Літній будиночок у Ненудному саду

Вчора ми йшли до Ненудного саду, щоб побачити Літній (Чайний) будиночок Орлова-Чесменського. Як добре, що він уцілів за минулі два сторіччя.

Скільки іменитих гостей сиділо за чайним столом у його залах, скільки витончених туфельок ступало по килимах його дубових сходів.

Ні-ні, та й майне червона шаль з різнобарвною облямівкою з найтоншої вовни на високому балконі під коринфською капітелью, а потім почується тихий голос старіючого графа Орлова-Чесменського: «Нинушка, йди сюди, голубонько, станцюй для гостей російську». Чи здалося?

Побачиш паркетну підлогу однієї з бальних залів через дерев'яний ромбик віконця, і раптом знову здасться, як у залу «влетить чарівна істота у світло-блакитній креповій сукні, букети маленьких троянд по обидва боки сукні, такі ж у волоссі, на потилиці три крихітні буклі, великі перли на шиї». Імператриця Олександра Федорівна, дружина Миколи I, його «Біла троянда». Вона вміла ковзати паркетом, «її рухи, як лебедя пустельних вод, нагадували плавний хід», - зауважив наш велелюбний поет.

Ненудний сад пов'язаний з ім'ям графа Федора Григоровича Орлова. Це він купив маєток після смерті Демидова та перебудував будинок-палац на свій смак. Коли граф помер у 1796 році, за заповітом маєток перейшов до його 11-річної племінниці Анни Орлової-Чесменської та її батька-графа як опікуна неповнолітньої.

Але з царювання імператора Павла I в тому ж, 1796 року, Анна з батьком поїхали за кордон і прожили там п'ять років, аж до 1801 року.

Мабуть, повернувшись, граф і звів цей Літній (чайний) будиночок на крутому березі річки, а неподалік - ще й Ванний будиночок із ставком перед ним, щоб після ванн із цілющих джерел попити ароматного чаю в Чайному будиночку.

Імператриця Олександра Федорівна уподобала Ненудний сад, коли побувала там у рік свого вінчання з імператором Миколою Павловичем.

Царське сімейство придбало маєток у 1832 році – 47-річна побожна графиня Ганна Олексіївна Орлова-Чесменська вирішила перебратися на невелику мизу біля Юр'євського монастиря, настоятелем якого був архімандрит Фотій, її духовник.

Після того, як Нескучне викупила імператорська сім'я, гучні веселощі та пишні збори тут припинилися, але імператор із сім'єю приїжджав до Нескучного саду часто.

У 1890-1905 роках Ненудний сад став місцем літньої резиденції Московського генерал-губернатора, Великого Князя Сергія Олександровича Романова.

І в Літньому будиночку запанувала інша жінка – Велика Княгиня Єлизавета Федорівна, «втілена жіноча чарівність».

«У неї були чудові коштовності, дядько Серж, який схилявся перед її красою, завжди знаходив приводи дарувати їй подарунки. До того ж вона мала дар носити одяг. Звичайно, їй все підходило, адже вона була високою, стрункою, неймовірно граціозною і жодні рум'яна не могли зрівнятися з кольором її обличчя. У ній було щось від лілії, її чистота була абсолютною, від неї неможливо було відірвати погляд, і щоразу прощаючись із нею, ми з нетерпінням чекали, коли побачимо її знову».

Ця назва весь час була у мене на слуху і підозрюю, що нерідко забредав на його територію, але точно ідентифікувати її місцезнаходження не міг. Ось вирішив нарешті розібратися виїздом на місце у рамках підготовки до літнього сезону. . В результаті досліджень було встановлено, що в сучасному розумінні Нескучний сад розташований між Москвою-рікою та Ленінським проспектом. Від ЦВКО ім. Горького його відокремлює Титовський проїзд і Пушкінський міст (перебазований Андріївський), а від Воробйових гір - Третє транспортне кільце. Головний вхід знаходиться між будинками 18 та 20 на Ленінському проспекті. Щодо історії цього місця, читайте далі.

У 1728 року Князь М. Ю. Трубецкой купив в архімандрита Заиконоспасского монастиря «дворова хоромне будова з деревами, насадженими березі Москви-ріки». Ділянка розташовувалась неподалік Андріївського монастиря біля двору князя Бориса Васильовича Голіцина — південний схід сучасного Ненудного саду, неподалік площі Гагаріна. На початку 1750-х років тут було зведено у стилі бароко, за проектом архітектора Д. В. Ухтомського Ненудний заміський будинок (двоповерховий, з 4 флігелями). Від великого регулярного парку з «пташиним будинком», будиночками ординарців та караульнями зберігся лише Мисливський будиночок — крита альтанка з цегли, відома широкому загалу як традиційне місце проведення гри «Що? Де? Коли?». За будинком були влаштовані «лабіринт» та оранжереї, у глибокому яру — звіринець.

Після смерті Микити Юрійовича садиба була виставлена ​​на продаж. Покупця не знайшлося, і в 1776 його син князь П. Н. Трубецькой влаштував в саду місце масових гулянь - вхід коштував 1 рубль на людину і включав їжу і напої. Трубецькі постійно перебудовували садибу: було розбито «версальський сад» із критими дерев'яними галереями; між звіринцем та головним будинком влаштований пташник, поруч кам'яний грот; пряма алея за будинком завершувалася кам'яними та дерев'яними галереями. На початку XIX століття садиба перейшла до рук надвірного радника В. Н. Зубова, при якому продовжилося використання саду для розважальних заходів, включаючи польоти на повітряній кулі при величезному збігу публіки. З 1823 Нескучним володів князь Л. А. Шаховської, який виявив в садибі нібито цілющі води і побудував перший в Москві заклад штучних мінеральних вод. Однак підприємство урвалося і він продав у 1826 році Ненудне сусіду, московському градоначальнику Д.В.Голіцину, а той Миколі I. Власні ж 11 десятин землі він продав міністерству імператорського двору лише 1843 року. В описі вказується на те, що в парку ростуть 2500 лип, берез та кленів, а також є старі будівлі (кам'яна та дерев'яна). До голіцинської дільниці примикала загальнодоступна лікарня, збудована на гроші, завіщені князем Дмитром Михайловичем Голіциним (1721—1793) «на влаштування в столичному місті Москві установи Богові угодного та людям корисного». Нині там один із корпусів Першої міської клінічної лікарні, що був збудований за проектом архітектора Матвія Федоровича Казакова.

Частину Ненудного саду, що найближче до центру Москви, купив у 1754 році у різних власників промисловець Прокофій Демидов, який зосередив у своїх руках усі землі «між ровом і дорогою, що їздять від церкви Різ-Положення до Москви-ріки». Демидівський палац був збудований у стилі бароко за проектом архітектора Яковлєва. При палаці Демидов розвів цілий ботанічний сад у формі амфітеатру з двома оранжереями (зимової та літньої), а також травниками. Сучасники стверджували, що його сад «не тільки не має собі подібного у всій Росії, але і з багатьма в інших державах порівняний може бути як рідкістю, так і безліччю рослин, що містяться в ньому». Після смерті власника спорожнілу демидівську садибу придбала Є. Н. Вяземська, дружина генерал-прокурора, яка провела дитинство у цих місцях, у маєтку свого батька Н.Ю. Трубецького. У 1793 р. у Вяземської колишній маєток Демидова викупив граф Федір Орлов — одне із знаменитих братів Орлових. Раніше у його власність вже перейшла сусідня земельна ділянка, яку займала фабрика купця Серікова. Федір Григорович хотів збудувати за містом «хороми», які б перевершили за витонченістю садибу на Донському полі його брата Олексія Чесменського. До своєї смерті в 1796 Орлов встиг перебудувати будинок Демидова відповідно до вимог класицизму. Тоді ж біля палацу з'явився ошатний восьмиколонний портик. Не маючи законнонародженого потомства, Ф. Г. Орлов заповідав маєток своїй 11-річній племінниці Ганні Чесменській. Все управління Ненудним від імені дочки здійснював її знаменитий батько. У колишньому Демидівському палаці старий граф давав бенкету для забави своєї єдиної дочки, після закінчення яких пускали феєрверк. . У 1804-06 рр. у маєтку Орлова було споруджено двоповерховий Чайний будиночок з 4 коринфськими колонами.

Сад графа в Ненудному був розташований на півгорі, розбитий на безліч доріжок, пагорбів, долин і урвищ і поцяткований звичайними спорудами у вигляді храмів, купалень, альтанок; всі пам'ятники та споруди у цьому саду нагадували подвиги та перемоги графа. Збереглися й інші паркові павільйони — грот із валунів та ванний будиночок із куполом.

З нагоди коронації Миколи I в 1826 графиня Орлова дала величезний бал, на який з'їхалися 1200 гостей. Одних свічок у палаці горіло до семи тисяч, столового срібла та бронзи було орендовано на 40 тисяч рублів. Можливо, саме під час цього балу імператриця висловила побажання придбати Ненудне. У 1832 р. Орлова продала маєток у скарбницю за півтора мільйона рублів.

Таким чином, до середини XIX століття всі землі з описаних вище були зосереджені в Міністерстві імператорського двору. Після цього архітектору Є. Д. Тюріну було доручено привести територію у відповідність до смаків і потреб нових власників. Демидівський палац було перейменовано на Олександринський і оновлено на кшталт пізнього ампіру. Від Калузької вулиці до палацу прокладено парадний під'їзд. В'їзд у парк оформлений пілонами з алегоричними скульптурами, що мають достаток. Регулярне терасне планування замінено пейзажним, через яри перекинуті містки, перебудовано манеж, де влаштували бальний зал (зараз там Мінералогічний музей ім.А.Е.Ферсмана).

Оновлено головний палац та парадний двір, на який виходять два корпуси — фрейлінський та кавалерський; на той самий двір виходять доричні колони ампірної Гауптвахти. У центр двору перенесено з Луб'янської площі чавунний фонтан. Скульптурне оформлення парку, як заведено вважати, курирував Іван Віталі. За радянських часів колишній палац віддали під розміщення президії Академії наук.

Загалом гідне місце, щоб провести вільний час улітку.

(Росія, м. Москва, Ленінський проспект, 14-20)

Парадну частину садиби (головний будинок із флігелями) займає Академія наук РФ. Вільний доступ закрито

Так як я не займалася пильним вивченням історії садиби Нескучне, справедливо буде звернутися до матеріалів мистецтвознавців І.К. Бахтіної та Є.М. Чернявській. У своїй чудовій книзі «Заміські садиби Москви» вони писали: «Садиба склалася в 1820-40-ті роки як палацове володіння на основі ранніх архітектурно-паркових комплексів. Назву Несумне їй дала найпівденніша садиба, створена в сірий. XVIII ст. для князя Н.Ю. Трубецького. Поруч у сірий. XVIII-поч. ХІХ ст. знаходилася садиба князів Голіциних. Найпівнічніша садиба в кін. XVIII-поч. ХІХ ст. належала гр. Орловим і складалася з кількох ділянок. Чільне місце тут займала садиба, створена в сірий. XVIII ст. П. А. Демідовим. У 1796—1808 рр. н. за А.Г. Орлове-Чесменському було перебудовано будинок Демидова, створено комплекс господарських будівель, впорядковано парк, у якому з'явилися павільйони, містки та грот. Саме ця садиба стала основою створення літнього Олександринського палацу, призначеного для дружини імператора Миколи I Олександри Федорівни.

За проектом архітектора О.Д. Тюріна було здійснено перебудову будівель, оформлено парадний в'їзд у садибу та збудовано гауптвахту. Роботами у парку керував садівник Пельцель.
Коли у палаці був царської сім'ї, Ненудний сад відкривався для гулянь. У 1928 році він став частиною ЦПКіО. У палаці у 1920-ті роки існував музей меблів. З 1934 р. знаходиться президія Академії наук. У 1940-х роках смуга Ненудного саду вздовж Ленінського проспекту була забудована житловими будинками.
Витягнута вздовж Москви-річки територія палацової садиби композиційно поділяється на чотири ділянки, що історично склалися. Від південної садиби, що належала Трубецьким, зберігся парковий масив, перетнутий яром з ставком і кам'яна альтанка (Мисливський будиночок).

1.
2.
3. Садиба Ненучне. Ванна
4.
5.
6. Садиба Ненучне. Ворота Олександрійського палацу (І.П. Віталі). 1846 р.
7-8.
9. Садиба Несумне Літній будинок
10.
11. Садиба Ненучне Олександрійський палац (листівка)

Територія садиби Голіциних визначається за чітким плануванням регулярного парку сірий. XVIII ст. з багаторядною головною алеєю, спрямованою на Новодівичий монастир. Дві ділянки колишньої садиби Орлових пов'язані мостами через яр. Південна ділянка зайнята господарським двором та пейзажним парком з павільйонами, на іншому розміщується парадна палацова частина; за нею до річки спускаються тераси парку, на яких у сірий. XVIII ст. розташовувався знаменитий ботанічний сад Прокофія Демидова, а нині – Зелений театр ПКіО.

Олександринський палац - твір архітектури розвиненого класицизму - має в основі палати сірий. XVIII ст., а в декорі — деякі деталі 1830-х років У залах збереглося чудове оздоблення та частково палацові меблі. Флігелі та господарські споруди мають два будівельні періоди, (кордон XVIII-XIX ст. і 1830-ті рр.) і загалом відповідають класицистичним формам палацу. У найбільшому з господарських споруд, манежі, знаходиться Мінералогічний музей. Монументальна гауптвахта та пілони в'їзних воріт зі скульптурами «Достаток» виконані у формах ампіру. Чавунний фонтан того ж часу перед палацом (скульптор І.П. Віталі) перенесено сюди у 1930-ті роки з Луб'янської площі. Чудові за витонченістю класицистичних форм Ванний та Літній будиночки у парку».

Від себе зауважу, що Ванний будиночок неодноразово ставав об'єктом тривоги для фахівців і любителів старовини, доля його сумна. Павільйон спотворений переробками, пофарбований у моторошний колір, а міг би стати окрасою парку, чудовою його деталлю. Літній будиночок (10.2012) знаходиться на реставрації.
За нинішньої столичної влади парк справляє приємне враження, тут проводяться масштабні роботи з благоустрою. Єдина незручність (особисто для мене) – багатолюдність. Відмінне місце для відпочинку та піших прогулянок.

Неподалік від саду знаходиться станція метро «Жовтнева» Кільцевої та Калузько-Ризької ліній та станція метро «Ленінський проспект» Калузько-Ризької лінії. У сад через Москва-річку перекинуто Пушкінський (Андріївський) пішохідний міст. Нею можна за 10 хвилин дійти до станції метро «Фрунзенська» Сокольницької лінії. У саду знаходиться також пристань для теплоходів, що курсують Москва-рікою. Головний вхід та входи на головні алеї Ненудного саду, що ведуть до Пушкінської набережної Москва-річки, Олександрійського палацу та ін., знаходяться в районі Ленінський проспект, 16, 18, 20. (з Вікіпедії)

Література:
І.К. Бахтіна та Є.М. Чернявська "Заміські садиби Москви" М., 2002, с. 52-55

План-схема садиби Нескучне у Москві

1. Олександринський палац
2. Кавалерський корпус
3. Фрейлінський корпус
4. Кухонний флігель
5. Гауптвахта
6. Манеж
7. Стайня
8. Оглядовий двір
9. Оранжерея
10. Літній будинок
11. Ванний будиночок
12. Мисливський будиночок
13. Місце головного будинку садиби Трубецьких
14. Місце головного будинку садиби Голіциних
15. Ворота головного в'їзду

Ю.І. Шамурін САДИБА НЕСУЧНА («Підмосковні» М., 1912-1914-гг. тов. «Освіта»)

На початку ХІХ століття був у Москві популярнішого місця, ніж Нескучне. Тут мешкав граф А. Г. Орлов-Чесменський; його прийоми, влітку - ілюмінації та театральні вистави, його бігу та каруселі, кулачні бої та голуби, його незліченне багатство та слава колишніх подвигів невпинно займали Москву, від знатних бояр і до вуличного натовпу...
Навіть серед гігантських постатей «Катерининських орлів» Орлов-Чесменський вирізняється дивовижною міццю та цілісністю натури.
Їх було п'ять братів велетнів, вірних сподвижників Катерини ІІ. Олексій Орлов народився 1737 року; 1749-го вступив солдатом до Преображенського полку. Переворот 28 червня 1762 року, який приніс Катерині трон, підняв Орлових. Незабаром Олексія Орлова було зроблено в секунд-майори, потім отримав орден Олександра Невського. Він був приставлений спостерігати за Петром ІІІ і був винуватцем його смерті. За власним поясненням, забив його, граючи в чехарду і посварився...

Поки триває вплив лідера - Григорія Орлова, Олексій продовжує набувати все нові милості: в 1766 року він отримує у повне володіння підмосковні села - Острів і Бесіди і щорічний «секретний пенсій» 25 000 рублів.
У 1767 році Орлов вирушає за кордон з таємним дорученням ознайомитися на місці зі становищем греків і слов'ян під турецьким ярмом. На дорожні витрати та лікування після перенесеної хвороби йому надано 200 000 рублів.
Потім Орлов командував російським флотом в Архіпелазі і за перемогу над турецьким флотом у Хіоській протоці отримав титул «Чесменський». М. М. Херасков оспівав подвиги Орлова у довгій поемі «Чесменський бій»:

Скрізь шум і стогін, і понт, і небо темне,
І смерть від кораблів до інших, як вихор, прагне.
Куди не звернися, побачиш пекло скрізь;
Звідусіль блискавка, порятунку немає ніде,
Згустіло повітря все, земля вдалині тремтить,
І в чорному вихорі смерть, обертаючи косу, блищить...

Після перемоги Орлов повернувся до Петербурга. В1774 він знову відправляється в Архіпелаг. У Ліворно він віроломно ловить таємничу князівну Тараканову. Але зірка Орлових вже закочується; набуває чинності Потьомкін, і, повернувшись до Петербурга наприкінці 1775 року, чесменський герой іде у відставку.
Покінчивши зі службою, Орлов віддаляється до Москви і селиться біля Калузької застави в Ненудному. Ображений опалою, він живе в Москві тихо, не користуючись ще тією популярністю, яка оточила пізніше його ім'я. У 1782 році Чесменський одружується з А. Н. Лопухіною. У 1785 році у нього народиться дочка Ганна, майбутня спадкоємиця всього його статку. Будучи в Москві в 1787 році, Катерина II відвідала Орлова в Ненудному. Йому було запропоновано повернутися на службу – він не схотів.

Коли запанував Павло I, Орлов був у Петербурзі. При перенесенні тіла Петра III з Олександро-Невської лаври до Зимового палацу він ніс імператорську корону. Так убивця віддав останню шану вбитому! Поки царював Павло, Орлов жив за кордоном. Отримавши звістку про царювання Олександра, він відразу повернувся до Росії і оселився в Москві, де й прожив до кінця своїх днів.
Серед московських вельмож початку ХІХ століття граф А. Р. Орлов-Чесменський займав виняткове місце. Непомітно багатий, щедрий, розмашистий, він славився не лише своїм багатством і гостинністю: «яка чарівність оточувала богатира Великої Катерини, який відпочивав на лаврах у простоті приватного життя, і приваблював до нього любов народну. Необмежена була повага до нього всіх станів Москви, і ця загальна повага була даниною не сану багатого вельможі, але особистим його якостям». Цими особистими рисами була гучна слава подвигів Орлова, його богатирська зовнішність, нарешті, його любов до старовинних російських забав. У Москві славилися його коні - "орловські рисаки", причому сам граф виїжджав на бігу. Він тримав «голубину полювання», спостерігаючи у срібній мисці з водою відображення польоту голубів. Єдиний серед витончених московських бар, він культивував споконвічний російський спорт - кулачний бій і щедро нагороджував бійців, що відзначилися.

Міс Вільмот, яка відвідала Москву в 1805-1806 роках, пише, що А. Г. Орлов «своїм багатством перевершує всіх владик освіченого світу та потопає серед суто азіатської розкоші».
Найбільше ця розкіш виявлялася у влаштуванні балів, маскарадів та обідів, феєрверків та гулянь у Ненудному.
«Любо істинно все корінне російське, він захотів залишити пишність двору і переселився в сусідство стародавніх синів Вітчизни. Йому пішли й інші шановні його брати, і ряд будинків їх склав у Москві цілу нову вулицю, що представляє собою рідкісне поєднання смаку, багатства і розуму ... » Вміння любити «все російське» виділяло Чесменського з інших московських вельмож. На вершині могутності та багатства він зумів залишитись тим, чим народився. Його не спокусила, як більшість російських бар XVIII століття, мода на західництво, на чепурність «англійськими камзолами і паризьким діалектом». Орлова не пройняла культура, він залишився трохи дикою людиною Росії XVIII століття з завзятими забавами, з міцними навичками. «Дихаючи, так би мовити, російською, граф Олексій Григорович любив до старості всі вітчизняні обряди, звичаї та веселості. Бійці, борці, силачі, пісальники, танцюристи, скакуни і їздячі на конях, словом, все, що тільки означало мужність, силу, твердість, гідність і мистецтво російської, стікалося в будинок його в достатку».

Про забави, що влаштовувалися Орловим на Калузькому полі проти свого будинку, згадують усі, хто описував московське життя початку XIX століття.
«Після стрибки перед альтанкою гр. Орлова співали та танцювали цигани, з яких один немолодий, незвичайної товщини, танцював у білому каптані із золотими позументами і помітно відрізнявся від інших. ...Цей товстун здався мені надзвичайно вправним, навіть промовистим у своїх рухах. Він ніби й не танцював... а тим часом виходило чудово: спритно, живо та благородно. Після циганської танці зав'язався кулачний бій... суперники попередньо обіймалися і тричі цілувалися. Переможцем вийшов трактирний служка зі співацького шинку, Герасим, ярославець, мужичок років 50...
По закінченні всіх цих витівок граф сів із дочкою в підвезену одноколку, запряжену чотирма гнідими скакунами в ряд, спритно підібрав віжки і, гикнувши на коней, пустився на весь опор скаковим колом і, обскакавши його до два рази, круто повернув на дорогу зник як ураган якийсь».

Це було в 1805, за три роки до смерті Орлова, коли йому було 70 років!
На народні гуляння Чесменський виїжджав у парадному мундирі, обвішаний орденами. «Статний кінь його був в азіатській збруї; причому сідло, вуздечка і чепрак були посипані золотом і дорогоцінним камінням. Трохи віддалік від графа їхала його дочка і кілька дам на чудових конях у супроводі знатних кавалерів. За ними слідували берейтори і конюхи графа, у числі не менше 40 осіб, з яких багато хто мав у поводі з заводського коня в розкішно вишитих попонах... Потім тяглася низка багатих графських екіпажів...»
За спогадами професора Московського університету П. І. Страхова, сучасника Орлова: «І ось поголос упівголоса біжить з губ на губи: "Їде, їде, дозволить їхати!" Усі голови обертаються убік до будинку Олексія Григоровича; безліч цікавих глядачів будь-якого звання і років разом скидають шапки геть з голів ... »
Орлов перший виписав із Молдови циган до Москви і започаткував любителям циганського співу.

У манежі при його будинку часто влаштовувалися каруселі, що збирали вищу громаду Москви. Серед низів Москви славу Орлова підтримували влаштовувані їм кулакові, гусячі та півнячі бої. Не було, здається, жодної простонародної гри, якої б не віддав данини граф Орлов.
Оточений загальним схилянням, Орлов поводився часом грубо, але грубість такої особи нікого не ображала і передавалася як курйоз. Багато сучасників розповідають, як граф виправдовував гостей. «У Ненудному раз на тиждень збиралося до графа багатолюдне суспільство. Співали, танцювали, але об 11 годині трубив ріг, граф піднімався зі свого місця і вимовляв “Heraus!” (тобто “Геть!”) і роз'їзд починався».
Під безмежною завзятістю та широтою натури Орлов-Чесменський приховував велику обережність і обачність. «Робив багато добра і явно, і таємно... Доброта його була не так результатом доброго від природи серця, як розрахунком сильного розуму. Він не був здатний до захоплення, був прихований і відвертий, іноді холодно ставився до людей і нескоро сходився з ними...»
Його гостинність, його веселі забави були засобом підтримати популярність свого імені, створену бойовими подвигами, стояти серед перших осіб Москви. Це цілком вдалося Орлову: ні про кого з московських вельмож початку століття немає таких захоплених та численних відгуків.

Один із його панегіристів, М. Страхов, пише: «Одним словом, гр. Олексій Григорович був не тільки шановним і наилюбезнейшим російським боярином, а й душею, що з'єднує російських дворян, серцем загальнонародних веселощів, звичаїв і звичаїв, надією нещасного, гаманцем бідного, посохом кульгавого, оком осліплого, вояка зранку».
Нам, що бачить все його життя, всі злочини, скоєні цією залізною людиною, здається щось затаєне у всьому його житті. Здається, що недаремно так дивно склалася доля його дочки, яка все життя намагалася відмолити чиїсь гріхи, недаремно прах самого Орлова так довго не знаходив заспокоєння: він був похований у своїй садибі Острові, але в 1831 дочка перевезла його порох у Новгородський Юр'єв монастир , і тільки в 1896 році на гарматному лафеті, запряженому цугом у 6 коней, перевезли назад до родової усипальниці в Острові!
Спадкоємицею А. Р. Орлова з'явилася його дочка Ганна, яка народилася 1785 року. Сучасники кажуть, що вона була красива і успадкувала від батька потужну натуру та атлетичну будову. Життя посміхалося: восьми років вона була зроблена фрейліною, до її послуг були найкращі наречені Москви; батько залишив їй колосальний стан. З дитинства богомольна, вона пішла іншим шляхом. Після смерті батька вона вирушила на прощу до Києва, потім до Ростова. Тут вона підкорилася впливу «гробового ієромонаха» Амфілохія. Після смерті його духовником її став чернець Олександро-Невської лаври Фотій, суворий аскет, який зробив кар'єру за допомогою графині Орлової...

Коли він став ченцем Новгородського Юр'єва монастиря, графиня Орлова купила собі садибу біля монастиря і оселилася у ній. Вона розкішно прикрасила монастир, заповідала йому величезні суми і всі дні проводила в молитвах, в «сугубих» постах...
Досі вона залишається такою ж загадковою, як і її батько. Сучасники говорили про її любов до хитрому монаху-аскету Фотію, і багато епіграм переслідувало її; якщо й повірити їм, то все ж таки щось глибше вигляне через це кохання: якась жага покаяння, моління за чиїсь гріхи, якийсь вогонь релігійного фанатизму. Точно лягло на її плечі важким тягарем все грішне і чудове життя її батька. Вона не знала спокою; її життя була ханжеством, звичайним у дворянських колах на той час: вона пішла від світла, віддала весь свій стан церквам і монастирям.
В одній із церков Новгородського Юр'єва монастиря стоять дві прості гробниці: на одній із них напис: «Архімандрит Фотій», на іншій – «Графіня А. А. Орлова-Чесменська». І церква ця збудована в ім'я мучеників Фотія та Анни...

Оселившись у Москві, Орлов влаштував собі розкішну садибу біля Калузької застави, яку він назвав «Ненучне». Цю назву досі зберігає Ненудний сад при Олександрійському палаці, який перейшов у скарбницю від спадкоємців Орлова. Розташування Нескучного дуже гарне: воно розташоване на високому березі Москви-річки. Чудовий парк розкинутий по горах, по скатах глибоких ярів, що утворюють тисячі мальовничих куточків.
Орлов збудував у Ненудному будинок, перебудований тепер під палац, цілу низку павільйонів, альтанок і мостів у парку. Для своїх свят він спорудив "повітряний", тобто відкритий, театр, де давалися патріотичні алегорії на тлі природних декорацій. Відповідно до всього характеру Орлова це були галасливі войовничі уявлення, що прославляли Петра I, Катерину Велику, її славних сподвижників і серед них, звичайно, і самого Орлова-Чесменського...
Створюючи свою розкішну підмосковну, Орлов весь час пам'ятав про свої перемоги та державні заслуги, і кожен павільйон, кожна будова ставилися на ознаменування якоїсь події його життя. Час забрав ці спогади, і для нас залишилися тільки гарні альтанки та мости!
Окрім садових споруд, Орлов оточив свою садибу великими службами, стайнями, збудував манеж та оранжереї. У манежі влаштовувалися каруселі, тобто костюмовані верхові процесії, одне з найулюбленіших розваг московської знаті на початку ХІХ століття.

Всі, хто згадує про Ненудне, відзначають розкіш життя Олова, описують прекрасний «англійський сад», що влаштовувалися графом веселощів, але мовчать про художню подобу садиби; і навряд чи галасливий, свавільний Орлов цінував мистецтво, мав достатню культурність, щоб підкорятися художникам.
Англієць Кокс, який відвідав Москву в останнє десятиліття XVIII століття, так описує Несумне: «Будинок знаходиться на краю міста, на піднесеному місці; з нього дуже гарний вид на Москву та околиці. Навколо нього розташовано багато окремих будівель. Приміщення службовців, стайні, берейторська школа та інші будинки збудовані з каменю; фундамент та нижній поверх графських хором також з каменю, верх же дерев'яний і пофарбований у зелену фарбу».
Це надзвичайне зелене житло Орлова своєю неналежною скромністю викликало нарікання імператриці Катерини, яка відвідала в 1787 графа Орлова в Ненудному.
На початку XIX століття згадуються вже два панські будинки в Ненудному: старий, у якому зазвичай жив граф Орлов, що нібито відійшов потім під міську лікарню, і новий, згодом перебудований під Олександрійський палац.

«Повітряний» театр – крита галерея півкругом; сцена була пристосована так, що декорації замінювалися деревами та кущами”.
Цей амфітеатр існував ще в 1830-х роках, коли дирекція Імператорських театрів влаштовувала там вистави двічі на тиждень. У 1830 році «за Високим наказом наказано» архітектору Миронівському «відвести Московській театральній дирекції... будівлі в Ненудному саду для влаштування літнього театру».
Щоосені із закінченням вистав театр здавався назад у Палацове відомство. За описом 1830 року: «Літній дерев'яний театр, непокритий, довжиною на 35 сажень, шириною передньому кінці - на 19, у задньому - на 21 сажень, обшитий вузьким тесом, пофарбований білої і дикої фарбами». Нарешті, 1835 року літній театр продано на злам «з тим, щоб місце було цілком очищене».
Сад Ненудного при графі Орлові був усіяний альтанками, «гротесками», мостами, штучними урвищами, храмами тощо. Частина будівель була фанерована березовою корою. З переходом Ненудного в Палацове відомство всі ці садові витівки почали руйнуватися. У 1827 році зламані «за ветхістю дві альтанки дерев'яні з колонами»*. У 1835 році зламана альтанка на Китайському мосту та Єгипетська альтанка.
Після смерті А. Г. Орлова в 1807 Нескучне, занедбане його спадкоємицею, заглухло і спорожніло. У 1812 році воно не постраждало, але в 1820-х роках вже втратило колишню велич. Дворянська Москва перенесла свої симпатії на Петровський парк, а колишнє улюблене місце прогулянок, Несумне, наприкінці 20-х років стало користуватися поганою репутацією в дворянських колах і служило для прогулянок «купецьких синків у довгих сюртуках і шалевих жилетах і замоскворець; тут прогулювалися «не дуже спритні, зате надзвичайно розв'язні панянки в кунавінських шалях, накинутих на одне плече... Навколо корчми пахло пуншем, алеями лунало клацання гартних горіхів, регіт, гучні розмови, зрозуміло російською мовою, але зрозуміло російською мовою, але нижегородського прислівника...»

Тут же зупинялися циганські табори. Микола I незабаром після вступу свого на престол став влаштовувати для дружини Олександри Феодорівни літнє житло у Москві. В основу було покладено куплене у А. А. Орлової-Чесменської за 800 000 рублів Ненудне. До нього була приєднана низка сусідніх володінь, і таким чином склалася величезна площа, яку займає тепер Олександрійський палац і Ненудний сад.
1828 року було куплено володіння князя Лева Олександровича Шаховського. У 1842 році придбано ділянку землі «між Ненудним та Олександрійським садами» від князя Голіцина.
З придбанням Нескучного до скарбниці почалися великі перебудови, керовані архітекторами Миронівським та Тюріним.
Назвати ці перебудови спотвореннями не можна: вони не порушували стилю садиби, але надали їй надто суворого, офіційного вигляду. Особливо постраждав палац і навколишня місцевість: тут сильно позначилося падіння художнього смаку, що відзначило епоху Миколи I. Ідилічна садиба, «притулок муз і грацій», хоча це найменування навряд чи застосовне до галасливого житла Орлова-Чесменського, стала парадним, урочистим палацом, і велич придворного етикету вигнало з Ненудного все мрійливе і поетичне.
Біля палацу збудували гауптвахту, всюди потягнулися ланцюги на стовпах, що відзначали двір та доріжки. І контраст палацу та садиби особливо відчувається, якщо від двору перед палацом перейти в далеку частину парку, що зберегла садибний характер!

Теперішній Олександрійський палац з'явився внаслідок перебудов орловського будинку. У формах палацу помітно далося взнаки падіння смаку, що відзначило Миколаївську епоху. Його парні колони, що підтримують не фронтон, не аттик, а арки, що круто вирізають, досить незвичайні.
Напівкруглі балкони з чавунними стовпами, сухі прямі лінії карнизів, розбивка вікон поза всякими художніми розрахунками - вся ця тяжка спадщина несмаку 1830-х років робить Олександрійський палац малохудожнім будинком.
Над розбудовою палацу працювали і Мироновський, і Тюрін. Перший відомий як будівельник Синодальної друкарні на Микільській вулиці та Микільській вежі, відновленій ним «на готичний смак» після 1812 року. Миронівський перший із московських архітекторів початку XIX століття пішов від класицизму і почав працювати в дусі готики, думаючи, що цим він повертається до форм давньоруського зодчества!
Мироновський був великим художником, і невдала споруда Олександрійського палацу нічого не додає і не зменшує від його слави.

В іншому положенні знаходиться Є. Тюрін. Талановитий послідовник Д. Джилярді, він досі відомий такою чудовою роботою, як університетська церква. Тюрін був останнім архітектором-класиком Москви; миколаївський занепад смаку не торкнувся його, залишивши його творчість у тому високому рівні естетичної культури, якого нас привчили Баженов, Козаків, Бове, Джилярді. У тому ж Ненудному є кілька відмінних творів Тюріна, які цілком підтримують його репутацію, створену досі однією лише університетською церквою. Тим прикро стає невдача з Олександрійським палацом.
У ній, проте, більш відповідальний Тюрін, ніж Мироновський. Так, у 1836 році за його малюнком влаштовані на другому поверсі, вгорі напівциркульних (бічних) порталів Олександрійського палацу, два чавунні портали*. Безперечно, що при розбудові Олександрійського палацу творчість Тюріна дуже обмежувала необхідність обмежуватися невеликими виробами, пристосовувати порівняно скромний будинок Орлова до потреб придворного побуту.

Загалом Ненудне, оббудоване переважно Тюріним, - найбільше та найкраще створення миколаївської архітектури в Москві. В'їзна брама з Калузької вулиці, гауптвахта біля палацу, альтанки в саду, нарешті, величезні службові корпуси та стайні - все це, оббудоване в 1830-х роках, є останнім втіленням московського класицизму.
Біля в'їзду до палацу з Калузької вулиці поставлено масивну браму. Їх оздоблюють дві скульптурні групи, твори Віталі. Обидві прекрасні у декоративному відношенні групи мають характер алегорій. Вони символізують достаток; на це вказують роги Фортуни. Розібратися ж у їхньому алегоричному значенні досить важко. Справа в тому, що скульптори початку XIX століття вважали за потрібне кожну декоративну фігуру наділяти алегоричним змістом.

На воротах Олександрійського палацу - і священний вогонь на жертовнику, і Церера, чи статуя родючості із серпом, і вакхічна постать із пензлем винограду, але це не має жодного стосунку до красивої декоративної композиції. Алегоризм - шаблон, якого не хотіли відбутися скульптори початку ХІХ століття. Викрутити просто людську фігуру - це буде красиво; але уособити в ній славу або красу, або любов до вітчизни - це вже мудро, багатозначно, а люди того часу були великими шанувальниками мудрості!
І. П. Віталі (1794-1855) працював у Москві з 1818 року та по 1841 рік. Більшість його робіт носить декоративний характер; це – барельєфи на фасадах будинків, надгробні пам'ятники, групи на воротах.
Ворота зі скульптурними групами, дуже близькі до воріт Олександрійського палацу, виконані Віталі у 1820-х роках для в'їзду до Виховного дому. Там він в алегоричних постатях зобразив Милосердя та Кредит, останній тому, що у Виховному будинку містився ломбард. На воротах Олександрійського палацу він, мабуть, хотів уособити велику кількість, царську розкіш, можливо, щедрість. Як би там не було, алегоричний зміст із поза нав'язаний прекрасним декоративним фігурам.

Віталі працював дуже нерівно, іноді опускаючись рівня ремісничості, іноді досягаючи кращих майстрів свого часу. Проте його роботи дуже легко дізнатися: на противагу іншим майстрам епохи класицизму він любить дрібні та складні деталі; ясність і велична простота композиції йому вперто дається. Однак його декоративні роботи відрізняються ритмічною, добре розподіленою композицією, гарним силуетом. Всі ці властивості існують і в групах в'їзду Олександрійського палацу, досить типовому творі Віталі...
Вони належать до 1840-х років. У 1846 році «зроблено фігури з обпаленої глини, чавунні піки та бруски у ґратчастій огорожі біля парадного в'їзду...».

За цими вантажними воротами видно наприкінці липової алеї палац. Перед його фасадом - великий круглий двір, обставлений похмурими чавунними тумбами, з'єднаними ланцюгами, - точно розвішані навколо двору нескінченні кайдани!
Праворуч від палацу стоїть невелика гауптвахта. Всі форми її важкі та суворі. Такий дух найкращих, найбільш виразних, архітектурних творів епохи Миколи I. Такий стиль епохи чудово виражений архітектурою.
Якщо олександрівське зодчество, овіяне ніжністю і гармонійною красою, було створено для затишного ідилічного житла, то архітектори Миколи I, здається, вічно думали про казарм, гауптвахтів і у своїй творчості відображали той фанатизм зовнішнього порядку і деспотизму ж сорти!

Масивні, важкі колони, що стійко підтримують величезний аттик, майже рівний у висоті колонам, чудово висловлюють вимоги державної мощі, офіційного холоду, які пред'являлися до будівельників Миколаївського царювання. Цілком неможливо уявити собі в цих формах затишний будиночок у парку, мрійливу альтанку біля ставка! Вся декоративна обробка гауптвахти Олександрійського палацу насичена тим самим духом безпристрасної, офіційної величі, що виключає все витончене та ліричне. Лінії тверді, немов усі форми вилиті з неподатливого металу. Стіни позбавлені прикрас; вікна окреслені суворими геометричними півколами. Над ними на гладкому полі аттика рідко розсаджені круглі вінки - суворі парадні прикраси, потрібні як прикраси на військовому вбранні. Нарешті, нагорі - державний орел, а по кутах - декоративна емблема, що рідко застосовується, - класичні шоломи.
Ця гауптвахта - один із найдосконаліших виразів духу миколаївського будівництва. Самопризначення будівлі вдало підкреслює, що ця остання епоха російського класицизму служила спорудженню казарм, урядових установ, гауптвахт і храмів, що споруджуються з офіційних міркувань, завдяки необхідності релігії в християнській державі.

Мертвий деспотизм, уособлення влади, якому служила миколаївська архітектура, звичайно, не може полонити і хвилювати, але такі шедеври свого роду, як гауптвахта Олександрійського палацу, привабливі своєю історичною показовістю: для розуміння епохи вони дають більше, ніж багато літературних джерел!
Незважаючи на своє суворе призначення, гауптвахта сповнена витонченої архітектурної краси. Скупість і оригінальність декорацій - круглі віночки з аттика, державний герб і класичні шоломи по кутах - говорять про школу Джилярді, найобачливішого з московських майстрів. Але форми її ще простіше, ще суворіше, ніж у Джілярді. Очевидно, гауптвахту проектував і будував Тюрін, хоча її ошатність дещо відрізняє її від інших робіт Тюріна в Ненудному.

Зліва від палацу на величезному протязі тягнуться будівлі служб, ціле кам'яне місто. Тут манеж, стайні, оранжереї, заведені ще Орловим.
Серед них заслуговують на увагу стайні. Вони цікаві не тільки колосальні розміри. Корпуси стайнь разом із манежем оточують особливий двір. Головний корпус їх, з куполом у середині та двома бічними флігелями, цікавий і в архітектурному відношенні. Будівельник їх зрозумів з тією чуйністю, яка відрізняє майстрів епохи класицизму, що для стайні не йдуть звичайні форми панських будинків і міських палаців: тут потрібно щось менш ошатне, що імпонує своєю величною простотою.
Здавалося б, завзятість класичного канону звужує можливості будівельника, позбавляє його творчість гнучкості; але бачимо, проте, що ресурси класиків нескінченні, що там, де недоречна ошатність, вони створюють монументальні форми і в такий спосіб справляються з найпрозаїчнішими і утилітарними завданнями, не поступаючись своїм мистецтвом. Конюшні Ненудного гарні пропорціями своїх рустованих стін, чужих будь-яких прикрас, величчю всієї великої композиції.

При переході Ненудного до скарбниці тут знаходилися служби та стайні Орлова. Починаючи з 1834 року архітектор Тюрін перебудовує їх і протягом кількох років наводить теперішній вигляд. В 1834 частина орловських служб була пристосована для приміщення ескадрону кавалерії і перейшла в Конюшене відомство. Перебудови ці тривали кілька років; 1838 року Тюрін все ще працює над «Конюшеним двором».
Стайні та служби Олександрійського палацу є найбільшим його твором. Вони переконують найбільше інших його робіт, що це був художник, який цілком зберіг високу архітектурну культуру своїх попередників. Будуючи стайні, він зумів залишитися художником. Він вдумливо поставився до складного завдання і знайшов стримані та величні форми, що ідеально відповідають довгим млявим корпусам. Тут є багато красивих шматків архітектури. Крім згадуваного вище центрального корпусу з куполом і масивними рустованими стінами, потрібно вказати на довгі будівлі, що оздоблюють дорогу до Ненудного саду. Перспектива стін з півколонами і нішами, що йде вдалину, з обох боків - одне з кращих створінь московського класицизму. На частку московських художників, які звикли будувати затишні особняки та садиби, рідко випадали завдання такого колосального масштабу!

Парк Ненудного - найкращий під Москвою. Він займає величезний простір на крутому березі Москви-річки, і саме його розташування на нерівній, поступчастій поверхні дає багаті декоративні можливості. Парк закритий для публіки, пустельний; у цьому його особлива чарівність; він населений одними спогадами, одними тінями минулого. З кінця XVIII століття Ненудне відігравало визначну роль у московському житті: свята Орлова, театральні вистави, потім - улюблене місце гулянь москвичів, притулок циган і веселих москвичів і, нарешті, історичне місце, оточене увагою та доглядом...
Доріжки парку перекидаються через яри, огинають пагорби, відкривають мальовничі краєвиди на Москву-річку, на палац, на павільйони, що світлішають серед зелені. Парк Ненудного - це «англійський сад», який увійшов у моду в Москві в останні роки XVIII століття: штучно створюється чарівність незайманої дикої природи; навмисно прориті заглиблення виглядають природними ярами, насипні пагорби набувають вигляду природних піднесень; ставки нагадують природні водойми, і серед цієї незайманості природи особливо чарівна краса архітектурних прикрас.
Частину парку, що примикає до Олександрійського палацу, влаштував «на англійський манер» садівник Пельцель у 1834 році. Над штучними прірвами в Ненудному саду перекинуті «гротескові мости» із чавунними ґратами. Їх будував 1834 року той самий Є. Тюрін.

У парку від численних прикрас, які колись були при Орлові, збереглося дуже мало. Його доріжки під навислими кленами, під старими липами в'ються як змії, то опускаючись у яри, то огинаючи пагорби і вибираючись на світлий простір, звідки видно сіра Москва-річка, глинисті поля за нею і місто, що зникає в сірій імлі. Крізь мережу гілок просвічує місто як край іншого, брутального світу. В'ються пустельні, посипані піском, доріжки крізь коридори з кленових гілок, і лише зрідка несподівано забіліють попереду колони, з'явиться жовтий з білим класичний павільйон.
На високому пагорбі над Москвою-річкою стоїть невеликий «Літній будиночок», одна з тих чарівних архітектурних іграшок, якими оздоблювалися парки старих садиб. «Літній будиночок» чудовий з архітектури. Дуже гарні затишні балкони за колонами, що тягнуться обома фасадами. Перед будиночком стоять дві чавунні вази для квітів.
Світлі стіни цієї маленької радісної оселі чарівно тягнуть дивовижною ясністю, легкістю, чистотою пропорцій! Точно не з каменю, а з повітря, що згустилося, виросли білі колони, чудово розмірені вікна...

"Літній будиночок" навряд чи будував Тюрін. Його форми говорять про більш раннього художника; ймовірно, що будиночок був побудований при колишніх власниках, на самому початку XIX століття.
Біля спуску з цього пагорба, біля штучного водоймища, торкаючись сходами до самої води, стоїть невелика альтанка з напівкруглою колонадою і високим куполом. Це – «Ванна»; ставок, розташований перед нею, має назву «Єлизаветинський». Її стіни обступили навислі клени. Білі колони красиво відбиваються в зарослом ставку, а навколо йдуть вгору зелені скати яру, утворюючи мальовничий куточок, поетичний мотив дворянської старовини.
Про «Ванну» в Ненудному саду згадують описували садибу ще у володіння А. Г. Орлова. Проте форми теперішньої «Ванни» дуже близькі до створінь Тюріна. Є також документальні вказівки, що Тюрін у 1834 році «до кам'яної альтанки в Ненудному саду» зробив терасу з сходами, ґратами, лавками та ін. Це такий самий зразковий твір класичної архітектури, як і «Літній будиночок», але набагато оригінальніший. Майстерно складена центральна напівкругла колонада з високим куполом. Для будівлі, розміщеної в яру, біля підніжжя зелених схилів, потрібна саме така витягнутість, така висота, що звільняє невелику будівлю від пригніченості.
«Літній будиночок» та «Ванна», що потопають у зелені, – прекрасні ідилічні перлини Ненудного. Сюди не долинають звуки міста. Як фортечні мури відокремили їх від решти світу дерева.
У безлюдному парку, як у сонному царстві, застигли крихкі, як музична мелодія, образи минулого, образи вічної краси, для якої немає ні минулого, ні майбутнього!

А. Алексєєв Літній будиночок у садибі Несумне

Дата побудови: 1796 г.
Архітектор:Е. Д. Tюрін
Дата реставрації: 1978 – 1979 рр., 2012 – 2013–рр.
Автор проекту реставрації:Н. І. Даниленко (РБГО ЦТРК «Преображенське»)

Перша садиба на території майбутнього Ненудного саду була створена в 1756 П. А. Демидовим, спадкоємцем шести чавуноплавильних заводів, відомим благодійником.
Для парку у формі амфітеатру протягом двох років вирівнювали берег Москви-річки. У ньому було висаджено близько 2000 рідкісних рослин.
Наступним господарем демидівської садиби стала княгиня Є. Н. Вяземська, чиї батько та чоловік були генерал-прокурорами. У 1793 року новим власником став граф Ф. Р. Орлов, генерал-аншеф, брат лідера Катерини II. При ньому було перебудовано головний будинок, манеж та стайні, а сад прикрашений численними спорудами – альтанками, гротами, купальнями, скульптурами. Деякі з них збереглися до наших днів, у тому числі Літній будиночок. Пам'ятна дошка на будівлі повідомляє, що вона з'явилася у XVIII столітті. У довідковій літературі можна знайти дві дати побудови - 1796-й і 1804 – 1806 роки (нині другий варіант вважається найімовірнішим).

Будинок у стилі класицизму збудовано на брівці берегового укосу. І парадний, і парковий фасади прикрашені чотириколонними портиками коринфського ордера, увінчаними трикутними фронтонами з напівкруглими вікнами. Через весь другий поверх проходять балкони з ажурними залізними ґратами, її малюнок повторює огорожу першого поверху паркового фасаду. Спочатку у будівлі не було ні прибудов, ні балконів. Воно було одноповерховим, із антресолями. Центральна частина була двосвітла, без перекриття. Цінний елемент оформлення фасаду з боку саду – унікальні «демидівські» чавунні вази для квітів.

У будиночку граф приймав гостей, узимку топилася піч (залишки якої збереглися у підвалі будівлі). З будиночка можна було спостерігати за стрибками орловських рисаків льодом Москви-ріки. Після смерті графа маєток успадкувала його племінниця Ганна.
У 1812 року у садибі розташувався генерал А.-Ж.-Б. Ло де Лорістон, колишній послом Франції при дворі імператора Олександра I, а під час війни став генерал-ад'ютантом Наполеона. Під час великої московської пожежі споруди садиби Орлова не постраждали.
Бал у садибі графині Орлової сучасники називали одним із найкращих під час святкування коронації імператора Миколи I у 1826 році.

Можливо, саме тоді імператорові сподобалася садиба на березі Москви-річки. У 1832 році маєток Орлових було викуплено в скарбницю за півтора мільйона рублів, також були придбані садиби князів Голіциних і князів Трубецьких, що знаходилися на південь від нього. Остання мала назву «Ненудне», яку отримав і створений палацовим відомством на місці трьох садиб сад. Імператор подарував його дружині Олександрі Федорівні, на честь якої перебудований палац Орлових став звати Олександринським.

За проектом архітектора Є. Д. Тюріна, який прославився перебудовою Великого Кремлівського палацу, у 1830-ті роки було перебудовано Літній будиночок. Зроблено перекриття, що перетворили будівлю на двоповерхову, було додано балкони (цей факт з'ясувався в ході останніх реставраційних робіт). У Літньому будиночку для царської сім'ї влаштовувалися чаювання на відкритому повітрі (традиція тривала аж до 1917 року, хоча свою резиденцію в Ненудному саду і обидва Миколи, і Олександра II з Олександром III відвідували нечасто), чому у будиночка виникла друга назва - Чайний. У ті часи з балконів другого поверху відкривався чудовий краєвид на Воробйові гори, Новодівичий монастир та Кремль.

1928 року в Літньому будиночку відкрилося Військове містечко, де відвідувачів навчали прийомам поводження зі зброєю.
1930 року тут святкувалося 25-річчя повстання на броненосці «Потьомкін». Пізніше будинок став використовуватися для проведення різних культурних заходів ЦПКіВ імені Горького, в ньому розмістилася бібліотека з читальним залом. З метою пристосування під бібліотеку було зроблено дві дерев'яні бічні прибудови. До кінця 1970-х років вони прийшли в аварійний стан, і в ході реставрації Літнього будиночка напередодні Олімпіади-1980 у Москві були замінені на цегляні.

До 2012 року стала очевидною потреба у реставрації ряду об'єктів у Ненудному саду, зокрема Літнього будиночка. Фарба, що облупилася, прогнили перекриття покрівлі, штукатурка, що обсипається як зовні, так і всередині приміщення, тріщини на стінах - все це вже кидалося в очі.
Не фарбували двохсотрічну будівлю та дешевий лінолеум на підлозі, сучасні шпалери та інші елементи недорогого оздоблення інтер'єрів.
Проектом реставрації передбачалося відновлення історичного вигляду будівлі із збереженням елементів радянського періоду (бічні прибудови) як тих, що не спотворюють зовнішнього вигляду. Було відреставровано фасади Літнього будиночка, укріплено фундаменти та стіни, замінено аварійні дерев'яні перекриття. Відновлено декоративні елементи, виготовлені з білого каменю, - парадні портики, колони та майданчики.

Відреставровано чавунні декоративні решітки та чавунні вази перед входом. Встановлено віконні та дверні заповнення з урахуванням історичного стилю пам'ятника. При відновленні конструкції балконів було виявлено історичне забарвлення будівлі, що збереглося, - сірувате (білий з невеликим додаванням сажі).
У Літньому будиночку графа Орлова, якому було повернуто історичну подобу, зараз працює фотоательє, де можна сфотографуватися в костюмах та інтер'єрах різних епох.

Література:
А. Алексєєв Москва, яка є. Найкращі приклади реставрації XXI століття. М., 2013

Палац у Ненудному (Г. М. Анциферова)

Будинок у Ненудному саду, що одержав назву Олександринського палацу (див. ілл.), прийнято вважати твором пізнього класицизму. Його палацовий вигляд пов'язували з діяльністю архітектора Є. Д. Тюріна в 30-х роках ХІХ ст., коли він був головним архітектором Московської палацової контори. Але, як буде показано у статті, вигляд будівлі сформувався набагато раніше. Воно належало Орловим з 90-х XVIII ст., до того будинком володіли Вяземські, а середині XVIII в. тут стояла хата П. А. Демидова.

Метою цієї статті є ототожнення будівлі Олександринського палацу з будинком П. А. Демидова та уточнення часу його перебудови у період класицизму.

Вид садового фасаду будинку П. А. Демидова дійшов до нас на гравюрі в книзі академіка П. С. Палласа, виданої в 1781 і присвяченої опису знаменитого ботанічного саду Демидова (див. мал.) * .

* (П. С. Паллас. Каталог рослин, що знаходяться в Москві в саду... Прокофія Акінфійовича Демидова. СПб., 1781.)

Припущення про тотожність будинку на цій гравюрі та Олександринського палацу було зроблено Л. П. Александровим, який, ґрунтуючись на збігу поверховості та кількості віконних осей, вважав за зміну лише декор будівлі * . Він побачив зображений у книзі фасад пластично мало розчленованим, як і сучасний садовий фасад палацу. Однак, безсумнівно, що на гравюрі центральна частина будівлі заглиблена, хоча карниз не розкріплений на цьому зображенні, що можна пояснити архітектурною непрофесійністю гравера (про це свідчить і непослідовне розташування тіньової штрихування обсягів). У той же час відкритий балкон з ґратами, що підтримується колонами, знаходиться на одній лінії з бічними частинами, які, таким чином, є не чим іншим, як ризалітами.

* (А. П. Александров. Минуле Ненудного саду. Історична довідка. М., 1923, с. 45.)

Але садовий фасад Олександринського палацу має у центрі невеликий виступ. Мабуть, між ризалітами будинку Демидова на всю висоту фасаду було вбудовано якийсь об'єм. Якщо це так, то треба говорити не про зміну декору, а про суттєву перебудову будинку. Вивчення графічних матеріалів та натурний аналіз інтер'єрів Олександрійського палацу також призводять до висновку про рішучу зміну первісної об'ємно-планувальної структури будівлі.

На поверхових планах будинку, датованих 1831 р., у центральній частині садового фасаду добре читається площа парадного двосвітлового залу (на всю висоту другого і третього поверхів) і така ж площа склепінчастих приміщень у першому та підвальному поверхах. На внутрішній стіні зали залишені віконні отвори первісного фасаду, на першому поверсі вони також легко вгадуються, хоча частково закладені.

* (Держ. науково-дослідні музеї архітектури ім. А. В. Щусєва, нар. I, № 5673. Фасади та плани, представлені А. А. Орловою-Чесменською. Вони всі без дати, виконані на ватманському папері з водяними знаками 1829 і ставляться, мабуть, до 1831, коли почалися переговори про продаж будинку.)

Що ж видно у сучасному інтер'єрі палацу? На третьому поверсі, перш ніж у 1856 р. у стелі і даху було створено світлові вікна * , вся центральна частина у відсутності природного освітлення, хоча у приміщення виходять п'ять напівциркульних вікон другого світла на внутрішній стіні великого колонного залу. Очевидно, що до перебудови будівлі центральні кімнати та сходова клітка у правій частині будинку виходили на садовий фасад та були освітлені своїми власними вікнами.

* (ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 20 № 18199, АЛ. 25-31.)

Так само і в бельетажі овальний колонний зал, що знаходиться в центрі, з розписним плафоном виявився напівтемним, денне світло в нього потрапляло через вікна сусіднього з ним великого колонного залу. Безумовно, спочатку ця зала виходила вікнами на садовий фасад, як і розташовані з обох боків від нього приміщення аванзалу. Те саме можна сказати про центральні приміщення нижнього поверху. Все це означає, що кімнати в центрі будівлі, позбавлені природного освітлення, були загороджені новими приміщеннями, вбудованими між ризалітами. Новий фасад має ті ж п'ять віконних осей, відповідно до забудованої центральної частини будинку * .

* (Ці спостереження та дослідження, проведені автором статті у 1959-1960 pp. (Рукопис знаходиться в архіві інспекції охорони пам'яток Главапу), підтверджені знахідкою В. Т. Шмакової початкового плану будинку, опис якого див: "На околицях Москви. З історії російської садибної культури XVII-А1А ст." М, 1979, с. 387-388.)

Новий ордерний декор, який будинок отримав під час перебудови, змінив співвідношення його фасадів. Якщо будинок Демидова був звернений своїм головним фасадом у бік саду та Москви-річки, що відповідало прийомам садибного будівництва середини XVIII ст., то тепер представницька декорація протилежного фасаду з значно виділеною центральною частиною зробила головним цей фасад, орієнтований на Б. Калузьку вулицю, відповідно з принципами будівництва за доби класицизму.

Перш ніж спробувати визначити, коли могла статися перебудова будинку Демидова, треба коротко простежити, починаючи з середини XVIII ст. історію володіння в Ненудному. (Зазначимо заздалегідь тенденцію укрупнення ділянок на території Ненудного прикупом сусідських садиб, що почалася в цей час і закінчилася через сто років об'єднанням усієї території Ненудного - саду, що вже належить царському Олександринському палацу).

У середині XVIII ст. на ділянці від Калузької застави до того місця, де згодом була збудована Голіцинська лікарня, між Москвою-річкою та Б. Калузькою вулицею розташовувалося кілька садиб*. Найперше від застави велике володіння в 40-х роках і ще наприкінці 70-х років належало генерал-прокурору князю М. Ю. Трубецькому. У 1804 р. цій території значиться двір У. І. Зубова. Після Зубова садибою володів князь Л. А. Шаховської, а 1826 р. вона була куплена Московською палацовою конторою. Ділянка праворуч від Трубецького у XVIII ст. належав Н. М. Голіцин. Він був куплений палацовим відомством лише 1842 р.

* (Відомості про розташування садиб взяті із таких джерел: А. Михайлов. Архітектор Ухтомський та його школа. М., 1954, с. 184; Московський держ. історичний архів, ф. 105, оп. 9/1, № 664; МГІНТА, Серпухівська частина №№ 731-733; ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 20 № 18758, арк. 3.)

Володіння праворуч від Голіцина у другій половині XVIII ст. складалося з чотирьох ділянок: Походяшина, Соймонових, Демидової та Серікова. Саме на загальній території цих чотирьох ділянок знаходиться Олександринський палац з усім комплексом будівель, що належать до нього.

* (Відомості про цю частину Ненудного знаходяться у справі про купівлю будинку у Орловій-Чесменській (ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 60, № 29712, арк. 59), а також у виданні: "Актові книги XVIII століття", т. VIII. М., 1898 (купче свідоцтво № 585 за 1754).)

У 1754 р. М. А. Демидова купила сусідній двір Соймонових. Двір Походяшина у 1786 р. був куплений Ф. Г. Орловим. Двори Серікова і Демидових купила Є. М. Вяземська* (ймовірно, після смерті П. А. Демидова в 1788 р., оскільки навряд він сам міг продати свою садибу з ботанічним садом, який був його дітищем). У 1793 р. Вяземська продала все це володіння своєму сусідові Ф. Г. Орлову, який, таким чином, став єдиним господарем усіх чотирьох одночасних ділянок Дімидову і власником будинку Вяземських ** , тобто колишнього будинку Демидова.

* (Є. Н. Вяземська, дочка М. Ю. Трубецького, власника садиби у Ненудному.)

** ("Покажчик Москви, що показує по алфавітному порядку імена власників всіх будинків цієї столиці ...". М., 1793.)

У 1796 р. все володіння в Ненудному успадкувала за заповітом Ф. Г. Орлова його племінниця А. А. Орлова-Чесменська, якій на той час було одинадцять років. Фактичним власником садиби став її батько, знаменитий катерининський вельможа (тоді вже у відставці) граф А. Г. Орлов-Чесменський. У тому ж році, після царювання Павла, А. Орлов поїхав за кордон, а повернувшись у 1801 р., оселився в цьому будинку і жив у ньому до своєї смерті в 1808 р. А. А. Орлова-Чесменська володіла садибою та будинком до 1832 р., коли це володіння було продано нею Миколі I.

Таким чином, свідчення з актових книг середини XVIII ст., азбучного покажчика Москви 1793 і купчої фортеці 1832 через ланцюжок власників пов'язують будинок Олександрійського палацу з будинком П. А. Демидова.

У книзі П. С. Палласа, присвяченій опису знаменитого саду Демидова, сказано і про будинок: "Цей сад заведений разом з великою хатою близько 1756 року... сад йде від двору до Москви-ріки уступами... верхній майданчик відокремлюється від двору прекрасною залізною решіткою..." * .

* (П. С. Паллас. Указ. тв.)

Повернемося до гравюри із зображенням будинку. Якщо конструктивне рішення фасаду на цьому зображенні (навіть з похибками неписьменної штрихування) не викликає сумнівів і дає відправну точку для впізнавання в ньому майбутнього Олександринського палацу, то неясність, несподіванка, деяка курйозність зображення деталей фасаду роблять надзвичайно скрутною спробою.

Які ознаки пов'язують цей будинок із серединою XVIII ст.? Ми бачимо на гравюрі гарні барочні ґрати огорожі саду, балкону, даху; барокові сходи наївно показаних сходів, здається, коринфський ордер. Пишне обрамлення вікон у ризалітах на першому поверсі ніби рустоване, а в центрі ніби мальовниче. Але кутові русти різалітів для цього часу архаїчні, а мутули карнизу передчасні. Неясно зображені круті фронтончики над вікнами та безперервна брівка на третьому поверсі – валик це чи живопис?

Будинок Демидова, хронологічно вписуючись між збудованим у 50-х роках будинком М. Ю. Трубецького в Ненудному та збудованим у 60-х роках будинком Апраксина на Покровці, не утримується на осі цієї добре артикульованої барокової архітектури, але якось відсувається в ранні роки у першій половині XVIII в. У ньому є якась архаїчність, хоча автор віддав данину сучасності, ввівши в архітектуру будинку великий ордер та барочні ґрати (ймовірно, демидовського лиття).

Три імені пов'язані з авторством будинку Демидова. Перше - кріпосний будівельник Ситников - названо у книзі Бессонова: " Ім'я Ситникова згадується у 1755 року у зв'язку з будівництвом палацу Демидова у Москві. У 80-х роках XVIII століття брав участь у будівництві Московського Виховного будинку " * . Можна відзначити, що у листі П. А. Демидова, що відноситься до часу будівництва Виховного будинку, згадується Ситников, названий тут архітектором **. Ім'я Івана Федоровича Ситникова виникає у 1828 р. у зв'язку з будівництвом у будинку Орлових-Чесмецьких чавунних сходів за проектом Бове *** . Документальна достовірність цього імені у справах палацового відомства 1828 р. унеможливлює участь того ж Ситникова у будівництві будинку Демидова у 1755 р. Можливо, слід пов'язати це ім'я не з будівництвом будинку, а з його пізнішою перебудовою?

* (С. У Безсонов. Кріпосні архітектори. М., 1938, с. 84. У Безсонова написано, що Ситников - кріпак І. А. Демидова. Але з трьох братів Демидових не було нікого з ініціалом І (Прокофій, Григорій та Микита Акінфійовичі). Це, мабуть, друкарська помилка.)

** (К. Головник. Рід дворян Демидових. Ярославль, 1881. Додатки, с. 26.)

*** (Листування О. І. Бове та І. Ф. Сітнікова з приводу кошторису на будівництво сходів. Звернення Бове: "його превосходительству І. Ф. Ситникову". Див: ЦДІАЛ, ф. 472, оп.58/893 № 35, л. 5, 11.)

Фрагмент із матеріалів до "Атласу Москви". 1806-1808 рр. Обивницькі будівлі на вул. поблизу Голицинської лікарні. ЦВІА, ф. ВУА, № 22174

Друге ім'я – архітектор Ієхт. Йому приписується авторство будинку Демидова. Вперше це ім'я виникає у Словнику Собко*; у путівнику 1913 р **. воно віднесено до будинку Орлова, що хронологічно неможливо, якщо Єхт помер 1763 р.; про будинок Демидова 1913 р. вже не пам'ятають; у архітектурному путівнику, що вийшов у 1959 р., згадано архітектора Єст, і в такому варіанті це ім'я закріплено в останньому виданні по Москві **** . Як би там не було, ми не маємо даних для того, щоб можна було скласти уявлення про творчу особу цього архітектора. Ми не можемо також спертися на жодні документальні свідчення, тому питання про його участь у будівництві цього будинку краще залишити відкритим. І, нарешті, В. Т. Шмакової опубліковано ще одне ім'я – В. Яковлєва, архітектора, який підписав початковий план будинку *****.

* ("Ієхт Вільгельм, архітектор іностр. в Росії ... пом. 1763 ... будував Олександр, палац у Москві ...". - "Словник російських художників, скульпторів, живописців, архітекторів ...". Склав М. М. Собко, т. II, вип. 1. СПб., 1893, с. 513.)

** ("Путівник по Москві ...", за редакцією І. Машкова. М., 1913, с. 18.)

*** ("Москва. Архітектурний путівник". М., 1959.)

**** ("Москва. Пам'ятники архітектури XVIII-першої половини ХІХ ст." М., 1975. Альбом, с. 349.)

***** (В. Т. Шмакова. Будівля президії Академії наук СРСР. - "Природа", 1974 № 1, с. 99. Див. також: "На околицях Москви. З історії російської садибної культури XVII-XIX ст.", с. 387-388.)

Новий фасадний декор палацу дає можливість датувати перебудову, починаючи від 80-х років XVIII ст. Не виключено, що будинок було перебудовано самим П. А. Демидовим вже після видання 1781 р. книги Палласа; Слід також пам'ятати, що Орлова-Чесменська продала цареві вже перебудований будинок. Складемо у цих крайніх датах список власників будинку:

П.А.Демідов 1781-1788 гг.

А. А. та Є. Н. Вяземські ..... 1788-1793 гг. Ф. Г. Орлов.................1793-1796 гг. А. Г. Орлов.................796-1808 гг. А. А. Орлова ................1808-1832 гг.

Тепер введемо в дослідження найраніший (зі знайдених нами) креслення. Це план двору Орлової-Чесменської, що відноситься до 1804 р., зі схематичним планом будинку, основний обсяг якого окреслено як рівний прямокутник, а пунктиром позначені сходинки на садовому фасаді, балкон і дві симетричні напівциркульні колонади нинішнього головного. фасаду. Це означає, що до 1804 р. будинок перебудували.

* (МГІНТА, Серпухівська частина, № 731-733.)

Якщо старовинний садовий фасад будинку зображений на гравюрі 1781, то протилежний фасад також виявився на одному з креслень, зроблених для складання в 1806-1808 гг. "Атласу столичному місту Москві". Це "профіль", виконаний аквареллю *. Він починається від Камер-колежського валу, йде Великою Калузькою вулицею і далі. На Б. Калузькій бачимо групу будівель з такою експлікацією: "1 -Калузька застава, 2 - обивательські будівлі, 3 - Голіцинська лікарня". Серед "обивательських будов" зображено будинок, який за рядом ознак впізнається як будинок Орловий-Чесменський (див. мал.). Він здається розташованим надто близько до Голіцинської лікарні, але при вимірі за масштабом від центру будівлі до лівого флігеля Голіцинської лікарні виходить 150 сажнів, так само як і на плані суміжних володінь Олександринського палацу, ділянки Голохвастова та Голицинської лікарні. Крім того, на "профілі" показано довгу одноповерхову споруду, яка є на плані 1804 р. і видно на гравюрі і є, таким чином, додатковим орієнтиром.

* (Центральний військово-історичний архів, ф. ВУА, №22174.)

Оскільки топографічна прив'язка не викликає сумнівів у цьому. що на "профілі" зображено будинок Орлової-Чесменської, можна з упевненістю стверджувати, що його показано вже перебудованим. Карниз, такий чудовий на будинку Демидова, тут немає. Замість нього три відірвані один від одного аттики завершують ризаліти. На фасаді не позначено ні колон, ні балконів, а масштаб зображення настільки невеликий, що форму віконних отворів, окрім напівциркульних вікон зверху бічних ризалітів, встановити неможливо. Але неможливо уявити великий будинок кінця XVIII – початку XIX ст. без класичного ордера. Зрозуміло, що укладач "профілю" через мізерність масштабу просто опустив подробиці фасаду. І в цьому є певний ефект. Позбавлений декору, фасад у своїй суто конструктивній схемі асоціюється з архітектурою першої половини XVIII ст. Його потрійні ризаліти, близькі один до одного, характерні для будівель цього часу. Зимовий палац Петра (на гравюрі Зубова) і Анічковий палац, а в Москві будинок Гагаріна на Тверській конструктивно є тією ж композиційною схемою. І, таким чином, фасад на "профілі" підтверджує свою "старовину", свою спорідненість із садовим фасадом на гравюрі у книзі Палласа.

З іншого боку, важлива та обставина, що на вуличному фасаді зафіксовані, хоча умовно та перебільшено, напівциркульні вікна – характерний атрибут нового класицистичного декору будівлі, та їх форма відповідає мотиву напівциркульних вікон на садовому фасаді. Напівциркульні вікна свідчать про перебудову будинку, що відбулася, до моменту його зображення на "профілі", тобто до 1808 р., а з корективами розглянутого плану МГІНТА - до 1804 р *.

* (Хоча відомо, що з Атласу було використано роботи 1792-1795 гг. зі складання генерального плану Москви (П. В. Ситін. Історія планування та забудови Москви, т. II. М., 1954, с. 396), ми не маємо підстав саме цей "профіль" датувати так і спиратимемося на 1804 р.)

Отже, в період від 1781 до 1804 будинок могли перебудувати: сам Демидов, Вяземські, Ф. Орлов і А. Орлов. Які аргументи можуть бути тут "за" та "проти"?

У 1781 р. П. А. Демидову було вже за 70 років і важко уявити, що, проживши чверть століття у своїй оселі, він на старості років став би його переробляти за новою модою.

Дуже спокусливо припустити, що саме А. А. та Є. Н. Вяземські перебудували будинок. Вони купують багату садибу з оранжереями, службами, із величезним, але вже старомодним будинком. 1788-1793 р.р. - самий розквіт класицизму, тут і перебудувати будинок. Але, на наш погляд, це робить наступний власник - Федір Орлов.

Як відомо, брати Орлови - Григорій, Олексій, Федір та Володимир, - вийшовши у відставку 1775 р., переселилися до Москви. У книзі "Біографічний нарис графа Володимира Григоровича Орлова", виданої його онуком, є наступні рядки про Федора Орлова: "Він жив кілька років то у Володимира, то у Олексія, які тягнули його кожен на свій бік; але, побажавши завестися своїм будинком і маючи великий смак до архітектури, збудував на прекрасному березі Москви-річки палац, який перевершував витонченістю хороми графа Олексія (на Донському полі, що згодом поступилися своїм місцем Міській лікарні) і графа Володимира (на Нікітській) *.

* (В. Орлов-Давидов. Біографічний нарис графа У. Р. Орлова, т. II. СПб., 1878, с. 25.)

Розглянемо дві версії, які з цього сімейного перекази. Якщо тут мається на увазі будинок Ф. Орлова на колишній ділянці Походяшина, то йдеться про порівняно невеликий, літній (без печей) * дійсно витончений будинок (зараз так званий Чайний будиночок), збудований у стилі класицизму, як і "ванний" павільйон внизу біля ставка. Але слово "палац", звичайно, більше підходить до колишнього будинку Демидова, а суттєвий характер перебудови, що відбулася, рівнозначний тут поняття "вибудував".

* ("У саду Олександрійського літнього палацу на березі Москви-річки знаходиться дуже солідна і красива кам'яна без печей будова, яка називається тому "Літній будиночок"". - З рапорту у справах Московської палацової контори за 1833 р. ЦДІАЛ, Ф. 472, оп. 12/846, № 43, арк. 94.)

Крім того, в 1878, коли В. Орлов-Давидов пише свій нарис, вже не пам'ятають про будинок Демидова, але знають, що будинок Орлових став царським Олександринським палацом.

Таким чином, фамільні спогади Орлових дають нам найбільші підстави вважати, що перебудований будинок у 1793-1796 роках. Федором Орловим.

На плані володіння Орловою-Чесменською 1804 р. та на "профілі" Б. Калузької вул. бачимо будинок з тими особливостями, які він зберіг до нашого часу - напівциркульні колонні балкони, аттики, напівциркульні вікна. Очевидно, суттєвих робіт на фасадах при Орловій не проводилося. Сама Орлова ще 1820 р. переїхала до Петербурга (вона була фрейліною), а 1832 р. цар купив у неї будинок з усією садибою.

Інтерес Миколи I до будинку Орлової виник ще в 1826 р., коли в дні коронації царська сім'я жила в її будинку в Ненудному*. До цього року відноситься справа про відпустку з "Кабінету його імператорської величності" 12850 рублів на будівництво в будинку Орлово-Чесменської висячих чавунних сходів, відлитих на заводі Шепелєва по брульйону О. І. Бове ** . Зазначимо, що це перше, здобуте з документів ім'я архітектора у будівельній хроніці будинку.

* (ЦДІАЛ, ф. 472, оп. 12/846, № 43, арк. 14.)

** (ЦДІАЛ, ф. 472, оп. 58/893 № 35, л. 1-16. Вказівкою ці документи автор зобов'язаний А. М. Петрову.)

Стан будівлі ретельно документований під час підготовки будинку до продажу. У 1831 р. оцінна комісія на чолі з архітектором Миронівським зробила графічну фіксацію, опис та кошториси по всіх будовах * . З порівняння цих матеріалів із планами, представленими Орловою-Чесменською ** , і з сучасною будівлею видно, що інтер'єр будинку у своєму основному плануванні не зазнав змін, зберігши планувальну структуру, отриману при розбудові у 90-х роках XVIII ст. та у значній частині успадковану від середини XVIII ст.

* (ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 60, №29712.)

** (Держ. науково-дослідний музей архітектури ім. А. В. Щусєва, нар. 1, №5673.)

Високі вхідні сходи із сірого каменю ведуть у парадні склепінні сіни. У правій половині будинку з першого до третього поверху йдуть марші дубових сходів на повзучих склепіннях. У лівій половині парадні чавунні сходи 1829 р. ведуть у бельетаж. Ще дві вузькі білокам'яні сходи, розташовані симетрично по садовому фасаду, ведуть у всі поверхи та у підвал.

Розташовані в бельетажі анфіладою парадні вітальні, облицьовані штучним мармуром, з розписними плафонами, називалися за кольором меблевих гарнітурів блакитною, малиновою та великою жовтою вітальнею; у напрямку до південного торця знаходилися, також з розписом на стелях, мала вітальня та кутова їдальня. Дверні прорізи анфілади спрямовані по осі, що починається від південного фасаду торцевого будинку. На іншому кінці перспектива анфілади замикається високим білим мармуровим каміном блакитної вітальні, від якої повертає анфілада, нанизуючи на свою вісь парадну з колонним альковим спальню і кутову кімнату-кабінет. Анфілада відкривалася в обидва боки від середньої великої вітальні, до якої вів урочистий підхід із парадних сходів через аванзал та малий колонний зал.

Ряд віталень знаходився в нижньому і верхньому поверхах: на третьому поверсі була бібліотека, в першому - кухня в лівій половині, поблизу господарських сходів, і лазня біля парадних сіней. Усі приміщення першого поверху склепінчасті, у тому числі й у тій частині садового фасаду, яка була прибудована наприкінці XVIII ст.

Майже всі приміщення бельетажу прикрашені мальовничими плафонами та ліпниною. Плафон великого колонного залу, зведеного в 90-х роках XVIII ст., близький до розпису великої двосвітлої вітальні на протилежному фасаді. Обом плафонам притаманні компоненти пізньокласичного великого гризайльного орнаменту з яскравими по тону вставками та квітковими гірляндами. У таких же рисах виконано розпис плафона в малій вітальні, в кутовій вітальні та спальні. Єдиним за стилем є розпис парадних сходів і аванзалу. Характер орнаменту та строгість одноколірної гризайлі надають цим приміщенням певної офіційної холодності. Живопис всіх цих приміщень, хоч і дещо різний за емоційним характером, може бути датований першою третиною XIX ст. Можна припустити, що ці розписи одночасні роботам, які робилися в будинку під час підготовки його для коронації 1826 року.

* (Розпис виконано в 1829 р. після встановлення чавунних сходів. Див: ЦДІАЛ, Ф. 472, оп. 58/893 № 35, арк. 16.)

Зовсім інший розпис плафона малого колонного залу був відкритий під пізнішим шаром при реставрації живопису в 1959 р. Орнаментальний мотив плафону і поєднання тонів - ніжно-зелені амфори на приглушеному рожевому фоні - змушують віднести цей розпис, як і розпис кутової кімнати сторони, на період раннього класицизму, т. е., ймовірно, до часу до перебудови будинку в 90-х роках.

Новий етап будівельної історії будівлі, коли він став Олександрійським палацом, пов'язані з діяльністю Є. Д. Тюріна в 1833-1870 рр., що він був головним архітектором Московської палацової контори * .

Ось строгий список робіт, зроблених у палаці під керівництвом та за проектами Тюріна, складений нами за документами Московської палацової контори за 1833-1860 р.р. * :

* (ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 21 № 19327, арк. 5 № 19326, арк. 59; Держ. науково-дослідний музей архітектури ім. А. В. Щусєва, нар. 1 №№ 3520, 3524, 3651, 3665. 3699, 5673, 5674, 5676; ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 16, л. 321, 426, ч. 60, № 29712, арк. 32, № 29748, арк. 51 № 29790, л. 4-8, №29818.)

1833 р. Влаштування чавунних гратчастих балконів унизу напівциркульних балконів бельетажу на головному фасаді. Влаштування приміщення для церкви на антресолях з підняттям стелі на два з половиною аршини, влаштування флагштока.

1856 р. Влаштування світлових прорізів над темними приміщеннями третього поверху. Прибудова дерев'яної тераси з лівого боку садового фасаду біля нової кутової вітальні на першому поверсі та переробка у зв'язку з цим аркового колонного отвору порталу із заміною колон стовпами. Влаштування наскрізного міжповерхового люка для механічного підйому крісла біля кутової вітальні. Заміна іонічних капітелів колонади бічних напівциркульних балконів головного фасаду коринфськими.

1860 р. Побудова кухонного корпусу на відстані за правим флігелем і прибудова до торцевого фасаду палацу дерев'яної галереї.

1833-1836 р.р. Будівництво дерев'яної на кам'яному фундаменті гауптвахти, а 1836 р. - кам'яної.

1836-1870 рр. Встановлення на пілонах в'їзної брами алегоричних скульптурних груп.

Ось усе, що було зроблено Тюріним (крім періодичних ремонтних робіт).

У наступні роки палац був у віданні архітекторів Гаврилова та Кольбе. У період підготовки будівлі для розміщення двору на час коронації у 1881–1882 pp. в інтер'єрах були зроблені мармурові, ліпні та мальовничі роботи реставраційного характеру*. Пізніше фасади палацу не піддавалися переробкам.

* (ЦДАДА, ф. 1239, оп. 3, ч. 35, № 24095, л. 19-24.)

** (Хороший стан Олександрійського палацу було засвідчено комісією підвідділу архітектурної реставрації музейного відділу Головнауки 28 грудня 1918 (Академія архітектури, Архів ЦДРМ, оп. 1, № 248, арк. 5(132), А-1028, № 3772(6) зазначила, що необхідно, з художніх міркувань, видалити пізні дерев'яні покриття балконів, розібрати дерев'яну терасу на садовому фасаді і відновити арки з колонами, які були замінені стовпами в 1856 р. На фотографії палацу, підписаної 30 жовтня 1927 р. (ГІМ) архітектурної графіки, фотоальбом Губарєва, А-1028, № 3772(6), дерев'яної тераси вже немає, але колони в арочному отворі ще не відновлені. Кам'яна огорожа з вазами нагорі, що з'єднує флігелі з палацом, у правій частині примикає прямо до порталу, загороджуючи нижню частину садового фасаду так само, як це зображено на воді релі середини ХІХ ст. Фотографія з неї є у ​​фототеці Держ. науково-дослідного музею архітектури ім. А. Ст Щусєва, К. V., ніг. 21970.)

Отже, крім часткових і, у разі, не вирішальних змін, будинок до нашого часу зберіг архітектурний вигляд, отриманий під час перебудови в 90-ті роки XVIII в., а інтер'єрі збереглася планувальна структура середини XVIII в.

Адреса:Росія, Москва, Ленінський проспект (станція метро Ленінський проспект, Жовтнева)
Основні пам'ятки:Олександринський палац, Манеж, Літній будиночок, Мисливський будиночок
Координати: 55°43"14.0"N 37°35"37.0"E
Об'єкт культурної спадщини Російської Федерації

Зміст:

На правому березі річки Москви, у самому серці столиці знаходиться один із найбільших московських парків, який раніше називали Ненудним садом. Рівні липові алеї, гарні фонтани, атракціони для малюків, величезний зелений театр та спортивні майданчики. Все, як і належить у місці, куди приходять відпочити від міського шуму. У різних куточках парку можна побачити мальовничі будівлі старовинної садиби Нескучне.

Олександринський палац

Історія садиби

Насправді, на території сучасного Ненудного саду збереглися паркові алеї та будівлі, що належали трьом дворянським садибам. Хазяїном однієї з них був Прокофій Акінфійович Демидов, який, як і його знаменитий батько, володів великими гірничопромисловими підприємствами. П.А. Демидов мав славу пристрасним садівником, любителем птахів і бджіл. На території садиби він збудував для себе багатий палац і помістив у нього безліч кліток із співочими птахами.

Ботанічний сад Демидова народився садибі 1756 року і мав форму амфітеатру. Крім незвичайних декоративних чагарників та плодових дерев, тут можна було побачити екзотичні для росіян пальми. А перші рослини – відростки та насіння потрапили до московського маєтку з ботанічного саду в Солікамську. У 1781 році академік Петер Симон Паллас цілий місяць жив у садибі Демидова і склав на його прохання детальний каталог дерев, чагарників і трав, що ростуть навколо будинку гірничопромисловця.

Дивовижність господаря виявлялося по-різному. Він розпорядився одягати сторожів ботанічного саду у білі костюми та змушував їх гримуватися під паркові скульптури. Сторожа стояли нерухомо і «оживали» лише тоді, коли хтось із відвідувачів намагався зламати гілку дерева чи зривав із клумби гарні квіти. Через це москвичі почали називати сад «Ненудним». Але це лише одна з версій походження незвичайної назви.

Фрейлінський корпус

Після смерті Демидова землі викупила Олена Микитівна Вяземська, а за нею-граф Федір Григорович Орлов. За нового господаря у 1806-1808 роках на території садиби збудували великий манеж.

З півдня до демидівських володінь прилягала садиба князя Микити Юрійовича Трубецького, який придбав ці землі у 1728 році. У середині XVIII століття тут з'явився чудовий двоповерховий будинок. Його поставив для княжої родини архітектор Дмитро Васильович Ухтомський, відомий майстер єлизаветинського бароко. Нащадки князя по-своєму переробили садибу. Вони влаштували в ній «версальський сад», звіринець та пташник, дерев'яні галереї та кам'яний грот.

Після Трубецьких Ненудне змінило кількох господарів. Одні власники намагалися налагодити у маєтку виробництво залізних та мідних виробів. Інші, ганяючись за прибутком, відкрили на березі Москви першу в місті лікарню зі штучними мінеральними водами. Проте, всі спроби отримати дохід від садиби зазнавали краху. Ненудне продовжувало залишатися місцем масових гулянь і розваг, і публіка, яка приходила сюди, розважалася, як уміла. На початку XIX століття дуже популярними були рідкісні на той час польоти на повітряних кулях.

Літній (Чайний) будиночок

На початку царювання імператора Миколи I великі землі правобережжя Москви викупило палацове відомство, щоб створити тут нову літню царську резиденцію. Південну ділянку придбаних скарбницею земель займав колишній маєток Н.Ю. Трубецького Несумне. Воно те, як вважають, і дало назву всьому побудованому пізніше палацово-парковому ансамблю. Поруч була садиба Голіциних. Північ нової царської резиденції раніше належала графам Орловим і складалася з кількох ділянок. А в центрі великого палацового володіння виявився старовинний маєток Демидова з добре відомим москвичам ботанічним садом.

З цього моменту територію Ненудного саду почали облаштовувати як єдиний архітектурно-парковий комплекс. Регулярні парки окремих дворянських садиб поступово засадили новими деревами та чагарниками та перетворили на пейзажні. Відомий архітектор Євграф Дмитрович Тюрін пишно декорував двоповерховий будинок орловського манежу і надав йому урочистого вигляду.

Демидовський або як його стали називати Олександрійський палац також переробили у традиціях пізнього ампіру та обладнали у ньому покої для імператора та просторі зали для прийому гостей. Тоді ж за проектом О.Д. Тюріна до головного палацу добудували два великі корпуси – Фрейлінський та Кавалерійський, а також невелику будівлю гауптвахти. Від Калузької вулиці до головного входу до палацу вела парадна під'їзна дорога. Вона брала початок від гарних воріт, які прикрашала алегорична скульптура «Достаток».

Мисливський будиночок. Тут проводяться зйомки передачі "Що? Де? Коли?"

1917 року царську садибу націоналізували. Потім Ненудний сад було перейменовано на Парк культури та відпочинку імені Максима Горького. Рік за роком тут зводили багато нових будівель та павільйонів, а також змінювали ландшафт-розбивали алеї, зміцнювали берег річки та робили нові насадження. Тому сучасний парк дуже відрізняється від того, яким він був 100 років тому.

Які споруди збереглися у Ненудному саду

У «демидівській» частині парку зберігся Олександрійський палац, збудований у середині XVIII століття стилі класицизм і реконструйований 1830-х роках під імператорську резиденцію. З боків розкішного будинку розташовані маленькі колонади, які підтримують акуратні напівкруглі балкончики. Зліва та праворуч від центрального входу можна побачити камерні статуї собак. 1930 року на площі перед палацом з'явився гарний чавунний фонтан, який до цього часу прикрашав Луб'янську площу. А збудували цей фонтан наприкінці XIX століття за проектом талановитого скульптора Івана Петровича Віталі.

Колишній манеж. Мінералогічний музей імені О.Є. Ферсмана в Ненудному саду

У наші дні палац займає Президія Російської Академії наук, і оглянути будинок усередині, на жаль, не можна. На терасі, де колись зростав знаменитий ботанічний сад, сьогодні стоїть великий Зелений театр, де можуть розміститися до 15 тисяч глядачів.

Від одного з власників садиби – графа Федора Орлова у парку залишився двоповерховий будинок манежу, збудований на початку XIX століття. З 1936 року в ньому розташований один із найвідоміших мінералогічних музеїв країни, який має ім'я академіка А.Є. Ферсмана. Унікальні музейні колекції розпочали свою історію у 1716 році і досі залучають чимало відвідувачів.

Від орлівської садиби залишився також Літній (або Чайний) будиночок. Він був зведений у 1796 році і сьогодні є найстарішою з садибних споруд. Мальовнича двоповерхова будова в стилі класицизм прикрашає струнка колонада, а з боків від неї зроблені одноповерхові прибудови. Поруч обладнано невеликий майданчик та стоять лавочки, на яких люблять відпочивати відвідувачі парку.

Малий (Гротескний) мости

Від садиби князя Н.Ю. Трубецького в Ненудному саду зберігся невеликий акуратний мисливський будиночок-ротонда, збудований у середині XVIII століття. У ньому гостинний господар любив проводити час із друзями. У сучасній історії ця старовинна будівля прославилася як місце зйомок телепередачі «Що? Де? Коли?».На згадку про князівську садибу Нескучне залишився також великий яр із запрудою та кілька алей старого регулярного парку.

Ненудний сад для відпочинку

Паркова зона давно уподобана москвичами для прогулянок та дозвілля. Гості Нескучного саду можуть пройтися доріжками повз кілька ставків, помилуватися перекинутими через яри мальовничими містками і погодувати майже ручних білок. Багато хто любить просто посидіти на лавках у тіні дерев і подивитися на прогулянкові теплоходи, що курсують по річці.

Деякі місця Ненудного саду схожі на густий ліс. На території колишніх дворянських садиб ростуть дуби, клени, тополі, липи та берези, а влітку тут розбивають багато квітників. Для дітей у парку збудовано ігрові майданчики та атракціони. Для любителів коней існує Центр розвитку кінного спорту.