, що примикає до саду.

Потім перейшли до виставки предметів мистецтва із приватних колекцій. Вона називалася "Le stanze dei tesori".
Фотографії у мене не всі вийшли, але там були і меблі, і обладунки, і вироби з глини, і картини Фатторі, Де Кіріко.

Артуро Мартіні "Дружина моряка" 1930.

Аньоло ді Козімо (прізвисько Бронзіно) Портрет Лаури Баттіферрі 1555-1560гг.

Тільки потім піднялися на другий поверх і помилувалися внутрішнім оздобленням.

Якщо ви підете до палацу, сподіваючись побачити там особисті речі Медічі, то будете розчаровані: навіть сліди, залишені на мармурових сходах, не мають відношення не тільки до старших, а й до молодших Медічі, тому що весь палац був перебудований, коли в XVII столітті будівлю купила маркіза Рік-карді. Всі італійські палаци розраховані на велику сім'ю, але будинки не здаються такими вже й величезними, коли згадаєш, що селилися в них шість-сім синів із дружинами, дітьми та слугами.

Зал Карла VIII.
В 1494 Італія була окупована військами короля Карла VIII. Флоренція, відома П'єро ді Джіно Каппоні, завзято чинила опір французам. Під загрозою французької атаки, на запити про викуп Каппоні відповів: "Якщо ви трубитимете в труби, ми дзвонитимемо в дзвони". Це сталося саме у цьому залі, а фраза увійшла до історії.

Приміщення другого, парадного поверху відрізняються багатим оздобленням: стіни облицьовані мармуром, позолочені стелі оздоблені ліпними прикрасами, підлога вкрита мармуровою плиткою, вікна та двері мають рельєфні обрамлення, меблі та двері інкрустовані мозаїкою з дерева різних тонів.

У старості Козимо сумував через те, що сім'я в нього маленька. Син та онук померли; у будинку залишився хворий спадкоємець, П'єро Подагрік, та двоє онуків. Чули, як він якось зітхнув, поки несли його в кріслі, розбитого подагрою, через палац: «Надто великий будинок для такої маленької родини!»

Галерея Джордано або Галерея Дзеркал, вона також знаходиться на першому поверсі.
Приміщення прикрашене склепінням з фресками, виконаними Лукою Джордано між 1682 та 1685 роками.
Фрески неаполітанському художнику замовив онук маркіза Габрієлло Ріккарді – Франческо. Фрески зображують алегоричні постаті.

У центральній частині склепіння - головна композиція "Тріумф Медічі на хмарах Олімпу".

Тут найкраще видно.
Юпітер на вершині хмарного Олімпу, а навколо нього розташовуються персонажі, в яких можна впізнати членів родини Медічі.
Центральний персонаж зі левом біля своїх ніг – це Великий Тосканський Герцог Козімо III де Медічі.
З обох боків від нього розташовуються його сини: Джан Гастоне (ліворуч) і Фердинандо де Медічі (праворуч), обидва верхи на білих конях.
Нижче, у червоному одязі - Франческо Марія де Медічі - брат Козімо III.
Вище, по обидва боки від бога, можна побачити двох персонажів, над головами яких горять зірки.
Ці зірки символізують супутники Юпітера, відкриті Галлелео Галлелеєм, які він присвятив родині Медічі. Він так і називав їх Медичними зірками (Stellae Medicae лат.)

Не дійшовши до Капели волхвів, ми зустріли ще одне приємне бачення: "Мадонна з Немовлям" Філіппо Ліппі. (1460-1469)

Сам фра Філіппо був неоднозначним персонажем.
Він народився у Флоренції прибл. 1406.
У 1421 р. прийняв чернечий сан і жив у кармелітському монастирі у Флоренції до 1431 року.
У 1442 році Філіппо став священиком у Сан Кіріко поблизу Флоренції.
У 1455 році Філіппо Ліппі був засуджений за підробку і залишив своє місце в Сан Кіріко.
Призначений в 1456 капеланом в жіночий монастир у Прато, він утік з однією з черниць, Лукрецією Буті, яка народила йому двох дітей: Філіппіно в 1457 та Олександру в 1465. Пізніше, після отримання особливого дозволу папи, Філіппо та Лукреція повінчалися. Незважаючи на скандальну поведінку, Філіппо користувався заступництвом сімейства Медічі і отримував від них замовлення протягом усього свого творчого життя.
Філіппо Ліппі помер у Сполето в 1469 році.

На звороті малюнок чоловічої голови, ймовірно, це голова Джероломо (фото у мене не вийшло).
Неможливо залишитися байдужим перед цим втіленням материнської ніжності та світлого тепла.

Нарешті, затамувавши подих, ми зайшли до капели Волхвів. Це невелике приміщення, що складається з двох кімнат. Було відчуття, що ми опинилися у казковій скриньці. Процесія волхвів рухалася неспішно: деякі юнаки та старі дивилися на нас зі стін, інші займалися своїми справами і не звертали на нас уваги. Лише тихе постукування копит впускалося в тишу цієї камерної каплиці. Відчувався запах лавра та білої шипшини.
Перебуваючи там, випадаєш на деякий час із дійсності. Особи - такі далекі і водночас такі близькі; їх і сьогодні можна побачити на вулицях Флоренції. Тільки одяг інший. Хочеться розглянути все, відобразити у пам'яті кожну деталь.

Каплиця залишилася такою, якою знали її Медічі. Я присів на сидінні на кліросі, милуючись фрескою Гоццолі «Три королі на шляху до Віфлеєму». Репродукцію цієї фрески ви побачите чи не в кожній книзі, присвяченій італійському живопису. Такий самий варвар, як той, хто зробив двері в леонардівській «Таємній вечорі», прорізав і в цій фресці вікно та двері.

Кожен із трьох королів має свій власний кортеж. Ці загони побудовані за схемою, що застосовується у Флоренції під час ігрищ та лицарських змагань.
Вся процесія волхвів розділена на три загони, кожна з яких має свій домінуючий колір в одязі: білий для Каспара, зелений для Бальтазара та червоний для Мельхіора.
Згідно з лицарським кодексом, кожен загін налічує 12 осіб.
Месер - синьйор на коні (у цьому випадку - король).
Три кінних пажі їдуть попереду, до їхнього обов'язку входить: оголосити про прибуття синьйора.
Два лицарі: один із мечем (символ влади lo spartharius), а другий несе дари месеру.
Шість піших пажів з легким озброєнням (цибулі, арбалети, списи), вони крокують парами і конвоюють месера.

На вівтарі з 1929 року знаходиться "Поклоніння немовляті" роботи одного з учнів Філіппо Ліппі. Це копія з роботи самого Ліппі, яка зараз знаходиться у картинній галереї Берлін-Далем.

Думаю, що це найкрасивіша процесія на тлі італійського пейзажу. Три королі прямують у тосканський Віфлеєм. Ось вони вийшли з воріт світлих міст і, спустившись із гірської вершини по дорозі-серпантину, разом із почетами проходять через ліси з деревами конічної форми, а дорога йде все далі, збігає на горбатий міст, неквапливо проходить по лузі, йде повз виноградники та кипарисів. Пейзаж ніби взятий із чарівної казки. Важко повірити, що тут хтось може бути нещасним.
Мандрівники їдуть у благоговійному мовчанні. Не порушує його ні спів труби, ні ніжне звучання флейти. Сідла вкриті червоним оксамитом, вершники тримають розшиті узки, та й коні прикрашені золотом. Один із вершників, спустившись із гори, пускає коня в галоп, побачивши оленя; інший наздоганяє леопарда. Сокіл, що тільки-но вбив зайця, стоїть мало не під копитами коней, а качка плаває в ручаї, не звертаючи уваги на мисливців.

Один із трьох королів, білобородий старий у темно-червоному одязі, їде на плямистому мулі.
(Мельхіор)

Інший король — людина середнього віку з каштановою бородою. Поверх корони він одягнув капелюх зі страусовим пір'ям. Він осідлав білого жеребця.
(Бальтазар)

Третій — світловолосий молодий чоловік у розкішному золотому одязі, шпори і ті позолочені. Кінь його пишається своїм сідоком.
(Каспар)

На картині у людей не видно усмішок, а ось тосканський пейзаж, посміхаючись, дивиться на серйозних паломників, що торують дорогу до Віфлеєму.

Гід розповідав легенду, яку нещодавно спростували, що фреска увічнила з'їзд у Флоренції, а молодий король — Лоренцо Чудовий. Я й раніше не дуже цьому вірив. Навіщо б сім'ї Медичі увічнювати теологічний суперечка, який так нічим і закінчився? Козімо фінансував його з дружби до нужденного тата, добре взявши в якості застави місто Сансеполькро! Здається, що банкіри, які звикли списувати безнадійні борги, були б раді забути про безславний з'їзд, а не бачити його щодня у власній каплиці. А гід продовжував розповідати про те, яке це було чудове видовище - зустріч представників грецької та латинської церков. Гоц-цолі, ймовірно, був свідком цієї події і зафіксував його на своїй фресці. Насправді нічого чудового там не було, і жителі Феррари, міста, де цей з'їзд почався, дуже були розчаровані видом грецьких єпископів у чорних і фіолетових сутанах і ченців у поношених сірих рясах. Їхні власні латинські єпископи та абати виглядали набагато мальовничішими. Коли з'їзд переїхав до Флоренції, урочисту церемонію зіпсував дощ. Імператор Іоанн VIII їхав під парасолькою мокрими вулицями.

Гід, проте, наполягав на чудовому видовищі. Він сказав, що старий король – це патріарх Йосип; людина середнього віку - імператор; а юнак - Лоренцо Чудовий. З портретом молодого короля на великому абажурі я прожив років двадцять, і в мене вистачило часу поставити собі запитання: невже людина, яка бачила посмертну маску Лоренцо, могла уявити, що грубе, з широкими ніздрями обличчя Медічі могло хоч чимось, навіть у найніжнішому дитячому віці, нагадувати білявого юнака з фрески?

У 1960 році я із задоволенням прочитав, що, задумавшись над розповіддю, що пов'язувала фреску Гоццолі зі з'їздом у Флоренції, Є. Гомбрич звернув увагу на французький путівник, виданий в 1888 «Путівник по Флоренції». «Бажаючи оживити події туманного минулого і надати їм достовірність, - пише пан Гомбрич, - туристи і навіть історики схопилися за цю інтерпретацію, не звернувши уваги на повну її неймовірність».
Автор далі повідомляє, що Гоццолі запозичив усі ці групи, включаючи трьох королів, із знаменитої картини Джентіле де Фабріано, написаної на той самий сюжет. Картину цю можна побачити в Уффіці. На картині, датованій 1423 року — за двадцять шість років до народження Лоренцо, — ви побачите гарного молодого короля, короля з фрески Гоццо-лі. Гоццолі, очевидно, був зачарований цією фігурою.

Він написав його знову в Пізі на фресці, на жаль, знищеної. Гоццолі, до речі, не єдиний художник, який скопіював граціозного юнака. Мені здається, я не помилюся, якщо скажу, що впізнав його, як і короля середнього віку, на чарівній фресці Фра Анжеліко, написаній на стінах келії святого Марка, де Козімо Старший вдавався молитві.

Чи спадало комусь на думку, що «Поклоніння волхвів» було, можливо, улюбленою релігійною темою Ко-зимо? Це можна зрозуміти: хто, як не він, дарував церкві стільки золота та пахощів? На фресці, написаній Ботті-челлі, зображений і сам Козімо. Він представлений у вигляді одного з уклінних королів. Фреска була написана через кілька років після смерті Козімо для вівтаря церкви Санта Марія Новела.

1. Лоренцо Медічі
2. Анджело Поліціано
3. Джованні Піко делла Мірандола
4. Замовник картини Гаспаре Ламі
5. Козімо Медічі
6. П'єро «Подагрік»
7. Джованні Медічі
8. Джуліано Медічі
9. Філіппо Строцці
10. Джованні Агріропуло
11. Сандро Боттічеллі
12. Лоренцо Торнабуоні

Гід закінчив розповідь, а я шкодував, що немає в мені рішучості людини, яка з любові до істини забуває про збентеження і прилюдно комусь заперечує.

Тепер трохи про персонажів, зображених на фресках. (На підставі досліджень мистецтвознавців).

1 - Козімо Старший де Медічі
2 – П'єро Подагрік де Медічі, збруя його білого коня прикрашена фамільними емблемами та девізом «Semper» (завжди).
3 - Карло ді Козімо де Медічі
4 - Галеаццо Марія Сфорца
5 - Сігізмондо Пандольфо Малатеста
6 - Козіміно ді Джованні ді Козімо ді Медічі (?) відрізнявся слабким здоров'ям вже у шість років і невдовзі помер, у листопаді 1459р.
7 - Лоренцо ді П'єро де Медічі, прізвисько - Чудовий
8 - Джуліано ді П'єро де Медічі
9 - Джентіле Беккі, наставник Лоренцо та Джуліано
10 - Джуліано ді П'єро де Медічі (?)
11 - Джованні ді Франческо Торнабуоні (?), дядько Лоренцо та Джуліано, брат їхньої матері Лукреції, представник у Римі банку Медічі
12 - Джованні ді Козімо де Медічі (?)
13 - Беноццо Гоццолі
14 - Папа Піо II Пікколоміні

А центральний персонаж у синьому головному уборі не нагадує вам Путіна?

Беноццо Гоццолі, на шапці його написано Opus Benotii(Робота Беноццо).

15. Беноццо Гоццолі (?) другий автопортрет
16. Нері ді Джіно Каппоні (?) дипломат, історичний письменник, прихильник Козімо де Медічі
17. Бернардо Джуньї (?) Особистий друг Козімо, видна постать флорентійської Республіки.
18. Франческо Сасетті (?) у 1447 році директор філій банку Медічі в Женеві та Леоні, піднімає руку з розкритими пальцями, що на той час означало 5000.
19. Аньоло Тані (?) у 1450—1465 директор філії банку Медічі у Брюгзі.
20. Дієтісалві Нероні (?) на той час соратник Медічі, пізніше став заклятим ворогом і брав участь у змові проти П'єро.
21. Роберто ді Нікколо Мартеллі (?) директор банку Медічі у Римі з 1439- 1464гг.
22. Беноццо Гоццолі (?) Третій автопортрет.
23. Лука Пітті (?) в 1458 гонфалоньєр, поставлений на цю посаду велінням Козімо, пізніше перейшов на бік ворогів Медічі і брав участь у змові проти П'єро Подагріка.

Палац відкритий для відвідувачів щодня крім середи. Квиток коштує 7 євро.

* Брати Стругацькі "Понеділок починається в суботу"

В історію Італії увійшли багато родин, які жили у час у Флоренції. До них відносяться і Медічі, які ведуть свій початок від потомствених лікарів, які дали ім'я роду. До середини XIV століття рід піднявся і став одним із найвпливовіших у місті.

Козімо Медічі був негласним правителем Флоренції і не прагнув виділятися із загальної маси городян, він довго не наважувався збудувати собі палац. Нарешті замовив проект Філіппе Брунеллескі.

Але, оглянувши макет майбутньої будівлі, Медічі вирішив, що вона надто розкішна, і відмовився від ідеї будівництва. Пізніше він повернувся до цієї думки і запросив архітектора Мікелоццо, який запропонував скромніший і суворіший варіант палацу.

Історія

Точна дата початку та закінчення робіт з будівництва палацу залишилася невідомою, оскільки не збереглися видаткові книги Медічі. З кількох дат, які називають дослідники, найвірогіднішим вважається 1430 рік, швидше за все, саме тоді почали зводити палац. Це був перший цивільний будинок у Флоренції, збудований в епоху Відродження.

Після закінчення робіт у будинку оселилася сім'я Козімо Медічі, і палац став центром культури Флоренції: його господар збирав предмети мистецтва та допомагав молодим художникам та архітекторам.

У 1659 році будівлю було продано маркізу Рікарді. Він перебудував та значно розширив його. А через 200 років вона перейшла у власність держави, була відреставрована та віддана під музей.

Зовнішній вигляд будівлі

Мікелоццо не був прихильником пишних форм архітектури. Він спроектував будинок у формі куба, який би витягався навколо площі внутрішнього двору. Цей проект не було здійснено до кінця, але будівля зберегла ґрунтовний і суворий вигляд, його фундамент є правильним квадратом.

Фасад простий і водночас елегантний. Кожен поверх будівлі відокремлений від інших великим карнизом. Вікна склепінчасті, з округлими арками. Перший поверх збудований з грубого необробленого тесаного каменю, його вигляд нагадує фортечну стіну та символізує стабільність та достаток.

Другий поверх рівний і досить гладкий, його прикрашає герб роду Медичів: на ньому можна побачити шість куль, які зображують пігулки, нагадуючи про те, що предки Медічі були лікарями.

Третій поверх був викладений із ідеально підігнаних плит. Спочатку тут була лоджія, але її замурували в 1517 році і в цеглах, що закривають її арки, пробили вузькі вікна з тимпанами, за легендою, це була ідея Мікеланджело.

Внутрішній дворик

Він має форму прямокутника, саме довкола дворика розміщуються всі приміщення будівлі. Його оточує легка аркада, яка спирається корінфські колони. Вікна, що виходять сюди, парні. Стіни прикрашені медальйонами, виконаними скульптором Бертольдо ді Джованні, та барельєфами. Вчені довели, що один із барельєфів зроблений Мікеланджело.

З дворика двері ведуть до саду, де всі дерева підстрижені у вигляді тварин, саме так стригли в епоху Відродження.

Інтер'єр палацу

На першому поверсі знаходилися службові приміщення, стайні, кухні та житлові кімнати для слуг. Вікна цього поверху забрані міцними ґратами. Жодних особливих деталей та прикрас в інтер'єрах немає. Все дуже скромно і просто.

Найкрасивіші приміщення знаходяться на другому поверсі. Саме тут розташована палацова капела та парадні зали, один із них, званий Галереєю, був розписаний Лукою Джордано. Тут знаходяться і апартаменти для почесних гостей. В одному з таких приміщень жив французький король Карл V під час свого перебування у Флоренції.

Величезні металеві ноги сучасного скульптора Ґюнтера Стіллінга стоять по всьому другому поверсі, лякаючи надто вразливих відвідувачів. До цього можна ставитися по-різному, але тепер це вже частина палацу.

Особисті покої членів сім'ї розміщувалися на верхньому поверсі. Але оздоблення цих кімнат теж не вирізнялося пишністю.

На стінах одного із житлових приміщень збереглася картина художника XIV століття Філіппо Ліппі «Мадонна з немовлям».

Палац фактично розділений на три частини: музей, бібліотека та префектура.

Усередині постійно влаштовуються виставки, проводяться екскурсії приміщеннями другого поверху. Для огляду доступна і капела, але там дозволяють перебувати одночасно лише 10 відвідувачам. На те, щоб зробити фото та озирнутися дається не більше 7 хвилин. Туристи можуть відвідати приміщення Ріккардіанської бібліотеки у складі екскурсії.

Ріккардіанська бібліотека

Один із маркізів, Ріккардо Ріккарді, довго збирав сімейну бібліотеку. Згодом вона була відкрита всім бажаючих.

У зібранні багато цінних книг та біблійних манускриптів – мінускулів. Тут знаходиться "Природна історія", написана в X столітті Плінієм, "Історія Флоренції" Нікколо Макіавеллі, рукопис "Божественної комедії" Данте. Нині книжкові збори належать академії. Працює читальна зала.

Капела Волхвів

Палацова капела знаходиться усередині будівлі. Вона спроектована архітектором Мікелоццо. Стіни каплиці прикрашає відома вівтарна фреска Беноццо Гоццолі «Хід волхвів». У вигляді волхвів легко впізнати власників палацу. На фресці зображено і державних діячів, учасників Флорентійського собору 1439 року.

Фігури в «Ході» представлені на тлі пейзажу: зелені пагорби, замки, що підносяться вдалині, дерева, птахи, що пурхають навколо них. Тут же художник зобразив себе та свого вчителя Беато Анджиліко.

Стеля каплиці прикрашені дрібні мальовничі деталі на блакитному тлі. Тут багато позолоти, коричневих, червоних та білих фарб. На цоколі зображено символи будинку Медічі. Підлога оброблена мозаїкою з рідкісних порід дерева.

Розташування, час роботи та вартість

Адреса: Via Camillo Cavour, 3. 50129 Firenze, Італія.

До палацу можна потрапити у всі дні, крім середи, з 9.00 до 19.00.

Вхідний квиток коштує 7€ , пільговий 4€ , люди з обмеженими можливостями безкоштовно.

Як дістатися

На Via Camillo Cavour зупиняються автобуси № 1, 6, 11, 17, трамвай №1.