Caryatid - एक पुतळा ज्याने स्तंभाची जागा घेतली. कॅरेटिड काय आहे कॅरेटिडसाठी योग्य जोडी
आमचे ग्राहक आणि भागीदार नियमितपणे विचारतात की आमच्या कंपनीला Caryatida का म्हणतात? कॅरेटिड म्हणजे काय?
याचे कारण असे की, आमच्या दृष्टीकोनातून, सौंदर्यशास्त्र आणि कार्यक्षमतेच्या दोन मूलभूत संकल्पनांच्या बांधणीत कॅरॅटिड हा कळस आहे, शिवाय, बरेचदा. कॅरेटिड्ससमोर आहेत.
सौंदर्यशास्त्र का? - मला सांगा, स्त्रीपेक्षा सुंदर काय असू शकते?
कार्यक्षमता का? - आणि सहाय्यक स्तंभापेक्षा अधिक कार्यशील काय असू शकते? त्यांच्यावरच जवळजवळ कोणतीही इमारत उभी आहे. लोड-बेअरिंग स्तंभांशिवाय करू शकणारी इमारत शोधणे कठीण आहे.
Caryatids हे सर्वात सुंदर कोपेकचे तुकडे आहेत जे प्राचीन काळापासून इमारतीच्या संरचनेचे काही भाग त्यांच्या खांद्यावर (हातांवर) धरून आहेत. आमच्या समजानुसार, सर्वोत्कृष्ट इमारती त्या आहेत ज्यात सर्व घटक स्वतःमध्ये सौंदर्य आणि कार्यक्षमता मानतात.
शब्दकोश मदत
कॅरेटिड्स, ग्रीक. वास्तुविशारद., महिला आकृत्या, शस्त्राशिवाय, लांब कपड्यांमध्ये, इमारतीच्या काही भागांना आधार देण्यासाठी सेवा देतात. समोरच्या बाजूला, स्तंभ आणि पिलास्टरऐवजी. नवीनतम मध्ये कला K. नामकरण. आणि त्याच प्रकारचे पुरुष आकडे (अधिक बरोबर, अटलांट्स).
(ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉन)
कॅरेटिड (ग्रीकमधून. karyatides, शब्दशः - प्राचीन ग्रीसमधील लकोनिका प्रदेशातील कॅरियामधील आर्टेमिसच्या मंदिराच्या पुजारी) एका उभ्या स्त्री आकृतीची एक शिल्पकला प्रतिमा जी स्थापत्य रचनेतील तुळईला आधार म्हणून काम करते (किंवा लाक्षणिकरित्या सजावट करून हे कार्य व्यक्त करते. संरचनात्मक समर्थन). 17व्या-19व्या शतकातील पुरातन वास्तू आणि युरोपियन वास्तुकलामध्ये के.
(ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया)
CARYATID(ग्रीक, शहराच्या स्वतःच्या नावावरून). वेशभूषा केलेल्या स्त्रीचा पुतळा, स्तंभाला आधार देण्यासाठी खांबाऐवजी वापरला जातो.
(परकीय शब्दांचा शब्दकोश, चुडीनोव ए.एन. 1910)
CARYATID ग्रीक. karyatis, idos, Karius शहरानंतर हात नसलेली स्त्री पुतळा, लांब कपड्यांमध्ये, खांब आणि pilasters ऐवजी vaults सपोर्ट करत असे.
(परकीय शब्दांचे स्पष्टीकरण, मिशेलसन ए.डी., 1865)
कॅरिएटिड्स(gr. karyatides Karian virgins) archit. तुळईच्या कमाल मर्यादेला आधार देणारी महिला आकृतीच्या स्वरूपात एक उभ्या आधार.
(परकीय शब्दांचा नवीन शब्दकोश. एडवर्ड, 2009)
इंग्रजी caryatid मध्ये
जर्मन मध्ये karyatide
फ्रेंच कॅरिएटाइडमध्ये, कॅरिएटाइड
इटालियन कॅरिएटाइड, कॅनेफोरा मध्ये
स्पॅनिश मध्ये cariatide
युक्रेनियन cariatidi मध्ये, -tid
आणि काही शब्दकोषांचे लेखक दावा करतात की कॅरॅटिड्स स्त्रिया कपडे घातलेल्या आणि हात नसलेल्या आहेत. आम्ही अजूनही दावा करतो (कारण आम्ही Caryatids गोळा करतो) की Caryatids हात असलेल्या आणि अनेकदा अर्धनग्न आणि कधी कधी पूर्णपणे कपड्यांशिवाय स्त्रिया आहेत, जे निःसंशयपणे त्यांना अधिक आकर्षक बनवते.
विविध Caryatids च्या फोटो.
आमचे ग्राहक आणि भागीदार नियमितपणे विचारतात की आमच्या कंपनीला Caryatida का म्हणतात? कॅरेटिड म्हणजे काय?
याचे कारण असे की, आमच्या दृष्टिकोनातून, सौंदर्यशास्त्र आणि कार्यक्षमतेच्या दोन मूलभूत संकल्पनांच्या बांधणीत कॅरिएटिड्स हे कळस आहे, शिवाय, बहुतेक वेळा कॅरेटिड्स दर्शनी भागावर उभे असतात.
सौंदर्यशास्त्र का? - मला सांगा, स्त्रीपेक्षा सुंदर काय असू शकते?
कार्यक्षमता का? - आणि सहाय्यक स्तंभापेक्षा अधिक कार्यशील काय असू शकते? त्यांच्यावरच जवळजवळ कोणतीही इमारत उभी आहे.लोड-बेअरिंग स्तंभांशिवाय करू शकणारी इमारत शोधणे कठीण आहे.
Caryatids हे सर्वात सुंदर कोपेकचे तुकडे आहेत जे प्राचीन काळापासून इमारतीच्या संरचनेचे काही भाग त्यांच्या खांद्यावर (हातांवर) धरून आहेत. आमच्या समजानुसार, सर्वोत्कृष्ट इमारती त्या आहेत ज्यात सर्व घटक स्वतःमध्ये सौंदर्य आणि कार्यक्षमता मानतात.
शब्दकोश मदत.
कॅरेटिड्स, ग्रीक. वास्तुविशारद., महिला आकृत्या, शस्त्राशिवाय, लांब कपड्यांमध्ये, इमारतीच्या काही भागांना आधार देण्यासाठी सेवा देतात. समोरच्या बाजूला, स्तंभ आणि पिलास्टरऐवजी. नवीनतम मध्ये कला K. नामकरण. आणि त्याच प्रकारचे पुरुष आकडे (अधिक बरोबर, अटलांट्स).
(ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉन)
Caryatides (ग्रीक karyаtides मधून, शब्दशः - प्राचीन ग्रीसमधील लकोनिका प्रदेशातील कारिया येथील आर्टेमिसच्या मंदिराची पुजारी) ही एका उभ्या स्त्री आकृतीची शिल्पकलेची प्रतिमा आहे जी स्थापत्य रचनेतील तुळईला आधार म्हणून काम करते (किंवा विधायक आधार सजवून हे कार्य लाक्षणिकरित्या व्यक्त करते). 17व्या-19व्या शतकातील पुरातन वास्तू आणि युरोपियन वास्तुकलामध्ये के.
(ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया)
CARYATID (ग्रीक, शहराच्या स्वतःच्या नावावरून). वेशभूषा केलेल्या स्त्रीचा पुतळा, स्तंभाला आधार देण्यासाठी खांबाऐवजी वापरला जातो.
(परकीय शब्दांचा शब्दकोश, चुडीनोव ए.एन. 1910)
CARYATID ग्रीक. karyatis, idos, शहर नंतर Karius स्त्री पुतळा शस्त्राशिवाय, लांब कपडे, खांब आणि pilasters ऐवजी vaults आधार वापरले.
(परकीय शब्दांचे स्पष्टीकरण, मिशेलसन ए.डी., 1865)
CARYATIDS (gr. karyatides Karian virgins) archit. तुळईच्या कमाल मर्यादेला आधार देणारी महिला आकृतीच्या स्वरूपात एक उभ्या आधार.
(परकीय शब्दांचा नवीन शब्दकोश. एडवर्ड, 2009)
इंग्रजी caryatid मध्ये
जर्मन मध्ये k aryatide
फ्रेंच कॅरिएटाइडमध्ये, कॅरिएटाइड
इटालियन कॅरिएटाइड, कॅनेफोरा मध्ये
स्पॅनिश मध्ये cariatide
युक्रेनियन cariatidi मध्ये, -tid
आणि काही शब्दकोषांचे लेखक दावा करतात की कॅरॅटिड्स स्त्रिया कपडे घातलेल्या आणि हात नसलेल्या आहेत. आम्ही अजूनही दावा करतो (कारण आम्ही Caryatids गोळा करतो) की Caryatids हात असलेल्या आणि अनेकदा अर्धनग्न आणि कधी कधी पूर्णपणे कपड्यांशिवाय स्त्रिया आहेत, जे निःसंशयपणे त्यांना अधिक आकर्षक बनवते.
विविध Caryatids च्या फोटो.
Caryatides - (ग्रीक karyаtides मधून, शब्दशः - प्राचीन ग्रीसमधील लकोनिका प्रदेशातील कारिया येथील आर्टेमिसच्या मंदिराच्या पुजारी), स्थापत्य रचनेतील तुळईला आधार म्हणून काम करणारी उभी स्त्री आकृतीची शिल्पकला ( किंवा लाक्षणिकरित्या हे कार्य व्यक्त करते, रचनात्मक समर्थन सजवते).
कॅरेटिड- वेषभूषा केलेल्या स्त्रीची मूर्ती, प्राचीन ग्रीक आर्किटेक्चरद्वारे एंटाब्लेचरला समर्थन देण्यासाठी आणि म्हणून, स्तंभ किंवा पिलास्टरची जागा घेते.
विट्रुव्हियसने ऑक्टाव्हियन ऑगस्टसला समर्पित केलेल्या त्याच्या ग्रंथात प्रथम उल्लेख केला.
“म्हणून, उदाहरणार्थ, जर कोणी त्याच्या इमारतीत स्त्रियांच्या संगमरवरी पुतळ्यांना लांब कपड्यांमध्ये, ज्याला कॅरॅटिड्स म्हणतात, स्तंभांऐवजी ठेवतो आणि त्यावर मुटुला आणि कॉर्निसेस ठेवतो, तर तो जिज्ञासूंना पुढील स्पष्टीकरण देईल: पेलोपोनेशियन शहर. कॅरियसने ग्रीसविरुद्ध शत्रूंशी - पर्शियन लोकांशी युती केली; नंतर ग्रीक लोकांनी, युद्धाच्या विजयी अंताने आपले स्वातंत्र्य वैभवाने जिंकले, सामान्य संमतीने कॅरियन्सवर युद्ध घोषित केले.
आणि म्हणून, त्यांनी त्यांचे शहर घेतले, पुरुषांची कत्तल केली आणि त्यांचे राज्य उद्ध्वस्त केले, त्यांनी त्यांच्या पत्नींना गुलामगिरीत नेले, परंतु त्यांना त्यांचे लांब कपडे किंवा विवाहित स्त्रियांचे इतर शिरोभूषण काढण्याची परवानगी दिली नाही, इतकेच नव्हे तर त्यांना एकदाच विजय मिळवून दिले. मिरवणूक , परंतु ते, गुलामगिरीचे गंभीर उदाहरण म्हणून सेवा करत, चिरंतन अपमानाने झाकलेले, स्पष्टपणे त्यांच्या सहकारी नागरिकांच्या गुन्ह्यासाठी पैसे दिले. यासाठी, त्या काळातील वास्तुविशारदांनी सार्वजनिक इमारतींसाठी या स्त्रियांच्या पुतळ्यांचा वापर केला, त्यांचे वजन उचलले, जेणेकरून वंशजांनाही कॅरियन्सची शिक्षा आठवेल.
विट्रुव्हियस "स्थापत्यशास्त्राबद्दल 10 पुस्तके" पुस्तक 1, ch.1., 5
जर अशा पुतळ्यामध्ये एखाद्या स्त्रीचे तिच्या डोक्यावर फळे किंवा फुलांची टोपली असेल तर त्याला कॅनेफोरा देखील म्हणतात. या आर्किटेक्चरल आकृतिबंधाला दिलेले नाव आर्केडियामधील कॅरियाच्या मुलींकडून आले आहे असे मानले जाते, ज्यांनी आर्टेमिस देवीच्या सन्मानार्थ उत्सवांमध्ये, डोक्यावर टोपल्या घालून धार्मिक नृत्य केले.
अथेनियन एक्रोपोलिसमधील अप्सरा पांड्रोसाच्या चॅपलला सर्वात उल्लेखनीय प्राचीन कॅरॅटिड्स सुशोभित करतात. प्राचीन काळातील सर्वात प्रसिद्ध कॅरॅटिड्स इरेचथिऑन (अथेनियन एक्रोपोलिस) च्या पोर्टिकोमध्ये आणि डेल्फीमधील सिफनियन लोकांच्या खजिन्यात आहेत.
कॅरेटिड्सचा क्रम
कोरिंथियन ऑर्डर आयओनियन आहे आणि केवळ पर्णसंभार असलेल्या राजधानीमध्ये त्यापेक्षा भिन्न आहे. ऑर्डर करात्याच caryatids- मानवी आकृतीच्या रूपात ट्रंकसह आयओनियन किंवा डोरियन एंटाब्लेचरच्या संयोजनाशिवाय काहीही नाही. उदाहरण म्हणून, आम्ही देऊ Erechtheion च्या दक्षिण पोर्टिको, ज्याला सर्वात मोठी आणि योग्य प्रसिद्धी मिळते.
Caryatids हे सैल कपडे घातलेल्या मुलींच्या प्लास्टरच्या पुतळ्या आहेत, ज्याचा उपयोग आधार घटक म्हणून केला जातो - स्तंभ किंवा पिलास्टर. जिप्सम कॅरिएटिड्सचा वास्तुशास्त्रीय वंश किमान तीन हजार वर्षांपूर्वीचा आहे. आज, कॅरॅटिड हे सर्वात प्रसिद्ध स्टुको शिल्पांपैकी एक आहे, जे अनेक प्लास्टर रचनांमध्ये सजावटीचे घटक म्हणून वापरले जाते आणि प्लास्टर आर्टच्या नवीन उत्कृष्ट नमुने तयार करण्यासाठी डिझाइनरना प्रेरित करते.
कॅरेटिड्सच्या निर्मितीचा इतिहास
निःसंशयपणे, कॅरिएटिड्सची सर्वात प्रसिद्ध उदाहरणे म्हणजे सहा भव्य स्टुको मुली ज्या अथेन्समधील एक्रोपोलिसवरील एरेचथिऑनला जोडलेल्या मेडन्सचे तथाकथित पोर्च बनवतात. प्राचीन ग्रीक लोकांनी मंदिर म्हणून बांधलेले एरेचथिऑन हे प्राचीन ग्रीक वास्तुकलेचे मुख्य स्मारक आहे. नंतरच्या काळात, 5व्या शतकात ई.पू.मध्ये बांधलेल्या एरेचथिओन आणि प्लास्टर कॅरिएटिड्सची प्राचीन रोमपासून आधुनिक लंडन आणि शिकागोपर्यंत प्रसिद्ध वास्तुविशारद आणि शिल्पकारांनी वारंवार नक्कल केली.
छायाचित्र:
आज आपण एक्रोपोलिसवर ज्या कॅरेटिड्स पाहू शकतो त्या प्रती आहेत. मूळ पुतळ्यांपैकी एक लॉर्ड एल्गिनच्या माणसांनी 1800 च्या सुरुवातीस नेली होती. या पुतळ्याचा इतिहास अतिशय असामान्य आहे, कारण जेव्हा स्वामी आपल्या मायदेशी परतला तेव्हा सुलतान सेलिमा तिसरा याने त्याला "शिलालेखांसह फक्त एक दगडाचा तुकडा देशाबाहेर नेण्याची" परवानगी दिली. कलेचा जाणकार असल्याने, लॉर्ड एल्गिनने एका मुलीची भव्य मूर्ती निवडली, ज्यामुळे वातावरणातून एक अस्पष्ट प्रतिक्रिया आली. ते आता ब्रिटीश संग्रहालयात पाहिले जाऊ शकते, तर इतर पाच अथेन्समधील एक्रोपोलिस संग्रहालयात हलविण्यात आले आहेत.
मेडन्स शिल्पाच्या पोर्चचे आश्चर्यकारक सौंदर्य असूनही (ज्याला कॅरॅटिड्सचा पोर्च देखील म्हटले जाते), ते प्रत्यक्षात व्यावहारिकतेच्या कारणास्तव मंदिरात जोडले गेले. वस्तुस्थिती अशी आहे की Erechtheion च्या छताच्या पश्चिमेला आधार देण्यासाठी, आर्किटेक्टला अनेक 4.5-मीटर शक्तिशाली आवश्यक होते. म्हणूनच सहाय्यक घटक लपविण्यासाठी आणि एक उत्कृष्ट मंदिर सौंदर्य प्राप्त करण्यासाठी दोन पोर्च जोडले गेले.
प्राचीन कॅरिएटिड्सचा उल्लेख करताना, संभाषण बहुतेकदा एरेचथिओनवर येते हे तथ्य असूनही, खरं तर, "मेडन्सचा पोर्च" स्त्रियांच्या प्लास्टर मोल्ड केलेल्या पुतळ्यांचा आधार घटक म्हणून वापर करण्याच्या पहिल्या उदाहरणापासून दूर आहे. . अशाप्रकारे, उदाहरणार्थ, डेल्फी येथील कॅरॅटिड्स किमान दोन किंवा तीनशे वर्षे जुने आहेत, आणि धार्मिक वस्तूंच्या बांधकामात, जसे की धार्मिक वस्तू, जसे की विधी पूल, आणि आरशांसाठी हँडल म्हणून स्त्रियांचा वापर, ही आणखी जुनी परंपरा मानली जाते. .
प्राचीन ग्रीक Caryatids च्या जागतिक "भ्रमण".
एक्रोपोलिसच्या भव्य कॅरिएटिड्सकडे पहावे लागेल हे समजण्यासाठी की लॉर्ड एल्गिन हा एकमेव कला जाणकार आहे ज्याला स्टुको आर्टच्या अशा कामाची मालकी हवी आहे. अॅक्रोपोलिसमध्ये त्याच्या शंकास्पद क्रियाकलापांच्या अनेक शतकांपूर्वी, रोमनांनी या शिल्पांच्या प्रती पॅन्थिऑन आणि रोममधील ऑगस्टसच्या फोरममध्ये तसेच टिवोलीमधील व्हिला हॅड्रिनमध्ये वापरल्या होत्या. तेव्हापासून, Erechtheion आणि त्याच्या stucco maidens ने जगभरातील डिझायनर आणि वास्तुविशारदांना प्रेरणा दिली आहे.
लंडनचे कॅरेटिड्स
ब्रिटिश म्युझियमपासून काही अंतरावर ग्रीक पुनरुज्जीवन शैलीत १८१९ ते १८२२ दरम्यान बांधलेले सेंट पॅनक्रस चर्च आहे. नवीन सेंट पॅनक्रस चर्चची रचना पॅरिसमध्ये १८१८ मध्ये तयार करण्यात आली, ब्रिटीश संग्रहालयाने एल्गिनने अॅक्रोपोलिसमधून आणलेल्या शिल्पांचा संग्रह मिळवल्यानंतर दोन वर्षांनी. प्राचीन ग्रीक लोकांच्या कलेच्या वैभवाने प्रेरित होऊन, यशस्वी ब्रिटिश वास्तुविशारद विल्यम आणि हेन्री विल्यम इनवुड यांनी त्यांच्या रचनांमध्ये पारंपारिक ग्रीक वास्तुशास्त्रीय घटकांचा समावेश केला. पोर्टिकोवर वैशिष्ट्यपूर्ण आयोनिक स्तंभ आहेत, क्रिप्टच्या प्रवेशद्वाराच्या वर "मेडन्सच्या पोर्च" ची अचूक प्रत आहे आणि अष्टकोनी टॉवरची कमाल मर्यादा अथेनियन अगोरामधील विंड्सच्या संगमरवरी टॉवरमधून कॉपी केली गेली आहे.
छायाचित्र:
विशेष म्हणजे, जेव्हा हेन्री विल्यम इनवूडला समजले की त्याच्या रचनांनी युरोपियन तज्ञांवर चांगली छाप पाडली, तेव्हा त्याने स्वतः अथेन्सला जाण्याचा निर्णय घेतला. तेथे त्याने ताबडतोब एरेचथिऑनच्या विविध दागिन्यांचे प्लास्टर कास्ट बनविण्याचे काम सुरू केले. हे लक्षात घ्यावे की एल्गिन त्याच्याशी सहमत नव्हते. इनवुडला लहरी लॉर्डच्या विवादाबद्दल आधीच माहित असले पाहिजे, परंतु त्याने एक्रोपोलिसच्या भव्य वास्तुशिल्प निर्मितीचा नाश करणे शक्य मानले नाही आणि स्वत: ला प्लास्टर प्रतींपर्यंत मर्यादित केले, ज्यामुळे प्राचीन ग्रीक कलेतील अद्वितीय वस्तू जतन करण्यात मदत झाली.
सेंट पॅनक्रसच्या कॅरिएटिड्समध्ये देखील एक अद्वितीय प्रतिमा आहे जी त्यांना क्रिप्टच्या प्रवेशद्वारावरील त्यांच्या स्थानाशी संबंधित आहे. ते एका दगडाच्या सारकोफॅगससमोर उभे असतात आणि प्रत्येक प्लास्टर बाई एकतर विझलेली टॉर्च किंवा रिकामी घागर धरते. ही विशेष प्रतिकात्मक वैशिष्ट्ये त्यांना अद्वितीय बनवतात, परंतु यात शंका नाही की सेंट पॅनक्रस येथील ट्रिब्यून एक्रोपोलिसवरील Erechtheion चे थेट अनुकरण आहे.
अमेरिकन कॅरेटिड्स
अटलांटिक महासागर ओलांडून शिकागो हा एरेचथिऑनच्या ग्रीक कॅरिएटिड्सचा आणखी एक आश्चर्यकारक प्रवास आहे. 1893 मध्ये, कोलंबस जागतिक मेळा शिकागो येथे आयोजित करण्यात आला होता, जो नवीन जगात ख्रिस्तोफर कोलंबसच्या आगमनाच्या 400 व्या वर्धापनदिनानिमित्त समर्पित होता. प्रदर्शनात सादर करण्यात आलेले प्रदर्शन विविध कालखंडातील महत्त्वाच्या ऐतिहासिक घटनांना वाहिलेले होते. त्यानंतर, प्रदर्शनांच्या आधारे नैसर्गिक इतिहासाचे फील्ड संग्रहालय तयार केले गेले.
छायाचित्र:
संग्रहालयाची शास्त्रीय रचना ताबडतोब लक्ष वेधून घेते - प्रभारी आर्किटेक्ट विल्यम पियर्स अँडरसन होते. संग्रहालयाची इमारत निओक्लासिकल शैलीमध्ये बनविली गेली आहे, जी दर्शकांवर एक गंभीर आणि भव्य छाप निर्माण करते. म्युझियम इमारतीची शिकागोच्या आधुनिक इनोव्हेशन हबशी, त्याच्या काच-आणि-धातूच्या गगनचुंबी इमारतींशी तुलना केल्यास, या विशिष्ट देखाव्याचा केवळ दृश्य प्रभाव वाढतो.
पोर्टिकोच्या प्रत्येक बाजूला बाल्कनी आहेत, जे एरेचथिऑनच्या भव्यतेने प्रेरित आर्किटेक्टने तयार केले होते. त्या प्रत्येकामध्ये शिल्पकार हेन्री हेरिंगने डिझाइन केलेले कॅरॅटिड खांब आहेत. वास्तुविशारदांनी स्वतः या शिल्पांबद्दल सांगितले - "ती सर्व काळातील सजावटीच्या शिल्पकलेची उत्कृष्ट उदाहरणे आहेत." गोअरिंगला मूळतः निओक्लासिकल शिल्पांची मालिका तयार करण्यासाठी नियुक्त करण्यात आले होते ज्यांना संग्रहालयाची इमारत सजवायची होती, परंतु कलाकाराने स्वतःच अन्यथा निर्णय घेतला. आठ प्लास्टर कॅरिएटिड्ससह चार बाल्कनी तयार केल्यावर, वास्तुविशारदाने त्या प्रत्येकाच्या वर कमी रिलीफ पॅनेल्स ठेवल्या, ज्यापैकी प्रत्येक संग्रहालयाच्या चार थीमॅटिक विभागांपैकी एक आहे, म्हणजे मानवशास्त्र, वनस्पतिशास्त्र, भूविज्ञान आणि प्राणीशास्त्र.
सर्बिया मध्ये Caryatids
याच Caryatids च्या वापराचे आणखी एक अद्वितीय उदाहरण म्हणजे बेलग्रेडमधील जुना राजवाडा, ज्याला ओल्ड कोर्ट असेही म्हणतात, जे ओब्रेनोव्हिक राजवंशाचे घर होते - सर्बियन राज्यकर्त्यांची मूळ ओळ - एकोणिसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात - विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीस. 19व्या शतकाच्या अखेरीस बांधलेला हा राजवाडा, त्याच्या निओक्लासिकल वैभवासह, सर्बियन शासकांच्या सर्व पूर्वीच्या निवासस्थानांची जागा घेणार होता. आज, तज्ञ आणि इतिहासकारांनी ही इमारत त्या काळातील सर्बियन वास्तुकलेची सर्वोच्च कामगिरी मानली आहे.
राजवाड्याची दोन सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण बाह्य शास्त्रीय वैशिष्ट्ये म्हणजे भव्य कॅरॅटिड्स आणि डोरिक स्तंभ. त्यांच्याकडे बारकाईने पाहिल्यास, हे सहज लक्षात येते की ते अथेन्समधील एरेचथिऑनवरील कॅरॅटिड्ससारखे दिसतात. पहिल्या आणि दुस-या महायुद्धात या इमारतीचे नुकसान झाले होते आणि तेव्हापासून तिची पुनर्बांधणी आणि पुनर्बांधणी करण्यात आली आहे. आज या इमारतीत बेलग्रेड सिटी असेंब्ली आहे.
छायाचित्र:
Caryatids, तसेच quadrigas, अजूनही जगभरातील वास्तू निर्मिती मध्ये वापरले जातात. त्यापैकी काही केवळ सजावटीच्या हेतूंसाठी आवश्यक आहेत, तर इतरांनी त्यांचे मूळ कार्य कायम ठेवले आहे आणि त्यांना आधारस्तंभ म्हणून स्थापित केले आहे. सेंट पॅनक्रॅस कॅरिएटिड्स भव्य इमारतीच्या तिजोरीला आधार देतात, तर शिकागो कॅरिएटिड्स सजावटीच्या आहेत, कारण तेथे आधारस्तंभांशिवाय छत दर्शविणारी छायाचित्रे आहेत.
ही फक्त तीन उदाहरणे आहेत Caryatids चा अलंकार आणि आर्किटेक्चरमधील कार्यात्मक घटक म्हणून वापर. तरीसुद्धा, ही उदाहरणे दाखवतात की आपला वर्तमान आपल्या भूतकाळावर कसा प्रभाव पाडतो. आजपर्यंत, भव्य प्लास्टर कॅरिएटिड्स सर्वत्र पॉप अप होतात, विशेषत: जेव्हा आपण ते पाहण्याची अपेक्षा करता. उदाहरणार्थ, पॅरिसमधील रिव्होली रस्त्यावरील भव्य कारंजे, सेंट पीटर्सबर्गमधील विंटर पॅलेसच्या पायऱ्या, रोमचे कारंजे आणि राजवाडे.
जिप्सम कॅरॅटिड्स हे जागतिक शिल्पकलेचे क्लासिक्स आहेत. आज, स्टाईलाइज्ड सहाय्यक महिला पुतळ्यांचा वापर डिझाइनरद्वारे केवळ शास्त्रीय आतील रचनांमध्येच केला जात नाही, तर आधुनिक मिनिमलिस्ट आकृतिबंधांचा एक वेगळा घटक म्हणून देखील केला जातो, जो प्राचीन भूतकाळ आणि आपला काळ जोडणारा एक पातळ धागा आहे.
ऑक्टेव्हियन ऑगस्टसवरील त्याच्या ग्रंथात:
“म्हणून, उदाहरणार्थ, जर कोणी त्याच्या इमारतीत स्त्रियांच्या संगमरवरी पुतळ्यांना लांब कपड्यांमध्ये, ज्याला कॅरॅटिड्स म्हणतात, स्तंभांऐवजी ठेवतो आणि त्यावर मुटुला आणि कॉर्निसेस ठेवतो, तर तो जिज्ञासूंना पुढील स्पष्टीकरण देईल: पेलोपोनेशियन शहर. कॅरियसने शत्रूंशी युती केली - पर्शियन लोक ग्रीसविरूद्ध; नंतर ग्रीक लोकांनी, युद्धाच्या विजयी अंताने आपले स्वातंत्र्य वैभवाने जिंकले, सामान्य संमतीने कॅरियन्सवर युद्ध घोषित केले. आणि म्हणून, त्यांनी त्यांचे शहर घेतले, पुरुषांची कत्तल केली आणि त्यांचे राज्य उद्ध्वस्त केले, त्यांनी त्यांच्या पत्नींना गुलामगिरीत नेले, परंतु त्यांना त्यांचे लांब कपडे किंवा विवाहित स्त्रियांचे इतर शिरोभूषण काढण्याची परवानगी दिली नाही, इतकेच नव्हे तर त्यांना एकदाच विजय मिळवून दिले. मिरवणूक , परंतु ते, गुलामगिरीचे गंभीर उदाहरण म्हणून सेवा करत, चिरंतन अपमानाने झाकलेले, स्पष्टपणे त्यांच्या सहकारी नागरिकांच्या गुन्ह्यासाठी पैसे दिले. यासाठी, तत्कालीन वास्तुविशारदांनी या स्त्रियांच्या पुतळ्यांचा सार्वजनिक इमारतींसाठी वापर केला, त्यांना वजन उचलण्यासाठी ठेवले, जेणेकरून वंशजांनाही कॅरियन्सची शिक्षा आठवेल.
विट्रुव्हियस, आर्किटेक्चरवरील 10 पुस्तके. मी: 1, 5
जर अशा पुतळ्यामध्ये एखाद्या स्त्रीचे तिच्या डोक्यावर फळे किंवा फुलांची टोपली असेल तर त्याला कॅनेफोरा देखील म्हणतात. या आर्किटेक्चरल आकृतिबंधाला दिलेले नाव आर्केडियामधील कॅरियाच्या मुलींकडून आले आहे असे मानले जाते, ज्यांनी आर्टेमिस देवीच्या सन्मानार्थ उत्सवांमध्ये, डोक्यावर टोपल्या घालून धार्मिक नृत्य केले.
प्राचीन काळातील सर्वात प्रसिद्ध कॅरिएटिड्स एथेनियन एक्रोपोलिसवरील एरेचथिऑनच्या पोर्टिकोमध्ये आहेत, ज्याला कॅरॅटिड्स किंवा पॅंड्रोसियनचा पोर्टिको देखील म्हणतात, अप्सरा पांड्रोसाच्या नंतर आणि डेल्फी येथील सिफनिअन्सच्या खजिन्यात आहे.
मध्ययुगात, कॅरिएटिड्स जवळजवळ अजिबात वापरले जात नव्हते आणि पुनर्जागरण काळापासून ते वास्तुकलामध्ये वारंवार दिसू लागले. नवीनतम कलेमध्ये, केवळ महिला आकृत्या, कपडे घातलेले, किंवा अर्धनग्न, आधार देणारे बीम किंवा इमारतीच्या कोणत्याही अंदाजांना कॅरॅटिड्स म्हणतात, परंतु तत्सम पुरुष आकृत्या देखील म्हणतात, जरी नंतरचे अधिक योग्य नाव अटलांट्स आहे.
देखील पहा
- http://polit.ru/news/2014/09/11/ps_amphi_kar/
"Caryatid" लेखावर पुनरावलोकन लिहा
कॅरेटिडचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा
"पुढच्या धड्यासाठी तयार रहा, सर्व काही ठीक होईल," सर्व शिक्षक म्हणाले.आम्ही हॉस्पिटलमधून बातमीची वाट पाहत असताना वाट पाहण्याचा तो भयंकर वेदनादायक तास मी कधीच विसरणार नाही... तो खूप भीतीदायक आणि एकाकी होता आणि तो माझ्या मेंदूत एक भयानक स्मृती म्हणून कायमचा अंकित झाला. कोणाच्या तरी जीवावर "हत्या" केल्याचा मी दोषी होतो!!! हे अपघाताने किंवा हेतुपुरस्सर घडले याने काही फरक पडत नाही. हे एक मानवी जीवन होते, आणि माझ्या विवेकबुद्धीनुसार, ते अचानक संपू शकते ... आणि, अर्थातच, मला तसे करण्याचा अधिकार नव्हता.
परंतु, जसे घडले, मला सर्वात मोठा दिलासा मिळाला, आमच्या "दहशतवादी वर्गमित्र" सोबत चांगली भीती वगळता काहीही भयंकर घडले नाही. तो फक्त एका छोट्या धक्क्याने निसटला आणि दुसऱ्याच दिवशी तो पुन्हा त्याच्या डेस्कवर बसला होता, फक्त यावेळी तो आश्चर्यकारकपणे शांतपणे वागला आणि सर्वांच्या समाधानासाठी, त्याच्याकडून माझ्याविरुद्ध कोणतीही "प्रतिशोधात्मक" कृती झाली नाही. जग पुन्हा सुंदर दिसू लागले! मला मोकळेपणाने श्वास घेता येत होता, माझ्यावर नुकतीच टांगलेली ती भयंकर अपराधी भावना आता जाणवत नाही, ज्याने हॉस्पिटलमधून वेगळे उत्तर आले असते तर अनेक वर्षांपासून माझ्या संपूर्ण अस्तित्वाला विषारी बनवले असते.
अर्थात, माझ्याबद्दल निंदा आणि मी केलेल्या कृत्याबद्दल मनापासून पश्चात्ताप करण्याची कटु भावना होती, परंतु यापुढे अशी भयंकर वास्तविक भावना राहिली नाही ज्यामुळे आम्हाला सकारात्मक बातमी मिळेपर्यंत माझे संपूर्ण अस्तित्व थंड अवस्थेत होते. असे वाटले की सर्वकाही पुन्हा ठीक आहे ... केवळ, दुर्दैवाने, या दुर्दैवी घटनेने माझ्या आत्म्यात इतका खोल ठसा उमटवला की मला दुरूनही "असामान्य" काहीही ऐकायचे नव्हते. मी माझ्यातील कोणत्याही "असामान्य" च्या अगदी थोड्याशा प्रकटीकरणापासून दूर झालो आणि मला असे वाटले की अचानक काहीतरी "विचित्र" दिसू लागले आहे, मी ताबडतोब ते विझवण्याचा प्रयत्न केला, स्वत: ला पुन्हा या संकटात ओढण्याची संधी दिली नाही. कोणतेही धोकादायक आश्चर्य.
मी प्रामाणिकपणे सर्वात सामान्य "सामान्य" मूल होण्याचा प्रयत्न केला: मी शाळेत शिकलो (नेहमीपेक्षा जास्त!), मी खूप वाचले, मी पूर्वीपेक्षा जास्त वेळा मित्रांसह सिनेमाला गेलो, माझ्या आवडत्या संगीत शाळेत परिश्रमपूर्वक गेलो .. आणि सतत एक प्रकारची खोल, वेदनादायक अध्यात्मिक पोकळी जाणवत होती जी वर नमूद केलेल्या कोणत्याही क्रियाकलापाने भरून काढू शकत नाही, जरी मी प्रामाणिकपणे प्रयत्न केले तरीही.
पण डिस्टिलेशनसाठी दिवस एकमेकांसोबत पळून गेले आणि सर्व "वाईट भयंकर" हळूहळू विसरले जाऊ लागले. वेळेने माझ्या बालिश हृदयातील मोठ्या आणि लहान चट्टे बरे केले आणि ते नेहमी बरोबर म्हणतात, ते खरोखरच सर्वोत्तम आणि सर्वात विश्वासार्ह बरे करणारे ठरले. मी हळूहळू पुनरुज्जीवित होऊ लागलो आणि हळूहळू माझ्या नेहमीच्या "असामान्य" अवस्थेकडे परतलो, जे असे दिसून आले की, या सर्व वेळेस मला खरोखरच उणीव होती ... ते म्हणतात की सर्वात जड ओझे देखील आहे असे ते म्हणतात. फक्त ते आमचे आहे म्हणून आमच्यासाठी इतके कठीण नाही. तर असे दिसून आले की मी खरोखरच माझ्या "असामान्यता" गमावल्या आहेत, ज्यामुळे, दुर्दैवाने, बर्याचदा मला त्रास होतो...
कॅरेटिड्स.
बर्याच शतकांपूर्वी प्रथम वापरल्या गेलेल्या स्थापत्य घटकांची बरीच मोठी संख्या आहे, परंतु आधुनिक वास्तुशास्त्रीय जगात ते त्यांच्या विशिष्टतेमुळे लोकप्रिय होण्याचे थांबत नाहीत. हा कप पास झाला नाही आणि कॅरेटिड्सचे नशीब. ग्रीसमध्ये जन्मलेला, आणि समृद्ध भूतकाळ असलेला, हा वास्तुशास्त्रीय घटक आजही कोणत्याही कोपऱ्यात, अगदी देव-विसरलेल्या... विविध युगांतील वास्तुशिल्पाच्या उत्कृष्ट नमुन्यांमध्ये अभिजाततेची भावना आणण्यास सक्षम आहे. आणि विशेष म्हणजे, आधुनिक जगातही, जेथे उच्च-तंत्रज्ञान, अर्थव्यवस्था आणि बहुतेक इमारती व्यावहारिकता आणि कार्यक्षमतेच्या संकल्पनांवर आधारित बांधल्या जातात, कॅरेटिड्सची मागणी कायम आहे. कॅरेटिड्सच्या "यशाचे" रहस्य काय आहे आणि त्यांचा लांबचा प्रवास काय आहे? प्रत्येक गोष्टीबद्दल क्रमाने बोलणे योग्य आहे.
कॅरेटिड म्हणजे काय आणि त्याचे मूळ काय आहे?
प्राचीन ग्रीक वास्तुविशारदांनी सर्वप्रथम इमारतीला आधार देणारे घटक सादर केले, जे अंगरखा घातलेल्या महिला आणि पुरुषांची शिल्पे होती. म्हणून, किंवा जवळजवळ तसे, स्तंभ आणि pilasters caryatids बदलले होते.
कॅरेटिड्स नावाच्या उत्पत्तीबद्दल अनेक गृहीते आहेत. काही जण कारिया शहरातील मुलींना स्थापत्य घटकांच्या निर्मितीसाठी प्रेरणा मानतात, ज्यांनी डोक्यावर टोपल्या घेऊन धार्मिक नृत्य केले आणि प्राचीन ग्रीक देवी आर्टेमिस गायले. इतरांनी असे सुचवले आहे की इमारतींना आधार देणार्‍या स्त्रियांचे पुतळे हे वेश्यांशिवाय काही नाही ज्यांना भ्रष्ट वर्तनासाठी दगड बनवले गेले आहे. देवांनी शिक्षा केली, ते इमारतीचे संपूर्ण भार धारण करतात, दुःख सहन करतात आणि जे पृथ्वीवर राहतात आणि विरघळलेल्या वर्तनाबद्दल विचार करतात त्या सर्वांना एक उपदेशात्मक प्रतिमा सादर करतात.
खरं तर, या घटकाच्या देखाव्याचे बरेच काही स्पष्टीकरण आहेत. परंतु त्याच्या उत्पत्तीचा खरा इतिहास काहीही असो, जागतिक वास्तुकलेच्या अनेक उत्कृष्ट नमुन्यांमध्ये कॅरॅटिड्स दीर्घकाळ "जिवंत" असतात.
आर्किटेक्चरमध्ये कॅरेटिड्सच्या वापराचा इतिहास.
नवीन सर्व गोष्टींप्रमाणे, प्राचीन ग्रीसच्या युगात इमारतींच्या बांधकामात बर्याच काळापासून कॅरेटिड्स लोकप्रिय होते. तथापि, त्यांचा वापर, खरं तर, मध्य युगात शून्य झाला. आणि केवळ पुनर्जागरणात, कॅरॅटिड्सने पुन्हा लोकप्रियता मिळविली आणि यापुढे ती गमावली नाही.
काही इतिहासकारांनी मध्ययुगात कॅरेटिड्सच्या वापरातील स्वारस्य नाहीसे होण्याचे श्रेय युरोपियन समाजात होत असलेल्या सामाजिक, धार्मिक, राजकीय आणि आर्थिक बदलांना दिले. त्या काळातील वास्तूशैलीची निर्मिती मूळ भपकेबाज आणि कधीकधी इमारतींच्या दर्शनी भागावर स्त्री शिल्पांच्या दिखाऊ स्वरूपाशी सुसंगत नव्हती. परंतु पुनर्जागरणाच्या आगमनाने, "सर्वकाही मोजमाप म्हणून" मनुष्याकडे लक्ष वेधून घेतल्याने, आर्किटेक्चरमधील प्राचीन श्वास देखील पुनरुज्जीवित झाला. लोक पुन्हा मानवी, गंभीर, भव्य आणि "मोठ्याने" समजून घेण्यास आणि स्वीकारण्यास अधिक मोकळे झाले. आणि त्या काळापासून, कॅरेटिड्सची लोकप्रियता आणि प्रासंगिकता चमत्कारिकरित्या जतन केली गेली आहे आणि मोजमाप केलेल्या ऐतिहासिक पायरीसह शतकानुशतके पार केली गेली आहे.
वेगवेगळ्या कालखंडात, या घटकांमध्ये स्वारस्य भिन्न होते आणि कॅरेटिड्सचा आकार देखील बदलला. इमारतींमध्ये शैलीबद्धपणे विविधता आणण्याच्या इच्छेने, वास्तुविशारदांनी अटलांटियन्सच्या पुरुष आकृत्या वापरण्यास सुरुवात केली, ज्यांचे कार्य केवळ सजावटीचेच नव्हते तर एंटॅब्लॅचरला देखील समर्थन देत होते. हे "मूळ" कॅरेटिड्सपासून एक प्रकारचे व्युत्पन्न बनले.
आर्किटेक्चरल शैली ज्यामध्ये कॅरॅटिड्स लागू केले गेले.
Caryatids हा घटक आहे ज्याला जवळजवळ प्रत्येक शैली आणि दिशांमध्ये जीवन दिले गेले आहे. स्पष्टतेसाठी, अंमलबजावणीतील ज्वलंत उदाहरणांसह त्यापैकी काही आठवण्यासारखे आहे.
बरोक. बरोकमध्ये, स्तंभांऐवजी, पुतळ्यांनी औपचारिक देखावा आणि इमारतीच्या सर्व अलंकृततेवर जोर दिला. जर आपण उदाहरण दिले तर, एटलस वापरून बारोक इमारतीच्या उल्लेखनीय प्रतिनिधीला एफ.बी. रास्ट्रेलीच्या प्रकल्पाचा कॅथरीन पॅलेस म्हटले जाऊ शकते. हा इटालियन वास्तुविशारद त्याच्या काळातील सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधींपैकी एक आहे, ज्याने त्याच्या प्रकल्पांमध्ये कॅरेटिड्सचा वापर केला. आपण असे म्हणू शकतो की क्रिएटिड निर्माता रास्ट्रेलीच्या विचाराशी "एकरूपतेने आवाज करतो". कॅथरीन पॅलेसच्या बांधकामाचा इतिहास जाणून घेतल्यास, कॅरेटिड्ससह दर्शनी भाग सजवल्याशिवाय त्याची कल्पना करणे कठीण होईल. ते दर्शनी भागाच्या मध्यभागी दिसतात, जे राजवाड्याला खरोखर भव्य स्वरूप देतात. वास्तुविशारदाच्या कल्पनेनुसार राजेशाही थाटाची निर्मिती व्हायला हवी होती, हीच छाप होती.
क्लासिकिझम. जर आपण सेंट पीटर्सबर्गच्या आर्किटेक्चरमध्ये कॅरॅटिड्सच्या वापराबद्दल बोलत राहिलो तर, अर्थातच, कोणीही मदत करू शकत नाही परंतु वास्तुविशारद बाझेनोव्हच्या प्रसिद्ध मिखाइलोव्स्की किल्ल्याची आठवण करू शकत नाही. कदाचित, सेंट पीटर्सबर्गला गेलेल्या प्रत्येकाने बलाढ्य अटलांटियन लोकांना बॅलस्ट्रेडला पुढे जाताना पाहिले असेल. जरी हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की अटलांटियन स्वतः कॅरेटिड नाहीत, परंतु ते स्त्री शिल्पांचे वैचारिक व्युत्पन्न म्हणण्यास पात्र आहे.
साम्राज्य. साम्राज्यासारखी वास्तुशिल्प शैली, स्तंभांच्या जागी शिल्पकलेचा समावेश करू शकली नाही. शैलीत्मक संरचनेने, उदाहरणार्थ, वास्तुविशारद ए.डी. झाखारोव्ह, मुख्य नौदलाची उभारणी करताना, खगोलीय क्षेत्र वाहून नेणाऱ्या मादी अप्सरांची शिल्पे वापरण्याची परवानगी दिली. अॅडमिरल्टीच्या सेंट्रल टॉवरच्या प्रवेशद्वाराच्या कमानीवर कॅरॅटिड्सची सममितीय व्यवस्था दिसून येते. येथे झाखारोव्हने त्याच्या कल्पनेला मुक्त लगाम दिला आणि स्वत: ला प्राचीन ग्रीक घटकाच्या शास्त्रीय समजापासून विचलित होण्यास परवानगी दिली, विशेष उद्देशाने पाठवलेल्या अप्सरांचे चित्रण.
तर. वेगाने विकसित होत असलेल्या आर्किटेक्चरल ट्रेंड असूनही, शिल्पांसह स्तंभ आणि पिलास्टर बदलण्याची प्रासंगिकता नाहीशी झाली नाही. त्यांचा वापर निओ-रेनेसां, इक्लेक्टिकिझम, आधुनिकता, निओक्लासिसिझम आणि अगदी स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैलीमध्ये शोधला जाऊ शकतो. सुधारणेची शक्यता, शैलीच्या मर्यादित चौकटीच्या बाहेर कलात्मक अभिव्यक्तीचे स्वातंत्र्य हा कॅरेटिड्सचा एक निर्विवाद फायदा आहे. जगातील सर्व लोकांच्या सभ्यता आणि संस्कृतीचा विकास असूनही हेच आपल्याला प्रत्येक दिशेने राहण्याची आणि आपली लोकप्रियता आणि प्रासंगिकता गमावू देत नाही.
साहित्य ज्यापासून कॅरॅटिड्स बनवले जातात
काळाच्या ओघात, शिल्पकला घटक तयार करण्याचे साधन म्हणून काम करणाऱ्या बांधकाम साहित्याने त्यांची रचना आणि वैशिष्ट्ये बदलली. जर आपण पूर्वीच्या काळाबद्दल बोललो तर ते पांढऱ्यासह दगड, नंतर संगमरवरी, काँक्रीट होते. जागतिक वैज्ञानिक आणि तांत्रिक विकासाच्या काळापर्यंत, कॅरेटिड्स तयार करण्यासाठी केवळ सामग्रीच बदलली नाही तर त्यांच्या अनुप्रयोगाची व्याप्ती देखील बदलली आहे. उदाहरणार्थ, आधुनिक घरे आणि अगदी अपार्टमेंटची सजावट करताना, शिल्पे प्लास्टर किंवा लाकडापासून बनविली जातात. बर्याचदा वापरले जाते - फायरक्ले, नैसर्गिक दगड, काँक्रीट, ग्लास फायबर प्रबलित कंक्रीट, काचेचे संमिश्र, संगमरवरी ...
कालांतराने, स्थापत्य घटकाची संकल्पना, जी आजच्या कथेचे मुख्य पात्र आहे, नवीन अर्थ लावत आहे. आधुनिक काळातील काही वास्तुविशारदांना आधार किंवा स्तंभ कॅरिएटिड्सची भूमिका बजावणाऱ्या फिगर्ड प्रोट्र्यूशन्स म्हणण्याचा कल आहे. अशाप्रकारे, काही बांधकाम कलाकारांसाठी, या मानवी आकृत्या आवश्यक नाहीत. निःसंशयपणे, इमारत, ज्यामध्ये स्तंभ, पिलास्टर्सचा समावेश आहे, त्वरित एक भव्य आणि कधीकधी भव्य पात्र प्राप्त करते. मध्यवर्ती दर्शनी भागावर त्यांची उपस्थिती इमारतीला अधिकृत किंवा गंभीर वर्ण देऊ शकते. आम्ही असे म्हणू शकतो की या क्षणी जेव्हा संरचनेचा निर्माता कॅरेटिड्स वापरतो तेव्हा प्रेरणासाठी जागा असते. आणि आधीच, लेखकाची कल्पना किती जटिल आहे यावर अवलंबून, इमारत एक विशेष मूड घेते.
निष्कर्ष.
जेव्हा कलेचे कार्य शतकानुशतके लोकांच्या हृदयात आणि मनात "जगते" राहते आणि त्याच वेळी भौतिक लाभ मिळवते, तेव्हा प्रश्न नेहमीच उद्भवतो: "यशाचे" रहस्य काय आहे? मागील शतके आणि आधुनिक काळातील आर्किटेक्चरमध्ये कॅरेटिड्सच्या मागणीच्या बाबतीत, एक अस्पष्ट उत्तर देणे अशक्य आहे. बहुधा प्रत्येकजण त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने समजू शकतो. परंतु तरीही, कदाचित आर्किटेक्चरच्या या घटकाचा इतका मोठा इतिहास आहे, आणि बहुधा, तितकेच दीर्घ भविष्य, हा योगायोग नाही ... अखेर, आवृत्तीला अस्तित्वाचा अधिकार आहे की प्राचीन ग्रीसमध्ये, स्त्रियांच्या पुतळ्या ज्या इमारतीचे छत उभारणे ही एक निर्मिती मानवी विचार नव्हती तर स्वर्गीय शक्ती होती. किंवा कदाचित, कॅरिएटिड्स स्वतः कलात्मक विचारांच्या स्वातंत्र्याची बाजू घेतात, निर्मात्याला अरुंद चौकटीत ठेवत नाहीत आणि अशा प्रकारे, सर्व काळातील वास्तुविशारदांना आवडते. प्रत्येकाला कोणत्या आवृत्तीवर विश्वास ठेवायचा ते निवडू द्या. एक गोष्ट निश्चित आहे: भविष्यकाळ कॅरेटिड्सची वाट पाहत आहे.