পারগামনের স্মারক ভাস্কর্যটি জিউসের বেদীতে তার উচ্চতায় পৌঁছেছে, যা প্রায় 180 খ্রিস্টপূর্বাব্দে তৈরি হয়েছিল। বেদীর রিলিফগুলি হেলেনিস্টিক স্মারক ভাস্কর্যের বিকাশে "বীরত্বপূর্ণ" সময়কাল সম্পূর্ণ করে। দেরী হেলেনিজমের শিল্প ভাস্কর্যের স্তরে উঠতে পারেনি পারগামন বেদি।

246. পারগামন বেদি। টুকরা. খ্রিস্টপূর্ব 180 সালের দিকে e বার্লিন।

জিউসের বেদি, রাজা দ্বিতীয় ইউমেনেসের সম্মানে নির্মিত গলদের বিরুদ্ধে চূড়ান্ত জয়, পারগামন অ্যাক্রোপলিসের অন্যতম প্রধান স্মৃতিস্তম্ভ ছিল। একটি চওড়া, প্রায় বর্গাকার স্টাইলোবেটের উপর একটি উচ্চ প্লিন্থ গোলাপ; একপাশে, উপরের প্ল্যাটফর্মে যাওয়ার জন্য একটি সিঁড়ি দিয়ে প্লিন্থটি কেটে দেওয়া হয়েছিল। সাইটের মাঝখানে একটি বেদী ছিল একটি আয়নিক পোর্টিকো দ্বারা তিন দিকে ফ্রেমবদ্ধ। পোর্টিকো মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। প্লিন্থের পাশে, যা পোর্টিকোর ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, দৈত্যদের সাথে দেবতাদের যুদ্ধকে চিত্রিত করে একটি দুর্দান্ত ফ্রিজ প্রসারিত করেছিল। গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী অনুসারে, দৈত্যরা - পৃথিবীর দেবীর পুত্ররা - অলিম্পাসের দেবতাদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল, কিন্তু একটি ভয়ানক লড়াইয়ে পরাজিত হয়েছিল। এই যুদ্ধের বিভিন্ন পর্ব ফ্রিজ জুড়ে চিত্রিত করা হয়েছে। শুধু প্রধান, অলিম্পিক দেবতাই নয়, জল ও পৃথিবীর অসংখ্য দেবতা এবং স্বর্গীয় সংস্থাও এই সংগ্রামে অংশগ্রহণ করে। রাজা পোরফিরিয়নের নেতৃত্বে ডানাওয়ালা এবং সাপ-পাওয়ালা দৈত্যরা তাদের বিরোধিতা করে।

পারগামনের এথেনার অভয়ারণ্য।

245. জিউস দৈত্যদের সাথে লড়াই করছে। পারগামন বেদির ফ্রিজের টুকরো। মার্বেল। খ্রিস্টপূর্ব 180 সালের দিকে e বার্লিন।

চিত্রটির প্রাচীন ত্রাণ স্কেলগুলির জন্য অস্বাভাবিকভাবে বড় (ফ্রিজের দৈর্ঘ্য - প্রায় 130 মিটার উচ্চতা - 2.30 মিটার), উচ্চ ত্রাণ কৌশলে তৈরি, প্রায় পটভূমি থেকে বিচ্ছিন্ন, নশ্বর যুদ্ধে জড়িত, দেবতা এবং দৈত্যের শক্তিশালী মূর্তি, সংগ্রামের পথ, বিজয়ীদের বিজয় এবং অনুপ্রেরণা, পরাজিতদের যন্ত্রণা। পারগামন ফ্রিজে, হেলেনিস্টিক শিল্পের অপরিহার্য দিকগুলির মধ্যে একটি সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত হয়েছিল - চিত্রের বিশেষ মহিমা, তাদের অতিমানবীয় শক্তি, আবেগের অতিরঞ্জন, ঝড়ো গতিশীলতা।হেলেনিজমের শিল্প জিউস এবং তিন দৈত্যের মধ্যে লড়াইয়ের চিত্রের চেয়ে টাইটানিক সংগ্রামের থিমের আরও উজ্জ্বল মূর্ত প্রতীক জানে না। তাদের মাথা সংরক্ষণ করা হয়নি, কিন্তু তাদের শক্তিশালী দেহের অভিব্যক্তি এই সংগ্রামের অতিমানবীয় উত্তেজনাকে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে। জিউসের নগ্ন ধড়টি এমন অসীম শক্তির মূর্ত রূপ যে দৈত্যদের উপর বিদ্যুতের আঘাতকে এর সরাসরি বিকিরণ হিসাবে ধরা হয়। অ্যাথেনার সাথে জড়িত যুদ্ধের পর্বটিও সমানভাবে নাটকীয়। সুন্দর ডানাওয়ালা দৈত্য আলসিওনিয়াসকে চুল দিয়ে ধরে দেবী তাকে মাটিতে ফেলে দেন; এথেনার সাপ তার বুকে কামড় দেয়। দৈত্যের শরীর টানটানভাবে বাঁকা, তার মাথাটি অসহ্য যন্ত্রণায় পিছন দিকে নিক্ষেপ করা হয়েছে, প্রশস্ত-খোলা, গভীর-গভীর চোখ যন্ত্রণায় পূর্ণ। দৈত্যদের মা, দেবী গায়া, পৃথিবী থেকে উঠে আসা, তার ছেলেকে বাঁচানোর জন্য নিরর্থকভাবে এথেনাকে অনুরোধ করে। ফ্লাইং নাইকি বিজয়ী পুষ্পস্তবক দিয়ে এথেনাকে মুকুট পরিয়েছে। আলো এবং ছায়ার তীক্ষ্ণ বৈপরীত্য, দৈত্যের শক্তিশালী পেশীগুলির সংমিশ্রণ এবং দেবীর পোশাকের সুদৃশ্যভাবে ভাঁজগুলি রচনাটির নাটকীয় অভিব্যক্তিকে বাড়িয়ে তোলে।

244. দৈত্যের সাথে এথেনার সংগ্রাম। পারগামন বেদির ফ্রিজের টুকরো। মার্বেল। খ্রিস্টপূর্ব 180 সালের দিকে e বার্লিন।

247. এথেনা এবং দৈত্য অ্যালসিওনিয়াস। পারগামন বেদির ফ্রিজের টুকরো। মার্বেল। খ্রিস্টপূর্ব 180 সালের দিকে e বার্লিন।

শাস্ত্রীয় শিল্পকর্ম যদি মানুষের মহিমাকে মহিমান্বিত করে, তাহলে পারগামন ফ্রিজ দেবতা এবং রাজাদের শক্তিকে উন্নীত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে. দেবতারা তাদের আধ্যাত্মিক শ্রেষ্ঠত্ব দিয়ে দৈত্যদের পরাজিত করেন না, কিন্তু শুধুমাত্র তার অতিপ্রাকৃত ক্ষমতার কারণে. তাদের সমস্ত টাইটানিক শক্তি দিয়ে, দৈত্যরা ধ্বংস হয়ে গেছে - তারা জিউসের বজ্রপাত, অ্যাপোলো এবং আর্টেমিসের তীর দ্বারা পিষ্ট হয়েছে, তারা দেবতাদের সাথে থাকা প্রাণীদের দ্বারা কুঁচকানো হয়েছে। এই ক্ষেত্রে নির্দেশক হল ভয়ানক দেবতাদের পরিচয় যা শাস্ত্রীয় ভাস্কর্যে পাওয়া যায়নি (উদাহরণস্বরূপ, তিনমুখী এবং ছয়-সশস্ত্র হেকেট)। যদি শাস্ত্রীয় যুগের রচনাগুলি, স্কেলে আরও বিনয়ী হয়, একজন ব্যক্তির মধ্যে তাদের শক্তি এবং তাত্পর্যের প্রতি শান্ত আত্মবিশ্বাস জাগিয়ে তোলে, তবে পারগামন বেদির দুর্দান্ত চিত্রগুলি একজন ব্যক্তিকে হতবাক করার জন্য স্বীকৃত হয়, তাকে উচ্চতর মানুষের সামনে তার দুর্বলতা অনুভব করে। ক্ষমতা

পারগামন ফ্রিজ একদল কারিগর দ্বারা মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়েছিল যাদের নাম ভবনের প্লিন্থে সংরক্ষিত আছে। এর নির্মাতাদের মধ্যে ভাস্কর ছিলেন ডায়োনিসেডস, ওরেস্টেস, মেনেক্রেটস এবং অন্যান্য। ভাস্করদের দক্ষতা বিশাল: এটি সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় চিত্র, আবেগ এবং প্লাস্টিকের মোটিফগুলির উজ্জ্বল মূর্তিতে প্রতিফলিত হয় - জিউসের অতিমানবীয় শক্তি থেকে শুরু করে ভোরের দেবী ইওসের সুন্দর গীতিকবিতা পর্যন্ত; দৈত্যদের টানটান পেশী এবং দেবীর স্বচ্ছ চিটনের ভাঁজ সমানভাবে সফলভাবে প্রকাশ করা হয়েছে। ফ্রিজের কম্পোজিশনাল গঠন ব্যতিক্রমী জটিল, প্লাস্টিকের মোটিফ সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময়। অস্বাভাবিকভাবে উত্তল চিত্রগুলি কেবল প্রোফাইলেই নয় (যেমন ত্রাণে প্রথাগত ছিল), তবে সবচেয়ে জটিল বাঁকগুলিতেও, এমনকি সামনে এবং পিছনে থেকেও। ব্যাকগ্রাউন্ডটি ফ্লাটারিং কাপড়ে ভরা, দেবতা এবং দৈত্যদের ডানা - এই সব, প্লাস্টিকের ভরের বর্ধিত ত্রাণ এবং বৈপরীত্য চিয়ারোস্কোরোর সাথে মিলিত, রচনাটিকে আরও জটিল করে তোলে, এর মনোরম চরিত্রকে বাড়িয়ে তোলে।

249. পারগামন থেকে এফ্রোডাইটের প্রধান। মার্বেল। ২য় গ এর শুরু। বিসি e বার্লিন।

পারগামন ভাস্কর্যের অন্যান্য কাজের মধ্যে, আফ্রোডাইটের সুন্দর মাথা (বার্লিন মিউজিয়ামে), সম্ভবত একই সময়ের সাথে সম্পর্কিত, বেদীর ফ্রিজের কাছাকাছি, এটি কেবল তার বাহ্যিক সৌন্দর্যই নয়, অভ্যন্তরীণ অনুপ্রেরণার প্রকাশ দ্বারাও আকর্ষণীয়। - এই চিত্রের লিরিসিজম প্যাথোসের বৈশিষ্ট্য দ্বারা রঙিন তাই পারগামন শিল্পের বৈশিষ্ট্য। . বিশেষ করে অভিব্যক্তি হল দেবীর সামান্য ছায়াময় চোখের আবেগপূর্ণ চেহারা। মুখের মডেলিং খুব সাধারণীকৃত, বিশদ বিবরণ ছাড়াই, তবে ব্যতিক্রমী নরম এবং প্রাণবন্ত।

অন্যান্য হেলেনিস্টিক কেন্দ্রগুলির মতো, হেলেনিস্টিক যুগের শেষের দিকের পারগামন এবং এশিয়া মাইনর ভাস্কর্যগুলি অনস্বীকার্য হ্রাসের বৈশিষ্ট্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ২য় শতাব্দীর সাথে সম্পর্কিত। বিসি। ভাস্কর্য গোষ্ঠীর একটি গ্রাইন্ডার স্লেভের মূর্তি যেখানে অ্যাপোলোকে মার্সিয়া ফ্লাই করার প্রস্তুতি নিচ্ছেন, সেখানে প্রারম্ভিক পারগামন শিল্পের বীরত্বপূর্ণ শৈলীর হ্রাস এবং প্রাকৃতিক উপাদানের বৃদ্ধি ঘটেছে।

ল্যাকুন

248. Agesander, Polydorus এবং Athenodorus. লাওকুন। মার্বেল। 25 খ্রিস্টপূর্বাব্দের কাছাকাছি e রোম। ভ্যাটিকান।

রোডস স্কুলের বিখ্যাত কাজটি ছিল গ্রুপ " লাওকোন 50 খ্রিস্টপূর্বাব্দের দিকে মাস্টার এজেসান্ডার, পলিডোরাস এবং অ্যাথেনোডোরাস দ্বারা তৈরি। যে গোষ্ঠীটি আসল আমাদের কাছে এসেছে তা 16 শতকে আবিষ্কৃত হয়েছিল। এবং, গ্রীক ভাস্কর্যের কয়েকটি পরিচিত কাজের মধ্যে একটি, প্রাচীন শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ অর্জন বলে বিবেচিত হয়েছিল। ধ্রুপদী এবং প্রারম্ভিক হেলেনিস্টিক শিল্পের অনেকগুলি স্মৃতিস্তম্ভ আবিষ্কারের ফলে বিষয়বস্তুর আপেক্ষিক সংকীর্ণতা এবং লাওকোনের রূপক সমাধানের একতরফাতা দেখা সম্ভব হয়েছিল।

এই কাজের প্লট ট্রোজান যুদ্ধের মিথ থেকে নেওয়া হয়েছে। ট্রোজান যাজক লাওকোন সহ নাগরিকদের গ্রীকদের রেখে যাওয়া একটি কাঠের ঘোড়া ট্রয়ে স্থানান্তরের বিপদ সম্পর্কে সতর্ক করেছিলেন; এর জন্য, অ্যাপোলো, যিনি গ্রীকদের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন, তিনি লাওকোনে দুটি বিশাল সাপ পাঠিয়েছিলেন, যাজক এবং তার দুই পুত্রকে শ্বাসরোধ করে হত্যা করেছিলেন। আবার আমাদের কাছে এমন একটি পরিস্থিতির চিত্র রয়েছে যা এর নাটকে হৃদয়বিদারক: দৈত্যাকার সাপ লাওকোন এবং তার ছেলেদের তাদের মারাত্মক বলয় শ্বাসরোধ করে: একটি সাপ কনিষ্ঠ পুত্রের বুকে খুঁড়ে, অন্যটি পিতার উরুতে কামড় দেয়। লাওকোনের মাথা পিছনে নিক্ষেপ করা হয়, তার মুখ যন্ত্রণার দ্বারা বিকৃত হয়, একটি বেদনাদায়ক তীব্র প্রচেষ্টার সাথে সে নিজেকে শ্বাসরোধকারী সাপ থেকে মুক্ত করার চেষ্টা করছে। পুরোহিত এবং তার পুত্রদের ভয়ঙ্কর মৃত্যুকে স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে। ভাস্কর্যটি সেই শিল্পীদের মহান দক্ষতার সাক্ষ্য দেয় যারা দক্ষতার সাথে একটি নাটকীয় প্রভাব কল্পনা করেছিলেন, তাদের শারীরস্থান সম্পর্কে তাদের দুর্দান্ত জ্ঞানের জন্য: এটি দেখানো হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, সাপের কামড়ের ফলে সৃষ্ট তীব্র ব্যথা থেকে লাওকোনের পেটের পেশীগুলি কীভাবে সংকুচিত হয়; রচনাটি দক্ষ: দলটি নিপুণভাবে একটি সমতলে স্থাপন করা হয়েছে এবং এক, সামনের দৃষ্টিকোণ থেকে সম্পূর্ণরূপে অনুভূত হয়েছে। যাইহোক, সাধারণ নকশার মেলোড্রামাটিক প্রকৃতি, চিত্রগুলির গভীরতার ক্ষতির জন্য বাহ্যিক প্রভাবের ব্যবহার, পরিসংখ্যানগুলির প্লাস্টিকের বিকাশের খণ্ডিতকরণ এবং কিছুটা শুষ্কতা এই ভাস্কর্যটির ত্রুটি, যা এটিকে অনুমতি দেয় না। শিল্পের সর্বোচ্চ কৃতিত্বের মধ্যে স্থান করে নেওয়া।

হেলেনিস্টিক শিল্পের পর্যালোচনার সাধারণ ফলাফলের সংক্ষিপ্তসারে, একজনকে প্রাচীন যুগে এবং পরবর্তী যুগে শিল্পের বিকাশে এর মহান গুরুত্ব লক্ষ করা উচিত। স্থাপত্যের ইতিহাসে হেলেনিস্টিক স্থাপত্যের ভূমিকা মহান। হেলেনিস্টিক যুগে, গ্রীক স্থাপত্যের প্রগতিশীল নীতিগুলি একটি বিশাল অঞ্চল জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে; হেলেনিস্টিক-পরবর্তী সময়েও বিভিন্ন জনগোষ্ঠীর স্থাপত্যের বিকাশে এগুলি অপরিহার্য ছিল। নগর পরিকল্পনার নীতি, স্থাপত্যের সমাহার এবং পার্ক স্থাপত্যের সমস্যাগুলির মতো গুরুত্বপূর্ণ সমস্যাগুলি সমাধান করার ক্ষেত্রে হেলেনিস্টিক স্থপতিদের দ্বারা সঞ্চিত অভিজ্ঞতা প্রাচীন রোমের স্থাপত্য এবং পরবর্তী যুগের স্থাপত্যের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এই অর্থে আরও বড় হল হেলেনিস্টিক চারুকলার ভূমিকা; গ্রীক বাস্তববাদী শিল্পের নীতিগুলি সেই সময়ে কেবল হেলেনিস্টিক রাজ্যগুলির শিল্পেই নয়, অনেক প্রতিবেশী দেশেও ছড়িয়ে পড়েছিল। হেলেনিস্টিক ভাস্কর্য এবং চিত্রকলা প্রাচীন রোমান শিল্প সৃষ্টিতে এবং পরে বাইজেন্টিয়াম এবং মধ্যপ্রাচ্যের দেশগুলিতে মধ্যযুগীয় শিল্প গঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল। হেলেনিস্টিক শিল্প ছিল বাস্তববাদের বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়; এই যুগের সেরা কাজগুলি দীর্ঘস্থায়ী শৈল্পিক মূল্যের স্মৃতিস্তম্ভ।

গ্যালাটিয়ানরা ছিল একটি যুদ্ধপ্রিয় সেল্টিক উপজাতি যারা ইউরোপ থেকে এশিয়া মাইনর আক্রমণ করেছিল। পরাক্রমশালী সিরিয়ার রাজারা, যারা নিজেদেরকে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের উত্তরাধিকারী বলে মনে করতেন, তারা যুদ্ধের ঝুঁকি নেওয়ার পরিবর্তে গ্যালাতিয়ানদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে পছন্দ করেছিলেন। গ্যালাতিয়ানদের দল তাদের পরবর্তী শিকার হিসাবে পারগামামের ছোট কিন্তু খুব সমৃদ্ধ রাজ্যটিকে বেছে নিয়েছিল, যা তাদের কাছে নিশ্চিত এবং সহজ শিকার বলে মনে হয়েছিল। সংখ্যার দিক থেকে, পেরগামন সেনাবাহিনী সেলিউসিডের সিরিয়ার সৈন্য এবং টলেমিদের মিশরের চেয়ে নিকৃষ্ট ছিল, তবে প্রযুক্তিগত সরঞ্জামের দিক থেকে এটি স্পষ্টতই তাদেরও ছাড়িয়ে গিয়েছিল, গ্যালাতিয়ানদের বর্বর সৈন্যদের উল্লেখ না করে। রাজা অ্যাটালাস প্রথম সেল্টিক এলিয়েনদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে অস্বীকার করেছিলেন। কাইকের উত্সের যুদ্ধে, পারগামিয়ানরা সম্পূর্ণরূপে গ্যালাতিয়ানদের পরাজিত করেছিল, তারপরে অ্যাটালাস ধর্মের নাম "ত্রাণকর্তা" গ্রহণ করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, ছোট রাজ্যটি এতটাই প্রভাবশালী হয়ে ওঠে যে অ্যাটালাস সেলিউসিড রাজ্যে সিংহাসনের লড়াইয়ে হস্তক্ষেপ করেছিলেন এবং এই প্রচেষ্টায় কিছুটা সাফল্যও অর্জন করেছিলেন।

পারগামিয়ানদের কারণ এবং সভ্যতা গ্যালাতিয়ানদের উচ্চতর সংখ্যা এবং ডাকাতির জন্য অন্ধ তৃষ্ণার উপর প্রাধান্য পেয়েছে। মহান বিজয়ের স্মরণে, পারগামোনিয়ানরা তাদের রাজধানী, পারগামন শহরের মাঝখানে, জিউসের বেদী তৈরি করেছিল - বলিদানের জন্য একটি বিশাল পাথরের প্ল্যাটফর্ম। ত্রাণ, যা তিন দিক থেকে প্ল্যাটফর্মকে ঘিরে ছিল, দেবতা এবং দৈত্যদের যুদ্ধের জন্য নিবেদিত ছিল। দৈত্য - পৃথিবীর দেবীর পুত্র গাইয়া, মানবদেহের প্রাণী, তবে পায়ের পরিবর্তে সাপ, পৌরাণিক কাহিনী অনুসারে, একবার দেবতাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে গিয়েছিল। পারগামুমের ভাস্কররা বেদীর ত্রাণে দেবতা এবং দৈত্যদের মধ্যে একটি মরিয়া যুদ্ধ চিত্রিত করেছেন, যেখানে সন্দেহ বা করুণার কোন অবকাশ নেই। ভাল এবং মন্দ, সভ্যতা এবং বর্বরতা, যুক্তি এবং পাশবিক শক্তির এই লড়াইটি গ্যালাতিয়ানদের সাথে তাদের পূর্বপুরুষদের যুদ্ধের উত্তরসূরিদের স্মরণ করিয়ে দেওয়ার কথা ছিল, যার উপর তাদের দেশের ভাগ্য একসময় নির্ভর করেছিল।

জিউসের চিত্রটি আকার এবং শক্তিতে বাকিদের ছাড়িয়ে গেছে। তার সমস্ত শরীর, প্রতিটি পেশী আবেগে ভেসে গেছে। বাজ দিয়ে সজ্জিত, পরম দেবতা একসাথে তিনটি দৈত্যের সাথে যুদ্ধ করেন। তাদের মধ্যে একজন দর্শকের দিকে পাশ কাটিয়ে, অন্যটি সামনের দিকে, তৃতীয়টি প্রধান - দৈত্য পোরফিরিওনের নেতা, তার পরাক্রমশালীকে দর্শকের দিকে ফিরিয়ে দিয়েছেন। এটি জিউসের যোগ্য প্রতিদ্বন্দ্বী, যেমন রাগান্বিত, তেমনি ঘৃণা। কিন্তু যদি জিউস, বাকি দেবতাদের মতো, একজন শক্তিশালী এবং সুন্দর ব্যক্তি হন, তবে পোরফিরিয়ন এবং দৈত্যরা রুক্ষ, আদিম, প্রায় পশু শক্তি, মূর্খ এবং পশু বিদ্বেষের বাহক।

জিউসের কাছে, তার প্রিয় কন্যা এথেনা যুদ্ধ করছে। তার ডান হাতে একটি তরুণ চার ডানাওয়ালা দৈত্যের চুল আঁকড়ে ধরে, সে তাকে পৃথিবী মাতৃ থেকে দূরে সরিয়ে দেয়। পবিত্র সর্প, এথেনার অবিচ্ছেদ্য সঙ্গী, দৈত্যের শরীরে দাঁত খুঁড়েছিল। দেবী সাইবেল, একটি সিংহে চড়ে, একটি প্রাণীর মাথা নিয়ে একটি দৈত্যকে অনুসরণ করেন। সূর্যদেব হেলিওস তার জ্বলন্ত ঘোড়ার খুর দিয়ে শত্রুদের পদদলিত করেন। হারকিউলিস একটি ক্লাব দিয়ে প্রতিপক্ষকে শেষ করে, এবং ফোবি একটি ভারী বর্শা দিয়ে কাজ করে।

খ্রিস্টপূর্ব ২য় শতকের শেষের দিকে। e পারগামন রোমানদের দ্বারা জয়ী হয়েছিল। তারা পারগামাম থেকে অনেক ভাস্কর্য নিয়েছিল এবং সম্রাট ক্লডিয়াস আলেকজান্দ্রিয়ার দ্বিতীয় লাইব্রেরি নিয়েছিলেন এবং রানী ক্লিওপেট্রাকে হাজার হাজার স্ক্রোল উপহার দিয়েছিলেন। এবং তবুও, অষ্টম শতাব্দী পর্যন্ত, পারগামাম উন্নতি লাভ করতে থাকে, যতক্ষণ না এটি আরবদের আক্রমণের অধীনে পড়ে। বাইজেন্টাইনদের দ্বারা আরও ধ্বংস অব্যাহত ছিল, যারা কনস্টান্টিনোপলে মন্দিরের টুকরো রপ্তানি করেছিল এবং 14 শতকের শুরুতে অটোমান তুর্কিদের দ্বারা পারগামাম দখল করা হয়েছিল, যারা এটিকে ধ্বংসস্তূপে পরিণত করেছিল। খোঁড়া তৈমুরের সৈন্যদল 1362 সালে শহরের পরাজয় সম্পন্ন করে, তারপরে পারগামুম ঐতিহাসিক ইতিহাসে উল্লেখ করা বন্ধ করে দেয়।

ইতিমধ্যেই প্রাচীনত্বে, পারগামন বেদীটি একটি কুখ্যাতি অর্জন করতে শুরু করেছিল। প্রেরিত জন থিওলজিয়ন তার উদ্ঘাটনে লিখেছেন: "এবং পার্গামনের চার্চের দেবদূতকে লিখুন: এইভাবে তিনি বলেছেন যার উভয় দিকে একটি ধারালো তলোয়ার রয়েছে: আমি আপনার কাজগুলি জানি, এবং আপনি যেখানে শয়তানের সিংহাসন সেখানে থাকেন, এবং আপনি আমার নাম রাখেন এবং সেই দিনগুলিতেও আমার বিশ্বাসকে অস্বীকার করেননি যেদিনে আমার বিশ্বস্ত সাক্ষী অ্যান্টিপাসকে তোমাদের মধ্যে হত্যা করা হয়েছিল, যেখানে শয়তান বাস করে।"

চতুর্থ ক্রুসেডের পরে চতুর্দশ শতাব্দীতে, পার্গামন বেদি কিছু সময়ের জন্য কিছু গোপন নব্য-পৌত্তলিক সম্প্রদায়ের উপাসনার বস্তু হয়ে ওঠে, যেটি হসপিটালার্সের আধ্যাত্মিক এবং শিভ্যালিক অর্ডারের গভীরে কাজ করে, যা অর্ডার অফ দ্য অর্ডার নামে পরিচিত। মাল্টা। এই সময়, বেদীতে মানব বলিদান করা হয়েছিল বলে অভিযোগ।

1864 সালে, তুর্কি সরকার জার্মান প্রকৌশলী কার্ল হুম্যানের সাথে বার্গামো থেকে ইজমির পর্যন্ত একটি রাস্তা নির্মাণের জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে। ভবিষ্যত নির্মাণের স্থানটি পরীক্ষা করে প্রকৌশলী শহরের পূর্ব উপকণ্ঠে তিনশ মিটারেরও বেশি উঁচু একটি খাড়া পাথুরে পাহাড় লক্ষ্য করেছেন। এটিতে আরোহণ করে, হুম্যান দুর্গের দেয়ালের দুটি রিংয়ের অবশিষ্টাংশ আবিষ্কার করেন। তিনি আশেপাশের গ্রাম থেকে শ্রমিকদের নিয়ে কথা বলার রাস্তা তৈরি করতে সক্ষম হন। তাদের মধ্যে একজন বলেছেন:

এফেন্দি ! আপনি এখানে খনন করতে পারবেন না. সাদা শয়তান এবং লাল কেশিক শয়তান পাহাড়ে বাস করে। যারা এখানে পাথর খনন করেছে তাদের আল্লাহ বারবার শাস্তি দিয়েছেন। তারা স্ক্যাব এবং তারপর পক্ষাঘাতগ্রস্ত হবে. আর যারা এখানে খনন করে তাদের শাস্তি দেয় মোল্লা।

অন্যরা বলেছেন:

রাতের বেলা, পৌত্তলিক শয়তানদের দেহত্যাগী আত্মারা বেরিয়ে আসে এবং পৈশাচিক নাচের ব্যবস্থা করে। যদি তারা দিনের বেলায় বিরক্ত হয়, যেমন আমাদের দাদারা বলেছিলেন, ভূমিকম্প শুরু হবে।

পর্বতটি যাদুকর, এটি একটি খুব প্রাচীন পৌত্তলিক দেশের দেবতাদের লুকিয়ে রাখে। বার্গামোর উপর তাদের অভিশাপ হাজার হাজার বছর ধরে চলে। কিন্তু সেগুলো খুঁড়ে বের করা হলে আমাদের শহর আবারো সমৃদ্ধ হবে। এটা আমি মসজিদে শুনেছি।

হিউম্যান বুঝতে পারলেন যে এখানে একসময় একটি শহর ছিল। ইতিহাসবিদরা তাকে ভুলে গেছেন, কিন্তু তিনি লোক কিংবদন্তীতে বেঁচে আছেন। বার্লিন থেকে জরুরীভাবে আদেশ করা শ্রমিকদের গল্প এবং ঐতিহাসিক কাজের বিশ্লেষণ করার পরে, হিউম্যান দৃঢ় প্রত্যয়ে এসেছিলেন: পাহাড়টি তার বিখ্যাত বেদীর সাথে প্রাচীন পারগামনকে লুকিয়ে রাখে। খনন শুরু করার পরে, তিনি, অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যে, বেদীর ত্রাণ চিত্রের অংশগুলি আবিষ্কার করেছিলেন, যেখান থেকে তিনি ধীরে ধীরে টাইটানোমাচিয়ার অবিচ্ছেদ্য চেহারা পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হন।

1880 সালে একটি অস্থায়ী ভবনে সর্বসাধারণের প্রদর্শনের জন্য সমস্ত ফ্রিজ এবং কলাম সহ সম্পূর্ণরূপে বার্লিন জাদুঘরে প্রথমবারের মতো উপহার হিসাবে পাঠানো বেদির অংশগুলি। এটি মহান রাশিয়ান লেখক ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ পরিদর্শন করেছিলেন এবং দেবতা এবং দৈত্যদের মধ্যে একটি ভয়ঙ্কর যুদ্ধের দৃশ্যগুলি দেখতে ঘন্টার পর ঘন্টা কাটিয়েছিলেন। লেখক জীবনের শেষ পর্যন্ত তার গভীর আনন্দ ভুলতে পারেননি। তার ডায়েরিতে, তুর্গেনেভ উল্লেখ করেছেন: "আমি কতই না খুশি যে আমি এই ছাপগুলিকে বাঁচিয়ে না রেখে মারা যাইনি। আমি এই সব দেখেছি!"

স্থায়ী বিল্ডিং নির্মাণ শুধুমাত্র 1912 সালে শুরু হয়েছিল, এবং এমনকি 1924 সাল নাগাদ এটি খুব কমই অর্ধেক শেষ হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত নির্মিত বিশেষ জাদুঘরে, জিউসের বেদীটি 12 বছর ধরে প্রদর্শিত হয়েছিল - 1941 সাল পর্যন্ত, যখন নাৎসি কর্তৃপক্ষ এটিকে একটি সামরিক গুদামের নীচে স্যাঁতসেঁতে কাদামাটির মাটিতে সমাহিত করার নির্দেশ দিয়েছিল, যা জার্মান রাজধানীর পরবর্তী বোমা হামলার সময় পুড়ে যায়। 1945 সালে, সোভিয়েত দখলকারী কর্তৃপক্ষ পেরগামন বেদিটিকে ইউএসএসআর-এ নিয়ে যায়, তবে ট্রফি হিসাবে নয়, একটি প্রদর্শনী হিসাবে জরুরী পুনরুদ্ধারের প্রয়োজন ছিল, যা হার্মিটেজ বিশেষজ্ঞদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। 1958 সালে জিউসের বেদি বার্লিনে ফিরে আসে।

এই সমস্ত সময়, জাদুবিদ্যার সমাজের সদস্যরা এবং স্পষ্টতই শয়তানী সম্প্রদায়ের সদস্যরা ইতিহাস এবং স্থাপত্যের পুনরুদ্ধার করা স্মৃতিস্তম্ভে গভীর আগ্রহ দেখিয়েছিল। বেদীটি আউটার ওয়ার্ল্ড সিক্রেট সোসাইটির গোল্ডেন ডনের একজন নেতা, স্যামুয়েল ম্যাথার্স এবং একই হারমেটিক সংস্থার একজন সদস্য, লেখক মেরি ভায়োলেটা ফেট, যিনি ডিওন ফরচুনা ছদ্মনামে প্রকাশিত হয়েছিল, আগ্রহের সাথে পরীক্ষা করেছিলেন। XX শতাব্দীর 20 এর দশকের শেষের দিকে, গোল্ডেন ডনের আরেক অনুগামী, একজন জাদুকর এবং শয়তানবাদী, "থেলেমিসিজম" অ্যালিস্টার ক্রাউলির খ্রিস্টান বিরোধী মতবাদের স্রষ্টাও পারগামন আলটারে আগ্রহী ছিলেন। ক্রাউলি নিজে বেদীটি দেখেননি, কিন্তু তার নির্দেশে, প্রাচীন মন্দিরের সামনে দাঁড়িয়ে বেগুনি বেশ্যা নামে জাদুবিদ্যার বৃত্তে পরিচিত লিয়া হিরাগ মানসিকভাবে কিছু গোপন আচার সম্পাদন করেছিলেন যা "প্রাচীন প্রাকৃতিক দেবতাদের স্পন্দন প্রকাশ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। "

একটু পরে, পেরগামন বেদীটি O.T.O. থেকে জার্মান জাদুবিদ্যার দ্বারা একটি বাস্তব আক্রমণের শিকার হয়েছিল - এমন একটি সমাজ যা জাতীয় সমাজতন্ত্রের জাদু জগতের গঠনে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। তাদের মধ্যে একজন নির্দিষ্ট মার্থা কুঞ্জেল ছিলেন, যিনি কিছু সময়ের জন্য জার্মান এবং ব্রিটিশ জাদুবিদ্যা সংস্থাগুলির মধ্যে যোগাযোগ হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিরিশের দশকে, বিখ্যাত নব্য-পৌত্তলিক কার্ল মারিয়া উইলিগুট, ব্যক্তিগত জাদুকর এবং রাইখসফুহরার হেনরিখ হিমলারের জাদুবিদ্যার পরামর্শদাতাও বেদীটি পরীক্ষা করেছিলেন। পারগামন বেদীটি সাধারণত এসএস প্রধানের ঘনিষ্ঠ সহযোগীদের আকর্ষণ করে বলে মনে হয়। উদাহরণস্বরূপ, এটি ওয়াল্টার ড্যারে অধ্যয়ন করেছিলেন, আহনের্বে ইনস্টিটিউটের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা। হিমলারের প্রিয় সাংবাদিক হেলমুট ডি'অ্যালকুয়েন, এসএস সংবাদপত্র ব্ল্যাক কর্পস-এর সম্পাদক, তিনিও বেদীটির প্রশংসা করেছিলেন। এটা কৌতূহলজনক যে বেশ কয়েকজন গবেষক বিশ্বাস করেন যে বলশেভিক জাদুবিদরাও সমাধি নির্মাণে পারগামন বেদির স্থাপত্য ধারণা এবং উপাদান ব্যবহার করেছিলেন। V. I. লেনিন, যার জন্য ধন্যবাদ বিশ্ব সর্বহারা শ্রেণীর মৃত নেতা জীবিতদের মধ্যে একটি রহস্যময় উপায়ে বেঁচে ছিলেন।

ভিক্টর বুমাগিন

#রামধনু#কাগজ#কাউন্টেস#ডুবারি

গৃহেসংবাদপত্র রংধনু

প্রাচীন সংগ্রহের সবচেয়ে অসামান্য প্রদর্শনী হল পারগামন আলটার, যার নামানুসারে জাদুঘরটির নামকরণ করা হয়েছে। বেদীটি দৈত্যদের সাথে দেবতাদের যুদ্ধকে চিত্রিত করে একটি দুর্দান্ত ফ্রিজ দিয়ে সজ্জিত।

যাদুঘর হলের পেরগামন বেদির মতো দেখতে এটি (উইকিপিডিয়া থেকে ছবি)

প্রায় 180-159। বিসি e মার্বেল। বেদীর ভিত্তি 36.44 × 34.20 মি

এই বেদীটি কী, কেন এটি বলা হয় এবং কীভাবে এটি বার্লিনের যাদুঘরে প্রবেশ করল? নিজের চোখে দেখার পর সেটাই জানতে চাইলাম। ইন্টারনেট এবং উইকিপিডিয়া আমাকে এতে সাহায্য করেছে।

পারগামন- এশিয়া মাইনরের উপকূলে একটি প্রাচীন শহর (বর্তমানে তুরস্কের অঞ্চল), আতালিদ রাজবংশের প্রভাবশালী রাজ্যের প্রাক্তন কেন্দ্র। 12 শতকে প্রতিষ্ঠিত। বিসি e মূল ভূখণ্ড গ্রীস থেকে অভিবাসী.

এই শহরটি কীভাবে গঠিত হয়েছিল, এটি কেমন ছিল এবং এর কী ঘটেছিল সে সম্পর্কে এনএন নেপোমন্যাশচির একটি খুব আকর্ষণীয় নিবন্ধ এখানে রয়েছে। http://bibliotekar.ru/100velTayn/87.htm

বর্বর উপজাতির উপর মহান বিজয়ের স্মরণে, যাকে "গ্যালাটিয়ান" (কিছু সূত্রে - গল) বলা হত, পারগামিয়ানরা তাদের রাজধানী শহর পারগামুমের মাঝখানে জিউসের একটি বেদি তৈরি করেছিল - বলিদানের জন্য একটি বিশাল মার্বেল প্ল্যাটফর্ম। গ্রীকদের সর্বোচ্চ দেবতার কাছে।

ত্রাণ, যা তিন দিক থেকে প্ল্যাটফর্মকে ঘিরে ছিল, দেবতা এবং দৈত্যদের যুদ্ধের জন্য নিবেদিত ছিল। দৈত্যরা, যেমন পৌরাণিক কাহিনী বলেছিল - পৃথিবীর দেবীর পুত্র গাইয়া, মানব দেহের প্রাণী, তবে পায়ের পরিবর্তে সাপ দিয়ে - একবার দেবতাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে গিয়েছিল।

পারগামুমের ভাস্কররা বেদীর ত্রাণে দেবতা এবং দৈত্যদের মধ্যে একটি মরিয়া যুদ্ধ চিত্রিত করেছেন, যেখানে সন্দেহ বা করুণার কোন অবকাশ নেই। ভাল এবং মন্দ, সভ্যতা এবং বর্বরতা, যুক্তি এবং নৃশংস শক্তির মধ্যে এই লড়াইটি গ্যালাতিয়ানদের সাথে তাদের পূর্বপুরুষদের যুদ্ধের কথা মনে করিয়ে দেওয়ার কথা ছিল, যার উপর তাদের দেশের ভাগ্য একসময় নির্ভর করেছিল।

পারগামনে, এই বিল্ডিংটি অ্যাথেনার অভয়ারণ্যের নীচে অ্যাক্রোপলিস পর্বতের দক্ষিণ ঢালে একটি বিশেষ সোপানে অবস্থিত ছিল। বিল্ডিংটি একটি পাঁচ ধাপের ভিত্তির উপর উত্থাপিত একটি প্লিন্থ নিয়ে গঠিত, যার পশ্চিম দিকে 20 মিটার চওড়া একটি খোলা সিঁড়ি এম্বেড করা ছিল। বেদীর বিল্ডিং, পরিমাপ 36 × 34 মিটার, একটি চার-পর্যায়ের ভিত্তির উপর বিশ্রাম নিয়েছে এবং উচ্চতায় প্রায় 9 মিটারে পৌঁছেছে। 2.30 মিটার উঁচু এবং 120 মিটার লম্বা একটি রিলিফ ফ্রিজ বেসমেন্টের উঁচু মসৃণ প্রাচীর এবং সিঁড়ির পাশের দেয়ালকে ঢেকে দিয়েছে। একটি জ্যাগড কার্নিস ফ্রিজের উপরের প্রান্তটি সম্পূর্ণ করেছে।

কিংবদন্তিটি বলে যে কিভাবে দৈত্যরা, পৃথিবীর দেবী গাইয়ার পুত্ররা, একবার অলিম্পাস আক্রমণ করার এবং দেবতাদের শক্তিকে উৎখাত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ওরাকলের ভবিষ্যদ্বাণী অনুসারে, দেবতারা তখনই এই লড়াইয়ে জয়লাভ করতে পারে যদি একজন নশ্বর মানুষ তাদের পক্ষে বেরিয়ে আসে। হারকিউলিস, দেবতা জিউসের পুত্র এবং পার্থিব নারী আলকমিনকে যুদ্ধে অংশগ্রহণের জন্য ডাকা হয়।

পারগামন আলটারের বিশাল ফ্রিজটি কেবল তার বিশাল স্কেল এবং অক্ষরগুলির বিশাল সংখ্যা দিয়েই নয়, একটি খুব বিশেষ রচনামূলক কৌশল দ্বারাও মুগ্ধ করে। হাই-রিলিফ ইমেজ সহ ফ্রিজের পৃষ্ঠের অত্যন্ত ঘন ভরাট, প্রায় কোনও মুক্ত পটভূমি ছাড়াই, পারগামন বেদির ভাস্কর্য রচনার একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য। বেদীর স্রষ্টারা দেবতা এবং দৈত্যদের যুদ্ধের চিত্রটিকে একটি সর্বজনীন চরিত্র দেওয়ার চেষ্টা করছেন বলে মনে হচ্ছে, পুরো ফ্রিজ জুড়ে ভাস্কর্যের স্থানের একটিও অংশ নেই যা একটি মারাত্মক সংগ্রামের সক্রিয় ক্রিয়ায় জড়িত নয়। .
বেদি, তার বিখ্যাত ফ্রিজ সহ, পারগামনের স্বাধীনতার একটি স্মৃতিস্তম্ভ ছিল। কিন্তু পারগামোনিয়ানরা এই বিজয়টিকে গভীরভাবে প্রতীকীভাবে উপলব্ধি করেছিল, বর্বরতার উপর সর্বশ্রেষ্ঠ গ্রীক সংস্কৃতির বিজয় হিসাবে।

এমএল গ্যাসপারভ তার "এন্টারটেইনিং গ্রীস" বইতে এই ঘটনাগুলিকে কীভাবে বর্ণনা করেছেন তা এখানে:

এটি একটি খাড়া পাহাড়ের উপর একটি দুর্ভেদ্য শহর ছিল, যেখানে একবার রাজা লিসিমাকাস তার ধন-সম্পদ রেখেছিলেন এবং তাদের সাথে আতালিদ বংশের একজন বিশ্বস্ত ব্যক্তিকে রেখেছিলেন। লাইসিমাকাস মারা যান, অ্যাটালিডরা পারগামনের রাজকুমার হয়ে ওঠে, তারা লিসিমাচভের অর্থের জন্য সুন্দর মন্দির এবং পোর্টিকো দিয়ে এটি তৈরি করেছিল, তারা এর পার্চমেন্ট বই দিয়ে বিশ্বের দ্বিতীয় লাইব্রেরি খুলেছিল। পারগামনের সম্পদ গলদের তাড়িত করেছিল: তারা পারগামনের বিরুদ্ধে যুদ্ধে গিয়েছিল এবং প্রিন্স অ্যাটালাসের কাছে পরাজিত হয়েছিল। এবং এই বিজয়টি রাজকীয় উপায়ে অমর হয়ে গিয়েছিল: অ্যাটালাসের পুত্র, ইউমেনিস, পেরগামনে অভূতপূর্ব আকারের একটি বেদী তৈরি করেছিলেন যার শিলালিপি ছিল "জিউস এবং অ্যাথেনার কাছে, বিজয়ের দাতা, প্রাপ্ত অনুগ্রহের জন্য।" এটি ছিল পার্থেননের অর্ধেক আকারের একটি ভবন; উপরে বেদীর চারপাশে একটি উপনিবেশ ছিল, যেখানে একটি সিঁড়ি বিশ ধাপ উঁচু এবং বিশ ধাপ চওড়া ছিল এবং নীচে একটি ত্রাণ ফ্রিজ ছিল, একজন মানুষের উচ্চতা, একটি অন্তহীন ফালা দিয়ে বিল্ডিংটিকে আবৃত করে, এবং এই ফ্রিজটি একই চিত্রিত করে যা পার্থেনন এথেনার কভারলেটে বোনা হয়েছিল, - দৈত্যদের সাথে দেবতাদের লড়াই, একটি অযৌক্তিক উপাদানের উপর একটি যুক্তিবাদী আদেশের বিজয়। এখানে অস্ত্র সংঘর্ষ হয়, দেহগুলি বাঁকানো হয়, ডানাগুলি প্রসারিত হয়, সাপের দেহগুলি কুঁচকে যায়, মুখগুলি ময়দা দিয়ে বিকৃত হয়, এবং জিউসের শক্তিশালী পরিসংখ্যান, বজ্রপাত এবং এথেনা, শত্রুকে নিক্ষেপ করে, ভিড়ের দেহের মধ্যে তাঁত। এটি ছিল পারগামন বেদি - গ্যালিক আক্রমণ থেকে আমাদের কাছে যা অবশিষ্ট রয়েছে।

ফ্রিজের এই খণ্ডটি চিত্রিত করে অ্যালসিওনিয়াসের সাথে অ্যাথেনার লড়াই .

(পারগামন বেদির পূর্ব ফ্রিজের টুকরো)।

এথেনা জিউসের কন্যা। কার্নিসের শিলালিপি আমাদের তার নাম বলে। দেবী একটি প্রশস্ত পেপলস পরিহিত, দুটি সাপ দিয়ে কোমরে বাঁধা। গর্গন মেডুসার মাথা সহ একটি তাবিজ, যা অশুভ শক্তিকে তাড়িয়ে দেয়, এথেনার বাম বুকে রাখা হয়। একটি বড় বৃত্তাকার ঢাল দিয়ে সজ্জিত, তিনি এটি ধরে রেখেছেন যাতে আমরা এর ভিতরের দিকটি দেখতে পারি। দেবী ডানাযুক্ত দৈত্যের সাথে লড়াইয়ে প্রবেশ করেছিলেন - অ্যালসিওনিয়াস, তাকে চুল দিয়ে ধরেছিলেন এবং তাকে মাটি থেকে ছিঁড়ে ফেলার চেষ্টা করেছিলেন, যার সংস্পর্শে তিনি শক্তি পান। অসহ্য যন্ত্রণায় জর্জরিত, যুবকটি তার বাম হাত এবং বাম পা প্রসারিত করে তার মা গাইয়ার দিকে। দুঃখে ভরা চোখ নিয়ে, তিনি তার প্রিয় পুত্রকে বাঁচানোর জন্য এথেনাকে অনুরোধ করেন। কিন্তু সাপ ইতিমধ্যে একটি দৈত্যের শরীরে তার মারাত্মক দাঁত ডুবিয়ে দিয়েছে এবং বিজয়ের দেবী নাইকি ইতিমধ্যেই এথেনায় উড়ে যাচ্ছেন এবং তাকে লরেল পুষ্পস্তবক দিয়ে মুকুট দিয়েছেন।

এগুলি হল বেদীর ফ্রিজের টুকরো, যা আমি যাদুঘরে ছবি তুলেছিলাম

পারগামনে জিউসের বেদীর কী হয়েছিল?

আনাস্তাসিয়া রাখমানভা নভেম্বর 2006 এর 11 নং ম্যাগাজিনে "বিশ্বজুড়ে" এ সম্পর্কে লিখেছেন:

পারগামন রাজ্যের পতন ঘটে, মন্দিরগুলি ধ্বংস হয়ে যায়, ফ্রিজ ভেঙে যায়।
দেড় হাজার বছরেরও বেশি সময় ধরে এর টুকরোগুলো তুরস্কের পারগামুম (আধুনিক বারগামা) শহরের কাছে কাদামাটির মাটিতে পড়ে আছে। স্থানীয় বাসিন্দারা ধীরে ধীরে পুরানো মার্বেলের টুকরো খুঁড়ে খড়ির চুলায় চুন পোড়ানোর জন্য। এবং 1878 সালে, ইঞ্জিনিয়ার কার্ল হিউম্যানের নেতৃত্বে জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকদের একটি অভিযান পারগামনে পৌঁছেছিল। খননের বেশ কয়েকটি ঋতুর জন্য, তিনি ভূগর্ভ থেকে প্রাচীন মন্দিরের শক্তিশালী কলামগুলি সরিয়ে ফেলেছিলেন। ফ্রিজের ভাঙা টুকরো - টাইটানদের বাহু, পা, মাথা এবং লেজ - কাঠের বাক্সে রেখে বার্লিনে পাঠানো হয়েছিল। তাছাড়া জার্মানরা যেমন বারবার ক্লান্ত হয় না, তৎকালীন সুলতানের ব্যক্তিগত অনুমতি নিয়ে।

যাইহোক, পারগ্যামন মিউজিয়ামে আমি ঠিক কী দেখেছি তা আরও ভালভাবে বোঝার জন্য বিভিন্ন সাইট স্ক্রোর করার সময়, আমি দেখতে পেলাম যে পার্চমেন্টটিও পেরগামন থেকে এসেছে এবং এখানে সাইটটি থেকে এটি সম্পর্কে কিছুটা রয়েছে
http://maxbooks.ru/parchment.htm

পার্চমেন্ট হল একটি লেখার উপাদান যা সাজানো পশুর চামড়া, সাধারণত বাছুর, ভেড়া বা ছাগল থেকে তৈরি।

পার্চমেন্ট তৈরিতে, ত্বককে ট্যান করা হয়নি, তবে যত্ন সহকারে পরিষ্কার, স্ক্র্যাপ করা এবং চাপের মধ্যে শুকিয়ে সাদা বা হলুদ বর্ণের পাতলা এবং টেকসই ত্বকের চাদর পাওয়া যায়।

যদিও পোষাক পরিহিত প্রাণীর চামড়া আগে লেখার জন্য ব্যবহার করা হয়েছে, পার্চমেন্টের উদ্ভাবন সাধারণত পারগামনের রাজা, ইউমেনিস II (197-159 BC) এর নামের সাথে যুক্ত। ঐতিহাসিক প্লিনির মতে, মিশরীয় রাজারা আলেকজান্দ্রিয়ার লাইব্রেরির মর্যাদা বজায় রাখতে ইচ্ছুক, দ্বিতীয় শতাব্দীতে এটি নিষিদ্ধ করেছিলেন। বিসি e প্যাপিরাস মিশর থেকে রপ্তানি করা হয়েছিল, এবং পারগামন লাইব্রেরি, প্রাচীন বিশ্বের দ্বিতীয় বৃহত্তম গ্রন্থাগার, লেখার উপাদানগুলির একটি বিকল্প উত্পাদন বিকাশ করতে হয়েছিল এবং চামড়া প্রক্রিয়াকরণের প্রাচীন পদ্ধতিগুলিকে উন্নত করতে হয়েছিল। এইভাবে পার্চমেন্ট প্যাপিরাসের বিকল্প হয়ে ওঠে শুধু পারগামুমেই নয়, পুরো ভূমধ্যসাগর জুড়ে, মধ্যযুগে বইয়ের প্রধান উপাদান, এবং পঞ্চদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি মুদ্রণ আবিষ্কারের পরেও এটি ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল।

এবং উইকিপিডিয়া জানিয়েছে যে বেদীটি ভূমিকম্পে ধ্বংস হয়ে গেছে।

এই পোস্ট লেখার জন্য ব্যবহৃত উপকরণ.

বার্লিনে মিউজিয়াম দ্বীপ। পারগেম মিউজিয়াম

1999 সালে যাদুঘর দ্বীপের অন্যান্য বস্তুর সাথে, এটি ইউনেস্কোর বিশ্ব সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি বার্লিনের প্রধান আকর্ষণ।

পারগামন মিউজিয়াম - বার্লিনে সবচেয়ে বেশি পরিদর্শন করা এবং বিশ্বের প্রথম প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘর. প্রাথমিকভাবে পারগামন বেদির জন্য তৈরি করা হয়েছে, যার পরে যাদুঘরের নামকরণ করা হয়েছে এবং প্রাচীন সভ্যতার অন্যান্য অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভের জন্য। 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকদের অনন্য আবিষ্কারের জন্য ধন্যবাদ, সংগ্রহটি দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছে এবং আজ পারগামন মিউজিয়ামের তিনটি বিল্ডিং এন্টিক কালেকশন, নিয়ার এশিয়ান মিউজিয়াম এবং ইসলামিক আর্টের যাদুঘর রয়েছে।

পারগামন যাদুঘর বার্লিনের সবচেয়ে জনপ্রিয় যাদুঘর: প্রতি বছর 600 হাজার মানুষ এটি পরিদর্শন করে। পুরাকীর্তি সংগ্রহের প্রধান প্রদর্শনী হল জিউসের গ্রেট বেদি। পারগামন মিউজিয়ামের বিল্ডিংটি প্রকৃতপক্ষে, এই অনন্য কাঠামোটি জনসাধারণের কাছে প্রকাশ করার জন্য নির্মিত হয়েছিল। এবং এটি বিখ্যাত জার্মান ইতিহাসবিদ এবং শিল্প সমালোচক উইলহেল্ম বোডে, যিনি 1906-1920 সালে বার্লিন যাদুঘরের পরিচালক ছিলেন, এর জেদে নির্মিত হয়েছিল।

প্রাচীন কালেকশনের সবচেয়ে বিখ্যাত প্রদর্শনী হল পারগামন থেকে জিউসের মন্দিরের গ্রেট বেদি। খ্রিস্টপূর্ব ২য় শতাব্দীতে নির্মিত, এটি ইতিমধ্যেই প্রাচীনকালে বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের মধ্যে স্থান পেয়েছে।

পারগামুম আধুনিক তুরস্কের ভূখণ্ডে এশিয়া মাইনরে অবস্থিত একটি প্রাচীন প্রাচীন শহর। XII শতাব্দীতে প্রতিষ্ঠিত। বিসি। মূল ভূখণ্ড গ্রীস থেকে অভিবাসী. 283-133 খ্রিস্টপূর্বাব্দে পারগামন রাজ্যের রাজধানী ছিল। এটি হেলেনিস্টিক বিশ্বের বৃহত্তম অর্থনৈতিক ও সাংস্কৃতিক কেন্দ্রগুলির মধ্যে একটি ছিল। সেখানে 200 হাজার বইয়ের একটি লাইব্রেরি ছিল এবং পার্চমেন্ট উদ্ভাবিত হয়েছিল।

জিউসের বেদীটি 19 শতকের শেষে জার্মান প্রকৌশলী এবং স্থপতি কার্ল হিউম্যান আবিষ্কার করেছিলেন।পারগামন রাজ্যের খননের সময়। কার্ল হিউম্যান তুরস্কে সুলতানের আমন্ত্রণে সেতু ও রাস্তা নির্মাণের জন্য আসেন। তবে তিনি, একজন স্থপতি হিসাবে, এশিয়া মাইনর সভ্যতার প্রাচীন ধ্বংসাবশেষে আগ্রহী ছিলেন, সেই সময়ে ইউরোপীয় বিজ্ঞানীদের কাছে প্রায় অজানা এবং তুর্কিদের প্রতি মোটেই আগ্রহী ছিলেন না। কৃষকরা প্রায়শই ভাস্কর্যের টুকরো দিয়ে মার্বেলের টুকরো খুঁড়ে, এবং তারপর সেগুলিকে ভাটায় পুড়িয়ে চুন পেতেন।

1878 সালে, জার্মান প্রকৌশলী কার্ল হিউম্যান খনন শুরু করেন এবং হেলেনিস্টিক শিল্পের অন্যতম প্রধান স্মৃতিস্তম্ভ আবিষ্কার করেন - জিউসের গ্রেট বেদি। পৃথিবীর স্তরের নীচে ত্রাণ সহ স্ল্যাবের অনেকগুলি বড় টুকরো ছিল, যা থেকে পরবর্তীকালে দেবতা এবং দৈত্যদের যুদ্ধ সম্পর্কে একটি চক্র তৈরি করা হয়েছিল। খনন কাজ বেশ কয়েক বছর ধরে চলতে থাকে, এবং উসমানীয় পক্ষের সাথে চুক্তির মাধ্যমে পাওয়াগুলি জার্মানির সম্পত্তিতে পরিণত হয়। গাধার গাড়িতে করে, তাদের উপকূলে নিয়ে যাওয়া হয়, জার্মান জাহাজে পুনরায় লোড করা হয় এবং বার্লিনে পাঠানো হয়।

বহু বছর ধরে, বার্লিনে কয়েক হাজার টুকরো পুনরুদ্ধারের জন্য শ্রমসাধ্য কাজ করা হয়েছিল, চিত্রগুলির ক্রম নির্ধারণ করা হয়েছিল, ইত্যাদি। 1930 সালে, পুনর্নির্মাণ শেষ হয়েছিল এবং দুর্দান্ত পারগামন আলটারটি নতুন যাদুঘর ভবনে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা অবিলম্বে মহান পাবলিক মনোযোগ আকর্ষণ.

জিউসের বিশাল সাদা মার্বেল বেদীটি খোলা বাতাসে উপাসনার উদ্দেশ্যে ছিল, যা 180-160 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। e রাজা ইউমেনিস II দ্বারা কমিশন। এটি গ্যালাতিয়ানদের উপজাতির উপর পারগামন রাজা প্রথম অ্যাটালাসের বিজয়ের সম্মানে নির্মিত হয়েছিল, যারা খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীর শেষের দিকে তার রাজ্য আক্রমণ করেছিল। e

পারগামন বেদি, জিউসকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, এটি একটি উচ্চ স্তম্ভ যার উপর একটি পাতলা আয়নিক পোর্টিকো উঠেছিল। একপাশে, বেদীর উপরের প্ল্যাটফর্মের দিকে নিয়ে যাওয়া একটি প্রশস্ত খোলা মার্বেল সিঁড়ি দিয়ে প্লিন্থটি কেটে দেওয়া হয়েছিল, যার উপরে বেদীটি অবস্থিত ছিল। প্লিন্থের ঘের বরাবর, বিখ্যাত গ্রেট ফ্রিজ, 2.3 মিটার উঁচু এবং প্রায় 120 মিটার লম্বা, একটি অবিচ্ছিন্ন ফিতায় প্রসারিত।

উচ্চ ত্রাণ সহ গ্রেট ফ্রিজকে বিবেচনা করুন, যেখানে একের পর এক নাটকীয় যুদ্ধের দৃশ্য উন্মোচিত হয়। প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী বলে যে দৈত্যরা - পৃথিবীর দেবী গায়ার পুত্র - অলিম্পাসের দেবতাদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল এবং একটি ভয়ঙ্কর যুদ্ধে - Gigantomachyএকটি নিষ্পেষণ পরাজয়ের সম্মুখীন.

পারগামুম শহর (এর ধ্বংসাবশেষ তুরস্কের পশ্চিম উপকূলে অবস্থিত) এশিয়া মাইনরের একটি ছোট হেলেনিস্টিক রাজ্যের রাজধানী ছিল। পারগামুমের রাজারা এথেন্সের সাথে সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন এবং এথেনিয়ান ঐতিহ্যের প্রতি তাদের সম্মানের উপর জোর দেওয়ার জন্য সম্ভাব্য সব উপায়ে চেষ্টা করেছিলেন। দেবী এথেনা পার্গামুমের প্রধান দেবতা হয়ে ওঠেন এবং স্থানীয় শাসকরা শিল্পকলার পৃষ্ঠপোষকতা করেন এবং পৃষ্ঠপোষকতায় একে অপরের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। পারগামনের রাজাদের আদেশে, বিখ্যাত পারগামন বেদি সহ প্রাচীন শিল্পের বেশ কয়েকটি অসামান্য কাজ তৈরি করা হয়েছিল।

জিউসের উদ্দেশ্যে নিবেদিত এবং খোলা বাতাসে উপাসনার উদ্দেশ্যে করা বিশাল সাদা মার্বেল বেদীটি 180-160 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। e রাজা ইউমেনিস II দ্বারা কমিশন। খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীর শেষের দিকে আক্রমণকারীর বিরুদ্ধে পারগামুম রাজা প্রথম অ্যাটালোসের বিজয়ের স্মরণে বেদীটি তৈরি করা হয়েছিল। e তার রাজ্যের সীমানার মধ্যে গ্যালাতিয়ানদের গোত্র দ্বারা।

পারগামন বেদি

পারগামন বেদিটি ছিল একটি উঁচু স্তম্ভ যার উপরে একটি সরু আয়নিক পোর্টিকো ছিল। একপাশে, বেদীর উপরের প্ল্যাটফর্মের দিকে নিয়ে যাওয়া একটি প্রশস্ত খোলা মার্বেল সিঁড়ি দিয়ে প্লিন্থটি কেটে দেওয়া হয়েছিল, যার উপরে বেদীটি অবস্থিত ছিল। প্লিন্থের ঘের বরাবর, বিখ্যাত গ্রেট ফ্রিজ, 2.3 মিটার উঁচু এবং প্রায় 120 মিটার দীর্ঘ, একটি অবিচ্ছিন্ন ফিতায় প্রসারিত। আজকাল, গ্রেট ফ্রিজের রিলিফগুলি বার্লিন যাদুঘরে সংরক্ষিত আছে। এখানে আপনি বেদীর একটি মডেল-পুনঃনির্মাণও দেখতে পারেন।

একটি একক রচনা পরিকল্পনা অনুযায়ী ভাস্করদের একটি গ্রুপ দ্বারা বড় ফ্রিজ তৈরি করা হয়েছিল। কয়েকজন লেখকের নাম জানা যায়- ডায়োনিসিয়েডস, ওরেস্টেস, মেনেক্রেটস। তাদের মধ্যে কে বেদীর কোন অংশ তৈরি করেছে তা বলা মুশকিল। শিল্পীরা প্রাচীন গ্রীক শিল্পের বিভিন্ন অঞ্চলের অন্তর্গত এবং বিভিন্ন স্কুল থেকে এসেছিলেন। কেউ কেউ পারগামন স্টাইলের প্রতিনিধি ছিলেন, অন্যরা এথেন্স থেকে এসেছেন, ফিডিয়াসের ক্লাসিক্যাল স্কুলের অনুসারী। তবে একই সময়ে, পুরো রচনাটি একটি সামগ্রিক ছাপ তৈরি করে এবং একটি বিশদ বিবরণ শৈল্পিক ধারণার ঐক্যকে লঙ্ঘন করে না। চিত্রগুলির ব্যতিক্রমী সমৃদ্ধি এবং ফ্রিজের বিশাল আকার এটিকে একটি অসামান্য কাজ করে তোলে, যা প্রাচীন শিল্পে কোন সমান নেই।

গ্রেট ফ্রিজের থিম হল Gigantomachy, দেবতা এবং দৈত্যদের যুদ্ধ। এটি গ্যালাতিয়ানদের সাথে পারগামনের রাজাদের সংগ্রামের একটি রূপক চিত্র, যার স্মৃতিতে পারগামন বেদি তৈরি করা হয়েছিল। দেবতাদের পক্ষে যুদ্ধে, অলিম্পাসের দেবতা ছাড়াও, বেশ কিছু দেবতা খুব প্রাচীন বা এমনকি লেখকদের দ্বারা উদ্ভাবিত। বেদীর পশ্চিম দিকে, জলের উপাদানের দেবতাদের চিত্রিত করা হয়েছিল, দক্ষিণ দিকে - স্বর্গ এবং স্বর্গীয় দেহের দেবতারা, পূর্ব দিকে, প্রধান দিকে - অলিম্পিক দেবতারা এবং উত্তর দিকে - দেবতাদের। রাত এবং নক্ষত্রপুঞ্জ।

প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী বলে যে দৈত্যরা, পৃথিবীর দেবী গায়ার পুত্র, অলিম্পাসের দেবতাদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল এবং একটি ভয়ঙ্কর যুদ্ধে - গিগান্টোমাচিয়া - একটি চূর্ণ পরাজয়ের সম্মুখীন হয়েছিল। পারগামন বেদির ফ্রিজে একের পর এক গিগান্টোমাচির দৃশ্য ফুটে উঠছে। জোর দেওয়ার জন্য যে এটি কেবল একটি যুদ্ধ নয়, তবে দুটি বিশ্বের যুদ্ধ - উচ্চ এবং নিম্ন, মাস্টাররা দৈত্যদের চিত্রের উপর দেবতাদের চিত্রিত করেছিলেন। মোট, ফ্রিজ প্রায় পঞ্চাশটি দেবতার চিত্র এবং একই সংখ্যক দৈত্য চিত্রিত করে। পরিসংখ্যান খুব উচ্চ ত্রাণ মধ্যে তৈরি করা হয়, তারা পটভূমি থেকে পৃথক করা হয় এবং কার্যত ভাস্কর্য হয়. তাদের মধ্যে পটভূমি ঘনভাবে ঢেউ খেলানো জামাকাপড়, ঈগল এবং দৈত্যের ডানা, ঝাঁকড়া সাপ দিয়ে ভরা। ফ্রিজের বিশদগুলি এমন যত্ন সহকারে তৈরি এবং প্রক্রিয়া করা হয় যে আপনি আক্ষরিক অর্থে তাদের বস্তুগততা অনুভব করেন।

প্রাথমিকভাবে, সমস্ত পরিসংখ্যান আঁকা ছিল, অনেক বিবরণ গিল্ড করা হয়েছিল। উচ্চ ত্রাণ গভীর ছায়া দিয়েছে, যার ফলস্বরূপ সমস্ত বিবরণ দূর থেকে স্পষ্টভাবে আলাদা করা যেতে পারে। যুদ্ধটি পুরোদমে চিত্রিত করা হয়েছে, মাস্টাররা দক্ষতার সাথে উদ্ঘাটিত ঘটনাগুলির তীব্র গতির উপর জোর দিয়েছেন। দেবতাদের বেপরোয়া আক্রমণ দৈত্যদের মরিয়া প্রতিরোধ দ্বারা বিরোধিতা করে। বিরোধীদের সম্পূর্ণ বৃদ্ধিতে চিত্রিত করা হয়েছে, অনেক দৈত্যের পায়ের পরিবর্তে সাপ রয়েছে। প্রতিটি দেবতা এবং দৈত্যের নাম, চিত্রগুলি ব্যাখ্যা করে, কার্নিসের চিত্রগুলির নীচে সুন্দরভাবে খোদাই করা হয়েছে।

পারগামন বেদির ফ্রিজের টুকরো

ফ্রিজের কেন্দ্রীয় চিত্রটি যুদ্ধরত অলিম্পিয়ান জিউস। তিনি একই সাথে তিন প্রতিপক্ষের সাথে লড়াই করেন। তার অর্ধনগ্ন অবয়বে সীমাহীন, অমানবিক শক্তি অনুভূত হয়। প্রতিপক্ষের একজনকে আঘাত করার পর, জিউস দ্য থান্ডারার শত্রুদের নেতা - সাপের পায়ের দৈত্য পোরফিরিয়নের দিকে তার ঝলমলে বজ্র নিক্ষেপ করার জন্য প্রস্তুত হয়। দৈত্যের পেশীগুলি উত্তেজনায় ফুঁসে উঠল, তার মুখ তিক্ততায় বিদীর্ণ হয়ে গেল যখন সে আঘাত সহ্য করার প্রস্তুতি নিচ্ছে।

দেবী এথেনা এবং ডানাওয়ালা দৈত্য অ্যালসিওনিয়াসের মধ্যে যুদ্ধের দৃশ্যটি বিশেষ নাটক এবং অভিব্যক্তিতে ভরা। দেবী তার হাতে একটি ঢাল নিয়ে শত্রুকে মাটিতে নিমজ্জিত করেছিলেন, তার গতিবিধি বিজয়ীর সিদ্ধান্ত এবং বিজয়ের মাধ্যমে দেখায়। বিজয়ের ডানাওয়ালা দেবী নাইকি তার দিকে ছুটে আসেন এথেনার মাথায় লরেল পুষ্পস্তবক দিয়ে মুকুট দিতে। পরাজিত দৈত্য দেবীর নির্দয় হাত থেকে নিজেকে মুক্ত করার বৃথা চেষ্টা করে। শেষ প্রচেষ্টায় তার পেশী টানটান, তার মুখ গভীর যন্ত্রণা প্রকাশ করে। এথেনার পবিত্র সাপ, দৈত্যের চারপাশে আবৃত, তার বুকে খনন করে ... এথেনার পাশে, পৃথিবীর দেবী গাইয়া, দৈত্যদের মা, শোকে উঠে। তার হাত উপরে, তার লম্বা চুল তার কাঁধের উপর প্রবাহিত। ভাস্কররা অস্বাভাবিক নাটকের মাধ্যমে সফল হয়েছিলেন তার ছেলেদের শোকরত মায়ের দুঃখ প্রকাশে।

পারগামন বেদির উপরের প্ল্যাটফর্মে একটি দ্বিতীয় ফ্রিজ ছিল - একটি ছোট। এটি টেলিফোসের পৌরাণিক কাহিনীকে উত্সর্গীকৃত, একজন আর্কেডিয়ান নায়ক যিনি পারগামনে সম্মানিত ছিলেন। এই ফ্রিজটি বলশোইয়ের চেয়ে সম্পূর্ণ ভিন্ন স্টাইলে সঞ্চালিত হয়েছিল। অভিনেতাদের অবিচ্ছিন্ন গতিবিধি, শান্ত প্রাকৃতিক দৃশ্য যার বিরুদ্ধে ঘটনাগুলি উন্মোচিত হয়, গ্রেট ফ্রিজের উত্তেজনাপূর্ণ, গতিশীল চিত্রগুলির বিপরীতে কাজ করে।

এর শৈল্পিক এবং ঐতিহাসিক তাত্পর্যের দিক থেকে, পারগামন বেদীটি পার্থেননের সাথে সমান। এটি হেলাসের সবচেয়ে জাঁকজমকপূর্ণ ভবনগুলির মধ্যে একটি, একই সাথে বিশ্ব শিল্পের অতুলনীয় চূড়াগুলির মধ্যে একটি।