Historia e pallatit veror të Elizabeth Petrovna. Pallatet e preferuara të perandoreshave ruse Pallati i perandoreshës Elizabeth në shatërvan

Me vdekjen e perandoreshës Anna Ioannovna, e cila pasoi në 1740, Biron u bë regjent nën perandorin e ri John Antonovich, i cili në atë kohë ishte 2 muajsh. Sidoqoftë, mbretërimi i tij ishte jetëshkurtër. Biron u arrestua për abuzim dhe u internua. Sundimi i nënës së perandorit të ri Anna Leopoldovna, i cili u emërua regjent nën të, ishte gjithashtu jetëshkurtër. Më 25 nëntor 1741, si rezultat i një grushti shteti në pallat, vajza e perandorit Pjetri I, Elizabeth Petrovna, u ngjit në fron. Koha e mbretërimit të saj është koha e një ngritjeje të fuqishme të arkitekturës së Shën Petersburgut. Ajo vetë e donte pompozitetin dhe shkëlqimin, Elizaveta Petrovna dëshironte të shihte idenë e babait të saj të zbukuruar me ndërtesa të bukura dhe për këtë arsye ajo ishte shumë e shqetësuar për ndërtesën e përparme në Shën Petersburg dhe rrethinat e tij. Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna jetonte kryesisht në Pallatin Veror në vendin e Kalasë aktuale të Mikhailovsky, e cila shpejt u bë e ngushtë për oborrin e zgjeruar perandorak. Gjatë mbretërimit të saj, u ndërtuan Katedralja Detare e Shën Nikollës, Pallati i Dimrit, u ndërtua ansambli i Manastirit Smolny, u ngritën urat Tuchkov dhe Sampsonevsky dhe, më në fund, Universiteti i Moskës, Akademia e Arteve në Shën Petersburg dhe Korpusi i Faqeve u hap. Ajo ftoi në Shën Petersburg arkitektët më të mirë të Evropës dhe ndër ta më i ndrituri ishte Bartolomeo Rastrelli. Ai ngriti ndërtesat më të mira në Shën Petersburg. Ky është Pallati i Dimrit, dy herë i rindërtuar prej tij, pallatet Anichkov, Vorontsovsky, Stroganov; Pallati i Madh Peterhof, Pallati Tsarskoye Selo (Catherine), Manastiri Smolny dhe ndërtesa të tjera. Duke parë katedralen e Manastirit Smolny, Quarenghi, të cilit nuk i pëlqente arkitektura e barokut elizabetian, me fjalët: "Epo, kisha!", Ai hoqi kapelën.
Me të mbërritur në Shën Petersburg, Elizaveta Petrovna urdhëroi ndërtimin e dy pallateve për vete menjëherë, njëri i përkohshëm, prej druri pranë Urës së Policisë, tjetri guri në argjinaturën e Nevës. Të dy pallatet u ndërtuan sipas projektit të B. Rastrellit. Pallati prej druri, megjithëse i ndërtuar si i përkohshëm, ishte zbukuruar me shumë luks.
Nevsky Prospekt deri në atë kohë ishte bërë rruga më e mirë në qytet. Elizabeth mbikëqyri përmirësimin e tij. U nxorën dekrete që ndalonin ndërtimin në rruga kryesore ndërtesat prej druri të qytetit. Në rrugë u ngritën vetëm shtëpi prej guri. Por ata nuk ishin si aktualët. Si rregull, këto ishin ndërtesa dykatëshe me një kopsht të detyrueshëm përpara fasadës, të rrethuar me një grilë të modeluar prej gize. Në 1755, Gostiny Dvor filloi të rindërtohej. Plani i Rastrelit, i cili shquhej për shkëlqimin e madh të dekorimit të ndërtesës, nuk u zbatua për mungesë financimi. Tani shohim ndërtesën Gostiny Dvor, projektuar nga arkitekti Valen-Delamote, i cili ruajti paraqitjen e Rastrelli, por e ndërtoi ndërtesën në stilin e klasicizmit të hershëm.
Elizaveta Petrovna, sipas bashkëkohësve të saj, ishte shumë e bukur, e gjallë dhe flirtuese. Pallatet e saj ishin të veshura me pasqyra në të cilat ajo vazhdimisht shihte reflektimin e saj të përsëritur vazhdimisht. Për të, veshjet më të shtrenjta u blenë në sasi të mëdha në Evropë. Pas vdekjes së saj, Perandoresha kishte 15,000 fustane në veshjet e saj, disa prej të cilave nuk ishin veshur kurrë. Ajo vetë nuk e ka veshur kurrë të njëjtin fustan dy herë. Dhe ajo kërkoi të njëjtën gjë nga oborrtarët, paraqitjen e të cilëve ajo monitoronte shumë, duke nxjerrë dekrete njëri pas tjetrit që rregullonin pamjen e rrethimit të saj. Për shembull, u dha një dekret që ndalonte zonjat e gjykatës të veshin fustane të errëta, një dekret që për të shkuar në maskaradë vetëm me një fustan të mirë, dhe jo "me një të poshtër". Dhe në dimrin e vitit 1747, doli një "rregullore e flokëve", e cila urdhëronte të gjitha zonjat e gjykatës të prisnin flokët tullac dhe të mbulonin kokën me "paruke të zeza të zhveshur", të cilat ajo vetë i lëshoi. Arsyeja e një krijimi kaq të ashpër ishte se pluhuri nga flokët e perandoreshës nuk donte të hiqej, perandoresha vendosi t'i lyente flokët e saj të zeza, por për disa arsye kjo nuk funksionoi, dhe më pas ajo duhej të ishte e para që preu flokët dhe vendosi një paruke të zezë. Dhe asaj nuk i pëlqente që dikush ta kalonte atë në bukuri dhe përsosmëri. Epo, si ishte të mos publikoje një “dekret me qime”?
Koha e Elizabeth është koha kur në art mbretëronte stili barok, i cili përputhej me karakterin gazmor të perandoreshës me tekat e saj dhe dashurinë për luksin. kryeveprat arkitekturore Francesco Bartolomeo Rastrelli, i cili ende na mahnit me hirin, luksin dhe shkëlqimin, është një monument i asaj kohe. Dhe një prej tyre është Manastiri Smolny, i cili u ndërtua nga Perandoresha për vete. Në një kohë ajo kishte një dëshirë të abdikonte dhe të shkonte në një manastir. Mijëra ushtarë dhe artizanë u mblodhën për ndërtimin e manastirit. Ajo u ndërtua në një shkallë të madhe. Dhe disa vjet më vonë ishte gati nga jashtë. Por më pas filloi lufta shtatëvjeçare dhe ndërtimi u ndal për shkak të mungesës së parave. Së shpejti, dëshira e Elizabeth për të hyrë në një manastir u zhduk gjithashtu.

G. R. Derzhavin e quajti mbretërimin e Elizabeth "epoka e këngëve". Elizaveta Petrovna e donte vërtet muzikën dhe vetë kishte aftësi të jashtëzakonshme muzikore: ajo luajti shumë instrumente dhe kompozoi këngë. Falë saj, Rusia u njoh me kitarën, mandolinën, harpën dhe instrumentet e tjera. Opera, baleti dhe gjithashtu teatri i dramës, të cilin ajo e donte shumë, lulëzuan nën të. Në skenën e teatrove ruse u luajtën Shekspiri, Molieri dhe, natyrisht, shfaqjet e tragjedistit të parë rus Aleksandër Sumarokov. Në 1750, Fedor Grigoryevich Volkov krijoi një teatër në Yaroslavl, shfaqjet e të cilit ishin një sukses i madh. Pasi mësoi për "komeditë e Yaroslavl", Perandoresha thirri Volkovin dhe trupën në Shën Petersburg me një dekret të veçantë. Iniciativa e Sumarokov dhe Volkov në 1756 themeloi zyrtarisht Teatrin Rus për Prezantimin e Tragjedive dhe Komedive, i cili shënoi fillimin e krijimit të Teatrove Perandorake të Rusisë. Teatri fillimisht ishte vendosur në Pallatin Menshikov, ku në 1732 u hap Korpusi Kadet Gentry për fisnikët e vegjël. Këtu u vu në skenë tragjedia e parë ruse "Khorev", dhe në 1752 u vendosën këtu aktorët e trupës së Fyodor Volkov.
Me jetën aktive laike që bënte Elizabeth, ndonjëherë ajo thjesht nuk arrinte të drejtonte shtetin. Ministrat vrapuan pas saj për muaj të tërë, në mënyrë që ajo të firmoste ndonjë dokument mes veshjes për ballo apo maskaradës. Për fat të mirë, makina burokratike, e nisur një herë nga Pjetri, vazhdoi punën e saj dhe gjërat vazhduan si zakonisht. Përveç kësaj, ajo kishte asistentë të mrekullueshëm. Ajo mund të mbështetej mirë në P. I. Shuvalov në politikën e brendshme, në politikën e jashtme në A. P. Bestuzhev-Ryumin, në fushën e arsimit në I. I. Shuvalov.
Topat dhe maskaradat pasuan njëri-tjetrin, duke konkurruar me njëri-tjetrin në shkëlqim dhe shkëlqim. Por në sfondin e kësaj feste në dukje të pafundme, ngjarje të rëndësishme u zhvilluan në Shën Petersburg. Petersburgu i kësaj kohe është Petersburg i Lomonosov, themeluesi i shkencës dhe poezisë ruse, ky është Petersburgu i kërkimeve dhe zbulimeve të rëndësishme gjeografike. Në 1743, mbaroi Ekspedita e Dytë njëmbëdhjetëvjeçare e Kamçatkës dhe dy vjet më vonë u botua Atlasi Akademik me hartat e territorit të gjerë nga Baikal në Anadyr dhe Amerikën veriperëndimore.
Duke krijuar në një kohë Akademinë e Shkencave, Pjetri I e mendoi atë si një qendër të arsimit të lartë në Rusi. Kjo shihet nga drafti i “Rregullores së Akademisë së Shkencave dhe Arteve”, ku thuhej se anëtarët e Akademisë, duke punuar “për përsosjen e arteve dhe shkencave”, duhej “të mësonin publikisht ato arte dhe shkenca”. dmth mësoni. Domethënë, Pjetri e mendonte Akademinë si një universitet. Në 1745, M. V. Lomonosov u bë profesor në këtë Universitet Akademik (ose Petrovsky), i cili këmbënguli që jo vetëm fisnikët mund të studiojnë në universitet: "Asnjë person i vetëm nuk është i ndaluar të studiojë në universitete, pavarësisht se kush është ai, dhe në universiteti, ai student është më i nderuar, kush ka mësuar më shumë. Një qëndrim i tillë i një profesori të institucionit të parë të arsimit të lartë në Rusi, themeluesi i shkencës vendase, hapi rrugën drejt arsimit për shumë të rinj të talentuar. Ndër "rusët e natyrshëm" të parë që u diplomuan në Universitetin Petrovsky ishin Antioch Kantemir, Ivan Magnitsky, Pyotr Remizov. "Satirat" poetike të Antiokisë Cantemir ishin shumë të njohura në atë kohë dhe shkonin dorë më dorë në lista.
Kërkesat dhe interesat kulturore të perandoreshës dhe oborrit, afërsia me Evropën, vetë shpirti i qytetit, i cili që nga lindja synohej të ishte një "dritare drejt Evropës", kontribuan gjithashtu në rritjen e interesit për kulturën dhe arsimin. Gjimnazet, publike dhe private, shfaqen në qytet. Në 1757, në Shën Petersburg u formua "Akademia e Tre Arteve më Fisnike" - pikturë, arkitekturë dhe skulpturë. Ndërtimi i ndërtesës për Akademinë e Arteve në Argjinaturën Universitare do të fillojë vetëm në 1764, dhe që nga momenti i themelimit deri në atë kohë ajo ishte vendosur në shtëpinë e iniciatorit të krijimit të saj, I. I. Shuvalov, në Pallatin Shuvalov në Sadovaya. Rruga, midis Prospektit Nevski dhe Rrugës Italiane. Studentët e saj të parë ishin Ivan Starov, Fedor Rokotov, Vasily Bazhenov. Si artist mozaik, M. V. Lomonosov u bë anëtar nderi i Akademisë. Paneli i mozaikut nga M. V. Lomonosov "Beteja e Poltavës" është tani në ndërtesën e Akademisë së Shkencave.
Në 1751, në argjinaturën Nikolaevskaya të Neva, argjinatura aktuale e toger Schmidt, u hap korpusi i kadetëve të zotërve Detar, i cili më vonë u bë Akademia Detare. Nga skela, ku qëndron monumenti i Kruzenshtern, të gjithë navigatorët dhe admiralët e shquar rusë shkuan në det.

Shën Petersburgu i epokës së zhurmshme elizabetiane tashmë kishte pak ngjashmëri me "Parajsën" modeste të Pjetrit. Në atë kohë, në qytet ishte krijuar një mjedis i favorshëm për zhvillimin e ekonomisë. Ai nuk kërkonte më masa të jashtëzakonshme për të tërhequr popullsinë dhe financat. Nevojat gjithnjë në rritje të kryeqytetit të ri transformuan të gjithë rajonin për shumë kilometra përreth. Mijëra vagona me materiale ndërtimi, ushqime, produkte të ndryshme të zanateve vendase u tërhoqën nga provincat Novgorod, Pskov, Olonets. Qindra anije nga Evropa, maune, barka, gomone kërkonin vende ankorimi pranë kalatave të qytetit.
Gjatë mbretërimit të saj njëzetvjeçar, Elizaveta Petrovna nuk nënshkroi asnjë urdhër vdekjeje. Dhe ndoshta kjo është arsyeja pse jeta e brendshme e vendit në tërësi gjatë kësaj periudhe ishte e qëndrueshme - nuk kishte as trazira dhe as hidhërim në vend. Disa zbavitje mizore ishin të ndaluara: në Moskë dhe Shën Petersburg ishte e ndaluar të kishte arinj, të qëllonte me armë. Në fushën e politikës së jashtme, kjo kohë ishte edhe një kohë pushimi: nga 20 vitet e mbretërimit të Elizabetës, 15 vjet ishin paqësore. Dhe katër vjet të pjesëmarrjes së Rusisë në Luftën Shtatëvjeçare (1756-1760) zbuluan efektivitetin luftarak të ushtrisë ruse, e cila mundi trupat e deritanishme të pathyeshme të Frederikut të Madh. Dhe kjo përkundër konfuzionit të përjetshëm rus, vjedhjes në pjesën e pasme, planeve strategjike të konceptuara keq.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna është një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B. F. Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja Mikhailovsky (Inxhinierike). U shkatërrua në 1796.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna (i ndërtuar në 1741, i shkatërruar në 1797).
M.I. Makhaev 1756

Në 1712, në bregun jugor të Moika, ku është tani pavioni i Kopshtit Mikhailovsky, një i vogël shtëpi feudali, e kompletuar me një frëngji me një majë të praruar, e cila mbante emrin pretencioz "Pallatet e Artë". Sipas tij, Big Meadow (fusha e ardhshme e Marsit) në bregun përballë mori emrin Tsaritsyn Meadow: do të përdoret më shpesh në shekullin e 18-të, madje edhe në fillim të shekullit të 19-të. Territori pranë pallatit është i quajtur Kopshti i 3-të Veror. Më 11 korrik 1721, junkeri i dhomës së Dukës së Holstein Berchholtz, pasi ekzaminoi pasurinë, shkroi:

“Kopshti është mbjellë së fundmi dhe për këtë arsye ende nuk ka asgjë në të, përveç pemëve frutore tashmë mjaft të mëdha. Pesë pellgje aty pranë u gërmuan këtu për të mbajtur peshq të gjallë të sjellë në tryezën mbretërore.

Në serrat e mbretëreshës, kopshtari Ekliben rriti fruta të rralla për gjerësinë veriore: ananasi, banane etj.

Edhe atëherë u shfaq ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë pellgut Karpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti i viteve 1716-1717, i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J. B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është e plotësuar me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë oborrin e nderit me një partere të mrekullueshme me figura, përballë Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e Kopshtit aktual të Mikhailovsky.
Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar.

MAKHAEV Mikhail Ivanovich
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna dhe oborri i përparmë përpara tij. Pamje nga jugu. B. g. Bojë, stilolaps, furçë

Nën Anna Ioannovna, Kopshti i 3-të Veror shndërrohet në një "kopsht jagd" - një kopsht për "ndjekjen dhe gjuajtjen e drerëve, derrave të egër, lepujve, si dhe një galeri për gjuetarët dhe muret prej guri për të parandaluar plumbat dhe të shtënat të fluturojnë". Në të njëjtën kohë, "Kopshti i perimeve" u zhvendos në rrugën Liteinaya, ku më vonë do të ndërtohej Spitali Mariinsky.

Në fillim të viteve 1740. B. F. Rastrelli filloi ndërtimin e një prej ndërtesave më të shquara të barokut të zhvilluar rus - Pallatit Veror në Kopshtin e 3-të Veror për sundimtaren Anna Leopoldovna.

Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Portreti i perandoreshës Elizabeth Petrovna.

Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një revolucion dhe Elizaveta Petrovna u bë zonja e ndërtesës. Në vitin 1744, pallati, prej druri në bodrume guri, u përfundua afërsisht. Arkitekti, në përshkrimin e ndërtesave që krijoi, foli për të kështu:

“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë kishën, sallën dhe galeritë. Gjithçka ishte e stolisur me pasqyra dhe skulptura të pasura, ashtu siç ishte kopshti i ri, i stolisur me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit të parë, i rrethuar nga skafa të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara.

Pallati Veror.
Fragment i "Planit aksonometrik të Shën Petersburgut 1765-1773 nga P. de Saint-Hilaire".

Pavarësisht vendndodhjes në kufijtë e qytetit, ndërtesa u vendos sipas skemës së feudalisë. Plani u krijua nën ndikimin e qartë të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e oborrit të nderit: hapësirat e ngushtuara në mënyrë të njëpasnjëshme rritën efektin e perspektivës barok të oborrit, i rrethuar nga rruga hyrëse me një grilë prej vizatime madhështore me emblema shtetërore.
Ndërtesat njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin e ansamblit, tradicional për barokun. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitele korintike dhe tehe të bazamentit prej guri të zhveshur që u korrespondojnë, korniza dritaresh me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh.
Krahët anësor të ndërlikuar në plan, të zhvilluara fort përfshinin oborre me stalla të vogla lulesh. Portikët e mrekullueshëm të aksesit çuan në vëllime shkallësh, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga aksi qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të jetesës, të zbukuruara me gdhendje të praruar, të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Dhomën e Fronit. Vëllimi i tij me dy lartësi theksoi qendrën e ndërtesës.
Jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa nga ana e kopshtit. Plotësoi pamjen e pallatit, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustradat që kurorëzojnë ndërtesën.
Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me tezga lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.

Pallati Veror i Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg.
i hollë L. F. Bonstedt. (sipas vizatimit të M.I. Makhaev. 1753). 1847.

Siç ndodh shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës, një plan fillestar logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale.
Në 1744, për kalimin e Perandoreshës në Kopshtin e 2-të Veror përmes Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu, në vitin 1747, pranë risalit veriperëndimor, ai krijon një tarracë kopsht i varur në nivelin kat i ndërmjetëm me pavijonin e Hermitage dhe një shatërvan në qendër të tezgave.
Përgjatë konturit, ajo është e rrethuar me një grilë të mrekullueshme të kafazit të praruar, ata organizojnë tubime me shumë marshime në kopsht. Më vonë, risalit verilindor iu shtua një kishë pallati, duke e zgjeruar atë me një rresht shtesë dhomash nga ana e Fontankës.
Dritaret e gjirit shfaqen në fasadën perëndimore.

Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, bosketa, arbore kafaz dhe dy pellgje trapezoidale me parvaz gjysmërrethor (të cilat kanë mbijetuar deri më sot, ata fituan një skicë të lirë gjatë rindërtimit të park për rezidencën e dukës së madhe). Rreth punës së tij në park në 1745, Rastrelli raporton:

"Në brigjet e Moika, në një kopsht të ri, ndërtova një ndërtesë të madhe banjash me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan në disa avionë, me dhomat e përparme për relaksim."

Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje, karusele. Pajisja e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues u vendosën rreth një peme të madhe, dhe një belveder ishte fshehur në kurorë, në të cilën ata u ngjitën në një shkallë spirale.

Alexey Grekov. Pamje e Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth

Një ndërtesë tjetër, e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit, lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i bërë në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake.
Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka.
Ndërtesa teknikisht komplekse, thjesht utilitare e bërë prej druri ishte zbukuruar me luks pallati: piktura e murit imitonte modelimin e mrekullueshëm barok.

Përkundër faktit se pallati ishte rezidenca e madhe perandorake, nuk kishte asnjë komunikim të drejtpërdrejtë me perspektivën e Neva: rruga që shkonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (akullnajat, serat, punëtoritë dhe Oborri i Elefantit qëndronte në brigjet e Fontanka). në rrugën Italianskaya, dhe vetëm duke anashkaluar pallatin dhe I. Shuvalov, të ndërtuar nga Savva Chevakinsky, ekuipazhet përmes Malaya Sadovaya arritën në arterien qendrore të transportit të qytetit.
Një lidhje e drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.

Elizaveta Petrovna ishte shumë e dashur për Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (me lejimin e motit), u organizua transferimi solemn i Perandoreshës nga rezidenca dimërore me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e gjykatës, orkestrës, regjimenteve të rojes nën përshëndetjen artilerie të topit në Pallati i Dimrit dhe armët e Kalasë së Pjetrit dhe Palit dhe Admiralty.
Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të cilat ishin në rrugën përballë shtëpisë së Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Në kthim, mbretëresha u nis në ditët e fundit të shtatorit me të njëjtat ceremoni.

Më 20 shtator 1754, brenda mureve të pallatit lindi perandori i ardhshëm Pali I. Pas vdekjes së mbretëreshës, pallati përdoret ende: këtu festohet përfundimi i paqes me Prusinë.
Në dhomën e fronit, Katerina II merr urime nga ambasadorët e huaj për ngjitjen e saj në fron. Sidoqoftë, me kalimin e kohës, pronari fillon t'u japë përparësi rezidencave të tjera verore, veçanërisht Tsarskoye Selo, dhe ndërtesa përkeqësohet.
Fillimisht, ai dërgohet te G. Orlov, pastaj te G. Potemkin. Një përmbytje katastrofike në shtator 1777 shkatërroi sistemin e shatërvanëve të Kopshtit Veror. Moda e parqeve të rregullta kaloi dhe topat e ujit nuk u rivendosën, ndërsa ujësjellësi i panevojshëm Rastrelli u çmontua.

Kalaja Mikhailovsky nga ana e argjinaturës. Fontanka.
Benjamin Patersen.

Në fund të viteve 1770. Pallati u çmontua me urdhër të Palit I për ndërtimin e Kalasë së Mikhailovsky, vendosja e së cilës u bë më 28 shkurt 1797.

Ekzistojnë dy legjenda të themelimit të kështjellës së Mikhailovsky: sipas njërës, Pali I tha: "Dua të vdes aty ku kam lindur", sipas një tjetri, ushtari që qëndronte në orën në Pallatin Veror, kur ai dremiti. , Kryeengjëlli Michael pa një ëndërr dhe urdhëroi t'i dorëzohej mbretit për të ndërtuar një kishë në këtë vend.

Beggrov K.P.
Pamje e Kalasë së Inxhinierit nga Kopshti Veror. 1830

Sido që të jetë, në shkurt 1796, për shkak të rrënimit, banesa elizabetiane u prish dhe filloi ndërtimi i një fortese të re perandorake. Dhe sot, vetëm ndërtimi vëllimor i fasadës së kështjellës përballë Kopshtit Veror (ndoshta me kërkesë të monarkut) dhe vizatimet madhështore të M.I. Makhaev kujtojnë ndërtesën e zhdukur.

***

Shën Petersburg dhe periferi

Me ardhjen në pushtet në Rusi të Perandorit Pjetri I, filloi një epokë madhështore e transformimeve në shtet, e cila u bë shtysë për ndryshime në planifikimin urban dhe arkitekturën.

"Pallatet e arta" të Katerinës

Në 1703 Perandori themeloi qytet i ri- Shën Petersburg, dhe tashmë 9 vjet më vonë, fillon ndërtimi i një shtëpie të vogël për perandoreshën Ekaterina Alekseevna, gruan e monarkut. Ndodhej në bregun jugor të Moika dhe ishte një shtëpi e vogël me një frëngji, e cila përfundonte me një majë të praruar. Ndërtesa u emërua "Pallat e Artë". Më pas, kjo zonë u quajt Tsaritsyn Lug dhe u bë pjesë e Kopshtit Veror - një pasuri e madhe mbretërore. Në territorin e saj u rritën fruta ekzotike për Perandoreshën: ananasi dhe banane.

Disa vite pas ndërtimit, u vendos që të ndërtohej një pallat madhështor që do të kurorëzonte kupolën tetraedrale, por plani nuk u realizua.

Ndërtimi i dështuar

Në 1730-1740. në pushtet ishte Perandoresha Anna Ioannovna, e cila disa vjet para vdekjes së saj, udhëzoi arkitektin Bartolomeo Rastrelli të ndërtonte një pallat në livadhin Tsaritsyn dhe kjo duhej të ishte bërë sa më shpejt të ishte e mundur. Sidoqoftë, vdekja e perandoreshës nuk e lejoi arkitektin të vazhdonte me ekzekutimin e urdhrit të saj. Pasardhësja e saj, Anna Leopoldovna, gjithashtu donte të ndërtonte pallatin e saj në këtë vend, ndërtimi iu besua të njëjtit Rastrelli. Në shkurt 1741, arkitekti përgatiti vizatimet e nevojshme, por nuk ishte e mundur t'i paraqiste ato te perandoresha: në mars u krye një grusht shteti dhe Perandoresha Elizaveta Petrovna erdhi në pushtet.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Krijoi Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna Bartolomeo Francesco Rastrelli - arkitekti më i madh i shekullit të 18-të. Ai rridhte nga një familje aristokrate italiane dhe mbante titullin kont. Babai i tij ishte skulptori Carlo Rastrelli, i cili punoi për një kohë të gjatë në oborrin e mbretit francez të diellit Louis, dhe pas vdekjes së këtij të fundit u ftua nga perandori rus në Rusi.

Bartolomeo që në moshë të re u tërhoq nga babai i tij për të punuar në projekte të ndryshme, shkoi për të studiuar në Evropë. Vepra e parë e dokumentuar e Rastrellit në Rusi ishte pallati trekatësh i Dmitry Kantemir, i ndërtuar në stilin e barokut Petrine.

Në vitet 1730, Rastrelli ishte i angazhuar në ndërtimin e Pallatit Rundale dhe pallatit në Mitava, të cilin ai po e ndërtonte me urdhër të Dukës së Courland. Ishte me rekomandimin e Biron of Courland që Rastrelli u bë arkitekti i oborrit.

Stili arkitektonik i Rastrelli

Bartolomeo krijoi një stil unik në arkitekturë. Kështu, ai filloi të përdorë mbaresat e dritareve gjysmërrethore në fasada dhe zakonisht montonte gjysmëkolona në çifte dhe tufa. Kolonat e jashtme zakonisht nuk luanin një rol konstruktiv, por ishin të destinuara vetëm për dekorim. Pallatet e tij karakterizoheshin nga salla të mëdha ceremoniale, që mbulonin të gjithë thellësinë e dyshemesë, dhe gjatë projektimit të ambienteve të brendshme, ai përpiqej të shmangte linjat e lakuara. Të gjitha ndërtesat e tij karakterizohen nga fuqia bërtitëse, madhështia dhe solemniteti, madje edhe pompoziteti. Rastrelli braktisi themelet e shiritit tradicional për atë kohë, duke preferuar platformat prej tullash dhe guri të bazuara në pirgje, të cilat, nga ana tjetër, bënë të mundur rishpërndarjen pjesërisht të ngarkesave dhe kjo ishte shumë e rëndësishme për tokat e dobëta të Shën Petersburgut.

Krijimet e arkitektit të madh

Arkitekti i madh, përveç pallateve Rundale dhe Mitava, ndërtoi ndërtesa të tilla që u bënë atraksione:

1. Pallati i Madh Peterhof.
2. Kisha e Andrew në Kiev.
3. Katedralja Smolny në Shën Petersburg.
4. Pallati Vorontsov.
5. Muzeu Hermitage.
6. Pallati i Dimrit.
7. Pallati mbretëror në Kiev, etj.

Ndërtesat e humbura të arkitektit

Disa nga ndërtesat e tij në ky moment humbur:

• Pallati Kantemir.
• Dhoma e fronit në Yauza.
• Pallati Dimëror i Anna Ioannovna.
• Pallati Dimëror i Kremlinit.
• Pallati Veror i Elizabeth Petrovna.
• Udhëtoni në Pallatin Srednerogatsky.

Historia e ndërtimit të Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna

Data e saktë e vendosjes së themeleve të pallatit nuk është ruajtur. Sipas një versioni, gjatë hedhjes së themelit në korrik 1941, Anna Leopoldovna ishte e pranishme me burrin e saj, Princin Anton Ulrich, sipas një tjetër, hedhja u bë një muaj më parë. Sidoqoftë, bashkëshortët nuk ishin të destinuar të jetonin në pallatin e ri.

Rastrelli mori një urdhër për të përfunduar pallatin e filluar nga Tsesarevna Elizaveta Petrovna, e cila u bë Perandoresha. Ndërtimi përfundoi në 1743 - ishte pallati i parë i perandoreshës, i ndërtuar personalisht për të, dhe perandoreshës i pëlqeu aq shumë sa dyfishoi pagën e arkitektit - deri në 2500 rubla në vit.

Perandoresha përdorte çdo vit rezidencën verore nga maji deri në shtator, këtë kohë ia kushtonte pushimit të saj, pothuajse duke mos bërë punë të rëndësishme shtetërore. Në 1754, ishte këtu që lindi Duka i Madh Pavel, djali i Ekaterina Alekseevna, dhe këtu Elizaveta Petrovna organizoi festime për të shënuar fundin e luftës shtatëvjeçare dhe përfundimin e paqes me Prusinë. Pastaj perandoresha filloi të vizitonte pallatin gjithnjë e më pak, duke kaluar më shumë kohë në Tsarskoye Selo, dhe pallati gradualisht filloi të përkeqësohej.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna: përshkrim

Arkitektura e Pallatit Veror është e tillë që është thjesht e pamundur të mos vërehet se autori i projektit ishte i impresionuar nga Versaja franceze. Ndërtesa karakterizohet nga mbyllja e ansamblit të oborrit të përparmë përballë pallatit, tradicional për barokun. pershkrim i detajuar ideja e Rastrellit nuk mbeti, por u gjetën disa kujtime të pasurisë perandorake.

Pra, rezidenca verore e Elizabeth Petrovna përbëhej nga 160 apartamente, kishte si dhomat personale të mbretëreshës, ashtu edhe salla të shumta, galeri dhe madje edhe një kishë. Për të arritur në territorin e pallatit, ishte e nevojshme të kaloni nëpër porta të gjera të hapura të bëra me grila, të kurorëzuara me shqiponja të praruara. Sipas arkitektit, “gjithçka ishte zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, si dhe një kopsht i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit përdhes, i rrethuar nga kafaze të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara. ”

Ndërtesa kishte dy fasada. Kryesorja ishte përballë Moikës, përballë saj ishin vendosur shtretër lulesh dhe pemë të rregullta, të cilat e kthyen këtë territor në një park. Fasada e dytë u kthye drejt Nevsky Prospekt, ku, me urdhër të Bartolomeo, u vendos një rrugë e gjerë, përgjatë së cilës kishte serra të shumta me lule dhe pemë.

Kati i parë i Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth Petrovna ishte prej guri, por i dyti ishte tërësisht prej druri. Ndërtesa është projektuar në tonet rozë, dhe dhomat e bodrumit janë në gri. Kati përdhes ishte i mbuluar me granit të gjelbër. Brenda pallatit, të gjitha dhomat ishin të dekoruara me pasqyra bohemiane, skulptura mermeri dhe piktura të artistëve të famshëm. Hermitati u ndërtua në nivelin e katit të parë, ku ruheshin piktura me përmbajtje fetare dhe biblike, disa prej të cilave kanë mbijetuar deri më sot.

Në ndërtesën kryesore ndodhej salla e madhe ceremoniale, në murin perëndimor të së cilës ndodhej froni mbretëror. Për të arritur në dhomën e Fronit, ishte e nevojshme të kaloni një sërë dhomash të jetesës dhe një shkallë të madhe përpara, të zbukuruar me gdhendje të praruara. Dhoma e fronit goditi me madhështinë e saj, e cila u theksua më tej nga rregullimi dinakë i shandanëve dhe llambadarëve, që krijonin përshtypjen e një vëllimi me dy dritë. Disa shkallë kaçurrela çonin gjithashtu në Sallën e Fronit nga ana e kopshtit, secila prej të cilave plotësohej me rampa. Dhomat perandorake ishin të vendosura në krahun lindor të pallatit, dhe oborrtarët jetonin në krahun perëndimor. Secila nga dhomat e pallatit ishte e dekoruar me bollëk me statuja dhe vazo të ndryshme. Fasada e ndërtesës u kurorëzua me balustrada të shumta.

parku i pallatit

I gjithë territori i kompleksit të pallateve ishte i rrethuar nga një park dekorativ. Kopshti kishte gjithashtu shatërvanë të mrekullueshëm, dhe vetë parku ishte një labirinth kompleks i hapësirave të gjelbra. Në territorin e kompleksit, Rastrelli krijoi tre pishina të pazakonta shatërvanësh me skica komplekse. Gazebos dhe stola të vegjël ishin të pajisur në të gjithë parkun, dhe karuselet, lëkundjet dhe rrëshqitjet ishin vendosur në qendër. Gjithashtu, sipas idesë së arkitektit, u krijuan dy pellgje artificiale gjysmërrethore trapezoide, të cilat, meqë ra fjala, kanë mbijetuar deri më sot.

Ndryshimet e mëvonshme

Francesco Rastrelli vazhdoi të punojë në rezidencën verore të Perandoreshës për shumë vite. Pra, ai u angazhua në dekorimin e mureve me arkitra me figura, atlante dhe maska ​​luani, 9 vjet pas përfundimit të ndërtimit, ai shtoi një sallë të re galerie nga ana verilindore e pallatit. Ndryshime të tilla të vazhdueshme vetëm e kënaqën perandoreshën, ndërsa pronarin integriteti arkitektonik i ndërtesës ishte me pak interes. Gjëja kryesore është që ndërtesat e reja të jenë sa më luksoze.

Në 1745, me urdhër të Perandoreshës, u ndërtua një galeri e mbuluar për të lëvizur nga pallati në Kopshtin Veror, muret e saj u dekoruan bujarisht me piktura arti. Në 1747, arkitekti krijoi një tarracë me një shatërvan në qendër, e vendosur në të njëjtin nivel me pavijonin Hermitage. Rreth perimetrit ishte i rrethuar me një grilë të praruar.

Pak më vonë në territor pallati veror shfaqet një kishë, e cila zgjeron kompleksin e pallateve nga ana e Fontanka, dhe nga ana perendimore dritaret e gjirit shfaqen në fasadë.

Në territorin e pallatit, Rastrelli ndërtoi edhe kulla uji me ujësjellës, të cilat gjithashtu ishin zbukuruar bujarisht me piktura.

Periudha e Katerinës

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg u bë vendi i triumfit të Katerinës II. Ishte këtu që ajo organizoi një pritje zyrtare për diplomatët e huaj pas hyrjes së saj në fron dhe këtu mësoi për vdekjen e Pjetrit III. Duke mos jetuar në rezidencë, Katerina ia dhuroi atë fillimisht Grigory Orlovit, pastaj Grigory Potemkin.

Në vitin 1777, ndodhi një përmbytje, e cila dëmtoi shumë pallatin tashmë të rrënuar. Askush nuk filloi të rivendoste topin e dëmtuar të ujit dhe ujësjellësi u çmontua.

Pallati Veror i Elizaveta Petrovna u shkatërrua në vitin 1797 me urdhër të perandorit Pali I. Disa javë pas ngritjes së tij në fron, ai urdhëroi ndërtimin e një kështjelle të re të pathyeshme në vendin e ndërtesës tashmë të rrënuar, që nga perandori nuk donte të jetonte fare në Pallatin e Dimrit. Ekziston një legjendë sipas së cilës një nga ushtarët e rojeve iu shfaq Kryeengjëllit Michael, i cili urdhëroi që tsarit t'i tregonin nevojën për të ndërtuar një kishë në vendin e pallatit, i cili u bë pjesë e kompleksit të Kalasë Mikhailovsky. Kështu u rrit Kalaja Mikhailovsky në vendin e rezidencës verore Elizabetiane në 1800. Dekorimi i rezidencës verore të Elizabeth u palos mjeshtërisht dhe u dërgua në prona të tjera mbretërore.

Si të shkoni në Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna? Fatkeqësisht, nuk mbijetoi. Në vendin e Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna (adresa: Shën Petersburg, Rruga Sadovaya, 2), aktualisht ndodhet Mikhailovsky, ose Kështjella e Inxhinierisë. Për të arritur në kështjellë, mjafton të përdorni metro, duhet të zbrisni në stacionin Nevsky Prospekt ose Gostiny Dvor.

Në 1741, si rezultat i një grushti tjetër të pallatit, vajza më e vogël e Pjetrit I, Elizabeth, u bë Perandoresha Ruse. Shumë bashkëkohës e perceptuan hyrjen në fronin rus të Elizabeth Petrovna si një garanci për kthimin në traditat e politikës së brendshme dhe të jashtme të babait të saj. Në vend filloi një fazë e re në zhvillimin e kulturës, shkencës dhe artit.

Kryeqyteti i Rusisë përjetoi gjithashtu një periudhë të re prosperiteti. Qyteti u ndërtua shpejt, u shfaqën rezidenca të reja zyrtare, pallate, katedrale, teatro. Mbretërimi i Elizabeth është periudha e dominimit në arkitekturën evropiane të stilit barok, e cila karakterizohet nga madhështia dhe çuditshmëria e formave arkitekturore, luksi i dekorimit duke përdorur detaje llaçi, prarim, skulpturë dhe pikturë. Në atë kohë, arkitekti i talentuar Francesco Bartolomeo Rastrelli punonte në Shën Petersburg dhe ishte ai që krijoi kryeveprat e barokut rus, duke reflektuar idenë e triumfit dhe fuqisë së vendit, i cili është bërë një nga fuqitë më të mëdha botërore.

Rastrelli mori një urdhër për ndërtimin e ndërtesës së parë për Elizabeth kur ajo nuk ishte ende një perandoreshë. Tsesarevna urdhëroi ndërtimin e Pallatit Veror për të në territorin e Kopshtit të Tretë Veror (territori modern i kufizuar nga Fontanka, Moika, Rruga Italianskaya dhe Kanali i Katerinës).

Falë gdhendjeve dhe vizatimeve të mbijetuara, sot mund të imagjinojmë se si dukej ky krijim i Rastrellit. Kati i parë i pallatit ishte prej guri, i dyti - prej druri. Pallati ishte i lyer me rozë të lehtë, bodrumi ishte gri. Pallati kishte dy fasada: njëra ishte e kthyer drejt perspektivës së Nevskit, tjetra - kryesore - drejt Moika, drejt Kopshtit Veror. Një rrugë e gjerë u hodh nga perspektiva e Nevskit përgjatë Fontanka, serrat u shtrinë përgjatë saj, u rritën pemë frutore, ishte edhe Oborri i Elefantit, ndërsa banorët e tij mund të notonin në Fontanka gjatë verës.

Ishte e mundur të futesh në territorin e pallatit përmes një porte të gjerë me një grilë të hapur, të zbukuruar me shqiponja të praruara. Përpara fasadës kryesore përballë Moika, u vendosën shtretër lulesh të mëdha me figura, u mbollën pemë të shkurtuara mjeshtërisht - doli një park i vërtetë i rregullt. Vetë Rastrelli shkruante: "Ndërtesa kishte më shumë se njëqind e gjashtëdhjetë apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, si dhe një kopsht të ri, të zbukuruar me shatërvanë të bukur ...". Në 1745, u ndërtua një galeri e mbuluar për kalimin nga pallati në Kopshtin Veror nëpër Moika.

Mbretëresha ishte shumë e dashur për pallatin e saj luksoz veror. Çdo vit në fund të prillit, ajo, së bashku me të gjithë oborrin, kalonte nga Pallati i Dimrit në Pallatin e Verës. Lëvizja u shndërrua në një ceremoni të tërë me muzikë orkestrale dhe zjarr artilerie. Në fund të shtatorit, Elizabeth u kthye përsëri në Pallatin e Dimrit.

Në shtator 1754, perandori i ardhshëm Pali I lindi në rezidencën verore të Elizabeth. Fati dekretoi që në fillim të mbretërimit të tij ishte ai që shkatërroi Pallatin Veror të rrënuar dhe urdhëroi ndërtimin e një kështjelle në vend të tij, të cilën ne. sot njihet si Mikhailovsky. Dhe ishte këtu që jeta e Palit I përfundoi tragjikisht.

Teksti u përgatit nga Galina Dregulyas

Për ata që duan të dinë më shumë:
1. Arkitektët e Shën Petersburgut. shekulli XVIII. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Yu. Arkitektët e mëdhenj të Shën Petersburgut. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Elizabeth Petrovna. M., 2000

Pallati i Katerinës, i quajtur pas Katerinës I, ishte rezidenca e preferuar e tre perandoreshave - Katerina, Elizabeth Petrovna dhe Katerina II. Secila prej tyre shtoi diçka të ndryshme në arkitekturën e ansamblit: Katerina II, për shembull, refuzoi prarimin luksoz, të cilin Elizabeth e vlerësonte aq shumë, dhe në përgjithësi ishte skeptike për këtë "shllag".

Nga kasolle në pallat

Në shekullin e 17-të, në territorin e Tsarskoe Selo-s së ardhshme, ndodhej pasuria e manjatit suedez, Sarskaya Manor. Disa kohë më vonë, në vend ata filluan ta quajnë fshatin Sarsky, më vonë - Tsarskoye. Në 1718, këtu u vendosën "dhomat e para prej guri", të cilat formuan bazën e Pallatit luksoz të Katerinës. Pallati mori emrin e tij të njohur për ne vetëm në 1910. Para kësaj, rezidenca e perandoreshave quhej Pallati i Madh, dhe më vonë, pas ndërtimit të Pallatit të Aleksandrit, ata filluan të quheshin të Vjetër.

Puna iu besua arkitektit Braunstein, i njohur për projektet e tij të ndërtesave në Peterhof. Në dekorimin e "dhomave" është përdorur druri, dhe jo speciet më të qëndrueshme. Në të ardhmen, kjo do të luajë një shaka mizore: mbulesat prej druri do të kalbet aq shumë sa që dyshemeja pothuajse do të fillojë të dështojë. Në 1724, kremtimi i parë u mbajt në Tsarskoye Selo me rastin e mbërritjes së perandorit - "trembëdhjetë topa u gjuajtën tre herë".

Gjysma e mbretërisë për pallatin!

Perandoresha e ardhshme Elizabeth trashëgoi feudalinë nga nëna e saj. Tsesarevna e donte daçën e saj, me të cilën kishte kujtime fëmijërie. Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna filloi të shpenzojë shumë para për rregullimin e rezidencës së saj në mënyrë që të konkurrojë me vetë Versajën.

Para së gjithash, perandoresha vendosi të rindërtojë pallatet e vjetruara. Nën udhëheqjen e Zemtsov dhe Kvasov, u zhvillua një projekt i detajuar, për të cilin Benois shkroi më vonë: ""... nëse projekti Kvasov është inferior në luks dhe shkëlqim ndaj ndërtesës së Rastrelli, të cilën ne tani e admirojmë, atëherë për sa i përket hiri, ekuilibri dhe ritmi i linjave, meriton përparësi".

Në 1744, frenat e qeverisë iu dorëzuan Rastrellit, por arkitekti filloi punën e drejtpërdrejtë për rindërtimin e pallatit pak më vonë. Ishte falë Rastrelli që u shfaq një ndërtesë në stilin barok rus, e zbukuruar me llaç dhe kolona, ​​të lyera me ngjyrë kaltërosh. Elizaveta Petrovna nuk kurseu - më shumë se 100 kilogramë ar u shpenzuan për përfundimin e fasadës dhe statujave të panumërta.

Pas vdekjes së Elizabetës, Katerina II urdhëroi që skulpturat në park të bëheshin të praruara, siç kishte lënë trashëgim perandoresha e ndjerë. Por kur Katerina zbuloi se sa do t'i kushtonte thesarit një luks i tillë, ajo nuk pranoi të punonte.

"Shnalla" e modës së vjetër

Katerina II nuk u dashurua menjëherë me Tsarskoye Selo. Në vitin 1766, ajo u ankua në një letër: “Prej shtatë ditësh jetoj në një daçë, në shtëpinë që perandoresha e ndjerë Elizabeta e mori në kokë për ta praruar brenda dhe jashtë; nuk ka asnjë karrige të vetme të rehatshme në të ... Nuk ka as mundësinë për t'u mbështetur në tavolinë. Perandoresha e sapobërë e konsideroi këtë "shllag" barok të modës së vjetër dhe urdhëroi që të hiqen dekorimet e llaçit dhe të zëvendësohet prarimi me pikturë të thjeshtë.

Skocezi Charles Cameron punoi në ambientet e brendshme të pallatit nën Katerinën. Atij iu desh të punonte shumë: perandoresha, një dashnore e madhe e artit antik, urdhëroi të lidhte sallat barok të modës së vjetër me linjat klasike. Ishte nën drejtimin e Cameron që sallat ceremoniale - Arabesque, Lyon dhe kineze u dekoruan, ai gjithashtu krijoi kabinetet Mirror, Blu dhe Argjend, dhomën Raphael dhe dhomën e famshme të vizatimit Blu. Vërtetë, pjesët e brendshme të gjysmës veriore të pallatit u dogjën gjatë Luftës së Madhe Patriotike.

Misteri i dhomës së qelibarit

Dhoma e qelibarit me famë botërore fillimisht ishte zbukuruar me piktura të pikturuara që të dukeshin si qelibar. Vetë panelet prej qelibar iu prezantuan Pjetrit I nga mbreti prusian Friedrich Wilhelm I.

Pjetri i shkroi gruas së tij Ekaterinës: "Mbreti më dha një dhuratë të ndershme me një jaht, i cili është dekoruar shkëlqyeshëm në Potsdam, dhe një zyrë qelibar, e cila ishte dëshiruar prej kohësh." Për ca kohë, mozaikët ishin vendosur në dhomat njerëzore në kopshtin veror. Vetëm në vitin 1770 u shfaq Dhoma Amber në Pallatin Katerina, e cila tani njihet nga fotografitë dhe në një formë të rindërtuar.