রোমান ভাস্কর্য প্রতিকৃতি। পম্পেইয়ের কাছে "রহস্যের ভিলা"

- ইতালির উপজাতিদের বিকাশের সময়কাল, এট্রুস্কান সংস্কৃতি: 8 - 2 শতাব্দী। বিসি।
- প্রাচীন রোমের "রাজকীয়" সময়কাল: 8 - 6 শতাব্দী। বিসি।
- প্রাচীন রোমের রিপাবলিকান সময়কাল: 5ম - 1ম শতাব্দী। বিসি।
- প্রাচীন রোমের সাম্রাজ্যের সময়কাল: 1 - 5 শতাব্দী। বিজ্ঞাপন (476 খ্রিস্টাব্দে রোমের পতন)।

Etruscan শিল্প

রোমান শিল্পের বিকাশ মূলত ইট্রুস্কানদের পুরানো শৈল্পিক সংস্কৃতির কারণে।
ইতালিতে রোমান শাসনের আগে, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সাংস্কৃতিক এলাকা ছিল ইট্রুরিয়া (গ্রীক শহরগুলি ব্যতীত) - অ্যাপেনাইন উপদ্বীপের পশ্চিম দিকে অবস্থিত একটি এলাকা।
ইট্রুরিয়ার সর্বশ্রেষ্ঠ রাজনৈতিক উত্তেজনার সময়কাল 6 তম শতাব্দী। বিসি।

স্থাপত্য

Etruscan মন্দিরগুলি গ্রীকগুলির সাথে খুব মিল, কিন্তু
- একটি উচ্চ পাদদেশে দাঁড়িয়ে,
- একটি দৃঢ়ভাবে protruding কার্নিস ছিল,
- সাধারণত পোড়ামাটির বিবরণ দিয়ে সজ্জিত।
Etruscans তথাকথিত Tuscan অর্ডার ব্যবহার করত, ডরিকের অনুরূপ (বাঁশিবিহীন কলাম, কিন্তু ডোরিকের অনুরূপ ভিত্তি এবং মূলধন ছিল)। এই স্থাপত্যটি প্রত্নতাত্ত্বিক যুগের গ্রিসের প্রভাবে গঠিত হয়েছিল।

শিল্প

৭ম খ্রিস্টাব্দের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে। বিসি। গ্রিসের প্রভাবে এট্রুস্কান শিল্পের বিকাশ ঘটে।
5 ম - 3 য় শতাব্দীর শেষের ম্যুরালগুলিতে হেলেনিস্টিক যুগের গ্রিসের মতো। বিসি। পেইন্টিং পরিবর্তনের মেজাজ, আন্ডারওয়ার্ল্ডের বিষণ্ণ ছবিগুলি চিত্রিত করা হয়েছে, হেডসের প্রভু - প্লুটো এবং প্রসারপিনা, ... অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ভোজের ছবিতে, অংশগ্রহণকারীরা দুঃখ এবং বিষণ্ণতায় পূর্ণ। এটা ছিল 5ম গ. বিসি। রোম ইট্রুরিয়ার বিরুদ্ধে সামরিক অভিযান শুরু করে।

তারকুনিয়ায় ঢালের সমাধির পেন্টিং। একটি মহিলা চিত্র বিস্তারিত. ফ্রেস্কো। ঠিক আছে. 280 খ্রিস্টপূর্বাব্দ

৪র্থ থেকে গ. বিসি। এবং পরবর্তী শতাব্দীতে, এট্রুস্কান শিল্পের একটি বড় জায়গা একটি প্রতিকৃতি দ্বারা দখল করা হয়েছে - সমাধিগুলির চিত্র এবং ভাস্কর্যে।

280 খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে ইট্রুরিয়া ইতিমধ্যেই রোম দ্বারা জয় করা হয়েছিল। 3য় - 2য় শতাব্দীতে। বিসি। ইট্রুরিয়া, রোমের শাসনের অধীনে, দ্বিতীয় উত্থানের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল, যদিও 5 ম - 4 র্থ শতাব্দীর মতো উজ্জ্বল নয়। BC e
শিল্প দুটি দিক থেকে বিকাশ অব্যাহত রয়েছে: একটি হেলেনিস্টিক শিল্পের সাথে যুক্ত, অন্যটি ঐতিহ্যগতভাবে স্থানীয়।
ইট্রুস্কান শিল্পের মৌলিকত্ব প্রতিকৃতিতে সবচেয়ে স্পষ্ট ছিল। এখন প্রথার মধ্যে রয়েছে সারকোফাগিতে দাফন করা এবং ঢাকনার উপর হেলান দেওয়া মৃত ব্যক্তির ছবি সহ কলস।
এই ধরনের একটি প্রতিকৃতি প্রায়শই শুধুমাত্র শারীরবৃত্তীয় হয় এবং খুব কমই একটি মনস্তাত্ত্বিক এক হয়ে ওঠে।

বক্তার বৃহৎ ব্রোঞ্জ মূর্তির মধ্যে পুরানো ইট্রুস্কান ঐতিহ্যগুলি দৃশ্যমান।

প্রতিকৃতিটি স্পষ্টভাবে শারীরবৃত্তীয় বৈশিষ্ট্যের প্রতি Etruscans এর মনোযোগ দেখায়।

রোমান প্রজাতন্ত্রের শিল্প

6 তম গ. বিসি। রোম একটি অভিজাত দাস প্রজাতন্ত্রে পরিণত হয়েছিল।
সর্বোচ্চ কর্তৃত্ব হল সেনেট, যা শুধুমাত্র অভিজাত শ্রেণীর প্রতিনিধিদের (প্যাট্রিশিয়ান) অন্তর্ভুক্ত করতে পারে।
রোমান কবি হোরেস বলেছেন: "গ্রীস, বন্দী করে, বন্য বিজয়ীদের বিমোহিত করে, শিল্পকে কঠোর ল্যাটিয়াসে নিয়ে আসে ..." যদিও এই শব্দগুলিতে একটি কাব্যিক অতিরঞ্জন সন্দেহ নেই, হোরেস রূপকভাবে এই সত্যটির উপর জোর দিয়েছিলেন যে রোমানরা নতজানু হয়েছিল। গ্রীকদের শৈল্পিক প্রতিভা।
মাঝামাঝি ২য় গ. বিসি। পুরো ভূমধ্যসাগরে রোমের আধিপত্য ছিল। কার্থেজ ধ্বংস হয়েছিল, গ্রীস এবং মেসিডোনিয়া রোমান প্রদেশে পরিণত হয়েছিল।
খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীর শেষ থেকে। e রোমান সেনাপতিরা বিজিত গ্রীক শহরগুলি থেকে জাহাজে শিল্পের কাজ বের করতে শুরু করে। এটি রোমানদের শৈল্পিক স্বাদের বিকাশে অবদান রাখে। পাবলিক ইমারত, মন্দির এবং রোমের স্কোয়ারগুলি সুন্দর মূর্তি দিয়ে ভরা ছিল। তাদের মধ্যে ফিডিয়াস, মাইরন, পলিক্লিটোস, স্কোপাস, প্রক্সিটেপ, লিসিপ্পাসের মতো মহান মাস্টারদের সৃষ্টি ছিল।

কিংবদন্তি অনুসারে, রোম শহরের উদ্ভব হয়েছিল 8 ম শতাব্দীর প্রথম দিকে। বিসি।
কিংবদন্তি অনুসারে, ভেস্টাল দেবতা মঙ্গল থেকে দুটি যমজ সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন। ভেস্টাল - দেবী ভেস্তার পুরোহিতদের ব্রহ্মচর্যের ব্রত নিতে হয়েছিল। তার প্রতিজ্ঞা ভঙ্গের জন্য তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল।
রাজা যমজকে টাইবারে নিক্ষেপ করার নির্দেশ দেন। কিন্তু যে দাসদের এই দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল তারা যমজ বাচ্চাদের সাথে ঝুড়িটি একটি অগভীর জায়গায় রেখেছিল, কারণ নদীর বন্যার কারণে তাদের পক্ষে গভীর জলের কাছে যাওয়া কঠিন ছিল। যখন ছিটা কমে গেল, ঝুড়িটি নিজেকে একটি শুকনো জায়গায় খুঁজে পেল। যমজ বাচ্চাদের কান্নার জন্য, একটি নেকড়ে মাতাল হওয়ার জন্য পার্শ্ববর্তী পাহাড় থেকে নদীতে ছুটে এসেছিল এবং তাদের দুধ খাওয়াল।
শীঘ্রই রাজকীয় রাখাল বাচ্চাদের খুঁজে পান। সে সেগুলো বাড়িতে এনে তার স্ত্রীর হাতে তুলে দিল। যমজদের নাম দেওয়া হয়েছিল রোমুলাস এবং রেমাস। বড় হয়ে, শিকারের পাশাপাশি, তারা এই বিষয়টিতেও জড়িত হতে শুরু করেছিল যে তারা ডাকাতদের আক্রমণ করেছিল, তাদের কাছ থেকে তাদের শিকার নিয়েছিল এবং রাখালদের মধ্যে ভাগ করেছিল।
শেষ পর্যন্ত রহস্য উন্মোচিত হলো যে তারা রাজার নাতি। ভাইয়েরা যেখানে পাওয়া গেছে সেখানে একটি নতুন শহর খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। এর ভিত্তির উপর, তারা ঝগড়া করে, এবং রোমুলাস রেমাসকে হত্যা করে এবং নিজের নামে শহরের নামকরণ করে।

স্থাপত্য

রোম বেশ কয়েকটি পাহাড়ে (ক্যাপিটল, প্যালাটাইন এবং কুইরিনাল) গঠিত হয়েছিল।
প্রাচীন রোমের কেন্দ্রীয় বর্গক্ষেত্র হল রোমান ফোরাম (ফোরাম রোমানাম)। ভবিষ্যতে, আরও পাঁচটি ফোরাম (স্কোয়ার) প্রথমটিতে যোগ দিয়েছে। ধীরে ধীরে বিকাশের ফলস্বরূপ, ফোরামটি একটি অপ্রতিসম চরিত্র অর্জন করেছে।
প্রজাতন্ত্রী রোমের সময়কার ভবনগুলি গ্রীক আদেশের সম্পূর্ণ আয়ত্তের সাক্ষ্য দেয়। মূলত, ভবনগুলি চুনাপাথর, টাফ এবং আংশিকভাবে মার্বেল দিয়ে নির্মিত হয়েছিল।

রোমান স্থাপত্যে, গোলাকার মন্দিরের ধরন, থলোস, ব্যাপক হয়ে ওঠে।
এই মন্দিরগুলিতে, করিন্থিয়ান আদেশ, রোমানদের প্রিয়, গ্রীকদের কাছ থেকে তাদের দ্বারা গৃহীত, ব্যবহার করা হয়েছিল।

1 ইন. বিসি।

বুল ফোরামে রোমান প্রজাতন্ত্রের সময় থেকে আরেকটি মন্দির রয়েছে। সিউডো-পেরিপ্টারের একটি অনন্য উদাহরণ।

রোমান স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য - একটি পডিয়াম, একটি চার-কলামের গভীর পোর্টিকো।

আরেকটি মন্দির, পরিকল্পনা গোলাকার।

খ্রিস্টপূর্ব ১ম শতাব্দীতে e প্রকৌশলী এবং স্থপতি ভিট্রুভিয়াস "আর্কিটেকচারের দশটি বই" গ্রন্থটি তৈরি করেছিলেন, যা ছিল তার যুগের বিল্ডিং অনুশীলনের একটি সত্য বিশ্বকোষ। ভিট্রুভিয়াস মৌলিক প্রয়োজনীয়তাগুলি প্রণয়ন করেছে যা যেকোনো সময়ের একটি স্থাপত্য কাঠামোতে প্রযোজ্য: এটি অবশ্যই উপযোগিতা, শক্তি এবং সৌন্দর্যকে একত্রিত করতে হবে। প্রাচীন রোমের স্থপতির কাছ থেকে, জলবায়ু, মৃত্তিকা বিজ্ঞান, খনিজবিদ্যা, ধ্বনিবিদ্যা, স্বাস্থ্যবিধি, ফলিত জ্যোতির্বিদ্যা, গণিত, ইতিহাস, দর্শন এবং স্থাপত্য নন্দনতত্ত্বের জ্ঞান সহ একটি ব্যাপক শিক্ষার প্রয়োজন ছিল।

শিল্প

রিপাবলিকান রোমের ভিজ্যুয়াল আর্টে গ্রীক ও ইট্রুস্কান শিল্পের প্রভাব লক্ষণীয়।
কিন্তু গ্রীক শিল্পে দেবতা, পৌরাণিক নায়ক এবং ক্রীড়াবিদদের ছবি প্রাধান্য পেয়েছে। গ্রীসে প্রতিকৃতির উৎপত্তি তুলনামূলকভাবে দেরিতে (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর মাঝামাঝি)।
রোমে, বিপরীতে, এটি ছিল প্রতিকৃতি যা প্রভাবশালী গুরুত্ব অর্জন করেছিল। প্রতিকৃতিতে, বিশেষত ভাস্কর্যে, রোমান শিল্পের মৌলিকতা প্রকাশিত হয়েছিল।
এছাড়াও পেইন্টিং, পৌরাণিক থিম নয়, কিন্তু নির্দিষ্ট ঘটনা সম্পর্কে বলার প্লট জনপ্রিয়তা অর্জন করছে।

স্থাপত্য

প্রজাতন্ত্রের প্রথম দশকের সবচেয়ে প্রাচীন কাজ হল বিখ্যাত ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য:

ব্রোঞ্জ ঢালাইয়ের চমৎকার কৌশলটি পরামর্শ দেয় যে এটি ইট্রাস্কান মাস্টারদের কাজ।

প্রতিষ্ঠিত ধর্মানুসারে, অভিজাত রোমানরা মৃত ব্যক্তির ভাস্কর্য চিত্রগুলিকে একটি স্টিলের আকারে, যা কবরে স্থাপন করা হয়েছিল, বা প্রতিকৃতি আবক্ষ আকারে আদেশ দিয়েছিল।
মাস্টার্স ১ম গ. বিসি, একটি প্রতিকৃতিতে কাজ করার সময়, তারা প্রকৃতিকে ঠিক অনুসরণ করেছিল, প্রায়শই, সম্ভবত ইতিমধ্যেই মৃত মুখে। তারা কিছু পরিবর্তন করেনি এবং সমস্ত ছোট বিবরণ রেখেছিল।
এই জাতীয় প্রতিকৃতিগুলিতে মুখের অভিব্যক্তি সর্বদা শান্ত থাকে, কপালে বলিরেখাগুলি চিহ্নিত করা হয়, দৃষ্টি প্রাণহীন, মুখের কোণগুলি নিচু থাকে। চুলগুলো ছোট করে কেটে কপালের কাছাকাছি।
প্রায়শই, পুরুষদের চিত্রিত করা হয়, ইতিমধ্যে বছরগুলিতে।
মহিলা প্রতিকৃতিতে, রোমান শিল্পের একটি বৈশিষ্ট্য স্পষ্টভাবে দাঁড়িয়েছে: কোনও আদর্শের অনুপস্থিতি।

জনজীবনের বিকাশ এবং বিজয়ী সেনাপতি, রাষ্ট্রনায়কের ভূমিকার বৃদ্ধির সাথে, কেবল সমাধির পাথর নয়, রোমে ধর্মনিরপেক্ষ ভাস্কর্যও উপস্থিত হয়। এই ভাস্কর্যটি একটি টোগায় মোড়ানো রোমানদের সম্মানসূচক মূর্তি।

ড্র্যাপারির অনুরূপ প্যাটার্ন, শুধুমাত্র নরম, 1ম - 2য় গ এর মূর্তিগুলিতে সংরক্ষিত। বিজ্ঞাপন

পেইন্টিং

রোমে, ২য় - ১ম শতাব্দীতে। খ্রিস্টপূর্ব, যুদ্ধ এবং বিজয় চিত্রিত চিত্রগুলি তৈরি করা হয় (সাহিত্য সূত্র থেকে জানা যায়)। যুদ্ধের চিত্রগুলি সঠিকভাবে সেই অঞ্চলের পুনরুত্পাদন করেছে যেখানে যুদ্ধ হয়েছিল এবং সৈন্যদের অবস্থান। এই ধরনের পেইন্টিংগুলি একটি বিজয়ী মিছিলে বহন করা হয়েছিল এবং সকলের দেখার জন্য সর্বজনীন স্থানে প্রদর্শন করা হয়েছিল। পেইন্টিংগুলিতে একটি বেগুনি সীমানা সহ সাদা টোগাসে বিজয়ীদের প্রতিকৃতি চিত্রিত করা হয়েছে, সেনাবাহিনীর মাথায় বা রথে মার্চ করা।

1 ম আলংকারিক শৈলী - ইনলে.
সমস্ত স্থাপত্য বিবরণ (পিলাস্টার, কার্নিস, প্লিন্থ, তাক, পৃথক স্কোয়ার) প্লাস্টার থেকে ত্রিমাত্রিক তৈরি করা হয়েছিল এবং তারপরে আঁকা হয়েছিল।

2য় আলংকারিক শৈলী - স্থাপত্য এবং প্রতিশ্রুতিশীল।
স্থাপত্যের বিবরণ ভলিউমে তৈরি করা হয় না, তবে পেইন্টিংয়ের মাধ্যমে চিত্রিত করা হয় (কলাম, পিলাস্টার, জটিল কার্নিস, কুলুঙ্গি)।
পরিপ্রেক্ষিত হ্রাস ব্যবহার করে আয়তনের ছাপ অর্জন করা হয়।
থিম্যাটিক পেইন্টিংগুলি দেয়ালের সজ্জায় প্রবর্তিত হয় (প্রায়শই গ্রীক মূলের পুনরাবৃত্তি)।

রহস্যের ভিলা।
60 এর দশক বিসি।

রোমান ভাস্কর্য প্রতিকৃতি

রোমান ভাস্কর্য প্রতিকৃতি- বিশ্ব প্রতিকৃতির বিকাশের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সময়কালগুলির মধ্যে একটি, প্রায় পাঁচ শতাব্দী (খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দী - খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দী) জুড়ে, অসাধারণ বাস্তববাদ এবং চিত্রিত প্রকৃতিকে বোঝানোর ইচ্ছা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে; প্রাচীন রোমান সূক্ষ্ম শিল্পে, মানের দিক থেকে, এটি অন্যান্য ঘরানার মধ্যে প্রথম স্থানগুলির মধ্যে একটি দখল করে।

এটি আমাদের কাছে নেমে আসা উল্লেখযোগ্য সংখ্যক স্মৃতিস্তম্ভ দ্বারা আলাদা করা হয়েছে, যা শিল্প ছাড়াও উল্লেখযোগ্য ঐতিহাসিক মূল্য রয়েছে, কারণ তারা লিখিত উত্সের পরিপূরক, গুরুত্বপূর্ণ ঐতিহাসিক ঘটনাগুলিতে অংশগ্রহণকারীদের মুখ দেখায়। গবেষকদের মতে, এই সময়কাল ইউরোপীয় বাস্তবসম্মত প্রতিকৃতির পরবর্তী বিকাশের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। বেশিরভাগ চিত্রই মার্বেলে তৈরি, সেখানে ব্রোঞ্জের ছবিও রয়েছে যা অল্প সংখ্যায় নেমে এসেছে। যদিও অনেক রোমান পোর্ট্রেট নির্দিষ্ট ব্যক্তিদের সাথে চিহ্নিত করা হয়েছে বা সরাসরি একটি শিলালিপি বহন করে যা নির্দেশ করে যে কে তাদের মডেল হিসাবে কাজ করেছিল, তবে একজন রোমান প্রতিকৃতির একটি নামও বেঁচে নেই।

মতাদর্শ

রোমান প্রতিকৃতির ধর্মীয় ফাংশন

রোমান প্রতিকৃতির বাস্তববাদের একটি শিকড় ছিল এর কৌশল: অনেক পণ্ডিতদের মতে, রোমান প্রতিকৃতিটি ডেথ মাস্ক থেকে তৈরি হয়েছিল, যা মৃতদের কাছ থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং বাড়ির বেদিতে রাখা হয়েছিল। (ল্যারিয়া)লারস এবং পেনেটের মূর্তি সহ। তারা মোমের তৈরি এবং বলা হত কল্পনা করে

পরিবারের কোনও সদস্যের মৃত্যুর ঘটনায়, অভিজাত পরিবারের প্রাচীনত্বকে জোর দেওয়ার জন্য শবযাত্রায় পূর্বপুরুষের মুখোশ বহন করা হয়েছিল। (এটি পূর্বপুরুষদের ধর্মের একটি ভেস্টিজ ছিল)। মোমের মুখোশ ছাড়াও, ব্রোঞ্জ, মার্বেল এবং পূর্বপুরুষদের পোড়ামাটির আবক্ষ ল্যারিয়ামে রাখা হয়েছিল। কাস্ট মাস্কগুলি সরাসরি মৃত ব্যক্তির মুখ থেকে তৈরি করা হয়েছিল এবং তারপরে তাদের আরও প্রাকৃতিক সাদৃশ্য দেওয়ার জন্য প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল। এটি মানুষের মুখের পেশীগুলির বৈশিষ্ট্য এবং এর মুখের অভিব্যক্তি সম্পর্কে রোমান মাস্টারদের দ্বারা একটি দুর্দান্ত জ্ঞানের দিকে পরিচালিত করেছিল, যা সাধারণ ভঙ্গিতেও দুর্দান্ত ফলাফলের দিকে পরিচালিত করেছিল। এই ধরনের একটি অন্ত্যেষ্টি অনুষ্ঠানের শিকড় রোমানরা ইট্রুস্কানদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল, যেখানে প্রতিকৃতিটিও অত্যন্ত উন্নত ছিল।

রোমান প্রতিকৃতির রাজনৈতিক কার্যকারিতা

প্রজাতন্ত্রের সময়, জনসাধারণের জায়গায় রাজনৈতিক আধিকারিক বা সামরিক কমান্ডারদের মূর্তি (ইতিমধ্যেই পূর্ণ-দৈর্ঘ্য) স্থাপন করা প্রথাগত হয়ে ওঠে। এই জাতীয় সম্মান সিনেটের সিদ্ধান্ত দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল, সাধারণত বিজয়, বিজয়, রাজনৈতিক অর্জনের স্মরণে। এই ধরনের প্রতিকৃতিগুলি সাধারণত একটি উত্সর্গীকৃত শিলালিপি দ্বারা অনুষঙ্গী ছিল যা গুণাবলী সম্পর্কে বলে (কার্সাস অনারাম)।কোন ব্যক্তির অপরাধের ক্ষেত্রে, তার ছবি ধ্বংস করা হয় ( damnatio memoriae) সাম্রাজ্যের সূত্রপাতের সাথে, সম্রাট এবং তার পরিবারের প্রতিকৃতি প্রচারের সবচেয়ে শক্তিশালী মাধ্যম হয়ে ওঠে।

রোমান প্রতিকৃতির উপস্থিতির মনস্তাত্ত্বিক দিক

প্রাচীন রোমান প্রতিকৃতির বিকাশ পৃথক ব্যক্তির প্রতি বর্ধিত আগ্রহের সাথে যুক্ত ছিল, চিত্রিত ব্যক্তিদের বৃত্তের বিস্তৃতির সাথে। রোম একটি উদীয়মান আগ্রহ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় নির্দিষ্টব্যক্তি (একজন ব্যক্তির প্রতি আগ্রহের বিপরীতে মোটেওপ্রাচীন গ্রীসের শিল্পে)। অনেক প্রাচীন রোমান প্রতিকৃতির শৈল্পিক কাঠামোর ভিত্তি হল মডেলের অনন্য বৈশিষ্ট্যগুলির একটি স্পষ্ট এবং বিচক্ষণ সংক্রমণ, ব্যক্তি এবং সাধারণের ঐক্য বজায় রেখে। আদর্শীকরণের প্রবণতা সহ প্রাচীন গ্রীক প্রতিকৃতির বিপরীতে (গ্রীকরা বিশ্বাস করত যে একজন ভাল ব্যক্তি অবশ্যই সুন্দর হতে হবে - কালোগাতী), রোমান ভাস্কর্যের প্রতিকৃতি যতটা সম্ভব প্রাকৃতিকভাবে পরিণত হয়েছে এবং এখনও শিল্পের ইতিহাসে রীতির সবচেয়ে বাস্তবসম্মত উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। প্রাচীন রোমানদের নিজেদের প্রতি এমন বিশ্বাস ছিল যে তারা এমন একজন ব্যক্তিকে সম্মানের যোগ্য বলে মনে করেছিল যে এটি কোনও অলঙ্করণ এবং আদর্শ ছাড়াই, সমস্ত বলি, টাক এবং অতিরিক্ত ওজন সহ (দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, সম্রাট ভিটেলিয়াসের প্রতিকৃতি)।

প্রথমবারের মতো, রোমান পোর্ট্রেট পেইন্টাররা সেই সমস্যাটি সমাধান করার চেষ্টা করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত আধুনিক শিল্পীদেরও মুখোমুখি হয় - কোনও নির্দিষ্ট ব্যক্তির বাহ্যিক স্বতন্ত্র চেহারাই নয়, তার চরিত্রের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলিও বোঝাতে।

জেনারস

এই কাজের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল পোড়ামাটির ইট্রুস্কান সারকোফাগি; কিন্তু তাদের আগে ব্রোঞ্জ এবং মাটির কলস এবং 7 ম শতাব্দী থেকে। BC e ক্যানোপি, যার পোমেল মানুষের মাথার আকারে তৈরি করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, চিউসি, সিটোনা, সোলাই থেকে ক্যানোপি), এবং হাতলগুলি মানুষের হাতের আকারে তৈরি করা হয়েছিল। ইতিমধ্যে খ্রিস্টপূর্ব VIII-VII শতাব্দীতে। e কলসগুলির ঢাকনাগুলি মুখোশ দিয়ে সজ্জিত ছিল যা পরিকল্পিতভাবে এবং আদিমভাবে একটি মানুষের মুখকে প্রকাশ করে। চুলগুলি মাটিতে আঁকা সরল রেখায় রেন্ডার করা হয়, মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি বড় এবং মোটা, একটি বড় নাক এবং সরু ঠোঁট সহ একটি শক্তভাবে সংকুচিত মুখ।

Volterra থেকে সারকোফ্যাগাস, ২য় গ. BC ই., প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘর, ফ্লোরেন্স

সারকোফাগি খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ শতাব্দী থেকে আবির্ভূত হয়। ই।, একটি নিয়ম হিসাবে, তারা মৃত ব্যক্তিকে এখনও জীবিত চিত্রিত করেছে, ভোজের ভঙ্গিতে বিছানায় হেলান দিয়ে, বালিশে হেলান দিয়ে দর্শকের দিকে তাকিয়ে আছে; মুখে সক্রিয় মুখের অভিব্যক্তি, প্রায়ই হাসি। এটি একটি মৃত এবং জোড়া বৈবাহিক প্রতিকৃতি উভয়ই চিত্রিত করতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, চিউসি থেকে লার্টিয়া সিয়ান্টির সারকোফ্যাগাস; ব্যান্ডিট্যাকিয়া (সারভেট্রি) নেক্রোপলিস, ভিলা গিউলিয়া মিউজিয়াম থেকে স্বামীদের সারকোফ্যাগাস)। নিঃসন্দেহে, এই ভাস্কর্যটি গ্রীক প্রত্নতাত্ত্বিক শিল্প দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, তবে ইট্রুস্কানদের ভঙ্গি এবং অঙ্গভঙ্গিগুলি মুক্ত এবং কম আদর্শ।

অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার স্মৃতিস্তম্ভের বিপরীতে, স্মৃতিস্তম্ভের ইট্রুস্কান ভাস্কর্যের অনেক কম উদাহরণ আমাদের কাছে এসেছে। এর মধ্যে রয়েছে একটি ছেলের ব্রোঞ্জের মাথা (খ্রিস্টপূর্ব ৪র্থ শতাব্দীর শেষের দিকে - এন. ৩য় শতাব্দী, ফ্লোরেন্স, প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘর)। আরেকটি, আরো বিখ্যাত কাজ, ব্রোঞ্জ তথাকথিত। "ব্রুটাসের প্রধান"(খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দীর ১ম অর্ধেক, ক্যাপিটোলিন মিউজিয়াম, প্যালেস অফ দ্য কনজারভেটরস, হল অফ ট্রায়াম্ফস, রোম) চোখ জুড়ানো, যা একজন এট্রুস্কান মাস্টারের কাজ বলে মনে করা হয়। এই ধরনের কাজগুলিতে, প্রাথমিক হেলেনিস্টিক যুগের গ্রীক প্রতিকৃতিগুলির সাথে কোনও সন্দেহ নেই। সামনিয়ামের বোভিয়ানাম ভেটাস (খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দী, ন্যাশনাল লাইব্রেরি, প্যারিস) থেকে পাওয়া ব্রোঞ্জের মাথাটি ফিসোলে (খ্রিস্টপূর্ব ২য় শতাব্দী, লুভর) থেকে পাওয়া এক যুবকের ব্রোঞ্জের মাথাটিও উল্লেখ করার মতো।

এছাড়াও খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীর শেষ থেকে। e কাদামাটির তৈরি ভোটিভ হেড ছড়িয়ে পড়ছে, যা আরও বেশি গণ-উত্পাদিত কাজ, যেমন সূক্ষ্ম কারুকার্য ছাড়াই (লাটিয়ামের একজন যুবকের মাথা, খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দী, মিউনিখ)।

খ্রিস্টপূর্ব IV-II শতাব্দীর কাজ। e মানুষের বাহ্যিক চেহারা কংক্রিটাইজেশন এবং ব্যক্তিকরণের উপাদানগুলির বৃদ্ধি দেখায়। সারকোফ্যাগির চিত্রগুলির সুপ্রতিষ্ঠিত আইকনোগ্রাফি ব্যবহার করা হয়েছে, তবে মুখগুলি নতুন গভীরতায় ভরা (ভোল্টেরার থেকে খ্রিস্টপূর্ব 1 ম শতাব্দীর শুরুর সারকোফ্যাগাস)। একই সময়কাল এট্রুস্কানদের দ্বারা স্বাধীনতা হারানো এবং রোম দ্বারা তাদের বিজয় দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

টি. n. "আউলাস মেটেলাসের মূর্তি" ( Arringatore, স্পিকার; ঠিক আছে. 100 খ্রিস্টপূর্বাব্দ e প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘর, ফ্লোরেন্স) এট্রুস্কান প্রতিকৃতিগুলির একটি সিরিজ সম্পূর্ণ করে এবং রোমানগুলির একটি সিরিজ খোলে, একই সাথে উভয় সংস্কৃতির অন্তর্গত বলে বিবেচিত হয়। তিনি একজন রাজনীতিবিদকে (ম্যাজিস্ট্রেট) চিত্রিত করেছেন, টোগা পরিহিত এবং একজন বক্তার ক্লাসিক ভঙ্গিতে দাঁড়িয়ে আছেন; পোশাকের শিলালিপিটি নির্দেশ করে যে মূর্তিটি আউলাস মেটেলাসের সম্মানে স্থাপন করা হয়েছিল। "প্রকৃতির পুনরুৎপাদনের প্রসায়িক নির্ভুলতা - প্রাথমিক রোমান প্রতিকৃতির একটি বৈশিষ্ট্য - এখানে প্রথমবারের মতো এইরকম খোলামেলাতা এবং স্পষ্টতার সাথে প্রকাশিত হয়েছে," এন. এ. সিডোরোভা উল্লেখ করেছেন৷

প্রজাতন্ত্র যুগের প্রতিকৃতি

ভ্যাটিকানের চিয়ারামন্টি মিউজিয়ামে বোরখায় একজন বৃদ্ধের মাথা (পুরাতন রোমান দিক)

একটি স্বাধীন এবং মূল শৈল্পিক ঘটনা হিসাবে রোমান ভাস্কর্যের প্রতিকৃতিটি খ্রিস্টপূর্ব 1 ম শতাব্দীর শুরু থেকে স্পষ্টভাবে সনাক্ত করা যেতে পারে। e - রোমান প্রজাতন্ত্রের সময়কাল এই সময়ের মধ্যে, প্রাচীন রোম অবশেষে একটি শক্তিশালী রাষ্ট্র হিসাবে শক্তিশালী হয়েছিল। কালানুক্রমিকভাবে এই সময়কাল ষষ্ঠ শতাব্দীর সাথে শুরু হওয়া সত্ত্বেও। BC, প্রতিকৃতি শিল্প বিবেচনা করার সময়, এটি শুধুমাত্র 1ম শতাব্দীর বিসি থেকে শুরু হওয়া স্মৃতিস্তম্ভগুলিতে কাজ করা সম্ভব। বিসি, কারণ প্রারম্ভিক কাজগুলি টিকেনি, এবং পরবর্তী কাজগুলি সাম্রাজ্যের সময়ের কাজের তুলনায় খুবই কম৷

এই সময়ের প্রতিকৃতিগুলির একটি চরিত্রগত বৈশিষ্ট্য হল চরম স্বাভাবিকতা এবং মুখের বৈশিষ্ট্যগুলির স্থানান্তরে প্রশংসনীয়তা যা একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তিকে অন্য কোনও ব্যক্তির থেকে আলাদা করে। এই প্রবণতা Etruscan শিল্প থেকে ফিরে ডেট. একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ যা পরবর্তীতে এই দিকগুলিকে তীব্র করে তোলে তা হল রোমান ইতিহাসের টার্নিং পয়েন্ট, যখন ব্যক্তিরা একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করতে শুরু করে এবং প্রজাতন্ত্র একটি স্বৈরতন্ত্র দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। ভেরিজম- একটি শব্দ যা বাস্তববাদের সাথে সম্পর্কিত, প্রকৃতিবাদে পরিণত হওয়া, প্রজাতন্ত্রের শেষের রোমান প্রতিকৃতির বৈশিষ্ট্য (1ম অর্ধেক এবং খ্রিস্টপূর্ব 1 ম শতাব্দীর মাঝামাঝি) ব্যবহার করা হয়। এটি রোমান প্রতিকৃতিতে প্রাকৃতিকতার সর্বাধিক বিস্ফোরণ; পুরানো লোকদের সত্যবাদী প্রতিকৃতি, প্রায়শই কুৎসিত, অসংখ্য (তাদের ভিত্তিতে, মৃত পূর্বপুরুষদের মোমের মুখোশ থেকে প্রতিকৃতির উত্স সম্পর্কে একটি তত্ত্ব তৈরি হয়েছে, উপরে দেখুন)।

প্রজাতন্ত্রের সময়ের প্রতিকৃতির বৈশিষ্ট্যগত মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য: "মূর্তির বাহ্যিক সাদৃশ্য মূলের সাথে এবং একটি বিশেষ অভ্যন্তরীণ মেজাজ যা সমস্ত চিত্রকে একত্রিত করে, তাদের একে অপরের মতো করে তোলে, পাশাপাশি বিচ্ছিন্নতা, স্বাধীনতা এবং নিমজ্জন। ব্যক্তিগত অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতার জগতে"।

তবে প্রতিকৃতি শৈলী খ্রিস্টপূর্ব ১ম শতকের। e এখনও সমজাতীয় হয়ে ওঠেনি, অনুসন্ধান ছিল. কিছু গবেষক উল্লেখযোগ্য সংখ্যক বিভিন্ন গোষ্ঠী এবং দিকনির্দেশ চিহ্নিত করেছেন (20 পর্যন্ত); এখনও অনেক বেশি ঐতিহ্যগত হল দুটি প্রধান লাইনে বিভাজন:

1. পুরানো রোমান(ভেরিস্টিক) - চাক্ষুষ বৈশিষ্ট্যগুলির সর্বাধিক নির্ভুলতার সাথে ইট্রুস্কান এবং প্রাথমিক ইটালিক প্লাস্টিকের ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতা (উদাহরণ: অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ভাস্কর্য - সমাধি মূর্তি এবং কুলুঙ্গিতে মৃত ব্যক্তির আবক্ষ মূর্তি; টোগাটাস আইকনোগ্রাফি। শুকনো, রৈখিক গ্রাফিক শৈলী।
2. হেলেনাইজিং- প্রজাতন্ত্রের শেষের দিকে (খ্রিস্টপূর্ব ১ম শতাব্দীর প্রথমার্ধ থেকে), প্রতিকৃতিটি গ্রীক হেলেনিস্টিক শিল্প দ্বারা প্রভাবিত হতে শুরু করে। এটি থেকে, একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জগতের প্রতি আগ্রহ তার মধ্যে উপস্থিত হয়। মনোরম এবং করুণ শৈলী, যা আরও সাংস্কৃতিক স্তরের জন্য আগ্রহের বিষয়। একটি আরও জটিল কৌশল হল মার্বেল প্রক্রিয়াকরণের দক্ষতা, ফর্মগুলির উজ্জ্বল সচিত্র ছাঁচনির্মাণ।

তারপর, খ্রিস্টপূর্ব 60-এর দশকে। e উভয় লাইন একত্রিত হয়, এবং পুরানো বৈশিষ্ট্য - সর্বাধিক নির্ভুলতা, সংরক্ষিত হয়। নির্ভুলতার সংক্রমণে এই বস্তুনিষ্ঠতা রোমান প্রতিকৃতির একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য, যা এটিতে শেষ পর্যন্ত সংরক্ষিত থাকবে। প্রতিকৃতিটি গ্রীক হেলেনিস্টিক শিল্প দ্বারা প্রভাবিত হতে শুরু করে এবং এর থেকে একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জগতের আগ্রহ এতে উপস্থিত হয়, যখন পুরানো বৈশিষ্ট্যটি - সর্বাধিক নির্ভুলতা, সংরক্ষণ করা হয়। নির্ভুলতার সংক্রমণে এই বস্তুনিষ্ঠতা রোমান প্রতিকৃতির একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য, যা এটিতে শেষ পর্যন্ত সংরক্ষিত থাকবে।

স্মৃতিস্তম্ভ:প্রাচীন দিক:

• রুপিলিয়ানদের সমাধি। পুরানো রোমান দিক। চুনাপাথর। ১ম গ. BC e রোম, ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়াম।
• ভায়া স্ট্যাটিলিয়া থেকে বিবাহিত দম্পতির সমাধি পাথর। উল্লম্ব দিক। চুনাপাথর। ১ম শতাব্দী BC e রোম, রক্ষণশীলদের প্রাসাদ

হেলেনাইজিং দিক:

• টিভোলির একজন জেনারেলের মূর্তি। হেলেনিস্টিক দিক। মার্বেল। 1ম 2য় ত্রৈমাসিক গ. BC e রোম, জাতীয় জাদুঘর
• একজন বৃদ্ধের মাথা, কোপেনহেগেন গ্লিপটোথেক
• ওসিমো থেকে একজন বৃদ্ধের মাথা

সাম্রাজ্য যুগের প্রতিকৃতি

আগস্ট যুগের প্রতিকৃতি

করোনা সিভিকায় সম্রাট অগাস্টাস, ক্যাপিটোলাইন যাদুঘর

সম্রাট অক্টাভিয়ান অগাস্টাসের রাজত্ব ছিল রোমান সংস্কৃতির স্বর্ণযুগ। একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক যা এই সময়ের রোমান শিল্পের রচনাকে প্রভাবিত করেছিল তা হল ধ্রুপদী যুগের গ্রীক শিল্প, যার কঠোর রূপগুলি একটি মহিমান্বিত সাম্রাজ্য তৈরি করার সময় কাজে আসে।

এই সময়ের ভাস্কর্য- আগস্ট ক্লাসিকবাদ- সরলতা এবং নির্মাণের স্বচ্ছতা, কঠোরতা, সংযম, ফর্মের স্বচ্ছতা এবং সাধারণীকরণের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা ডকুমেন্টারি নির্ভুলতার জন্য ঐতিহ্যগত আকাঙ্ক্ষার সাথে মিলিত হয়। বিশেষ করে আকর্ষণীয় উদাহরণ হল আদালতের অফিসিয়াল পোর্ট্রেট (অগাস্টাস এবং তার পরিবার), যা হেলেনিজম থেকে প্রস্থান দেখায় (যা প্রজাতন্ত্রের প্রতিকৃতিতে বিদ্যমান ছিল) এবং 5ম-4র্থ শতাব্দীর পূর্ববর্তী ধ্রুপদী শিল্পের প্রতি আগ্রহ দেখায়। BC e

মহিলা প্রতিকৃতি আগের চেয়ে আরও স্বাধীন অর্থ অর্জন করে। অগাস্টাসের রাজত্বে, শিশুদের প্রতিকৃতি প্রথম দেখা যায়। অফিসিয়াল ক্লাসিস্ট পোর্ট্রেট ছাড়াও, লাইনটি আরও বাস্তবসম্মত উপস্থাপনা (উদাহরণস্বরূপ, আগ্রিপার প্রতিকৃতি) সহ সংরক্ষিত ছিল। সমস্ত ধরণের রোমান ভাস্কর্য প্রতিকৃতির মধ্যে, সবচেয়ে রক্ষণশীল ছিল সমাধির পাথর যা প্রজাতন্ত্রের ঐতিহ্যকে দীর্ঘতম ধরে ধরে রেখেছে (উদাহরণস্বরূপ, ক্যাপিটোলিন মিউজিয়াম, ক্যাটো এবং পোর্টিয়ায় ফিউরিসের সমাধি পাথর)।

জুলিও-ক্লডিয়ানের প্রতিকৃতি

ক্লডিয়াস। পিও ক্লেমেন্টিনো যাদুঘর

নিরো। ক্যাপিটোলাইন যাদুঘর

সম্রাট অগাস্টাসের উত্তরসূরিদের অধীনে - জুলিও-ক্লডিয়ান রাজবংশের শাসকরা, প্রতিকৃতিতে ধ্রুপদী দিকনির্দেশ সংরক্ষণ করা অব্যাহত রয়েছে। দেবীকৃত সম্রাটের চিত্রটি ঐতিহ্যবাহী হয়ে ওঠে। এছাড়াও জনপ্রিয় স্থায়ী বীরত্বপূর্ণ পরিসংখ্যান (জার্মানিকাস, ল্যুভর) আকারে প্রতিকৃতি মূর্তি। কিন্তু তবুও, টাইবেরিয়ান ক্লাসিকিজম আগস্টের চেয়ে ঠান্ডা এবং আরও বিরক্তিকর হয়ে উঠেছে। একটি উন্নত শৈল্পিক দিক থেকে যা সেই সময়ের আদর্শকে প্রতিফলিত করেছিল, এটি একটি একাডেমিক এবং বিমূর্ততায় পরিণত হয়। মুখের বৈশিষ্ট্য প্রায়ই আদর্শ করা হয়

40 এর দশক থেকে। ধীরে ধীরে একজন ব্যক্তির স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের স্থানান্তরের আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করে, কিছুটা ক্যালিগুলার যুগের প্রতিকৃতিতে এবং আরও স্পষ্টতই ক্লডিয়ানদের মধ্যে। একটি বিখ্যাত উদাহরণ হল ভ্যাটিকান মিউজিয়ামের রোটুন্ডায় ক্লডিয়াসের মূর্তি, যেখানে তাকে পুষ্পস্তবক পরা বৃহস্পতি হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। আদর্শ ধ্রুপদী শরীর এবং একজন বয়স্ক মানুষের প্রতিকৃতি মাথার মধ্যে অসঙ্গতি স্পষ্ট। এই ধরনের বাস্তবতা (প্রসারিত কান, বলি, ইত্যাদি) প্রথম সম্রাটদের প্রতিকৃতিতে দেখা যায়। নিরোর যুগে, বাস্তবসম্মত প্রবণতার বিকাশ অব্যাহত থাকে এবং এমনকি আদর্শায়ন সরকারী প্রতিকৃতি থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। ভাস্কররা অক্ষরের সর্বাধিক মিল এবং সংক্রমণের জন্য চেষ্টা করে। ক্লডিয়াস এবং নিরোর যুগের প্রতিকৃতিটি আগস্ট ক্লাসিকিজম থেকে ফ্ল্যাভিয়ানদের শিল্পে রূপান্তরমূলক বলে মনে করা হয়।

ফ্ল্যাভিয়ানদের প্রতিকৃতি

ভেসপাসিয়ান, ল্যুভর

একজন অজানা রোমান মহিলার প্রতিকৃতি (ফ্লাভিয়া জুলিয়া?), ক্যাপিটোলিন মিউজিয়াম। 80-90 এর দশক

ফ্ল্যাভিয়ান রাজবংশের স্থিতিশীল যুগ সংস্কৃতিতে আরেকটি উত্থানের দিকে পরিচালিত করেছিল, যা প্রতিকৃতিকেও প্রভাবিত করেছিল। যদিও বাস্তববাদ তার বিকাশের পুরো যুগে রোমান প্রতিকৃতির প্রধান বৈশিষ্ট্য হিসাবে রয়ে গেছে, ফ্ল্যাভিয়ান প্রতিকৃতি তার নিজস্ব কৌশল ব্যবহার করে - গতিশীল এবং স্থানিক রচনা, নির্মাণের স্বাভাবিক স্বচ্ছতা বজায় রেখে টেক্সচারের সূক্ষ্ম রেন্ডারিং। মাস্টাররাও হেলেনিস্টিক গ্রীক প্রতিকৃতি থেকে অনুপ্রেরণা আঁকেন। সময়ের শেষ নাগাদ, এই প্রতিকৃতির শৈলীর অন্যতম প্রধান বৈশিষ্ট্য যা চিত্রকল্প, ক্রমশ তীব্রতর হচ্ছে। “ফ্ল্যাভিয়ান মাস্টাররা বার্ধক্যজনিত মুখের স্থানান্তরে থামেননি; তারা যুবতী মহিলাদেরও চিত্রিত করে, যেন তাদের বৈশিষ্ট্য এবং সৌন্দর্যের মৌলিকতার প্রশংসা করে। এই প্রতিকৃতিগুলি অগাস্টান যুগের ক্লাসিকাইজিং পোর্ট্রেটগুলির তুলনায় কম কঠোর, এগুলি আরও পূর্ণ-রক্তযুক্ত, তারা চিত্রিতদের জীবন্ত মেজাজ এবং মেয়েলি আকর্ষণ অনুভব করে।

ফ্ল্যাভিয়ান সময়ের অনেক প্রতিকৃতি ইতিমধ্যে মধ্যবিত্তের প্রতিনিধিদের পাশাপাশি ধনী মুক্ত ব্যক্তিদের চিত্রিত করেছে। ফ্ল্যাভিয়ান যুগে, প্রতিকৃতির মাথাগুলি সাধারণত বুকের সাথে, বাঁকানো কাঁধের সাথে চিত্রিত হত।

পৃথক সময়কাল:

1. প্রারম্ভিক ফ্ল্যাভিয়ান প্রতিকৃতি (ভেসপাসিয়ান এবং তার প্রথম পুত্র টাইটাসের যুগ)
2. প্রয়াত ফ্ল্যাভিয়ান পোর্ট্রেট (ডোমিশিয়ানের যুগ; মানুষের অভ্যন্তরীণ জগতের স্থানান্তরে বৃহত্তর পরিমার্জন এবং জীবনের প্রতি কম সামগ্রিক এবং স্বাস্থ্যকর দৃষ্টিভঙ্গি)

পাশাপাশি নির্দেশাবলী:

• প্রগতিশীল এবং বাস্তববাদী
• আদর্শকরণ এবং ক্লাসিকাইজিং (স্মারক মূর্তি, সরকারী ভাস্কর্য)

আদর্শিক দিক, সরকারী সাম্রাজ্যের প্রতিকৃতিগুলির বৈশিষ্ট্য, দেবতা এবং রাজাদের হেলেনিস্টিক মূর্তিগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, তাই, আগস্টের বিপরীতে, তারা কম কঠোর এবং আরও মুক্ত। আদর্শায়ন দুটি উপায়ে হয়েছিল: সম্রাটকে একজন দেবতা বা নায়ক হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল; বা তার প্রতিমূর্তিকে সদগুণ দেওয়া হয়েছিল, তার প্রজ্ঞা এবং ধার্মিকতার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। এই জাতীয় চিত্রগুলির আকার প্রায়শই প্রকৃতিকে ছাড়িয়ে যায়, প্রতিকৃতিগুলির নিজেরাই একটি স্মারক চিত্র ছিল, মুখের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি এর জন্য মসৃণ করা হয়েছিল, যা বৈশিষ্ট্যগুলিকে আরও নিয়মিততা এবং সাধারণীকরণ দিয়েছে।

ট্রাজানের যুগের প্রতিকৃতি

সম্রাট ট্রাজান, মিউনিখ গ্লিপটোথেক

সেভার্সের প্রতিকৃতি

সেপ্টিমিয়াস সেভার, মিউনিখ গ্লিপটোথেক

কারাকাল্লার আবক্ষ মূর্তি। পারগামন মিউজিয়াম, বার্লিন

রোমান সাম্রাজ্যের ইতিহাসের জন্য, খ্রিস্টীয় তৃতীয় শতাব্দীর অস্থির সময়। e একটি ক্ষয় এবং অবক্ষয়ের যুগ, কিন্তু একই সময়ে চারুকলার জন্য এই সময় অত্যন্ত উত্পাদনশীল হয়ে উঠেছে। অধিকন্তু, গবেষকরা ৩য় শতাব্দীর ২য় চতুর্থাংশকে রোমান পোর্ট্রেট শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ বিকাশের যুগ বলে অভিহিত করেন। আধ্যাত্মিক সংকট (যা প্রকাশ করা হয়, বিশেষ করে, পূর্ব ধর্মের ধার এবং খ্রিস্টধর্মের প্রতি আগ্রহ) প্রতিকৃতিতে প্রতিফলিত অনুসন্ধানে প্রকাশ করা হয়। অ্যান্টোনিন যুগের ক্লাসিকাইজিং শিল্পটি একজন উচ্চমানের ব্যক্তির মেজাজের সাথে মেলেনি। খ্রিস্টীয় তৃতীয় শতাব্দীর প্রতিকৃতির বিকাশ e অসংগতি এবং শৈলীগত প্রবণতা সংগ্রাম ভিন্ন.

এই সময়ের প্রতিকৃতির উত্থানের ক্রান্তিকাল হল সম্রাট সেপ্টিমিয়াস সেভেরাস এবং তার তাৎক্ষণিক উত্তরসূরিদের যুগ। সম্রাটের নিজের প্রতিকৃতিতে, কেউ ২য় শতাব্দীর শৈলী চালিয়ে যাওয়ার আকাঙ্ক্ষা দেখতে পায়, যা তার রাজনৈতিক লাইনের সাথে মিলে যায় - নিজেকে অ্যান্টোনিনের বাড়ির বৈধ উত্তরাধিকারী হিসাবে অবস্থান করার জন্য। চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য: কপালে কুঁচকানো স্ট্র্যান্ড, একটি কাঁটাযুক্ত দাড়ি (লুসিয়াস ভেরার মতো), চুলের চিয়ারোস্কুরোর সাথে ত্বকের শুভ্রতার বৈসাদৃশ্য, মৃত্যুদন্ডটি তুচ্ছ এবং অ্যান্টোনিনভের শিল্পীদের হাতের হালকাতা যুগ অদৃশ্য হয়ে গেছে।

ওঠানামা এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন শৈলীর সূচনা তার ছেলেদের প্রতিকৃতিতে লক্ষণীয় - গেটা এবং কারাকাল্লা। রোমান ভাস্কর্যের প্রথম যুগের বৈশিষ্ট্যের প্রয়োজনীয়তাটি সামনে আসে - ব্যক্তিত্বের একটি বৈশিষ্ট্য, চরিত্র। প্রজাতন্ত্রের সময়কালে ব্যক্তিত্বের সংস্কৃতি যেমন ভাস্কর্যের ব্যক্তিত্বের দিকে পরিচালিত করেছিল, তেমনি 3 য় শতাব্দীতে ব্যক্তিত্বের নিয়োগ বিকাশের একটি নতুন স্তরের দিকে নিয়ে গিয়েছিল। একটি বন্য এবং অস্থির সময়ের পরিবেশে, সূক্ষ্ম প্রভাব যা শুধুমাত্র একটি সংস্কৃতিবান চোখ অনুমান করতে পারে তার চাহিদা ছিল না। একটি নতুন, আরো চাক্ষুষ এবং নৃশংস শৈলী প্রয়োজন ছিল. "অ্যান্টোনিনদের যুগে যে ধরণের প্রতিকৃতি গড়ে উঠেছিল তার প্রত্যাখ্যান, যেখানে সর্বদা আদর্শিকতার একটি উপাদান ছিল, নির্দয় সত্যবাদিতার প্রবণতা ছিল, যে ব্যক্তিকে চিত্রিত করা হয়েছে তার সারমর্ম খুঁজে বের করার এবং প্রকাশ করার ইচ্ছা ছিল। এটি, এর কখনও কখনও নেতিবাচক এবং এমনকি ঘৃণ্য বৈশিষ্ট্যগুলির সামনে থামা ছাড়াই - এগুলি খ্রিস্টীয় তৃতীয় শতাব্দীর শুরুতে ভাস্কর্য প্রতিকৃতিতে নতুন প্রবণতার বৈশিষ্ট্য। e।" এই রাজবংশের শেষপর্যন্ত সম্রাট, হেলিওগাবালুসের অধীনে, সুরম্য অ্যান্টোনিনেসের কিছু আগ্রহ ফিরে এসেছে। তার উত্তরাধিকারী, আলেকজান্ডার সেভেরাসের অধীনে, সেই নতুন ধরণের প্রতিকৃতিটি শেষ পর্যন্ত বিকশিত হয়েছিল, যার জন্য পূর্বশর্তগুলি কারাকাল্লার অধীনে বর্ণিত হয়েছিল - শৈলীর কঠোর সরলতা, বর্বরতা এবং চরিত্রের আবিষ্কার। এই সময়ের অনেক প্রতিকৃতি প্রজাতন্ত্রের শেষের কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়, তবে তাদের বৃহত্তর প্রযুক্তিগতভাবে স্বীকৃত।

সৈনিক সম্রাটদের যুগের প্রতিকৃতি

ফিলিপ আরবীয়,আশ্রম

সৈনিক সম্রাটদের যুগের প্রতিকৃতি আলেকজান্ডার সেভেরাসের অধীনে বর্ণিত একটি কঠোর লাইন বিকাশ করে। ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্যটি সামনে এসেছিল (সচিত্র সমস্যার পূর্বের আগ্রহের বিপরীতে, মার্বেলের পৃষ্ঠের মডেলিং)।

৩য় শতাব্দীর ২য় ত্রৈমাসিকে নিবিড়ভাবে বিকশিত একটি নতুন কৌশলের উদাহরণ হল ফিলিপ দ্য অ্যারাবিয়ান এবং বালবিনাসের প্রতিকৃতি। "সৈনিক" সম্রাট ফিলিপের চিত্রণ শৈলীটি অ্যান্টোনিন যুগের সচিত্র শৈলীর প্রায় সম্পূর্ণ অস্বীকার; এতে পরিমার্জিত সংস্কৃতির চিহ্ন নেই।

প্রতিকৃতিটি আদর্শায়ন এবং ঐতিহ্যবাদ উভয়ই বর্জিত; কৌশলটি অত্যন্ত সরলীকৃত - চুল এবং দাড়ি ছোট খাঁজ সহ দেখানো হয়েছে, জোড়ায় সেট করা হয়েছে, মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি গভীর, প্রায় রুক্ষ রেখাগুলি দ্বারা বিশদ মডেলিংয়ের সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যান সহ কাজ করা হয়েছে, চিত্র এবং মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি অসমমিত। ভাস্কর চরম বাস্তবতা প্রদর্শন করে, সম্ভাব্য সব উপায় ব্যবহার করে, প্রায় ইমপ্রেশনিস্টিকভাবে - সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলিকে বিশদ বিবরণ দিয়ে অস্পষ্ট না করে হাইলাইট করে, কয়েকটি সুনির্দিষ্ট স্ট্রোকের মাধ্যমে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। Waldhauer "ইম্প্রেশনিজম" এবং সেইসাথে এই ভাস্কর্যের "বারোকনেস", ফর্মগুলির ব্যবহারের স্থাপত্য প্রকৃতির কথা বলেছেন। তিনি বিশ্বাস করেন যে "এই শিল্পে কেউ সেই শৈলীর তৈরি অনুভব করতে পারে যেখান থেকে ফ্রান্স এবং জার্মানির গথিক ক্যাথেড্রালগুলিতে আকর্ষণীয় প্রতিকৃতিগুলি বেরিয়ে এসেছিল, তাদের একটি" বর্বর" উপাদান রয়েছে যা প্রাচীনত্বের পচনের সময় নতুন শিল্পের পুনরুজ্জীবনের পূর্বাভাস দেয়। "

3 য় শতাব্দীর 30-40 এর দশকে, প্রতিকৃতি প্লাস্টিক একটি বাস্তবসম্মত অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈলীর সর্বোচ্চ বৃদ্ধিতে পৌঁছেছে, যা উত্তর যুগে উদ্ভূত হয়েছিল। ভাস্কর্যের উজ্জ্বলভাবে আলোকিত এবং ছায়াযুক্ত অংশগুলির সংমিশ্রণ দ্বারা প্রতিকৃতিটির মানসিক প্রভাব বৃদ্ধিতে একটি বড় ভূমিকা পালন করা হয়। মডেলদের মেজাজ চারপাশের বিশ্বে অনিশ্চয়তার কিছু বৈশিষ্ট্য এবং শুধুমাত্র নিজেদের উপর নির্ভর করার ইচ্ছা বহন করে।

উচ্চ শিক্ষিত সম্রাট গ্যালিয়ানাসের শাসনামলে, ক্লাসিকবাদের প্রতি আগ্রহের একটি সংক্ষিপ্ত এবং দ্রুত স্যাঁতসেঁতে উত্থান ঘটে।

ইলিরিয়ান সম্রাটদের প্রতিকৃতি

ইলিরিয়ান সম্রাটরা (268-282), সৈনিক সম্রাটদের সময়ের অংশ হওয়া সত্ত্বেও, তাদের থেকে আলাদা ছিল। এই সময়টি ছিল ক্রান্তিকাল, যার ফলে আধিপত্যের যোগসূত্র ছিল। এই পর্যায়টি একটি স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত ধরণের চিত্র ছাড়াই একটি ট্রানজিশনাল পোর্ট্রেট শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; সাম্রাজ্যের বিভিন্ন অঞ্চলে এটি বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যে পৃথক ছিল, তবে শেষ পর্যন্ত সবকিছু সরলীকরণের দিকে চলে গেছে। "ছোট খাঁজগুলি ভ্রুকে নির্দেশ করে, স্পষ্টভাবে খোদাই করা গোলাকার পুতুল দিয়ে চোখের ছায়া দেয়, উপরের চোখের পাতার নীচে লাগানো হয়"

৪র্থ শতাব্দীর প্রতিকৃতি

পরবর্তী সময়কাল ডায়োক্লেটিয়ানের রাজত্বের সাথে শুরু হয়। এই সময়ে - 3 য় এর শেষ - 4 র্থ শতাব্দীর শুরুতে, রোমানরা সাম্রাজ্যের মহিমা এবং শক্তিকে পুনরুজ্জীবিত করার আকাঙ্ক্ষায় জাগ্রত হয়েছিল, যা স্থাপত্য এবং সূক্ষ্ম উভয়ের অন্তর্নিহিত মহানুভবতার প্রতি বিশেষ ভালবাসায় নিজেকে প্রকাশ করে। এই সময়ের শিল্পকলা। প্রতিকৃতি সহ সর্বত্র স্কেল রাজত্ব করে - আগে জীবনের আকারের চিত্রগুলি সাধারণ ছিল, এখন সেগুলি জীবনের চেয়ে কয়েকগুণ বড়। "পর্যালোচনার সময়কালটি একটি একক, প্রধান দিকনির্দেশের প্রতিকৃতির শিল্পে অনুপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা নিঃসন্দেহে রোমান সাম্রাজ্যের বিচ্ছিন্নতার দিকে ক্রমবর্ধমান প্রবণতাকে প্রতিফলিত করে।" কনস্ট্যান্টিনের পূর্বসূরিদের প্রতিকৃতিতে, যা এখনও ক্রান্তিকালীন যুগের শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি বহন করে, বাস্তববাদ সংরক্ষণ করা হয়েছে, তবে নতুন বৈশিষ্ট্যগুলি বাড়ছে। বিবরণের ব্যাখ্যা (চোখ, চুল) দৃঢ়ভাবে গ্রাফিক হয়ে ওঠে এবং মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি জমে যায়, মুখোশের মতো চেহারা অর্জন করে। টেট্রার্কি যুগে, প্রাচ্য তার নিজস্ব ধরনের বিকাশ করে: মাথার একটি কম্প্যাক্ট গঠন, চুল সূক্ষ্ম খাঁজে পূর্ণ, একটি ছোট, বিন্দুযুক্ত দাড়ি, কপালে এবং নাকের সেতুতে বলি সহ একটি চওড়া মুখ, কষ্ট এবং প্রতিফলনের একটি আদর্শ স্পর্শের মুখোমুখি।

কনস্টানটাইনের সময় থেকে, প্রতিকৃতির বিকাশের একটি নতুন পর্যায় শুরু হয়। প্রাথমিক কন্সট্যান্টিনিয়ান যুগে, দুটি দিক বিভক্ত: ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতা এবং একটি নতুন সমাধানের সন্ধান। Konstantin অধীনে, একটি hairstyle জন্য একটি নতুন ফ্যাশন প্রতিষ্ঠিত হয় - একটি আর্ক মধ্যে একটি জ্যামিতিকভাবে সঠিক ঠুং ঠুং শব্দ সঙ্গে একটি কপাল ফ্রেমিং; ফ্যাশন এক শতাব্দী ধরে চলতে থাকবে। ছাত্ররা একটি প্রশস্ত অর্ধবৃত্তে এম্বেড করতে শুরু করে (প্রথমবারের মতো এটি ডোরিয়া পামফিলজ থেকে ডায়োক্লেটিয়ানের প্রতিকৃতিতে পাওয়া যায় এবং এখন এটি সর্বত্র ব্যবহৃত হয়)। ছাত্রকে চিত্রিত করার এই পদ্ধতিটি দৃষ্টিকে উত্তেজনা এবং ঘনত্বের একটি অভিব্যক্তি দেয়, যা 4র্থ শতাব্দীর প্রতিকৃতিগুলির আদর্শ হয়ে উঠবে। যেহেতু কনস্টানটাইন একজন শক্তিশালী শাসক ছিলেন, তার যুগে ক্লাসিকবাদের আরেকটি উত্থান ঘটেছে, যা সাম্রাজ্যের জন্য সর্বদা শান্ত এবং শক্তি প্রদর্শনের জন্য সুবিধাজনক। এই সময়ের ক্লাসিকবাদ নতুন বিশ্বাসের দ্বারা জটিল যা আধ্যাত্মিক, ঐশ্বরিক নীতির গুরুত্বকে জোর দেয়, এটিকে বস্তুগত, ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য জগতের বিরোধিতা করে, প্রাচীন বিশ্বদর্শনের বিপরীতে, যা মানুষের মধ্যে শারীরিক এবং আধ্যাত্মিক নীতিগুলির একটি সুরেলা সংমিশ্রণ প্রচার করেছিল। . ভাস্করের কাজের তালিকায় একটি নির্দিষ্ট অনুরূপ স্থানান্তর পটভূমিতে বিবর্ণ হয়ে যায়। কনস্টানটাইন থেকে শুরু করে, প্রতিকৃতিটি বাস্তববাদের ঐতিহ্যের সাথে ভেঙে যায় যা রোমান পোর্ট্রেট ভাস্কর্যের সমস্ত পূর্ববর্তী বিকাশকে আন্ডারলে করে। সংগ্রাম ছাড়া নয়, বাস্তবসম্মত প্রতিকৃতি এখনও তৈরি হচ্ছে যুদ্ধক্ষেত্রে। এই ধরনের প্রতিকৃতির মডেলের প্রধান চরিত্র কঠোর এবং তপস্বী, এমনকি ধর্মীয়ভাবে ধর্মান্ধ হয়ে ওঠে; "অভিব্যক্তির জন্য, ভাস্কর আলংকারিক উপায়ের একটি নতুন অস্ত্রাগার ব্যবহার করেন - মাথার একটি কঠোরভাবে সামনের সেটিং, মুখের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি প্রতিসম নির্মাণ, বিবরণের গ্রাফিক এবং শোভাময় রেন্ডারিং। তবে প্রধান জিনিসটি তাদের গতিহীন, স্থির, হিমায়িত দৃষ্টি সহ চোখ, যেখানে সমস্ত মুখের অভিব্যক্তি ঘনীভূত হয়।

ইট্রুস্কান-রোমান দিকনির্দেশের আরও উন্নত প্রতিকৃতির একটি স্মৃতিস্তম্ভ হল তথাকথিত "অরেটর" (খ্রিস্টপূর্ব ২য় শতক) এর একটি ব্রোঞ্জ মূর্তি, সম্ভবত, আউলাস মেটেলাস, সবচেয়ে সম্ভ্রান্ত রোমান পরিবারের একজন প্রতিনিধি। বক্তা একটি বক্তৃতা করার মুহূর্তে উপস্থাপন করা হয়, তার ডান হাত শ্রোতাদের কাছে প্রসারিত হয়। শিল্পী কেবল মেটেলাসের স্বতন্ত্র মুখের বৈশিষ্ট্যগুলিই সাবধানতার সাথে প্রকাশ করেননি, তবে পোশাক এবং জুতার বিবরণও। মূর্তিটি বক্তাদের গ্রীক এবং হেলেনিস্টিক মূর্তিগুলির মডেল অনুসারে তৈরি করা হয়েছে, তবে, পরবর্তীটির সাথে তুলনা করে, এটি আরও প্রসায়িক হওয়ার ছাপ দেয়: একটি অভ্যন্তরীণ আবেগের অভাব, শুষ্ক বিশদ বিবরণের গম্ভীর মঞ্চায়নের সাথে সাংঘর্ষিক। চিত্র এবং বাগ্মী অঙ্গভঙ্গি।

রোমানদের প্রতিকৃতি (তথাকথিত প্রথম কনসাল ব্রুটাস)। ব্রোঞ্জ। ৪র্থের দ্বিতীয়ার্ধ গ. BC e রোম। পালাজ্জো কনজারভেটরি।

যাইহোক, ইতিমধ্যেই রিপাবলিকান যুগে, মহান শৈল্পিক শক্তির প্রতিকৃতি তৈরি করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, রোমের একটি ব্রোঞ্জ আবক্ষ মূর্তি - রোমের পালাজো কনজারভেটরি থেকে তথাকথিত "ব্রুটাস" (খ্রিস্টপূর্ব ৪র্থ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ) একটি প্রতিকৃতির উদাহরণ প্রদান করে যেখানে মানুষের চরিত্র প্রকাশ পেয়েছে। এই কাজে, প্রজাতন্ত্রের যুগের কঠোর, অটল রোমানের চিত্রটি স্পষ্টভাবে মূর্ত হয়েছিল। আরও সাধারণীকৃত হল প্রতিকৃতির প্লাস্টিকের সমাধান।

একটি রোমান মূর্তি একটি মুক্তি প্রস্তাব. মার্বেল। 1 ইন. BC e রোম। ভ্যাটিকান।

একটি রোমান প্রতিকৃতি মূর্তি একটি লিবেশন প্রস্তাব (খ্রিস্টপূর্ব 1 ম শতাব্দী) টোগাটাস ধরনের একটি আরও উন্নয়ন। এটি একটি কঠোর, শালীন মানুষের একটি চিত্তাকর্ষক প্রতিকৃতি, যা জীবন্ত আন্দোলনে চিত্রিত। একটি দীর্ঘ, প্রশস্ত টোগা অনেকগুলি গভীর ভাঁজ তৈরি করে যা চিত্রটিকে লুকিয়ে রাখে; চাদরটি মাথা ঢেকে রাখে, কান ঢেকে রাখে, যাতে প্রার্থনা সূত্রের উচ্চারণ থেকে কিছুই বিঘ্নিত না হয় এবং ঐতিহ্যগত আচারের সঠিক কার্য সম্পাদনে হস্তক্ষেপ না করে। একটি তপস্বী গুরুতর কামানো মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি অত্যন্ত যত্ন এবং সত্যতার সাথে জানানো হয়।

সিসেরোর প্রতিকৃতি। মার্বেল। 1 ইন. BC e রোম। ক্যাপিটোলাইন যাদুঘর।

সিসেরো এবং পম্পেইর প্রতিকৃতি, স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের নির্ভুলতায় চমৎকার, রিপাবলিকান যুগের শেষ সময়ের অন্তর্গত, যা এই ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বদের ব্যক্তিগত গুণাবলী সম্পর্কে অত্যন্ত স্পষ্ট ধারণা দেয়। উদাহরণস্বরূপ, পম্পেইর বিশাল খ্যাতি এবং কর্তৃত্ব, যাকে তার জীবদ্দশায় গ্রেট ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল, শিল্পীর কাছ থেকে পম্পেইর ব্যক্তিত্বের প্রকৃত গুণগুলিকে অস্পষ্ট করেনি এবং মাস্টার একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন যেখানে অযাচিত বিখ্যাত সেনাপতির তুচ্ছতা এবং সীমাবদ্ধতা দেখানো হয়েছে। পরম স্পষ্টতা সঙ্গে. শিল্পীর গভীর অন্তর্দৃষ্টির সাক্ষ্য দেয় এমন কাজগুলো মূল্যবান ঐতিহাসিক দলিল।

Gnaeus Domitius Ahenobarbus (36 - 32 BC) এর বৃহৎ বেদীটি প্রজাতন্ত্রের শেষ প্রজাতন্ত্রের আলংকারিক শিল্পের ক্ষেত্রের অন্তর্গত। এর প্রধান অনুদৈর্ঘ্য দিকে একটি ত্রাণ রয়েছে যা যোগ্যতার বইগুলির সংকলনের সাথে জড়িত একটি গৌরব ত্যাগের চিত্রিত করে। একটি প্রশাসনিক আইন - নাগরিকদের সম্পত্তি রেকর্ড করা - একটি শূকর, একটি ভেড়া এবং একটি ষাঁড়ের বলি দিয়ে পবিত্র করা হয়। বিশুদ্ধভাবে রোমান পুঙ্খানুপুঙ্খতার সাথে, একজন কর্মকর্তা, নাগরিক, যোগ্য বইয়ের স্তুপ, একটি বেদী, ফুলের মালা দিয়ে সজ্জিত বলির পশু, পুরোহিত, ভৃত্য, যোদ্ধাদের স্থানান্তর করা হয়। এখানে, অন্যান্য চরিত্রের সাথে, যুদ্ধের দেবতা মঙ্গলকে বেদীতে স্থাপন করা হয়েছে। ত্রাণের রচনাটি একের পর এক পরিসংখ্যানের অনুক্রমিক স্থাপনের নীতির উপর ভিত্তি করে। বেদীর অন্য তিনটি দিক একটি ত্রাণ দিয়ে আচ্ছাদিত, যার প্লট গ্রীক পুরাণ থেকে নেওয়া হয়েছে। এটি সমুদ্র দেবতা পসেইডন এবং অ্যামফিট্রাইটের বিয়ে। গৌরবময় রথের সাথে ট্রাইটন, নিম্ফ এবং সমুদ্রের ঘোড়া তাদের শিং ফুঁকছে; eros বাতাসে উড়ে. ত্রাণ, মহান স্নিগ্ধতা সঙ্গে মৃত্যুদন্ড কার্যকর, গ্রীক শিল্পের গভীর প্রভাব নির্দেশ করে. গ্রীক পৌরাণিক থিমের সাথে বলিদানের বিশুদ্ধভাবে রোমান থিমের সংমিশ্রণ সেই সময়ের বৈশিষ্ট্য।

১ম গ. বিসি। রোমান শিল্প ইতিমধ্যেই এর প্রধান বৈশিষ্ট্যে রূপ নিয়েছে এবং প্রাচীন বিশ্বের শিল্পে একটি অগ্রণী স্থান নিয়েছে।

আরও পড়ুন: একটি সাহিত্যকর্ম অধ্যয়নের একটি প্রয়োজনীয় পর্যায় হিসাবে বিশ্লেষণ। স্কুল বিশ্লেষণের বিশেষত্ব। স্কুলে সাহিত্যকর্মের উপলব্ধি এবং বিশ্লেষণের সম্পর্ক। ফ্রান্সে গথিক, (স্থাপত্য, ভাস্কর্য, দাগযুক্ত কাচ, ডিপিআই)। ঝড়"। দ্বন্দ্ব এবং রচনার অদ্ভুততা। ক্যাটরিনার ভেতরের নাটক। নাটক সমালোচক বিতর্ক নোবেল নেস্ট" I. S. Turgenev দ্বারা। কর্তব্য এবং ত্যাগের থিম (লাভরেটস্কি এবং লিসা কালিটিনা)। তুর্গেনেভের মনোবিজ্ঞানের মৌলিকতা। খেলা লোককাহিনী. খেলার লোককাহিনীর শৈল্পিক মৌলিকতা। Ch. Aitmatov এর উপন্যাসে ন্যারেটিভের বহুমাত্রিকতা। লেখকের সৃজনশীল ব্যক্তিত্বের মৌলিকতা।

এট্রুস্কান স্থাপত্য: দুর্গ, বাসস্থান, মন্দির। Etruscan মন্দির এবং গ্রীক মধ্যে পার্থক্য; ব্যারো সমাধি - tumulos. নির্মাণ সামগ্রী. ভেই-এ অ্যাপোলো মন্দিরের পোড়ামাটির ভাস্কর্য।

রোমানদের আগে, এট্রুস্কানরা ইতালিতে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। চতুর্থ শতাব্দীতে। BC e রোমানরা ইট্রুস্কানদের শাসনকে উৎখাত করে, তাদের পরাধীন করে এবং শীঘ্রই সমস্ত ইতালি জয় করে। এট্রুস্কান, ল্যাটিন এবং অন্যান্য উপজাতি যারা এপেনাইন উপদ্বীপে বসবাস করত তারা একে অপরের সাথে মিশে যায় এবং একটি একক জনগোষ্ঠী গঠন করে, যাদের ভাষা ছিল রোমানদের ল্যাটিন ভাষা। দ্বিতীয় শতাব্দীতে। BC e রোমানরা সমগ্র ভূমধ্যসাগর জয় করেছিল, একটি বিশাল রাষ্ট্র গঠন করেছিল যা পিরেনিস থেকে এশিয়া মাইনর পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। 30 খ্রিস্টপূর্বাব্দে কয়েক শতাব্দী ধরে, রোমান রাজ্য একটি প্রজাতন্ত্র ছিল। e এটি একটি সাম্রাজ্য হয়ে ওঠে।

Etruria (Tuscany) এর স্থাপত্যটি প্রাচীন বিশ্বের অন্যান্য ভূমধ্যসাগরীয় অঞ্চলের স্থাপত্যের সংস্পর্শে তৈরি হয়েছিল, যার মধ্যে গ্রীস এবং ইতালির উপনিবেশগুলির প্রভাব ছিল। এট্রুস্কানরা শহর তৈরি করেছিল দুর্গের দেয়াল,জলাবদ্ধ মাটি, রাস্তা, সেতু, মন্দির নিষ্কাশনের জন্য সেচ সুবিধা। Etruscans মধ্যে, পাথর এবং কাঠ কাটার কৌশল অত্যন্ত উন্নত ছিল; তারা, সেই সময়ের গ্রীকদের মতো, তাদের মন্দিরগুলি তৈরি করে সজ্জিত করেছিল কাঠ এবং অ্যাডোব থেকে, পোড়ামাটির বিবরণ।

ইট্রুরিয়ার বাড়িগুলি বেকড ইট দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, ভিত্তিগুলি নদীর পাথর দিয়ে তৈরি হয়েছিল। বাড়িগুলো সম্ভবত একতলা ছিল। Etruscans সমতল এবং বাঁকা টাইলস ব্যবহার করত।

গ্রামীণ বাড়িগুলি কাঠের ফ্রেমে রুক্ষ পাথর বা মাটি দিয়ে তৈরি করা হত। ছাদ ছিল খড়, খড় বা টাইলস।

চিত্তাকর্ষক ভিতরে পাথর সমাধি সঙ্গে ঢিবি(তুমুলী)। সেগুলো ছিল পাথরে খোদাই করা বা পাথরের তৈরি এবং মাটির বাঁধ দিয়ে ঢেকে দেওয়া ক্রিপ্টস। ইট্রুস্কান সমাধিগুলির অভ্যন্তরীণ অংশগুলি এট্রুস্কান বাসস্থানের কাঠামো সম্পর্কে ধারণা দেয়। এর প্রধান কক্ষে একটি পিরামিডের ছাদ ছিল যার উপরের অংশে একটি ছিদ্র ছিল আলো জ্বালানো এবং চুলা থেকে ধোঁয়া অপসারণের জন্য। ধনী বাড়িতে, ছোট কক্ষ এই প্রধান ঘর সংলগ্ন.

Etruscan শহরগুলির প্রভাবশালী অবস্থান মন্দির দ্বারা দখল করা হয়েছিল। মন্দিরএটি একটি ভবন ছিল যার একটি গেবল ছাদ এবং প্রবেশদ্বারের সামনে একটি পোর্টিকো ছিল। সাধারণত এগুলি কাঠ এবং কাঁচা ইট দিয়ে তৈরি করা হত। Etruscan মন্দিরগুলির স্থাপত্য গ্রীক প্রভাবের অধীনে গঠিত হয়েছিল, কিন্তু গ্রীকগুলির বিপরীতে, তারা একটি উচ্চ পাদদেশে (মঞ্চ) দাঁড়িয়েছিল, যেহেতু ইট্রুরিয়ার মাটি স্যাঁতসেঁতে এবং একটি সিঁড়ি এটিতে প্রবেশের দিকে নিয়ে গিয়েছিল।

কলামগুলির আকৃতি গ্রীক ডোরিক ক্রম থেকে এসেছে, তবে তাদের একটি ভিত্তি রয়েছে, একটি মসৃণ কান্ড (বাঁশি ছাড়া) এন্টাসিস এবং একটি ক্যাপিটাল যার মধ্যে একটি ঘাড়, ইচিনাস এবং অ্যাবাকাস রয়েছে। এনটাব্লেচার সহজ, ছন্দবদ্ধ বিভাজন ছাড়াই। মন্দিরগুলি মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিল। ইট্রুস্কান মন্দিরের ভাস্কর্যের বেশিরভাগ অংশ পাথর বা ব্রোঞ্জের নয়, তবে কিছুটা হালকা - পোড়ামাটির, যার ওজন সহ্য করতে পারে adobe দেয়াল এবং মন্দিরের কাঠের ছাদ. ইট্রুস্কান মন্দিরগুলি দক্ষতার সাথে অ্যান্টিফিক্স দিয়ে সজ্জিত ছিল

ষষ্ঠ শতাব্দীতে। BC e প্রাচীন আইওনিয়ান ভাস্কর্যের প্রভাব দেখা যায়। ভল্কা (একমাত্র এট্রুস্কান প্রত্নতাত্ত্বিক ভাস্কর্য যিনি নামে পরিচিত), বা তাঁর দল থেকে কেউ, ভেই থেকে একটি পোড়ামাটির অ্যাপোলো তৈরি করেছিলেন, যা মন্দিরের বাহ্যিক সজ্জা হিসাবে কাজ করেছিল। আয়োনিয়ান প্রভাব টেক্সচারের সূক্ষ্ম বিস্তারে নিজেকে প্রকাশ করে, যা পুরোপুরি আলোর সাথে যোগাযোগ করে। তীক্ষ্ণ আলো এবং ছায়ার বৈপরীত্য রয়েছে - চিত্র সেট করার নতুন নীতির জন্য ধন্যবাদ .. আনুমানিক 550-520 খ্রিস্টপূর্বাব্দে তৈরি। e আন্তর্জাতিক আয়নিক বা দেরী এট্রুস্কান শৈলীতে। এটি 1916 সালে আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং বর্তমানে এটি ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ এট্রস্কান আর্টে রাখা হয়েছে।

মূর্তিটি একটি রচনার অংশ ছিল যেখানে অ্যাপোলো এবং হারকিউলিস কেরিনিয়ান ডো-এর জন্য লড়াই করার চিত্রিত করা হয়েছে। এই রচনাটি পোর্টোনাসিওতে মিনার্ভা অভয়ারণ্যের অ্যাক্রোটেরিয়নে 12 মিটার উচ্চতায় অবস্থিত ছিল।

ইট্রুরিয়ার ভাস্কর্য। প্রতিকৃতির বিশেষত্ব। পাথর এবং পোড়ামাটির সারকোফাগি এবং প্রতিকৃতি সহ কলস। আউলাস মেটেলাসের ব্রোঞ্জ মূর্তি।

এট্রুস্কান ভবনগুলির দৃশ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিল পোড়ামাটির ত্রাণ এবং মূর্তি আঁকা, যা প্রাচীন বিশ্ব জুড়ে প্রাচীন যুগে তাই সাধারণ ছিল। ভবনগুলির ছাদগুলি অ্যাক্রোটেরিয়া দিয়ে সজ্জিত ছিল (অ্যাক্রোটেরিয়াম (গ্রীক থেকে - শীর্ষ, পেডিমেন্ট) - একটি ভাস্কর্য বা অ্যান্টিক অর্ডারে নির্মিত ভবনগুলির পেডিমেন্টের কোণে উপরে একটি ভাস্কর্য আলংকারিক মোটিফ।) পৃথক ব্যক্তি বা গোষ্ঠীর ত্রাণ চিত্র সহ অ্যান্টেফিক্স (অ্যান্টিফিক্স - মার্বেল বা পোড়ামাটির তৈরি অলঙ্করণ, সাধারণত প্রাচীন মন্দির এবং বাড়ির অনুদৈর্ঘ্য পার্শ্ব বরাবর ছাদের প্রান্ত বরাবর স্থাপন করা হয়। অ্যান্টেফিক্সের বিভিন্ন আকার (পাতা, গাছপালা, স্ল্যাব, ঢাল, ইত্যাদি) ছিল এবং সাধারণত ছিল ত্রাণ দিয়ে তৈরি অলঙ্কার দিয়ে সজ্জিত, মানুষের মাথা বা চমত্কার প্রাণী।), যার উপরে প্রায়শই গর্গন মেডুসার মাথা চিত্রিত করা হয়, বাড়িতে বসবাসকারীদের থেকে মন্দ এড়ানো, সাইলেনাস বা একটি মেয়ের মাথা। এই ছবিগুলি উজ্জ্বল রঙের ছিল। ভবনগুলির বাইরে এবং ভিতরের ফ্রিজগুলিও পৌরাণিক দৃশ্য, প্রতিযোগিতা এবং যুদ্ধের পর্বগুলি চিত্রিত পোড়ামাটির ত্রাণ স্ল্যাব দ্বারা আবৃত ছিল। এই সময়ের অপেক্ষাকৃত ছোট বিল্ডিংগুলি, আঁকা পোড়ামাটির রিলিফ এবং ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত, একটি মার্জিত, সুরম্য ছাপ তৈরি করেছিল।

ভাস্কর্যের উৎকর্ষকাল ষষ্ঠ শতাব্দীর। BC e সবচেয়ে বিখ্যাত Etruscan ভাস্কর ছিলেন মাস্টার Vulka যিনি Vey তে কাজ করেছিলেন; তিনি ওয়েই থেকে অ্যাপোলোর একটি স্মারক পোড়ামাটির মূর্তির মালিক। এট্রুস্কান ভাস্কর্যের একটি চমৎকার উদাহরণ হল ভেই থেকে হার্মিসের মূর্তির সুন্দর মাথা। সাম্প্রতিক সময়ের গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কারগুলির মধ্যে একটি ছিল মাটির তৈরি যোদ্ধাদের বিশাল এট্রুস্কান মূর্তি; তাদের বিষণ্ণ, ভীতিকর চেহারা নৃশংস শক্তিতে আচ্ছন্ন।

যেহেতু Etruscan পৌরাণিক কাহিনী প্রায় সম্পূর্ণরূপে গ্রীকদের কাছ থেকে ধার করা হয়েছিল, প্রায় সমস্ত পরিচিত গ্রীক মিথ ইট্রুস্কানদের শিল্পে প্রতিফলিত হয়েছিল। ইট্রুরিয়ার শিল্পীদের মৌলিকতা - আয়নাতে খোদাই করা, সমাধির দেয়ালে ফ্রেস্কো, মূর্তি, প্রসাধনীর জন্য ব্রোঞ্জের বাক্স - গ্রীক পুরাণের স্থানীয় রূপের ব্যবহার। Etruscan শিল্পের দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্য হল বাস্তবসম্মত প্রতিকৃতি। ইট্রুরিয়ায় প্রতিকৃতির জন্মের কারণগুলি মৃত ব্যক্তির চেহারা সংরক্ষণের জন্য ইট্রুস্কানদের আকাঙ্ক্ষার সাথে যুক্ত।

প্রতিকৃতিতে যাওয়ার পথে প্রথম পদক্ষেপগুলি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ক্যানোপিক কলসের সজ্জায় এবং সারকোফাগির ঢাকনাগুলিতে মৃত ব্যক্তির ভাস্কর্য চিত্রগুলিতে প্রতিফলিত হয়। সারকোফাগির পাশের দেয়ালে উচ্চ ত্রাণে চিত্রিত মিথের চরিত্রগুলি বাস্তবতার দিকে অভিকর্ষিত হয়। সমাধির ফ্রেস্কোতে বাস্তবসম্মত দৃশ্য বিদ্যমান। ৪র্থ সালে গ. বিসি। ইট্রুরিয়ার দক্ষিণে, তথাকথিত "পরম বাস্তববাদ" জন্মগ্রহণ করেছিল, যেখানে ফটোগ্রাফিক নির্ভুলতা (অন্ত্যেষ্টির কলসের সজ্জায়) মৃত ব্যক্তির বৈশিষ্ট্যগুলি বোঝায়।

স্মারক, পোড়ামাটির এবং ব্রোঞ্জের ভাস্কর্যগুলি মন্দির, সমাধি, সারকোফাগি, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার কলস, ধর্মীয় এবং গৃহস্থালী সামগ্রী (ত্রিপড, আয়না) শোভিত। সমাধিগুলি মৃত ব্যক্তির সাথে পরিচিত বাড়ির পরিবেশকে পুনরুত্পাদন করে, যার মধ্যে তার নিজের ছবি এবং জীবনের স্মরণ করিয়ে দেওয়া দৃশ্যগুলি রয়েছে। এটি সমাধিতে অব্যাহত রয়েছে বলে মনে হয়েছিল, তবে মিশরীয় অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মতো নয়, তবে মৃত ব্যক্তির ছাই নির্বিশেষে, যা প্রায়শই পোড়ানো হত। যাইহোক, মিশরীয়দের জন্য, ইট্রুস্কান শিল্পীদের জন্য প্রতিকৃতির সাদৃশ্য ছিল অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। প্রতিকৃতিটি মৃত ব্যক্তির বৈশিষ্ট্যগুলিকে অমর করেছে, তাদের পরকালের চিরন্তন অন্ধকার থেকে টেনে এনেছে।

খ্রিস্টপূর্ব II এবং I শতাব্দীর মোড়কে। e একটি কাজ তৈরি করা হয়েছিল যা ইট্রুস্কান প্রতিকৃতিগুলির সিরিজটি সম্পূর্ণ করেছিল এবং একটি নতুন সিরিজ খুলেছিল - রোমান পোর্ট্রেট। স্পিকার - Arringatore - 1566 সালে ট্রাসিমেনে লেক পাওয়া যায় এবং ফ্লোরেন্সের প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘরে সংরক্ষণ করা হয়। একটি ইট্রুস্কান শিলালিপি পোশাকের গোড়ায় সংরক্ষিত হয়েছে, যা নির্দেশ করে যে মূর্তিটি আউলাস মেটেলাসের সম্মানে স্থাপন করা হয়েছিল। স্পষ্টতই, এটি একটি এট্রাস্কান ভাস্কর্য যা একজন কর্মকর্তার জন্য একজন বক্তার স্বাভাবিক ভঙ্গিতে একজন রোমান বা এট্রুস্কান ম্যাজিস্ট্রেটকে চিত্রিত করে। তার শ্রোতাদের মনোযোগের দিকে আহ্বান করে, তিনি তার ডান হাতটি প্রসারিত করেন - একটি অঙ্গভঙ্গি যা ঐতিহ্যগত হয়ে উঠবে এবং রোমান রচনাগুলিতে বহুবার পুনরাবৃত্তি হবে। টোগার কাটা এবং দৈর্ঘ্য, প্রাথমিক যুগের বৈশিষ্ট্য, প্রায় 100 খ্রিস্টপূর্বাব্দে এই স্মৃতিস্তম্ভের তারিখ নিশ্চিত করে। e মুখ বিশেষ আকর্ষণীয়; জড়ানো চোখ হারানো তাকে একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ অভিব্যক্তি কেড়ে নিয়েছে। তবুও, এটি একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তির একটি প্রতিকৃতি চিত্র, খুব তাৎপর্যপূর্ণ নয়, কুৎসিত। তার মাথা সামান্য উঁচু, যেন তার বক্তৃতা শুরু করার প্রস্তুতি নিচ্ছে। পূর্ণ গাল সঙ্গে গোলাকার মুখ wrinkles দ্বারা বিদ্ধ হয়; গভীর ভাঁজগুলি নাকের পাশে পড়ে থাকে, একটি অনিয়মিত আকারের মুখ কিছুটা এজড়া থাকে। একটি টোগা অযত্নে তার কাঁধের উপর নিক্ষিপ্ত, ভাঁজে পড়ে, তার চিত্রের রূপরেখা দেয়, যা ওজন বাড়াতে শুরু করেছে। এর মধ্যেও গম্ভীর, মহিমান্বিত কিছু নেই। এই ভাস্কর্যে চিত্রটির আদর্শীকরণের কোনও উপাদান নেই, গ্রীক প্রতিকৃতির বৈশিষ্ট্য। প্রকৃতির পুনরুৎপাদনের প্রসায়িক নির্ভুলতা - প্রথম দিকের রোমান প্রতিকৃতির একটি বৈশিষ্ট্য - এখানে প্রথমবারের মতো স্পষ্টতা এবং স্পষ্টতার সাথে প্রকাশিত হয়েছে।

প্রাচীন রোমের ভাস্কর্যের বিবর্তন: রিপাবলিকান ভাস্কর্য। ভাস্কর্য প্রতিকৃতি উন্নয়ন. "টোগাটাস" হল রিপাবলিকান রোমের নাগরিক আদর্শের মূর্ত প্রতীক। আইকনিক ভাস্কর্য। সাম্রাজ্যের সময়কালের আগস্টের প্রতিকৃতি। অগাস্টাসের শিল্পে দেবীকরণ। অগাস্টাস, লিভিয়া, গাইউস সিজার, আগ্রিপা, টাইবেরিয়াসের প্রতিকৃতি মূর্তি। ফ্ল্যাভিয়ান, সাম্রাজ্যের সময়ের আন্তোনিনোভস্কির প্রতিকৃতি। "সৈনিক সম্রাটদের" যুগের প্রতিকৃতি।

1) ডেথ মাস্ক; 2) Togatos (একটি toga মধ্যে Avl Metellus মূর্তি); 3) পূর্বপুরুষদের সাথে রোমান; 4) প্রথম সম্রাটদের মূর্তি (অক্টাভিয়ান আগস্ট); 5) আগস্ট ক্লাসিকবাদ।

ভিতরে প্রজাতন্ত্রের সময়কালভাস্কর্য নতুন বৈশিষ্ট্য অর্জন করে। প্রতিকৃতিটি বিশেষ বিকাশ অর্জন করে, যেখানে একজন ব্যক্তির আধ্যাত্মিক জগৎ মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা এবং নির্ভুলতার সাথে প্রকাশিত হয়। ভাস্কর্য প্রতিকৃতিতে বিশেষভাবে রোমান বৈশিষ্ট্যের সংযোজন প্রাচীন রোমানদের মধ্যে বিদ্যমান পূর্বপুরুষদের চিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল (মৃত ব্যক্তির কাছ থেকে নেওয়া মোমের মুখোশের আকারে এবং বৈশিষ্ট্য এবং বর্ণের সঠিকভাবে পুনরুত্পাদন করে)। সমস্ত রোমান পোর্ট্রেট ভাস্কর্যের বৈশিষ্ট্য এবং অভিব্যক্তি হল রোমান শৈল্পিক প্রতিভার মৌলিকতা। মোমের মুখোশগুলি অলিন্দগুলিকে সজ্জিত করেছিল, সেগুলি পারিবারিক উদযাপনে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং অভিনেতারা যারা শেষকৃত্যের মিছিলে তাদের অভিনয় করেছিল। মৃত্যুর মুখোশের অধিকার - "ইমেজ" - যাদের ছিল সর্বোচ্চ ক্ষমতা। মার্বেল বা ব্রোঞ্জে প্রথম রোমান প্রতিকৃতিগুলি মৃত ব্যক্তির মুখ থেকে নেওয়া একটি মোমের মুখোশের একটি সঠিক পুনরুত্পাদন ছিল, যেখানে মুখের সমস্ত বিবরণ, ভাঁজ, বলিরেখা - মোমের অনুলিপি ঠিক করতে পারে এমন সবকিছু - একটি উপায়ে পরিণত হয়েছিল। চিত্রের বৈশিষ্ট্য।

প্রতিকৃতিতে প্রজাতন্ত্র যুগসেই সময়ের নাগরিক আদর্শের প্রতিফলন। তাদের মধ্যে বিবরণ সবসময় একতা আনা হয় না, মডেলিং শুষ্ক, তারা ফর্ম সরলীকরণ, লাইন অনমনীয়তা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কিন্তু কঠোর, অটল রিপাবলিকান, সামাজিক-রাজনৈতিক সংগ্রামে সাহসী অংশগ্রহণকারীদের ছবি - রাষ্ট্রনায়ক, বিজয়ী, একটি মহান শক্তির স্রষ্টা, তাদের মধ্যে অঙ্কিত, আত্ম-চেতনা, নৈতিক শক্তিতে পূর্ণ, প্রজাতন্ত্রের গুণাবলীর কঠোর চেতনায় উদ্ভাসিত। . বক্তা আউলাস মেটেলাস। তার শ্রোতাদের মনোযোগের দিকে আহ্বান করে, তিনি তার ডান হাতটি প্রসারিত করেন - একটি অঙ্গভঙ্গি যা ঐতিহ্যগত হয়ে উঠবে এবং রোমান রচনাগুলিতে বহুবার পুনরাবৃত্তি হবে। টোগার কাটা এবং দৈর্ঘ্য, প্রাথমিক যুগের বৈশিষ্ট্য, প্রায় 100 খ্রিস্টপূর্বাব্দে এই স্মৃতিস্তম্ভের তারিখ নিশ্চিত করে। e গ্রীক প্রতিকৃতি। প্রকৃতির পুনরুৎপাদনের প্রসায়িক নির্ভুলতা - প্রথম দিকের রোমান প্রতিকৃতির একটি বৈশিষ্ট্য - এখানে প্রথমবারের মতো স্পষ্টতা এবং স্পষ্টতার সাথে প্রকাশিত হয়েছে।

ভিতরে প্রজাতন্ত্রের শেষ সময়বাহ্যিক বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে, চিত্রটির অভ্যন্তরীণ বিষয়বস্তু দেখা যেতে শুরু করে: সাধারণ পম্পি, দৃঢ়-ইচ্ছাকৃত এবং নিষ্ঠুর সিজার, বিশ্বাসঘাতক সুল্লা - নেতারা যারা প্রজাতন্ত্রের পক্ষে কাজ করে, যা আসলে আর বিদ্যমান নেই, কিন্তু সঙ্গে যা তারা নিজেদের পরিচয় দেয়।

সাম্রাজ্যের যুগের প্রতিকৃতি (আগস্টের যুগের প্রতিকৃতি) রোমান সাম্রাজ্যের সূচনার ভাস্কর্যে, একটি বিশেষ সরকারী শৈলী তৈরি হয়েছিল, যা প্রতিকৃতি এবং ত্রাণে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি খ্রিস্টপূর্ব ৫ম-৪র্থ শতাব্দীর গ্রীক শিল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি। অগাস্টাস এবং তার পরিবারের সদস্যদের ভাস্কর্য প্রতিকৃতি রিপাবলিকান সময়ের প্রতিকৃতি থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন। সম্রাট অক্টাভিয়ান অগাস্টাসের প্রতিকৃতি মূর্তি এবং আবক্ষ মূর্তিগুলি তাকে যুবক, জীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে, ক্রীড়াবিদ গঠন এবং ধ্রুপদী সৌন্দর্য, সত্যের সামনে কিছুটা পাপী, যেহেতু বর্ণনা অনুসারে তিনি সংক্ষিপ্ত এবং ভঙ্গুর বিল্ড ছিলেন। অগাস্টাস - টাইবেরিয়াসের উত্তরসূরির অসংখ্য প্রতিকৃতিও আদর্শায়িত। এননোবলড ইমেজ। এবং একই সময়ে, অবশ্যই, স্বতন্ত্র। প্রিমা বন্দর থেকে আগস্ট- অগাস্টাসের দুই মিটারেরও বেশি মূর্তি, 1863 সালে সম্রাট অগাস্টাসের স্ত্রী লিভিয়ার ভিলায় পাওয়া গিয়েছিল। মূর্তিটি 20 খ্রিস্টপূর্বাব্দে রোমান সিনেট কর্তৃক প্রদত্ত ব্রোঞ্জের মূল অনুলিপি। e বর্তমানে মূর্তিটি চিয়ারামন্টির ভ্যাটিকান মিউজিয়ামে রাখা আছে। লিবিয়ার মূর্তি. মার্বেল। কন. ১ম শতাব্দী BC e - তাড়াতাড়ি ১ম শতাব্দী n e.মোট উচ্চতা 1,925 মি। (নেপলস)। রোমান সম্রাট অগাস্টাসের স্ত্রী লিভিয়া ড্রুসিলার রোমান প্রতিকৃতি। পম্পেইর ভিলা অফ দ্য মিস্ট্রিজের পেরিস্টাইলে পাওয়া গেছে। এটি এখন বসকোরিয়াল অ্যান্টিকোয়ারিয়ামে রাখা হয়েছে।মাথা ও কাঁধের উপর ঢেকে রাখা পোশাক (প্যালিয়াম) চিত্রিত করা হয়েছে। আবিষ্কারের পরপরই, রঙ এখনকার চেয়ে উজ্জ্বল ছিল। চুল লালচে, ভ্রু, চোখের দোররা এবং পুতুল আঁকা ছিল। চুলের অবকাশ একটি ডায়াডেমের উপস্থিতি নির্দেশ করে, যা এখন হারিয়ে গেছে। আলাদাভাবে খোদাই করা মাথাটি লিভিয়া (কোপেনহেগেন ধরনের লিভিয়ার) হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং বাড়ির "উপপত্নী" এর আগের প্রতিকৃতিটি প্রতিস্থাপন করতে পারে। __________ সময়সম্রাট অক্টাভিয়ান অগাস্টাসের রাজত্ব ছিল রোমান সংস্কৃতির স্বর্ণযুগ। একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক যা এই সময়ের রোমান শিল্পের রচনাকে প্রভাবিত করেছিল তা হল ধ্রুপদী যুগের গ্রীক শিল্প, যার কঠোর রূপগুলি একটি মহিমান্বিত সাম্রাজ্য তৈরি করার সময় কাজে আসে। এই সময়ের ভাস্কর্য - আগস্ট ক্লাসিকিজম - সরলতা এবং নির্মাণের স্বচ্ছতা, কঠোরতা, সংযম, ফর্মের স্বচ্ছতা এবং সাধারণীকরণের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা ডকুমেন্টারি নির্ভুলতার জন্য ঐতিহ্যগত আকাঙ্ক্ষার সাথে মিলিত হয়। বিশেষ করে আকর্ষণীয় উদাহরণ হল আদালতের অফিসিয়াল পোর্ট্রেট (অগাস্টাস এবং তার পরিবার), যা হেলেনিজম থেকে প্রস্থান দেখায় (যা প্রজাতন্ত্রের প্রতিকৃতিতে বিদ্যমান ছিল) এবং 5ম-4র্থ শতাব্দীর পূর্ববর্তী ধ্রুপদী শিল্পের প্রতি আগ্রহ দেখায়। BC e অফিসিয়াল ক্লাসিস্ট পোর্ট্রেট ছাড়াও, লাইনটি আরও বাস্তবসম্মত উপস্থাপনা (উদাহরণস্বরূপ, আগ্রিপার প্রতিকৃতি) সহ সংরক্ষিত ছিল। সমস্ত ধরণের রোমান ভাস্কর্য প্রতিকৃতির মধ্যে, সবচেয়ে রক্ষণশীল ছিল সমাধির পাথরের ছবি। জুলিয়াস সিজার ভ্যাটিকানের একটি মার্বেল আবক্ষ। এর মোট উচ্চতা 52 সেমি, এক মাথার উচ্চতা 26 সেমি। আবক্ষ মূর্তিটি সাদা মার্বেল দিয়ে তৈরি। নাক, ​​ঘাড়, বুক ও চিবুক আধুনিক। মাথাটি একটি অনুলিপি, সম্ভবত অগাস্টাসের সময় তৈরি করা হয়েছিল, একটি ব্রোঞ্জ মূল থেকে যা অগাস্টাসের রাজত্বকালের তারিখ হতে পারে। আগ্রিপা। মার্বেল। ঠিক আছে. 25-24 বছর BC e উচ্চতা 46 সেমি। প্যারিস, ল্যুভর। বয়সের চিহ্ন মুখের কোমল বৈশিষ্ট্যে দৃশ্যমান, প্রচণ্ড সংকল্প প্রকাশ করে। এই লোকটির থেকে নির্গত শক্তি আংশিকভাবে চোখে দেখা যায়, যা বিশিষ্ট ভ্রু দ্বারা অন্ধকার হয়ে গেছে।

রোমে শহরের বৃদ্ধি এবং স্মারক নির্মাণ। পাবলিক আর্কিটেকচার: নগর পরিকল্পনা, নাগরিক উপযোগী স্থাপত্য: জলজ, সেতু, রাস্তা, ফোরাম, নর্দমা।

রিপাবলিকান যুগের নগর পরিকল্পনা এবং স্থাপত্য তাদের বিকাশের তিনটি পর্যায়ে যায়। প্রথম (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে), শহরটি বিশৃঙ্খলভাবে নির্মিত হয়েছিল; কাদা এবং কাঠের তৈরি আদিম বাসস্থান প্রাধান্য পায়; স্মারক নির্মাণ মন্দির নির্মাণের মধ্যে সীমাবদ্ধ (ক্যাপিটোলিন জুপিটারের আয়তক্ষেত্রাকার মন্দির, ভেস্তার গোলাকার মন্দির)।

দ্বিতীয় পর্যায়ে (খ্রিস্টপূর্ব ৪র্থ-৩য় শতাব্দী), শহরটি উন্নত হতে শুরু করে (পাকা রাস্তা, নর্দমা, পানির পাইপ)। প্রধান ধরনের কাঠামো হল ইঞ্জিনিয়ারিং সামরিক এবং বেসামরিক ভবন - প্রতিরক্ষামূলক দেয়াল (সার্ভিয়াস IV শতাব্দীর BC এর প্রাচীর), রাস্তা (অ্যাপিয়ান ওয়ে 312 BC), বিশাল জলরাশি যা দশ কিলোমিটারের জন্য জল সরবরাহ করে (Appius Claudius aqueduct 311 BC), নর্দমা চ্যানেল (ম্যাক্সিমের ক্লোকা)। একটি শক্তিশালী Etruscan প্রভাব আছে (মন্দিরের ধরন, খিলান, খিলান)।

তৃতীয় পর্যায়ে (II-I শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব), নগর পরিকল্পনার উপাদানগুলি উপস্থিত হয়: কোয়ার্টারে বিভক্ত, শহরের কেন্দ্রের নকশা (ফোরাম), উপকণ্ঠে পার্ক এলাকার ব্যবস্থা। একটি নতুন বিল্ডিং উপাদান ব্যবহার করা হয় - জলরোধী এবং টেকসই রোমান কংক্রিট (চূর্ণ পাথর, আগ্নেয়গিরির বালি এবং চুন মর্টার থেকে), যা বড় কক্ষে খিলানযুক্ত সিলিং তৈরি করা সম্ভব করে তোলে। রোমান স্থাপত্যবিদরা সৃজনশীলভাবে গ্রীক স্থাপত্যের ফর্মগুলিকে পুনরায় কাজ করেছেন। তারা একটি নতুন ধরণের অর্ডার তৈরি করে - একটি যৌগিক, আইওনিয়ান, ডোরিয়ান এবং বিশেষ করে করিন্থিয়ান শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে, সেইসাথে একটি অর্ডার তোরণ - কলামগুলির উপর বিশ্রামিত খিলানের একটি সেট। এট্রুস্কান নমুনা এবং গ্রীক পেরিপ্টারের সংশ্লেষণের ভিত্তিতে, একটি বিশেষ ধরণের মন্দিরের উদ্ভব হয় - একটি উচ্চ বেস (পডিয়াম) সহ একটি ছদ্ম-পেরিপ্টার, একটি গভীর পোর্টিকো এবং ফাঁকা দেয়ালের আকারে একটি সম্মুখভাগ, অর্ধ-বিচ্ছিন্ন। কলাম. গ্রীক প্রভাবে থিয়েটার নির্মাণ শুরু হয়; কিন্তু যদি গ্রীক থিয়েটারটি পাথরে কাটা হয় এবং আশেপাশের ল্যান্ডস্কেপের অংশ হয়, তাহলে রোমান অ্যাম্ফিথিয়েটার হল একটি বদ্ধ অভ্যন্তরীণ স্থান সহ একটি স্বাধীন কাঠামো যেখানে দর্শক সারিগুলি মঞ্চ বা অঙ্গনের চারপাশে একটি উপবৃত্তে অবস্থিত (গ্রেট থিয়েটার) পম্পেইতে, রোমের মঙ্গলের মাঠে থিয়েটার)। আবাসিক ভবন নির্মাণের জন্য, রোমানরা গ্রীক পেরিস্টাইল কাঠামো ধার করে (কোলোনাড দ্বারা বেষ্টিত একটি উঠোন, যেখানে বসবাসকারী কোয়ার্টারগুলি সংলগ্ন থাকে), তবে, গ্রীকদের বিপরীতে, তারা কক্ষগুলিকে কঠোর প্রতিসাম্যতার সাথে সাজানোর চেষ্টা করে (পানসার বাড়ি এবং পম্পেইতে ফাউনের বাড়ি); কান্ট্রি এস্টেট (ভিলা), অবাধে সংগঠিত এবং ল্যান্ডস্কেপের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত, রোমান আভিজাত্যের জন্য একটি প্রিয় অবকাশের স্থান হয়ে উঠেছে; তাদের অবিচ্ছেদ্য অংশ হল বাগান, ফোয়ারা, প্যাভিলিয়ন, গ্রোটো, মূর্তি এবং একটি বড় পুকুর। প্রকৃতপক্ষে, রোমান (ইতালীয়) স্থাপত্য ঐতিহ্য ব্যাসিলিকাস দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় (বেশ কয়েকটি নেভ সহ আয়তক্ষেত্রাকার ভবন), যা বাণিজ্য এবং ন্যায়বিচারের প্রশাসনের উদ্দেশ্যে (পোর্টিয়া ব্যাসিলিকা, এমিলিয়া ব্যাসিলিকা); স্মারক সমাধি (সেসিলিয়া মেটেলার সমাধি); এক বা তিনটি স্প্যান সহ রাস্তা এবং স্কোয়ারে বিজয়ী খিলান; শর্তাবলী (স্নান এবং ক্রীড়া সুবিধার জটিলতা)।

Aqueduct (ল্যাটিন অ্যাকোয়া থেকে - জল এবং ducere - সীসা) - উপরে অবস্থিত তাদের উত্স থেকে বসতি, সেচ এবং জলবিদ্যুৎ ব্যবস্থায় জল সরবরাহের জন্য একটি নালী (খাল, পাইপ)।

রোমানরা শহর ও শিল্পস্থলে পানি নিয়ে যাওয়ার জন্য অসংখ্য জলজ নালা তৈরি করেছিল। রোম শহরেই 11টি জলাশয়ের মাধ্যমে জল সরবরাহ করা হয়েছিল, যা 500 বছরেরও বেশি সময় ধরে নির্মিত হয়েছিল এবং যার মোট দৈর্ঘ্য ছিল প্রায় 350 কিলোমিটার। যাইহোক, এর মধ্যে মাত্র 47 কিলোমিটার মাটির উপরে ছিল: বেশিরভাগই ছিল ভূগর্ভস্থ (জার্মানির আইফেল জলজ এর একটি খুব ভালভাবে সংরক্ষিত উদাহরণ)। দীর্ঘতম রোমান জলাশয়টি কার্থেজকে জল সরবরাহের জন্য খ্রিস্টীয় ২য় শতাব্দীতে নির্মিত হয়েছিল (এখন এই স্থানটি আধুনিক তিউনিসিয়ার ভূখণ্ডে অবস্থিত), এর দৈর্ঘ্য ছিল 141 কিলোমিটার।

নির্মাণের সময়, উন্নত বিল্ডিং উপকরণ ব্যবহার করা হয়েছিল - যেমন জলরোধী পোজোলানিক কংক্রিট।

রোমান জলাশয়গুলি অত্যন্ত জটিল কাঠামো ছিল, প্রযুক্তিগতভাবে তারা রোমান সাম্রাজ্যের পতনের এক হাজার বছর পরেও অপ্রচলিত ছিল না। এগুলি অসাধারণ নির্ভুলতার সাথে তৈরি করা হয়েছিল: প্রোভেন্সের পন্ট ডু গার্ড জলের ঢাল ছিল প্রতি কিলোমিটারে (1:3000) মাত্র 34 সেমি, এটি 50 কিলোমিটারের পুরো দৈর্ঘ্যের জন্য মাত্র 17 মিটার উল্লম্বভাবে নেমেছিল।

রোমান ফোরাম- প্রাচীন রোম (ইতালি) এর কেন্দ্রে বর্গক্ষেত্র এবং সংলগ্ন ভবন। প্রথমদিকে, এখানে শুধুমাত্র একটি বাজার ছিল, কিন্তু পরে লোকদের জন্য একটি মিলনস্থল এবং সিনেটের জন্য একটি জায়গা দেখা দেয়। জুলিয়াস সিজারতিনিই প্রথম যিনি 46 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সিজারের ফোরাম যোগ করে ফোরামটি সম্প্রসারণ শুরু করেছিলেন। এটি 160m x 75m এর একটি এলাকা জুড়ে। অগাস্টাস সিজারের উদাহরণ অনুসরণ করে 125m লম্বা এবং 118m চওড়া একটি দ্বিতীয় ফোরাম তৈরি করেছিলেন, এটি 2 BC তে নির্মিত হয়েছিল। ভেঙে ফেলা আবাসিক এলাকার সাইটে। ফোরামের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভবনটি ছিল মার্স দ্য অ্যাভেঞ্জারকে উৎসর্গ করা একটি চমৎকার মন্দির। ট্রাজান ফোরামরোমের ইম্পেরিয়াল ফোরামগুলির মধ্যে শেষটি নির্মিত হয়েছিল এবং এটি ছিল বৃহত্তম ফোরাম।