A Nagy Peterhof-palota bejárata. Peterhof Grand Palace Petrodvorets belül
- Peterhof fő építészeti dominánsa, Szentpétervár egyik legfigyelemreméltóbb külvárosa. Az impozáns Grand Cascade feletti dombtetőn álló, ünnepi, sárga-fehér épület és az öt aranykupolájával tündöklő Péter-Pál-templom rendkívül lenyűgözőnek tűnik. És egy napsütéses napon szó szerint elkápráztatják luxusukat!
A Finn-öböl partján található ünnepi császári rezidenciát a kora Erzsébet-kori barokk stílusban tervezték. Precíz, nagyon elegáns, de ugyanakkor mentes a részletekkel túlterhelt stílusával.
Rövid leírás
A péterhofi Nagy Palota Francesco Bartolomeo Rastrelli olasz építész alkotása (1745-1755). Ugyanaz, amit a Tsarskoe Selo-i Téli és Katalin-palota Szentpétervárnak adott.
A fényűző, bár lakonikus – minden a helyén, semmi felesleges – a ma is megtekinthető épület I. Péter cár szerény rezidenciájának helyén emelkedett. Braunstein, Leblon és Michetti építette 1714-1725-ben. Erzsébet Petrovna idejében pedig nyilvánvalóan semmiben sem felelt meg az Orosz Birodalom státuszának. Európa vezető szerepének igénylése és méltó rá!
Példaképnek a Versailles-i palotát választották. De Rastrelli zsenialitása teljes mértékben megmutatkozott - még a részletekben sincsenek hasonlóságok. Az egyetlen dolog, ami összehasonlítható, az a koncepció és a kivitelezés nagyszerűsége.
A főhomlokzat északi. A tengerre néz, és 268 méter hosszú (beleértve a templomot és a fegyveres szárnyakat). A Nagypalota déli homlokzata érezhetően szerényebb. Erzsébet-kori barokk stílusban is megtervezett, de otthonosnak és hangulatosnak tűnik, összhangban a Felső Parkkal.
A látogatók a Felső Park kapuján jutnak be. A déli homlokzat nyugodt megjelenése és az északi homlokzat fenséges megjelenése közötti szembetűnő kontraszt... valóban lenyűgöző! Az imént zöldellő park volt, szökőkutak szelíden zúgtak, (meglehetősen szerény) szobrok álltak mozdulatlanul, a palota homlokzata finoman sárgult, a finoman kirajzolt ablakok fehérek. És hirtelen!
Információ
Lomonosovsky kerület, Nizino falu,Központi utca 1. épület
Peterhof fő építészeti épülete a Nagy Palota. Egy természetes terasz szélén található, és két park - Alsó és Felső - összekötő központja. Főhomlokzata a tengerre néz, ahonnan I. Péter idejében a rezidencia főbejárata volt. A palota épülete a domboldalon húzódik. A homlokzat világos vonalai külön részekre osztják: a központi, három emeletből álló; üvegezett galériák és két szárny - a nyugati, az Orosz Birodalom címerével koronázott, a keleti pedig a templom.
A palota központi épületét ezüstszürke tető egészíti ki, amely összetett kialakítású és jelentősen megnöveli a magasságot, fokozva az épület pompájának benyomását. Mélyen boncolt sziluettje különösen lenyűgözően rajzolódik ki az égbolton, ha alulról, a tenger felől nézzük a palotát. A tetőt aranyozott váza koronázza meg, amelyet zsenifigurák támasztanak alá.
Világos galériák nagy ablakokkal és nyitott teraszok elegáns korlátokkal hangsúlyozzák az épület nyári jellegét. Az óriási füzérekkel díszített kupolák fénylő aranyfejei a Grand Cascade dizájnját és a csatorna menti márványoszlopok aranykupoláit visszhangozzák. Mindez rendkívüli pompát kölcsönöz az épületnek.
A vörösáfonya színű falak hátterében fehér pilaszterek, figurás sávok, háromszög- és félköríves oromfalak díszítik az épület homlokzatát. A középső oromfalon egy pajzs látható, amelyen katonai páncélzattal keretezve I. Péter domborműves monogramjai láthatók. A második emelet ablakai felett különböző kartuszok - fürtökkel keretezett pajzs formájú stukkódíszek láthatók. A templomszárny homlokzatát angyalfejek díszítik. A főépület homlokzatának közepén áttört fémrácsos kis erkély található, melynek mintáján I. Péter és Erzsébet császárné monogramja látható. A finom üvegezésű ablakok és az alsó emelet falainak rusztikus díszítése teszi a palotát hasonlóvá a korszak többi műemlékéhez.
Nagy Péterhof palota
(Német) der Palast von Peterhof, fr. a Grand Palais de Peterhof) - a Peterhof palota és parkegyüttes főépülete Peterhof városában a déli parton Finn-öböl, 29 km-re Szentpétervártól.
A teremtés története
Kezdetben meglehetősen szerény királyi palota, stílusban épült "Péter barokk" 1714-1725-ben a projekt szerint I. Braunstein, J.-B. Leblona, és akkor N. Michelti Erzsébet építette át (1745-1755) Versailles mintájára (építész. F.-B. Rastrelli), - az úgynevezett kiforrott barokk stílusban. A tengerre néző homlokzat hossza 268 m. A "Peterhof" Állami Művészeti és Építészeti Palota és Park Múzeum-rezervátum része.
A palota termei
Lenyűgöző a kilátás a Nagypalota homlokzatára a Felső- vagy Alsóparkból, de maga a palota meglehetősen szűk és nem olyan nagy, mint amilyennek látszik. Számít kb. 30 terem, köztük gazdagon díszített dísztermek, márványra vakolt, festett mennyezettel, intarziás parkettával és aranyozott falakkal.
Fő lépcsőház
A főbejárat a palota nyugati szárnyában található. Ez a megoldás megengedte B. F. Rastrelli bontsa ki a homlokzat mentén egy tengelyre felfűzött állami csarnokok sorozatát (ezt az elvet az építész a következő nagy palotában valósította meg legteljesebben a teremtés idején - Jekatyerinszkij). A kétszintes lépcsőházzal rendelkező négyzet alakú csarnok a palota egyik leglátványosabb belső tere, amelyet ünnepélyes és fényűző dekoráció jellemez. Ebben Rastrelli a művészetek maximális szintézisét érte el, szinte minden lehetséges dekorációs eszközt felhasználva: mennyezet olajfestményét, falak temperafestését, stukkót, fafaragást, kovácsolt fémet. A lépcsőház belső terében változatos szobrászati formák találhatók: domborművek, kartonok, szobrok, rocaille-k, vázák.
De a fő díszítőelem, amely hagyományosan a Rastrelli belső tereiben, az aranyozott fafaragás. A mű 1751-ig nyúlik vissza; orosz kézműves csapatot vezetett Stahlmeer József. A lépcsőház alsó részét faragott kariatidák díszítik, amelyeket a háború utáni években G. Mikhailova és E. Maslennikov szobrászok mintái alapján alkottak újra. A felső rész legszembetűnőbb szobrai az évszakok allegorikus képei, amelyek a lépcső felső lépcsőjét díszítik. Tavaszi nyár(a korláton) ŐszÉs Téli(az elsőkkel szemben lévő fülkékben elhelyezve) fiatal lányok formájában mutatják be. A „Tavasz”, „Nyár” és „Ősz” szobrok ismétlését G. Mikhailova és E. Maslennikov is előadta. A „Tél” szobrot a Nagy Honvédő Háború idején evakuálták és megőrizték. Ajtó portál vezet Táncterem, diadalív formájában tervezett. A monumentális desudéporte-ot két faragott figura díszíti "Hűség"És "Igazságszolgáltatás".. A portált modellek alapján hozták létre újra S. Lebedeva.
A falak gazdagon temperával festettek; a díszek virágfüzéreket és egyéb növényi motívumokat, kétfejű sasokat, monogramokat fonnak össze Elizaveta Petrovna. Apollón, Diana és Flora festett alakjai illuzórikus fülkékbe vannak beírva; a megtévesztő hatás kiemeli a belső tér légiességét és könnyedségét (a munka befejeződött Antonio Perezinotti asszisztensekkel). Ezt szolgálja nyolc nagyméretű, kétszintes ablak is, amelyek rengeteg fényt engednek be a lépcsőházba. A felső szinteken a barokk jellegzetes, tükrös, trompe l'oeil ablakai találhatók, amelyek a fényhatások révén fokozzák a tágasság érzetét.
A lépcsőház mennyezetét lámpaernyő díszíti "A tavasz allegóriája" munka Bartolomeo Tarsia(1751). Létrehozása óta a képi alkotást Erzsébet Petrovna és uralkodásának dicsőítéseként fogták fel, amelyet a művészetek, tudományok és mesterségek virágzása jellemez. A belső tér általános szimbolikáját ugyanígy értelmezték: az orosz állam virágzásának és a művészetek égisze alatti virágzásának allegóriájaként tárul fel. A mennyezetet L. Lyubimov, V. Nikiforov, V. Korban készítette újra. A főlépcső fenséges és ünnepélyes hangulata a Bálteremben folytatódott.
Táncterem
A mintegy 270 négyzetméteres Tánc (vagy Kereskedő) terem a palota teljes nyugati szárnyát foglalja el. Dekoratív díszítést tekintve a palota legpompásabb belső terét különleges ünnepi hangulatban alakították ki. 1751-1752-ben hozták létre, és teljesen megőrizte Rastrelli eredeti tervét. A Táncterem különlegessége az üres nyugati és északi falak főterét elfoglaló hamis tükörablakok. A szemközti falakon valódi ablakok vannak, nagyok, kétszintesek. A valódi és hamis ablakok közötti tereket hatalmas tükrök foglalják el. A rengeteg tükör a megsokszorozott tér hatását kelti.A díszítésben az aranyozott fafaragások dominálnak. Az ablakok közötti terekben, a tükrök felett Vergilius „Aeneisének” és Ovidius „Metamorfózisainak” témáira tondók (művek) Giuseppe Valeriani; jelenleg négy valódi van; a fennmaradó tizenkettő a Nagy Honvédő Háború során elveszett példányok pótlására készült újra). A falak és a mennyezet közötti sima átmenetet létrehozó boltíveket festői medalionok és öntött konzolok díszítik. Mennyezeti lámpa "Apollo a Parnassuson" (Bartolomeo Tarsia, 1751), kifejezetten a csarnok számára készült, az egész boltozatot elfoglalja. A juhar, dió, világos és sötét tölgy intarziás parketta díszítő mintája kiegészíti a belső teret.
Kék vétel
Kis szoba csatlakoztatva TáncÉs Chesme termek; üvegajtókon keresztül bejuthat a palota fő részét összekötő galériába is GYerbian hadtest . Nevét a falak díszítéséről kapta: kék selyemdamaszt borítja őket. A kisegítő helyiség egyfajta irodaként szolgált; állandóan itt állomásoztak a titkárok, valamint a kamarai fourierek, akik külön folyóiratokba jegyezték fel a palota krónikáját (örökítették a fontos személyek, futárok érkezését vagy távozását, valamint a berendezési tárgyak kiszállítását stb.). A belső teret B. F. Rastrelli készítette, és később nem módosították. A múzeum jelenlegi kiállítása a Kék Recepcióban a 19. század közepéről származó stílusú bútorokat mutat be "második barokk", bronzok és vázák a császári porcelángyárból empire stílusban. A falakat festmények díszítik; az egyik az ecsetek I. K. Aivazovsky Peterhof tájjal ( "Kilátás a Nagy Palotára és a Nagy Kaszkádra"). A fogadószobát a barokk elrendezésű zárószobára jellemző perspektívák sokasága jellemzi: az ablakokból belátható Felső Kert És Alsó Park , az üvegajtókon át - a galéria az „Épület a címer alatt”.
Chesme Hall
a Nagy Péterhof-palota emlékterme; az építmény összes csarnoka közül a leghíresebb. Neve emlékére áll Chesma csata június 25-26(július 6-7, új stílus) 1770 Égei tenger, melynek során az orosz flotta döntő győzelmet aratott közben Orosz-török háború 1768-1774. II. Katalin, miután hírt kapott a török flotta megsemmisítéséről a chesmei csatában, úgy döntött, hogy egy festménysorozatban örökíti meg a dicsőséges eseményt. Szintén 1770-ben német művész Jacob Philipp Hackert, aki mesteri tájfestő hírében állt, megbízást kapott a ciklus elkészítésére. A flotta még a „szigetországi utazáson” (1774-ben ért véget), amikor elkezdődött a festmények elkészítése. Hackert akkoriban Olaszországban élt és dolgozott; Annak érdekében, hogy a művész megbízhatóan le tudja ábrázolni a robbanást és a tüzet a hajón, Livornóban 1771-ben, az orosz flotta parancsnoksága több ezer bámészkodó tömeg jelenlétében felrobbantott és elsüllyesztett egy régi 60 ágyús fregatt "Utca. Varvara". Az epizódra szükség volt néhány festmény, köztük a sorozat leghíresebb festményének feldolgozásához "A török flotta felgyújtása 1770. június 26-án éjjel". A sorozat 12 festményéből 6 közvetlenül a chesmai csatának készült. Más vásznak a török flotta maradványaival vívott későbbi csatákat és a G. A. Spiridov és A. G. Orlov parancsnoksága alatt álló orosz század sokéves hadjáratának különböző szakaszait tükrözik. A festmények az ellenségeskedés közvetlen résztvevőinek dokumentális leírásai és diagramjai alapján készültek.
1773-ban a művész elkészült a vásznakon; a helyet előre meghatározták, ez lett a Peterhof-palota előkamrája. Felügyelte a csarnok rekonstrukcióját Yu. M. Felten. Az eredeti Rastrelli belső térből csak a parketta, a falakban lévő tükör és L. Werner lámpaernyője maradt meg "Ceres kalászt ajándékoz Triptolemusnak". Felten a klasszicista szellemben kialakított belső teret minimális dekoratív kialakítással alkalmazta: csak a fehér és világossárga falak kombinációját, a mennyezeti íven szigorú kialakítású stukkódíszeket és a desudéportes domborműveket. Egyikük, "Török trófeák" közvetlenül kapcsolódik a chesmai csata témájához; mások tengeri és hősi témákat dolgoznak ki. 1779-ben nagy vásznak (egyenként körülbelül 3,2 x 2,2 m méretűek) foglalták el jelenlegi helyüket. A terem rendeltetése a radikális átalakítás ellenére nem változott; mint korábban, itt is gyülekeztek az udvaroncok, a birodalom legmagasabb méltóságai és a külföldi követek a palotai ceremónia kezdete előtt.
A Nagy Honvédő Háború alatt a belső tér teljesen megsemmisült. A festményeket evakuálták, de a lámpaernyőt nem tudták sietve leszerelni, az leégett. A restaurálás során találtak helyette, Augustin Tervesten művét "Iphigenia feláldozása" (1690). Tematikailag az eddigieknél is jobban illeszkedik a Chesme Hall belső terébe, hiszen az Égei-tenger partján kibontakozó trójai háború történetéből vett telken jött létre.
A péterhofi emlékcsarnok megjelenése nem véletlen: I. Péter a császári haditengerészeti rezidenciát Oroszország győzelmeinek emlékműveként építette. Északi háború; A Chesme Hallban dolgozták ki az orosz fegyverek dicsőítésének témáját. Nem ez lett a dicsőséges győzelem egyetlen emlékműve: azon a helyen, ahol Katalin megkapta a török flotta felgyújtásának hírét, felhúzták a Chesma-templomot, felépült a Chesma-palota, a Cseszma-oszlop a Carszkoje parkban. Selo, és Gatchinában épült a Chesma obeliszk; A Chesme Galéria is ezt követően épült a Gatchina-palotában. Az emlékezetes csata témájával később Aivazovsky foglalkozott; festményének prototípusa "Chesme harc" munkaként szolgált J. F. Gackert.
1969-ben restaurálták.
Trónterem
A palota legnagyobb (330 nm) és legünnepélyesebb terme. Kezdetben a csarnokot Nagyteremnek hívták, és nem volt egyértelműen meghatározott célja. A belső teret Yu M. Felten készítette 1777-1778-ban. A korábbi, F. B. Rastrelli által tervezett barokk enteriőrből csak a parketta maradt. A klasszicizmus stílusában értelmezett, de barokk volumenű enteriőrt visszafogott színek jellemzik, dominánsan a fehér és monumentális stukkó díszítéssel: a párnákon akantuszlevelek nagy stukkódíszei, tölgy- és babérlevelek (a kitartás és a kitartás jelképei). dicsőség), hangsúlyozva a mennyezetet; a koszorúk, füzérek hangsúlyos térfogatban készülnek, a síkokból jelentős távolságokra kiemelkednek, sőt esetenként el is szakadnak azoktól.
A terem díszítésének fő eleme a festés, ez kapja a legjelentősebb helyeket a belső térben. A nyugati végfalat szinte teljes egészében négy vászon foglalja el R. Petona, amely a chesmai csata epizódjait ábrázolja, ezáltal cselekményi kapcsolatot alakít ki az előző teremmel. Richard Peton angol festő, miután értesült a csatáról, maga kérte a londoni orosz követet A. S. Musin-Puskinírjon több festményt erről a témáról. Kívánságát kedvezően fogadták, és 1772-ben négy festmény érkezett Szentpétervárra. Eleinte a Téli Palotában helyezkedtek el; majd a Trónterem létrehozása során Peterhofba szállították őket. Richard Peton Jacob Hackerttel ellentétben nem rendelkezett pontos információkkal a hajók bevetéséről, így a festmények csak hozzávetőlegesen értelmezik a csata eseményeit. Ennek ellenére magas szakmai színvonalon adták elő, és kétségtelen művészi érdemeik vannak. A közelben, az ajtóportálok felett, stukkókeretben I. Péter és I. Katalin szertartásos portréi láthatók a szemközti falon, velük szimmetrikusan elhelyezkedő portrék Anna Ioannovnaés Elizaveta Petrovna (mindket G. Buchholz készítette); A második szint ablakai közötti mólókban I. Péter rokonainak 12 portréja van elhelyezve.
A keleti fal központi helyét II. Katalin lovas portréja foglalja el, a terem legnagyobb képe. A kép ún „Felmenet Peterhofba” 1762-ben készítette V. Eriksen. Katalint ezredesi egyenruhában ábrázolják Szemenovszkij-ezred kedvenc lován, Diamondon ül. A vászon az 1762. június 28-i palotapuccs történelmi pillanatát örökíti meg, amikor az éppen császárnővé kikiáltott Katalin a fővárosból Peterhofba vezeti a gárda menetét, hogy férjét, III. Pétert végre eltávolítsa a hatalomból. A kortársak megjegyezték, hogy ez volt a császárné leghasonlóbb portréja. Ennek a festménynek eseménydús története van. Katalin halála után V. Eriksen munkája helyett gobelin díszítette a termet. „I. Péter halászokat ment meg a Ladoga-tóban” (a csarnok a Petrovszkij nevet kapta); a kép a Peterhof angol palotába költözött. 1917-ben egyéb értéktárgyakkal együtt Angol Palota Moszkvába menekítették; bent volt egy ideig Fegyverkamra, majd - be Tretyakov Galéria. A portré csak 1969-ben, a terem restaurálása során került vissza történelmi helyére.
A belső teret kiegészítő gipszdomborművek a festményeket visszhangozzák. Mindkét oldalán „Felmenetek Peterhofba” allegorikus mellallionok találhatók I. P. Prokofjeva"Igazság és erény"És "Igazság és biztonság"(mindkettő a 18. század 70-es éveiben keletkezett); közvetlenül felettük történelmi témákról szóló domborművek „Szvjatoszlav herceg visszatérése a Dunából a besenyők felett aratott győzelem után”(1769; szerző A. M. Ivanov) És „Olga hercegnő megkeresztelkedése Konstantinápolyban Helena néven”(1773; működik M. I. Kozlovszkij, aki később megalkotta a szökőkút szobrát "Sámson kitépi az oroszlán száját" ). Ezeket a domborműveket a háború utáni években G. Mikhailova és E. Maslennikov alkotta újra.
Katalin lovas portréja mellett egy a 18. század első negyedében Oroszországban készült trónszék áll. A legenda szerint a trón megrendelésre készült A. D. Mensikova pétervári palotájához gyakori vendég, I. Péter fogadására. A tölgyfa trónja aranyozott, vörös bársonnyal kárpitozott, hátulján hímzett kétfejű sas. A zsámoly a Peterhof-palota berendezésének autentikus eleme; század közepén készült.
A terem díszítésében fontos helyet foglalnak el a csillárok ametiszt színű, tölgyfalevél formájú medálokkal. Yu M. Felten, aki a csarnok belsején dolgozott, úgy döntött, hogy nem rendel újat, hanem olyan lámpákat használ, amelyek már a palota részlegének raktáraiban voltak. 12 csillár, barokk stílusú, első pillantásra egyformának tűnik. De a teremben négyféle van belőlük, különböző méretben és formában. A csillárok a Szentpétervári Állami Üveggyárban készültek. Hasonló csillárok találhatók a palota Chesme termében és a Fehér étkezőben is.
A terem teljes festői dekorációja, domborművekkel kiegészítve, markáns politikai indíttatású. A tróntermet azzal a céllal hozták létre és díszítették, hogy egyértelműen demonstrálják II. Katalin uralkodási jogát, szellemi utódlását I. Péter munkásságának utódjaként. A terem egyben Katalin császárné tettei dicsőítésének témáját is kifejezi. közvetlenül (R. Peton festményei) és allegorikusan. A közelmúltban lezárult orosz-török háború témája is fontos helyet foglal el a tervezésben: R. Peton munkái mellett A. M. Ivanov és M. I. Kozlovszkij domborművei utalnak rá történelmi párhuzamokon keresztül.
A termet hivatalos ünnepségekre és rendezvényekre használták; de különleges alkalmakkor bálokat és ünnepi vacsorákat is rendeztek itt.
A csarnokot 1969-ben újították fel
Közönségterem
Viszonylag kis terem a palota dísztermei között, melynek belső terét B. F. Rastrelli tervezte. A palota építésének eredeti terve két kis szoba létezését javasolta a csarnok helyén, köztük világos udvarral, de az építész ezt a tervet elvetették. Meg kellett próbálnia az Audience Hallot is azonos dimenziókba illeszteni. A nehézséget az jelentette, hogy a szoba helye szűk volt Nagy (Trón)terem egyrészt, és Fehér étkező - másikkal; és a nagy kétvilágítós ablakoknak a palota mindkét oldalára kellett volna nézniük. Az eredmény egy keskeny és magas tér volt, amely a palotán át húzódott. Az építész rendkívüli kompozíciós készségről tett tanúbizonyságot, sikeresen megbirkózott egy összetett tér díszítésével. Úgy tűnt, hogy Rastrelli felfelé nyitja a keskeny csarnokot, jellegzetes technikával, hogy hamis tükörablakokat helyezzenek be a hosszirányú falak második rétegébe (öt-öt mindkét oldalon). A mennyezeti párna a többi Rastrelli palotabelsőtől eltérően hangsúlyosan terjedelmes, figyelemfelkeltő kialakítású, átlátszó aranyozott dekorációval, amely rácshálót imitál. A terem vertikális térfogatának kiemelésének másik eszköze a sarkokban és a hosszanti falakon elhelyezett pilaszterek voltak, amelyek kifejező faragott tőkékkel végződtek (a rendet az építész ritkán használta a palota belső tereiben). A csarnok alsó szintjén a tükrök, a hagyományos barokk dizájnelemek teljes mértékben használatosak. Középen a kandalló felett és vele szemben egy hatalmas tükör, a hosszanti falakon jobbra-balra valamivel kisebb tükör, az ablakfalakban pedig még kettő - az illuzórikus perspektívák ilyen sokasága járul hozzá a tér vizuális tágulásához. A fő díszítőelem hagyományos Rastrelli - aranyozott fafaragványok. A tükörkeretek díszeit különösen összetett és szeszélyes mintázat jellemzi. A belső tér érdekes részlete az ablakok körüli díszt megkoronázó női mellszobrok; A motívum női fejek formájában ismétlődik a második szint hamis ablakai felett. Érdekesség, hogy Rastrelli kora óta a csarnokot 1941-ig nem alakították át
A boltozatot a nézőtér egyetlen festménye díszíti: a vers utolsó epizódját ábrázoló plafon Torquato Tasso "Jeruzsálem felszabadult". A lámpabúrát 1754-ben festették P. Ballarini különösen a Közönségkamerának (az olasz művész nem sokáig dolgozott Oroszországban, és nem alkotott itt mást). A képi alkotás szokatlan témaválasztásban tér el a palota többi plafonjától: a konvencionális allegóriák helyett egy hősi szerelmes verset választottak. 1941-ben a lámpaernyő egy palotatűzben megsemmisült; most a helyén L. Ljubimov és V. Nikiforov 1979-ben A. Soldatkov közreműködésével újraalkotott példánya áll.
A termet kisebb állami fogadásokra használták. A 19. század közepén, amikor szokássá vált, hogy a palota minden dísztermében asztalt terítettek az állami vacsorák lebonyolítására, az államhölgyek számára fenntartottak egy helyet; a terem megkapta a második nevét - állam hölgyek .
Fehér étkező
Az Ebédlő eredeti berendezése, amelyet hagyományos módon B. F. Rastrelli számára készítettek, nem tartott sokáig. 1774-1775-ben Yu M. Felten jelentősen átalakította a csarnokot, és az átalakítás jellegéből adódóan a mai nevét kapta. A fehér étkező kifejező kontrasztot alkot az előző enteriőrrel: az aranyozások csillogása és a tükrök játéka után - szinte teljes monokrómés matt textúra. A belső teret a klasszicizmus szigorú kánonjai szerint alakították ki, és a két szomszédos helyiség kontrasztjában jól kivehető a két stílusszemlélet különbsége. A teremben nincs boltív, a mennyezetet monumentális párkány hangsúlyozza, amely azonban nem érinti a mennyezet síkját; a faragott aranyozott fatáblák átadták a helyüket a gipszstukkónak; desudéportes Elveszett könnyedség és sandrikákkal megerősítve. A vízszintes rudak, karnisek, sandrikek kompozíciósan zárt belső teret hoznak létre. A klasszicista megközelítést a barokk törekvéssel szemben, hogy a teret az ablakok perspektíváival vagy tükörhatásokkal nyitják meg, a kiegyensúlyozott, önellátó, harmonikusan szervezett és belsőleg teljes térre való törekvés jellemzi, amely teljes mértékben megvalósult Felten enteriőrjében.
A fehér ebédlő a festés hiánya miatt is kiemelkedik a palota többi termei közül. A fő dekoratív kialakítás funkcióját a fali domborművek látják el, amelyek más belső terekben csak támogató szerepet játszottak. Minden stukkó panelt orosz szobrászok készítettek. A domborművek témái a bőség allegóriái (gyümölcs- és virágkosarakat támasztó amorok), a vadásztrófeák kompozíciói, a felső szinten pedig a hangszerek kompozíciói. A felső szint falaiban munkaérmeket is helyeznek el F. G. Gordeeva egy mitológiai történetről DionüszoszÉs Ariadne. A domborműveket a háború utáni években L. Shvetskaya, G. Mikhailova, E. Maslennikov modelljei alapján alkották újra.
A terem modern kiállítása bemutatja "Wedgwood szolgáltatás" (vagy Husk szolgáltatás). A szokatlan krém árnyalatú, finom virágmintás, lila-lila színű cserépedények gyárilag készülnek "Etruria" V Staffordshire J. Wedgwood. Ez a később világhírűvé vált angol keramikus egyik korai munkája. II. Katalin 1768-ban rendelte el a szolgáltatást; 1779-ben teljes egészében megkapta és mintegy 1500 tételt tartalmazott. A kiállított tételek közül nem mindegyik készült Wedgwood gyárában; idővel az edények eltörtek és részben feltöltődtek az orosz nyelvű másolatok miatt manufaktúrák. Jelenleg a teremben egy 196 tételből álló 30 kupakészlet látható. Az udvari ebédek vagy vacsorák a 18-19. században szertartásos jellegűek voltak, és több órán át tartottak; a menü több változtatást is tartalmazott; Hogy beszélgetés közben ne hűljenek ki az edények, a tányérokat forrásban lévő vízzel töltött „víztartályokra” helyezték. A hivatalos ebédeket és vacsorákat legfeljebb 500 fős személyzet szolgálta fel, köztük szakácsok, lakájok, kávézók stb.
A Fehér Ebédlőben elegáns kerek, fehér mázas cserépkályhák találhatók, Oroszországban. Kezdetben Felten vázlatai alapján készültek. A háború alatt eltört kályhákat a háború utáni években V. Zsigunov, A. Povarov, V. Pavlushin restaurálta.
A fehér étkező zárja a palota nagy dísztermeinek enfiládját. Az elrendezésben elfoglalt helye meghúzza a határt a hivatalos termek és a magán palotakamrák között.
Két kis szoba a fehér étkezővel szomszédos - Éléskamra(a név a 19. század közepén ragadt; előtte az egyiket így hívták Melegítő ). A háztartási helyiségek a tálaláshoz és az edények tárolására szolgáló ételek elkészítésére szolgáltak; tölgyfa asztalokkal és porcelán szekrényekkel voltak berendezve. Napjainkban a múzeum gyűjteményéből származó festmények láthatók az egyik frissítőben. A. Sanders 1748-ban fejeződött be.
Kínai szekrények
A palota legegzotikusabb szobái kétségtelenül ott vannak nyugat És Kelet-kínai szekrények . A palota központi tengelyéhez képest szimmetrikusan helyezkednek el, keretezve Képcsarnok . Ez a palota eredetileg létező része; Idővel átépítették és megváltoztatták funkcionális rendeltetését. Korábban, I. Péter alatt, a keleti kabinetben volt egy étkező. A kínai szekrények felszerelésének ötlete II. Kataliné volt, és 1766-1769 között valósították meg, és ezután sem változott jelentősen. A belső teret egy építész tervezte J. B. Vallin-Delamott.
A díszítő dekoráció alapját az I. Péter vezetésével Oroszországba szállított kínai lakkparavánok és kínai lakkminiatúrák képezték. A paravános ajtók vastagsága lehetővé tette a hosszirányú fűrészelést, hogy az ajtó mindkét oldalát felhasználhassuk díszítésre. Az építész minden irodában öt dekoratív táblát helyezett el (jelenleg csak kettő eredeti; a maradék nyolcat a háború során elveszettek pótlására állítják elő). A fekete alapon készült festmény a 17. század végének – 18. század eleji kínai képzőművészetre jellemző. A témák között szerepelnek hagyományos vidéki jelenetek és szigeti tájak. Három tábla kiemelkedik tematikus eredetiségével: a selyemgyártás állomásait, a katonaság menetét és a rizsszüretet ábrázolja. A kínai panelek területe azonban nem volt elegendő a harmonikus belső kialakításához, majd Vallin-Delamot úgy döntött, hogy keretkiterjesztéseket használ, amelyeket a lakkminiatűrök orosz mesterei rajzoltak vázlatai alapján. A finom stílust hibátlanul sikerült megvalósítani. A témák tájmotívumok, állat-, virág-, madárképek voltak; A betéteken látható tervek nem ismétlődnek. A legnagyobb kompozit panel mérete 4,5 x 2,3 m.
A lakktáblák hátterének selyemdamasztot választottak; arany tónusok - a nyugati és málna-vörös - a keleti. Az ajtókat is kínai stílusú lakkfestéssel díszítették. Az építész az ajtónyílásokat szokatlan ötszögletűnek képzelte el; A Nyugati Kabinet íróasztalait az ötszög tetején stilizált napkorong, oldalán dinamikusan aranyozott sárkányfigurák díszítik, amelyek mancsukat a nap felé nyújtják.
A lakkozási technikával csiszolt vakolatra festett díszlámpaernyők a porcelánra festett máz alatti festésre emlékeztetnek (az irodákban a kályhák szokatlanul nagy csempéi máz alatti festési technikával készültek). A mennyezetet festett üvegből készült kínai stílusú lámpások díszítik. Az 1840-es években jelentek meg itt, a belső terek utolsó kiegészítéseként. Az irodák parketta - a palota termei közül a legbonyolultabb és legösszetettebb mintázattal, technikával készül intarziaértékes fafajokból: amaránt, rózsafa, ébenfa, dió, szantálfa, platán.
A szobákban a kifinomult stilizációnak megfelelően a bútorokat és a művészi dekorációt választották ki. A bútorok egy része autentikus kínai tárgy, II. Katalinnak adományozott lakkminiatúrák (piros lakkal festett asztal és gyöngyház berakású rózsafa székek a nyugati kabinetben); mások európai mesterek művei kínai szellemben. Az East Cabinetben a 18. századi angol bútorkészítők lakkfestéssel díszített munkái láthatók: íróasztal és székek, nagyapa óra; nyugaton - az 1770-es években Franciaországban gyártott egyedülálló irodahenger. Abban az időben Európában, különösen Franciaországban a stílusos bútorok gyártása jól bevált « chinoiserie", az arisztokrácia távol-keleti egzotikumok iránti nagy érdeklődése és az eredeti termékek ritkasága ösztönözte. Miközben szerkezetileg európai maradt, ez a bútor sikeresen utánozta a kínai bútorokat a festmények és a dekoratív részletek miatt.
Wallen-Delamot felügyelete alatt számos kiemelkedő művész dolgozott gazdagon színezett enteriőrökön: Antonio Perezinotti, testvérek Alekszej és Ivan Belszkij, A. Trofimov, I. Szkorodumov, „lakkmester” Fedor Vlaszov.
A múzeum modern kiállításán a 17-19. századi, kínai és japán mesterek által készített porcelántermékek gyűjteménye is megtalálható: edények, vázák, gyertyatartók, figurák; Kantoni zománcozott, lakkal festett dobozok és szekrények.
A kínai művészet iránti szenvedély, amely a 18. századra jellemző, a festett selymek mellett kanapé van egy másik tükörképe Peterhofban: a palotában Monplaisir mentett "Lakkkamra" I. Péter.
Partridge nappali
Partridge nappali, ill Budoár , szobái lakosztályt nyit a palota női felében. Közelében található a hálószoba és Öltözködés , a közvetlen körükben élő császárnők reggeli mulatságára használták. A szoba a palota régi, Nagy Péter részében található. A B. F. Rastrelli által vállalt átépítés előtt a nappali helyén két kis szoba volt, az egyik ablak nélküli. Ezt követően a Rastrelli belső terét újratervezték Yu. M. Felten, amely azonban nem változtatott általános jellegén: a falakon és az ajtókon néhány aranyozott díszt meghagytak, és megmaradt egy fülke, amely elválasztja a nappaliban található kanapét a szoba többi részétől. Felten új fülkét hozott létre a kanapé számára, simán hajlítva a falak síkját a fülke felé.
A szoba a falak gyönyörű díszítésének köszönheti nevét. Selyem halványkék szövet ezüst árnyalattal, fogoly szőtt képeivel virágok és búzakalászok díszébe írva, vázlatok alapján Philippe de Lassalle(de la Salle). A lyoni művész a 18. század második felében nagy hírnévnek örvendett: minden európai uralkodó rezidenciájához készített kárpitos selyemvázlatokat. A fogolyokkal készült rajzot kifejezetten a Peterhof-palota számára fejlesztették ki; drága selyem vásárlója volt Katalin II. A 19. században a kopott szövetet kétszer (1818-ban és 1897-ben) újították fel orosz gyárakban, pontosan az eredetinek megfelelően. A fennmaradt, a 19. század végén szőtt szövetdarabot a háború utáni belső tér rekonstrukciója során használták a nappali nyugati falának fedésére és mintaként más falak kárpitozására. A régi szövet egy része a nyugati falra került.
A nappali mennyezetét egy ovális lámpaernyő díszíti, amely allegorikusan ábrázolja a Reggelt elhajtó éjszakát (egy 18. századi ismeretlen francia művésztől). Korábban a mennyezetet a művészek testvérei festették temperával AlexeyÉs Ivan Belszkij, de a festmény a háború alatt helyrehozhatatlanul elveszett.
Négy alkotás látható a Partridge Lounge-ban J. B. Greuza, köztük az „Asztalnál ülő lány” (1760-as évek). A terem másik nevezetes kiállítása egy hárfa London a 18. század végén egy francia hangszerkészítő cég ága Sebastian Erard.
1964-ben restaurálták.
Érdekes tények
Kezdetben a palota színe más volt. Az épület sötétbarna, a tető pedig sötétzöld volt
Közzététel vagy frissítés dátuma 2017.08.21
„A Nagy Péterhof-palota Szent Apostolainak Péter és Pál temploma”, Bulanaya N.B., IP Verkhov S.I., fényképezés Kulgun A.A., Korolev V.S., 2011
Péter és Pál szent apostolok udvari temploma különleges szerepet játszott az orosz császári udvar történetében. A nyári hónapokban, amikor Peterhof az Orosz Birodalom egyfajta „vidéki fővárosává” vált, ez a templom lett az ország vallási életének központja.
Másfél évszázadon keresztül hivatalos munkaszüneti napokon tartottak itt istentiszteleteket – például névadó-napokon, orosz uralkodók csatlakozásakor és koronázásán.
Itt végezték el a császári család fiatalabb képviselőinek keresztelői és esküvői szertartásait, megemlékeztek az elhunyt Romanovokról, és természetesen megünnepelték a nyári hónapokra esett hagyományos orosz ortodox ünnepeket. A Hazának kedvező külpolitikai jelentősebb események, valamint a katonai győzelmek évfordulói tiszteletére ünnepi istentiszteleteket tartottak a Péter és Pál templomban. Gyakran itt házasodtak össze fiatal párok, és keresztelték meg az udvaroncok és a magas arisztokrácia családjaiból származó újszülötteket. Az augusztusi házaspár gyakran „ülő szülőkként” vagy „a betűtípus címzettjeként” viselkedett.
A templom története 1747 tavaszán kezdődött, amikor Erzsébet Petrovna császárné parancsot adott a Peterhof-palota újjáépítésére és bővítésére. A projekt megvalósítását Francesco Rastrellire bízza, akit még 1730-ban neveztek ki udvari építésznek, és felügyelte az építkezést Szentpéterváron, Moszkvában és más városokban.
A régi Péter-palota ekkorra már egyfajta emlékművé vált, amely a tengerparti rezidencia megalkotójára, I. Péter császárra emlékeztetett, és lánya kérésére sértetlenül meg kellett őrizni. Az építész azt tervezte, hogy a Péter „kamrái” fölé egy harmadik emeletet építene, oldalain két tágas szárnyat, a szomszédos egyszintes galériákkal kiegészítve, elegáns háromszintes pavilonépületekkel kiegészítve. A keleti épületben udvari templomot terveztek építeni.
A Szent Péter és Pál apostolok templomának ikonosztáza a Nagy Péterhof-palota.
A templomból döntöttek úgy, hogy megkezdik a palota újjáépítését. 1747-ben, április 7-én Rastrelli így számolt be: „Ő Császári Felsége... elrendelte, hogy készítsék el az alapot, először is annak a szárnynak, ahol a templomot kell elhelyezni, de... az alapot nem szabad letenni, mivel A császárné méltóképpen maga is ott lehet a tojásrakás alatt."
Valóban, 1747. május 30-án a császárné jelenlétében letették az első követ az épület alapításához.
Az építész eredeti terve szerint a palotatemplomnak egykupolás lett volna a befejezése, de a munkálatokat szorosan figyelemmel kísérő Erzsébet Petrovna kérésére a templom kupolát öt kupolával koronázták meg, az óorosz számára hagyományosan. építészet.
Peterhof. Madártávlat.
A Finn-öböl déli partján a Nagy Palota uralja a csodálatos Peterhof palota- és parkegyüttes szökőkútjainak vizes diadalát, melynek építészete Rastrelli zsenijének erőteljes virágzását bizonyítja a 18. század közepén. .
A komplexum jelenlegi megjelenése nem egyszerre öltött testet, kialakulásában több korszak is megfigyelhető. Az első 1714 tavaszán kezdődött, amikor I. Péter elhatározta, hogy egy 15 méteres tengerparti párkány tetejére építi fel a Felsőkamrát kétszintes épület formájában, két rizalittal és egy oromfallal kiemelt középső résszel. Két év alatt I. F. Braunstein építész vezetésével lerakták az Alsópark és a Felsőkert elrendezésének alapjait, megásták a Canal Grande-t, felállították a Grand Grottot és a Monplaisir középső részét.
A második szakasz (1716-tól 1719-ig) J. B. Leblond francia építész nevéhez fűződik, aki megtalálta az együttes már kialakult összetételét. Megerősítette a felsőkamrák alapjait, és föld alatti vízvezetéket épített a talajvíz elvezetésére, valamint átalakította a szerény homlokzatokat és belső tereket, így a kamrák egy kis díszpalota megjelenését kölcsönözték. Az építész megváltoztatta az épület központi részét: az első emelet közepén hatalmas, oszlopos, márványpadlós előcsarnok jelent meg; az Olasz Szalonban, a palota legnagyobb termében megnőtt az ajtók és ablakok mérete; Mindegyik homlokzaton három főbejárat volt; a konzolokon lévő erkélyt megnövelték. 1717-ben Leblon kidolgozta a „Víztervet”, amely magában foglalta a Grand Cascade vízellátási projektjét, valamint egy kiterjedt programot az Alsó Park és a Felső Kert szökőkutakkal való díszítésére. Az 1721. januári tűzvész után a belső terek helyreállítása egybeesett a kamrák rekonstrukciójának kezdetével N. Michetti építész rajzai szerint, aki 1719-ben felügyelte a komplexum legnagyobb szökőkút-szerkezeteinek létrehozásán végzett összes munkát. -1723. A projektben a Monplaisir-palota kompozíciós kialakításának alapjait felhasználva két szimmetrikus szárnyat adott a felső kamrához, összekapcsolva őket az épület központi részével, árkádos galériákkal.
Kilátás a Grand Canalra.
Az Égei-tengeren vívott Chesme-i csata emlékére, amelyben az orosz flotta győzött, és ezzel megfordította az orosz-török háború hullámát, II. Katalin megbízta J. F. Hackert német művészt, hogy készítsen egy festménysorozatot „The Burning of the Sea A török flotta 1770. június 26-án éjjel." Annak érdekében, hogy a mester megbízhatóan ábrázolhassa a robbanást és a tüzet a hajón, a régi, 60 ágyús „St Barbara” fregattot a livornói rajtra felrobbantották és elsüllyesztették a több ezernyi bámészkodó tömeg jelenlétében.
Ezek a festmények díszítették a peterhofi Nagy Palota Chesme termét
Palota a Finn-öbölből
Ablakburkolat
Első alkalommal Elizaveta Petrovna 1752. június 15-én tartott fogadást az új péterhofi nagypalotában. Az udvaroncok és a jelenlévő vendégek el voltak ragadtatva a palota építészetének pompájától és fényűző belső dekorációjától
Kilátás a palotatemplomra a Grand Cascade felől
I. Péter halála és a császári udvar 1726-os Moszkvába költözése után Peterhofban öt évig tartó építkezési szünet következett. A kormányzati intézmények 1730-ban történt visszatérése Szentpétervárra visszaadta Peterhofnak a fő vidéki rezidencia jelentőségét, ami új munka kezdetét jelentette. A Felsőkertben Rastrelli tervei alapján öt szökőkutat építettek aranyozott ólomszobrokkal és az építész édesapja mintái alapján készült dísztárgyakkal. A mester több, különböző típusú, szobrokkal gazdagon díszített rácsot szerelt fel a park különböző helyeire. Az új szökőkutak és a különféle rácsdíszek ugyanolyan ünnepélyes megjelenést kölcsönöztek a Felső Kertnek, mint az Alsó Parknak.
Az 1740-es évekre szükség volt a felsőház bővítésére – Nagy Péter palotája sem méretében, sem építészetében nem felelt meg az Erzsébet-korabeli udvar követelményeinek és ízlésének. 1745 decemberében Elizaveta Petrovna megparancsolta Rastrellinek, hogy „készítsen falakásokat tisztességes kamrákkal a nagykamrák mindkét oldalán a karzatokon”. Az általa kidolgozott galéria felépítmények projektje a szerző rajzaival kapcsolatos kétségek miatt nem valósult meg. 1747 áprilisában újabb projektet hagytak jóvá, és megkezdődtek a munkálatok előkészületei. A császárné vidéki rezidenciát szeretett volna pazar fogadások és szertartások lebonyolítására, szépségében és mérnöki megoldásaiban nem marad el a híres Versailles-tól. Ennek az együttesnek, amelyben a Nagy Péter korabeli építészetben felbukkanó művészi vonásokat továbbfejlesztették, jellemző a terv szigorúan szabályos megépítése. A teljes kompozíció a központi tengely elsőbbségének volt alárendelve, ezt a palota főépületének helyzete határozta meg.
Trellis - fa vagy fém szerkezet (rács). Támogató szerepet tölt be a mászónövények számára, biztosítja a végpontok közötti térelosztást a kertben és a parkegyüttesben, az átmenetek irányát, valamint keretként szolgál a whist - egy szűk perspektíva, amely egy kiemelkedőre irányul. táj objektum.
Palotatemplom
Közönségterem.
A palotát 1749-1751-ben kezdték újjáépíteni, kiforrott barokk stílusban, példátlan léptékkel és luxussal. N. Girard, Y. Dmitriev, I. Kazakov építészek és számos építőmester dolgozott Rastrelli vezetésével. Az épület felújítása az N. Michetti által emelt kőből készült melléképületek és karzatok lebontásával kezdődött. Az építmény hosszát és magasságát megnövelték, monumentálisabbá és szertartásosabbá téve. A tenger felőli homlokzat hossza 268 méter volt (a szemközti az épület főtérfogatából és két rá merőleges szárnyból alakul ki, ezért soha nem mérik), míg a szélessége nem volt túl nagy. Az épületben körülbelül 30 szoba volt. A régi Péter-kamrák az újonnan épült Nagypalota központi háromemeletes épületében kaptak helyet. Megjelentek az oldalszárnyak: a keleti - „templom” és a nyugati - „címer alatt”. Mindegyik egy-egy egészhez tartozó, az orosz építészetben hagyományosnak számító köbös térfogat volt, összetett kialakítású koronás résszel.
A Táncterem különlegessége a tükrös hamis ablakok, amelyek az üres nyugati és északi falak fő terét foglalják el. Sok tükör a többszörösen megnövelt tér hatását kelti
Kék iroda.
Durva - annak az építési szakasznak a kijelölése, amikor az épület alapszerkezetei készen állnak, és lehetséges a homlokzatok és belső terek további befejezése és dekoratív kialakítása.
Ez tükrözte Rastrelli gondos tanulmányozását és kreatív fejlesztését az orosz pre-petrine építészet művészeti hagyományairól és kompozíciós technikáiról. A szárnyakat egyszintes galériák kötötték össze a központi épülettel, amelyek a második emeleten nyitott teraszokat alkottak.
A Felsőkert felől nézve a palota épülete egy hosszúkás „P” betű alakzatára emlékeztetett. A szerkezet kompozíciója egyértelműen megkülönböztette az egyes, egymással összefüggő, ritmikusan a középpont felé növekvő köteteket. Ez adott az épületnek különleges plasztikus kifejezőképességet és fenséget. A palota megjelenésében jelentős szerepet játszott a magas alakos tető, a tető befejezése összetett konfigurációjú aranyozott váza formájában, és különösen a különféle domborműves díszítésű aranyozott kupolák. A homlokzatok díszítését a visszafogottság jellemezte, bár mindenféle, a barokk építészetre jellemző díszítőelemet felhasznált.
1750 elejére a keleti szárny és a palotatemplom külső díszítése teljesen elkészült, a nyugati szárny és a központi épület nagyjából megépült. Rastrelli nagy bejáratot készített a nyugati szárnyban. Ez a megoldás lehetővé tette az építész számára, hogy kibontsa a homlokzat mentén egy tengelyre felfűzött állami csarnokok sorozatát. 1750 nyarának végén a „Címer alatt” szárny kupoláját és az épület központi részét vas borítással látták el.
Fő lépcsőház.
A péterhofi palota építéséért, amellyel Elizaveta Petrovna császárnő nagyon elégedett volt, Rastrelli nem kapott semmilyen javadalmazást.
A Rastrelli a helyiségek dekorációs projektjeit is befejezte. Ezek megvalósítása további öt évbe telt. Belső terekhez intarziás parketta, panelek, faragott díszítőelemek, kovácsolt rácsok stb. készültek a mester rajzai alapján.
1751 elején Rastrelli végrehajtott egy projektet a palotatemplom díszítésére, a következő év januárjában pedig egy projektet az „előszoba legjobb díszítésére ács- és ötvösmunkával” (később „Chesmesky” néven). 1753-ban vázlatokat mutatott be a második előszoba díszítő faragványokkal és szobrokkal, a továbbiakban - a közönségteremben. Az Audiencia terem és a templom díszítését a festészet és a dekoratív faragvány szintézise fémjelezte. A falakat aranyozott fafaragások borították, amelyek tükröket, ajtókat és ablaknyílásokat takartak. A festői lámpaernyők és festmények, a falak és a mennyezet díszítése összhangban volt az intarziás parketta színmintájával.
A nagylépcső szobrászati díszítése
1755-ben Rastrelli elkészítette a tervet egy emelőasztal és szék felszerelésére az Ermitázs Nagy Palotájában.
A mester a fő (Kereskedő) lépcsőházat aranyozott favázákkal és négy faragott szoborral díszítette - az évszakok allegóriáival; A lépcső fölött festői mennyezet volt, a falakon díszfestmények voltak.
Hasonló módon készült a palota teljes nyugati szárnyát elfoglaló, mintegy 270 m2 alapterületű Tánc (Kereskedő) terem díszítése is. Ez a palota legpompásabb helyisége, melynek belső terét különleges ünnepi hangulat jellemzi. A csarnokot 1751-1752-ben hozták létre, és teljesen megőrizte Rastrelli eredeti tervét.
A Nagy Palota újjáépítésének és bővítésének munkálatai 1755-ben fejeződtek be a lámpaernyők elkészítésével, a díszteremben fafaragványok felszerelésével és aranyozásával. Ezt követően számos helyiséget átalakított J. B. Wallen-Delamot, Yu M. Felten, A. I. Stakenschneider. Ennek ellenére számos belső tér 1941-ig megőrizte a 18. század közepének barokk dekorációját, amely Rastrelli tervei alapján készült. De a Nagy Honvédő Háború alatt elpusztultak.
A palotában 1951-ben megkezdődtek a restaurálási és helyreállítási munkálatok, amelyek a mai napig nem fejeződtek be.
A nagy péterhofi palota a mester munkájának a magas barokkba való átmenetének és az építész sokkal jelentősebb és integráltabb munkájának - a Carskoye Selo Nagy Katalin-palotának - a megtestesítője lett.