ভার্জিনের জন্মের ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াস দ্বারা ম্যুরাল তৈরি। Ferapontov মঠ এবং Dionysius এর অনন্য ফ্রেস্কো. কীভাবে মঠটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল

কিরিলোভ শহরের কাছে ভোলোগদা অঞ্চলের একটি প্রত্যন্ত অঞ্চলে, 14 শতকে মস্কো সন্ন্যাসী ফেরাপন্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি প্রাচীন মঠ রয়েছে। 600 বছরেরও বেশি আগে এটি ছোট কাটা কোষ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। সময়ের সাথে সাথে, আশেপাশের জমিগুলি মঠে স্থানান্তরিত হতে শুরু করে। মঠের কোষাগারে অর্থ প্রবাহিত হয়েছিল, যার সাহায্যে নতুন জমি এবং গ্রাম কেনা হয়েছিল এবং কারিগরদেরও পাথরের দুর্গের প্রাচীর, মন্দির এবং অন্যান্য ভবন নির্মাণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। অনেক বইও কেনা হয়েছিল: ফেরাপন্টভ মনাস্ট্রি একটি বিশাল লাইব্রেরি শুরু করেছিল, অর্ডার করার জন্য কপি করা বই এখান থেকে রাশিয়া জুড়ে পাঠানো হয়েছিল।

16 শতকের একেবারে শুরুতে, চিত্রশিল্পীদের একটি দল ফেরাপোনটভ মঠের দেয়ালের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল, চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরির ছবি আঁকা। চারশত বছরেরও বেশি সময় ধরে, পাথরের দেয়াল ধৈর্যের সাথে ফ্রেস্কো, শিলালিপি এবং তাদের তৈরি করা প্রভুদের স্মৃতির রং সংরক্ষণ করে। তাদের মধ্যে একজন হলেন ডায়োনিসিয়াস, যার নাম 20 শতকের শুরুতে বিজ্ঞানীরা পড়েছিলেন। আমার নিজস্ব উপায়ে ভৌগলিক অবস্থানক্যাথেড্রাল ছিল রাস্তার পাশের মন্দির। এমন এক সময়ে যখন, কনস্টান্টিনোপলের পতনের সাথে, রাশিয়ান রাজ্যে একটি নতুন বাণিজ্য রুট প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, ফেরাপোনটোভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালটি অবিকল এই মহান রুটে ছিল, ওনেগা বরাবর শ্বেত সাগরের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। এবং শেক্সনা। এটি ছিল এই পথে প্রথম পাথরের ক্যাথেড্রাল এবং ফ্রেস্কো পেইন্টিংয়ের জন্য বেশ উপযুক্ত ছিল। একই ওয়ানেগায় অবস্থিত কারগোপোল তখনও সম্পূর্ণভাবে বন্দী শহর ছিল এবং সলোভেটস্কি মঠে এখনও কোনো পাথরের গির্জা ছিল না। মাস্টার এবং শিক্ষানবিশদের দল (ছুতার, প্লাস্টার, গেসো মেকার, ইত্যাদি) তাদের জন্য নির্ধারিত সমস্ত কাজ মাত্র দুই বছরের মধ্যে সম্পন্ন করেছে।

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রাল

ফেরাপন্ট ক্যাথেড্রালের ফ্রেস্কোগুলির মূর্তিটি বিভিন্ন উপায়ে রাশিয়ান গির্জার দেয়াল চিত্রগুলিতে কোনও নজির নেই। এর আগে কখনও, উদাহরণ স্বরূপ, বেদীতে জন ব্যাপটিস্টের একটি ছবি ছিল না, ইকুমেনিকাল কাউন্সিলের কোনও চিত্র এবং আরও অনেক কিছু ছিল না। কিছু গবেষক (বিশেষ করে, জি. চুগুনভ) বিশ্বাস করেন যে ঈশ্বরের মাতার আকাথিস্টও প্রথম ফেরাপন্টোভোতে আবির্ভূত হয়েছিল। গ্রীক এবং দক্ষিণ স্লাভিক গীর্জাগুলিতে, মেরির সমগ্র জীবনকে সাধারণত চিত্রিত করা হত, "ভার্জিন মেরির জন্ম" থেকে শুরু করে এবং তার "অনুমান" দিয়ে শেষ হয়। যদি ঈশ্বরের মায়ের কাছে একজন আকাথিস্টকে পেইন্টিংয়ে অন্তর্ভুক্ত করা হয় তবে এটি সাধারণত গির্জার আইলে কোথাও একটি তুচ্ছ স্থান দখল করে। ডায়োনিসিয়াস মেরিকে মহিমান্বিত করে একটি চিত্রকর্ম তৈরি করেন, একটি চিত্রকর্ম যা তার সম্মানে রচিত হয়েছিল। অবশ্যই, ডায়োনিসিয়াস নির্বিচারে ফ্রেস্কোগুলিতে এমন অনেক বিষয় প্রবর্তন করেননি যা তার আগে চিত্রিত হয়নি। এই ধরনের একটি সাহসী পদক্ষেপ নেওয়ার জন্য, তাকে আগের চিত্রগুলি দেখতে হয়েছিল, এবং কেবল সেগুলি সম্পর্কে শুনতে হবে না, এবং সেগুলি কেবলমাত্র অ্যাথোসে দেখতে পাবে। কিন্তু ডায়োনিসিয়াসের অনেক গসপেলের গল্পের সমাধানও অ্যাথোসের থেকে আলাদা। সেই সময়ে কোন কঠোর ক্যানন ছিল না, এবং ডায়োনিসিয়াস এই পরিস্থিতির সুবিধা নিতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি স্বাধীনভাবে খ্রিস্টধর্মের কিছু বিধান বোঝার চেষ্টা করেছিলেন, বিশেষ করে, ঈশ্বরের মায়ের জীবন সম্পর্কে। পূর্ববর্তী চিত্রশিল্পীদের প্রধান লক্ষ্য কি ছিল ডায়োনিসিয়াসের জন্য একটি গৌণ লক্ষ্য হয়ে ওঠে। তার জন্য প্রধান কাজ হল ঈশ্বরের মাতার আকাথিস্ট, তার গৌরব, তাই নেটিভিটি চার্চে চিত্রগুলির পুরো বৃহৎ চক্রটি একটি একক স্তোত্র হিসাবে উপস্থিত হয়: "আনন্দ করুন!"

ডায়োনিসিয়াসের তৈরি ফ্রেস্কোগুলিকে নেটিভিটি ক্যাথিড্রালের স্থাপত্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। এর সম্পূর্ণ অভ্যন্তরীণ স্থান - গম্বুজ থেকে ভিত্তি পর্যন্ত - উজ্জ্বল চিত্রকর্মে ভরা। ডায়োনিসিয়াস স্বেচ্ছায় নিজেকে দেয় প্রাণবন্ত ইমপ্রেশনজীবন, তিনি মূল্যবান ব্রোকেডের রঙিন নিদর্শন, বিদেশী সিল্কের উজ্জ্বল রং, আধা-মূল্যবান পাথরের চকচকে আনন্দ করতে পারেন।

উদাহরণস্বরূপ, "গালীলের কানাতে বিবাহ", তার কাছে একটি আনন্দদায়ক ভোজের মতো দেখায়। ক্যাথেড্রাল এবং টাওয়ারগুলি যেগুলি অসংখ্য পেইন্টিং দৃশ্যের ফ্রেম তৈরি করে তা দর্শককে মস্কো এবং ভ্লাদিমিরের স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভের কথা মনে করিয়ে দেয়। দৃশ্যের ছন্দময় নির্মাণ এবং চিত্রের গতিবিধি শিল্পীর পর্যবেক্ষণের ক্ষমতা এবং প্রতিভার কথা বলে এবং ডায়োনিসিয়াস সর্বদা তার জীবনের ছাপগুলিকে সুন্দর এবং মহৎ কবিতার রাজ্যে অনুবাদ করে। এমনকি সবচেয়ে সাধারণ চরিত্রগুলি - ভৃত্যরা মদ দিয়ে পাত্র ভর্তি করে, বা অন্ধ ভিখারিরা সামান্য ভিক্ষায় খাওয়ায় - ফ্রেস্কোগুলিতে একটি বিশেষ আভিজাত্য এবং মর্যাদা অর্জন করে।

গালিলের কানাতে বিয়ে

ক্যাথেড্রালের কেন্দ্রে, গম্বুজে, খ্রিস্ট প্যান্টোক্রেটরকে চিত্রিত করা হয়েছে।

অনেক গবেষকের মতে, এই চিত্রটি নোভগোরোডের সেন্ট সোফিয়া ক্যাথিড্রালের "প্যান্টোক্রেটর" এর স্মরণ করিয়ে দেয়, তবে এই সংযোগটি বিশুদ্ধভাবে বাহ্যিকভাবে অনুভূত হয় - হাত এবং গসপেলের বিন্যাসে। ফেরাপন্টের ক্রাইস্ট দ্য প্যান্টোক্রেটরের সারমর্মটি নভগোরোডের থেকে খুব আলাদা। ফেরাপন্টোভোতে, নোভগোরড প্যান্টোক্রেটরের মতো ক্রাইস্ট দ্য প্যান্টোক্রেটরের সেই শক্তিশালী এবং অদম্য ইচ্ছা নেই।

ক্যাথেড্রালের উত্তর দিকে, ভার্জিন মেরি একটি সিংহাসনে বসে আছেন, চারপাশে প্রধান ফেরেশতারা ঘেরা, এবং সিংহাসনের পাদদেশে মানুষের ভিড় ভিড় করে, "শান্তির রানী" স্লোগান দিচ্ছে। দক্ষিণ দিকে, অনেক গায়ক মেরিকে মহিমান্বিত করে, যেমন তার গর্ভে তিনি বন্দীদের উদ্ধার করেছিলেন।"

চালু পশ্চিম দিকে"অনুমান" এর পরিবর্তে, দক্ষিণ স্লাভিক চার্চগুলির জন্য আরও সাধারণ, "শেষ বিচার" এর রচনাটি চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে মেরিকে সমগ্র মানব জাতির মধ্যস্থতাকারী হিসাবে গৌরবান্বিত করা হয়েছে। মন্দিরের পূর্বদিকের লুনেটে, ঈশ্বরের মাকে সম্পূর্ণরূপে রাশিয়ান, জাতীয় চেতনায় চিত্রিত করা হয়েছে - রাশিয়ান রাষ্ট্রের পৃষ্ঠপোষক এবং রক্ষক হিসাবে। তিনি প্রাচীন ভ্লাদিমিরের দেয়ালের পটভূমিতে তার হাতে "ঘোমটা" নিয়ে দাঁড়িয়ে আছেন, যা সেই বছরগুলিতে রাশিয়ার ধর্মীয় ও রাজনৈতিক ঐক্যের প্রতীক ছিল। মেরি আর গায়ক বা সাধুদের দ্বারা বেষ্টিত নয়, কিন্তু রাশিয়ান মানুষ দ্বারা।

আওয়ার লেডির সুরক্ষা

ক্যাথেড্রালটি কেবল ভিতরেই নয়, আংশিকভাবে বাইরেও ডায়োনিসিয়াস এবং তার কমরেডদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল। পশ্চিমের সম্মুখভাগে একটি সুসংরক্ষিত ফ্রেস্কো রয়েছে যা মন্দিরে প্রবেশকারীদের অভ্যর্থনা জানায় এবং তার চিন্তাভাবনা ও অনুভূতিকে সঠিক দিকনির্দেশনা দেয়। (পরবর্তীতে ক্যাথেড্রালের এই অংশে একটি বারান্দা তৈরি করা হয়েছিল এবং চিত্রটি মন্দিরের ভিতরে শেষ হয়েছিল)।

পেইন্টিংটি ভার্জিন মেরির জন্মের জন্য উত্সর্গীকৃত এবং তিনটি বেল্ট নিয়ে গঠিত: উপরেরটি হল ডিসিস, মাঝখানেরটি হল ভার্জিন মেরির জন্মের দৃশ্য এবং নীচেরটি জোয়াকিম এবং আনার দ্বারা মেরির কেয়ার। প্রধান দূত হয়. পোর্টালের ডানদিকে গ্যাব্রিয়েল একটি স্ক্রোল ধারণ করেছেন যার উপরে লেখা আছে "প্রভুর দেবদূত মন্দিরে প্রবেশকারীদের নাম লিখবেন।"

পোর্টাল ফ্রেস্কো হল ক্যাথেড্রালের পেইন্টিংয়ের এক ধরণের ভূমিকা, কারণ ভার্জিন মেরির আকাথিস্ট এখানে শুরু হয়। ডায়োনিসিয়াসের আগে, অন্যান্য শিল্পীরা "ভার্জিন মেরির জন্ম" এর প্লটটিকে মেরির বাবা-মা জোয়াকিম এবং আনার বাড়িতে সম্পূর্ণ পারিবারিক দৃশ্য হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। ডায়োনিসিয়াস চিত্রকলার বিষয়বস্তু দ্বারা নির্দেশিত ধারার বিবরণও রেখে গেছেন এবং একই সময়ে, তার ফ্রেস্কোগুলি তার পূর্বসূরীদের কাজ থেকে তীব্রভাবে পৃথক। পেইন্টিংগুলির মাঝামাঝি স্তরে, ডায়োনিসিয়াস মেরির জীবনের দৃশ্যগুলি রাখেননি, তবে ঈশ্বরের মাকে আকাথিস্টের চব্বিশটি গানের চিত্র তুলে ধরেন। এখানে শিল্পী সর্বনিম্ন ক্যানন দ্বারা আবদ্ধ ছিলেন এবং তার ব্রাশের নীচে থেকে এমন চিত্রগুলি এসেছে যা সম্পূর্ণ আসল। তিনি মানুষের আত্মার হিংসাত্মক আন্দোলন দেখাননি; শিল্পী প্রতিফলনের প্রতি আকৃষ্ট হন, ঐতিহ্যগত গসপেল থিমগুলির একটি মূল ব্যাখ্যার প্রতি।

কেয়ারস এবং মেরি

উদাহরণস্বরূপ, আনা এবং বয়স্ক জোয়াকিম, যিনি জানতে পেরেছিলেন যে তার স্ত্রী একটি সন্তানের প্রত্যাশা করছেন। সাধারণত অন্যান্য মাস্টাররা নাটকীয় ব্যাখ্যায় পূর্ণ এই দৃশ্যটিকে চিত্রিত করেন। জোয়াকিম তার স্ত্রীর কাছে ছুটে গেলেন, এবং আনা তাকে কম অভিব্যক্তিপূর্ণ অঙ্গভঙ্গি দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানালেন। ডায়োনিসিয়াসের কাছেও তেমন কিছু নেই। তার জোয়াকিম ইতিমধ্যেই "নিষ্পাপ" ধারণা সম্পর্কে জানেন, তিনি নবজাতক মেরির সামনে শ্রদ্ধার সাথে প্রণাম করেন, তার দিকে তার হাত বাড়িয়ে দেন এবং "অপরিপক্ক" এর জন্য স্বাভাবিক ভঙ্গিটি পুনরাবৃত্তি করেন। ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোতে আন্না উঠে দাঁড়ানোর চেষ্টা করে না বা খাবারের জন্য পৌঁছায় না। মর্যাদা এবং নম্র অনুগ্রহে পূর্ণ, তিনি বিছানায় বসেন, এবং বিছানার পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা মহিলাটি কেবল আন্নাকে উঠতে সহায়তা করে না, তবে যিনি খ্রিস্টের ভবিষ্যতের মাকে জন্ম দিয়েছেন তার আবরণ স্পর্শ করার সাহসও করেন না। . বিছানার ডানদিকে থাকা মহিলাটি আন্নাকে কেবল খাবারের একটি বাটি দেয় না, তবে আন্তরিকভাবে তা দেয়। এবং এই সোনার কাপ, একটি বিশেষ শব্দার্থিক অর্থ গ্রহণ করে, সমগ্র রচনার কেন্দ্রে পরিণত হয়। ডায়োনিসিয়াস দর্শককে দেখান যে তার সামনে যা আছে তা একটি শিশুর জন্মের সাথে থাকা স্বাভাবিক দৈনন্দিন অসারতা নয়, তবে একটি পবিত্র ধর্মানুষ্ঠানের পরিপূর্ণতা।

ভার্জিন মেরির জন্ম

মেরির জীবনের সমস্ত চরিত্রের চিত্রগুলি ডায়োনিসিয়াস অসাধারণ আধ্যাত্মিক সূক্ষ্মতায় পূর্ণ। তাদের আন্দোলন মসৃণ, অঙ্গভঙ্গি শুধুমাত্র রূপরেখা, কিন্তু সম্পূর্ণ নয়, অনেক দৃশ্যে অংশগ্রহণকারীরা শুধুমাত্র স্পর্শ নির্দেশ করে, কিন্তু একে অপরকে স্পর্শ করে না। এটি প্রযোজ্য, উদাহরণস্বরূপ, "মেরির স্নান" দৃশ্যে। ফ্রেস্কোর এই অংশের রচনা কেন্দ্র হল সোনালী হরফ। নবজাতককে স্নান করা মহিলারা তাকে স্পর্শ করার সাহস করে না, এবং যিনি আনাকে উপহার এনেছিলেন তিনি এটিকে ধূপযুক্ত পাত্রের মতো যত্ন সহকারে ধরে রাখেন।

মেরিকে গোসল করানো

গবেষকরা উল্লেখ করেছেন যে একটি আকৃতির নরম বৃত্তাকার কনট্যুরগুলি অন্য আকারে পুনরাবৃত্তি হয়; সমস্ত চিত্রগুলি হালকা এবং চিত্রকভাবে আঁকা হয়েছে, যেন তারা ওজনহীন এবং মাটির উপরে ঘোরাফেরা করছে। ক্যাথেড্রালের ফ্রেস্কোগুলি তাদের কোমলতা, নিঃশব্দ এবং হালকা রঙ, নরম রঙের রূপান্তর দ্বারা আলাদা করা হয়, তাদের মধ্যে বৈপরীত্য এবং তীক্ষ্ণ তুলনা নেই। বিশেষজ্ঞরা (যদিও সবাই নয়) বিশ্বাস করেন যে ভার্জিনের জন্মের ক্যাথেড্রালটি আঁকার সময়, ডায়োনিসিয়াস ইচ্ছাকৃতভাবে লাল টোনটিকে গোলাপী বা ফ্যাকাশে লাল, সবুজ দিয়ে হালকা সবুজ, হলুদ দিয়ে খড় হলুদ, ফিরোজা দিয়ে নীল, তাই তার রঙগুলিকে "প্রতিস্থাপন" করেছিলেন। প্রায় তাদের ক্ষমতা এবং একটি পূর্ববর্তী সময়ের তার কাজ অন্তর্নিহিত পুরুষত্ব হারিয়ে.

নেটিভিটি ক্যাথিড্রালের দক্ষিণ-পশ্চিম স্তম্ভের ভল্টে যিশু খ্রিস্ট এবং মস্কো মেট্রোপলিটান পিটার এবং আলেক্সিকে চিত্রিত করা একটি রচনা রয়েছে। তাদের নীচে, একটি পুকুরের কাছে, একজন ধূসর চুলের বৃদ্ধ, একজন বয়স্ক মহিলা এবং দুই যুবক। পুরাকীর্তি বিশেষজ্ঞ এস.এস. চুরাকভ অনুমান করেছিলেন যে জলাধারটি "ঈশ্বরের অনুগ্রহ" এর উত্সের প্রতীক, এবং এগুলি গ্রহণকারী লোকেরা একটি পরিবার গঠন করে - স্বামী, স্ত্রী এবং তাদের ছেলেরা। সম্ভবত ডায়োনিসিয়াস নিজেকে এবং তার পরিবারকে এখানে চিত্রিত করেছেন, কারণ তার দুই পুত্র ভ্লাদিমির এবং থিওডোসিয়াস তার সাথে ফেরাপন্টোভোতে কাজ করেছিলেন।

এস এস চুরাকভ বিশ্বাস করেন যে প্রকৃত মানুষ ডায়োনিসিয়াস অন্য একটি রচনায় প্রবর্তন করেছিলেন। এইভাবে, শেষ বিচারের দৃশ্যে, ফ্রাইজিনদের (বিদেশী) মধ্যে, শিল্পী ইতালীয় স্থপতি অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তিকে চিত্রিত করেছেন, যিনি ক্রেমলিনে অনুমান ক্যাথেড্রাল তৈরি করেছিলেন। এবং প্রকৃতপক্ষে, এই প্রতিকৃতিটি খুব অভিব্যক্তিপূর্ণ: চিত্রিত ব্যক্তির মাথাটি কিছুটা পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছে, একটি বড় কপাল, একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত কুঁজ সহ একটি নাক, বাদামী চোখ, একটি কামানো মুখ, একটি টাক মাথার খুলি... দর্শককে উপস্থাপন করা হয়েছে মধ্যবয়সী মানুষ, স্বাধীন, অভিজ্ঞতা ও জ্ঞানের অধিকারী, যিনি এমনকি প্রভুদের কাছেও মাথা নত করেন না। আপাতত, এটি শুধুমাত্র একটি অনুমান, যা ভবিষ্যতের গবেষণা দ্বারা উত্তর দেওয়া যেতে পারে।

Nadezhda Ionina দ্বারা টেক্সট

কিরিলোভ, ভোলোগদা অঞ্চলে পৌঁছে, দেখার সুযোগ মিস করবেন না অনন্য ফ্রেস্কোডায়োনিসিয়াস, যা প্রায় সম্পূর্ণরূপে ফেরোপন্টভ মঠে সংরক্ষিত। আমি একজন গাইডের সাথে বিখ্যাত মঠগুলি দেখতে পছন্দ করি, তাই আগের দিন আমরা স্থানীয় ব্যক্তিগত গাইডের সাথে একমত হয়েছিলাম, যিনি বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় দর্শনীয় স্থান এবং অবশ্যই মঠ দেখাতে রাজি হয়েছিলেন।

সকালে আমরা কিরিলোভের কেন্দ্রে গাইড লিডিয়ার সাথে দেখা করি এবং আমাদের গাড়িতে করে কিরিলোভের চারপাশে ঘুরতে যাই। শহর থেকে মঠ পর্যন্ত ড্রাইভ করতে আধা ঘণ্টার বেশি সময় লাগেনি, এই সময় তারা মঠের ইতিহাস শুনেছিল এবং একটি বই থেকে অনুপস্থিতিতে যাদুঘরের প্রদর্শনীর সাথে পরিচিত হয়েছিল, কারণ বাইরের গাইডদের সেখানে ভ্রমণ করার অনুমতি নেই। ফেরাপন্টভ মঠের অঞ্চল। অবশ্যই, আমরা ঘটনাস্থলে একজন গাইড নিতে পারি, কিন্তু তারপরে আমাদের একটি পূর্ণাঙ্গ প্রোগ্রাম থাকবে না।

মঠের চারপাশে আপনি রাশিয়ান প্রকৃতির প্রশংসা করতে পারেন; গ্রীষ্মে এখানে কী অত্যাশ্চর্য ছবি তা আমি কল্পনা করতে পারি।

এটা বলার অপেক্ষা রাখে না যে Feropontov মঠ পরিদর্শন একটি সস্তা পরিতোষ নয়। আমরা মঠের গাইডদের কাছ থেকে সফর করিনি তা বিবেচনা করে, আমরা যাদুঘরে প্রবেশের জন্য, একটি চলচ্চিত্র দেখার এবং ফ্রেস্কোগুলি দেখার অধিকারের জন্য জনপ্রতি প্রায় 800 রুবেল প্রদান করেছি। আমরা শুধুমাত্র দর্শক ছিলাম, এবং চেকআউটে আমাদের গাইড খুব স্বচ্ছভাবে ইঙ্গিত করার চেষ্টা করেছিল যে আমাদের পুরো পরিমাণ চার্জ করা উচিত নয়, তবে নিয়মগুলি নিয়ম। আমি অবাক হয়ে গিয়েছিলাম যে আমাদের কেয়ারটেকারদের সাথে চেক করতে হয়েছিল কতক্ষণ আমরা ফ্রেস্কোগুলির দিকে তাকাতে পারি। সাধারণত তারা 10 মিনিটের বেশি সময় দেয় না (এবং এর জন্য অনেক টাকা খরচ হয়), তবে আমরা ভাগ্যবান - তারা একটি সময়সীমা আরোপ করেনি।

ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো

15 শতকের শেষে, মঠের ভূখণ্ডে জন্মের একটি পাথরের ক্যাথেড্রাল তৈরি করা হয়েছিল। ঈশ্বরের পবিত্র মা, যা, যাইহোক, প্রতিবেশী বেলোজারস্কি মঠের তুলনায় সাত বছর আগে ছিল, যা অনেক ধনী ছিল।

ক্যাথেড্রালটি রুশের একজন বিখ্যাত আইকন চিত্রশিল্পী ডায়োনিসিয়াস দ্বারা আঁকা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, তার হাত মস্কো ক্রেমলিনের অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রাল স্পর্শ করেছিল। উজ্জ্বল রং, দীর্ঘায়িত, হালকা পরিসংখ্যান এবং মসৃণ রেখার জন্য মাস্টারের শৈলী সহজেই চেনা যায়। থিওফেনেস দ্য গ্রীক এবং আন্দ্রেই রুবলেভের সাথে রুশের অন্যতম বিখ্যাত মন্দির শিল্পী ডায়োনিসিয়াস। মাস্টারের কাজ এবং শিল্পের বিস্ময়কর সংরক্ষণের জন্য ধন্যবাদ, মঠটি তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল বিশ্ব ঐতিহ্যইউনেস্কোর সুরক্ষার অধীনে।

পেইন্টিংগুলি 700 বর্গ মিটারের বেশি এলাকা জুড়ে রয়েছে। মিটার, এবং এটি ক্যাথেড্রালের প্রায় পুরো অভ্যন্তরীণ পৃষ্ঠ। আইকনোস্ট্যাসিস পুনর্গঠনের সময় যে পেইন্টিংগুলি ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল তার কেবলমাত্র কিছু অংশ সংরক্ষণ করা হয়নি। সাধারণভাবে, ফ্রেস্কোগুলি ফেরাপোনটোভ মঠটিকে সারা বিশ্বে বিখ্যাত করে তুলেছিল, কারণ এটিই একমাত্র যেখানে 16 শতকের প্রথম দিকের মূল ফ্রেস্কোগুলি সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষিত ছিল।

প্রবেশের আগে আপনাকে ফ্রেস্কোগুলির একটি পরিকল্পনা চিত্র দেওয়া হবে, যার সাহায্যে পেইন্টিংটি এমনকি কম-প্রস্তুত ব্যক্তি দ্বারাও "পড়তে" পারে।

প্রবেশ করার আগে আপনি পেইন্টস এবং পেইন্টিং প্রযুক্তি সম্পর্কে পড়তে পারেন।

ফেরোপন্টভ মঠে মন্দিরটি আঁকার পাশাপাশি, আপনি ফ্রেস্কো সম্পর্কে একটি পরিচিতিমূলক চলচ্চিত্র দেখতে পারেন এবং যাদুঘরটি দেখতে পারেন, যেখানে বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় প্রদর্শনী রয়েছে।

ফেরাপন্টভ মঠ যাদুঘর

প্রথমে আমরা মিউজিয়ামে গেলাম, যেটা একটা বড় হল।

উদাহরণস্বরূপ, এখানে আপনি কিরিল বেলোজারস্কির নিয়ম অনুসারে একটি সন্ন্যাসীর কোষের পুনর্গঠন দেখতে পারেন, যার একটি বিছানাও নেই।

সেলে, অতি প্রয়োজনীয় জিনিস ব্যতীত অন্য কাউকে কিছু রাখার অনুমতি ছিল না; তাদের নিজস্ব কিছু বলার অনুমতি ছিল না, তবে সবকিছু ভাগ করে নেওয়া হয়েছিল। এমনকি একটি রুটিও সেলে রাখতে দেওয়া হয়নি, এবং সেখানে এছাড়াও কোন পানীয় ছিল. যদি একজন সন্ন্যাসী খেতে বা পান করতে চান, তিনি রিফেক্টরিতে যেতেন, যেখানে আশীর্বাদ দিয়ে তিনি তার ক্ষুধা ও তৃষ্ণা নিবারণ করতে পারেন।

দূরে কোণে একটি ভ্রাতৃত্বপূর্ণ রেফেক্টরির একটি নমুনা রয়েছে।

রেফেক্টরিতে, প্রতিটি নবীন নম্রতা এবং নীরবতার সাথে জ্যেষ্ঠতার পদমর্যাদা অনুসারে তার জায়গায় বসেছিলেন এবং কাউকে শোনা যায়নি, কেবল পাঠক। উপবাসের দিনগুলি ব্যতীত তাদের প্রত্যেককে তিনটি খাবার দেওয়া হয়েছিল, যেটিতে সন্ন্যাসীরা হয় একেবারেই খেতে অস্বীকার করেছিলেন বা রুটি এবং জল দিয়ে বেঁচে ছিলেন।

কাচের জানালার পিছনে আপনি 1649 এর ক্যাথেড্রাল কোডের একটি অনুলিপি খুঁজে পেতে পারেন।

এখানে আপনি প্যাট্রিয়ার্ক নিকনের আইকন দেখতে পারেন, যিনি নির্বাসনের সময় এই অংশগুলিতে ছিলেন।

এটি নিকনের কোষ থেকে টাইলের একটি অংশ বলে ধারণা করা হচ্ছে।

অবশ্যই, প্রদর্শনীতে পুরোহিতদের আনুষ্ঠানিক পোশাক দেখানো হয়েছে।

এবং এখানেই অ্যাবেসের কর্মক্ষেত্র।

মঠের ভিত্তি সম্পর্কে ড

Ferapontov মঠ 1398 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। মঠটির নামকরণ করা হয়েছিল প্রতিষ্ঠাতা ফেরাপন্টের নামে, যিনি এখানে থাকার আগে সিমোনভ মস্কো মঠের একজন নবীন ছিলেন এবং তারপরে কিরিলো-বেলোজারস্কি মঠের প্রতিষ্ঠাতাদের একজন হয়েছিলেন। বৃহত্তর নির্জনতা খুঁজে পেতে, ফেরাপন্ট আরও এগিয়ে গিয়ে বোরোদাভস্কয় হ্রদের কাছে একটি ছোট পাহাড়ে বসতি স্থাপন করেন।

এখানে ফেপাপন্ট নিজের জন্য একটি ছোট কাঠের ঘর তৈরি করেছিলেন এবং তার শ্রম ও প্রার্থনার মাধ্যমে একাকী জীবনযাপন করেছিলেন। কিন্তু একদিন ডাকাতরা তার কাছে এসে দাবী করে যে সে তাদের ধনটা দিতে বা এই জায়গা ছেড়ে চলে যায় (আশ্চর্যজনকভাবে, এটা সাধারণ কারচুপির সাথে কতটা মিল)। সত্য, সন্ন্যাসী ফেরাপন্ট তাদের ভয় পাননি এবং তাদের লজ্জিত করেছিলেন, এতটাই যে ডাকাতরা চলে গিয়েছিল এবং প্রবীণকে আর বিরক্ত করেনি।

লোকেরা ফেরাপন্টে আসতে শুরু করে এবং কাছাকাছি বসতি স্থাপনের অনুমতি চায়। এভাবেই গড়ে উঠল ছোট্ট একটা বসতি, প্রায় দশ জন। কিন্তু সন্ন্যাসী ফেরাপন্ট হেগুমেন হতে অস্বীকৃতি জানায় এবং নতুন নির্মিত মঠের নেতৃত্বে ছিলেন অন্য একজন, যার নাম ইতিহাস সংরক্ষণ করেনি। কিন্তু ফেরাপন্ট নিজেকে সবচেয়ে ছোট কাজের দায়িত্ব দিয়েছিলেন, যেহেতু তিনি নিজেকে একজন "মহান পাপী" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি পানি, কাটা কাঠ এবং পরিষ্কার চুলা বহন করতেন। যাইহোক, রাডোনেজের সার্জিয়াস ঠিক এভাবেই বেঁচে ছিলেন, যিনি সন্ন্যাসী ফেরাপন্টের পরামর্শদাতা ছিলেন।

দশ বছর পরে, এখানে একটি গির্জা তৈরি করা হয়েছিল, যা ধন্য ভার্জিন মেরির জন্মের সম্মানে পবিত্র করা হয়েছিল। দেখে মনে হয়েছিল যে এল্ডার ফেরাপন্টের ইচ্ছা অনুসারে সবকিছুই ঘটছে: তিনি নীরবতা এবং অনুতাপের মধ্যে থাকতেন, প্রার্থনা করেছিলেন, কাজ করেছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই তাকে মঠ ছেড়ে যেতে হয়েছিল। মোজাইস্ক রাজপুত্র কাছাকাছি একটি অনুরূপ মঠ খুঁজে পেতে চেয়েছিলেন এবং সন্ন্যাসী ফেরাপন্টকে এই বিষয়ে তাকে সাহায্য করতে বলেছিলেন। শ্রদ্ধেয় প্রবীণ আবার নতুন করে শুরু করতে চাননি, কিন্তু নম্রতা এমন একটি গুণ যা খ্রিস্টানদের থাকা উচিত, তাই ফেরাপন্ট নিজেকে নম্র করেছিলেন। কিন্তু সে সময় তার বয়স ছিল সত্তর বছর। এটি লক্ষণীয় যে শ্রদ্ধেয় প্রবীণ আরও বিশ বছর লুজেটস্কি মোজাইস্ক মঠে ছিলেন; এখানে ভার্জিন মেরির জন্মের একটি চার্চ রয়েছে, যেমন ফেরোপন্টোভোতে, যেখানে প্রবীণকে সমাহিত করা হয়েছে। ফারপন্ট গত বিশ বছর অন্য জায়গায় কাটিয়েছেন তা সত্ত্বেও, তাকে বেলোজারস্কি অগ্রজ হিসাবে স্মরণ করা হয় এবং শ্রদ্ধা করা হয়। বোরোদাভস্কয় হ্রদে তার হৃদয়ের প্রিয় মঠের চারপাশে একটি গ্রাম তৈরি হয়েছিল, যাকে আজ অবধি ফেরাপন্টোভো বলা হয়, ফেরাপোন্টোভস্কি লেকের অংশ, এবং প্রথম কোষের জায়গায় যে মঠটি বড় হয়েছিল তার নাম ছিল ফেরাপন্টোভো।

এটি আকর্ষণীয় যে ফেরাপন্টোভস্কি মঠটি সর্বদা ছায়ায় থাকে, যেন পটভূমিতে, তবে একই সাথে মঠটির একটি খুব দুর্দান্ত আধ্যাত্মিক প্রভাব ছিল। আছে রাজা, রাজপুত্র, বিখ্যাত মানুষেরাএবং সবাই এখানে শান্তি এবং সমস্যাজনক প্রশ্নের উত্তর খুঁজে পেয়েছে।

সন্ন্যাসী ফেরাপন্ট মঠ ছেড়ে যাওয়ার পরে, প্রিন্স মোজাইস্কি এখানে প্রতিশ্রুত সাহায্য পাঠিয়েছিলেন, তবে এমন কোনও স্বীকারোক্তি ছিল না যিনি প্রাপ্ত তহবিলগুলি সঠিকভাবে পরিচালনা করতে পারেন। বছর কেটে গেছে, অ্যাবটগুলি পরিবর্তিত হয়েছে, তবে ফেরাপন্টভ মঠটি তার প্রতিষ্ঠাতার জীবনের মতোই ছিল। কিন্তু তারপরে সন্ন্যাসী মার্টিনিয়ান, কিরিল বেলোজারস্কির শিষ্য, কিরিলো-বেলোজারস্কি মঠের মঠ মঠে এসেছিলেন। রেভারেন্ড মার্টিনিয়ান এসেছিলেন পবিত্র স্থানএকজন সাধারণ তীর্থযাত্রী, কিন্তু তার ভাইয়েরা তাকে এখানে থাকতে এবং ফেরাপন্টোভ মঠের মঠ হতে প্ররোচিত করেছিল।

15 শতকে, রক্তাক্ত ঘটনা ঘটেছিল, যা মস্কো থেকে পাঁচশো কিলোমিটার দূরে হলেও, ফেরাপোনটোভ মঠে প্রতিফলিত হয়েছিল। মস্কোতে গ্র্যান্ড-ডুকাল সিংহাসনের জন্য লড়াই হয়েছিল এবং তৎকালীন প্রিন্স ভ্যাসিলি দ্বিতীয় দিমিত্রি শেমিয়াকা দ্বারা উৎখাত হয়েছিল। তারা তার কাছ থেকে ক্রুশে শপথ নিয়েছিল যে সে নতুন রাজপুত্রের বিরোধিতা করবে না এবং তাকে আলাদা করা হয়েছিল। ভ্যাসিলি, যাকে ডার্ক ওয়ান ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল কারণ তিনি অন্ধ ছিলেন, ফেরাপন্টভ মঠে প্রণাম করতে এবং প্রার্থনা করতে এসেছিলেন। এখানে সন্ন্যাসী মার্টিনিয়ান ভ্যাসিলিকে এই শপথ থেকে মুক্ত করেছিলেন এবং এমনকি তাকে আক্রমণকারীর বিরুদ্ধে কথা বলার জন্য আশীর্বাদ করেছিলেন, যিনি অবৈধভাবে গ্র্যান্ড-ডুকাল সিংহাসনে বসেছিলেন। সেই দিনগুলিতে গির্জার সমর্থন অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তাই অনেক সমর্থক ভ্যাসিলি দ্য ডার্ক-এ যোগ দিয়েছিলেন, যা শ্যামিয়াকার ভাগ্যকে সিলমোহর দিয়েছিল; তাকে জরুরিভাবে পালাতে হয়েছিল।

গ্র্যান্ড ডিউক ভ্যাসিলি সন্ন্যাসী মার্টিনিয়ানকে রাজধানীতে ডেকেছিলেন এবং তাকে ট্রিনিটি-সার্জিয়াস মঠে মঠে নিয়ে যেতে বলেছিলেন। এবং মার্টিনিয়ান ফেরাপন্টোভো ছেড়ে যেতে চাননি তা সত্ত্বেও, তাকে, তার পূর্বসূরি ফেরাপন্টের মতো, অন্য মঠে মঠের পদ নিতে হয়েছিল।

কিছু সময় পর, সন্ন্যাসী মার্টিনিয়ান ফেরাপন্টোভোতে তার প্রিয় মঠে ফিরে আসেন এবং ব্যবস্থা করতে শুরু করেন। এবং পরবর্তী বিশ বছর ধরে তিনি এখানে এত নিষ্ঠার সাথে সবকিছু সাজিয়েছিলেন যে সবাই অবাক হয়ে গিয়েছিল। এখানে তিনি চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিনে বিশ্রাম নেন।

ষোড়শ শতাব্দীর শুরুতে, একটি রিফেক্টরি সহ ঘোষণার চার্চটি তৈরি করা হয়েছিল, যা জারেভিচ জনের জন্মের সম্মানে নির্মিত হয়েছিল, যিনি ইতিহাসে ইভান দ্য ভয়ানক হিসাবে নেমেছিলেন। প্রায় একই সময়ে, ট্রেজারি চেম্বার নির্মিত হয়েছিল - মঠের ভূখণ্ডে একটি অনন্য নাগরিক ভবন। সেখানে বই রাখার ঘর, শস্যাগার এবং মঠের কোষাগারের জন্য লুকানোর জায়গা ছিল।

Ferapontov মঠে আপনি অনেক আকর্ষণীয় এবং অনন্য জিনিস দেখতে পারেন, তবে আপনি পবিত্র মঠের দেয়ালে প্রবেশ করার আগে, আপনি পবিত্র গেট দিয়ে যাবেন। এটি লক্ষণীয় যে পাথরের দেয়াল, খিলান, ফেরাপন্ট এবং এপিফ্যানির গেট চার্চ এবং এমনকি জানালাগুলি নির্মাণের দিন থেকে পরিবর্তিত হয়নি। গীর্জাগুলির মেঝেগুলি ছোট টাইলস দ্বারা আবৃত, খিলানগুলি ওক বিম দ্বারা সমর্থিত যা ইতিমধ্যে সময়ের সাথে অন্ধকার হয়ে গেছে এবং কালো বেদীগুলি।

Ferapontov মঠের ভাগ্য অভিজ্ঞতা হয়েছে যে অন্যান্য অনেক মঠের অনুরূপ সোভিয়েত সময়, ইহা বন্ধ ছিল. কিন্তু, সৌভাগ্যবশত, এটি একটি রাষ্ট্রীয় খামার হওয়ার ভাগ্য ভোগ করেনি; ফেরাপন্টভ মঠটি একটি যাদুঘরে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং আজ এটি ইউনেস্কোর সুরক্ষার অধীনে রয়েছে। তবে এখানে প্রার্থনা এখনও শোনা যায় - নিকন চার্চটি উপাসনার জন্য ভাইদের হাতে দেওয়া হয়।

আপনি যখন কিরিলোভে পৌঁছাবেন, আপনি চারপাশে অবস্থিত বেশ কয়েকটি পবিত্র স্থানের মধ্যে সংযোগ বুঝতে পারবেন: কিরিলো-বেলোজারস্কি মঠ , নিলো-সোরা মরুভূমি , ফেরোপন্টভ মঠএবং গোরিটস্কি কনভেন্ট, যার দিকে আমরা আরও এগিয়ে গেলাম (এটি সম্পর্কে পড়ুন)।

ঠিকানা: ভোলোগদা অঞ্চল, Kirillovsky জেলা, Ferapontovo গ্রাম, সেন্ট। কার্গোপোলস্কায়া, 8.

জাদুঘর খোলার সময়:

সঙ্গে. 285ফ্রেস্কো সংরক্ষণ সাধারণত ভাল. 1738 সালের পুনরুদ্ধারটি বেশ যত্ন সহকারে সম্পন্ন করা হয়েছিল, এবং ফ্রেস্কোগুলি সম্পূর্ণরূপে আঁকা হয়নি, যেমনটি সাধারণত 18 শতকে অনুশীলন করা হয়েছিল, তবে কেবলমাত্র সেই জায়গাগুলিতে টেম্পার সাথে সতেজ করা হয়েছিল যেখানে চিত্রকর্মটি বিশেষত সময়ের জন্য ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল। উপরের পেইন্ট স্তরে ঘর্ষণ এবং যান্ত্রিক ক্ষতি রয়েছে। ফেরাপনটোভ মঠের চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরিতে ফ্রেস্কোগুলির সংরক্ষণের অবস্থা সম্পর্কে আরও তথ্যের জন্য, বইটি দেখুন: চেরনিশেভ এন.এম.প্রাচীন রাশিয়ার ফ্রেস্কো আর্ট'। এম।, 1954, পি। 82-84। সঙ্গে. 285
সঙ্গে. 286¦

ফেরাপন্টভ মঠের চিত্রগুলির মধ্যে, বেশ কয়েকটি শৈলীগত গোষ্ঠী (অন্তত চারটি) চিহ্নিত করা যেতে পারে। নিঃসন্দেহে সবচেয়ে শক্তিশালী এবং সবচেয়ে সূক্ষ্ম মাস্টার ছিলেন যিনি পশ্চিমের পোর্টালের চারপাশে প্রবেশের প্রাচীর এঁকেছিলেন। তার রচনাগুলি সবচেয়ে ছন্দময়, তার সরু চিত্রগুলি, মহান করুণা দ্বারা আলাদা, একই সাথে নিজের মধ্যে কোনও আচরণ নেই, তার প্যালেটটি তার স্নিগ্ধতা এবং বিশেষ সাদৃশ্যের জন্য দাঁড়িয়েছে। এই মাস্টার এখনও 15 শতকের ঐতিহ্যের সাথে দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত। চার্চে নিজেই, apse-এর সাধু এবং ডেকনে সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের অর্ধ-মূর্তিকে তার ব্রাশের জন্য দায়ী করা যেতে পারে। সম্ভবত এই মাস্টার ছিলেন ডায়োনিসিয়াস নিজেই, যিনি 1502 সালে প্রায় ষাট বছর বয়সী ছিলেন। বেশিরভাগ গসপেল দৃশ্যের লেখকও পুরানো প্রজন্মের মাস্টারদের মধ্যে ছিলেন। কিন্তু প্রবেশদ্বারের দেয়ালের ফ্রেস্কোর চেয়ে তার কাজ গুণমানের দিক থেকে অত্যন্ত খারাপ। এটি নিঃসন্দেহে একটি ভিন্ন ব্যক্তি, কম প্রতিভাধর এবং জীবনের অর্থে আরও আদিম।

পেইন্টিংয়ের এই দুটি গ্রুপের পরে, সর্বাধিক সংখ্যক হল থিওটোকোস চক্রের প্রধান পর্বগুলি (সুরক্ষা, আপনার মধ্যে আনন্দ), ঈশ্বরের মায়ের প্রশংসা, ঘোষণা, এলিজাবেথের সাথে মেরির সাক্ষাত এবং বেশিরভাগ আকাথিস্টের প্রতি দৃষ্টান্তের, অক্ষম ভৃত্যের দৃষ্টান্ত, কানাতে বিবাহ, শেষ বিচার এবং কাউন্সিলের সেরা অংশ। এই গোষ্ঠীর শৈলী, 16 শতকের শৈলীর কাছাকাছি, বিশেষ পরিশীলিততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে: পাতলা পরিসংখ্যান, অতিরঞ্জিতভাবে প্রসারিত অনুপাত, হালকা, যেন নাচের গতি, ফর্মের বিস্তারিত কাটা, সজ্জার প্রাচুর্য। এই গোষ্ঠীতে অন্তর্ভুক্ত ফ্রেস্কোগুলির লেখক প্রবেশদ্বার দেওয়ালে ফ্রেস্কোগুলির লেখকের চেয়ে একজন কম বয়সী ছিলেন। আমি তাকে ডায়োনিসিয়াসের এক পুত্রের সাথে সনাক্ত করতে চাই - থিওডোসিয়াস। স্পষ্টতই, বয়স্ক ডায়োনিসিয়াস, যদিও তিনি একটি অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন, বেশিরভাগ কাজ তার ছেলেদের কাছে অর্পণ করেছিলেন। সবচেয়ে দুর্বল মাস্টার ছিলেন যিনি নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের জীবন থেকে দৃশ্যের একটি চক্র লিখেছিলেন এবং তিন হায়ারার্কের কথোপকথন, যা 1738 সালের পুনরুদ্ধার থেকে ভুগছিলেন। তিনি যে রূঢ়, সামান্য ছন্দময় কম্পোজিশনে সঞ্চালিত, তাতে কিছু ঢিলেঢালা এবং কারিগরী আছে।

গম্বুজ, ড্রাম এবং ঘের খিলানের চিত্রগুলিও খুব দক্ষ নয় এমন হাত প্রকাশ করে। এটি পঞ্চম মাস্টারের কাজ নাকি সবেমাত্র তালিকাভুক্ত মাস্টারদের একটি তা স্পষ্ট করা বাকি আছে। যদি আমরা শেষ অনুমানে স্থির হই, তবে আমরা কেবল দ্বিতীয় বা চতুর্থ মাস্টার (অর্থাৎ, গসপেল দৃশ্যের লেখক বা সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কারের জীবনের লেখক) সম্পর্কে কথা বলতে পারি। ডায়োনিসিয়াস, যিনি আর্টেলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং এর সমস্ত কাজ সংশোধন করেছিলেন, সম্ভবত এইভাবে কাজ করেছিলেন: তিনি নিজের জন্য সেই চিত্রগুলি নিয়েছিলেন যা মন্দিরের সবচেয়ে বিশিষ্ট স্থান দখল করেছিল (প্রবেশের প্রাচীর, এপস এবং ডেকনের শঙ্খ), এবং তিনি একটিকে অর্পণ করেছিলেন। তার ছেলেরা (অধিক প্রতিভাধর) অর্ডারের প্রধান এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ (দেয়াল এবং স্তম্ভের ফ্রেস্কো) সম্পূর্ণ করার জন্য, তিনি অন্য একটি পুত্রকে (যিনি প্রতিভায় প্রথমটির চেয়ে অনেক নিকৃষ্ট ছিলেন) এবং একজন সহকারীকে বেদীর চিত্রকর্মের দায়িত্ব দেন। , deacon, vaults, ঘের খিলান, ড্রাম এবং গম্বুজ, বিবেচনা করে যে তারা দর্শকের কাছে কম অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল। Ferapontov frescoes এই শৈলীগত শ্রেণীবিভাগ যাচাই এবং স্পষ্ট করা প্রয়োজন। তবে এটি এখনও প্রাচীন রাশিয়ান চিত্রকলার ইতিহাসের একটি জটিল সমস্যা সমাধানে একটি সূচনা বিন্দু হিসাবে কাজ করতে পারে।

এস.এস. চুরাকভ শেষ বিচারের দৃশ্যে বিখ্যাত ইতালীয় স্থপতিদের প্রতিকৃতি চিহ্নিত করার চেষ্টা করেছিলেন যারা ক্রেমলিনের নির্মাণে অংশ নিয়েছিলেন - অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তি এবং পিয়েত্রো আন্তোনিও সোলারি (ফেরাপোনটোভ মঠের ফ্রেস্কোতে প্রতিকৃতি। - সোভিয়েত প্রত্নতত্ত্ব, নং 1935) , পৃষ্ঠা 99-113)। এই অনুমানটি অবিশ্বাস্য বলে মনে হচ্ছে, বিশেষ করে যেহেতু অনুমিত "প্রতিকৃতি" এর মুখগুলি মোটেই স্বতন্ত্র নয়। এস.এস. চুরাকভের আরেকটি অনুমানের আরও ভিত্তি রয়েছে। তিনি ফ্রেস্কোতে আকাথিস্টের 11 তম কন্টাকিয়ন টু দ্য মাদার অফ গড (সমস্ত গান জয় করা হয়েছে) চিত্রিত করে দেখতে আগ্রহী, ডায়োনিসিয়াসের পরিবারের একটি গোষ্ঠী প্রতিকৃতি (শিল্পী নিজেই, তার স্ত্রী এবং দুই পুত্র)। যাইহোক, এটি লক্ষ করা উচিত যে এখানে মুখগুলি কোনওভাবেই প্রতিকৃতি নয়। সঙ্গে. 286
¦

সাহিত্য

জর্জিভস্কি ভি. টি.ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কো। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1911।

জর্জিভস্কাজা-ড্রুজিনিনা ই। Les fresques du monastère de Thérapon. Etudes de deux thèmes iconographiques. - ইন: ল'আর্ট বাইজেন্টিন চেজ লেস স্লেভস, II. প্যারিস, 1932, পৃ. 121-134।

লাভরভ ভি.এ.ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো। - ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার, 1939, নং 2, পি। 80-82।

মিখাইলভস্কি বি.এ., পুরিশেভ বি.আই. 14 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে প্রাচীন রাশিয়ান মনুমেন্টাল পেইন্টিংয়ের ইতিহাসের প্রবন্ধ। 18 শতকের শুরু পর্যন্ত। এম.-এল., 1941, পৃ. 40-52।

নেদোশিভিন জি।ডায়োনিসিয়াস। এম.-এল., 1947।

চেরনিশেভ এন.এম.প্রাচীন রাশিয়ার ফ্রেস্কো আর্ট'। প্রাচীন রাশিয়ান ফ্রেস্কো অধ্যয়নের জন্য উপকরণ। এম।, 1954, পি। 61-96।

চুরাকভ এস.এস.ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কোতে প্রতিকৃতি। - সোভিয়েত প্রত্নতত্ত্ব, 1959, নং 3, পি। 99-113।

ড্যানিলোভা আই.ই.ফেরাপোনটোভ মঠের নেটিভিটি চার্চের ফ্রেস্কোগুলির আইকনোগ্রাফিক রচনা। - বইটিতে: রাশিয়ান এবং পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পের ইতিহাস থেকে। ভিএন লাজারেভের বৈজ্ঞানিক কার্যকলাপের 40 তম বার্ষিকীর জন্য [নিবন্ধগুলির সংগ্রহ]। এম।, 1960, পি। 118-129।

ট্রেটিয়াকভ এন।ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো। - সৃজনশীলতা, 1962, নং 9, পি। 13-16।

মিখেলসন টি.এন.আকাথিস্টের থিমে ফেরাপন্টোভ মঠের সুরম্য চক্র। - ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেস, XXII এর রাশিয়ান সাহিত্য ইনস্টিটিউটের (পুশকিন হাউস) পুরানো রাশিয়ান সাহিত্য বিভাগের কার্যধারা। এল।, 1966, পি। 144-164।

ফিলাটভ ভি.ভি.রাশিয়ায় প্রাচীর পেইন্টিং কৌশলগুলির ইতিহাসে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। পসকভের শৈল্পিক সংস্কৃতি। এম।, 1968, পি। 58, 65, 66-67।

ড্যানিলোভা আই.ই.ফেরাপন্টভ মঠ। (ডায়নিসিয়াসের ফ্রেস্কো)। - শিল্পী, 1970, নং 9, পৃ. 44-56।

ড্যানিলোভা আই.ই.ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কো। এম।, 1970।

ড্যানিলোভা আই।ডায়োনিসি। ড্রেসডেন, 1970, পৃ. 63-95।

ড্যানিলোভা আই। Le scheme iconographique dans la peinture de l"ancienne Russie et son interprétation artistique. - In: Actes du XXII e Congrés International d"histoire de l"art. বুদাপেস্ট, 1969, II. বুদাপেস্ট, 1972, পৃ. 515–III; টেবিল, বুদাপেস্ট, 1972, পৃষ্ঠা 442–444।

রুডনিটস্কায়া এল।ফেরাপন্টভ মঠের ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের পোর্টালের ফ্রেস্কো। - Likovne Umetnosti এর সংগ্রহ, 10. নভি স্যাড, 1974, পি। 71-101।

বুনিন এ.ডায়োনিসিয়াসের ফেরাপন্টভ পেইন্টিং সম্পর্কে। - আর্ট, 1974, নং 8, পৃ। 59-67।

পপভ জি.ভি. 15 শতকের মাঝামাঝি থেকে 16 শতকের গোড়ার দিকে মস্কোর পেইন্টিং এবং মিনিয়েচার। এম।, 1975, পি। 100-113।

খলোপিন আই.এন.ফেরাপন্টভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্মের তারিখটি স্পষ্ট করার জন্য। - সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভ। নতুন আবিষ্কার। ইয়ারবুক, 1975. এম., 1976, পৃ. 204-207।

অরলোভা এম.এ.ডায়োনিসিয়াসের কাজের উপর কিছু মন্তব্য, ২. ফেরাপন্টোভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথিড্রালের পশ্চিম দিকের পেন্টিং। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। সমস্যা এবং গুণাবলী। এম।, 1977, পি। 334-354।

কোচেটকভ আই. এ.ডায়োনিসিয়াসের পেইন্টিংগুলির আসল রঙ সম্পর্কে। - সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভ। নতুন আবিষ্কার। ইয়ারবুক, 1977। এম।, 1977, পি। 253-258।

চুগুনভ জি।ডায়োনিসিয়াস। এল., 1979।

গুসেভ আই.ভি., মাস্ত্রোভ এল.ই.ডায়োনিসিয়াসের অলঙ্কারের গণিত। - ঐতিহাসিক এবং গাণিতিক গবেষণা, ভলিউম। 24. এম.-এল., 1979, পৃ. 331-339।

গুসেভ এন.বি.ফেরাপন্টভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্ম সম্পর্কে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। 11-17 শতকের মনুমেন্টাল পেইন্টিং। এম।, 1980, পি। 317-323।

মিখেলসন টি.এন.ফেরাপন্টভ মঠের চিত্রগুলিতে "তিন সাধুদের ক্যাথেড্রাল" থিমের তিনটি রচনা। আইকনোগ্রাফির উত্স। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। 11-17 শতকের মনুমেন্টাল পেইন্টিং। এম।, 1980, পি। 324-342।

ড্যানিলোভা আই.ই.ডায়োনিসিয়াসের ফেরাপন্টভ পেইন্টিং সম্পর্কে। শিল্পকলার সংশ্লেষণের সমস্যা নিয়ে। - বইটিতে: ড্যানিলোভা আই.ই.মধ্যযুগের শিল্প এবং রেনেসাঁ। এম।, 1984, পি। 12-20।

Ferapontov সংগ্রহ, vol. 1. M., 1985 (N. I. Fedyshin, I. A. Kochetkov, O. V. Lelekova এবং M. M. Naumova, M. S. Serebryakova, M. G. Malkin, E. V. Duvakina-এর প্রবন্ধ)।

রাইবাকভ এ.এ.ফেরাপন্টভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলির ডেটিংয়ে। - সাংস্কৃতিক স্মৃতিস্তম্ভ। নতুন আবিষ্কার। ইয়ারবুক, 1986. এল., 1987, পৃ. 283-289।

মিখেলসন টি.এন.মন্দিরের পেইন্টিং পদ্ধতিতে ফেরাপন্টভ মঠের ক্যাথেড্রাল অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরির পশ্চিম ভল্টের ফ্রেস্কো। - বইয়ে: সাংস্কৃতিক ব্যবস্থায় সাহিত্য ও শিল্প। এম।, 1988, পি। 310-316।

Ferapontov সংগ্রহ, vol. 2. M., 1988 (V.V. Rybin, T.N. Mikhelson, L.T. Rudnitskaya, O.V. Lelekova এবং M.M. Naumova-এর প্রবন্ধ)।

মিখেলসন টি.এন.ফেরাপনটোভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের ভল্টে চিত্রকর্মের সিস্টেমে "আধ্যাত্মিক ভোজের" তিনটি দৃশ্য। - বইয়ে: বাইজেন্টিয়াম এবং রুশ'। ভিডি লিখাচেভা স্মরণে [নিবন্ধের সংগ্রহ]। এম।, 1989, পি। 188-193।

পপভ জি.ভি.ডায়োনিসিয়াসের বেলুজেরো ভ্রমণ। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তরের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ। এম।, 1989, পি। 30-45।

অরলোভা এম.এ.ফেরাপন্টোভ মঠের ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্ম তৈরির ইতিহাসে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তরের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ। এম।, 1989, পি। 46-55।

লেলেকোভা ও.ভি., নাউমোভা এম.এম.ফেরাপন্টভের কুমারী জন্মের ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াসের ম্যুরাল (পুনরুদ্ধার অধ্যয়ন অনুসারে)। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তরের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ। এম।, 1989, পি। 63-68।

গুসেভ এন.ভি.ফেরাপোনটভ পেইন্টিংয়ের মাস্টারদের কাজের প্রাথমিক পর্যায় সম্পর্কে। - বইটিতে: পুরানো রাশিয়ান শিল্প। রাশিয়ান উত্তর এম, 1989 এর শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ, পি। 69-73।

Ferapontov সংগ্রহ, vol. 3. M., 1991 (V. D. Sarabyanov, V. V. Rybin, S. S. Podyapolsky, M. S. Serebryakova, Archim. Makaria, I. P. Yaroslavtsev, O. V. Lelekova, N. M. তারাবুকিনার প্রবন্ধ)।

লিফশিটস এল.আই.ফেরাপোনটোভ মঠের নেটিভিটি ক্যাথেড্রালের পেইন্টিংয়ে থিম "প্রজ্ঞার ঘরের প্রবেশদ্বার"। - জনাব. ঐতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক জাদুঘর-সংরক্ষিত মস্কো ক্রেমলিন। উপাদান এবং গবেষণা, XI. 15-16 শতকের রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতি। এম।, 1998, পি। 174-195।

Vzdornov G. I.ফেরাপন্টভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের পেন্টিং (কম্পোজিশনের তালিকা)। এম. - ফেরাপন্টোভো, 1998।

Bugrovsky V.V., Dolbilkin N.P., Rolnik I.A.ডায়োনিসিয়াস। মস্কো রাশিয়ার সংস্কৃতি। ইতিহাস পাঠ। এম. - কিজিল, 1998, পি। 111-148 (অধ্যায় 3: "ফেরাপোনটোভ মঠের ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের পেন্টিং")।

নাউমোভা এম.এম.মধ্যযুগের রং। এম।, 1998, পি। 47-53 (ফেরাপন্টোভোতে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের ম্যুরালগুলির রঙ)।

ছবি: ফেরাপন্টভ মনাস্ট্রির নেটিভিটি ক্যাথেড্রাল

সম্ভবত এই পোস্টটি আপনার কাছে পুরোপুরি আকর্ষণীয় বলে মনে হবে না - এখানে কয়েকটি পুনরুত্পাদন রয়েছে, তাদের গুণমানটি পছন্দসই হওয়ার মতো অনেক কিছু ছেড়ে যায় (তবে, এটি আমার কাছে মনে হয় যে এটি ফটোগ্রাফে প্রকাশ করা অসম্ভব), প্রচুর পাঠ্য (আমি আপনাকে সঠিকভাবে সতর্ক করছি) দূরে) - তবে আমি সত্যিই আপনাকে সেই মহান মাস্টারের কথা মনে করিয়ে দিতে চেয়েছিলাম যিনি আমার সমস্ত জীবন একটি প্রকল্পে উত্সর্গ করেছিলেন। এক - কিন্তু কোনটা!!! মস্কো ফটোগ্রাফার এবং প্রকাশক ইউরি হোল্ডিন - একমাত্র যিনি প্রায় অসম্ভবকে পরিচালনা করেছিলেন: তিনি ফেরাপোনটোভ মঠের ভার্জিন মেরি অফ দ্য নেটিভিটির ক্যাথেড্রালের ডায়োনিসিয়াসের সমস্ত ফ্রেস্কোগুলি ক্যামেরায় ক্যাপচার করেননি, তবে অভিনব ফটোগ্রাফি পদ্ধতির জন্য ধন্যবাদ, তাদের বোঝাতে সক্ষম হয়েছেন। রঙ, টেক্সচার, ভলিউম, অনুপাত, যা বিশেষজ্ঞদের মতে, ফটোগ্রাফি প্রযুক্তির আধুনিক স্তরের জন্যও অনন্য। যাইহোক, মস্কোর বাসিন্দারা এবং অতিথিরা তার কাজগুলি দেখতে পারেন - ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালের অর্থোডক্স আর্ট মিউজিয়ামে এখন ফটোগ্রাফার ইউরি হোল্ডিনের কাজের একটি স্থায়ী প্রদর্শনী রয়েছে। এছাড়াও, তার প্রকল্প "দ্য লাইট অফ ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোস ফর দ্য ওয়ার্ল্ড" থেকে কাজের একটি ভ্রমণ প্রদর্শনী রয়েছে।

সুতরাং, ইউরি ইভানোভিচ হোল্ডিন। না. প্রথম ডায়োনিসিয়াস, বা তার ফ্রেস্কো। 21শে সেপ্টেম্বর, 2012-এ, ফেরাপন্টভ মঠে মহান ডায়োনিসিয়াসের বিখ্যাত ফ্রেস্কোগুলি 510 বছর বয়সে পরিণত হয়েছিল। ফেরাপন্টভ মঠে ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের ফ্রেস্কোগুলি 11-15 শতকের মধ্যযুগীয় রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতির রাশিয়ার একমাত্র স্মৃতিস্তম্ভ। পেইন্টিংগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্রের সাথে (আমি এটির উপর জোর দিচ্ছি, অন্যথায় আপনি মনে করবেন যে এটি একমাত্র), তার আসল আকারে সংরক্ষিত। এই কারণে একা তারা আছে অনন্য মান, এই সত্যটি উল্লেখ না করার জন্য যে তাদের মাস্টার লিখেছিলেন, যাকে তার সমসাময়িকরা "জ্ঞানী", "এই বিষয়ে সর্বোপরি কুখ্যাত," "পেইন্টিংয়ের প্রথম শিল্পী" রাশিয়া'তে বলে। ফ্রেস্কো পেইন্টিংয়ের ক্ষেত্রফল প্রায় 700 বর্গমিটার। এবং শিল্পীর প্রায় তিন শতাধিক রচনা অন্তর্ভুক্ত। ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কোগুলি বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যইউনেস্কো রাশিয়ার জনগণের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের বিশেষভাবে মূল্যবান বস্তুর রাষ্ট্রীয় কোডে অন্তর্ভুক্ত। আমি উজ্জ্বল ডায়োনিসিয়াস এবং ফেরাপন্ট মনাস্ট্রি সম্পর্কে লিখব না।

ভোলোগদা অঞ্চলের কিরিলোভস্কি জেলায় ফেরাপোনটোভ মঠের একটি ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক স্মৃতিসৌধ।

ধন্য ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কো

ইউরি হোল্ডিন ​​15 আগস্ট, 1954 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1979 সালে ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস থেকে স্নাতক, ভিজিআইকে। সিনেমায় কাজ করেছেন। 1990 সাল থেকে, তিনি অর্থোডক্স থিমগুলিতে নিমগ্ন হয়েছিলেন এবং ছবি তোলা শুরু করেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি স্প্যাসো-প্রিওব্রাজেনস্কি সলোভেটস্কি মঠ ভাড়া করেছিলেন। তার ফটোগ্রাফের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে "মস্কো নেক্রোপলিস। নভোডেভিচি কনভেন্ট"। "Frescoes of Rus" সিরিজে কাজ শুরু করে। 1995 সাল থেকে, তিনি ফেরাপন্টভ মঠে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোর ছবি তুলছেন। কাজের ফলাফল ছিল শিক্ষামূলক প্রকল্প "দ্য লাইট অফ ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেসকোস টু দ্য ওয়ার্ল্ড", যার কাঠামোর মধ্যে ইউরি হোল্ডিন ​​দ্বারা বন্দী ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলি 2006 সালে স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারী, নিউ মানেগে প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। শিক্ষাগত ক্রিসমাস রিডিংস (2007), রাশিয়ান রাজ্যের অংশ হিসাবে অর্থোডক্সির আলো” মানবিক বিশ্ববিদ্যালয়, Novgorod, Kostroma, Yaroslavl, সেন্ট পিটার্সবার্গ। মধ্যে মাস্টার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজ এক গত বছরগুলোআর্ট অ্যালবাম হয়ে ওঠে "থ্রু দ্য ভেইল অফ ফাইভ সেঞ্চুরিজ: অ্যান ইনটিমেট মিটিং উইথ দ্য ফ্রেসকোস অফ ডায়োনিসিয়াস দ্য ওয়াইজ।" ইউরি হোল্ডিন ​​ছিলেন ফ্রেসকোস অফ রুস ফাউন্ডেশনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা এবং সভাপতি। তার পেশাগত কার্যক্রম রাশিয়া এবং অন্যান্য দেশে সংঘটিত হয়।

ডায়োনিসিয়াস এবং তার ছেলেরা 34 দিনের মধ্যে ফেরাপন্টভ মঠে চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরি এঁকেছিলেন। হোল্ডিন ​​10 বছর ধরে এই ফ্রেস্কোগুলির কমপ্লেক্সের ছবি তোলেন! সমস্ত দেওয়াল চিত্রগুলিকে কভার করতেই এত সময় লেগেছিল না। মাস্টারের কাজগুলি দেখে, আপনি "ফটোগ্রাফি" - "হালকা পেইন্টিং" শব্দটির আক্ষরিক অনুবাদটি মনে রাখবেন। সাধারণত, ফ্রেস্কোগুলি রাতে কৃত্রিম আলোর অধীনে ছবি তোলা হয়, যার ফলে কালো ছায়ার দুর্ভেদ্য দাগের সাথে মোটামুটি শক্ত কনট্যুর দেখা যায়। সবচেয়ে খারাপ জিনিস হল মন্দিরের অবতল পৃষ্ঠে যা লেখা আছে। ইউরি হোল্ডিনের লেখকের পদ্ধতিটি আপনাকে দিনের বেলায় ছবি তোলার অনুমতি দেয়: “আমরা গ্রীষ্মের একটি রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোর রঙ বোঝানোর জন্য একটি মান হিসাবে নিয়েছিলাম, যখন গেরুয়া জ্বলে ওঠে, উত্সবের সাথে আলোকিত হয় এবং একই সাথে আপনি এটি উপলব্ধি করতে পারেন। একটি লিটার্জিকাল সময় হিসাবে, যখন মোমবাতিগুলি জ্বলে ওঠে এবং ওচারটি এত উষ্ণ সোনালী রঙে আঁকা হয় এবং নীল এবং নীল রঙগুলি কিছুটা শান্ত হয়। এবং শুধুমাত্র তারপর আমরা সফল হতে শুরু. তবে এই কাজটি প্রজননের ক্ষেত্রে বা ফটোগ্রাফিক রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে নেই, কারণ এটি ইতিমধ্যে একটি অভ্যন্তরীণ মঞ্চস্থ শুটিং। অবশ্যই, আমরা ডায়োনিসিয়াসের রচনাগুলির চিত্র সহ আলো, স্থান এবং চিত্র নিয়ে কাজ করেছি। অর্থাৎ, সবকিছুই আমাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল - জানালা, ফ্রেম, স্ক্রীড, মেঝে, দরজা এবং অবশ্যই ফ্রেস্কো।" এটি একটি অনন্য কাজ, একই সাথে শৈল্পিক এবং বৈজ্ঞানিক উভয়ই। সৃষ্ট উপাদানের প্রজননের ব্যতিক্রমী উচ্চ মানের স্তর আলোর পদার্থবিজ্ঞানের ক্ষেত্রে এবং রঙ বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে উদ্ভাবনী উন্নয়নের সাথে জড়িত। হোল্ডিন ​​নিজেই নিজেকে সর্বদা একজন অনুবাদকের সাথে তুলনা করেছেন - আইকন পেইন্টিংয়ের ভাষা থেকে হালকা চিত্রের ভাষায় অনুবাদ করা, অর্থাৎ ফটোগ্রাফি। এবং এখানে, যে কোনও অনুবাদকের কাজের মতো, মূল জিনিসটি সর্বাধিক শৈল্পিক এবং শব্দার্থিক নির্ভুলতা অর্জন করা। একটুও রিটাচিং বা, যেমনটি তারা এখন বলবে, ফটোশপ নয়। এমনকি ফাটলগুলোও যেন বেঁচে আছে। এছাড়াও, ফটোগ্রাফার, 20 শতকের শিল্প ঐতিহাসিক কৌশলগুলির বিপরীতে, ফ্রেস্কোগুলি পুনরুত্পাদন করেননি, তবে স্থান নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন।

প্রধান দেবদূত গ্যাব্রিয়েল এবং মাইকেলের সাথে সিংহাসনে আওয়ার লেডি

মাইরার সেন্ট নিকোলাস

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রাল - উত্তর-পূর্ব অংশ

প্রথম ইকুমেনিক্যাল কাউন্সিল

প্রধান দূত গ্যাব্রিয়েল (ফ্রেস্কো খণ্ড " ঘোষণা ") - বাম; " ওহ, সর্ব-গানকারী মা"

"ঘোষণা"

"মেরির স্বপ্ন এবং আদর"

"মেরির স্নান"

"মাগীর আরাধনা"

"সে তোমাকে নিয়ে আনন্দ করে... "সন্তদের সাথে ভার্জিন মেরি

গালিলের কানাতে বিয়ে

মহান শহীদ জর্জ

ধার্মিক জোসেফ। ফ্রেস্কোর টুকরো" মিশরে ফ্লাইট"

আমি Kolomenskoye এর একটি প্রদর্শনীতে ইউরি হোল্ডিনের কাজের সাথে পরিচিত হয়েছিলাম। সত্যি কথা বলতে, আমি অবিলম্বে বুঝতে পারিনি, বা বরং বুঝতে পারি যে এগুলি ফটোগ্রাফ ছিল। আমি আরও ভাল চেহারা পেতে তাদের দিকে ঝুঁকে পড়লাম। আমার মাথায় একটা জংলী চিন্তা ঘুরপাক খাচ্ছিল: "তারা কি সত্যিই দেয়াল থেকে তুলে নিয়ে ফ্রেমবন্দি হয়েছিল?" খুব বাস্তবসম্মতভাবে উপস্থাপিত ডায়োনিসিয়াসের দিকে তাকালে, আপনি অবিলম্বে বুঝতে পারবেন না যে ফটোগ্রাফিক ফ্রেস্কোগুলির পিছনে অন্য একজন মাস্টারের বিশাল কাজ, যার চোখ দিয়ে আমরা এখন ফ্রেস্কোগুলি দেখতে পাচ্ছি, ক্যাথেড্রালের স্থানীয় দেয়ালের চেয়ে অনেক বেশি বাস্তব। যারা সেখানে অন্তত একবার এসেছেন তারা বুঝতে পেরেছেন যে কীভাবে একটি আধা ঘণ্টার ভ্রমণ প্রোগ্রাম "অতিপ্রকাশকে আলিঙ্গন করতে" যথেষ্ট নয়। তবে আপনি অনেক দূর যেতে পারেন এবং ক্যাথিড্রালে যেতে পারবেন না - ক্রাইস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালে প্রদর্শনীর উদ্বোধনে, মস্কোর প্যাট্রিয়ার্ক কিরিল এবং অল রুস তার নিজের দুঃখজনক অভিজ্ঞতার কথা বলেছিলেন। এছাড়াও, ছবির ফ্রেস্কোগুলির রচনাগত নির্ভুলতা এবং রঙ, যা ক্যাথেড্রালে উপস্থিতির প্রভাব তৈরি করে, এখন আমাদের দৃষ্টিকোণ বিকৃতি ছাড়াই অনেক কিছু দেখতে দেয়। উদাহরণ হিসেবে, যারা ফেরাপন্ট মঠ পরিদর্শন করেছেন তারা এমন জন ব্যাপটিস্টকে দেখেননি। এই চিত্রটি উচ্চ, এর দৃশ্যমানতা আলোর উপর নির্ভর করে এবং আলো দিনের সময়, বছর এবং আবহাওয়ার উপর নির্ভর করে। হোল্ডিনের কাজগুলি একটি জাদুঘরে অপ্রাপ্য, ফ্রেস্কোগুলি দেখার সুযোগ দেয় যেমন ডায়োনিসিয়াস নিজে দেখেছিলেন।

"জ্ঞানী এবং বোকা কুমারীদের দৃষ্টান্ত" . কেন্দ্রীয় অনুদৈর্ঘ্য নেভ বরাবর বিভাগ

কেন্দ্রীয় ট্রান্সভার্স নেভ বরাবর বিভাগ - পশ্চিমে দেখুন। সুসংবাদটি পাওয়ার পর, মেরি তার মায়ের বোন এলিজাবেথের কাছে যান, যাজক জাকারিয়ার স্ত্রী, জন ব্যাপটিস্টের ভবিষ্যতের মা।

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রাল - পশ্চিমী পোর্টালের বাহ্যিক চিত্রকর্ম

ভার্জিন মেরির জন্মের ক্যাথেড্রালের উত্তর প্রাচীরের টুকরো

ইউরি ইভানোভিচ হোল্ডিনের কাজটি একটি আদেশ ছিল না এবং অর্থায়ন করা হয়নি। তার একমাত্র সমর্থন ছিল তার পরিবার, তার স্ত্রী, যিনি অভিযোগ করেননি (যদিও তাকে অনেক ত্যাগ স্বীকার করতে হয়েছিল) তার স্বামীকে প্রাচীন মাস্টারপিসের চিত্রগ্রহণ শেষ করার অনুমতি দেওয়ার জন্য। শুটিং এবং মুদ্রণ উভয়ের গুণমানের ক্ষেত্রে হোল্ডিন ​​কোনো আপস করেননি। তিনি সেই প্রিন্টগুলি ধ্বংস করেছিলেন যা একজন বহিরাগতের কাছে বেশ শালীন দেখায়, কিন্তু, তার দৃষ্টিকোণ থেকে, ফেরাপন্টভের ফ্রেস্কোগুলির রঙের সাথে মেলেনি। এটি অর্থের অপচয় যে যুক্তিটি মোটেই মানা হয়নি। তার প্রতিটি ফটোগ্রাফ অনন্য: প্রতিটি ফ্রেম থেকে একজন লেখকের মুদ্রণ থাকে। ফটোগ্রাফিতে প্রয়োগ করা হলে, এটি একটি প্যারাডক্স। তবে হোল্ডিন ​​কেবল ফটোগ্রাফিতেই নিযুক্ত ছিলেন না, বরং আইকন পেইন্টিংয়ের ভাষা থেকে হালকা চিত্রকলার ভাষায় অনুবাদে নিযুক্ত ছিলেন। একটি দক্ষ এবং বিশ্বস্ত অনুবাদ। ফটোগ্রাফারের দক্ষতা প্রাচীন রাশিয়ান শিল্পের গভীর উপলব্ধি থেকে আলাদা করা যায় না। ভগবান জানেন যে শিল্পী ফ্রেস্কোগুলির ফটোগ্রাফিক প্রজননের একটি অনন্য পদ্ধতি বিকাশে কতটা সময় ব্যয় করেছিলেন। এই সবই ইউরি হোল্ডিনের কাছে গোপন থাকবে। সকালে মস্কোতে চিত্রগ্রহণের সময় তিনি মারা যান - রবিবার, 29 জুলাই, 2007, ভোর পাঁচটায় - তিনি যে ভবনে থাকতেন তার 11 তলা থেকে পড়ে যান। মাস্টার যে কার্নিশের উপর দাঁড়িয়ে ছিলেন তা ভেঙে পড়েছে...

আমি বুঝতে পারি যে প্রচুর পাঠ্য রয়েছে, তবে অলস হবেন না, অনুগ্রহ করে গুজেল আগিশেভার নিবন্ধটি পড়ুন। আপনি এই আশ্চর্যজনক ব্যক্তি এবং মাস্টারকে আরও ভালভাবে জানতে পারবেন।

এমন একজন তপস্বী ছিলেন, ইউরি হোল্ডিন, যিনি আমাদের কাছে মহান রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পী ডায়োনিসিয়াসকে প্রকাশ করেছিলেন - ফেরাপন্টভ মঠের ফ্রেস্কোগুলির লেখক।

ফেরাপন্টভ মঠে ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলি 510 বছর পুরানো। আসুন সৎ হোন: খুব কম লোক সেখানে পাবে। এবং সেখানে গেলেও সে অনেক কিছু দেখতে পাবে না। তাদের মাত্র 15 মিনিটের জন্য অনুমতি দেওয়া হয়, এই সময়ে আইকন পেইন্টিংয়ের সবচেয়ে অভিজ্ঞ ব্যক্তিও প্রখর দৃষ্টিশক্তি সহ ডায়োনিসিয়াসের প্রতিভা ধরতে সক্ষম হয় না। কিন্তু! এমন একজন তপস্বী ছিলেন, ইউরি হোল্ডিন, যিনি আমাদের কাছে ডায়োনিসিয়াসকে প্রকাশ করেছিলেন। এবং এটি একটি অতিরঞ্জিত নয়. তার কাজের প্রশংসা করার জন্য, আপনাকে খ্রিস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রালের প্রদর্শনীতে আসতে হবে। এই প্রদর্শনীটি ফটোগ্রাফারের আর্কাইভ থেকে নতুন কাজের সাথে সম্পূরক হতে চলেছে এবং পিতৃপুরুষের আশীর্বাদে, এখন স্থায়ী হবে।

1990 এর দশকের গোড়ার দিকে, হোল্ডিন ​​ইতিমধ্যে একজন সুপরিচিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন - তিনি সহযোগী ফটোগ্রাফির জন্য আন্তর্জাতিক পুরষ্কার পেয়েছিলেন। আমি বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফি করতে পারি এবং অর্থ উপার্জন করতে পারি। কিন্তু "সবাই নিজের জন্য একটি নারী, একটি ধর্ম, একটি পথ বেছে নেয়।" তিনি মঠের ভাগ্যের মাধ্যমে রাশিয়ার ভাগ্য সম্পর্কে কথা বলতে 1992 সালে সোলোভকিতে গিয়েছিলেন। "সোলোভেটস্কি গোলগোথা" এবং মঠের প্রত্যাবর্তন সম্পর্কে একটি বড় সিরিজ চিত্রায়িত করেছে। বোঝার জন্য অপেক্ষা না করে, তিনি ইতালিতে শুধুমাত্র একটি ছোট অ্যালবাম প্রকাশ করতে পরিচালনা করে বিপুল পরিমাণ কাজ ফেলে দিয়েছিলেন। পরে, রাশিয়ার উত্তরে তীর্থযাত্রায়, আমি এক বন্ধু, কবি ইউরি কুব্লানভস্কির সাথে ফেরাপোনটোভ মঠে থামলাম। এটা কি দৈবক্রমে ঘটে? আমি চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন-এ ডায়োনিসিয়াসের ফ্রেস্কোগুলি দেখেছি এবং সেগুলি থেকে নিজেকে আর ছিঁড়তে পারিনি। ফেরাপন্টভ তার জীবনের অর্থ হয়ে ওঠে। 12 বছর ধরে, তার মর্মান্তিক মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, ইউরি ইভানোভিচ হোল্ডিন ​​ডায়োনিসিয়াসকে কীভাবে এই বিখ্যাত, কিন্তু মূলত অজানা মাস্টারপিসকে বিকৃতি ছাড়াই বিশ্বের কাছে দেখানো যায় তার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন।

সেই সময়ে, সত্যিকারের রঙ বোঝানোর জন্য, কঠোর ফ্রন্টাল কৃত্রিম আলোর অধীনে রাতে ফ্রেস্কো গুলি করা সঠিক বলে মনে করা হত। হোল্ডিন ​​এই স্টেরিওটাইপকে ধ্বংস করেছিলেন। তিনি ভাবলেন মন্দিরের ছবি আঁকার সময় ডায়োনিসিয়াস কী ধরনের আলোকিত পরিবেশ মাথায় রাখতে পারতেন? আমি অধ্যয়ন শুরু করেছি কিভাবে প্রাকৃতিক আলো ক্যাথেড্রালের স্থান এবং রঙ সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে প্রভাবিত করে। তার অনুসন্ধানের নিশ্চিতকরণ ইতালি থেকে এসেছে - প্রদর্শনী সহ "পদুয়ায় জিওটো", যা 2004 সালে রাশিয়ায় আনা হয়েছিল। ইতালীয়রা কাঠের চ্যাপেলের একটি মডেল তৈরি করেছিল এবং এটি জিওত্তোর ফ্রেস্কোগুলির ফটোগ্রাফ দিয়ে ভিতরে ঢেকেছিল। সমান. কেউ এটা দেখে হেসে এটাকে টিনজাত খাবার বলে। এবং হোল্ডিন ​​ইতিমধ্যেই জানতেন কেন এই অনুভূতির উদ্ভব হয়েছিল। এই কারণেই আমি নিজেকে একটি সুপার টাস্ক সেট করেছি: অনুভূতি এমন হওয়া উচিত যেন আপনি নিজেকে একটি ক্যাথেড্রালের একক রঙের জায়গায় খুঁজে পান।

পুরো এক বছর ধরে আমি ম্যুরালগুলি অধ্যয়ন করেছি, ডায়োনিসিয়াসের রঙটি সবচেয়ে সুরেলাভাবে প্রকাশ করা হয়েছিল এমন আলোর হিসাব করেছি, যাতে উষ্ণ বা ঠান্ডা রঙের প্রাধান্য না থাকে, যাতে গেরুয়া আলোকিত হয়, এবং বাঁধাকপি রোলটি ঝিকিমিকি করে। কোন ফাঁক এবং অনিবার্য কালো ছায়া না: এবং আমি টাস্ক টিউনিং ফর্ক সমাধান করার জন্য একমাত্র সঠিক খুঁজে পেয়েছি: একটি রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে মধ্যাহ্ন - এটিই যখন ডায়োনিসিয়াসের পরিকল্পনা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়। অবশ্যই, এটি ঐশ্বরিক লিটার্জির চূড়ান্ত! কিন্তু দিনের আলো খুব পরিবর্তনশীল, যার মানে দিনের আলোতে সঠিকভাবে রঙ প্রকাশ করা অসম্ভব? এই সমস্যা থেকে উত্তরণের জন্য হোল্ডিন ​​তার নিজস্ব সংকীর্ণ উপায় খুঁজে বের করেছিলেন। দর্শককে মন্দিরের আলো-বাতাসে ভাসমান চিত্রগুলির অন্য জাগতিকতার অনুভূতি দেওয়ার জন্য আলো এবং রঙ রেন্ডারিংয়ের সবচেয়ে জটিল প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি সমাধান করতে সাত বছর সময় লেগেছিল। এবং শেষ পর্যন্ত, একজন যাজক-শিল্পী যেমন বলেছেন, "তিনি পার্থিব জগতের একক ছায়া ছাড়াই ডায়োনিসিয়াসকে দেখিয়েছিলেন।" তার অ্যালবাম "থ্রু দ্য ভেইল অফ ফাইভ সেঞ্চুরিজ" (2002) একটি বিশ্বব্যাপী তাৎপর্যপূর্ণ ঘটনা হয়ে উঠেছে। 300টি রচনা, বা 700টি "বর্গ" পেইন্টিং! সবকিছু এখানে ছিল - ভলিউম, রঙ, আলো, জমিন। আসলে - ডায়োনিসিয়াসের একটি প্রতিকৃতি! যাইহোক, ফ্যাসিমিল সম্পর্কে: ডায়োনিসিয়াস তার সৃষ্টিতে স্বাক্ষর করেননি; এটি প্রাচীন রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পীদের মধ্যে প্রথাগত ছিল না। কিন্তু ফেরাপন্টভ মঠের থিওটোকোস ক্যাথেড্রালের জন্মের সময় তিনি মন্দিরের উত্তর দরজার ঘাটে একটি স্বাক্ষর রেখেছিলেন: “এবং লেখক ডিওনিসিয়াস তার সন্তানদের সাথে আইকন নির্মাতা। হে প্রভু খ্রীষ্ট, সকলের রাজা, তাদের উদ্ধার করুন, হে প্রভু, অনন্ত যন্ত্রণা থেকে।

হোল্ডিনের প্রদর্শনী কাজগুলি অনন্য - অর্ধ শতাংশেরও বেশি রঙের সমস্ত পরীক্ষামূলক নমুনা তার দ্বারা ধ্বংস হয়ে গেছে। তিনি ডায়োনিসিয়াসের প্রতি তার দায়িত্ব বোঝার বিষয়ে দৃঢ় ছিলেন: "আমার পরে আর কোনো বিয়ে করা উচিত নয়।" খোলদিনের কাজের প্রতিলিপি করা সবচেয়ে কঠিন কাজ। বিশ্বাস করে যে "ডিজিটাল" শুধুমাত্র একটি মধ্যবর্তী তথ্য পণ্য, তিনি একটি স্লাইড ব্যবহার করেছিলেন, যেটি ফ্রেস্কোর মতো একই জল-ভিত্তিক প্রকৃতির একটি বস্তু, শুটিংয়ের ভিত্তি হিসাবে। এবং, প্রতিবার প্রয়োজনীয় আকারে স্ক্যান করে, তিনি একটি বিশেষ রিংিং অর্জন করেছিলেন: প্রতিটি রচনাকে মানের সামান্য ক্ষতি ছাড়াই বোঝাতে, যাতে দর্শকের মনে হয় যে তিনি নিজেই ফ্রেস্কোটি দেখছেন। এবং তিনি এটি অর্জন করেছিলেন - অনেকে এসে স্পর্শ করে:

এমনকি তার জীবদ্দশায় হোল্ডিনের পেশাগত চাহিদা সম্পর্কে কিংবদন্তি ছিল। এতে তিনি অনেককে বিরক্ত করেন। পূর্বে, শিল্প ইতিহাসবিদরা একটি সম্ভাব্য দর্শককে বিশ্বাসের জন্য কী নিতে হবে তা বর্ণনা করার জন্য শব্দগুলি ব্যবহার করেছিলেন: একজন দেবদূতের জামাকাপড় এমন এবং এমন একটি রঙ, একটি ডানা এমন এবং এমন: এবং এখানে আপনি যান, এখানে ডায়োনিসিয়াসের কাজগুলি সামান্য ছাড়াই বিকৃতি আপনি যদি মন্দিরে যান, আপনি এটি এমনভাবে দেখতে পাবেন না: আপনি জানেন না দিনের কোন সময় তারা আপনাকে সেখানে প্রবেশ করতে দেবে, এবং তারপরেও 15 মিনিটের জন্য! এবং মন্ট ব্ল্যাঙ্কস অফ ক্যান্ডিডেট এবং ডক্টরাল থিসিস, তাদের আচার-অনুষ্ঠান এবং সরাসরি গ্যাগ, যাকে সাধারণত বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা বলা হয়, নরকে গিয়েছিল! কারণ এমন একজন স্মার্ট "ফটোগ্রাফার" এসেছিলেন এবং তার 12 বছরের আন্তরিক, তপস্বী কাজের মাধ্যমে, প্রতিভা, অন্তর্দৃষ্টি, অন্তর্দৃষ্টি দ্বারা পরিচালিত, তিনি পুরো জিনিসটিকে মাথা থেকে পা পর্যন্ত ঘুরিয়ে দিয়েছিলেন।

Dionysius দেখিয়ে, Holdin আমাদের গবেষণার জন্য অভূতপূর্ব সুযোগ দিয়েছেন, এবং এই সাফল্যের জন্য ধন্যবাদ, সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিস ইতিমধ্যেই আবিষ্কৃত হয়েছে। কিছু তুচ্ছ বিষয় নয়, তবে আইকন পেইন্টারের কাজের মধ্যে সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়: আমরা ডায়োনিসিয়াসের কাজের উজ্জ্বল কেন্দ্র দেখেছি। সোভিয়েত সময়ে - পার্থক্য অনুভব - এটি খালি কেন্দ্র বলা হত! তবে দেখা গেল যে এটি মোটেই খালি নয়, তবে উজ্জ্বল ছিল। আইকন পেইন্টার ডায়োনিসিয়াস যে প্রধান জিনিসটি চেয়েছিলেন তা হল ঐশ্বরিক তাবরের আলোকে বোঝানো! এইভাবে, ডায়োনিসিয়াসের সৃষ্টির ফেভারিয়ান আলো পাঁচ শতাব্দী পরে হোল্ডিনকে ধন্যবাদ জানিয়ে আমাদের কাছে প্রকাশিত হয়েছিল।

আমি 2006 থেকে চিত্রগ্রহণ দেখছি - ইউরি খোলডিন এবং সাভা ইয়ামশিকভ ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে একটি প্রেস কনফারেন্স দিচ্ছেন। হোল্ডিন ​​সুদর্শন, হালকা, যেন পালক দিয়ে আঁকা, খোলা, পরিষ্কার মুখ। তিনি শান্তভাবে, সহজভাবে কথা বলেন। এবং যখন এক বছর পরে চিত্রগ্রহণের সময় তিনি 12 তলা থেকে পড়ে যান, তখন কেউ বিশ্বাস করেনি এটি একটি দুর্ঘটনা। তারা অস্বাভাবিক ফ্লাইট পথ সম্পর্কে কথা বলেছিল, এবং একটি ফৌজদারি মামলা খোলা হয়েছিল। কিন্তু কাটিয়া, তার স্ত্রী এবং সবচেয়ে বিশ্বস্ত সহকারী, এটি সম্পর্কে কথা বলতে চান না। তিনি আনন্দের সাথে তার ব্যবসা সম্পর্কে কথা বলেন, হাসেন, মনে পড়ে যে তিনি একবার তার কাছে অর্থের অভাব, দৈনন্দিন জীবনের জন্য, বাচ্চাদের জন্য অভিযোগ করেছিলেন: সর্বোপরি, বছরের পর বছর ধরে পারিবারিক বাজেট থেকে প্রায় সমস্ত ব্যক্তিগত তহবিল অগ্রগতিতে চলে গিয়েছিল। প্রকল্প এবং এর জবাবে, নিউ টেস্টামেন্টের একটি উক্তি তার ডেস্কের উপরে দেওয়ালে উপস্থিত হয়েছিল: "আমি যদি সুসমাচার প্রচার না করি তবে আমার দুর্ভাগ্য।" তিনি বিশ্বাস করতেন যে একজনকে অবশ্যই ঈশ্বরের করুণা পাওয়ার জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। তিনি প্রস্তুত ছিলেন।

গুজেল আগিশেভা

প্রবন্ধ "ডায়নিসিয়াসের দ্বিতীয় আগমন।" সংবাদপত্র "Trud" সংখ্যা 169, নভেম্বর 20, 2012 থেকে।