Antonio Gaudi ja tema kuulsad majad on Kataloonia vaatamisväärsuste tunnus. Antonio Gaudi: geniaalne arhitekt ja väljakannatamatu kangekaelne mees Hispaania arhitekt Gaudi 3 linna Barcelona

Antonio Gaudi sündinud 25. juunil 1852 Kataloonias (Hispaania) Tarragona lähedal Reusi väikelinnas. Gaudi veetis oma lapsepõlve mere ääres. Oma esimeste arhitektuurikatsetuste muljeid kandis ta kogu elu, mistõttu mõned tema majad meenutavad liivalossi. Reuma tõttu ei saanud poiss lastega mängida ja jäi sageli üksi, veetes palju aega loodusega suheldes. Haiguse tõttu piiratud liikuvus teravdas tulevase arhitekti vaatlusvõimet ja avas talle loodusmaailma, millest sai peamiseks inspiratsiooniallikaks nii kunstiliste, disainiliste kui ka konstruktiivsete probleemide lahendamisel. Antoniole meeldis veeta pikka aega mägesid, pilvi, lilli ja tigusid vaadates. Gaudi ema sisendas poisisse armastuse religiooni vastu. Ta inspireeris teda, et kuna Issand jättis ta ellu, peab Antonio kindlasti välja selgitama, miks.

19. sajandi seitsmekümnendatel kolis Gaudí Barcelonasse, kus pärast viieaastast ettevalmistuskursust võeti ta vastu Kõrgemasse Arhitektuurikooli, mille ta lõpetas 1878. aastal. Tegemist oli uut tüüpi õppeasutusega, kus õpetajad tegid kõik selleks, et õppimine ei muutuks rutiiniks. Koolis julgustati õpilasi reaalsetes projektides osalema ning praktiline kogemus on arhitektile alati väga väärtuslik. Antonio õppis mõnuga ja entusiastlikult, istus õhtuti raamatukogus, õppis saksa ja prantsuse keelt, et saaks oma profiilil kirjandust lugeda. Antonio oli üks parimaid õpilasi, kuid teda ei armastatud kunagi.

Aastatel 1870-1882 töötas Antonio Gaudi arhitektide Emilio Sala ja Francisco Villari juhendamisel joonistajana, osaledes ebaõnnestunult konkurssidel; õppis käsitööd, tehes palju pisitöid (aiad, laternad jne), samuti kujundas oma kodu mööblit.

Euroopas oli sel ajal erakordne õitsemine neogooti stiilis , ning noor Gaudi järgis entusiastlikult neogooti entusiastide – prantsuse arhitekti ja kirjaniku Violet le Duci (19. sajandi suurim gooti katedraalide restaureerija, kes taastas Notre Dame’i katedraali) ning inglise kriitiku ja kunstikriitiku John Ruskini ideid. Deklaratsioon, mille nad kuulutasid: "Dekoratiivsus on arhitektuuri algus", oli täielikult kooskõlas Gaudi enda mõtete ja ideedega, kelle loominguline stiil muutub aastate jooksul täiesti ainulaadseks, arhitektuur on üldtunnustatust sama kaugel kui Lobatševski geomeetria klassikalisest eukleidilisest.

Varase loovuse perioodil, mida iseloomustasid nii Barcelona arhitektuuri kui ka Hispaania arhitekti Martoreli mõjud, ehitati tema esimesed rikkalikult kaunistatud varajased juugendstiilis projektid: "stilistilised kaksikud" - elegantsed. Vicensi maja (Barcelona) ja kapriisne El Capricho (Comillas, Cantabria):

Vastavalt omaniku soovile näha oma maaresidentsuses “keraamika kuningriiki”, kattis Gaudi maja seinad mitmevärviliste sillerdavate majolikaplaatidega, kaunistas laed rippuvate krohv “stalaktiitidega” ja täitis sisehoovi uhke. vaatetornid ja laternad. Aiahooned ja elamu moodustasid uhke ansambli, mille vormides proovis arhitekt esmalt oma lemmikvõtteid:

● keraamiliste viimistluste rohkus;

● plastilisus, vormide voolavus;

● julgeid kombinatsioone erinevatest stiilielementidest;

● kontrastsed heledate ja tumedate, horisontaalide ja vertikaalide kombinatsioonid.

El Capricho (Comillas, Cantabria):

Väljast on hoone kaetud telliskivi- ja keraamiliste plaatide ridadega. Esimesel korrusel on laiad mitmevärvilised telliskiviread, mis vahelduvad kitsaste majoolikaplaatide triipudega, millel on reljeefsed päevalilleõisikud.

Samast perioodist pärineb ka kompromiss-pseudobarokk. Maja Calvet(Barcelona) - ainus hoone, mida kodanikud tema eluajal tunnustasid ja armastasid:

Nendel aastatel ilmusid ka järgmised projektid:

● Püha Teresa kloostri (Barcelona) kool vaoshoitud gooti, ​​isegi pärisorja stiilis:

● Neogooti piiskopipalee Astorgas (Castilla ja Leon):

● Neogooti stiilis Botines House (Leon):

Tema kohtumine aga Eusebi Guelem . Gaudist sai hiljem Güelli sõber. See tekstiilimagnaat, Kataloonia rikkaim mees, kellele polnud võõrad esteetilised taipamised, võis endale lubada mis tahes unistust tellida ja Gaudi sai selle, millest unistab iga looja: sõnavabaduse ilma eelarvest sõltumata. Antonio projekteerib Güellide perekonnale Barcelona lähedal Pedralbesi mõisa paviljone; veinikeldrid Garrafis, Colonia Güelli (Santa Coloma de Cervelho) kabelid ja krüptid; fantastiline Park Güell (Barcelona). Nendes töödes väljub Gaudi 19. sajandi eklektikas domineerivatest ajaloolistest stiilidest, kuulutades sõja sirgjoonel ja liikudes igaveseks kumerate pindade maailma, et kujundada oma, eksimatult äratuntav stiil.

Ühel päeval sündis Güellil idee oma suveresidentsi rekonstrueerimiseks. Selleks laiendab ta oma valdusi, omandades veel mitu krunti. Ta andis maamaja rekonstrueerimise korralduse Antonio Gaudile, andes talle ülesandeks teha ümber park, reformida maamaja, püstitada tara koos väravaga, ehitada mõisa sissepääsu juurde uued paviljonid, samuti tehti arhitektile ülesandeks. ehitada tall koos siseareeniga. Nüüd nimetatakse seda kompleksi Park Guell .

Nagu kõik järgnevad Gaudí teosed, on need hooned sügavalt sümboolsed; siin pole juhuslikke detaile. Arhitekti plaan põhines müüdil Hesperiidide maagilisest aiast. Seda müüti kajastas katalaani kirjaniku Jacinta Verdagueri luuletus "Atlantis", kes sageli külastas Guelli mõisa. Luuletus kirjeldab ühte Heraklese tööd, kes sai Mükeene kuninga käsul Heraklese jõudu proovile panna, et saada aiast kuldseid õunu, mida hoolega valvati. Kinnistu huvitavaim, säilinud osa on draakoni kujuline värav. Legendi järgi valvas verejanuline draakon Ladon aia sissepääsu, kus kasvas kuldsete õuntega puu, mis kinkis igavest noorust ja surematust.

Teine Gaudí hoone oma filantroobile ja sõbrale on tootjamaja Barcelonas, nn. Güelli palee :

Palee valmimisega lakkas Antoni Gaudí olemast anonüümne ehitaja, temast sai kiiresti Barcelona moodsaim arhitekt, muutudes peagi "peaaegu taskukohaseks luksuseks".

Antonio Gaudi töötas sel ajal veel joonistajana oma endise õpetaja Villari kõrgemas arhitektuurikoolis arhitektuuribüroos. See mängis huvitavat rolli ka Gaudi hilisemas elus. Asi on selles, et ehitus Püha Perekonna tempel (Temple Expiatori de la Sagrada Família) on Barcelonas toimunud juba mitu aastat. Ja kui tekkis küsimus arhitekti asendamise kohta, pakkus Villar välja Gaudi kandidatuuri. Kummalisel kombel kiitis kirikukogu selle heaks. Antonio asutas oma arhitektuuribüroo, värbas assistente ja sukeldus ülepeakaela tööle ( )

Tellijad, kes olid valmis ehitusele kulutama pool varandust, uskusid algul arhitekti geniaalsusesse, kes rajas vaevata uut teed arhitektuuris. Barcelona kodanluse jaoks ehitas ta ühe ebatavalisema maja. Üks neist majadest oli maja Casa Mila - ruum, mis sünnib ja areneb, paisub ja liigub nagu elav aine. Maja on paremini tuntud kui La Pedrera, mis tõlkes tähendab karjääri. Projekti tellis ettevõtja Pedro Mila y Camps. Tal oli vaja maja, mille kortereid saaks välja üürida. Gaudí kavandas lainelise fassaadi. Raudkonstruktsioonid olid kaetud lõigatud kiviga, mis raiuti maha lähedal asuvas Barcelona provintsis:

Projekteerimine algas 1906. aastal ja arhitekt kontrollis talle iseloomuliku täpsusega kõik jooned. Ta kujundas ruumi nii, et naabrid tunneksid end üksteisest võimalikult eraldatuna ja pealegi, kui majaomanik otsustas selle hotelliks teha, siis ei tohiks probleeme tekkida ka. Sellegipoolest väljendas Pedro Mila kannatamatust ja õhutas teda igal võimalikul viisil. Kuid igal sammul tekkis takistusi. Nii ei olnud reguleerivad asutused rahul pool meetrit kõnniteele ulatuva sambaga. Nad nõudsid selle eemaldamist. Gaudi võitles oma projekti iga detaili eest. Ta ähvardas, et kui ikka peab kolonni eemaldama, siis sinna, kus see olema oleks pidanud, kirjutab, kes selle puudumises täpselt süüdi on.

Siis tekkisid suuruse probleemid. Ehitise kõrgus oli lubatust neli meetrit kõrgem. Oli nõue pööning maha raiuda. Nõude täitmata jätmise korral määrati omanikule rahatrahv, mis vastas viiendikule kogu projektist. Loodi komisjon, kes tunnistas hoone suure väärtusega ja nii sai kogu see erimeelsus seadusega lahendatud.

Mila maja ehitamiseks kulus kolm aastat. Töö käigus jäi rikas Pere Mila vaeseks, kuna oli maksnud juba 100 tuhat peseetat selle eest, et arhitekt rikkus kõiki ehitusstandardeid. Seetõttu ei pidanud ta lõpupoole vastu ja ütles: "Ma ei maksa." Gaudi vastas: "Noh, siis lõpetage ehitus ise." Pärast seda läksid nad laiali, patsutasid oma tühjadele taskutele, sõimasid üksteist ja andsid asja kohtusse. Kuid järgmised põlvkonnad saavad nüüd inspireeritud ja nautida kaunist arhitektuurimälestist.

Gaudi sarnane projekt - Casa Batlló - elav, värisev olend, veidra fantaasia vili, millel on ebatavaline päritolu: sellel on arenenud süžee - Püha Jüri tapab draakoni. Esimesed kaks korrust meenutavad draakoni luid ja luustikku, seina tekstuur meenutab nahka ja keeruka mustriga katus selgroogu. Katuse kohal kõrgub draakoni keha läbistava oda kujuline torn. Casa Batllo on tuntud ka kui "luude maja":

KOOS Püha Perekonna kirik - Sagrada Familia - sai Antoni Gaudi kuulsaimaks teoseks, kuigi ta ei hakanud seda ehitama ega lõpetanud seda. Kuid arhitekti enda jaoks kujunes sellest tööst tema elu ja töö kulminatsioon. Antogio Gaudí keskendus sellele hoonele kui Kataloonia rahvusliku ja sotsiaalse taaselustamise monumentaalsele sümbolile erilist tähtsust alates 1910. aastast, paigutades siia oma töökoja.

Gaudí sõnul pidi Sagrada Familiast saama sümboolne hoone, suurejooneline Kristuse sündimise allegooria, mida esindab kolm fassaadi. Idapoolne on pühendatud jõuludele; läänepoolne - Kristuse kannatus, lõunapoolne, kõige muljetavaldavam, peaks saama ülestõusmise fassaadiks. Sagrada Familia portaalid ja tornid on rikkalikult kujundatud, et meenutada kogu elavat maailma, profiilide ja detailide peadpööritava keerukusega, mis ületab kõike, mida gootika on kunagi tundnud. See on omamoodi gooti juugend, mis aga lähtub puhtalt keskaegse katedraali plaanist.

Hoolimata sellest, et Gaudi ehitas Sagrada Familia kirikut kolmkümmend viis aastat, õnnestus tal ehitada ja kaunistada vaid Kristuse Sündimise fassaadi, mis on ehituslikult transepti idaosa, ja neli torni selle kohal. Apsiidi lääneosa, mis moodustab selle uhke hoone suurima osa, on siiani lõpetamata. Rohkem kui seitsekümmend aastat pärast Gaudí surma jätkub Sagrada Familia ehitamine täna. Järk-järgult püstitatakse tornikive (arhitekti eluajal valmis vaid üks), kaunistatakse fassaade apostlite ja evangelistide kujudega, stseene Päästja askeetlikust elust ja lepitussurmast. Püha Perekonna kiriku ehitus peaks lõppema 2030. aastaks.

Barcelona tulevase Püha Perekonna templi (Temple Expiatori de la Sagrada Família) mudelit, mis koosneb rippuvatest liivakottidest, said "lugeda" ainult tänapäevased arvutid! Kotipunktide ühendamisega said teadlased katedraali ruumilise mudeli. Lisaks, et ruumi mitte tükkideks lõigata, mõtles Gaudi välja oma toestuseta laesüsteemi ja alles 100 aastat hiljem ilmus arvutiprogramm, mis selliseid toiminguid saaks teha. See oli NASA programm, mis arvutas kosmoselendude trajektoore.

Arhitekt veetis oma viimased aastad askeetliku erakuna, pühendades täielikult kogu oma jõu ja energia surematu Püha Perekonna katedraali - Sagrada Familia - loomisele, millest sai mitte ainult tema ainulaadse ande, vaid ka pühendunud usu kõrgeim kehastus. Ta kaunistas templitornide tipud nii hoolikalt, et inglitel oleks neid hea meel vaadata.

Elu lõpusAntonio Gaudi jäi väga haigeks. Hakkasin brutselloosi ehk Malta palavikku, mida on tänapäevalgi raske diagnoosida. Arstid usuvad, et brutselloosi iseloomustavad äkilised meeleolumuutused, mis põhjustavad enesetapudepressiooni. Vihapurskete ja tähelepanu hajumise perioodide vahele segatud depressiivse meeleoluga kaasneb füüsiline kurnatus, piinav peavalu ja valulik artriit. Selle haiguse vastu ei olnud ravi. Võib-olla võib see selgitada, miks Gaudi on nii palju halvemaks muutunud. Ta käis ringi lõtvunud jopedes ja jalas rippusid püksid, mille ta külma tõttu sidemetesse mässis... Ja mitte mingit aluspesu! Välisriideid ei vahetanud ta aga enne, kui need kaltsudeks muutusid. Suur arhitekt sõi seda, mis kõndides pihku pandi – näiteks leivatüki. Kui midagi sisse ei topitud, siis ma ei söönud midagi. Kui ta pikka aega midagi ei söönud, heitis ta pikali ja hakkas surema. Aga üks õpilastest tuli, vahetas riided, andis talle süüa...

7. juunil 1926 sai 73-aastane Gaudi trammilt löögi ja kaotas teadvuse. Taksojuhid keeldusid kasimatud, tundmatut raha ja dokumentideta vanameest haiglasse viimast, kartes sõidu eest maksmata jätmist. Gaudi suri peagi saadud vigastustesse.

Vaata videoesitlust Gaudi kuulsamatest teostest:

Gaudi võlumajad asuvad peamiselt Barcelonas, kuna seal elas ja töötas Antoni Gaudi. Muidugi polnud Gaudi ainus, kes lõi moodsa Barcelona. Linn nägi suhteliselt lühikese aja jooksul, mida nimetatakse katalaani renessansiks, palju andekaid arhitekte. Lisaks Gaudi Barcelonale on siin ka kaasaegne Barcelona, ​​gooti Barcelona ja "Hispaania küla" piirkond, mis kehastab kõigi Hispaania provintside stiile, ning kuulus Rambla - vana Barcelona linnaosa. Kuid Gaudi Barcelona on midagi erilist, võrreldamatut. Gaudí Barcelonas ehitatud kolmteist objekti (mitte alati hooned) annavad sellele omapära ja võlu ning on turistidele vastupandamatu vaatamisväärsus.

Gaudí iseseisva töö alguses ehitati tema esimesed rikkalikult kaunistatud varase juugendstiilis projektid:

"Stilist Twins" - elegantne Vicensi maja (Barcelona)

Omapärane El Capricho (meeleolu) (Comillas, Cantabria).

Ja ka kompromiss-pseudobarokne Calveti maja (Barcelona) - ainuke linnarahva poolt tema eluajal tunnustatud ja armastatud hoone (muide, maja ehitati ilma ühegi kandva seinata sees).

Gaudi oli äärmiselt vähe suhtlev ja isegi endassetõmbunud. Ta on inimeste vastu isegi julm. Gaudí pole kunagi abiellunud. Lapsepõlvest saati põdes ta reumat, mis ei lasknud tal mängida teiste lastega, kuid ei seganud pikki üksildasi jalutuskäike, mille vastu oli tal kogu elu kirg.Ta ei tunnistanud luksust ja rikkust, sõi ja riietus juhuslikult. - kui see puudutas teda isiklikult. Kuid samal ajal ehitas ta luksuslikke hooneid. Gaudíst ei jäänud ühtegi dokumenti, tal polnud lähedasi sõpru. Ja paljud tema elu asjaolud on siiani selgitamata. Calvet House sees:

Otsustavaks noore arhitekti õitsenguks sai tema kohtumine Eusebi Güelliga. Gaudist sai hiljem Güelli sõber. See tekstiilimagnaat, Kataloonia rikkaim mees, kellele polnud võõrad esteetilised taipamised, võis endale lubada mis tahes unistust tellida ja Gaudi sai selle, millest unistab iga looja: sõnavabaduse ilma eelarvest sõltumata. Güelli palee:

Suurepärane arhitekt, kes peaaegu kunagi ei töötanud joonistustega, kelle töö põhines täpsetel matemaatilistel arvutustel, autoriteedi õõnestaja ja trendilooja, kes lõi väljaspool väljakujunenud stiile. Tema peamisteks tööriistadeks olid kujutlusvõime, intuitsioon ja... mentaalsed arvutused. Võib öelda, et ta oli arhitektuuri Einstein. Güelli palee, vaade katuselt:

Saavutanud rahalise "iseseisvuse", ületab Gaudí 19. sajandi eklektikas domineerivad ajaloolised stiilid, kuulutades sõja sirgjoonel ja liikudes igaveseks kumerate pindade maailma, et kujundada oma, eksimatult äratuntav stiil.

Antonio Gaudí i Cornet sündis 25. juunil 1852 Kataloonias Tarragona lähedal Reusi väikelinnas. Ta oli viies ja noorim laps katlakütjate Francesc Gaudí i Serra ja tema abikaasa Antonia Cornet i Bertrandi peres. Nagu arhitekt ise tunnistab, ärkas temas ruumitaju just isa töökojas.

Gaudi Barcelona on muinasjutt, mis kehastab arhitektuuri. Pealtvaatajad veskivad tema elumajade ees ringi. Kummaline, et neis tornmajades elavad inimesed, mitte muinasjutulised olendid; et nende kõrgendatud katuste all, nende kumerate ja paisunud rõdudega fassaadide taga käib igapäevaelu. Veelgi raskem on ette kujutada, et selle ülemäära lopsaka dekoori iga detail ei kanna mitte ainult esteetilist, vaid ka funktsionaalset koormust. See tähendab, et see loodi mitte ainult kujutlusvõime hämmastamiseks: rikkad barcelonlased on harjunud mitte ainult luksuse, vaid ka mugavusega.

Palee valmimisega lakkas Antoni Gaudí olemast anonüümne ehitaja, temast sai kiiresti Barcelona moodsaim arhitekt, muutudes peagi "peaaegu taskukohaseks luksuseks". Barcelona kodanluse jaoks ehitas ta ühe ebatavalisemad majad kui teine: ruum, mis sünnib ja areneb, laieneb ja liigub nagu elav aine.

Maja mosaiiklagi:

Gaudi on oma ajast palju ees geenius. Nähtus, mis trotsib seletust, veel vähem jäljendamist. Ainulaadne, võrreldamatu, mõeldamatu.

Kuid tema peamine looming, kunsti tipp ja südame väljund oli Püha Perekonna lepitustempel (Sagrada Familia). 1906. aastal suri tema isa ja kuus aastat hiljem kehva tervisega õetütar, tema viimane lähedane. Gaudi sulges end täielikult ja tõi selle templi oma lepitusohvri. Kujutage ette, kogu raha, mille ta templi arhitektina teenis, investeeris Gaudi ehitusse endasse. Ta töötas aastaid tasuta, ilma et tal oleks õigust omastada inimeste raha, ning tempel ehitati rikaste ja vaeste barcelonlaste annetuste abil.

Gaudí ei lootnud oma eluajal Sagrada Familia kirikut lõpetada. Ta unistas sündimise idafassaadi viimistlemisest, et tema põlvkond näeks tema pingutuste vilju. Sellega kohustas ta tulevasi ehitajaid tööd jätkama. Tal õnnestus valmis ehitada kabel, apsiidi (hoone poolringikujuline osa), kloostriosa ja osa vestibüülist<Розарий>ja kihelkonnakool. Sündimise fassaadi kolm kellatorni valmisid pärast tema surma. Ta jättis üksikasjalikud joonised, mõõtkavas 1:10 mudelid ja kavandi visandid, et järgijad tema plaanist kõrvale ei kalduks. Kuid ehituse jätkamine osutus keeruliseks: see nõudis tohutuid vahendeid. Kodusõja ajal otsustati see õlitada. Templit ähvardas mitu korda hävimine.

Kool hävis, Gaudi töökoda hävis. Vaidlused töö jätkamise või külmutamise üle oli loogiline tagajärg võimude suhtumisele suure katalaani töösse. Tööd kas edenesid täies hoos või jäid rahapuudusel kärpima. Kuid siis sekkus Tema Majesteet rahvas. Raha jätkus templiehitusfondi. Ehitus maksab keskmiselt kolm miljonit dollarit aastas.

Tänavu annetasid Barcelona juudid viis miljonit. Kuid isegi stabiilse raha sissevoolu korral on ehitus kavandatud veel vähemalt 65 aastaks, ehkki täpset kuupäeva ei oska keegi nimetada. Gaudi ei osanud talle ka nime panna. Küsimusele, millal Sagrada Familia valmib, vastas ta: "Minu kliendil pole kiiret."

Nüüd ripub templi kohal tornkraana nool. Interjöör on tohutu ehitusplats: betoonisegistid, raudkonstruktsioonid, raudbetoonplokid, krohvist dekoratiivosad, sammaste kapiteelid. Kasutatakse kõige arenenumaid tehnoloogiaid ja materjale, mida Gaudi ei teadnud. Arvutianalüüs kinnitab tema arvutuste täpsust, mida ta kontrollis mudeli külge riputatud liivakottide abil. Skeptikud kahtlevad, kas Sagrada Familia kunagi valmis saab ja et Gaudi salaplaan oli selle ehitamine igaveseks muuta.

Gaudi peetakse Kataloonia juugendstiili osaks. Ta on selle säravaim esindaja. Kuid see ei sobi täielikult ühegi arhitektuurilise liikumisega. Sama eduga võib selle omistada mauride barokile, neoklassitsismile või neogootikale. Kuid ta otsustas meelevaldselt segada kõik arhitektuuristiilid, luues oma eklektika. Tõeliselt eristab seda kõigist teistest arhitektuuri ja looduse vaheline seos.

Gaudi suri, kui sai Tibidabo mäe jalamil löögi esimese trammilt. Ta oli peaaegu 74-aastane. Tõenäoliselt oleks ta võinud ellu jääda, kuid taksojuhid keeldusid kasimata, tundmatut raha ja dokumentideta vanameest haiglasse viimast, kartes reisi eest maksmata jätmist. Gaudi viidi lõpuks vaeste haiglasse ja keegi ei suutnud kuulsat arhitekti ära tunda enne, kui tema sõbrad ta järgmisel päeval leidsid. Kui nad üritasid teda parimasse haiglasse transportida, keeldus ta, öeldes, et "tema koht on siin, vaeste seas". Gaudi suri kolmandal päeval, 10. juunil 1926. aastal. 1926. aastal maeti 20. sajandi suurim arhitekt Antonio Gaudi, kelle looming nüüd ja igavesti määras Barcelona välimuse, maetud katedraali krüpti, mida ta ei olnud lõpetanud.

Gaudi jumaldab loodust. Tema kirikutornid on kaetud teraviljavihkude ja maisikõrvadega, aknakaared on kaetud puuviljakorvidega ja fassaadidel ripuvad viinamarjakobarad; äravoolutorud väänlevad madude ja roomajate kujul; korstnad on keerdunud tigudega, restid sepistatud palmilehtede kujul. Kuid Gaudi teeb midagi, mida keegi varem polnud julgenud: ta kannab loodusseadused üle arhitektuurile. Tal õnnestus saavutada arhitektuursete vormide pidev voolavus, mis on kättesaadav ainult elavale loodusele. Ta kasutab paraboolpõrandaid ja kaldus puutaolisi sambaid. Tema projektides pole ainsatki sirget, nagu seda pole ka looduses.

Kataloonia modernism, mille tõukejõuks oli eelkõige Antoni Gaudi, tekkis rahvusliku vastupanu võimsal harjal. Kataloonia ei kuulunud alati Hispaaniale. See sai hispaaniakeelseks Aragóni Ferdinandi ja Kastiilia Isabella kuningliku abielu tulemusena, kes saatis Kolumbuse teele ja ajas juudid Hispaaniast välja. Järgmise kolme sajandi jooksul kaotas Kataloonia järk-järgult oma privileegid ja muutus üha enam Hispaania provintsiks. Uhked katalaanid ei suutnud sellega leppida. Nad olid tugevalt vastu Hispaania kultuurilisele laienemisele. Rahvusliku eneseteadvuse plahvatuslik kasv puudutas kõiki avaliku elu valdkondi: muusikat, kirjandust, maalikunsti, skulptuuri, arhitektuuri, teatrit, keelt. Lõpuks said katalaanid tagasi oma katalaani keele ja saavutasid autonoomse valitsemise. Barcelonast on saanud riigi kauneim linn.

Muide, oma tegevuse koidikul oli Gaudí seotud töötajate ametiühingutega. Tööstusliku Kataloonia, eriti tekstiilitööstuse, liikumine oli kõige intensiivsem. Gaudí esimene suurem projekt oli tööliste linna loomine Montarosse. Seejärel eemaldus Gaudi töölisliikumisest, temast sai usk katoliiklane ja püstitas kristlikke sümboleid mitte ainult katedraalidele ja eluhoonetele, vaid ka puhtalt utilitaarsetele hoonetele.

Gaudí elumajade seas on eriti kuulus kortermaja, mis läks ajalukku "Casa Mila" nime all. See maja kandis rahvasuus hüüdnimesid "Pedrera" ("Kamenyuka"), "Heilasepesa" või, mis veelgi hullem, "Lihapirukas".

Kui aga kõigist maailma moodsatest ehitistest jääks maailma alles see üks, kehastaks see modernsust selle täiuslikul kujul. See kuuekorruseline laineline hoone ümbritseb Grazia puiestee ja Provenza tänava ristumiskohta. Külastajaid lastakse sinna nagu muuseumisse.

Aimates külastajate voolu, muutis Gaudi katuse terrassiks ja samal ajal vaateplatvormiks. Ta paigutas tallid keldrisse – see oli garaaži prototüüp. Ta oli esimene, kes kasutas kaldteed (põrandalt põrandale tõstmine) hobuste ja vankrite jaoks – seda põhimõtet kasutati hiljem mitmekorruselistes parklates.

Mõni kuu pärast Gaudi surma külastas Barcelonat noor Jaapani skulptor Kenji Imai. Ta oli templist nii šokeeritud, et otsustas Gaudí teoste uurimise põhjal luua Nagasakisse katedraali. Sellest ajast peale algas Jaapani palverännak Barcelonasse.

Siin käib palju turiste teistest riikidest :)

Gaudi maagilised majad inspireerivad paljusid inimesi

Põhineb saidi http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873 materjalidel

Üks maailma suurimaid arhitekte ja Barcelona kuulsaim arhitekt Gaudi võis sündides surra. Tema ema sünd oli väga raske ja ämmaemand loobus kohe poisist. Vastsündinu hinge päästmiseks ristiti ta kohe. Gaudí väitis hiljem, et tema ellujäämine oli ime. Ja ta uskus, et ta oli valitud erilisel eesmärgil.

Lapsepõlv

Antonio Gaudi sündis 25. juunil 1852 Kataloonias asuvas väikelinnas Reusis. Tema isa oli pärilik sepp Francesc Gaudi i Sierra ja ema, kelle järgi poisile nimi pandi, oli Antonia Cornet i Bertrand. Laps sai oma perekonnanime, nagu Hispaanias kombeks, mõlemalt vanemalt - Gaudi y Cornet.
Isa õpetas last mõistma teda ümbritsevate asjade ilu ja sisendas Gaudísse armastust arhitektuuri ja kaunite kunstide vastu. Emalt võttis ta üle usu jumalasse ja religioossuse.
Poiss kasvas üles väga haigena: ta põdes rasket artriidi vormi, mis põhjustas kõige lihtsamatest liigutustest tugevat valu. Ta ei mänginud välimänge ja käis harva jalutamas. Tal oli raske kõndida, nii et ta läks eesli seljas jalutama. Kuid vaimses arengus edestas ta oluliselt paljusid teisi lapsi. Antonio oli tähelepanelik ja talle meeldis joonistada.
1863. aastal asus ta õppima frantsiskaani kloostri koolis. Lisaks kreeka keelele, luulele, retoorikale ja ladina keelele õppis ta kristlikku õpetust, religioonilugu ja teisi religioosseid distsipliine, mis mõjutasid tema mõtteviisi ja loovust. Vaatamata oma intelligentsusele läks Antoniol koolis halvasti ja ainult geomeetria oli tema jaoks lihtne.
Gaudi perekond koges palju tragöödiaid: tema vend suri 1876. aastal. Tema järel suri ka tema ema. Ja 3 aastat hiljem suri arhitekti õde, jättes tütre tema hoole alla.

Uuringud

Aastal 1868 kolis Antonio Barcelonasse. Hariduse eest tasumiseks pidi ta oma isa maad maha müüma. Kõrgema arhitektuurikooli tudeng sai temast alles 1874. aastal. Enne seda õppis Gaudi ülikoolis täppisteaduste teaduskonnas, kus ta näitas üles vähe hoolsust.
Arhitektuurikool võimaldas rohkem vabadust loovusele ja eneseväljendusele ning Gaudíst sai peagi üks parimaid õpilasi. Kuid tema kangekaelne iseloom ja protestiiha muutusid tema jaoks sageli madalateks hinneteks. Õpetajad otsustasid, et ta on kas geenius või hull.
Tudengiaastatel kadusid lõpuks jalgade reumaatilised valud ja Gaudí sai normaalselt kõndida. Ja sellest sai üks tema lemmiktegevusi.
Antonio lõpetas õpingud 1878. aastal. Ja 1906. aastal tabas teda veel üks lein – isa surm. Kuus aastat hiljem järgnes õetütar talle hauda.

Carier start

Aastatel 1870–1882 töötas Gaudí joonistajana kahe arhitekti Francisco Villari ja Emilio Sala juhendamisel. Ta õppis käsitööd ja osales võistlustel edutult.
Algul täitis ta rakenduslikke korraldusi. Arhitekt Gaudi esimene ametlik töö oli laternapostid Plaza Reialil.

Need sambad kujutasid endast 6 käega kandelinat, mis olid kinnitatud marmoralusele. Neid kroonivad elavhõbeda kiivrid - õitsengu sümbol. See töö oli linnavõimude esimene ja viimane tellimus, kuna kohalik omavalitsus ja Gaudí olid tema tasu osas eriarvamusel.
1877. aastal lõi arhitekt oma esimese suurema loomingu - purskkaev Plaza Catalunya väljakul. Ja alates sellest ajast püstitas ta palju ainulaadseid juugendstiilis hooneid.

1883. aastal projekteerib Gaudí esimese häärberi. Tema kliendiks saab jõukas tootja Manuel Vicens. Maja oli vaja mitte ainult ehitada, vaid ka edukalt sobitada maatüki väikesesse ruumi, raamida see aiaga ja luua samal ajal ruumi illusioon. Arhitekt sai selle ülesandega suurepäraselt hakkama: tornid, erkerid ja rõdud annavad lihtsale nelinurksele hoonele (kat. Casa Vicens) hämmastava mahu.

Aastatel 1898-1900 ehitatakse (kass. Casa Calvet). Erinevalt teistest Gaudi hoonetest on maja täiesti traditsioonilise välimusega ning selle fassaadid on sümmeetrilised. Selle originaalsuse annavad vahelduvad kumerad ja lamedad rõdud, samuti poolid ja sambad rullide kujul – austusavaldus tekstiilitööstuse omaniku ametialasele kuuluvusele. Selle hoone ehitamise eest pälvis arhitekt 1900. aastal Barcelona linnaauhinna.
Gaudi arvestas harva kliendi arvamusega. Ta oli tagasihoidlik, kuid samas ekstsentriline ja kehastas oma teostes kõiki oma fantaasiaid.

Tal vedas, et ta sündis ajal, mil Hispaania kodanlus sai rikkaks ja otsustas oma võidukäiku kogu maailmale näidata. Naabri omast keerukama maja ehitamine oli lihtne viis oma paremust tõestada. Seetõttu olid populaarsed originaalse visiooniga ja mitte alati andekad arhitektid, kellel oli täielik tegevusvabadus.
Samal perioodil püstitas Gaudí neogooti stiilis ja kindluse vaimus hooneid, nagu näiteks tema asutatud hoone Piiskopipalee Astorga linnas (kat. Palacio Episcopal de Astorga). Selle Castillas asuva hoone projekteerimise usaldas 1887. aastal arhitektile Grau i Vallespinose piiskop, sünnilt katalaan. Gaudi hakkas ehitama keskaegse kindluse kujulist paleed, millel oli vallikraav, neli torni ja kaitserauad. See oli vaimuliku palee jaoks väga julge otsus, kuid piiskop ei vaielnud vastu. Ehituse katkestas tellija ootamatu surm 1893. aastal ning liigsete kuludega rahulolematu kirikukogu usaldas ehituse lõpetamise teisele arhitektile.

Lisaks suuremahulistele arhitektuuritöödele tegeles Gaudi sisekujunduse ja mööblieskiiside väljatöötamisega.

Kuulsus

Kõik Antonio Gaudi loodud Barcelona ja teiste linnade vaatamisväärsused on võrratud, kuid tõelise populaarsuse tõid talle pärast kohtumist Eusebio Güelliga loodud tööd. Ta oli tekstiilimagnaat, rikkaim katalaan, loomingulise hõngu ja maitsega. Ja temast sai särava arhitekti sõber ja patroon.
Nende sõprusest on kaks versiooni – üks, nad kohtusid 1878. aastal Pariisis toimunud maailmanäitusel, kus Gaudi esitles Mataro küla projekti. See versioon on aga vaevalt usutav, kuna tundmatu arhitekti mudelid ei suutnud avalikkuse tähelepanu köita.
Teise versiooni kohaselt märkas Guell Antoniot Barcelona kindalaod kaunistades. Pärast diplomi saamist vajas noormees raha ja võttis endale igasuguse töö. Akent kaunistades tegi Gaudi seda muljetavaldavalt: traadi külge tõmmatud kinnastest lõi ta terveid stseene linnaelust: vankrit vedavaid hobuseid, jalutavaid inimesi ja kasse, keda kõik katalaanid armastasid.
Meistri tööst lummatud Guell jälgis tema tööd pikka aega ja palus siis poeomanikul talle Gaudi tutvustada. Saanud teada, et noormees on arhitekt, kutsus ta ta endale külla, kus võttis ta soojalt ja südamlikult vastu. Pärast seda sai Gaudíst Güelli majas sage külaline. Ta näitas talle uusi visandeid oma hoonetest ja Eusebio usaldas talle alati nende hoonete ehitamise, millest sai tõeline meistriteos.
Paljud arhitekt Gaudí tööd ja majad jäävad ellu sajandeid, kuid just need tõid talle kuulsuse ja kujundasid lõpuks tema ainulaadse stiili.

Güelli palee (kat. Palao Guell).

See maja, mille ehitust ajakirjanikud võrdlesid Paabeli torni ehitusega, ehitati aastatel 1885–1900. Guell ei piiranud arhitekti vahendeid ehituseks ja sisekujunduseks. Selle maja siseviimistluses on kasutatud vaid kõige luksuslikumaid materjale: kilpkonnakarp, elevandiluu, eebenipuu ja eukalüpt. Ja kui interjööris oli kõige huvitavam taevakupliga saal, siis välisilmes on kõige muljetavaldavam katus 18 korstnaga uhkete tornikeste kujul.

Casa Mila (kat. Casa Mila)

Casa Mila ehk Casa Mila lõi Antonio Gaudi aastatel 1906-1910. Mila perekonna jaoks. Alguses ei hinnanud Barcelona elanikud seda järsku kõverat hoonet ja andsid sellele hüüdnime La Pedrera - karjäär. Katust kaunistavad ka tornikesed, mis näevad välja nagu uhketes kiivrites rüütlid, millest üks on inkrusteeritud rohelise pudeliklaasi kildudega.

Casa Batlló (kat. Casa Batllo)

Antoni Gaudi Casa Batllo tuntud ka kui Casa Batlló Ja Luude maja, ehitas Gaudi aastatel 1904-1906 ümber. Geeniuse poolt muudetud hoones sirgeid jooni praktiliselt pole. Selle fassaadil on ilmselgelt kujutatud draakonit – Kurjuse kujutist. Ja rõdudel ja sammastes nähtavad pealuud ja luud on tema ohvrid. Ristiga torn – Kataloonia kaitsepühaku Püha Jüri mõõk – läbistab draakoni keha, sümboliseerides Valguse jõudude võitu Pimeduse üle.

Park Guell (kat. Parc Guell)

Güelli park Barcelonas loodi aastatel 1900–1914 ning see oli kombinatsioon elamupiirkondadest ja aedadest. Kaubanduslikust vaatenurgast oli see projekt läbikukkunud, sest katalaanid ei tahtnud mägedes elada. Kuid tänapäeval on Güelli park üks Barcelona eredamaid vaatamisväärsusi. Pargi keskne sissepääs on kaunistatud kahe paviljoniga, mis näevad välja nagu hiiglaslikud piparkoogimajakesed, ülemisel terrassil on aga meremao kujuline hiiglaslik pink. Gaudi valis selle pargi elamiseks ja talle kuulus üks majadest.

(kass. Temple Expiatori de la Sagrada Familia)

Antonio Gaudi sünniga rikastus kogu maailma arhitektuur paljude töödega, kuid silmapaistvaim oli Sagrada Familia. Gaudi alustas Barcelona katedraali kallal tööd 1883. aastal, kuid tal ei olnud aega seda lõpetada. Selles struktuuris, nagu paljudes teistes, peegeldas arhitekt eluslooduses nähtut. Hoone kaare loob sammaste mets, mille oksakujulised kapiteelid põimuvad ning iga torn ja vitraaž jutustab oma piiblilugu.
Gaudi plaani järgi pidi katedraalil olema 3 fassaadi, mis kujutasid Kristuse elu (sünd, kannatused ja ülestõusmine). Samuti plaaniti paigaldada 12 apostleid sümboliseerivat torni, 4 kõrgemat evangelistidele pühendatud torni, Neitsi Maarja torn ja kõrgeim - 170 m, mis oli mõeldud Kristusele. Jumalakartlik katalaan ei tahtnud, et tempel oleks kõrgem kui Montjuici künk (171 m), sest mägi on jumala looming ja hoone inimese oma.

Gaudí arhitektuur oli oma ajast kaugel ees. Templi ehitamise ajal võttis Antonio Gaudi sammaste, võlvide ja muude detailide aluseks keerukad kolmemõõtmelised kujundid, mida saab nüüd taasluua vaid arvutimodelleerimise abil. Ja arhitekt töötas need välja ainult oma kujutlusvõime ja intuitsiooni toel.

On uudishimulik, et templit ehitatakse eranditult koguduseliikmete anonüümsetele annetustele. Kui see struktuur valmib (eeldatavasti 2026. aastaks), saab sellest maailma kõrgeim kirik.

Antonio Gaudi oli äärmiselt ekstravagantne ja kangekaelne. Ilmselt seetõttu juhtusid temaga päris naljakad juhtumid.
Hoolimata asjaolust, et Gaudíl oli meesklientidega konflikte harva, polnud vaidlused nende naistega haruldased. Batlo maja omanik oli häiritud sellest, kuidas nende kodu ehitati. Ta märkas, et muusikasalongi ruumi ovaalse kuju tõttu on tütre klaverit võimatu paigutada. Gaudi eiras taktitundeliselt tehtud kommentaare ja jättis kõik muutmata. Vihane naine rääkis arhitektiga karmilt, kuid too ütles häbenemata: klaver ei sobi, ostke viiul.

Gaudí ja tema isa olid taimetoitlased ning pühendusid puhtale veele ja värskele õhule. Samal ajal näitas Antonio, nagu tõeline kristlane, toidus mõõdukust. Lõunaks sõi ta, üsna suur mees, ainult piima sisse kastetud salatilehti ja peotäie pähkleid.
Gaudi armastas Katalooniat väga ja unistas selle kultuuri rikastamisest. Ühel päeval pidas politsei räpakalt riietatud arhitekti trampiks ja peatas ta. Nad esitasid talle mitu küsimust kastiilia keeles, kuid ta vastas neile katalaani keeles. Sel ajal võideldi katalaani natsionalismi vastu ja Gaudíd ähvardati vanglaga. Saanud lõpuks aru, et tegu oli tollal tuntud arhitektiga, taheti asja vaikida, kuid ta jätkas muretult oma emakeeles lobisemist. Seetõttu viibis ta politseijaoskonnas 4 tundi.
Gaudi ehituskulud olid tohutud. Kui arhitekt esitas Mila perekonnale lisaks põhiarvele ületunnitöö arve, keeldus paar maksmast. Arhitekt pöördus kohtusse ja otsus tehti tema kasuks. Mila perekond pidi arve tasumiseks võtma oma ehitatud majale hüpoteegi. Gaudi andis raha ühele kloostrile.
Arhitektile omistatakse ka skandaalsemaid asju: arvatakse, et imikute peksmise stseeni jaoks tegi ta surnult sündinud lastest kipsi ning loomade kontuuride täpseks kordamiseks pani ta nad enne pealekandmist kloroformiga magama. krohv.

Isiklik elu

Suur arhitekt Gaudi veetis kogu oma elu üksi. Nooruses riietus ta väga toretsevalt ja äratas naiste tähelepanu. Saanud teada tema ametist, mida sel ajal peeti käsitöölisega sarnaseks, kaotasid nad aga tema vastu huvi. Naised tundsid muret peigmehe heaolu pärast ja arhitekti töö ei taganud finantsstabiilsust.
Antonio esimene armastus oli kaunis Josepha Moreu, naljaka hüüdnimega Pepeta. 1884. aastal töötas see veider naine Mataro kooperatiivkoolis õpetajana. Gaudí täitis selle ettevõtte jaoks tellimusi ning külastas sageli Pepetat ja tema õde.
Pepeta võttis noore haritud arhitekti edusammud hea meelega vastu. Koos külastati Güelli salongi, kuhu kogunesid kord nädalas kõik Barcelona intellektuaalid. Kuid samal ajal hoidis ta kogenematust härrasmehest eemale. Lõpuks tegi Antonio talle abieluettepaneku. Ja ta oli jahmunud: Pepeta teatas, et on juba kihlatud eduka puidukaupmehega.
Gaudi ei teinud kunagi teisele tüdrukule abieluettepanekut. Aastaid hiljem armus ta uuesti naisesse, nooresse ameeriklasesse. Kuid nende suhe lõppes, kui ta naasis osariikidesse.

Surm

Gaudi armastas kogu oma elu Barcelonas ringi jalutada. Kui aga nooruses nägi ta hea välja ja riietus elegantselt, siis keset elu lõpetas ta oma välimusele tähelepanu pööramise ja meenutas kerjust.
7. juunil 1926 lahkus ta majast, et teha oma tavaline jalutuskäik Sant Felip Neri templisse. Sel ajal oli ta juba 73-aastane ja arhitekt külastas seda kirikut iga päev. Kui ta kõndis hajameelselt Girona ja Bailéni tänavate vahel, sai ta trammilt löögi. Antonio kaotas teadvuse.
Trampi räpane välimus viis inimesed eksiteele. Taksojuhid ei soovinud teda meditsiiniosakonda viia, kartes, et nad ei saa raha. Lõpuks viidi suur arhitekt vaeste haiglasse, kus ta sai kõige primitiivsemat hooldust. Alles 8. juulil tuvastas ta Sagrada Familia katedraali kaplan, kuid igasugune ravi oli juba kasutu.
10. juunil 1926 geenius suri. Nad matsid ta templi krüpti, mida tal polnud aega lõpetada.

Barcelonat peetakse üheks maailma kaunimaks linnaks. Barcelona võlgneb suure osa sellest asjaolust arhitekt Antonio Gaudile. Tema ebatavaline, šokeeriv ja vastuoluline looming meelitab Barcelonasse turiste üle kogu maailma. Inimesed võtavad aega mõnusast jõudeolekust, kõikehõlmavast tegevusest ja lähimast rannast, et jalutada mööda La Ramblat, ronida Montjuïcile, jalutada silmad läbi Güelli pargi, põgeneda kuuma eest Barcelona vana osa gooti kvartalis... ja, muidugi oma silmaga näha Sagrada Familia, omapäraseid La Mila ja Batlo maju.

Selles artiklis tahan rääkida arhitekt Antonio Gaudi raskest saatusest, tema stiilist ja loomingust. Barcelonas on praegu 14 Gaudí arhitektuurilist hoonet. Tema tellimusel ehitatud majad pole turismiobjektid, vaid inimeste elamiskohad, lihtsalt elumajad. Tänaseni elavad neis inimesed, korraldades mõnes ruumis sageli muuseume. Gaudi loomingust Barcelonas kirjutasime siin .

Kes on Antonio Gaudi?

Gaudi nime varjab mõistatus. Ilmselt esimene asi, mis tema loomingust arusaamise raskendab, on kõikidele geeniustele omane salapära. Ta ei jätnud märkmeid ega päevikuid, tal polnud lähedasi sõpru (välja arvatud Eusebe Güell). Kõik, mida me Gaudi kohta teame, on seotud tema tööde ja loominguga, kuid tema isiklikku elu varjab pimedus.

Antonio Gaudi sündis Kataloonia linnas Reusis, mis asub Barcelonast umbes 40 kilomeetri kaugusel. Sepa ja lihtsa perenaise perre sündis peaaegu igal aastal laps, kuid nad kõik surid imikueas. Väike Antonio oli samuti väga haige ja tema ema valmistus halvimaks. Aga kõik õnnestus.

Muide, Reusi ehitati suurepärane kaasaegne keskus, mis oli pühendatud Antoni Gaudi loomingule, selle kohta saad lugeda siit.

Väikest Antoniot vaevasid aga reumaatilised valud jalgades, mistõttu veetis ta suurema osa ajast kodus. Gaudí probleem jalgadega kadus alles tudengiajal, nii et ta nautis linnas jalutamist täiega.

Väike Gaudi kompenseeris õpingutes suutmatuse õues joosta ja mängida usinusega. Kuni 11. eluaastani õppis Gaudí kodus. Kirjaoskamatu ema õpetas poega kirjutama ja lugema ning isa joonistama, milles noor geenius silma paistis. Kuid poisi meel ei olnud vanemate antud teadmisega rahul, mistõttu Gaudí hakkas koolis käima. Õpetajatele ei meeldinud poiss tema kangekaelse iseloomu tõttu. Ta ei kartnud vastu vaielda ja oma seisukohta välja öelda. Näiteks vastuseks õpetaja lausele, et lindudel on tiivad, et nad saaksid lennata, väitis Gaudí, et ka kodulindudel on tiivad, kuid lihtsalt selleks, et kiiresti joosta.

Teine vaev, mis arhitekti piinas, oli salapärane liiga kiire vananemise haigus. Näiteks Gaudi kuulus ja üks väheseid portreesid valmis 26-aastaselt. Kas tõesti on raske uskuda, et see mees on kõigest 26-aastane?

Koolis sai Antonio Gaudi tuntuks oma joonistustega, mis avaldati esmakordselt kooliajakirjas El Harlequin. Pärast usaldati talle kooliteatri lava kaunistamine. Andeka poisi tõeline kirg oli aga arhitektuur.

Pärast kooli lõpetamist lahkus Gaudi 17-aastaselt oma kodumaalt Reusist Barcelonasse. Ta sai tööd linnaarhitektuuribüroos joonistajana ja astus kursustele Barcelona ülikoolis, kus õppis arhitektuuri. Tervelt viis aastat mõistis arhitekt teaduse saladusi, uuris usinalt raamatuid ja joonistusi. Samal ajal astus Gaudi provintsi arhitektuurikooli, kus ta oli parim õpilane.

Gaudi perel polnud kunagi piisavalt raha, eriti kuna Gaudi noorem õde oli üles kasvamas. Joonistaja töö arhitektile palju raha ei toonud, ta elas vaesuse piiril, mistõttu vältis igati firmasid ja pidusid.

Gaudi esimene võit professionaalina saavutas 1870. aastal. Tal õnnestus võita Pobleti vana kloostri hange, et kujundada ümber kloostri abti isiklik vapp. Vapp oli Gaudí esimene projekt. Pealegi maksid nad selle eest hästi.

Instituudis teenis Gaudi kas geeniuse või hullu maine. Ta läbis kõik ained 5-ga, kuid muutis kõik kontseptuaalsed küsimused tuliseks aruteluks õpetajatega, mille eest sai kaks punkti.

Mõnikord väljendas Gaudi oma protesti "malli" kaanonite vastu joonistustes. Kunagi linnakalmistu arhitektuuri kallal töötades joonistas ta keskele surnuauto koos kõigi detailidega. Küsimusele, miks, vastas ta, et soovis edasi anda surnuaia hõngu ja lisada joonisele õhku.

Tulevikku vaadates tasub meenutada, et Gaudi tegi oma edasisi projekte joonistustega harva. Ta juhtis ehitust isiklikult, kuid samas hämmastas iga objekt oma ebatavalise disaini ning sügava insenertehnilise mõtte ja funktsionaalsusega. Ta võib kergesti hävitada peaaegu valmis hoone ja hakata seda lennult ümber ehitama, ilma klientide jooniste või kooskõlastusteta. Ta ei hoolinud nende arvamusest üldse, sest ainult tema teab, mis saab paremini.

Gaudi oli modernistliku liikumise silmapaistev esindaja, kes kasutas oma interjöörides ja fassaadides looduslikke motiive. Ta pööras alati tähelepanu detailidele ja tegi kõik selleks, et inimesed tunneksid end tema loodud hoonetes mugavalt.

Oma tudengiaastatel viis Gaudi Barcelona jaoks läbi mitu projekti, mis jäid joonestuslaudadele. See oli linna kalmistu, haigla ja laevade muuli värav.

Lõpuks sai Gaudí oma esimese avaliku tellimuse ja kujundas laterna Barcelonale.

1878. aastal sai Antonio Gaudi arhitektuuridiplomi. Sellest hetkest algas tema elus uus etapp.

Antonio Gaudi - Barcelona arhitekt

Gaudi armastas Barcelonat väga. Unistasin oma armastatud Barça vanade gooti vormide taaselustamisest. Üks Gaudí iidoleid oli arhitekt Violley-le-Duc, kes kirjutas raamatu Prantsusmaa gooti katedraalidest. Gaudi käis teda Carcassonne'is vaatamas, et kuulda tema arvamust tema enda ideede kohta.

Peab ütlema, et Gaudi ei lõpetanud ühiskonnaga vaidlemist, ta väitis, et teab tõde. Ta keeldus ehitamast talle pealesurutud arhitektuurikaanonite järgi, karjudes: "Las siis keegi teine ​​ehitab, mitte mina!"

Selleks ajaks hakkas ta veidi teenima ja püüdis välja näha edukam, kui ta tegelikult oli.

Ja nad uskusid teda, kuigi ta ei suutnud sageli oma ideid selgitada. Tema projektid hämmastasid kliente iga kord oma absurdsusega, kuid mõne aja pärast hindasid inimesed mugavust, mida Gaudi suutis luua, ja ilu, mida tuleb kõigepealt näha.

Barcelonasse sattunud turist võib öelda, et ta ei mõista Gaudi geniaalsust, talle ei meeldi need piparkoogimajad üldse. Iga loll saab sellega hakkama.

Et mitte olla selline turist, tasub mõista peamist - kõike, mida Gaudi ehitas, oli millekski vaja. Ta oli mures insenerkommunikatsiooni, valguse ja õhu probleemide pärast ruumides. Tänapäeval ei pea arhitekt-disainer ruume tuulutama, vaid Gaudi pidi selle kõigega välja mõtlema. Ta otsis uusi vorme. Kuidas muuta kaared graatsilisemaks ja sambad õhemaks? Ja nii, et see kõik püsib sajandeid.

Meie ülevaated ja palju praktilist teavet Barcelona vaatamisväärsuste, ostlemise ja puhkuse kohta saab lugeda siit .

Antonion Gaudi ja religioon

Gaudí oli aastaid otsekohene skeptik. Ta ei külastanud templeid, kuigi tegi nende jaoks projekte. Ta lihtsalt ei uskunud jumalasse. Miski pani ta aga muutuma sügavalt vagaks meheks. Ühe versiooni kohaselt tõukas ema surm ta üsna noores eas jumala juurde.

Gaudi tutvustus Güellile

Kindlasti on paljud kuulnud ebaharilikust Güelli pargist Barcelonas? Niisiis, seda parki kutsutakse tõelise inimese auks, arhitekti patrooni ja selle kummalise pargi tellija auks.

Ühe versiooni kohaselt leidis Guell Gaudi 1878. aastal Pariisi näituselt, kus arhitekt esitles oma projekti Hispaania paviljonis Mataro töölisküla kohta. Küla jäi vaid paberile, kuid Gaudi suutis erutada avalikkust, kes oli huvitatud Euroopas moes olevast Art Nuovo stiilist.

Teine versioon ütleb, et Gaudi haaras pärast diplomi saamist mis tahes töökoha, et teenida lisapenni. Ühel päeval tuli tal kujundada kindalaod, kus Guel teda nägi. Ta palus noormeest tutvustada, küsis paar küsimust ja kutsus arhitekti enda juurde.

See tutvus määras Antonio Gaudi edasise saatuse. Güellist sai ustav sõber ja kunstide patroon, kes hindas Gaudi tööd siiralt. Ta suutis tekstiilitööstusest piisavalt raha teenida ja mõistis, et parim investeering on kinnisvara. Kui Park Güelli projekt välja arvata, on filantroop alati plussis olnud. Seetõttu nautis ta Gaudí toodud visandite vaatamist ja muutis need edukalt pikaajalisteks projektideks.

Eusebio Guelist sai suurele meistrile mitte ainult kõige olulisem klient ja isegi patroon, vaid ka hea, lojaalne sõber. Kohtumise päevast ja 35 aasta jooksul kuni filantroobi surmani kavandas ja lõi arhitekt Güellide perekonnale suurepärast loomingut, mida saab Barcelonas näha siiani. Suur Gaudi lõi kõik vajaliku - alates majapidamisriistadest ja majapidamistarvetest kuni luksuslike häärberite ja puhkeparkideni, millel on ainulaadne keerukus ja fantaasiamäng, mis on omane ainult meistrile endale.

Güell oli tekstiilimagnaat ja üks Kataloonia rikkamaid inimesi ning võis endale lubada tellida ja kehastada mis tahes unistust, samal ajal kui Gaudi võis end väljendada ja luua ilma keeldude ja piirideta, ilma kulutustele mõtlemata.

Güell ise oli väga haritud mees ning muu hulgas viis teda ja Gaudít kokku armastus kunsti vastu ja ühine huvi poeet Verdagueri vastu, kes lõi suurepärase meistriteose "Atlantis", millest sai mineviku katoliikluse hümn. patriotism. Samuti olid mõlemad oma ala suured meistrid oma kodumaa tõelised patrioodid ja nende ühised poliitilised vaated kajastusid mõnes arhitektuurilises hoones. Üks neist Gaudi ja Güelli sisemise vaimse maailma kehastustest on Barcelona palee, mis isegi praegu ei lakka külastajaid oma graatsilise ja ainulaadse välimusega rõõmustamast.

Gaudi rääkis Guellist kui härrasmehest ja isandast, kõrgete kommetega ja ebatavaliselt sensuaalsest inimesest, kes ei kiidelda oma varandusega, vaid majandab seda väga targalt. Arhitekt hindas kõrgelt ka seda, et usaldusisikud ei piiranud teda töö käigus rahaasjades ning tal oli võimalus rahulikult kallitest materjalidest – marmorist, vääriskividest ja muudest kallitest materjalidest – voolida oma arhitektuurikunsti teoseid. Ainult Güelli sekretär Raymond Campamar oli alati kergelt umbusklik oma isanda mõtlematute kulutuste suhtes, kuid need olid vaid tema isiklikud mured.

Guelli perekonna jaoks viis Gaudi läbi palju projekte, sealhulgas:

• Paviljonid ja valdused Pedralbesis, Barcelona lähedal;
• Garrafi veinikeldrid;
• Santa Coloma de Cervello kabelid ja huvitavad krüptid;
• Vapustavalt kaunis Güelli park Barcelonas;
• 19. sajandil 84-87 loodud Guelli mõisa ansambel oli üks meistri omanäolisi ehitisi;
• Tähelepanu väärib ka Saja veeru saali kõverjooneline pink;
• House Calvet;
• Klooster St. Teresa;
• Arhitekti maja-muuseum;
• Ja kõige olulisem ja majesteetlikum looming on suure meistri elutöö - Sagrada Familia katedraal, mis on Barcelona sümbol.

Sagrada Familia katedraal (Püha Perekonna katedraal)

Sagrada Familia kirik oli suure arhitekti Gaudi elutöö, kellele ta pühendas oma ülejäänud päevad. Selle hoone ajalugu algas juba 1883. aastal, mil Barcelona võimude plaanide kohaselt hakkas katedraali ehitama ja projekteerima Francisco de Villar. De Villar kavandas selle kiriku neogooti stiilis. Tõsi, ta jõudis asp alla ehitada vaid ühe krüpti ja seejärel kanti projekt sama 19. sajandi 91. aastal Gaudile üle.

Gaudi pühendas 43 aastat oma elust katedraalile ja lõi hoone omas stiilis, erinevalt ühestki suurte meistrite leiutatud suundadest. Antonio Gaudi eristub kogu arhitektuuriajaloo jooksul kõigist, kuna tal polnud võrdset, ja isegi tänapäeval, kui templit kunagi valmis ei saanud. Pole veel olnud kedagi, kes kunstniku ideest ja eesmärgist aru saaks ning tema elutöö lõpule viia.

Arhitekt kavandas Püha Perekonna katedraali Uue Testamendi kehastuseks ning kõik fassaadi krohvitööd pidid edasi andma Kristuse elu ja tegusid Maal. Ka Gaudi ei kaldunud oma põhimõtetest kõrvale ega mõelnud midagi ette, vaid viis oma ideed ellu nii, nagu need töö käigus tekkisid. Selleks viibis ta pidevalt ehitusobjektidel ja kontrollis täielikult kogu protsessi.

Et olla oma vaimusünnitusega lähemal, kolis Antonio ühte tulevase katedraali ruumi ja mõnikord olid tema ideed vastuolus tema enda mineviku ideedega. Pärast seda pidid ehitajad ühe asja maha lammutama ja ehitama midagi uut, mille Gaudi just välja mõtles. Täpselt nii hakkas aeglaselt kasvama ja kõigist Barcelona majadest kõrgemale tõusma hämmastav katedraal, mis hämmastas tol ajal kõiki elanikke oma vormide ja arhitektuursete skulptuuridega ning hämmastab ka tänapäeval kogu maailmast saabunud külastajate vaateid.

Gaudi idee järgi oleks kirikul pidanud olema kolm ühesuguse kujundusega fassaadi, mida pidanuks kaunistama neli kõverjoonelist torni. Selle tulemusel peaks olema 12 torni, millest igaüks sümboliseerib ühte apostlit, ja fassaadid pidid kehastama Kristuse elu - “Sünnitus”, “Kristuse kannatus” ja “Ülestõusmine”.

Kuid kahjuks õnnestus Gaudil isegi pärast nii palju aastaid kestnud ehitustööd ellu viia vaid osa oma ideedest ja ta suutis kodanike silmis esitada ainult jõulufassaadi - katedraali idaosa. Ja ka tema neli torni, mis aga valmisid pärast meistri surma 1950. aastal. Ülejäänud fassaadid, krohvliistud ja tornid jäid lõpetamata.

Suure Meistri surm

Alates 20. sajandi 14. aastast hakkas Gaudi pühenduma täielikult templi ehitamisele ja hakkas üha enam taanduma oma sisemaailma ning muutus järk-järgult erakuks. Ta viibis päevadeks oma töökojas ehitusplatsil ja astus vaid aeg-ajalt väravast välja, et koguda raha ja annetusi edasiseks tööks. Katedraali müüride ja kogu hoone ehitamine sai Gaudí jaoks tema elu kinnisideeks ja eesmärgiks.

Ühel tavalisel päeval 1926. aastal, kui Antonio Gaudi suundus lähimasse kirikusse vespritele, sai ta teel löögi trammilt. See oli viimane päev Kataloonia särava arhitekti elus. Ükski möödakäija ei tundnud teel lamavas kulunud riietes meister Gaudit ära. Teda peeti ekslikult kodutuks vanameheks ja saadeti Püha Risti ja Pauluse vaestehaiglasse. Arhitekt oli kaks päeva teadvuseta ja suri 74-aastaselt haiglavoodis.

Alles pärast tema surma tundsid nad Antonio Gaudi surnukehas ära ja matsid ta kõigi auavaldustega katedraali krüpti, mida ta ei olnud lõpetanud.

Kaasaegsed meistrid on proovinud Gaudi loomingut korduvalt lõpule viia, kuid keegi pole suutnud kunstniku ideed korrata ja ellu viia. Nüüd uhkeldab katedraal oma ähvardavate ja hirmutavate vaadetega Barcelonas ning aastate jooksul on sellest saanud selle peahoone ja linna nägu.

Barcelona hotellid: ülevaated ja broneerimine

Pilet 4D-filmile Gaudist

Bussireis Barcelonasse Internetis

Piletid Barcelona muuseumidesse veebis

Barcelona vaatamisväärsuste veebipiletid
Viisa internetis kojutoomisega

Antoni Gaudí on katalaani arhitekt, kes on tuntud oma kapriissete ja fantastiliste hoonete poolest, millest enamik asub Hispaanias Barcelonas. Tema looming kuulub juugendstiili, kuid ta kasutas väga erinevate stiilide elemente ja lõi täiesti uue arhitektuuri.

Oma elu jooksul lõi ta üle 20 arhitektuurilise meistriteose. Paljud neist on kantud UNESCO maailmapärandi nimistusse, kuid kõik eranditult on populaarsed turismisihtkohad.

Gaudil oli fenomenaalne mõistus. Ta ei töötanud peaaegu kunagi joonistustega, ta tegi kõik arvutused oma peas ning tema peamised tööriistad olid kujutlusvõime ja intuitsioon. Gaudí kingitus seisnes tema hämmastavas võimes joonistada kujutlusvõimes hoone ja seejärel seda kivisse kehastada.

Antonio Gaudi sünnipäevaks Elujuht Olen teile ette valmistanud selle särava arhitekti 7 kõige kuulsamat tööd:

1. Vicensi maja (1883-1885)

See maja Barcelonas oli Gaudí esimene iseseisev ehitus. Casa Vicens on kirju segu erinevatest arhitektuuristiilidest, millest kõige silmatorkavam ja äratuntavam on mauride “Mudeja” stiil. Struktuursed vormid ja ornamentaalsed lahendused peegeldasid Gaudí maitset idamaise kunsti, eelkõige mauride, pärsia ja bütsantsi kunsti järele.

2. Park Guell (1900-1914)

Muinasjutulised majad, maokujuline pink, purskkaevud, skulptuurid - see kõik on kuulus Park Güell. Park, mille pindala on 17,18 hektarit, asub Barcelona ülemises osas ning on kombinatsioon aedadest ja elamupiirkondadest. Park Güell kavandati rohelise elurajoonina Inglismaal tol ajal moes olnud aedlinna linnaplaneerimise kontseptsiooni stiilis.

3. Casa Batllo (1904–1906)

Casa Batllo või nagu seda nimetatakse ka Luude majaks, ehitati 1877. aastal. Ja kui poleks olnud Antonio Gaudi, kellele anti korraldus hoone rekonstrueerida, oleks see jäänud tavaliseks majaks. Casa Batllo kõige tähelepanuväärsem omadus on peaaegu täielik sirgjoonte puudumine selle disainis. Lainelised piirjooned ilmnevad nii tahutud kivist tahutud fassaadi dekoratiivsetes detailides kui ka sisekujunduses.

Kõik maja dekoratiivelemendid on valmistatud parimate tarbekunstimeistrite poolt. Sepistatud elemendid lõid vennad Badiad, vitraažaknad lõi klaasipuhur Josep Pelegri, plaadid lõi P. Pujol i Bausise poeg ja muud keraamilised osad Sebastian i Ribot.

4. Mila maja (1906-1910)

Selle Gaudi maja kujundus oli oma aja kohta uuenduslik: hästi läbimõeldud loomulik ventilatsioonisüsteem võimaldab vältida konditsioneerimist, sisevaheseinad igas maja korteris on oma äranägemise järgi teisaldatavad ning olemas on maa-alune garaaž. Kolm sisehoovi (üks ringikujuline ja kaks elliptilist) on iseloomulikud kujunduselemendid, mille poole arhitekt pidevalt pöördus, et täita oma hoonetes olevaid ruume piisavalt valguse ja värske õhuga.

5. El Capriccio (1983-1885)

Rubén Hoya

El Capriccio on suvemaja Kantaabria rannikul Comillase linnas Hispaanias Santanderi lähedal. See omapärane väike palee, mis on ehitatud juugendstiilis, pärineb Gaudí varasest perioodist. Hoone välisviimistluseks valiti mitmevärvilised värvid. Alus oli kaunistatud rustikaalse kollakashalli kiviga; fassaad oli vooderdatud värviliste telliskiviribadega, mis vaheldusid heledate majolikaplaatidega. Reljeefne majoolika kujutas graatsilisi lilli ja päevalille lehti.

6. Güelli palee (1885–1890)

aussiewig

Güelli palee on Barcelona linna elamu, mis on ehitatud Gaudi talendi austaja, katalaani töösturi Eusebi Güelli tellimusel. Selles hoones ühendas katalaani arhitekt keskaegsete paleede traditsioonilise ristkülikukujulise konstruktsiooni ja kassettlagede uuendustega nagu paraboolkaar, mis oli iseloomulik ka Gaudí hilisematele töödele. Paleel on neli põhikorrust, lisaks kelder (esimene korrus) ja lamekatus koos terrassiga.

7. Sagrada Familia ehk Püha Perekonna lepitustempel (1882 – praegune aeg)

See on Hispaania kuulsaim pikaajaline ehitus – templit on ehitatud juba üle 130 aasta! Vastavalt Gaudi projektile pidi konstruktsioon kroonima paljude ülespoole suunatud monumentaalsete tornidega ning kõik kaunistuse elemendid pidid saama sügava sümboolse tähenduse, mis on seotud evangeeliumi või kirikuriitustega. Mõistes, et templitööd ei jõua tema eluajal lõpule, kavandas Gaudí ka paljusid interjööri detaile.

Pühakoja ehitus on andmetel kavas lõpetada 2026. aastal.

Selles videos saate siiski heita pilgu sellele, milline see muljetavaldav disain lõpuks välja peaks nägema: