ইরিনা ওল্টেশিয়ান

বিশ্বের সাত আশ্চর্যের:
ঘটনা এবং কিংবদন্তি

বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের ক্যানোনিকাল তালিকা, ঐতিহ্যগতভাবে ফিলোকে দায়ী করা হয়, শুধুমাত্র একটি নয়। বিভিন্ন লেখক দ্বারা সংকলিত অনেকগুলি অনুরূপ তালিকা রয়েছে, যার প্রত্যেকটি নিজস্ব বিবেচনার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।
কিছু ক্ষেত্রে, নোহ'স আর্ক বা রোমের কলোসিয়াম ক্যানোনিকাল তালিকায় যুক্ত করা হয়েছিল - কম্পাইলারদের বিবেচনার ভিত্তিতে।
একই সময়ে, আলেকজান্দ্রিয়ার বাতিঘরটি সাধারণত তালিকায় উল্লেখ করা হয় না।
প্রাচীনরা কীভাবে তাদের অলৌকিক কাজগুলি বিবেচনা করেছিল তা বোঝার জন্য, আসুন আমরা উত্সের দিকে ফিরে যাই।

বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের তালিকা এবং এর লেখক

ফিলোকে একটি প্রাচীন গ্রন্থের লেখক হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা সম্পূর্ণরূপে সাতটি অলৌকিকতার জন্য উত্সর্গীকৃত। অন্তত বিশজন প্রাচীন লেখক এই নাম বহন করেন; এটি জানা যায় যে, এই ক্ষেত্রে আমরা দ্বিতীয় শতাব্দীতে বসবাসকারী বাইজেন্টিয়ামের ফিলো সম্পর্কে কথা বলছি। বিসি। এবং যাকে মেকানিকোসও বলা হত। লেখক সাতটি স্মৃতিস্তম্ভের বর্ণনা দিয়েছেন, কিন্তু পাণ্ডুলিপির ক্ষতির কারণে পঞ্চম গ্রন্থটি বন্ধ হয়ে গেছে। যাইহোক, সমস্ত স্মৃতিস্তম্ভ ভূমিকা তালিকাভুক্ত করা হয়, কোন অনিশ্চয়তা নেই.
গ্রন্থে তাদের উপস্থাপনার ক্রমে এই স্মৃতিস্তম্ভগুলি এখানে রয়েছে:
- ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান;
- মিশরীয় পিরামিড;
- অলিম্পিয়াতে জিউসের মূর্তি;
- রোডসে কলোসাস;
- ব্যাবিলনীয় দেয়াল;
- ইফিসাসে আর্টেমিসের মন্দির;
- হ্যালিকারনাসাসে সমাধি।
গ্রন্থটি অদৃশ্য অলৌকিক ঘটনাগুলির সম্পূর্ণ বিবরণ দেয় না। কলোসাসের অধ্যায়টি ব্যবহৃত উপকরণগুলির ওজন দেয়, প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়াগুলি বর্ণনা করে, মূর্তি নির্মাণের বিশদ বিবরণ দেয় - তবে এই সমস্ত কিছু স্মৃতিস্তম্ভের গঠন এবং এর বৈশিষ্ট্যগুলিকে পুনরায় তৈরি করতে দেয় না।
ঝুলন্ত বাগান সম্পর্কে আমরা জানতে পারি যে এগুলো সেচের টেরেস, কিন্তু সেগুলো কত বড় ছিল? বারান্দায় বিভিন্ন ধরনের গাছ ও ফুল লাগানো হয় - কিন্তু কোনটি? আর জিউসের মূর্তির বৈশিষ্ট্য ভাস্কর ফিডিয়াসের প্রশংসায় ভাসিয়ে দেওয়া হয়।
ফিলোর তালিকা অনুযায়ী স্মৃতিস্তম্ভের উপর নির্ভরযোগ্য তথ্য পাওয়া অসম্ভব; যদি এগুলি অন্যান্য প্রাচীন লেখকদের দ্বারা অতিরিক্ত বর্ণনা না করা হত তবে আমরা এই কাঠামোগুলির চেহারা খুব কমই কল্পনা করতে পারতাম। কখনও কখনও ফিলোর বর্ণনায় সম্পূর্ণ মিথ্যা তথ্য থাকে; পিরামিডগুলিকে রেখাযুক্ত করার কথা ছিল এমন চকচকে পাথরগুলির ক্ষেত্রে এটিই হয়েছে (এটিই একমাত্র দাবি যা যাচাই করা যায় এবং যা গল্পের বাকি অংশে সন্দেহ সৃষ্টি করে)।
গ্রন্থটির প্রথম লাইন থেকে, এটি অনুসরণ করে যে যিনি এই অলৌকিক ঘটনাগুলি বর্ণনা করেছিলেন তিনি কখনও এগুলি দেখেননি: "পুরো বিশ্ব বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের মহিমা সম্পর্কে জানে, তবে খুব কম লোকই তাদের নিজের চোখে দেখেছে।" এই চিন্তাভাবনাটি বিকাশ করে, ফিলো যাত্রার অসুবিধাগুলি সম্পর্কে বলেছেন যা এইরকম পরিচিতির জন্য অবশ্যই নেওয়া উচিত: “এবং যিনি সারা বিশ্বে ঘুরে বেড়ান, বছরের পর বছর কাটিয়ে, ক্লান্তিকর যাত্রায় ক্লান্ত হয়ে অবশেষে তার স্বপ্নকে সত্য হতে দেখেন। তার জীবনের সাথে আলাদা হতে।"
অবশ্যই, ফিলো অতিরঞ্জিত, এবং এই ধরনের একটি যাত্রা বেশ সম্ভব ছিল। এটা খুব অসম্ভাব্য যে তিনি এটি করেছিলেন, কারণ, যদি তিনি করেন তবে পাঠ্যটির লেখক এটি সরাসরি বলে দিতেন। এই কারণেই এই কাজের সত্যতা (অন্তত প্রাচীনত্বে) সম্পর্কে সন্দেহ দেখা দেয়, বেশ দেরিতে আবিষ্কৃত হয়েছিল: এর প্রথম সংস্করণ 1640 সাল থেকে।
দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছে যে দশম শতাব্দীর পাণ্ডুলিপিতে, যেখানে ফিলোর পাঠ্যটি মাত্র ছয় পৃষ্ঠা নেয়, সেখানে অন্যান্য প্রাচীন উত্স থেকে জানা অলৌকিক ঘটনাও রয়েছে। ফিলোলজিস্টরা যুক্তি দেন যে এই ছোট্ট কাজটি, যা একটি নিছক সংকলন, বাইজেন্টিয়ামের ফিলোর অন্তর্গত হতে পারে না। শৈলী এবং ভাষার বিশ্লেষণ একজন প্রয়াত অলঙ্কারশাস্ত্রবিদকে প্রকাশ করে (প্রাথমিক - খ্রিস্টীয় চতুর্থ শতাব্দী, সম্ভবত - 5 বা 6 শতক)। ভূমিকায়, লেখক শ্রোতাদের সম্বোধন করেছেন, তাদের "শ্রোতা" বলেছেন; সম্ভবত পাঠ্যটি জনসাধারণের পাঠের উদ্দেশ্যে ছিল - এক ধরণের সম্মেলনের জন্য, যা প্রাচীনকালে সোফিস্ট এবং অলঙ্কারবিদদের আহ্বান করা হয়েছিল।
ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, ফিলো ছাড়াও, বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভগুলি অন্যান্য গ্রীক এবং রোমান লেখকদের দ্বারা বর্ণিত হয়েছিল, যেমন ডিওডোরাস সিকুলাস, পসানিয়াস, ভিট্রুভিয়াস, প্লিনি দ্য এল্ডার। প্রথম মোটামুটি নির্ভুল প্রমাণটি 5ম শতাব্দীতে বসবাসকারী ব্যক্তির। বিসি। হেরোডোটাস, যিনি মিশরীয় পিরামিড এবং ব্যাবিলনের স্মারক কাঠামো বর্ণনা করেছিলেন। গ্রীক ঐতিহাসিক সাগ্রহে এই কাঠামোর প্রশংসা করেন, কিন্তু একবারও এই শব্দটি ব্যবহার করেননি অলৌকিক ঘটনা, যা থেকে এটি অনুসরণ করে যে হেরোডোটাসের যুগে, এই জাতীয় ধারণা এখনও জন্মগ্রহণ করেনি। উল্লেখ্য যে কলোসাস, যা ক্যানোনিকাল তালিকায় প্রদর্শিত হয়, হেরোডোটাসের সময়ে এখনও স্থাপন করা হয়নি - এর নির্মাণ শুরু হয়েছিল শুধুমাত্র 290 খ্রিস্টপূর্বাব্দে।
ফিলোর তালিকায় উল্লিখিত সমস্ত স্মৃতিস্তম্ভ সিডন থেকে গ্রীক কবি অ্যান্টিপেটার বর্ণনা করেছেন, যিনি খ্রিস্টপূর্ব ১ম শতাব্দীতে মারা গিয়েছিলেন। BC: “ব্যাবিলনের শক্তিশালী প্রাচীর, যার ধারে রথ চলতে পারে, এবং জিউস আলফিয়াসের তীরে, আমি তাদের দেখেছি; সেইসাথে ঝুলন্ত উদ্যান, এবং হেলিওসের কলোসাস, এবং উচ্চ পিরামিডগুলির সিংহভাগ, এবং সমাধির বিশাল সমাধি; কিন্তু যখন আমি আর্টেমিসের মন্দির দেখলাম, যা মেঘে উঠে গেছে, তখন অন্য সব বিস্ময় বিবর্ণ হয়ে গেল।
কবির সাক্ষ্য থেকে আমরা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হতে পারি যে সে যুগে অলৌকিকতার তালিকা বৈজ্ঞানিক ঐতিহ্যের অংশ ছিল।
গ্রীক বিশ্বের তৃতীয় এবং দ্বিতীয় শতাব্দীর একটি প্রধান বুদ্ধিবৃত্তিক কেন্দ্র। বিসি। অবশ্যই, আলেকজান্দ্রিয়া ছিল - তার নিজস্ব যাদুঘর সহ, যেখানে বিজ্ঞানী, লেখক, দার্শনিকরা থাকতেন এবং কাজ করতেন। Musaeus অধীনে, প্রাচীনকালের বৃহত্তম গ্রন্থাগার ছিল, যার অগ্নিসংযোগ ভুলভাবে সিজারকে দায়ী করা হয়। যাদুঘরে পণ্ডিত, ব্যাকরণবিদ, কবিরা রচনা করেছেন জ্ঞানের জায়, পাণ্ডুলিপি সংগ্রহ এবং অতীতের মহান গ্রন্থ প্রকাশের আয়োজন. এই কাজের সাথে ক্যাটালগ, লেখকদের তালিকা এবং তাদের কাজ তৈরি করা হয়েছিল।
মজার বিষয় হল, বিশ্বের আশ্চর্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্তির কারণটি এতটা কাঠামোর নান্দনিক বৈশিষ্ট্য ছিল না, তবে তাদের অস্বাভাবিকতা (যা সম্ভবত অলৌকিকতার পরিণতি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল)। তালিকায় উল্লিখিত সমস্ত স্মৃতিস্তম্ভগুলি তাদের বিশাল আকার, মৌলিকতা, তাদের তৈরি করতে ব্যবহৃত উপকরণের পরিমাণ - বা তারা প্রকৃতির কাছে যে চ্যালেঞ্জ তৈরি করে তা নিয়ে বিস্মিত হয়।
এটি অনুমান করতে প্রলুব্ধ হয় যে তালিকার ধারণাটি আলেকজান্দ্রিয়ার লাইব্রেরির চারপাশে র‍্যালি করা পাণ্ডিতদের মধ্যে জন্মগ্রহণ করেছিল। অলৌকিক ঘটনার তালিকার লেখকত্ব কখনও কখনও অভিজ্ঞ মুসাইউসকে দায়ী করা হয় - বিখ্যাত আলেকজান্দ্রিয়ান কবি এবং ব্যাকরণবিদ ক্যালিমাকাস (তাঁর একটি কাজের শিরোনামের উপর ভিত্তি করে যা আমাদের কাছে এসেছে: "সংগ্রহ, বা সমগ্র পৃথিবীর অলৌকিক কাজের তালিকা , অবস্থান দ্বারা শ্রেণীবদ্ধ")। কিন্তু এই অনুমানটি অবিলম্বে একটি আপত্তি দ্বারা অনুসরণ করা হয়: কীভাবে ব্যাখ্যা করা যায় যে মিশরের রাজধানীতে সংকলিত তালিকাটি হেলেনিক বিশ্বকে অগ্রাধিকার দেয় - রোডস, হ্যালিকারনাসাস, ইফেসাস - এবং কেন ব্যাবিলন আধিপত্য বিস্তার করে, যেখানে দুটি অলৌকিক ঘটনা কেন্দ্রীভূত?
যদি আমরা এটি যোগ করি যে সাত নম্বরের পছন্দটি ব্যাবিলনে উদ্ভূত গাণিতিক অনুমানগুলির সাক্ষ্য দেয়, তবে আরেকটি অনুমান সামনে আসে।
এটা সুপরিচিত যে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট ব্যাবিলনের প্রশংসা করতেন। রাজা এই শহরকে তার রাজধানী করতে চেয়েছিলেন; এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এটি বিজয়ীর পরিবেশ থেকে শিক্ষিত লোক ছিল, যারা ক্রমাগত সার্বভৌমদের সাথে ছিল, যারা অলৌকিকতার প্রথম তালিকা তৈরি করেছিল।
সম্ভবত অলৌকিক ঘটনার তালিকা - দুটি ব্যাবিলনীয়ের উল্লেখ সহ - আলেকজান্দ্রিয়ায় আলেকজান্ডারের সাম্রাজ্যের বিভাজনের পরে উপস্থিত হয়েছিল। এটা প্রশংসনীয় বলে মনে হয় যে সম্রাট এবং তার দলবলের বিষয়গত পছন্দ গণচেতনার মূল রুচির ভিত্তি হয়ে উঠেছিল অবিকল তৎকালীন ওইকোমেনের বিজয়ীর কর্তৃত্বকে ধন্যবাদ - এবং মিশরে প্রতিষ্ঠিত শহরের গৌরবকে ধন্যবাদ, হেলেনিস্টিক বিশ্বের বৌদ্ধিক রাজধানী।
কিন্তু ধর্মদ্রোহিতা প্রায় সবসময়ই গোঁড়ামি থেকে জন্ম নেয় - অতএব, অলৌকিকতার প্রাথমিক তালিকাটি অনেকগুলি বিকল্পের জন্ম দিতে ধীর ছিল না। এখানে চৌদ্দটি ভিন্ন তালিকা রয়েছে যেগুলি তারিখ দেওয়া কঠিন এবং কোনো নির্দিষ্ট লেখকের সাথে লিঙ্ক করা।
এটি লক্ষ্য করা আকর্ষণীয় যে কিছু স্মৃতিস্তম্ভ সব তালিকায় ধারাবাহিকভাবে উপস্থিত রয়েছে (হ্যালিকারনাসাসের সমাধি এবং রোডসের কলোসাস); অন্যান্য - পিরামিড, জিউসের মূর্তি, আর্টেমিসের মন্দির - খুব কমই বাদ দেওয়া হয়। সম্ভবত, তালিকায় একটি নির্দিষ্ট কাঠামোর অন্তর্ভুক্তি বা বর্জনের প্রেরণার প্রায়শই একটি আদর্শিক চরিত্র ছিল বা জাতি-সাংস্কৃতিক পছন্দগুলির সাথে যুক্ত ছিল। এইভাবে, রোমান লেখকরা বিশ্বের নতুন রাজধানী (প্রাথমিকভাবে কলোসিয়াম) এবং খ্রিস্টান - চিত্তাকর্ষক স্থাপত্য সমাধানের অভাবের কারণে (ক্যাথেড্রাল নির্মাণের যুগ এখনও আসেনি) এর মধ্যে নির্মিত বিস্ময়কর কাঠামোগুলির মধ্যে গণনা করতে ঝুঁকেছিলেন। - নূহের জাহাজের কথা উল্লেখ করেছেন।
কখনও কখনও তালিকাটি সহজভাবে পূরণ করা হয় এবং পবিত্র সংখ্যাগুলি ধুয়ে ফেলে সাতলেখকদের আর নতুন বিকল্প দেয়নি। কিছু ক্ষেত্রে, অলৌকিক ঘটনার তালিকায় ত্রিশটি আইটেম পর্যন্ত রয়েছে।
আলেকজান্দ্রিয়ার বাতিঘরের ক্ষেত্রে বিষয়টি খুবই ইঙ্গিতপূর্ণ বলে মনে করা যেতে পারে। গ্রেগরি অফ ট্যুর (6 ষ্ঠ শতাব্দী) তালিকায় এটি প্রথম উল্লেখ করা হয়েছিল, তবে এই স্মৃতিস্তম্ভটি প্রথম থেকেই সর্বজনীন প্রশংসা জাগিয়েছিল এবং সর্বাধিক সংখ্যক দর্শনার্থী পেয়েছিল।
এটি লক্ষণীয় যে আধুনিক এবং সাম্প্রতিক সময়ের লোকেরা, প্রাচীন বিশ্বের বাসিন্দাদের চেয়ে কম নয়, রেকর্ডগুলি ঠিক করার জন্য অবস্থিত (গিনেস বইতে বা অন্য কোনও উপায়ে), অলৌকিকতার তালিকাটি পুনরায় পূরণ করতে থাকে। আমেরিকা মহাদেশ, মূলত মাস্টারপিসের তালিকায় ছিল না, সেখানে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল; নতুন বিশ্ব দেশপ্রেমিকরা এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংকে বিশ্বের অষ্টম আশ্চর্য বলে অভিহিত করেছেন। এবং ইউনেস্কোর পৃষ্ঠপোষকতায় মানব সংস্কৃতির সবচেয়ে যোগ্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির নিবন্ধন দেখায় যে তালিকাটি বাড়তে থাকে এবং ঐতিহ্যটি বাধাগ্রস্ত হয় না।
যাইহোক, আসুন আমরা প্রাচীনকালে ফিরে যাই এবং তৎকালীন সৌন্দর্যের অনুরাগীদের দ্বারা প্রস্তাবিত তালিকার দুটি সংস্করণ পুনরুত্পাদন করি।

ক্যানোনিকাল তালিকা

(অ্যান্টিপেটারের তালিকা, ফিলো,
ব্যাবিলনের গ্রেগরি)

গ্রেগরি টাইপস্কির তালিকা

ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান

সেমিরামিসের কিংবদন্তি, "সমস্ত পরিচিত মহিলাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত," গ্রীক ইতিহাসবিদ ডিওডোরাস সিকুলাসকে ধন্যবাদ জানিয়ে আমাদের কাছে এসেছে, যিনি খ্রিস্টপূর্ব 1 ম শতাব্দীতে বসবাস করেছিলেন। বিসি।
রানী ফিলিস্তিনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়েছিল - দেবী ডারকাটো এবং একজন নশ্বরতার অপরাধী প্রেমের ফল, "যিনি তাকে একটি বলি আনতে যাচ্ছিলেন।" লজ্জায় জব্দ, ডারকাটো তার প্রেমিককে হত্যা করে এবং শিশুটিকে "একটি মরুভূমি এবং পাথুরে এলাকায়" পরিত্যাগ করে। আরও, প্রভিডেন্স এই গল্পে হস্তক্ষেপ করে: শিশুটিকে একজন মেষপালক তুলে নিয়েছিল।
বছর কেটে গেল, মেয়েটি বেড়ে উঠল, সুন্দর হয়ে উঠল এবং শেষ পর্যন্ত "তার সমস্ত বন্ধুদের সৌন্দর্যকে ছাড়িয়ে গেল।" অ্যাসিরিয়ার গভর্নর দ্বারা স্ত্রী হিসাবে দেখা এবং গ্রহণ করা, তিনি আসিরিয়ার রাজধানী নিনেভের প্রতিষ্ঠাতা রাজা নিনের দরবারে হাজির হন। সেমিরামিসের মুগ্ধতায় পরাজিত হয়ে রাজা তার সত্রাপকে তার স্ত্রীকে তার কাছে সমর্পণ করতে বাধ্য করেন। নিন মারা যায়, এবং রানী সেমিরামিসের দীর্ঘ রাজত্ব শুরু হয় - 42 বছর দীর্ঘ।
সেমিরামিস তার স্বামীকে কবর দিতে চেয়েছিলেন রাজাদের প্রাসাদএবং তার কবরের উপর একটি বিশাল ছাদ তৈরি করুন। এর পরে, তার প্রয়াত স্বামীকে ছাড়িয়ে যাওয়ার প্রয়াসে, তিনি তার মহত্ত্বের যোগ্য একটি শহর তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ব্যাবিলন নির্মাণের জন্য, সেমিরামিস স্থপতি এবং দুই মিলিয়ন শ্রমিককে আকর্ষণ করে।
নির্মাণ শেষ করে, রানী বিশ্ব জয় করতে যায়। মিশর, লিবিয়া, ইথিওপিয়া ঘুরে তিনি ভারতেও পৌঁছেছেন। তারপরে রাজা ব্যাবিলনে ফিরে আসেন এবং মিশরীয় ওরাকলকে বিশ্বাস করে, যিনি তার আসন্ন মৃত্যুর ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, তার পুত্রের কাছে সিংহাসন ছেড়ে দিয়ে রহস্যজনকভাবে অদৃশ্য হয়ে গেলেন। ডিওডোরাসের মতে, "সে একটি ঘুঘুতে পরিণত হয়েছিল এবং তার বাড়ির ছাদে বসতি থাকা অন্যান্য ঘুঘুদের সাথে উড়ে গিয়েছিল।"
কিংবদন্তি থেকে এই মহিলার জীবনী আলাদা করা কঠিন। এটি ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে ইতিহাসবিদরা মূলত মিডিয়ান উত্সের উপর নির্ভর করেছিলেন এবং মেডিস, পালাক্রমে, রামমান-নিরারি তৃতীয়ের রাজত্বে অ্যাসিরিয়ান-ব্যাবিলনীয় সংস্কৃতির সাথে পরিচিত হয়েছিল, ব্যাবিলনীয় রাজকুমারী সাম্মুরামাতের সাথে বিবাহ হয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিক এবং ইতিহাসবিদরা বিশ্বাস করেন যে তারা অ্যাসিরিয়াতে সেমিরামিসের চিহ্ন খুঁজে পেয়েছেন, যেখানে রিজেন্ট সামমুরামাট 830 খ্রিস্টপূর্বাব্দে শাসন করেছিল। যাইহোক, কিছুই - নামের ব্যঞ্জনা ব্যতীত - সংস্করণটিকে নিশ্চিত করে, যা অনুসারে রহস্যময় সামমুরামাট বিখ্যাত সেমিরামিস।
ইতিমধ্যেই প্রাচীনকালে, কিছু ঐতিহাসিক সেমিরামিসের বিজয়ের গল্প নিয়ে সন্দেহ করেছিলেন। সুতরাং, ব্যাবিলনীয় পুরোহিত বেরোজ, যিনি তৃতীয় শতাব্দীতে। বিসি। গ্রীক ভাষায় ব্যাবিলনের ইতিহাস লিখেছেন, হেলেনিক বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ ভূগোলবিদ স্ট্র্যাবো, যিনি 60 খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে বসবাস করতেন। এবং 20 AD, এবং 1 ম শতাব্দীর হিব্রু ঐতিহাসিক। বিজ্ঞাপন ফ্ল্যাভিয়াস ব্যাবিলনীয় প্রাচীর এবং ঝুলন্ত উদ্যান নির্মাণের জন্য নেবুচাদনেজার দ্বিতীয়কে দায়ী করেছেন, যিনি 605 থেকে 562 খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত শাসন করেছিলেন।
606 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নিনেভেহ মাটিতে গুঁড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। অ্যাসিরিয়ান রাজতন্ত্রের ধ্বংসাবশেষের উপর, নব্য-ব্যাবিলনীয় রাজ্যের উদ্ভব হয়েছিল। এর প্রতিষ্ঠাতা এবং অ্যাসিরিয়ার ধ্বংসকারী, নাবোপোলাসার, একজন সাহসী যোদ্ধা এবং দূরদর্শী রাজনীতিবিদ ছিলেন। বার্ধক্যের পথ অনুভব করে, তিনি তার বড় ছেলে নেবুচাদনেজারকে ব্যবস্থাপনার প্রতি আকৃষ্ট করেন।
এই মহান সার্বভৌমের রাজত্ব অনেক স্মৃতিস্তম্ভ নির্মাণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল: ব্যাবিলন একটি বিশাল বিল্ডিং সাইট হয়ে ওঠে। শহরটি নেবুচাদনেজারের অধীনে অর্জিত হয়েছিল সেই জাঁকজমক যা হেরোডোটাস উত্সাহের সাথে বলেছিল।
হেরোডোটাস "ব্যাবিলনের বিশাল আকারের দ্বারা আঘাত পেয়েছিলেন, যা একটি বর্গক্ষেত্রের আকার দেওয়া হয়েছিল। ইউফ্রেটিস নদীর গভীর স্রোত দ্বারা মাঝখানে বিভক্ত শহরটি দুটি কেন্দ্রীভূত প্রাচীর দ্বারা বেষ্টিত ছিল যেখানে অনেকগুলি ফাঁক এবং একশটি ব্রোঞ্জের গেট ছিল। বাইরের প্রাচীরটি 70 মিটার উঁচু এবং প্রায় 15 মিটার চওড়া ছিল, যাতে চারটি ঘোড়া দ্বারা টানা রথগুলি অবাধে ছড়িয়ে পড়তে পারে। এই স্থানের অভ্যন্তরে বাসিন্দাদের বাড়ি এবং তথাকথিত রয়্যাল সিটি (প্রায় 12 কিলোমিটার পরিধি) স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে রাজকীয় প্রাসাদটি উঁচু ছিল। নেবুচাদনেজার উপকরণগুলিতে বাদ পড়েননি: সোনা, রূপা, মূল্যবান পাথর, মূল্যবান পাথর, সমুদ্রের ধন ... প্রাসাদের জন্য সবকিছু।
নেবুচাদনেজার, একজন মিডিয়ান রাজকন্যাকে বিয়ে করেছিলেন এবং তিনি কীভাবে ব্যাবিলনীয় সমভূমির মধ্যে তার স্থানীয় পর্বতগুলির জন্য আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন তা জেনে, সমৃদ্ধ গাছপালা দিয়ে আচ্ছাদিত কৃত্রিম পর্বত তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। জমকালো খিলানগুলি তৈরি করা হয়েছিল এবং সেগুলির উপর বাগানগুলি ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে শীতল কক্ষগুলি বিভিন্ন উচ্চতায় স্থাপন করা হয়েছিল। শক্তিশালী পাথরের সোপানগুলি এমনভাবে সাজানো হয়েছিল যে পাহাড়ি এলাকার একটি দৃষ্টিভঙ্গির ছাপ তৈরি হয়েছিল। বড় গাছের শিকড়ের জন্য সোপানের মাটির স্তর যথেষ্ট ছিল, যার মধ্যে লেবানন থেকে বিশেষভাবে আনা সিডারের সেরা প্রজাতি মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল।
নীচে থেকে উপরে কি ঘটছে তা দেখতে অসম্ভব ছিল. ঝুলন্ত উদ্যানের বিভ্রম সম্পূর্ণ করার জন্য, জলজরা সোপানগুলিতে জল বিতরণ করেছিল, বিশেষ জলবাহী মেশিনের মাধ্যমে ইউফ্রেটিস থেকে বিতরণ করা হয়েছিল।
20 শতকে প্রাথমিকভাবে রবার্ট ক্যাল্ডওয়ের নেতৃত্বে জার্মান অভিযানের মাধ্যমে যে খনন করা হয়েছিল, তা আমাদেরকে 6 শতকে ব্যাবিলনকে বেশ নির্ভুলভাবে কল্পনা করতে দেয়। বিসি। এটি কমপক্ষে 200 হাজার বাসিন্দার জনসংখ্যা সহ একটি দুর্দান্ত এবং পদ্ধতিগতভাবে নির্মিত শহর ছিল। ব্যাবিলনের দেয়াল 18 কিলোমিটার দীর্ঘ ছিল; ভিতরের দেয়ালের দৈর্ঘ্য (নদীর ডান তীরে নিউ সিটির দেয়াল সহ) ছিল 8150 মিটার।
যদিও প্রত্নতাত্ত্বিকদের ডেটা হেরোডোটাস তার বর্ণনায় যে পরিসংখ্যানগুলিকে ডেকেছিল তার তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে কম ছিল, খননের ফলাফলগুলি চিত্তাকর্ষক। শহরের পরিকল্পনাটি একটি বেভেলড আয়তক্ষেত্রের আকারে ছিল, সামান্য বিচ্যুতি সহ মূল পয়েন্টগুলির দিকে ভিত্তিক। শহরটি একটি ট্রিপল (দ্বিতীয় নয়, যেমন হেরোডোটাস বলেছেন) প্রাচীর এবং পরিখা দ্বারা বেষ্টিত ছিল। ইউফ্রেটিস একে দুই ভাগে ভাগ করেছে; পূর্বেরটি পুরানো ছিল, এতে একটি মন্দির এবং একটি জিগুরাত সহ অভ্যন্তরীণ শহর রয়েছে। উত্তরে নেবুচাদনেজারের প্রাসাদগুলি ছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে জমকালোটি দক্ষিণের একটি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।
ব্যাবিলনের নয়টি দরজা ছিল। রাস্তাগুলি, অনুমান অনুসারে, সেই দেবতাদের নাম বহন করেছিল যাদের গেটগুলি উত্সর্গ করা হয়েছিল। শহরের অভ্যন্তরে ব্যাবিলনের বৃহত্তম রাস্তা ছিল - মিছিলের রাস্তা, মারদুকের রাস্তা অতিক্রম করে, যা দক্ষিণ-পূর্ব থেকে শহরের মূল মন্দিরের দিকে নিয়ে গিয়েছিল। প্রধান মন্দির এবং জিগুরাতের দখলে থাকা বিশাল বর্গক্ষেত্রটি মারদুক স্ট্রিটে জমকালো ডবল গেট দিয়ে খোলা হয়েছে। একটি বিশাল জিগুরাট পুরো অভ্যন্তরীণ শহরে আধিপত্য বিস্তার করেছিল।
খননের সময়, এই "বাবেলের টাওয়ার" এর ভিত্তি থেকে শুধুমাত্র একটি বিশাল গর্ত পাওয়া গেছে। রবার্ট ক্যাল্ডওয়ের পুনর্গঠনে একটি বিশাল ভরের মধ্যে একটি জিগুরাট উত্থিত চিত্রিত করা হয়েছে, যা একটি ধাপ পিরামিড হিসাবে প্রচলিত ধারণার সাথে বিরোধপূর্ণ। কোল্ডওয়ে অনুসারে ব্যাবিলনীয় জিগুরাতের উচ্চতা 90 মিটার। ভিত্তিটি 91.5 মিটারের একটি পাশের একটি বর্গক্ষেত্র। উপরের স্তরে (মন্দির) দুটি ধাতব শিং ছিল - সৌর দেবতার প্রতীক।
নেবুচাদনেজারের প্রধান প্রাসাদটি শহরের পুরানো অংশে ছিল। তিনি 80 মিটার উঁচু একটি বিশাল ইটের ছাদে দাঁড়িয়েছিলেন। প্রাসাদটি পূর্ব ও পশ্চিম দুই ভাগে বিভক্ত ছিল এবং পরিকল্পনার দিক থেকে এটি একটি ট্র্যাপিজয়েড ছিল যার আকৃতি ঠিক ছিল না। প্রবেশদ্বারটি পূর্ব দিক থেকে, সংক্ষিপ্ত দিকগুলির একটিতে ছিল। একই অক্ষ বরাবর অবস্থিত পাঁচটি উঠান একের পর এক অনুসরণ করেছে। প্রথম অংশ, পূর্ব অংশ, প্রাসাদের গ্যারিসন, রক্ষীদের নিযুক্ত করা হয়েছিল। ট্র্যাপিজয়েডের উত্তর কোণে, দৃশ্যত, বিখ্যাত ঝুলন্ত বাগান স্থাপন করা হয়েছিল।
প্রাসাদের পশ্চিম অংশটি ছিল দরবারি ও কর্মচারীদের জন্য। প্রাসাদ কেন্দ্রটি ছিল তৃতীয়, মাঝখানের অংশ, একটি বিশাল বর্গাকার উঠোন, যার মাঝখানে একটি কূপ ছিল। প্রায় 60 মিটার লম্বা ট্রান্সভার্সিলি প্রসারিত সিংহাসন কক্ষটি প্রায় 7 মিটার পুরু দেয়াল দ্বারা বেষ্টিত ছিল।
331 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ব্যাবিলন আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের হাতে পড়েছিল, কিন্তু বিজেতা শহরটিকে সাম্রাজ্যের নতুন রাজধানীতে পরিণত করার সময় পাননি। ব্যাবিলন 1ম শতাব্দীতে সম্পূর্ণরূপে বিধ্বস্ত হয়েছিল। বিজ্ঞাপন

চেপসের পিরামিড নির্মাণের রহস্য
এখনও খোলা নেই

প্রাচীন বিশ্বের আশ্চর্যের মধ্যে, শুধুমাত্র চেওপসের পিরামিড, খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় সহস্রাব্দের প্রথম ত্রৈমাসিকে নির্মিত, শতাব্দী টিকে থাকার পরে, আজও টিকে আছে। মিশরীয়রা পিরামিড নির্মাণের কোনো গ্রন্থই রেখে যায়নি।
হেরোডোটাসই সর্বপ্রথম ফারাওদের দেশে তার যাত্রার কথা বলেছিলেন। গ্রীক ঐতিহাসিক 5 শতকে মিশরে আসেন। বিসি, এমন এক যুগে যখন এর প্রাক্তন মহত্ত্বের শুধুমাত্র একটি আভাস সংরক্ষিত ছিল। তার জন্য এই নতুন পৃথিবী বোঝার জন্য, হেরোডোটাস যার সাথে দেখা করেন তাকে জিজ্ঞাসা করেন এবং স্থানীয় গাইডদের দিকেও যান। চেওপসের পিরামিডের আকার হেরোডোটাসকে হত্যা করেছিল, যিনি পৃথিবীতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে অন্যান্য আঁশের মন্দির তৈরি করা হয়েছিল।
হেরোডোটাস প্রতি তিন মাসে একে অপরকে প্রতিস্থাপনকারী কয়েক হাজার লোকের পিরামিড নির্মাণে অংশগ্রহণ সম্পর্কে বলে। বন্যা মৌসুমে যখন জমি পানিতে প্লাবিত হয় এবং তাতে কৃষকরা কাজ করতে না পারলে শ্রমিকরা পাথর তৈরিতে ব্যস্ত হয়ে পড়ে।
নির্মাণ কাজের সময়কাল স্পষ্টভাবে হেরোডোটাস দ্বারা অতিরঞ্জিত হয়েছে: তার মতে, পিরামিড এবং এর দিকে যাওয়ার রাস্তা তৈরি করতে 30 বছর সময় লেগেছিল। যাইহোক, চেওপস 20 বছরেরও বেশি সময় রাজত্ব করেছিলেন, এবং 50 নয়, যেমনটি ঐতিহাসিক দাবি করেছেন। তিনি রাজাকে একজন অত্যাচারী হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি জনগণকে অনাহারে নিন্দা করেছিলেন এবং এমন একটি উচ্চাভিলাষী প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য তার মেয়েকে বিনা দ্বিধায় ডেবাচারির বাড়িতে পাঠিয়েছিলেন।
বহু শতাব্দী ধরে, মিশরীয় পিরামিডগুলিতে ভ্রমণকারী, অভিযাত্রী এবং বিজয়ীদের মনোভাব ক্ষণিকের স্বার্থের উপর নির্ভর করে। খলিফারা সেখানে গুপ্তধন খুঁজছিলেন, মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর পশ্চিমা অভিযাত্রীরা কিছু লাভের আশা করেছিলেন, কিছু জোসেফ এবং মূসার সময়ের ঘটনার প্রমাণ আবিষ্কারের জন্য। তারপর কৌতূহলী মন ছিল যারা কবরের "বৈজ্ঞানিক" অধ্যয়ন শুরু করেছিল। মিশরবিদ্যা প্রথম পদক্ষেপ নেওয়ার পর থেকে পিরামিডগুলি গভীর গবেষণার বিষয় হয়ে উঠেছে।
প্রথম রাজকীয় সমাধিগুলি সহজ ছিল মাস্তাবা(আধুনিক আরবিতে - একটি বেঞ্চ)। এগুলো ছিল আয়তক্ষেত্রাকার ইটের কাঠামো যার একটি চওড়া ভিত্তি, ঢালু দেয়াল (প্রায় 75°) এবং একটি সমতল ছাদ। প্রথম পাথরের সমাধিটি তৃতীয় রাজবংশের সময় আবির্ভূত হয়েছিল, এটি ফারাও জোসার দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং একটি বিশাল মাস্তাবার আকার ছিল। একটি আমূল নতুন পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল - স্থাপত্য সমস্যার একটি উল্লম্ব সমাধানে রূপান্তর। মাস্তাবা একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তির কবরের মাটির অংশের আকারে রয়ে গেছে, তবে রাজার জন্য তারা একটি ধাপযুক্ত পিরামিড তৈরি করতে শুরু করেছিল। স্পষ্টতই, পদক্ষেপগুলি মৃত সার্বভৌমকে অম্লান নক্ষত্রে আরোহণকে সহজতর করার কথা ছিল। ধাপ পিরামিডটি ধীরে ধীরে ক্লাসিক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল - একটি বর্গাকার বেস সহ একটি মসৃণ পিরামিড।
চতুর্থ রাজবংশের যুগে নির্মাণের বিশাল স্কেল চেওপস, তার পুত্র খাফ্রে এবং মাইকেরিনের পিরামিড দ্বারা বিচার করা যেতে পারে। লিবিয়ার মরুভূমির সীমান্তে অবস্থিত, পিরামিডগুলি, তাদের বিশাল আকার এবং তাদের ফর্মের জ্যামিতিক সরলতার সাথে, আমাদের সময়ে একটি শক্তিশালী ছাপ তৈরি করে। দৈত্যাকার ত্রিভুজ, কখনও হালকা, কখনও অন্ধকার, আলোর উপর নির্ভর করে, তারা মরুভূমির পটভূমিতে তাঁত। পিরামিডগুলির আধুনিক মাত্রাগুলি তাদের 4-এর চেয়ে কিছুটা ছোট।
৫ হাজার বছর আগে। কাঠামোগুলি তাদের ক্ল্যাডিং এবং উপরের অংশ হারিয়েছে (যা উভয়ই খাফরের পিরামিডে আংশিকভাবে সংরক্ষিত হয়েছে)।
চিওপসের পিরামিড, মূলত 146.59 মিটার উচ্চতায়, এখন তা ছোট হয়ে 137 মিটার হয়েছে। পিরামিডের ভিত্তির বর্গক্ষেত্রের দৈর্ঘ্য 230.35 মিটার। এই দৈত্যটির ওজন 5,200,000 টন, আয়তন 2,600,000 ঘনমিটার।
এটি জানা যায় যে বোনাপার্ট গণনা করেছিলেন যে এই পাথরগুলির সাহায্যে ফ্রান্সকে 3 মিটার উঁচু এবং 0.3 মিটার পুরু প্রাচীর দিয়ে ঘিরে ফেলা সম্ভব। রাজা চেওপসের পুত্র খাফ্রে-এর পিরামিডটি আকারে আগের কাঠামোর সাথে বেশ তুলনীয়। মেনকাউরে নিজেকে আরও শালীন সমাধি তৈরি করেছিলেন।
প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে, কাজের নেতারা একে অপরের কাছে প্রভুত্বের গোপনীয়তাগুলি প্রেরণ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে বিশাল মনোলিথগুলি সরানোর কৌশল সম্পর্কিত বিষয়গুলি। হেরোডোটাস বা পরবর্তী বিজ্ঞানীরা কেউই ব্লক পরিবহন এবং উত্তোলনের গোপনীয়তা ভেদ করতে সক্ষম হননি। একই সময়ে, গ্রীক ইতিহাসবিদ বেশ সঠিকভাবে ইঙ্গিত করেছেন যে ব্লকগুলি নদীর বিপরীত তীরে খনন করা হয়েছিল।
চতুর্থ রাজবংশের সমস্ত পিরামিডের পাদদেশে পূর্ব দিকে একটি মর্চুরি মন্দির রয়েছে যার একটি প্রবেশদ্বার হল অনেক সামনে প্রসারিত। খাফরের মূর্তিগুলি ঠিক এমন একটি ঘরে স্থাপন করা হয়েছিল। এই ভাস্কর্যগুলির মধ্যে একটি, এখন কায়রোতে সংরক্ষিত, যার উচ্চতা 1.5 মিটারের বেশি।
এটি খুব কমই ঘটে যে একটি সভ্যতা মিশরীয়দের সভ্যতার মতো প্রাকৃতিক পরিবেশ দ্বারা আকৃতিতে পরিণত হয়। তাদের ভূমি নীল নদের তীরে প্রসারিত, যা উত্তর-দক্ষিণ অক্ষ বরাবর প্রবাহিত হয়, যখন সূর্য, যেমন আপনি জানেন, পূর্ব থেকে পশ্চিমে আকাশ জুড়ে অবিচলিতভাবে চলে। স্বাভাবিকভাবেই, মিশরীয়দের ধারণা ছিল একটি বর্গাকার সমতল হিসাবে বিশ্ব সম্পর্কে। বর্গক্ষেত্রের দিকগুলি চারটি মূল বিন্দুর মুখোমুখি, এবং কোণে চারটি বাট্রেস রয়েছে যা স্বর্গের খিলানকে সমর্থন করে। সূর্য তার শীর্ষস্থানে একটি রশ্মি নির্গত করে, যা একটি হালকা ত্রিভুজ গঠন করে যা পৃথিবীকে প্লাবিত করে। এইভাবে একটি পিরামিডাল আকৃতি উত্থিত হয় - সূর্য যে স্থানের পথ তৈরি করে তার প্রতীক হিসাবে।
মিশরীয় মানসিকতায়, আমরা ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য বিশ্বের কথা বলছি, যা তার স্রষ্টা সূর্য দ্বারা নিয়ন্ত্রিত। এইভাবে, পিরামিড মহাজাগতিকতার প্রতীক, আলোর প্রিজম যা বিশৃঙ্খলার অন্ধকার দূর করে।
দিবালোকে বিকিরণকারী শক্তিতে আরেকটি শক্তি যোগ হয়। মৃতরা সর্বদা সেই জমির কাছে বিশ্বস্ত ছিল যেখান থেকে শস্য জন্মে। তাই পিরামিডের দ্বিতীয় উদ্দেশ্য - এটি একটি কৃত্রিম পর্বত যা আলোর পথে সার্বভৌমকে নিজের মধ্যে আটকে রাখে। পিরামিড, মিশরীয় ধর্মীয় চেতনার গভীরতা থেকে অঙ্কুরিত, জীবনের বিকাশের জন্য প্রয়োজনীয় দুটি উপাদানের প্রতীক - পৃথিবী এবং আলো।
গিজা মালভূমিতে এই দিনগুলিতে, প্রতি সন্ধ্যায় ফ্লাডলাইট এবং লাউডস্পিকারগুলি চালু করা হয়; আরবি প্রবাদটি বহুবার পুনরাবৃত্তি হয়: "বিশ্ব সময়ের ভয় পায়, এবং সময় পিরামিডকে ভয় পায়।" এটাই কি চেওপস পিরামিডের শেষ রহস্য নয়?

জিউসের মূর্তি

এলিসের হৃদয়ে, পিসা শহরের কাছে, পাইন এবং ঝোপঝাড় দিয়ে আবৃত একটি পাহাড়ের দিকে ঝুঁকে থাকা একটি উপত্যকায়, যা বাতাসকে রজনে পূর্ণ করে, অলিম্পিয়া ছড়িয়ে আছে। খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় সহস্রাব্দের শেষ থেকে যারা এখানে বাস করত। গ্রীকরা জিউস এবং তার স্ত্রী হেরাকে দেবতা করেছিল। পরবর্তীতে, হেলেনেসরা প্রতি চার বছর পর পর অলিম্পিয়ায় একত্রিত হয়, দেবতাদের প্রতি শ্রদ্ধা এবং খেলাধুলার প্রতি ভালোবাসায় একত্রিত হয়।
প্রথমে, জিউসকে বায়ুমণ্ডলীয় ঘটনার দেবতা হিসাবে বিবেচনা করা হত: তিনি আকাশকে আলোকিত করেছিলেন, মেঘে ঢেকেছিলেন, বৃষ্টি ও তুষার সৃষ্টি করেছিলেন এবং বজ্রপাত করেছিলেন। তারপর গ্রীকরা দেবতার জন্য একটি বংশবৃত্তান্ত তৈরি করে। জিউসকে রিয়া এবং ক্রোনাসের পুত্র হিসাবে বিবেচনা করা শুরু হয়েছিল, শিশু-হত্যাকারী দেবতা যিনি তার সন্তানদের গ্রাস করেছিলেন, এই ভয়ে যে তারা তার বিরুদ্ধে উঠে দাঁড়াবে এবং তাকে তার পিতা ইউরেনাসের নিন্দা করেছিলেন সেই একই পরিণতির জন্য তাকে নিন্দা করবে। ক্রোন ইতিমধ্যে পাঁচটি সন্তানকে গ্রাস করেছে এবং রিয়া তার শেষ সন্তানকে হারাতে চায়নি। তার বাবা-মা, ইউরেনাস-স্বর্গ এবং গাইয়া-আর্থের পরামর্শে, তিনি ক্রিট দ্বীপে অবসর নেন এবং সেখানে একটি গভীর গুহায় তার পুত্র জিউসের জন্ম হয়। তিনি তার ছেলেকে একজন নিষ্ঠুর পিতার কাছ থেকে লুকিয়ে রেখেছিলেন এবং ক্রোনকে কাপড়ে মোড়ানো একটি লম্বা পাথর গিলে ফেলতে দিয়েছিলেন।
পরাক্রমশালী জিউস বেড়ে ওঠে এবং পরিণত হয়। তিনি তার পিতার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন এবং তাকে পৃথিবীতে শুষে নেওয়া সন্তানদের ফিরিয়ে দিতে বাধ্য করেছিলেন। তারা বিশ্বের ক্ষমতার জন্য ক্রোন এবং টাইটানদের সাথে লড়াই শুরু করে। এই সংগ্রাম ছিল ভয়ানক এবং একগুঁয়ে। জিউস এবং তার অনুসারীরা জয়ী হয়েছিল...
জিউসের ভাস্কর্যের উল্লেখ তৃতীয় শতাব্দীতে প্রথমবারের মতো আবির্ভূত হয়েছিল। বিসি। আলেকজান্দ্রীয় কবি এবং ব্যাকরণবিদ ক্যালিমাচুস 62টি শ্লোকের একটি কবিতা রচনা করেছিলেন "হেলেনিসের জিউস, ফিডিয়াসের সৃষ্টি", যেখানে তিনি মূর্তিটির বর্ণনা দিয়েছেন, এর আশ্চর্য মাত্রার উপর জোর দিয়েছেন। অনেকে অবশ্য উল্লেখ করেছেন যে জিউসের মূর্তিটি মনে হয় তার চেয়ে অনেক ছোট। তা সত্ত্বেও, ফিডিয়াসের ভাস্কর্যটি তার সমসাময়িক এবং বংশধরদের উপর একটি ছাপ ফেলেছিল।
রোমান সেনাপতি এমিলিয়াস পলের মতে, তিনি জিউসের মূর্তি দেখে 167 খ্রিস্টপূর্বাব্দে একটি ধর্মীয় উত্থান অনুভব করেছিলেন। প্লেটোর অনুসারী ডিওন (353 খ্রিস্টপূর্বাব্দে খুন) ফিডিয়াস সম্পর্কে বলেছিলেন যে ভাস্কর "দর্শকদের অনভিজ্ঞ ভিড়ের কাছে ঐশ্বরিক জিনিসগুলি ব্যাখ্যা করতে" সক্ষম হয়েছিল।
ফিডিয়াস খ্রিস্টপূর্ব 490 সালের দিকে জন্মগ্রহণ করেন। শৈশবে, তিনি আর্গোসের মাস্টারের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন। তাঁর প্রথম সৃষ্টি ভাস্কর খ্যাতির পথ খুলে দিয়েছিল; 447 সালে, পেরিক্লিস তাকে অ্যাক্রোপলিসে কাজ করার জন্য নিয়োগ দেন, যেখানে পার্থেনন নির্মিত হচ্ছিল।
পেরিক্লিসের শত্রুরা প্রকাশ্যে তার বিরোধিতা করার সাহস করেনি এবং তার বন্ধুদের উপর অত্যাচার শুরু করে। 433 সালে, ফিডিয়াসের বিরুদ্ধে পার্থেনন মন্দিরের জন্য ভার্জিন এথেনার মূর্তি নির্মাণের জন্য বরাদ্দ করা সোনার অংশ আত্মসাতের অভিযোগ আনা হয়েছিল। তবে এই অপবাদ খণ্ডন করা হয়েছে। পেরিক্লিসের পরামর্শে ফিডিয়াস মূর্তিটির কাপড় এমনভাবে তৈরি করেন যাতে সহজেই মুছে ফেলা যায় এবং ওজন করা যায়। চেকটি মহান ভাস্করের সততা নিশ্চিত করেছে।

কিন্তু হিংসুক শান্ত হয়নি। এখন তারা ফিডিয়াসকে অপবিত্রতার জন্য অভিযুক্ত করেছে: এথেনার ঢালে, তিনি তার পৃষ্ঠপোষক পেরিক্লিস এবং নিজেকে একজন টাক বৃদ্ধ হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন যিনি তার মাথার উপরে একটি পাথর তুলেছিলেন। ফলস্বরূপ, ভাস্কর এথেন্স ছেড়ে অলিম্পিয়ায় চলে যান। 437 সালে, জিউসকে উত্সর্গীকৃত একটি বৃহৎ মন্দির নির্মাণের 20 বছর পরে, হেলেনিস ফিডিয়াসের কাছে তাদের জন্য থান্ডারারের ঐশ্বরিক চিত্র তৈরি করার অনুরোধ নিয়ে ফিরে আসেন।
গ্রীক লেখক পসানিয়াস, যিনি দ্বিতীয় শতাব্দীতে বসবাস করতেন। খ্রি., মূর্তিটির বিস্তারিত বর্ণনা রেখে গেছেন। “ঈশ্বর স্বর্ণ ও হাতির দাঁতের সিংহাসনে বসে আছেন। তার মাথায় একটি সোনার মুকুট রয়েছে, যা জলপাইয়ের ডালের আকারে তৈরি। তার ডান হাতে তিনি বিজয় ধারণ করেন, এছাড়াও সোনা এবং হাতির দাঁতের; বিজয়ের মাথা একটি ব্যান্ডেজ দিয়ে বাঁধা এবং একটি মুকুট দিয়ে শীর্ষে রয়েছে। তার বাম হাতে বিভিন্ন ধাতু দিয়ে তৈরি ফুলে শোভিত একটি রাজদণ্ড; রাজদণ্ডের উপর বসে থাকা একটি পাখি - একটি ঈগল। জিউসের আবরণে প্রাণী এবং লিলি ফুলের ছবি রয়েছে। সিংহাসনটি সোনা এবং মূল্যবান পাথর, আবলুস এবং হাতির দাঁত দিয়ে জড়ানো হয়েছে।"
মূর্তিটি একটি কাঠের ফ্রেম ছিল, যার উপর হাতির দাঁতের উপাদানগুলি স্থির করা হয়েছিল - মুখ, ধড়, বাহু, পা, সেইসাথে সোনার প্লেট তৈরি করার জন্য - চুল, দাড়ি, স্যান্ডেল এবং একটি আবরণ যা বাম কাঁধ থেকে পড়েছিল এবং আচ্ছাদিত হয়েছিল। নীচের শরীর। মূর্তির উচ্চতা ছিল 12.37 মিটার - ভিত্তি ছাড়া; বেস নিজেই 10 x 6.85 মিটার এবং 1.11 মিটার উঁচু ছিল। সিংহাসনটি ছিল 4.5 মিটার চওড়া, 4 মিটার গভীর এবং প্রায় 10 মিটার উঁচু। জিউসের মাথার উচ্চতা 2.5 মিটারের বেশি।
স্ট্র্যাবো মন্তব্য করেছিলেন: "মনে হয় যদি দেবতা উঠে যান, তিনি তার মাথা দিয়ে মন্দিরের ছাদ ভেঙে দেবেন।" সিংহাসনটি বিজয়, স্ফিংক্স, গ্রেস, আওয়ারস, খেলাধুলার পর্ব এবং অ্যামাজনদের সাথে হারকিউলিসের সংগ্রামের চিত্রিত দৃশ্য দিয়ে সজ্জিত ছিল। সিংহাসনের প্রবেশপথটি ফিডিয়াসের ভাই (বা ভাগ্নে) দ্বারা আঁকা ঢাল দ্বারা অবরুদ্ধ করা হয়েছিল, যা পৌরাণিক দৃশ্য এবং রাজনৈতিক রূপক চিত্রিত করেছিল। যে মলটিতে দেবতার পায়ের বিশ্রাম ছিল তা আমাজন এবং সিংহের সাথে থিসাসের লড়াইয়ের একটি দৃশ্য দ্বারা সজ্জিত ছিল। মূর্তির গোড়ায়, ফিডিয়াস তার প্রিয় মহাজাগতিক রচনাটি ভাস্কর্য করেছিলেন: সূর্য ও চাঁদের উপস্থিতিতে দেবতাদের সমাবেশের মাঝে অ্যাফ্রোডাইটের জন্ম।
মূর্তির সামনে একটি অগভীর পুল ছিল, যার একটি মেঝে কালো মার্বেল এবং এক পাশে সাদা মার্বেল ছিল: এখানে মূর্তিটি ধুয়ে ফেলা বাকি তেলটি নীচে প্রবাহিত হয়েছিল - কাঠের ফ্রেমটি রক্ষা করার জন্য, হাতির দাঁতের চেয়েও বেশি ভঙ্গুর। যেহেতু আলো শুধুমাত্র মন্দিরের পূর্ব দিকের দরজা দিয়ে প্রবেশ করেছিল, তাই জিউসের মূর্তিটি আধা-অন্ধকারে লুকিয়েছিল, যার ফলে ছাপ বাড়ে।
তৃতীয় শতাব্দীর শেষে। বিসি। জিউসের মূর্তিটি মেসেনিয়ান ভাস্কর ডামোফোন দ্বারা পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। রোমান সম্রাট ক্যালিগুলা মূর্তিটিকে রোমে সরাতে চেয়েছিলেন এবং জিউসের মুখ তার নিজের সাথে প্রতিস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, দেবতারা রাজাকে তাদের ক্রোধের কথা জানিয়েছিলেন এবং প্রকল্পটি পরিত্যাগ করতে হয়েছিল।
কিছু প্রমাণ অনুযায়ী, 384 খ্রি. মূর্তিটি এখনও মন্দিরে দেখা যেত; স্পষ্টতই, এটি 426 সালে আগুনে অদৃশ্য হয়ে যায়। অন্য সংস্করণ অনুসারে, মূর্তিটি কনস্টান্টিনোপলে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং 475 সালে আগুনের সময় মারা গিয়েছিল।

ফিডিয়াসের অন্যান্য সৃষ্টির ভাগ্য সুখের ছিল না; অ্যাথেনা সংরক্ষণ করা হয়নি, তবে তার চিত্রগুলি নেমে এসেছে। পার্থেনন মন্দিরের পেডিমেন্ট, যেখানে ফিডিয়াস এথেনা এবং পোসাইডনের মধ্যে বিবাদের দৃশ্য চিত্রিত করেছিলেন, এটি একটি খুব ক্ষতিগ্রস্থ আকারে সংরক্ষণ করা হয়েছে।
393 সালে, সম্রাট থিওডোসিয়াস অলিম্পিক গেমগুলিকে খ্রিস্টধর্মের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে নিষিদ্ধ করেছিলেন এবং 30 বছরেরও বেশি সময় পরে তিনি অলিম্পিয়ার জিউসের মন্দির এবং সমস্ত বিলাসবহুল বিল্ডিংগুলিকে পুড়িয়ে দেওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন যা গেমগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ধ্বংসাবশেষগুলি ধীরে ধীরে আলফিয়া নদীর বালি দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছিল।
19 শতকের মধ্যে অলিম্পিয়ার নিবিড় খনন শুরু হয়। 1829 সালের অভিযান, যা জিউসের মন্দিরের কিছু অংশ পরিষ্কার করতে সক্ষম হয়েছিল, কোন তথ্য আনেনি। মন্দিরের আড়াআড়ি অংশ পুনরুত্পাদন করার জন্য আমাকে পাঠ্যগুলি অধ্যয়ন করতে হয়েছিল। পসানিয়াসের বর্ণনার পাশাপাশি, পুনরুদ্ধারকারীরা সম্রাট হ্যাড্রিয়ানের অধীনে 121 এবং 137 সালে এবং সেইসাথে সেপ্টিমিয়াস সেভেরাস এবং কারাকাল্লার অধীনে তৈরি করা মুদ্রা ব্যবহার করেছিলেন। যেহেতু কিছু মুদ্রা প্রোফাইলে জিউসের মাথা দেখায়, অন্যরা সম্পূর্ণ ভাস্কর্য দেখায়, তাই মূর্তির শৈলী এবং অনুপাত সম্পর্কে ধারণা পাওয়া সম্ভব হয়েছিল।
বিখ্যাত ভাস্করের কর্মশালা খননের পর ফিডিয়াসের মূর্তি নিয়ে গবেষণা অনেক এগিয়েছে। মাস্টারের কিছু সরঞ্জাম, হাতির দাঁতের টুকরো, পোড়ামাটির ম্যাট্রিস, বর্ণহীন কাঁচের ভর এবং অন্যান্য উপকরণ পাওয়া গেছে। ম্যাট্রিক্সের জন্য ধন্যবাদ, বিজয়ের মহিলা চিত্রটি পুনরুদ্ধার করা সম্ভব হয়েছিল, যা জিউস তার ডান হাতে ধরেছিলেন। "আমি ফিডিয়াসের অন্তর্গত" শিলালিপি সহ একটি মই দ্বারা প্রত্নতাত্ত্বিকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছিল।

রোডসের কলোসাস

রোডসে প্রথম বসতি স্থাপনকারীরা ছিলেন ক্রিট থেকে এবং সম্ভবত গ্রীসের অন্যান্য অংশ থেকে। 1100 খ্রিস্টপূর্বাব্দের কাছাকাছি এই উপজাতিদের ডোরিয়ান বিজয়ীদের দ্বারা বহিষ্কার করা হয়েছিল, যারা দ্বীপে তিনটি প্রধান শহর প্রতিষ্ঠা করেছিলেন: লিন্ড, কামির এবং ইয়ালিস। এই তিনটি শহর দ্রুত উন্নতি লাভ করেছে - সফল বাণিজ্যিক কার্যকলাপের জন্য ধন্যবাদ।
ষষ্ঠ শতাব্দীতে। বিসি। রোডস স্বৈরাচারীদের দ্বারা শাসিত হয়েছিল। তাদের মধ্যে একজন, ক্লিওবুলাস, গ্রীসের তথাকথিত সাতজন জ্ঞানী ব্যক্তিদের মধ্যে স্থান পেয়েছিলেন - সাথে মিলেটাসের থ্যালেস, এথেনীয় বিধায়ক সোলন এবং আরও কয়েকজন (বিভিন্ন তালিকায় বিভিন্ন নাম উপস্থিত)।
তিনটি শহরের প্রধানরা একটি নতুন শহর খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, কেবল এটিকে রোডস বলে ডাকবে এবং এটিকে দ্বীপের রাজধানী করবে। এই কাজটি মিলেটাসের বিখ্যাত স্থপতি হিপ্পোডামাসের ছাত্র এবং অনুসারীর উপর অর্পণ করা হয়েছিল, যিনি একজন উদ্ভাবক এবং নগর পরিকল্পনায় বিশেষজ্ঞ হিসাবে পরিচিত ছিলেন।
নতুন রোডসের স্থপতি বিল্ডিং লেআউটের মূল সিস্টেমটি বেছে নিয়েছিলেন। অর্থোগোনাল সিস্টেমের বিপরীতে, যেখানে রাস্তাগুলি সমকোণে ছেদ করে, শহরের রাস্তাগুলি একটি সর্পিল তৈরি করা হয়েছিল এবং বন্দরের চারপাশে একটি পাখা তৈরি করেছিল। কয়েক বছরে শহরটি পূর্ব ভূমধ্যসাগরের অন্যতম বৃহত্তম কেন্দ্রে পরিণত হয়েছে। রোডসের অর্থ এই অঞ্চলে সমস্ত ধরণের বিনিময়ের জন্য একটি মান হিসাবে কাজ করেছিল।
গ্রিকো-পার্সিয়ান যুদ্ধের সময়, রোডিয়ানরা পারস্যদের, তারপর গ্রীকদের পক্ষে নিয়েছিল। দ্বীপবাসীরা এথেনিয়ানদের স্পার্টাকে পরাজিত করতে সাহায্য করেছিল এবং 356 সালে তারা অপ্রত্যাশিতভাবে কারিয়ার রাজা মৌসোলাসকে সমর্থন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং পার্সিয়ানদের মিত্র হয়ে টায়ার এবং ফোনিসিয়ার প্রতিরক্ষায় অবদান রেখেছিল। শক্তিশালীদের সমর্থন করার নীতি অনুসরণ করে, রোডিয়ানরা আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের অন্যতম সেনাপতি টলেমির পক্ষ নিয়েছিল, তার প্রতিদ্বন্দ্বিতায় অন্য ডায়াডোচি, অ্যান্টিগোনাস ওয়ান-আইডের সাথে। আলেকজান্ডারের মৃত্যুর পর টলেমি ল্যাগ ল্যাগিদ রাজবংশ প্রতিষ্ঠা করেন এবং মিশরের রাজা হন। অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, কিন্তু এই পরিস্থিতিই বিখ্যাত কলোসাসের সৃষ্টির জন্ম দিয়েছে।
রোডসে, হেলিওস ছিলেন বিশেষভাবে শ্রদ্ধেয় দেবতা। শহরটিকে সাজানো দুই হাজার মূর্তির মধ্যে অন্তত দুইশটি এই সৌর দেবতার সম্মানে স্থাপন করা হয়েছিল। অ্যান্টিগোনাস ওয়ান-আইডের ছেলে ডেমেট্রিয়াস শহরগুলো ঘেরাও করার ক্ষমতার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তাই তার ডাকনাম পোলিওরকেটস - শহরের বিজয়ী।
এই কমান্ডার, তার পিতার প্রতিশোধ নিতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, রোডস অবরোধ করার সিদ্ধান্ত নেন। সমুদ্র থেকে বন্দরটি অবরুদ্ধ করে, তিনি কাঠের একটি বিশাল টাওয়ার তৈরি করার এবং এটিকে বিশাল স্কেটিং রিঙ্কগুলিতে রাখার আদেশ দেন। ডায়োডোরাস দ্বারা বর্ণিত হিসাবে এবং
প্লুটার্চ, টাওয়ারের উচ্চতা ছিল কমপক্ষে 40 মিটার, বেস এলাকা ছিল 30 x 18 মিটার; উপরের অংশটি কিছুটা ছোট ছিল। ধাতব প্লেট দিয়ে সারিবদ্ধ, আগুন থেকে রক্ষা করার জন্য ষাঁড়ের চামড়া এবং কাদামাটি দিয়ে আবৃত, এই বিদেশী যুদ্ধ যন্ত্রটি শহরের দুর্গ প্রাচীরের দিকে বিনা বাধায় চলে গেছে।
রোডিয়ানরা সত্যিই চিন্তিত ছিল। কিন্তু তারা ব্যবসায়ীদের মতো ভালো প্রকৌশলী হয়ে উঠল; হুমকির পরিস্থিতি থেকে বেরিয়ে আসার পথ পাওয়া গেছে। রোডিয়ানরা দুর্গের প্রাচীরে গর্ত তৈরি করেছিল এবং তাদের মধ্যে জলের স্রোত প্রেরণ করেছিল। একটি দুর্দান্ত যুদ্ধ মেশিন একটি কৃত্রিম জলাভূমিতে শেষ হয়েছিল, যেখান থেকে এটি বের হতে পারেনি। এক বছরের ব্যর্থ অবরোধের পর, ডেমেট্রিয়াস পোলিওরকেটস এই উদ্যোগ পরিত্যাগ করেন এবং গ্রীসে ফিরে আসেন, অবরোধ টাওয়ারটি ঘটনাস্থলেই রেখে যান। রোডিয়ানরা নিলামে কাঠ, ব্রোঞ্জ এবং লোহা বিক্রি করেছিল এবং প্রচুর পরিমাণে লাভ করার পরে, হেলিওসকে উত্সর্গীকৃত একটি বিশাল মূর্তি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেয়। এটি ছিল 3য় শতাব্দীর শেষের দিকে। বিসি।
বিখ্যাত ভাস্কর লিসিপ্পাসের ছাত্র লিন্ডা কেরেসের উপর নির্মাণের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। কলোসাসটি বন্দরের প্রবেশপথে স্থাপন করা হয়েছিল - ঠিক সেই জায়গায় যেখানে 15 শতকে। হসপিটালাররা সেন্ট নিকোলাস ফোর্ট তৈরি করেছিলেন। কলোসাস একটি বাতিঘর ছিল না: এটি একটি উপকূলীয় ল্যান্ডমার্ক যা বন্দরের প্রবেশদ্বার নেভিগেটরদের নির্দেশ করে।
মূর্তিটির উচ্চতা ছিল 31.2 মিটার। এই দৈত্যের কাঠামোকে শক্তিশালী করার জন্য একটি ড্রপ করা কটি ছিল; এটাও সম্ভব যে হেলিওস তার বাম হাতে একটি বর্শা ধরেছিল, যা একটি সমর্থন হিসাবে কাজ করেছিল। কিছু আধুনিক গবেষক কলোসাসকে অস্পষ্ট মানব রূপরেখা সহ একটি মূর্তি-কলাম হিসাবে উপস্থাপন করেন, যার অস্ত্র শরীরের সাথে নিচু করা হয়। অন্য সংস্করণ অনুসারে, হেলিওসের ডান হাতে একটি বাতি ছিল - যেমন নিউ ইয়র্কের আধুনিক স্ট্যাচু অফ লিবার্টি।
প্রাচীন মূর্তির জন্য ব্যবহৃত ব্রোঞ্জ ছিল তামা এবং টিনের সংকর ধাতু। যেহেতু ব্রোঞ্জ ঠান্ডা-নকল, তাই ভাস্কর্যের উপাদানগুলি কাঠের কোরের প্লেট থেকে ঢালাই করা যেতে পারে। সপ্তম শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে বিসি। শুধুমাত্র ছোট ব্রোঞ্জ মূর্তি সম্পূর্ণরূপে ধাতু তৈরি করা হয়েছিল; বড় মূর্তির জন্য, বিভিন্ন পুরুত্বের চাদর ব্যবহার করা হত। এই ক্ষেত্রে, ধাতুটি নকল ছিল না, তবে মোম দিয়ে ভরা একটি ছাঁচে ঢেলে দেওয়া হয়েছিল - মূল এবং শেলের মধ্যে। উত্তপ্ত মোম গলে খাঁজ বেয়ে প্রবাহিত হয়। এর পরে, আবরণটি সরানো হয়েছিল এবং মূলটি ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। চূড়ান্ত ফিনিস পালিশ করা হয়.
একটি খুব বড় মূর্তি তৈরি করার প্রয়োজন হলে, ভাস্কর একটি কাঠের কোর তৈরি করেছিলেন, যার উপর তিনি সমাপ্ত প্রোফাইলযুক্ত শীটগুলিকে শক্তিশালী করেছিলেন। এভাবেই জিউসের মূর্তি তৈরি করেন ফিডিয়াস।
রোডসের কলোসাসের একটি পাথরের কোর ছিল। কারেস 17 মিটার ব্যাসের একটি বিশাল সাদা মার্বেল প্লিন্থ তৈরি করে শুরু করেছিলেন। প্লিন্থে তিনি ভবিষ্যতের ভাস্কর্যের পা স্থির করেছিলেন এবং কাদামাটির ছাঁচ ব্যবহার করে ব্রোঞ্জের চাদর থেকে কলোসাসের পা নিক্ষেপ করেছিলেন। কারেস তারপর মর্টার এবং পাথরের মিশ্রণ দিয়ে চাদর দ্বারা গঠিত গহ্বরটি পূরণ করে। এর পরে, তিনি কাদামাটির ছাঁচটিকে একটি নতুন স্তরে উত্থাপন করেন যাতে ব্রোঞ্জের আরেকটি উপাদান ঢালাই করা যায় - এবং তাই, স্তরে স্তরে।
প্রতিটি স্তর রাজমিস্ত্রিতে এমবেড করা লোহার বার দিয়ে সুরক্ষিত ছিল; শেষ তারপর কাটা ছিল. বিশাল ব্রোঞ্জ এবং পাথরের টাওয়ারটি তৈরি করতে 9 বছর সময় লেগেছিল এবং 281 সালে শেষ হয়েছিল।
227 বা 225 খ্রিস্টপূর্বাব্দে রোডসকে ভূমিকম্পে কেঁপে উঠল। কলোসাস প্রতিরোধ করতে পারেনি এবং ভেঙে পড়েছিল। আশপাশের আবর্জনা পড়ে আছে। মিশরের রাজা টলেমি তৃতীয় (টলেমি ল্যাগের বংশধর) মূর্তিটির পুনরুদ্ধারের জন্য একটি বড় পরিমাণ অর্থ বরাদ্দ করেছিলেন। কিন্তু রোডিয়ানরা, একটি অজানা ওরাকলের কথা উল্লেখ করে, এই প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেছিল।
সুতরাং, কলোসাস মাত্র 50-বিজোড় বছর ধরে দাঁড়িয়েছিল। আরব বিজয়ের আগ পর্যন্ত এর ধ্বংসাবশেষ প্রায় নয় শতাব্দী ধরে স্কোয়ারে পড়ে ছিল।
653 খ্রিস্টাব্দে মুসলিমরা, রোডসকে আয়ত্ত করে, কলোসাসের ধ্বংসাবশেষ থেকে উপকৃত হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। তারা ধ্বংসাবশেষ সাজিয়েছে, ব্রোঞ্জ সিরিয়ায় পাঠিয়েছে এবং বিক্রি করেছে।

ইফিসাসে দেবী আর্টেমিসের মন্দির

অষ্টম শতাব্দীতে লিডিয়া, ইফেসাস থেকে যাওয়ার রাস্তার কাছাকাছি, আয়োনিয়ান উপকূলে অবস্থিত। বিসি। একটি প্রধান আর্থিক কেন্দ্রে পরিণত হয়েছে। তার সম্পদ তার প্রতিবেশীদের হিংসা হয়ে ওঠে। 560 সালে, লিডিয়ান রাজা ক্রোয়েসাস এবং পরে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট দ্বারা ইফিসাস জয় করা হয়েছিল। এই দুই প্রভু আর্টেমিশন নির্মাণে প্রচুর অর্থ বিনিয়োগ করেছিলেন - দেবী আর্টেমিসের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি মন্দির।
এজিয়ান উপকূলের জমি, যেখানে মন্দিরটি নির্মিত হয়েছিল, ধীরে ধীরে সমুদ্রে চলে গেছে; ঢেউ ভেসে গেছে তীরে অনেক পলিমাটি। প্রাক্তন ভবনগুলির চিহ্নগুলি বাছাই করার জন্য প্রত্নতাত্ত্বিকদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল। প্রাচীন গ্রন্থে উপস্থাপিত বর্ণনা স্পষ্টতই যথেষ্ট ছিল না।
প্লিনি দ্য এল্ডারের পাঠ্য থেকে, মন্দিরটির একটি খুব অস্পষ্ট চিত্র উঠে আসে, কারণ এটি সম্পর্কে এবং একই জায়গায় পূর্বসূরি মন্দির সম্পর্কে তথ্য মিশ্রিত হয়। এটি জানা যায় যে দুটি মন্দির ছিল: প্রথমটি 8 ম শতাব্দীতে এবং দ্বিতীয়টি - 6 ম শতাব্দীর প্রথমার্ধে নির্মিত হয়েছিল। বিসি।
যদিও ইফেসাসের আর্টেমিসের মন্দিরটি রেনেসাঁর পর থেকে ঐতিহাসিক এবং প্রত্নতাত্ত্বিকদের আগ্রহকে আকর্ষণ করেছে, প্রথম খনন শুধুমাত্র 1863 সালে করা হয়েছিল; পাওয়া টুকরো ব্রিটিশ মিউজিয়ামে পাঠানো হয়। 1960 এর দশকে অস্ট্রিয়ান প্রত্নতাত্ত্বিক ইনস্টিটিউট অ্যান্টন বামারের নির্দেশে খনন কাজ চালিয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিকরা 8 ম শতাব্দীর মন্দিরটি উন্মোচন করতে পেরেছিলেন। বিসি।
ভবনটি 9.4 x 13.5 মিটার পরিমাপের একটি আয়তক্ষেত্র ছিল, যার চারপাশে আটটি স্তম্ভ ছিল। প্রধান সম্মুখভাগটি পশ্চিম দিকে ছিল, এশিয়া মাইনরের একটি কৌশল। আয়তক্ষেত্রের অভ্যন্তরে একটি প্রাঙ্গণ ছিল এবং প্রাঙ্গণের মাঝখানে 1.75 x 2.45 মিটার পরিমাপের একটি স্ল্যাব ছিল, যা একটি ধর্মের মূর্তি বা বেদির জন্য একটি চূড়া হিসাবে কাজ করত।
60 x 103 মিটার পরিমাপের একটি জায়গায় দ্বিতীয় মন্দিরের নির্মাণ শুরু হয়েছিল 560 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। কেন্দ্রীয় ভলিউমের মধ্যে একটি ভেস্টিবুল এবং একটি খালি পিছনের প্রাচীর সহ একটি হল অন্তর্ভুক্ত ছিল। সম্ভবত পশ্চিমের সম্মুখভাগে একটি পোর্টিকো ছিল; উঠানে একটি চ্যাপেল ছিল। বিল্ডিংটিকে ঘিরে দুটি সারি লম্বা এবং পাতলা স্তম্ভ।
রাজা লিডিয়া ক্রোসাসের সম্পদের জন্য নির্মাণটি সম্ভব হয়েছিল। হেরোডোটাসের মতে, মন্দিরের বেশিরভাগ কলাম এই রাজার দ্বারা দান করা হয়েছিল। এই তথ্যটি প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে, যারা পৃথক খণ্ডে ক্রোয়েসাসের নাম খুঁজে পেয়েছেন।
মন্দির নির্মাণের নেতৃত্বে ছিলেন কেরসিফ্রন তার পুত্র এবং সামোসের থিওডোর। থিওডোর ভিত্তির নীচে কাঠকয়লা এবং পশম স্থাপন করেছিলেন। ভিট্রুভিয়াস বড় মার্বেল ব্লক পরিবহনের জন্য ব্যবহৃত প্রক্রিয়াগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে। একটি নীলাভ আভা সহ সাদা মার্বেল নিষ্কাশনের জন্য একটি খনি নির্মাণ স্থান থেকে 12 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত ছিল; পাথর সরবরাহকারী ওয়াগনগুলি জলাভূমিতে আটকে পড়ার ঝুঁকি নিয়েছিল।
এটি এড়াতে, কেরসিফ্রন বড় কাঠের চাকা ব্যবহার করেছিল, যা ব্লকের প্রান্তে স্থির ছিল; তাদের উত্থান একটি নতুন সমস্যা তৈরি করেছে, যা একটি আসল সমাধানও পেয়েছে।
মন্দিরের রূপ, শৈলী এবং অলঙ্করণেও অনেক নতুন জিনিস ছিল। যদিও আয়নিক ক্রম এখনও তৈরি করা হয়নি, তবে, ভিট্রুভিয়াসের মতে, এই শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনেক বৈশিষ্ট্য ইতিমধ্যে মন্দিরের স্থাপত্যে উপস্থিত ছিল। প্লিনি সেই দক্ষতার কথা উল্লেখ করেছেন যার সাহায্যে সাজসজ্জার মার্বেল উপাদানগুলি প্রক্রিয়া করা হয় (বাঁশি এবং কলামের পেডেস্টাল এবং ভেস্টিবুলে বাস-রিলিফ)। একটি মার্বেল খোদাই করা সীমানা মন্দিরের পুরো দৈর্ঘ্য বরাবর ছাদকে সজ্জিত করেছে (বাহ্যিক ফ্রিজ বরাবর 300 মিটার এবং প্রাঙ্গণের সম্মুখভাগের ফ্রিজ বরাবর প্রায় 125 মিটার)।
প্লিনির মতে, নির্মাণে 120 বছর সময় লেগেছিল। মন্দিরটি আগুনের সময় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, যা হেরোস্ট্রেটাস দ্বারা সাজানো হয়েছিল, যিনি এর জন্য বিখ্যাত হতে চেয়েছিলেন। স্ট্র্যাবোর মতে, এই ঘটনাটি ঘটেছিল 356 সালে, যে রাতে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের জন্ম হয়েছিল।
শীঘ্রই একটি নতুন মন্দির নির্মাণ শুরু হয় - পুরানো পরিকল্পনা অনুযায়ী, কিন্তু বিনামূল্যে আকারে। স্ট্রাবোর মতে, কাজটির নেতৃত্বে ছিলেন কিরোক্রেটস; সম্ভবত এটি ভুল প্রমাণ, এবং প্রকৃতপক্ষে স্থপতি ছিলেন আলেকজান্দ্রিয়ার নির্মাতা ডিনোক্রেটিস।
পরে, ইফিসাসের ডেমেট্রিয়াস এবং পেওনিয়াস নির্মাণে অংশ নেন। সমস্ত এশিয়া মাইনর এই প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য একত্রিত হয়েছিল। ইফিসাসের মহিলারা তাদের গহনা বিক্রি করছিল; শহরের কর্তৃপক্ষ পুরানো কলামগুলির জন্য জামিন দিয়েছিল অর্থের একটি অংশ। আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট, 334 সালে ইফিসাস পরিদর্শন করেছিলেন, মন্দিরে তার নাম খোদাই করা দেখার জন্য সমস্ত খরচ দেওয়ার প্রস্তাব করেছিলেন। কিন্তু ইফিসীয়রা কূটনৈতিকভাবে এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিল, ঘোষণা করেছিল যে এক ঈশ্বরের জন্য অন্য ঈশ্বরকে মহিমান্বিত করা উপযুক্ত নয়।
নতুন মন্দিরের নির্মাণকাল 350-250 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। মন্দিরের ভিত্তিটির আয়তন ছিল 72 x 125 মিটার এবং মোট উচ্চতা 32 মিটার। 117টি কলাম ছিল (প্লিনির মতে - 127)। মূল সম্মুখভাগে তিনটি সারি স্তম্ভ এবং পাশে দুটি সারি ছিল। কলামগুলির উচ্চতা 18.4 মিটার, বেসে ব্যাস 1.72 মিটার।
রোমান মুদ্রাগুলি তিনটি খোলার সাথে একটি উত্থিত পেডিমেন্ট সহ মন্দিরের সম্মুখভাগ দেখায় - ওজন হালকা করার জন্য, সেইসাথে দেবীর মূর্তিটি পুনর্বিন্যাস করার জন্য। গজ অপরিবর্তিত ছিল, মেঝে একই স্তরে সংরক্ষিত ছিল। ছাদের সীমানা ফুলের অলঙ্কারে সজ্জিত ছিল এবং স্তম্ভের কাণ্ডগুলি পৌরাণিক দৃশ্যে সজ্জিত ছিল।
সৌধের জাদুও ছিল উপহারের সম্পদে, দেবীর মূর্তিকে ঘিরে থাকা অসাধারণ পরিবেশে। এফিসাসের আর্টেমিসকে প্রায়ই মুদ্রায় চিত্রিত করা হত; পরিচিত এবং অনেক রোমান কপি।
মন্দিরটি 263 খ্রিস্টাব্দে গোথদের দ্বারা লুণ্ঠন করা হয়েছিল, তারপরে এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং 394 সাল পর্যন্ত কাজ করা হয়েছিল, যখন, রোমান সম্রাট থিওডোসিয়াস I-এর ডিক্রি দ্বারা, সমস্ত পৌত্তলিক মন্দির বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল এবং দেবতাদের উত্সর্গ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। 401 সালে থিওডোসিয়াস আমি মন্দিরটি ধ্বংস করার নির্দেশ দিয়েছিলাম।
৫ম শতাব্দীতে মন্দিরের উঠোনে একটি বড় গির্জা তৈরি করা হয়েছিল। এর নির্মাণের জন্য, একটি পৌত্তলিক মন্দিরের অবশেষ ব্যবহার করা হয়েছিল।

হ্যালিকারনাসাসে রাজা মৌসোলাসের সমাধি

৫ম শতাব্দীতে বিসি। কারিয়া গ্রিসের বিরুদ্ধে পারস্য কর্তৃক পরিচালিত যুদ্ধে আকৃষ্ট হন। মৌসোলের রাজ্যটি পূর্ব বর্বরদের পক্ষ নিয়েছিল। পারস্যের সাথে কারিয়ার মিলন, এথেন্সের বিরুদ্ধে পরিচালিত, রানী আর্টেমিসিয়া I-এর রাজত্বের সময় বিকশিত হয়েছিল। তিনি রাজা জারক্সেসের সাথে গ্রীসে অভিযানে গিয়েছিলেন এবং 480 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সালামিসের যুদ্ধে তার সাথে কাঁধে কাঁধ মিলিয়ে যুদ্ধ করেছিলেন।
377 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ক্যারিয়ান সিংহাসন গ্রহণ করা। মওসোলাস, আর্টেমিসিয়া I এর মতো, গ্রীসের উপর অবিশ্বস্ত নির্ভরতার চেয়ে পারস্যের সাথে একটি সুবিধাজনক জোটকে পছন্দ করেছিলেন। একজন দক্ষ রাজনীতিবিদ, মৌসোল তার রাজ্যকে প্রসারিত করেছিলেন। তিনি একটি নতুন রাজধানী তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন - হ্যালিকারনাসাস এবং এতে একটি সমাধি, বিখ্যাত সমাধি।
শহরের অঞ্চলটি ছিল পাহাড়ের ঢালে একটি সু-সুরক্ষিত এলাকা। হ্যালিকারনাসাসের রাস্তাগুলি একে অপরের সমান্তরাল বা সমকোণে ছেদ করা ছিল। শহরের নীচের অংশে একটি বন্দর ছিল, যার সাথে একটি বড় চত্বর সংলগ্ন ছিল। ঢালের মাঝখানে ছিল সমাধি, এবং উপরে, প্রাসাদের অক্ষ বরাবর (যার কোন চিহ্ন অবশিষ্ট নেই), মঙ্গল গ্রহকে উৎসর্গ করা একটি মন্দির ছিল। এর চেয়েও উঁচুতে ভেনাস ও বুধকে উৎসর্গ করা আরেকটি মন্দির ছিল।
250 x 100 মিটার পরিমাপের একটি আয়তক্ষেত্রাকার সোপানের ভিতরে স্থাপিত সমাধিটি, গাছ, ভাস্কর্য, ইত্যাদি দ্বারা বেষ্টিত, বন্দরের সংমিশ্রণ এবং সভা এলাকাকে প্রাধান্য দেওয়ার কথা ছিল।
যাইহোক, সমাধিটি তার নিজস্ব গৌরবের জন্য যে নির্মাণ কাজটি 353 সালে তার মৃত্যুর সময় সম্পন্ন করেনি। পরে রোমানদের হাতে পড়ে (189 সালে), হ্যালিকারনাসাস তার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলে।
395 খ্রি শহরটি বাইজেন্টাইন এবং তারপরে তুর্কিদের শাসনের অধীনে পড়ে। 1402 সালে, ক্রুসেডাররা সমাধি প্রাসাদের জায়গায় নির্মিত দুর্গটি দখল করে এবং সবচেয়ে শক্তিশালী খ্রিস্টান দুর্গগুলির মধ্যে একটি, সেন্ট পিটারস ক্যাসেল তৈরি করে। এই জন্য, প্রতিবেশী প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভ থেকে উপকরণ প্রয়োজন ছিল। স্থপতির মতে, চুন পেতে বা বিল্ডিং উপাদান হিসাবে মার্বেল পুনরায় ব্যবহার করার জন্য তাকে এই স্মৃতিস্তম্ভগুলিকে "হাজার টুকরো" ভেঙে ফেলতে হয়েছিল।
1523 সালে সুলেমান দ্য গ্রেট কর্তৃক দখল না হওয়া পর্যন্ত দুর্গটি ক্রুসেডারদের হাতে ছিল। 1522 সালের অবরোধের আগে খ্রিস্টানরা দুর্গটিকে শক্তিশালী করার সিদ্ধান্ত নেয়। তারা কাজ শেষ করতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু সমাধি ধ্বংস করা হয়।
19 শতকে শুরু হওয়া খনন কাজ 1966 সালে অব্যাহত ছিল। ডেনিশ অভিযান সমাধির একটি অংশ খুঁজে বের করতে এবং এর মাত্রা প্রতিষ্ঠা করতে সফল হয়েছিল। প্রাপ্ত সমস্ত খণ্ডের অধ্যয়ন, সেইসাথে প্রাচীন গ্রন্থগুলি, প্রত্নতাত্ত্বিকদের সমাধির চিত্রটি পুনরায় তৈরি করার জন্য বেশ কয়েকটি অনুমান প্রস্তাব করার অনুমতি দেয়।
সমাধিটি কেমন ছিল সে সম্পর্কে আমাদের জ্ঞান মূলত তার প্রাকৃতিক ইতিহাসে থাকা প্লিনি দ্য এল্ডারের বর্ণনার উপর ভিত্তি করে। ভিট্রুভিয়াস সমাধির লেখক পিথিয়ার নাম উল্লেখ করেছেন, যা প্রিনে এথেনার মন্দির সহ অন্যান্য কাজ থেকেও পরিচিত। পাইথিয়ানরা কঠোর জ্যামিতিক ফর্মের অনুগামী ছিল এবং সেই সময়ে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়া পিথাগোরিয়ানবাদ দ্বারা প্রভাবিত ছিল।
পিথিয়া এবং স্যাটির দ্বারা নির্মিত সমাধিটি একটি শক্তিশালী আয়তাকার নীচের অংশ (35.6 x 26.8 মিটার) নিয়ে গঠিত, যার উপরে আয়নিক স্তম্ভ (দীর্ঘ দিকে 11টি এবং সংক্ষিপ্ত দিকে 9টি) সহ একটি মন্দিরের মতো গ্যালারি ছিল। কলোনেডের উপরে ছিল 24টি ধাপ বিশিষ্ট একটি মার্বেল পিরামিড, রাজা এবং রাণীর বিশাল মূর্তি সহ একটি কোয়াড্রিগার মুকুট। আয়তক্ষেত্রাকার ভল্টটি নীচের কোষের নীচে অবস্থিত ছিল; এর ক্ষেত্রফল ছিল 6.8 x 4.2 মিটার, উচ্চতা - 3.8 মিটার। ক্রিপ্ট অ্যাক্সেস দেয়াল আপ ছিল. কোয়াড্রিগার চূড়া পর্যন্ত সমাধির মোট উচ্চতা ছিল 42.7 মিটার।
হ্যালিকারনাসাসের সমাধি হল প্রাচ্যে গ্রীক সংস্কৃতি এবং স্থাপত্যের অনুপ্রবেশের একটি উজ্জ্বল উদাহরণ (পিরামিডের সাথে গ্রীক পরিধির সংমিশ্রণ)। বিখ্যাত মাস্টার স্কোপাস, লিওকারেস, ব্রিয়াক্সিস এবং টিমোথি দ্বারা তৈরি সমাধির ভাস্কর্য সজ্জা (ত্রাণ, কলামের মধ্যে মার্বেল মূর্তি), চতুর্থ শতাব্দীর মাঝামাঝি গ্রীক শিল্পের সেরা উদাহরণগুলির অন্তর্গত। বিসি।
ভাস্কর্য সজ্জার খুব কম উপাদান সংরক্ষণ করা হয়েছে। তাদের সৌন্দর্য, যাইহোক, আমাদের স্রষ্টাদের স্বাদ পরিমার্জন বিচার করতে অনুমতি দেয়. ব্রিটিশ মিউজিয়ামে রাখা আর্টেমিসিয়া এবং সমাধির মার্বেল চিত্রগুলি এর নিশ্চিতকরণ হিসাবে কাজ করতে পারে।
Stucco friezes না শুধুমাত্র facades, কিন্তু পডিয়াম সজ্জিত। তাদের মধ্যে একটি, প্রায় তিন মিটার উঁচু, মৌসোলের জীবনের ঘটনাগুলি চিত্রিত করেছে।

আলেকজান্দ্রিয়ান বাতিঘর

বিখ্যাত বাতিঘরটি আলেকজান্দ্রিয়ায় 290 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। কাঠামোটি 50-60 কিলোমিটার দূর থেকে দৃশ্যমান ছিল। ফারোসকে নির্মাণের স্থান হিসেবে বেছে নেওয়া হয়েছিল; এই দ্বীপের নামটি সাধারণভাবে বাতিঘরের জন্য একটি পরিবারের নাম হয়ে উঠেছে।
চতুর্থ শতাব্দী থেকে শুরু। বিজ্ঞাপন বাতিঘরটি বারবার ভূমিকম্পের প্রভাবের শিকার হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত শুধুমাত্র 14 শতকে ধ্বংস হয়েছিল।
স্ট্র্যাবো, প্লিনি দ্য এল্ডার, ফ্ল্যাভিয়াস সহ অনেক প্রাচীন লেখক আলেকজান্দ্রিয়ার বাতিঘর সম্পর্কে উত্সাহের সাথে কথা বলেছেন, তবে এর বিস্তারিত বর্ণনা দেননি। আরব ক্রনিকারের গল্পগুলি আমাদের কাঠামোর স্থাপত্যের চেহারাটি আরও সঠিকভাবে কল্পনা করার অনুমতি দেয়।
এই স্মৃতিস্তম্ভের উচ্চতা বিভিন্ন উত্স দ্বারা ভিন্নভাবে অনুমান করা হয়: কিছু উত্স অনুসারে, এটি ছিল 120 ​​মিটার, এবং অন্যদের মতে - 170 মিটার (শীর্ষে মূর্তি সহ)। এর খ্যাতির কারণে, বাতিঘরটি প্রাচীন যুগ জুড়ে বারবার চিত্রিত হয়েছিল। অসংখ্য কয়েন, টোকেন, মোজাইক, গ্রাফিতি বাতিঘর সম্পর্কে আমাদের বোঝার ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে।
জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিক হারমান থিয়ের্শের 1909 সালে প্রস্তাবিত সংস্করণগুলির একটি অনুসারে, বাতিঘরটির তিনটি তলা ছিল: গোড়ায় 30 মিটার উঁচু একটি বর্গাকার টাওয়ার ছিল, উপরে একটি অষ্টহেড্রাল 55-মিটার টাওয়ার ছিল এবং এটির উপরে - একটি গোলাকার। কম উচ্চতার টাওয়ার। শীর্ষে একটি বিশাল মূর্তি ছিল।
উপরে অবস্থিত একটি বড় ফায়ারবক্সের সাহায্যে বাতিঘরে আগুন নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছিল। সেখানে জ্বালানি কাঠ বা তেল সরবরাহ করতে হয়েছিল এবং প্রচুর পরিমাণে। বাতি ডিভাইস ইনস্টল করা যায়নি; আয়না বা লেন্স ব্যবহার করা হয়েছে কিনা তা অজানা। ভূমিকম্পের সময় বাতিঘরটি ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, তবে এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। আরবরা উপরে একটি মসজিদ নির্মাণ করেছিল।
1326 সালে, পর্যটক ইবনে বতুতা বর্গাকার (নিম্ন) টাওয়ারে আরোহণ করেন; 1349 সালে তিনি তা করতে ব্যর্থ হন। 1477 সালে বাতিঘরের জায়গায় একটি দুর্গ নির্মিত হয়েছিল।
পানির নিচে একটি ধসে পড়া বাতিঘরের ধ্বংসাবশেষের অস্তিত্ব অনেক আগে থেকেই জানা ছিল, কিন্তু যেহেতু আলেকজান্দ্রিয়া অভিযান একটি সামরিক ঘাঁটি হিসেবে কাজ করেছিল, নিরাপত্তার কারণে দীর্ঘ সময়ের জন্য ডাইভিং নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। 1961 সালে, কামাল আবু এল-সাদাত পানিতে বড় বড় ব্লক আবিষ্কার করেন; তার উদ্যোগে, শহর কর্তৃপক্ষ দেবী আইসিসের একটি বিশাল মূর্তি উত্থাপন করে। 1968 সালে, মিশরীয় সরকার ইউনেস্কোর দক্ষতার জন্য অনুরোধ করেছিল। আমন্ত্রিত ইংরেজ প্রত্নতাত্ত্বিক মিসেস ফরস্ট 1975 সালে একটি প্রতিবেদন প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে আবিষ্কৃত আবিষ্কৃত সন্ধানের একটি তালিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল। সুতরাং, এই সাইটের প্রত্নতাত্ত্বিক মূল্য নিশ্চিত করা হয়েছিল।
ঝড়ের হাত থেকে দুর্গকে রক্ষা করার জন্য মিশরীয় সরকার একটি ব্রেক ওয়াটার নির্মাণ করেছিল; ফলস্বরূপ, অনেক বস্তু হারিয়ে গেছে। জনমত আলোড়িত হয় এবং অনুসন্ধান পুনরায় শুরু হয়, তবে অসুবিধাটি এখনও জোনের সামরিক তাত্পর্যের মধ্যে ছিল।
1994 সালে, মিশরীয় পুরাকীর্তি বিভাগের অনুরোধে, আলেকজান্দ্রিয়া রিসার্চ সেন্টার, ফরাসি ইন্সটিটিউট অফ ওরিয়েন্টাল আর্কিওলজি দ্বারা অর্থায়নে, একটি সমীক্ষার একটি সিরিজ হাতে নেয়। দুই হেক্টরেরও বেশি এলাকা জুড়ে বাতিঘরের শত শত টুকরো 6-8 মিটার গভীরতায় সংরক্ষণ করা হয়েছে বলে নিশ্চিত করা হয়েছে।
1995 সালে অন্বেষণ অব্যাহত ছিল। ছয় মাস ধরে, প্রায় ত্রিশজন ফরাসি এবং মিশরীয় ডুবুরি দৈনিক ডুব দিয়েছিল, যদি সমুদ্রের পরিস্থিতি এটিকে বাধা না দেয়। দলটিতে প্রত্নতাত্ত্বিক, মিশরবিদ, টপোগ্রাফার, স্থপতি, ফটোগ্রাফার, শিল্পী এবং পুনরুদ্ধারকারী অন্তর্ভুক্ত ছিল।
একটি টপোগ্রাফিক মানচিত্র সংকলন করা হয়েছিল, যার সাথে গ্রাফিক, ফটোগ্রাফিক এবং অন্যান্য উপকরণ সংযুক্ত করা হয়েছিল। পানির নিচে গবেষণার জন্য ধন্যবাদ, বাতিঘরের চেয়ে অনেক পুরানো বস্তু আবিষ্কৃত হয়েছে। 60 সেন্টিমিটার থেকে 2.4 মিটার ব্যাস সহ শত শত স্তম্ভ, বিভিন্ন যুগের ভিত্তি, রাজধানী এবং আসওয়ান গ্রানাইট, মার্বেল বা স্থানীয় চুনাপাথর দিয়ে তৈরি জল থেকে উত্থিত হয়েছিল। কিছু বস্তু ফারাওদের যুগের ছিল; এমনও ছিল যার উপর কেউ দ্বিতীয় রামসেসের নাম পড়তে পারে।
সন্ধানের মধ্যে, শহুরে সাজসজ্জার উপাদানগুলি মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল: প্রথমত, তথাকথিত ক্লিওপেট্রার সূঁচ 13 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সম্রাট অগাস্টাসের আদেশে সিজারিয়ানের জন্য বিখ্যাত ওবেলিস্কগুলি আলেকজান্দ্রিয়ায় আনা হয়েছিল - একটি মন্দির ক্লিওপেট্রার দ্বারা শুরু হয়েছিল এবং সম্রাট এবং তার পূর্বপুরুষদের গৌরব করার একটি উপায়ে প্রিন্সিপেটের অধীনে পরিণত হয়েছিল।
এই ওবেলিস্কগুলি আধুনিক যুগে ভ্রমণ অব্যাহত রেখেছে। একটি সূঁচ 1877 সালে টেমস নদীর তীরে এবং অন্যটি 1879 সালে নিউইয়র্কে মেট্রোপলিটন মিউজিয়ামের সামনে স্থাপন করা হয়েছিল। জল থেকে উত্থাপিত অনেক মূর্তি এবং স্থাপত্যের খণ্ডগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে এবং বিভিন্ন উন্মুক্ত জাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছে।

এ খনন সময় গ্রীসের ক্রিট দ্বীপ, যা 20 শতকের শুরুতে এর নেতৃত্বে অনুষ্ঠিত হয়েছিল প্রত্নতত্ত্ববিদ আর্থার ইভান্সএবং প্রায় 30 বছর স্থায়ী, আকার এবং তাত্পর্য চিত্তাকর্ষক পাওয়া গেছে নসোস প্রাসাদ. এটি 16 হাজার বর্গ মিটার এলাকা দখল করে এবং বিভিন্ন উদ্দেশ্যে বিভিন্ন প্রাসাদ প্রাঙ্গণ নিয়ে গঠিত, যা কেন্দ্রীয় আয়তক্ষেত্রাকার প্রাঙ্গণ (52.5 মিটার দৈর্ঘ্য) সংলগ্ন এবং সংযুক্ত ছিল: করিডোরের সাহায্যে যোগাযোগকারী মোট 1.5 হাজারেরও বেশি কক্ষ। এবং সিঁড়ি। নসোস প্রাসাদকয়েক শতাব্দী ধরে তৈরি করা হয়েছিল এবং 1700 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল। মিনোয়ানদের নির্মাণ প্রযুক্তি ব্রোঞ্জ যুগের মানুষের জন্য বিপ্লবী ছিল। উদ্ভাবনের মধ্যে একটি ছিল পাহাড়ের ধারে খনন করা টেরেসের একটি সিরিজ, যা প্রাসাদের পূর্ব দিকে 4 তলা উচ্চতা বিশিষ্ট। আরেকটি উদ্ভাবন ছিল চিত্তাকর্ষক প্রাসাদের ভিতরে সিঁড়ি।তিনি দেবদারু কাঠের (স্তম্ভ) তৈরি স্তম্ভের উপর হেলান দিয়েছিলেন। 3,500 বছর আগে, মিনোয়ানরা কীভাবে একটি কলামকে অন্যটির ঠিক নীচে স্থাপন করে সবচেয়ে শক্তিশালী কাঠামো তৈরি করা যায় তা বের করেছিল। নির্মাতারা সমস্ত সংস্কৃতিকে অতিক্রম করেছে আলোক শিল্পেব্যবহার হালকা কূপ এবং জানালাপ্রাসাদ জুড়ে। অভ্যন্তরীণ আলো এবং স্থান নিয়ন্ত্রণ করতে প্রাচীন স্থপতিরা একটি অনন্য দরজা ব্যবস্থা তৈরি করেছিলেন. প্রাসাদটিও সুচিন্তিতভাবে সজ্জিত ছিল ভূগর্ভস্থ নিষ্কাশন ব্যবস্থা। সম্পর্কিতশুধুমাত্র ভারী বৃষ্টিপাতই নয়, সবচেয়ে বেশি বৃষ্টিপাতও হয়েছে বিশ্বের প্রথম টয়লেট।বিশ্লেষণ করছে প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার, দেয়াল আঁকা, বেঁচে থাকা ফ্রেস্কো, পণ্যের টুকরো, ঐতিহাসিকরা একমত যে প্রাসাদের জীবন ছিল গম্ভীর এবং গতিশীল। রাজা ও রাণীর উদ্দেশ্যে একশোরও বেশি কক্ষ এবং হল আনুষ্ঠানিক অভ্যর্থনার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। একটি প্রাসাদে বিশাল প্যান্ট্রি, কোষাগার, একটি সিংহাসন ঘর, একটি থিয়েটার, 550 জন লোকের জন্য, আচার অনুষ্ঠানের জন্য হল। প্রাসাদের ধ্বংসাবশেষ আজ ক্রিট দ্বীপে দেখা যায়। আর্থার ইভান্স প্রাসাদের অংশ পুনঃনির্মিত করেন- একটি মৃত সংস্কৃতির একটি টুকরা। প্রাসাদ প্রায়ই কিংবদন্তি সঙ্গে যুক্ত করা হয়. রাজা মিনোস এবং গোলকধাঁধা সম্পর্কেএর মধ্যে বন্দী মিনোটর(অর্ধেক মানুষ, অর্ধেক ষাঁড়)।

ডেলফি। অ্যাপোলো মন্দির। ডেলফিক ওরাকল।

ডেলফিএকটি গুরুত্বপূর্ণ, ধর্মীয়, প্রভাবশালী শহর ছিল প্রাচীন গ্রীসে। সেবিখ্যাত অ্যাপোলো এবং ডেলফিক ওরাকলের মন্দির। অ্যাপোলো মন্দির 369 - 339 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সমুদ্রপৃষ্ঠ থেকে 700 মিটার উচ্চতায় পারনাসাস পর্বতের দক্ষিণ ঢালে নির্মিত। মন্দিরের পাদদেশে খোদাই করা ছিল - " নিজেকে জানুন", "অপ্রয়োজনীয় কিছুই নয়", "E" অক্ষরের চিত্র. মন্দিরের ভিতরে ছিল: একটি লরেল গাছ, একটি পবিত্র বসন্ত, সাদা মার্বেল ওমফল(পবিত্র পাথর - পৃথিবীর কেন্দ্র) দুটি সোনার ঈগল, সোনার সঙ্গে অ্যাপোলোর মূর্তি. অ্যাপোলোকে ভবিষ্যদ্বাণী এবং ভবিষ্যদ্বাণীগুলি পাইথিয়া (মহিলা পুরোহিত) দ্বারা দেওয়া হয়েছিল, যারা শিলা ভেঙ্গে এবং স্রোতে ইথিলিনের বিষয়বস্তু থেকে নির্গত বিষাক্ত গ্যাসের কারণে ট্রান্সের অবস্থায় প্রবেশ করেছিল। তারা ফলাফল বিশ্লেষণ ও ব্যাখ্যা করেছিল (অ্যাপোলোর পুরোহিতরা পুরুষ ছিলেন), এবং ফলস্বরূপ, ভবিষ্যদ্বাণী দেওয়া হয়েছিল যা দুটি উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। ডেলফিক ওরাকল 1000 বছরেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান ছিল। ভিতরে ডেলফিপ্রতি 4 বছর পর পর অ্যাপোলোর সম্মানে, অলিম্পিক অনুষ্ঠিত হওয়ার পর দ্বিতীয় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - পাইথিয়ান গেম. প্রতিযোগিতার ধরন: বাদ্যযন্ত্র (গানের সাথে বা ছাড়া বাঁশি ও চিতারা বাজানো), নাট্য, নৃত্য, চিত্রাঙ্কন প্রতিযোগিতা এবং পরে ক্রীড়া ও রথ প্রতিযোগিতা যোগ করা হয়। পুরষ্কার হিসাবে, বিজয়ীকে একটি আপেল এবং একটি লরেল পুষ্পস্তবক দেওয়া হয়েছিল। 394 খ্রিস্টাব্দ থেকে পাইথিয়ান গেমঅনুষ্ঠিত হয়নি: রোমান সম্রাট থিওডোসিয়াস প্রথম দ্বারা নিষিদ্ধ, পৌত্তলিক হিসাবে।

বিশ্বের প্রথম থিয়েটার হয় গ্রিসে। অতুলনীয় ধ্বনিবিদ্যা।

এটি 2.5 হাজার বছর ধরে দর্শকদের আনন্দ দিচ্ছে। এটি বেঁচে থাকা প্রাচীন থিয়েটারগুলির মধ্যে বৃহত্তম। এটি সেই জায়গা যেখানে আজও বসবাস করে নাটকের দেবতা ডায়োনিসিয়াসের আত্মা. থিয়েটারের পাশে একটি বিশাল নিরাময় কেন্দ্র ছিল এবং নিরাময় থেরাপিতে সঙ্গীত ব্যবহৃত হত। থিয়েটারটি 340 - 330 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। এর নির্দেশনায় স্থপতি Polikleitos Younger. তিনি পারফরম্যান্সের জন্য একটি বৃত্তাকার প্ল্যাটফর্ম তৈরি করেছিলেন, যার চারপাশে তিনি 14,000 আসনের জন্য 32টি দর্শক পাথরের আসন (পরে আরও 23টি যোগ করা হয়েছিল) এবং একটি দ্বিতল স্কিন (মঞ্চ) স্থাপন করেছিলেন। পরবর্তীটি উত্পাদনের জন্য একটি পটভূমির আকারে আঁকা হয়েছিল এবং এটি প্রথম বিশেষ প্রভাবগুলির জন্যও ব্যবহৃত হয়েছিল। থিয়েটারের কাঠামো পাথর থেকে শব্দ প্রতিফলিত করে এবং সঠিক ফ্রিকোয়েন্সিতে সুর করা এবং দেয়ালে এম্বেড করা অনুরণক ব্যবহার করে মানুষের কণ্ঠের শব্দকে প্রশস্ত করে। 1870 থেকে 1926 সালের মধ্যে প্রত্নতাত্ত্বিক খননের পর, থিয়েটারটি আবার চালু করা হয়েছিল। প্রথম পারফরম্যান্স 1938 সালে হয়েছিল। অনুপ্রেরণার এই প্রাচীন উৎস এখনও দর্শকদের আকর্ষণ করে।

- সূর্য দেবতা হেলিওসের একটি প্রাচীন গ্রীক ব্রোঞ্জ মূর্তি, ফরাসীর পৃষ্ঠপোষক সাধু। Lindos এ পোতাশ্রয়ের জন্য রোডস. রোডসের কলোসাসের মূর্তি বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটিএবং প্রাচীন গ্রিসের সাতটি আশ্চর্যের একটি. 305 খ্রিস্টপূর্বাব্দে মূর্তিটির নির্মাণ শুরু হয়। মুরগির প্রজননের অধীনে ভাস্কর হারেসডেমেট্রিয়াস আই পোলিওরকেটের সিজ মেশিন বিক্রির অর্থ দিয়ে এবং 12 বছর স্থায়ী হয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিক খনন থেকে দেখা গেছে যে মূর্তিটি উপসাগরকে উপেক্ষা করে একটি পাহাড়ে দাঁড়িয়েছিল, যেখানে মধ্যযুগীয় দুর্গ এখন দাঁড়িয়ে আছে। নির্মাণটি ফুট উপরে থেকে করা হয়েছিল, তাই মূর্তির চারপাশে একটি মাটির ঢিবি তৈরি করা হয়েছিল। ডি ব্রোঞ্জ শীট দিয়ে আচ্ছাদিত কাঠের ফ্রেম, এবং স্থিতিশীলতার জন্য ভিতরে পাথর ঢেলে দেওয়া হয়েছিল। মূর্তিটি তৈরি করতে প্রায় 200 টন ব্রোঞ্জ লেগেছে। মূর্তিটি প্রায় 60 বছর ধরে দাঁড়িয়েছিল এবং 224 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ধ্বংস হয়েছিল। ভূমিকম্পের সময়। এই রাজ্যে হাজার বছরেরও বেশি সময় ধরে মূর্তির টুকরো পড়ে আছে। এই মূর্তি অনুপ্রাণিত ফরাসি ভাস্কর ফ্রেডেরিক অগাস্ট বার্থোল্ডিতৈরী করতে স্ট্যাচু অফ লিবার্টি.

গ্রীসে অলিম্পিক গেমস।

প্রাচীন অলিম্পিক গেমসের জন্মখ্রিস্টপূর্ব 8ম শতাব্দীতে হয়েছিল। গ্রীসের অলিম্পিয়াতে দুই যুদ্ধরত শহরের মধ্যে যুদ্ধবিরতির সম্মানে 200 মিটার দৌড়ের মাধ্যমে এটি শুরু হয়েছিল। এর পরে, গেমগুলি প্রতি 4 বছর পর পর আগস্টে অনুষ্ঠিত হত এবং 394 সালে সম্রাট থিওডোসিয়াস I-এর আদেশে বন্ধ করা হয়েছিল। 19 শতকের শেষের দিকে অলিম্পিয়ায় প্রত্নতাত্ত্বিক খননের ফলে, অলিম্পিকের উদ্দেশ্যে নির্মিত ভবনগুলির ধ্বংসাবশেষ। গেম পাওয়া গেছে: প্যালেস্ট্রা, জিমনেসিয়াম এবং স্টেডিয়াম. জিমনেসিয়ামে একটি বড় প্রশিক্ষণ গজ ছিল, যা ক্রীড়াবিদদের মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিল এবং এটি বিজয়ীদের তালিকা এবং অলিম্পিকের একটি তালিকাও রাখে। জিমনেসিয়াম প্রাঙ্গণের মাঝখানে একটি প্যালেস্ট্রা ছিল - একটি পাথরের বিল্ডিং যা বিভিন্ন ধরণের অনুশীলনের উদ্দেশ্যে। স্টেডিয়ামটি 330-320 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। মাত্রা সহ: 212.5 মিটার লম্বা এবং 28.5 মিটার চওড়া। এটি স্ট্যান্ড এবং বিচারকদের জন্য পৃথক জায়গা দিয়ে সজ্জিত ছিল। স্টেডিয়ামের ধারণক্ষমতা ছিল প্রায় ৪৫,০০০ দর্শক। অলিম্পিক গেমসের বিজয়ী একটি লরেল পুষ্পস্তবক, একটি জলপাই শাখা, সমগ্র মানুষের স্বীকৃতি এবং সম্মান পেয়েছিলেন। বিজয়ীদের নাম গ্রীক ক্যালেন্ডারে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং আলফিয়াস নদীর তীরে মার্বেল কলামে খোদাই করা হয়েছিল। এই ঐতিহ্যের জন্য ধন্যবাদ, প্রথম বিজয়ীর তারিখ এবং নাম জানা যায়: 776 বিসি। e ; কোরেব এলিসের একজন বাবুর্চি। ধরে রাখার ঐতিহ্য অলিম্পিক গেমস 19 শতকের শেষের দিকে পিয়েরে দে কুবার্টিনকে ধন্যবাদ পুনরুজ্জীবিত করা হয়েছিল।

মিথ আটলান্টিসের হারিয়ে যাওয়া শহর।

আটলান্টিসের কিংবদন্তি দ্বীপের মিথপ্রাচীন গ্রীসে উদ্ভূত হয়েছিল এবং প্লেটোর কাজগুলিতে অব্যাহত ছিল - টিমেউস এবং ক্রিটিয়াসের সংলাপ। আটলান্টিসের মিথ বলেযে এক সময় একটি বিশাল দ্বীপ ছিল। সে দখলে চলে গেছে অনেক সমুদ্রের দেবতা পসাইডনতিন দেবতা ভাইয়ের মধ্যে পৃথিবী বিভাজনের সময়: জিউস, হেডিস এবং পসেইডন। প্রাথমিকভাবে, একটি পরিবার দ্বীপে বাস করত: স্বামী ইভনর তার স্ত্রী লিভকিপা এবং কন্যা ক্লাইটোর সাথে, যিনি পসেইডনের স্ত্রী হয়েছিলেন এবং 5 জোড়া যমজ সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন। সঙ্গে বড় ছেলের নাম ছিল আটলান্টতার নামেই দ্বীপটির নামকরণ করা হয় আটলান্টিস. তাই আটলান্টার লোকেরা দ্বীপে বসবাস করতে শুরু করে এবং বিশাল সেনাবাহিনী ও নৌবাহিনী নিয়ে একটি উচ্চ উন্নত সভ্যতা গড়ে ওঠে। কিন্তু শেষ পর্যন্ত তারা বিজ্ঞান ও সংস্কৃতির জ্ঞান ও অর্জনকে মন্দ কাজে ব্যবহার করতে শুরু করে। অতএব, জিউস তাদের উপর ক্রুদ্ধ ছিলেন: একদিন এবং এক রাতে, আটলান্টিস দ্বীপটি সমুদ্রে ডুবে অদৃশ্য হয়ে গেল। গ্রন্থ অনুসারে প্লেটো, এটি X সহস্রাব্দ বিসি-তে ঘটেছিল। প্লেটোর ছাত্র, প্রাচীন গ্রীক দার্শনিক অ্যারিস্টটল, নিশ্চিত ছিলেন যে আটলান্টিস সম্পূর্ণ কাল্পনিক ("প্লেটো আমার বন্ধু, কিন্তু সত্য আরও প্রিয়")। দুই সহস্রাব্দেরও বেশি সময় ধরে, বাস্তবতা নিয়ে বিরোধ থামেনি। আটলান্টিস দ্বীপপুঞ্জএবং মহান হারিয়ে যাওয়া সভ্যতার অনুসন্ধান থামে না। অনেক প্রত্নতাত্ত্বিক তাদের খননগুলি আটলান্টিসের সাথে খুঁজে বের করার এবং বাঁধার চেষ্টা করছেন, কিন্তু এখনও পর্যন্ত সঠিক প্রমাণ উপস্থাপন করা হয়নি। এদিকে, সময় অতিবাহিত হচ্ছে, এবং সমুদ্রতটে বেঁচে থাকা একটি সম্পূর্ণ শহরের ধ্বংসাবশেষ খুঁজে পাওয়ার সম্ভাবনা হ্রাস পাচ্ছে।

পার্থেনন(অনুবাদে মানে কুমারী মন্দির) - দেবী এথেনাকে উৎসর্গ করা মন্দির। সেএটি 30 মিটার চওড়া এবং 70 মিটার লম্বা একটি পবিত্র পাহাড়ে এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের একেবারে কেন্দ্রে নির্মিত হয়েছিল। এটি থেকে সম্পূর্ণরূপে নির্মিত হয় সাদা পেন্টেলি মার্বেলকাছাকাছি খনন। পার্থেনন 447 থেকে 438 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। ইকটিনের প্রকল্প অনুসারে স্থপতি কালিক্রেটসের নির্দেশনায়। 438-431 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সজ্জিত। ফিডিয়াসের মতে। মন্দিরের অনেক রেখাই কেবল সোজা বলে মনে হয়, আসলে এতে কোনো সরল রেখা নেই। মন্দিরটিকে নিখুঁত দেখাতে নির্মাতারা সমস্ত অপটিক্যাল বিচ্যুতি বিবেচনায় নিয়েছিলেন। আপনি যে বিন্দু থেকে তাকান না কেন - সমস্ত লাইন সোজা এবং সমান্তরাল মনে হয়। মার্বেল ব্লকগুলিকে পরিণত করা হয়েছিল এবং আকারে সামঞ্জস্য করা হয়েছিল, ব্লকগুলি বন্ধনী দিয়ে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল এবং সীসা দিয়ে ভরা হয়েছিল। মন্দিরের ভিতরে ছিল দেবী এথেনা মূর্তি— একটি কাঠের ফ্রেমে হাতির দাঁত এবং সোনার একটি মাস্টারপিস. মূর্তিটির উচ্চতা 12 মিটার এবং নির্মাণে এক টন সোনা লেগেছে। ফ্রিজ, 157 মিটার দীর্ঘ, এথেনার সম্মানে বার্ষিক শোভাযাত্রাকে চিত্রিত করেছিল। মূর্তিটি টিকেনি। এটি স্থাপত্যের একটি বিশাল উদ্ঘাটন, এটি জ্যামিতি, অনুপাত এবং ফর্ম সহ এর প্রক্রিয়াকরণের শিল্পের সাথে পাথরের সম্পূর্ণ সংমিশ্রণ। এটি এমন একটি অর্জন যা এক হাজার বছর ধরে পুনরাবৃত্তি হয়নি।

বিশ্বের বিস্ময় গ্রীসে

আর্টেমিসের মন্দির

শিকার ও বন্যপ্রাণীর গ্রীক দেবী আর্টেমিসের সম্মানে এই মহৎ মন্দিরটি নির্মিত হয়েছিল।

মন্দিরটি ইফেসাসে অবস্থিত ছিল, যা আজ তুরস্কে রাশিয়ার কুসাদাসির সুপরিচিত রিসোর্টের পাশে অবস্থিত।

যদিও মন্দিরের ভিত্তি খ্রিস্টপূর্ব সপ্তম শতাব্দীর, ভবনটি নিজেই 550 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। নির্মাণটি রাজা লিডিয়ান ক্রসাস দ্বারা ভর্তুকি দেওয়া হয়েছিল এবং প্রকল্পটি গ্রীক স্থপতি পারসিফোন দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। ফিডিয়াস, পলিক্লেটিস, ক্রেসিলাস এবং ফ্র্যাডমনের মতো ভাস্করদের দ্বারা নির্মিত ব্রোঞ্জের মূর্তি দিয়ে ভবনটি সজ্জিত ছিল। মন্দিরটি একটি বাজার এবং একটি ধর্মীয় প্রতিষ্ঠান হিসাবে কাজ করেছিল। বেশ দীর্ঘ সময় ধরে, অভয়ারণ্যটি বণিক, পর্যটক, কারিগর এবং রাজাদের দ্বারা পরিদর্শন করা হয়েছিল যারা দেবীকে উপহার নিয়ে আসতেন।

খ্রিস্টপূর্ব 356 সালের 21 জুলাই রাতে। ই।, হেরোস্ট্রেটাস নামে এক ব্যক্তি মন্দিরে আগুন ধরিয়ে দেন। রোমান ইতিহাসবিদ প্লুটার্ক পরে এই সম্পর্কে লিখেছেন: "মন্দির রক্ষা করার জন্য দেবী আলেকজান্ডারের জন্মের যত্ন নিতে খুব ব্যস্ত ছিলেন।" পরের দুই দশকে, মন্দিরটি প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয় এবং আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট যখন এশিয়া জয় করেন, তখন তিনি ধ্বংসপ্রাপ্ত মন্দিরটি পুনর্নির্মাণে সহায়তা করেন।

পরে, ইফেসাস পরিত্যক্ত হয় এবং শুধুমাত্র গত উনিশ শতকে খনন কাজ শুরু হয়। প্রত্নতাত্ত্বিকরা মন্দিরের ভিত্তি এবং বেশ কয়েকটি কলাম আবিষ্কার করেছিলেন, যা পুনরুদ্ধার শুরু করতে দেয়।

মন্দিরের ভিত্তিটি ছিল আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতির, সেই সময়ের অন্যান্য মন্দিরগুলির মতো, কিন্তু তাদের বিপরীতে, এটি একটি সজ্জিত সম্মুখভাগ সহ মার্বেল দিয়ে তৈরি। স্তম্ভগুলি একটি আয়নিক আদেশ এবং বাঁশি সহ 20 মিটার (60 ফুট) উঁচু ছিল।

অভয়ারণ্যের কেন্দ্রে দেবীর মূর্তিটি স্থাপন করা হয়েছিল এমন কোনও নিশ্চিতকরণ নেই, তবে এটি প্রত্যাখ্যান করার কোনও কারণ নেই।

মন্দিরের প্রাথমিক বিস্তারিত বর্ণনা প্রত্নতাত্ত্বিকদের কাঠামো পুনরুদ্ধার করতে সাহায্য করেছিল। অনেক পুনর্গঠন, যেমন H.F. ভন এরলাচ, চারটি কলাম এবং একটি বারান্দা সহ একটি সম্মুখভাগ চিত্রিত করুন যা কখনও বিদ্যমান ছিল না। আরও সুনির্দিষ্টভাবে, পুনর্নির্মাণগুলি কেবল মন্দিরের সাধারণ চেহারা সম্পর্কে ধারণা দিতে পারে। যাইহোক, প্রকৃত সৌন্দর্য স্থাপত্য এবং শৈল্পিক বিবরণের মধ্যে রয়েছে যা চিরকাল অজানা থাকবে।

* - এটি ইজমিরের দক্ষিণ-পশ্চিমে, বুরসার দক্ষিণে, মারমারিসের উত্তরে এবং পামুক্কালের পূর্বে (এখানে ক্লিওপেট্রার পুল রয়েছে)।

এথেন্সে জিউসের মূর্তি

এটি সেই দেবতার মূর্তি যার সম্মানে প্রাচীন অলিম্পিক গেমস অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এটি অলিম্পিয়াতে অবস্থিত ছিল, যা গেমগুলির নাম দিয়েছে। গেমের সময়, যুদ্ধ বন্ধ হয়ে যায় এবং এশিয়া, সিরিয়া, মিশর এবং সিসিলি থেকে ক্রীড়াবিদরা অলিম্পিকে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে এবং জিউসের কাছে নতজানু হয়ে আসে।

মূর্তিটি আধুনিক গ্রীসের পশ্চিম উপকূলে প্রায় 150 কিমি দূরে অবস্থিত প্রাচীন শহর অলিম্পিয়াতে অবস্থিত। এথেন্সের পশ্চিমে।

জিউসের দুর্দান্ত মন্দিরটি স্থপতি লিবন দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল এবং এটি প্রায় 450 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। e প্রাচীন গ্রিসের ক্রমবর্ধমান শক্তির কারণে, ডরিক মন্দিরের সরল শৈলীটি খুব ধর্মনিরপেক্ষ বলে মনে হয়েছিল এবং কিছু পরিবর্তন প্রয়োজন ছিল। একটি মহিমান্বিত মূর্তি স্থাপনের সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। এথেনিয়ান ভাস্কর ফিডিয়াসকে এই কাজের জন্য প্রধান স্থপতি নিযুক্ত করা হয়েছিল।

কয়েক বছরের মধ্যে, মন্দিরটি সারা বিশ্ব থেকে দর্শনার্থী এবং উপাসকদের আকর্ষণ করে। প্রথম শতাব্দীতে, রোমান সম্রাট ক্যালিগুলা মূর্তিটি রোমে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। তবে তার চেষ্টা ব্যর্থ হয়। সম্রাট থিওডোসিয়াস 391 সালে অলিম্পিক গেমস নিষিদ্ধ করার পরে, মন্দিরটি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল।

অলিম্পিয়া দুর্ভাগ্যের মুখোমুখি হতে থাকে - ভূমিকম্প, ভূমিধস, আগুন এবং বন্যা, যার ফলস্বরূপ মন্দিরটি উল্লেখযোগ্যভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। পূর্বে, মূর্তিটি ধনী গ্রীকরা কনস্টান্টিনোপলের প্রাসাদে স্থানান্তরিত করেছিল। 462 সালে একটি গুরুতর অগ্নিকাণ্ডে এটি ধ্বংস না হওয়া পর্যন্ত এটি সেখানেই ছিল। আজ শুধু মূর্তির ধুলো বাকি...

440 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ফিডিয়াস মূর্তি স্থাপন শুরু করেন। এক বছর আগে, তিনি নির্মাণের জন্য প্রচুর পরিমাণে সোনা এবং হাতির দাঁত প্রস্তুত করার একটি কৌশল তৈরি করেছিলেন। সেখানে তিনি মূর্তিটির টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো করে ফেলেন।

যখন মূর্তিটি তৈরি করা হয়েছিল, তখন মন্দিরে এটির জন্য পর্যাপ্ত জায়গা ছিল না। স্ট্র্যাবো লিখেছেন: ".. যদিও মন্দিরটি নিজেই অনেক বড়, তবে মন্দিরে মূর্তিটির প্রকৃত অনুপাত বিবেচনা না করার জন্য ভাস্করকে সমালোচিত হয়। তিনি জিউসকে সিংহাসনে উপবিষ্ট দেখিয়েছিলেন, কিন্তু তার মাথা প্রায় সিলিংয়ে বিশ্রাম নিয়েছিলেন। , যাতে আমরা মনে করতে পারি যে জিউস উঠে গেলে, তিনি মন্দিরের ছাদে মাথা রেখে দেবেন।

স্ট্র্যাবো ঠিক ছিল - এই চিত্তাকর্ষক আকার মূর্তিটিকে এত অসাধারণ করে তুলেছে। মূর্তির ভিত্তি ছিল প্রায় 6.5 মিটার চওড়া এবং 1 মিটার উঁচু। মূর্তিটি নিজেই 13 মিটার উঁচু ছিল, একটি আধুনিক 4-তলা ভবনের সমতুল্য।

সিংহাসনের পাগুলি স্ফিঙ্কস এবং বিজয়ের ডানাযুক্ত মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিল। গ্রীক দেবতা এবং পৌরাণিক চরিত্রগুলিও মঞ্চে (অ্যাপোলো, আর্টেমিস এবং নিওবিয়াসের সন্তান)। গ্রীক পসানিয়াস লিখেছিলেন: "তার মাথায় জলপাইয়ের ডালের পুষ্পস্তবক রয়েছে। তার ডান হাত, যাতে তিনি বিজয়ের চিত্র ধারণ করেন, হাতির দাঁত এবং সোনার তৈরি ... তার বাম হাতে তিনি বিভিন্ন প্রকারের রাজদণ্ড ধারণ করেন। ধাতুর, এবং রাজদণ্ডের উপরে একটি ঈগল। তার স্যান্ডেলগুলি সোনার তৈরি, যেমন তার পোশাক। সিংহাসনটি সোনা, মূল্যবান পাথর, আবলুস এবং হাতির দাঁত দিয়ে সজ্জিত ছিল।

কুরেনে (লিবিয়া) একটি বড় প্রোটোটাইপ সহ মূর্তিটির অনুলিপিও তৈরি করা হয়েছিল। তাদের কেউই অবশ্য আজ অবধি বেঁচে থাকতে পারেনি। এরলাচের মতো প্রাথমিক পুনর্গঠনগুলিকে এখন ভুল বলে মনে করা হয়।

রোডসের কলোসাস

মাত্র 56 বছর তার চেহারা থেকে ধ্বংস হয়ে গেছে। এবং এখনও, কলোসাস অন্যান্য স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে তার জায়গা নিয়েছে। "এটি মাটিতে থাকলেও এটি একটি অলৌকিক ঘটনা," প্লিনি দ্য এল্ডার বলেছিলেন। রোডসের কলোসাস কেবল একটি বিশাল মূর্তি ছিল না। তিনি ছিলেন এই ভূমধ্যসাগরীয় দ্বীপে বসবাসকারী লোকদের ঐক্যের প্রতীক - রোডস।

এই ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভটি গ্রীসের ভূমধ্যসাগরীয় বন্দর (রোডস আইল্যান্ড) এর প্রবেশদ্বারে অবস্থিত ছিল।

প্রাচীন গ্রীস শহর-রাজ্য নিয়ে গঠিত যাদের ক্ষমতা তাদের সীমানার বাইরে প্রসারিত ছিল না। রোডসের ছোট দ্বীপে তাদের মধ্যে তিনটি ছিল: গিয়ালোসোস, কামিরোস এবং লিন্ডোস। 408 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। ই।, এই নীতিগুলিকে একত্রিত করা হয়েছিল - রোডস৷ শহরটি বাণিজ্যিকভাবে সমৃদ্ধ হয়েছিল এবং তাদের প্রধান মিত্র, মিশরের টলেমি সোতারের সাথে শক্তিশালী অর্থনৈতিক সম্পর্ক ছিল। 305 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। ই., টলেমির প্রতিদ্বন্দ্বীরা, রোডস-মিশরীয় জোটকে ধ্বংস করার প্রয়াসে রোডসকে অবরোধ করে। কলোসাস নির্মাণে 12 বছর সময় লেগেছিল এবং 282 খ্রিস্টপূর্বাব্দে শেষ হয়েছিল। কয়েক দশক ধরে, মূর্তিটি বন্দরের প্রবেশপথে দাঁড়িয়ে ছিল, যতক্ষণ না 226 খ্রিস্টপূর্বাব্দে একটি শক্তিশালী ভূমিকম্প রোডসকে ধ্বংস করে দেয়। শহরটি খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, এবং কলসাস হাঁটুতে ভেঙে গিয়েছিল। ওরাকল নতুন মন্টেজ নিষিদ্ধ করেছে। পুনর্গঠনের জন্য টলেমির প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করা হয়। 654 সালে আরবরা রোডস আক্রমণ করে এবং বাকি মূর্তিটি ইহুদিদের কাছে বিক্রি করে।

আমি প্রথমে কলোসাসের চেহারা সম্পর্কিত ভুল ধারণাটি অস্বীকার করি। এটি দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বাস করা হয় যে কলোসাস মান্দ্রাকির বন্দরের সামনে দাঁড়িয়েছিল, রোডস শহরের অনেকগুলির মধ্যে একটি। মূর্তির উচ্চতা এবং পোতাশ্রয়ের প্রবেশপথের প্রস্থের পরিপ্রেক্ষিতে এই বিবেচনা করা অসম্ভব। উপরন্তু, কলোসাস পোতাশ্রয়ের প্রবেশ পথ অবরুদ্ধ করবে। সাম্প্রতিক গবেষণায় বলা হয়েছে যে কলোসাসটি মান্দ্রাকি বন্দরের পূর্ব কেপে বা এমনকি এর ভিতরেও স্থাপন করা হয়েছিল। প্রকল্পটি ভাস্কর ফোডিয়ান দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং লিন্ডোস দ্বারা সমাপ্তির কাজটি করা হয়েছিল। ভিত্তিটি সাদা মার্বেল দিয়ে তৈরি, মূর্তির পা প্রথমে স্থাপন করা হয়েছিল এবং তারপরে মূর্তিটি নিজেই। ব্রোঞ্জ ফর্ম লোহা এবং পাথরের কাঠামো দিয়ে শক্তিশালী করা হয়েছিল। নির্মাতারা যাতে মূর্তির উঁচু অংশে পৌঁছাতে পারে, তাই মূর্তির চারপাশে মাটির ঢিবি তৈরি করা হয়েছিল এবং তারপরে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। যদিও আমরা কলোসাসের আবির্ভাবের আসল রূপ এবং ইতিহাস জানি না, তবে সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে থাকা মূর্তিটির আধুনিক পুনর্গঠনগুলি প্রাথমিক অঙ্কনের চেয়ে আরও সঠিক। যদিও এই অলৌকিক ঘটনাটি অদৃশ্য হয়ে গেছে, এটি সমসাময়িক শিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেছে যেমন ফরাসি ভাস্কর অগাস্ট বার্থহোল্ডি, তার কাজের জন্য বিখ্যাত "দ্য স্ট্যাচু অফ লিবার্টি"।

গ্রন্থপঞ্জি

এই কাজের প্রস্তুতির জন্য, http://raskopki.narod.ru/ সাইট থেকে উপকরণ ব্যবহার করা হয়েছিল।

আমরা সকলেই এক বা অন্যভাবে গ্রীসের সাথে পরিচিত - কেউ কেবল প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী পড়ে, এবং কেউ স্থানীয় সমুদ্র সৈকতে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং অ্যাক্রোপলিসের উচ্চতা থেকে এথেন্সের কথা চিন্তা করে। তারা আমাদের দেশে কর্ফু এবং ক্রিট উভয়ই জানে - গ্রীক দ্বীপগুলির মধ্যে বৃহত্তম। রোডস সম্পর্কে জানা যায় যে এটি ভূমধ্যসাগর এবং এজিয়ান সমুদ্রের সীমানায় অবস্থিত, মূল ভূখণ্ড তুরস্ক থেকে মাত্র 18 কিলোমিটার দূরে; যে তার মুখ প্রাচীন হেলেনিস, রোমান, বাইজেন্টাইন, অটোমান, ইতালীয়দের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল; যে এটি একবার রোডসের কান দ্বারা সুরক্ষিত ছিল, "বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটি" ... তবুও, কিংবদন্তি দ্বীপের সাথে বন্ধুত্ব করার ইচ্ছার জন্য এটি যথেষ্ট, তাই না?

রোডস দ্বীপ - বিশ্বের বিস্ময়

রোডসের কান - সবচেয়ে বিখ্যাত "সাত প্রাচীন আশ্চর্যের" ষষ্ঠ। তিনি দীর্ঘকাল ধরে সমুদ্রতটে বিশ্রাম নিচ্ছেন, তবে রোডসের সর্বত্র তার চিত্র উপস্থিত রয়েছে এবং সর্বত্র ভ্রমণকারীদের আকর্ষণ করে। এবং, আমি অবশ্যই বলব, এটি সঙ্গত কারণেই আকর্ষণ করে।

এই অলৌকিক ঘটনাটি 285 খ্রিস্টপূর্বাব্দে স্থানীয় মাস্টার হারেট তৈরি করেছিলেন। এটি দ্বীপের পৃষ্ঠপোষক - সূর্য দেবতা হেলিওস -কে চিত্রিত করেছিল এবং একই সাথে একটি বীকন হিসাবে কাজ করেছিল, যার জন্য ব্রোঞ্জ দৈত্য তার হাতে আগুনের বাটি ধরেছিল। বেশিরভাগ গবেষকরা আশ্বাস দিয়েছেন, কোলোস 70 হাত (37 মিটার) উচ্চতায় পৌঁছেছে। লোক পুনরুত্থানগুলি তাকে এমন একটি চিত্র হিসাবে চিত্রিত করে যিনি বন্দরের প্রবেশদ্বারের বিপরীত দিকে উভয় পা দিয়ে হেলান দিয়েছিলেন যাতে জাহাজগুলি পায়ের মাঝখানে চলে যায়। যাইহোক, সেই সময়ে ভাস্কর্যটির উচ্চতা 500 মিটার হতে হয়েছিল এবং এটি একটি অবিশ্বাস্য স্থাপত্য কীর্তি। যদিও... কেন নয়? ততক্ষণে রোডস দ্বীপইউরোপের বৃহত্তম সাংস্কৃতিক কেন্দ্রগুলির মধ্যে একটি ছিল, এবং অতীতের স্থানীয় মাস্টারদের ব্যতিক্রমী প্রতিভা অসংখ্য ভাস্কর্যের মাস্টারপিস দ্বারা প্রমাণিত হয়, যার মুকুটটি সামোথ্রেসের নাইকের মূর্তি। প্লিনি লিখেছেন যে শুধুমাত্র রোডস শহরে প্রায় একশত "ছোট কান" ছিল ...

এবং 226 খ্রিস্টপূর্বাব্দে, দ্বীপে একটি ভূমিকম্প হয়েছিল এবং ব্রোঞ্জের বাতিঘরটি বিস্মৃতিতে ডুবে গিয়েছিল। রোডস শহরের বিপরীতে, এটি কখনও পুনর্নির্মিত হয়নি। যাইহোক, শত শত এবং হাজার হাজার বছর আগে, এই ধরনের ভূমিকম্প এখানে একাধিকবার ঘটেছে, তাই কিংবদন্তির সাথে আকর্ষণীয় সমান্তরাল দেখা দিয়েছে যে দ্বীপটি "সমুদ্রের অতল গহ্বর থেকে উঠে এসেছে"।

এখন, কোলোর জায়গায়, কেবল কলাম রয়েছে যার উপরে সুন্দর হরিণের মূর্তি রয়েছে। পর্যটকদের সাথে ফেরিগুলি তাদের মধ্যে যাত্রা করে, ঠিক যেমন পুরাণের নায়কদের সাথে প্রাচীন গ্যালিগুলি একবার কোলোসের পায়ের মধ্যে দিয়ে গিয়েছিল। লম্বা দুর্গের পটভূমিতে অতি-আধুনিক ইয়টগুলি - এটি দ্বীপের অতিথিদের জন্য প্রথম ছাপ, যা রোডস শহরের বন্দরে তাদের জন্য অপেক্ষা করছে।

প্রাচীন সূর্যের নীচে

উপাদানগুলি দীর্ঘকাল ধরে রোডিয়ানদের বা দ্বীপের অতিথিদের হুমকি দেয়নি। একই সময়ে, হেলিওস এই কল্পিত ভূমি থেকে তার উজ্জ্বল মুখ ফিরিয়ে নেয় না এবং সূর্য তাদের প্রায় সারা বছরই তার রশ্মি দেয়। অতএব, যদি প্রাচীনকালে দ্বীপবাসীরা দর্শন এবং শিল্পকে পছন্দ করত, তবে আজ তারা পর্যটনে আরও বেশি নিযুক্ত - আন্তরিকভাবে বলতে গেলে, এটি আরও লাভজনক ... "রাশিয়ান-ভাষী" উপস্থিতির জন্য, আমরা আপনাকে সান্ত্বনা দিতে পারি - সিআইএস-এর পর্যটকরা এখনও রোডসকে "ধর্মান্ধতা ছাড়াই" আচরণ করে। অথবা হয়তো এটা দুঃখের বিষয়...

দ্বীপের উত্তর অংশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে গ্রীষ্মকালীন রিসর্টগুলি সারা বিশ্বে পরিচিত। যাইহোক, উপকূল থেকে পরিষ্কার আবহাওয়ায় আপনি দূরবীন ছাড়াই তুর্কি মার্মারিস দেখতে পারেন - এটি জলবায়ু এবং অবস্থানের প্রশ্ন। দ্বীপের প্রকৃতি খুব সূক্ষ্মভাবে "চাষ" করা হয়। ইতিমধ্যেই আধুনিক মহাসড়ক থেকে দুই মিটার দূরে, রোডসের ল্যান্ডস্কেপ তার "প্রাচীন" অলঙ্ঘনীয়তার সাথে অবাক করেছে। সৈকত উপকূল বরাবর সর্বত্র আছে. পর্যটকদের উল্লেখযোগ্য আগমন সত্ত্বেও, তাদের অনেককে বন্য বলে মনে হয়, তাই নিজেকে একজন অগ্রগামী কল্পনা করা সহজ। এবং কিছু তাদের জন্য সুবিধাজনক যারা "আদম এবং ইভের স্যুট" এ সূর্যস্নান করতে এবং সাঁতার কাটতে পছন্দ করেন।

এখানে পঞ্চাশটি গ্রাম রয়েছে, একটি অন্যটির চেয়ে বেশি মনোরম। তাদের মধ্যে, কারিগররা আসল কার্পেট, বিভিন্ন সিরামিক তৈরি করে - উদাহরণস্বরূপ, অ্যান্টিক অ্যামফোরাসের সঠিক কপি।

রেস্তোঁরা এবং ঐতিহ্যবাহী সরাইখানায় যাওয়া কাউকে উদাসীন রাখে না এবং সর্বোপরি যারা মাছের খাবার এবং গ্রীক গ্যাস্ট্রোনমিক বহিরাগততা পছন্দ করেন। ডায়োনিসাসের টেবিল সাজানোর যোগ্য স্থানীয় ওয়াইন সম্পর্কে আমরা কী বলতে পারি!

প্রতিটি স্বাদ এবং বাজেটের জন্য হোটেল আছে, সত্যিকারের সূক্ষ্মগুলি সহ। কিন্তু প্রকৃত স্বাদ অনুভব করুন রোডস দ্বীপপুঞ্জআপনি শুধুমাত্র আরামদায়ক পারিবারিক হোটেলে করতে পারেন, যা উপকূলে অনেক।

বহিরঙ্গন ক্রিয়াকলাপের অনুরাগীদের "ভান্ডারে" জলের ক্রিয়াকলাপ দেওয়া হয়: উইন্ডসার্ফিং, স্কুবা ডাইভিং, বোট রেসিং, ইয়টিং। যাইহোক, আপনি কেবল সূর্যকে ভিজিয়ে রাখতে পারেন, ক্রীড়াবিদ এবং সুন্দর "অ্যাফ্রোডাইটস" যারা তীরে হাঁটছেন ...

পাথরে অনন্তকালের প্রতিচ্ছবি

আংশিকভাবে এই "দেবীদের" ধন্যবাদ, আংশিকভাবে গ্রীকদের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য সংরক্ষণ এবং বৃদ্ধি করার ক্ষমতার মাধ্যমে - দ্বীপের প্রাচীন ইতিহাসটি সম্পূর্ণরূপে একটি যাদুঘর বলে মনে হয় না, তবে আধুনিক জীবনের ক্যানভাসে জৈবিকভাবে বোনা হয়েছে।

প্রাচীনকালে, রোডস তার সম্পদ এবং জঙ্গি নৌবহরের জন্য বিখ্যাত ছিল, যাতে এটি এথেন্সের গৌরবকেও ছাপিয়ে ফেলে। এথেনীয়রা এটি সহ্য করতে পারেনি এবং খ্রিস্টপূর্ব 5 ম শতাব্দীতে তারা তিনটি স্থানীয় স্বাধীন শহর লুণ্ঠন করেছিল - লিন্ডোস, কামির এবং ইয়ালিসোস। দ্বীপবাসীরা সমাবেশ করেছিল, রোডসের একক শহর-রাজ্যে নিজেদের শক্তিশালী করেছিল এবং বাণিজ্যের জন্য ধন্যবাদ, আবার উন্নতি করতে শুরু করেছিল। এবং সময়ের সাথে সাথে, তারা নিজেদেরকে একটি পাথর এবং একটি কঠিন জায়গার মধ্যে খুঁজে পেয়েছিল - পারস্য এবং আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট - তাই তারা একটি দুঃসাহসিক অভিযানে গিয়েছিল এবং তৃতীয় শক্তি, রোমের সাথে শান্তি স্থাপন করেছিল। 304 খ্রিস্টপূর্বাব্দে, শহরটিকে মহাদেশীয় গ্রীকদের দ্বারা দীর্ঘ অবরোধ সহ্য করতে হয়েছিল। তারা রোডস শহর দখল করেনি এবং তাদের আর্টিলারি এখানে রেখে গেছে। লোহা বিক্রি করার পরে, শহরের লোকেরা একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করতে আয় ব্যবহার করেছিল, যা বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে - হেলিওসের মূর্তি।

রোমের পক্ষে আংশিকভাবে তার স্বাধীনতা হারানো পর্যন্ত রোডস সমৃদ্ধির শিখরে ছিলেন। সিজারের মৃত্যুর পরে, তার প্রতিদ্বন্দ্বী ক্যাসিয়াস রোডিয়ান নৌবহরকে ধ্বংস করে এবং দ্বীপের ধন-সম্পদ দিয়ে রোমকে পূর্ণ করে ...

পরে, অনেক শক্তিশালী শাসক এর সম্পদ দ্বারা প্রলুব্ধ হয়েছিল, এটির জন্য যুদ্ধ করেছিল এবং তারপরে এটিকে মন্দির, প্রাসাদ, থিয়েটার দিয়ে সজ্জিত করেছিল ... লিন্ডাস শহরের রাজকীয় এবং সুন্দর প্রাচীন ধ্বংসাবশেষ চোখ মুগ্ধ করে। এখন নতুন কোয়ার্টারের উপরে শহরের বৃদ্ধের পাথর পড়ে আছে। দুর্গের ভিতরে, প্রথম মোড়ের কাছে, আপনি একটি পাথরের উপর খোদাই করা একটি জাহাজের একটি প্রাচীন উচ্চ ত্রাণ দেখতে পাবেন…

২য় শতাব্দীর পর, দ্বীপটি রোমান ও বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যের পতনের পটভূমিতে নৈরাজ্যের তরঙ্গে আচ্ছন্ন ছিল এবং সময়ের সাথে সাথে এটি ক্রুসেডের দ্বারা বিরক্ত হয়েছিল।

11 শতকের শুরুতে, সেন্ট জন অর্ডারের ক্রুসেডাররা দ্বীপে নিজেদের প্রতিষ্ঠা করে এবং দুইশ বছর ধরে শাসন করে, নাইটস অফ রোডস নামে পরিচিত। তারপরে নতুন শহরের দেয়াল নামানো হয়েছিল, এবং রোডস শহরের মধ্যযুগীয় অংশের চারপাশে একটি দুর্গ - এমনকি সুলেমান দ্য গ্রেটও তাদের হুমকি বলে মনে করেছিলেন। দুর্গটি সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং আজ এটি ভূমধ্যসাগরে তার ধরণের বৃহত্তম বসতি। ক্রুসেডারদের শহর নবাগতকে রোমান্টিক আবরণে মুড়ে দেয়। আশ্চর্যের কিছু নেই যে মধ্যযুগ সম্পর্কে কয়েক ডজন চলচ্চিত্র এখানে চিত্রায়িত হয়েছিল।

অটোমান তুর্কিরাও এখানে একটি চিহ্ন রেখে গেছে। সত্য, সেরা নয়। 1522 শহর রোডসতাদের অবরোধ সহ্য করতে পারেনি। মুসলিম আধিপত্যের সময়, কেবল তুর্কি এবং ইহুদিরা এতে বাস করত এবং গ্রীকরা বাইরে থাকত। সেই থেকে সাক্ষী হল চোরা মসজিদ। সরাসরি বিপরীতে 18 শতকের ইসলামিক লাইব্রেরি, যেখানে ক্ষুদ্রাকৃতির সঙ্গে সজ্জিত দুর্লভ পাণ্ডুলিপি এবং কোরআন রাখা আছে। এমনকি পুরানো তুর্কি স্নান, Arionos স্কোয়ার পাশে অবস্থিত. এখানে এবং এখন আপনি আশ্চর্যজনকভাবে বাষ্প স্নান করতে পারেন। এখানে উসমানীয় রীতিনীতি অনুযায়ী আত্মা, মন এবং শরীরের জন্য সন্তুষ্টি।

আপনি আপনার নিজের চোখ দিয়ে যুগের প্রমাণ দেখতে পারেন একটি আসল উপায়ে - একটি গাধার পিঠ থেকে। রোডসের এই বাসিন্দারা জেদ এবং অধ্যবসায়ের প্রতীক। যাইহোক, তাদের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যও রয়েছে - অধ্যবসায়, ধৈর্য এবং নজিরবিহীনতা, যা পর্যটন রুটের সংযোগস্থলে প্রাণী এবং মানুষ উভয়ের জন্যই একেবারে দরকারী। অবকাশ যাপনকারীদের জন্য রোডস দ্বীপপুঞ্জগাধাগুলি বহিরাগত হাঁটার ক্ষেত্রে দুর্দান্ত সাহায্যকারী, কারণ তারা প্রায় শারীরিকভাবে নিজেকে যে কোনও যুগে পরিবহন করতে সহায়তা করে, যার মধ্যে দ্বীপের ইতিহাসে অনেকগুলি রয়েছে। যেখানে আপনি সম্ভবত "কানযুক্ত গাইড" এর সাথে দেখা করবেন তা প্রাচীন শহর লিন্ডোসিতে (অ্যাক্রোপলিসের আরোহণটি বেশ খাড়া)। গাধা থেকে নেমে এবং অ্যাপোলোর রাজকীয় মন্দির থেকে ছোট ওডিয়নের মধ্য দিয়ে কয়েক ধাপ এগিয়ে যা সম্ভবত হেলেনিক সময়ে অলংকারিক পাঠের জন্য ব্যবহৃত হত, আপনি নিজেকে বাইজেন্টাইন গির্জায় খুঁজে পান, যা তুর্কিরা একসময় মসজিদে পরিণত হয়েছিল .. তাই পুরো রোডস, যেখানে বিভিন্ন, প্রায়শই বিপরীত সংস্কৃতিগুলি একটি সুন্দর পুষ্পস্তবক তৈরি করে।

আমরা গোলাপের গন্ধে উড়ে যাই

রোডস যখন সমুদ্র থেকে উঠেছিলেন, তখন শিল্পের পৃষ্ঠপোষক এবং সম্প্রীতির প্রশংসক, অ্যাপোলো, এর সৌন্দর্যে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং বিস্ময়কর ভূমিকে আশীর্বাদ করেছিলেন। অবশ্যই, গোলাপ সরাসরি এই সৌন্দর্যের সাথে সম্পর্কিত। তাদের চিত্রে, রোডসের উত্সও রয়েছে, যা পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা নয়, বাস্তব ইতিহাস এবং প্রকৃতি দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে। মনে হচ্ছে গোলাপের স্থানীয় নাম থেকে দ্বীপের নামটি এসেছে। এই অঞ্চলটিকে সর্বদা "গোলাপের দ্বীপ" বলা হয় এবং এই ফুলগুলি এর মুদ্রায় আঁকা হয়েছিল। এর সুন্দর এবং গর্বিত অপরাধী এবং আজ অতিথিদের অভিনন্দন জানাই - পর্বত গোলাপ রোডস পাহাড়ের ঢালগুলিকে আবৃত করে।

আচ্ছা, পতঙ্গের ফ্লাইটের চেয়ে বেশি ঐশ্বরিক আর কী হতে পারে - এমন একটি প্রাণী যে রহস্যময় পুনর্জন্মের মাধ্যমে এই পৃথিবীতে আসে এবং এটিকে আরও সুন্দর করে তোলে? সবচেয়ে অস্বাভাবিক টোপ এক রোডস- পতঙ্গের উপত্যকা। এখানে, একটি ছোট সুরেলা স্রোত উজ্জ্বল সূর্যের প্রতিবিম্বে মোচড় দেয় এবং তার গতিপথ বরাবর হ্রদ তৈরি করে, মুক্তোর মতো। এবং শক্তিশালী সমতল গাছ উভয় পাশে বৃদ্ধি পায়। এই গাছগুলিই উপত্যকার প্রায় ঐন্দ্রজালিক ক্রিয়াগুলির রহস্য লুকিয়ে রাখে। তাদের রজনের গন্ধ, এবং মোটেও কিংবদন্তি গোলাপ নয়, এখানে অগণিত লাল ডানাওয়ালা রাতের মথকে আকর্ষণ করে। দিনের বেলায়, আশ্চর্যজনক পোকামাকড় সমতল গাছ, ঝোপ এবং পাথরের উপর ঘুমিয়ে পড়ে। একটি অপ্রত্যাশিত নড়াচড়া বা বিস্ময় - এবং তারা আপনাকে একটি গোলাপী মেঘে আচ্ছন্ন করে নিয়ে যায়। গভীর বুকে জীবন থেকে লুকানো সবচেয়ে দামী রত্নগুলির প্রতিভা, এমন চমকের সাথে সমান হতে পারে না!

রোডসে থাকার এক বছর পরে, এই জাদুকরী দ্বীপটিকে ভ্রমণকারীরা মৃদু, প্রলোভনসঙ্কুল এবং রহস্যময় কিছু হিসাবে মনে রেখেছে - একটি পতঙ্গের মতো! এই প্রাণীটিই এই অঞ্চলের প্রতীক হয়ে উঠেছে - এত হালকা এবং ক্ষণস্থায়ী ... তবে চিরন্তন ...

গ্রীসে ছুটির দিন - রোডসের প্রাচীন দ্বীপ

গ্রীসে ছুটির দিন - রোডসের প্রাচীন দ্বীপ

গ্রীসে ছুটির দিন - রোডসের প্রাচীন দ্বীপ

আলেকজান্দ্রিয়া, বা ফোরোস আলোকিত বাতিঘর

332-331 বছরে। BC e আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট হেলেনিস্টিক মিশরের রাজধানী প্রতিষ্ঠা করেন - আলেকজান্দ্রিয়া। এখানে রয়েছে আলেকজান্দ্রিয়ার বিখ্যাত মিউজিয়ন, প্রাচীন বিশ্বের অন্যতম প্রধান বৈজ্ঞানিক ও সাংস্কৃতিক কেন্দ্র এবং এর সাথে আলেকজান্দ্রিয়ার কম বিখ্যাত লাইব্রেরি, যেখানে প্রায় 700 হাজার বই রয়েছে। আলেকজান্দ্রিয়া তার সময়ের সবচেয়ে ধনী শহর ছিল, এতে অনেকগুলি বিস্ময়কর বিল্ডিং তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে আলেকজান্দ্রিয়ার বাতিঘরটি নীল ব-দ্বীপের কাছে ফরোসের পাথুরে দ্বীপের অন্তর্গত।
নৌচলাচলের বিকাশের সাথে সাথে বাতিঘর নির্মাণ ও ব্যবহার শুরু হয়। প্রথমদিকে, আধুনিক কাঠামোর সাথে বাতিঘরের কোনো সম্পর্ক ছিল না; খারাপ আবহাওয়ায়, উচ্চ তীরে বড় আগুন জ্বলেছিল। অনেক পরে, মানুষ কৃত্রিম কাঠামো তৈরি করতে শুরু করে। প্রাচীন বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের মধ্যে একটি হল আলেকজান্দ্রিয়ার বাতিঘর, বা 283 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত ফোরোসের বাতিঘর। e এই দৈত্যটির নির্মাণে মাত্র 5 বছর সময় লেগেছিল, যা নিজেই অসাধারণ।
বাতিঘরের প্রধান নির্মাণ সামগ্রী ছিল চুনাপাথর, মার্বেল এবং গ্রানাইট। বাতিঘরটি তিনটি টাওয়ারের সমন্বয়ে গঠিত যা একটি অন্যটির উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। কিছু উত্স অনুসারে বাতিঘরের উচ্চতা ছিল 120 ​​মিটার, তবে অন্যদের মতে - 130 - 140, কিছু আধুনিক প্রকাশনা অনুসারে - আইএসও মি।
নীচের টাওয়ারের ভিত্তিটি বর্গাকার ছিল, যার পাশের দৈর্ঘ্য 30.5 মিটার। নীচের টাওয়ারটি, 60 মিটার উঁচু, পাথরের স্ল্যাব দিয়ে তৈরি, মার্জিত ভাস্কর্যের কাজ দিয়ে সজ্জিত। মাঝখানে, অষ্টভুজাকার টাওয়ার, 40 মিটার উঁচু, রেখাযুক্ত ছিল। সাদা মার্বেল স্ল্যাব। উপরের টাওয়ারটি, গ্রানাইট স্তম্ভের উপর বসানো গম্বুজ সহ একটি বৃত্তাকার লণ্ঠন, সমুদ্রের পৃষ্ঠপোষক সন্ত পসেইডনের একটি বিশাল (8 মিটার) ব্রোঞ্জ মূর্তি দ্বারা মুকুট পরানো হয়েছিল।
টাওয়ারের শীর্ষে, একটি বিশাল ব্রোঞ্জের বাটিতে, কাঠকয়লা ক্রমাগত ধোঁয়া উঠছিল, আয়নার একটি জটিল সিস্টেমের সাহায্যে, কয়লার প্রতিফলন 100 মাইল পর্যন্ত প্রতিফলিত হয়েছিল, যা বন্দরের অবস্থান নির্দেশ করে। একটি খাদ পুরো বাতিঘরের মধ্য দিয়ে চলে গেছে, যার চারপাশে একটি র‌্যাম্প এবং সিঁড়ি উঠে গেছে। গাধা টানা ওয়াগনগুলি প্রশস্ত, আলতোভাবে ঢালু ঢালু পথ বেয়ে বাতিঘরের শীর্ষে উঠেছিল। বাতিঘরের জন্য জ্বালানি খনির মাধ্যমে সরবরাহ করা হয়েছিল।
এর প্রধান ফাংশন ছাড়াও, বাতিঘরটি একটি চমৎকার পর্যবেক্ষণ পোস্ট হিসাবে কাজ করে। সমুদ্রের স্থান জরিপ করার জন্য ধাতব আয়নার ব্যবস্থাও ব্যবহার করা হয়েছিল, যার ফলে শত্রু জাহাজগুলি উপকূলে উপস্থিত হওয়ার অনেক আগেই সনাক্ত করা সম্ভব হয়েছিল। এছাড়াও ছিল একটি ওয়েদার ভেন, ঘড়ি এবং জ্যোতির্বিদ্যার যন্ত্র।
ফোরোস দ্বীপে নির্মিত বাতিঘরটি তার আকার এবং জটিল প্রতিফলিত সিস্টেমে এই ধরণের একমাত্র কাঠামো ছিল। তিনি প্রায় 1500 বছর ধরে দাঁড়িয়েছিলেন, একটি আলো হিসাবে পরিবেশন করেছিলেন। বাতিঘরটি দুবার ভূমিকম্পের শিকার হয়েছিল, এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, তবে এখনও শক্তিশালী সমুদ্র বাতাস শেষ পর্যন্ত পুরানো দেয়ালগুলিকে ধ্বংস করে দিয়েছে। পরে, বাতিঘরের ধ্বংসাবশেষের উপর একটি মধ্যযুগীয় দুর্গ নির্মাণ করা হয়। "বিশ্বের আশ্চর্য" পাথরের অবশেষগুলি কাইট বেতে তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে তারা আজও রয়েছে। দ্বীপের নাম একটি প্রতীক হয়ে উঠেছে; "ফোরস" শব্দের অর্থ "বাতিঘর" হতে শুরু করে, যেখান থেকে আধুনিক শব্দ "ফারা" তৈরি হয়েছিল।
1961 সালে, উপকূলীয় জল অন্বেষণ করার সময়, স্কুবা ডাইভাররা মূর্তি, সারকোফ্যাগি এবং মার্বেল বাক্স খুঁজে পেয়েছিলেন। 1980 সালে, প্রত্নতাত্ত্বিকদের একটি আন্তর্জাতিক দল সমুদ্রতটে ফোরোস বাতিঘরের ধ্বংসাবশেষ আবিষ্কার করেছিল।

রোডসের কলোসাস

রোডস দ্বীপটি ভূমধ্যসাগরের পূর্ব অংশে, দক্ষিণ স্পোরাডস দ্বীপপুঞ্জে অবস্থিত। এটি এজিয়ান সংস্কৃতির অন্যতম কেন্দ্র। রোডস দ্বীপের প্রাচীন শিল্পের অসংখ্য কাজ আজ অবধি টিকে আছে এবং তাদের মধ্যে একটি হল হেলিওসের মূর্তি - রোডসের কলোসাস।
তৃতীয় শতাব্দীতে। BC e রোডস দ্বীপ আক্রমণ করা হয়েছিল। সেনাদের নেতৃত্বে ছিলেন কমান্ডার ডেমেট্রিয়াস। বিশেষ অবরোধ ইঞ্জিন সত্ত্বেও - সামরিক প্রযুক্তির শেষ শব্দ - তিনি রোডিয়ানদের পরাজিত করতে ব্যর্থ হন। সৈন্যরা পশ্চাদপসরণ করে, তীরে একটি বিশাল লোহা-আচ্ছাদিত অবরোধ টাওয়ার ফেলে রেখেছিল মেষ এবং একটি সুইং ব্রিজ, ক্যাটাপল্টস, একটি ল্যান্ডিং প্ল্যাটফর্ম - একটি হেলিওপোলিস, যা 3400 সৈন্য দ্বারা গতিশীল ছিল। এই হেলিওপড - বিশ্বের এক ধরণের বিস্ময় - ধ্বংসের পরিবর্তে শহরটিকে অপ্রত্যাশিত আর্থিক সুবিধা এবং বিশ্বব্যাপী খ্যাতি এনেছিল। উদ্যোক্তা বণিকরা রোডিয়ানদের কাছ থেকে দুর্দান্ত অর্থের জন্য একটি বিশাল ধাতব জিলিওলিড কিনেছিল - 300 প্রতিভা। টাওয়ার বিক্রির অর্থ দিয়ে দ্বীপবাসীরা রোডসের পৃষ্ঠপোষক সন্ত হেলিওসের একটি মূর্তি স্থাপন করেছিল। বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের মধ্যে এটি 292-280 সালে নির্মিত হয়েছিল। আমার কাছে. e, দ্বীপের সফল প্রতিরক্ষার স্মৃতিতে।
একজন যুবকের মূর্তিটি 36 মিটার উচ্চতায় পৌঁছেছে। এটি সাদা মার্বেল দিয়ে সারিবদ্ধ 7 মিটার উঁচু একটি বাল্ক পাহাড়ে সমুদ্র এবং শহরের গেটের মধ্যে ট্রেডিং স্কোয়ারে ইনস্টল করা হয়েছিল। হেলিওসের মূর্তিটি এত বড় যে প্লিনি দ্য এল্ডার, যিনি এটি দেখেছিলেন, এই সত্যটি দেখে হতবাক হয়েছিলেন যে খুব কম লোকই মূর্তির বুড়ো আঙুলের চারপাশে তাদের হাত মুড়িয়ে রাখতে পারে। যুবকের শক্তিশালী পাগুলি কিছুটা আলাদা ছিল, তার ডান হাতের তালু তার চোখের দিকে রাখা হয়েছিল, তার বামদিকে সে মাটিতে পড়ে যাওয়া একটি ঘোমটা ধরেছিল। নবজাতকটি পিছনে ঝুঁকে পড়ল, যুবকটি দূরে উঁকি দিল। হোলোনটি ভিন্নমুখী এবং পাশের বিম দিয়ে তৈরি জেনা দিয়ে সজ্জিত ছিল। এটি রশ্মির পৃষ্ঠপোষক সন্ত দেবতা হেলিওসের একটি চিত্র ছিল। এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে দ্বীপটি একটি দেবতার আদেশে পৃথিবীর নীচ থেকে উত্থিত হয়েছিল।
মূর্তির লেখক ছিলেন রোডস স্কোডার প্রতিনিধি, ভাস্কর হারেস, ডিসিপাসের ছাত্র। বিশালাকার মূর্তিটির নির্মাণে তিনটি বিশাল পাথরের স্তম্ভ ছিল যা মূর্তির পায়ে এবং আবরণের জন্য সমর্থন হিসাবে কাজ করেছিল। কাঁধের স্তরে এবং বেল্টে, স্তম্ভগুলি লোহার ট্রান্সভার্স বিম দ্বারা সংযুক্ত ছিল। সম্ভবত, মূর্তির গোড়ালির স্তরে লোহার বারগুলির ক্রস সেকশন ছিল প্রায় 4.5 বর্গ মিটার। ইঞ্চি এই পয়েন্টের উপরে এবং নীচে, ক্রস সেকশন ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছে। স্তম্ভ এবং বিমগুলি লোহার ফ্রেমের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, যা 1.6 মিমি পুরু পিতলের চাদর দিয়ে আবৃত ছিল।

(আজ সমাধির ধ্বংসাবশেষ)

হ্যালিকারনাসাসে সমাধি

এশিয়া মাইনরের একটি ছোট ক্যারিয়ান রাজ্যের রাজধানী হ্যালিকারনাসাসে, দেরী ক্লাসিকের গ্রীক স্থাপত্যের অন্যতম দুর্দান্ত স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করা হয়েছিল।
হ্যালিকারনাসাস একটি প্রধান বাণিজ্য বন্দর ছিল, যা প্রকৃতি নিজেই সুদৃঢ় ছিল। বন্দর বরাবর বাজার চত্বর, তারপর মধ্যবর্তী কেন্দ্রের মধ্য দিয়ে ছুটেছে। এবং এর সীমানা একটি প্রশস্ত রাস্তা তৈরি করা হয়েছিল, "যার মাঝখানে সমাধিটি তৈরি করা হয়েছিল, এমন একটি বিশাল স্কেলে নির্মিত হয়েছিল যে এটি বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের তালিকাভুক্ত হয়েছিল," ভিট্রুভিয়াস লিখেছিলেন।
সমাধিটি 4র্থ সি-তে মৌসোলাসের জন্য নির্মিত হয়েছিল। ir. x রানী আর্টেমিসিয়া। মৌসোলাস একজন নিষ্ঠুর এবং অবিশ্বাস্যভাবে ধনী শাসক ছিলেন; তিনি ট্যাক্সের পরে ট্যাক্স প্রবর্তন করেন, সবকিছু থেকে আয় বের করেন, উদাহরণস্বরূপ, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া বা চুল থেকে।
গ্রীক স্থাপত্যে প্রথমবারের মতো, হলিকারিয়াস সমাধির স্থাপত্যে, তিনটি বিখ্যাত শৈলী একত্রিত হয়েছিল - গ্রীক, আয়নিক, করিন্থিয়ান। নীচের তলটি 15টি ডরিক স্তম্ভ দ্বারা সমর্থিত ছিল, উপরের তলার ভিতরের কলামগুলি করিন্থিয়ান এবং বাইরেরগুলি আয়নিক। সমাধিতে কঠোর জ্যামিতি পরিলক্ষিত হয়েছিল, বিশাল সরলতা, অভ্যন্তরীণ শক্তিতে পূর্ণ, সাজসজ্জা, ফর্মের হালকাতা এবং মসৃণ রেখার সাথে মিলিত হয়েছিল।
হ্যালিকারনাসাসের সমাধি হল একটি তিন স্তর বিশিষ্ট কাঠামো। প্রথম স্তরটি একটি সাদা মার্বেল রিলিফ ফিতা দ্বারা ঘেরা ছিল। এখানে 5000 বর্গ মিটার আয়তনের একটি শ্মশান মন্দির স্থাপন করা হয়েছে। মিটার এবং প্রায় 20 মিটার উচ্চতা। দ্বিতীয় স্তরটি একটি পাতলা মার্বেল কলোনেড দ্বারা এবং তৃতীয়টি একটি পিরামিডাল ছাদ দ্বারা গঠিত হয়েছিল, এছাড়াও মার্বেল। ভবনটি একটি চার ঘোড়ার রথ (কোয়াড্রিগা) দিয়ে মুকুট দেওয়া হয়েছিল, যা মার্বেল মৌসোলাস এবং আর্টেমিসিয়া দ্বারা শাসিত হয়েছিল। গৌরবময় বিল্ডিংটি 10-50 মিটার উচ্চতায় পৌঁছেছে। সমাধিগুলো সিংহের মূর্তি এবং ছুটে চলা ঘোড়সওয়ার দ্বারা বেষ্টিত ছিল।
সমাধিটি স্থপতি স্যাটার এবং পাইথিয়াস দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং ভাস্কর্য রচনাটি সহ বেশ কয়েকটি মাস্টারের হাতে অর্পণ করা হয়েছিল।
যাদের মধ্যে মহান স্কোপাস ছিলেন, মৌসোলাসের সমাধির ফ্রিজের টুকরো, অ্যামাজনের সাথে গ্রীকদের যুদ্ধের চিত্র - "আমাজোপোমাচিয়া" সংরক্ষণ করা হয়েছে। বিজ্ঞানীরা বিশ্বাস করেন যে এটি স্কো-পাস বা তার কর্মশালার কাজ।
উনিশ শতক ধরে হ্যালিকারনাসাসের সমাধিটি দাঁড়িয়ে ছিল। ধ্বংসের সূচনা হয়েছিল যে প্রথমে এটি একটি ভূমিকম্পে কিছুটা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, তারপরে রাজার সমাধিটি লোগোইস্টদের দ্বারা ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, যারা পাথর থেকে একটি পাথরের মঠ-দুর্গ তৈরি করেছিলেন।
বর্তমানে, মৌসোলাস এবং আর্টসমিসিয়ার মূর্তিগুলি এবং সেইসাথে সমাধির অন্যান্য অলঙ্করণগুলি লন্ডন মিউজিয়ামে রাখা হয়েছে। হ্যালিকারপাস সমাধির স্মৃতি এই ধরণের অনেক কাঠামোতে সংরক্ষিত ছিল, যা পরবর্তীতে মধ্যপ্রাচ্যের pa.wbTX শহরে নির্মিত হয়েছিল।
মূর্তিটি তৈরি করতে 12 বছর সময় লেগেছিল। যখন নির্মাণ বাঁধ ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং তারা সূর্যের দেবতাকে দেখেছিল তখন রোডিয়ানদের প্রশংসা ছিল। বিশ্বের এই বিস্ময় সম্পর্কে গুজব দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে, কিন্তু, দুর্ভাগ্যবশত, মূর্তির জীবন খুব সংক্ষিপ্ত হয়ে ওঠে, এটি অর্ধ শতাব্দীর জন্যও দাঁড়ায়নি। 224 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। e একটি শক্তিশালী ভূমিকম্পে মূর্তিটি ধ্বংস হয়ে গেছে, চিত্রটি হাঁটুর উপরে ভেঙে গেছে, ধড় মাটিতে পড়ে গেছে, মাথা এবং কাঁধ পাহাড়ের উপর বিশ্রাম নিয়েছে। রোডিয়ানরা এবং তাদের প্রতিবেশীরা পরাজিত দৈত্যকে বড় করার চেষ্টা করেছিল। মিশরীয় রাজা দক্ষ কারিগর পাঠিয়েছিলেন, কিন্তু, দুর্ভাগ্যবশত, মূর্তিটি পুনরুদ্ধার করা যায়নি। প্রায় 1000 বছর ধরে, উপসাগরের তীরে একটি বিভক্ত মূর্তি ছিল, যা রোডসের একটি ল্যান্ডমার্ক হয়ে উঠেছে। শুধুমাত্র 977 সালে আরব গভর্নর এটি গলে যাওয়ার জন্য একটি উদ্যোগী বণিকের কাছে বিক্রি করেছিলেন। কান টুকরো টুকরো করা হয়েছিল, এবং দামী ব্রোঞ্জ 900টি উটে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল।

অলিম্পিয়ায় জিউসের মূর্তি

প্রাচীন গ্রীক শহর অলিম্পিয়া, পেলোপোনিজের উত্তর-পশ্চিম অংশে অবস্থিত, একটি ধর্মীয় কেন্দ্র ছিল যেখানে সর্বোচ্চ দেবতা জিউসের উপাসনা করা হতো এবং অলিম্পিক গেমসের স্থান তাকে উৎসর্গ করা হতো। এটি ছিল প্রাচীন গ্রিসের সর্বশ্রেষ্ঠ সাংস্কৃতিক কেন্দ্র। অলিম্পিয়ার স্থাপত্য সংকলন প্রধানত 7 ম-৪র্থ শতাব্দীতে, খ্রিস্টপূর্বাব্দে গঠিত হয়েছিল। e এখানে দেবতাদের দুর্দান্ত মন্দির তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে একটিতে ছিল বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটি - জিউসের একটি বিশাল এবং সুন্দর মূর্তি।
জিউসের মূর্তিটি উজ্জ্বল প্রাচীন গ্রীক ভাস্কর ফিডিয়াস (সম্ভবত 500-430 খ্রিস্টপূর্ব) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তিনি শুধু সর্বশ্রেষ্ঠ ভাস্করই ছিলেন না, একজন প্রতিভাবান স্থপতি, চিত্রকর, চিন্তাবিদও ছিলেন। প্রাচীন লেখকদের মতে, ফিডিয়াস তার ভাস্কর্য চিত্রগুলিতে দেবতাদের অতিমানবীয় মহত্ত্ব প্রকাশ করতে পেরেছিলেন। এটি ছিল, স্পষ্টতই, জিউসের মূর্তি, অলিম্পিয়ার মন্দিরের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। মূর্তিটি একটি বিশাল হলের শেষে ছিল, যা ছিল 64 মিটার লম্বা, 28 মিটার চওড়া এবং প্রায় 20 মিটার উঁচু। 14-মিটার জিউস সোনা, হাতির দাঁত, আবলুস এবং মূল্যবান পাথর দিয়ে তৈরি একটি সিংহাসনে বসেছিলেন। সিংহাসনে, ফিডিয়াস অনেক প্লট পুনরুত্পাদন করেছিলেন এবং।) হেলেনিক পৌরাণিক কাহিনী, বেশ বাস্তব মানুষের পরিসংখ্যান মূর্ত করে। জিউসের মূর্তি নিজেই সোনা ও হাতির দাঁত দিয়ে তৈরি। মূল্যবান রেকর্ডগুলি দক্ষতার সাথে একটি বিশেষ কাঠের ফ্রেমে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল। মাথা এবং কোমর পর্যন্ত নগ্ন চিত্র. জিউস হাতির দাঁত থেকে খোদাই করা হয়েছিল। জিউসের মাথাটি জলপাই শাখার সোনার পুষ্পস্তবক দিয়ে সজ্জিত ছিল - শক্তিশালী দেবতার শান্তির লক্ষণ। এক হাতে, দেবতা বিজয়ের ডানাওয়ালা দেবী নাইকির একটি সোনার মূর্তি ধারণ করেছিলেন, অন্যটি একটি রাজদণ্ডের উপর হেলান দিয়েছিলেন, একটি ঈগলের চিত্র দিয়ে শেষ হয়েছিল। তার কাঁধের উপর নিক্ষিপ্ত চাদর, জিউসের চুল এবং দাড়ি সোনা দিয়ে খোদাই করা হয়েছিল। মূর্তিটিকে জীবন্ত মনে হয়েছিল: জিউস সিংহাসন থেকে উঠতে চলেছেন।
পরবর্তীকালে, জিউসের মূর্তিটি সম্রাট থিওডোসিয়াস দ্বিতীয়ের প্রাসাদে কনস্টান্টিনোপলে নিয়ে যাওয়া হয়। ৫ম শতাব্দীতে প্রাসাদটি পুড়ে যায়, এবং এর সাথে আগুনের শিখা ফিডিয়াসের বুদ্ধিমান সৃষ্টিকে ধ্বংস করে দেয়। জিউসের মূর্তি চলে গেছে।

ইফিসাসে আর্টেমিসের মন্দির

ষষ্ঠ শতাব্দীতে। BC জ. প্রাচীন গ্রীক শহর ইফিসাস অভূতপূর্ব সমৃদ্ধিতে পৌঁছেছিল। শহরটি XII শতাব্দীতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। BC e এশিয়া মাইনরের পশ্চিম উপকূলে, কারি। শহরের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন আর্টেমিস - জিউস এবং লেটোর কন্যা, সোনালি কেশিক অ্যাপোলোর বোন। আর্টেমিস ছিলেন উর্বরতার দেবী, প্রাণী ও শিকারের পৃষ্ঠপোষকতা, সতীত্বের রক্ষক এবং প্রসবকালীন মহিলাদের অভিভাবক, সেইসাথে চাঁদের দেবী। এটা খুবই স্বাভাবিক যে নগরবাসী তাদের পৃষ্ঠপোষকতার সম্মানে একটি মহিমান্বিত মন্দির নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছে। যাইহোক, এই অভিপ্রায় ব্যবহারিক প্রভাব ছিল. Zefestsy বড় সুদের অপারেশন পরিচালনা করেছিল - তারা উচ্চ সুদের হারে অর্থ ধার করেছিল - তাই প্রবীণরা আশা করেছিলেন যে নতুন কাঠামো আর্টেমিসের "ব্যাঙ্ক" এর টার্নওভার বাড়িয়ে দেবে।
নসোসের সুপরিচিত স্থপতি হারসিফ্রন মন্দিরের খসড়া তৈরি ও নির্মাণে কাজ করেছিলেন। তিনি একটি মার্বেল মন্দির নির্মাণের প্রস্তাব করেছিলেন, যা একটি দ্বিগুণ সারি কলামকে ঘিরে থাকবে। প্রস্তাব গৃহীত হলেও প্রশ্ন উঠল- মার্বেল পাব কোথায়? মামলা সাহায্য করেছে। একদিন মেষপালক পিক্সোডোরাস ইফিসাসের কাছে সবুজ পাহাড়ে তার পাল চরছিল। দুটি ভেড়া সম্পর্ক খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। মাথা নিচু করে তারা একে অপরের দিকে ছুটে গেল, কিন্তু মিস করল। এবং তাদের মধ্যে একটি দৌড় শুরু দিয়ে একটি পাথর আঘাত. এতটাই যে ঝলমলে শুভ্রতার এক টুকরো সেখান থেকে উড়ে গেল। মেষদের পরবর্তী ভাগ্য অজানা, তবে তাদের যুদ্ধ ঐতিহাসিক হয়ে উঠেছে। বিভ্রান্ত রাখাল একটি পাথর তুলে নিল, সাবধানে পরীক্ষা করল, এবং হঠাৎ, তার মেষপাল ছেড়ে দ্রুত শহরে চলে গেল। আনন্দিত শহরবাসীরা রাখালকে অভ্যর্থনা জানাল, তাকে দামী পোশাক পরিয়েছিল এবং অজানা পিক্সোডোরাস একজন সেলিব্রিটি হয়ে উঠেছে - গসপেল, যার অর্থ "সুসংবাদ নিয়ে আসা।
মন্দিরের নির্মাণ 120 বছর ধরে টানা হয়। এত দীর্ঘ নির্মাণের একটি কারণ ছিল তারা কায়স্ত্র নদীর মোহনার কাছে মন্দিরটি নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, যেখানে খুব জলাভূমি ছিল। এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এই স্থানে মার্বেল মন্দিরটি এশিয়া মাইনরের উপকূলে প্রায়শই ঘটে যাওয়া ভূমিকম্পগুলিকে দুর্বল করে দেবে। মাটি চূর্ণ কয়লা দিয়ে ছিটিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যা সাবধানে কম্প্যাক্ট করা হয়েছিল।
মন্দির স্থাপনের স্থান থেকে 12 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত কোয়ারিগুলি থেকে মার্বেল কলামগুলি পরিবহন করা হয়েছিল। জলাভূমিতে ওয়াগনের চাকা শুকিয়ে গেছে। তারপর হারসিফ্রন মাটি সমতল করার একটি উদ্ভাবনী উপায় প্রস্তাব করেছিলেন। স্তম্ভের প্রান্তে লোহার রডগুলিকে হাতুড়ি দেওয়া হয়েছিল, টিন দিয়ে মজবুত করা হয়েছিল এবং এই আকারের চাকাগুলি কলামের উভয় পাশে এই অক্ষগুলিতে রোপণ করা হয়েছিল যে পাথরের কলামটি লোহার অক্ষের উপর ঝুলছিল। তারপর তারা লম্বা খুঁটি সংযুক্ত করত, ষাঁড়গুলিকে জোগাড় করত। কলাম, এক ধরনের চাকায় পরিণত, কর্দমাক্ত রাস্তা বরাবর ঘূর্ণায়মান।
হারসিফ্রনসের অধীনে, একটি মন্দির নির্মাণ করা হয়েছিল এবং একটি কলোনেড স্থাপন করা হয়েছিল। কিন্তু ভবন নির্মাণের কাজ এখনও অনেক দূরে। স্থপতি মেটাজেন হারসিফ্রনের পুত্র দ্বারা নির্মাণটি অব্যাহত ছিল। তিনি মন্দিরের উপরের অংশটি শেষ করতে সক্ষম হন।অনেক কষ্টে, বিমগুলিকে দড়ি দিয়ে টেনে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল কিন্তু মন্দিরের উচ্চতায় একটি ঝোঁক সমতলে। ভবিষ্যতে, আরও কঠিন কাজ সামনে রয়েছে; আর্কিট্রেভটিকে কলামের শীর্ষে রাখা দরকার ছিল যাতে এর মূলধনের ক্ষতি না হয়। তার বাবার মতো, মেটাজেন বুদ্ধিমত্তার সাথে উদ্ভূত অসুবিধার সমাধান করেছিলেন: কলামের উপরে বালির ব্যাগগুলি স্থাপন করা হয়েছিল, তাদের উপর বিমগুলি সাবধানে নামানো হয়েছিল, তাদের ওজনের নীচে ধীরে ধীরে বালি ছিটকে গিয়েছিল এবং বিমগুলি মসৃণভাবে জায়গায় পড়েছিল।
মেটাজেনের কাছেও মন্দিরের নির্মাণ শেষ করার সময় ছিল না এবং এটি স্থপতি পেওনাইটস এবং ডেমেট্রিয়াসের কাছে পড়েছিল। খ 550 BC I., যখন চমৎকার সজ্জা সহ একটি হালকা এবং মার্জিত সাদা মার্বেল বিল্ডিং সমসাময়িকদের চোখে উন্মুক্ত হয়েছিল, তখন এটি বিস্ময় এবং প্রশংসা জাগিয়েছিল।
অভয়ারণ্যটি ছিল বিশাল, 100 ফুট লম্বা এবং 55 মিটার চওড়া। এর চারপাশে 18 মিটার উঁচু পাথরের স্তম্ভের দুটি সারি ছিল। প্লিনি দ্য এল্ডারের মতে, তাদের মধ্যে 127টি ছিল। গেবল ছাদটি প্রাচীন মন্দিরের মতো টাইলস দিয়ে তৈরি নয়, মার্বেল স্ল্যাব দিয়ে তৈরি ছিল।
প্রায় 200 বছর কেটে গেছে। খ 356 খ্রিস্টপূর্ব e এফিসাসের বাসিন্দা হেরোস্ট্রাটাস যে কোনো মূল্যে তার নাম টিকিয়ে রাখার উচ্চাভিলাষী ধারণায় অভিভূত হয়ে এশিয়া মাইনরের শহরগুলোর মন্দিরে আগুন ধরিয়ে দেন। আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের জন্মের রাতে এটি ঘটেছিল। মন্দিরটি খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল; কাঠের কাঠামো পুড়ে গেছে, মেঝে বিম এবং কলাম ফাটল। ইফিসাসের বাসিন্দারা মন্দিরটি পুনরুদ্ধার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং এটি পুনরুদ্ধারের জন্য তাদের সঞ্চয় এবং গয়না সংগ্রহ করেছে। তারা এশিয়া মাইনরের অন্যান্য শহরের বাসিন্দাদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। উঃ ম্যাসেডনস্কি মন্দিরের পুনর্নির্মাণের জন্য অতীত এবং ভবিষ্যতের ব্যয়ের জন্য অর্থ প্রদানের প্রস্তাব করেছিলেন, কিন্তু শর্তে যে মন্দিরে একটি শিলালিপি খোদাই করা হয়েছিল, তার গুণাবলীর প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে। ইফিসীয়রা তাদের প্রত্যাখ্যানকে এই সত্যের দ্বারা অনুপ্রাণিত করেছিল যে অন্য দেবতাদের মন্দির নির্মাণ করা একজন "দেবতা"-এর পক্ষে উপযুক্ত।
আর্টেমিসের মন্দিরের পুনরুদ্ধারের কাজটি স্থপতি চেইরোক্রেটিস দ্বারা করা হয়েছিল। কাজের সময়, তিনি কিছু পরিবর্তন করেছিলেন: তিনি ধাপে ধাপে ভিত্তিটি উত্থাপন করেছিলেন যাতে মন্দিরটি বিগত শতাব্দীতে তার চারপাশে গড়ে ওঠা ভবনগুলির উপরে উঠে যায়।
ভিতরে থেকে, মন্দিরটি মার্বেল স্ল্যাব দিয়ে সারিবদ্ধ ছিল। মূল হলটিতে 15 মিটার উঁচু আর্টেমিসের একটি মূর্তি ছিল, যা সোনার অলঙ্কার এবং গহনা দিয়ে আবৃত ছিল। অসামান্য গ্রীক ভাস্কর এবং চিত্রশিল্পীরা শৈল্পিক নকশায় অংশ নিয়েছিলেন। মন্দিরের কাছের বেদীর জন্য ত্রাণটি বিখ্যাত এথেনীয় ভাস্কর প্রক্সিটেলস দ্বারা খোদাই করা হয়েছিল, একটি কলামের ত্রাণটি অন্য একজন বিখ্যাত ভাস্কর স্কোপাস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। পুনরুদ্ধার করা মন্দিরের অতুলনীয় সৌন্দর্য, সম্প্রীতি, জাঁকজমক এবং সম্পদ সম্পর্কে গুজব পুরো প্রাচীন বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে। আশ্চর্যের বিষয় নয়, ইফিসাসের আর্টেমিসের মন্দিরটি ওভারহ্যাংয়ের অন্যতম বিস্ময় হয়ে উঠেছে।
আর্টেমিসের মন্দিরে আগ্রহী প্রত্নতাত্ত্বিকরা নির্মাণের জায়গায় কিছুই খুঁজে পাননি। 263 সালে, আর্টেমিসের মন্দিরটি গোথদের দ্বারা বরখাস্ত করা হয়েছিল। এটি শেষ পর্যন্ত জলাবদ্ধ মাটি দ্বারা ধ্বংস হয়ে যায়, যা ধীরে ধীরে ভবনটিকে গ্রাস করে এবং কায়স্ত্র নদী, যা পলি দিয়ে কাঠামোর অবশিষ্টাংশকে ঢেকে দেয়। বিশ্বের বিস্ময়গুলির মধ্যে একটির আসল চেহারাটি পুনরায় তৈরি করতে প্রত্নতাত্ত্বিক এবং স্থপতিদের কয়েক দশক সময় লেগেছে।

ব্যাবিলনে ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান

ব্যাবিলনের ধ্বংসাবশেষ বাগদাদ থেকে 90 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত। যদিও প্রাচীন শহরটির অস্তিত্ব অনেক আগেই বিলুপ্ত হয়ে গিয়েছিল, আজ যে ধ্বংসাবশেষ দেখা যায় তা এর পূর্বের মহিমার সাক্ষ্য দেয়।
৭ম শতাব্দীতে আমি জে. ব্যাবিলন ছিল প্রাচীন প্রাচ্যের বৃহত্তম এবং ধনী শহর। ব্যাবিলনে অনেক আশ্চর্যজনক বিল্ডিং ছিল, কিন্তু রাজকীয় প্রাসাদের ঝুলন্ত বাগান, বাগানগুলি যা একটি কিংবদন্তি হয়ে উঠেছে, সবচেয়ে আকর্ষণীয় ছিল।
কিংবদন্তি বিখ্যাত উদ্যানের সৃষ্টিকে সেমিরামিসের নামের সাথে সংযুক্ত করে, অ্যাসিরিয়ার রাণী, অন্তত ডিওডোরাস এবং অন্যান্য গ্রীক ঐতিহাসিকরা একই কথা বলেন।
সেমিরামিস - শাম্মুরামাত - একজন ঐতিহাসিক ব্যক্তি, কিন্তু তার জীবন কিংবদন্তি। কিংবদন্তি অনুসারে, দেবী ডারকেটো সেমিরামাইডের কন্যা মরুভূমিতে, ঘুঘুর পালে বড় হয়েছিলেন। তারপর রাখালরা তাকে দেখেছিল এবং রাজকীয় পশুপালের তত্ত্বাবধায়ক সিমাসের কাছে দিয়েছিল, যিনি তাকে নিজের মেয়ে হিসাবে বড় করেছিলেন। রাজকীয় সেনাপতি ওনেস মেয়েটিকে দেখে বিয়ে করলেন। সেমিরামাইড আশ্চর্যজনকভাবে সুন্দর, স্মার্ট এবং সাহসী ছিল। তিনি উপহারটিকে মুগ্ধ করেছিলেন, যিনি তাকে গভর্নরের কাছ থেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন। ওনেস তার নিজের জীবন নিয়েছিল, এবং সেমিরামিস রানী হয়েছিলেন। তার স্বামীর মৃত্যুর পর, তিনি সিংহাসনের উত্তরাধিকারী হয়েছিলেন, যদিও তাদের একটি পুত্র ছিল, Nnn। তখনই রাষ্ট্রের শান্তিপূর্ণ প্রশাসনে তার ক্ষমতা প্রকাশ পায়। তিনি শক্তিশালী প্রাচীর এবং টাওয়ার সহ ভাভিলভের রাজকীয় শহর, ইউফ্রেটিসের উপর একটি দুর্দান্ত সেতু এবং বেলের একটি আশ্চর্যজনক মন্দিরের সাথে তৈরি করেছিলেন। তার শাসনের অধীনে, জাগ্রোস শৃঙ্খলের সাতটি শৃঙ্গের মধ্য দিয়ে লিডিয়া পর্যন্ত একটি সুবিধাজনক রাস্তা তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে তিনি একটি সুন্দর রাজপ্রাসাদ সহ একবা-তনুর রাজধানীও তৈরি করেছিলেন এবং দূরবর্তী পাহাড়ি হ্রদ থেকে একটি সুড়ঙ্গের মাধ্যমে জলকে রাজধানীতে নিয়ে গিয়েছিলেন। . সেমিরামিসের উঠান জাঁকজমক করে জ্বলে উঠল। পিনিয়াস একটি অসম্মানিত জীবন নিয়ে বিরক্ত হয়েছিলেন এবং তিনি তার মায়ের বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্র করেছিলেন। রানী স্বেচ্ছায় তার ছেলের হাতে ক্ষমতা হস্তান্তর করেছিলেন এবং নিজেও ঘুঘুতে পরিণত হয়ে ঘুঘুর পাল নিয়ে ডিঅর্ন থেকে দূরে উড়ে গিয়েছিল। সেই সময় থেকে, অ্যাসিরিয়ানরা তাকে দেবী হিসাবে শ্রদ্ধা করতে শুরু করে এবং ঘুঘু তাদের জন্য একটি পবিত্র পাখি হয়ে ওঠে।
যাইহোক, বিখ্যাত "ঝুলন্ত উদ্যান" সেমিরামিস দ্বারা স্থাপন করা হয়নি এবং এমনকি তার রাজত্বকালেও নয়, তবে পরে, হায়রে, কিংবদন্তি ঝেশতসিপির সম্মানে নয়। এগুলি নেবুচাদনেজারের আদেশে তার প্রিয় স্ত্রী অ্যামিটিসের জন্য নির্মিত হয়েছিল, একজন ভারতীয় রাজকুমারী যিনি ধূলিময় ব্যাবিলনে মিডিয়ার সবুজ পাহাড়ের জন্য আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। এই রাজা, যিনি নগরের পর শহর এমনকি সমগ্র রাজ্য ধ্বংস করেছিলেন, ব্যাবিলনে অনেক নির্মাণ করেছিলেন। তিনি রাজধানীকে একটি দুর্ভেদ্য দুর্গে পরিণত করেছিলেন এবং নিজেকে অতুলনীয়, এমনকি সেই দিনেও বিলাসিতা দিয়ে ঘিরে রেখেছিলেন।
নেবুচাদনেজার একটি কৃত্রিমভাবে তৈরি প্ল্যাটফর্মে তার প্রাসাদ তৈরি করেছিলেন, যা একটি চার স্তরের কাঠামোর উচ্চতায় উত্থাপিত হয়েছিল। ঝুলন্ত বাগান খিলান উপর বিশ্রাম বাল্ক টেরেস উপর পাড়া ছিল. ভল্টগুলি প্রতিটি তলার ভিতরে অবস্থিত শক্তিশালী উচ্চ কলাম দ্বারা সমর্থিত ছিল। সোপান প্ল্যাটফর্মগুলি একটি জটিল কাঠামো ছিল। তাদের গোড়ায় ডামার দ্বারা আবৃত নলগুলির একটি স্তর সহ বিশাল পাথরের স্ল্যাব স্থাপন করা হয়েছে। তারপরে প্লাস্টারের সাথে সংযুক্ত ইটগুলির একটি ডবল সারি এসেছিল। এমনকি উচ্চতর - জল ধরে রাখার জন্য সীসা প্লেট। সোপানটি নিজেই উর্বর পৃথিবীর একটি পুরু স্তর দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল, যেখানে বড় গাছগুলি শিকড় নিতে পারে। বাগানের মেঝেগুলি ধারে উঠেছিল এবং গোলাপী এবং সাদা পাথরে আচ্ছাদিত প্রশস্ত ছাউনি সিঁড়ি দ্বারা সংযুক্ত ছিল। মেঝেগুলির উচ্চতা 50 হাত (27.75 মিটার) পৌঁছেছিল এবং গাছপালাগুলির জন্য যথেষ্ট আলো সরবরাহ করেছিল।
ষাঁড়ের টানা গাড়ি ভেজা চাটাইয়ে মোড়ানো গাছ, বিরল গাছের বীজ, ভেষজ এবং গুল্ম ব্যাবিলনে নিয়ে আসে। ধীরে ধীরে আশ্চর্যজনক বাগান বেড়ে উঠল এবং সুন্দর ফুল ফোটে। দিনরাত সবুজে সেচ দিতে, শত শত ক্রীতদাস চামড়ার ব্যাগে করে ফোরাত থেকে পানি আনত।
বিরল গাছ, সুন্দর সুগন্ধি সিস্ট এবং রসাত্মক ব্যাবিলোনিয়ার শীতলতা সহ দুর্দান্ত উদ্যান সত্যিই বিশ্বের বিস্ময় ছিল। খ্রিস্টপূর্ব 323 জুনে। e আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট তার শেষ দিনগুলি এই সদোজের নীচের স্তরের চেম্বারে কাটিয়েছিলেন।
ঝুলন্ত উদ্যানগুলি ইউফ্রেটিসের ক্রমাগত বন্যার কারণে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, যা বন্যার সময় 3-4 মিটার পর্যন্ত বৃদ্ধি পায়। প্রাচীন ব্যাবিলনের অস্তিত্ব দীর্ঘকাল বন্ধ হয়ে গেছে, তবে শহরের অনন্য উদ্যানের কিংবদন্তি আজও বেঁচে আছে।

মিশরীয় পিরামিড

পিরামিডগুলি নিরবধি এবং আমাদের পূর্বপুরুষদের কাছ থেকে আমাদের কাছে যা রেখে গেছে তার মধ্যে সবচেয়ে রহস্যময় এবং রহস্যময়। তারা লিবিয়ার মরুভূমির উত্তপ্ত বালির মধ্যে উঠে এবং আধুনিক কায়রো থেকে ফায়ুম খাল পর্যন্ত প্রসারিত হয়।
ফারাও জোসারের প্রাচীনতম পিরামিডটি প্রায় পাঁচ হাজার বছর আগে নির্মিত হয়েছিল। পিরামিডের উচ্চতা 60 মিটার। প্রথম পিরামিডের নির্মাতা ইম ছিলেন একজন স্থপতি, ডাক্তার, জ্যোতির্বিজ্ঞানী, লেখক, ফারাওর উপদেষ্টা, বহু শতাব্দী ধরে প্রাচীনকালের সর্বশ্রেষ্ঠ ঋষি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, পরবর্তী সময়ে তাকে দেবতা করা হয়েছিল এবং তার সম্মানে মন্দির এবং মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল।
পিরামিডগুলি ফারাওদের তাদের ধর্ম অনুসারে, একটি সিঁড়ি হিসাবে পরিবেশন করেছিল যার দ্বারা তারা স্বর্গে উঠেছিল। অতএব, সবচেয়ে প্রাচীন পিরামিডগুলি ধাপে ধাপে ছিল, যখন পরবর্তীগুলির মসৃণ দেয়াল ছিল। কেন পিরামিডগুলি মূলত সিঁড়ি দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল এবং তারপরে তা ছাড়াই এখনও একটি রহস্য।
প্রত্নতাত্ত্বিকরা 80টি পিরামিড গণনা করেছেন, কিন্তু তাদের সবগুলোই আজ অবধি বেঁচে নেই। তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল গিজার কাছাকাছি তিনটি বড় পিরামিড: চেওপস (খুফু), খাফ্রেপ (খাফরা) এবং মেকেরিন (মেলকাউর)।
বৃহত্তম পিরামিড হল চেওপসের পিরামিড, XXVIII শতাব্দীতে নির্মিত। BC e স্থপতি হেমুইন। প্রাথমিকভাবে, এটি 147 মিটারে উন্নীত হয়েছিল, কিন্তু প্রয়োগ করা বালির কারণে, এর উচ্চতা 137 মিটারে নেমে এসেছে। পিরামিডের বর্গাকার ভিত্তির প্রতিটি দিক হল 233 মিটার, বা, টন হতে হলে, এক পাশ অন্যগুলির তুলনায় 20 সেন্টিমিটার দীর্ঘ, অর্থাৎ, শুধুমাত্র 0.0009 এর ত্রুটি। পিরামিডের আয়তন ৫০ হাজার বর্গমিটারেরও বেশি। চিওপসের পিরামিডটি প্রায় অবিচ্ছিন্ন পাথরের গাঁথনি নিয়ে গঠিত, অভ্যন্তরীণ কক্ষগুলি মোট এলাকার 3-4% এর বেশি দখল করে না।
পিরামিডটি মসৃণভাবে পালিশ করা পাশ সহ দুই মিলিয়ন তিন লক্ষ ঘন চুনাপাথর ব্লক নিয়ে গঠিত। নেপোলিয়নের মতে, গিজার তিনটি পিরামিড থেকে প্রাপ্ত পাথরের খণ্ডগুলি পুরো ফ্রান্সকে তিন মিটার উঁচু এবং 30 সেন্টিমিটার পুরু প্রাচীর দিয়ে ঘিরে ফেলার জন্য যথেষ্ট হবে। এটি গণনা করা হয়েছিল যে প্রতিটি ব্লকের ওজন মূলত 2.5 টন এবং সবচেয়ে ভারীটির ওজন 15 টন। পিরামিডের মোট ওজন প্রায় 5.7 মিলিয়ন টন। পাথর বাঁধাই উপাদান ছাড়া পাড়া হয় এবং তাদের নিজস্ব ওজন দ্বারা অনুষ্ঠিত হয়. ব্লকগুলি এত সাবধানে একটির সাথে অন্যটি লাগানো হয়েছে যে তাদের মধ্যে ব্যবধান পাঁচ মিলিমিটারের বেশি নয়।
স্টোনম্যাসনদের এই ধরনের নিপুণ কাজ, যার জন্য নির্ভুলতা প্রয়োজন, আদিম নয়, কিন্তু একটি জটিল সরঞ্জামের সেট, সেইসাথে ভারী সরঞ্জামের ব্যবহার আধুনিক মানুষের কাছে বিস্ময়কর। সর্বোপরি, অত্যাধুনিক প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম ব্যবহার না করেই মূলত পাথরের সরঞ্জাম দিয়ে ওয়া তৈরি করা হয়েছিল। গবেষকরা যারা প্রাচীন নির্মাতারা কীভাবে এমন একটি বিশাল কাঠামো তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল তা খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছিলেন, এবং এমনকি কেবল খাড়াই নয়, বরং এটিকে সঠিক জ্যামিতিক আকার দিতে পেরেছিলেন, তারা স্থবির ছিলেন। কখনও কখনও, মেগালিথিক কাঠামোর মতো, মতামত প্রকাশ করা হয় যে পিরামিডগুলি, এই বিশাল কাঠামোগুলি ... এলিয়েন দ্বারা নির্মিত হয়েছিল।
পিরামিড নির্মাণ সম্পর্কে অনেক অনুমানের মধ্যে, কমবেশি যুক্তিসঙ্গতগুলি অবশেষে উপস্থিত হয়েছে। এখন এটি বিশ্বাস করা হয় যে পিরামিডগুলি সম্ভবত এইভাবে নির্মিত হয়েছিল। নীল নদের ডান তীরে মেমফিসের কাছে কোয়ারিগুলিতে, হাজার হাজার মানুষ সাদা সূক্ষ্ম দানাযুক্ত চুনাপাথর নিষ্কাশনে নিযুক্ত ছিল। ভবিষ্যতের ব্লকের সীমানাগুলি পাথরে চিহ্নিত করা হয়েছিল, তারপরে এই সীমানা বরাবর একটি গভীর খাদ ফাঁকা করা হয়েছিল, এবং শুকনো কাঠের কীলক এতে হাতুড়ি দেওয়া হয়েছিল, যা জল দিয়ে ঢেলে দেওয়া হয়েছিল। গাছটি ফুলে উঠল, আয়তনে বাড়তে লাগল, ফাটলগুলি প্রশস্ত হল, এবং শেষ পর্যন্ত, একশিলা পাথর থেকে আলাদা হয়ে গেল। পাথরের খণ্ডটি পাথর, তামা এবং কাঠের তৈরি সরঞ্জাম দিয়ে সাইটে প্রক্রিয়াকরণ করা হয়েছিল যতক্ষণ না এটি একটি স্ট্যান্ডার্ড কিউবের আকার ধারণ করে। আসওয়ানের আশেপাশে, এখনও প্রাচীন কোয়ারি রয়েছে, যার অঞ্চলে অনেকগুলি তৈরি অব্যবহৃত ব্লক পাওয়া গেছে। এটি পরিণত হয়েছে, এই ত্রুটিপূর্ণ ব্লক.
প্রক্রিয়াকৃত ব্লকগুলি নৌকা দ্বারা নীল নদের বাম তীরে পরিবহন করা হয়েছিল, তারপরে সেগুলিকে একটি বিশেষভাবে পাড়া রাস্তা দিয়ে পরিবহন করা হয়েছিল, যার নির্মাণে 10 বছর সময় লেগেছিল। হেরোডোটাসের মতে এই নির্মাণটি পিরামিড নির্মাণের চেয়ে একটু সহজ ছিল। তারপরে, ভবিষ্যতের পিরামিডের পাদদেশে, সামনের দিকটি সাবধানে পালিশ করা হয়েছিল, এর জন্য পাথর এবং বালি ব্যবহার করে।
পিরামিডটি একটি বেডরক চুনাপাথরের উপর তৈরি করা হয়েছিল, পলল বালি এবং করুণা থেকে পরিষ্কার, হেরোডোটাস দাবি করেছেন যে পিরামিডটির নির্মাণ 23 বছর স্থায়ী হয়েছিল। নীল নদের বার্ষিক বন্যার বোঝার সময়, কৃষকরা অনিচ্ছাকৃতভাবে কৃষি কাজ থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন, তাই তাদের গাদা নির্মাণে ব্যবহার করা হয়েছিল। মোটামুটি অনুমান অনুসারে, প্রতি তিন মাসে 100 হাজার মানুষ পিরামিড নির্মাণে অবিরাম কাজ করেছিল। ইংরেজ প্রত্নতাত্ত্বিক ফ্লিন্ডার্স পেট্রি বিশ্বাস করেন যে 100,000 নির্মাতা, প্রায় তিন মাস এক বছরে কাজ করে, 20 বছরেরও কম সময়ের মধ্যে মহান পিরামিডটি তৈরি করতে পারে।
ব্লকগুলি বাড়াতে, মিশরীয়রা ইট এবং পাথরের একটি ঢালু ঢিবি তৈরি করেছিল যার উচ্চতা প্রায় 15 ° কোণ ছিল। পিরামিড তৈরি হওয়ার সাথে সাথে ঢিবিটি লম্বা করা হয়েছিল। ডাইওডোরাস সিকুলাস দাবি করেছিলেন যে পাথরটি কাঠের সায়াসের উপর এই ঢিবিগুলির সাথে টেনে আনা হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, প্রত্নতাত্ত্বিকরা এই ধরনের sleighs এর অবশিষ্টাংশ আবিষ্কার করেছেন। আধুনিক গবেষকরা বিশ্বাস করেন যে ঘর্ষণ কমানোর জন্য, ট্র্যাকটি ক্রমাগত জলে ভেজা ছিল, যাতে স্কিডগুলি সহজেই কাদার মধ্য দিয়ে যায়। তারপরে, কাঠের লিভারের সাহায্যে, ব্লকগুলি জায়গায় ইনস্টল করা হয়েছিল। নির্মাণ শেষ হলে, ঢালু বাঁধটি সমতল করা হয়েছিল এবং পিরামিডের পৃষ্ঠটি রেখাযুক্ত ব্লক দিয়ে আবৃত ছিল।
পিরামিডগুলি বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত স্থাপত্য কাঠামো। একটি প্রকৌশল দৃষ্টিকোণ থেকে, এই আদিম ভবন, মানুষ দ্বারা নির্মিত পর্বত, যাইহোক, লক্ষ্য অর্জন করা হয়েছিল - পিরামিডগুলি চিরন্তন স্মৃতিস্তম্ভে পরিণত হয়েছিল যা সহস্রাব্দ বেঁচে ছিল।

বিশ্বের সাত আশ্চর্যের. বাম থেকে ডানে, উপরে থেকে নীচে:
চিওপসের পিরামিড
ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান
ইফিসাসে আর্টেমিসের মন্দির
অলিম্পিয়ায় জিউসের মূর্তি
হ্যালিকারনাসাসে সমাধি
রোডসের কলোসাস
আলেকজান্দ্রিয়ান বাতিঘর।

বেশিরভাগ লোকই জানেন যে বিশ্বের সাতটি আশ্চর্য রয়েছে, তবে মাত্র কয়েকজন তাদের নাম দিতে পারে। বিশ্বের (প্রাচীন বিশ্বের) সাতটি আশ্চর্যের উল্লেখ করা প্রথম তালিকাটি মূলত খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দীর মাস্টারপিসগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক কাঠামো হাইলাইট করার ধারণার প্রথম উল্লেখটি খ্রিস্টপূর্ব 5 ম শতাব্দীতে হেরোডোটাসের লেখায় পাওয়া যায়।
কয়েক দশক পরে, গ্রীক ঐতিহাসিকরা সেই সময়ের সর্বশ্রেষ্ঠ স্মৃতিস্তম্ভগুলি সম্পর্কে লিখেছিলেন এবং তারপরে "বিশ্বের বিস্ময়ের সংগ্রহ" এসেছে। সংগ্রহটি সম্পর্কে আমরা যা জানি তা হল এর নাম, যেহেতু এটি আলেকজান্দ্রিয়ার লাইব্রেরির ধ্বংসের সাথে হারিয়ে গেছে। সপ্তাশ্চর্যের চূড়ান্ত তালিকা মধ্যযুগে গঠিত হয়েছিল।
তালিকায় প্রাচীন বিশ্বের সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক সৌধের সাতটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। আজ, প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষণা এমন কিছু রহস্য উন্মোচন করছে যা বহু শতাব্দী ধরে বিশ্বের আশ্চর্যের ইতিহাসকে ঘিরে রয়েছে। তাদের নির্মাতাদের জন্য, বিশ্বের সাতটি আশ্চর্য ছিল ধর্ম, পৌরাণিক কাহিনী, শিল্প, শক্তি এবং বিজ্ঞানের মূর্ত রূপ। আমাদের জন্য, তারা অবিশ্বাস্য সৌন্দর্য এবং কাঠামোর কাঠামো তৈরি করার জন্য মানুষের ক্ষমতার প্রতিনিধিত্ব করে, যার মধ্যে একটি, মিশরীয় পিরামিড, আজও টিকে আছে। মধ্যযুগ নামে পরিচিত সহস্রাব্দের বেশিরভাগ সময়ে, বেশিরভাগ ইউরোপীয়রা ছোট, বিচ্ছিন্ন রাজ্যে বাস করত; ভ্রমণ কঠিন এবং বিপজ্জনক ছিল; এবং অন্যান্য দেশের জ্ঞান সীমিত ছিল, প্রায়ই পুরোহিতদের দ্বারা নির্ধারিত। গ্রীস এবং রোমের মহান সভ্যতাগুলি অনেক আগেই চলে গিয়েছিল, কিন্তু তাদের কিছু গৌরব এখনও মনে রাখা হয়েছিল। ভ্রমণকারীরা পূর্বে অবিশ্বাস্য সভ্যতার গল্প নিয়ে আসে যা ইউরোপীয় কল্পনাকে উদ্দীপিত করেছিল।
খুব বেশি দিন আগে নয়, আজ বিদ্যমান বিশ্বের নতুন আশ্চর্যগুলি তুলে ধরার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। সিদ্ধান্তটি এই সত্য দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল যে পূর্ববর্তী প্রদর্শনীগুলি (প্রায় সমস্ত) ধ্বংস এবং হারিয়ে গিয়েছিল এবং এর পরে তৈরি করা বস্তুগুলি কম উল্লেখ করার যোগ্য ছিল না। এভাবেই বিশ্বের নতুন 7 টি আশ্চর্য দেখা গেল (ছবিটি সাইটে উপলব্ধ)। বিশ্বের আধুনিক বিস্ময়গুলি তাদের পূর্বসূরিদের চেয়ে কম রহস্যময় এবং আকর্ষণীয় নয়। তাদের সৃষ্টির ইতিহাসটিও অন্ধকারাচ্ছন্ন এবং অবিশ্বাস্য বিবরণে আবৃত যা একজন ব্যক্তির কল্পনাকে ক্যাপচার করতে পারে। আরেকটি সিদ্ধান্ত ছিল 7টি প্রাকৃতিক আশ্চর্যকে তুলে ধরার - এগুলি অস্বাভাবিক প্রাকৃতিক ঘটনা যা এই তালিকায় অন্তর্ভুক্তির যোগ্য এবং বিশ্বব্যাপী পরিচিত।
ফটোতে বিশ্বের 7টি বিস্ময় ব্যক্তিগতভাবে তাদের চিন্তাভাবনার সম্পূর্ণ প্রভাব প্রকাশ করতে পারে না - ফটোগ্রাফ, এমনকি সেরাগুলিও এই ধরনের ক্রিয়া করতে অক্ষম। অতএব, অবশ্যই, আপনার আগ্রহের মাস্টারপিসটি অবস্থিত এমন জায়গাগুলি পরিদর্শন করা ভাল - এবং আপনি আপনার বাকি জীবনের জন্য প্রাপ্ত ইমপ্রেশনগুলি মনে রাখবেন।
কিভাবে বিশ্বের 7 আশ্চর্য নির্বাচন করা হয়েছে
বেছে নেওয়ার মতো অনেক বিস্ময় ছিল। বিশ্বের মাত্র সাতটি আশ্চর্যকে অন্তর্ভুক্ত করার কথা ছিল এমন একটি তালিকা তৈরির কাজ শুরু হয়েছিল খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর দিকে।
ভ্রমণের সাথে জড়িত সেই সময়ে বিদ্যমান অসুবিধাগুলি সম্পর্কে আমরা সকলেই জানি। শুধুমাত্র উট বা ঘোড়ায় চলা সম্ভব ছিল, আসলে, স্বাভাবিক বিশ্রামের সুযোগ ছাড়াই - তবে বিশ্বের 7 টি আশ্চর্যের পছন্দ (আমরা ফটোটি কল্পনা করতে পারি না, কারণ ক্যামেরা তখন আবিষ্কার হয়নি, কিন্তু আমরা নিশ্চিত যে এটি মজার ছিল) এমন একটি গুরুত্বপূর্ণ জিনিস ছিল যে লোকেরা এই ত্যাগ স্বীকার করেছিল এবং বিশ্ব বিখ্যাত বলে দাবি করে এমন বিভিন্ন দেশের বিস্ময়গুলি পরিদর্শন করার জন্য দীর্ঘ সপ্তাহ এবং মাস সহ্য করেছিল। পথের সমস্ত অসুবিধা সত্ত্বেও, হেরোডোটাস, ক্যালিম্যাক্স ইত্যাদির মতো মহান ব্যক্তিরা একটি ভাল স্তরে বৈজ্ঞানিক গবেষণা চালাতে, নথিতে ডেটা ঠিক করতে, তথ্য ও প্রমাণের সাথে তাদের সম্পূরক, অলৌকিক ঘটনার চিত্র ইত্যাদি করতে সক্ষম হয়েছিলেন। কিন্তু, বিশ্বের 7টি আশ্চর্যের তালিকা, "ফটো" (অলৌকিকতার অঙ্কন অর্থে) ইত্যাদি সহ সবকিছুই আলেকজান্দ্রিয়ার লাইব্রেরিতে আগুনে পুড়ে গেছে।
অবশ্যই, এটি একটি বিশাল ক্ষতি ছিল, তাই মধ্যযুগে তারা একটি নতুন তালিকা সংকলন করতে শুরু করেছিল, যা কম্পাইলারদের মতে, বিশ্বের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক সাতটি আশ্চর্যের অন্তর্ভুক্ত করা উচিত ছিল। প্রায় সবাই এই তালিকার সাথে পরিচিত - এতে মিশরের পিরামিড, হ্যালিকারনাসাসের সমাধি, রোডসের কলোসাস ইত্যাদি অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি আকর্ষণীয় যে তালিকাটি সংকলন করার সময়, বিশ্বের 7 টি আশ্চর্যের বেশিরভাগই (ছবি সংযুক্ত ) ইতিমধ্যেই ধ্বংস হয়ে গেছে, এবং কম্পাইলাররা একচেটিয়াভাবে সংরক্ষিত প্রাচীন স্ক্রোল ইত্যাদি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।
ইজিপ্টের পিরামিড

মিশরের পিরামিড তাদের মৃত রাজাদের সমাধি হিসেবে কাজ করত। বিল্ডিংয়ের আচার-অনুষ্ঠানের কেন্দ্রে মিশরীয় পিরামিড রয়েছে, প্রাচীন মিশরীয়দের বিশ্বাস অনুসারে, তাদের যাদুকরী ক্ষমতা ছিল, যেখানে মমি করা ফারাও অনন্ত জীবন অর্জন করতে পারে।
মিশরীয় পিরামিড কমপ্লেক্স তৈরির প্রথম পদক্ষেপটি ছিল জোসারের পিরামিড, মিশর একটি একীভূত ভূমিতে পরিণত হওয়ার কিছুক্ষণ পরেই নির্মিত হয়েছিল (প্রায় 3000 খ্রিস্টপূর্ব)। মিশরের পিরামিডগুলি মূলত পরিচিত হয়ে ওঠে গিজায় অবস্থিত পিরামিড অফ চেওপসের কারণে, যা বহু শতাব্দী পরে আবিষ্কৃত হয়েছিল। মিশরীয় পিরামিডগুলি অনন্য প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা আলাদা ছিল, এবং এটি কীভাবে তৈরি করা হয়েছিল তা এখনও সম্পূর্ণরূপে পরিষ্কার নয়।
মিশরীয় পিরামিডগুলি যে সত্যিকারের বিবর্তন বিকশিত হয়েছিল তা সবচেয়ে প্রাচীন প্রাগৈতিহাসিক সমাধি থেকে গিজা মালভূমির জাঁকজমক পর্যন্ত খুঁজে পাওয়া যায়।
রোডসের কলোসাস

নিউ ইয়র্ক হারবারে ভ্রমণকারীরা একটি চমৎকার দৃশ্য দেখতে পারেন। তাদের সামনে পোশাক পরা এক মহিলার বিশাল মূর্তি, পোতাশ্রয়ের একটি ছোট দ্বীপে দাঁড়িয়ে, একটি বই এবং একটি মশাল ধরে আকাশে ছুটে চলেছে। মূর্তিটি পা থেকে মুকুট পর্যন্ত প্রায় একশ বিশ ফুট। এটিকে কখনও কখনও "আধুনিক কলোসাস" বলা হয়, তবে প্রায়শই এটিকে স্ট্যাচু অফ লিবার্টি বলা হয়।
কলোসাস অফ রোডস, যা স্ট্যাচু অফ লিবার্টি আমাদের মনে করিয়ে দেয়, রোডস দ্বীপে অবস্থিত প্রাচীনদের একটি প্রাচীন সৃষ্টি। রোডসের কলোসাস স্ট্রেটের তীরে দাঁড়িয়ে থাকা একটি মূর্তি ছিল, একটি পা একপাশে, অন্যটি দ্বিতীয়টিতে। প্রকল্প অনুযায়ী, মূর্তির পায়ের মাঝখানে জাহাজ ভাসানোর কথা ছিল।
দুর্ভাগ্যবশত, রোডসের কলোসাস "পায়ে দুর্বল" হয়ে উঠল, কারণ ভূমিকম্পের কারণে, তার পা চলে গিয়েছিল এবং বিশাল মূর্তিটি পানিতে ভেঙ্গে পড়েছিল। দীর্ঘকাল ধরে তার পায়ের অবশেষ ছিল, যা তার অস্তিত্বের প্রমাণ হিসাবে কাজ করেছিল, কিন্তু তারা আজও বেঁচে নেই। রোডসের কলোসাস আজ একটি বৃহদায়তনের প্রতীক হয়ে উঠেছে, কিন্তু গোড়ায় অকল্পনীয় প্রকল্প, যা সহজেই ভেঙে পড়তে পারে।
ইফেসিয়ার আর্টেমিসের মন্দির

ইফিসাসের আর্টেমিসের মন্দিরটি আজ মাটিতে পড়ে থাকা কলাম এবং নগণ্য টুকরোগুলির ধ্বংসাবশেষ এবং এটিই বিশ্বের সপ্তম আশ্চর্যের অবশিষ্টাংশ। স্ট্র্যাবোর মতে, ইফেসাসের আর্টেমিসের মন্দিরটি অন্তত সাতবার ধ্বংস হয়েছিল এবং একই সংখ্যক বার পুনর্নির্মিত হয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি এই মন্দিরের অন্তত চারটি পুনরুদ্ধারের সাক্ষ্য দেয়, যা খ্রিস্টপূর্ব 7 ​​ম শতাব্দীর। খ্রিস্টপূর্ব ষষ্ঠ শতাব্দীতে চেরসিফোন এবং মেটাগেনস একটি দুই ডানা বিশিষ্ট মন্দির নির্মাণ করেন। এবং, হেরোস্ট্রাটাসের মতে, এটি পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল - পরবর্তী রাজকীয় কাঠামো, সম্পূর্ণরূপে মার্বেল দ্বারা নির্মিত, 334 খ্রিস্টপূর্বাব্দে আবির্ভূত হয়েছিল এবং 250 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সম্পূর্ণ হয়েছিল। ইফিসাসের আর্টেমিসের মন্দিরটি এমনকি আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট দ্বারাও প্রশংসিত হয়েছিল, যিনি কাজের ধারাবাহিকতার জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন। Skopas এবং Praxiteles এছাড়াও সেখানে কাজ, এবং Chirocrates নকশা জন্য দায়ী ছিল.
হেলেনিস্টিক মন্দিরটি একটি পডিয়ামের উপর নির্মিত হয়েছিল, যা একটি 13-ধাপ সিঁড়ি দিয়ে পৌঁছেছিল। একটি ডাবল কোলনেড বাইরের এবং ভিতরের স্থানকে ঘিরে রেখেছে (105 x 55 মিটার)। ত্রাণ কলামগুলি ছিল স্কোপাসের কাজ, এবং প্রাক্সিটেলস বেদীর নকশার কাজ করেছিল। দুর্ভাগ্যবশত, আমরা আগেই বলেছি, ইফিসাসের আর্টেমিসের মন্দিরটি সংরক্ষণ করা হয়নি।
ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান

কৌতূহলজনকভাবে, তবে, বিশ্বের সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক দর্শনীয় স্থানগুলির মধ্যে একটি হেরোডোটাস দ্বারাও উল্লেখ করা হয়নি: ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান, প্রাচীন বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটি।
তারা ইঙ্গিত করে যে ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যানগুলি রাজা নেবুচাদনেজার দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যিনি 605 খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে শুরু করে 43 বছর ধরে শহরটি শাসন করেছিলেন। একটি কম বিশ্বাসযোগ্য বিকল্প গল্প আছে যে বাগানগুলি অ্যাসিরিয়ান রাণী সেমিরামিস তার পাঁচ বছরের রাজত্বকালে 810 খ্রিস্টপূর্বাব্দে তৈরি করেছিলেন।
এটি ছিল শহরের ক্ষমতা এবং প্রভাবের শিখর, যখন রাজা নেবুচাদনেজার মন্দির, রাস্তা, প্রাসাদ এবং দেয়ালগুলির একটি আশ্চর্যজনক বিন্যাস তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যান অন্তর্ভুক্ত ছিল।
কিংবদন্তি অনুসারে, ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যানগুলি নেবুচাদনেজারের স্ত্রী আমিতিসকে অবাক করার জন্য এবং খুশি করার জন্য নির্মিত হয়েছিল। মিডিয়ার রাজার কন্যা অ্যামিটিস নেবুচাদনেজারকে বিয়ে করেছিলেন জাতিগুলির মধ্যে একটি জোট তৈরি করার জন্য। তিনি একটি সবুজ, রৌদ্রোজ্জ্বল দেশ থেকে এসেছেন এবং মেসোপটেমিয়ার রোদে শুকনো ভূখণ্ড তার কাছে হতাশাজনক বলে মনে হয়েছিল। রাজা বাগান সহ কৃত্রিম পর্বত তৈরি করে তার জন্মভূমি পুনরায় তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ব্যাবিলনের ঝুলন্ত উদ্যানগুলি তাদের নাম পেয়েছে কারণ তারা একটি তার বা দড়ির মতো ঝুলছে। নামটি গ্রীক শব্দের একটি ভুল অনুবাদ থেকে এসেছে, যার অর্থ শুধুমাত্র "ঝুলন্ত" নয়, "ওভারহ্যাঙ্গিং", যেমনটি একটি টেরেস বা বারান্দার ক্ষেত্রে।
হ্যালিকারনাসাসের সমাধি

377 খ্রিস্টপূর্বাব্দে, হ্যালিকারনাসাস শহরটি এশিয়া মাইনরের ভূমধ্যসাগরীয় উপকূল বরাবর একটি ছোট রাজ্যের রাজধানী ছিল। এই বছরেই এই দেশের শাসক মারা যান এবং রাজ্যের নিয়ন্ত্রণ তার পুত্র মৌসোলাসের হাতে ছেড়ে দেন। মৌসোলাস এশিয়া মাইনরের দক্ষিণ-পশ্চিম অংশে পৌঁছে তার পিতার দ্বারা শুরু করা অঞ্চলের সম্প্রসারণ অব্যাহত রাখেন। মৌসোলাস, তার রাণীর সাথে, হ্যালিকারনাসাস এবং আশেপাশের অঞ্চলগুলি 24 বছর ধরে শাসন করেছিলেন। মৌসোলাস, যদিও তিনি স্থানীয় বাসিন্দা ছিলেন, তিনি চমৎকার গ্রীক ভাষায় কথা বলতেন এবং গ্রীক জীবন পদ্ধতি ও সরকারের প্রশংসা করতেন।
তারপর, 353 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। মৌসোলাস মারা যান, তার রানীকে একা রেখে, যিনি তার বোনও ছিলেন (শাসকদের তাদের নিজের বোনকে বিয়ে করা স্থানীয় রীতি ছিল), হৃদয় ভেঙে পড়ে। তার প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে, তিনি হ্যালিকারনাসাসের সবচেয়ে মহৎ সমাধি নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা তার সমাধিতে পরিণত হয়েছিল। শীঘ্রই হ্যালিকারনাসাসের সমাধিটি একটি বিখ্যাত বিল্ডিং হয়ে ওঠে এবং এখন মৌসোলাসের নামটি সমস্ত মহিমান্বিত সমাধির সাথে যুক্ত, কারণ তার নাম থেকেই "সমাধি" শব্দটি উপস্থিত হয়েছিল। হ্যালিকারনাসাসের সমাধিটি এতই সুন্দর এবং অনন্য ছিল যে এটি প্রাচীন বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটিতে পরিণত হয়েছিল।
খুব বেশি দিন আগে নয়, বছর দুয়েক আগে নিয়মিত নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে বিশ্বের নতুন 7 আশ্চর্য নির্ধারণ করা হয়েছিল। আমরা আপনাকে আরও বিস্তারিতভাবে কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানাই।
বিশ্বের আধুনিক বিস্ময়

নতুন তালিকায় নিম্নলিখিত অলৌকিক ঘটনাগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে:
- চীনের মহাপ্রাচীর - আমাদের বিনীত মতামত, এটি এমন সমস্ত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা উচিত যেখানে বিশ্বের নতুন আশ্চর্যের কথা বলা হয়েছে। প্রাচীরটি সত্যিই একটি অবিশ্বাস্য বস্তু, যার উপর প্রচুর তহবিল, উপকরণ এবং মানুষের জীবন ব্যয় করা হয়েছে। এর আকারে আকর্ষণীয়, নকশাটি প্রশংসিত হয় যখন আমরা কেবল তখনকার শিল্পের অবস্থা সম্পর্কে চিন্তা করি।
- পেট্রা - এই বস্তুটি বিশ্বের নতুন 7 আশ্চর্যের মধ্যেও যথাযথভাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেহেতু এটি একটি সম্পূর্ণ শহর, সম্পূর্ণরূপে পাথরে খোদাই করা। কর্মীদের দক্ষতা আধুনিক মান দ্বারাও আশ্চর্যজনক, এবং যদি আমরা আবার মনে করি যে শহরটি কয়েক হাজার বছর পুরানো, তবে আমরা আত্মবিশ্বাসের সাথে বলতে পারি যে এটি একটি সত্যিকারের অলৌকিক ঘটনা।
- খ্রিস্টের মূর্তি - ব্রাজিলিয়ান টিভি সিরিজ থেকে আমাদের কাছে পরিচিত, রিওতে একটি পাহাড়ের মুকুট দেওয়া একটি লম্বা কাঠামো। বিশ্বের নতুন 7 আশ্চর্য বিবেচনা করে, আমরা বিশ্বাস করি যে অন্য কিছু বেছে নেওয়া সম্ভব হবে, আরও যোগ্য, তবে এটি শুধুমাত্র আমাদের ব্যক্তিগত মতামত।
– মাচু পিচু একটি ভারতীয় শহর যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে এবং এটি প্রাচীন ইনকা সভ্যতার একটি স্মৃতিস্তম্ভ। বিশ্বের নতুন আশ্চর্যগুলি এটিকে চীনের প্রাচীর এবং মিশরীয় পিরামিডগুলির সাথে এক জায়গায় রাখে এবং আমরা তাদের সাথে একমত - প্রকৃতপক্ষে, এখানে কিছু দেখার আছে।
- চিচেন ইতজা হল বিল্ডিং যা অন্য একটি মহান সভ্যতার স্মৃতিস্তম্ভে পরিণত হয়েছে - মায়া। এখানে, প্রাচীন ভাস্কর্য, ভবন, উদ্ভাবনগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে, প্রায় নিখুঁত অবস্থায় যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে। এমনকি এখানে কিছু আসবাবপত্রও পাওয়া গেছে। আমাদের রায় হল বিশ্বের আধুনিক বিস্ময় এই শহরকে অন্তর্ভুক্ত করতে হবে।
- রোমান কলোসিয়াম হল এমন একটি জায়গা যেখানে গ্ল্যাডিয়েটর যুদ্ধ সংঘটিত হয়েছিল, রক্তে ভেজা এবং ভীতিকর গল্প, মানুষ এবং প্রাণীদের শেষ নিঃশ্বাস। বিশ্বের নতুন আশ্চর্যের মধ্যে কলোসিয়াম অন্তর্ভুক্ত, শুধুমাত্র তার সৌন্দর্যের কারণে নয়, বরং এর ইতিহাস, প্রাচীন কাজ, গল্প এবং বর্ণনায় অংশগ্রহণের কারণে।
- তাজমহল - একটি রোমান্টিক হ্যালো দিয়ে সজ্জিত, সম্ভবত বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত প্রেমের গল্পগুলির একটির স্মৃতিতে নির্মিত একটি মন্দির, এটি শুধুমাত্র তার ইতিহাসের কারণে বিশ্বের আধুনিক 8 আশ্চর্যের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার যোগ্য।
- মিশরের পিরামিড - তারা বিশ্বের নতুন 8 টি আশ্চর্যের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল, কারণ মিশরীয়রা ক্ষুব্ধ হয়েছিল যে তাদের "অলৌকিক ঘটনা" সেরাদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল না। অনুরোধটিকে সম্মান করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, কারণ সত্যটি হল, নকশাটি প্রশংসার দাবি রাখে।

এজিয়ান অঞ্চলে প্রারম্ভিক দাস রাষ্ট্র

দ্বিতীয় সহস্রাব্দের সূচনা হল ক্রিটে এবং তারপর এজিয়ান অববাহিকার অন্যান্য দেশে শ্রেণী সমাজ ও রাষ্ট্রের উত্থান। এগুলিই ছিল ইউরোপে দাস-মালিকানাধীন সভ্যতার প্রথম কেন্দ্র, যা গ্রিসের আরও উন্নতিতে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল।

প্রাচীন এজিয়ান বিশ্ব

প্রাকৃতিক অবস্থা

এজিয়ান অঞ্চল দুটি মহাদেশ এবং অনেক দ্বীপে অবস্থিত অঞ্চলগুলিকে কভার করে - তাদের মধ্যে কয়েকশত রয়েছে - ভৌগলিক এবং ঐতিহাসিকভাবে এটি একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে একক সমগ্র। প্রাচীনকালে এজিয়ান অঞ্চলটি চারটি অঞ্চলে বিভক্ত ছিল: বলকান উপদ্বীপের দক্ষিণ অংশ (মূল ভূখণ্ড গ্রীস), দ্বীপ বিশ্ব, ক্রিট এবং এশিয়া মাইনরের সংকীর্ণ উপকূলীয় স্ট্রিপ। মূল ভূখণ্ড গ্রীস, ঘুরে, তিনটি ভাগে বিভক্ত: উত্তর, মধ্য এবং দক্ষিণ (পেলোপনিস)। এটি বলকান রেঞ্জের স্পার্স দ্বারা বলকান উপদ্বীপের বাকি অংশ থেকে পৃথক করা হয়েছে, যা গ্রীসের ভূখণ্ডেও প্রবেশ করে, যেখানে পাহাড়গুলি পৃষ্ঠের বৃহত্তম অংশ দখল করে। উত্তর গ্রিসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ হল উর্বর থেসালিয়ান উপত্যকা, পেনিউস নদী দ্বারা সেচ করা হয়। Thermopylae-এর সংকীর্ণ পথ দিয়ে, পথটি মধ্য গ্রীসের দিকে নিয়ে যায়, যার মধ্যে রয়েছে পর্বত দ্বারা বেষ্টিত কয়েকটি কম-বেশি উল্লেখযোগ্য উপত্যকা এবং অ্যাটিকা উপদ্বীপ। পূর্ব থেকে, ইউবোয়া দ্বীপটি মধ্য গ্রীসের সাথে সংলগ্ন।

কোরিন্থের ইসথমাস (ইস্টমা) ব্যতীত চারদিক থেকে পেলোপনিস, এজিয়ান এবং আয়োনিয়ান সাগর এবং তাদের উপসাগরের জল দ্বারা ধুয়ে ফেলা হয়। এখানে, মধ্য গ্রীসের মতো, দেশটি অনেকগুলি অঞ্চল নিয়ে গঠিত, বেশিরভাগ পর্বত দ্বারা বিচ্ছিন্ন।

গ্রীসের পাহাড়গুলি - তাদের উচ্চতা খুব কমই 2 হাজার মিটার ছাড়িয়ে যায় - মানুষের জন্য একটি অপ্রতিরোধ্য বাধা ছিল না, তবে প্রাচীনকালে তারা তবুও পৃথক অঞ্চলের অনৈক্যের জন্য অনেক অবদান রেখেছিল। তদতিরিক্ত, গ্রীসে বড় নদী ছিল না বা একটি বিস্তৃত সেচ ব্যবস্থা তৈরির সম্ভাবনাও ছিল না, যা অনেক প্রাচীন পূর্ব দেশের বৈশিষ্ট্য। মূল ভূখণ্ড গ্রীসের পশ্চিম উপকূল তুলনামূলকভাবে সামান্য ইন্ডেন্টেড। এরা বেশিরভাগই খাড়া এবং পাহাড়ি। কিন্তু পূর্ব উপকূলে, সমুদ্র একটি ঘূর্ণায়মান উপকূলরেখা তৈরি করেছিল।

যদি পর্বতগুলি এজিয়ান অববাহিকার উপজাতিদের পৃথক করে, তবে দ্বীপগুলি তাদের একে অপরের সাথে সংযুক্ত করে। ইউরোপের উপকূল থেকে এশিয়া মাইনরের উপকূলে তাদের পথ থাকলেও এজিয়ানের নাবিকরা কখনই ভূমির দৃষ্টি হারায়নি। এখানে স্বাভাবিক পরিষ্কার এবং মেঘহীন আবহাওয়ার সাথে, দ্বীপগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, একে অপরের থেকে 50 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত, নাবিকদের দৃষ্টি ক্ষেত্র থেকে কখনই অদৃশ্য হয়নি। এটি ন্যাভিগেশন এবং সমুদ্র সম্পর্কিত সমস্ত কারুশিল্পের বিকাশে অবদান রাখে।

এজিয়ানের একটি বিশেষ অঞ্চল ছিল এশিয়া মাইনরের উপকূল যেখানে সুবিধাজনক অসংখ্য অগভীর উপসাগর, উপসাগর এবং মোহনা। উর্বর মাটি সহ বিস্তীর্ণ সমভূমি উপকূল সংলগ্ন।

এজিয়ান উপকূলের জলবায়ু, অসংখ্য পার্বত্য অঞ্চল বাদ দিয়ে, উপক্রান্তীয় হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে; শুধুমাত্র মূল ভূখণ্ড গ্রীসের উত্তর অংশে এটি মধ্যপন্থী হয়ে ওঠে। গ্রীষ্মকাল এখানে গরম এবং শুষ্ক। তুষার, এমনকি শীতকালে, খুব কমই পড়ে এবং সাধারণত অবিলম্বে গলে যায়। শীতকালে, যখন উষ্ণ ভূমধ্যসাগর থেকে দক্ষিণ এবং দক্ষিণ-পশ্চিম বায়ু প্রবাহিত হয়, তখন বেশিরভাগ বার্ষিক বৃষ্টিপাত হয়। অতএব, ক্রমবর্ধমান ঋতু দেরী শরৎ, শীত এবং বসন্তে পড়ে, যখন বৃষ্টিপাত হয়; দ্রুত, বিরতিহীন নদী, সাধারণত গ্রীষ্মে শুকিয়ে যায়, ক্ষেত এবং বাগানে পর্যাপ্ত আর্দ্রতা সরবরাহ করতে পারে না।

গ্রিসে সামান্য উর্বর জমি আছে। বৃষ্টি পাহাড়ের ঢাল থেকে মাটি ধুয়ে ফেলে, এবং শুধুমাত্র উপকূলীয় সমভূমি এবং উপত্যকাগুলি অভ্যন্তরীণ লাল মাটি এবং উপক্রান্তীয় অঞ্চলের বৈশিষ্ট্যযুক্ত হলুদ মাটি দিয়ে আচ্ছাদিত হয়। প্লাবনভূমিতে, মাটি পলি (পলিমাটি), কখনও কখনও জলাবদ্ধ। প্রাচীনকালে, গ্রীস বিস্তৃত বনভূমি এবং কাঁটাযুক্ত ঝোপের ঝোপে ঢাকা ছিল।

শুষ্ক জলবায়ু এবং উপযুক্ত জমির অভাবের কারণে, অর্থনীতির প্রধান শাখা হিসাবে কৃষি, শুধুমাত্র দেশের কয়েকটি অঞ্চলে বিকশিত হয়েছিল। দাস সমাজের বিকাশের সময় মূল ভূখণ্ড গ্রীসে রুটি সাধারণত পর্যাপ্ত ছিল না এবং তখনও এটি অন্যান্য দেশ থেকে আমদানি করতে হয়েছিল। উদ্যান ফসল চাষের জন্য পরিস্থিতি আরও অনুকূল ছিল। তন্মধ্যে প্রথম স্থান দখল করেছে তৈলবীজ ও আঙ্গুর।

প্রাচীন গ্রীকদের অর্থনৈতিক জীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা ছিল মাছ ধরা এবং গবাদি পশুর প্রজনন - প্রধানত ছোট গবাদি পশুর (ছাগল এবং ভেড়া) প্রজনন, বিশেষ করে দেশের মধ্য ও পার্বত্য অঞ্চলে। গবাদি পশু, এবং পরে ঘোড়া, প্রধানত থেসালিতে প্রজনন করা হয়েছিল।

দেশটি বিভিন্ন প্রাকৃতিক সম্পদে সমৃদ্ধ: চমৎকার মার্বেল, চমৎকার কাদামাটি; ধাতু থেকে, রূপা, তামা, সীসা, এবং পরে লোহা এখানে খনন করা হয়েছিল এবং থাসোস দ্বীপে সোনা খনন করা হয়েছিল। থ্রেসে (আধুনিক বুলগেরিয়ার ভূখণ্ডে) সোনাও খনন করা হয়েছিল। কিন্তু কিছু ধাতু পর্যাপ্ত ছিল না বা নগণ্য ছিল (টিন), এবং সেগুলি আমদানি করতে হয়েছিল।

এজিয়ান অঞ্চলের প্রাচীন ইতিহাসের সময়কাল।

গ্রীক মহাকাব্য এবং পৌরাণিক কাহিনীতে, প্রাচীন গ্রীকদের তাদের দূরবর্তী অতীত সম্পর্কে, ক্রেটান রাজা মিনোসের ক্ষমতা সম্পর্কে, মাইসেনি সম্পর্কে, প্রচুর সোনার বিষয়ে, দশ বছরের ট্রোজান যুদ্ধ এবং অন্যান্য কিংবদন্তি ঘটনা সম্পর্কে সংরক্ষিত হয়েছে। . গত শতাব্দীর 70 এর দশকে শুরু হওয়া এজিয়ান সাগরের উপকূল এবং দ্বীপগুলিতে ট্রয়, তিরিনস এবং মাইসেনি এবং পরবর্তীতে নসোস (ক্রিট) এবং অন্যান্য শত শত বড় এবং ছোট বসতিগুলির খননগুলি দৃঢ়ভাবে প্রমাণ করে যে গ্রীক কিংবদন্তিগুলি সত্ত্বেও কল্পিত শেল, ঐতিহাসিক সত্যের একটি দানা ধরে রেখেছে এবং এটি দ্বিতীয় এবং আংশিকভাবে খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় সহস্রাব্দে বিদ্যমান সত্যের উত্তরাধিকার। e সমৃদ্ধ এবং প্রাণবন্ত এজিয়ান সংস্কৃতি।

খ্রিস্টপূর্ব III এবং II সহস্রাব্দে এজিয়ান অববাহিকার ইতিহাস। e এটি তিনটি বড় সময়কালে বিভক্ত করার প্রথাগত: প্রাথমিক, মধ্য এবং দেরী। এজিয়ানের বিভিন্ন অঞ্চলে স্থানীয় সংস্কৃতির প্রকৃতি একরকম নয় এই বিষয়টির পরিপ্রেক্ষিতে, মিনোয়ান (অর্থাৎ ক্রেটান), হেলাডিক (অর্থাৎ মূল ভূখণ্ডের গ্রীক) এবং অন্যান্য সংস্কৃতিকে আলাদা করা প্রয়োজন হয়ে পড়ে; তদনুসারে, প্রাথমিক মিনোয়ান, প্রারম্ভিক হেলাডিক ইত্যাদির মতো সময়গুলিকে মনোনীত করা শুরু হয়েছিল।এই স্থানীয় সংস্কৃতির পার্থক্য সত্ত্বেও, তিনটি সময়ের কালানুক্রমিক কাঠামো সমগ্র এজিয়ানের জন্য প্রায় একই রকম। প্রারম্ভিক সময়কাল প্রায় সমগ্র তৃতীয় সহস্রাব্দ (প্রায় 2200-2100 পর্যন্ত), মধ্যবর্তী সময়টি দ্বিতীয় সহস্রাব্দের প্রথমার্ধকে (1600 পর্যন্ত) জুড়ে, এবং শেষ সময়টি একই সহস্রাব্দের দ্বিতীয়ার্ধকে জুড়ে দেয় পালা পর্যন্ত। 12 তম এবং 11 শতকের। BC e দেরী হেলাডিক পিরিয়ডকে প্রায়শই মাইসেনিয়ানও বলা হয়, সেই সময় এলাকার বৃহত্তম কেন্দ্র মাইসেনা।

প্রারম্ভিক মিনোয়ান এবং প্রারম্ভিক হেলাডিক সময়কাল হল এনিওলিথিক এবং ব্রোঞ্জের আবির্ভাবের সময়, মধ্য মিনোয়ান এবং মধ্য হেলাডিক ব্রোঞ্জ যুগের শুরুতে এবং শেষ মিনোয়ান এবং দেরী হেলাডিক - এর অধিবর্ষের সময় এবং প্রথম লোহা পণ্য চেহারা.

প্রাচীন ক্রিট

প্রাথমিক মিনোয়ান সময়কাল (XXX-XXII শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব)

ক্রিট একটি সংকীর্ণ দ্বীপ যা ইউরোপ, এশিয়া এবং আফ্রিকা থেকে প্রায় সমান দূরত্বে অবস্থিত। দ্বীপটি, 2.50 দীর্ঘ এবং 12 থেকে 57 কিমি চওড়া, ইসথমাউস দ্বারা তিনটি ভাগে বিভক্ত: পূর্ব, মধ্য এবং পশ্চিম। শেষের অংশটি খ্রিস্টপূর্ব ১ম সহস্রাব্দের মাঝামাঝি পর্যন্ত কম জনবসতিপূর্ণ ছিল। e প্রায় পুরো দ্বীপটি পর্বতশ্রেণী এবং তাদের স্পার দ্বারা আচ্ছাদিত, শুধুমাত্র পথচারী এবং বোঝা পশুদের জন্য অ্যাক্সেসযোগ্য। দ্বীপের কেন্দ্রীয় অংশের দক্ষিণে একটি ছোট উর্বর সমভূমি বিদ্যমান।

ক্রিটের বসতি নিওলিথিক থেকে শুরু হয়েছিল, তবে বিভিন্ন অঞ্চলের বাসিন্দাদের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক শুধুমাত্র প্রাথমিক মিনোয়ান যুগের শেষে প্রতিষ্ঠিত হয়। দ্বিতীয় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি পর্যন্ত, ক্রিট বিদেশী উপজাতিদের আক্রমণ সম্পর্কে জানত না এবং মিনোয়ান সংস্কৃতি, যতদূর উপলব্ধ তথ্য থেকে বিচার করা যায়, প্রায় দেড় হাজার বছর ধরে স্বাধীনভাবে বিকশিত হয়েছিল। তবে বাহ্যিক সংযোগগুলি নিঃসন্দেহে বিদ্যমান ছিল এবং প্রাচীন ক্রিট সংস্কৃতির বিকাশে একটি নির্দিষ্ট প্রভাব ফেলেছিল।

এখানকার অধিবাসীদের প্রধান পেশা ছিল মাছ ধরা, গবাদি পশু পালন এবং আংশিকভাবে কৃষিকাজ। প্রাথমিক মিনোয়ান সময়কালকে জুড়ে আট শতাব্দীতে, ধাতুর ব্যবহার, প্রধানত তামা, ক্রীটে ধীরে ধীরে ছড়িয়ে পড়ে। স্থানীয় বাসিন্দারা তখন তামার ছোরা, কুড়াল এবং ছুরি ব্যবহার করত। ধাতব সরঞ্জামের ব্যবহার পাথরের পাত্রের প্রক্রিয়াকরণে উন্নতি এবং কারুশিল্পের অন্যান্য শাখার বিকাশের দিকে পরিচালিত করে। মৃৎশিল্পের একটি উল্লেখযোগ্য বিবর্তন হয়েছে; ফায়ারিং কৌশল উন্নত হয়, সিরামিকের উপর পেইন্টিং প্রদর্শিত হয় এবং বিকাশ লাভ করে, যদিও পাত্রগুলি এখনও হাতে তৈরি করা হয়েছিল। মিশরীয় প্রভাবের অধীনে, পাথরে খোদাই করা প্রথম সীলগুলি প্রদর্শিত হয়; এই সীলগুলির একটিতে একটি নৌকার চিত্র রয়েছে। বাহ্যিক সংযোগগুলির মধ্যে-আপাতদৃষ্টিতে বেশ বিরল-আমরা শুধুমাত্র মিশরের সাথে সংযোগ খুঁজে পেতে পারি।

ক্রিটের জনসংখ্যা এখনও একটি আদিম সাম্প্রদায়িক ব্যবস্থায় বাস করত। যা-ই হোক, সম্পত্তি ও সামাজিক পার্থক্য কোনোভাবেই তাৎপর্যপূর্ণ ছিল না। এটি সমাধির অভিন্নতা, যৌথ ঘরের অবশিষ্টাংশ এবং 4 থেকে 13 মিটার ব্যাসের সমষ্টিগত বৃত্তাকার সমাধি দ্বারা প্রমাণিত হয়।

মধ্য মিনোয়ান সময়কাল (XXI - XVII শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব)

দ্বিতীয় সহস্রাব্দের প্রথমার্ধে, ক্রিটের অর্থনৈতিক ও সামাজিক উন্নয়ন অনেক এগিয়ে যায়। এই সময়ের একটি বৈশিষ্ট্য হল ব্রোঞ্জের বিস্তার। ব্রোঞ্জের ছেনি, অনেক বড় ও ছোট কুড়াল এবং কুড়াল, ছেনি, পাতলা স্তম্ভ, খঞ্জর, বর্শা এবং লম্বা তলোয়ার বিভিন্ন স্থানে পাওয়া গেছে। ব্রোঞ্জের ব্যাপক ব্যবহার উৎপাদনে সাধারণ বৃদ্ধির পথ খুলে দেয়। বৃহৎ ভবন নির্মাণ, কখনও কখনও বেশ কয়েকটি মেঝে, উন্নয়নশীল হয়. প্রথম প্রাসাদগুলি নসোস, ফাইস্টোস এবং মালিয়াতে আবির্ভূত হয়;
নসোসের প্রাসাদটি এই সময়ে তিনবার পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, সময়ের শেষে আগিয়া ট্রায়াডায় একটি প্রাসাদ নির্মিত হয়েছিল। ক্রেটের পৃথক কেন্দ্রগুলির মধ্যে আধিপত্যের লড়াই, যা প্রায় দুই শতাব্দী স্থায়ী হয়েছিল, নসোসের বিজয়ে শেষ হয়েছিল। এই বিজয়ের বাস্তব ফলাফল ছিল উত্তর থেকে দক্ষিণে বিছানো এবং প্রহরী পোস্ট দিয়ে সজ্জিত, নসোস থেকে ফেস্টাস এবং আরও কোমোর বন্দর পর্যন্ত একটি দুর্দান্ত রাস্তা। ইউরোপের প্রাচীনতম চার চাকার গাড়ির আবিষ্কার মধ্য মিনোয়ান যুগের শুরুতে (পেলে কাস্ত্রো গ্রামে)। একই সময়ে প্রবর্তিত, কুমারের চাকা এই সময়ের মধ্যে অন্তত দুবার বড় উন্নতি করেছে। ক্রিটান কারিগররাও ফ্যায়েন্স তৈরির কৌশল আয়ত্ত করেছিল, যার ব্যবহার দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে।

চারুকলা দারুণ উন্নতি করছে। বাস্তবসম্মত পদ্ধতিতে তৈরি সুন্দর প্রাসাদের ফ্রেস্কোর প্রাচুর্য মূল স্থানীয় শিল্পের অগ্রগতির সাক্ষ্য দেয়। এমনকি মাটির পাত্রের পেইন্টিংয়েও, সাধারণ জ্যামিতিক অলঙ্কার থেকে প্রাণবন্ত চিত্র, প্রথমে গাছপালা এবং তারপর প্রাণীদের মধ্যে একটি পরিবর্তন লক্ষণীয়। ইতিমধ্যে মধ্য মিনোয়ান যুগের শুরুতে, বন্দোবস্তের নাম অনুসারে কামারেস নামে এক ধরণের জাহাজের বহু রঙের পেইন্টিং তৈরি হয়েছিল, যার কাছাকাছি একটি গুহায় এই জাতীয় অলঙ্কার সহ প্রথম পাত্র পাওয়া গিয়েছিল। এই ধরনের পেইন্টিং ক্রিট এবং তার বাইরেও ব্যাপক হয়ে উঠেছে। ক্রমবর্ধমান, বিভিন্ন সীলমোহর এবং খোদাই করা পাথর পাওয়া যায়।

এই সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কার হচ্ছে লেখালেখি। এটি প্রথমে একটি চিত্রলিপি (সচিত্র) লেখা হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল, কিন্তু শীঘ্রই এটি হায়ারোগ্লিফের রূপ লাভ করে, অনেক ক্ষেত্রে মিশরীয় লেখার মতো। ক্রিটান লেখার প্রাচীনতম উদাহরণ হল সীলমোহরে খোদাই করা অঙ্কন এবং পাথরের খণ্ডে চিহ্নগুলি যা থেকে প্রাসাদগুলি তৈরি করা হয়েছিল। মধ্য মিনোয়ান যুগের শেষে, কালি ব্যবহার করা হয়। লেখার বিস্তারের সাথে, হায়ারোগ্লিফগুলি ধীরে ধীরে সরল করা হয়েছিল। পিরিয়ডের শেষে, লিনিয়ার A প্রদর্শিত হয়, যা শর্তসাপেক্ষে বলা হয়, কিছুটা পরে, রৈখিক, অক্ষর B এর বিপরীতে। দুর্ভাগ্যবশত, লিনিয়ার A এখনও পাঠোদ্ধার করা হয়নি, এবং তাই আমরা নির্দিষ্ট নির্ধারণের সুযোগ থেকে বঞ্চিত হচ্ছি। প্রাচীন ক্রিটের বিকাশের ঐতিহাসিক বৈশিষ্ট্য।
সম্পত্তির বৈষম্যকে শক্তিশালী করার সাথে উত্পাদনশীল শক্তির উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি বিশ্বাস করার কারণ দেয় যে মধ্য মিনোয়ান যুগে ক্রেটান সমাজ, অন্ততপক্ষে নেতৃস্থানীয়, "প্রাসাদ" কেন্দ্রগুলিতে, একটি শ্রেণী সমাজে পরিণত হয়েছিল। নসোস এবং ফাইস্টোসের প্রাসাদগুলি, ভবনগুলির মূলধনের প্রকৃতি, বিলাসবহুল সামগ্রীর প্রাচুর্য, ফ্রেস্কোগুলির সম্পদ এবং অবশেষে, পণ্যগুলির জন্য এবং পরিচালনার প্রয়োজনের জন্য লেখার ব্যবহার, নিঃসন্দেহে এর অবস্থান ছিল। প্রাথমিক দাস রাষ্ট্রের শাসকরা। ফাইস্টোসের সাথে নসোসকে সংযোগকারী একটি রাস্তা নির্মাণ দৃশ্যত এই কেন্দ্রগুলির একধরনের রাজনৈতিক একীকরণের ইঙ্গিত দেয়। কোনো উল্লেখযোগ্য সংখ্যক আমদানিকৃত জিনিসের অনুপস্থিতি ইঙ্গিত দেয় যে প্রথম ক্রিটান রাষ্ট্রগুলি নিঃসন্দেহে ক্রেটান সমাজের ধীরে ধীরে অভ্যন্তরীণ আর্থ-সামাজিক বিকাশের ফলে উদ্ভূত হয়েছিল, এবং কোনও বাহ্যিক প্রভাবের ফলে নয়।

মিনোয়ানের শেষ সময়কাল (XVI - XII শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব)

প্রায় 1600 থেকে 1100 পর্যন্ত সময়কাল (তথাকথিত প্রয়াত মিনোয়ান) ক্রিটান সংস্কৃতির সর্বাধিক বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; এটি চূড়ান্ত পতন পর্যন্ত ধীরে ধীরে পতনের সময়কেও কভার করে। XVI শতাব্দীতে। ক্রিটের জনসংখ্যা সম্ভবত প্রাচীনকালের পরবর্তী সময়ের যেকোনো সময়ের তুলনায় অনেক বেশি ছিল। পুরো দ্বীপ জুড়ে গার্ড পোস্ট সহ রাস্তার নেটওয়ার্ক বিছানো হচ্ছে। একই সময়ে, সেই সময় পর্যন্ত অভূতপূর্ব বিলাসিতা দিয়ে সজ্জিত প্রাসাদগুলি প্রসারিত হচ্ছিল। এই সময়ের মধ্যে, ক্রেটান স্থাপত্য এবং শিল্পের সেরা স্মৃতিস্তম্ভগুলি, যেমন "সিংহাসন ঘর", "রাজা-পুরোহিত" এর ত্রাণ, মিছিল চিত্রিত ফ্রেস্কো, ষাঁড়ের সাথে লড়াইয়ের চিত্রিত মূর্তি ইত্যাদি এই সময়ের অন্তর্গত। এই সময়ের একটি বৈশিষ্ট্য হল আভিজাত্যের সম্পদের বৃদ্ধি। নসোস ধনী ব্যক্তির খননকৃত ব্যক্তিগত বাড়ি, তথাকথিত "সাউথ হাউস", ছিল দোতলা। এটি একটি পোর্টিকো, কলাম, একটি পবিত্র প্ল্যাটফর্ম, একটি ভুগর্ভস্থ ঘর এবং একটি প্যান্ট্রি সহ একটি ভবন যেখানে বিভিন্ন ব্রোঞ্জের সরঞ্জাম পাওয়া গেছে। এই সময়কালে, পাথরে তৈরি আভিজাত্যের পারিবারিক সমাধিগুলি প্রসারিত হয় এবং বিলাসবহুল সমাধিগুলির চেহারা নেয়। ফ্রেস্কোতে চিত্রিত মহৎ ব্যক্তি এবং পুরোহিতদের পোশাক কমনীয়তার দ্বারা আলাদা করা হয়।
এই সবই প্রাথমিকভাবে উৎপাদনে আরও বৃদ্ধির কারণে, বিশেষ করে জাহাজ নির্মাণে লক্ষণীয়। সীলমোহরের ছবি দেখে, আগের নৌকাগুলো এখন অপেক্ষাকৃত বড় ডেক জাহাজে পরিণত হচ্ছে; একটি সীল একটি জাহাজের উপর বোঝাই একটি ঘোড়ার গাড়ি দেখায়। এই সময়ে, ক্রিট এবং মিশর, সিরিয়া এবং বিশেষ করে মাইসেনিয়ান গ্রীসের মধ্যে প্রাণবন্ত সম্পর্ক স্থাপিত হয়েছিল। ক্রিটের বেশ কয়েকটি জায়গায়, গরুর চামড়ার আকারে তামার ইঙ্গট পাওয়া গেছে, যা অর্থ হিসাবে কাজ করতে পারে। তাদের ওজন (29 কেজি) ওজনের পরবর্তী গ্রীক একক - প্রতিভার সাথে মিলে যায়।

এই সময়ে, একটি নতুন রৈখিক অক্ষর উপস্থিত হয়, তথাকথিত রৈখিক অক্ষর B. দৃশ্যত, 15 শতকের প্রথমার্ধে। BC e আচিয়ানদের গ্রীক উপজাতি ক্রিট জয় করেছিল। লিনিয়ার বি তে লেখা নসোসের নথিগুলি গ্রীক ভাষায়। যাইহোক, ক্রিটের অন্যান্য অঞ্চলে, মিনোয়ান যুগের শেষ অবধি, একটি স্পষ্টভাবে নন-গ্রীক লিনিয়ার এ স্ক্রিপ্ট ব্যবহার করা অব্যাহত রয়েছে। স্পষ্টতই, আগিওস থিওডোরোসের গম্বুজযুক্ত সমাধিটি আমাদের কাছে পরিচিত গম্বুজ সমাধিগুলির মডেলের উপর নির্মিত। এশিয়া মাইনর এবং মাইসেনে খনন, আচিয়ান আধিপত্যের সময় থেকেও।
XIV-XII শতাব্দীতে। BC e ক্রিটান সংস্কৃতির ধীরে ধীরে পতন লক্ষণীয়, যা ক্রিটের নতুন, ডোরিয়ান বিজয় পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যা দৃশ্যত 12 তম এবং 11 শতকের শুরুতে ঘটেছিল। এই সময়ের মধ্যে, বাহ্যিক সম্পর্ক প্রায় সম্পূর্ণভাবে বিঘ্নিত হয়েছিল, বাণিজ্য ম্লান হয়ে গিয়েছিল, খননের সময় হস্তশিল্প কম পাওয়া গিয়েছিল। প্রাণবন্ত বাস্তব চিত্রের পরিবর্তে, এখন মাটির পাত্রের অলংকরণে উদ্ভিদ ও সামুদ্রিক প্রাণীর উচ্চ শৈলীকৃত ছবি দেখা যায়।

নসোস প্রাসাদ

ক্রিটান স্থাপত্যের সবচেয়ে অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভ হল ননস্কি প্রাসাদ, গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী সম্পর্কে, এটিকে গোলকধাঁধা বলা হত (এই শব্দটি ল্যাব্রিস শব্দটি থেকে এসেছে - "ডাবল কুঠার", ক্রিটান শিল্পের একটি প্রিয় চিত্র)। এই কিংবদন্তি অনুসারে, প্রাসাদের গভীরতায় একটি অর্ধ-মানুষ, অর্ধ-ষাঁড় - মিনোটর বাস করত, যার কাছে এথেন্স শহর বার্ষিক 7 জন যুবক এবং একই সংখ্যক মেয়েকে খাওয়ার জন্য পাঠাত। মিনোটরকে হত্যা করা হয়েছিল, কিংবদন্তি বলছে, এথেনিয়ান বীর থেসিউস, বালক এজিয়াসের পুত্র। স্পষ্টতই, থিসিউসের পৌরাণিক কাহিনী মিনোয়ান যুগের শেষের দিকে নসোসের উপর অ্যাটিকার নির্ভরতাকে প্রতিফলিত করেছিল। নসোস প্রাসাদ, যার মোট এলাকা প্রায় 16 হাজার বর্গ মিটার। মি, শত শত বিভিন্ন কক্ষের একটি জটিল সমষ্টির প্রতিনিধিত্ব করে, আচিয়ান গ্রীকদের কাছে একটি বিল্ডিং বলে মনে হয়েছিল যেখান থেকে কেউ একটি উপায় খুঁজে পেতে পারে। "গোলভূমি" শব্দটি তখন থেকে কক্ষ এবং করিডোরগুলির একটি জটিল ব্যবস্থা সহ একটি কক্ষের সমার্থক হয়ে উঠেছে।
প্রত্নতাত্ত্বিক খননগুলি প্রতিষ্ঠিত করেছে যে প্রাসাদটি মধ্য মিনোয়ান যুগের শুরুতে নির্মিত হয়েছিল এবং তারপরে বহুবার প্রসারিত হয়েছিল। মিনোয়ান সংস্কৃতির উর্ধ্বগামী সময়ে, প্রাসাদটির দুই বা তিনটি তলা ছিল, বেসমেন্টের সংখ্যা গণনা করা হয়নি, যেখানে সেলার, ওয়ার্কশপ, খাবারের দোকান, অস্ত্র এবং অন্ধকূপ ছিল। প্রাসাদের আনুষ্ঠানিক প্রাঙ্গনে ধর্মীয় উদ্দেশ্যে বড় এবং ছোট "সিংহাসন" হল এবং কক্ষ ছিল। মিনোয়ান যুগের শেষের দিকের মাটির পাত্র। গুরনিয়া, পালেকাস্ত্রো এবং নসোস থেকে। ক্রিট 16 শতক BC e প্রাসাদের কথিত মহিলা অংশে একটি অভ্যর্থনা কক্ষ, বাথরুম, একটি কোষাগার এবং অন্যান্য বিভিন্ন কক্ষ ছিল। প্রাসাদে বড় এবং ছোট ব্যাসের মাটির পাইপের একটি বিস্তৃত নর্দমা নেটওয়ার্ক স্থাপন করা হয়েছিল, যা পুল, বাথরুম এবং ল্যাট্রিনগুলি পরিবেশন করে। প্রাসাদে বিভিন্ন নথিসহ ২ হাজারের বেশি মাটির ট্যাবলেট পাওয়া গেছে। কিছু কক্ষের সমৃদ্ধ সজ্জা, মূল্যবান ধাতু দিয়ে তৈরি বিপুল সংখ্যক পণ্য, অত্যন্ত শৈল্পিক দেয়াল চিত্র, ফ্রেসকো, প্রশস্ত গুদাম - এই সমস্ত ইঙ্গিত দেয় যে প্রাসাদটি রাজাদের আসন ছিল - নসোস এবং সমস্ত ক্রিটের শাসকদের।

আর্থ-সামাজিক সম্পর্ক

খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় সহস্রাব্দের প্রথমার্ধে। নিঃসন্দেহে নেতৃস্থানীয় ক্রিটান সমাজগুলি ইতিমধ্যে শ্রেণীতে বিভক্ত ছিল। "নসোসের প্রাসাদের মতো বিশাল ভবনগুলি তার উত্থানকালে এবং অনুরূপ, যদিও ছোট, ফাইস্টোস, মালিয়া এবং আগিয়া ত্রিয়াডায় প্রাসাদগুলি, দৃঢ়ভাবে প্রমাণ করে যে একটি রাষ্ট্রযন্ত্রের অস্তিত্ব, শাসক শ্রেণীর সহিংসতার একটি অঙ্গ৷ এটি প্রমাণ করে নসোসে অন্ধকূপ-কারাগারের উপস্থিতি, ক্রেটান একটি হায়ারোগ্লিফ যা হাতের বেড়ি নির্দেশ করে, সশস্ত্র নিগ্রোদের ছবি, দৃশ্যত প্রাসাদ রক্ষীদের, এবং অবশেষে, একটি উন্নত অ্যাকাউন্টিং সিস্টেমের সাথে একটি বৃহৎ কেন্দ্রীভূত প্রাসাদ অর্থনীতির উপস্থিতি। এই সমস্ত পরিস্থিতিতে উদ্ভূত হতে পারে না। একটি আদিম সাম্প্রদায়িক ব্যবস্থার। সেই সময়ে বিদ্যমান উৎপাদন শক্তির বিকাশের স্তরের সাথে ক্রেটান সমাজ দাস-মালিকানা ছাড়া আর কিছু হতে পারে না।
সেই সময়ে নসোসের প্রাসাদের মতো বিশাল ভবনগুলি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ দাস শ্রম ব্যবহার না করে খুব কমই তৈরি করা যেত। থিসিউসের গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীতে, ক্রিটে যুবক-যুবতীদের বার্ষিক প্রসবের উল্লেখ, প্রজা উপজাতিদের দ্বারা ক্রীতে ক্রীতদাসদের দ্বারা প্রদত্ত শ্রদ্ধার একটি দূরবর্তী স্মৃতি হতে পারে। নসোস নথিতে সেই সময়ে দাসদের মোটামুটি উল্লেখযোগ্য গোষ্ঠীর অস্তিত্বের স্পষ্ট ইঙ্গিত রয়েছে। ক্রেটান ক্রীতদাসদের একটি গোষ্ঠীর নাম, মনোইটস, যা পরবর্তী প্রাচীন লেখকদের লেখায় আমাদের কাছে এসেছে, কিছু গবেষক কিংবদন্তি ক্রেটান বালক মিনোসের নামের সাথে যুক্ত করেছেন।
সমস্ত উপলব্ধ প্রমাণ ইঙ্গিত করে যে মিনোয়ান ক্রিটে ইতিমধ্যেই দাসপ্রথা বিদ্যমান ছিল। যদিও সেই সময়ে দাসপ্রথার বিকাশের মাত্রা দৃশ্যত খুব বেশি ছিল না। অনেক প্রাচীন প্রাচ্যের স্বৈরতন্ত্রের মতো এখানে কোন বড় সেচ ব্যবস্থা ছিল না। জমির প্লট, দৃশ্যত, বড় ছিল না. নৈপুণ্যটি এমন উচ্চ স্তরে পৌঁছেছে যে অনেক ক্ষেত্রে এটি তার শ্রমের পণ্যের গুণমানে প্রযোজকের গভীর ব্যক্তিগত আগ্রহের পরামর্শ দেয়; এই ধরনের সরাসরি প্রযোজক ব্যক্তিগতভাবে মুক্ত মানুষ হতে হবে.

প্রাচীন ক্রিটে মালিকানার ধরন সম্পর্কে আমাদের কাছে খুব কম তথ্য আছে। সীলগুলির প্রাচুর্য, যেগুলিকে কখনও কখনও পিথোই (খাদ্য সংরক্ষণের জন্য বড় মাটির পাত্র) দিয়ে ব্র্যান্ড করা হত, সম্ভবত ব্যক্তিগত সম্পত্তি সম্পর্কের উল্লেখযোগ্য বিকাশের সাক্ষ্য দেয়, তবে সীলগুলি এই বিশাল রাজপরিবারের পরিবেশনকারী সরকারী চুনেরও অন্তর্ভুক্ত হতে পারে। মিনোয়ানের শেষের দিকে, ইতিমধ্যেই গুরুতর সম্পত্তি স্তরবিন্যাস লক্ষণীয়; ধনীদের বাড়ি, তাদের বিশাল সমাধি, ক্রিটের বিস্তৃত বাহ্যিক সম্পর্ক এবং অবশেষে বাণিজ্যে মূল্যবান ধাতুর ব্যবহার, সবই ব্যক্তিগত সম্পত্তির বিকাশকে নির্দেশ করে। বিশাল প্রাসাদ অর্থনীতি, দৃশ্যত, কর্তব্যের ক্রমানুসারে শত শত ক্রীতদাস, মুক্ত কারিগর এবং কৃষকদের দ্বারা পরিচর্যা করা হয়েছিল।

ক্রিটান সংস্কৃতি

মিনোয়ান সংস্কৃতির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্জনগুলির মধ্যে একটি ছিল লেখালেখি, যা ধারাবাহিকভাবে চিত্রলিপি থেকে হায়ারোগ্লিফিকের মাধ্যমে রৈখিক লেখা পর্যন্ত চলেছিল। যদি হায়ারোগ্লিফিক ক্রিটান লেখা কিছুটা মিশরীয় লেখার উপর নির্ভর করে থাকে, তবে লিনিয়ার লেখা সমগ্র মিনোয়ান সংস্কৃতির মতোই মূর্খতাপূর্ণ ছিল। ইতিমধ্যেই নির্দেশিত হিসাবে, মূল লিনিয়ার A তারপরে নসোস এবং মূল ভূখন্ড গ্রীসে রৈখিক বি (15-12 শতকে) বিকশিত হয়েছিল। সাইপ্রাসে, এই রৈখিক লিপির ভিত্তিতে, সাইপ্রিয়ট-মিনোয়ান লিপি (XV-XI শতাব্দী) এবং অবশেষে, সাইপ্রিয়ট সিলেবিক লিপি (VII-IV শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব) তৈরি করা হয়েছিল। সাইপ্রিয়ট পাঠ্যক্রমের সাথে পরিচিতি লিনিয়ার বি এর পাঠোদ্ধারকে ব্যাপকভাবে সহজতর করেছে।

ক্রিটে লেখার বিস্তার, যতদূর বিচার করা যায়, বড় প্রাসাদ পরিবারের চাহিদার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল। লেখাগুলো মূলত লম্বা, সরু মাটির ট্যাবলেটে পাওয়া গেছে যা তাদের রূপরেখায় খেজুর পাতার মতো। এরকম অনেক ট্যাবলেট পাওয়া গেছে; সীলমোহর, পাত্র এবং অন্যান্য কিছু জিনিসের উপর প্রচুর শিলালিপি আমাদের কাছে এসেছে। নিঃসন্দেহে, কম প্রতিরোধী উপকরণে আরও বেশি সংখ্যক শিলালিপি তৈরি করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, তাল পাতায়, সম্ভবত প্যাপিরাস ইত্যাদিতে। উপরে উল্লেখিত কালির ব্যবহারও লেখার তুলনামূলকভাবে ব্যাপক ব্যবহারের পক্ষে সাক্ষ্য দেয়।

অনেক বিজ্ঞানীর দীর্ঘমেয়াদী প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ, লিনিয়ার বি এখন মূলত পাঠোদ্ধার করা হয়েছে, যা 2 হাজার নসোস, প্রায় 1 হাজার পাইলোস (পেলোপনিসের দক্ষিণ-পশ্চিমাঞ্চলে পাইলোসের খননের সময় পাওয়া গেছে) পড়া সম্ভব করে। ) এবং প্রায় একশত অন্যান্য ট্যাবলেটে এই চিঠির চিহ্ন রয়েছে। রৈখিক B স্বরবর্ণ এবং সিলেবল প্রতিনিধিত্বকারী 88টি অক্ষর নিয়ে গঠিত; তদুপরি, এই চিঠিতে ধারণার জন্য অনেকগুলি লক্ষণ ছিল। গণনা পদ্ধতি ছিল দশমিক। পড়া শিলালিপিগুলির ভাষাটি গ্রীক বলে প্রমাণিত হয়েছিল, গ্রীকদের প্রাচীন মহাকাব্যের ভাষা থেকে কিছুটা আলাদা। এটি অনুসরণ করে যে গ্রীক ভাষা পূর্বের ধারণার চেয়ে অনেক পুরানো, যেহেতু নসোস ট্যাবলেটগুলি মহাকাব্যের আনুমানিক সময়ের 600 বছর আগে দ্বিতীয় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি সময়ে সংকলিত হয়েছিল। লিনিয়ার বি এর পাঠোদ্ধার অকাট্যভাবে প্রমাণ করে যে ইতিমধ্যেই সেই সময়ে নসোস গ্রীক-ভাষী আচিয়ানদের দ্বারা শাসিত হয়েছিল, যারা লিনিয়ার A কে গ্রীক ভাষায় অভিযোজিত করেছিল।
মিনোয়ান শিল্পও ছিল অদ্ভুত। উজ্জ্বল বহু রঙের জটিল জ্যামিতিক চিত্রের মাধ্যমে সরলতম বিন্দুযুক্ত এবং রৈখিক অলঙ্কার থেকে, ক্রেটান শিল্পীরা ধীরে ধীরে উদ্ভিদ এবং প্রাণীজগতের বাস্তবসম্মত চিত্রে চলে আসেন। প্রাসাদের দেয়ালের ফ্রেস্কো, বিশেষ করে নসোসে, নিরাপদে প্রাচীন বিশ্বের সেরা শিল্পকর্মের সাথে সমান করা যেতে পারে। খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি সময়ের মিনোয়ান শিল্পী। e তারা দক্ষতার সাথে এমনকি দুর্দান্ত শোভাযাত্রায় অংশগ্রহণকারীদের পোশাকের চেহারা এবং বিশদ বিবরণ, মহৎ মহিলা ইত্যাদি পুনরুত্পাদন করেছিল। এটি ক্রেটান মাস্টারদের বাস্তবসম্মত পদ্ধতির জন্য ধন্যবাদ যে সেই সময়ের সূক্ষ্ম শিল্পের কাজগুলি আমাদের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণটির গুরুত্ব অর্জন করে। ঐতিহাসিক উৎস। ক্রিটান শিল্পে ধর্মীয় বিষয়বস্তুর উপস্থিতি সত্ত্বেও, এটি মিশরীয় বা ব্যাবিলনীয়দের চেয়ে বেশি ধর্মনিরপেক্ষ চরিত্রের অধিকারী ছিল।

সামগ্রিকভাবে মিনোয়ান সংস্কৃতির ঐতিহাসিক তাত্পর্য এই সত্য দ্বারা নির্ধারিত হয় যে এজিয়ান অঞ্চলের অন্যান্য অঞ্চলের তুলনায় পাঁচ শতাব্দী আগে ক্রিটে একটি শ্রেণি সমাজ এবং রাষ্ট্রের উদ্ভব হয়েছিল। প্রথমার্ধে এবং দ্বিতীয় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি সময়ে, ক্রিটের বস্তুগত এবং আধ্যাত্মিক সংস্কৃতি উভয়ই মূল ভূখণ্ড গ্রিসের উপজাতিদের প্রভাবিত করেছিল এবং তাদের দ্রুত বিকাশে অবদান রেখেছিল। ক্রিটান সংস্কৃতির কৃতিত্বগুলি আচিয়ানদের দ্বারা গৃহীত এবং আরও উন্নত হয়েছিল।

মাইসেনিয়ান গ্রীস

প্রারম্ভিক হেলাডিক সময়কাল (XXX - XXII শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব)

III সহস্রাব্দ বিসি। e মূল ভূখণ্ডের ইতিহাসে গ্রীস ধাতুর ক্রমবর্ধমান বিস্তার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রাথমিক হেলাডিক উপজাতিরা ইতিমধ্যেই তাদের প্রক্রিয়াকরণের সাথে পরিচিত ছিল: জিগুরিতে (কোরিন্থের দক্ষিণে) একটি ব্রোঞ্জের ড্যাগারের ডগা পাওয়া গেছে, গেরিয়াতে (আর্কেডিয়া) - একটি সোনার বস্তু; সিলভার কখনও কখনও পিনের জন্য ব্যবহৃত হত। সে সময়ের দাফন সাধারণত ছিল যৌথ; তারা সরু আকৃতির এবং পাথর কাটা কবরে রাখা হয়েছিল। বসতি সাধারণত পাহাড়ে অবস্থিত। এই উপজাতিদের সম্পত্তি এবং সামাজিক স্তরবিন্যাসের কোন চিহ্ন নেই। শুধুমাত্র তিরিন অঞ্চলে, সবচেয়ে প্রাচীন স্তরগুলিতে, একটি বৃহৎ গোলাকার বিল্ডিংয়ের ভিত্তি খুঁজে পাওয়া গেছে, যা সম্ভবত একটি উপজাতীয় নেতার কুঁড়েঘর ছিল। স্পষ্টতই, প্রাথমিক হেলাডিক উপজাতিরা একটি আদিম সাম্প্রদায়িক ব্যবস্থায় বাস করত।

2500 সালের দিকে, থেসালিতে তথাকথিত ডিমিনি সংস্কৃতির উদ্ভব হয়, যা দানিউব উপজাতির সংস্কৃতির অনুরূপ এবং বিশেষ করে ত্রিপোলি সংস্কৃতির অনুরূপ। এটি প্রতিরক্ষামূলক দেয়াল দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা বসতিগুলির চারপাশে নির্মিত হয়েছিল এবং একটি মেগারন সহ একটি আয়তক্ষেত্রাকার ঘর (মেগারনকে পরবর্তীতে "হোমেরিক" সময়ে গ্রীক বাড়ির কেন্দ্রীয় কক্ষ বলা হত। এটি একটি স্তম্ভের উপর একটি আয়তক্ষেত্রাকার ঘর ছিল যার মধ্যে একটি ছিদ্র ছিল। ছাদ).

এই সংস্কৃতির বাহক, দৃশ্যত, কিছু গ্রীক উপজাতির পূর্বপুরুষ ছিলেন। এই সংস্কৃতি, আদি হেলাডিকের সাথে সহাবস্থান করে, ধীরে ধীরে দক্ষিণে ক্রিট পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে।
প্রাথমিক হেলাডিক উপজাতিরা স্পষ্টতই এমন একটি ভাষায় কথা বলত যা ইন্দো-ইউরোপীয়দের অন্তর্গত ছিল না। প্রাচীন গ্রীক ভাষায় প্রচুর সংখ্যক শব্দ অন্তর্ভুক্ত ছিল যার কান্ড -nt (-nf) এবং -se-এ শেষ হয়, যা অন্যান্য ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় অনুপস্থিত। করিন্থ, তিরিন্থ, অলিন্থাসের মতো ভৌগলিক নামের সাথে এই শব্দগুলিতে অনেক গাছের নাম রয়েছে: হাইসিন্থ, নার্সিসাস, সাইপ্রেস এবং আরও অনেকগুলি। স্পষ্টতই, এই সবই গ্রীক ভাষার একটি ঐতিহ্য, যা প্রাথমিক হেলাডিক, প্রাক-গ্রীক উপজাতিদের কাছ থেকে প্রাপ্ত যারা খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় সহস্রাব্দে গ্রীসের মূল ভূখণ্ডে বসবাস করত। e প্রাথমিক হেলাডিক উপজাতিগুলি এশিয়া মাইনরের সবচেয়ে প্রাচীন জনসংখ্যার সাথে সম্পর্কিত ছিল, যেহেতু একই ধরনের ভৌগলিক নামও এখানে পাওয়া যায়। এই সময়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সিরামিকের নমুনাগুলি ট্রয়ের সবচেয়ে প্রাচীন স্তরগুলির পাশাপাশি ক্রিটেও পাওয়া গেছে।

প্রাচীন গ্রীকরা দেশটির প্রাক-গ্রীক জনসংখ্যাকে পেলাসজিয়ান, ক্যারিয়ান বা লেলেগস বলে অভিহিত করেছিল। এই উপজাতিরা নিওলিথিক যুগ থেকে এজিয়ানে বসবাস করে আসছে। তারা, স্পষ্টতই, ভাষাগুলির ইন্দো-ইউরোপীয় পরিবারের লোকদের অন্তর্গত ছিল না।
2200 এবং 2000 এর মধ্যে BC e বলকান মধ্য হেলাডিক উপদ্বীপের দক্ষিণ অংশ একটি বিধ্বংসী আক্রমণের শিকার হয়েছিল। (XXI - XXII BC)। গ্রীক উপজাতিদের একটি ঢেউ (গ্রীকরা নিজেরাই পরে নিজেদের হেলেনিস বলে) উত্তর থেকে এজিয়ানে ঢেলে দেয়। অনেক বসতিতে খননের সময়, প্রারম্ভিক হেলাডিক স্তরটি ছাইয়ের একটি স্তর দ্বারা পরবর্তীগুলি থেকে পৃথক করা হয়; অন্যান্য প্রাথমিক হেলাডিক বসতিগুলি সাধারণত তাদের বাসিন্দাদের দ্বারা পরিত্যক্ত হয়েছিল। বিজয়ীদের মিনিয়াস বলা প্রথাগত, যেহেতু তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বস্তুগুলি (ধূসর থালা) প্রথম বোইওটিয়ার অর্কোমেনাসে পাওয়া গিয়েছিল, যেখানে গ্রীক কিংবদন্তি অনুসারে, কিংবদন্তি মিনিয়া বাস করতেন। ধূসর মিনিয়ান পাত্রগুলি ভালভাবে গুঁড়া মাটি দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যা গুলি চালানোর পরে, একটি গাঢ় বা হালকা ধূসর রঙ অর্জন করেছিল। মিনিয়ান ধূসর মৃৎপাত্র, উপরে উল্লিখিত ক্রেটান কামারেস টাইপের মৃৎপাত্রের সমসাময়িক, দ্বিতীয় সহস্রাব্দের প্রথম শতাব্দীর।

মধ্য হেলাডিক সময়কালের শুরু এশিয়া মাইনরের মধ্য ও পূর্ব অংশে হিট্টাইট উপজাতিদের উপস্থিতির সাথে মিলে যায়, যারা ইন্দো-ইউরোপীয় পরিবারের অন্তর্গত একটি ভাষায় কথা বলত। মিনি তাদের সাথে গ্রীক ভাষা নিয়ে এসেছে বলে মনে হয়।

সাধারণভাবে, প্রাচীন সূত্রগুলি খ্রিস্টপূর্ব ২য় সহস্রাব্দের প্রায় পুরোটা জুড়ে স্বতন্ত্র হেলেনিক উপজাতিদের বসতির সীমানাগুলি বেশ সঠিকভাবে নির্দেশ করে। e পরবর্তী আক্রমণের শুরু পর্যন্ত - ডোরিয়ানদের পুনর্বাসন। বিভিন্ন গ্রীক উপভাষার বন্টন ক্ষেত্রগুলির অধ্যয়নের দ্বারা প্রাচীন লেখকদের তথ্য নিশ্চিত করা হয়। গ্রীক উপজাতির তিনটি প্রধান দল - আয়োনিয়ান, আচিয়ান এবং এওলিয়ান - মূল ভূখণ্ড গ্রীসের ভূখণ্ডে বসতি স্থাপন করেছিল: আয়োনিয়ানরা অ্যাটিকাতে এবং পেলোপনিসের উত্তর-পূর্ব অংশে বাস করত, আচিয়ানরা প্রায় পুরো পেলোপোনিজ দখল করেছিল, আইওলিয়ানরা থেসালিতে বসতি স্থাপন করেছিল। আটিকা বাদে গ্রীস। প্রায় পুরো দ্বিতীয় সহস্রাব্দের জন্য, আচিয়ান উপজাতিরা, যারা সবচেয়ে উর্বর অঞ্চলে বাস করত এবং সবচেয়ে প্রাচীন - প্রাক-গ্রীক সংস্কৃতির কেন্দ্রগুলির কাছাকাছি ছিল (প্রাথমিকভাবে ক্রিট পর্যন্ত), অন্যান্য গ্রীক উপজাতিদের তুলনায় অনেক দ্রুত বিকাশ লাভ করেছিল; তারাই সর্বপ্রথম একটি শ্রেণী সমাজ ও রাষ্ট্র তৈরি করে এবং সমগ্র এজিয়ান জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে। আচিয়ানরা, বিশেষ করে, মাইসেনিয়ান রাজ্য তৈরি করেছিল, যা প্রাচীন গ্রিসের ইতিহাসে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।
মধ্য হেলাডিক সংস্কৃতির উপজাতিরা প্রধানত কৃষি ও গবাদি পশু পালনে নিয়োজিত ছিল। তাদের গ্রামে গম, বার্লি, বাজরা, লিক, মটর, মটরশুটি, মসুর ডাল এবং অ্যাকর্নের হাঁড়ি পাওয়া যেত, সম্ভবত খাবারের জন্য ব্যবহৃত হত। অনেক মিনিয়ান বাড়িতে এমন বাতি রয়েছে যেখানে জলপাই তেল দাহ্য পদার্থ হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল। ষাঁড়, ভেড়া, ছাগল এবং গাধার হাড়ও পাওয়া গেছে, যা গবাদি পশুর প্রজননের বিকাশকে নির্দেশ করে। মিনিরাও মাছ ধরায় ব্যস্ত ছিল। মেলোস দ্বীপে ফিলাকোপিতে, 18 বা 17 শতকের একটি ফুলদানি পাওয়া গেছে। BC e., যা প্রত্যেকের হাতে একটি মাছ ধরে স্রোতের ধারে হাঁটছে এমন একটি লাইন দেখায়।

মিনিন সিরামিক, প্রাথমিক হেলাডিক পাত্রের বিপরীতে, ইতিমধ্যেই কুম্ভকারের চাকায় তৈরি করা হয়েছিল। মধ্য হেলাডিক যুগের পাঁচ শতাব্দীতে, সিরামিক একটি উল্লেখযোগ্য উন্নয়নের পথ অতিক্রম করেছে। পরবর্তীতে মিনিয়ান মৃৎপাত্র, যা সহাবস্থান করেছিল, তবে সালফারের সাথে, এর হলুদ রঙের দ্বারা আলাদা করা হয়, যা সম্ভবত মৃৎশিল্পের ভাটির উন্নতি এবং আগুনের তাপমাত্রা বৃদ্ধির কারণে হয়েছিল। প্রথমবারের মতো, হলুদ মিনিন খাবারের অলঙ্কারগুলিতে কিছু ক্রিটান প্রভাব লক্ষণীয়। মিনিয়ান বাড়িতে প্রচুর মাটির পাত্র রয়েছে; রুক্ষ-সমাপ্ত রান্নাঘরের পাত্রের পাশাপাশি, পাতলা-দেয়ালের পাত্র, বিশাল পিঠোই - খাবার সংরক্ষণের জন্য পাত্র, খননের সময় মার্জিত গবলেট পাওয়া যায়; পানি, ওয়াইন, অলিভ অয়েল ইত্যাদির জন্য বিশেষ পাত্রও পাওয়া গেছে।

যুদ্ধের ব্রোঞ্জের অক্ষের ঘন ঘন সন্ধান, মূল্যবান ধাতু দিয়ে তৈরি অলঙ্কার এবং খুব কমই, ধাতব পাত্রগুলি প্রাথমিক হেলাডিক সংস্কৃতির তুলনায় ধাতু প্রক্রিয়াকরণের প্রযুক্তিতে উল্লেখযোগ্য অগ্রগতির সাক্ষ্য দেয়।

মিনিয়ান উপজাতিরা এখনও একটি আদিম সাম্প্রদায়িক ব্যবস্থার পরিস্থিতিতে বাস করত। তাদের দাফন, তথাকথিত বক্স কবরে করা হয়েছিল, যার মধ্যে কয়েকশ' লোক রয়েছে বলে পরিচিত। মৃত ব্যক্তির দেহ সাধারণত চুনাপাথরের স্ল্যাব দিয়ে তৈরি একটি পাথরের বাক্সে একটি ক্রুচ অবস্থায় রাখা হত; কবরগুলিতে সামান্য জায় স্থাপন করা হয়েছিল। তবুও, গৃহস্থালীর জিনিসপত্র দ্বারা বিচার করলে, ইতিমধ্যেই পৃথক পরিবারের সম্পত্তির অবস্থার মধ্যে কিছু পার্থক্য রয়েছে।

দেরী হেলাডিক সময়কাল (XVI - XII শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব)

শেষ হেলাডিক সময়কাল প্রায় 1600 থেকে 1100 খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। e মূল ভূখণ্ড গ্রিসের ইতিহাসে, এই সময়টিকে মাইসেনিয়ানও বলা হয়, সেই সময়ের সংস্কৃতির প্রধান কেন্দ্র - মাইসেনা। প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানের সংখ্যা অনেক বেশি। সবচেয়ে বিশিষ্ট স্মৃতিস্তম্ভগুলি এই সংস্কৃতির পেলোপোনেশিয়ান কেন্দ্রগুলি থেকে এসেছে: মাইসেনা, তিরিনস এবং পাইলোস। যাইহোক, পূর্ব ভূমধ্যসাগর জুড়ে মিশর এবং উগারিট (ফিনিশিয়া) পর্যন্ত লেট হেলাডিক বস্তুগুলি প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যায়। মাইসিনিয়ান সংস্কৃতির বড় কেন্দ্রগুলি স্মারক স্থাপত্য কাঠামো (প্রাসাদ, দুর্গের প্রাচীর, বিশাল সমাধি), প্রচুর পরিমাণে মূল্যবান ধাতু, অত্যন্ত শৈল্পিক হস্তশিল্প, প্রাচ্যের দেশগুলি এবং এমনকি বাল্টিক রাজ্য (অ্যাম্বার) থেকে আনা অনেক জিনিস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কিন্তু বেশিরভাগ বসতি - এবং তাদের মধ্যে অন্তত একশো খনন করা হয়েছে - তাদের জায় এবং ফলস্বরূপ, বাসিন্দাদের জীবনযাত্রার দিক থেকে, পূর্ববর্তী সময়ের একই বসতিগুলির থেকে খুব বেশি আলাদা নয়। তবে মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির প্রধান কেন্দ্রগুলিতে, বিশেষত মাইসেনিতে, বস্তুগত সংস্কৃতির একটি ধ্রুবক, কখনও কখনও আশ্চর্যজনকভাবে দ্রুত বিবর্তন লক্ষণীয়।

এই সময়ের জন্য সবচেয়ে ইঙ্গিত হল কবরের আকারে পরিবর্তন; 3য় এবং 2য় সহস্রাব্দ জুড়ে সমাধিগুলির 5টি প্রধান গ্রুপ রয়েছে: পিট, বাক্স, খাদ, চেম্বার এবং গম্বুজ। পিট কবরগুলি মাটিতে ডিম্বাকৃতি বা আয়তক্ষেত্রাকার অবনমিত, সাধারণত পাথুরে; মৃত ব্যক্তির শরীরে মাটির বাটি রাখা হয়েছিল; এই সমাধিগুলি প্রারম্ভিক এবং মধ্য হেলাডিক সময়ের বৈশিষ্ট্য, তবে শেষের দিকেও পাওয়া যায়।
উপরে বর্ণিত বাক্সের কবরগুলিও একইসাথে পিট কবর। এই উভয় গোষ্ঠীর কবরের জায় ব্যতিক্রমীভাবে দুর্বল, যা প্রাথমিক যুগে উৎপাদন শক্তির নিম্ন স্তরের বিকাশ দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে এবং পরবর্তী সময়ের জন্যও সাধারণ মানুষকে এই ধরনের কবরে কবর দেওয়া হয়েছিল।

Mycenae এর পরবর্তী সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্মৃতিস্তম্ভ হল খাদ সমাধি। এই আয়তাকার, কিছুটা প্রসারিত সমাধিগুলি নরম পাথরে 0.5 থেকে 3-4 মিটার গভীরতায় খোদাই করা হয়েছিল; তারা গর্ত এবং বাক্স সমাধির আরও উন্নয়নের প্রতিনিধিত্ব করে। এই সমাধিগুলির জায় প্রচুর সোনার আইটেমগুলির সাথে বিস্মিত করে। তারা ব্রোঞ্জ ও রৌপ্য দিয়ে তৈরি অনেক জিনিসপত্রও খুঁজে পেয়েছে। অ্যাম্বার, উটপাখি ইয়াইপাস এবং অন্যান্য স্পষ্টভাবে আমদানি করা জিনিসগুলি কবরগুলিতে পাওয়া গেছে। এই সমাধিগুলির শৈল্পিক কাজগুলি ক্রিটান শিল্পের প্রভাবের সাক্ষ্য দেয়, যদিও চিত্রগুলির বিষয়বস্তু ক্রিটান শিল্প থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক। সমাধিতে মিনিয়ান মৃৎপাত্রও পাওয়া গেছে। সমাধিগুলি মধ্য হেলাডিক কবরগুলির মধ্যে অবস্থিত। স্পষ্টতই, এগুলো ছিল শাসকদের কবরস্থান।

চতুর্থ ধরনের সমাধি হল পাহাড়ের অভ্যন্তরে নির্মিত চেম্বার সমাধি। দাফন কক্ষের প্রবেশদ্বারটি একটি খোলা করিডোর, ড্রমোস দিয়ে পরিচালিত হয়েছিল। চেম্বারগুলি পারিবারিক ক্রিপ্ট। তাদের তালিকায় রয়েছে অস্ত্র, সরঞ্জাম, অলঙ্কার, গৃহস্থালীর জিনিসপত্র ইত্যাদি। এই ধরনের সমাধিগুলি শুধুমাত্র মাইসেনেই নয়, মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির সমগ্র অঞ্চল জুড়ে পাওয়া গেছে। এই সমাধিগুলোকে অভিজাত পরিবারের সমাধি হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

সমাধি কাঠামোর শেষ দলটি হল হেলাডিক যুগের গম্বুজযুক্ত সমাধি, যেগুলি বড় (14 মিটার ব্যাস পর্যন্ত) রাজমিস্ত্রির কাঠামো; তাদের উচ্চতা বেসের ব্যাসের প্রায় সমান। স্থাপত্যগতভাবে, এই সমাধিগুলি চেম্বার সমাধিগুলির আরও বিকাশ; তাদের একটি ড্রমোসও দেওয়া হয়। এই ধরনের কয়েক ডজন সমাধি পাওয়া গেছে, যার মধ্যে 9টি মাইসেনি অঞ্চলে রয়েছে। এই সমাধিগুলির বেশিরভাগই প্রাচীনকালে লুণ্ঠন করা হয়েছিল, তবে, তাদের নির্মাণের জটিলতা এবং কিছু সমাধিতে সংরক্ষিত জায় তাদের রাজাদের কবরস্থান বিবেচনা করার অধিকার দেয়, যাদের শর্তসাপেক্ষে "গম্বুজ সমাধির রাজবংশ" এর রাজা বলা হয়।

মাইসেনি

করিন্থ এবং আর্গোসের মধ্যবর্তী অর্ধেক পথ পেলোপোনিসে মাইসেনা অবস্থিত। 3য় সহস্রাব্দের শুরু থেকে মাইসেনিয়ান পাহাড়ে বসতি রয়েছে। একটি ছোট কিন্তু উর্বর সমভূমির কেন্দ্রে সুবিধাজনক অবস্থানের কারণে, একটি জলের উত্সের উপস্থিতি - পার্সিয়াস এবং অবশেষে, শত্রুদের জন্য পাহাড়ের দুর্গমতা, বসতি ধীরে ধীরে প্রসারিত হয়েছিল। মধ্য হেলাডিক যুগে, পাহাড়ের চূড়ার চারপাশে একটি প্রতিরক্ষামূলক প্রাচীর তৈরি করা হয়েছিল এবং পার্শ্ববর্তী পাহাড়গুলিতে বাড়িগুলি তৈরি করা হয়েছিল। পাহাড়ের চূড়ার পশ্চিম ঢালে খাদ সমাধি সহ একটি কবরস্থান ছিল।
যে সময়ে খাদ সমাধি তৈরি করা হচ্ছিল, সেই সময়ে মাইসেনিয়ান সমাজের বিকাশ ঘটছিল। শ্যাফ্ট সমাধির ইনভেন্টরির সমৃদ্ধি দেরী হেলাডিক পিরিয়ডে উত্তরণের সময় উত্পাদনশীল শক্তির উল্লেখযোগ্য বিকাশের সাক্ষ্য দেয়। ব্রোঞ্জের ব্যাপক ব্যবহার, মূল্যবান ধাতুর প্রাচুর্য এবং তাদের উদার ব্যবহার হস্তশিল্পের কৃষি থেকে বিচ্ছিন্নতার একটি স্পষ্ট ইঙ্গিত যা ইতিমধ্যেই ঘটেছে এবং মাইসেনিয়ান কারিগরদের মধ্যে শ্রম দক্ষতার দীর্ঘ সঞ্চয়। বিদেশী উত্সের জিনিসগুলির উপস্থিতি দূরবর্তী দেশগুলির সাথে সম্পর্কের, সম্ভবত বাণিজ্যের সাক্ষ্য দেয়। খাদ সমাধিতে আবিষ্কৃত সামগ্রিকতা সেই সময়ের মাইসেনিয়ান সমাজকে একটি শ্রেণী সমাজ হিসাবে বিবেচনা করার ভিত্তি দেয়। অভ্যন্তরীণ বিকাশের ফলে মাইসেনায় দাস-মালিকানাধীন সমাজের উদ্ভব হয়েছিল। সমস্ত প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির স্থানীয় শিকড়ের সাক্ষ্য দেয়।

XV শতাব্দীর শুরুতে। BC e মাইসেনে, দৃশ্যত, উপরে উল্লিখিত "গম্বুজ সমাধির রাজবংশ" ক্ষমতায় এসেছিল, কমপক্ষে 1300 খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। e এই সময়ে ক্রিটান শিল্পের প্রভাব সবচেয়ে বেশি লক্ষ্য করা যায়। পূর্বে বলা হয়েছে, এটি অনিবার্যভাবে লিনিয়ার বি-এর পাঠোদ্ধার থেকে অনুসরণ করে যে এই সময়েই আচিয়ানরা নসোসকে জয় করেছিল। বিজয়ীরা, অবশ্যই, ক্রিটান শিল্পের অনেকগুলি বস্তুই নয়, সম্ভবত, ক্রেটান কারিগরদের বাড়িতে নিয়ে এসেছেন। একই সময়ে, অন্যান্য দেশের সাথে মিকনের সম্পর্ক উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত হচ্ছে। এল-আমার্না (মিশর) এ, উদাহরণস্বরূপ, 19টি মাইসেনিয়ান ফুলদানি পাওয়া গেছে - দৃশ্যত ফারাও আখেনাতেনের জন্য একটি উপহার। সাইপ্রাস দ্বীপে ট্রস এবং মিলেটাস (এশিয়া মাইনরের পশ্চিম উপকূল), এমনকি উগারিট (ফোনিসিয়া) তেও প্রচুর সংখ্যক মাইসিয়ান সিরামিক পাওয়া গেছে।
XIV শতাব্দীতে। BC e Mycenae মধ্যে যথেষ্ট নির্মাণ আছে. মাইসিনিয়ান অ্যাক্রোপলিস (ক্রেমলিন) প্রসারিত এবং শক্তিশালী করা হচ্ছে, তথাকথিত সিংহের গেট সহ সাইক্লোপিয়ান দেয়াল তৈরি করা হচ্ছে। পাহাড়ের চূড়ায় একটি মেগারন, একটি সিংহাসন কক্ষ এবং একটি অভয়ারণ্য দিয়ে একটি নতুন প্রাসাদ তৈরি করা হচ্ছে। প্রাসাদের দেয়ালগুলি অত্যন্ত শৈল্পিক ফ্রেস্কো দিয়ে আঁকা হয়েছে। সেই সময়, খাদ সমাধিগুলিও একটি পাথরের বেড়া দিয়ে ঘেরা ছিল। বর্তমানে যে নতুন বাড়িগুলো খনন করা হচ্ছে তার অনেকগুলোই পাহাড় সংলগ্ন স্থানে নির্মিত হয়েছে। শিল্পে, ক্রিটান প্রভাবের বিরুদ্ধে সংগ্রাম লক্ষণীয়; ক্রেটান ফুলের এবং সামুদ্রিক মোটিফগুলি আরও বেশি প্রচলিত হয়ে ওঠে এবং অবশেষে অনেক ফিতা এবং সর্পিল সহ একটি রৈখিক অলঙ্কারের পথ দেয়।

এই সময়ের মধ্যে, আর্গোলিস এবং করিন্থিয়ান উপসাগরের সাথে মাইসেনাকে সংযোগকারী রাস্তাগুলির একটি নেটওয়ার্ক তৈরি করা হয়েছে। আজ অবধি টিকে থাকা সেতু, মুচির বাঁধ ইত্যাদির ধ্বংসাবশেষ দেখায় যে এই সমস্ত রাস্তার কাঠামো একটি একক পরিকল্পনা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। একটি উন্নত সড়ক নেটওয়ার্কের উপস্থিতি ইঙ্গিত দেয় যে মাইসেনা সেই সময়ে কিছু ছোট, কেন্দ্রীভূত রাজ্যের রাজধানী ছিল। মূল ভূখণ্ড গ্রীসের বাইরে মাইসেনিয়ান সিরামিকের সন্ধান পাওয়া যাচ্ছে, কেউ বলতে পারে, একটি গণ ঘটনা। বিশেষত এজিয়ান সাগরের দ্বীপে এবং এশিয়া মাইনরের দক্ষিণ অংশে এই ধরনের অনেকগুলি সন্ধান পাওয়া গেছে। কোলোফোনে (এশিয়া মাইনর উপকূল) মাইসিনিয়ান ধরনের গম্বুজযুক্ত সমাধিটি পাওয়া গেছে। এটি ছিল মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির সর্বাধিক বিকাশ ও বিস্তারের সময়।
হেলাডিক সময়ের শেষের মাঝামাঝি সময়ে, মাইসেনার দুর্বলতা শুরু হয়। বাসিন্দারা, দৃশ্যত, প্রত্যাশিত আক্রমণ. খননগুলি দেখায় যে সমস্ত জলের উত্সগুলি অ্যাক্রোপলিসের উত্তরের গেটে আনা হয়েছিল এবং এর উত্তর-পূর্ব কোণে একটি গভীর ভূগর্ভস্থ কুণ্ড তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে পার্সিয়াস বসন্তের জল ঢেলে দেওয়া হয়েছিল। একই সময়ে, টিরিনসের প্রতিরক্ষামূলক কাঠামো পুনর্নির্মাণ করা হচ্ছে। XIII শতাব্দীতে। BC e মিশরের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন।

প্রাচীন লেখকদের গণনার উপর ভিত্তি করে, গ্রীক মহাকাব্য, ইলিয়াডে বর্ণিত ট্রয়ের বিরুদ্ধে মাইসেনি অ্যাগামেমননের রাজার নেতৃত্বে আচিয়ানদের যুদ্ধ 12 শতকের শুরুতে হওয়া উচিত। (1194-1184 বিসি)। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ ইঙ্গিত করে যে এই বছরগুলিতে আচিয়ানরা এশিয়া মাইনরের উত্তর-পশ্চিম উপকূলের সাথে যোগাযোগ করেছিল এবং এই সময়েই ট্রয় ধ্বংস হয়েছিল। ইলিয়াড, কাব্যিক আকারে, দৃশ্যত, আচিয়ান এবং ট্রোজানদের মধ্যে একটি সামরিক সংঘর্ষকে প্রতিফলিত করেছিল যা সত্যিই ঘটেছিল।

মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির অন্যান্য কেন্দ্র

টাইরিনস, পাইলোস, থিবস এবং অন্যান্য কিছু জায়গায় মাইসিনিয়ানের অনুরূপ কাঠামো পাওয়া গেছে। গত শতাব্দীতে খনন করা টিরিন্স প্রাসাদটি মাইসেনা থেকে প্রায় 15 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত ছিল। এটি একটি খাড়া পাহাড়ের উপর নির্মিত এবং প্রায় দুর্ভেদ্য দেয়াল দ্বারা বেষ্টিত ছিল। এই প্রাসাদের অভ্যন্তরীণ বিন্যাস মাইসিনিয়ানের মতো। এবং এখানে একটি মেগারন রয়েছে এবং দেয়ালগুলি মাইসেনিয়ান শৈলীতে ফ্রেস্কো দিয়ে আচ্ছাদিত।

কিছু পরে, পাইলোসে (মেসেনিয়া) একটি প্রাসাদ নির্মিত হয়েছিল। Pylos থেকে দূরে একটি গম্বুজ সমাধি আছে. পাইলোস প্রাসাদের উপরের স্তরে, এমনকি খননের শুরুতে, অনেক অর্থনৈতিক নথি পাওয়া গেছে - রৈখিক লেখার বি চিহ্ন সহ মাটির ট্যাবলেট। পাইলোস প্রাসাদটি 12 শতকের শুরুতে পুড়ে গেছে বা পুড়ে গেছে। BC e
লাকোনিকা (পেলোপনিসের দক্ষিণ-পূর্ব অংশ) এও মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির চিহ্ন পাওয়া গেছে। হেলাডিক যুগের শেষভাগে এর প্রধান কেন্দ্র ছিল অ্যামিক্লেস; স্থানীয় শাসকদের কবরস্থান ভাফিওর আধুনিক গ্রামের কাছে অবস্থিত ছিল। দুটি সূক্ষ্ম সোনার গবলেট সহ সমাধিগুলিতে প্রচুর সংখ্যক শিল্প বস্তু পাওয়া গেছে। সেন্ট্রাল গ্রীসে, থিবস, এথেন্স এবং অন্যান্য অনেক জায়গায় বড় বসতি খোলা হয়েছিল। হেলাডিক যুগের শেষের দিকে, বোইওটিয়ার কোপেইড হ্রদে সেচ সুবিধার চিহ্ন পাওয়া যায়।

প্রাসাদগুলি, তাদের বৃহৎ কমপ্লেক্সের স্মৃতিসৌধের ভবনগুলি, গ্রামের সমুদ্রের মধ্যে শুধুমাত্র দ্বীপ ছিল, তাই বলতে গেলে, একটি গ্রামের ধরণের, যেগুলির বাসিন্দারা আগের সময়ের থেকে একটু ভিন্ন পরিস্থিতিতে বসবাস করত। শুধুমাত্র মূল ভূখণ্ড গ্রীসে এই ধরনের বেশ কিছু বসতি খনন করা হয়েছে। দশ কোরাকু, ইভট্রেসিস এবং অন্যান্য অনেক গ্রামে, কোনও স্মৃতিসৌধের বিল্ডিং পাওয়া যায়নি, কোনও আমদানি করা জিনিস নেই, খুব কম হস্তশিল্প, মাটির পাত্র বাদে।
হেলাডিক সময়ের শেষের দিকে উৎপাদন শক্তির অবস্থা।
মাইসেনিয়ান সময় - ব্রোঞ্জ যুগের শ্রেষ্ঠ দিন। ব্রোঞ্জ থেকে বিভিন্ন ধরনের হাতিয়ার, অস্ত্র, পাত্র, অলঙ্কার ইত্যাদি তৈরি করা হত। মাইসেনি অঞ্চলে ব্রোঞ্জের ইঙ্গট, কুড়াল, ছুরি, আংটি, পেরেক, দরজার কব্জা ইত্যাদি পাওয়া যেত। অন্যান্য ধাতুগুলি কিছুটা ছোট আকারে ব্যবহার করা হত। আয়তন রান্নাঘরের পাত্র তৈরিতে পিউটার ব্যবহার করা হত; এমনকি মাটির পাত্র ধাতুর নিদর্শন অনুকরণে তৈরি করা হয়েছিল। মাইসেনার উত্তরে নেমিয়াতে একটি তামার খনির ধ্বংসাবশেষ পাওয়া গেছে। কিছু পণ্ডিত পরামর্শ দেন যে মাইসেনার সম্পদের উৎস হল তামার আমানতের বিকাশ। সব ধরনের গয়না তৈরির জন্য সোনা ও রূপা তুলনামূলকভাবে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত। যাইহোক, এই ধরনের গয়না ব্যয়বহুল এবং শুধুমাত্র ধনী দ্বারা পরিহিত ছিল।

দীর্ঘদিন ধরে প্রচলিত বিশ্বাসের বিপরীতে, মাইসেনিয়ান গ্রীস লোহার সাথেও পরিচিত ছিল, যা শুধুমাত্র বিলাসবহুল আইটেমগুলির জন্য ব্যবহৃত হত। তৎকালীন স্তরে স্তরে বেশ কিছু লোহার আংটি, দুল, বোতাম পাওয়া গেছে; টিরিনসে একটি লোহার বীণা আবিষ্কৃত হয়েছিল। শুধুমাত্র হেলাডিক যুগের শেষের দিকে, লোহা গলানোর কৌশলটি আয়ত্ত করা হয়েছিল, তামা গলানোর মডেল অনুসরণ করে, তবে এখনও কম তাপমাত্রায়: মাইসেনিয়ান সময়ের স্ল্যাগগুলিতে, লোহার উপাদানের শতাংশ খুব বেশি।

উৎপাদনের প্রধান শাখা ছিল, নিঃসন্দেহে, কৃষি এবং সংশ্লিষ্ট গবাদি পশুর প্রজনন। এই সময়কালে, তারা গম এবং বার্লি বপন করতে থাকে, মটর, মটরশুটি, মসুর রোপণ করে। অনেক বাড়িতে শস্য ভর্তি পিঠোইয়ের ভান্ডার পাওয়া গেছে। Mycenae এ একটি বিশেষ শস্যভাণ্ডার আবিষ্কৃত হয়েছিল। তৈলবীজ এবং ওয়াইনমেকিংয়ের উল্লেখযোগ্য বিকাশ মাইসিনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের কাছাকাছি বাড়িগুলির খননের উপকরণ দ্বারা প্রমাণিত হয়, শর্তসাপেক্ষে প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা "অলিভ অয়েল ব্যবসায়ী" এবং "ওয়াইন ব্যবসায়ী" এর বাড়ি বলা হয়। তাদের মধ্যে প্রথমটিতে, লিনিয়ার বি-তে শিলালিপি সহ 39 টি ট্যাবলেট পাওয়া গেছে, যা জলপাই তেলের আয় এবং ব্যবহারকে বিবেচনা করে।

এই সময়ে গবাদি পশু প্রজনন করা হয়; ভেড়া এবং শূকরের প্রজননের তথ্য আছে। শ্যাফ্ট কবরগুলির একটিতে, একটি ঘোড়ার একটি চিত্র পাওয়া গেছে, যা তখন শুধুমাত্র যুদ্ধের রথের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। মালামাল পরিবহনে গাধা ও খচ্চর ব্যবহার করা হতো। বেশ কয়েকটি পরোক্ষ তথ্য - জনসংখ্যার একটি উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি, বড় ভবনগুলিতে বিপুল সংখ্যক লোকের ব্যবহার, হস্তশিল্পের বিকাশ - এই উপসংহারে নিয়ে যায় যে এই সময়ের মধ্যে কৃষিতে শ্রম উত্পাদনশীলতা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পাওয়া উচিত ছিল।

নৈপুণ্যে দারুণ পরিবর্তন এসেছে। প্রাসাদ, প্রতিরক্ষা দেয়াল, সমাধি, রাস্তা ইত্যাদি নির্মাণ। অবিলম্বে উত্পাদন নতুন সরঞ্জাম দাবি. মাইসেনিয়ান নির্মাতারা বিভিন্ন ধরণের চিসেল, ড্রিলস, বিভিন্ন হাতুড়ি এবং করাত ব্যবহার করেছিলেন; কুড়াল এবং ছুরি কাঠের কাজে ব্যবহৃত হত। Mycenae-তে, তাঁত থেকে একটি ঘূর্ণি এবং ওজন পাওয়া গেছে।

মাইসিনিয়ান ভবনগুলির বিশাল আকার নির্মাতাদের উচ্চ জ্ঞান, রাজমিস্ত্রির দীর্ঘমেয়াদী শ্রম দক্ষতা, পাথর খোদাইকারীদের দুর্দান্ত দক্ষতা এবং অন্যান্য অনেক শ্রমিকের কথা বলে। কখনও কখনও কয়েক টন ওজনের বিশাল পাথরের খণ্ড, যেখান থেকে টাইরিন প্রাসাদের প্রতিরক্ষামূলক দেয়াল তৈরি করা হয়েছিল, টাইরিন থেকে এক ডজন কিলোমিটার দূরে অবস্থিত একটি খনি থেকে সরবরাহ করা হয়েছিল। ভবনগুলির জন্য পাথরগুলি প্রথমে ভারী হাতুড়ি দিয়ে প্রক্রিয়া করা হয়েছিল, তারপরে সেগুলি একটি ব্রোঞ্জ করাত দিয়ে কাটা হয়েছিল। কাউন্টারওয়েট এবং বন্ধনীগুলির একটি সিস্টেমের ব্যবহার এবং ডাউনপাইপগুলি ইনস্টল করার জন্য বরং জটিল গণনার প্রয়োজন। বৈশিষ্ট্য হল মাইসিনিয়ান সংস্কৃতির বিতরণের অঞ্চল জুড়ে রাজমিস্ত্রির দেয়ালের সুনির্দিষ্টভাবে উন্নত পদ্ধতির অভিন্নতা।

প্রয়াত হেলাডিক কুমাররা বিভিন্ন আকারের খাবার তৈরি করত - ছোট গবলেট থেকে বিশাল পাত্র। কাদামাটি ভালভাবে পরিষ্কার করা হয়েছিল, পাত্রগুলির দেয়ালগুলি পাতলা করা হয়েছিল, ফুলদানির পৃষ্ঠ প্রায়শই পালিশ করা হয়েছিল এবং ফায়ারিংটি উচ্চ মানের ছিল। জিগুরিতে, সিরামিকের একটি বড় গুদাম পাওয়া গেছে, যেখানে কয়েকশত বাটি, থালা-বাসন, জগ ইত্যাদি ছিল। বড় কেন্দ্র থেকে দূরে অবস্থিত একটি ছোট বসতিতে এত বড় থালা-বাসনের উপস্থিতি মৃৎশিল্পের উল্লেখযোগ্য বিকাশের ইঙ্গিত দেয়।

এই সমস্ত তথ্যের সামগ্রিকতা দেখায় যে হস্তশিল্প ইতিমধ্যে কৃষি থেকে পৃথক হয়ে উঠেছে এবং উৎপাদনের একটি স্বাধীন শাখায় পরিণত হয়েছে। বেশিরভাগ কারিগর স্থানীয় শাসকদের প্রাসাদে কাজ করতেন এবং অস্ত্র, নির্মাণ এবং বিলাসবহুল পণ্য উৎপাদনে নিযুক্ত ছিলেন। অন্যরা, যেমন কুমোররা, ভোগ্যপণ্য তৈরি করত।

অভ্যন্তরীণ বাণিজ্য বৈদেশিক বাণিজ্যের তুলনায় কম উন্নত ছিল। টিন ছাড়াও, একচেটিয়াভাবে বিলাসবহুল পণ্যগুলি মাইসেনিয়ান গ্রীসে আমদানি করা হয়েছিল। তুলনা করার জন্য, আমরা স্মরণ করি যে সেই সময়ে ক্রিটে ইতিমধ্যেই তামার ইঙ্গট ছিল, যা গরুর চামড়ার মতো আকৃতির এবং সম্ভবত অর্থের ভূমিকা পালন করে।

জনসংযোগ

লিনিয়ার বি এর লক্ষণ সহ 3 হাজারেরও বেশি নসোস এবং পাইলোস ট্যাবলেট পড়ার চাবিকাঠি, যা অর্ধ শতাব্দী ধরে গবেষকদের কাছে একটি রহস্য ছিল, পাওয়া যাওয়ার পরে, মাইসেনিয়ান এবং প্রয়াত মিনোয়ানের সামাজিক সম্পর্কের একটি সাধারণ চিত্র দেওয়া সম্ভব হয়েছে। সমাজ

ট্যাবলেটগুলি প্রধানত রাজকীয় এবং মন্দির অর্থনীতির একটি সংরক্ষণাগার উপস্থাপন করে। স্পষ্টতই, গ্রন্থে উল্লেখিত ব্যক্তিদের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ দাস। অনেক ক্ষেত্রে, ক্রীতদাসদের উৎপত্তি স্থান নির্দেশিত হয়, সাধারণত এগুলি কিছু গ্রীক বসতি, তবে পাইলোসে নসোসের ক্রীতদাস ছিল। ট্যাবলেটগুলিতে ক্রীতদাসদের বাচ্চাদেরও বিবেচনা করা হয়। বিশেষ অনুষ্ঠানে, বেশ সংখ্যক ছেলে এবং মেয়েরা বিভিন্ন গ্রীক দেবতার মন্দিরে দান করা তালিকাভুক্ত হয়। সাধারণভাবে, ট্যাবলেটগুলির ডেটা দ্বারা বিচার করলে, বেশিরভাগ দাস মন্দিরের অন্তর্গত ছিল। শিলালিপিতে উল্লিখিত ক্রীতদাসরা গবাদি পশুর প্রজনন ও কারুশিল্পে নিয়োজিত; অনেকগুলি মাটিতে রোপণ করা হয়েছিল এবং মন্দিরগুলিকে নির্দিষ্ট পরিমাণ খাবার সরবরাহ করতে হয়েছিল। পাইলোস ট্যাবলেটে দোয়েল সম্পর্কে অনেক তথ্য রয়েছে। এই শব্দটি সম্ভবত গ্রীক ডৌলার সাথে মিলে যায়, যার অর্থ দাস। এই শব্দ দ্বারা ডাকা ব্যক্তিদের দল অনেক শত মানুষ আছে. এইভাবে, পাইলোস ট্যাবলেটগুলি মাইসেনিয়ান যুগের গ্রীক সমাজের দাস চরিত্রকে সম্পূর্ণরূপে নিশ্চিত করে।

কৃষি সম্পর্ক, একই পাঠ্য দ্বারা বিচার, মোটামুটি নিম্নরূপ ছিল। কৃষকদের একটি অংশ মালিকানাধীন জমি; অন্যদের ভাড়াটে হিসাবে উল্লেখ করা হয়। জমির ভাড়াটেরা তাদের প্লটের জন্য অর্থ প্রদান করেছে। উপরে উল্লেখ করা হয়েছে যে অনেক মন্দিরের ক্রীতদাসও মন্দিরের অন্তর্গত জমিতে রোপণ করা হয়েছিল। এর সাথে, ট্যাবলেটগুলি রাজকীয় স্থানগুলির কথাও বলে, যা টেমেনোস শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা হোমরিক মহাকাব্যেও পাওয়া যায়। স্পষ্টতই, বিনামূল্যে কৃষি জনসংখ্যার স্তরবিন্যাস ইতিমধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল।

Pylos এবং Knossos উভয় ট্যাবলেটেই কারিগরদের কথা বলা হয়েছে। প্রায়শই, কামারদের তালিকাভুক্ত করা হয়, যাদেরকে ধাতু দেওয়া হয়, সম্ভবত ইঙ্গটে, এবং যারা সমাপ্ত পণ্য হস্তান্তর করে; কামাররা এর জন্য খাদ্য গ্রহণ করে; তাদেরও ক্রীতদাস দেওয়া হয়। ট্যাবলেটগুলি কখনও কখনও ধাতব পণ্যগুলির উল্লেখযোগ্য পরিমাণে উল্লেখ করে; একটি শিলালিপিতে 217টি অক্ষ উল্লেখ করা হয়েছে, অন্য 50টি তরবারিতে, তৃতীয়টিতে 462 জোড়া চাকার উল্লেখ রয়েছে। কামাররা, কৃষকদের মতো, কিছু কাজ পেয়েছিল, কিন্তু খাদ্য সরবরাহ থেকে ছাড় দেওয়া হয়েছিল। কাপড়, সাদা এবং রঙিন, এবং জামাকাপড় ক্রীতদাস মহিলাদের দ্বারা উত্পাদিত হয়, যারা একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ সমাপ্ত পণ্য হস্তান্তর করে।

শাসক দাস-মালিক শ্রেণী সম্পর্কে ট্যাবলেটগুলিতে তুলনামূলকভাবে খুব কমই বলা হয়েছে; বেসিলেই উল্লেখ করা হয়েছে - হোমরিক কবিতায় উপজাতীয় নেতাদের ("রাজা") মনোনীত করতে ব্যবহৃত শব্দটি। যাইহোক, তারা এখনও একটি অপেক্ষাকৃত বিনয়ী ভূমিকা পালন করেছে। গ্রন্থে পুরোহিত এবং আভিজাত্যের কিছু অন্যান্য শ্রেণীর উল্লেখ রয়েছে।

জমির মালিকানা সম্পর্ক, উল্লেখযোগ্য মন্দিরের অধিকারের অস্তিত্ব, এবং প্রভাবশালী দাস-মালিকানাধীন শ্রেণীর গঠন, যেখানে পুরোহিতরা স্পষ্টতই একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিল, মাইসেনিয়ান যুগের সমাজকে প্রারম্ভিক কিছু প্রাচ্যের দাস রাষ্ট্রের সমাজের সাথে আরও বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ করে তোলে। গ্রিসের পরবর্তী দাস-মালিকানাধীন সমাজের চেয়ে।

মাইসিনিয়ান সংস্কৃতির পতন

XIII শতাব্দীতে। BC e মাইসিনিয়ান সমাজের দুর্বলতার আরও বেশি করে স্বতন্ত্র লক্ষণ রয়েছে; বাহ্যিক সংযোগগুলি ধীরে ধীরে হ্রাস পাচ্ছে; Mycenae নিজেদের মধ্যে, শুধুমাত্র প্রতিরক্ষামূলক নির্মাণ বাহিত হচ্ছে. শীঘ্রই মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির চূড়ান্ত পতন ঘটে। প্রত্নতাত্ত্বিক খনন দেখায় যে এই সময়ে নির্মাণ সম্পূর্ণভাবে বন্ধ হয়ে যায়; বাহ্যিক সম্পর্কের কোন তথ্য নেই; এমনকি স্থানীয় সিরামিক অতুলনীয়ভাবে ছোট হয়ে যাচ্ছে। পতনের একই প্যাটার্ন টিরিন্সে পরিলক্ষিত হয়। শুধুমাত্র এথেন্সে, যেমনটি তুলনামূলকভাবে সাম্প্রতিক খনন দ্বারা পাওয়া গেছে, XIII এবং XII শতাব্দীতে। BC e একটি নিবিড় প্রতিরক্ষামূলক নির্মাণ আছে. এথেন্সে, অ্যাক্রোপলিসের দেয়ালগুলিকে সুরক্ষিত করা হয়েছিল, প্রতিরক্ষামূলক কাঠামোর ব্যবস্থা প্রসারিত করা হয়েছিল এবং অ্যাক্রোপলিসের স্তরের নীচে 30 মিটার গভীরতায় জলের উত্সে একটি প্যাসেজ খনন করা হয়েছিল।

এই কার্যক্রমগুলি সমগ্র মাইসেনিয়ান বিশ্বের জন্য একটি সাধারণ হুমকির মুখে পরিচালিত হয়েছিল। এই ধরনের হুমকি, দৃশ্যত, ডোরিয়ানদের উপজাতিদের আক্রমণ ছিল। আইওনিয়ান, আচিয়ান এবং এওলিয়ানদের পাশাপাশি ডোরিয়ানরা ছিল প্রাচীন গ্রীক উপজাতির অন্যতম প্রধান গোষ্ঠী। প্রাচীন লেখকদের মতে, ট্রয়ের পতনের 80 বছর পরে ডোরিয়ানদের পুনর্বাসন শুরু হয়েছিল, তাই 12 শতকের একেবারে শেষের দিকে। ডন. e প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ নিশ্চিত করে যে Mycenae-এর পতন ঘটেছিল খ্রিস্টপূর্ব 12 শতকের শেষ তৃতীয়াংশে। e এটা নিশ্চিত যে মাইসেনিয়ান সমাজ ডোরিয়ানদের আঘাতে পড়েছিল।

দাস-মালিকানাধীন মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির পতনের কারণগুলি বিশ্লেষণ করার সময়, এটি সাধারণত নির্দেশিত হয় যে ডোরিয়ানদের কাছে লোহার তৈরি অস্ত্র ছিল এবং দীর্ঘ ট্রোজান যুদ্ধের কারণে মাইসেনিয়ান সমাজের শক্তি হ্রাস পেয়েছে। এই ব্যাখ্যা যথেষ্ট থেকে দূরে. ডোরিয়ানদের স্থানান্তরিত হওয়ার অন্তত এক শতাব্দী আগে মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির পতন শুরু হয়। পাইলোসের শিলালিপি থেকে প্রমাণ পাওয়া যায় যে পাইলোসে নিষ্ঠুরভাবে শোষিত দাস এবং ভূমিহীনদের সংখ্যা ছিল। ঠিক এই কারণেই ডোরিয়ান উপজাতিদের মুখে ক্রীতদাস-মালিকানাধীন মাইসেনিয়ান সমাজের প্রতিরোধকে নিষ্পত্তিমূলকভাবে দুর্বল করে দেওয়া হয়েছিল, যারা এখনও তীব্র শ্রেণী দ্বন্দ্ব সম্পর্কে জানত না। উপরন্তু, প্রাথমিক ক্রীতদাস-মালিকানাধীন মাইসেনিয়ান সমাজগুলি শুধুমাত্র পেলোপনিস এবং সম্ভবত মধ্য গ্রীসের কয়েকটি কেন্দ্রে গড়ে উঠেছিল; আশেপাশের জনসংখ্যার সিংহভাগ এখনও পূর্ববর্তী সময়ের অবস্থার কাছাকাছি অবস্থায় বাস করত এবং সম্ভবত, মাইসেনিয়ান এবং অন্যান্য দাস মালিকদের শোষণের শিকারও হয়েছিল। এই সমস্ত পরিস্থিতিতে মাইসেনিয়ান সংস্কৃতির পতন পূর্বনির্ধারিত ছিল।

মাইসেনিয়ান গ্রিসের প্রাথমিক দাস সমাজের দ্রুত পতন সত্ত্বেও, তারা গ্রীক সংস্কৃতির আরও বিকাশে একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিল, যা হেলাডিক যুগের শেষের সমাজ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হয়েছিল। স্থানীয় জনসংখ্যা ডোরিয়ানদের দ্বারা ধ্বংস হয়নি; খ্রিস্টপূর্ব ১ম সহস্রাব্দের গ্রীক উপজাতিদের সংস্কৃতি। e এর অনেক শিকড় মাইসেনিয়ান যুগে ফিরে যায়।