Російські архітектори XVIII-XX ст. Зарубіжна архітектура XVIII століття 18 століття архітектурі ознаменовано

Опис презентації Культура Росії XVIII століття Архітектура В за слайдами

Архітектура У творчості найбільших російських архітекторів XVIII століття були втілені найкращі національні традиції російської архітектури збагачені світовою спадщиною. На зміну монголо-татарській системі будівництва міста (радіальні кільця з площею в центрі) прийшла європейська будувати міста за планом. На зміну візантійському стилю приходить легша, італійська – бароко.

Франческо Растреллі (1700 - 1771) Народився в Італії, але в 1716 разом зі своїм батьком приїхав до Росії. Є автором найбільших палацових ансамблів: Зимовий палац Великий палац у Петергофі Великий Катерининський палац Палац Строганових Смольний палац Андріївська церква у Києві

Зимовий палац Великий палац у Петергофі Багато прикрашені парадні зали, відштукатурені під мармур, з розписаними стелями, інкрустованим паркетом та позолоченими стінами. Ошатність і пишність силуету будівлі надають скульптури та вази, встановлені над карнизом по всьому периметру будівлі.

Катерининський палац є одним із найзнаменитіших споруд зодчого. Архітектор віртуозно застосовує улюблені художні засоби: просторовий розмах композиції, пластику, рельєфність архітектурних форм, виразний ритм колонад, активне включення скульптури до декору. Повною мірою використовується і характерне для Растреллі колірне рішення: контраст білих колон, блакитно-блакитного поля стін та золото архітектурного декору.

Класицизм в архітектурі У 60-их роках на зміну декоративному бароко приходить класицизм. Особливості: симетричність композицій гармонія пропорцій геометрично правильні плани стриманість

В. І. Баженов (1737 - 1790) Син дяка однієї з придворних кремлівських церков. Навчався у школі Д. В. Ухтомського та в гімназії Московського університету, працював у Петербурзі. Від Академії мистецтв був відправлений вчитися до Франції та Італії.

Володимирська церква в Биково Будинок Пашкова Два головні фасади – один дивиться на проїжджу частину та має урочистий характер, інший – орієнтований у двір та має більш затишний вигляд. Химерне поєднання барокових та готичних форм.

М. Ф. Казаков (1738 – 1812) У Москві розробив типи міських житлових будинків та громадських будівель, що організують великі міські простори: Сенат у Кремлі (1776-87), університет (1786-93), Голіцинська лікарня (1796-1801), будинки-садиби Демидова (1779-91), Губіна (1790-і рр.). Застосував великий ордер у оформленні інтер'єрів (Колонна зала Будинку Спілок). Керував упорядкуванням генерального плану Москви, організував архітектурну школу.

Сенатський палац став найбільшим втіленим проектом Казакова. За задумом архітектора будівля мала символізувати громадянські ідеали, законність і правосуддя, а втілення цих ідеалів архітектори знаходили в класичних формах античності. Цим пояснюється строга та стримана лаконічність будівлі, увінчаної куполом, класичною формою якого Козаков хотів посилити архітектурну виразність Червоної площі як головної площі першопрестольної столиці.

Архітектурний стиль-Класицизм Архітектор-Вінченцо Бренна Засновник-Павло I Дата заснування-26 лютого (9 березня)1797 Будівництво 1797-1801 роки

Скульптура У другій половині XVIII ст. було закладено основи російської скульптури. Вона розвивалася повільно, але російська просвітницька думка і російський класицизм стали найбільшими стимулами у розвиток великих громадянських ідей.

Ф. І. Шубін (1740 - 1805) Творив в епоху, коли в мистецтво скульптурного портрета проникає ідея цінності духовного світу людини. Працював переважно з мармуром, дуже рідко звертався до бронзи. Його роботи відносять до жанру класицизму. Більшість його скульптурних портретів виконано у формі бюстів.

І. П. Мартос (1754 - 1835) І. Мартос був художником широкого діапазону, але особливо прославився як автор чудових монументів та класичних надгробків.

Пам'ятник Мініну і Пожарському. Присвячений Кузьмі Мініну та Дмитру Михайловичу Пожарському, керівникам другого народного ополчення під час польської інтервенції у Смутні часи, та перемозі над Польщею у 1612 році. Збудовано пам'ятник у 1818 році.

За порадою. Дідроімператриця. Катерина. IIпоручиласкультору Фальконествореннякінногопам'ятника. Петру. I. Ескізізвоска бувзробленещев. Парижі, після приїзду майстрів Росію в 1766 почалася робота з гіпсовою моделлю завбільшки статуї. Вибита нап'єде стала конічна напис «Petroprimo. Catharina secunda» («Петру. Першому. Катерина. Друга») зроблена за пропозицією. Фальконезначною редакцією самої. Катерини, спочатку напис виглядав як «Петру. Першому від. Катерини Другий». Оздоблення бронзи після відливання (яку робив гарматник. Омелян Хайлов) в 1775 Фальконе виконував сам. Залишивши. Росію в 1778 до встановлення монумента (урочисте відкриття пам'ятника було приурочено двадцятиліттю царювання Катерини. II 7 серпня 1782 року), Фальконе з'їхав в. Голландію і в 1781 повернувся. Францію. Останні 10 років життя, розбитий паралічем, він не міг працювати і творити. Етьєн Фальконе

Живопис XVIII століття виявився надзвичайно багатим на талановитих художників. Картини відрізнялися різноманітністю жанрів: від традиційних портретів та історичного живопису до театральних декорацій, пейзажів, натюрмортів, сцен із народного життя.

Портретний живопис Головне місце у живопису XVIII століття займає портрет. Портрет (фр. portrait, від старофранц. portraire - «відтворювати що-небудь риса в рису») - зображення або опис будь-якої людини або групи людей, які існували або існували в реальній дійсності.

І. П. Аргунов (1729 - 1802) І. П. Аргунов не ідеалізує зовнішність моделі, він сміливо передає і косять очі, і деяку одутлість обличчя. При цьому привертає увагу майстерне володіння художником пензлем у передачі фактури, вишуканість тіней.

З пізніх творів І. П. Аргунова найбільш відомий "Портрет невідомої селянки в російській сукні". Нині вважається, що зображено годувальницю, що підтверджує костюм моделі. Художник втілив на полотні своє уявлення про жіночу красу.

Д. Г Левицький (1735 – 1822) Роботам Левицького властива яскрава індивідуальність образів. Він здатний знайти виразну позу та жест, поєднувати інтенсивність кольору з тональною єдністю та багатством відтінків.

У 1773 році була створена одна з найцікавіших робіт Д. Левицького - портрет філософа Дені Дідро, французького філософа-енциклопедиста, письменника. Енергію, творче занепокоєння і душевне шляхетність якого так швидко і безпосередньо передав російський художник.

А. П. Антропов (1716 – 1795) А. П. Антропов уникав зображати на портретах поверхове витонченість. Його образи конкретні, реалістичні разом із тим – психологічні.

Коронаційний портрет Петра ІІІ (1762). Імператор зображений хіба що «вбіглим» у пишні покої: невпевненість, душевна дисгармонія і натомість розкішного інтер'єру – ось що прозорливо побачив А. П. Антропов.

Рокотів. Федір. Степанович Найбільший московський портретист, який працював у період Російського Просвітництва. Можливо, перший у Росії «вільний художник», який не залежав від державних та церковних замовлень.

Історичний живопис Жанр живопису, що бере свій початок в епоху Ренесансу і включає твори не тільки на сюжети реальних подій, але також міфологічні, біблійні та євангельські картини. Зображує важливі окремого народу чи всього людства події минулого.

А. П. Лосенко (1737 -1773) Основоположник російського історичного живопису. З 1753 навчався живопису у І. П. Аргунова, з 1759 у Петербурзькій академії мистецтв. Продовжив навчання у Парижі та Французькій академії у Римі.

Володимир перед Рогнедою, 1770

Література Основним напрямом у літературі XVIII століття став класицизм. Російський класицизм надавав особливого значення «високим» жанрам: Епічній поемі Трагедії Урочистої оде З 70-х років XVIII століття виникає новий напрямок – сентименталізм. З ним з'являються нові жанри: Почутлива повість

Д. І. Фонвізін (1745 – 1792) Фонвізін був як великим і талановитим драматургом XVIII століття. Він - один із засновників російської прози, чудовий політичний письменник, воістину великий російський просвітитель, безстрашно, протягом чверті століття, що воював із тиранією.

Г. Р. Державін (1743 – 1816) Головним об'єктом поетики Державіна є як неповторна індивідуальність у всьому багатстві особистих уподобань і пристрастей. Багато його оди мають філософський характер, у яких обговорюється місце та призначення людини на землі, проблеми життя та смерті.

Письменники і поети 18 століття. А. Д. Кантемір 1708 -1744 В. К. Тредіаковський 1703 -1769 М. В. Ломоносов 1711 -1765 А. П. Сумароков 1717 -1777 Д. І. Фонвізін 1744 - 1792 р. н. М. Карамзін 1766 -1826 А. Н. Радищев 1749 -

Театр Німець Йоган Грегорі - творець театру в Росії. Театр у Росії у 18 столітті розвивався у Москві, а й у Санкт-Петербурзі. При дворі Ганни Іоанівни відкрився заклад із російськими акторами. П'єси йому писав знаменитий драматург Олександр Сумароков. За Єлизавети Петрівни з'явилися так звані імператорські театри. Ці державні установи існували з допомогою скарбниці. Директором імператорського театру Васильєвському острові був Сумароков. Перший професійний театр було відкрито у Ярославлі Ф. Р. Волковим. Театр 18 століття Росії продовжив свій розвиток під час царювання Катерини Другий. За її двору працювали кілька професійних труп. Особливе становище посідали італійські оперні співаки. Працювала і російська драматична трупа. У цей період театр перестав бути суто палацовою розвагою. У місті відкривалися громадські розважальні заклади, у яких працювали як російські, і закордонні артисти.

Театр. Творчість. Івана Дмитрієвського Театр 18 століття Росії знає імена уславлених антрепренерів: Титова, Бельмонті, Медокса. У цей час продовжують існування поміщицькі трупи у провінціях, де грають кріпаки. Прекрасним актором був Іван Дмитревський. Пізніше він став головним актором імператорського театру Василівському острові. Для підвищення кваліфікації Катерина Друга надіслала Дмитровського за кордон. У Парижі він вивчав гру знаменитого трагіка Лекена, а Лондоні дивився спектаклі з участю великого Гарріка. Повернувшись до Петербурга, Дмитревський відкрив театральну школу. Пізніше він став основним інспектором імператорських розважальних установ.

Готліб Зігфрід Байєр (1694 -1738). Він почав із вивчення племен, що населяли Росію в давнину, особливо варягів, але далі цього не пішов. Байєр залишив по собі багато праць, з яких два досить капітальні твори написані латинською мовою. Набагато пліднішими були праці Герарда Фрідріха Міллера (1705 -1783), який жив у Росії при імператрицях Ганні, Єлизаветі та Катерині II і вже настільки добре володів російською мовою, що писав свої твори російською. Головною заслугою Міллера було збирання матеріалів з історії. Серед академіків XVIII ст. чільне місце працями з російської історії зайняв і М. В. Ломоносов, який написав навчальну книгу російської історії та один том «Давньої російської історії» (1766). Історія.

Історія Його праці з історії були зумовлені полемікою з академіками - німцями. Останні виводили Русь Варягов від норманів та норманському впливу приписували походження громадянськості на Русі, яку до настання варягів представляли країною дикою; Ломоносов ж варягів визнавав за слов'ян і в такий спосіб російську культуру вважав самобутньою. Спроби дати такий огляд з'явилися поза академічним середовищем. Перша спроба належить У. М. Татищеву (1686 -1750). У цих 5-ти томах Татіщев довів свою історію до смутної доби XVII ст. Перша популярна книга з російської історії належала перу Катерини II, але праця її «Записки щодо Російської історії» набагато важливішою у науковому відношенні була «Історія Російська» князя Щербатова (1733 -1790)

(Іверські ворота, XVIII століття, картина Васнєцова)

Після закінчення епохи Петра Великого, під час якої сили всіх найкращих російських архітекторів були кинуті на будівництво нової столиці, Петербург, знову взялися за перебудову і будівництво Москви. У цей час прямо на очах виростали церкви та лікарні, школи та університети, а також різні громадські будівлі.

До найвидатніших архітекторів середини XVIII століття, входили М. Козаков і В. Баженов. У 1799 році, В. Баженов закінчує гімназію, яка знаходилася при Московському університеті, потім продовжує навчання в новій, щойно організованій академії мистецтв у Петербурзі. Після закінчення навчання, Баженов вирушає до Італії та Франції, а після повернення, він отримує звання академіка.

(Кремлівський палац у білих стінах Кремля)

Незважаючи на те, що його архітектурна кар'єра в столиці, складалася найкращим чином, Баженов на запрошення Катерини II повертається до Москви, де приступає до втілення в життя грандіозних планів імператриці, і в першу чергу це будівництво Кремлівського Палацу. Але, як з'ясувалося, патріархальна Москва ще не була готова до надто сміливих рішень архітектора, і його проект з тріском провалився.

(Білий Кремль)

За наказом імператриці слід було знести найбільш застарілі будівлі кремля, розібрати деякі ділянки стін з південного боку, а навколо стародавніх будівель, що залишилися, у тому числі і дзвіниці "Іван Великий", побудувати грандіозний палац у стилі класицизму. Наслідуючи задуми архітектора, на території кремля було зведено безліч будівель, до яких входив театр, різні колегії, арсенал, а також народна площа.

Все це було зроблено з єдиною метою, перетворити середньовічну фортецю, на тісно пов'язаний зі столицею великий громадський комплекс. Баженов представив Катерині як креслення майбутнього палацу, а й виготовив його дерев'яний макет. Але незважаючи на те, що імператриця схвалила проект архітектора, і навіть провели урочисту церемонію із закладення першого каменю, втілити його в життя не судилося. На початку 1775 року, Катерина II, дає Баженову нове завдання з будівництва для неї, недалеко від Москви, резиденції на території маєтку "Чорний бруд", що згодом отримав назву Царіцино.

(Палац у Царициному)

За бажанням імператриці цей комплекс був побудований в псевдоготичному стилі. Вже до кінця 1785 року були збудовані кам'яні мости, Великий палац, Оперний і Хлібний будинки, а також безліч інших споруд, більшість з яких збереглися і до сьогодні. Комплекс Царіцино відрізнявся від будівельних ансамблів того часу, формами архітектури, виконаними в готичному стилі. Насамперед він виділявся складною конструкцією віконних отворів, стрілчастими арками та схожими незвичайними елементами.

(Васильївський узвіз)

Також тут можна зустріти і споконвічно російські елементи середньовічної архітектури, наприклад "Ластівчин хвіст", що нагадує закінчення стін сучасного Кремля. Стіни виконані з червоної цегли, чудово поєднуються з білими декоративними елементами, таке поєднання притаманне архітектурі кінця XVII століття. Що стосується планування, воно спеціально було виконано максимально складним. Зовні палац виглядав настільки похмурим, що коли імператриця його побачила, вона вигукнула, що це більше схоже на в'язницю, а не на резиденцію цариці.

(Московський Кремль XVIII ст.)

Жити у ній вона відмовилася. Надалі, за наказом імператриці, більшість будівель, до яких входив і палац, були знесені. Будівництво нового палацу, у готичному стилі, було доручено відомому тоді російському архітектору М. Казакову. Його будівництво він завершив до кінця 1793 року.

РУСЬКІ АРХІТЕКТОРИ XVIII-XX ст. (Біографічні довідки)

(1733-1768)

З родини кріпаків графа Шереметєва, яка дала кілька талановитих представників російського мистецтва. Син палацового управителя. Учень та згодом помічник. Брав участь у будівництві петербурзької садиби Шереметьєвих на Фонтанці (так званий Фонтанний будинок). З середини 1750-х років. по 1767 працював у маєтку Шереметєвих Кусково, створив парк і паркові павільйони, більшість з них не збереглося.

Син сільського священика. Спочатку навчався у «команді», потім у Московському університеті. З 1755 р. у Санкт-Петербурзі - учень та помічник при будівництві Микільського собору. Навчався в Академії мистецтв з моменту її заснування. Після закінчення Академії направлений пенсіонером до Франції та Італії для подальшої освіти. Навчався в Паризькій академії у Ш. де Вайї. Жив та працював в Італії. Мав звання професора Римської академії, члена академій у Флоренції та Болоньї. У 1765 р. повернувся до Санкт-Петербурга. Брав участь у конкурсі на проект Єкатерингофа, за що отримав звання академіка. Служив архітектором артилерійського відомства. У 1767 р. направлений до Москви для упорядкування будівель у Кремлі.

Створений ним грандіозний проект Великого Кремлівського палацу був здійснено, але вплинув становлення класицистичних принципів містобудування у Росії. Під час робіт у Кремлі навколо Баженова склалася школа молодих архітекторів-класицистів, які розвивали у своїх подальших самостійних роботах ідеї Баженова.

З іншою грандіозною роботою - палацовим комплексом у Царицині - архітектора також спіткала невдача. Вибудований у фантастичних російсько-готичних формах палац не сподобався Катерині II і був закінчений, а сам Баженов впав у немилість. Після царювання Павла I, з яким Баженов був пов'язаний масонської діяльністю, архітектор був запрошений до Санкт-Петербурга і призначений віце-президентом Академії мистецтв з образом статського радника. Проте останній проект Баженова – Михайлівський замок був повністю перероблений В. Брінною.

Засновник і пристрасний пропагандист класицизму в Росії, майстер з яскравою індивідуальністю та трагічною творчою долею.

Відомий працями в галузі теорії архітектури, більшість яких створена спільно з Ф. Каржавіним. Графічна спадщина майстра дуже велика, проте питання про її авторство у багатьох випадках залишається відкритим.

Основні роботи: у Москві - садиба Пашкова, будинки Юшкова та Прозоровського, трапезна та дзвіниця церкви Скорботної Божої Матері; палацовий комплекс Царицино під Москвою, церкви у с. Бикове під Москвою та в с. Знам'янка (Тамбовської губ.); у Санкт-Петербурзі до середини XX ст. йому приписувалися кордегардії Михайлівського замку, будинок Окружного суду на Ливарному пр. (Не збереглося).

(I860-між 1918 та 1923)

Народився в Одесі. Освіту здобув у Кишинівській гімназії. У 1885 р. закінчив Інститут цивільних інженерів. Працював помічником у та, у Будівельному комітеті Міністерства внутрішніх справ, Головному палацовому управлінні. Виконував приватні замовлення, переважно сім'ї Єлисєєвих. Проектував для Петербурга, Москви, Нижнього Новгорода, Ревелю. Представник модерну. Велике значення має видавнича діяльність Барановського: їм складено багатотомну «Архітектурну енциклопедію другої половини XIX століття». Видав журнал «Будівельник». Випустив «Ювілейну збірку про діяльність колишніх вихованців Інституту цивільних інженерів».

Один з найталановитіших і найплодючіших представників еклектики, працював головним чином у стилі «ренесанс».

Основні роботи: особняки Бутурліної, Кочубея, Пашкова (пізніше Департамент уділів) у Санкт-Петербурзі, палацово-паркові ансамблі в Михайлівці та Знам'янці на околицях міста; проект реформаторської церкви на Мийці в Санкт-Петербурзі (побудована Д. Гріммом, перебудована у XX ст.); православні церкви в Гельсінгфорсі та Дрездені.

Бренна Вінченцо (Вікентій Францович) (1747-1820)

Італієць на російській службі. Народився у Флоренції. У 1766-1768 р.р. навчався в Римі малюнку та живопису у Поцці, потім архітектурі у Парижі. Займався у Римі розкопками та дослідженням давніх пам'яток. Видав альбом античних камей. У 1776 р. познайомився з польським магнатом С. Потоцьким та виконував як декоратор його замовлення спочатку у Римі, а з 1780 р. у Польщі. У 1772 р. познайомився з цесаревичем Павлом Петровичем, який мандрував Європою, і на його запрошення в 1783 р. приїхав до Росії. Спочатку працював у Павловську як декоратор, а з 1789 р. – як архітектор. Після вступу Павла I на престол – придворний архітектор у чині статського радника. Улюблений архітектор

Павла брав участь у всіх його будівлях. Після вбивства Павла 1802 р. поїхав до Саксонії. Помер у Дрездені.

Бренни має романтичний характер. Його споруди абсолютно індивідуальні. Велику увагу приділяв архітектор інтер'єрам. Як улюбленець Павла Бренна розділив долю більшості людей, пов'язаних з його ім'ям, і був майже забутий у XIX ст. Лише у XX ст. ім'я Бренні зайняло місце серед найбільших архітекторів Росії. Серед учнів та помічників Бренни був.

Основні роботи: перебудова та внутрішнє оздоблення Павлівського палацу та планування парку; перебудова та внутрішнє оздоблення Гатчинського палацу та планування парку з будівництвом павільйонів; обеліск «Румянцевим перемогам», Михайлівський замок з павільйонами та планування прилеглої частини міста.

(1798-1877)

Народився у Санкт-Петербурзі у ній професора Академії мистецтв скульптора. З 1810 по 1820 р. навчався в Академії у братів Михайлових. Після закінчення Академії працював у комісії з будівництва Ісаакіївського собору. Малював архітектурні пейзажі для видань Товариства заохочення мистецтв. У 1822 р. разом із братом, живописцем, був посланий Товариством пенсіонером до Італії. У 1826-1829 pp. жив у Парижі, де видав свої обміри античних терм. У 1829 р. повернувся до Росії. З 1830 - академік, а з 1832 до кінця життя - професор Академії мистецтв за класом архітектури.

Один із провідних майстрів ранньої еклектики; працював у різних стилях, з незмінним почуттям міри та гарного смаку. Великий педагог, один із учасників реформи Академії мистецтв, проведеної. Видатний художник, майстер акварельного портрета.

Основні роботи: в Санкт-Петербурзі - Михайлівський театр (перебудований А. Кавосом), Лютеранська церква Св. Петра та Павла на Невському пр., будівля Штабу Гвардійського корпусу на пл. Дворцова, реконструкція та інтер'єри Мармурового палацу та службовий корпус при ньому, відновлення Зимового палацу після пожежі 1837 р., Пулківська обсерваторія, церква в Парголові, споруди в маєтку Самойлової «Графська Слов'янка», церква-мавзолей у маєтку Вітгенштейна в Дружносілля.

(1801 -1885)

Народився у Москві сім'ї столяра. У 1816 р. відданий на вчення до Д. Жілярді. Брав участь у всіх його будівлях. За рекомендацією Жилярді був допущений до здобуття звання академіка, отримав його в 1830 р. З 1828 працював у Московському архітектурному училищі, з 1836 - його директор. У 1834 р. призначається чиновником особливих доручень за московського генерал-губернатора і стає фактично головним архітектором Москви, змінивши. У 1838-1839 pp. їздив за кордон. Один із засновників художнього класу, перетвореного потім на Московське

училище живопису, скульптури та архітектури. Засновник та перший голова-1869 рр.) Московського архітектурного товариства. У 1880 р. відійшов від проектної та громадської діяльності. Помер у Москві.

Маючи скромний талант, Биковський був пристрасним і послідовним реформатором в архітектурі. Бачачи, що класицизм зжив себе, прагнув створення нового стилю, закликаючи до використання архітектурної спадщини всіх часів і народів, сприяючи цим поширенню еклектики.

Основні роботи: садиба Марфіно під Москвою; у Москві Голіцинський пасаж, будівля Московської біржі (не існує), будинки Лоріс-Мелікова в Мілютинському пров. та гр. Шереметєва на Воздвиженці, Горихвостовський та Хамовницький дивноприймальні будинки, церква Трійці на Покровці, Іванівський монастир, дзвіниці Пристрасного та Микільського монастирів; будинок Вонлярлярських у Санкт-Петербурзі біля Миколаївського мосту.

Вален- (1729-1800)

Француз на російській службі. Племінник та учень знаменитого архітектора. Навчався у Парижі. У 1750-1752 рр. жив у Італії. У 1759 р. запрошено гр. в Росію на посаду професора архітектури в нещодавно засновану Академію мистецтв. Багато і плідно працював у Санкт-Петербурзі (один і с). Працював також у Москві та в маєтку у Печері. У 1766-1767 рр. їздив лікуватися до Франції. Після повернення до Росії будував мало, переважно займався викладанням в Академії мистецтв. У 1775 р. вийшов у відставку та поїхав на батьківщину.

Блискучий представник раннього класицизму, що вміло поєднував великий масштаб споруд із тонкістю опрацювання та пропорційністю деталей.

Основні роботи: у Санкт-Петербурзі - Академія мистецтв (мабуть, тільки головний фасад на Неву), склади корабельного лісу «Нова Голландія» (фасад, сам же будинок збудований Чевакінським), костел Св. Катерини на Невському пр., Малий Ермітаж (так званий Ламоттов павільйон, надбудований), Гостинний двір (добудова після Рінальді), палац графа Чернишова на Мийці (на місці Маріїнського палацу), церква та палац у Почепі (Брянська обл.).

(1759-1814)

З родини кріпаків графа (за деякими припущеннями, його позашлюбний син). Спочатку навчався у іконописця Г. Юшкова в іконописній майстерні Тискорського монастиря. У 1777 р. переведений у Москву, де працював, З 1779 р. жив у Санкт-Петербурзі в будинку Строганових. У 1781 р. разом із Павлом Строгановим та її вихователем Роммом подорожував Росією. У 1785 р. отримав "вільну". З 1786 р. зі Строгановим у Ромм живе за кордоном у Швейцарії та у Франції. У 1790 р. повернувся до Росії, працював у. У 1794 р. був призначений в Академію мистецтв. З 1797 р. – у званні академіка перспективного живопису, з 1800 р. викладав в Академії. З 1803 - професор. Блискучий представник класицизму. Перемігши в конкурсі На проект Казанського собору, створив геніальну споруду, яка за смаком, пропорційністю, витонченістю та величчю не має прецедентів. Основні роботи в Петербурзі та околицях: перебудова інтер'єрів палацу Строганових, дача Строганових у Новому Селищі (не збереглася), Казанський собор і грати, що огорожує площу перед ним, Гірський інститут, інтер'єри Павлівського палацу, Рожевий павільйон у Павлівську, фонтан на Пулковській горі.

(1834-1873)

Народився у Санкт-Петербурзі. Виховувався у Пажеському корпусі. У 1852 р. вступив до Академії мистецтв, яку закінчив у 1861 р. із золотою медаллю. Удосконалювався у будівельній справі у П. Геміліана. У 1863-1868 р.р. перебував у пенсіонерській поїздці за кордоном. Відвідав Німеччину, Францію та Італію. Був у Парижі під час Всесвітньої виставки. Після повернення до Санкт-Петербурга брав участь у будівництві Всеросійської мануфактурної виставки в Соляному містечку. З 1871 р. працював у Москві. Багато проектував С. Мамонтова.

Незважаючи на коротке життя та нечисленні споруди (більшість з яких не збереглося), Гартман займає особливе місце в історії російської архітектури. Людина безумовно талановитий, прекрасний малювальник, вона набула сумної популярності втіленням в архітектурі псевдоруських («квасних») ідей (що написала про неї апологетичну статтю).

Гесте Вільям (Василь Іванович) (1763-1832)

Шотландець на російській службі. Був міським архітектором Царського Села. У 1808 р. становив його генеральний план. З 1810 р. фактично очолював всю містобудівну справу у Росії. Під його керівництвом було складено генплани забудови Москви, Києва, Вільно, Смоленська, В'ятки, Катеринослава, Саратова, Пензи, Красноярська, Шліссельбурга, Томська, Уфи, Житомира. Одним із перших почав працювати на підоснові, складеній землемірами на місцях.

(1808- 1862)

Народився р. в Паташові Нижегородської губернії у ній керівника заводом. З 1823 служив чиновником в Нижньому Новгороді, а з 1826 в Санкт-Петербурзі. У 1827 р. вийшов у відставку та займався художніми виробами (розмальовкою вивісок та етикеток). Співпрацював у виданнях Свиньїна і об'їздив із ним Північну та Середню Росію, замальовуючи пам'ятки стародавнього зодчества. Потім навчався у Жилярді в Москві, а з 1829 р. працював на будівництві Михайлівського театру в Санкт-Петербурзі. З 1834 по 1837 р. подорожував власним коштом Німеччиною, Італією та Швейцарією. З 1838 - академік. Брав участь у відновленні Зимового палацу після пожежі. З 1843 до кінця життя - архітектор Міністерства внутрішніх справ. У 1845-1847 рр.- архітектор Капітула російських орденів. Професор Академії мистецтв за класом перспективи. Помер у Санкт-Петербурзі.

Архітектор, який користувався за життя величезної популярності як основоположник «російського стилю» другої половини ХІХ ст.

Основні роботи: ряд споруд Валаамського чоловічого Спасо-Преображенського монастиря (церкви, готель, Водопровідний будинок та ін.); церква, каплиці та келії Троїце-Сергієвої пустелі; у Санкт-Петербурзі - ряд житлових будинків, обійстя Троїце-Сергієвої пустелі на Фонтанці (перебудовано); усипальниця князя Пожарського в Суздалі; церкви та собори у Старій Ладозі, Гельсінгфорсі, Суздалі, Ніцці.

(1782-1868)

З кріпаків поміщика. У 1804 р. отримав «вільну» і був відданий в учні, в сім'ї якого виховувався. Потім навчався у школі під час експедиції Кремлівської будівлі у Ф. Кампорезі. Займався разом із Д. Жилярді відновленням Москви після пожежі 1812 р. З 1808 р. остаточно життя перебував архітектором у відомстві Московського виховного будинку.

Представник класицизму, який під впливом творчості Дж. Кваренги, наприкінці життя віддав данину еклектиці.

Основні споруди, крім виконаних спільно з Д. Жилярді: будинки Лопухіна та Хрущових-Селезневих на Пречистенці; церква Трійці в садибі Олсуф'євих Єршово під Москвою (не збереглася), церкви на Ваганьківському та П'ятницькому цвинтарях (імовірно).

(1823-1898)

Народився у Санкт-Петербурзі. Навчався у школі при реформатській церкві Св. Петра. У 1842-1846 р.р. навчався в Академії мистецтв. У 1849 р. вивчав пам'ятники архітектури Закавказзя, звідки у 1852 р. через Константинополь та Грецію вирушив у пенсіонерську поїздку Європою. У 1855 р. повернувся до Санкт-Петербурга. З 1855 р. - професор Академії мистецтв та ректор архітектурного відділення. Викладав також у Інституті цивільних інженерів; член Військово-інженерного комітету; головний архітектор імператорського двору. та онук Герман Германович - відомі архітектори, теоретики та історики архітектури.

Найбільший фахівець із візантійської архітектури та архітектури закавказького середньовіччя. Будував переважно у Санкт-Петербурзі, а також у Тифлісі, Херсонесі, Ніцці, Копенгагені, Лугано, Женеві.

(1762-1823)

Кріпосний, син садівника кн. Трубецького, у будинку якого здобув першокласну освіту. Мабуть, потім навчався у школі мистецтв Артилерійського та Інженерного кадетського корпусу. З 1782 р. викладав у тому корпусі курс громадянської архітектури. У 1784 р. отримав «вільну», у 1790 р. – звання архітектора. З 1785 - академік архітектури. У 1796 р. переведений до Інженерного, а 1798 р. до Артилерійського департаменту. Працював як архітектор та військовий інженер.

З 1812 р. через погіршення зору перейшов працювати начальником архіву Артилерійського департаменту. З 1814 - професор Академії мистецтв. У 1816 р., остаточно осліпнувши, Демерцов вийшов у відставку.

Основні роботи в Санкт-Петербурзі: будівля Інженерного (потім другого) кадетського корпусу на Василівському острові, комплекс казарм Семенівського та Ізмайлівського полків (спільно з), казарми Преображенського полку, церква Сергія Чудотворця на розі Ливарного пр. та вул. Чайковського та церква Знамення Господнього навпроти Московського вокзалу (обидві не збереглися).

(1766-1815)

Народився і жив у Москві. У 1733 р. вступив до архітектурної школи при експедиції Кремлівської будови, а через два роки до. У 1787 р. стає помічником Казакова з експедиції Кремлівської будови. З 1804 р. керував школою при експедиції Кремлівської будівлі, з 1814 р. - директор кремлівської креслярської.

Основні роботи: Військовий госпіталь у Лефортові, головний будинок у маєтку Любліно під Москвою, будівля музею Збройової палати у Кремлі (не збереглося), керівництво будівництвом Гостинного двору (за проектом Кваренги), Микільська церква у с. Цареве під Москвою.

(близько 1698-1740)

Із дворянських дітей. Відправлений Петром I навчатися до Італії. З 1716 по 1723 р. навчався у Себ. Чипріані та Фр. Бороміні. Після повернення взяв участь у конкурсі на проект палацу в Преображенському під Москвою. Проект Єропкіна було прийнято та здійснено (зі змінами). У 1737 р. - головний архітектор «Комісії про Санкт-Петербурзьке будову» у чині гоф-бауінтенданта та полковника. Керівник першого справжнього генерального плану Санкт-Петербурга. Займався осушенням території міста та зміцненням його набережних. Склав разом з і перший російський архітектурно-будівельний трактат «Посада архітектурної експедиції». Переклав окремі глави трактату А. Палладіо «Чотири книги про архітектуру». Виступив із групою кабінет-секретаря проти «біронівщини» і був страчений.

Побудови Єропкіна не збереглися. Йому приписують садибний будинок Брюса у Глінках під Москвою.

(1799-1851)

Народився Курської губернії у ній поміщика. З 1806 по 1821 р. навчався в Академії мистецтв живопису, а шість останніх років — архітектурі. Закінчив із золотою медаллю, викладав в Академії та займався розкопками у Києві. З 1827 жив пенсіонером у Римі. У 1835 р. подорожував Грецією та Малою Азією, відвідав Константинополь. У 1840 р. повернувся до Санкт-Петербурга. З 1840 р. - академік, з 1842 р. - почесний вільний общннк Академії (почесний академік), з 1844 р. - професор Академії. Архітектор "Кабінета Його Імператорської Величності".

Характерний представник ранньої еклектики. Один з найосвіченіших російських архітекторів. Чудовий графік.

Основні роботи: будівництво разом із Нового Ермітажу за проектом Лео фон Кленце, будівлі Міністерства державних майн на Ісаакіївській ши, Міська дума на Думській лінії проти Гостиного двору, Георгіївський зал у Зимовому палаці. Більшість церковних будівель, збудованих Юхимовим, не збереглося.

Жілярді (Джилярді) Доменіко (Дементій Іванович) (1785-1845)

Італієць із Швейцарії. Один із найяскравіших і плідних майстрів московського ампіру. У Москві працювало вісім архітекторів та кам'яних справ майстрів із родини Жилярді. - син архітектора І. "Д. Жілярді; народився в Монтаньолі. З 1796 р. жив у Москві, з 1799 р. - у Санкт-Петербурзі, займався в Академії мистецтв у Скопі живописом. У 1803 р. поїхав до Італії, де в 1806 р. Закінчив Міланську академію, вивчав в Італії пам'ятники архітектури, у 1810 р. повернувся до Москви, багато будував у Москві та підмосковних садибах, розквіт діяльності Жилярді пов'язаний з відновленням Москви після пожежі 1812 р. У 1835 р. виїхав до Італії. .

Основні роботи – відновлення університету після пожежі, будівля Опікунської ради на Солянці, будинок Хрущова на Пречистенці, Вдовий будинок на Кудрині, Катерининське училище на Катерининській пл. (все спільно з), садиба Усачових Найденових на Земляному валу, будинок Луніних на Суворовському бульварі, будинок Гагаріна на вул. Поварській, комплекс Кінного двору в садибі кн. Голіцина Кузьминки.

(1867-1959)

Народився у Пінську (Білорусія). У 1887-1898 рр. навчався в Академії мистецтв у майстерні, в ці ж роки багато працював помічником архітектора на будівництві. З 1900 р. викладав у Строганівському училищі у Москві. Неодноразово їздив до Італії, де вивчав архітектуру епохи Відродження, та Англію. Займався дослідженнями російської архітектури. У своїй творчості послідовно реалізував створену ним теорію архітектурної гармонії.

Великий архітектор, видатний дослідник класичної архітектури, теоретик, винятково талановитий педагог, який створив школу послідовників ідеї освоєння класичної спадщини у сучасній архітектурі. Основна діяльність його належить до післяреволюційної доби.

Основні роботи до революції: будинок Скакового товариства, особняк Тарасова на Спиридонівці, особняк Носова на Введенській площі у Москві.

(1821-1891)

Народився Курської губернії. У 1842 р. закінчив Інститут корпусу інженерів шляхів сполучення. Вів дослідження та проектування Миколаївської залізниці. Автор багатьох праць з будівельної механіки. Займався теорією та розрахунком ґратчастих конструкцій.

З 1877 р. - директор департаменту залізниць МПС, завідувач техіческоінспекторським комітетом, який займався інженерно-технічним проектуванням: Учасник низки міжнародних конгресів. Лауреат Демидівської нагороди. Справжній статський радник, найбільший інженер, основоположник вітчизняної школи мостобудування, що вплинув на впровадження в архітектуру нових конструкцій.

Основні роботи: реконструкція шпиля Петропавлівського собору Петербурзі (у металевих конструкціях); всі мости на Миколаївській залізниці, у тому числі знаменитий Вереб'яський міст, міст через Оку на Московсько-Курській залізниці; перебудова водного шляху Маріїнської системи.

(? - 1727)

Прибув до Москви, певне, з України. Відомості про вчення та ранні роботи відсутні. Мав майстерню, яка виконувала різьблення по дереву. З 1707 - суперінтендант всієї російської церковної живопису. Перший представник бароко у Росії. Майстерні Зарудного належить низка іконостасів у формах «південного бароко», з яких найбільш відомий іконостас Петропавлівського собору в Петербурзі.

У Москві достовірна лише одна робота Зарудного – церква Архангела Гавриїла на Чистих ставках, так звана «Меншнкова вежа»; йому приписують ряд робіт, подібних за манерою з Меншиковою вежею: церква Петра і Павла на вул.

Захаров Андрій Дмитрович (1761-1811)

Народився Санкт-Петербурзі у ній офіцера. У 1767 р. визначений вихованцем у художнє училище при Академії мистецтв. У 1776 р. перейшов до архітектурного класу. Навчався, мабуть, у. У 1782 р. закінчив Академію з великою золотою медаллю і був направлений пенсіонером до Парижа, де вчився. Великий вплив на Захарова справила творчість. У 1786 р. повернувся до Санкт-Петербурга і до кінця свого життя викладав в Академії мистецтв. Ад'юнктпрофесор. Був найбільшим будівельним авторитетом Росії, більшість проектів у столицях та провінції проходила через його експертизу. Будучи головним архітектором Адміралтейського відомства, створив планувальні рішення низки районів Санкт-Петербурга. В історію увійшов як творець Адміралтейства (третього) – чудової пам'ятки архітектури класицизму. Окрім Адміралтейства та Будинку громадянського губернатора у Чернігові, роботи Захарова не збереглися. Основні з них: Андріївський собор у Кронштадті; забудова Галерної гавані (не закінчена), Провіантського острова та території морського госпіталю на Виборзькій стороні в Петербурзі.

(1688-1743)

Народився у Москві. Навчався при Збройовій палаті. У Санкт-Петербурзі з 1709 р.; навчався італійської мови при губернській канцелярії. З 1710 за наказом Петра I призначений помічником і учнем Д. Трезіні. З 1719 р. керував забудовою Москви у зв'язку зі скасуванням заборони будувати кам'яні споруди. У 1720 р. переведений із учнів у гезелі. У 1720-1722 рр. працював у Ревелі помічником Н. Мікетті на будівництві Єкатериненталя (Кадріорг). У 1723 р. їздив у відрядження до Стокгольма. З 1723 р. працював у Санкт-Петербурзі на замовлення двору. У 1724 р. отримав звання архітектора. Після страти П. Єропкіна в 1740 р. був відряджений до «Комісії про Санкт-Петербурзьке будову» для редагування та закінчення трактату «Посада архітектурної експедиції», в якому їм, мабуть, написані розділи: «Про архітектуру та архітекторів», «Що робити при будівлях », «Про посади різних мистецтв майстрів, які звертаються під час будівель», «Про Академію архітектурної». З 1741 виконував обов'язки придворного архітектора Єлизавети Петрівни. Перший російський архітектор Петербурга, що втілив поряд з Трезіні основні архітектурні задуми Петра I. Працював у Санкт-Петербурзі, Царському Селі та Москві. 1742 р. отримав чин полковника. Мав архітектурну «команду». З робіт Земцова збереглася петербурзька церква Св. Симеона та Анни (частково перебудована).

Іванов-(1865-1937)

Народився у Воронежі. Виховувався у Воронезькому реальному училищі. У 1883-1888 pp. навчався в Інституті цивільних інженерів у Санкт-Петербурзі. Закінчив із золотою медаллю. Подорожував Німеччиною, Австрією та Швейцарією. Після повернення був зарахований до технічно-будівельного комітету Міністерства внутрішніх справ. З 1889 р. жив і працював у Москві, з 1890 р. - міський архітектор Москви. Представник модерну.

Основні роботи: Московський купецький клуб (нині театр Ленінського комсомолу), будівля лікарні очей ім. Боткіна, 2-а міська лікарня на Калузькому шосе, лікарня ім. Гельмгольця на Садовій, дитяча зразкова лікарня, будинок міського сирітського притулку.

(1738-1812)

Народився у Москві. Навчався у архітектурній школі. У 1763-1767 р.р. працював у Твері. Був помічником під час проектування Великого Кремлівського палацу.

Вперше у Росії створив конструкції куполів та перекриттів великих прольотів. С.1792 р. очолював після архітектурної школи при експедиції Кремлівської будівлі. Учні: , Ф. Соколов, та ін. Склав проект організації будівельного ремісничого училища («Училище кам'яних та теслярських справ»). Керував складанням генерального і фасадного плану Москви, у зв'язку з чим виконав із помічниками тридцять графічних альбомів партикулярних та цивільних будівель, що містять креслення більшості московських будинків кінця XVIII ст. Один із основоположників та найбільших майстрів класицизму. Автор більшості споруд, що визначають вигляд класичної Москви.

Основні роботи: Петровський (Шляховий) палац, будівля Сенату в Кремлі зі знаменитим купольним залом, церква Пилипа Митрополита, Голіцинська лікарня, будівля університету, будинок Шляхетних зборів, будинки Рубіна, Баришнікова, Демидова в Москві, церква та мавзолей у садибі Ніколь .

Камерон Чарльз (1743-1812)

Шотландець на російській службі. Народився у заможній родині майстра-будівельника. Навчався у батька та самостійно. З 1767 жив у Римі, де вивчав і обміряв пам'ятники давнини. Повернувшись до Англії, працював над книгою «Терми римлян», що вийшла в Лондоні 1772 р. У 1779 р. приїхав до Росії. Був архітектором Царського Села та Павловська. З 1796 відставлений від справ. Працював у гр. у Батурині. З 1802 - головний архітектор Адміралтейств-колегій. З 1805 у відставці. Камерон вважався вільним художником і чинів у відсутності, хоча отримував пенсію від двору. Окрім вищезгаданих, «Терм римлян» випустив кілька альбомів гравюр. Спроби Камерона стати академіком Академії мистецтв завдяки інтригам Фельтена успіхом не увінчалися.

Яскраво індивідуальний представник класицизму, найтонший майстер інтер'єрів та один із найблискучіших малювальників в історії російської архітектури.

Основні роботи: Холодні лазні, Агатові кімнати, Камеронова галерея, парадні апартаменти та особисті кімнати Катерини II у Великому палаці у Царському Селі; палац гр. у Батурині (зруйнований); палац та парк у Павлівську.

Кваренгі (Гваренгі) Джакомо (1744-1817)

Народився в Італії біля Бергамо у старовинній почесній родині. Навчався живопису в Бергамо у Дж. Реджі, учня Тьєполо. Подорожі по Італії. У Римі спочатку вчився живопису, а потім архітектурі у Ст. Поудв та ін. перебував під впливом А. Палладіо. Імм знатних друзів та покровителів. Багато працював в Італії та в Англії. У 1799 р. був запрошений Катериною II до Санкт-Петербурга. Почав працювати як придворний архітектор спочатку в

Петергофі, потім у столиці. Один із найвідоміших архітекторів XVIII ст. Блискучий рисувальник. Залишив замальовки основних пам'яток Санкт-Петербурга. Працював за трьох імператорів. Багато будував у Москві та провінції. З 1805 - вільний спільник Академії мистецтв. У 1788-1800 рр.- архітектор капітула ордена Святого Іоанна Єрусалимського (Мальтійського). У 1810 р. відвідав батьківщину, де зустріли з тріумфом.

У 1814 р. отримав спадкове російське дворянство та орден св. Володимира 1-го ступеня. Був пов'язані з багатьма представниками російської культури.

Помер у Санкт-Петербурзі. У 1967 р. його прах перенесено з Волконського цвинтаря в некрополь Олександро-Невської лаври, а проти будівлі колишнього Асигнаційного банку на вул. встановлений бюст.

Блискучий майстер епохи класицизму. Один із творців вигляду столиці. Більшість робіт Кваренги збереглося. Вплинув на сучасну йому російську архітектуру.

Основні роботи в Росії: Англійський палац у Петергофі (зруйнований у Велику Вітчизняну війну), Маріїнський госпіталь у Павловську, Академія наук на Університетській набережній, Ермітажний театр, Лоджії Рафаеля в Ермітажі, перебудова парадних зал Зимового палацу (перебудований закордонних справ на Англійській набережній, Асигнаційний банк на вул. Садовій, Срібні ряди на Невському пр., палац гр. Безбородко на Поштамтській вул. (перебудований), перебудова дачі гр. Безбородко на Полюстровській наб., будинок Салтикова на Марсовому полі, будинок Фітінгофа на Адміралтейському пр., будинок Юсупових на Садовій вул., Мальтійська капела при Пажеському корпусі на Садовій вул., будівля Головної аптеки на Мільйонній вул. пр., Катерининський інститут на Фонтанці, будівля «Кабінета Його Величності» на Невському пр., Смольний інститут, Конногвардійський манеж, Нарвські тріумфальні ворота (перебудовані Стасовим), Англійська церква на Англійській наб., Олександрівський палац та Концертний зал у Царському Завадовських у Ляличах.

Залишив величезну графічну спадщину (близько 1500 аркушів, що у сховищах СНД та Європи).

(1720- після 1770)

У 1734 р. був прийнятий «архітектурним учнем» до московської «канцелярії від будівель». Працював помічником спочатку у Москві під час оформлення коронаційних урочистостей при коронації Єлизавети Петрівни та в Анненгофському та Лефортівському палацах, а з 1743 р. у званні «архітектурного підмайстра» у Санкт-Петербурзі щодо розширення Царськосельського палацу. Після смерті Земцова працював у Царському Селі самостійно. Одночасно Квасов почав працювати у гетьмана К. Г. Розумовського в Україні: у Козельці, Глухові та Батурині. З Україною пов'язана основна діяльність Квасова як архітектора. З 1770 Квасов обіймав посаду «малоросійського архітектора».

З численних споруд Квасова в Україні зберігся собор у Козельці, частково перебудований Растреллі, і, ймовірно, цокольний поверх гетьманського палацу в Батурині, збудованого переважно Дж. Кваренгі (зруйнований у XX ст.).

(1863- після 1907)

Народився у Вільні. Закінчив Віленське реальне училище. У 1883-1888 pp. навчався в Інституті цивільних інженерів. Зарахований до технічно-будівельного комітету Міністерства внутрішніх справ. Працював у Петербурзі, головним чином будівництві промислових споруд. З 1890 р. - у Москві, вийшов у відставку і до кінця життя займався приватною практикою. Найбільший представник московського модерну. Багато зводив, проектував інтер'єри, робив малюнки прикладних виробів для московських художніх фабрик.

Основні роботи в Москві: особняк Носова на Пречистенці, Ісаєва на П'ятницькій вул., будинок Ісакова на Пречистенці (найвідоміша робота), будинок Міндовського на вул. торгові ряди, готель "Метрополь", підмосковні станції Білоруської залізниці.

Кітнер Ієронім Севастьянович (1839-1929)

Народився у Санкт-Петербурзі у ній «лампового майстра». У 1857 р. закінчив Будівельне училище зі званням архітекторського помічника. З 1867 р. – академік архітектури, з 1868 р. викладав у Будівельному училищі, з 1876 р. – екстраординарний професор та член ради. У 1886-1894 рр.-інспектор, з 1888 р.-ординарний, а з 1906 р. заслужений професор Інституту цивільних інженерів. Крім того, в 1895 – 1902 рр. – професор архітектури в Інституті інженерів шляхів сполучення, з 1911 р. – почесний член Академії мистецтв. Один із засновників С. Петербурзького товариства архітекторів, у 1887-1905 рр.- товариш голови, у 1905-1917 рр.- голова товариства. Редагував журнал «Зодчий». Товариш голови постійного комітету Всеросійських з'їздів архітекторів. Інспектор, а потім піклувальник першої в Росії школи десятників-будівельників. Займався громадською діяльністю - був голосним Міської думи та членом низки комітетів. Помер на еміграції.

Основні роботи: будівля Сільськогосподарського музею в Соляному містечку, будівля Інституту цивільних інженерів у 2-й роті Ізмайлівського полку, ринкові павільйони на Сінній площі (знищені), будівля школи Лютеранського приходу на Великому пр. Василівського о-ва, особняк та фабрика Зигеля Пальмова оранжерея в Ботанічному саду Академії наук, лабораторний корпус Інституту інженерів шляхів сполучення, крім того, Московське інженерне училище, комплекс будівель Київського політехнічного інституту.

(1858-1924)

Народився у Москві сім'ї комерсанта, близького до кіл мистецтва. Закінчив Московське училище живопису, скульптури та архітектури, потім Академію мистецтв у Санкт-Петербурзі. З 1882 проходив стажування спочатку в Італії в Равенні, потім в Парижі у Ш. Гарньє. Після повернення до Москви працював у академіка на будівництві Історичного музею на Червоній площі. Працюючи самостійно, збудував у Москві понад 60 споруд. Був професором Ризької політехнічної школи та вищого технічного училища. Серед учнів - , . Автор багатьох книг, у тому числі «Посібники до архітектури».

Один із найвизначніших архітекторів передреволюційної Росії. Мав величезну культуру і ерудицію. Його споруди славилися високим технічним виконанням.

Основні роботи: Середні торгові ряди, Тригірний пивоварний завод, прибутковий будинок Перлова на М'ясницькій, комплекс лікарняних будівель на Дівочому полі, універсальний магазин «Мюр та Мюриліз» (ЦУМ), Музей образотворчих мистецтв (Музей образотворчих мистецтв ім.), Бородинський міст (спільно) з інж.), кінотеатр «Колізей» на Чистих ставках, усипальниця кн. Юсупових в Архангельське.

(1860-1942)

Народився у Царському Селі. Закінчив Інститут цивільних інженерів у 1887 р., був запрошений на службу до Управління південних залізниць у Києві. Викладав у Київському політехнічному інституті. З 1912 р. – професор.

Великий архітектор, працював у дусі еклектики та неокласицизму.

Основні роботи до революції: вокзали у Козині, Бендерах, Коростені та ін., ряд споруд Київської сільськогосподарської виставки, у Києві – Державний банк, Комерційний інститут, будівлі вищих жіночих курсів та Російського технічного товариства. Багато будував після революції.

(1726-1772)

Народився Тобольську у ній чиновника. Засланий до Тобольська відомий архітектор узяв його в учні. Після нетривалого заслання Бланк повернувся до Москви разом із Кокориновим. У Москві Кокорінов вважався в «команді» Бланка, потім перейшов до Москви з СанктПетербурга, а після смерті останнього - до. У 1749 р. в званні гезеля перекладений, почав викладати в його архітектурній школі. Займався реставрацією стін та воріт Кремля та Китайгорода. У 1753 р. викликаний до Санкт-Петербурга для поїздки за кордон. Поїздка не відбулася, але в Санкт-Петербурзі Кокорінов зблизився з гр. та взяв участь у створенні Академії мистецтв. Написав статут Академії та проектував її створення. З 1761 р. – директор, а з 1768 р. – ректор Академії.

Засновник класицизму у Росії. Видатний педагог. Серед учнів – .

Основні роботи: будівля Академії мистецтв, до закінчення будівництва якої не дожив; Палац Розумовського на Мийці (обидва проекти спільно з ВалленДеламотом). Більшість робіт Кокорінова не збереглася.

Коринфський (Варенцов) Михайло Петрович (1758-1851)

Народився в Арзамасі. Навчався в Арзамаської школі живопису у. У 1810-1817 pp. навчався в Санкт-Петербурзі в Академії мистецтв. У 1812-1823 pp. працював в Арзамасі, в 1823-1832 рр. - у Симбірську і з 1832 до кінця життя - в Казані. Багато займався педагогічною діяльністю. Заснував в Арзамасі архітектурне училище. Викладав архітектуру у Казанському університеті. Помер у Казані.

Один із найбільших представників класицизму в провінції.

Основні роботи: будівлі комплексу Казанського університету (бібліотека, анатомічний театр, обсерваторія), будівля Дворянських зборів у Симбірську, Воскресенський собор в Арзамасі, Лютеранська церква в Нижньому Новгороді, церква в селі Павлові Нижегородської губернії, собор у Сівбірському соборі.

(1700 чи 1701-1747)

Народився у Москві. Посланий Петром I до Голландії. Навчався у Шейнфурта. У 1727-1741 рр. - архітектор Адміралтейського відомства. Збудував другий кам'яний будинок Адміралтейства. Займався також оздобленням кораблів. З 1741 р. працював у Москві. Мав там архітектурну «команду». Серед учнів: С. Чевакінський, О. Кокорінов, Д. Ухтомський та ін.

З робіт Коробова збереглася лише церква Св. Пантелеймона у Санкт-Петербурзі, що була частиною Партикулярної верфі на Фонтанці. Богословська церква зі дзвіницею в Кронштадті простояла до 30-х років XX ст.

(1817-1887)

Народився у Санкт-Петербурзі. У 1826-1839 pp. навчався в Академії мистецтв у. У 1839-1842 р.р. працював із Тоном у Москві. У 1842-1846 р.р. перебував у пенсіонерській поїздці по Італії разом з Бенуа та Резановим. Брав участь в обмірах собору в Орвієтто. З 1850 р. – академік, з 1853 р. – професор Академії мистецтв. Служив у Відомстві шляхів сполучення, архітектором Капітулу російських орденів, головним архітектором імператорських театрів.

Один із найталановитіших представників еклектики. Будував у так званих «європейських» стилях.

Основні роботи: Балтійський вокзал, особняк Штігліця на наб. Неви, Маріїнський ринок на вул. (Не зберігся), будинок Товариства взаємного поземельного кредиту на Адміралтейській наб. (спільно з), лікарня громади сестер милосердя на вул. Сергіївській, церква в Нарві. Багато робіт не збереглися.

(1877-1944)

Народився у Москві сім'ї лікаря. Закінчив Ризький політехнічний інститут у 1906 р. зі званням інженера-архітектора. Удостоєний закордонного відрядження (1906-1907). З 1908 р. - міський архітектор м. Бельці (Бессарабія), з 1912 р. жив і працював у Катеринославі інженером з благоустрою, вів одночасно приватну практику. Після революції обіймав відповідальні посади, пов'язані з проектуванням та будівництвом, викладав у Дніпропетровському інституті інженерів транспорту. Майстер високої професійної культури, дотримувався неокласистичного спрямування.

Основні будівлі в Катеринославі: низка доходних будинків, пансіон для дітей офіцерів, які загинули у світову війну, анатомічний корпус медичного інституту.

Красовський Аполінарій Каетанович (1816-1875)

Найбільший теоретик архітектури, який вплинув формування професійного мислення кількох поколінь архітекторів середини і другої половини ХІХ ст. За свідченням сучасників, «започаткував міцну основу викладання громадянської архітектури як науки в наших технічних вищих навчальних закладах». Викладав у петербурзькому Будівельному училищі протягом 37 років, підготувавши його перетворення до Інституту цивільних інженерів (1881). Читав курс архітектури в Інституті корпусу інженерів шляхів сполучення, Петербурзькому університеті, курс будівельного мистецтва в Гірському інституті. Почесний вільний спільник Академії мистецтв.

Леблон Жан-Батіст-Олександр (1679-1719)

Відомий французький архітектор та теоретик. Ленотра. Автор (разом з Дювільє) курсу архітектури. Запрошений до Росії Лефортом та Зотовим після смерті А. Шлютера. Зустрівся з Петром I у Франції та зумів зацікавити його своїми проектами. У Санкт-Петербурзі з 1716 р. призначений «генералархітектором» з підпорядкуванням всіх архітекторів та інженерів, що працювали в Санкт-Петербурзі. Автор першого генерального плану Санкт-Петербурга. Здійснення плану виявилося нереальним, проте багато демографічних і містобудівних ідей Леблона надалі лягли в основу планування та розвитку міста. Працював також у Стрільї та Петергофі. Автор першого Петергофського палацу, перебудованого Растреллі, та основи планування каскаду.

Достовірних будівель Леблона не збереглося. Деякі дослідники приписують йому павільйони Марлі, Ермітаж та, з меншим ймовірністю, Монплезір у Петергофському парку.

(1870-1945)

Народився у Санкт-Петербурзі у ній кравця, шведського підданого. Закінчив школу при церкві Св. Катерини. Два роки навчався у училищі Штигліця. У 1890-1896 р.р. навчався в Академії мистецтв у. В основному будував у Санкт-Петербурзі за приватними замовленнями. Мав своє проектне бюро. Брав участь у багатьох конкурсах. У 1910-1917 pp. викладав на архітектурному факультеті жіночого політехнічного інституту. З 1909 почесний академік архітектури. У 1914-1916 pp. брав участь у випуску «Архітектурно-художнього щорічника». У 1918 р. поїхав до Швеції, де багато і плідно працював.

Талановитий представник модерну, один із кращих російських архітекторів. Так званий "північний модерн", розроблений Лідвалем, сприяв виходу Росії наприкінці XIX - на початку XX ст. на світову архітектурну арену Численні роботи Лідваля відрізняються високими художніми достоїнствами, чудовим смаком та блискучими функціональними та технічними рішеннями.

Основні роботи: готель Олександрова в Апраксиному пров., власний доходний будинок з майстернею на Кам'яноострівському пр.; житлові будинки Циммермана на Кам'яноострівському пр., Шведської церкви на М. Конюшенної вул., Мельцера на Б. Конюшенної вул., Лібіха на Мохової вул., Толстого на наб. Фонтанки, Нобеля на вул. Ниостадттской, АзовськоДонський банк на Б. Морський вул., готель «Асторія» на Ісаакіївській пл., будинки на острові Голодай («Новий Петербург»); Російський банк у Києві.

(1868-1933)

Інженер, найбільший російський фахівець із залізобетонних конструкцій. Розробив теорію розрахунку з руйнівних навантажень. Навчався в Московському університеті (закінчив 1891 р.). Працював у Москві у будівельній фірмі «Юлія Гун». Викладав у Московському училищі живопису, скульптури та архітектури будівельну механіку. Після революції – професор Вищого технічного училища.

Основні споруди до революції: склепіння Музею образотворчих мистецтв у Москві, ряд промислових споруд (безбалочні покриття), залізобетонний перехід на Нижегородській виставці.

(1751-1803)

Народився у небагатій дворянській родині. Спеціальної освіти не мав. У 1768 р. вступив у Санкт-Петербурзі в лейбгвардійський Ізмайлівський полк, у якому закінчив офіцерську школу. Переведений на службу до Колегії закордонних справ. Багато бував за кордоном (вперше у 1776-1777 рр.). Будучи дипломатом та письменником, архітектурою займався епізодично, хоч і плідно. Був винахідником у галузі опалення та будівельних матеріалів. Винайшов землеробне будівництво. Почесний член Академії мистецтв, член Російської академії. Був пов'язаний з більшістю діячів культури та політики свого часу (, канцлер Безбородко, гр. та ін.). Переклав праці Палладіо. Написав першу російську книгу з опалення. Серед учнів – . Визначний діяч культури XVIII ст. Архітектор, інженер, письменник, перекладач, музикант, фольклорист, суспільний та державний діяч.

Архітектурна діяльність Львова у ХІХ ст. була майже зовсім невідома. Лише на початку XX ст. були атрибутовані його основні роботи, з яких збереглися: Невські ворота Петропавлівської фортеці, будівля поштового двору (Поштамт) у Санкт-Петербурзі, Приоратський палац у Гатчині, Борисоглібський собор у Торжку, церква Св. Катерини у Валдаї та ін.

Станіславович (1876-1944)

Народився у Волковиську (Білорусія). З 1895 р. навчався в Санкт-Петербурзі в Академії мистецтв. У 1902-1903 pp. їздив пенсіонером до Німеччини та Італії. Працював у Санкт-Петербурзі, Москві, Гунгербурзі (УстьНарва). З 1912 р. – академік архітектури. У 1917-1918 рр.- голова Петроградського товариства архітекторів. Будував прибуткові будинки, торговельні та промислові споруди, мости. Багато працював с. 1918 р. поїхав до Варшави, де плідно працював до другої світової війни.

Вбито під час Варшавського повстання.

Талановитий, але дещо одноманітний архітектор, Лялевич будував головним чином стилі «неоренесанс», модернізованому під потреби XX в.

Основні роботи: у Санкт-Петербурзі торговий будинок Мертенса на Невському пр., особняк і прибутковий будинок Покатілової в Карповському пров., особняк Мертенса на Кам'яному острові, Ситний ринок, ряд доходних будинків; будинок товариства «Трикутник» у Москві.

(1784-1854)

Народився в Оранієнбаумі в сім'ї наглядача палацової церкви. З 1795 р. навчався у. У 1807 р. закінчив Академію мистецтв із золотою медаллю. У 1808-1811 pp. був пенсіонером в Італії разом із. Після повернення викладав в Академії мистецтв з 1813, очолював «перспективний» клас, з 1818 - професор. Багато будував за приватними замовленнями та в провінції. Брав участь у низці конкурсів, у тому числі на будівництво храму Христа Спасителя та Великого театру у Москві. З 1831 був ректором Академії мистецтв.

Послідовний представник класицизму, захід сонця якого застав наприкінці життя. Плодитий, але малооригінальний архітектор.

Основні роботи: Демидівське училище в Ярославлі, Микільська єдиновірча церква в Санкт-Петербурзі, гімназія в Уфі, Успенська церква в Нижньому Новгороді, Вітальня та Митний двори в Ростові Великому. Найкраща робота Мельникова – комплекс будівель на Приморському бульварі в Одесі з пам'ятником Рішельє.

(1842-1906)

Народився у Санкт-Петербурзі у ній майстра-каретника. Закінчив лютеранське училище при церкві Св. Петра. У 1858 р. вступив до малювальної школи Товариства заохочення мистецтв, а в 1860 р. - до Академії мистецтв до класу архітектури. Навчався у й у мозаїчному класі. За рекомендацією Еппінгера надійшов помічником і брав участь у його роботах з розбудови інтер'єрів Академії мистецтв. У 1867 році закінчив Академію з великою золотою медаллю і був направлений пенсіонером до Італії. У 1871 р. повернувся та представив до Академії проект реставрації театру в Таорміні, за який отримав звання академіка. Працював архітектором при Головному інженерному управлінні; з 1874 р. викладав у Центральному училищі технічного малювання барона Штигліца (з 1877 по 1897 рр. – директор).

У 1885 р. їздив до Дрездена для знайомства з музейним будівництвом. Збудував будинок музею училища. Виконував замовлення двору, мав чин справжнього статського радника. У 1886 р. через конфлікт із дирекцією училища вийшов у відставку. У 1897 р. поїхав до Дрездена, де жив і працював до кінця життя.

Діяльність Месмахера припала на час заходу еклектики. Його роботи, що відрізняються не властивою для забудови Санкт-Петербурга пишністю, виконані з великою майстерністю та вигадкою, але стомлюють нагромадження деталей та змішання стилів. До їхньої гідності відносяться чітке функціональне рішення і висока якість виконання, що робить їх перехідними до модерну. Головна заслуга Месмахера - постановка художньо-промислової освіти у Росії, виховання кількох поколінь майстрів прикладного мистецтва.

Основні роботи: церква Косми та Даміана (не збереглася), палац вів. кн. Олексія Олександровича на Мийці, палац вів. кн. Михайла Михайловича на Адміралтейській наб., Архів Державної ради на Мільйонній вул., будівля музею Центрального училища технічного малювання барона Штігліца.

Мікетті Нікколо (1675-1759)

Італійський архітектор, представниця епохи бароко. . Працював у Римі, де був папським архітектором. У 1718 р. був запрошений П. Кологривовим до Росії, призначений «царським архітектором» замість Леблона. Закінчував будівлі Леблона у Петергофі. Працював у Ревелі (Таллінн) та у Стрільні під Санкт-Петербургом. Вплинув на, який був його учнем і помічником. У 1723 р. залишив Росію.

Основні роботи: добудова в Петергофі павільйонів Монплезір, Марлі, Ермітаж та ряду фонтанів; палац Катериненталь (Кадріорг) у Ревелі (закінчений), палац у Стрільні (перебудований Л. Руска), проект маяка над Кронштадтським каналом (не здійснено).

(1700-1763)

З дрібномаєтних дворян Костромської губ. У 1718 р. направлений до Санкт-Петербурга до Академії навігаційних наук. Після закінчення - помічник та учень Н. Мікетті на будівництві палацу в Стрільні. У 1723 р. відправлений до Голландії, навчався в Антверпені у І. Баумштедта, Працював у Санкт-Петербурзі та околицях, з 1731 р. - у Москві. Після смерті І. Мордвінова в 1734 р. керував упорядкуванням плану міста. У 1754 р. збудував у Києві Андріївську церкву за проектом.

Основні оригінальні будівлі Мічуріна не збереглися (Троїцька церква на Арбатській площі, церква та дзвіниця Золотоустівського монастиря, Суконний двір). З споруд, що збереглися, відомий лише собор Свенського монастиря (Брянська обл.).

Монферран Огюст Рікар (1786-1858)

Народився у Франції. Навчався у Ш. Персьє і. Був Італії. Служив в армії. Працював у Санкт-Петербурзі в Комітеті будівель та гідравлічних робіт креслярем. Незабаром представив Олександру I альбом проектів Ісаакіївського собору (компіляції різних стилів – китайського, індійського, візантійського, готичного, грецького та ін.). Був призначений придворним архітектором, а 1818 р. - будівельником Ісаакіївського собору. Будівництво продовжувалося до смерті Монферрана. У 1826 р. увійшов до комісії з розгляду проектів храму Христа Спасителя у Москві. З 1831 - вільний спільник Академії мистецтв. Монферран виконав одну з найскладніших будівельних робіт ХІХ ст. - підйом колон Ісаакіївського собору, Олександрівської колони, в яких виявив себе як чудовий інженер та організатор. Немає підстав вважати Монферрана «чиновником від архітектури», хоча елементи кон'юнктурне в його творчості, безперечно, є.

Всі будівлі Монферрана в Санкт-Петербурзі збереглися: Ісаакіївський собор (другий), будинок князя Лобанова-Ростовського на Адміралтейському пр., власний будинок на Мийці, особняк Демидова (Гагаріна) на Великій Морській, Олександрівська колона на Палацевій площі Миколі I на Ісаакіївській площі (скульптор П. Клодт).

(1868-1953)

Великий майстер початку XX ст., який працював у дусі модерну та неокласицизму. Освіту здобув в Академії мистецтв.

Основні роботи: у Казані та Саратові – університетський комплекс (корпуси медичного та фізичного факультетів), власний будинок.

Неструх (Нештурха) Федір Павлович (1857-1936)

Народився у с. Фоміна Балка поблизу Одеси у родині робітника-друкаря. Працював в одеських проектних майстернях креслярем. У 1887 р. закінчив Академію мистецтв зі званням класного художника І ступеня. За конкурсом було прийнято посаду головного міського архітектора Пскова; у ці роки в місцевому землемірному училище викладав основи архітектури. З 1900 р. жив та працював в Одесі. У 1902-1922 рр. - головний архітектор Одеси. Після 1925 р. провадив педагогічну роботу в Одеському художньому училищі. Помер у Одесі.

Великий архітектор та педагог; характерний представник неокласистичного спрямування в архітектурі.

Основні будівлі: у Пскові – Комерційний банк, єпархіальне дівоче училище з церквою; в Одесі – будівля швидкої допомоги, міська публічна бібліотека, лікарня для нервових хворих на Слобідці, євангелічна лікарня, Фруктовий пасаж; ряд лікувальних та курортних будівель на лиманах.

(1847-1911)

Народився у Царському Селі. У 1870 р. закінчив Академію мистецтв. У 1891 році отримав звання класного художника, в 1892 році - академіка архітектури. З 1870 р. працює у Київській міській управі. Був міським архітектором (1873-1887), єпархіальним (1875-1898), архітектором Києво-Печерської лаври (1892-1899), одним із організаторів та директором Київського художнього училища. Обирався головою архітектурного відділу Київського відділення Російського технічного товариства та Київського літературно-артистичного товариства, делегатом з'їздів російських архітекторів. Помер у Києві.

Видатний архітектор, який працював у Києві; характерний представник еклектики.

Основні роботи: театр-цирк Бергоньє, будівля Купецьких зборів, церкви Вознесенська, Києво-Благовіщенська, Олександро-Невська (дві останні не збереглися); Покровська церква, Миколаївський собор та житлові корпуси Києво-Покровського монастиря, трапезна Києво-Печерської лаври, низка доходних будинків та особняків; реставраційні роботи у Софійському та Успенському соборах, Андріївській церкві.

(1883-1958)

Народився в Санкт-Петербурзі у сім'ї, близькій до мистецтва. У 1901 р. вступив до Інституту цивільних інженерів (закінчив у 1910 р.). У 1905-1906 pp. працював у Гельсінгфорсі в майстерні А. Ліндгрена та Е. Саарінена, з 1906 р. - у Санкт-Петербурзі помічником; вів і самостійне проектування. Подорожував Росією.

Чудовий художник. Талановитий архітектор та педагог. Основна його діяльність належить радянській епосі, проте як творча особистість з яскравою індивідуальністю склалася до революції, коли працював у дусі «північного модерну», а згодом ретроспективізму.

Основні роботи до 1917 - дача Леоніда Андрєєва поблизу Раявола, прибутковий будинок на Аптекарському острові в Санкт-Петербурзі, кілька особняків.

(1872-1916)

Народився у маєтку Усічі Волинської губернії. У 1896 р. після військової служби вступив до Інституту цивільних інженерів, а в 1901 р. - до Академії мистецтв, де навчався у. У 1906 р. отримав звання архітектора-художника. Подорожував пенсіонером Італією, Францією, Німеччиною, Бельгією, Голландією та Австрією. Після повернення багато будував, в основному на замовлення великих фірм.

Талановитий архітектор. Працював у дусі раціонального модерну, але найвідоміші його будівлі – у стилі «неоренесанс» – відрізняються чудовою промальовуванням деталей, функціональною досконалістю, вмілим поєднанням із навколишньою забудовою, але при цьому перебільшено монументальні.

Основні роботи в Санкт-Петербурзі - Російський торгово-промисловий банк на Б. Морський вул., Банкірський будинок Вавельберга на Невському пр., будинок Міських установ на Кронверкському, пр., Храм-пам'ятник російським морякам, які загинули у війні з Японією на Ново- адміралтейському каналі (не зберігся), будівля Міністерства торгівлі та промисловості на Тучковій набережній, проект перетворення Петербурга (с і); будинок Північного страхового товариства в Москві (з і)

(1848-1918)

Народився у Москві. Навчався в училищі живопису, скульптури та архітектури. У 1874 р. перейшов до Академії мистецтв до Санкт-Петербурга, з якою був пов'язаний до кінця днів. З 1879 по 1886 р. перебував як той, хто отримав золоту медаль на практиці в Італії. За обмірні креслення Палатинської капели в Палермо удостоєний звання академіка. З 1887 - ад'юнкт-професор Академії мистецтв, з 1892 - професор. Після реорганізації Академії мистецтв – керівник майстерні. Ректор Вищого художнього училища при Академії мистецтв. Був також архітектором училищної ради при Синоді та членом технічно-будівельного комітету при Міністерстві внутрішніх справ.

Великий архітектор та педагог. Характерний представник епохи еклектики, працював у «російському стилі».

Основні роботи: собор у Софії у Болгарії, собор у Цетіньї у Чорногорії, Синодальний будинок у Санкт-Петербурзі, головні будівлі Всеросійської художньо-промислової виставки 1896 р. у Нижньому Новгороді, будівля Думи та міський торговий будинок у Ростові-на-Дону, Верхні торгові ряди у Москві на Червоній площі (ГУМ).

Растреллі Бартоломео Франческо (Варфоломій Варфоломійович), граф (1700-1771)

Італієць за походженням. Народився у Парижі. Син архітектора та скульптора. Навчався у батька. У 1716 р. приїхав до Санкт-Петербурга з батьком, який уклав договір з Петром I, і був його помічником. З 1722 почав працювати самостійно як архітектор. Виконував приватні замовлення. У період з 1722 по 1730 р. двічі їздив до Італії та Франції вдосконалюватися в архітектурі (один раз на 5 років). Будував у Санкт-Петербурзі, Москві для Анни Іоанівни та в Курляндії для Бірона. З царювання в 1741 р. Єлизавети Петрівни став її улюбленим придворним архітектором.

Крім Петербурга, працював у Петергофі, Царському Селі та у провінції.

Генерал-майор, кавалер ордена Св. Анни, академік архітектури (1770). Мав ряд учнів та послідовників. З царювання Катерини II в 1762 р. Растреллі вийшов тимчасово у відставку, а в 1763 р. був звільнений остаточно і виїхав до Швейцарії. Творчість Растреллі вивчено досить повно. Більшість його робіт збереглася.

Талановитий майстер середини XVIII ст., Творець яскравого архітектурного стилю, іноді званого «єлизаветинське бароко». Разом з Кваренги та Россі по праву вважається найбільшим російським архітектором.

Основні роботи: у Санкт-Петербурзі - Смольний монастир (не закінчений), палац (частково перебудований), палац (перероблені інтер'єри), Шляховий палац на Середній Рогатці (зруйнований у 40-ті роки XX ст.), Літній палац Єлизавети Петрівни (перебував на місці Інженерного замку), Великий Петергофський палац, Великий палац та паркові павільйони у Царському Селі, Зимовий палац (інтер'єри перебудовані після пожежі); у Москві - Зимовий Анненгоф у Кремлі (не існує), Літній Анненгоф у Лефортові (не існує); у Києві – Андріївська церква; у Курляндії - палаци Бірона в Рундалі та Мітаві.

(1817-1887)

Народився у Санкт-Петербурзі. У 1827 р. вступив до Академії мистецтв. Учень, згодом найближчий помічник, який завершив його незакінчені роботи. Після закінчення Академії (1838 р.) працював у Москві. У 1842-1846 р.р. разом з ним і перебував у пенсіонерській поїздці до Італії. Після повернення 1850 р. за видання обмірних креслень собору в Орвієто отримав звання академіка. З 1852 р. – професор, з 1871 р. – ректор Академії мистецтв. З 1870 до кінця життя - голова Санкт-Петербурзького товариства архітекторів. Працював переважно на замовлення двору.

Один із провідних майстрів епохи еклектики, великий педагог та громадський діяч. Будував здебільшого у стилі «неоренесанс». Прекрасний рисувальник і знавець стилів.

Основні роботи: споруди в Ропші, палац вел. кн. Володимира Олександровича на Двірцевій набережній у Санкт-Петербурзі (найвідоміша робота Резанова); участь у проектуванні та будівництві Великого Кремлівського палацу та храму Христа Спасителя у Москві; Митрополичий собор та церква Миколи Чудотворця у Вільно; палац у Лівадії, палац у Іллінському під Москвою; ряд особняків та прибуткових будинків у Санкт-Петербурзі, Москві, Твері.

(1869-1932)

Із сім'ї спадкових інженерів-будівельників. Після закінчення кадетського корпусу та військового училища служив у саперному батальйоні. У 1896 р. закінчив Військово-інженерну академію у Санкт-Петербурзі. З 1897 по 1912 р. – помічник на будівництві Музею образотворчих мистецтв та інших будівель. З 1900 працював самостійно.

Великий архітектор та інженер, який багато і плідно працював у Москві до і після революції. Досвідчений професіонал, раціоналіст за духом та почерком.

Основні роботи до революції: будинок дешевих квартир для сімейних на 2-й Мiщанській вул., будинок

Північного страхового товариства на Іллінці (сі), жіноча гімназія в Б. Казенному пров., Брянський (Київський) вокзал (си).

Рінальді Антоніо (1710-1794)

Італієць на російській службі. Учень та співробітник Л. Ванвітеллі. Завітав до Англії. 1752 р. запрошений гетьманом графом на Україну. Працював у Києві та Батурині, потім у Москві. З 1754 - архітектор так званого «малого двору» (двір спадкоємця Павла Петровича). З 1762 - придворний архітектор Катерини II. Працював у Санкт-Петербурзі я Оранієнбаум. У 1784 повернувся до Італії і до кінця життя жив у Римі.

Майстер вишуканого смаку, творчість якого знаходиться на межі бароко та класицизму.

Основні роботи: дача Воронцова "Ново-знам'янка" під Санкт-Петербургом; парк та палацові споруди в Оранієнбаумі, включаючи знамениті Китайський палац та Катальну гірку; церква Воскресіння Христа у Печері; Катерининський собор у Ямбурзі; Гатчинський палац, будівля Тучкова буяна (прядив'яних складів), Князь-Володимирський собор, Мармуровий палац, Ісаакіївський собор (на місці існуючого), будинок Мятлевих у Санкт-Петербурзі.

Россі Карло (Карл Іванович) (1755-1849)

Народився у Санкт-Петербурзі в акторській родині. Навчався у Бренни, їздив з ним за кордон. Розпочав роботу під керівництвом Бренни у Павловську. У 1806-1814 pp. працював у Москві, пробуючи сили у «готичному» варіанті російського стилю; викладав у кремлівській архітектурній школі. Одночасно проектував для Твері та міст Тверської, Ярославської та Новгородської губерній житлові будинки, торгові ряди, присутні місця, церкви, лікарні та ін. Головний архітектор Твері. З 1814 р. в Санкт-Петербурзі, з 1816 р. є одним з чотирьох головних архітекторів Комітету будівель і гідравлічних робіт, керованого А. Бетанкуром (разом з В. Стасовим, А. Михайловим 2м і А. Модюї).

Здійснив комплексну реконструкцію центру столиці, створивши найбільші ансамблі Дворцової, Сенатської, Михайлівської площ та Олександрійського театру. Принциповий і незалежний, Россі у відсутності великих чинів (чин колезького радника він отримав ще Твері), став і академіком. Щоправда, в 1822 р. він був обраний почесним вільним спільником (тобто почесним академіком) Академії мистецтв. У 1828 р. удостоєний звання професора Флорентійської академії. Після конфлікту з П. Базеном Россі отримав догану за «неслухняність до розпоряджень начальства» і подав у відставку (1832 р.), але продовжував проектувати і будувати до кінця життя. Помер у Санкт-Петербурзі у великій нужді, обтяжений величезним сімейством. У 1940 р. прах Россі був перенесений з Волківського цвинтаря до некрополя Олександро-Невської лаври. Його ім'ям названо колишню Театральну вулицю. Творіння Росії, сухі і "з досить одноманітним декором фасадів, вражають тим не менше розмахом у вирішенні містобудівних завдань.

Великий російський містобудівник та архітектор, якому значною мірою завдячує своєю славою Петербург епохи класицизму.

Основні роботи: у Москві – театр на Арбатській площі та Катерининська церква у Кремлі (не збереглися), вінчання Микільської вежі Кремля (відновлено після пожежі 1812 р. О. Боні); торгові ряди у Твері, Бежецьку та Рибінську, собор у Торжку; у Санкт-Петербурзі – ансамбль Єлагіна палацу (палац, служби, парк та паркові павільйони), ансамбль Михайлівського палацу та Михайлівської площі, реконструкція території Михайлівського (Інженерного) замку (пробивка Садової вул., будівництво кількох мостів через Мийку та Фонтанку, створення Манежної площі ), ансамбль Олександрійського театру (театр, Публічна бібліотека, павільйони Анічкова палацу, Театральна вулиця та Чернишова площа), ансамбль Палацової площі (Головний штаб), ансамбль Сенатської площі (Сенат та Синод).

Руска Алоїзний Іванович (Луїджі) (1758-1822)

Італієць родом із Швейцарії. У 1767 р. приїхав до Росії з батьком - кам'яними справами майстром Джеронімо Джованні Руска, запрошеним для будівництва Ісаакіївського собору та пам'ятника Петру Великому. Навчався, мабуть, у батька. Офіційно вступив на службу в 1783 р. займався державними та палацовими спорудами, крім того, багато будував за приватними замовленнями. Крім Санкт-Петербурга працював в Оранієнбаумі, Петергофі, Царському Селі, Ропше; Разом зі Стасовим і Гесте займався розробкою «зразкових» фасадів для провінційних міст. У 1818 р. звільнився зі служби та залишив Росію. Помер в Італії у Валенці.

Один із найплодючіших майстрів пізнього класицизму. Його спадщина практично неоглядна.

Основні роботи в Санкт-Петербурзі: палац Бобринських на вул.

(1874-1942)

Народився у Тифлісі у ній педагога. У 1902 р. на відмінно закінчив Академію мистецтв з майстерні. Працював в Управлінні залізниць у Києві, викладав у Київському політехнічному училищі, у Київському художньому училищі, у 1917 р. став одним із організаторів та ректором Київського архітектурного інституту.

Великий архітектор, який працював у Києві, представник пізньої еклектики. Педагог.

Основні роботи у Києві: будівля Народної аудиторії, ілюзіон Шанцера на Хрещатику, лікарня Товариства сестер милосердя на кілька прибуткових будинків. Багато будував після революції.

(1797-1875)

З сім'ї кріпаків кн. . Був відпущений до Пермської гімназії і в 1815 р. - «вільним пенсіонером» до Академії мистецтв. У 1818 р. звільнений з Академії як кріпака. Працював на будівництві Петергофської паперової фабрики. У 1820 р. отримав "вільну". З 1821, отримавши звання архітектора-художника, був призначений на посаду архітектора Пермського (Уральського) гірничого управління. З 1832 р. жив у Санкт-Петербурзі, викладав у різних навчальних закладах та займався громадською діяльністю. У 1839 р. переїхав до Москви, де мешкав до самої смерті. Мав чин таємного радника. Займався питаннями опалення та вентиляції. Засновник російської раціоналістичної архітектурної теорії. Автор «Посібника до архітектури» - одного з перших професійних підручників, численних робіт із сантехніки.

Основні роботи пов'язані з промисловим будівництвом на Уралі та забудовою в Пермі. Автор багатьох винаходів, зокрема економічних печей.

(1744-1808)

Народився у Москві сім'ї диякона. Навчався у школі для дітей «духовного чину», потім у гімназії при Московському університеті. У 1756 р. переведений до Санкт-Петербурга, в Академію мистецтв; навчався у Кокорінова та Вален-Деламота. У 1762 р. посланий пенсіонером до Парижа, де працював у Ш. де Вайї. У 1766 р. переїхав до Риму. Повернувся до Санкт-Петербурга в 1768 р. З 1772 р. грав керівну роль у Комісії про кам'яну будову Санкт-Петербурга та Москви, займався плануванням міст (Вороніж, Псков, Миколаїв, Катеринослав). Надвірний радник. Багато проектував для кн. . З 1769 р. – ад'юнктпрофесор, з 1785 – професор, з 1794 р. – ад'юнкт-ректор архітектури Академії мистецтв. З 1800 очолив комісію з будівництва Казанського собору.

Один із провідних майстрів-класицистів кінця XVIII ст. Примітне суворістю стилю, його творчість вплинула на розвиток класицистичної школи. Так, Таврійський палац став зразком садибного будівництва у Росії.

Основні роботи: у Санкт-Петербурзі – Таврійський палац, Троїцький собор та Надбрамна церква Олександро-Невської лаври; ряд садибних будинків на околицях Петербурга, з яких збереглися будинки в Тайцях та Скворицях, палац у Пеллі (не зберігся); палаци у Богородицьку, Бобриках та Микільському-Гагаріні під Москвою; Богородицький собор у Казані; магистрат у Миколаєві.

(1769-1848)

Народився у Москві сім'ї дрібного чиновника. Навчався у гімназії при Московському університеті. Після закінчення 1783 р. вступив до Управи благочиння архітектурним учнем. У 1794-1795 рр.- унтер-офіцер Преображенського полку, в 1797 р. визначений для будівництва соляних заводів з чином колезького секретаря. Брав участь у конкурсі на проекти готелів при в'їзді до Москви на місці знесеного білокам'яного муру (Бульварне кільце). Виготовлений у губернські секретарі. Брав участь в оформленні народних свят при коронації Олександра I. У 1802 р. за іменним указом спрямований на вдосконалення до Франції, Італії та Англії. Під час перебування в Римі був прийнятий професором до Академії Св. Луки. У 1808 р. повернувся до Росії. Визначений у відання «Кабінету Його Імператорської Величності», з цього часу брав участь у найбільших роботах на замовлення двору та держави. Один із чотирьох головних архітекторів Комітету будівель та гідравлічних робіт (разом з К. Россі, А. Михайловим 2м та А. Модюї). З 1811 - академік. Справжній статський радник. Професор Академії мистецтв за класом архітектури.

Найбільший архітектор, представник пізнього класицизму. За величезної продуктивності та високого професіоналізму залишався епігоном класицистичної школи. В останні роки життя намагався працювати у «російському стилі».

Основні роботи: в Санкт-Петербурзі - Провіантські магазини на Обвідному каналі, Павловські казарми на Марсовому полі, Головні придворні стайні, Ямський ринок на вул. в Москві - Провіантські склади на Кримській ши, Великий Кремлівський палац (перебудований К. Тоном), готель біля Покровських воріт, Десятинна церква в Києві, Олександро-Невський кафедральний собор у Саратові, церква Олександра Невського в Потсдамі, комплекс будівель у садибі Аракчева Волхів.

(1850-1908)

Закінчив Будівельне училище в Санкт-Петербурзі 1873 р. і з цього часу викладав в училищі, потім в інституті цивільних інженерів історію. архітектури, 1895-1903 рр.- директор. Читав лекції у Технологічному інституті. Серйозно вивчав російське зодчества У 1886 р. мандрував Італією, Грецією, Туреччиною. У 1893 р. затверджений дійсним членом Академії мистецтв.

Видатний архітектор, теоретик, історик архітектури, реставратор, педагог.

Основні роботи: собор у Петергофі, участь у будівництві пам'ятника Олександру II у Московському Кремлі, переклад книги Е. Віоле-ле-Дюка «Російське мистецтво», ряд статей з історії російської архітектури.

(1857-1921)

Народився у Москві сім'ї іконописця. У 1878-1882 р.р. навчався в Академії мистецтв. Під впливом вирішив присвятити себе вивченню російської архітектури. Протягом 1883-1887 р.р. здійснив ряд поїздок Росією, обмірюючи, малюючи, фотографуючи пам'ятники архітектури, продовжував дослідження і згодом, у зв'язку з реставраційними роботами. Неодноразово виїжджав за кордон - до Франції, Італії, Туреччини, Німеччини та ін. у зв'язку з дослідницькими та проектними роботами. У 1885 р. – академік, у 1902 р. – професор. Один із ініціаторів справи охорони пам'яток. Багато проектував і будував у дусі російського та неоруського стилів. Після революції був усунений від викладання. Помер у Хвалинську.

Видатний дослідник російської архітектури, архітектор, художник, теоретик, педагог, реставратор.

Основні роботи: Олександрівський пасаж у Казані (с), пам'ятник-усипальниця російським воїнам у Сан-Стефано (Туреччина), церкви у маєтку під Смоленськом, у дер. Федіна Московської губернії, в Луганську; реставрація Спасо-Мірозького собору в Пскові, Преображенського собору в Переславлі-Заліському, собору Св. Софії в Новгороді, церкви Спаса-Нередиці під Новгородом (проект здійснений П. Покришкіним) та ін Ряд книг, статей та альбомів з історії російської архітектури, в у тому числі випуски «Пам'ятники російської архітектури».

граф (1844-1919(7))

З обрусілих французьких аристократів. Закінчив Академію мистецтв у 1866 р., після закордонної поїздки працював в основному в Санкт-Петербурзі за приватними замовленнями. Академік архітектури (1892), почесний член Академії мистецтв, професор Інституту цивільних інженерів. Багато займався громадською діяльністю: був організатором перших з'їздів російських архітекторів, головою Товариства архітекторів-художників; один із творців та голова товариства «Старий Петербург». Один із найбільш плідних архітекторів свого часу. Положення його в архітектурі двояко: не володіючи великим талантом і смаком, Сюзор зіграв величезну роль у становленні «загальноєвропейського» стилю, характерного для рядової забудови центру Петербурга.

Основні роботи в Петербурзі: збудовано понад 60 будівель, в основному житлові будинки. З них найбільш значні будинки-комплекси, що належали кн. Ратисову-Рожнову (на вулицях Кірковій, Пантелеймонівській та Думській), комплекс будинків на Пушкінській вулиці (практично забудовано всю вулицю до площі з пам'ятником), ряд будинків на Невському проспекті. З громадських будівель найбільш відомі будинок компанії «Зінгер» (нині Будинок книги), будинок Товариства взаємного кредиту на Катерининському (Грибоєдова) каналі, готель «Метрополь» на розі Невського та Володимирського проспектів, лікарня гомеопатів на кілька громадських лазень (на вулицях Басейній, Великій Пушкарський, на набережній Мийки), ціла низка промислових споруд.

де (1760.-1813)

Француз на російській службі: Народився Берні (Швейцарія) у дворянській сім'ї. Спочатку навчався у паризькій Академії мистецтв, потім у 1785 р. у Римі. Служив у Карла де Артуа (брат Людовіка XVI), з 1794 - у Відні у князя. У 1799 р. за рекомендацією посла у Відні кн. запрошений до Росії як художник. З 1800 - академік. З 1802 - придворний архітектор, професор Академії мистецтв за класом перспективи, з 1810 - професор архітектури. Був водночас головним художником імператорського скляного заводу. Під час огляду згорілого Великого театру впав із лісів і помер від забитих місць.

Представник класицизму, який дотримувався принципів М. Льоду.

Основні роботи: у Санкт-Петербурзі – Великий театр (знаходився на місці Консерваторії), Біржа та планування стрілки Василівського острова, Сальний буян (не зберігся); у Павлівську – мавзолей «Дружину-благодійникові»; в Одесі – театр та госпіталь (не збереглися).

(1794-1881)

Народився Петербурзі у ній ювеліра. У 1803»-1815 р.р. навчався в Академії мистецтв. Залишений при Академії, в 1817 р. зарахований до креслярської Комітету будівель та гідравлічних робіт. У 1819 р. відправлений пенсіонером до Італії, де працює до 1828 р. - досліджує та складає проекти реставрації Святилища Фортуни в Пренесті, а також палацу Цезар на Палатині; з обох робіт видає уражі. Обмірює та інші пам'ятки античної архітектури. У 1821 р. навчається у Політехнічній школі в Парижі. Виконує низку проектних робіт. Обраний членом Академії Св. Луки, членом-кореспондентом Римської археологічної академії, професором Флорентійської академії мистецтв. Повернувшись у 1828 р. до Петербурга, стає одним із учасників здійсненої президентом Академії мистецтв реорганізації Академії; з 1830 р. – академік та професор, з 1854 р. – ректор з архітектурної частини.

З 1830 р., після успішного виконання проекту церкви Св. Катерини Санкт-Петербурзі, стає провідним архітектором у Росії, виконуючи найважливіші державні замовлення уряду Миколи I. Видані їм альбоми проектів церков були рекомендовані як офіційні зразки. Після смерті Миколи I відходить від практичного проектування, хоч і отримує у 1861 р. звання «архітектор його Імператорської Величності». Таємний радник (чин, що відповідає генеральському); 1868 р. обраний почесним членом та кореспондентом Королівського інституту британських архітекторів. Останні десять років життя тяжко хворів, помер у Петербурзі.

Твори Тона примітні високим рівнем вирішення функціональних та конструктивних завдань, новизною об'ємно-планувальних схем, високою культурою композиції.

Його творча манера, втім, грішила певною сухістю. Зв'язок з ідеологічною програмою Миколи I обернулася для творчої спадщини Тона трагедією: більшість його творів було знищено; з його ім'ям зазвичай пов'язували епітети «реакційний», «безпринципний», «шовіністичний» тощо. Нині справедливість щодо цього майстра відновлено.

Визнано його досягнення створення неоруського стилю, основою якого було покладено, крім урядового замовлення, дослідження середньовічного зодчества Візантії і Русі.

Найбільший архітектор середини ХІХ ст. Характерний представник доби еклектики, основоположник «національного» напряму в архітектурі; педагог, який вплинув формування архітектурної думки ХІХ ст.

Основні будівлі: у Санкт-Петербурзі – пристань зі сфінксами біля Академії мистецтв, парадні зали та церква в будівлі Академії, церква Св. Катерини та три полкові церкви (не збереглися), вокзал Миколаївської залізниці (Московський); у Москві - храм Христа Спасителя (не зберігся), Великий Кремлівський палац та Збройова палата, вокзал Миколаївської залізниці (Ленінградський), дзвіниця Симонова монастиря (не збереглася), Малий театр та ін.; у Казані - будинок військового губернатора у кремлі; собори і церкви в Красноярську, Томську, Саратові, Царському Селі (не збереглися), Петергофі, Яранську, Севастополі, Свеаборзі, Єльці та ін. Кремлі, в Ізмайлово під Москвою та ін.

Трезіні Доменіко Джованні (Андрій Якимович) (1670-1734)

Італієць, родом із Швейцарії. Навчався в Італії. З 1699 працював у Данії, звідки в 1708 був запрошений послом на російську службу як фортифікатор. У 1704-1705 рр. працював у Кронштадті, в 1705-1706 рр.- в Нарві, з 1706 до кінця життя - в Санкт-Петербурзі.

Будучи найближчим помічником Петра I, фактично очолював будівництво в Санкт-Петербурзі. У 1726 отримав чин полковника фортифікації. Перший архітектор Санкт-Петербург. Роботи Трезіні багато в чому визначили подальший розвиток міста і передбачили його вигляд.

Основні роботи: Петропавлівська фортеця з Петровською брамою, собор св. Петра та Павла; палаци Петра I – Літній (?) та Зимовий (не зберігся), будівля 12 колегій (університет), госпіталь на Виборзькій стороні (перебудований), власний будинок на Університетській нас., проект забудови Василівського острова, проекти «зразкових» будинків.

(1792-1870)

Народився у Москві сім'ї офіцера. Закінчив Московське архітектурне училище. У 1817-1819 рр. у званні архітекторського помічника працював у Д. Жилярді та в експедиції Кремлівської будівлі у. Брав участь у конкурсі на проект Великого Кремлівського палацу. Працював в основному з реконструкції Москви та Московського університету. Досяг високого службового становища. Відомий як колекціонер живопису, заповіданий ним до Рум'янцевського музею.

Основні роботи: паркові споруди, театр та інтер'єри палацу в маєтку Юсупових Архангельське, перебудови та добудови в Московському університеті, розбудова церкви Благовіщення в Єлохові (Єлохівський собор).

князь (1719-1775)

З найдавнішого збіднілого княжого роду. Народився у с. Семенівському під Пошехоннем. Після закінчення Школи математичних та навігаційних наук у 1733 р. відданий у «команду», з 1741 р. - у московській «команді». У 1742 р. отримав звання "гезеля", в 1745 р. - звання архітектора, став головним архітектором Москви і очолив власну "команду". З 1750 р. очолив організовану ним архітектурну школу, серед його учнів - А. Кокорінов, М. Козаков, А. Євлашев та інші великі архітектори. Вів з учнями велику роботу з обмірювання та зміцнення будівель Московського Кремля, пам'ятників Новгорода, Углича та ін.

Найбільший архітектор, майстер бароко середини XVIII ст. Головний архітектор Москви протягом чверті століття.

Вперше у Росії організував систематичну підготовку архітектурних кадрів.

Основні роботи: у Москві – тріумфальні ворота – Тверські та Червоні, кам'яний Кузнецький міст, будинок (Ненучне), проекти Госпітального та Інвалідного будинків, а також Воскресенських тріумфальних воріт (не здійснено), церква Св. Микити на Басманській вул. (?), Реставрація дзвіниці Івана Великого, реконструкція Всех-святського мосту, добудова дзвіниці Трійце-Сергієвої лаври, дзвіниця в Твері (спільно з І. Шумахером) - єдина споруда, що збереглася.

Фельтен Георг Фрідріх (Юрій Матвійович) (1730-1801)

Народився Санкт-Петербурзі у ній чиновника Академії наук. Навчався у гімназії при Академії. У 1744 р. поїхав до Німеччини. Навчався у Тюбінгенському університеті. Брав участь у будівництві резиденції у Штутгарті. У 1749 р. повернувся до Росії. У 1749-1751 pp. навчався в Академії мистецтв у Шумахера. Придворний архітектор, з 1783 р. - кореспондент Французької королівської академії, з 1784 р. - статський радник, з 1770 р. - академік, в 1772 р. - професор Академії мистецтв, в 1785 р. - ад'юнкт-9,1 рр.- директор Академії мистецтв. 1794 р. вийшов у відставку.

Маючи скромний талант, Фельтен був надзвичайно плідний і працьовитий; відрізнявся добрим смаком. Класицист першого покоління він віддав данину захопленню «готичними» стилізаціями.

Основні роботи в Санкт-Петербурзі: Старий Ермітаж, Чесменський палац і церква Іоанна Предтечі (Чесменська) за Московською заставою, Олександрівський сирітський інститут біля Смольного, протестантські церкви Св. Катерини на Василівському острові та Св. Анни на вул. на Невському проспекті, грати Літнього саду (імовірно).

(1872-1936)

Народився в Орлі у сім'ї поштового чиновника. Дитинство провів у Ризі, де закінчив гімназію.

Основні роботи: просторова конструктивна система у вигляді сітківки (ряд промислових будівель); конструктивна система у вигляді висячого сітчастого металевого покриття (павільйони Нижегородської виставки 1896); гіперболоїдні «шухівські вежі» (маяки, водонапірні вежі, радіо-вежі) із металевих стрижнів, просторові конструкції у вигляді арочних ферм; участь у проектуванні Верхніх торгових рядів, а також готелі «Метрополь», Брянського (Київського) вокзалу, Казанського вокзалу та ін.

(1878-1939)

Народився Берліні у ній офіцера, дитинство провів у Тамбові, де закінчив реальне училище. У 1896 р. вступив до Академії мистецтв, займався архітектурою (клас), живописом (клас), графікою (клас), скульптурою (клас шева). Вивчав пам'ятки стародавніх російських міст. Після закінчення 1906 р. Академії перебував у пенсіонерській поїздці Римі, Афінах, Константинополі; за представлені роботи знову відрядили до Італії. У 1911 р. – академік архітектури. З 1910 р. викладав у школі Товариства заохочення мистецтв у Санкт-Петербурзі, з 1913 р. – директор жіночих архітектурних курсів.

Основна творча діяльність Щуко посідає післяреволюційний час, що він жив і працював у Москві.

Один із найкультурніших і найталановитіших людей свого часу, до революції - яскравий представник неокласицизму. Згодом багато і плідно працював у галузі архітектури, графіки, живопису, був великим театральним художником та педагогом.

Основні роботи до 1917 р.: доходні будинки № 63 і 65 на Кам'яноострівському пр. у Петербурзі, російські павільйони на Міжнародних виставках у Римі та Турині, будівля Київської земської управи, церква Політехнічного інституту у Києві.

(1873-1949)

Народився в Кишиневі у семи чиновниках. Рано виявив здібності до малювання, після закінчення гімназії вступив до Академії мистецтв (1891). З 1894 р.-у майстерні. Виконав обміри мавзолею Гур-Емір у Самарканді. Після закінчення Академії (1897 р.) отримав право на поїздку за кордон, відвідав Італію, Туніс, Францію, Англію, Бельгію.

Звітну виставку малюнків Щусєва схвалив.

Найбільший архітектор, до революції – яскравий та послідовний представник неоруського стилю; Основна діяльність належить радянській архітектурі, де він займав одне з провідних місць.

Основні роботи до 1917 р.: реконструкція храму Василя в Овручі (XII ст.), церква в Новому Афоні, Троїцький собор у Почаївській лаврі, храм-пам'ятник на Куликовому полі, Марфо-Маріїнська обитель на Б. Ординці у Москві, храм у Михайлівському Золотоверхий монастир у Києві, Казанський вокзал у Москві, російський павільйон на XI Міжнародній виставці у Венеції.

Слайд 2

Архітектура XVIII

Мистецтво проектувати та будувати різноманітні будівлі, споруди та їх комплекси.

• Петропавлівський собор (Санкт-Петербург, Росія)

Слайд 3

Архітектура ділиться

• Наршкінське (російське) бароко.
• Класицизм
• Бароко

Слайд 4

Архітектура

Класицизм

Художній стиль у європейському мистецтві XVII століття. Розглядав античність як етичну та художню норму. Для нього характерні героїчний пафос, пластична гармонія та ясність

Один із художніх стилів кінця XVI середини XVIII століть, що тяжів до парадної урочистості, декоративності, напруженості та динамічності образів. Для бароко характерне тяжіння до ансамблю та синтезу мистецтв.

Слайд 5

Растреллі Ф.Б.

російський архітектор італійського походження (1700 – 1771)

Народився, ймовірно, в Парижі. Початкову освіту здобув під керівництвом батька - скульптора Карла-Варфоломія Растреллі.

Допомагав йому у виконанні замовлень.

Запрошений до Росії 1830 року.

У Петербурзі було споруджено кілька видатних ансамблів, у тому числі Смольний монастир, а також Петергофський (1747-1752) та Царськосельський палаци (1752-1757), будівлю Зимового палацу, собор Св. Андрія у Києві (1774-1748) та Смол 1748-1755)

Слайд 6

Смольний монастир Растреллі Ф. Б.

Слайд 7

Маріїнський палац (м. Київ), 1744-1752 р. Растреллі Ф. Б.

Слайд 8

Чарльз Камерон (1746 – 1812)

Народився в Лондоні, в сім'ї будівельного підрядника. Спочатку працював як художник, який створював ескізи предметів декоративно-ужиткового мистецтва, потім був архітектурним малювальником і гравером.

У 1779 р. запрошений до Росії для будівництва терм у Царському селі як найвідоміший у Європі дослідник будівель цього типу. У 1779 р. визначений архітектором імператорського двору, який відповідав за "будови" Царського Села.

Його найбільш визначні роботи в цьому ансамблі - комплекс терм, що включає "Холодні лазні", "Агатові кімнати" (1779-1785), прогулянкову "Камеронову галерею" та "Висячий сад" (1783-1786), а також пандус.

Починаючи з 1779 і аж до 1786 року Камерон працював у Павловську для великих князів.

Після царювання Павла I Камерон був відставлений від посади придворного архітектора, проте в 1800 знову взятий на службу в Імператорський Кабінет. У 1803-1806 рр. він був головним архітектором Адміралтейства.

Відіграв значну роль у розвитку зрілого класицизму в російській архітектурі, поєднуючи паладіанські ідеї з прагненням до археологічно точного "пожвавлення" античності.

Слайд 9

Чарльз Камерон англійський архітектор, більшу частину життя пропрацював у Росії (1746 - 1812)

Камеронова галерея. Сходи 1782 - 1785 Росія, Царське село

Слайд 10

Чарльз Камеронанглійський архітектор, більшу частину життя пропрацював у Росії(1746 - 1812)

Палац у Павловську 1779 – 1786
Росія, Павловськ

Слайд 11

Дж. Кваренгітальянський архітектор, працював у Росії, яскравий представник класицизму XVIII століття (1744 - 1817)

Народився поблизу Бергамо у сім'ї художників. За сімейною традицією мав стати священнослужителем, але, бачачи потяг сина до малювання, батько направив його до Риму, де захопився архітектурою.

Під час подорожей Італією познайомився з бароном Гріммом, який запросив архітектора в Росію (1780), де Кваренгі став придворним архітектором Катерини II. Будував багато споруд для двору та придворних, переважно у Петербурзі, Петергофі та Царському Селі; Будівля Академії наук у Петербурзі, Смольного інституту (1806-1808).

Поряд із спорудами, залишив значну графічну спадщину. Займався гравюрами та офортами, підготував та видав гравіровані альбоми "Ермітажний театр" (1787), "Асигнаційний банк" (1791), "Георгіївський зал Зимового палацу" (1791), "Дивний будинок імені графині Шереметєвої" (1800).

Побудови Кваренги відрізняються ясністю планувальних рішень, простотою та чіткістю композицій, монументальною пластичністю форм, що досягається введенням урочистих колонад, що виділяються на тлі гладких поверхонь стін. Кваренги привніс у російське зодчество вищі досягнення західної, італійської архітектури та свою гарячу відданість прийомам А. Палладіо.

Слайд 12

Баженов - перше історія вітчизняної архітектури ім'я міжнародного масштабу. Він підняв російську архітектуру до європейської майстерності, вніс у неї самобутні національні риси, завдяки чому можна говорити про «російський класицизм». Щедрість його обдарування, широта творчого розмаху тісно переплелися з невдачами особистої долі. невизнанням сучасників. Але великі архітектурні задуми Баженова, такі, як Великий Кремлівський палац, ансамбль у Царицині, були реалізовані

Слайд 13

Баженов В.І.Великий російський архітектор XVIII століття, рисувальник, теоретик архітектури(1738 - 1799)

В 1767 Баженов за дорученням Катерини II приступив до реконструкції Кремля. Згідно з проектом Баженова Кремль перетворювався на новий центр Москви. Головна частина палацу займала простір від Спаських воріт набережною Москви до Водовзводної вежі. Кремлівська стіна залишалася лише з боку Червоної площі. Центром всієї композиції мала стати Овальна площа - площа народних зборів. Вона зв'язувалася крізь величезні арки трьома променями проспектів, що йшли від Троїцьких, Микільських до Спаських воріт із площами менших розмірів. Однак колосальні розміри передбачуваного палацу робив будівництво економічно нереальним. Імператриця незабаром охолонула до цієї затес, і в 1775 році будівництво було зупинено.

Слайд 14

Баженов В.І.

Будинок Пашкова у всіх описах міста, виданих після 80-х років ХУІІІ століття, називають «найпрекраснішим будинком Москви», «перлиною російської архітектури». Він вінчає Ваганьківський пагорб навпроти Кремля. У 1780-1790-ті роки, після невдач, що спіткали Баженова, він приймає приватні замовлення на будівництво особняків. Серед замовників – гвардії капітан-поручик П.Є. Пашков, онук деншика Петра 1. Ось чому цей будинок і сьогодні називають Пашков будинок. Палац був центром міської садиби, що включала флігелі, господарські будівлі, сад зі ставками, фонтанами, дивовижними птахами. Будівлю прикрашали статуї античних богів – Марса, Флори, Мінерви.

Палац Пашкових 1784 – 1786

Слайд 15

Баженов В.І.Великий російський архітектор XVIII століття, рисувальник, теоретик архітектури(1738 - 1799)

Імператриця Катерина II, яка часто відвідувала Москву, полонилася красою місця розташування підмосковної садиби Чорний Бруд, що належав у ХVIII столітті родині Кантемирів. Чорний Бруд після придбання її Катериною у 1775 році був перейменований у Царицино. Почалося будівництво палацового комплексу, яке було доручено В.І. Баженову. Усі споруди належало звести у «мавритансько-готичному смаку». Будівництво тривало 10 років.

Слайд 16

Растреллі Ф.Б.

Собор Воскресенського Новодівичого монастиря, що виник на місці, де раніше розташовувався Смольний двір, є центром композиції. Це барочна п'ятиголова споруда. Остаточну добудову та внутрішнє оздоблення собору здійснював архітектор В.П. Стасов у 1832-1835 pp. Невисока глуха кам'яна огорожа (зведена в 1750-1760-х рр.), що оточувала раніше весь ансамбль, збереглася далеко не повністю

Дзвіниця, запланована Растреллі із західного боку ансамблю, не була здійснена.

Слайд 17

Висновок:

У ХVІІІ ст. завдяки переорієнтації культури вищих станів на Захід Росія долучається до загальноєвропейської культури і стає одним з її важливих центрів

Слайд 18

Кінець дякуємо за увагу

Виконав: Прізвище Ім'я По-батькові

Переглянути всі слайди

Основні особливості розвитку архітектури XVIII століття Росії

XVIII століття - важливий історія російської архітектури, розквіт архітектури у Росії:

• Характерними є три напрями, які виявлялися послідовно протягом століття: бароко, рококо, класицизм. Відбувається перехід від бароко (наришкінського та петровського) до класицизму другої половини XVIII століття.
• Західні та російські традиції, Новий час та Середньовіччя вдало поєднуються в архітектурі.
• З'являються нові міста, народжуються пам'ятки архітектури, які сьогодні належать до історичної та культурної спадщини Росії.
• Санкт-Петербург стає головним центром будівництва: збудовано палаци з фасадами та парадними спорудами, створено палацово-паркові ансамблі.
• Зведенню об'єктів цивільної архітектури приділяли особливу увагу: театри, заводи, верфі, колегії, будівлі громадського та промислового призначення.
• Відбувається початок початку планової забудови міст.
• До Росії запрошуються зарубіжні майстри: італійські, німецькі, французькі, голландські.
• У другій половині XVIII століття палацово-паркові будівлі стають визначною пам'яткою як столичних, а й губернських і повітових міст.

Розвиток архітектури Росії XVIII століття можна умовно розділити на три тимчасові періоди, на кожен з яких доводиться розвиток того чи іншого напряму, а саме:

• Перша третина XVIII ст. Барокко.
• Середина XVIII ст. Бароко та рококо.
• Кінець XVIII ст. Класицизм.

Приділимо увагу докладніше кожному з періодів.

Основні архітектурні стилі XVIII століття Росії

Перша третина XVIII ст.Нерозривно пов'язана з ім'ям Петра I. Міста Росії в цей період зазнають змін з точки зору архітектурного планування та в соціально-економічному аспекті. З розвитком промисловості пов'язане виникнення великої кількості промислових міст, селищ. Велике значення приділяється зовнішньому вигляду, фасадам звичайних будівель та споруд житлового призначення, а також театрам, ратушам, лікарням, школам, будинкам для сиріт. Активне використання цегли замість дерева в будівництві припадає на 1710 рік, але стосується, перш за все, столичних міст, водночас для периферійних міст цегла та камінь належать до забороненої категорії.

Поруч із розвитком цивільного будівництва, значну увагу приділяється благоустрою вулиць, освітленню, висаджуються дерева. У всьому позначився західний вплив і воля Петра, яка виражалася виданням указів, які революційно змінили містобудування.

Зауваження 1

Росія займає гідне місце у містобудуванні та благоустрої, наздогнавши цим Європу.

Головна подія початку століття - будівництво Санкт-Петербурга та московської Лефортівської слободи. Петро відправляє навчатися до Європи вітчизняних майстрів, запросивши до Росії зарубіжних архітекторів. Серед них Растреллі (батько), Мічетті, Трезіні, Леблон, Шедель. Переважний напрямок даного періоду – бароко, якому притаманні одночасне поєднання реальності та ілюзії, пишності та контрасту.

Будівництво Петропавлівської фортеці в 1703 і Адміралтейства в 1704 знаменує собою початок зведення Санкт-Петербурга. Завдяки злагодженій роботі зарубіжних і російських майстрів західні архітектурні риси злилися з споконвічно російськими, створивши в результаті російське бароко або бароко Петровської епохи. До цього періоду належить створення літнього палацу Петра Першого, Кунсткамера, палац Меньшикова, будинок Дванадцяти колегій, Петропавлівського собору Санкт-Петербурзі. На пізніший період доводиться створення ансамблів Зимового палацу, Царського села, Петергофа, палацу Строганових, Смольного монастиря. Церкви Архангела Гавриїла та Іоанна Воїна на Якиманці – архітектурні твори у Москві, Петропавлівський собор – у Казані.

Малюнок 1. Адміралтейство у Санкт-Петербурзі. Автор24 - інтернет-біржа студентських робіт

Невідновною втратою стала смерть Петра I для держави, хоча по суті не вплинула на розвиток архітектури та містобудування в середину XVIII століття. У російській державі залишилися сильні кадри. Мічурін, Бланк, Коробов, Земцов, Єропкін, Усов – провідні російські архітектори часу.

Рококо - стиль, що характеризує даний період, поєднання бароко і класицизму, що тільки зароджується. Галантність та впевненість – основні риси того часу. Будівлі того часу ще мають пишність і помпезність, одночасно виявляючи суворі риси класицизму.

Період рококозбігається з правлінням дочки Петра - Єлизавети і відзначений творчістю Растреллі (сина), проекти якого дуже органічно вписувалися історія російської архітектури XVIII століття. Растреллі був вихований російської культури і добре розумів російський характер. Його творчість йшла в ногу із сучасниками Ухтомським, Чевакінським, Квасовим. Широкого поширення набули купольні композиції, замінивши шпилеподібні. У російській історії відсутні аналоги розмаху та парадності, властиві ансамблям на той час. На зміну високому мистецтву Растреллі та її сучасників за всього їхнього визнання, приходить класицизм у другій половині XVIII століття.

Зауваження 2

Найграндіозніші проекти періоду - новий генеральний план Петербурга і перепланування Москви.

В останню третину XVIII ст.в архітектурі починають виявлятися риси нового напряму – російського класицизму, – так його назвали згодом. Даний напрямок характеризують антична строгість форм, простота та раціональність конструкцій. Класицизм найбільше виявив себе в московській архітектурі того часу. Серед багатьох відомих творінь треба відзначити будинок Пашкова, Царицинський комплекс, палац Розумовських, будинок Сенату, будинок Голіцина. На той час у Петербурзі відбувається зведення Олександро-Невської лаври, Ермітажу, Ермітажного театру, Академії наук, Таврійського палацу, Мармурового палацу. Козакаов, Ухтомський, Баженов - відомі та видатні архітектори того часу.

Зміни торкнулися багатьох провінційних міст, серед них Нижній Новгород, Кострома, Архангельськ, Ярославль, Оранієнбаум (Ломоносов), Одоєв Богородицьк, Царське село (Пушкін).

У цей період народжуються економічні та промислові центри Російської держави: Таганрог, Петрозаводськ, Єкатеринбург та інші.