Великий Царськосельський палац – шедевр бароко, створений Бартоломео Франческо Растреллі для Єлизавети Петрівни. Під час Великої Вітчизняної війни палац було зруйновано, до сьогодні відновлено 32 із 58 залів, у тому числі Бурштинову кімнату. Мабуть, це найвражаючіший російський «новоділ».

1. В основі центральної частини палацу – двоповерхові «кам'яні палати», збудовані у 1717–1724 роках архітектором Браунштейном для Катерини I.

2. Сучасний палац збудував у 1748-1756 роках обер-архітектор імператорського двору Ф.-Б. Растреллі.

3. Зараз збоку від будівлі встановлено пам'ятник знаменитому архітектору.

4. Фасад палацу представлений у вигляді широкої блакитної стрічки з білими колонами та золоченим орнаментом, що надає будівлі особливий шик.

5. У північно-східній частині будівлі розташована Палацова Воскресенська церква.

6. Поруч стоїть корпус Імператорського ліцею, з'єднаний з аркою палацу.

7. Парадний двір резиденції обмежений двома циркумференціями, у ньому розташований плац. По краях стоять два жовті службові (кухонні) корпуси.

8. Щоб улітку потрапити всередину палацу, потрібно відстояти на пеклі сорокахвилинну чергу.

9. В очікуванні розглядати деталі будівлі.

10. Остання масштабна реставрація будівлі була більше десяти років тому, зараз фасади потребують косметичного ремонту.

11. Блакитна та «золота» фарби вицвіли.

12. Колони палацу підтримують скульптури атлантів, їх обличчя можна розглянути лише підійшовши впритул до будівлі.

13. Насамперед потрапляємо на Парадні сходи, прикрашену скульптурою «Амур, що прокидається» 1860 року.

14. Сходи були створені при Катерині II Чарлзом Камероном на місці Китайської зали. На згадку про це інтер'єр прикрашають вази та страви з китайської порцеляни.

15. Стеля зали прикрашають картини «Еней та Венера», «Юпітер та Каллісто» та «Суд Паріса». Вони замінили полотна, що загинули під перекриттями під час війни.

16. Ліпний декор стін і дверні отвори каріатиди, що обрамляють, були відновлені за виявленими деталями і довоєнними зображеннями.

17. Також був відтворений великий годинник.

18. Зелена їдальня- частина особистих покоїв великого князя Павла Петровича та його першої дружини Наталії Олексіївни, побудованих за Катерини II дома відкритої тераси - «висячого» саду.

19. Інтер'єр Офіційноїоформлений стільцями червоного дерева, шведським комодом другої половини XVIII століття та скульптурою М.-А. Колло "Голова дівчинки" 1769 року.

20. Мала Біла їдальняв особистих покоях Єлизавети, Катерини II та Олександра I. Її інтер'єр сформувався після пожежі 1820 року.

21. У плафоні стелі встановлено копію картини К. Ванлоо «Купання Венери».

22. По сусідству розташована Китайська вітальня Олександра I.

23. Її інтер'єр виділяється шовковою оббивкою стін із розписом акварельними фарбами в китайській манері.

24. На стінах - портрети, зокрема імператора Петра II пензля І.-П. Людена.

25. Далі - Буфетна, До 1761 року становила частина вбиральні на половині Єлизавети Петрівни.

26. Для плафона використана картина італійського художника XVII століття П. да Кортони «Лов коралів», передана з фондів Ермітажу.

27. Кавалерська їдальня- невеликий за площею зал, візуально збільшений дзеркалами і хибними дзеркальними вікнами.

28. На столах представлені предмети знаменитих «Орденських» сервізів, декоровані знаками та стрічками російських орденів.

29. Мальовничий плафон у центрі стелі прикрашений картиною невідомого російського майстра середини XVIII століття сюжет античного міфу про бога сонця Геліосі і богині ранкової зорі Еос, отриманий із фондів Російського музею.

30. Біла Парадна їдальняпризначалася для урочистих обідів та «вечірніх страв» імператриці Єлизавети Петрівни у вузькому колі наближених.

31. Зелена Стовповапри Катерині II служила буфетною, в якій зберігалися столове срібло та порцеляна. Тут розташована одна з багатоярусних кахельних печей з кобальтовим розписом, колонами та нішами. Подібні печі, створені ескізами Растреллі, були невід'ємною частиною всіх залів парадної анфілади палацу.

32.

33. У Портретний залдемонструвалися парадні зображення царських осіб. Нині тут крім портретів можна побачити одну із суконь імператриці.

34. Стеля зали прикрашена переданою з Юсуповського палацумальовничим плафоном «Меркурій та Слава».

35. Перший у низці найбільш вражаючих залів Царськосельського палацу - Картинний залплощею 180 м ².

36. Мальовничі полотна розміщені у ньому за принципом шпалерної розвіски. Розміщуючи твори на стіні, Растреллі враховував насамперед їх розміри та колористичне рішення: відокремлені один від одного вузьким золоченим багетом, картини зливаються в єдиний барвистий килим.

37. Із загальним колоритом стін гармонує плафон «Олімп» — копія плафону Йорданських сходів Зимового палацу.

38. Велика зала, або Світла галерея - найбільш парадне приміщення палацу, створене за проектом архітектора Ф.-Б. Растреллі у 1752-1756 роках.

39. Його площа понад 800 м ².

40. Чергування великих вікон із дзеркалами візуально розширює межі зали.

41. Скульптурне та орнаментальне різьблення, що суцільним візерунком покриває площини стін, була виконана за ескізами Растреллі та моделями скульптора-декоратора Дункера 130 російськими різьбярами.

42. Початковий мальовничий плафон був написаний у 1752-1754 роках за ескізом венеціанського художника Д. Валеріані. Він складався з трьох самостійних композицій, що зображають «Алегорію Росії», «Алегорію Миру» та «Алегорію Перемоги».

43. У 1790-х роках через деформацію перекриттів плафон Валеріані прибрали в палацові комори, а в 1856-1858 роках художники Ф. Вундерліх та Е. Франчуолі створили нову композицію «Алегоричне зображення Науки, Мистецтва та Працелюбності». Цей плафон загинув під час війни.

44. У 1950-х роках під час реставрації Михайлівського замкубуло виявлено бічні частини старого плафону, «Алегорія Миру» та «Алегорія Перемоги», які вважалися втраченими. Було вирішено відтворити плафон Валеріані, повернувши до Царського Села композиції, що збереглися. Центральну частину відновили за нарисами та описами, зробленими самим Валеріані, а також за малюнком Штакеншнейдера 1857 року.

45. Бурштинову кімнатупо праву називають одним із чудес світу. Спочатку цей інтер'єр створювався для прусської королеви Мірії-Шарлотти, але в 1716 Фрідріхом-Вільгельмом I був подарований Петру Першому, але тільки при Єлизаветі йому знайшлося місце в старому Зимовому палаці. При ній дорогоцінні панелі на руках (!) перенесли в Царське село. Растреллі встановив їх у середньому ярусі стін, розділивши пілястрами із дзеркалами і прикрасив кімнату золоченим різьбленням. Там, де бурштину не вистачало, фрагменти стін були затягнуті полотном та розписані «під бурштин» художником Бєльським. Після захоплення Пушкіна німецькими військами панелі були вивезені командою «Кунсткомісій» і до 1944 виставлялися в Кенігсберзькому замку. При відступі німців панелі знову були розібрані, упаковані в ящики та вивезені у невідомому напрямку.

46. ​​Відновлення кімнати почалося 1979 року. У 2000 році в музей повернулися виявлені в Німеччині набірний комод російської роботи кінця XVIII століття і флорентійська мозаїка «Досвід і Нюх», що входили в початкове оздоблення кімнати. До 2003 року оздоблення зали було повністю відновлено.

47. У непримітному коридорі палацу висить картина, що зображує палац у жахливому стані 1944 року. Вона нагадує нам, яку величезну шкоду можуть завдати історії та культурі військових дій.

У 1752-1756 роках.

Цей ошатний зал площею понад 800 квадратних метрів призначався для проведення офіційних прийомів та урочистостей, парадних обідів, балів та маскарадів.

Документи нічого не говорять про те, як зародилася ідея спорудження великої зали (називається також Тронною залою та Великою галереєю), але 12 травня 1751 р. пішов наказ про заміну вузьких одноповерхових кам'яних галерей-переходів між центральним корпусом і бічними флігелями новими, «з приу як місце дасть»». Одне з нових приміщень і стало згодом Великою залою.

У створенні Великої зали Растреллі виявив себе не лише як чудовий декоратор, а й як майстерний інженер. Зал площею 860 квадратних метрів, довжиною 47 і шириною 17 метрів не має жодної опори для перекриття, що також посилює відчуття простору і світла, яке в сонячні дні наповнює величезне приміщення.

Вікна Великого залу, що займає всю ширину палацу, виходять на обидві сторони. Влітку інтер'єр пронизаний сонячним світлом, що грає на позолоті протягом усього дня, увечері Світлу галерею освітлювали свічки, що обрамляють дзеркала. Елементи пишного барокового декору створюють ілюзію безмежного простору: чергування великих вікон із дзеркалами візуально розширює межі зали, а плафон, оточений мальовничою колонадою, розкриває простір у висоту. Французький дипломат де ла Мессельєр, який побував на прийомі в палаці, писав: «Краса і багатство апартаментів мимоволі вразили нас... Але нас чекало нове видовище: усі штори були разом опущені і денне світло раптово було замінено блиском 1200 свічок, що відбивалися зі всіх численних дзеркалах...».

Скульптурне та орнаментальне різьблення Великого залу, що суцільним візерунком покриває площини стін, було виконано за ескізами та моделями скульптора-декоратора. 130 російськими різьбярами. По виконанню різьблення у Великій залі працювали ще три досвідчені та талановиті майстри - Шталмейєр, Карновський та Валєхін.Особливо пишний різьблений декор отримали торцеві стіни, прикрашені багатофігурними композиціями.

Меблі в залі складаються з дерев'яних золочених крісел, критих білим штофом; в одному з кутів стояв годинник у дерев'яному футлярі, роботи Конрада Ербера з Берліна. У залі по 13 вікон з кожного боку, всі простінки покриті дзеркалами, вставленими в багатий ліпний і різьблений позолочений орнамент; численні різьблені, позолочені бра ще більше посилюють красу обробки. Позолота виконана Лепренцем.

У 1790-х було виявлено конструктивні неполадки у стелі зали. Через провисання нижнього поясу кроквяних ферм деформувалася стеля, [...]. Підрамники з мальовничими полотнами було знято, живопис згорнутий на вали та зданий у фонди палацових сховищ.

Перекриття тим часом прийшло в зовсім непридатний стан. У 1820 році архітектор встановив нові кроквяні ферми, покрівлю та нові перекриття у Великій залі Царськосельського палацу. Встановлення нових кроквяних ферм, що мають опори безпосередньо над золоченим різьбленням залу, могло завдати їй майже неминучих ушкоджень. Для запобігання цьому В. П. Стасов підвищив кладку стін обрамлення залу, підняв її стелю і між карнизом стін та полем плафона ввів перехідну падугу. Тим самим площа стелі була звужена і повернення первісного живопису на місце було неможливим. Стеля була залишена білою, а падуга декорована золоченим орнаментуванням» Величезний плафон, написаний художником Д. Валеріані, вже був відсутній. Падуга була відновлена ​​за проектом у стилістиці барокового оздоблення парадного растреллієвського інтер'єру.

При цьому було пошкоджено оздоблення залу, тому ліплення, різьблення, позолоту та паркет довелося повністю реставрувати.

По кінцях Великої зали замість застарілих дерев'яних драбин зодчий влаштував дві чавунні. Реставрацію Великого залу було завершено у квітні 1823 р.

У 1790-х роках через деформацію перекриття плафон Валеріані знялиі перенесли до палацових комор, а в 1856–1858 роках художники Ф . Вундерліх та Е. Франчуолістворили нову композицію «Алегоричне зображення Науки, Мистецтва та Працьовитості», що прославляє досягнення сучасної ним Росії. Цей плафон загинув у

У 1953–1954 роках під час реставрації Михайлівського замку в Санкт-Петербурзі були виявлені бічні частини плафону Валеріані - «Алегорія Миру» та «Алегорія Перемоги», які вважалися втраченими. Завдяки цій знахідці було вирішено відтворити плафон у первісному вигляді, повернувши до Катерининського палацу дві мальовничі композиції, що збереглися. Під час реставрації увагу майстрів привернули їх грубо обрізані краї, через що й виникло припущення, що обидві ці мальовничі композиції колись були частиною величезного плафону, з якого їх вирізали і розмістили тут, на новому місці. І справді: після розчистки на обох плафонах під вензелями Павла I читався написаний раніше вензель Єлизавети. Подальші наукові дослідження підтвердили, що «Алегорія Перемоги» та «Алегорія Миру» були бічними картинами величезного мальовничого плафону. «Алегорія блаженства царювання імператриці Єлизавети Петрівни»,виконаного за ескізами та прикрашаючого до 1783 рода стеля площею 816 кв. Великої зали в Катерининському палаці.У Михайлівському замку було вирішено встановити копії плафонів, які ще потрібно було виконати, а справжні композиції повернути на історичне місце – у Велику залу Катерининського палацу. Архітектором А.А.Кедринським у 1960 році був розроблений проект відтворення монументального живопису Великої зали, зроблений на основі знайдених справжніх фрагментів, а також архівних матеріалів і єдиного, на щастя, плафона пензля, що зберігся. Валеріані «Пригоди Талемаха»у Строганівському палаці.

Відродженню центральної частини плафона послужили начерки, що збереглися, і опис композиції з розшифровкою всіх алегорій, зроблені Валеріані, а також малюнок, виконаний в 1857 році, коли за ескізами придворного архітектора створювалося нове оформлення стель у декількох залах парадної анфілади. Над відтворенням плафона Великої зали працювали художники-реставратори під проводом . За складністю та масштабом ця робота не мала аналогів у світовій реставраційній практиці.

У всіх задумах автора плафона, людини, яка жила два століття тому, намагалися буквально розчинитися реставратори, пізнаючи особливості колориту його величезних композицій та інші тонкощі старовинного декоративного живопису. Як згадує Б.Н.Лебедєв, особлива складність полягала в тому, що необхідно було досягти єдиної тональності відтвореної центральної частини плафону «Тріумф Росії» з справжніми бічними композиціями «Алегорія Перемоги» та «Алегорія світу». За словами художників-реставраторів, «різниця нахабно лізла в очі». Напевно, в цей час і прийшло розуміння того, наскільки старі майстри враховували всі тонкощі живопису на стелях палацових залів, які дивовижним чином реагували на всі природні явища і навіть на зміну пори року: трава зеленила її, білий сніг рівно виявляв багатобарвність плафона, а фарби осені вносили особливу м'якість у колірну гаму. Але колористичне рішення всієї композиції все ж таки було знайдено, і межі між оригіналами та відновленим центром плафону зникли. Якщо попередниками плафон розбивався на частини і кожен його фрагмент писався на підрамнику, то сучасним майстрам довелося подолати і труднощі технічного характеру: забиратися на ліси, писати прямо штукатуркою, задерши голову і тримаючи в руці пензель. Більше 20 хвилин роботи ніхто з них не витримував: затікали і руки, і ноги, і шия, починала нещадно хворіти спина, та ще й електричне світло, встановлене прямо на лісах, переносило на живопис свій жовтуватий відтінок, через що починалися проблеми з колоритом. при денному світлі. Це тепер Борис Миколайович Лебедєв усміхається, згадуючи: «Ми повною мірою пізнали ті умови, в яких працювали майстри при матінці Єлизаветі Петрівні. Нам довелося так само тяжко».

У січні 1988 року внаслідок порушення безпеки під час зварювальних робіт у Великій залі Катерининського палацу сталася пожежа. Своєчасні заходи щодо ліквідації пожежі запобігли серйозним матеріальним втратам.

Реставрація 2009 року

У Тронному залі досвідчені фахівці відразу звертають увагу на дубовий паркет: щось із ним не гаразд. Історичний матеріал дозволяє відновити картину події. Наприкінці 50-х років минулого століття, у зв'язку з відсутністю мореного дуба, реставратори вийшли зі становища просто: частину фрагментів, які мають бути темними, виготовили з горіха, просоченого барвистим складом. Згодом покриття стерлося, і вигляд паркетного візерунка, м'яко кажучи, став дивним. Дістати морений дуб - завдання неймовірно складне, проте Іван Петрович Саутов, який тоді керував ГМЗ "Царське Село", був твердий: жодних підмін. Треба шукати. "Це виявилося дуже непросто, - визнає Геннадій Кравець. - Мало у нас територій, де дуб вимочується в природному середовищі 15-30 років. Існують, щоправда, прийоми штучного моріння, однак у нашому випадку і це підміна. Настає грандіозна подія, і основні ювілейні заходи відбуватимуться у Тронній залі. Отже, тут все має бути на найвищому рівні”.

Три світлі двері ведуть з парадного залу.

Джерела:

• Фомін Н. Дитяче Село. Л., 1936.
• Катерининський палац-музей та парк у місті Пушкіні. Л., 1940.
• Пілявський В. І. Стасов. Архітектор. Л.: Держбудвидав, 1963, 251 с., Іл.
• Єпарінова Є. Штакеншнейдер. Збірник Архітектори Царського Села. Від Растреллі до Данині/Альбом, під ред. І. Ботт. – СПб.: Аврора, 2010. – 303 с.
• С.Н.Вільчковський "Царське Село", 1911
• Історико-культурний журнал "Наша спадщина"
• Листи О.Кучумова
• Виставка у районній бібліотеці ім.Мамина-Сибіряка

У Вас залишились запитання? Чи з'явився коментар чи уточнення до цієї статті? Напишіть їх у коментарі під статтею – ми відповімо Вам протягом доби!

July 4th, 2014 , 10:32

Великий Царськосельський палац – шедевр бароко, створений Бартоломео Франческо Растреллі для Єлизавети Петрівни. Під час Великої Вітчизняної війни палац було зруйновано, до сьогодні відновлено 32 із 58 залів, у тому числі Бурштинову кімнату. Мабуть, це найвражаючіший російський «новоділ».

1. В основі центральної частини палацу – двоповерхові «кам'яні палати», збудовані у 1717–1724 роках архітектором Браунштейном для Катерини I.

2. Сучасний палац збудував у 1748-1756 роках обер-архітектор імператорського двору Ф.-Б. Растреллі.

3. Зараз збоку від будівлі встановлено пам'ятник знаменитому архітектору.

4. Фасад палацу представлений у вигляді широкої блакитної стрічки з білими колонами та золоченим орнаментом, що надає будівлі особливий шик.

5. У північно-східній частині будівлі розташована Палацова Воскресенська церква.

6. Поруч стоїть корпус Імператорського ліцею, з'єднаний з аркою палацу.

7. Парадний двір резиденції обмежений двома циркумференціями, у ньому розташований плац. По краях стоять два жовті службові (кухонні) корпуси.

8. Щоб улітку потрапити всередину палацу, потрібно відстояти на пеклі сорокахвилинну чергу.

9. В очікуванні розглядати деталі будівлі.

10. Остання масштабна реставрація будівлі була більше десяти років тому, зараз фасади потребують косметичного ремонту.

11. Блакитна та «золота» фарби вицвіли.

12. Колони палацу підтримують скульптури атлантів, їх обличчя можна розглянути лише підійшовши впритул до будівлі.

13. Насамперед потрапляємо на Парадні сходи, прикрашену скульптурою «Амур, що прокидається» 1860 року.

14. Сходи були створені при Катерині II Чарлзом Камероном на місці Китайської зали. На згадку про це інтер'єр прикрашають вази та страви з китайської порцеляни.

15. Стеля зали прикрашають картини «Еней та Венера», «Юпітер та Каллісто» та «Суд Паріса». Вони замінили полотна, що загинули під перекриттями під час війни.

16. Ліпний декор стін і дверні отвори каріатиди, що обрамляють, були відновлені за виявленими деталями і довоєнними зображеннями.

17. Також був відтворений великий годинник.

18. Зелена їдальня- частина особистих покоїв великого князя Павла Петровича та його першої дружини Наталії Олексіївни, побудованих за Катерини II дома відкритої тераси - «висячого» саду.

19. Інтер'єр Офіційноїоформлений стільцями червоного дерева, шведським комодом другої половини XVIII століття та скульптурою М.-А. Колло "Голова дівчинки" 1769 року.

20. Мала Біла їдальняв особистих покоях Єлизавети, Катерини II та Олександра I. Її інтер'єр сформувався після пожежі 1820 року.

21. У плафоні стелі встановлено копію картини К. Ванлоо «Купання Венери».

22. По сусідству розташована Китайська вітальня Олександра I.

23. Її інтер'єр виділяється шовковою оббивкою стін із розписом акварельними фарбами в китайській манері.

24. На стінах - портрети, зокрема імператора Петра II пензля І.-П. Людена.

25. Далі - Буфетна, До 1761 року становила частина вбиральні на половині Єлизавети Петрівни.

26. Для плафона використана картина італійського художника XVII століття П. да Кортони «Лов коралів», передана з фондів Ермітажу.

27. Кавалерська їдальня- невеликий за площею зал, візуально збільшений дзеркалами і хибними дзеркальними вікнами.

28. На столах представлені предмети знаменитих «Орденських» сервізів, декоровані знаками та стрічками російських орденів.

29. Мальовничий плафон у центрі стелі прикрашений картиною невідомого російського майстра середини XVIII століття сюжет античного міфу про бога сонця Геліосі і богині ранкової зорі Еос, отриманий із фондів Російського музею.

30. Біла Парадна їдальняпризначалася для урочистих обідів та «вечірніх страв» імператриці Єлизавети Петрівни у вузькому колі наближених.

31. Зелена Стовповапри Катерині II служила буфетною, в якій зберігалися столове срібло та порцеляна. Тут розташована одна з багатоярусних кахельних печей з кобальтовим розписом, колонами та нішами. Подібні печі, створені ескізами Растреллі, були невід'ємною частиною всіх залів парадної анфілади палацу.

32.

33. У Портретний залдемонструвалися парадні зображення царських осіб. Нині тут крім портретів можна побачити одну із суконь імператриці.

34. Стеля зали прикрашена переданою з Юсуповського палацумальовничим плафоном «Меркурій та Слава».

35. Перший у низці найбільш вражаючих залів Царськосельського палацу - Картинний залплощею 180 м ².

36. Мальовничі полотна розміщені у ньому за принципом шпалерної розвіски. Розміщуючи твори на стіні, Растреллі враховував насамперед їх розміри та колористичне рішення: відокремлені один від одного вузьким золоченим багетом, картини зливаються в єдиний барвистий килим.

37. Із загальним колоритом стін гармонує плафон «Олімп» — копія плафону Йорданських сходів Зимового палацу.

38. Велика зала, або Світла галерея - найбільш парадне приміщення палацу, створене за проектом архітектора Ф.-Б. Растреллі у 1752-1756 роках.

39. Його площа понад 800 м ².

40. Чергування великих вікон із дзеркалами візуально розширює межі зали.

41. Скульптурне та орнаментальне різьблення, що суцільним візерунком покриває площини стін, була виконана за ескізами Растреллі та моделями скульптора-декоратора Дункера 130 російськими різьбярами.

42. Початковий мальовничий плафон був написаний у 1752-1754 роках за ескізом венеціанського художника Д. Валеріані. Він складався з трьох самостійних композицій, що зображають «Алегорію Росії», «Алегорію Миру» та «Алегорію Перемоги».

43. У 1790-х роках через деформацію перекриттів плафон Валеріані прибрали в палацові комори, а в 1856-1858 роках художники Ф. Вундерліх та Е. Франчуолі створили нову композицію «Алегоричне зображення Науки, Мистецтва та Працелюбності». Цей плафон загинув під час війни.

44. У 1950-х роках під час реставрації Михайлівського замкубуло виявлено бічні частини старого плафону, «Алегорія Миру» та «Алегорія Перемоги», які вважалися втраченими. Було вирішено відтворити плафон Валеріані, повернувши до Царського Села композиції, що збереглися. Центральну частину відновили за нарисами та описами, зробленими самим Валеріані, а також за малюнком Штакеншнейдера 1857 року.

45. Бурштинову кімнатупо праву називають одним із чудес світу. Спочатку цей інтер'єр створювався для прусської королеви Мірії-Шарлотти, але в 1716 Фрідріхом-Вільгельмом I був подарований Петру Першому, але тільки при Єлизаветі йому знайшлося місце в старому Зимовому палаці. При ній дорогоцінні панелі на руках (!) перенесли в Царське село. Растреллі встановив їх у середньому ярусі стін, розділивши пілястрами із дзеркалами і прикрасив кімнату золоченим різьбленням. Там, де бурштину не вистачало, фрагменти стін були затягнуті полотном та розписані «під бурштин» художником Бєльським. Після захоплення Пушкіна німецькими військами панелі були вивезені командою «Кунсткомісій» і до 1944 виставлялися в Кенігсберзькому замку. При відступі німців панелі знову були розібрані, упаковані в ящики та вивезені у невідомому напрямку.

46. ​​Відновлення кімнати почалося 1979 року. У 2000 році в музей повернулися виявлені в Німеччині набірний комод російської роботи кінця XVIII століття і флорентійська мозаїка «Досвід і Нюх», що входили в початкове оздоблення кімнати. До 2003 року оздоблення зали було повністю відновлено.

47. У непримітному коридорі палацу висить картина, що зображує палац у жахливому стані 1944 року. Вона нагадує нам, яку величезну шкоду можуть завдати історії та культурі військових дій.

Великий Катерининський палац у Пушкіні (Царське Село)

Великий Катерининський палац відомий також як Великий царськосельский палац. Входить до переліку об'єктів культурної спадщини РФ. Архітектурний стиль: єлизаветинське бароко - напрямок в архітектурі, характерний для 1741-1761 років, епохи правління Єлизавети I Петрівни. Найвідомішим його представником був Бартоломео Растреллі, за проектом якого й будувалася ця імператорська резиденція у Царському Селі.

Від невеликої будівлі до розкішного палацу

Історія палацу бере свій відлік із 1717 року. Але тоді це ще не той Великий Катерининський, який ми знаємо сьогодні. Спочатку царська резиденція була скромними розмірами двоповерхової будівлі. Над його будівництвом працював німецький архітектор Йоганн Браунштейн. Тоді він замислювався як літня резиденція Катерини I.

У 1843 році нова імператриця Єлизавета Петрівна вирішила його розширити та облаштувати. Завдання було доручено архітекторам Андрію Квасову та Михайлу Земцову.

Цей перший будинок «протримався» до 1752 року, і його перебудували. Так побачив світ розкішний палац, що повністю відповідає своєму високому статусу. У палаці передбачили безліч службових корпусів та навіть палацову церкву. При оформленні не скупилися на золото. Позолотою покривали інтер'єри і всередині та зовні. Фігури атлантів на головному фасаді були покриті золотом.

Свій нинішній вигляд Великий Катерининський палац набув саме за Єлизавети. Колишню будівлю навіть після перебудови вона визнала маленькою і несучасною. Демонтаж старого палацу і перебудова тривала чотири роки. І ось 325-метровий палац готовий! Коли його презентували 30 липня 1756 року царським вельможам та гостям з Європи, всі були вражені пишнотою та розмахом.

Деякі особливості Катерининського палацу

Лазоревий фасад прикрасили білі колони, ліпнина та фігури атлантів. Позолота надавала палацу більше урочистості. Сполучені критими галереями флігелі відходили від центральної частини палацу. П'ятиголова церква блищала золоченими куполами над його північним крилом. Над південним благородним металом сяяв купол, шпиль якого вінчала багатокінцева зірка. Тільки уявіть собі: на внутрішній та зовнішній декор використано близько 100 кг червоного золота!

При Єлизаветі парадні кімнати розташували всю довжину палацу – вони утворили Парадну золоту анфіладу. Тоді ж з'явилися знамениті Янтарна кімната та Картинний зал. Над першою понад п'ять років працювали імениті закордонні майстри. А в залі зібрали понад сотню шедеврів західноєвропейських художників XVII – початку XVIII століть.

Свою лепту в облаштування Великого Царськосільського палацу зробила і небайдужа до античної архітектури Катерина Велика. Імператриця роботи з подальшого перебудови палацу довірила шотландському архітектору Чарлзу Камерону. Його зусиллями він обзавівся Синім та Срібним кабінетами, Купольною їдальнею, двома вітальнями – Ліонською та Арабесковою, та Китайською залою. При ній з'явилися Агатовий павільйон і Камеронова галерея, Холодна лазня і Зубовський корпус. Для цесаревича Павла та його дружини Марії Федорівни у палаці створили Парадну блакитну та Китайську блакитну вітальні, а також Офіціантську, Зелену їдальню та Опочівальню.

Парадний кабінет та прилеглі до нього кімнати (архітектор В. П. Стасов) були створені вже за Олександра I Павловича в 1817 році. Вони були оформлені для перемоги над Наполеоном. У 1862-1863 роках завершальним етапом перебудови стало створення Парадних сходів.

У 1910 році палац змінив назву Великий Царськосельський на Великий Катерининський.

Янтарна кімната у Катерининському палаці

Справжня Янтарна кімната, створена німецьким майстром Андреасом Шлютером для короля Пруссії Фрідріха I і потім подарована монархом Петру I, безвісти зникла під час Великої Вітчизняної війни.

Нацисти, які викрали її, спочатку виставили цей шедевр у Королівському замку Кенігсберга з 1942 по 1944 рік. Але у серпні 44-го після нальоту британських ВПС у замку виникла пожежа. Однак бурштинові панелі навряд чи могли постраждати: їх упакували та сховали у підвали. Коли ж у квітні 1945 р. Червона Армія почала штурмувати Кенігсберг, бурштинова кімната наче канула в Лету. З того часу про її місцезнаходження нічого не відомо: пошуки результатів не дали.

1981 року розпочалися роботи з відтворення каменерізного шедевра XVIII століття. Реконструкцією по 1997 керував А. А. Журавльов. Для цього в Пушкіні було створено спеціальну бурштинову майстерню. До 300-річчя заснування Петербурга, що відзначалося у 2003 році, Янтарна кімната була повністю відновлена. На думку барона Едуарда фон Фальц-Фейна, який свого часу бачив загублений оригінал, відновлена ​​бурштинова кімната навіть краща за колишню.

Деякі зали та приміщення Катерининського палацу

Парадні сходи. Розкішні сходи з мармуру в стилі рококо. Елементи декору: нарізні різьблені балюстради та фігурні вази. У ліпному орнаменті – великий годинник та календар.

Картинний зал. Призначався для дипломатичних прийомів. Містить колекцію живопису західноєвропейських художників XVII–XVIII століть. Найвідоміша картина – «Полтавська битва», написана на замовлення Петра I.

Велика зала. У XVIII столітті називався Світлою галереєю. Парадна кімната в стилі єлизаветинського бароко. Зала двосвітла, на всю ширину палацу. З кожного боку має по 13 вікон, його площа приблизно 1000 кв. м.

Китайська вітальня Олександра I. Це були особисті покої імператора. Стіни прикрашені портретами російських самодержців: Петра Великого, Катерини I, Катерини II, Єлизавети Петрівни, Анни Іоанівни та великим портретом самого Олександра I.

Великий Катерининський палац разом із Катерининським парком складає єдиний палацово-парковий ансамбль у музеї-заповіднику «Царське Село».

В результаті реставрації у палаці було відновлено 18 залів, що репрезентують різні епохи у розвитку вітчизняного інтер'єру.

Реставрація палацу ще триває, причому на суворій науковій основі, і до її завершення ще далеко. Але відвідувачі можуть дивитися виставки і в поки що не відреставрованих приміщеннях.

Адреса: 196601, Санкт-Петербург, м. Пушкін, вул. Садова, 7.

Час роботи: понеділок – з 10:00 до 21:00, середа – неділя – з 12:00 до 18:00. Вихідні: вівторок та кожний останній понеділок місяця.

Цитата повідомлення Культурна спадщина Російської Федерації: Шедевр російського бароко-Великий Катерининський палац

Великий Катерининський палац (також відомий як Великий Царськосільський палац, Катерининський палац) - колишній імператорський палац; один з найбільших на околицях Санкт-Петербурга. Розташований у сучасному місті Пушкін (раніше Царське Село), ​​за 25 кілометрів на південь від Санкт-Петербурга.

Південний фасад

Бічна сторона

Портрет Катерини I (1684-1727), Жан-Марк Натьє

Будівлю закладено 1717 року за наказом російської імператриці Катерини I; представляє зразок пізнього бароко. За радянських часів у палаці було відкрито музей. Під час Великої Вітчизняної війни палац був сильно пошкоджений. Його відновлення зайняло довгі роки і продовжується Ленінградською школою реставраторів на строго науковій основі. До завершення ще далеко.

В історії та архітектурі палацу знайшли своє відображення як архітектурні віяння кожної з епох, які пережив палац, так і особисті пристрасті російських правителів того часу. Сам палац було закладено у 1717 році під керівництвом німецького архітектора Йоганна Фрідріха Браунштейна як літня резиденція імператриці Катерини I.

У 1743 році імператриця Єлизавета Петрівна, яка щойно зійшла на престол, доручила російським архітекторам Михайлу Земцову і Андрію Васильовичу Квасову розширити і благоустроить палац. Саме за імператриці Єлизавети Петрівни палац набув свого нинішнього вигляду та стилю.

Бартоломео Франческо Растреллі
У травні 1752 вона доручила архітектору Бартоломео Франческо Растреллі знову перебудувати палац, оскільки вважала його занадто старомодним і маленьким. Після демонтажу, грандіозної перебудови та будівельних робіт, що тривали чотири роки, з'явився сучасний палац, виконаний у стилі Російське бароко. 30 липня 1756 року відбулася презентація 325-метрового палацу враженим російським вельможам та іноземним гостям.

Растреллі перебудував Великий (Катерининський) палац (1752—1756) у Царському Селі в такий спосіб. Поздовжня вісь будівлі стала головною просторовою координатою у його плані; величезна довжина двох паралельних анфілад парадних приміщень, масштаб яких наростає до центру — Великому залу та Картинній галереї, підкреслена виносом сходів у південно-західний кінець будівлі.

Ритмічне розмаїття ордерної системи фасаду, великі виступи колонад з розкрепівками антаблемента над ними, глибокі западини вікон, що створюють багату гру світлотіні, розмаїття ліпнини та декоративної скульптури, багатоцвіття фасадів (блакитний і золотистий кольори) надають будівлі емоційний, на ВРХ).

Величезний обсяг Великого палацу помітний одразу. Окрім цього, симетрична осьова система накладних портиків фасаду палацу відповідає основним просторовим координатам плану парку.

У період німецької окупації ансамбль сильно постраждав, палаци розграбовані, багато експонатів згоріли. Нині ансамбль повністю відновлений реставраторами – Н. В. Барановим, А. А. Кедринським, Н. Є. Тумановою та ін.

Бурштиновий кабінет або Янтарна кімната – одне з найвідоміших приміщень Великого Катерининського палацу. Основне оздоблення Янтарної кімнати виготовлено на початку XVIII століття в Пруссії, в 1716 р. подаровано королем Фрідріхом Вільгельмом I Петру I; у 1746 доповнено та змонтовано у Зимовому палаці у Санкт-Петербурзі, у 1755 перенесено до Царського Села.

Відновлена ​​янтарна кімната

У роки Великої Вітчизняної війни оздоблення Янтарної кімнати вивезено німецькими окупантами до Кенігсберга. Подальша доля кімнати була невідома.

З 1979 р. у Санкт-Петербурзі велася робота з відтворення Янтарної кімнати, до 300-річчя Санкт-Петербурга вона відновлена ​​в повному обсязі руками вітчизняних реставраторів, у тому числі коштом німецьких фірм.

Про долю справжніх експонатів кімнати й досі ходять легенди та міфи.

23 травня 2010 року генеральний директор Державного музею-заповідника «Царське Село» Ольга Таратинова повідомила журналістам про те, що до відзначення 300-річного ювілею Царського Села відкриються кілька відреставрованих залів та павільйонів:
Відкриємо повторно відреставровану тронну залу в Катерининському палаці. Відкриємо і зовсім не знайому для наших гостей залу з тієї половини палацу, в якій жила Катерина — Арабескова зала. Зараз у ньому вже ведуться роботи з меблів та підбору штор

Малинова стовпова

Золота ліпнина

Арабесковий зал, відкритий у 2010 році

Блакитний салон

Палацова церква

Агатова кімната

Кабінет Олександра 1

Парадний кабінет Олександра 1

Сплячий купідон

Декор стін

Барометр

Проект оздоблення Зеленої їдальні в Катерининському палаці Царського Села. Папір, перо, кисть, туш, акварель, 49x65.5 см. Державний Ермітаж, отриманий від спадкоємців Ч. Камерона у Лондоні, у складі його архіву, 1822 р.

Картинний зал

Полтавська битва,Pierre-Denis Martin (1663-1742)

Палацові інтер'єри