Konti Bartolomeo Francesco Rastrelli përfaqësues. Francesco Bartolomeo Rastrelli. Kisha e Ngjitjes së Krishtit në Kadashi

Unë jam duke menduar se me çfarë të kthehem këtu. Tani ka dhjetë udhëtarë fotografik për megabajt, kështu që të gjithë prej kohësh janë duke u kënaqur me raportet e udhëtimit. Unë u ofroj atyre që janë pak më të interesuar për arkitekturën një ide të re. Le të postojmë këtu grafika arkitekturore - projekte, plane, matje. Ekziston qartë një mungesë e këtij materiali në arkitekturën ruse në internet. Grafika janë botuar shumë, por jo të gjithë i kanë këto libra të veçantë, ose, më mirë të themi, ka disa, por jo të tjerë. Do të ishte mirë të mblidhej një koleksion i tillë në internet i vizatimeve të bukura. Në koncept, çdo arkitekturë është gjithmonë më e mirë se zbatimi i saj, është më imagjinative dhe më e shtrenjtë. Dhe pastaj gjithçka është si zakonisht. varet nga buxheti. Ka kuptim të krijohet një seri vizuale grafike arkitekturore, e cila do të përfshinte jo vetëm ato ndërtesa që janë ndërtuar, por edhe ato plane që mbeten në letër. Diçka këtu është postuar shpesh për këtë temë, por në fragmente ose përveç fotografive të monumenteve apo tregimeve për historinë e tyre. Unë propozoj të prezantoj një zhanër të veçantë postimesh në komunitet - një përzgjedhje grafikash arkitekturore për çdo temë. Mund të jetë sipas autorit, mund të jetë sipas ndërtesës ose kompleksit. Ose diçka tjetër. Natyrisht, ato do të ndahen në qindra aksione, dhe kjo është mirë. Le të mbushet interneti me përmbajtje cilësore dhe të kërkuara, përndryshe nuk ka ende një shatërvan me materiale të tilla.

Le të fillojmë me Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . Figura kryesore e barokut rus, arkitektja e oborrit të dy perandoreshave, Anna Ioannovna dhe veçanërisht Elizabeth, për të cilën ai ndërtoi të gjithë pallatet e saj luksoze. Vizatimet e Rastrellit tani mbahen në koleksione të ndryshme dhe janë botuar shumë. Nga koleksionet ruse, më të mëdhatë janë në Muzeun e Historisë së Shën Petersburgut dhe Hermitage. Nga të huajt - në Bibliotekën Popullore në Varshavë dhe Albertina e Vjenës. Skanime me cilësi të ndryshme nga literatura për punën e Rastrelit dhe katalogët e muzeut.

Grafika të periudhës së hershme të viteve 1730. Pallati i Dukës së Courland Biron në Rundale, e themeluar në 1736, e përfunduar dhe e përfunduar pasi Duka u kthye nga mërgimi në 1762. Kulla me kalim në oborrin e brendshëm nuk u ndërtua kurrë.








Plani i të gjithë ansamblit të pallatit dhe parkut në Rundale


Së dyti Pallati Biron(dhe madje i pari në status) që nga viti 1738, ai u ndërtua në kryeqytetin e Courland Mitava, Jelgava e sotme. Pallati nuk ishte me fat. Tani atje ka një akademi bujqësore.






Vizatime të mëtejshme Pallati Veror prej druri i Elizabeth, e cila u ndërtua në 1741-1744 dhe u çmontua me urdhër të Palit I për t'i hapur rrugë Kalasë së tij Mikhailovsky (në të cilën u vra perandori).




Pallati Elizabeth në Moskë, gjithashtu prej druri, në Perov, që atëherë i përkiste të preferuarit të Perandoreshës Alexei Razumovsky. Pallati gjithashtu nuk ka ekzistuar për një kohë të gjatë.


Një tjetër Moskë Pallati Perandorak, në fshatin Pokrovskoye. Është ruajtur, megjithëse është rindërtuar përtej njohjes si një shtëpi lëmoshë, dhe ndodhet në rrugën Gastello.


Pallati Srednerogatsky i Elizabeth, në periferi të Shën Petersburgut, e ndërtuar në vitet 1751-1754. E demoluar kohet e fundit. në vitin 1971.


Një nga opsionet e hershme për ristrukturim dhe zgjerim Pallati i Madh Peterhof, 1746.


Më poshtë janë vizatimet e projektimit për rindërtimin e Pallatit të Katerinës në Tsarskoye Selo. 1749-1756.






Dhe e fundit e rezidencave elizabetiane - Pallati i Dimrit në Shën Petersburg, 1753-1762






Më pas janë ato të Rastrelit ambientet e brendshme, kryesisht për pallatet e dimrit dhe të Katerinës. Në përgjithësi, kanë mbetur pak ambiente të brendshme Rastrelli, dhe shumica e tyre janë rimodelime restauruese pas shkatërrimit të luftës. Në dimër, pothuajse gjithçka u ripërpunua nën Katerinën në klasicizëm, dhe më pas u dogj në një zjarr të madh në 1837 dhe u rikrijua pjesërisht nga Stasov, siç është Shkallët e Jordanit.




Stufat e Rastrelit janë si forma të pavarura arkitekturore, ose kambanoret e kishave ose pavionet e parkut.




Kamare triumfale për fronin e Elizabeth.




Pavioni i Hermitage në Tsarskoe Selo. 1748 E ruajtur shkëlqyeshëm dhe e restauruar së fundmi.


Pavijoni Grotto është gjithashtu për Tsarskoe Selo. 1749-1761. Dekoratë e ruajtur, por pjesërisht e humbur


Pavijon i gjuetisë Monbijou në Tsarskoe Selo. 1754, rindërtimi i ndërtesës origjinale të S.I. Chevakinsky. Pastaj Adam Menelas e rindërtoi pavijonin përsëri, duke rezultuar në Arsenalin në buzë të parkut. Tani i braktisur, por ende në këmbë. Versioni i parë i projektit.

Versioni i dytë përfundimtar

Slitë rul në Tsarskoe Selo, e ndërtuar në 1754. U çmontua për shkak të prishjes në 1795.




Kisha Ortodokse në Mitau(Jelgava), e rindërtuar përtej njohjes në fund të shekullit të 19-të

Projekti i rekreacionit tendë rotondë në Manastirin e Jerusalemit të Ri afër Moskës. Projekti u zbatua nën udhëheqjen e Karl Blank. E shkatërruar gjatë luftës, tani po rindërtohet për herë të dytë.

Manastiri i Ringjalljes Smolny Novodevichy në Shën Petersburg. E vendosur në 1748. Një projekt i hershëm ku kambanaret e këndit të katedrales janë të vendosura gjerësisht dhe një kumbanë krejtësisht e ndryshme nga ajo që ata vendosën të ndërtonin përfundimisht. Ky projekt ndikoi në shfaqjen e kambanores së kompleksit katedrale në Kostroma, e ndërtuar nga Vorotilov. Dhe kjo, nga ana tjetër, ndikoi në përhapjen e llojit karakteristik të kumbave me një fund të lakuar të dallueshëm në të gjithë provincën Kostroma dhe territoret fqinje të Vollgës.


Planifikoni për këtë opsion projekti


Fasada anësore e opsionit të projektimit të miratuar Katedralja Smolny. Por gjatë ndërtimit, ata vendosën të lidhnin kapitujt së bashku, gjë që u bë.


Seksioni i katedrales. Ju mund të shihni se si Rastrelli synonte brendësinë. Plani i tij nuk u realizua kurrë plotësisht. Elizabeth vdiq dhe Katerina nuk do të vazhdonte ndërtimin e kushtueshëm në përputhje me projektin. Brendësia u bë shumë më modeste dhe në një epokë të ndryshme, sipas dizajnit të Stasov.

Gjithashtu, i gjati 140 metra Kulla e ziles, maja e së cilës në mënyrë transparente lë të kuptohet për kullën e kambanës së Ivanit të Madh në Kremlinin e Moskës.

Ndër projektet e Rastrelli ka një vizatim kaq origjinal kishat konfigurim trekëndor. Projekti është afër modeleve të ngjashme për kishat trekëndore (zakonisht kushtuar Trinisë së Shenjtë), të zakonshme në barok italian dhe gjerman. Nuk dihet se ku ishte menduar saktësisht ky vizatim. Nuk u zbatua kurrë.

As plani i Rastrelit nuk u realizua plotësisht. Gostiny Dvor në Shën Petersburg në Nevsky Prospekt, 1757. Për shkak të kursimeve të kostos, Elizabeth ia dorëzoi ndërtimin J.B., i cili mbërriti nga Franca. Vallin-Delamot, i cili e zgjeroi shumë projektin e Rastrellit, duke braktisur të gjitha detajet madhështore të barokut. Vizatimi tregon se si Rastrelli dëshironte të dukej kulla e sahatit mbi hyrjen qendrore të ndërtesës.

Kështu ishte ai, kryearkitekti i Oborrit të Madhërisë së Saj, Konti Rastrelli i kombit italian...

Projektet e Rastrelli të përfshira në përzgjedhje u botuan në libra:
Denisov Yu, Petrov A. Arkitekt Rastrelli. Materiale për studimin e krijimtarisë. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Projekte arkitekturore nga koleksioni i Muzeut Historik Shtetëror të Shën Petersburgut. Katalogu. Shën Petersburg, 2000
Tre shekuj pasuri ruse. Pikturë, grafikë, fotografi. Kronika e bukur e shekullit të 17-të - fillimi i shekullit të 20-të. Katalogu i albumeve. M., 2004
Perandoresha Elizaveta Petrovna dhe Carskoe Selo. Shën Petersburg, 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Francesco Bartolomeo Rastrelli ishte arkitekti i oborrit të Pjetrit I dhe të gjithë monarkëve të epokës së grushteve të pallateve. Ai projektoi dhe ndërtoi Pallatin e Madh në Peterhof, pallatet e Dimrit dhe Vorontsov, Manastirin Smolny në Shën Petersburg dhe Pallatin Katerina në Tsarskoe Selo. Dhe në fund të karrierës së tij, Rastrelli u bë gjeneral major, mbajtës i Urdhrit të Shën Anës dhe akademik i arkitekturës.

Puna e hershme nën Pjetrin I dhe trashëgimtarët e tij

Francesco Bartolomeo Rastrelli lindi në Paris në 1700. Babai i tij, skulptori dhe arkitekti i oborrit Carlo Bartolomeo Rastrelli, i mësoi djalit të tij zanatin që në moshë të re.

Në vitin 1716, pas vdekjes së mbretit Louis XIV të Francës, familja Rastrelli u shpërngul në Shën Petersburg. Kreu i familjes hyri në shërbim të oborrit të Pjetrit I dhe në qytetin në ndërtim në Neva ai hodhi topa dhe skulptura për të brendshme. Francesco ndihmoi babain e tij të projektonte pallate dhe vazhdoi të studionte - ai udhëtoi në Itali, Gjermani dhe Francë.

Pallati i Madh Katerina. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1752-1756. Foto: Alexander Shchepin / Lori Photobank

Pallati Vorontsov. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1749-1757. Foto: A.Savin / Wikipedia

Katër vjet më vonë, Rastrelli filloi projektin e tij të parë të pavarur - një pallat në rrugën Millionnaya për burrështetasin moldav Dmitry Cantemir. Pjesa e jashtme e pallatit ishte projektuar në stilin barok, në modë në Evropë në ato vite. Rastrelli e planifikoi ndërtesën në mënyrë që të kishte salla pritjeje përgjatë argjinaturës, dhe në anën tjetër kishte dhoma pushimi. Në katin e parë ka një holl të gjerë, mbi të ka një sallë kryesore të lartë me llaç dhe kamina të gdhendura, të cilat janë punuar nga Rastrelli i ati. Pallati u përfundua pas vdekjes së Pjetrit I gjatë mbretërimit të Katerinës I.

Pas një projekti të suksesshëm debutues, përfaqësuesit e fisnikërisë ruse filluan t'i afrohen Rastrelli me porosi. Në 1730, arkitekti ndërtoi një pallat për Princin Ivan Dolgoruky.

Pallate të papërfunduara nën Anna Ioannovna dhe Anna Leopoldovna

Në 1730, Anna Ioannovna u ngjit në fron. Stili barok ishte ende në modë dhe Rastrelli merrte gjithnjë e më shumë porosi. Në të njëjtin vit, ai ndërtoi për perandoreshën pallatet prej druri të Dimrit dhe Verës në Moskë, dhe Manezhin midis Nevsky Prospekt dhe Rrugës Bolshaya Morskaya në Shën Petersburg. Dhe pak më vonë ai mori kështjellën Rundāle të të preferuarit të Ernst Johann Biron në Courland (një rajon i Letonisë moderne).

Rastrelli jo vetëm projektoi Pallatin Courland dhe parkun e rregullt përpara tij, por edhe vetë mbikëqyri ndërtimin: ai lidhi kontrata me furnizues të punës dhe materialeve.

Pallati i Madh Peterhof. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli dhe të tjerët 1745-1755. Foto: Alexander Tarasenkov / Lori Photobank

Katedralja Smolny. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1748-1764. Foto: Igor Litvyak / Lori Photobank

Së pari u ndërtua pjesa qendrore e kalasë. Në vend të themeleve me shirita, Rastrelli ndërtoi themele shtyllash me platforma grilash të bëra prej guri natyror. Kështu ai arriti të shpërndajë ngarkesën në tokë nën pjesë të ndërtesave me lartësi të ndryshme. Ai përdori të njëjtin lloj fondacioni në projekte të tjera. Muret e pallatit ishin ndërtuar me tulla, dhe çatia ishte bërë nga një material i ri - kallaj të konservuar. Ishte e shtrenjtë dhe dukej si argjend. Rastrelli nuk pati kohë për të përfunduar blloqet anësore: Ernst Biron u bë Duka i Courland dhe porositi italianin të ndërtonte një rezidencë në Mitau. Në këtë kohë, stili i Rastrellit kishte ndryshuar: arkitekti ndaloi përdorimin e veshjes së fasadave me gurë të grimcuar dhe kaloi nga pilastra - projeksione drejtkëndore - në gjysmëkolona, ​​të cilat i grupoi në treshe ose çifte. Ai projektoi dritaret me një majë gjysmërrethore dhe një bollëk elementësh të gdhendur dhe llaç në kornizat tipike të barokut.

Kalaja e Mitaut gjithashtu nuk u përfundua. Pas grushtit të shtetit në pallat në favor të Dukeshës së Madhe Anna Leopoldovna, Rastrelli u kthye në Shën Petersburg. Këtu, me urdhër të ministrit të parë Burchard Christoph von Münnich, ai filloi të ndërtojë Pallatin Veror në Kopshtin Veror. Ndryshimi tjetër i monarkut në nëntor 1741 pengoi përfundimin e këtij projekti.

Projektet e Rastrelli nën Elizaveta Petrovna

Elizabeth I u bë themeluesja e Gallomania në Rusi: gjatë mbretërimit të saj, u shfaq një modë për gjithçka franceze. Rastrelli, i cili kishte bashkëpunuar me gjermanët Biron dhe Minich për një kohë të gjatë, ra në favorin e Perandoreshës për gati tre vjet. Mikhail Zemtsov u bë arkitekti i oborrit, i cili e njohu Rastrellin dhe e përfshiu atë në projekte të ndryshme, dhe pas vdekjes së Zemtsov, Elizaveta Petrovna rivendosi vetë Rastrelli në pozicionin e tij. Si kryearkitekt, ai përfundoi si Pallatin Anichkov sipas dizajnit të Zemtsov ashtu edhe Pallatin e tij Veror në Kopshtin Veror.

Pallati i Dimrit. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1754-1762. Foto: Vitas / Photobank Lori

Pallati Stroganov. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1753-1754. Foto: Alexander Alekseev / Lori Photobank

Gjatë mbretërimit të Elizabeth I, Rastrelli krijoi ndërtesat e tij më të mëdha: ansamblin e Manastirit Smolny, Pallatin e Madh Peterhof, Pallatin e Madh në Tsarskoe Selo. Rreth projektit të Rastrellit, Ivan Michurin ndërtoi kishën e Shën Andreas dhe rezidencën mbretërore në Kiev. Njëkohësisht me komisionet perandorake, Rastrelli vazhdoi të kryente urdhra nga fisnikëria, për shembull, ai ndërtoi pallatet e Kontit Mikhail Vorontsov dhe Baron Sergei Stroganov. Ndërtesat private u ndërtuan të ngjashme me rezidencat perandorake, por ishin më të vogla dhe dalloheshin nga dizajni i përmbajtur.

Në 1754, Elizaveta Petrovna nxori një dekret për ndërtimin e një pallati të ri dimëror sipas modelit të Bartolomeo Rastrelli. Pallati i Dimrit u ndërtua në brigjet e Neva, zona përballë pallatit ishte e rrethuar nga galeri, dhe Shkallët e Jordanit të çonin në ujë, përgjatë së cilës në Epifaninë ata zbritën në vrimën e akullit-Jordan. Perandoresha priste që pallati të ishte gati brenda dy vjetësh. Sidoqoftë, në 1761, Elizabeta I vdiq dhe pallati u përfundua nën Perandorin Pjetri III.

Për herë të parë në shërbimin e tij të gjatë, Francesco Rastrelli mori një shpërblim për punën e tij nga duart e monarkut - ai u bë Kalorës i Urdhrit të Shën Anës. Pjetri III i dha italianit gradën e gjeneral-majorit.

Dorëheqja nën Katerina II

Rritja në pushtet e Katerinës II në 1762 përkoi me rënien e stilit barok në arkitekturë. Për më tepër, perandoresha nuk miratoi shpenzimet e tepërta për dekor të praruar dhe teprime të tjera. Rastrelli mbeti pa urdhër. Kur arkitekti ishte me pushime në Itali, Katerina II porositi Jean-Baptiste-Michel Vallin-Delamote, një profesor në Akademinë e Arteve të Shën Petersburgut, të rimodelonte brendësinë e Pallatit të Dimrit. Pasi mësoi për këtë, Rastrelli u kthye në Shën Petersburg dhe dha dorëheqjen.

Pallati Rundale. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1736-1768. Foto: Joanna Malesa / Lori Photobank

Pallati Mitavsky. Arkitekti Bartolomeo Rastrelli. 1738-1772. Foto: Boris Suntsov / Lori Photobank

Së shpejti Ernst Biron u kthye nga mërgimi dhe punësoi një arkitekt për të përfunduar ndërtimin e kështjellave Rundale dhe Mitau në Courland. Por edhe këtu Rastrelli nuk qëndroi gjatë: djali i Biron e zëvendësoi atë me një arkitekt të ri danez. Në 1766, Rastrelli shkoi në Berlin dhe u përpoq të merrte një takim me mbretin prusian Frederick II, një njohës i barokut dhe rokokos. Megjithatë, mbreti nuk e pranoi dhe e këshilloi të bënte gravura në bazë të skicave dhe të organizonte një ekspozitë. Në janar 1771, tre muaj para vdekjes së arkitektit, akademikët e Akademisë Perandorake të Arteve vendosën të pranojnë Rastrelli "Ndër anëtarët më të shquar të Akademisë Imperiale të Arteve si bashkëpunëtor nderi i lirë".

Kur dhe ku vdiq mjeshtri i barokut rus nuk dihet. Data e vdekjes konsiderohet të jetë 29 Prilli 1771, kur Katerina II, me dekret, urdhëroi pagesën e pensionit të Rastrellit trashëgimtarit të tij, Francesco Bartoliatit.

Vepra të mëdha të arkitektit Bartolomeo Rastrelli

Francesco Bartolomeo Rastrelli lindi në familjen e arkitektit dhe skulptorit të oborrit Bartolomeo Carlo Rastrelli (Rastrelli i Firences) në 1700, në Paris. Që në moshë të vogël e mësoi zanatin nga i ati dhe ishte çirak i tij.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna Wooden, i zëvendësuar nga Kështjella Inxhinierike

Pas vdekjes së mbretit të diellit Luigji XIV, Bartolomeo nënshkruan një kontratë sipas së cilës ai merr përsipër të shkojë me djalin dhe studentët në Shën Petersburg për të punuar në shërbim të Madhërisë së Tij Mbretërore Pjetrit për 3 vjet. Pra, kjo familje italiane përfundoi në Rusi në vitin 1716, në një qytet që në ato vite i kalonte për nga shtrirja të gjitha qytetet më të mëdha të Evropës.

Projekte për kornizën e dritareve, dyerve dhe kamareve për Pallatin e Dimrit (1, 2), dritaret e një galerie prej druri në Monplaisir (3). 1750

Pallati Shafirov (1720)

Këtu Francesco i ri ndihmon babain e tij të projektojë Pallatin Strelninsky dhe të bëjë dekorimin e brendshëm në pallatet e Shafirov dhe Apraksin, të cilat u ndërtuan nga i madhi Leblon.

Pallati i Princit Dimitry Kantemir (në vendin e shtëpisë Nr. 8 në Argjinaturën e Pallatit dhe shtëpinë Nr. 7 në Rrugën Millionnaya). 1721 - 1727, arkitekti F.B. Në 1721 - 1727 Francesco Rastrelli kryen veprën e tij të parë të pavarur - Pallati i Antiokisë Cantemir në stilin e arkitekturës së Evropës Veriore.

rezidenca e Gromov

Annenhof: Pallati Veror A.I (Moskë) Rezidenca verore pranë Pallatit Golovinsky në brigjet e Yauza u ndërtua sipas projektimit të F.B Rastrelli. - një pallat prej druri mbi një themel guri - një kompleks i madh pallatesh, i ndërtuar nën ndikimin e Versajës, me një oborr të gjerë nderi, një zonë të madhe parku - një ndërtesë dykatëshe, një plan me 4 ndërtesa - të zgjatura horizontalisht - kishte disa ndërtesa me volum të reduktuar në ndryshim nga pjesa qendrore e pallatit - simetria në orientimin e pallatit - së bashku me krahët anësore të pallatit, krahët formojnë një oborr të mbyllur, të ashtuquajturin oborr. Kishte gjithashtu një Winter Annenhof (druri) i ndërtuar sipas dizajnit të Rastrelli në 1730 në Kremlin dhe u zhvendos në një vend pranë Summer Annenhof në 1736. Rindërtuar shumë herë.

Pallati Dimëror i Kremlinit Zëvendësohet nga Pallati i Madh i Kremlinit

Anna Ioannovna, mbesa e Pjetrit I, e cila u ngjit në fron, u përpoq të rrethohej me të gjitha gjërat më të bukura. Rastrelli i madh shkon me djalin e tij në një audiencë me perandoreshën e re, pas këtij takimi atij iu besua ndërtimi i pallatit të perandoreshës në Kremlin (Annengof). e më pas në Lefortovë. Rastrelli Sr., duke qenë më shumë një skulptor sesa një arkitekt, mbikëqyri këtë ndërtim dhe Rastrelli Jr. zhvilloi projektet.

Udhëtimi në Pallatin Srednerogatsky Shtrembëruar nga rindërtimet e shumta

Në 1732, Biron i preferuari i Perandoreshës porositi Francesco Rastrelli të ndërtonte një arenë midis Nevsky Prospekt dhe rrugës Bolshaya Morskaya. Në të njëjtën kohë, arkitekti i ri po projektonte Pallatin Veror dhe Dimëror.

Pallati Dimëror i A.I në Shën Petersburg Ndërtimi filloi në 1732. Rastrelli krijoi për herë të parë një strukturë kaq të madhe guri: kishte katërqind e gjashtëdhjetë salla dhe dhoma. Pallati i Dimrit do të bëhej rezidenca e re e Perandoreshës dhe ndërtesa më e rëndësishme në Shën Petersburg. - Është ndërtuar trekatëshe, më e lartë se të gjitha ndërtesat që qëndronin në argjinaturën e Nevës. - Shumëllojshmëria e përshtypjeve që prodhon Pallati i Dimrit nga këndvështrime të ndryshme varet në një masë të madhe jo vetëm nga rregullimi i kolonave dhe dallimet në përbërjen e fasadave, por edhe nga dekorimi dekorativ. - Paraqitja e brendshme e pallatit ishte e qartë dhe logjike. Plani i Rastrellit në thelb përbëhej nga sa vijon. Në të gjithë katin e poshtëm kishte galeri me harqe. Galeritë lidhnin të gjitha pjesët e pallatit. Të brendshmet ishin në stilin barok. Rregullimi i dhomave shtetërore në Pallatin Dimëror R, shfaqen elemente të reja simptomatike, në veçanti, kolona të rrumbullakëta fshatare që mbështesin ballkonin e katit kryesor; shfaqet skulptura e pedimentit dhe ka një dëshirë për të bashkuar dritaret vertikalisht. Dhoma e fronit, për dizajnin e saj, R përdor një repertor mjaft të zhvilluar barok Në ambientet e brendshme të sallës, R shfaqet më aktivisht, në frymën e zhvilluar plastikisht të barokut, sesa në fasadat.

Pallati modern i dimrit

Në Pallatin e Dimrit (1754-1764), i cili u ndërtua për të zëvendësuar ndërtesën e mëparshme, të ndërtuar gjithashtu nga Rastrelli, arkitekti u përball me një detyrë të re: të ndërtonte një pallat që, për nga rëndësia dhe arkitektura e tij, do të dominonte. ansambli i kryeqytetit. Rastrelli e projektoi pallatin në formën e një blloku të madh drejtkëndor të mbyllur me një oborr të brendshëm ballor. (ai propozoi të vendosej një shesh i rrumbullakët përballë pallatit, i zbukuruar me një kolonadë rrethuese; në qendër të sheshit duhej të ishte vendosur një monument, i cili tani qëndron në një vend tjetër (një monument kalorësi i bërë nga babai i Rastrelit). ) Masa e fuqishme arkitekturore e pallatit u projektua sipas rolit të secilës prej fasadave të tij në ansamblin e qytetit. Zhvillon një motiv, por strukturat ritmike janë të ndryshme. Në anën e Nevës, projeksionet anësore ishin bërë shumë të gjera në pjesën e mesme, hyrja ishte e shënuar - një hyrje me kolona me tre hapje, duke theksuar kështu në fasadë drejtimin e saj gjatësor përgjatë argjinaturës së lumit. Kollona me distanca të gjera dhe dritare të gjera => kompozim ritmik i qetë, t.z. nga Neva Në anën e kundërt, ai përdori teknikën e kundërt: avancimin hap pas hapi të qendrës së fuqishme të fasadës, e cila korrespondonte me rëndësinë dominuese të fasadës së pallatit në ansamblin e sheshit të planifikuar. Shkallët e Jordanit janë gjithashtu një krijim i Rastrelli Fasada nga ana e admiralit, e formuar nga pjesët e dala këndore të pallatit dhe pjesa e mesme e zhytur, thekson dhe hijezon gjatësinë e dy fasadave kryesore, duke qenë një lidhje e ndërmjetme ndërmjet tyre. Plasticiteti i fasadave të pallatit është zhvilluar në mënyrë të pasur dhe fort me një ritëm kompleks të renditjes së kolonave, me forma të ndryshme kornizash dritaresh dhe pedimente të shumta, me shumë vazo dhe statuja të vendosura mbi parmakun parapet. Lartësia e fasadave është e ndarë në dy nivele, të trajtuara me kolona të rendit të përbërë; Fund - bazë. Kolonat e nivelit të dytë bashkojnë katin e dytë dhe të tretë, që korrespondon me vendndodhjen e ambienteve të pallatit kryesor këtu. Ndërtimi vertikal i kolonave të stivuara njëra mbi tjetrën vijohet duke vendosur skulpturën në parapet.

Në të njëjtin vit, Francesco martohet, dhe së shpejti lindin fëmijë në familjen e re - në të njëjtën moshë Joseph Yakov (1733), Elizabeth Katerina (1734), Eleanor (1735), Dy prej tyre, Joseph dhe Eleanor, vdesin nga kolera 1737 - 1738

Pallati Mitavsky

Dy punimet e mëposhtme, të realizuara në mes. 30-ta bërë për Dukën Biron në pronat e tij në Courland. Biron i ndërtoi ato në atdheun e tij - Pallati Mitavsky (1738-42). Me përjashtim të kësaj periudhe, shumica e ndërtesave të P-së janë të dokumentuara grafikisht. Arkitektura e Rastrellit ka arritur tek ne në gjendje të mirë. Mes nesh është një ndërtesë e madhe me tre ndërtesa me një oborr të përparmë që tenton të mbyllet. Gardhe shënojnë hyrjen në hapësirën e pallatit. Nga njëra anë, Rastrelli graviton drejt një strukture të mbyllur, egocentrike, nga ana tjetër, ai zbulon një element dominues - ndërtesa qendrore e zgjatur zbulohet në përbërjen e hapësirave përreth në mënyrë të pavarur për shkak të fasadës së saj.

Pallati Rundale

Prona e fshatit Biron në qytetin e Rundal (1736) është vepra e dytë e rëndësishme e kopshtarisë së R (së bashku me Annenhof). Pallati është edhe më karakteristik – ka planimetri në formë katrore me 4 ndërtesa, përballë stallat. Ngjitur me pallatin është një kompozim i zhvilluar pallati, ai ka karakteristika disi të ndryshme nga kopshti në Annenhof. Këtu ka një pjesë krejtësisht të pazhvilluar të territorit, kështu që Rastrelli përfshin pyllin ngjitur në përbërjen e ansamblit, ndërsa i gjithë kompleksi në tërësi është krijuar në një zonë krejtësisht të rrafshët. Prania e një zone të sheshtë i lejon Rastrelli-t të përdorë teknikat bazë të ndërtimit të parkut francez: ai përdor një sistem rrugicash me pesë rreze që konvergojnë në fasadë. Pjesë të rregullta parku janë futur në këtë përbërje radiale. Një tipar i veçantë i parkut është prania e një kanali bypass, i cili nuk është tipik për një park francez. Kompleksi i pallateve përbëhet nga dy ndërtesa kryesore: një pallat në formë katrore dhe një kompleks drejtkëndor stallash me një oborr të brendshëm. R krijon kompozime të zhvilluara enfilade - ai fut 2 enfilada paralele në secilën ndërtesë. Në pjesën qendrore të ndërtesës së përparme (fundit), hyrja është e vendosur në qendër, këtu është holli i përparmë, por shkallët janë të ndara në të djathtë dhe në të majtë të hapësirave të brendshme. Lobi ju lejon të ecni nëpër të dhe të dilni në park. Gjuha e harkut: Ndërtesat e Rastrellit dallohen për estetikën e detajeve arkitekturore. Specifikat e zgjidhjes së fasadës janë pothuajse të njëjta si në Mitau, përdoren vetëm në daljen e projeksionit qendror dhe punimet me hapjet e dritareve. Rastrelli i përmbahet drejtimit të përgjithshëm stilistik që është karakteristik për kohën e Anës në tërësi - arkitektura është e sheshtë, jo plastike, e përmbajtur në botimin e saj të fasadës.

Në 1738, ai u bë arkitekti kryesor, ai kishte të drejtë për një pagë prej 1200 rubla në vit, një apartament shërbimi në ish Pallatin e Dimrit.

Në Shën Petersburg, në emër të të preferuarit të ri Minich, arkitekti filloi të projektonte një pallat për Anna Leopoldovna. Ai nuk duhej ta përfundonte këtë projekt, Elizabeta, e cila erdhi në pushtet, nuk i pëlqente gjithçka gjermane dhe nuk i pëlqente lidhja e Rastrelit me gjermanët Biron dhe Minich. Në 1742, Elizaveta Petrovna urdhëroi të mos njihej kontaja e Rastrellit, të vononte pagimin e pagës së tij dhe të mos i jepte asnjë udhëzim për ndërtimin.

Pallati Annichkov

Por Francesco Rastrelli nuk u dëshpërua, ai pa pasionin e perandoreshës së re dhe oborrit të saj për sofistikimin dhe luksin dhe kuptoi se askush përveç tij nuk mund të përmbushte kërkesat e oborrit perandorak. Dhe kështu ndodhi: së shpejti Perandoresha tashmë udhëzon arkitektin të përfundojë ndërtimin e Pallatit Veror, të cilin ai e filloi për Anna Leopoldovna, pastaj, në 1744, një ndërtim tjetër duhet të përfundojë. Kësaj radhe po flasim për Pallatin Anichkov të nisur nga Zemtsov, i vazhduar pas tij nga Dmitrievët, që nuk i pëlqeu shijes së perandoreshës.

Pallati i Madh Peterhof

Për Elizaveta Petrovna, ideja e Peterhof ishte e lidhur me idenë e një ansambli përkujtimor, kjo është e vetmja rezidencë e vendit, të cilës Pjetri i dha një karakter zyrtar, Versajën e tij. Përbërja e parkut Peterhof ishte mjaft e zhvilluar dhe komplekse, dhe pallati ishte mjaft i vogël. Dimensionet e Pallatit Peterhof ishin absolutisht të papranueshme për kohën e Anës. Pallati i Pjetrit në Peterhof - Rastrelli, gjatë rindërtimit të tij, duhej të ruante fytyrën e Pjetrit, atmosferën e kohës. Prandaj, arkitekti është përballur me detyrën e modifikimit, ruajtjes së fytyrës dhe zgjerimit të kompleksit të pallatit. Rastrelli modifikoi shkallën, duke ruajtur ikonografinë: shtoi ndërtesa anësore, ngriti pavijone të reja (një për kishën, tjetra laike), i lidhi me galeri, të ndërtuara në ndërtesën qendrore dhe vëllimet e bashkangjitura me një kat të tretë.

Në të njëjtin vit, pas vdekjes së Bartolomeo Rastrelli, Francesco e konsideron si detyrë të tij të përfundojë krijimin e statujës së kalorësisë së Pjetrit I, të filluar nga babai i tij Në 1746, Elizaveta Petrovna vendos të zgjerojë Pallatin Peterhof dhe ia beson punën në. Peterhof te Rastrelli. Njëri pas tjetrit, arkitekti krijon projekte rindërtimi, versioni përfundimtar i të cilave miratohet më 23 janar 1749 dhe për tre vjet Francesco Bartolomeo mbikëqyr këtë ndërtim.

Kisha Peterhof

Arkitekti kryen një sasi të madhe pune, por Elizabeth nuk po nxiton t'i kthejë titullin e arkitektit kryesor dhe paga e tij mbetet e njëjtë. Rastrelli vendos për një mashtrim - ai njofton largimin e tij nga Rusia, dhe vetëm pas kësaj ai rifiton titullin e dëshiruar dhe tani një pagë prej 1500 rubla në vit.

Shën Petersburg, Rusi. Pallati Vorontsov në Sadovaya.

Pallati Katerina(i njohur gjithashtu si Pallati i Madh Tsarskoye Selo, Pallati i Madh Katerina, Pallati i Madh, Pallati i Vjetër - ish-pallati perandorak, rezidenca verore zyrtare e tre monarkëve rusë - Katerina I, Elizabeth Petrovna dhe Katerina II; pallati ndodhet 26 km në jug të Shën Petersburgut në ish-Tsarskoe Selo (tani qyteti i Pushkinit i përfshirë në listën e vendeve të trashëgimisë botërore të UNESCO-s). Ndërtesa u themelua në 1717 me urdhër të Perandoreshës Ruse Katerina I, pas së cilës është emëruar; Gjatë shekullit të 18-të, ai u rindërtua disa herë dhe në formën e tij aktuale është një shembull i barokut të vonë. Gjatë kohës sovjetike, në pallat u hap një muze. Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, pallati u dëmtua rëndë. Restaurimi i tij zgjati shumë vite dhe ende nuk ka përfunduar. Restaurimi kryhet nga Shkolla e Restauruesve të Leningradit mbi një bazë rreptësisht shkencore.

Pavioni "Shpellë" në Catherine Park të Tsarskoye Selo

Pavioni "Hermitage" në Catherine Park të Tsarskoye Selo

Në vitet pasuese, ai krijoi kryevepra të tilla si Pallati Vorontsov (1749 - 1752), Pallati Stroganov (1753 - 1754), Pallati i Katerinës, perestrojka (1752 - 1757) dhe Pavioni i Hermitazhit (1748 - 1752). (1755 - 1762) në Carskoe Selo (Pushkin), pallat në Ropsha. Veprat më të famshme të Rastrelli të atyre viteve janë ansambli i Manastirit Smolny (1748 - 1757) dhe Pallati i Dimrit (1754 - 1762) me shkallët e tij të famshme Jordan.

Pak nga pak, stili i tij i preferuar luksoz i barokut rus ose elizabetian fillon të bëhet një gjë e së kaluarës. Në 1758, sipas projektimit të Rastrelli, filloi ndërtimi i Gostiny Dvor, por së shpejti për shkak të pakënaqësisë së tregtarëve, të cilët e konsideruan projektin e tij shumë të shtrenjtë, ndërtimi u pezullua. Moda e luksit po kalon dhe porositë nga Rastrelli po bëhen gjithnjë e më pak.

Kisha e Shën Andreas, Kiev

Ikonostasi i kishës së Shën Andreas

Pallati Mariinsky, Kiev

Eksperimentet e Rastrellit në organizimin e brendshme të shenjtë të kishave ortodokse dhe luterane janë studiuar relativisht pak. Në vitet 1740. ai projektoi altarin e kishës së pallatit në Ruenthal, e cila më vonë u zhvendos në Pallatin Mitau. Një skicë e këtij monumenti të humbur ruhet në Albertinën e Vjenës. Bazuar në konsideratat stilistike, B. R. Wipper ia atribuon Rastrellit brendësinë e Kishës së Trinitetit në Libau (1742-58) me kutinë dukale. Në vitin 1754, Rastrelli përgatiti një projekt për një ikonostas me pesë nivele dhe tendë altari për Katedralen e Shndërrimit në Shën Petersburg. dekorimi i cuvuklias.

Shtëpia V.V. Engelhardt: Nevsky Prospekt, 30 / Argjinatura e Kanalit Griboyedov, 16, Distrikti Qendror, Shën Petersburg

Oborr i madh për mysafirë

Pavioni i Hermitazhit në Peterhof

Shpellë Rastrelli në Lefortovo

Më 10 gusht 1762, Katerina II dërgoi kryearkitektin me pushime në Itali për një vit për mjekim. Atje Rastrelli po përpiqet të gjejë klientë të rinj, në të njëjtën kohë mëson se arkitekti Wallen-Delamot është ngarkuar të rimodelojë dhomat e brendshme të Pallatit të Dimrit për perandoreshën e re. Më 24 tetor 1763, me dekretin më të lartë, arkitekti u pushua nga puna me një pension prej 1000 rubla në vit. Në 1764, Rastrelli dhe familja e tij u larguan nga Shën Petersburg dhe shkuan në Courland, ku u angazhua në ndërtimin e pallateve Ruenthal dhe Mitau në Jelgava.

Brendshme nga Rastrelli

Pallati Katerina

Rindërtimi i dhomës qelibar të Pallatit Katerina

Gjithashtu të gjitha ambientet e brendshme të Pallatit Rundāle

Shatërvani "Kurora".

Kopshti Veror: Argjinatura e Pallatit, Distrikti Qendror, Shën Petersburg

Kujtimi i Rastrellit
Sheshi Rastrelli në Shën Petersburg;

Monumenti në Tsarskoe Selo u ngrit pranë Pallatit të Katerinës në 1991 sipas dizajnit të Maria Litovchenko.

Busti i Rastrellit në parkun e Sheshit Manezhnaya në Shën Petersburg (skulptori V. E. Gorevoy, 2003).

Një nga galeritë në katin e parë të Pallatit të Dimrit mban emrin e arkitektit të madh.

Ata u qëlluan në kompozimin skulpturor "Në kujtim të arkitektëve të Shën Petersburgut" Art. stacioni i metrosë "Gorkovskaya", në park më afër Kanalit të Arsenalit
Burimet

Ovsyannikov Yu. M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. - L.: Art. Leningr. departamenti, 1982. - 224

Denisov Yu M., Petrov A. N. Arkitekt Rastrelli. Materiale për studimin e krijimtarisë.. - L.: Shteti. Shtëpia botuese e letërsisë për ndërtim, arkitekturë dhe ndërtim. materiale, 1963.

..............................................................................................................................................................................................................

RASTELLI, BARTOLOMEO FRANCESCO (Bartolomey Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), arkitekt, përfaqësuesi më i madh i arkitekturës barok në Rusi.

Lindur në Paris, në familjen e skulptorit italian BARTOLOMEO CARLO RASTELLI.
Në vitin 1716, së bashku me të atin, i ftuar në shërbimin rus, ai erdhi në Shën Petersburg. Në 1725-1730 ai studioi jashtë vendit, me shumë mundësi në Itali.

Puna e parë e pavarur e arkitektit të ri (para kësaj ai kishte përfunduar një projekt për zhvillimin e parkut të feudali Strelna që i ishte besuar babait të tij) ishte shtëpia e sundimtarit moldav A. Cantemir në Shën Petersburg (1721-1727). I emëruar në 1730 si arkitekti i oborrit të perandoreshës Anna Ivanovna, ai projektoi për të një pallat prej druri në brigjet e Yauza (Annengof në Lefortovo; nuk ruhet), si dhe një të ri, të ashtuquajturit. Pallati i tretë i Dimrit në Shën Petersburg (1732–1736). Në 1736–1740 ai ndërtoi pallate për kontin Biron në Rundale (Ruentale) dhe Mitava (Jelgava) në Courland (tani Letoni). Më e rëndësishmja ndër veprat e hershme të Rastrellit ishte Pallati Veror prej druri në Shën Petersburg (veprat kryesore 1741–1744), i cili më pas u çmontua gjatë ndërtimit të Kështjellës Inxhinierike.

Pallati Veror i Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg. Arch. F.B. Rastrelli. 1742-1744

Të gjitha këto ndërtesa karakterizohen nga një stil barok shumë i përmbajtur me fasada mjaft të sheshta dhe një përdorim të moderuar të skulpturës; Pa u larguar shumë nga arkitektura e kohës së Pjetrit të Madh në kuptimin e dekorimit të moderuar, Rastrelli në të njëjtën kohë ruan dhe madje rrit (sidomos në Pallatin Veror) shtrirjen e tij të qenësishme hapësinore. Aftësia e tij për të menduar hapësinor dhe hapësinor, në një peizazh të gjerë, u lehtësua nga dhuntia e tij si grafik (vizatimet dhe skicat e Rastrelli i përkasin kryeveprave të vizatimit arkitekturor evropian të shekullit të 18-të).

Pallati Rundāle është një kompleks pallatesh barok në Letoni. E ndërtuar në vitet 1730

Rezidenca dimërore e Dukës së Kurzeme dhe Zemgale E.I. Biron në Mitava (Jelgava moderne)

Lulëzimi më i lartë i krijimtarisë së mjeshtrit vjen në mesin e shek. Në 1745-1757, ai drejtoi rindërtimin e rezidencave mbretërore në Peterhof (tani Petrodvorets) dhe Tsarskoye Selo (tani Pushkin). Pasi i ka lidhur ndërtesat e mëparshme në ansamble integrale, ai i bashkon ato me një ritëm të përbashkët duke përdorur fasada me gjatësi të madhe dhe enfilada të brendshme ceremoniale, të cilave i nënshtrohet i gjithë faqosja - sipas parimit "galeri-blloku". Në Peterhof, arkitekti transformoi dhe zgjeroi ndjeshëm Pallatin e Madh, duke rikrijuar pothuajse të gjithë dekorimin e brendshëm. Pallati i Madh Tsarskoe Selo, gjithashtu praktikisht i krijuar sërish, është veçanërisht madhështor dhe i shkëlqyer; Baroku këtu arrin shkëlqimin e tij më të madh plastik në alternimin kompleks të kolonave, hapjeve të dritareve, skulpturave dhe dekorimit arkitektonik; Një rol të madh, i cili në përgjithësi është tipik për punën e mjeshtrit, luhet nga ngjyrosja e mureve (në këtë rast, bruza intensive).

Pallati Katerina në Tsarskoe Selo

Në të gjitha rastet, luksi i mrekullueshëm i dizajnit të brendshëm (me një bollëk pasqyrash, gdhendje të praruara, piktura dekorative, etj.) kombinohet me një shkallë të jashtëzakonshme - dhe në të njëjtën kohë të menduar. Sofistikimi dhe shkalla bashkohen së bashku në rregullimin e hyrjeve kryesore të ndërtesave dhe zonave të parkut (në Parkun Tsarskoye Selo, Rastrelli, në veçanti, përfundoi pavijonin e Hermitage të filluar nga S.I. Chevakinsky dhe ndërtoi Grotto). Në 1754-1762, sipas projekteve të Rastrelli-t, u ngrit një pallat i ri dimëror, i cili gjithashtu mahnit me bashkimin e luksit piktoresk të plasticitetit të fasadës dhe siluetës së përgjithshme me ashpërsinë logjike të paraqitjes, duke nënshtruar dukshëm zonën e gjerë urbane.

Pallati Vorontsov në Shën Petersburg F.B. Rastrelli. 1749-1757

Ndër veprat e tjera të Rastrellit janë pallatet Vorontsovsky (1749–1757) dhe Stroganovsky (1752–1754) në Shën Petersburg.

Pallati Stroganov në Nevsky Prospekt, 19 në Shën Petersburg

Përveç arkitekturës së pallatit, mjeshtri azhurnoi rrënjësisht arkitekturën e kishës ruse: në 1747-1750 ai krijoi një projekt për rikrijimin e tendës së shembur të Katedrales së Ringjalljes së Manastirit të Jerusalemit të Ri afër Moskës (më vonë duke dekoruar brendësinë e katedrales me dekorim të pasur me llaç ), si dhe një projekt për Katedralen e Shën Andreas në Kiev, e cila u ndërtua në 1748–1767 e drejtuar nga I.F.

Katedralja e Shën Andreas në Kiev

Ndërtesat më të mëdha të kishës së tij, si dhe vepra e tij e fundit madhështore, ishte Manastiri Smolny në Shën Petersburg (1748–1764) me ndërtesa banimi dhe kisha të rregulluara në një ansambël rreth Katedrales qendrore të Ringjalljes; kjo e fundit, si Kisha e Shën Andreas në Kiev, është qendrore në plan, duke kombinuar risitë e barokut perëndimor me pesë kupolat tradicionale ruse.

Katedralja e Manastirit Smolny F.B. Rastrelli. 1748-1764

Me ardhjen në pushtet të Katerinës II, moda për barok u largua dhe Manastiri Smolny, megjithëse i krijuar tashmë si një ansambël, mbeti i papërfunduar (në veçanti, kambanorja gjigante e planifikuar nga Rastrelli nuk u ngrit).

Modeli i projektimit të Manastirit Smolny. Mjeshtri J. Lorenz. 1750-1756

Pasi pushoi së marrë urdhra, mjeshtri u tërhoq nga posti i arkitektit kryesor në 1763. Në 1764 ai dekoroi pallatet Bironovsky në Mitau dhe Ruenthal. Në 1762 dhe 1767 ai udhëtoi në Itali me shpresën për të përmirësuar punët e tij (duke përfshirë eksportimin e pikturave të artistëve italianë për shitje në Rusi).

Rastrelli vdiq në Shën Petersburg në 1771.

Pallati Katerina (e Madhe) në Tsarskoe Selo. Arkitekti F.B. Rastrelli. 1752-1756

Pallati Katerina (e Madhe) në Tsarskoe Selo. Arkitekti F.B. Rastrelli. 1752-1756. Dhoma Amber

Pallati Katerina (e Madhe) në Tsarskoe Selo. 1752-1756. Fasada perëndimore


Pallati Katerina (e Madhe) në fasadën Lindore Tsarskoe Selo. pjesa qendrore

Fasada Lindore

Atlanta

Grotto (Salla e mëngjesit) në Tsarskoe Selo. Arch. F.B. Rastrelli

Grotto (Salla e mëngjesit) Nga ana juglindore

Vetmia në Tsarskoe Selo. Arch. M.G. Zemtsov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Vetmia në Tsarskoe Selo. 1743-1753. Pamje nga ana juglindore

Pallati i Katerinës (Grand) 1752-1756. Fasada Lindore

Pallati Katerina (e Madhe) në Tsarskoye Selo. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Fasada Lindore. pjesa qendrore

Pallati Katerina (e Madhe) në Tsarskoye Selo. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Porta e hyrjes

Pamje e Pallatit të Katerinës në Tsarskoe Selo nga oborri i përparmë dhe perimetri. Gdhendje nga P.A. Artemyeva, E.T. Vnukov dhe N. Chelnakov nga origjinali i M.I. Makhaeva. 1761

Pallati Katerina. Ndërtesa Zubovsky

Sheshi i Pallatit. Pallati i Dimrit.


Pallati i Dimrit në Shën Petersburg

Pallati i Dimrit në Shën Petersburg. Fragment i fasadës perëndimore

Peterhof

Kisha e Apostujve Pjetër dhe Pal në Peterhof. F.B. Rastrelli. 1747–1751

Kupolat e Katedrales së bukur të Shën Andreas në Kiev

Pallati Katerina, Tsarskoe Selo. Foto nga Vadim Gippenreitor

Monument për F. B. Rastrelli. në Tsarskoe Selo 1991.

Faleminderit arkitektit të shkëlqyer Rastrelli - krijuesit të ndërtesave më të bukura në Shën Petersburg!

Francesco Bartolomeo Rastrelli i lindur më 1700, në Paris. Babai i tij, Bartolomeo Carlo Rastrelli, një arkitekt dhe skulptor, erdhi me familjen e tij në Rusi në 1716, pasi pas vdekjes së mbretit Louis XIV nuk kishte punë për të në Francë. Kontrata, e nënshkruar nga Bartolomeo Rastrelli më 19 tetor 1715, thoshte se “Z. Rastrelli Florensky merr përsipër të shkojë në Shën Petersburg me të birin dhe studentin e tij dhe të punojë atje në shërbim të Madhërisë së Carit të Tij për tre vjet...”.[Cit. nga 1, f. 208]. Kështu, në moshën 16-vjeçare, Françesko u gjend në Shën Petersburg, i cili më pas i kaloi të gjitha qytetet evropiane për nga shtrirja e ndërtimit.

Në letërsinë para-revolucionare dhe sovjetike, arkitekti shpesh quhet Bartholomew Varfolomeevich. Këtë pseudonim ia kishin vënë ata që ishin të pazakontë ose të pakëndshëm për të përdorur emra të huaj. Vetë arkitekti nënshkroi pothuajse të gjitha dokumentet në frëngjisht: "de Rastrelli" ose "Fransois de Rastrelli", domethënë Francois de Rastrelli. Në mënyrën italiane, do të ishte e saktë ta quanim Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Adresa e parë e italianëve ishte ndërtesa e ish-shtëpisë së Kirill Narshykin në rrugën e dytë Beregovaya. Në verën e vitit 1717, ata u transferuan në një shtëpi në rrugën First Beregovaya (tani Shpelernaya), e cila më parë i përkiste të vesë së vëllait të madh të Pjetrit I, Tsarina Marfa Matveevna.

Francesco Bartolomeo Rastrelli e mësoi zanatin nga babai i tij. Deri në vitet 1970 besohej se ai shkonte në Itali ose Francë për të studiuar. Por nuk ka asnjë dokument që e vërteton këtë. Me shumë mundësi ky udhëtim nuk ka ndodhur kurrë. Rastrelli Jr. ishte një nxënës i Rastrelli Sr. Shumë vite më vonë, duke përpiluar një listë të gjithçkaje që kishte bërë, ai do të përfshinte ndër veprat e tij ato të mbikëqyrura nga babai i tij. Gjatë kohës së Pjetrit të Madh, Francesco ndihmoi babanë e tij të krijonte një model të Pallatit Strelninsky dhe së bashku me të ai u angazhua në dekorimin e brendshëm në pallatet e Apraksin dhe Shafirov.

Vlen të përmendet se Bartolomeo Carlo Rastrelli ishte akoma më shumë një skulptor sesa një arkitekt. Ndoshta, në punën e tyre të përbashkët, u shfaq qartë talenti arkitektonik i djalit, të cilin babai i tij e zhvilloi me mjeshtëri dhe e drejtoi në drejtimin e duhur.

Në 1721-1727, Francesco Bartolomeo Rastrelli përfundoi punën e tij të parë - pallati i Antiokisë Cantemir. Mjeshtri italian më vonë do të bëhej arkitekti më i shquar i epokës barok në Rusi. Por kjo punë e tij, edhe pse e talentuar, është punë studenti. Pallati Cantemir është ndërtuar në stilin e arkitekturës së Evropës Veriore, jo italiane apo franceze.

Familja Rastrelli nuk humbi klientët edhe pas vdekjes së Peter I. Edhe armiku i Menshikov, Princi Dolgorukov, urdhëroi projektimin e pallatit të tij prej tyre.

Talenti i italianit Rastrelli nuk u zhduk as kur Anna Ioannovna, mbesa e Pjetrit I, hipi në fronin rus. Ajo dëshironte luksin dhe kërkonte për vete të gjitha gjërat më të hollë. Bartolomeo Carlo Rastrelli e shfrytëzoi me mjeshtëri këtë, duke shkuar me djalin e tij në një audiencë me perandoreshën e re në Moskë në ditën e kurorëzimit të saj më 28 prill 1730. Pas takimit me arkitektin, ajo e urdhëroi atë të ndërtonte pallatin e saj (Annengof) në Kremlin, dhe më pas në Lefortovo. Rastrelli Sr. mbikëqyri ndërtimin dhe Rastrelli Jr. hartoi projektet.

Në 1732, Francesco Bartolomeo Rastrelli u ngarkua për të ndërtuar një arenë në një zonë të lirë midis Nevsky Prospekt dhe Bolshaya Morskaya Street. Urdhri jepet nga Biron, i preferuari i perandoreshës Anna Ioannovna. Paralelisht me këtë, familja Rastrelli po projekton pallatet e reja perandorake verore dhe dimërore.

Në të njëjtën kohë, arkitekti u martua me një vajzë të caktuar Wallace. Familja e re u vendos në shtëpinë e Bartolomeo Carlo Rastrelli. Në fillim të marsit 1733, Rastrelli lindi një djalë, Joseph Jacob, në ditët e fundit të 1734, një vajzë, Elizabeth Catherine de Rastrelli, dhe në fund të tetorit 1735, një vajzë, Eleanor.

Biron u bë klienti i parë privat i arkitektit. Në vjeshtën e vitit 1734, ai ftoi Francesco Bartolomeo Rastrelli të ndërtonte një pallat në Courland, për të cilin arkitekti ra dakord me kënaqësi. Kjo u bë vepra e tij e parë e madhe e pavarur. Pallati i Bironit në Ruenthal është krijimi më i hershëm i mbijetuar i Rastrelli, i krijuar në 1736-1739. Në këtë projekt, Rastrelli për herë të parë krijoi për vete një kullë hyrëse-këmbanore, të cilën e përsëriti më vonë në projektin e Manastirit Smolny.

Në dhjetor 1737, djali i arkitektit Joseph Yakov vdiq nga kolera. 6 janar 1738 - vajza Eleanor.

Në 1737 Biron u bë Duka i Courland. Ai kishte nevojë për një rezidencë edhe më luksoze, krijimi i së cilës iu besua sërish Francesco Bartolomeo Rastrelli. Klienti nuk ishte i kufizuar nga mjetet financiare, gjë që i lejoi arkitektit të zbulonte plotësisht talentin e tij. Pallati në Mitau u ndërtua nga viti 1738 deri në 1741, përpara se Biron të dërgohej në mërgim.

Në 1738, Rastrelli më në fund u bë arkitekti kryesor me një pagë prej 1200 rubla në vit. Atë që Bartolomeo Carlo Rastrelli e dëshironte aq shumë kur mbërriti në Rusi, djali i tij e arriti 22 vjet më vonë. Në të njëjtën kohë, Rastrelli Jr mori një apartament shërbimi në ish Pallatin Dimëror të Peter I.

Pas vdekjes së Anna Ioannovna, asgjë nuk duhet të kishte ndryshuar në fatin e familjes Rastrelli. Biron, i cili ishte i njohur për ta, u bë regjent i të riut Tsarevich Ivan Antonovich. Ndryshimi i pushtetit në nëntor 1740 nuk ndikoi në fatin e tyre. Princesha Anna Leopoldovna, nëna e Tsarevich John, u bë regjente, nën të cilën Minikh mori pushtetin. Ky gjerman ishte gjithashtu i favorshëm ndaj Rastrellit, si Biron.

Në drejtim të Minich, Francesco Bartolomeo Rastrelli braktisi pallatin e papërfunduar në Mitau dhe mbërriti në Shën Petersburg. Përkundër faktit se arkitekti shkroi një peticion për pagesën e punës së tij në Courland, Minich nuk donte të shpenzonte paratë e qeverisë për pallatet e Biron. Prandaj kjo vepër e Rastrellit mbeti pa pagesë.

Në Shën Petersburg, arkitekti filloi të projektonte një pallat të ri për Anna Leopoldovna. Por ai nuk po nxitonte ta përfundonte këtë projekt, pasi thashethemet për një ndryshim të mundshëm të afërt të pushtetit nuk i kishin kaluar. Dhe kështu ndodhi. Si rezultat i një grushti tjetër të pallatit, vajza e Pjetrit I, Elizabeth, u ngjit në fron.

Nën qeverinë e re, gjithçka gjermane po fshihet nga Rusia. Lidhjet e Rastrellit me Biron dhe Minich nuk kaluan pa u vënë re nga njerëzit afër perandores. Në fillim të vitit 1742, Elizaveta Petrovna urdhëroi që konteja e Rastrelit të mos njihej në Rusi, që pagesa e pagës së tij të vonohej dhe të mos jepeshin asnjë detyrë ndërtimi.

Në një situatë të tillë, çdo i huaj do të largohej nga Rusia. Por jo Francesco Bartolomeo Rastrelli. Ai e kuptoi që talenti i tij nuk mund të ishte i kërkuar nga Elizaveta Petrovna. Ajo, ashtu si Anna Ioannovna, e donte luksin që krijonte stili barok. Ndërtimi i pallateve nën vajzën e Pjetrit u bë një politikë e vërtetë. Pas saj, shoqëruesit e saj u përpoqën gjithashtu të rregullonin rezidencat e tyre. Dhe mjeshtri i patejkalueshëm i stilit barok në Rusi ishte vetëm Rastrelli. Arkitektë të tjerë këtu në atë kohë ishin ose shumë të rinj ose jo aq të aftë.

Rastrelli nuk gaboi. Në fillim, Perandoresha i besoi atij përfundimin e ndërtimit të Shtëpisë së Verës, të cilën ai e filloi nën Anna Leopoldovna. Vetë Elizabeta u vendos në këtë Pallat Veror. Në 1744, arkitekti mori pjesë në ndërtimin e Pallatit Anichkov, të filluar nga Zemtsov. Pas vdekjes së Zemtsovit në 1743, G. Dmitriev mori drejtimin e pallatit, por ai nuk mundi të kënaqte shijen e perandoreshës.

Në 1744, Elizaveta Petrovna shkoi në një udhëtim në Rusinë e Vogël, atdheun e të preferuarit të saj Alexei Razumovsky. Më 29 gusht ajo mbërriti në Kiev. Në këtë qytet antik, ajo urdhëroi ndërtimin e një tempulli për nder të Shën Andrea të Parë të thirrurit dhe një pallati udhëtimesh për vizitat e saj të radhës. Projektimi i këtyre objekteve iu besua arkitektit Schedel, i cili një vit më vonë i dorëzoi projektet për vlerësimin më të lartë. Perandoresha nuk i miratoi ato, duke ia transferuar dizajnin Rastrelli. Ai i hartoi vizatimet, por nuk pati kohë për vetë ndërtimin. Menaxhimi i punës iu besua arkitektit Ivan Fedorovich Michurin. Gjatë procesit të ndërtimit, atij iu desh të përballej me vështirësi të shumta që Rastrelli nuk i mori parasysh.

Më 18 nëntor 1744, Bartolomeo Carlo Rastrelli vdiq. Të nesërmen, Francesco Bartolomeo i raportoi Kancelarisë nga ndërtesat se statuja e kalorësisë e Pjetrit I, që kishte krijuar babai i tij, ishte gati për t'u hedhur. Arkitekti mori mbi vete përfundimin e krijimit të monumentit, të cilin e konsideroi si detyrë ndaj babait të tij.

Në 1746, Elizaveta Petrovna vendosi të zgjerojë Pallatin Peterhof, duke ruajtur shtëpinë e vjetër të Peter I. Puna në Peterhof iu besua Francesco Bartolomeo Rastrelli. Dikur Leblon hoqi babanë e tij nga punët arkitekturore në Shën Petersburg, dhe tani Francesco Bartolomeo vazhdoi punën e Leblond. Projekti i parë i rindërtimit ishte gati më 6 mars, dhe i tjetri ishte gati më 7 maj 1747. Rastrelli krijoi versionin përfundimtar deri më 23 janar 1749. Rastrelli vazhdoi ndërtimin në Peterhof për tre vjet të tjerë.

Gjatë mbretërimit të Elizabeth, arkitekti kreu një sasi të madhe pune. Njëkohësisht nuk i është kthyer titulli Kryearkitekt dhe nuk i është rritur paga. Rastrelli duhej të mashtronte - ai njoftoi largimin e tij nga Rusia. Vetëm pas kësaj, më 4 nëntor 1748, Rastrelli mori titullin e arkitektit kryesor me një pagë prej 1500 rubla në vit. Me sa duket, Rastrelli nuk kishte ndërmend të largohej nga Rusia.

Vepra nga Francesco Bartolomeo në 1748 [Cit. nga 1, f. 267]:

• projekti dhe vizatimet e dekorimit të ambienteve të Pallatit Peterhof, ku “të gjitha apartamentet brenda ishin zbukuruar me mbulesa të praruara dhe piktura mbi abazhurët e sallës, galerisë dhe shkallëve kryesore”;
• Projekti i Manastirit Smolny
• ndërtimi i një pallati në fshatin Perovo afër Moskës;
• projekti për ndërtimin e Katedrales së Shën Andreas në Kiev;
• përfundimi i ndërtimit të Pallatit Anichkov, projektimi i dekorimit të dhomave të tij dhe mobiljeve posaçërisht për këtë pallat;
• projektimi i ikonostasit të Katedrales së Shndërrimit në Shën Petersburg;
• dekorime për tavolinat e banketeve të darkave festive perandorake;
• (ndoshta në të njëjtin vit) projekti i një pallati udhëtimesh në Kiev, pallati i Shepelevit në rrugën Millionnaya.

Në të njëjtin vit, pas një zjarri në Kunstkamera, Rastrelli-t iu kërkua të rivendoste figurën e dyllit të Peter I. Arkitekti ra dakord, duke rikrijuar veprën e babait të tij duke përdorur format e vjetra që kishin mbijetuar.

Arkitektët S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov bashkëpunuan me Rastrelli në periudha të ndryshme. Asnjë ankesë e vetme kundër Rastrellit nuk ka mbetur nga arkitektët.

Në 1748, Perandoresha Elizabeth nxori një dekret për të filluar ndërtimin e Manastirit Smolny dhe ia besoi këtë Francesco Bartolomeo Rastrelli. Ndërtimi filloi në 1749, për shkak të Luftës Shtatëvjeçare, projekti duhej të ndalohej. Megjithatë, ajo që tashmë është krijuar është një nga krijimet më domethënëse të arkitektit.

Në 1749, Rastrelli filloi të marrë pjesë në ndërtimin e Pallatit të Madh (Catherine) në Tsarskoye Selo. Fillimisht, puna konsistonte vetëm në rimodelimin e ndërtesës së vjetër, por që nga viti 1752 arkitekti filloi një rindërtim të ri të të gjithë kompleksit. Pallati i Katerinës u bë një nga komplekset më madhështore të pallateve të shekullit të 18-të. Rastrelli gjithashtu vuri në dukje pavijonin e Hermitage në Tsarskoye Selo si një artikull të veçantë në listën e veprave të tij. Ai gjithashtu krijoi pavijonin Grotto këtu.

Në 1749-1757, Rastrelli ndërtoi një pallat për kancelarin M. I. Vorontsov.

Nga 1752 deri në 1754, pallati Stroganov u ndërtua sipas projektit të Rastrelli. Konti Stroganov doli të ishte klienti i vetëm që, përveç një shpërblimi monetar, i dha arkitektit një dhuratë bujare. Ai porositi një portret të Rastrelit nga artisti P. Rotari, i cili erdhi në Shën Petersburg për të pikturuar portrete të anëtarëve të familjes perandorake.

Më 16 shkurt 1753, Elizaveta Petrovna nxori një dekret për të filluar ndërtimin e Pallatit të ri të Dimrit, ndërtimi i të cilit iu besua Francesco Bartolomeo Rastrelli. Nga projektet për rindërtimin e Shtëpisë së Dimrit të Anna Ioannovna u rrit projekti për ndërtimin e një rezidence të re perandorake. I ndërtuar në Sheshin e Pallatit, pallati u bë ndërtesa më e spikatur e Shën Petersburgut në stilin barok elizabetian, një simbol i këtij stili.

Përpara se të fillonte ndërtimi i Pallatit të Dimrit, Elizabeth Petrovna u ndërtua një vendbanim i përkohshëm në vetëm disa muaj në 1755, rregullimi i të cilit u krye gjithashtu nga Rastrelli.

Në mesin e viteve 1750, familja e Francesco Bartolomeo Rastrelli u zhvendos në Nevsky Prospekt, në shtëpinë Sablukov (tani shtëpia nr.). Në këtë kohë, vajza e arkitektit Elizaveta ishte martuar dhe jetonte me burrin e saj në shtëpinë e babait të saj. Një familje e madhe kërkonte shumë para. Rastrelli u ndihmua nga urdhra të shumtë privatë. Ai ndërtoi pallatin e Çoglokovit, shtëpinë e Vilboas, shtëpinë e fshatit të Siversit dhe shtëpinë e Shepelevit.

Në 1758, sipas projektimit të Francesco Bartolomeo, filloi ndërtimi në Gostiny Dvor në Nevsky Prospekt.

Pavarësisht se ishte vazhdimisht i zënë, ende nuk kishte para të mjaftueshme. Në fund të fundit, pozicioni i arkitektit kryesor kërkonte edhe pjesëmarrjen në maskarada dy herë në javë. Mallrat po shtrenjtoheshin vazhdimisht, por pagat mbetën të njëjta. Rastrelli dha me nënqira disa nga ambientet e shtëpisë me qira, e ndoshta edhe ndërtesa të tëra. Në vitin 1760, në Gazetën e Shën Petersburgut u botuan reklama për shitjen e pikturave dhe kuajve. Arkitekti po shiste sendet e tij me vlerë.

Në 1760, marrëdhënia e Rastrellit me Perandoreshën u ftoh për shkak të zbatimit të ngadaltë të projekteve që ai drejtonte. Arkitekti nuk kishte faj për këtë. Shumë para në këtë kohë u shpenzuan për të bërë luftë. Financimi për projektet e ndërtimit në Shën Petersburg ishte shumë i pakët. Më 15 dhe 26 janar 1758, Senati largoi farkëtarët nga kantieret e Pallatit të Dimrit dhe Manastirit Smolny, sepse nuk kishte njeri që të prangoste rrotat e topave. Por Elizaveta Petrovna nuk u kujdes shumë për këtë. Së shpejti ndërtimi i Gostiny Dvor u pezullua. Vështirësitë qëndronin në refuzimin e projektit nga tregtarët, të cilët e konsideruan atë shumë të shtrenjtë. Nuk kishte para të mjaftueshme as për këtë kantier. Në 1761, ndërtimi i Gostiny Dvor rifilloi, por sipas një projekti tjetër.

Më 25 dhjetor 1761, Elizaveta Petrovna vdiq pa pasur kohë për t'u vendosur në Pallatin e Dimrit. Ndërtimi i rezidencës perandorake u përfundua nën Pjetrin III. Ai doli të ishte i vetmi sundimtar që e shpërbleu Rastrellin për punën e tij. Ai i dha arkitektit gradën e gjeneral-majorit dhe Urdhrin e Shën Anës.

Pjetri III nuk mbretëroi për shumë kohë. Tashmë në verën e vitit 1762, Katerina II erdhi në pushtet. Nën perandoreshën e re, italianit nuk iu dha më urdhra të rëndësishëm. Stili i tij barok doli nga moda. Më 10 gusht, Rastrelli u dërgua me leje "për të përfituar nga sëmundja në Itali për një vit me pagë të plotë pa zbritje" me një pagesë një herë prej 5000 rubla.

Një vit më vonë, Francesco Bartolomeo Rastrelli u kthye në Shën Petersburg. Këtu ai mësoi për largimin e Ivan Ivanovich Shuvalov dhe kancelarit Vorontsov nga Rusia, si dhe se arkitekti francez Wallen-Delamot, i ftuar në Shën Petersburg, po rimodelonte ambientet e brendshme të Pallatit të Dimrit. Më 23 tetor 1763, Perandoresha nënshkroi një dekret për dorëheqjen e arkitektit kryesor, duke i caktuar atij një pension prej 1000 rubla në vit.

Rastrelli nuk kishte asnjë klient në Shën Petersburg. Por Ernst Johann Biron u kthye në Courland nga mërgimi. Në fund të marsit 1764, gruaja dhe vajza e Rastrelit u nisën për në Dukë, pasi ai vendosi të përfundonte ndërtimin e pallatit në Mitau. Në gusht, Francesco Bartolomeo shkoi pas tyre.

Në 1766, me insistimin e djalit të tij, Biron ftoi arkitektin e ri danez Severin Jensen të punonte në rezidencën e tij.

Më 24 shkurt 1769, Francesco Bartolomeo Rastrelli shkoi në Itali për të blerë piktura nga piktorë italianë në Venecia, Firence dhe Milano. Një vit më pas ai solli 33 piktura për shitje në Shën Petersburg. Në të njëjtën kohë, ai i dërgoi një kërkesë Akademisë së Arteve për ta zgjedhur një burrë të lirë nderi. Më 9 janar 1771 Akademia e pranoi këtë kërkesë.

Francesco Bartolomeo Rastrelli vdiq në 1771. Në vitet e fundit të jetës së tij, Rastrelli pëlqente të përsëriste: "një arkitekt vlerësohet këtu vetëm kur i nevojitet". Data e saktë e vdekjes dhe vendi i varrimit të tij mbeten ende të panjohura.