কোন মঠের ফ্রেস্কোগুলি একটি মাস্টারপিসের মতো আঁকা হয়েছে? ফেরাপন্টোভস্কি মঠে (ভোলোগদা অঞ্চল) ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো। মঠের ভিত্তি সম্পর্কে ড

Ferapontov মঠ (রাশিয়া) - বর্ণনা, ইতিহাস, অবস্থান। সঠিক ঠিকানা এবং ওয়েবসাইট। পর্যটক পর্যালোচনা, ছবি এবং ভিডিও.

• নতুন বছরের জন্য ট্যুররাশিয়ায়
• শেষ মুহূর্তের ট্যুররাশিয়ায়

আগের ছবি পরের ছবি

ফেরাপন্টোভ মঠের স্থাপত্যের মূল অংশ, সেইসাথে এর প্রাচীনতম এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয় ভবনটি হল একক গম্বুজযুক্ত ক্যাথেড্রাল অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরি, বেলোজারির প্রথম পাথরের বিল্ডিং। 15 শতকের শেষের দিকের ফ্রেস্কো, ডায়োনিসিয়াস এবং তার পুত্র থিওডোসিয়াস এবং ভ্লাদিমির আঁকা, কার্যত অপরিবর্তিতভাবে সংরক্ষণ করা হয়েছে। এটিই রাশিয়ার একমাত্র গির্জা যেটি তার সময়ের সর্বশ্রেষ্ঠ চিত্রকরের তৈরি এমন প্রাচীন ফ্রেস্কোগুলি সংরক্ষণ করেছে। ফ্রেস্কো ছাড়াও, ডায়োনিসিয়াস আইকনোস্ট্যাসিসও সম্পন্ন করেছিলেন, যার বিশদ বিবরণ এখন মস্কোর ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, সেন্ট পিটার্সবার্গের রাশিয়ান যাদুঘর এবং কিরিলো-বেলোজারস্কি মঠের যাদুঘরেও দেখা যেতে পারে।

ক্যাথিড্রালটি তথাকথিত "এয়ারিং ঘন্টা" চলাকালীন খোলা থাকে, যা কদাচিৎ ঘটে - মে থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত উপযুক্ত তাপমাত্রা এবং আর্দ্রতায়। শীতকালে ক্যাথিড্রাল বন্ধ থাকে; গ্রীষ্মে এটি খারাপ আবহাওয়ার পরিস্থিতিতে (যেমন উচ্চ আর্দ্রতা) কাজ করতে পারে না। আপনি ফ্রেস্কোর ছবি তুলতে পারবেন না, এমনকি ফ্ল্যাশ ছাড়াই।

কুমারী মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালটি সাধারণ বারান্দা দ্বারা সংযুক্ত গির্জার কমপ্লেক্সের কেন্দ্রে অবস্থিত। মার্টিনিয়ার তাঁবুর চার্চটি দক্ষিণ থেকে এর সাথে সংযুক্ত, উত্তর থেকে একটি বেল টাওয়ার, তারপর একটি রিফেক্টরি চেম্বার এবং একটি ছোট চার্চ অফ দ্য অ্যানানসিয়েশন। আরেকটি কমপ্লেক্সে এপিফ্যানি এবং ফেরাপন্টের গীর্জাগুলির সাথে পবিত্র গেট রয়েছে, একটি কক্ষে একত্রিত, একমাত্র মঠে কাজ করে।

চার্চ অফ দ্য অ্যানানসিয়েশনের রিফেক্টরি এবং স্টেট চেম্বারগুলি রাশিয়ান উত্তরে তাদের আসল আকারে সংরক্ষিত এই ধরণের প্রাচীনতম ভবন। মার্টিনিয়ার তাঁবুওয়ালা গির্জাটি ফেরাপন্টভ মঠের দ্বিতীয় প্রতিষ্ঠাতা, শিক্ষক মার্টিনিয়ানের সমাধিস্থলের উপরে নির্মিত হয়েছিল।

পবিত্র ফটকের উপরে এপিফেনি এবং সেন্ট ফেরাপন্টের গেট গীর্জাগুলি সমস্ত স্থাপত্য উপাদানের সম্পূর্ণ সংরক্ষণে অনন্য। দক্ষিণে সংলগ্ন ট্রেজারি চেম্বারের সাথে একসাথে, তারা ফেরাপোনটোভ মঠের প্রধান সম্মুখভাগ গঠন করে।

ফেরাপোনটোভ মঠে রাশিয়ার একমাত্র গির্জা রয়েছে যা তার সময়ের সেরা চিত্রশিল্পী - ডায়োনিসিয়াস এবং পুত্রদের দ্বারা তৈরি প্রাচীন ফ্রেস্কোগুলি সংরক্ষণ করেছে।

বেল টাওয়ার একটি তিন-স্তর, হিপড, বর্গাকার ঘণ্টা পরিকল্পনা এবং একটি টেট্রাহেড্রাল তাঁবু সহ খুব বিরল প্রকার। রিংিং টিয়ারে 17টি ঘণ্টা ঝুলছে। তাঁবুতে 1638 সাল থেকে রাশিয়ার প্রাচীনতম টিকে থাকা সামরিক ঘড়ির একটি অনন্য প্রক্রিয়া রয়েছে।

মঠটি সুন্দরভাবে দুটি হ্রদের মধ্যে অবস্থিত (বরোডায়েভস্কয় লেকের তীরে প্রবেশদ্বার) এবং চারদিক থেকে দূর থেকে দৃশ্যমান। মঠ থেকে দুই কিলোমিটার দক্ষিণে Tsypina Gora (204 মিটার) এবং Tsypina Pogost-এ এলিজা নবীর কাঠের গির্জা।

ব্যবহারিক তথ্য

ঠিকানা: ভোলোগদা অঞ্চল, কিরিলোভস্কি জেলা, ফেরাপোনটোভো গ্রাম, সেন্ট। Kargopolskaya, 8. ওয়েবসাইট।

খোলার সময়: 1 মে থেকে 31 সেপ্টেম্বর সপ্তাহের সাত দিন 9:00 থেকে 18:00 পর্যন্ত, 8 সেপ্টেম্বর থেকে 30 এপ্রিল 9:00 থেকে 17:00 পর্যন্ত, 1 অক্টোবর থেকে সোমবার বন্ধ৷

ডায়োনিসিয়াস দ্য ওয়াইজ।এই সংজ্ঞার সাথে, 15 শতকের শেষের দিকে এবং 16 শতকের প্রথম দিকের এই বিখ্যাত এবং অন্যতম শ্রদ্ধেয় শিল্পীর নাম আইকন পেইন্টিংয়ের ইতিহাসের পাতায় লেখা আছে।

শিল্পীর জন্ম এবং মৃত্যুর সঠিক তারিখগুলি জানা যায় না: তিনি 1450 সালের দিকে একজন সম্ভ্রান্ত সাধারণ মানুষ কোয়াশনিনের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং 1520 সালের দিকে মারা যান। পরিবারের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন ইভান রোডিওনোভিচ, দিমিত্রি ডনস্কয়ের একজন বোয়ার, যিনি 1390 সালে মারা গিয়েছিলেন। ফেরাপন্ট সিনোডিকের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার এন্ট্রিগুলি থেকে বোঝা যায় যে ডায়োনিসিয়াসের স্ত্রী, মারিয়া, কেরানি এলিজার টাইপলেটেভের পরিবার থেকে এসেছেন - "বেলোজারস্ক পিতৃপ্রধান মোনাস্টেরেভের পরিবারের রাজকীয় বংশধর।"

প্রাচীন রাশিয়ান ইতিহাস অনুসারে, আইকন চিত্রশিল্পী অনেক কাজ করেছিলেন, মঠ, গীর্জা, ভ্লাদিমির, রোস্তভ, উগ্লিচেস্কো এবং মস্কোর জার ইভান III এর মতো রাজ্যের রাজকুমারদের কাছ থেকে আদেশ পেয়েছিলেন। ঐতিহাসিক নথি অনুসারে, আমরা পাফনুতিয়েভো-বোরোভস্কি মঠের ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালে (1467 এবং 1476 সালের মধ্যে), অ্যাসাম্পশন (1480-1481) এবং অ্যাসেনশন (1482) মলিনের ক্যাথেড্রালগুলিতে শিল্পীর কাজগুলি জানি। , স্পাসো-কামেনি মঠের ট্রান্সফিগারেশন ক্যাথেড্রাল (1481), জোসেফ-ভোলোকোলামস্কের ক্যাথেড্রাল (1485 সালের পরে), চিগাসভ (1480), পাভলো-অবনরস্কি (1500), স্পাসো-প্রিলুটস্কি (1503), কিরিলো-বেলোজস্কি (1497) এবং, অবশ্যই, ফেরাপন্টভ মঠ (1502)।

দুর্ভাগ্যক্রমে, আজ মাস্টারের কাজগুলি কেবল টুকরো টুকরোতে সংরক্ষিত হয়েছে বা সম্পূর্ণ হারিয়ে গেছে। কিন্তু ফেরাপোনটোভ মঠের ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালটিতে খাঁটি ফ্রেস্কোর মতো একটি ধন রয়েছে, যা সময় এবং মানুষের দ্বারা প্রায় অপরিবর্তিত।

ক্যাথেড্রালের ম্যুরালগুলি বিশাল - 600 বর্গ মিটার। মিটার 300টি প্লট এবং স্বতন্ত্র অক্ষর পুরো স্থান দখল করে! বাইরে, পেইন্টিংগুলি দরজার উপরে পশ্চিম দেওয়ালের কেন্দ্রীয় অংশে এবং সেন্ট মার্টিনিয়ানের সমাধির উপরে দক্ষিণ দেওয়ালের নীচের অংশে অবস্থিত।

এবং এই সমস্ত কাজ একটি অবিশ্বাস্যভাবে স্বল্প সময়ে বাহিত হয়েছিল - মাত্র 34 দিন! এটি উত্তরের প্রবেশদ্বারের খিলানের পৃষ্ঠে শিল্পীর স্বাক্ষর দ্বারা প্রমাণিত: “আগস্টের 7010 তম মাসের গ্রীষ্মে 6-এ, আমাদের প্রভু যীশু খ্রিস্টের রূপান্তরের উপর, এই গির্জার নিবন্ধন শুরু হয়েছিল। এবং সেপ্টেম্বর মাসের ২য় গ্রীষ্মে, জন্মের ৮ তারিখে, আমাদের সবচেয়ে পবিত্র মহিলা, থিওটোকোস মেরি, মারা গেলেন। রাইটিয়াস গ্র্যান্ড ডিউক ইভান ভ্যাসিলিভিচ অফ অল রাশিয়া' এবং গ্র্যান্ড ডিউক ভ্যাসিলি ইভানোভিচ অফ অল রাশিয়া' এবং আর্চবিশপ টিখোনের অধীনে। এবং তার সন্তানদের সাথে আইকন চিত্রশিল্পী ডিওনিসি। হে প্রভু খ্রীষ্ট, সকলের রাজা, তাদের উদ্ধার করুন, হে প্রভু, অনন্ত যন্ত্রণা থেকে।.

শিল্প ইতিহাসবিদরাও একমত যে ক্যাথেড্রালটি ডায়োনিসিয়াস তার পুত্র থিওডোসিয়াস এবং ভ্লাদিমিরের সাথে একত্রে এঁকেছিলেন - চিত্রকলার পদ্ধতিতে একাধিক হাত অনুভূত হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি ক্যাশের ঢালে, একজন আরও দক্ষ শিল্পী দুটি অঙ্কন তৈরি করেছিলেন যা কম দক্ষ শিল্পীকে তার হাত আঁকতে সাহায্য করেছিল। এই অঙ্কনের নীচে "ফিটা" অক্ষরটি লেখা হয়েছে, যার সাথে থিওডোসিয়াস নামটি শুরু হয়।

প্রবেশের শেষে প্রার্থনার শব্দগুলি, যেমনটি ঐতিহাসিকদের পরামর্শ, মানে ক্যাথেড্রালের পেইন্টিংটি মঠকে উপহার হিসাবে করা হয়েছিল, অর্থাৎ। ডায়োনিসিয়াস এর জন্য অর্থ গ্রহণ করেননি। এইভাবে, তিনি তার আত্মার স্বার্থে মঠে একটি অবদান রেখেছিলেন। এটি নিশ্চিত করা যেতে পারে যে শিল্পীর পরিবার মঠ সিনোডিকে রেকর্ড করা হয়েছে। তবে সবাই এমন সম্মান পায়নি, তবে শুধুমাত্র যারা বড় দান করেছে।

পেইন্টিংগুলি উপরে থেকে নীচে পর্যন্ত করা হয়েছিল, প্রতিটি স্তরের রচনাগুলি প্রায়শই একটি সাধারণ থিম দ্বারা একত্রিত হয়। Dionysius মিশ্র মাধ্যমে আঁকা - ভিজা প্লাস্টার এবং tempera উপর ফ্রেস্কো. কিংবদন্তি অনুসারে, শিল্পী আংশিকভাবে পেইন্ট তৈরি করতে ফেরাপন্টভ মঠের আশেপাশে অবস্থিত বহু রঙের খনিজ ব্যবহার করেছিলেন। কিন্তু পুনরুদ্ধারের কাজ, যা 1981 সাল থেকে পরিচালিত হয়েছে এবং আজ অবধি আংশিকভাবে চলছে, এই বিবৃতিটি অস্বীকার করেছে। এটি যতটা প্রসাইক মনে হতে পারে, ডায়োনিসিয়াস আমদানি করা রঙ দিয়ে লিখেছেন। সম্ভবত ইতালিয়ান এবং জার্মান। তবে তিনি যে প্রভাব অর্জন করেছিলেন, ফ্রেস্কো এবং প্রকৃতির প্যালেটের সেই আশ্চর্যজনক ঘনিষ্ঠতা - এটি শিল্পীর দুর্দান্ত দক্ষতা!

ক্যাথেড্রালের প্রাচীন আইকনগুলিও ডায়োনিসিয়াসের ব্রাশের অন্তর্গত। 1930-এর দশকে, আইকনোস্ট্যাসিস "এর কম শৈল্পিক মূল্যের কারণে" বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। এবং এটি ভাগ্যবান যে আইকনগুলি ধ্বংস হয়নি, তবে যাদুঘরে স্থানান্তরিত হয়েছে - ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, রাশিয়ান যাদুঘর এবং কিরিলো-বেলোজারস্কি রিজার্ভের যাদুঘর।

ভার্জিনের জন্মের ক্যাথেড্রালের আইকনোস্ট্যাসিস। 20 শতকের গোড়ার দিকে ফটোগ্রাফি।
18 শতকের মাঝামাঝি নির্মিত একটি খোদাই করা কাঠের ফ্রেমে ঢোকানো আইকনোস্ট্যাসিসে আইকনের চারটি সারি রয়েছে - স্থানীয়, উত্সব, ডিসিস এবং প্রফেটিক।

এখন, চলুন এবং অসাধারণ ফ্রেসকোগুলি দেখি, এটি ক্যাথিড্রালের একটি নিখুঁত সজ্জা।

পেইন্টিংয়ের সময়, মন্দিরের একটি বারান্দা ছিল না, এবং পোর্টাল রচনাটি তার কার্যকারিতা গ্রহণ করেছিল - এটি প্রতিদিনের ব্যস্ততা থেকে বিচ্ছিন্ন হতে এবং নিজেকে সেবার জন্য প্রস্তুত করতে, জীবনের অর্থ সম্পর্কে চিন্তা করতে সহায়তা করেছিল।

মন্দিরের ছুটির থিম হল ভার্জিন মেরির জন্ম, এবং পেইন্টিংয়ের মূল মোটিফ এই ইভেন্টে নিবেদিত। বাম থেকে ডানে, সরাসরি দরজার উপরে, শিল্পী মেরির জীবনের প্রথম মুহূর্তগুলি চিত্রিত করেছেন - ক্রিসমাস, স্নান, মেরির স্বপ্ন এবং মেরির যত্ন। প্রবেশদ্বারের পাশে দুটি দেবদূতকে চিত্রিত করা হয়েছে - মাইকেল, স্বর্গীয় সেনাবাহিনীর প্রধান এবং প্রভুর শাস্তিমূলক তরোয়াল এবং একটি খোলা স্ক্রোল সহ গ্যাব্রিয়েল। শীর্ষে, মেডেলিয়নে, পরিত্রাতাকে একটি খোলা বই দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছে
ভাগ্য তিনি ঈশ্বরের মা, জন ব্যাপটিস্ট, প্রধান দূত এবং প্রেরিতদের দ্বারা বেষ্টিত। এটি মানব জাতির জন্য প্রার্থনার একটি ঐতিহ্যবাহী আচার।

ভার্জিন মেরির থিম ক্যাথেড্রালের গভীরে চলে। - আকাথিস্টের এই লাইনটি সবকিছুর ভিত্তি। আকাথিস্ট হল একটি গম্ভীর প্রার্থনা, ঈশ্বরের মাতার প্রশংসা করে একটি গান। এই স্তোত্রটি দাঁড়িয়ে থাকার সময় শোনার কথা ছিল, তাই নাম - আকাথিস্ট, গ্রীক থেকে অনুবাদ করা হয়েছে - নেসেডালেন। চক্রটি ঘোষণার চারটি চিত্র দিয়ে শুরু হয় এবং মন্দিরের পুরো ঘের জুড়ে চলতে থাকে - মেরি এবং এলিজাবেথের চুম্বন, জোসেফের সন্দেহ, রাখালদের আরাধনা, মাগির যাত্রা, ব্যাবিলনে মাগির প্রত্যাবর্তন , মিশরের ফ্লাইট এবং ক্যান্ডেলমাস।

রচনাগুলি একে অপরের মধ্যে প্রবাহিত হয়, একে অপরকে প্রতিধ্বনিত করে, লেখার সাথে একটি স্ক্রলের মতো উন্মোচিত হয়, পূর্ব থেকে পশ্চিম স্তম্ভে এবং তারপর দেয়ালে। গবেষকরা লক্ষ্য করেছেন যে দৃশ্যের ক্রম এবং বিন্যাস আকাথিস্ট শনিবারের আচারের সাথে মিলে যায়। "আনন্দ করুন, অবিবাহিত বধূ!"

আইকনটি রয়্যাল ডোরসের বাম দিকে আইকনোস্ট্যাসিসে স্থাপন করা হয়েছিল এবং ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, যা ঈশ্বরের মাকে উত্সর্গীকৃত সমগ্র সমাহারের মূল চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি মন্দিরের মনোরম নকশার ধারণাকে একত্রিত এবং কেন্দ্রীভূত করে বলে মনে হয়, যার প্রধান থিমগুলি ছিল আকাথিস্ট থেকে ঈশ্বরের মা।
আইকনে ঈশ্বরের মায়ের চিত্রটি হোডেজেট্রিয়া ধরণের, যা গ্রীক থেকে অনুবাদ করা মানে "গাইড"।
আইকনে উপস্থাপিত মাদার অফ গড হোডেগেট্রিয়ার ইমেজের সংস্করণটি 17 শতক পর্যন্ত সরাসরি সাদৃশ্য নেই, যখন অনুরূপ আইকনোগ্রাফির আইকনগুলি সেডমিজারস্কায়ার হোডেগেট্রিয়া নামে ব্যাপক হয়ে ওঠে।
রাশিয়ান যাদুঘরে রাখা হয়েছে

আকাথিস্ট দৃশ্যের জন্য শুধুমাত্র দক্ষিণ ও উত্তরের দেয়াল নয়, স্তম্ভগুলির পৃষ্ঠের ব্যবহার, রাশিয়ার গীর্জা বা রাশিয়ার বাইরের গির্জার চিত্রগুলিতে কোনও উপমা নেই। তদুপরি, একটি আকর্ষণীয় তথ্য হ'ল ডায়োনিসিয়াসের রচনাগুলি সমস্ত পরিচিত গ্রীক এবং স্লাভিকগুলির থেকে পৃথক।

ডায়োনিসিয়াস, যেমনটি প্রমাণিত হয়েছিল, আকাথিস্টের চিত্রকলায় কেবল একজন উদ্ভাবক ছিলেন না। উদাহরণস্বরূপ, তার আগে, জন ব্যাপটিস্টের চিত্র বেদীতে কখনও দেখা যায়নি, গির্জার চিত্রগুলিতে এবং পশ্চিম দেওয়ালে সাধারণ "অনুমান" এর দৃশ্যের পরিবর্তে ইকিউমেনিকাল কাউন্সিলগুলিকে চিত্রিত করা হয়নি। "শেষ বিচার" চিত্রিত করা হয়েছে। কিন্তু এখানেও, এই ভয়ঙ্কর দৃশ্যে, ডায়োনিসিয়াস ঈশ্বরের মাতার প্রতি তাঁর স্তব চালিয়ে যাচ্ছেন। তিনি মানব জাতির রক্ষক হিসাবে কাজ করেন।

ভল্টের লুনেটস (একটি অর্ধবৃত্ত আকারে প্রাচীরের ক্ষেত্র) ঈশ্বরের মাকে উৎসর্গ করা বৃহত্তম এবং সবচেয়ে দর্শনীয় রচনাগুলি ধারণ করে। উত্তর দেওয়ালে - আপনার মধ্যে আনন্দিত, দক্ষিণ দেওয়ালে - ভার্জিন মেরির ক্যাথেড্রাল এবং পূর্ব অংশে - মধ্যস্থতা।

এই সবের উপরে, গম্বুজে, খ্রিস্ট প্যান্টোক্রেটরের একটি অর্ধ-আকৃতি রয়েছে - খ্রিস্টের একটি অর্ধ-দৈর্ঘ্যের চিত্র যা তাকে তার বাম হাতে একটি বন্ধ গসপেল দিয়ে আশীর্বাদ করছে। এটির চারপাশে, জানালার মধ্যবর্তী স্থানগুলিতে, প্রধান দেবদূতদের চিত্রিত করা হয়েছে এবং হালকা ড্রামের গোড়ায় - পূর্বপুরুষদের (আদম, আবেল, হনোক, ইত্যাদি) সাথে পূর্বমাতা ইভ।

বেদিতে জন দ্য ব্যাপ্টিস্টের অর্ধেক মূর্তি এবং ডিকনদের মিছিল রয়েছে,

এবং ডিকনে সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের একটি চিত্র এবং তার জীবনের দৃশ্য রয়েছে।

এবং আবার ঈশ্বরের মা - এখন কেন্দ্রীয় এস্পে। প্রধান দূত মাইকেল এবং গ্যাব্রিয়েল তার সামনে হাঁটু গেড়ে বসেন।

এবং আরও একটি, বাহ্যিক, ফ্রেস্কো, এবং আবার ঈশ্বরের মায়ের স্তোত্র - দক্ষিণ দেয়ালে, সন্ন্যাসী মার্টিনিয়ানের সমাধিস্থলের উপরে! (ফেরাপোন্টভ মনাস্ট্রি। বেলোজারস্কির মার্টিনিয়ান চার্চ)

শুধুমাত্র পরিস্থিতির একটি ব্যতিক্রমী কাকতালীয় কারণে, ডায়োনিসিয়াসের তৈরি ফ্রেস্কোগুলি আজও টিকে আছে। 17 শতকে ক্যাথেড্রালের চিত্রকলার মারাত্মক ক্ষতি হয়েছিল, যখন সন্ন্যাসীরা, ভবনটির আরও ভাল আলোকসজ্জার যত্ন নেওয়ার জন্য, ক্যাথেড্রালের গম্বুজযুক্ত ভেস্টিবুলে নতুন প্রশস্ত জানালা ভেঙ্গে, দেয়ালের সমস্ত চেরা জানালা প্রসারিত করেছিলেন এবং একটি নতুন জানালা তৈরি করেছিলেন। পশ্চিম দেয়ালে, যার ফলে শেষ বিচারের রচনা থেকে যীশু খ্রিস্টের ছবি ধ্বংস করা হয়। এর ফলস্বরূপ, ক্যাথেড্রালটি ধীরে ধীরে চারটি ভাগে বিভক্ত হতে শুরু করে এবং 18 শতকের মাঝামাঝি নাগাদ এটিকে বিশাল নকল লোহার বন্ধন দিয়ে "একসাথে বাঁধতে" হয়েছিল।

1798 সালে মঠটি বন্ধ করার পরে, ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালটি প্যারিশ গির্জা হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এবং শুধুমাত্র 20 শতকের শুরুতে ক্যাথেড্রাল এবং মঠের অন্যান্য ভবনগুলির স্থাপত্য পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এবং সোভিয়েত ক্ষমতার প্রথম বছরগুলিতে, ক্যাথেড্রালটি জাতীয় রাশিয়ান শিল্পের স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে সংরক্ষণ করা হয়েছিল, শুধুমাত্র ভোলোগদা স্থাপত্য পরিদর্শক এ কে কেদ্রভের প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ।

ডায়োনিসিয়াস সবকিছুতেই অনন্য। এমনকি এর ম্যুরালগুলির পুনরুদ্ধারের ক্ষেত্রেও এটি অনন্য। পেইন্টিংগুলি পরীক্ষা করার সময়, এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যে ঐতিহ্যগত পদ্ধতি ব্যবহার করে ফ্রেস্কোগুলির স্তরগুলিকে শক্তিশালী করার সমস্ত পূর্বের প্রচেষ্টা নতুন এবং বৈচিত্র্যময় ধ্বংসের দিকে পরিচালিত করেছিল। এবং এখানে, ফেরাপন্টভ মঠে, পেইন্টিংকে শক্তিশালী করার জন্য একটি অনন্য কৌশল প্রথমবারের মতো ব্যবহার করা হয়েছিল। নতুন প্রিজারভেটিভ ব্যবহার করার মূল নীতি ছিল তাদের পৃষ্ঠের উপর না গিয়ে পিছিয়ে থাকা পেইন্ট লেয়ারের নিচে আনা। আসল বিষয়টি হ'ল যখন তারা পেইন্ট স্তরের সংস্পর্শে এসেছিল, পূর্বে ব্যবহৃত প্রিজারভেটিভগুলি পেইন্টের রঙ পরিবর্তন করেছিল। তদতিরিক্ত, পেইন্টিংয়ের সেই ক্ষেত্রগুলি যা এখনও আংশিকভাবে হারিয়ে গিয়েছিল একটি বিশেষ সমাধান দিয়ে শক্তিশালী করা হয়েছিল - তথাকথিত। "মোমের পেরেক," কিন্তু তারা তাদের আঁকা না. খ্রিস্ট প্যান্টোক্রেটরের ছবিতে গম্বুজের পেইন্টিংয়ে এটি বিশেষভাবে লক্ষণীয়।

তবে প্রথমে অমূল্য ফ্রেস্কোগুলির ক্ষতি না করে বহু শতাব্দী ধরে জমে থাকা ময়লা এবং ধুলো থেকে দেয়ালগুলি পরিষ্কার করা দরকার ছিল। এটা সত্যিই একটি টাইটানিক কাজ ছিল! পরিস্কার একটি পলিমাইড জাল অ বোনা উপাদান মাধ্যমে তুলো swabs এবং rollers সঙ্গে পৃষ্ঠ ঘূর্ণায়মান দ্বারা বাহিত হয়! ম্যানুয়ালি !

ক্যাথেড্রালের পেইন্টিংগুলির দীর্ঘমেয়াদী পুনরুদ্ধার এবং শক্তিশালীকরণ সাধারণত সম্পন্ন হয়েছে। বর্তমানে এখানে নিয়মিত প্রতিরোধমূলক কাজ করা হচ্ছে।

2000 সালে, ডায়োনিসিয়াসের আঁকা ছবি সহ ফেরাপন্টভ মঠের সমাহারটি ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল।

পাঠ্যটি প্রস্তুত করার জন্য, মঠের ওয়েবসাইট এবং GosNIIR-এর "Dionysius মুরাল সংরক্ষণের ফলাফল" প্রতিবেদন থেকে উপকরণগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল.

"কিরিলোভ ফেরাপন্টোভো। রাশিয়ান উত্তরের তারা").

... আপনি ফেরাপন্টোভস্কি মঠ পর্যন্ত গাড়ি চালাতে পারবেন না, একটি ছোট নদীর উপর একটি সংকীর্ণ সেতু রয়েছে এবং আপনাকে নিজেকে একটু হাঁটতে হবে। এই ছবিটা এখনো আমার চোখে ভাসে। সবুজ পাহাড়, পাইন গাছ, লেক, অন্ধকার আকাশ আর সাদা মঠ।
...প্রায়শই পাঠ্যগুলিতে যখন তারা আশীর্বাদিত ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্ম সম্পর্কে লেখেন, তখন এই বাক্যাংশটি "আপনি শ্রদ্ধেয় নীরবে নিথর হয়ে যান" উপস্থিত হয়। আমি একমত নই। ভুল. কিছুই জমে না। আপনি কোন ছদ্মবেশী শ্রদ্ধা বোধ করবেন না। এই জায়গায়, এটিকে অশোধিতভাবে বলতে গেলে, এটি কেবল "আপনার মনকে সম্পূর্ণভাবে উড়িয়ে দেয়", এবং এটিকে নান্দনিকভাবে রাখলে, তারপরে "চিন্তাগুলি সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়" এবং আপনি ওজনহীনতা এবং হালকাতার অবস্থা অনুভব করেন যা কোনও শব্দে প্রকাশ করা যায় না।
ফ্রেস্কোগুলি এতটাই অবিশ্বাস্যভাবে এবং অবিশ্বাস্যভাবে সুন্দর যে সেগুলিকে টুকরো টুকরো করে দেখা যায় না। তারা আপনাকে ঘিরে রাখে, তারা আপনাকে চারদিক থেকে অবর্ণনীয়ভাবে সূক্ষ্ম ক্রিমি রঙ দিয়ে আবৃত করে, তারা আপনাকে সবচেয়ে সুন্দর স্বর্গীয় সঙ্গীতের মতো ঢেলে দেয়।

*ফ্রেস্কোগুলির ছবিগুলি মঠের ওয়েবসাইট Ferapontovo.ru এবং Dionisy.com থেকে নেওয়া হয়েছে

… আমাদের পরিকল্পনা: কিরিলোভের দর্শনীয় স্থান - সিভার্সকোয়ে লেক এবং কিরিলো-বেলোজারস্কি মঠ; গোরিত্সার দর্শনীয় স্থান - শেক্সনা নদী, গোরিত্সা অনুমান মঠ এবং মাউরা পর্বত; পাশাপাশি ফেরাপন্টভের দর্শনীয় স্থান - বোরোদাভস্কয় লেক, ডায়োনিসিয়াস এবং সিপিনা গোরার বিখ্যাত ফ্রেস্কো সহ ফেরাপন্টোভস্কি মঠ। আমাদের কাছে সবকিছুর জন্য 1.5 দিন আছে: সকালে ~ 12 টায় আমরা ভোলোগদা ত্যাগ করি, অর্ধেক দিন আমরা ফেরাপন্টোভোতে, সন্ধ্যায় গরিৎসিতে, পরের দিনের সকালে আমরা কিরিলোভকে দেখতে পাই এবং বিকেলে আমরা পেট্রোজাভোডস্কের উদ্দেশ্যে রওনা হই। Vytegra মাধ্যমে।

... আমি ভয়ানক চিন্তিত ছিল. বৃষ্টি ! সর্বোপরি, আমাদের অনুমতি দেওয়া হবে না, বা বরং, তাদের অবশ্যই ফেরাপোনটোভোতে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালে প্রবেশের অনুমতি দেওয়া হবে না। তারা তাদের চোখের আপেলের মতো ফ্রেস্কোগুলির যত্ন নেয়, তাদের কঠোরতম তাপমাত্রা ব্যবস্থা রয়েছে এবং শুধুমাত্র পাঁচজনকে ভিতরে প্রবেশ করতে দেওয়া হয় যাতে তারা খুব বেশি শ্বাস না নেয়। আর এখানে বৃষ্টি হচ্ছে। আমি এই ফ্রেস্কোগুলি দেখার স্বপ্ন দেখেছিলাম, আমি আইকন হলের ডায়োনিসিয়াসের কাজের সামনে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে অনেকবার দাঁড়িয়েছিলাম, তার কৌশল আরও ভালভাবে বোঝার জন্য, তাকে অনুভব করার জন্য, ফেরাপন্টোভোর জন্য আগাম প্রস্তুতি নেওয়ার জন্য। এবং তারপর বৃষ্টি হয় ...

...আমরা দ্রুত ফেরাপন্টোভোর সাইন-এ পৌঁছে গেলাম, বামদিকে মোড় নিলাম এবং গ্রামের দিকে আরও ~7 কিমি ভালো রাস্তা ধরে গাড়ি চালিয়ে গেলাম। আমরা দোকানের সামনে একটি ছোট পার্কিং লটে থামলাম - রাস্তা নিজেই আমাদের সেখানে নিয়ে গেছে। আপনি মঠ পর্যন্ত গাড়ি চালাতে পারবেন না; একটি ছোট নদীর উপর একটি সরু সেতু রয়েছে এবং আপনাকে কিছুটা হাঁটতে হবে।

এই ছবিটা এখনো আমার চোখে ভাসে। সবুজ পাহাড়, পাইন গাছ, লেক, অন্ধকার আকাশ আর সাদা মঠ।

এই জায়গায় আপনি যে অনুভূতি অনুভব করেন তা শব্দগুলি প্রকাশ করতে পারে না। আপনি জানেন, আমি এখন প্রথম দর্শনে প্রেমে বিশ্বাস করি। তারা শুধু একবার দেখে নিল এবং তাদের হৃদয় অবিলম্বে একটি বীট এড়িয়ে গেল। কেন এটা আকর্ষণীয়? ঠিক তখনই, যখন আমরা মঠে উঠছিলাম, আমরা বৃত্তাকার হ্রদে পাইন গাছের মধ্যে একটি পথ ধরে নিচে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম (মঠটি নিজেই একটি পাহাড়ের উপরে)। এটি একটি সম্পূর্ণ স্বতঃস্ফূর্ত সিদ্ধান্ত ছিল; লেকটি আমাকে এত অবিলম্বে এবং শক্তিশালীভাবে আকৃষ্ট করেছিল যে এটি প্রতিরোধ করা অকেজো ছিল। আমরা তক্তা সেতুতে বসেছিলাম এবং সময় স্থির হয়ে দাঁড়িয়েছিল। শশুর - একটি ঢেউ এলো, - শ্বশুর - আরেকটি ঝাঁকুনি। পাইন গাছের মাথায় বাতাস জমে গেল। ঢেউয়ের নিচে স্বচ্ছ জলে একটি নুড়ি একপাশ থেকে অন্য দিকে গড়িয়ে গেছে. আমি অবিলম্বে এই বিষয়ে আগ্রহী হয়ে উঠলাম, ধরে ফেললাম এবং আমার পকেটে কয়েকটি নুড়ি রাখলাম। এই হ্রদ এবং এই সম্পূর্ণ শান্ত ল্যান্ডস্কেপ আমাদের যেতে দেওয়া কঠিন ছিল.

আমরা উঠে আশ্রমে গেলাম।

মঠ, ঈশ্বরকে ধন্যবাদ, অত্যধিক সভ্যতার দ্বারা বিশেষভাবে অভিভূত হয় না। বড় পাথরের একটি পথ গেটের দিকে নিয়ে যায়, এবং মঠের মধ্যেই আপনার পায়ের নীচে ছোট সবুজ ঘাসের একটি কার্পেট রয়েছে এবং সমস্ত গীর্জার পিছনে একটি মাঠ এবং অপ্রস্তুত, ললাট, অনিয়ন্ত্রিত সুগন্ধি ভেষজ রয়েছে। মঠের খোলা গেট থেকে আপনি লেক দেখতে পারেন। আমি কোন মঠে এমন অনুভূতি অনুভব করিনি - সামান্য উত্তেজনা, শান্ত আনন্দ, একাগ্রতা, বিস্ময়কর কিছুর প্রত্যাশা, একধরনের পরিপূর্ণতা। আমরা ছাড়া কার্যত কোন পর্যটক নেই...

...আমরা রেফেক্টরি ছেড়ে করিডোর ধরে, ইজেল এবং স্কেচবুক সহ একদল তরুণ শিল্পীর পাশ দিয়ে, আমরা সরাসরি গাইডের হাতে প্রবেশ করি। আমরা অবিশ্বাস্যভাবে ভাগ্যবান. শুধু বৃষ্টি থামেনি এবং আমরা ক্যাথেড্রালে পৌঁছেছি, তবে আমরা গাইডের মুখোমুখি হয়েছি। আমরা ছাড়া কোনো পর্যটক নেই। বা বরং, বেশ কিছু লোক আছে, কিন্তু তারা কোথাও ঘুরে বেড়াচ্ছে।

প্রায়শই পাঠ্যগুলিতে যখন তারা ধন্য ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রাল সম্পর্কে লেখেন, তখন "আপনি শ্রদ্ধাশীল নীরবতায় নিথর হয়ে যান" শব্দটি উপস্থিত হয়। আমি একমত নই। ভুল. কিছুই জমে না। আপনি কোন ছদ্মবেশী শ্রদ্ধা বোধ করবেন না। এই জায়গায়, এটিকে অশোধিতভাবে বলতে গেলে, এটি কেবল "আপনার মনকে সম্পূর্ণভাবে উড়িয়ে দেয়", এবং এটিকে নান্দনিকভাবে রাখলে, তারপরে "চিন্তাগুলি সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়" এবং আপনি ওজনহীনতা এবং হালকাতার অবস্থা অনুভব করেন যা কোনও শব্দে প্রকাশ করা যায় না।

ফ্রেস্কোগুলি এতটাই অবিশ্বাস্যভাবে এবং অবিশ্বাস্যভাবে সুন্দর যে সেগুলিকে টুকরো টুকরো করে দেখা যায় না। তারা আপনাকে ঘিরে রেখেছে, তারা আপনাকে চারদিক থেকে অবর্ণনীয় সূক্ষ্ম ক্রিমি রঙে আচ্ছন্ন করে রেখেছে, তারা আপনাকে সবচেয়ে সুন্দর স্বর্গীয় সঙ্গীতের মতো ঢেলে দেয় . এগুলি কেবল আপনার চোখ দিয়ে অনুভব করা যায় না; তারা আপনার সমস্ত ইন্দ্রিয়কে অন্তর্ভুক্ত করে। আপনাকে আক্ষরিক অর্থেই গাইডের কথা শুনতে বাধ্য করতে হবে, কিন্তু সে খুব, খুব মজার কথা বলে। তার কণ্ঠ আপনার কাছে পৌঁছায় যেন অনেক দূর থেকে। আপনি যখন এই ধরনের সৃষ্টির দিকে তাকান, কোন শব্দের প্রয়োজন নেই। "আকাশে তারা থাকলে শব্দ কেন?" পেলেভিনের মতো।

ভুলে যাওয়া-আমাকে-নট গম্বুজে আমাদের উপরে খ্রীষ্ট . তার ডান হাতের আঙ্গুলগুলি, ক্রুশের চিহ্নে ভাঁজ করা হয়েছে, নীচে নামানো হয়েছে এবং একটি আক্ষরিক এবং সত্যিই শারীরিক অনুভূতি তৈরি করা হয়েছে যে তারা আপনাকে স্পর্শ করছে, তারা আপনাকে স্বর্গ থেকে দেখছে এবং আপনাকে আশীর্বাদ করছে।

বেদীর গম্বুজ থেকে তোমাকে দেখছে একটি চেরি ক্লোক মধ্যে ঈশ্বরের মাতার বাহু উত্থাপিত এবং প্রসারিত করে, এবং শিশু যীশুও তার দুই হাত উপরে তুলেছিলেন। এটি একটি খুব বিরল ছবি. এটি আমাদের লেডি ওরান্টা, বা সাইন, বা অবতার।

নীচে Archangels থেকে একটি বেল্ট আছে গম্বুজের চারপাশে (বা ব্যারেল) - মাইকেল (সুরক্ষা), গ্যাব্রিয়েল (সত্য পথে নির্দেশনা), রাফেল (নিরাময়), উরিয়েল (বা জেরেমিয়েল, মনের শান্তি এবং প্রেম), সালাফিয়েল (মানুষের জন্য ঈশ্বরের কাছে প্রার্থনা), ইহুদিয়েল সুরক্ষা সমস্যা এবং শত্রুদের থেকে ), বারাচিয়েল (বিভিন্ন পরিস্থিতিতে আশীর্বাদ গ্রহণ)।

পরিসংখ্যানগুলি সমস্ত ওজনহীন, যেন তারা আপনার চারপাশে ভেসে বেড়াচ্ছে এবং আপনি তাদের সাথে উড়ছেন।

খিলানগুলিতে সাধুদের সাথে বড় গোলাকার মেডেলিয়নের নেকলেস রয়েছে।

সবকিছু, সবকিছু, সমস্ত দেয়াল, সমস্ত কলাম রয়েছে বিষয় চিত্রগুলিতে। ফিলিগ্রি। সম্মানিত। রঙে আশ্চর্যজনক।

একেবারে নীচে, যা মেঝে থেকে মানুষের বৃদ্ধির উচ্চতায় যায় - একক বৃত্তাকার, কখনও পুনরাবৃত্তি করা নিদর্শন সহ একটি সাদা ডোরা - একটি তোয়ালে বলা হয়।

আমরা ক্যাথেড্রালে দাঁড়াই, ভান করি যে আমরা একটি দুর্দান্ত গাইড শুনছি, এবং আমরা নিজেরা বৃত্ত করি, চোখ ঘুরাই, রঙ শোষণ করি, প্রশংসা করি, উপভোগ করি। এই ক্যাথেড্রাল সম্পর্কে মধুর মত কিছু আছে। এমন মানসিক আনন্দ। এমন আনন্দ। এমন প্রশান্তি। এমন শক্তি। যেমন অনুগ্রহ।

…কিছু কারণে, রাশিয়ান প্রতিভা আইকন চিত্রশিল্পী ডায়োনিসিয়াসের সাথে তার বিস্ময়কর রঙের রচনার আলোচনার সাথে পরিচিতি শুরু করার প্রথা রয়েছে।. ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলির একজন অত্যন্ত উত্সাহী ভক্ত, শিল্পী চেরনিশভ, বাম, এবং একদিন তার মাথায় একটি ধারণা আসে (নিউটন কেবল তার আপেল নিয়ে বিশ্রাম নিচ্ছিলেন) - আহ, তিনি বলেছেন, তিনি অনুমান করেছিলেন, রঙের রহস্য নিহিত Borodavskoye লেক থেকে স্থানীয় নুড়ি। কিছু কারণে এই হাইপোথিসিসটি তার রোমান্স দিয়ে সবাইকে বিমোহিত করেছিল। আহ, বোরোদাভস্কয় লেক, আহ, আপনার পায়ের নীচে বহু রঙের নুড়ি। আমি এটা কুড়ান, এটা ঘষা, এবং এখানে সমাপ্ত পেইন্ট আছে. কিছু কারণে, এই সংস্করণটি অনেক লোকের উপর একটি সম্মোহনী প্রভাব ফেলেছিল, প্রত্যেকে আলোচনায় ছুটে যায় এবং একটি উজ্জ্বল মাস্টারের মতো পেইন্ট পাওয়ার জন্য বেলচা এবং বেসিন নিয়ে হ্রদের তীরে চলে যায়। এখনও বিতর্ক চলছে। কত নুড়ি নিঃশেষ হয়ে গেছে, কিন্তু এখনও "ডায়নিসিয়াসের মতো" কোনো রং নেই।

…কিছু কারণে সবাই মূল জিনিস সম্পর্কে ভুলে যায়. অদ্ভুত অ-রাশিয়ান নাম ডায়োনিসিয়াস যাহাই হউক না কেন এই মাস্টার কে? অশালীনভাবে তার সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়।

... তার ছেলেরা তাকে ভার্জিনের জন্মের ক্যাথেড্রাল আঁকাতে সাহায্য করেছিল। ডায়োনিসিয়াস ব্যক্তিগতভাবে শুধুমাত্র এর উপরের অংশটি আঁকেন - খিলানের উপর গম্বুজ, ড্রাম এবং মেডেলিয়ন. এটাই তার শেষ কাজ। আমি মনে করি তিনি তার সঙ্গে সন্তুষ্ট ছিল. কারণ এর থেকে ভালো করা অসম্ভব। এবং এর রঙের জাদুকরী রঙ এবং খেলা একজন শিল্পী-প্রতিভার একটি ব্যতিক্রমী বিশুদ্ধ গুণী দক্ষতা। তার গোপন বিষয় হল সম্পূর্ণরূপে স্বজ্ঞাত অনুপাতে রং মিশ্রিত করা, উদাহরণস্বরূপ, নীল আজুরিট + ওচার = বিভিন্ন ধরণের সবুজ শেড; বা সর্বোত্তম গ্লাস, যেমন পেইন্টের একটি পাতলা স্তর অন্যটিতে প্রয়োগ করা (আস্তরণের উপর সাদা) এবং তারপরে একটি উষ্ণ ছায়া বা ঠান্ডা একটি প্রাপ্ত করা; বা স্ট্রোকের শুরু থেকে তার সম্পূর্ণতা পর্যন্ত ব্রাশের পূর্ণতা ব্যবহার করে পছন্দসই ছায়া অর্জন করা; বা আর্কিটেকচারাল ফর্ম এবং আলোকসজ্জা সহ একটি নাটক, উদাহরণস্বরূপ, তিনি ফ্রেস্কোগুলিকে আরও আলোকিত উপরের অংশে বা বিপরীতভাবে, নীচের অন্ধকারে বা প্রাচীরের ফাঁকে রাখতে পারেন।জানালা থেকে সরল আলো ইতিমধ্যে ফ্রেস্কোকে ভিন্নভাবে রঙ করেছে। তিনি সহজভাবে রঙ সমন্বয় সঙ্গে খেলতে পারে. তিনি একজন উজ্জ্বল রঙবিদ ছিলেন!

উদাহরণস্বরূপ, তার পদক। তাদের মধ্যে মোট 68টি আছে৷ সত্যি কথা বলতে, আমি অবিলম্বে তাদের লক্ষ্য করেছি৷ তারা এত অস্বাভাবিক, তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে, তারা এত সুন্দর, বহু রঙের বলের এমন একটি নেকলেস, যখন আপনি নীচে থেকে তাদের দিকে তাকান, আপনার মাথা পিছনে ফেলে দেন। তাই তাদের রং অবিলম্বে চিত্তাকর্ষক: ভুলে যাও-না, বালি, গোলাপী এবং লাল। মাত্র চারটি রঙ, খুব নরম, খুব স্বাভাবিক এবং সূক্ষ্ম। কিন্তু তিনি কিভাবে তাদের একত্রিত করেন! প্রতিটি পদক বিভিন্ন রঙের পোশাকে সাধুদের চিত্রিত করে: নীল মেডেলিয়নে গোলাপী, ক্রিমসন মেডেলিয়নে নীল, বালির মেডেলিয়নে গোলাপী ইত্যাদি।

68টি পদক, মাত্র 4টি রঙ - এবং সব আলাদা।

গাইড আমাদের নামিয়ে দিল প্রতিছোট সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের চ্যাপেলএবং আমাদের নজরে আনা হয়েছে যে সাধুর দৃষ্টি সর্বদা আপনার দিকে পরিচালিত হয়, আপনি যেখানেই দাঁড়ান.

তিনি আরও বলেছিলেন যে এখন ক্যাথেড্রালটিতে দর্শকদের জন্য আরও বিস্তৃত এবং আরও অনুগত অ্যাক্সেস রয়েছে, কারণ এখন পুনরুদ্ধারকারীরা একটি উষ্ণ উত্তপ্ত মেঝে স্থাপন করেছে, তাই ফ্রেস্কোগুলি আর স্যাঁতসেঁতে হওয়ার ভয় পায় না; বৈজ্ঞানিক ভাষায় একে "মাইক্রোক্লাইমেটের স্থিতিশীলতা" বলা হয়। যদিও পরিদর্শন বিধিগুলি এখনও বলে যে ক্যাথেড্রালের বাতাসের তাপমাত্রা +10 এর উপরে এবং আর্দ্রতা 75% এর কম হলে 10 জন লোকের দল ক্যাথেড্রালে প্রবেশ করতে পারে। দেখার সময় 30 মিনিটের বেশি নয়। ছাতা এবং ভেজা জামাকাপড় ক্যাথিড্রাল দেয়ালের বাইরে ছেড়ে দিতে হবে।

ডিওনিসিয়াসের কাছে ৩০ মিনিট!

আশ্চর্যজনক সমান্তরাল: ডায়োনিসিয়াস (1440-1502) লিওনার্দো দা ভিঞ্চির (1452-1519) সমসাময়িক।

পুনরুদ্ধারের কাজ খুব সাবধানে এবং শ্রমসাধ্যভাবে করা হয়। এই বিস্ময়কর ব্যক্তিদের ধন্যবাদ - পুনরুদ্ধারকারী - কার্যত পরোপকারী, নিঃস্বার্থ বিশেষজ্ঞ (ক্যাথিড্রাল থেকে প্রস্থান করার সময় তাদের সম্পর্কে একটি ছোট প্রদর্শনী রয়েছে), ফ্রেস্কোগুলি সংরক্ষণ এবং সংরক্ষণ করা হয়েছিল।

ধন্য ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালটি প্রকৃত প্রাচীন রাশিয়ান সৌন্দর্যের সাথে বাহ্যিকভাবে অনবদ্য সুন্দর। কোকোশনিকের সারি এবং একটি ধূসর গম্বুজযুক্ত হেলমেট। সাদা। পাতলা। মার্জিত। প্যাটার্নযুক্ত। এটি রোস্তভ কারিগরদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। 15 শতকের শেষের দিকে। এর পাশেই রয়েছে বেল টাওয়ার, মার্টিনিয়ান চার্চ এবং চার্চ অফ দ্য অ্যানানসিয়েশন এবং একটি রেফেক্টরি। সমস্ত বিল্ডিং মঠ প্রাঙ্গণের কেন্দ্রে অবস্থিত এবং সাদা মজবুত মঠের দেয়াল দ্বারা বেষ্টিত।

…

« দিগন্তের অন্ধকার রশ্মিতে, আমি চারপাশের দিকে তাকাই যেখানে ফেরাপন্টের আত্মা পার্থিব সৌন্দর্যে ঈশ্বরের কিছু দেখেছিল। এবং একদিন একটি স্বপ্ন থেকে উঠেছিল, এই প্রার্থনারত আত্মা থেকে, ঘাসের মতো, জলের মতো, বার্চের মতো, রাশিয়ান প্রান্তরে এক বিস্ময়কর বিস্ময়! এবং স্বর্গীয়-পার্থিব ডায়োনিসিয়াস, প্রতিবেশী দেশগুলি থেকে আবির্ভূত হয়ে, এই বিস্ময়কর অলৌকিক ঘটনাটিকে আগে অভূতপূর্ব স্তরে উন্নীত করেছিলেন... গাছগুলি স্থির হয়ে দাঁড়িয়েছিল, এবং ডেইজিগুলি অন্ধকারে সাদা হয়ে গিয়েছিল এবং এই গ্রামটিকে আমার কাছে সবচেয়ে পবিত্র কিছু বলে মনে হয়েছিল। পৃথিবী..."নিকোলে রুবতসভ।

সঙ্গে. 285ফ্রেস্কো সংরক্ষণ সাধারণত ভাল. 1738 সালের পুনরুদ্ধারটি বেশ যত্ন সহকারে সম্পন্ন করা হয়েছিল, এবং ফ্রেস্কোগুলি সম্পূর্ণরূপে আঁকা হয়নি, যেমনটি সাধারণত 18 শতকে অনুশীলন করা হয়েছিল, তবে কেবলমাত্র সেই জায়গাগুলিতে টেম্পার সাথে সতেজ করা হয়েছিল যেখানে চিত্রকর্মটি বিশেষত সময়ের জন্য ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল। উপরের পেইন্ট স্তরে ঘর্ষণ এবং যান্ত্রিক ক্ষতি রয়েছে। ফেরাপনটোভ মঠের চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরিতে ফ্রেস্কোগুলির সংরক্ষণের অবস্থা সম্পর্কে আরও তথ্যের জন্য, বইটি দেখুন: চেরনিশেভ এন.এম.প্রাচীন রাশিয়ার ফ্রেস্কো আর্ট'। এম।, 1954, পি। 82-84। সঙ্গে. 285
সঙ্গে. 286¦

ফেরাপন্টভ মঠের চিত্রগুলির মধ্যে, বেশ কয়েকটি শৈলীগত গোষ্ঠী (অন্তত চারটি) চিহ্নিত করা যেতে পারে। নিঃসন্দেহে সবচেয়ে শক্তিশালী এবং সবচেয়ে সূক্ষ্ম মাস্টার ছিলেন যিনি পশ্চিমের পোর্টালের চারপাশে প্রবেশের প্রাচীর এঁকেছিলেন। তার রচনাগুলি সবচেয়ে ছন্দময়, তার সরু চিত্রগুলি, মহান করুণা দ্বারা আলাদা, একই সাথে নিজের মধ্যে কোনও আচরণ নেই, তার প্যালেটটি তার স্নিগ্ধতা এবং বিশেষ সাদৃশ্যের জন্য দাঁড়িয়েছে। এই মাস্টার এখনও 15 শতকের ঐতিহ্যের সাথে দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত। চার্চে নিজেই, apse-এর সাধু এবং ডেকনে সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের অর্ধ-মূর্তিকে তার ব্রাশের জন্য দায়ী করা যেতে পারে। সম্ভবত এই মাস্টার নিজেই ডায়োনিসিয়াস ছিলেন, যিনি 1502 সালে প্রায় ষাট বছর বয়সী ছিলেন। বেশিরভাগ গসপেল দৃশ্যের লেখকও পুরানো প্রজন্মের মাস্টারদের মধ্যে ছিলেন। কিন্তু প্রবেশদ্বারের দেয়ালের ফ্রেস্কোর চেয়ে তার কাজ গুণমানের দিক থেকে অত্যন্ত খারাপ। এটি নিঃসন্দেহে একটি ভিন্ন ব্যক্তি, কম প্রতিভাধর এবং জীবনের অর্থে আরও আদিম।

পেইন্টিংয়ের এই দুটি গ্রুপের পরে, সর্বাধিক সংখ্যক হল থিওটোকোস চক্রের প্রধান পর্বগুলি (সুরক্ষা, আপনার মধ্যে আনন্দ), ঈশ্বরের মায়ের প্রশংসা, ঘোষণা, এলিজাবেথের সাথে মেরির সাক্ষাত এবং বেশিরভাগ আকাথিস্টের প্রতি দৃষ্টান্তের, অক্ষম ভৃত্যের দৃষ্টান্ত, কানাতে বিবাহ, শেষ বিচার এবং কাউন্সিলের সেরা অংশ। এই গোষ্ঠীর শৈলী, 16 শতকের শৈলীর কাছাকাছি, বিশেষ পরিশীলিততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে: পাতলা পরিসংখ্যান, অতিরঞ্জিতভাবে প্রসারিত অনুপাত, হালকা, যেন নাচের গতি, ফর্মের বিস্তারিত কাটা, সজ্জার প্রাচুর্য। এই গোষ্ঠীতে অন্তর্ভুক্ত ফ্রেস্কোগুলির লেখক প্রবেশদ্বার দেওয়ালে ফ্রেস্কোগুলির লেখকের চেয়ে একজন কম বয়সী ছিলেন। আমি তাকে ডায়োনিসিয়াসের এক পুত্রের সাথে সনাক্ত করতে চাই - থিওডোসিয়াস। স্পষ্টতই, বয়স্ক ডায়োনিসিয়াস, যদিও তিনি একটি অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন, বেশিরভাগ কাজ তার ছেলেদের কাছে অর্পণ করেছিলেন। সবচেয়ে দুর্বল মাস্টার ছিলেন যিনি নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের জীবন থেকে দৃশ্যের একটি চক্র লিখেছিলেন এবং তিন হায়ারার্কের কথোপকথন, যা 1738 সালের পুনরুদ্ধার থেকে ভুগছিলেন। তিনি যে রূঢ়, সামান্য ছন্দময় কম্পোজিশনে সঞ্চালিত, তাতে কিছু ঢিলেঢালা এবং কারিগরী আছে।

গম্বুজ, ড্রাম এবং ঘের খিলানের চিত্রগুলিও খুব দক্ষ নয় এমন হাত প্রকাশ করে। এটি পঞ্চম মাস্টারের কাজ নাকি সবেমাত্র তালিকাভুক্ত মাস্টারদের একটি তা স্পষ্ট করা বাকি আছে। যদি আমরা শেষ অনুমানে স্থির হই, তবে আমরা কেবল দ্বিতীয় বা চতুর্থ মাস্টার (অর্থাৎ, গসপেল দৃশ্যের লেখক বা সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের জীবনের লেখক) সম্পর্কে কথা বলতে পারি। ডায়োনিসিয়াস, যিনি আর্টেলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং এর সমস্ত কাজ সংশোধন করেছিলেন, সম্ভবত এইভাবে কাজ করেছিলেন: তিনি নিজের জন্য সেই চিত্রগুলি নিয়েছিলেন যা মন্দিরের সবচেয়ে বিশিষ্ট স্থান দখল করেছিল (প্রবেশের প্রাচীর, এপস এবং ডেকনের শঙ্খ), এবং তিনি একটিকে অর্পণ করেছিলেন। তার ছেলেরা (অধিক প্রতিভাধর) অর্ডারের প্রধান এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ (দেয়াল এবং স্তম্ভের ফ্রেস্কো) সম্পূর্ণ করার জন্য, তিনি অন্য একটি পুত্রকে (যিনি প্রতিভায় প্রথমটির চেয়ে অনেক নিকৃষ্ট ছিলেন) এবং একজন সহকারীকে বেদীর চিত্রকর্মের দায়িত্ব দেন। , deacon, vaults, ঘের খিলান, ড্রাম এবং গম্বুজ, বিবেচনা করে যে তারা দর্শকের কাছে কম অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল। Ferapontov frescoes এই শৈলীগত শ্রেণীবিভাগ যাচাই এবং স্পষ্ট করা প্রয়োজন। তবে এটি এখনও প্রাচীন রাশিয়ান চিত্রকলার ইতিহাসের একটি জটিল সমস্যা সমাধানে একটি সূচনা বিন্দু হিসাবে কাজ করতে পারে।

এস.এস. চুরাকভ শেষ বিচারের দৃশ্যে বিখ্যাত ইতালীয় স্থপতিদের প্রতিকৃতি চিহ্নিত করার চেষ্টা করেছিলেন যারা ক্রেমলিনের নির্মাণে অংশ নিয়েছিলেন - অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তি এবং পিয়েত্রো আন্তোনিও সোলারি (ফেরাপোনটোভ মঠের ফ্রেস্কোতে প্রতিকৃতি। - সোভিয়েত প্রত্নতত্ত্ব, নং 1935) , পৃষ্ঠা 99-113)। এই অনুমানটি অবিশ্বাস্য বলে মনে হচ্ছে, বিশেষ করে যেহেতু অনুমিত "প্রতিকৃতি" এর মুখগুলি মোটেই স্বতন্ত্র নয়। এস.এস. চুরাকভের আরেকটি অনুমানের আরও ভিত্তি রয়েছে। তিনি ফ্রেস্কোতে আকাথিস্টের 11 তম কন্টাকিয়ন টু দ্য মাদার অফ গড (সমস্ত গান জয় করা হয়েছে) চিত্রিত করে দেখতে আগ্রহী, ডায়োনিসিয়াসের পরিবারের একটি গোষ্ঠী প্রতিকৃতি (শিল্পী নিজেই, তার স্ত্রী এবং দুই পুত্র)। যাইহোক, এটি লক্ষ করা উচিত যে এখানে মুখগুলি কোনওভাবেই প্রতিকৃতি নয়। সঙ্গে. 286
¦

81. ডুমুর গাছের দৃষ্টান্ত এবং ব্যভিচারের দৃষ্টান্ত। উত্তর ভল্টের পশ্চিম ঢালে ফ্রেস্কো	82. নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কার। নিকোলস্কি চ্যাপেলের শঙ্খের মধ্যে ফ্রেস্কো	[রঙ অসুস্থ।] 107.	[রঙ অসুস্থ।] 108. ডায়োনিসিয়াস। প্রধান দূত। গম্বুজে ফ্রেস্কো
[রঙ অসুস্থ।] 109. ডায়োনিসিয়াস। কানাতে বিয়ে এবং জাইরাসের কন্যার নিরাময়। দক্ষিণ ভল্টের পূর্ব ঢালে ফ্রেস্কো	[রঙ অসুস্থ।] 110. ডায়োনিসিয়াস। ওয়েডিং ফিস্টে মিরাকল, দ্য উইডোস মাইট এবং দ্য হিলিং অফ ব্লাইন্ড। দক্ষিণ ভল্টের পশ্চিম ঢালে ফ্রেস্কো	[রঙ অসুস্থ।] 111. ডায়োনিসিয়াস। কুমারী এবং শিশু। 1502. ক্যাথেড্রাল অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন, ফেরাপন্টোভো। আপসে শঙ্খের মধ্যে ফ্রেস্কো

সাহিত্য

জর্জিভস্কি ভি. টি.ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কো। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1911।

জর্জিভস্কাজা-ড্রুজিনিনা ই। Les fresques du monastère de Thérapon. Etudes de deux thèmes iconographiques. - ইন: ল'আর্ট বাইজেন্টিন চেজ লেস স্লেভস, II. প্যারিস, 1932, পৃ. 121-134।

লাভরভ ভি.এ.ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো। - ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার, 1939, নং 2, পি। 80-82।

মিখাইলভস্কি বি.এ., পুরিশেভ বি.আই. 14 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে প্রাচীন রাশিয়ান মনুমেন্টাল পেইন্টিংয়ের ইতিহাসের প্রবন্ধ। 18 শতকের শুরু পর্যন্ত। এম.-এল., 1941, পৃ. 40-52।

নেদোশিভিন জি।ডায়োনিসিয়াস। এম.-এল., 1947।

চেরনিশেভ এন.এম.প্রাচীন রাশিয়ার ফ্রেস্কো আর্ট'। প্রাচীন রাশিয়ান ফ্রেস্কো অধ্যয়নের জন্য উপকরণ। এম।, 1954, পি। 61-96।

চুরাকভ এস.এস.ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কোতে প্রতিকৃতি। - সোভিয়েত প্রত্নতত্ত্ব, 1959, নং 3, পি। 99-113।

ড্যানিলোভা আই.ই.ফেরাপোনটোভ মঠের নেটিভিটি চার্চের ফ্রেস্কোগুলির আইকনোগ্রাফিক রচনা। - বইটিতে: রাশিয়ান এবং পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পের ইতিহাস থেকে। ভিএন লাজারেভের বৈজ্ঞানিক কার্যকলাপের 40 তম বার্ষিকীর জন্য [নিবন্ধগুলির সংগ্রহ]। এম।, 1960, পি। 118-129।

ট্রেটিয়াকভ এন।ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো। - সৃজনশীলতা, 1962, নং 9, পি। 13-16।

মিখেলসন টি.এন.আকাথিস্টের থিমে ফেরাপন্টোভ মঠের সুরম্য চক্র। - ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেস, XXII-এর রাশিয়ান সাহিত্য ইনস্টিটিউটের (পুশকিন হাউস) পুরানো রাশিয়ান সাহিত্য বিভাগের কার্যক্রম। এল।, 1966, পি। 144-164।

ফিলাটভ ভি.ভি.রাশিয়ায় প্রাচীর পেইন্টিং কৌশলগুলির ইতিহাসে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। পসকভের শৈল্পিক সংস্কৃতি। এম।, 1968, পি। 58, 65, 66-67।

ড্যানিলোভা আই.ই.ফেরাপন্টভ মঠ। (ডায়নিসিয়াসের ফ্রেস্কো)। - শিল্পী, 1970, নং 9, পৃ. 44-56।

ড্যানিলোভা আই.ই.ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কো। এম।, 1970।

ড্যানিলোভা আই।ডায়োনিসি। ড্রেসডেন, 1970, পৃ. 63-95।

ড্যানিলোভা আই। Le scheme iconographique dans la peinture de l"ancienne Russie et son interprétation artistique. - In: Actes du XXII e Congrés International d"histoire de l"art. বুদাপেস্ট, 1969, II. বুদাপেস্ট, 1972, পৃ. 515–III; টেবিল, বুদাপেস্ট, 1972, পৃষ্ঠা 442–444।

রুডনিটস্কায়া এল।ফেরাপন্টভ মঠের ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের পোর্টালের ফ্রেস্কো। - Likovne Umetnosti এর সংগ্রহ, 10. নভি স্যাড, 1974, পি। 71-101।

বুনিন এ.ডায়োনিসিয়াসের ফেরাপন্টভ পেইন্টিং সম্পর্কে। - আর্ট, 1974, নং 8, পৃ। 59-67।

পপভ জি.ভি. 15 শতকের মাঝামাঝি থেকে 16 শতকের গোড়ার দিকে মস্কোর পেইন্টিং এবং মিনিয়েচার। এম।, 1975, পি। 100-113।

খলোপিন আই.এন.ফেরাপন্টভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্মের তারিখটি স্পষ্ট করার জন্য। - সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভ। নতুন আবিষ্কার। ইয়ারবুক, 1975. এম., 1976, পৃ. 204-207।

অরলোভা এম.এ.ডায়োনিসিয়াসের কাজের উপর কিছু মন্তব্য, ২. ফেরাপন্টোভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথিড্রালের পশ্চিম দিকের পেন্টিং। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। সমস্যা এবং গুণাবলী। এম।, 1977, পি। 334-354।

কোচেটকভ আই. এ.ডায়োনিসিয়াসের পেইন্টিংগুলির আসল রঙ সম্পর্কে। - সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভ। নতুন আবিষ্কার। ইয়ারবুক, 1977। এম।, 1977, পি। 253-258।

চুগুনভ জি।ডায়োনিসিয়াস। এল., 1979।

গুসেভ আই.ভি., মাস্ত্রোভ এল.ই.ডায়োনিসিয়াসের অলঙ্কারের গণিত। - ঐতিহাসিক এবং গাণিতিক গবেষণা, ভলিউম। 24. এম.-এল., 1979, পৃ. 331-339।

গুসেভ এন.বি.ফেরাপন্টভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্ম সম্পর্কে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। 11-17 শতকের মনুমেন্টাল পেইন্টিং। এম।, 1980, পি। 317-323।

মিখেলসন টি.এন.ফেরাপন্টভ মঠের চিত্রগুলিতে "তিন সাধুদের ক্যাথেড্রাল" থিমের তিনটি রচনা। আইকনোগ্রাফির উত্স। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। 11-17 শতকের মনুমেন্টাল পেইন্টিং। এম।, 1980, পি। 324-342।

ড্যানিলোভা আই.ই.ডায়োনিসিয়াসের ফেরাপন্টভ পেইন্টিং সম্পর্কে। শিল্পকলার সংশ্লেষণের সমস্যা নিয়ে। - বইটিতে: ড্যানিলোভা আই.ই.মধ্যযুগের শিল্প এবং রেনেসাঁ। এম।, 1984, পি। 12-20।

Ferapontov সংগ্রহ, vol. 1. M., 1985 (N. I. Fedyshin, I. A. Kochetkov, O. V. Lelekova এবং M. M. Naumova, M. S. Serebryakova, M. G. Malkin, E. V. Duvakina-এর প্রবন্ধ)।

রাইবাকভ এ.এ.ফেরাপন্টভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোর ডেটিংয়ে। - সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভ। নতুন আবিষ্কার। ইয়ারবুক, 1986. এল., 1987, পৃ. 283-289।

মিখেলসন টি.এন.মন্দিরের পেইন্টিং পদ্ধতিতে ফেরাপন্টভ মঠের ক্যাথেড্রাল অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরির পশ্চিম ভল্টের ফ্রেস্কো। - বইয়ে: সাংস্কৃতিক ব্যবস্থায় সাহিত্য ও শিল্প। এম।, 1988, পি। 310-316।

Ferapontov সংগ্রহ, vol. 2. M., 1988 (V.V. Rybin, T.N. Mikhelson, L.T. Rudnitskaya, O.V. Lelekova এবং M.M. Naumova-এর প্রবন্ধ)।

মিখেলসন টি.এন.ফেরাপনটোভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের ভল্টে চিত্রকর্মের ব্যবস্থায় "আধ্যাত্মিক ভোজের" তিনটি দৃশ্য। - বইয়ে: বাইজেন্টিয়াম এবং রুশ'। ভিডি লিখাচেভা স্মরণে [নিবন্ধের সংগ্রহ]। এম।, 1989, পি। 188-193।

পপভ জি.ভি.ডায়োনিসিয়াসের বেলুজেরো ভ্রমণ। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তরের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ। এম।, 1989, পি। 30-45।

অরলোভা এম.এ.ফেরাপন্টোভ মঠের ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্ম তৈরির ইতিহাসে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তরের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ। এম।, 1989, পি। 46-55।

লেলেকোভা ও.ভি., নাউমোভা এম.এম.ফেরাপন্টোভোতে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াসের ম্যুরাল (পুনরুদ্ধার অধ্যয়ন অনুসারে)। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তরের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ। এম।, 1989, পি। 63-68।

গুসেভ এন.ভি.ফেরাপোনটভ পেইন্টিংয়ের মাস্টারদের কাজের প্রাথমিক পর্যায় সম্পর্কে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তর এম, 1989 এর শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ, পি। 69-73।

Ferapontov সংগ্রহ, vol. 3. এম., 1991 (ভি. ডি. সারাবিয়ানভ, ভি. ভি. রাইবিন, এস. এস. পোডিয়াপোলস্কি, এম. এস. সেরেব্র্যাকোভা, আর্কিম৷ মাকরিয়া, আই. পি. ইয়ারোস্লাভতসেভ, ও. ভি. লেলেকোভা, এন. এম. তারাবুকিনার প্রবন্ধ)৷

লিফশিটস এল.আই.ফেরাপোনটোভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথেড্রালের পেইন্টিংয়ে থিম "প্রজ্ঞার ঘরের প্রবেশদ্বার"। - জনাব. ঐতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক জাদুঘর-সংরক্ষিত মস্কো ক্রেমলিন। উপাদান এবং গবেষণা, XI. 15-16 শতকের রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতি। এম।, 1998, পি। 174-195।

Vzdornov G. I.ফেরাপন্টভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের পেন্টিং (কম্পোজিশনের তালিকা)। এম. - ফেরাপন্টোভো, 1998।

Bugrovsky V.V., Dolbilkin N.P., Rolnik I.A.ডায়োনিসিয়াস। মস্কো রাশিয়ার সংস্কৃতি। ইতিহাস পাঠ। এম. - কিজিল, 1998, পি। 111-148 (অধ্যায় 3: "ফেরাপোনটোভ মঠের ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের পেন্টিং")।

নাউমোভা এম.এম.মধ্যযুগের রং। এম।, 1998, পি। 47-53 (ফেরাপন্টোভোতে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের ম্যুরালগুলির রঙ)।

সম্ভবত এই পোস্টটি আপনার কাছে পুরোপুরি আকর্ষণীয় বলে মনে হবে না - এখানে কয়েকটি পুনরুত্পাদন রয়েছে, তাদের গুণমানটি পছন্দসই হওয়ার মতো অনেক কিছু ছেড়ে যায় (তবে, এটি আমার কাছে মনে হয় যে এটি ফটোগ্রাফে প্রকাশ করা অসম্ভব), প্রচুর পাঠ্য (আমি আপনাকে সঠিকভাবে সতর্ক করছি) দূরে) - তবে আমি সত্যিই আপনাকে সেই মহান মাস্টারের কথা মনে করিয়ে দিতে চেয়েছিলাম যিনি আমার সমস্ত জীবন একটি প্রকল্পে উত্সর্গ করেছিলেন। এক - কিন্তু কোনটা!!! মস্কো ফটোগ্রাফার এবং প্রকাশক ইউরি হোল্ডিন - একমাত্র যিনি প্রায় অসম্ভবকে পরিচালনা করেছিলেন: তিনি ফেরাপোনটোভ মঠের ভার্জিন মেরি অফ দ্য নেটিভিটির ক্যাথেড্রালের ডায়োনিসিয়াসের সমস্ত ফ্রেস্কোগুলি ক্যামেরায় ক্যাপচার করেননি, তবে অভিনব ফটোগ্রাফি পদ্ধতির জন্য ধন্যবাদ, তাদের বোঝাতে সক্ষম হয়েছেন। রঙ, টেক্সচার, ভলিউম, অনুপাত, যা বিশেষজ্ঞদের মতে, ফটোগ্রাফি প্রযুক্তির আধুনিক স্তরের জন্যও অনন্য। যাইহোক, মস্কোর বাসিন্দারা এবং অতিথিরা তার কাজগুলি দেখতে পারেন - ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালের অর্থোডক্স আর্ট মিউজিয়ামে এখন ফটোগ্রাফার ইউরি হোল্ডিনের কাজের একটি স্থায়ী প্রদর্শনী রয়েছে। এছাড়াও, তার প্রকল্প "দ্য লাইট অফ ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোস ফর দ্য ওয়ার্ল্ড" থেকে কাজের একটি ভ্রমণ প্রদর্শনী রয়েছে।

সুতরাং, ইউরি ইভানোভিচ হোল্ডিন। না. প্রথম ডায়োনিসিয়াস, বা তার ফ্রেস্কো। 21শে সেপ্টেম্বর, 2012-এ, ফেরাপন্টভ মঠে মহান ডায়োনিসিয়াসের বিখ্যাত ফ্রেস্কোগুলি 510 বছর বয়সে পরিণত হয়েছিল। ফেরাপন্টভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের ফ্রেস্কোগুলি 11-15 শতকের মধ্যযুগীয় রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতির রাশিয়ার একমাত্র স্মৃতিস্তম্ভ। পেইন্টিংগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্রের সাথে (আমি এটির উপর জোর দিচ্ছি, অন্যথায় আপনি মনে করবেন যে এটি একমাত্র), তার আসল আকারে সংরক্ষিত। শুধুমাত্র এই কারণেই তাদের একটি অনন্য অর্থ রয়েছে, এই সত্যটি উল্লেখ করার মতো নয় যে তারা তাদের প্রভুর দ্বারা লিখিত ছিল, যাকে তাঁর সমসাময়িকরা "জ্ঞানী", "এই বিষয়ে সর্বোপরি কুখ্যাত," "চিত্রকলার প্রথম শিল্পী" বলে অভিহিত করেছিলেন রাশিয়া'তে। . ফ্রেস্কো পেইন্টিংয়ের ক্ষেত্রফল প্রায় 700 বর্গমিটার। এবং শিল্পীর প্রায় তিন শতাধিক রচনা অন্তর্ভুক্ত। ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কোগুলি ইউনেস্কোর বিশ্ব সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং রাশিয়ার জনগণের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের বিশেষভাবে মূল্যবান বস্তুর রাজ্য কোডে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। আমি উজ্জ্বল ডায়োনিসিয়াস এবং ফেরাপন্ট মনাস্ট্রি সম্পর্কে লিখব না।

ভোলোগদা অঞ্চলের কিরিলোভস্কি জেলায় ফেরাপোনটোভ মঠের একটি ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক স্মৃতিসৌধ।

ধন্য ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো

ইউরি হোল্ডিন ​​15 আগস্ট, 1954 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1979 সালে ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস থেকে স্নাতক, ভিজিআইকে। সিনেমায় কাজ করেছেন। 1990 সাল থেকে, তিনি অর্থোডক্স থিমগুলিতে নিমগ্ন হয়েছিলেন এবং ছবি তোলা শুরু করেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি স্প্যাসো-প্রিওব্রাজেনস্কি সলোভেটস্কি মঠ ভাড়া করেছিলেন। তার ফটোগ্রাফের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে "মস্কো নেক্রোপলিস। নভোডেভিচি কনভেন্ট"। "Frescoes of Rus" সিরিজে কাজ শুরু করে। 1995 সাল থেকে, তিনি ফেরাপন্টভ মঠে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোর ছবি তুলছেন। কাজের ফলাফল ছিল শিক্ষামূলক প্রকল্প "দ্য লাইট অফ ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেসকোস টু দ্য ওয়ার্ল্ড", যার কাঠামোর মধ্যে ইউরি হোল্ডিন ​​দ্বারা বন্দী ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলি 2006 সালে স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারী, নিউ মানেগে প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। শিক্ষাগত ক্রিসমাস রিডিংস (2007), রাশিয়ান স্টেট হিউম্যানিটারিয়ান ইউনিভার্সিটি, নভগোরড, কোস্ট্রোমা, ইয়ারোস্লাভল, সেন্ট পিটার্সবার্গের অংশ হিসাবে অর্থোডক্সির আলো”। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে মাস্টারের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি হল আর্ট অ্যালবাম "থ্রু দ্য ওয়েল অফ ফাইভ সেঞ্চুরিজ: অ্যান ইনটিমেট এনকাউন্টার উইথ দ্য ফ্রেসকোস অফ ডায়োনিসিয়াস দ্য ওয়াইজ।" ইউরি হোল্ডিন ​​ছিলেন ফ্রেসকোস অফ রুস ফাউন্ডেশনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা এবং সভাপতি। তার পেশাগত কার্যক্রম রাশিয়া এবং অন্যান্য দেশে সংঘটিত হয়।

ডায়োনিসিয়াস এবং তার ছেলেরা 34 দিনের মধ্যে ফেরাপন্টভ মঠে চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরি এঁকেছিলেন। হোল্ডিন ​​10 বছর ধরে এই ফ্রেস্কোগুলির কমপ্লেক্সের ছবি তোলেন! সমস্ত দেওয়াল চিত্রগুলিকে কভার করতেই এত সময় লেগেছিল না। মাস্টারের কাজগুলি দেখে, আপনি "ফটোগ্রাফি" - "হালকা পেইন্টিং" শব্দটির আক্ষরিক অনুবাদটি মনে রাখবেন। সাধারণত, ফ্রেস্কোগুলি রাতে কৃত্রিম আলোর অধীনে ছবি তোলা হয়, যার ফলে কালো ছায়ার দুর্ভেদ্য দাগের সাথে মোটামুটি শক্ত কনট্যুর দেখা যায়। সবচেয়ে খারাপ জিনিস হল মন্দিরের অবতল পৃষ্ঠে যা লেখা আছে। ইউরি হোল্ডিনের লেখকের পদ্ধতিটি আপনাকে দিনের বেলায় ছবি তোলার অনুমতি দেয়: “আমরা গ্রীষ্মের একটি রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোর রঙ বোঝানোর জন্য একটি মান হিসাবে নিয়েছিলাম, যখন গেরুয়া জ্বলে ওঠে, উত্সবের সাথে আলোকিত হয় এবং একই সাথে আপনি এটি উপলব্ধি করতে পারেন। একটি লিটার্জিকাল সময় হিসাবে, যখন মোমবাতিগুলি জ্বলে ওঠে এবং ওচারটি এত উষ্ণ সোনালী রঙে আঁকা হয় এবং নীল এবং নীল রঙগুলি কিছুটা শান্ত হয়। এবং শুধুমাত্র তারপর আমরা সফল হতে শুরু. তবে এই কাজটি প্রজননের ক্ষেত্রে বা ফটোগ্রাফিক রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে নেই, কারণ এটি ইতিমধ্যে একটি অভ্যন্তরীণ মঞ্চস্থ শুটিং। অবশ্যই, আমরা ডায়োনিসিয়াসের রচনাগুলির চিত্র সহ আলো, স্থান এবং চিত্র নিয়ে কাজ করেছি। অর্থাৎ, সবকিছুই আমাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল - জানালা, ফ্রেম, স্ক্রীড, মেঝে, দরজা এবং অবশ্যই ফ্রেস্কো।" এটি একটি অনন্য কাজ, একই সাথে শৈল্পিক এবং বৈজ্ঞানিক উভয়ই। সৃষ্ট উপাদানের প্রজননের ব্যতিক্রমী উচ্চ মানের স্তর আলোর পদার্থবিজ্ঞানের ক্ষেত্রে এবং রঙ বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে উদ্ভাবনী উন্নয়নের সাথে জড়িত। হোল্ডিন ​​নিজেই নিজেকে সর্বদা একজন অনুবাদকের সাথে তুলনা করেছেন - আইকন পেইন্টিংয়ের ভাষা থেকে হালকা চিত্রের ভাষায় অনুবাদ করা, অর্থাৎ ফটোগ্রাফি। এবং এখানে, যে কোনও অনুবাদকের কাজের মতো, মূল জিনিসটি সর্বাধিক শৈল্পিক এবং শব্দার্থিক নির্ভুলতা অর্জন করা। একটুও রিটাচিং বা, যেমনটি তারা এখন বলবে, ফটোশপ নয়। এমনকি ফাটলগুলোও যেন বেঁচে আছে। এছাড়াও, ফটোগ্রাফার, 20 শতকের শিল্প ঐতিহাসিক কৌশলগুলির বিপরীতে, ফ্রেস্কোগুলি পুনরুত্পাদন করেননি, তবে স্থান নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন।

প্রধান দেবদূত গ্যাব্রিয়েল এবং মাইকেলের সাথে সিংহাসনে আওয়ার লেডি

মাইরার সেন্ট নিকোলাস

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রাল - উত্তর-পূর্ব অংশ

প্রথম ইকুমেনিক্যাল কাউন্সিল

প্রধান দূত গ্যাব্রিয়েল (ফ্রেস্কো খণ্ড " ঘোষণা ") - বাম; " ওহ, সর্ব-গানকারী মা"

"ঘোষণা"

"মেরির স্বপ্ন এবং আদর"

"মেরির স্নান"

"মাগীর আরাধনা"

"সে তোমাকে নিয়ে আনন্দ করে... "সন্তদের সাথে ভার্জিন মেরি

গালিলের কানাতে বিয়ে

মহান শহীদ জর্জ

ধার্মিক জোসেফ। ফ্রেস্কোর টুকরো" মিশরে ফ্লাইট"

আমি Kolomenskoye এর একটি প্রদর্শনীতে ইউরি হোল্ডিনের কাজের সাথে পরিচিত হয়েছিলাম। সত্যি কথা বলতে, আমি অবিলম্বে বুঝতে পারিনি, বা বরং বুঝতে পারি যে এগুলি ফটোগ্রাফ ছিল। আমি আরও ভাল চেহারা পেতে তাদের দিকে ঝুঁকে পড়লাম। আমার মাথায় একটা জংলী চিন্তা ঘুরপাক খাচ্ছিল: "তারা কি সত্যিই দেয়াল থেকে তুলে নিয়ে ফ্রেমবন্দি হয়েছিল?" খুব বাস্তবসম্মতভাবে উপস্থাপিত ডায়োনিসিয়াসের দিকে তাকালে, আপনি অবিলম্বে বুঝতে পারবেন না যে ফটোগ্রাফিক ফ্রেস্কোগুলির পিছনে অন্য একজন মাস্টারের বিশাল কাজ, যার চোখ দিয়ে আমরা এখন ফ্রেস্কোগুলি দেখতে পাচ্ছি, ক্যাথেড্রালের স্থানীয় দেয়ালের চেয়ে অনেক বেশি বাস্তব। যারা সেখানে অন্তত একবার এসেছেন তারা বুঝতে পেরেছেন যে কীভাবে একটি আধা ঘণ্টার ভ্রমণ প্রোগ্রাম "অতিপ্রকাশকে আলিঙ্গন করতে" যথেষ্ট নয়। তবে আপনি অনেক দূর যেতে পারেন এবং ক্যাথিড্রালে যেতে পারবেন না - ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালে প্রদর্শনীর উদ্বোধনে, মস্কোর প্যাট্রিয়ার্ক কিরিল এবং অল রুস তার নিজের দুঃখজনক অভিজ্ঞতার কথা বলেছিলেন। এছাড়াও, ছবির ফ্রেস্কোগুলির রচনাগত নির্ভুলতা এবং রঙ, যা ক্যাথেড্রালে উপস্থিতির প্রভাব তৈরি করে, এখন আমাদের দৃষ্টিকোণ বিকৃতি ছাড়াই অনেক কিছু দেখতে দেয়। উদাহরণ হিসেবে, যারা ফেরাপন্ট মঠ পরিদর্শন করেছেন তারা এমন জন ব্যাপটিস্টকে দেখেননি। এই চিত্রটি উচ্চ, এর দৃশ্যমানতা আলোর উপর নির্ভর করে এবং আলো দিনের সময়, বছর এবং আবহাওয়ার উপর নির্ভর করে। হোল্ডিনের কাজগুলি একটি জাদুঘরে অপ্রাপ্য, ফ্রেস্কোগুলি দেখার সুযোগ দেয় যেমন ডায়োনিসিয়াস নিজে দেখেছিলেন।

"জ্ঞানী এবং বোকা কুমারীদের দৃষ্টান্ত" . কেন্দ্রীয় অনুদৈর্ঘ্য নেভ বরাবর বিভাগ

কেন্দ্রীয় ট্রান্সভার্স নেভ বরাবর বিভাগ - পশ্চিমে দেখুন। সুসংবাদটি পাওয়ার পর, মেরি তার মায়ের বোন এলিজাবেথের কাছে যান, যাজক জাকারিয়ার স্ত্রী, জন ব্যাপটিস্টের ভবিষ্যতের মা।

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রাল - পশ্চিমী পোর্টালের বাহ্যিক চিত্রকর্ম

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের উত্তর প্রাচীরের টুকরো

ইউরি ইভানোভিচ হোল্ডিনের কাজটি একটি আদেশ ছিল না এবং অর্থায়ন করা হয়নি। তার একমাত্র সমর্থন ছিল তার পরিবার, তার স্ত্রী, যিনি অভিযোগ করেননি (যদিও তাকে অনেক ত্যাগ স্বীকার করতে হয়েছিল) তার স্বামীকে প্রাচীন মাস্টারপিসের চিত্রগ্রহণ শেষ করার অনুমতি দেওয়ার জন্য। শুটিং এবং মুদ্রণ উভয়ের গুণমানের ক্ষেত্রে হোল্ডিন ​​কোনো আপস করেননি। তিনি সেই প্রিন্টগুলি ধ্বংস করেছিলেন যা একজন বহিরাগতের কাছে বেশ শালীন দেখায়, কিন্তু, তার দৃষ্টিকোণ থেকে, ফেরাপন্টভের ফ্রেস্কোগুলির রঙের সাথে মেলেনি। এটি অর্থের অপচয় যে যুক্তিটি মোটেই মানা হয়নি। তার প্রতিটি ফটোগ্রাফ অনন্য: প্রতিটি ফ্রেম থেকে একজন লেখকের মুদ্রণ থাকে। ফটোগ্রাফিতে প্রয়োগ করা হলে, এটি একটি প্যারাডক্স। তবে হোল্ডিন ​​কেবল ফটোগ্রাফিতেই নিযুক্ত ছিলেন না, বরং আইকন পেইন্টিংয়ের ভাষা থেকে হালকা চিত্রকলার ভাষায় অনুবাদে নিযুক্ত ছিলেন। একটি দক্ষ এবং বিশ্বস্ত অনুবাদ। ফটোগ্রাফারের দক্ষতা প্রাচীন রাশিয়ান শিল্পের গভীর উপলব্ধি থেকে আলাদা করা যায় না। ভগবান জানেন যে শিল্পী ফ্রেস্কোগুলির ফটোগ্রাফিক প্রজননের একটি অনন্য পদ্ধতি বিকাশে কতটা সময় ব্যয় করেছিলেন। এই সবই ইউরি হোল্ডিনের কাছে গোপন থাকবে। সকালে মস্কোতে চিত্রগ্রহণের সময় তিনি মারা যান - রবিবার, 29 জুলাই, 2007, ভোর পাঁচটায় - তিনি যে ভবনে থাকতেন তার 11 তলা থেকে পড়ে যান। মাস্টার যে কার্নিশের উপর দাঁড়িয়ে ছিলেন তা ভেঙে পড়েছে...

আমি বুঝতে পারি যে প্রচুর পাঠ্য রয়েছে, তবে অলস হবেন না, অনুগ্রহ করে গুজেল আগিশেভার নিবন্ধটি পড়ুন। আপনি এই আশ্চর্যজনক ব্যক্তি এবং মাস্টারকে আরও ভালভাবে জানতে পারবেন।

এমন একজন তপস্বী ছিলেন, ইউরি হোল্ডিন, যিনি আমাদের কাছে মহান রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পী ডায়োনিসিয়াসকে প্রকাশ করেছিলেন - ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কোগুলির লেখক।

ফেরাপন্টভ মঠে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলি 510 বছর পুরানো। আসুন সৎ হোন: খুব কম লোক সেখানে পাবে। এবং সেখানে গেলেও সে অনেক কিছু দেখতে পাবে না। তাদের মাত্র 15 মিনিটের জন্য অনুমতি দেওয়া হয়, এই সময়ে আইকন পেইন্টিংয়ের সবচেয়ে অভিজ্ঞ ব্যক্তিও প্রখর দৃষ্টিশক্তি সহ ডায়োনিসিয়াসের প্রতিভা ধরতে সক্ষম হয় না। কিন্তু! এমন একজন তপস্বী ছিলেন, ইউরি হোল্ডিন, যিনি আমাদের কাছে ডায়োনিসিয়াসকে প্রকাশ করেছিলেন। এবং এটি একটি অতিরঞ্জিত নয়. তার কাজের প্রশংসা করার জন্য, আপনাকে খ্রিস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালের প্রদর্শনীতে আসতে হবে। এই প্রদর্শনীটি ফটোগ্রাফারের আর্কাইভ থেকে নতুন কাজের সাথে সম্পূরক হতে চলেছে এবং পিতৃপুরুষের আশীর্বাদে, এখন স্থায়ী হবে।

1990 এর দশকের গোড়ার দিকে, হোল্ডিন ​​ইতিমধ্যে একজন সুপরিচিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন - তিনি সহযোগী ফটোগ্রাফির জন্য আন্তর্জাতিক পুরষ্কার পেয়েছিলেন। আমি বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফি করতে পারি এবং অর্থ উপার্জন করতে পারি। কিন্তু "সবাই নিজের জন্য একটি নারী, একটি ধর্ম, একটি পথ বেছে নেয়।" তিনি মঠের ভাগ্যের মাধ্যমে রাশিয়ার ভাগ্য সম্পর্কে কথা বলতে 1992 সালে সোলোভকিতে গিয়েছিলেন। "সোলোভেটস্কি গোলগোথা" এবং মঠের প্রত্যাবর্তন সম্পর্কে একটি বড় সিরিজ চিত্রায়িত করেছে। বোঝার জন্য অপেক্ষা না করে, তিনি ইতালিতে শুধুমাত্র একটি ছোট অ্যালবাম প্রকাশ করতে পরিচালনা করে বিপুল পরিমাণ কাজ ফেলে দিয়েছিলেন। পরে, রাশিয়ার উত্তরে তীর্থযাত্রায়, আমি এক বন্ধু, কবি ইউরি কুব্লানভস্কির সাথে ফেরাপোনটোভ মঠে থামলাম। এটা কি দৈবক্রমে ঘটে? আমি চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন-এ ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলি দেখেছি এবং সেগুলি থেকে নিজেকে আর ছিঁড়তে পারিনি। ফেরাপন্টভ তার জীবনের অর্থ হয়ে ওঠে। 12 বছর ধরে, তার মর্মান্তিক মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, ইউরি ইভানোভিচ হোল্ডিন ​​ডায়োনিসিয়াসকে কীভাবে এই বিখ্যাত, কিন্তু মূলত অজানা মাস্টারপিসকে বিকৃতি ছাড়াই বিশ্বের কাছে দেখানো যায় তার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন।

সেই সময়ে, সত্যিকারের রঙ বোঝানোর জন্য, কঠোর ফ্রন্টাল কৃত্রিম আলোর অধীনে রাতে ফ্রেস্কো গুলি করা সঠিক বলে মনে করা হত। হোল্ডিন ​​এই স্টেরিওটাইপকে ধ্বংস করেছিলেন। তিনি ভাবলেন মন্দিরের ছবি আঁকার সময় ডায়োনিসিয়াস কী ধরনের আলোকিত পরিবেশ মাথায় রাখতে পারতেন? আমি অধ্যয়ন শুরু করেছি কিভাবে প্রাকৃতিক আলো ক্যাথেড্রালের স্থান এবং রঙ সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে প্রভাবিত করে। তার অনুসন্ধানের নিশ্চিতকরণ ইতালি থেকে এসেছে - প্রদর্শনী সহ "পদুয়ায় জিওটো", যা 2004 সালে রাশিয়ায় আনা হয়েছিল। ইতালীয়রা কাঠের চ্যাপেলের একটি মডেল তৈরি করেছিল এবং এটি জিওত্তোর ফ্রেস্কোগুলির ফটোগ্রাফ দিয়ে ভিতরে ঢেকেছিল। সমান. কেউ এটা দেখে হেসে এটাকে টিনজাত খাবার বলে। এবং হোল্ডিন ​​ইতিমধ্যেই জানতেন কেন এই অনুভূতির উদ্ভব হয়েছিল। এই কারণেই আমি নিজেকে একটি সুপার টাস্ক সেট করেছি: অনুভূতি এমন হওয়া উচিত যেন আপনি নিজেকে একটি ক্যাথেড্রালের একক রঙের জায়গায় খুঁজে পান।

পুরো এক বছর ধরে আমি ম্যুরালগুলি অধ্যয়ন করেছি, ডায়োনিসিয়াসের রঙটি সবচেয়ে সুরেলাভাবে প্রকাশ করা হয়েছে এমন আলোর হিসাব করেছি, যাতে উষ্ণ বা ঠান্ডা রঙের প্রাধান্য না থাকে, যাতে গেরুয়া আলোকিত হয় এবং বাঁধাকপির রোলটি ঝিকিমিকি করে। কোন ফাঁক এবং অনিবার্য কালো ছায়া থাকবে না: এবং আমি টাস্ক টিউনিং ফর্ক সমাধানের জন্য একমাত্র সঠিক খুঁজে পেয়েছি: একটি রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে মধ্যাহ্ন - তখনই ডায়োনিসিয়াসের পরিকল্পনা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়। অবশ্যই, এটি ঐশ্বরিক লিটার্জির চূড়ান্ত! কিন্তু দিনের আলো খুব পরিবর্তনশীল, যার মানে দিনের আলোতে সঠিকভাবে রঙ প্রকাশ করা অসম্ভব? এই সমস্যা থেকে উত্তরণের জন্য হোল্ডিন ​​তার নিজস্ব সংকীর্ণ উপায় খুঁজে বের করেছিলেন। মন্দিরের আলো-বাতাসে ভাসমান ছবিগুলির অন্য জাগতিকতার অনুভূতি দর্শকদের দেওয়ার জন্য আলো এবং রঙের রেন্ডারিংয়ের সবচেয়ে জটিল প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি সমাধান করতে সাত বছর সময় লেগেছিল। এবং শেষ পর্যন্ত, একজন যাজক-শিল্পী যেমন বলেছেন, "তিনি পার্থিব জগতের একক ছায়া ছাড়াই ডায়োনিসিয়াসকে দেখিয়েছিলেন।" তার অ্যালবাম "থ্রু দ্য ভেইল অফ ফাইভ সেঞ্চুরিজ" (2002) একটি বিশ্বব্যাপী তাৎপর্যপূর্ণ ঘটনা হয়ে উঠেছে। 300টি রচনা, বা 700টি "বর্গ" পেইন্টিং! সবকিছু এখানে ছিল - ভলিউম, রঙ, আলো, জমিন। আসলে - ডায়োনিসিয়াসের একটি প্রতিকৃতি! যাইহোক, ফ্যাসিমিল সম্পর্কে: ডায়োনিসিয়াস তার সৃষ্টিতে স্বাক্ষর করেননি; এটি প্রাচীন রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পীদের মধ্যে প্রথাগত ছিল না। কিন্তু ফেরাপন্টভ মঠের থিওটোকোস ক্যাথেড্রালের জন্মের সময় তিনি মন্দিরের উত্তর দরজার ঘাটে একটি স্বাক্ষর রেখেছিলেন: “এবং লেখক ডিওনিসিয়াস তার সন্তানদের সাথে আইকন নির্মাতা। হে প্রভু খ্রীষ্ট, সকলের রাজা, তাদের উদ্ধার করুন, হে প্রভু, অনন্ত যন্ত্রণা থেকে।

হোল্ডিনের প্রদর্শনী কাজগুলি অনন্য - অর্ধ শতাংশেরও বেশি রঙের সমস্ত পরীক্ষামূলক নমুনা তার দ্বারা ধ্বংস হয়ে গেছে। তিনি ডায়োনিসিয়াসের প্রতি তার দায়িত্ব বোঝার বিষয়ে দৃঢ় ছিলেন: "আমার পরে আর কোনো বিয়ে করা উচিত নয়।" খোলদিনের কাজের প্রতিলিপি করা সবচেয়ে কঠিন কাজ। বিশ্বাস করে যে "ডিজিটাল" শুধুমাত্র একটি মধ্যবর্তী তথ্য পণ্য, তিনি একটি স্লাইড ব্যবহার করেছেন, একটি স্লাইড, একই জল-ভিত্তিক প্রকৃতির একটি বস্তু যা ফ্রেস্কো নিজেই, শুটিংয়ের ভিত্তি হিসাবে। এবং, প্রতিটি সময় প্রয়োজনীয় আকারে স্ক্যান করে, তিনি একটি বিশেষ রিং অর্জন করেছিলেন: গুণমানের সামান্য ক্ষতি ছাড়াই প্রতিটি রচনাকে বোঝাতে, যাতে দর্শকের মনে হয় যে তিনি ফ্রেস্কোটি নিজেই দেখছেন। এবং তিনি এটি অর্জন করেছিলেন - অনেকে এসে স্পর্শ করে:

এমনকি তার জীবদ্দশায় হোল্ডিনের পেশাগত চাহিদা সম্পর্কে কিংবদন্তি ছিল। এতে তিনি অনেককে বিরক্ত করেন। পূর্বে, শিল্প ইতিহাসবিদরা একটি সম্ভাব্য দর্শককে বিশ্বাসের জন্য কী নিতে হবে তা বর্ণনা করার জন্য শব্দগুলি ব্যবহার করেছিলেন: একজন দেবদূতের জামাকাপড় এমন এবং এমন একটি রঙ, একটি ডানা এমন এবং এমন: এবং এখানে আপনি যান, এখানে ডায়োনিসিয়াসের কাজগুলি সামান্য ছাড়াই। বিকৃতি আপনি যদি মন্দিরে যান, আপনি এটিকে এভাবে দেখতে পাবেন না: আপনি জানেন না দিনের কোন সময় তারা আপনাকে সেখানে প্রবেশ করতে দেবে, এবং তারপরেও 15 মিনিটের জন্য! এবং প্রার্থী এবং ডক্টরাল থিসিসের মন্ট ব্ল্যাঙ্কস, তাদের আচার-অনুষ্ঠান এবং সরাসরি গ্যাগ, যাকে সাধারণত বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা বলা হয়, নরকে গিয়েছিল! কারণ এমন একজন স্মার্ট "ফটোগ্রাফার" এসেছিলেন এবং তার 12 বছরের আন্তরিক, নিঃস্বার্থ কাজের মাধ্যমে, প্রতিভা, অন্তর্দৃষ্টি, অন্তর্দৃষ্টি দ্বারা পরিচালিত, তিনি পুরো জিনিসটিকে মাথা থেকে পা পর্যন্ত ঘুরিয়ে দিয়েছিলেন।

Dionysius দেখিয়ে, Holdin আমাদের গবেষণার জন্য অভূতপূর্ব সুযোগ দিয়েছেন, এবং এই সাফল্যের জন্য ধন্যবাদ, সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিস ইতিমধ্যেই আবিষ্কৃত হয়েছে। কিছু তুচ্ছ বিষয় নয়, তবে আইকন পেইন্টারের কাজের মধ্যে সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়: আমরা ডায়োনিসিয়াসের কাজের উজ্জ্বল কেন্দ্র দেখেছি। সোভিয়েত সময়ে - পার্থক্য অনুভব - এটি খালি কেন্দ্র বলা হত! তবে দেখা গেল যে এটি মোটেই খালি নয়, তবে উজ্জ্বল ছিল। আইকন পেইন্টার ডায়োনিসিয়াস যে প্রধান জিনিসটি চেয়েছিলেন তা হল ঐশ্বরিক তাবরের আলোকে বোঝানো! এইভাবে, ডায়োনিসিয়াসের সৃষ্টির ফেভারিয়ান আলো পাঁচ শতাব্দী পরে হোল্ডিনকে ধন্যবাদ জানিয়ে আমাদের কাছে প্রকাশিত হয়েছিল।

আমি 2006 থেকে চিত্রগ্রহণ দেখছি - ইউরি খোলডিন এবং সাভা ইয়ামশিকভ ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে একটি প্রেস কনফারেন্স দিচ্ছেন। হোল্ডিন ​​সুদর্শন, হালকা, যেন পালক দিয়ে আঁকা, খোলা, পরিষ্কার মুখ। তিনি শান্তভাবে, সরলভাবে কথা বলেন। এবং যখন এক বছর পরে চিত্রগ্রহণের সময় তিনি 12 তলা থেকে পড়ে যান, তখন কেউ বিশ্বাস করেনি এটি একটি দুর্ঘটনা। তারা অস্বাভাবিক ফ্লাইট পথ সম্পর্কে কথা বলেছিল, এবং একটি ফৌজদারি মামলা খোলা হয়েছিল। কিন্তু কাটিয়া, তার স্ত্রী এবং সবচেয়ে বিশ্বস্ত সহকারী, এটি সম্পর্কে কথা বলতে চান না। তিনি আনন্দের সাথে তার ব্যবসা সম্পর্কে কথা বলেন, হাসেন, মনে পড়ে যে তিনি একবার তার কাছে অর্থের অভাব, দৈনন্দিন জীবনের জন্য, শিশুদের জন্য অভিযোগ করেছিলেন: সর্বোপরি, বছরের পর বছর ধরে পারিবারিক বাজেট থেকে প্রায় সমস্ত ব্যক্তিগত তহবিল অগ্রগতিতে চলে গিয়েছিল। প্রকল্প এবং এর জবাবে, নিউ টেস্টামেন্টের একটি উক্তি তার ডেস্কের উপরে দেওয়ালে উপস্থিত হয়েছিল: "আমি যদি সুসমাচার প্রচার না করি তবে আমার দুর্ভাগ্য।" তিনি বিশ্বাস করতেন যে একজনকে অবশ্যই ঈশ্বরের করুণা পাওয়ার জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। তিনি প্রস্তুত ছিলেন।

গুজেল আগিশেভা

প্রবন্ধ "ডায়নিসিয়াসের দ্বিতীয় আগমন।" সংবাদপত্র "Trud" সংখ্যা 169, নভেম্বর 20, 2012 থেকে।