Ромын уран баримлын хөрөг. Помпей хотын ойролцоох "Нууцлаг Вилла"
- Эртний Ромын "хааны" үе: 8-6-р зуун. МЭӨ.
- Эртний Ромын Бүгд найрамдах улсын үе: 5-1-р зуун. МЭӨ.
- Эртний Ромын эзэнт гүрний үе: 1-5-р зуун. МЭ (МЭ 476 онд Ромын уналт).
Этрускийн урлаг
Ромын урлагийн хөгжил нь Этрускуудын эртний урлагийн соёлтой холбоотой юм.Итали дахь Ромын засаглалаас өмнө соёлын хамгийн чухал газар бол Апеннины хойгийн баруун хэсэгт орших Этруриа (Грекийн хотуудаас гадна) байв.
Этрюрийн улс төрийн хамгийн их цэцэглэн хөгжсөн үе бол 6-р зуун байв. МЭӨ.
Архитектур
Этруск сүмүүд нь Грекийнхтэй маш төстэй боловч
- өндөр тавцан дээр зогсож,
- хүчтэй цухуйсан cornice байсан,
- ихэвчлэн терракотта нарийн ширийн зүйлсээр баялаг чимэглэсэн байдаг.
Этрускчууд Дорикийн нэгэн адил Тосканы дэг жаягийг ашигладаг байсан (лимбэгүй багана, гэхдээ Дориктой төстэй суурь, нийслэлтэй). Энэхүү архитектур нь эртний үеийн Грекийн нөлөөн дор бий болсон.
урлаг
7-р зууны хоёрдугаар хагасаас. МЭӨ. Грекийн нөлөөн дор Этрускийн урлаг хөгжсөн.Эллинист үеийн Грекийн нэгэн адил 5-3-р зууны сүүл үеийн уран зурагт. МЭӨ. Уран зураг дахь сэтгэлийн байдал өөрчлөгдөж, далд ертөнцийн гунигтай зургууд, Үхэгсдийн орны ноёд - Плутон, Просерпина нар дүрслэгдсэн, ... Оршуулгын найрын дүрслэлд оролцогчид уйтгар гуниг, уйтгар гунигаар дүүрэн байдаг. Энэ нь 5-р зуунд байсан. МЭӨ. Ром Этруригийн эсрэг цэргийн ажиллагаа явуулж эхлэв.
Таркиниа дахь бамбайн булшны зураг. Эмэгтэй дүрийн дэлгэрэнгүй. Фреско. БОЛЖ БАЙНА УУ. МЭӨ 280 он
4-р зуунаас МЭӨ. мөн дараагийн зуунуудад хөрөг зургууд нь Этрускийн урлагт том байр эзэлдэг - булшны зураг, уран барималд.
МЭӨ 280 он гэхэд. Этруриа Ром аль хэдийн бүрэн эзлэн авсан. 3-2-р зуунд. МЭӨ. Ромын захиргаанд байсан Этрурия нь 5-4-р зууны үеийнх шиг тийм ч гайхалтай биш байсан ч хоёр дахь удаагаа мандаж байв. МЭӨ д.
Урлаг хоёр чиглэлээр хөгжиж байна: нэг нь эллинист урлагтай холбоотой, нөгөө нь уламжлалт болон орон нутгийн урлаг.
Этрускийн урлагийн өвөрмөц байдал нь хөрөг дээр хамгийн тод харагдаж байв. Одоо энэ заншилд саркофагт оршуулах, таган дээр хэвтэж буй талийгаачийн дүрс бүхий савнууд орно.
Ийм хөрөг зураг нь ихэвчлэн зөвхөн физик шинж чанартай байдаг бөгөөд сэтгэлзүйн түвшинд хүрэх нь ховор байдаг.
Эртний Этрускийн уламжлалууд илтгэгчийн том хүрэл хөшөөнд харагддаг.
Энэ хөрөг нь этрускуудын физиологийн онцлогт анхаарлаа хандуулж байгааг тодорхой харуулж байна.
Ромын Бүгд Найрамдах Улсын урлаг
6-р зууны эцэс гэхэд. МЭӨ. Ром язгууртны боол эзэмшигчдийн бүгд найрамдах улс болжээ.Эрх мэдлийн дээд байгууллага бол зөвхөн язгууртны (патрици) төлөөлөгчдийг багтааж болох Сенат юм.
Ромын яруу найрагч Гораций: “Грек улс олзлогдож, зэрлэг ялагчдыг булаан авч, хатуу Латиумд урлагийг нэвтрүүлэв...” Хэдий эдгээр үгэнд яруу найргийн хэтрүүлэг байгаа нь дамжиггүй ч Ромчууд Грекчүүдийн урлагийн суут ухаанд шүтэн биширдэг байсныг Гораций дүрслэлээр онцолсон байдаг.
2-р зууны дунд үед. МЭӨ. Ром Газар дундын тэнгисийг бүхэлд нь захирч эхлэв. Карфаген сүйрч, Грек, Македоныг Ромын муж болгон хувиргав.
МЭӨ 3-р зууны төгсгөлөөс. д. Ромын командлагчид байлдан дагуулсан Грекийн хотуудаас урлагийн бүтээлүүдийг хөлөг онгоцоор экспортолж эхлэв. Энэ нь Ромчуудын урлагийн амтыг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан. Ромын олон нийтийн барилга байгууламж, сүм хийд, талбайнууд үзэсгэлэнтэй хөшөөнөөр дүүрэн байв. Тэдний дунд Фидиас, Мирон, Поликлейтос, Скопас, Пракситепе, Лисиппос зэрэг агуу мастеруудын бүтээлүүд багтжээ.
Домогт өгүүлснээр Ром хот 8-р зуунд үүссэн. МЭӨ.
Домогт өгүүлснээр Вестал Виржин Ангараг гарагаас хоёр ихэр хүүхэд төрүүлжээ. Веста дарь эхийн тахилч нар болох Вестал нар гэр бүлгүй байх тангараг өргөх ёстой байв. Тэр тангаргаа зөрчсөнийх нь төлөө цаазаар авах ял оноожээ.
Хаан ихрүүдийг Тибер рүү хаяхыг тушаажээ. Гэхдээ үүнийг даатгасан боолууд ихрүүдтэй сагсыг гүехэн газар үлдээсэн тул голын үерийн улмаас гүний усанд ойртоход хэцүү байв. Асгарсан нь намжихад сагс хуурай газар байв. Эргэн тойрны уулсаас гол руу ус уухаар ирсэн эмэгчин чоно ихрүүдийн уйлах чимээнээр гүйж ирээд сүүгээр хоолложээ.
Удалгүй хүүхдүүдийг хааны хоньчин олжээ. Тэр тэднийг гэртээ авчирч, эхнэртээ өсгөхөөр өгсөн. Ихрүүдэд Ромулус, Ремус гэсэн нэр өгсөн. Тэд өсч томроод ан хийхээс гадна дээрэмчид рүү дайрч, олзоо авч, хоньчдод хувааж өгч эхлэв.
Эцэст нь тэд хааны ач хөвгүүд болох нууц илчлэв. Ах дүүс олдсон газруудад шинэ хот байгуулахаар шийджээ. Байгуулагдахад тэд маргалдаж, Ромулус Ремийг алж, хотыг өөрийнхөө нэрээр нэрлэжээ.
Архитектур
Ром нь хэд хэдэн толгод дээр хөгжсөн (Капитолиум, Палатин, Квиринал).Эртний Ромын төв талбай бол Ромын форум (Forum Romanum) юм. Дараа нь дахин таван форум (квадрат) эхнийх нь нэгдэв. Аажмаар хөгжсөний үр дүнд форум тэгш бус шинж чанартай болсон.
Бүгд найрамдах Ромын үеийн барилгууд нь Грекийн захиалгыг бүрэн эзэмшсэнийг харуулж байна. Үндсэндээ барилга байгууламжийг шохойн чулуу, туф, хэсэгчлэн гантиг чулуугаар барьсан.
Ромын архитектурт нэгэн төрлийн дугуй сүм болох tholos өргөн тархсан.
Эдгээр сүмүүдэд тэд Ромчуудад таалагдаж, Грекчүүдээс хүлээн авсан Коринтын дэг журмыг ашигладаг байв.
1-р зуун МЭӨ.
Форумын Боариумд Ромын Бүгд Найрамдах Улсын үеийн өөр нэг сүм байдаг. Псевдопериптерийн өвөрмөц жишээ.
Ромын архитектурын онцлог шинж чанарууд - индэр, дөрвөн багана гүн портик.
Төлөвлөгөөний дагуу өөр нэг сүм.
МЭӨ 1-р зуунд. д. инженер, архитектор Витрувиус "Архитектурын арван ном" зохиолыг бүтээсэн нь түүний эрин үеийн барилгын практикийн жинхэнэ нэвтэрхий толь бичиг болсон юм. Витрувиус ямар ч үеийн архитектурын бүтцэд хамаарах үндсэн шаардлагыг томъёолсон: энэ нь ашиг тус, хүч чадал, гоо үзэсгэлэнг хослуулах ёстой. Эртний Ромын архитектор нь цаг уур, хөрс судлал, эрдэс судлал, акустик, эрүүл ахуй, хэрэглээний одон орон судлал, математик, түүх, гүн ухаан, архитектурын гоо зүйн мэдлэгийг багтаасан цогц боловсролтой байх шаардлагатай байв.
урлаг
Бүгд Найрамдах Ромын дүрслэх урлагт Грек, Этрускийн урлагийн нөлөө мэдэгдэхүйц байна.Гэхдээ Грекийн урлагт бурхад, домогт баатрууд, тамирчдын дүрс давамгайлж байв. Грек дэх хөрөг зураг харьцангуй хожуу (МЭӨ 5-р зууны дунд үеэс) үүссэн.
Ромд эсрэгээрээ хөрөг зураг нь давамгайлсан ач холбогдолтой байв. Хөрөг, ялангуяа баримал нь Ромын урлагийн өвөрмөц байдлыг илчилсэн юм.
Мөн уран зургийн хувьд домогт сэдэв биш, харин тодорхой үйл явдлын тухай өгүүлдэг хуйвалдаанууд өргөн дэлгэрч байна.
Архитектур
Бүгд найрамдах улсын эхний арван жилийн хамгийн эртний бүтээл бол алдартай хүрэл баримал юм.
Хүрэл цутгах маш сайн техник нь энэ нь Этрускийн гар урчуудын бүтээл гэдгийг харуулж байна.
Тогтсон шүтлэгийн дагуу язгууртан Ромчууд талийгаачийн баримлын дүрсийг булшин дээр байрлуулсан шон хэлбэрээр эсвэл хөрөг баримлын хэлбэрээр захиалсан.
1-р зууны мастерууд МЭӨ, хөрөг зураг дээр ажиллахдаа тэд байгалийг яг дагаж мөрддөг байсан, ихэнхдээ үхсэн нүүрэн дээр үндэслэсэн байж магадгүй юм. Тэд юу ч өөрчлөөгүй бөгөөд бүх жижиг нарийн ширийн зүйлийг хадгалсан.
Ийм хөрөг зургийн нүүрний хувирал нь үргэлж тайван, духан дээрх үрчлээсийг илтгэж, харц нь амьгүй, амны булан нь доошилсон байдаг. Үс нь богино, духан дээр ойртдог.
Ихэнх тохиолдолд эрэгтэйчүүдийг аль хэдийн олон жилийн турш дүрсэлсэн байдаг.
Эмэгтэй хүний хөрөг дээр Ромын урлагийн нэг онцлог шинж чанар нь тодорхой харагдаж байна: ямар ч идеализаци байхгүй.
Олон нийтийн амьдрал хөгжиж, байлдан дагуулагч командлагч, төрийн зүтгэлтний үүрэг нэмэгдэж байгаатай холбогдуулан Ромд зөвхөн оршуулгын ёслол төдийгүй дэлхийн уран баримал бий болжээ. Энэхүү баримал нь тогад ороосон Ромын хүндэт хөшөө юм.
Үүнтэй төстэй даавууны хэв маяг нь зөвхөн зөөлөн, 1-2-р зууны үеийн хөшөөн дээр хадгалагдах болно. МЭ
Уран зураг
Ромд 2-1-р зуунд. МЭӨ тулалдаан, ялалтыг дүрсэлсэн зургуудыг бүтээжээ (уран зохиолын эх сурвалжаас мэддэг). Байлдааны зургууд нь тулалдаан болсон газар нутаг, цэргүүдийн байрлалыг үнэн зөв дүрсэлсэн байв. Ийм зургуудыг ялалтын жагсаалд аваачиж, олон нийтийн газар олон нийтэд дэлгэн үзүүлжээ. Уран зурагт ялгуусан хүмүүсийн хөргийг нил ягаан өнгийн хүрээтэй цагаан тога өмсөж, армийн толгойд эсвэл сүйх тэргэнд алхаж байгаа дүрсэлсэн байв.1-р гоёл чимэглэлийн хэв маяг - шигтгээ.
Архитектурын бүх нарийн ширийн зүйлийг (пиластер, cornices, plinths, тавиурууд, бие даасан квадратууд) гипсээс гурван хэмжээст болгож, дараа нь будсан.
2-р гоёл чимэглэлийн хэв маяг нь архитектурын хэтийн төлөв юм.
Архитектурын нарийн ширийн зүйлийг эзэлхүүнээр бүтээдэггүй, харин будгийн тусламжтайгаар дүрсэлсэн байдаг (багана, пилястр, нарийн төвөгтэй cornices, тор).
Хэт их хэмжээний сэтгэгдэл нь хэтийн төлөвийг багасгах замаар бий болдог.
Сэдэвчилсэн зургуудыг хананы чимэглэлд нэвтрүүлсэн (ихэнхдээ Грекийн эх хуулбарыг давтдаг).
Нууцлаг Вилла.
60-аад он МЭӨ.
Ромын уран баримлын хөрөг
Ромын уран баримлын хөрөг- ойролцоогоор таван зууныг хамарсан дэлхийн хөрөг зургийн хөгжлийн хамгийн чухал үеүүдийн нэг (МЭӨ 1-р зуун - МЭ 4-р зуун), ер бусын бодит байдал, дүрсэлсэн дүрийг илэрхийлэх хүсэл эрмэлзэлээр тодорхойлогддог; Эртний Ромын дүрслэх урлагт түүний чанар бусад төрлүүдийн дунд эхний байруудын нэгийг эзэлдэг.
Энэ нь түүхэн чухал үйл явдлуудад оролцогчдын нүүр царайг харуулсан бичмэл эх сурвалжийг нөхөж, уран сайхны үнэ цэнээс гадна түүхэн чухал ач холбогдолтой олон тооны дурсгалт газруудаар тодорхойлогддог. Судлаачдын үзэж байгаагаар энэ үе Европын реалист хөрөг зургийн дараагийн хөгжлийн үндэс суурийг тавьсан юм. Зургийн дийлэнх хувийг гантигаар хийсэн бөгөөд бага хэмжээгээр хадгалагдан үлдсэн хүрэл дүрс байдаг. Хэдийгээр Ромын олон хөрөг зураг нь тодорхой хүмүүсийн нэрээр тодорхойлогддог эсвэл тэдний загвар өмсөгчөөр ажилласан бичээстэй байдаг ч Ромын хөрөг зураачийн нэг ч нэр амьд үлдээгүй.
Үзэл суртал
Ромын хөрөг зургийн шашны үүрэг
Ромын хөрөг зургийн реализмын нэг үндэс нь түүний техник байсан: олон эрдэмтдийн үзэж байгаагаар Ромын хөрөг нь үхэгсдээс салгаж, гэрийн тахилын ширээнд хадгалдаг үхлийн маскуудаас бүрдсэн байв. (ларариум)лар болон торны барималуудын хамт. Тэд лаваар хийгдсэн бөгөөд дуудагдсан төсөөлдөг.
Гэр бүлийн хэн нэг нь нас барсан тохиолдолд язгууртны гэр бүлийн эртний байдлыг онцлон тэмдэглэхийн тулд оршуулгын ёслолд өвөг дээдсийнхээ маск зүүдэг байв. (Энэ бол өвөг дээдсийн шүтлэгийн үндэс байсан). Ларриумд лав маскаас гадна өвөг дээдсийн хүрэл, гантиг, терракотта барималууд хадгалагдаж байв. Цутгамал маскыг талийгаачийн нүүрнээс шууд хийж, дараа нь илүү амьд мэт болгохын тулд боловсруулжээ. Энэ нь хүний нүүрний булчингийн онцлог, нүүрний хувирлын талаар Ромын мастерууд маш сайн мэдлэгтэй болоход хүргэсэн бөгөөд энэ нь энгийн дүр төрхтэй байсан ч гайхалтай үр дүнд хүргэсэн. Ийм оршуулгын шүтлэгийн үндсийг Ромчууд Этрускуудаас авсан бөгөөд хөрөг зураг маш өндөр хөгжсөн байв.
Ромын хөрөг зургийн улс төрийн үүрэг
Бүгд найрамдах улсын үед олон нийтийн газар улс төрийн албан тушаалтан эсвэл цэргийн командлагчдын бүрэн хэмжээний хөшөөг босгодог заншил болжээ. Ийм хүндэтгэлийг Сенатын шийдвэрээр ихэвчлэн ялалт, ялалт, улс төрийн амжилтыг дурсах зорилгоор олгодог байв. Ийм хөрөг зургийг ихэвчлэн гавьяаны тухай өгүүлсэн тусгай зориулалтын бичээс дагалддаг байв (cursus honorum).Хэрэв хүн гэмт хэрэг үйлдсэн бол түүний зургийг устгасан ( damnatio memoriae). Эзэнт гүрэн бий болсноор эзэн хаан болон түүний гэр бүлийн хөрөг суртал ухуулгын хамгийн хүчирхэг хэрэгслийн нэг болжээ.
Ромын хөрөг дүр төрхийн сэтгэл зүйн тал
Эртний Ромын хөрөг зургийн хөгжил нь тухайн хүнийг сонирхох сонирхол нэмэгдэж, дүрслэгдсэн хүмүүсийн хүрээ тэлэхтэй холбоотой байв. Ром нь хөгжиж буй сонирхолоор тодорхойлогддог тодорхойхүн (хүний сонирхлын эсрэг бүхэртний Грекийн урлагт). Эртний Ромын олон хөрөг зургийн уран сайхны бүтцийн үндэс нь хувь хүн ба хэв маягийн нэгдмэл байдлыг хадгалахын зэрэгцээ загварын өвөрмөц шинж чанарыг тодорхой, нямбай шилжүүлэх явдал юм. Эртний Грекийн хөрөг зургаас ялгаатай нь идеалчлах хүсэл эрмэлзэлтэй (Грекчүүд сайн хүн үзэсгэлэнтэй байх ёстой гэж үздэг байсан - калокагатия), Ромын уран баримлын хөрөг нь аль болох натуралист болж хувирсан бөгөөд урлагийн бүх түүхэн дэх энэ төрлийн хамгийн бодит жишээнүүдийн нэг гэж тооцогддог. Эртний Ромчууд өөртөө маш их итгэлтэй байсан тул хүний зан чанарыг ямар ч гоёл чимэглэл, идеализмгүйгээр, бүх үрчлээс, халзан толбо, илүүдэл жингээрээ хүндэтгэх ёстой гэж үздэг байв (жишээлбэл, эзэн хаан Вителлиусын хөргийг үзнэ үү).
Ромын хөрөг зураачид орчин үеийн зураачдын өмнө тулгардаг асуудлыг шийдвэрлэхийг анхлан оролдсон - тодорхой хүний гадаад төрх байдал төдийгүй түүний зан чанарын өвөрмөц шинж чанарыг илэрхийлэх.
Төрөл
Хамгийн алдартай ийм бүтээлүүд бол терракотта Этрускан саркофаг юм; харин тэдний өмнө хүрэл, шавар савнууд байсан ба 7-р зуунаас. МЭӨ д. оройг нь хүний толгой хэлбэрээр хийсэн (жишээлбэл, Чиуси, Цетона, Солаягийн халхавчтай лонхтой), бариулыг хүний гараар хийсэн лонхтой. МЭӨ VIII-VII зууны үед аль хэдийн. д. савны тагийг хүний нүүр царайг бүдүүвчээр, анхдагч байдлаар харуулсан маскаар чимэглэсэн байв. Үсийг шавар дээр зурсан шулуун шугамаар дүрсэлсэн, нүүрний хэлбэр нь том, барзгар, том хамар, нарийн уруултай нягт дарагдсан амтай.
Вольтеррагийн саркофаг, 2-р зуун. МЭӨ МЭӨ, Археологийн музей, Флоренц
МЭӨ 6-р зуунаас үүссэн саркофаг. д., дүрмээр бол тэд талийгаачийг амьд хэвээр, найрын дүр төрхөөр орон дээр хэвтэж, дэрэн дээр түшин, үзэгч рүү харж байгаагаар дүрсэлсэн; нүүрэн дээрх идэвхтэй нүүрний илэрхийлэл, ихэвчлэн инээмсэглэдэг. Энэ нь нас барсан ганц бие хүн эсвэл хосолсон гэр бүлийн хөрөг зургийг дүрсэлж болно (жишээлбэл, Чиусигийн Лартиа Сейантийн саркофаг; Бандитакиа (Серветри) ордон дахь эхнэр, нөхөр хоёрын саркофаг, Вилла Жулиа музей). Энэхүү уран баримал нь Грекийн эртний урлагт ихээхэн нөлөөлсөн нь эргэлзээгүй боловч этрускуудын дүр төрх, дохио зангаа нь илүү чөлөөтэй, бага каноник байдаг.
Оршуулгын хөшөөнөөс ялгаатай нь Этрускийн хөшөө дурсгалын цөөн хэдэн жишээ бидэнд хүрч ирсэн. Үүнд хүүгийн хүрэл толгой (МЭӨ 4-р - 3-р зууны эхэн үе, Флоренц, Археологийн музей) орно. Өөр нэг алдартай бүтээл бол хүрэл гэж нэрлэгддэг бүтээл юм. "Брутусын дарга"(МЭӨ 3-р зууны 1-р хагас, Капитолиний музей, Консервативуудын ордон, Ялалтын танхим, Ром) шигтгээтэй нүдтэй нь Этрускийн мастерын бүтээл гэж тооцогддог. Эдгээр бүтээлүүдэд эллинизмын эртний үеийн Грекийн хөрөг зургуудтай эргэлзээгүй холбоотой байдаг. Самниум дахь Бовианум Ветусын хүрэл толгой (МЭӨ III зуун, Парис, Үндэсний номын сан), Физоль (МЭӨ II зуун, Лувр) залуугийн хүрэл толгойг дурдах нь зүйтэй.
Мөн МЭӨ 4-р зууны сүүлчээс. д. Ийм нарийн ширийн зүйлгүй, илүү олноор бүтээгдсэн шавраар хийсэн өргөлийн толгойнууд тархаж байна (МЭӨ 3-р зууны үеийн Латиум залуугийн толгой, Мюнхен).
МЭӨ IV-II зууны үеийн бүтээлүүд. д. хүмүүсийн гадаад төрхийг тодорхой болгох, хувь хүн болгох элементүүдийн өсөлтийг харуул. Саркофагын дүрсний тогтсон дүрсийг ашигласан боловч нүүр царай нь шинэ гүнээр дүүрэн байдаг (МЭӨ 1-р зууны эхэн үеийн саркофаг Вольтеррагаас). Этрускчууд тусгаар тогтнолоо алдаж, Ромыг байлдан дагуулсан үе нь мөн адил юм.
Т.н. "Аулус Метеллусын хөшөө" ( Аррингаторе, Илтгэгч; БОЛЖ БАЙНА УУ. МЭӨ 100 он д. Археологийн музей, Флоренц) нь Этрускийн хөрөг зургийн цувралыг дуусгаж, хоёр соёлд нэгэн зэрэг хамааралтай гэж үздэг Ромын цуврал зургуудыг нээжээ. Энэ нь тога өмссөн, уран илтгэгчийн сонгодог дүрд зогсож буй улс төрчийг (магистратор) дүрсэлсэн; дээлний хил дээрх бичээс нь хөшөөг Авус Метеллусын хүндэтгэлд зориулж босгосон болохыг харуулж байна. "Байгалийг хуулбарлах прозагийн нарийвчлал нь Ромын эртний хөрөг зургийн онцлог шинж чанар нь энд анх удаа ийм илэн далангүй, тодорхой харагдаж байна" гэж Н.А. Сидорова онцолжээ.
Бүгд найрамдах эрин үеийн хөрөг зураг
Ватикан дахь Чиарамонти музейн хөшигтэй хөгшин хүний толгой (Хуучин Ромын хэв маяг)
Ромын уран баримлын хөрөг нь бие даасан, өвөрмөц урлагийн үзэгдэл болохын хувьд МЭӨ 1-р зууны эхэн үеэс тодорхой ажиглагдаж болно. д. - Ромын Бүгд Найрамдах Улсын үе Энэ үед Эртний Ром эцэст нь хүчирхэг улс болон хүчирхэгжсэн. Хэдийгээр он цагийн дарааллаар энэ үе нь 6-р зуунаас эхэлдэг. МЭӨ, хөрөг зургийн талаар бодохдоо зөвхөн 1-р зууны үеийн дурсгалт газруудаар ажиллах боломжтой. МЭӨ, учир нь Эрт үеийн бүтээлүүд өнөөг хүртэл хадгалагдаагүй бөгөөд хожмын бүтээлүүд нь эзэнт гүрний үеийн бүтээлүүдтэй харьцуулахад маш цөөхөн байдаг.
Энэ үеийн хөрөг зургийн онцлог шинж чанар нь тухайн хүнийг бусад хүнээс ялгаж салгаж буй нүүрний онцлогийг илэрхийлэх хэт натурализм, бодитой байдал юм. Эдгээр чиг хандлага нь Этрускийн урлагт буцаж ирдэг. Хожим нь эдгээр талууд хурцадсан чухал шалтгаан нь Ромын түүхэнд хувь хүмүүс чухал үүрэг гүйцэтгэж эхэлсэн бөгөөд Бүгд найрамдах улс дарангуйлагч засаглалаар солигдсон үе байв. Үнэнч байдал- Бүгд Найрамдах улсын төгсгөлийн үеийн (МЭӨ 1-р хагас ба 1-р зууны дунд үе) Ромын хөрөг зургийн онцлог шинж чанар нь натурализм болж хувирсан реализмтай холбоотой нэр томъёо юм. Энэ бол Ромын хөрөг зургийн натурализмын хамгийн их тэсрэлт юм; Хөгшин хүмүүсийн олон тооны үнэн бодит хөрөг байдаг бөгөөд ихэнхдээ муухай байдаг (тэдгээрийн үндсэн дээр нас барсан өвөг дээдсийн лав маскаас хөрөг гарал үүслийн тухай онол боловсруулсан, дээрээс үзнэ үү).
Бүгд найрамдах улсын үеийн хөрөг зургийн сэтгэл зүйн онцлог: “Уран баримлын гадаад төрх нь эхтэй төстэй, бүх дүрсийг нэгтгэж, бие биентэйгээ ижил төстэй, тусгаарлагдсан, бие даасан, дүрэлзсэн онцгой дотоод сэтгэл санааны байдал. хувийн мэдрэмж, туршлагын ертөнцөд."
Гэсэн хэдий ч МЭӨ 1-р зууны үеийн хөрөг зургийн хэв маяг. д. нэгэн төрлийн болоогүй байсан тул эрэл хайгуул хийж байв. Зарим судлаачид олон тооны өөр өөр бүлэг, чиглэлийг тодорхойлсон (20 хүртэл); Гэсэн хэдий ч хоёр үндсэн шугамд хуваах нь илүү уламжлалт юм:
- Хуучин Ром(veristic) - харааны онцлогийг дээд зэргээр нарийвчлалтай харуулсан этруск ба эртний налуу хуванцар урлагийн уламжлалыг үргэлжлүүлэх (жишээ нь: оршуулгын баримал - талийгаачийн цээж баримал бүхий оршуулгын хөшөө, рельеф; тогатусын дүрслэл. Хуурай, шугаман график хэв маяг).
- Эллинчлэх- Бүгд найрамдах улсын хожуу үеийн үед (МЭӨ 1-р зууны 1-р хагасаас) хөрөг нь Грекийн эллинист урлагийн нөлөөг мэдэрч эхэлсэн. Энэ нь түүнд хүний дотоод ертөнцийг сонирхдог. Илүү олон соёлын давхаргыг сонирхдог үзэсгэлэнтэй, өрөвдмөөр хэв маяг. Илүү нарийн төвөгтэй арга бол гантиг боловсруулах ур чадвар, хэлбэр дүрсийг гайхалтай уран баримал хийх явдал юм.
Дараа нь МЭӨ 60-аад онд. д. хоёулаа шугамууд нэгдэж, хуучин шинж чанар - хамгийн дээд нарийвчлал нь хадгалагдан үлддэг. Нарийвчлалыг дамжуулахад ийм объектив байдал нь Ромын хөрөг зургийн онцлог шинж чанар бөгөөд энэ нь эцсээ хүртэл үлдэх болно. Хөрөг нь Грекийн эллинист урлагийн нөлөөг мэдэрч эхэлдэг бөгөөд үүнээс хүний дотоод ертөнцийг сонирхох сонирхол гарч ирдэг бол хуучин шинж чанар болох хамгийн нарийвчлалтай байдал хадгалагдан үлджээ. Нарийвчлалыг дамжуулахад ийм объектив байдал нь Ромын хөрөг зургийн онцлог шинж чанар бөгөөд энэ нь эцсээ хүртэл үлдэх болно.
хөшөө дурсгалууд:Хуучин Ромын чиглэл:Эллинчлэх чиглэл:
- Рупилийн булшны чулуу. Хуучин Ромын чиглэл. Шохойн чулуу. 1-р зууны эхний хагас МЭӨ д. Ром, Капитолиний музей.
- Via Statilia-аас гэрлэсэн хосын булшны чулуу. Босоо чиглэл. Шохойн чулуу. I зуун МЭӨ д. Ром, Консервативуудын ордон
- Тиволи хотын командлагчийн хөшөө. Эллинчлэх чиглэл. Гантиг. 1-р зууны 2-р улирал. МЭӨ д. Ром, Үндэсний музей
- Копенгаген Глиптотек хэмээх хөгшин хүний толгой
- Осимогийн өвгөний толгой
Эзэнт гүрний үеийн хөрөг зураг
Августын эрин үеийн хөрөг зураг
Эзэн хаан Август корона civica-д, Капитолины музей
Эзэн хаан Октавиан Августын хаанчлал нь Ромын соёлын алтан үе болжээ. Энэ үеийн Ромын урлаг үүсэхэд нөлөөлсөн чухал тал бол сонгодог үеийн Грекийн урлаг байсан бөгөөд түүний хатуу хэлбэрүүд нь сүр жавхлант эзэнт гүрнийг бий болгоход тустай байв.
Энэ үеийн уран баримал - Августын классикизм- Барилгын энгийн, ойлгомжтой байдал, хатуу чанга байдал, хязгаарлалт, хэлбэрийн тодорхой байдал, баримт бичгийн үнэн зөв байдлын уламжлалт хүсэл эрмэлзэлтэй хослуулсан ерөнхий ойлголтоор тодорхойлогддог. Үүний тод жишээ бол ордны албан ёсны хөрөг (Август ба түүний гэр бүл) бөгөөд эллинизмаас салсан байдал (бүгд найрамдах улсын хөрөг зурагт байсан) харагдаж, 5-4-р зууны эртний сонгодог урлагийг сонирхож байна. МЭӨ д.
Эмэгтэй хүний хөрөг өмнөхөөсөө илүү бие даасан утгыг олж авдаг. Августын хаанчлалын үед хүүхдийн хөрөг зураг анх гарч ирэв. Албан ёсны сонгодог хөрөг зургаас гадна илүү бодитой танилцуулга бүхий мөр хадгалагдан үлдсэн (жишээлбэл, Агриппагийн хөрөг). Ромын уран баримлын хөрөг зургийн бүх төрлөөс хамгийн консерватив нь бүгд найрамдах улсын уламжлалыг хамгийн удаан хадгалсан булшны зургууд байв (жишээлбэл, Капитолины музей дэх Фуригийн булш, "Като ба Портиа").
Юлиев-Клавдиевын хөрөг
Клаудиус. Пио Клементино музей
Нерон. Капитолины музей
Хулио-Клаудиан гүрний удирдагчид болох эзэн хаан Августын залгамжлагчдын үед хөрөг зургийн сонгодог чиглэл хадгалагдсаар байна. Эзэн хааны дүр төрх уламжлал болсон. Зогсож буй баатарлаг дүрийн хөрөг баримлууд бас алдартай (Германикус, Лувр). Гэсэн хэдий ч Тибериусын сонгодог үзэл нь 8-р сараас илүү хүйтэн, уйтгартай байдаг. Тухайн үеийн үзэл санааг тусгасан дэвшилтэт урлагийн хөдөлгөөнөөс академик, хийсвэр болон хувирдаг. Нүүрний онцлогийг ихэвчлэн оновчтой болгодог
40-өөд оноос хойш Калигулагийн эрин үеийн хөрөг зургуудад, Клаудиусын хөрөг дээр илүү тодорхой хэмжээгээр хүний хувийн шинж чанарыг илэрхийлэх сонирхол аажмаар сэргэж байна. Алдартай жишээ бол Ватиканы музейн ротонда дахь Клаудиусын хөшөө бөгөөд түүнийг Бархасбадь цэцэг зүүж буйгаар дүрсэлсэн байдаг. Идеалжуулсан сонгодог бие ба хөгшин хүний хөрөг толгой хоёрын хооронд үл нийцэх байдал илт харагдаж байна. Ийм бодит байдал (чих цухуйсан, үрчлээс гэх мэт) нь эзэн хаадын хөрөг зураг дээр анх гарч ирдэг. Нерогийн эрин үед бодит чиглэлийн хөгжил үргэлжилж, албан ёсны хөрөг зургаас идеализаци хүртэл алга болжээ. Уран барималчид дүрүүдийн ижил төстэй байдал, дамжуулахыг хичээдэг. Клаудиус, Неро нарын эрин үеийн хөрөг зургийг Августаны сонгодог үзлээс Флавийн урлаг руу шилжсэн гэж үздэг.
Флавианчуудын хөрөг зураг
Веспасиан, Лувр
Үл мэдэгдэх Ромын эмэгтэйн хөрөг (Флавиа Жулиа?), Капитолины музей. 80-90-ээд он
Флавийн гүрний тогтвортой эрин үе нь соёлын дахин өсөлтөд хүргэсэн бөгөөд энэ нь хөрөг зурагт мөн нөлөөлсөн. Хэдийгээр реализм нь хөгжлийнхөө туршид Ромын хөрөг зургийн гол шинж чанар хэвээр байгаа ч Флавиан хөрөг нь өөрийн гэсэн арга техникийг ашигладаг - динамик ба орон зайн найрлага, бүтэцтэй нарийн дүрслэл, барилгын ердийн тодорхой байдлыг хадгалдаг. Магиструуд мөн эллинист Грекийн хөрөг зургаас урам зориг авдаг. Үеийн төгсгөлд энэ хөрөг зургийн хэв маягийн нэг онцлог шинж чанар нь улам бүр эрчимжиж байна. “Флавийн мастерууд хуучин царайг дүрслэхээ зогсоогүй; Тэд мөн залуу эмэгтэйчүүдийг тэдний онцлог шинж чанар, гоо үзэсгэлэнг биширдэг мэт дүрсэлсэн байдаг. Эдгээр хөрөг зургууд нь Августаны үеийн сонгодог хөрөг зургуудаас бага хатуу, илүү бүрэн цустай, тэдгээрээс сэдэвт амьд зан, эмэгтэйлэг сэтгэл татам байдлыг мэдрэх болно."
Флавийн үеийн олон хөрөг зургуудад дунд ангийн төлөөлөгчид, мөн чинээлэг эрх чөлөөтэй хүмүүсийг дүрсэлсэн байдаг. Флавийн үед хөрөг толгойг ихэвчлэн цээжний урттай, мөрөө эргүүлсэн байдлаар дүрсэлсэн байдаг.
Хугацаа нь дараахь байдлаар ялгагдана.
- Флавианы эртний хөрөг зураг (Веспасиан ба түүний анхны хүү Титусын эрин үе)
- Хожуу Флавианы хөрөг зургууд (Домитианы эрин үе; хүмүүсийн дотоод ертөнцийг илүү боловсронгуй болгож, амьдралыг бүхэлд нь, эрүүл саруулаар хардаггүй)
Мөн чиглэлүүд:
- дэвшилтэт, бодитой
- идеалжуулах, сонгодог болгох (хөшөөт хөшөө, албан ёсны баримал)
Албан ёсны эзэн хааны хөрөг зургийн онцлог шинж чанар нь эллинист бурхад, хаадын хөшөөнд чиглэгддэг тул Августанаас ялгаатай нь тэдгээр нь хатуу чанд биш, илүү чөлөөтэй байдаг. Идеалчлал хоёр янзаар явагдсан: эзэн хааныг бурхан эсвэл баатар мэт дүрсэлсэн; эсвэл түүний дүр төрхөд буян залгагдаж, түүний мэргэн ухаан, сүсэг бишрэлийг онцлон тэмдэглэв. Ийм зургийн хэмжээ нь ихэвчлэн бодит хэмжээнээс давж, хөрөг зураг нь өөрөө монументаль дүр төрхтэй байсан бөгөөд энэ зорилгоор нүүрний бие даасан шинж чанарыг тэгшитгэсэн бөгөөд энэ нь дүр төрхийг илүү тогтмол, ерөнхий болгосон.
Траяны үеийн хөрөг зураг
Эзэн хаан Траян, Мюнхен Глиптотек
Северовын хөрөг
Септимиус Северус, Мюнхен Глиптотек
Каракаллагийн цээж баримал. Пергамон музей, Берлин
Ромын эзэнт гүрний түүхийн хувьд МЭ 3-р зууны гай зовлонгийн үе. д. ялзрал, доройтлын эрин үе хэдий ч дүрслэх урлагийн хувьд энэ үе маш их бүтээмжтэй болсон. 3-р зууны 2-р улирлыг судлаачид Ромын хөрөг зургийн хамгийн том хөгжлийн эрин үе гэж нэрлэдэг. Сүнслэг хямрал (ялангуяа дорно дахины шашин шүтлэгийг зээлж авах, Христийн шашныг сонирхох зэргээр илэрхийлэгддэг) нь хөрөг дээр тусгагдсан эрэл хайгуулд илэрхийлэгддэг. Антонины эрин үеийн сонгодог урлаг нь өргөмжлөгдсөн хүний сэтгэл санааны байдалд нийцэхгүй байв. МЭ 3-р зууны үеийн хөрөг зургийн хөгжил. д. хэв маягийн чиг хандлагын хоорондын зөрчил, тэмцлээр тодорхойлогддог.
Энэ үеийн хөрөг зургийн өсөлтөд шилжих шилжилт бол эзэн хаан Септимиус Северус болон түүний шууд залгамжлагчдын эрин үе юм. Эзэн хааны өөрийнх нь хөрөг зургуудаас түүний улс төрийн шугамтай давхцаж байсан 2-р зууны хэв маягийг үргэлжлүүлэх хүслийг харж болно - өөрийгөө Антонины ордны хууль ёсны өв залгамжлагч гэж байр сууриа илэрхийлэх. Онцлог шинж чанарууд: духан дээрх буржгар судал, салаа сахал (Люциус Верус гэх мэт), арьсны цагаан байдал нь үсний хиароскуроноос ялгаатай, гүйцэтгэл нь өчүүхэн, Антонины зураачдын гарын хөнгөн байдал. эрин үе алга болсон.
Хэлбэлзэл, огт өөр хэв маягийн эхлэл нь түүний хөвгүүд болох Гета, Каракалла нарын хөрөг дээр мэдэгдэхүйц харагдаж байна. Ромын уран баримлын эхний үеийн онцлог шинж чанар нь бие даасан байдал, зан чанарын шинж чанар юм. Бүгд найрамдах улсын үеийн хувь хүнийг тахин шүтэх нь уран баримлыг хувь хүн болгоход хүргэсэнтэй адил 3-р зуунд хувь хүний томилгоо нь хөгжлийн шинэ шатанд хүргэсэн. Зэрлэг, хэцүү цаг үеийн уур амьсгалд зөвхөн соёлтой нүдээр таамаглаж чадах нарийн эффектүүд эрэлт хэрэгцээтэй байсангүй. Шинэ, илүү харааны, харгис хэв маяг шаардлагатай байв. "Антонины эрин үед бий болсон хөрөг зургийн төрлүүдийг үгүйсгэх нь үргэлж идеализмын элемент, өршөөлгүйгээр үнэнч байх хандлага, дүрслэгдсэн хүний мөн чанарыг олж, дамжуулах, түүнийг илчлэх хүсэл эрмэлзэл, Түүний заримдаа сөрөг, бүр зэвүүн шинж чанаруудын өмнө зогсолтгүй - эдгээр нь МЭ 3-р зууны эхэн үеийн уран баримлын хөрөг зургийн шинэ чиглэлийн онцлог юм. д." Энэ гүрний сүүлчийн эзэн хаан Гелиогабалусын үед үзэсгэлэнт Антониныг сонирхох болсон. Түүний залгамжлагч Александр Северусын үед энэ шинэ төрлийн хөрөг зураг эцэст нь бүтээгдсэн бөгөөд үүний урьдчилсан нөхцөлийг Каракаллагийн дор тодорхойлсон - хэв маягийн энгийн байдал, харгис хэрцгий байдал, зан чанарын илчлэлт. Энэ үеийн олон хөрөг зургууд нь бүгд найрамдах улсын сүүлчийн үеийн бүтээлүүдтэй төстэй боловч техникийн шинж чанараараа тодорхойлогддог.
Цэргүүдийн эзэн хаадын эрин үеийн хөрөг зураг
Араб ФилипЭрмитаж
Цэргүүдийн эзэн хаадын үеийн хөрөг зургууд нь Александр Северусын дор тодорхойлсон хатуу шугамыг хөгжүүлдэг. Хувийн шинж чанар нь онцлох болсон (өмнө нь зургийн асуудлыг сонирхож байсан, гантиг гадаргууг загварчлахаас ялгаатай).
3-р зууны 2-р улиралд эрчимтэй хөгжиж ирсэн шинэ техникийн жишээ бол Араб Филип, Балбинус нарын хөрөг зураг юм. "Цэрэг" эзэн хаан Филипийг дүрсэлсэн хэв маяг нь Антонины үеийн зургийн хэв маягийг бараг бүрэн үгүйсгэсэн бөгөөд түүнд цэвэршүүлсэн соёлын ул мөр байдаггүй.
Хөрөг нь идеализм, уламжлалаас ангид; техник нь маш хялбаршуулсан - үс, сахал нь богино ховилоор дүрслэгдсэн, хос хосоор нь тавигдсан, нүүрний онцлог шинж чанар нь нарийвчилсан загварчлалаас бүрэн татгалзсан гүн, бараг барзгар шугамаар хийгдсэн, дүр төрх, нүүрний хэлбэр нь тэгш бус байдаг. Уран барималч нь туйлын бодит байдлыг харуулж, боломжит бүхий л арга хэрэгслийг ашиглан бараг сэтгэгдэл төрүүлэхүйц байдлаар харуулдаг - хамгийн чухал шинж чанаруудыг нарийн ширийн зүйлээр бүрхэлгүйгээр тодруулж, цөөн хэдэн оновчтой цохилтоор дүрсэлдэг. Вальдхауэр энэ баримлын "импрессионист" болон "барокко" шинж чанар, хэлбэрийг ашиглах архитектурын шинж чанарын талаар ярьдаг. Тэрээр "Энэ урлагт Франц, Германы готик сүм хийдийн гайхалтай хөрөг зургууд үүссэн хэв маягийн бүтээлийг мэдэрч болно; тэдгээр нь эртний задралын үед шинэ урлаг сэргэн мандахыг илэрхийлдэг "зэрлэг" элементтэй байдаг. .”
3-р зууны 30-40-өөд онд хөрөг зураг нь хойд эрин үед үүссэн бодит илэрхийллийн хэв маягийн хамгийн өндөр өсөлтөд хүрсэн. Хөрөг зургийн сэтгэл хөдлөлийн нөлөөллийг нэмэгдүүлэхэд уран баримлын тод, сүүдэртэй хэсгүүдийг харьцуулах нь ихээхэн үүрэг гүйцэтгэдэг. Загвар өмсөгчдийн сэтгэл санаа нь эргэн тойрныхоо ертөнц дэх тодорхойгүй байдлын зарим шинж чанарыг агуулдаг бөгөөд зөвхөн өөртөө найдах хүсэл эрмэлзэлтэй байдаг.
Өндөр боловсролтой эзэн хаан Галлиенусын хаанчлалын үед сонгодог үзлийг сонирхох нь богино бөгөөд хурдан бүдгэрч байв.
Иллирийн эзэн хаадын хөрөг зураг
Иллирийн хаадууд (268-282) цэрэг хаадын үеийн нэгэн хэсэг байсан ч тэднээс ялгаатай хэвээр байв. Энэ үе нь шилжилтийн үе байсан тул давамгайлагчийг бий болгоход хүргэсэн. Энэ үе шат нь тодорхой дүрслэлгүйгээр хөрөг зургийн шилжилтийн хэв маягаар тодорхойлогддог; эзэнт гүрний янз бүрийн бүс нутагт энэ нь өөр өөр шинж чанартай байсан боловч эцэст нь бүх зүйл хялбарчлах хандлагатай байв. "Нарийхан зүсэлт нь хөмсөгийг тэмдэглэж, дээд зовхины доор байрлуулсан тод зүсэгдсэн дугуй хүүхэн хараагаар нүдийг сүүдэрлэдэг."
4-р зууны хөрөг зураг
Дараагийн үе нь Диоклетианы хаанчлалаас эхэлдэг. Энэ үед - 3-р зууны төгсгөл - 4-р зууны эхэн үед Ромчууд эзэнт гүрний сүр жавхлан, хүч чадлыг сэргээх хүсэл тэмүүлэлтэй болсон нь архитектур, дүрслэх урлагийн аль алинд нь агуулагдах сүр жавхлант онцгой хайраар илэрдэг. энэ үеийн. Хэмжээ нь хаа сайгүй, тэр дундаа хөрөг зурагт ноёрхож байна - бодит хэмжээтэй зургууд өмнө нь нийтлэг байсан бол одоо тэд амьдралаас хэд дахин том болжээ. "Хянаж буй үе нь хөрөг зургийн урлагт нэг үндсэн чиглэл байхгүй байдгаараа онцлог бөгөөд энэ нь Ромын эзэнт гүрнийг задлах хандлага улам бүр нэмэгдэж байгааг харуулж байна." Шилжилтийн үеийн хэв маягийн онцлогийг хадгалсаар байгаа Константины өмнөх хүмүүсийн хөрөг зургуудад бодит байдал хадгалагдан үлдсэн боловч шинэ шинж чанарууд нэмэгдэж байна. Дэлгэрэнгүй мэдээллийг (нүд, үс) тайлбарлах нь тодорхой график болж, нүүрний хэлбэрүүд хөлдөж, маск шиг дүр төрхийг олж авдаг. Зүүн зүгийн тетрархийн эрин үед өөрийн гэсэн төрөл бий болсон: толгойн авсаархан бүтэц, нарийн тайрсан үс, цэгүүдээр тэмдэглэгдсэн богино сахал, духан болон хамрын гүүрэн дээр үрчлээстэй өргөн царай, нүүр царайг сайхан харагдуулдаг. зовлон шаналал, эргэцүүллийн стандарт мэдрэгч.
Константины үеэс эхлэн хөрөг зургийн хөгжлийн шинэ үе шат эхэлдэг. Константины эхэн үед уламжлалыг үргэлжлүүлэх, шинэ шийдлийг хайх гэсэн хоёр чиглэл хуваагдсан. Константины удирдлаган дор үс засалт хийх шинэ загвар бий болсон - духыг нуман хэлбэрээр геометрийн тогтмол үсгээр чимэглэх; загвар нь зуун жилийн турш үргэлжлэх болно. Сурагчид өргөн хагас тойрог хэлбэрээр зүсэж эхэлдэг (энэ нь Дориа Памфилиагийн Диоклетианы хөрөг дээр анх харагддаг байсан бөгөөд одоо хаа сайгүй хэрэглэгддэг). Сурагчийг дүрслэх ийм арга нь 4-р зууны үеийн хөрөг зургийн ердийн зүйл болох эрч хүч, төвлөрлийн илэрхийлэлийг харцанд өгдөг. Константин хүчирхэг захирагч байсан тул түүний эрин үед сонгодог үзлийн дахин өсөлт гарч, эзэнт гүрнүүд тайван, хүч чадлаа харуулахад үргэлж тохиромжтой байдаг. Энэ үеийн сонгодог үзэл нь хүний бие махбодийн болон оюун санааны зарчмуудын эв нэгдэлтэй хослолыг номлодог эртний ертөнцийг үзэх үзлээс ялгаатай нь сүнслэг, бурханлаг зарчмын ач холбогдлыг онцолж, түүнийг материаллаг, мэдрэхүйн ертөнцтэй харьцуулсан шинэ итгэл үнэмшлээр төвөгтэй байдаг. . Тодорхой ижил төстэй байдлыг дамжуулах нь уран барималчийн ажлын жагсаалтад арын суудал эзэлдэг. Константинаас эхлэн хөрөг нь Ромын хөрөг баримлын өмнөх хөгжлийн үндэс болсон реализмын уламжлалыг эвддэг. Тэмцэлгүйгээр биш, одоо ч бүтээгдэж буй бодит хөрөгүүд тулааны талбарт байр сууриа тавьж байна. Ийм хөрөг зургийн загварын үндсэн шинж чанар нь хатуу ширүүн, даяанч, тэр ч байтугай шашны хувьд фанатик болдог; "Илэрхийлэхийн тулд уран барималч нь харааны хэрэгслийн шинэ арсеналыг ашигладаг - толгойн урд байрлал, нүүрний тэгш хэмтэй бүтэц, нарийн ширийн зүйлийг график, гоёл чимэглэлийн дүрслэл. Гэхдээ гол зүйл бол хөдөлгөөнгүй, хөдөлгөөнгүй, хөлдсөн харцтай нүд бөгөөд бүх нүүрний илэрхийлэл нь төвлөрдөг."
Этруск-Ромын чиг хандлагын илүү боловсронгуй хөрөг зургийн дурсгал бол Ромын хамгийн язгууртан гэр бүлийн нэг төлөөлөгч Аулус Метеллусын дүрсэлсэн "Уран илтгэгч" (МЭӨ 2-р зууны) хүрэл хөшөө юм. Илтгэгчийг үг хэлэх мөчид танилцуулж, баруун гараа сонсогчдод сунгав. Зураач Метеллусын нүүрний онцлог шинж чанараас гадна хувцас, гутлын нарийн ширийн зүйлийг анхааралтай харуулсан. Энэхүү хөшөөг Грек, Эллинизмын үеийн уран илтгэгчдийн хөшөөний загвараар хийсэн боловч сүүлийнхтэй харьцуулахад илүү уран зохиолтой мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг: дотоод сэтгэл хөдлөлгүй, хуурай нарийн ширийн зүйл нь ёслолын зохион байгуулалттай зөрчилддөг. дүрс ба уран илтгэлийн дохио зангаа.
Ромын хөрөг (анхны консул Брутус гэгддэг). Хүрэл. 4-р зууны хоёрдугаар хагас. МЭӨ д. Ром. Палаццо консерватори.
Гэсэн хэдий ч Бүгд найрамдах улсын үед аль хэдийн агуу урлагийн хүч чадлын хөрөг зураг бүтээгдсэн. Жишээлбэл, Ром дахь Палаццо консерваторийн "Брут" гэгддэг Ромын хүрэл баримал (МЭӨ 4-р зууны хоёрдугаар хагас) нь хүний дүр төрхийг харуулсан хөрөг зургийн жишээ юм. Энэ бүтээлд бүгд найрамдах улсын үеийн хатуу ширүүн, тууштай ромын дүр төрхийг тод тусгасан байв. Хөрөг зургийн хуванцар шийдэл нь илүү ерөнхий шинж чанартай байдаг.
Цутгаж буй Ромын хөшөө. Гантиг. 1-р зуун МЭӨ д. Ром. Ватикан.
Ромын цутгасан лиацийн хөрөг баримал (МЭӨ 1-р зуун) нь тогатусын төрлийн цаашдын хөгжлийг илэрхийлдэг. Энэ бол эрч хүчтэй хөдөлгөөнөөр дүрслэгдсэн бүдүүлэг, эрхэмсэг хүний гайхалтай хөрөг зураг юм. Урт, өргөн тога нь дүрсийг нуух олон гүн атираа үүсгэдэг; нөмрөг нь толгойг бүрхэж, чихийг бүрхсэн тул залбирлын томъёог хэлэхээс юу ч саад болохгүй, уламжлалт зан үйлийг нарийн гүйцэтгэхэд саад болохгүй. Даяанч ширүүн, хуссан нүүрний онцлогийг маш болгоомжтой, үнэнч байдлаар илэрхийлдэг.
Цицероны хөрөг. Гантиг. 1-р зуун МЭӨ д. Ром. Капитолиний музей.
Бүгд найрамдах улсын хожуу үе нь Цицерон, Помпей нарын хөрөг зургуудыг багтаасан бөгөөд эдгээр түүхэн хүмүүсийн хувийн шинж чанаруудын талаар маш тодорхой ойлголт өгдөг. Жишээлбэл, амьд ахуйдаа Агуу хэмээн хочилсон Помпейгийн асар их алдар нэр, эрх мэдэл нь Помпейгийн жинхэнэ зан чанарыг зураачаас нуугаагүй бөгөөд мастер нь нэр хүндтэй командлагчийн ач холбогдолгүй, хязгаарлагдмал байдлыг харуулсан хөргийг бүтээжээ. туйлын тодорхой байдлаар. Зураачийн гүн гүнзгий ойлголтыг гэрчлэх ийм бүтээлүүд нь түүхийн үнэт баримт бичиг юм.
Gnaeus Domitius Ahenobarbus-ийн том тахилын ширээ (МЭӨ 36 - 32) нь хожуу Бүгд Найрамдах Улсын гоёл чимэглэлийн урлагийн салбарт хамаардаг. Түүний гол дагуух тал дээр хүн амын тооллогын номыг эмхэтгэхтэй холбоотой ёслолын тахилгыг дүрсэлсэн рельеф байдаг. Захиргааны акт буюу иргэдийн өмч хөрөнгийн бүртгэлийг гахай, хонь, бухыг тахилгаар ариусгадаг. Цэвэр Ромын нямбай байдлаар албан тушаалтан, иргэд, тооллогын дэвтэр, тахилын ширээ, цэцгийн хэлхээ чимэглэсэн тахилын амьтад, тахилч нар, зарц нар, дайчдын дүр төрхийг дүрсэлсэн байдаг. Энд тахилын ширээн дээр бусад баатруудын хамт дайны бурхан Ангараг гаригийг байрлуулсан байна. Тусламжийн найрлага нь дүрсүүдийг ар араас нь дараалан байрлуулах зарчим дээр суурилдаг. Тахилын ширээний бусад гурван тал нь рельефээр бүрхэгдсэн бөгөөд түүний хуйвалдааныг Грекийн домог зүйгээс авсан болно. Энэ бол далайн бурхан Посейдон ба Амфитрит нарын хурим юм. Ёслолын сүйх тэргийг тритон, нимф, далайн морьд дагалддаг; Эрос агаарт нисдэг. Маш зөөлөн байдлаар хийгдсэн рельеф нь Грекийн урлагийн гүн гүнзгий нөлөөг харуулж байна. Ромын золиослолын сэдвийг Грекийн домгийн сэдэвтэй хослуулсан нь тухайн үеийн онцлог шинж юм.
1-р зууны дунд үе гэхэд. МЭӨ. Ромын урлаг нь үндсэн шинж чанараараа аль хэдийн хөгжиж, эртний ертөнцийн урлагт тэргүүлэх байр суурийг эзэлжээ.
Мөн уншина уу:
|
Этрускийн архитектур: бэхлэлт, орон сууц, сүм хийд. Этруск сүм ба Грекийн хоорондох ялгаа; булш булш - thumulos. Барилгын материал. Вей дэх Аполлоны сүмийн терракота баримал.
Ромчуудаас өмнө этрускчууд Италийн нутаг дэвсгэрт ноёрхож байв. 4-р зуунд. МЭӨ д. Ромчууд Этрускуудын ноёрхлыг устгаж, тэднийг эрхшээлдээ оруулж, удалгүй бүх Италийг эзлэн авав. Апеннины хойгт нутаглаж байсан этрускууд, латинууд болон бусад овог аймгууд хоорондоо холилдон нэг ард түмэн болж, хэл нь Ромчуудын латин хэл болжээ. II зуунд. МЭӨ д. Ромчууд Газар дундын тэнгисийг бүхэлд нь байлдан дагуулж, Пиренейгээс Бага Ази хүртэлх асар том мужийг байгуулжээ. Хэдэн зууны турш Ромын муж нь МЭӨ 30 онд бүгд найрамдах улс байв. д. эзэнт гүрэн болсон.
Этруриа (Тосканы) архитектур нь эртний ертөнцийн Газар дундын тэнгисийн бусад бүс нутгийн архитектур, тэр дундаа Грек болон түүний Итали дахь колониудын нөлөөн дор үүссэн архитектуртай холбоотой байв. Этрускчууд хотуудыг барьсан цайзын хана,намгархаг хөрс, зам, гүүр, сүм дуганыг шавхах усалгааны байгууламж. Этрускчууд чулуу зүсэх, мод боловсруулах техникийг өндөр хөгжүүлсэн; Тэд тухайн үеийн Грекчүүд шиг сүм хийдүүдийг чимэглэж, босгосон мод ба борцоор хийсэн, терракотта детальтай.
Этрурия дахь байшингууд нь шатаагүй тоосгоор баригдсан бөгөөд суурийг голын чулуугаар хийсэн. Байшингууд нь нэг давхар байсан байх. Этрускчууд хавтгай ба муруй хавтанг ашигласан.
Хөдөөгийн байшингуудыг модон хүрээ дээр барзгар чулуу эсвэл шавраар барьсан. Дээвэр нь сүрэл, зэгс эсвэл плитадсан байв.
Сэтгэл хөдөлгөм дотор нь чулуун булш бүхий толгод(тумули). Эдгээр нь хаданд сийлсэн эсвэл чулуугаар барьж, шороон далангаар хучигдсан криптүүд байв. Этрускийн булшны дотоод засал чимэглэл нь Этрускуудын байшингийн бүтцийн талаархи санааг өгдөг. Түүний гол өрөө нь пирамид хэлбэртэй дээвэртэй, дээд хэсэгт нь пийшинг гэрэлтүүлэх, утаа зайлуулах нүхтэй байв. Баян байшингуудад жижиг өрөөнүүд энэ үндсэн өрөөний хажууд байв.
Этрускийн хотуудад сүм хийдүүд зонхилох байр суурийг эзэлдэг байв. сүмЭнэ бол үүдний урд талдаа дээвэртэй, хаалгатай барилга байв. Тэдгээрийг ихэвчлэн мод, түүхий тоосгоор барьсан байв. Этрускийн сүм хийдийн архитектур нь Грекийн нөлөөн дор үүссэн боловч Грекийнхээс ялгаатай нь тэд өндөр индэр (индэр) дээр зогсож байв, учир нь Этруриагийн хөрс чийгтэй байсан бөгөөд шат нь үүд рүү хөтөлдөг байв.
Баганын хэлбэр нь Грекийн Дорик дэг жаягаас гаралтай боловч тэдгээр нь суурьтай, гөлгөр босоо амтай (лимбэгүй), хүзүү, эхинус, абакусаас бүрдсэн толгойтой. Энтаблатур нь хэмнэлтэй хуваагдалгүй энгийн. Ариун сүмүүдийг хөшөөнүүдээр чимэглэсэн байв. Этрускийн сүмийн баримлын дийлэнх нь чулуу, хүрэл биш, харин арай хөнгөн - жин нь тэсвэрлэх чадвартай терракотта юм. сүм хийдийн шавар хана, модон тааз. Этруск сүмүүдийг антефиксээр чадварлаг чимэглэсэн байв
VI зуунд. МЭӨ д. Архаик Ионы уран баримлын нөлөө гарч ирэв. Вулка (цорын ганц Этрускийн эртний уран барималч) эсвэл түүний тойргийн хэн нэгэн нь сүмийн гаднах чимэглэл болсон Вей-аас Аполлон терракота бүтээжээ. Ионы нөлөө нь гэрэлтэй сайн харьцдаг бүтэцтэй нарийн боловсруулалтанд тусгагдсан байдаг. Илүү тод гэрэл, сүүдрийн ялгаатай байдал үүсдэг - дүрсийг тохируулах шинэ зарчмын ачаар ... МЭӨ 550-520 онд хийгдсэн. д. Олон улсын ион эсвэл хожуу этрускийн хэв маягаар. Энэ нь 1916 онд нээгдсэн бөгөөд одоо Этрускийн урлагийн үндэсний музейд хадгалагдаж байна.
Энэхүү хөшөө нь Аполло, Геркулес хоёрын Керинийн хойд нурууны төлөө тэмцэж буйг дүрсэлсэн найруулгын нэг хэсэг байв. Энэхүү найрлага нь Портоначсио дахь Минерва дархан цаазат газрын акротерион дээр 12 м-ийн өндөрт байрладаг байв.
Этруриагийн баримал. Хөрөг зургийн өвөрмөц байдал. Чулуун ба терракотта саркофаг, хөрөг зураг бүхий урна. Аулус Метеллусын хүрэл хөшөө.
Этрускийн барилгуудын гоёл чимэглэлийн салшгүй хэсэг нь эртний ертөнцөд эртний эртний үед түгээмэл хэрэглэгддэг терракота будсан рельеф, барималууд байв. Барилгын дээврийг acroteria (Akroteria (Грек хэлнээс - дээд, pediment) - эртний захиалгаар баригдсан барилгын pediments булангийн дээгүүр баримал эсвэл барималаар гүйцэтгэсэн гоёл чимэглэлийн хээ) -ийг хувь хүний дүрс эсвэл бүлгийн тусламжийн дүрсээр чимэглэсэн байв. antefixes (Antefixes - гантиг эсвэл терракотт чулуугаар хийсэн чимэглэл , ихэвчлэн эртний сүм хийд, байшингийн уртааш хажуугийн дагуу дээврийн ирмэг дагуу байрлуулсан. Антефикс нь янз бүрийн хэлбэртэй (навч, ургамал, хавтан, бамбай гэх мэт) байсан бөгөөд ихэвчлэн рельефээр хийсэн гоёл чимэглэл, хүмүүсийн толгой эсвэл гайхалтай амьтдыг чимэглэсэн.), үүн дээр ихэвчлэн Горгон Медузагийн толгойг дүрслэн, гэрт амьдардаг хүмүүсээс бузар муугаас зайлсхийж, хүчирхэг эрэгтэй эсвэл охины толгойг дүрсэлсэн байдаг. Эдгээр зургууд нь тод өнгөтэй байв. Барилгын гадна болон дотор талын фризүүд нь домогт үзэгдэл, тэмцээн, тулааны хэсгүүдийг дүрсэлсэн терракотоор будсан тусламжийн хавтангаар бүрхэгдсэн байв. Энэ үеийн харьцангуй жижиг барилгууд нь будсан терракотта рельеф, уран барималаар баялаг чимэглэгдсэн нь гоёмсог, үзэсгэлэнтэй сэтгэгдэл төрүүлжээ.
Уран баримлын оргил үе нь 6-р зуунаас эхэлдэг. МЭӨ д. Этрускийн хамгийн алдартай барималч бол Вей хотод ажиллаж байсан мастер Вулка байв; тэр Вейи хотын Аполлоны терракота хөшөөг эзэмшдэг. Этрускийн уран баримлын гайхалтай жишээ бол Вейи дэх Гермесийн хөшөөний гоёмсог толгой юм. Сүүлийн үеийн чухал олдворуудын нэг бол шавраар хийсэн асар том Этруск дайчдын хөшөө байв; Тэдний харанхуй, аймшигтай дүр төрх нь түүхий хүчээр шингэсэн байдаг.
Этрускийн домог зүйг Грекчүүдээс бараг бүрэн зээлж авсан тул Грекийн бараг бүх мэдэгдэж буй домог этрускийн урлагт тусгагдсан байдаг. Этрурийн зураачдын өвөрмөц байдал - толин тусгал дээрх сийлбэр, булшны ханан дээрх фреск, баримал, хүрэл гоо сайхны хайрцаг зэрэг нь Грекийн домгийн орон нутгийн хувилбаруудыг ашиглах явдал юм. Этрускийн урлагийн хоёр дахь онцлог бол бодит хөрөг зураг юм. Этрури дахь хөрөг гарал үүслийн шалтгаан нь этрускчуудын талийгаачийн дүр төрхийг хадгалах хүсэлтэй холбоотой юм.
Хөрөг зурах зам дахь эхний алхмууд нь оршуулгын халхавчны чимэглэл, саркофагуудын таган дээрх талийгаачийн баримлын зургуудад тусгагдсан байдаг. Саркофагуудын хажуугийн хананд өндөр рельефээр дүрсэлсэн үлгэр домгийн баатрууд бодит байдал руу татагддаг. Булшны фреск дээр бодит дүр зураг харагдаж байна. 4-р зуунд. МЭӨ. Этруриагийн өмнөд хэсэгт талийгаачийн онцлогийг гэрэл зургийн нарийвчлалтайгаар (оршуулгын савны чимэглэлд) дамжуулдаг "үнэмлэхүй реализм" бий болжээ.
Монументал терракот болон хүрэл барималууд нь сүм хийд, булш, саркофаг, оршуулгын сав, шашны болон өдөр тутмын эд зүйлс (трипод, толь) чимэглэсэн. Булшнууд нь талийгаачийн танил болсон гэрийн орчин, түүний дотор өөрийнх нь дүр төрх, амьдралыг санагдуулам дүр төрхийг хуулбарласан байдаг. Энэ нь булшинд үргэлжилсэн мэт санагдаж байсан ч Египетийн оршуулгын шүтлэг шиг биш, харин ихэвчлэн шатаадаг талийгаачийн үнсээс үл хамааран. Гэсэн хэдий ч египетчүүдийн хувьд хөрөг зурагтай төстэй байдал нь Этрускийн зураачдын хувьд хамгийн чухал зүйл байв. Энэ хөрөг нь талийгаачийн онцлогийг мөнхлөн үлдээж, хойд насны мөнхийн харанхуйгаас салгасан юм.
МЭӨ 2-1-р зууны зааг дээр. д. Этрускийн хөрөг зургийн цувралыг дуусгаж, Ромын хөрөг гэсэн шинэ цувралыг нээсэн бүтээл бүтээжээ. Оратор - Аррингаторе - 1566 онд Трасимен нуураас олдсон бөгөөд Флоренцын археологийн музейд хадгалагдаж байсан. Дээлийн энгэр дээр Этруск бичээс хадгалагдан үлдсэн нь уг хөшөөг Авлус Метеллусын хүндэтгэлд зориулан босгосон болохыг илтгэнэ. Энэ бол Ром эсвэл Этрускийн шүүгчийг албан тушаалтанд зориулсан илтгэгчийн дүр төрхөөр дүрсэлсэн этруск уран баримал бололтой. Сонсогчиддоо анхаарал хандуулахын тулд тэрээр баруун гараа урагш сунгадаг - энэ нь уламжлалт болж, Ромын бүтээлүүдэд олон удаа давтагдах болно. Эрт үеийн шинж чанартай тогагийн зүсэлт, урт нь МЭӨ 100 оны үед энэ дурсгалыг баталж байна. д. Нүүр царай нь ялангуяа сонирхолтой байдаг; шигтгээтэй нүдээ алдсан нь түүнийг тодорхой хэмжээгээр илэрхийлэх чадваргүй болгосон. Гэсэн хэдий ч энэ бол тодорхой хүний хөрөг зураг, тийм ч чухал биш, муухай юм. Тэр яриагаа эхлэхээр бэлдэж байгаа бололтой толгойгоо үл ялиг өргөв. Бүрэн хацартай дугуй нүүр нь үрчлээстэй зүсэгдсэн; гүн атираа хамрын хажуу тал дээр хэвтэж, жигд бус хэлбэртэй ам нь бага зэрэг нээлттэй байна. Мөрөн дээгүүр нь санамсаргүй шидэж, нугалж унасан тога нь таргалж эхэлсэн түүний дүр төрхийг тоймлов. Үүнд сүр жавхлантай, сүр жавхлантай зүйл байхгүй. Энэхүү уран барималд Грекийн хөрөг зургийн онцлог шинж чанарыг идеалжуулах ямар ч элемент байдаггүй. Эртний Ромын хөрөг зургийн онцлог шинж чанар болох байгалийн хуулбарлах прозагийн нарийвчлал нь энд анх удаа ийм илэн далангүй, тодорхой харагдаж байна.
Эртний Ром дахь уран баримлын хувьсал: Бүгд найрамдах улсын уран баримал. Уран баримлын хөрөг зургийн хөгжил. "Тогат" бол Бүгд Найрамдах Ромын иргэний үзэл санааны илэрхийлэл юм. Соёлын баримал. Эзэнт гүрний үеийн наймдугаар сарын хөрөг зураг. Августын урлагт бурханчлагдсан байдал. Август, Ливиа, Гай Цезарь, Агриппа, Тибериус нарын хөрөг баримлууд. Флавиан, Антониний эзэн хааны үеийн хөрөг зураг. "Цэрэг хаадын" эрин үеийн хөрөг зураг.
1) Үхлийн маск; 2) Тогатос (Аулус Метеллусын тога дахь хөшөө); 3) өвөг дээдэстэй Ром; 4) Анхны эзэн хаадын хөшөө (Октавиан Наймдугаар сар); 5) Августын сонгодог үзэл.
IN бүгд найрамдах үеуран баримал нь шинэ шинж чанарыг олж авдаг. Хүний оюун санааны ертөнцийг сэтгэлзүйн гүн гүнзгий, нарийвчлалтайгаар харуулсан хөрөг зураг онцгой хөгжлийг олж авдаг. Уран баримлын хөрөг зургийн Ромын онцлогийг бүрдүүлэхэд эртний Ромчуудын дунд байсан өвөг дээдсийн дүрс (нас барсан хүнээс авсан лав маск хэлбэрээр, өнгө төрх, өнгө төрхийг яг таг харуулсан) нөлөөлсөн. Тодорхой байдал, илэрхийлэл нь Ромын урлагийн суут ухаантны өвөрмөц байдал хамгийн тод илэрдэг Ромын бүх хөрөг баримлын онцлог шинж чанарыг бүрдүүлдэг. Лав маскууд тосгуурыг чимэглэж, гэр бүлийн баяр ёслолд үзүүлж, оршуулгын жагсаалыг дагалдан яваа жүжигчид өмсдөг байв. Үхлийн маск зүүх эрхийг дээд эрх мэдэлтэй хүмүүст өгсөн. Гантиг эсвэл хүрэлээр хийсэн анхны Ромын хөрөг зургууд нь талийгаачийн нүүрнээс авсан лав маскны яг хуулбар байсан бөгөөд нүүр, нугалах, үрчлээ гэх мэт бүх зүйлийг лав болгон бичиж болно. дүрсийг тодорхойлох хэрэгсэл.
Хөрөг зураг дээр бүгд найрамдах эринЭнэ үеийн иргэний үзэл санааг тусгасан байв. Тэдгээрийн нарийн ширийн зүйлийг үргэлж нэгдмэл байдлаар авчирдаггүй, загварчлал нь хуурай, хялбаршуулсан хэлбэр, хатуу шугамаар тодорхойлогддог. Гэвч тэдгээрт олзлогдсон хатуу ширүүн, тууштай бүгд найрамдахчуудын дүр төрх, нийгэм-улс төрийн тэмцлийн зоригт оролцогчид - төрийн зүтгэлтнүүд, байлдан дагуулагчид, агуу гүрнийг бүтээгчид нь өөрийгөө ухамсарлахуйц, ёс суртахууны хүч чадлаар дүүрэн, бүгд найрамдах улсын сайн чанарын хатуу сүнсээр бүрхэгдсэн байдаг. . Уран илтгэгч Аулус Метеллус. Сонсогчиддоо анхаарал хандуулахын тулд тэрээр баруун гараа урагш сунгадаг - энэ нь уламжлалт болж, Ромын бүтээлүүдэд олон удаа давтагдах болно. Эрт үеийн шинж чанартай тогагийн зүсэлт, урт нь МЭӨ 100 оны үед энэ дурсгалыг баталж байна. д. Грекийн хөрөг зураг. Эртний Ромын хөрөг зургийн онцлог шинж чанар болох байгалийн хуулбарлах прозагийн нарийвчлал нь энд анх удаа ийм илэн далангүй, тодорхой харагдаж байна.
IN Бүгд найрамдах улсын хожуу үегадаад шинж чанараар дамжуулан зургийн дотоод агуулга нь харагдаж эхэлдэг: энгийн хүмүүс Помпей, хүчтэй хүсэл зоригтой, харгис Цезарь, зальтай Сулла - Бүгд найрамдах улсын нэрийн өмнөөс үйл ажиллагаа явуулдаг удирдагчид нь үндсэндээ оршин тогтнохоо больсон, гэхдээ тэд өөрсдийгөө тодорхойлдог.
Эзэнт гүрний үеийн хөрөг (Августын эрин үеийн хөрөг) Эртний Ромын эзэнт гүрний уран барималд албан ёсны тусгай хэв маягийг бий болгож, хөрөг зураг, рельеф дээр тод илэрдэг. Энэ нь МЭӨ 5-4-р зууны үеийн Грекийн урлагт үндэслэсэн. Август болон түүний гэр бүлийн гишүүдийн уран баримлын хөрөг нь Бүгд найрамдах улсын үеийн хөрөг зургуудаас эрс ялгаатай. Эзэн хаан Октавиан Августын хөрөг баримал, цээж барималууд нь түүнийг залуу насандаа хөнгөн атлетик, сонгодог гоо үзэсгэлэнтэй, үнэний өмнө гэм нүгэл үйлдсэн мэт дүрсэлсэн байдаг. Августын залгамжлагч Тибериусийн олон тооны хөргийг мөн идеал болгосон. Сайжруулсан зураг. Үүний зэрэгцээ, мэдээжийн хэрэг, хувь хүн. Прима Портагаас наймдугаар сар- 1863 онд эзэн хаан Августын эхнэр Ливиагийн виллагаас олдсон Августын хоёр метр гаруй хөшөө. Энэхүү хөшөө нь МЭӨ 20 онд Ромын Сенатын захиалгаар хийсэн хүрэл эхийн хуулбар юм. д. Одоогоор уг хөшөө Ватиканы Чиарамонти музейд хадгалагдаж байна. Ливийн хөшөө. Гантиг. Кон. I зуун МЭӨ д. - эхлэл I зуун n. e.Нийт өндөр 1.925 м.(Неаполь). Ромын эзэн хаан Августын эхнэр Ливиа Друсиллагийн Ромын хөрөг. Помпей дахь Нууцлаг Виллагийн перистйлээс олдсон. Одоо Boscoreale Antiquarium-д хадгалагдаж байна.Нөмрөг (паллиум) нь толгой, мөрөн дээр нь нөмрөн дүрслэгдсэн байдаг. Нээлт хийсний дараа тэр даруй өнгө нь одоогийнхоос илүү тод болсон. Үс нь улаавтар, хөмсөг, сормуус, хүүхэн хараагаа будсан байв. Үсний хонхор байгаа нь одоо алдагдсан дотуур тиара байгааг илтгэнэ.Толгойг тусад нь сийлсэн нь Ливиа (Ливиагийн Копенгагены төрөл) гэж тодорхойлсон бөгөөд байшингийн "эзэгтэй"-ийн өмнөх хөргийг сольсон байж магадгүй юм. __________ЦагЭзэн хаан Октавиан Августын хаанчлал нь Ромын соёлын алтан үе болжээ. Энэ үеийн Ромын урлаг үүсэхэд нөлөөлсөн чухал тал бол сонгодог үеийн Грекийн урлаг байсан бөгөөд түүний хатуу хэлбэрүүд нь сүр жавхлант эзэнт гүрнийг бий болгоход тустай байв. Энэ үеийн уран баримал - Августын сонгодогизм нь барилгын энгийн, тодорхой байдал, хатуу байдал, хязгаарлалт, хэлбэрийн тодорхой байдал, баримтат үнэн зөв байх уламжлалт хүсэл эрмэлзэлтэй хослуулсан ерөнхий дүр төрхөөр тодорхойлогддог. Үүний тод жишээ бол ордны албан ёсны хөрөг (Август ба түүний гэр бүл) бөгөөд эллинизмаас салсан байдал (бүгд найрамдах улсын хөрөг зурагт байсан) харагдаж, 5-4-р зууны эртний сонгодог урлагийг сонирхож байна. МЭӨ д. Албан ёсны сонгодог хөрөг зургаас гадна илүү бодитой танилцуулга бүхий мөр хадгалагдан үлдсэн (жишээлбэл, Агриппагийн хөрөг). Ромын үеийн уран баримлын хөрөг зургийн бүх төрлөөс хамгийн консерватив нь булшны чулуун дээрх зургууд байв. Юлий Цезарь - Энэ бол Ватикан дахь гантиг баримал юм. Түүний нийт өндөр нь 52 см, нэг толгойны өндөр нь 26 см, цээжийг цагаан гантигаар хийсэн. Хамар, хүзүү, цээж, эрүү нь орчин үеийн. Толгой нь Августын үед гүйцэтгэсэн байж магадгүй хүрэл эхээс авсан хуулбар бөгөөд үүнийг Августын хаанчлалд хамаарах болно. Агриппа. Гантиг. БОЛЖ БАЙНА УУ. 25-24 настай МЭӨ д. Өндөр 46 см Парис, Лувр. Насны шинж тэмдгүүд нь нүүрний зөөлөн шинж чанарт мэдэгдэхүйц бөгөөд асар их шийдэмгий байдлыг илэрхийлдэг. Энэ хүнээс гарч буй хүч чадал нь тод хөмсөгөөр харанхуйлсан нүдэнд хэсэгчлэн харагдаж байна.
Ром дахь хотын хөгжил, хөшөө дурсгал. Нийтийн архитектур: хот төлөвлөлт, иргэний хэрэглээний архитектур: усан суваг, гүүр, зам, форум, бохирын байгууламж.
Бүгд найрамдах улсын үеийн хот төлөвлөлт, архитектур хөгжлийнхөө гурван үе шатыг дамждаг. Эхний (МЭӨ 5-р зуун) хотод эмх замбараагүй баригдсан; ширэн ба модоор хийсэн анхдагч орон сууц зонхилдог; дурсгалт барилга нь зөвхөн сүм хийд (Бархасбадь Капитолинусын тэгш өнцөгт сүм, Вестагийн дугуй сүм) барихад хязгаарлагддаг.
Хоёр дахь үе шатанд (МЭӨ IV-III зуунд) хот тохижуулж эхэлдэг (засмал гудамж, ариутгах татуурга, усны хоолой). Барилга байгууламжийн үндсэн төрөл нь инженерийн цэргийн болон иргэний барилга байгууламжууд - хамгаалалтын хана (МЭӨ 4-р зууны үеийн Сервиусын хана), замууд (МЭӨ 312 оны Аппиан зам), хэдэн арван км усаар хангадаг асар том усан суваг (МЭӨ 311 оны Аппиус Клаудиусын усан суваг) , бохир усны суваг (cloaca Maximus). Этрускийн хүчтэй нөлөө (сүм хийдийн төрөл, нуман хаалга, хонгил) байдаг.
Гурав дахь үе шатанд (МЭӨ 2-1-р зуун) хот төлөвлөлтийн элементүүд гарч ирдэг: блок болгон хуваах, хотын төвийг төлөвлөх (Форум), захын цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийг зохион байгуулах. Барилгын шинэ материалыг ашигласан - ус нэвтэрдэггүй, удаан эдэлгээтэй Ромын бетон (буталсан чулуу, галт уулын элс, шохойн зуурмагаар хийсэн) нь том өрөөнд хонгилтой тааз барих боломжтой болгодог. Ромын архитекторууд Грекийн архитектурын хэлбэрийг бүтээлчээр дахин боловсруулжээ. Тэд Ион, Дориан, ялангуяа Коринтын хэв маягийн онцлогийг хослуулсан шинэ төрлийн дэг журам, түүнчлэн багана дээр тулгуурласан нуман хаалганы багцыг бий болгодог. Этрускийн дээж ба Грекийн периптерийн нийлэгжилтэд үндэслэн сүм хийдийн тусгай төрөл гарч ирэв - өндөр суурьтай (индэр) псевдо-периптер, гүн портик хэлбэртэй фасад, хагас баганагаар задалсан хоосон хана. Грекийн нөлөөгөөр театруудын барилгын ажил эхэлдэг; гэхдээ Грекийн театр нь хаданд сийлсэн бөгөөд хүрээлэн буй орчны ландшафтын нэг хэсэг байсан бол Ромын амфитеатр нь хаалттай дотоод орон зайтай бие даасан байгууламж бөгөөд үзэгчдийн эгнээ тайз эсвэл талбайн эргэн тойронд эллипс хэлбэрээр байрладаг (Их. Помпей дахь театр, Ром дахь Мартиус кампус дахь театр). Ромчууд орон сууцны барилгыг барихын тулд Грекийн перистйл дизайныг зээлж авсан (зэргэлдээ байрлах багана хүрээтэй хашаа) боловч Грекчүүдээс ялгаатай нь өрөөнүүдийг хатуу тэгш хэмийн дагуу зохион байгуулахыг оролдсон (Пансагийн өргөө, Хаус. Помпей дахь Фаун); чөлөөт зохион байгуулалттай, ландшафттай нягт холбоотой хөдөө орон сууц (вилла) нь Ромын язгууртнуудын дуртай амралтын газар болсон; Тэдний салшгүй хэсэг нь цэцэрлэг, усан оргилуур, газебо, ангал, хөшөө, том усан сан юм. Ромын (Италийн) архитектурын уламжлал нь өөрөө худалдаа, шударга ёсыг хэрэгжүүлэх зориулалттай базиликууд (хэд хэдэн хөлөг онгоц бүхий тэгш өнцөгт барилга) -аар төлөөлдөг (Портиагийн Базилик, Аемилиагийн Базилик); дурсгалт булш (Caecilia Metella-ийн булш); нэг буюу гурван зайтай зам, талбай дээрх ялалтын нуман хаалга; дулааны банн (халуун усны газар, спортын байгууламжийн цогцолбор).
Усны суваг (Латин хэлнээс aqua - ус, ducere - хар тугалга) - хүн ам суурьшсан газар нутаг, усжуулалт, усан цахилгаан станцыг тэдгээрийн дээр байрлах эх үүсвэрээс усаар хангах зориулалттай ус дамжуулах хоолой (суваг, хоолой).
Ромчууд хот, үйлдвэрийн газруудад ус зөөвөрлөхийн тулд олон тооны усан суваг барьжээ. Ром хот нь 500 гаруй жилийн турш баригдсан, нийт урт нь бараг 350 км байсан 11 усан хоолойгоор дамжуулан усаар хангагдсан. Гэсэн хэдий ч тэдгээрийн ердөө 47 километр нь газар дээр байсан: ихэнх нь газар доор байсан (Герман дахь Эйфелийн усан суваг нь үүний маш сайн хадгалагдсан жишээ юм). Ромын хамгийн урт усан суваг нь МЭ 2-р зуунд Карфагенийг усаар хангах зорилгоор баригдсан (одоо энэ газар орчин үеийн Тунис улсад байрладаг), урт нь 141 км байв.
Барилга угсралтын явцад ус нэвтэрдэггүй пуццолан бетон зэрэг дэвшилтэт барилгын материалыг ашигласан.
Ромын усан суваг нь маш нарийн төвөгтэй бүтэц байсан бөгөөд технологийн хувьд Ромын эзэнт гүрэн нуран унаснаас хойш мянган жилийн дараа ч хуучирсангүй. Тэдгээрийг гайхалтай нарийвчлалтайгаар барьсан: Прованс дахь Пон ду Гард усны суваг нь километр тутамд ердөө 34 см (1:3000) налуутай байсан бөгөөд нийт уртаараа 50 км босоогоор ердөө 17 метр уруудаж байв.
Ромын форум– Эртний Ромын (Итали) төв дэх талбай ба зэргэлдээх барилгууд. Эхэндээ энд зөвхөн зах байсан бол сүүлдээ хүмүүсийн цугладаг газар, Сенатын танхим бий болжээ. Юлий Цезарьанх удаа МЭӨ 46 онд Цезарийн форумыг нэмж форумыг өргөжүүлж эхэлсэн. Энэ нь 160 м х 75 м талбайг эзэлдэг. Август Цезарийн үлгэр жишээг дагаж, 125 м урт, 118 м өргөнтэй хоёр дахь форумыг МЭӨ 2 онд барьсан. нурсан суурьшлын бүсүүдийн суурин дээр. Форумын хамгийн чухал барилга бол Өшөө авагч Ангарагт зориулсан тансаг сүм байв. Траяны форумРом дахь эзэн хааны форумуудын сүүлчийнх нь болж баригдсан бөгөөд хамгийн том форум байв.