العمارة المدنية لروما القديمة لفترة وجيزة. بناء الهياكل الهندسية في روما القديمة. تاريخ العمارة في روما القديمة

تمر الدولة الرومانية بطريق صعب للتنمية. غزت إيطاليا أولاً (القرنين الخامس والثالث قبل الميلاد) ، ثم قرطاج (القرن الثاني قبل الميلاد) وأخيراً اليونان (القرن الثاني قبل الميلاد).

تغيرت الهندسة المعمارية لروما القديمة بشكل ملحوظ طوال وجود هذه الدولة العظيمة.

شكلت العديد من الميزات أساس الفن الروماني. كان الأتروسكان أسلاف الرومان. في منتصف الألفية الأولى ، كان لديهم بالفعل ثقافتهم الخاصة. تشبه المعابد الأترورية المعابد اليونانية periptera ، لكن الواجهة الأمامية تم التأكيد عليها بشكل أكبر: توجد منصة بها أعمدة أمام المدخل ، ويؤدي إليها درج متعدد المراحل. عند إقامة البوابات ، غالبًا ما استخدم الأتروسكان قوسًا نصف دائري لم يكن اليونانيون يعرفون تقريبًا. كانت منازلهم تحتوي على غرفة في الوسط بها فتحة مربعة مفتوحة في منتصف السقف وجدران سوداء مع السخام. على ما يبدو كان هناك موقد. أعطى هذا سببًا لتسمية هذه الغرفة بالردهة (من كلمة "أتريوم" - "أسود").

أتريوم - غرفة بها فتحة في السقف

في الثقافة ، يصطدم التدفق الرسمي للدولة للمجتمع الهيليني والأذواق الشعبية ، التي يعود تاريخها إلى الماضي المائل.

بشكل عام ، الدولة الرومانية معزولة ، على عكس الشخص العادي. اشتهرت بنظام الحكم والقانون.

كان الجيش أساس القوة العالمية. تركزت السلطة العليا في أيدي القادة ، الذين لم يهتموا كثيرًا بمصالح الشعب كله والدولة ، وتم بناء المدن على نموذج المعسكرات.

وفقًا لوجهات نظر فيتروفيوس (تمت كتابة الأطروحة 27-25 قبل الميلاد) ، تنقسم الهندسة المعمارية إلى فئتين: البناء والنسب (تعمل نسب الأجزاء الفردية للمبنى كأساس لها). والبداية الجمالية هي فقط بالترتيب ، الأعمدة المرتبطة بالهياكل.

في عصر أغسطس (30 قبل الميلاد - 14 بعد الميلاد) ، تم بناء المعالم المعمارية مثل "المنزل المربع" في نيم (جنوب فرنسا) أو معبد فورتشن فيريليس ، الذي ينتمي إلى نوع الزائفة الزائفة. يشبه pseudoperipter peripter ، لكن الخلية تتراجع قليلاً. يقع المعبد على منصة عالية. يؤدي درج عريض إلى مدخله (وهذا يحدد تشابه الزائفة الكاذبة مع المعابد الأترورية). فقط في المعبد الروماني يتم ملاحظة الأشكال الكلاسيكية للنظام بشكل أكثر صرامة: الأعمدة المخددة ، العواصم الأيونية ، entablature.

ميزون كاريه "سكوير هاوس" في نيم (فرنسا). القرن الأول قبل الميلاد ه.

معبد فورتشن فيريليس. القرن الأول قبل الميلاد ه.

أنواع المساكن للمواطنين الأثرياء

استجابت أصالة العمارة الرومانية بقوة أكبر في نوع جديد من المسكن بروح انتقائية: الأتريوم الإيطالي والطراز الهيليني. تنتمي أغنى مباني بومبيان ، مثل منازل Pansa و Faun و Lorea Tiburtina و Vettii ، إلى هذا النوع. خدم الباريستيل كزخرفة لعقار غني أكثر من كونه مكانًا للحياة المتنوعة لسكانها ، كما كان في منازل اليونان.

على عكس المسكن اليوناني ، تم ترتيب جميع الغرف بترتيب صارم على جانبي محوره الرئيسي.

أتريوم

Peristyle of the House of the Vettii ، يُرى من triclinium العظيم.

Portico وحديقة في منزل Lorea Tiburtina

بيت فاون (فيلا بوبليوس سولا). الزمن الحاضر

بيت فاون (فيلا بوبليوس سولا). هذه هي الطريقة التي كانت عليها

فيلا بوبليوس سولا (بيت الفون). حديقة داخلية بنظام peristyle والنظام الأيوني

فيلات بومبيان ساحرة بالإتقان العالي للفنون التطبيقية. ولكن هناك الكثير من الغرور والرفاهية التي لا طعم لها: طلاء الجدران بنسخ من اللوحات اليونانية الشهيرة من القرن الرابع ، وتقليد الزخارف المسطحة المصرية ، أو ، على العكس من ذلك ، خلق انطباع خادع عن النوافذ.

يتميز عصر أغسطس بالأسلوب والانتقائية. ينتمي مذبح السلام في المنتدى إلى أفضل المعالم الأثرية في هذا الوقت. يتضح الفرق في التضاريس على الفور: يتم وضع الأشكال في عدة طائرات ، مما يجعلها رائعة الجمال ، ولكن بين الأشكال لا يوجد إحساس بالفضاء أو الهواء أو البيئة الفاتحة ، كما هو الحال في النقوش الهلنستية.

مذبح السلام ، الذي بني على شرف آلهة السلام. متحف داخلي.

نقش أحد جدران المذبح

كان التيار الكلاسيكي في عهد أغسطس هو التيار الرئيسي ، لكن ليس الوحيد. في القرن الثاني. قبل الميلاد. عارض أنصار العصور القديمة في العهد القديم تقليد الإغريق.

الهياكل الهندسية. القنوات

من بين الآثار الرومانية قسم كبير مخصص للهياكل الهندسية ، وهكذا ظهرت العديد من عناصر التحسين العمراني: طريق أبيان المرصوف ، وإمدادات المياه ، والقناة.

جسر الحرس في نيميس بونت دو جارد

بومبي. إيطاليا

روما

سباكة الرصاص

المنتدى

يصبح الفن في أيدي الملوك وسيلة لتعزيز سلطتهم. ومن هنا تأتي الطبيعة المذهلة للهياكل المعمارية ، والحجم الكبير للبناء ، والميل للأحجام الضخمة. كانت هناك ديماغوجية وقحة في العمارة الرومانية أكثر من الإنسانية الحقيقية والشعور بالجمال.

كان أكثر أنواع المباني مهيبًا هو المنتدى. سعى كل إمبراطور إلى إدامة نفسه بمثل هذا الهيكل.

يصل منتدى الإمبراطور تراجان إلى حجم الأكروبوليس الأثيني تقريبًا. لكن الأكروبوليس والمنتدى يختلفان اختلافًا عميقًا في تصميمهما. يتم التعبير عن الترتيب الصارم والميل إلى التماثل الصارم على نطاق واسع.

منتدى الإمبراطور تراجان. إيطاليا

لم يعمل البناؤون الرومان بالأحجام ، مثل بناة الأكروبوليس الأثيني ، ولكن مع التصميمات الداخلية المفتوحة ، والتي برزت فيها أحجام صغيرة (الأعمدة والمعابد). هذا الدور المتزايد للداخل يميز المنتدى الروماني كمرحلة ذات أهمية تاريخية كبيرة في تطوير العمارة العالمية.

المنتدى ، في الوسط - أعمدة معبد زحل ، وخلفها قوس النصر لسيبتيموس سيفيروس

تُظهر الصورة الموجودة على اليسار بازيليك ماكسينتيوس وقسنطينة ، وهو أكبر مبنى تم بناؤه على الإطلاق في المنتدى عام 312.

تم بناء معبد السلام ، المعروف أيضًا باسم منتدى فيسباسيان (لاتيني: منتدى فيسباسياني) ، في روما عام 71 بعد الميلاد. ه.

مبنى تابولاريوم (أرشيف الدولة) في المنتدى ، 78 قبل الميلاد ه. - أقدم الهياكل التي بقيت حتى يومنا هذا ، والتي تم فيها تطبيق نظام العمارة الخلوية الرومانية ، والجمع بين مبدأين متعارضين من مبادئ التصميم - شعاع وهيكل مقبب.

التخطيط الحضري

تشبه المدن الرومانية ، مثل أوستيا في إيطاليا أو تيمغراد (في إفريقيا) ، المعسكرات العسكرية في الدقة الصارمة لخطتها. الشوارع المستقيمة تحدها صفوف من الأعمدة التي تصاحب أي حركة في المدينة. تنتهي الشوارع بأقواس نصر ضخمة. العيش في مثل هذه المدينة يعني دائمًا الشعور بالجندي والقدرة على التعبئة.

تيمغراد هي مدينة رومانية قديمة في شمال إفريقيا ، تقع على أراضي الجزائر الحديثة. 100 م ه.

أقواس النصر

كانت أقواس النصر نوعًا جديدًا من العمارة الرومانية. أحد أفضلها هو قوس تيتوس. أقيمت الأقواس لتكون بمثابة ذكرى الانتصارات بين الأجيال. في بناء هذا القوس ، هناك نوعان من النظام: أحدهما ضمني - يرتكز عليه قوس نصف دائري ، مفصولة عنه بإفريز ؛ يتم وضع ترتيب آخر ، يتميز بأعمدة شبه قوية ، على منصة عالية ويعطي العمارة بأكملها طابع الجدية الأبهة. كلا الأمرين يتخلل كل منهما الآخر ؛ يندمج إفريز الأول مع أفاريز المنافذ. لأول مرة في تاريخ العمارة ، يتكون المبنى من علاقة نظامين.

ينعكس ميل الرومان للانطباع بالثقل والقوة في قوس تيطس في السطح العلوي والعلية الضخمة. تضيف الظلال الحادة من الأفاريز توترًا وقوة للأشكال المعمارية.

المدرجات

كانت المدرجات بمثابة ساحة للتسلية والمشاهد المذهلة لحشد مزدحم: عروض المصارعين ، المشابك. على عكس المسارح اليونانية ، لم يعطوا انطباعات فنية عالية. على سبيل المثال ، مبنى الكولوسيوم ، الذي كان به 80 مخرجًا ، مما سمح للجمهور بملء الصفوف بسرعة والخروج بنفس السرعة. في الداخل ، يترك الكولوسيوم انطباعًا لا يقاوم من خلال وضوحه وبساطته في الأشكال. من الخارج كانت مزينة بالتماثيل. عبر الكولوسيوم بأكمله عن ضبط النفس ، في نفس الوقت مع الإعجاب. من أجل ذلك ، توجت طبقاتها الثلاثة المفتوحة بطبقة رابعة ، أكثر ضخامة ، تم تشريحها فقط بواسطة أعمدة مسطحة.

الكولوسيوم (مدرج فلافيان) اليوم. سنة البناء 80 م ه.

المظهر الأصلي للكولوسيوم

الكولوسيوم بالداخل

في بناء البانثيون ، تم استخدام كل تجربة البناء الرومانية التي امتدت لقرون: جدرانه المزدوجة مع كتلة من الأنقاض بداخلها ، وأقواس تفريغ ، وقبة يبلغ قطرها وارتفاعها 42 مترًا. لم تكن العمارة قد عرفت مثل هذا الحجم الفني من قبل مساحة مصممة من قبل. تكمن القوة الخاصة للبانثيون في بساطة وسلامة التراكيب المعمارية. لا يحتوي على تدرج معقد للمقياس ، زيادة في الميزات التي تعطي مزيدًا من التعبير.

ثيرماي

تم إنشاء احتياجات الحياة الحضرية في منتصف القرن الأول. إعلان نوع جديد من المباني - الحمامات. استجابت هذه المباني لاحتياجات مختلفة: من ثقافة الجسد إلى الحاجة إلى الغذاء العقلي ، والتفكير في العزلة. في الخارج ، كان للشروط مظهر غير ملحوظ. الشيء الرئيسي فيهم هو. مع مجموعة كبيرة ومتنوعة من أشكال الخطط ، أخضعها البناة للتماثل. كانت الجدران مغطاة بالرخام - أحمر أو وردي أو بنفسجي أو أخضر باهت.

أنقاض حمامات الإمبراطور كركلا (حمامات أنطونين). القرن الثالث (212-217 سنة)

يكمل الفن الروماني تاريخ الفن القديم.

المعابد

في روما القديمة ، كانت العمارة هي الفن الرائد. على عكس اليونان ، حيث كان المعبد الرئيسي ، احتل المكان الرئيسي في العمارة الرومانية الهياكل التي جسدت أفكار قوة الدولة الرومانية ، ثم الإمبراطور لاحقًا: المنتديات ، أقواس النصر ، المدرجات. المسرح الروماني ، على عكس اليوناني ، هو مبنى منفصل ، ولأول مرة يتم بناء مسرح فيه. يعد مدرج الكولوسيوم أحد أروع العمارة الرومانية ، حيث كان يستوعب 50000 متفرج ، وكان مخصصًا لمعارك المصارعين.

ومع ذلك ، فقد بنى الرومان المعابد احترامًا للآلهة. في سيلا المعبد الروماني ، كما في المعبد اليوناني ، كان هناك تمثال للإله. فضل الرومان الأوامر الأيونية والكورينثية الأكثر أناقة ، وكذلك الترتيب المركب ، الذي يجمع بين عناصر الأوامر الأيونية والكورينثية ، على الأسلوب الدوري الصارم. على طول الواجهات ، باستثناء الواجهة الرئيسية ، لم تكن هناك أعمدة قائمة بذاتها - كانت الجدران ملساء أو مزينة بأنصاف أعمدة وأعمدة (العمود هو حافة مستطيلة رأسية مسطحة على جدار أو عمود ، يكرر جميع الأجزاء والنسب لعمود ترتيب ، ولكن على عكس ذلك ، عادة ما يكون خاليًا من entasis).

تم الحفاظ على بعض المعابد الرومانية الصغيرة ، مثل Maison Carré في Nîmes ، بشكل ممتاز بسبب بنائها الصلب ذو القبب الأسطوانية. كان التصميم الداخلي لمثل هذه المعابد الصغيرة بسيطًا للغاية: غرفة ذات جدران ناعمة وسقف مغلف ، في الوسط يقف تمثال للإله الذي كرّس له المعبد.

التصميمات الداخلية للمعابد الكبيرة ، التي أصبحت الآن مدمرة ، أصبحت أكثر تعقيدًا بكثير. لذلك ، على سبيل المثال ، في معبد فينوس وروما في روما (135 م) كانت هناك قاعتان ؛ على طول الجدران الجانبية كانت هناك صفوف من الأعمدة ، بينها كوات زخرفية ؛ في كل قاعة كان هناك حنية مغطاة بنصف قبة ، على الأرجح ، تم وضع تماثيل الآلهة فيها.

المعبد الروماني الأكثر شهرة هو المعبد الفخم ، ولحسن الحظ ، المحفوظة تمامًا لجميع الآلهة. البانتيون(حوالي 118-128 م) هذه عبارة عن مستديرة قطرها 43.5 مترًا تعلوها قبة. يتم دعم الرواق ذو النتوء بثمانية أعمدة من الترتيب الكورنثي. صفان إضافيان من الأعمدة ، أربعة أعمدة لكل منهما ، يحيطان بمدخل برونزي رائع (ليس فقط الأبواب الأصلية ، ولكن تم الحفاظ على مفصلات الأبواب). تم تشريح الجدران ، التي يبلغ سمكها 6.3 م ، بواسطة كوات عميقة ذات أعمدة كورنثية ، حيث كانت تماثيل الآلهة ذات يوم قائمة. الارتفاع الكلي للمعبد يساوي قطره ، في حين أن ارتفاع الجزء السفلي من تشي ليندرون يتوافق مع ارتفاع القبة. داخل المعبد ، تنقسم الجدران إلى مستويين - المستوى السفلي به أعمدة كورنثية وأعمدة ، والطابق العلوي به نوافذ مزيفة. هناك خمسة صفوف من القيسونات على القبة ، تتناقص باتجاه مركز القبة. مصدر الضوء الوحيد هو نافذة مستديرة في وسط القبة (العين). القبة مصنوعة من الخرسانة ويبلغ سمكها 1.5 م وتزداد باتجاه القاعدة. هذا ضروري للتوزيع الصحيح للجاذبية والدفع. الجدران مصنوعة من الطوب والخرسانة ، ومبطن بالحجر من الداخل والخارج. مساحة القبة الكبيرة ، وثراء الديكور الداخلي ، واللعب الساحر لأشعة الشمس - التي تخترق النافذة المستديرة ، وتنعكس من السطح اللامع للأرضية الرخامية - والتأثير الصوتي غير العادي يجعل البانثيون واحدًا من أكثر آثار مثيرة للاهتمام للعمارة القديمة.

مع توسع الإمبراطورية الرومانية ، أصبحت المباني الرومانية أكثر تعقيدًا وتعقيدًا. تتميز أماكن العبادة الرومانية ، مثل المعابد في بعلبك ، لبنان ، وبرغامون ، تركيا ، بتصميمات داخلية معقدة ومزخرفة. لذلك ، داخل معبد فينوس في بعلبك يوجد معبد آخر بحجم أصغر.

المباني العلمانية

الكاتدرائية الرومانية هي النوع الرئيسي في العمارة المدنية في روما ، والتي كان لها تأثير كبير على هندسة العصور اللاحقة. عقدت جلسات المحكمة في البازيليكا ، حيث اجتمع المشاركون في الصحن المركزي (الصحن عبارة عن غرفة ممدودة ، جزء من الداخل ، مقيد على جانب واحد أو كلا الجانبين الطوليين بصف من الأعمدة أو الأعمدة ، وهذا ما يسمى بسبب تشابه بدن السفينة) ؛ جلس القاضي على منصة في الحنية في نهاية المبنى. تتواصل الأجنحة الجانبية ، مفصولة برواق ، مع الصحن المركزي. كان ارتفاع البلاطات الجانبية أقل من ارتفاع الصحن المركزي ، مما جعل من الممكن صنع نوافذ ضخمة. تدعم الجدران الحجرية للبازيليكا سقفًا خشبيًا.

كما تعلم ، ورث الرومان الكثير من اليونانيين. ومع ذلك ، فقد أصبح حب الفخامة هو السائد في تصميماتهم الداخلية. كان الرومان هم من طوروا نظام أنواع المباني السكنية التي ما زلنا نستخدمها اليوم. هذا قصر مدينة ، أو ببساطة منزل (دوموس) ، إذن - مبنى سكني متعدد الطوابق في المدينة ، يحمل اسم "إنسولا" ، وأخيراً فيلا ريفية. كل تلك التصميمات الداخلية الأصلية التي يمكننا رؤيتها اليوم بفضل الحفريات في بومبي تظهر نوعًا واحدًا من المساكن الرومانية - "دوموس". يبدو أن رفاهيتهم لا تصدق حتى بمعايير اليوم. أصبحت بومبي المذكورة أعلاه مخزنًا للمعرفة حول حياة الثقافة القديمة.

تشكل الرماد البركاني أثناء ثوران بركان فيزوف عام 79 م. ه ، حافظت على المدينة سليمة لعدة قرون. كان هناك العديد من المنازل الرائعة التي يتم صيانتها جيدًا هنا ، على سبيل المثال ، في مدن العصور الوسطى وحتى عصر النهضة. تم تزيين الشوارع بالنوافير وغيرها من الخزانات المصممة بمهارة مع الينابيع: سكب الماء إما من فم حيوان مفتوح ، أو ، على سبيل المثال ، من إناء مقلوب به ديك يجلس عليه.

المنازل تتكون في الغالب من طابق واحد ونادراً ما تكون من طابقين وتشبه الحصون الصغيرة ، حيث تواجه الشارع بجدران صماء بلا نوافذ. من خلال رواق المدخل ، دخل الزائر إلى ممر قصير يؤدي مباشرة إلى الردهة - الغرفة الرئيسية في المنزل. عند مدخلها كانت توجد مذابح منزلية عليها صور لآلهة وأقنعة أجداد. تم إضاءة الفناء من خلال ثقب في السقف ، حيث تتدفق مياه الأمطار ، وملء الصهريج الضحل (بركة) في وسط الغرفة. وقفت أربعة أعمدة عند زوايا البركة لدعم السقف. تجمعت العائلة في الردهة ، واستقبل الضيوف هنا. ظهرت هنا أيضًا مقصورات صغيرة (غرف نوم). مباشرة خلف الردهة كانت هناك غرفة تسمى تابلينوم. بمرور الوقت ، من مكان مخصص لسرير الزوجية ، تطورت إلى المكتب الأمامي للمالك. احتوى التابلينوم على مكتبة من البرديات والمخطوطات ، بالإضافة إلى أرشيف العائلة. على جوانب تابلينوم كانت triclinums (الجداول).

في المنازل الغنية ، كان هناك أيضًا ساحة - فناء به أعمدة داخلية ، حيث قاموا بترتيب الحدائق مع البرك والتماثيل. علاوة على ذلك ، اختلفت الطبقات الثلاثية الصيفية ، الممتدة إلى الباريستيل ، والشتاء الثلاثة ، والتواصل مع مكتب المالك (تابلينوم). كان Peristyle ، كما هو الحال في المنازل اليونانية ، فخرًا لأصحابها ، ومكانًا للراحة والصمت. تم تزيينه بالنحت (تماثيل نصفية ، تماثيل ، نساج مع صور فلاسفة) ، نوافير ، أسرة زهور ، فسيفساء على الجدران أو الأرضيات.

مثل الإغريق ، اشتهر الرومان بلوحات جدارية خلقت وهم توسيع المساحة الداخلية للغرف الضيقة. كانت تقنية رسم الجدران الرومانية معقدة ومشغولة للغاية. يُفترض أنه بعد تطبيق طبقة أولية متعددة الطبقات تحتوي على رخام مطحون وتحويله إلى مسحوق ، تم الطلاء باستخدام مزيج من الأصباغ المحضرة على الشمع والبيض. ثم كان هناك تلميع بالصوف ، وبعد ذلك تم إذابة الشمع البوني بالزيت النباتي بفرشاة حريرية. بعد ذلك ، تم إحضار الفحم الساخن بالحبر على الجدران وتم صقل السطح مرة أخرى وصقله بقطعة قماش نظيفة.

في الفناء الروماني كان هناك موقد مخصص للإلهة فيستا ، حارسة المنزل. غالبًا ما يتم وضع تماثيل نصفية للأسلاف في منافذ - للتظاهر للضيوف الذين تم استقبالهم هنا ، في الردهة. يمكن أن تحتوي المنازل الغنية على العديد من الأذين والعديد من الحوارات. كانت هناك أيضًا حمامات في المنزل بها حمامات من الماء الساخن (كالداريوم) والبارد (فرايداريوم). كان هناك نظام تدفئة مركزي ، تم تنفيذه مقابل أجر لخزينة المدينة ، وبالطبع السباكة الرومانية الشهيرة.

في حين أن مناخ البحر الأبيض المتوسط ​​بالكاد يتطلب تدفئة إضافية بخلاف نحاس الفحم ، كان سكان المناطق الواقعة شمال روما بحاجة إلى الحماية من برد الشتاء. حتى في الشمال ، حيث مر سور هادريان ، الذي كان يعتبر حدود الإمبراطورية الرومانية ، في بريطانيا ، بنى الرومان منازل (فيلات) تمنحنا الفرصة لدراسة نظام التدفئة الموجود آنذاك. تم رفع الأرضية الحجرية فوق الأرض إلى ارتفاع صغير بمساعدة دعامات مصنوعة من الطوب أو الحجارة. تحت الأرض كانت هناك مدخنة متصلة بالموقد. عندما أشعلت النار في الموقد ، تسرب الدخان من القبو ، وفي نفس الوقت تدفئة المنزل ؛ تم استخدام نفس النظام لتسخين الحمامات الرومانية. تم تسخين الأرضية إلى درجة حرارة متوسطة. ومع ذلك ، غطى الرومان جدران منازلهم ليس فقط باللوحات. كانت مغطاة بالرخام ، وأحيانًا بالجرانيت. في القرن الأول ن. ه. كان هذا النوع من الديكور شائعًا بشكل خاص ، مثل الفسيفساء. يمكنها تزيين الأرضية والسقف وحتى الأعمدة.

تم استكمال زخرفة الغرف الأمامية بالعناصر الزجاجية والبرونزية. حوامل ومباخر برونزية ؛ الشمعدانات على شكل شجرة مترامية الأطراف أو شخصية بشرية أو مخلوقات رائعة ؛ حلقات مقابض أبواب عليها صورة بارزة لميدوسا جورجون ، لتجنب الشر ؛ كانت أوعية الماء المغلي (السماور) على ثلاثة أرجل على شكل طيور وأبي الهول وأقدام حيوانات جزءًا لا يتجزأ من الحياة اليومية. كانت المباني الملحقة مجاورة للجزء الرئيسي من منزل الأرستقراطي ، وتقع على طول مستطيل مفتوح أو نصف دائرة. قام الرومان بتحسين هندسة المباني السكنية. كان النوع الإيطالي من المنازل يحتوي على فناء محاط برواق مزين بنافورة وتماثيل وأحواض زهور مع نوافير وأجنحة وكهوف وخزان كبير. تميزت الفلل بديكورها الفاخر واستخدام الرخام والأخشاب الثمينة. تم تزيين الجدران بلوحات معقدة تقلد الأعمدة - ما يسمى بالطراز المعماري. في ذلك الوقت ، كانت قوانين المنظور معروفة بالفعل ، لذلك هناك العديد من "الحيل" في اللوحات الجدارية (اللوحات المؤطرة ، والعمارة الوهمية ، والأشياء التي تبدو حقيقية).

تؤثر ثقافة الشعوب التي تم فتحها أيضًا على الزخرفة الرومانية. بالإضافة إلى التركيبات التقليدية المتماثلة من الزهور والأوراق ، يتم استخدام تماثيل رمزية من النسور والأسود وأبو الهول.

أثاث

تم إنشاء الأثاث وفقًا للأنماط اليونانية ، ولكن مع المزيد من الزخارف الخصبة. وقد صنعت من أجود أنواع الأخشاب مع حشوات من العاج أو المعدن. الكراسي والكراسي بذراعين ترمز إلى الوضع الاجتماعي ، ولم تكن مجرد أشياء نفعية.

الرومان القدماء ، بالإضافة إلى الأثاث المصنوع من الخشب والبرونز والرخام ، صنعوا أيضًا أثاثًا منسوجًا من قضبان الخوص. الأشكال العامة للأثاث الروماني القديم رشيقة ومصقولة ، لكنها تعاني من الزخرفة الزائدة. الكراسي ، على سبيل المثال ، كانت مصنوعة من مساند للذراعين على شكل غريفين وأبو الهول وأسود. كانت الأرجل على شكل كفوف أسد مع أجنحة تنتهي في الأعلى برأس حيوان. تم تزيين الأثاث الخشبي بالمنحوتات والتذهيب والمطعمة بالذهب والفضة. كان هناك أيضًا أثاث ثابت مزخرف مصنوع من الرخام الأبيض أو الملون مع ألواح الفسيفساء على الطاولات.

عادة ما يتم وضع ثلاثة أسرة حول طاولة الطعام. اتكأ الرجال عليها ("يونانية") ، وجلست النساء على الكراسي. كانت طاولات الطعام المستطيلة الثقيلة خشبية: إما على دعامة واحدة - على شكل عمود ، أو على ثلاثة - على شكل كفوف حيوانات. كانت هناك طاولات رخامية في الردهة ، مزينة بالمنحوتات ، حيث تم تخزين أطباق الضيوف (أطقم عشاء فضية ، وسلطانيات ، وأكواب). على الطاولة الرباعية الزوايا ، تم وضع الأسرة على ثلاثة جوانب ، وظل الرابع مجانيًا لتقديم الطعام. تم وضع ثلاثة أشخاص على كل سرير. طاولة بها ثلاثة صناديق كانت تسمى triclinium ؛ بدأ أيضًا استدعاء الغرفة التي تناولوا فيها العشاء. عندما بدأت الموائد المستديرة في الظهور في نهاية الجمهورية ، بدأت الصناديق تصنع في شكل نصف دائري ، وحصلت على اسم "سيجما". تم تثبيت الموائد المستديرة على ثلاثة أرجل مصنوعة على شكل كفوف حيوانات ، وأحيانًا تكون منحنية بأناقة ومزخرفة بشكل غني. بدلاً من الأرجل الفردية ، كانت الطاولات المستطيلة ذات جدران جانبية صلبة بنقوش بارزة ، والتي تصور أشكالًا مزدوجة من غريفين ، وأسود ، ونسور ، إلخ. كانت تسمى الكراسي ذات الظهر الكاتدرا ، وكان يُطلق على كرسي صاحب المنزل ، مثل العرش الإمبراطوري ، اسم سوليوم. كان مصنوعًا من مساند للذراعين ، وله أرجل عالية ، وظهره المزخرف بشكل غني يصل إلى أكتاف الشخص الجالس ، لكن في بعض الأحيان كان يرتفع كثيرًا. عادة ما يقف هذا الكرسي على قاعدة منخفضة. غالبًا ما استبدل الرومان القدماء الأرجل المستقيمة على الطاولات والكراسي والمقاعد بلوحة غنية ورائعة. غالبًا ما تكون الأرجل على شكل كفوف أسد مع أجنحة تنتهي في الأعلى برأس حيوان. كانت مساند الأذرع في الكراسي تصور غريفين وبوم أبو الهول وأسود ، إلخ. تم حفظ الأشياء في الصناديق.

كانت الأسرة في روما القديمة مشابهة جدًا للأسرة اليونانية. كان هيكل السرير مصنوعًا في الغالب من الخشب مع تطعيمات السلحفاة والعاج والزجاج الملون ، بالإضافة إلى تفاصيل برونزية (رؤوس الأسد والخيول). بين جدران الهيكل العظمي كانت هناك شبكة من قضبان برونزية ، وضعت عليها مرتبة. كان السرير يتحول إلى أرجل مستطيلة أو منحنية ، أو على شكل كفوف حيوانات. "سجادة" من مكعبات الفسيفساء ممدودة بالقرب من السرير. في غرف النوم ، كانت هناك طاولات صغيرة خشبية أو برونزية على ثلاثة أرجل - للمصابيح.

يمكن تقسيم جميع الأثاث الروماني القديم إلى مجموعتين كبيرتين:

• أ) الأثاث الخشبي المزخرف بالمنحوتات والتذهيب والخشب المرصع بالألوان الأخرى والمينا وقطع القيشاني والذهبي والفضي ؛
• ب) أثاثات زخرفية ثابتة مصنوعة من الرخام الأبيض أو الملون مع ألواح فسيفساء على الطاولات.

بالإضافة إلى هذين النوعين ، كان هناك أثاث من البرونز. من بين المفروشات البرونزية الأخرى ، تم العثور على العديد من الشمعدانات والمصابيح والحوامل والمفروشات الأخرى في هذه الحفريات. وصل الفن التطبيقي إلى تطور عالٍ في روما القديمة: أواني ذهبية وفضية منحوتة ومطاردة ، وأواني زجاجية مرصعة بالذهب ، وأقمشة جميلة تزين الديكورات الداخلية للمنازل في روما. كانت قطع الفسيفساء الزجاجية لهجة زخرفية مشرقة في المنزل (استخدم الرومان تقنية ترصيع الأشكال بقطع ملونة مختلفة).

السمات المميزة للعمارة الرومانية القديمة

ملاحظة 1

تحت روما القديمة ، لا ينبغي للمرء أن يفهم روما نفسها في العصر القديم فحسب ، بل الإمبراطورية الرومانية بأكملها ، والتي تضمنت العديد من البلدان والشعوب. يعد الفن الروماني القديم من أعظم الأمثلة على الفن القديم بشكل عام. ليس الرومان فقط ، ولكن أيضًا المصريون واليونانيون وسكان بلاد الغال والعديد من الشعوب الأخرى التي احتلتها روما شاركوا في إنشائها.

تشكلت ثقافة روما القديمة على أساس التداخل والتأثير المتبادل لتقاليد وثقافات الشعوب والقبائل الأصلية.

من السمات المميزة للعمارة الرومانية القديمة اتساع نطاق التخطيط الحضري. اعتمد الرومان تخطيطًا صارمًا ومنظمًا بشكل عقلاني من الأتروسكان واليونانيين ، ثم طبقوه في مدن ذات نطاق أكبر.

كان الرومان هم أول من شيدوا المدن "النموذجية" التي تم التخطيط لها بعد المعسكرات العسكرية. أولاً ، تم وضع شارعين متعامدين ، وأصبح تقاطعهما مركز المدينة. كان التخطيط الحضري بأكمله خاضعًا لمخطط صارم.

لعبت العمارة الرومانية دورًا رئيسيًا في الثقافة الرومانية بأكملها خلال أوجها. أعطيت المكانة الرائدة للمباني العامة المصممة لعدد كبير من الناس وصُممت لتجسيد أفكار جبروت الإمبراطورية.

ملاحظة 2

تعتمد العمارة الرومانية القديمة على أفكار الصرامة والعقلانية والنفعية. كان إنجازه العظيم هو إشباع الاحتياجات اليومية والاجتماعية ليس فقط للطبقة الحاكمة ، ولكن أيضًا للجماهير العريضة من سكان الحضر.

المراحل التاريخية

ينقسم تاريخ روما القديم إلى نوعين:

• جمهوري (القرن السادس قبل الميلاد - القرن الأول قبل الميلاد) ؛
• الإمبراطورية (القرن الأول قبل الميلاد - القرن الرابع الميلادي).

تنتمي بداية الفن الروماني القديم إلى فترة الجمهورية. وصلت إلى ذروتها خلال تشكيل قوة كبيرة لملكية العبيد.

أدت احتياجات المجتمع الروماني إلى ظهور العديد من أنواع الهياكل: المدرجات ، أقواس النصر ، الحمامات ، القنوات المائية ، إلخ. تلقت القصور والفيلات والمسارح والمعابد حلاً معماريًا جديدًا.

خلال الفترة الجمهورية ، تطورت الأنواع الرئيسية للعمارة الرومانية القديمة.

كان النوع الرئيسي للمباني العامة في عصر الجمهورية هو المعبد. تم تشكيل بنية المعابد الرومانية القديمة بسبب تشابك التقاليد الإيطالية الأترورية واليونانية.

تجلت أصالة العمارة الرومانية أيضًا في إنشاء نوع جديد من المنازل للمواطنين الأثرياء (ملاك الأراضي ، والتجار الكبار ، والجزء الأثرياء من الحرفيين). كقاعدة عامة ، القصور الرومانية هي منازل كبيرة من طابق واحد.

يمكن تمثيل مظهر المدينة الرومانية القديمة بمثال بومبي. كان للمدينة تخطيط منتظم. على جوانب الشوارع المستقيمة كانت توجد منازل في الطوابق الأولى كانت توجد بها متاجر. كان المنتدى محاطًا برواق من طابقين.

كانت منازل بومبيان ("دوموس") عبارة عن هياكل مستطيلة الشكل تمتد على طول الفناء وتواجه الشارع بجدران نهائية فارغة. كانت الغرفة الرئيسية عبارة عن ردهة (لاتريوم "مدخن" ، "أسود") تؤدي وظيفة مقدسة.

في نهاية القرن الأول قبل الميلاد. تحولت الدولة الرومانية القديمة من جمهورية أرستقراطية إلى إمبراطورية. كان أوكتافيان أوغسطس أول حاكم ذي سيادة ومؤسس للإمبراطورية.

اكتسبت روما مظهرًا يتوافق مع هيبة العاصمة العالمية. نمت أهمية المباني العامة وازداد عددها.

تم تقديم فكرة عن العمارة الدينية لتلك الحقبة من قبل المعبد في نيم (بداية القرن الأول الميلادي ، الواقع على أراضي فرنسا الحديثة). نسب بنائه نحيلة ، وأشكال الترتيب الكورنثي يتم الالتزام بها بدقة.

كانت خلاصة قوة وأهمية الإمبراطورية الرومانية هي الهياكل المنتصرة التي أقيمت لتمجيد الانتصارات العسكرية. تم بناء أقواس النصر تكريما للانتصارات أو كدليل على تكريس مدن جديدة.

المباني المعمارية في روما القديمة

أعطت العمارة الرومانية للعالم العديد من المباني ، والتي حتى يومنا هذا هي المعالم المعمارية والمعالم السياحية للمدن التي بنيت فيها. أشهرها الكولوسيوم والبانثيون والمنتدى.

تم تصور البانثيون كمعبد لجميع الآلهة. كان يدخلها باب ضخم من البرونز ، وكانت العتبة مصنوعة من الرخام الأفريقي. جدرانه مبطنة بالرخام الملون. في الداخل ، على طول المحيط ، كانت هناك تماثيل للآلهة. أرضية الصالة الداخلية مشطبة بالأحجار الكريمة.

المبنى الشهير التالي هو المنتدى الروماني ، وهو عبارة عن ساحة والعديد من المباني المجاورة لها. كانت هذه المنطقة في الأصل سوقًا. في وقت لاحق أصبح مكان الاجتماعات الشعبية واجتماعات مجلس الشيوخ. كان بمثابة أهم مكان في الحياة العامة.

يعد الكولوسيوم أحد أشهر وأروع الهياكل في العالم القديم. غالبًا ما يكون بمثابة رمز لروما ، تمامًا كما أن برج بيزا المائل هو رمز بيزا ، وبرج إيفل هو رمز لباريس ، وبرج سباسكايا في موسكو كرملين هو رمز لموسكو.

واحدة من أكثر أنواع الهياكل التذكارية شيوعًا هي أقواس النصر التي سبق ذكرها أعلاه. ومن الأمثلة على هذه الهياكل قوس تيتوس وقوس قسطنطين.

في البداية ، تم استخدام الأشكال المقببة والقوسية على نطاق واسع في الهياكل مثل الجسور والقنوات المائية. احتلت الأخيرة مكانًا مهمًا جدًا في تحسين المدن. تم توفير المياه لهم من المناطق الجبلية المحيطة ، ثم تدفقت عبر قنوات مغطاة بالحجارة (في الأماكن المنخفضة كانت مدعومة بهياكل مقوسة) وسقطت في خزانات المدينة.

كما تم بناء القصر على نطاق واسع. أحد الأمثلة النموذجية هنا هو القصر الإمبراطوري في بالاتين. كان يتألف من قصر لحفلات الاستقبال الاحتفالية ومسكن الإمبراطور.

كما انتشر بناء الفلل على نطاق واسع. تم تطبيق مبادئ هندسة الحدائق والمتنزهات فيها. من بين أبرز الهياكل المعمارية من هذا النوع فيلا هادريان في تيبور.

رومان! أنت تتعلم أن تحكم الشعوب بسيادة. هذا هو فنك! - لفرض شروط العالم. أظهر الرحمة للمتواضع والمتواضع المتشامخ بالحرب.

روما القديمة. تمت كتابة مئات المقالات والكتب عنه. وهذا ليس مفاجئًا ، نظرًا لوجود عدد قليل من الدول التي من شأنها أن تترك بصمة مشرقة في تاريخ الحضارة العالمية وتورث أحفادها مثل هذا التراث الثقافي الضخم. إن أهميتها كخزينة كبيرة من المعرفة التي تدفع البشرية إلى الأمام هائلة حقًا.

ليس من المستغرب أن يتحول جيلنا بشكل متزايد إلى روما القديمة ، ليس فقط لتاريخ الثقافة والعمارة والقانون والشؤون العسكرية ، ولكن أيضًا إلى تاريخ تقنيتها ، ولا سيما تقنية وتقنية بناء الإنتاج ، حيث يوجد الكثير تم الاهتمام ببناء الخرسانة.

يمكن أن تتطور الخرسانة وتصبح منتشرة فقط في مثل هذه الحالة القوية والضخمة مثل روما القديمة بأحجامها الكبيرة من أعمال البناء ، بما في ذلك بناء الآلاف من المدرجات والملاعب والحمامات الحرارية وجدران الحصن القوية أو الطرق الرومانية الشهيرة الممتدة من أجل ألف كيلومتر في جميع أنحاء البلاد وما وراءها. يعكس ظهور الخرسانة الرومانية الاحتياجات المتزايدة والقدرات التقنية للمجتمع القديم. لذلك ، من أجل فهم تأثيرهم بشكل أفضل على تطوير الخرسانة ، من الضروري التعرف بإيجاز على النظام الاجتماعي لروما القديمة ، وسياساتها ، بما في ذلك البناء والاقتصاد.

لم يكن نمو وتطور روما القديمة سريعًا فحسب ، بل كان أيضًا غير مسبوق. نشأت كمستوطنة عسكرية صغيرة في بالاتين (أحد التلال السبعة التي نشأت عليها روما) في منتصف القرن الثامن. قبل الميلاد هـ ، أصبحت تدريجيًا المركز السياسي والثقافي للعالم القديم بأسره. نمت أراضيها الصغيرة في البداية على مر القرون لتصبح إمبراطورية ضخمة وقوية تضم مئات الملايين من السكان.

توسعت حدود روما - في البداية على حساب أراضي إيطاليا ، ثم على حساب الدول المجاورة. اتسمت السياسة الخارجية بالحروب المستمرة واستندت إلى مبدأ "فرق تسد" الشهير.

في الستينيات من القرن الثالث. قبل الميلاد ه. بدأت الحروب البونيقية بين روما وقرطاج. بشكل متقطع ، يستمرون لأكثر من مائة عام. بعد سقوط قرطاج (146 قبل الميلاد) ، عندما أضرمت النيران في المدينة ودُمرت بقرار من مجلس الشيوخ الروماني ، أصبحت روما أقوى قوة في كامل الأراضي الشاسعة من مصر وآسيا الصغرى إلى الجزر البريطانية. تتدفق فيه ثروات لا حصر لها وعشرات الآلاف من العبيد ، الذين يصبح عملهم أساس نظام الدولة ، وحصن قوتها لسنوات عديدة. تتطلب مثل هذه السياسة بناء الطرق والجسور ومجاري المياه وغيرها من الهياكل الهندسية ، وطالبت بالمزيد من الذهب والعبيد.

ومع ذلك ، إلى جانب العبيد ، ظهرت تناقضات اجتماعية حادة أيضًا في روما ، والتي غالبًا ما انفجرت مع الانتفاضات ضد المستعبدين. عندما نمت إلى درجة تحولت إلى حروب أهلية ، اهتزت الجمهورية الرومانية القوية ، ومثل مبنى قديم ، تسببت في أول صدع عميق.

كانت هناك حاجة ملحة لإعادة هيكلة نظام الدولة ، وقد حدث ذلك ، مما أدى إلى ذروة الموجة السياسية من القادة البارزين مثل ماريوس ، سولا ، بومبي ، قيصر. أنتوني وأوكتافيان. هذا الأخير ، كما تعلم ، يفتح مرحلة جديدة في تاريخ الدولة الرومانية القديمة مع حكمه.

في عصر الإمبراطورية الرومانية ، توسعت مجموعة الآلهة المعترف بها من قبل الديانة الرسمية. وشملت عبادات الآلهة المصرية إيزيس وسيرابيس ، وآسيا الصغرى ما بيلونا ، والإله الإيراني ميثرا ، وخاصة بين المحاربين ، وعدد من الطوائف الشمسية السورية. كانت هناك طوائف أخرى ، من بينها ظهرت اليهودية وسادت بحلول القرن الرابع. النصرانية. احتلت عبادة الأباطرة مكانًا خاصًا. انعكس تنوع الحياة الدينية للإمبراطورية في العمارة الدينية ، حيث تم بناء المعابد ، جنبًا إلى جنب مع المعابد للآلهة الرومانية القديمة ، للأباطرة المؤلين والآلهة الشرقية والمعابد والمعابد اليهودية. معظم المعابد الأول والثاني قرون. مكرس للآلهة الرئيسية للآلهة الرومانية والأباطرة. غالبًا ما أعيد بناء المعابد القديمة بأشكال جديدة. في العصر الإمبراطوري ، كررت المعابد بشكل أساسي الأنواع المستخدمة في ظل الجمهورية - البروستايل ، والنوع الإيطالي ، والعمود في نسختها الرومانية. اعتمادًا على تواتر إنشاء الأعمدة ، وبالتالي ، نسبها المتغيرة ، تم تمييز عدة أنواع من peripers. الأكثر شيوعًا كانت المعابد ذات العمود الفقري 1.5 ؛ أقطار العمود 2 و 2.25 ، التي حددها فيتروفيوس على أنها pycnostyle و systile و eustyle. تم تمييزها عن المعابد الجمهورية من خلال نطاقها الأكبر ، والاستخدام السائد للطبقة الكورنثية الاحتفالية أو النظام المركب بدلاً من دوريك وأيونيك المتواضع ، ووضع الأعمدة عن قرب على الواجهات واستخدام مواد باهظة الثمن - الرخام والسماقي والجرانيت من أجل تكسية الجدران ، للأعمدة والتفاصيل. نظرًا للطبيعة التقليدية للأنواع الرئيسية في العمارة العبادة للإمبراطورية ، فقد ركز البحث عن المهندسين المعماريين بشكل أساسي على تطوير ديكور المعبد. إن سوء الحفاظ على المعابد في هذا العصر لا يسمح لنا بالحصول على صورة كاملة إلى حد ما عنها.

تركزت المعابد الرئيسية لروما القديمة في وسط المدينة في المنتدى الروماني (الشكل 33 ، 34).

33. روما. مخطط المنتدى الروماني في الفترة الإمبراطورية: 1 - بازيليك إميليا. 2 - كوريا 3 - معبد كونكورديا ؛ 4 - معبد فيسباسيان ؛ 5 - رواق 6 - معبد زحل (مستودع خزينة الدولة) ؛ 7 - قوس سبتيموس سيفيروس ؛ 8 - قوس تيبيريوس ؛ 9 - روسترا: 10 - أعمدة تذكارية ؛ 11 - بازيليك جوليا ؛ 12 - ردهة القصور الإمبراطورية. 13 - معبد ديوسكوري ؛ 14 - قوس أغسطس. 15 - معبد يوليوس. 16 - معبد فيستا ؛ 17 - الأذين الأذيني ؛ 18 - ريجيا ؛ 19 - معبد أنطونيوس وفاوستينا ؛ 20 - هيرون رومولوس ؛ 21 - بازيليك ماكسينتيوس ؛ 22 - ردهة البيت الذهبي ؛ 23 - قوس تيتوس ؛ 24- معبد فينوس وروما

معبد يوليوس قيصر، أول المعابد التي بناها أغسطس ، كانت مخصصة ليوليوس قيصر المؤله وأقيمت في 29 قبل الميلاد. في المنتدى الروماني ، وحصره من الشرق (الشكل 35). كان لا يزال أسلوبًا متواضعًا من النظام الأيوني. انحرفت مقدمة المنصة في الوسط ، ملتفة حول المذبح المستدير الذي كان يمثل موقع حرق جثمان قيصر. كانت نتوءات المنصة على جوانب المذبح ، المزينة بمنصات سفن العدو ، بمثابة منابر للمتكلمين. لقد استبدلوا المحكمة التي كانت موجودة سابقًا هنا ، وتقع مقابل روسترا في الجزء الغربي من المنتدى وتم هدمها أثناء بناء المعبد.

يتميز أسلوب الإمبراطورية المبكرة بالرخام الضخم مذبح السلامبنيت عام 13 قبل الميلاد. بمناسبة انتصارات أغسطس في إسبانيا والغال ، والتي أكملت استرضاء الإمبراطورية (الشكل 36). تم وضعه بالقرب من مذبح إله الحرب المريخ ، وكان سياجًا مستطيلًا بقياس 11.63 × 10.62 م وارتفاعه 6 أمتار ، وفي وسطه يوجد مذبح قائم على قاعدة متدرجة.

فتحت الفتحات في الجدران الغربية والشرقية للسياج ممرًا عبر المذبح. كانت الجدران الخارجية للسياج ، التي تم تمييزها عند الزوايا والفتحات بأعمدة مزخرفة ، مغطاة من أسفل بزخارف نباتية. احتوت الأجزاء العلوية من الجدران الجنوبية والشمالية على صور بارزة لمسيرة أغسطس مع حاشيته إلى المذبح للتضحية. تم قطع موضوع التحرك نحو المذبح بواسطة لوحات على نهايات المداخل.

37. روما. معبد مارس أولتور ، 2 ق منظر حديث ، تفاصيل الكورنيش ، ملامح السطح الخارجي: أ - غيسون علوي سيماتيوم ؛ ب - السيماتيوم الثاني من الغواص. ب - ربع رمح مع أيونية في قاعدة الغواص ؛ G - السيماتيوم تتويج القوس ؛ د - حبات بين اللفافة العمودي

تجلى الحجم الهائل لمباني الإمبراطورية في معبد مارس أولتورفي منتدى أغسطس (2 ق.م ، شكل 37). بواجهة بعرض 35 مترًا ، وصلت الأعمدة إلى ارتفاع حوالي 18 مترًا ، وقد تم استكمال الهيكل النحيف من نوع pyknostyl المائل المكون من ثمانية أعمدة بحنية تقع فوق مستوى الأرضية وتغلق المحور الرئيسي للمعبد والمنتدى بأكمله. كانت إحدى سمات الداخل ، التي كان سقفها الخشبي محمولة على جدران السيلا ، عبارة عن أروقة مزخرفة على طول الجدران. أعطى بياض الجدران والأعمدة الرخامية ، والأشكال الجميلة للعواصم الرومانية-الكورنثية الكلاسيكية ، وخزائن الرواق ، والقطع الماهر لتفاصيل السطح المعمد ، احتفالًا بمعبد السلالة الضخم لجولي.

كان قريبًا من معبد المريخ أولتور بحجم (30 × 50 م) ، بنسب رفيعة وترتيب وديكور معبد ديوسكوريفي المنتدى الروماني ، أعيد بناؤه عام 6 قبل الميلاد. (الشكل 38 ، 39). مثل معبد يوليوس المجاور ، تم أيضًا تكييف معبد ديوسكوري ، الذي كان متنزهًا ، للخطب. كان الجزء الأمامي من المنصة ، الذي لا يحتوي على درجات ، بمثابة منصة ، تم صعودها بواسطة سلالم جانبية. أدت مجموعة واسعة من السلالم إلى مستوى الخلية. كانت نتوءات المنصة على جانبيها بمثابة ممرات لتماثيل الفروسية لكاستور وبولوكس. تيجان المعبد الرائعة ذات الضفائر الوسطى المتشابكة غريبة.

41. المنتدى الروماني. معبد كونكورديا ، أوائل القرن الأول. إعلان خطة ، ملامح (حسب Tebelmann): أ - تتويج أوزة ؛ ب - السيماتيوم فوق لوحة بعيدة ؛ ب - لوحة التحكم عن بعد ؛ G - غيسون د - الوحدات. ه - الأيونات والخرز بين الوحدات والأسنان ؛ Zh - السيماتيوم فوق الإفريز ؛ 3 - أعلى الملف الشخصي Architrave

في نفس الوقت القديم معبد كونكورديا(الشكل 40 ، 41) ، الذي يكرر المعبد الجمهوري لفيجوفا بترتيب عرضي للخلية. حجبت الخلية (45 × 24 م) البنى التحتية للتابولاريوم. العواصم الكورنثية للرواق المكون من ستة أعمدة غير عادية - فبدلاً من الحلزونات ، لديهم رؤوس كبش مزدوج. تشهد بقايا الكورنيش على جودتها الفنية العالية: حيث تم الجمع بين العناصر التكتونية الواضحة للعناصر مع روعة الزخرفة الزهرية المثيرة التي يحركها تشياروسكورو والجودة الممتازة للنحت الرخامي. تميز الكمال الناضج لديكور هذه المعابد بزهرة الكلاسيكية في شهر أغسطس.

بحلول النصف الثاني من القرن الأول. فقد الديكور وضوحه الكلاسيكي في البناء. بجوار معبد كونكورديا بروستيل معبد فيسباسيان(79) ، التي حجبت الدرج من المنتدى إلى مبنى الكابيتول ، غرقت وحدات الكورنيش ، المغطاة بكثافة بزخارف نباتية ، في الزخرفة ولم تعد تعتبر عناصر حاملة. تغيرت أيضًا طبيعة نحت الرخام: الزخرفة منحوتة بعمق ، لكنها مسطحة ، ويتم تفسير عدد من العناصر الكهنوتية على الإفريز بالطبيعية الجافة (الشكل 42 ، 43).

من النصف الثاني من القرن الأول. في بعض المعابد ، لوحظ خروج عن الأشكال التقليدية. مكانان للعبادة في منتدى بومبي غير مألوفين في التخطيط (انظر ص 430. خطة منتدى بومبي). واحد منهم هو معبد فيسباسيان ، الذي لم يكن به رواق وكان مقسمًا إلى ثلاثة أجزاء - دهليز به قاع مسطح على الجدران ، والجزء الأوسط وخلفه - ثلاث غرف خدمة. لعب الجزء الأوسط دور pronaos ، في الجدار الخلفي الذي كان يوجد به aedicule على تل ، لتحل محل cella (الشكل 44). يقع بالقرب من معبد فيسباسيان ، يبدو أن أتريوم لارياري المدينة ، قد استنساخ على نطاق واسع بناء الاريارات الخاصة. كان مفتوحًا نحو المنتدى ، به مذبح في الوسط ، وحنية على طول المحور الرئيسي ، واثنين من إكسيدرا مستطيلة بالقرب من المدخل.

46. ​​البانتيون. مظهر زائف

47. البانتيون. مقطع طولي ، مخطط

احتلت مكانة خاصة في العمارة الرومانية والعالمية البانتيون- معبد "كل الآلهة" في عاصمة الإمبراطورية. يميز مظهر البانثيون وحجمه بشكل حاد عن الجسور الدائرية التي سبقته (الشكل 45).

كانت معظم المعابد الرومانية المستديرة في عصر الإمبراطورية مخصصة للعبادة الإمبراطورية. في نهاية القرن الأول قبل الميلاد. تم بناء أول مبنى بانثيون بواسطة المهندس المعماري فاليري أوستيا بأمر من Agrippa. البقايا الباقية منه غير ذات أهمية. ربما كان له شكل دائري وكان مخصصًا لجميع الآلهة ، ولكن أولاً وقبل كل شيء للمريخ والزهرة - رعاة العائلة الإمبراطورية ليوليوس. على ما يبدو ، كانت الرغبة في الحفاظ على استمرارية التقاليد أحد الأسباب الرئيسية التي دفعت مهندس البانثيون (كان ، على الأرجح ، أبولودوروس الدمشقي ، على الرغم من أنه يعتقد أن المؤلف ينتمي إلى الإمبراطور هادريان) شكل دائري. تم بناء البانثيون في 118-128 ، ولم تفعل عمليات الترميم اللاحقة لأنطونينوس بيوس وسيبتيموس سيفيروس وكاراكلا الكثير لتغيير مظهره. تم تشييده على Champ de Mars ، على مسافة قريبة من وسط المدينة مثل الكولوسيوم ، وكان بمثابة نوع من الثقل الموازن له.

يتكون المبنى من ثلاثة أجزاء: قبة مستديرة ، ورواق مستطيل مجاور لها من الشمال ، وعنصر انتقالي بينهما ، بارتفاع الرواق المستدير وعرض الرواق (الشكل 46 ، 47). سلم من خمس درجات متساوية في العرض يؤدي إلى الرواق. كما أظهرت الحفريات ، أمام البانثيون ، كان هناك فناء مستطيل ممدود مرصوف ، محاط بأروقة مع بروبيليا على محور رواق المعبد وقوس نصر في وسط الفناء (الشكل 48). يبلغ قطر القاعة المستديرة العملاقة 43.5 مترًا وقبة كروية يبلغ قطرها 43.2 مترًا ، والقبة أكبر من كل هذه الهياكل من العصور القديمة ، ولكن أيضًا من العصور الوسطى وعصر النهضة والعصر الحديث حتى القرن التاسع عشر. البانثيون هو المثال الأكثر ضخامة لمبنى مقبب من العصر الروماني.

ارتبط تطوير بناء القبة في العمارة الرومانية بالقاعات المقببة للحوريات والحرامات. كانت القاعة المستديرة لحمامات عطارد في Baiae (القرن الأول الميلادي) ، التي يتجاوز قطرها القبة 20 مترًا ، في هذا الصدد النموذج الأولي للبانثيون. لكن القاعات المقببة للحرارة كانت دائمًا جزءًا من مجمع المباني ، في البانثيون ، ولأول مرة ، اكتسب حجم مقبب أسطواني بحجم هائل أهمية مستقلة.

قطر القاعة المستديرة يساوي ارتفاعها ، وهو نصف ارتفاع المبنى - النسبة التي أوصى بها فيتروفيوس (الشكل 48).

ترتكز القاعة المستديرة على أساس دائري بعرض 7.3 متر وعمق 4.5 متر ، وقد حدد انتشار القبة السماكة الكبيرة للجدار الخرساني مع تبطين من الطوب يبلغ 6.3 م (1/7 من قطر القاعة المستديرة) ، مقسومة على منافذ كبيرة في ثمانية أبراج عملاقة (الشكل 49). ثمانية محاريب رئيسية يبلغ عرضها 8.9 مترًا وعمقها 4.5 مترًا ، ويبلغ سمك جدرانها الخلفية 1.8 مترًا ، وتضيء الكوات الجدار بمقدار ثلث حجمه. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تقسيم ثمانية أبراج بواسطة فراغات صغيرة (في شكل محاريب مغلقة عكسية) إلى 16 دعامة نصف قطرية. أدى ذلك إلى تخفيف حجم الجدار بشكل كبير وتحويله إلى إطار صلب من 16 دعامة ، بالتناوب مع أقسام رقيقة من الجدار.

يتم تغطية المنافذ الكبيرة بأقواس قوية من الطوب ذات انحناء مزدوج والتي تربط الأبراج ببعضها البعض وتخلق دعامة دائرية مستمرة للقبة. لا تقوم الأقواس الصغيرة فقط بتوصيل الأقواس الكبيرة ، مما يكمل نظام دعم القبة ، ولكن أيضًا تفريغ الطبقة السفلية من الطبقة السفلية من ضغط كتلة القبة. يشتمل نظام الهياكل المقوسة أيضًا على أقواس في المنطقة السفلية من القبة نفسها ، وتتمثل مهمتها في نقل ضغط القبة إلى الأبراج فقط. بفضل هذا ، لا توجد كتلة بالقصور الذاتي تقريبًا في جدار البانثيون. الجدار عبارة عن رواق متعدد المستويات ، تضمن بناؤه الماهر الحفاظ الممتاز على النصب التذكاري في الظروف الزلزالية لآلاف السنين.

تصب القبة من طبقات أفقية من الخرسانة المسلحة بأقواس من الطوب في المنطقة السفلية. دحضت الدراسة الدقيقة لهيكل القبة الاعتقاد الخاطئ القادم من Piranesi وكرره فيوليت لو دوك وتشويسي وآخرون حول وجود إطار من أقواس الطوب فوق الصف الثاني من القيسونات من الأسفل * في قبة البانثيون. يختلف تكوين الخرسانة حسب ارتفاع القبة. في الأجزاء السفلية من القبة ، كانت رقائق الحجر الجيري الصلبة بمثابة حشو خرساني ، في الأجزاء العلوية - فتات من التوف والخفاف الخفيف. تلعب قيسونات القبة دورًا مهمًا في نفس الوقت. تغطي سطحها في خمسة صفوف حتى ارتفاع 60 درجة من القاعدة ، وتترك مساحة ناعمة حول نافذة مستديرة - أوفيون ، يبلغ قطره 8.92 م. وبالمقابل انخفاض في المحيط ، تكون القيسونات العلوية نصف حجم الأجزاء السفلية. تقسم القيسونات سطح القبة وتفتيحها بحوالي 1/6 من وزنها ، ويزيد تقليل منظورهم بصريًا من ارتفاع القبة. بشكل عام ، يمكن وصف تصميم البانثيون بأنه قبة على رواق.

* دبليو ماكدونالد. عمارة الإمبراطورية الرومانية ، نيو هافن ، 1965 ، ص. 105

المفصلات الخارجية للقاعة المستديرة بسيطة للغاية: يعكس النتوء الأفقي السفلي الحدود بين الطبقتين الأولى والثانية من الجدار ، والثاني يمثل بداية القبة ، أي الحدود بين الأجزاء الحاملة والأجزاء غير الحاملة للهيكل. من المحتمل أن يكون الجدار في الجزء السفلي مبطنًا بالرخام ، وفي الجزء العلوي كان مغطى بالرخام. يتوافق النتوء الثالث مع الانتقال من الجدار الحلقي حول قاعدة القبة إلى سبع حواف متدرجة تحمل الجزء السفلي من القبو (الشكل 50). كان سطح القبة مغطى بالبلاط المذهب.

داخل المبنى مقسم إلى أربعة محاريب مستطيلة وثلاث كوات نصف دائرية. مقابل مكانة نصف دائرية في الوسط ، يوجد قطع لقوس المدخل الذي يكرر الخطوط العريضة له. يبلغ ارتفاع الطبقة السفلى من الجدار 13 مترًا وهي مزينة بأعمدة وأعمدة من رتبة كورنثية (الشكل 51). الطبقة الثانية يبلغ ارتفاعها 8.7 متر ، حتى القرن الثامن عشر. تشريح بواسطة أعمدة من الرخام الملون.

يسيطر على الجزء الداخلي من البانثيون نصف الكرة من قبته الفخمة. يتم تعزيز الانطباع بوحدة الكل المكاني من خلال التوازن بين أبعاده الرأسية والأفقية. يتم تغطية مساحة واحدة غير مقسمة بواسطة كرة قوية ، يُنظر إليها على أنها صورة رمزية للكرة السماوية. يكتب المؤلفون القدماء مباشرة عن هذا الفهم لتداخل البانثيون. هذا ما حدد الدور الخاص للقبة في بناء البانثيون ، وهو يختلف عن الدور الذي لعبته القبة في المباني النفعية.

دور مهم ينتمي إلى نظام الترتيب الذي تم إدخاله في الطبقة الأولى من المعبد. تغطي الأعمدة التي تدعم السطح الخارجي منافذ ضخمة وبالتالي تساهم في إنشاء مساحة داخلية واحدة للبانثيون. بدونهم ، كان يمكن أن يكون مجزأًا ، وتغير المقياس ولم يتم الكشف عن عظمة الفضاء الداخلي. يشكل حزام العلية ، الذي تم تفكيكه فقط فوق الكوة المقابلة للمدخل ، انتقالًا عضويًا من الجدار إلى الكرة. يُنظر إلى الطبقة العلوية على أنها جزء من القبة ، مما يؤكد دورها في المناطق الداخلية من البانثيون.

غلبة القبة لا تعني أن كتلتها تضغط على الشخص داخل المعبد. سعى المهندس المعماري إلى خلق انطباع بخفة هيكل السقف. تم تقديم هذا الغرض ، بالإضافة إلى القيسونات ، من خلال تقسيمات الجدار. من الواضح أنها ليست مصممة لتحمل الكتلة الحقيقية للقبة ، لكنها مع ذلك أعطت المشاهد انطباعًا بخفة الكرة التي ارتفعت فوقها. كان هذا ينطبق بشكل خاص على الأعمدة الصغيرة للطبقة العليا ، والتي بدت كدعم للقبة.

تم تعيين دور خاص للفتحة الضوئية الوحيدة الموجودة في أعلى نقطة في قبة البانثيون. إن مركزية الغرفة ، وحجمها الضخم ، وتألق عمود الضوء في الوسط والشفق على "محيط" القاعة المستديرة ، لم يخلق فقط انطباعًا بالسلام والتركيز ، ولكن أيضًا جعل المصلي في المعبد يدرك السماء وضوء الشمس مع شعور خاص. عمود الضوء الذي يتدفق من السماء عبر الأفيون ، والذي تتكشف حوله المساحة الداخلية للبانثيون ، هو الجوهر الحقيقي للتكوين (الشكل 52 ، 53). لفهم كيف كان يجب على الرومان أن يدركوا مثل هذا القرار بشأن المساحة الداخلية للمعبد ، يجب على المرء أن يتذكر أن الإله الأعلى - المشتري - لم يكن مخلوقًا مجسمًا بقدر ما كان قبو السماء نفسه.

	51. وسام البانثيون. الترتيب الكورنثي: أ - رواق المدخل ؛ ب - الطبقة السفلى من الداخل ؛ في - الطبقة العليا من الداخل ؛ ز - أعمدة رواق المدخل

المساحة الداخلية للبانثيون ضخمة ، وكما هو الحال في أي مبنى مركزي ، من أي وجهة نظر (باستثناء المبنى المركزي) يبدو أكبر مما هو عليه في الواقع: لا توجد زوايا ، ولا خطوط أفقية مستقيمة ، فقط نصف كرة ضخم و إيقاع موحد للأعمدة والأرصفة والمنافذ. لا يبدو هذا حلاً للمساحة الداخلية للمعبد ، وهو أمر مألوف بالنسبة للرومان. في البانثيون ، تم تقديم حل جديد بشكل أساسي للمبنى المقدس ، والذي خالف بشكل أساسي تقاليد التصور القديم للمعبد. المعبد اليوناني والروماني العادي هو منزل إله ، يكون الوصول إليه بالنسبة للشخص العادي ، إن لم يكن محظورًا ، صعبًا. فقط الكاهن دخل بحرية. كل الباقين كانوا بالخارج وقت الاحتفال الديني. اقترح مهندس البانثيون حلاً مختلفًا تمامًا. كان المصلي بالداخل مغطى من جميع الجهات بمساحة تعتبر مقدسة. هنا ، يظهر بالفعل فهم مختلف غير قديم للفضاء الداخلي للمعبد. تزايد دور الدين بحلول نهاية الفترة القديمة ، وأجبرت أشكاله الجديدة على إعادة التفكير في الأشكال المعمارية للمعبد. يمكن رؤية الحركة الداخلية للمؤمن في العديد من معابد العبادة الغامضة. المبدأ هنا هو نفسه ، والاختلاف هو فقط في حجم وشكل الفضاء. انعكاسًا للاتجاهات الجديدة في تطور الأيديولوجية الدينية ، أصبح البانثيون أحد النماذج الأولية للكنائس المركزية المسيحية في العصر البيزنطي ، وأبرز مثال على ذلك هو كنيسة صوفيا في القسطنطينية.

مدخل البانثيون عبارة عن رواق بعمق 14 مترًا (الشكل 54). وهي مغطاة بسقف الجملون على عوارض من البرونز ، ويدعمها 16 عمودًا بقطر 1.5 متر وارتفاع 14 مترًا ، وتقف ثمانية أعمدة على طول الواجهة ، والباقي مرتبة في صف من أربعة لكل منها ، تقسم مساحة الرواق. إلى ثلاثة أجزاء. يتوافق هذا التقسيم في الرواق مع تقسيم واجهة الحافة المستطيلة ، وهي عنصر انتقالي من الرواق إلى الرواق المستدير.

يحيط بمدخل البانثيون كواتان كبيرتان نصف دائريان ، في أحدهما كان تمثال أوغسطس ، والآخر - أغريبا. بشكل عام ، هذا يذكرنا بشدة بتقسيمات الخلايا في معبد روماني عادي ، لكن العنصر المركزي هنا يتحول إلى ممر. بطبيعة الحال ، كان للزائر روابط تربط العناصر المعمارية للبانثيون بالصور المألوفة والمألوفة. لقد أجبروه على إدراك المساحة الداخلية للبانثيون بطريقة جديدة ، ليرى فيها هيكلًا تقليديًا متضخمًا وأعيد تصميمه.

كان المقصود من إدخال الرواق إعطاء اتجاه محوري للمبنى المركزي للبانثيون. يتضح البحث عن معماريين رومانيين لحل هذه المشكلة من خلال المعبد الجمهوري B في Largo Argentina. انعكس التطوير الإضافي لعمليات البحث هذه في بنية البانثيون. ظهر هذا العنصر الانتقالي هنا ، مما جعل من الممكن دفع الرواق للأمام.

أخيرًا ، تم إعطاء أقوى اتجاه محوري أمامي للمعبد من خلال فناء مستطيل ذو أعمدة بطول 110 متر ، والذي سبق رواق مرتفع وعريض نسبيًا. كل هذه العناصر المعمارية ، التي ضيّقت مجال الرؤية عند الاقتراب من البانثيون ، حجبت القاعة المستديرة وضبطت الزائر على الإدراك المعتاد. كان تأثير العمارة وأشعة الشمس أقوى: من الشمس الساطعة للفناء المغطى بالأعمدة ، مر الزائر إلى تظليل الرواق العميق وشبه الظلام للممر خلفه ، ثم مرة أخرى فجأة إلى الشمس والشمس. اتساع المساحة الداخلية للبانثيون.

في البانثيون ، وجد الفكر الهندسي والمعماري لروما القديمة أعلى تعبير له ، تم إعداده من خلال عمليات البحث والاكتشافات السابقة للمهندسين المعماريين الرومان (تطوير القاعة المستديرة ، والقباب ذات القطر الكبير ، وتطبيق التركيب المحوري التقليدي على مبنى مركزي). كان البانثيون هو النموذج الذي تبعه العديد من القاعات المستديرة التي تم بناؤها لاحقًا. بعد 35 عامًا ، تم بناء معبد أصغر من هذا النوع (زيوس أسكليبيوس) في بيرغامون. تأثير البانثيون هو الأكثر وضوحا في أوستيان روتوندا(قبة قطرها 18.35 م) من القرن الثالث ، مخصصة للعبادة الإمبراطورية (الشكل 55).

	57. روما. معبد فينوس وروما. مخطط ، واجهة جانبية ، مقطع طولي

كان اندلاع الانتقائية في عهد هادريان واضحًا بشكل خاص في الهندسة المعمارية ، التي جمعت بين ميزات العمارة اليونانية والشرقية مع الأساس البناء الروماني. في هذا الصدد ، تم تشييدها وفقًا لمشروع الإمبراطور نفسه ، فهي مميزة معبد فينوس وروما(121-140) في المنتدى الروماني ، وانتقد أبولودوروس لعدم تناسب بعض أجزائه (الشكل 56-58). ظاهريًا ، هو من النوع اليوناني ذو حجم سيلا ممدود. لكن جوهر الهيكل يتكون من معبدين رومانيين متطابقين نموذجيًا ، يتلامسان من جبهات ، أحدهما يضم تمثالًا لكوكب الزهرة ، والآخر - روما. تم دعم الجدران الحجرية للمعبد بعوارض خشبية تمتد لأكثر من 20 مترًا من سيلا. أعمدة كورنثية Peripter (10x20) - مصنوعة من رخام Luna الأبيض. تم وضع هذه المعابد الأكثر فخامة للإمبراطورية (107 × 55 م) على منصة عالية (120 × 145 م) ، على طول جوانبها الطويلة ، كانت هناك أعمدة من الجرانيت الرمادي مع تيجان من الرخام الأبيض. شكلت الأعمدة في المركز بروبيليا. كانت السلالم متاخمة لنهايات المنصة: تم توجيه الجزء الأمامي الواسع إلى الطريق المقدس ، والآخران الضيقان - إلى الكولوسيوم. نجت بقايا المعبد في إعادة بناء Maxentius ، مما عزز معالمه الرومانية ، عندما تم استبدال الجدران الحجرية بالخرسانة بالكسوة الرخامية ، والغطاء الخشبي بأقبية مغطاة. الداخل ، مع أرضيات مرصعة بالرخام الملون ، مع منحوتات في منافذ مؤطرة بأقواس على أقواس ، مع تماثيل ضخمة للزهرة والروما في قباب مؤطرة بأعمدة من الرخام السماقي ، تضرب بالعظمة والروعة. كان معبد الآلهة - رعاة روما والقوة الإمبراطورية ، مقارنة بمعابد المنتدى الروماني القديم ، مذهلاً من حيث الحجم والنطاق وأظهر بوضوح القوة التي حققتها الإمبراطورية.

كانت فكرة الهيمنة العسكرية لروما على العالم المعاصر أساس Adrianeum - معبد هادريان في روما، اكتمل حوالي 149 (الشكل 59). تم تزيين المعبد ، باستخدام نوع الجسر ، ولكن بنسخته الرومانية وبسقف مقبب ، بأشكال بارزة تمثل المقاطعات الخاضعة لروما. يستخدم ترتيب النقوش تقنية شرقية: فهي توضع على ركائز من أنصاف أعمدة تقسم الجدران ، وتملأ الفجوات الموجودة في المنصة بينهما بالتركيبات العسكرية.

خصوصية التسامح معبد أنطونيوس وفاوستينا في المنتدى الروماني(141 بعد الميلاد) كان إفريزًا بارزًا ، حيث تم تكرار صور الخطوط العريضة برشاقة للغريفين والأواني الكهنوتية والأكاليل (الشكل 60).

بحلول القرن الثالث توقف بناء المعابد الجديدة في روما تقريبًا. في بداية القرن الثالث. أعيد بناؤها معبد فيستاوأتريوم فيستال العذارى في المنتدى الروماني (الشكل 61). اكتسبت الحافة المستديرة ذات الأعمدة الكورنثية على قواعد منفصلة مظهرًا مميزًا لمباني عصر سيفيران مع ملامح غامضة للنقوش الإفريز وقطع الزخرفة الضحلة. تضمنت الفناء الموسع ، بالإضافة إلى غرف المعيشة في فيستال ، عددًا من غرف المرافق حول الفناء ، المزينة بالنوافير والتماثيل.

جنبا إلى جنب مع المعابد للآلهة الرومانية والأباطرة في العاصمة وعدد من المدن الأخرى في إيطاليا بالفعل في القرن الأول. قبل الميلاد. كانت هناك معابد للآلهة الشرقية.

تم الحفاظ على صورة الاحتفال الديني لإيزيس على لوحة جدارية في هيركولانيوم (الشكل 62).

64- بومبي. معبد إيزيس ، 1 ج. إعلان منظر حديث ، مخطط

في روما عام 43 قبل الميلاد. على Champ de Mars تم بناؤه ملاذ للآلهة المصرية إيزيس وسيرابيس، أعاد دوميتيان بناءه لاحقًا. كان عبارة عن غلاف نصف دائري محاط برواق ، مع حنية في الوسط وإكسيدرا على الجانبين ، مسبوقة على ما يبدو بفناء مستطيل (الشكل 63). في بومبي ، كان هناك معبد إيزيس - نوع من البروستايل على منصة عالية مع اثنين من إكسيدرا يحيطان بالخلية ، ومدخل ثان - جانبي - وتقسيم عرضي للداخل (الشكل 64). كان المعبد يقع في وسط السياج المحيط بالجدار الخلفي الذي تلصق به قاعتان - لحفل الافتتاح وللوجبات المشتركة للمؤمنين - مع لوحات عن الموضوعات الدينية المصرية. أمام المعبد ، على يسار الدرج ، كان هناك مذبح وخزان بمياه مقدسة من النيل ، محميًا بمعبد شرقي به نتوء في الوسط ، منحني على شكل قوس.

في القرن الأول قبل الميلاد. في روما ، بالقرب من بورتا ماجوري ، بنى أتباع إحدى الطوائف الصوفية بازيليكًا تحت الأرض من ثلاثة صحون مع حنية ودهليز (الشكل 65). يرجع السبب في الوضع غير الصحيح للأعمدة إلى الطريقة غير العادية التي تم بها بناء البازيليكا. تم حفر الخنادق العميقة والآبار المملوءة بالخرسانة على طول محيط الجدران والأعمدة. تم استخدام الأرض كقالب صب أيضًا في بناء الأقواس بين الأعمدة وأقبية السقف الأسطوانية. تمت تغطية الجزء الداخلي من البازيليكا ، الذي تم تحريره من الأرض ، مضاءً بالضوء من الدهليز ، بزخارف من الجص واللوحات الجدارية.

كان نوع خاص من المباني الدينية هو الميتروم ، الذي انتشر في القرون الأخيرة للإمبراطورية. تم حفظ العديد من الميثرايم في روما وأوستيا وكابوا ومدن أخرى في إيطاليا والمقاطعات. كانت الميثرايم محميات تحت الأرض ذات شكل مستطيل ممدود مع مكانة في العمق تشبه الكهف وتحتوي على صورة لميترا وهو يقتل ثورًا ، مع مذبح أمامه وارتفاع على طول الجدران مع أسرة للمصلين (ميتريوم في سيرديكا ، صوفيا الحديثة ، الشكل 66). في بعض الأحيان ، كما هو الحال في mithraeum من شروط Caracalla ، كان هناك بركة في وسط الأرض ، حيث تتدفق دماء الأضاحي. كانت الطقوس تتم في الظلام وبنور المشاعل وتنتهي بتناول الطعام. كان المركز الرئيسي للميثراستس في روما هو ميتريوم الفيلا الإمبراطورية (القرن الثاني) ، وهو رائع لنقوشه الجصية والجداريات. تم التنقيب تحت كنيسة سانتا بريسكا في أفينتينا.

بنى أتباع اليهودية معابد يهودية - مبانٍ من نوع البازيليك ، عادة ما تكون من ثلاثة ممرات ، مع مقاعد على طول الجدران وواجهة موجهة نحو القدس. تم الحفاظ على إحداها في أوستيا (القرن الأول الميلادي ، في إعادة بناء القرن الرابع).

في النصف الثاني من القرن الثالث. كانت الظروف مهيأة في الدين الروماني ليحل محل التوحيد محل الشرك. كانت المحاولة الأولى في هذا الصدد من قبل الإمبراطور أوريليان ، الذي حاول إدخال عبادة واحدة للشمس في الإمبراطورية. في هذا الوقت ، تم بناء معبدين للشمس في العاصمة ، كلاهما دائري محيط: أحدهما - في سيرك ماكسيموس ، والآخر - بالقرب من طريق فلامينيان ، الذي نزل في رسم بالاديو (الشكل 67). تم وضع هذا الأخير في وسط فناء كبير مستطيل ، محاط بسور حجري مع exedra. يبدو أن التفاصيل الزخرفية للمجموعة من صنع حرفيين سوريين.

في القرن الأخير للإمبراطورية في إيطاليا ، توقف بناء المعابد الجديدة تقريبًا. كان هذا بسبب تدهور الدين الرسمي والحالة الكارثية العامة للدولة.

كانت العمارة الدينية في المقاطعات ، حتى تلك التي تم استخدامها بالحروف اللاتينية ، أكثر ارتباطًا من الأنواع الأخرى من المباني ذات التقاليد المحلية. يفسر ذلك حقيقة أن الخضوع لروما كان له تأثير ضئيل على هذا المجال من الحياة ، لأن تعدد الآلهة الروماني سمح تمامًا بوجود كل أمة من آلهتها الخاصة. بالطبع ، كان دخول الرومان وتأسيس المدن الرومانية مصحوبًا ببناء الكابيتول ، وفي عبادة سكان المناطق المحتلة للآلهة الرومانية ، تم التعبير عن ولائهم لروما. لكن غالبًا ما بدأ الرومان أنفسهم ، الذين سقطوا في منطقة أو أخرى تم فتحها ، في عبادة الآلهة المحلية في المعابد المحلية. غالبًا ما أدى تعدد الآلهة القديم إلى التعرف على الآلهة المحلية مع الآلهة الرومانية ، وقد أدى التوفيق بين الآلهة الذي نشأ بهذه الطريقة أحيانًا إلى ظهور مزيج من السمات الرومانية والمحلية في بنية المعابد.

بفضل كل هذه الظروف ، كانت الصورة العامة لتطور العمارة الدينية في المقاطعات متنوعة نوعًا ما. الغال هو مثال نموذجي. تسببت الكتابة بالحروف اللاتينية القوية للمقاطعة في بناء عدد كبير من المعابد الرومانية (بشكل رئيسي الزائفة الزائفة) ، وأبرز مثال على ذلك كان Mason carré في Nemause - معبد بني في 20-19. قبل الميلاد. ثم كرست لاحقًا إلى جاي ويوليوس قيصر (الشكل 68). مثال آخر على المعابد من هذا النوع هو معبد أوغسطس وليفيا (في الأصل معبد أوغسطس وروما) في فيينا ، ويرجع تاريخه أيضًا إلى وقت أغسطس. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك العديد من المعابد في بلاد الغال ، بأشكال لا علاقة لها بالأنماط اليونانية الرومانية. وجدوا التوزيع في جميع أنحاء الإمبراطورية ، حيث كانوا يعبدون الآلهة الشرقية التي اكتسبت الاعتراف في كل من روما وفي جميع المقاطعات. أخيرًا ، كانت هناك أشكال محلية من المعابد. وتشمل هذه في المقام الأول ملاذات فخمة على شكل برج. القاعة المستديرة التي يبلغ قطرها الداخلي 21 مترًا وارتفاعها المحفوظ 27 مترًا ، والمحاطة برواق مرتفع وموضوعة داخل محيط محيط ، هي هيكل معبد نموذجي من هذا النوع (Vesunna ، Perigueux الحديثة ، القرن الثاني الميلادي). كان النوع المهيمن هو البرج الدائري. المعابد ذات المخطط المربع هي أيضًا أقل شيوعًا (ما يسمى بمعبد يانوس في أوغستودون). المعابد المماثلة معروفة في بريطانيا.

نوع محلي آخر من المعابد كان يسمى فانا. تم بناء هذا المعبد الصغير عادة في غابة وله سيلا مربعة بمدخل على الجانب الشرقي.

تم العثور على هذه المعابد في بلاد الغال وألمانيا وبريطانيا. أخيرًا ، كانت هناك معابد تجمع بين السمات المحلية والرومانية.

كان الوضع مشابهًا في محافظات أخرى. لذلك ، في شمال إفريقيا كان هناك العديد من المعابد الرومانية النموذجية. المعبد في Teveste (Tebesse الحديثة ، بداية القرن الثالث الميلادي ، الشكل 69) ، قريب للغاية من معبد Nemauz ، لكنه يختلف عنه في المعالجة الزخرفية الغريبة للعلية. في الهندسة المعمارية لبعض المعابد ، وليس الرومانية ، ولكن الشرقية - كانت السمات الفينيقية السريانية واضحة للعيان. هذا هو معبد زحل (بعل) في دوجا (الشكل 70) ، والذي يتكون من دهليز فاخر وفناء معاصر وثلاث غرف تقع على التوالي على جانبه الشمالي. أقيمت العبادة في الفناء حول صورة الإله ، ربما على شكل بيتيل (حجر مخروطي الشكل). تم توضيح مزيج غريب من السمات المحلية والرومانية في معبد جونو سيليستيس (السماوي) في نفس المدينة (الشكل 70). مركز المعبد عبارة عن محيط كورنثي روماني نموذجي في منتصف محيط نصف دائري.

إن هندسة عبادة سوريا الرومانية غريبة. عادة ما يتم بناء معابد النمل أو البروستيل أو المحيط هنا ، في الجزء الخلفي من الفناء على منصة عالية مع درج من الواجهة الرئيسية وحدها. لكن في الداخل ، احتل مكان الحنية المعتادة أديتون على شكل منصة عالية. من بين المعابد السورية برزت مجمعات فخمة في بعلبك (مصر الجديدة) وتدمر (القرنين الأول والثالث).

المجموعة الفخمة من ثلاثة معابد - كبيرة وصغيرة ومستديرة- احتلت مساحة كبيرة في الجزء الغربي بعلبكبالقرب من تقاطع طريقين سريعين رئيسيين (الشكل 71-73). كان الشيء الرئيسي معبد كبير(53.3 × 94.4 م ، انظر الشكل 71) ، والتي أقيمت مع الهياكل المتعلقة بها وفقًا للتقاليد السورية القديمة على منصة اصطناعية (ارتفاعها 9 أمتار). إن ارتفاع المعبد (حوالي 40 مترًا) ، والنطاق المكاني للمجموعة وتوجهها إلى وسط المدينة ، حدد هيمنتها في المشهد الحضري.

أدى درج ضخم إلى الواجهة الواسعة للبروبيلا. الأبراج التي تحيط برواق عميق مكون من 12 عمودًا ، وانحناء السطح الخارجي على شكل قوس على الامتداد الأوسط الممتد لرواق الأعمدة ، والواجهة الأمامية للبروبيلا - كل هذا يتوافق مع تقاليد العمارة السورية. في الوقت نفسه ، يتوافق الموقع على طول محور واحد لجميع أجزاء المجمع - البروبيلا ، والفناء السداسي ، والبارستيل المستطيل والمعبد الكبير نفسه - مع مبدأ التناظر المحوري المعتمد في العمارة الرومانية. كانت المساحة المركزية للفناء السداسي بمثابة نوع من الانتقال من المساحة المطورة أماميًا للبروبيلا إلى مساحة الباريستيل المستطيل. يقع المذبح على طول محور الباريستيل والبرك الممتدة التي تحيط به باتجاه المعبد الكبير. ومع ذلك ، فإن وضع المذبح في وسط مجمع المعبد ، والذي كان متماشياً مع التقاليد المحلية ، وأبعاده الفخمة ، يتعارض مع التكوين المحوري لهذه المجموعة. تضرر المعبد الكبير بشدة: من بين 54 عمودًا من أروقة أروقة الخارجية ، تم الحفاظ على ستة. ومع ذلك ، فإن التشابه في تصميم الكنائس الكبيرة والصغيرة يسمح لنا بإعادة بناء الهيكل الداخلي للمعبد الكبير.

خصوصيتها هي استيعاب الجزء الداخلي للمعبد في ساحة الفناء ، مما يعطي انطباعًا عن نوع من مضاعفة المساحة. في تكوين المجمع بأكمله ، كان المعبد العظيم هو العنصر الأخير ، ولكن في نفس الوقت ، كررت مساحته الداخلية ، كما كانت ، المجموعة ككل بحجم أصغر. تم تشبيه الدرج الضخم للمعبد بدرج البروبيلا ، رواق الواجهة - إلى بروبيلاي السليم ، بروناوس - بمساحة فناء سداسي ، يشبه الناووس الباحة ، وفي أعماقه ، على منصة عالية ، كان هناك أديتون ، مصمم ليكون معبدًا مصغرًا.

تم التأكيد على وحدة الأجزاء المختلفة للمجموعة من خلال نفس الأسلوب الزخرفي - التقسيم إلى مستويين من المحاريب والأدوات المليئة بالنحت ، وجميع الأسطح الداخلية تقريبًا: جدران البروبيلا ، وجدران العديد من exedras التي تطل على الأروقة من الساحات وجدران الهيكل. يتم تفسير الترتيب بشكل عام بطريقة رومانية ، على الرغم من وجود أعمدة عالية بشكل مفرط. تم دمجها مع أنصاف أشكال من الثيران والأسود في الزخرفة البارزة للهيكل العظمي. من سمات الفن الشرقي.

معبد صغير(34X68.5 م ، مكرسة على ما يبدو لباخوس) كررت نفس الزخارف التركيبية والزخرفية على نطاق أصغر (الشكل 76 ، 77). كانت ميزتها المثيرة للاهتمام هي إدخال إفريز نحتي في الداخل ، يصور مشاهد عبادة ديونيسي. يبدو أن الإفريز ، الموضوع على منصة الأديتون ، يؤدي إلى تمثال باخوس ، الذي كان يقف في مكانه في أعماق أديتون.

جنوب المعابد الكبيرة والصغيرة كان يسمى معبد مستدير(قطرها 9 م). قام رواق من أربعة أعمدة ، يواجه مركز المجموعة ، بحجب السيلا وأعطى المعبد المركزي اتجاهًا محوريًا أماميًا ، والذي كان يفضله المعماريون الرومانيون. تم الكشف عن أصالة نادرة في مظهر المعبد عند التجول حوله. أدى الانهيار العميق للمنصة والهيكل العظمي إلى تناوب الأجزاء البارزة والمتراجعة من الرواق. جعلت الأجزاء المقوسة من الأروقة التي تنحسر أمام المشاهد منافذ السيلا أقرب إلى المشاهد ، وتبرزها بإطار أمر وتركز الانتباه على التماثيل الموضوعة فيها. وهكذا ، فإن الأشكال المعمارية للمعبد تتواصل مع حركة المشاهد معتبرة إياها إيقاعًا متقطعًا ، يختلف عن الحركة السلسة حول القاعة المستديرة المعتادة.

78 - تدمر (سوريا). معبد بل ، القرنين الأول والثالث. إعادة بناء المعبد ، مخطط ، مخطط رئيسي ، جزء من أعمدة الفناء	79. معبد بل. مظهر عصري

تتميز العمارة أيضًا بمزيج من الميزات الرومانية والمحلية. معبد بل في تدمر(القرنان الأول والثالث الميلاديان شكل 78 و 79). مثل مجموعة المعبد الكبير في بعلبك ، كان الموقع المقدس لمعبد بل يقع على منصة اصطناعية (حجمه 210 × 205 م) وكان محاطًا بجدار مكسور من الخارج بأعمدة ومنافذ. في القرن الثاني. بنيت الأروقة على طول المحيط الداخلي للجدار. الرواق الأعلى على طول الجدار الغربي ، على عكس الرواق الآخر ، يحتوي على صف واحد فقط من الأعمدة. أمام الهيكل كما في بعلبك مذبح للذبيحة وبركة للوضوء. تم فتح الوصول إلى المنطقة المقدسة بواسطة Propylaea (يبلغ عرض واجهتها 35 مترًا) مع درج ضخم ومدخل ثلاثي الامتدادات. كانت تقع على الجانب الغربي من الموقع ، بمحاذاة محور مدخل المعبد.

تجلت الطبيعة الأمامية للتكوين ، وهي سمة العمارة السورية ، بوضوح في الهندسة المعمارية لمعبد بل.

معبد بيلوس (55.3 × 30.3 م) من النوع الكاذب ، وقد زينت تيجان الأعمدة الكورنثية بأوراق الأقنثة البرونزية. كان له مدخل ليس على الجانب القصير ، ولكن على الجانب الطويل ، ومنحرف قليلاً إلى الجنوب من المحور العرضي للمعبد ومزين ببوابة مغطاة بزخرفة نباتية مسطحة. كان هناك نوعان من الأديتونات في المعبد - على الجدران الشمالية والجنوبية للخلية. بالإضافة إلى تمثال بيل ، تم وضع تماثيل آلهة الشمس والقمر (يارجيبول وأجليبول) أيضًا في مكانة الجدار الجنوبي في زنزانة المعبد ، والتي شكلت مع بيل ثالوث المعبد. الآلهة الرئيسية في سوريا. تشهد الصور في المعبد الروماني المكون من سبعة كواكب ، مصحوبة بعلامات الأبراج على سقف المحراب الشمالي ، على قوة التقاليد الدينية المحلية بأفكارها الكونية. على غير المعتاد بالنسبة للمعبد الروماني ، وجود سلالم في زوايا السيلا ، مما أدى إلى غرف فوق منافذ العبادة. على ما يبدو ، كان للسلالم أيضًا إمكانية الوصول إلى سقف مسطح ، حيث ارتفعت الأبراج المربعة فوق العلية السورية المزخرفة ، وربما كانت تستخدم في الملاحظات الفلكية. في تفاصيل الزخرفة ، وخاصة في نقوش المعبد ، تلعب الزخارف المحلية دورًا بارزًا.

بسبب غرابة الأشكال المعمارية ، وأصالة الجمع بين السمات الرومانية والشرقية والأثرية ، كانت مجموعات المعابد في بعلبك وتدمر ظاهرة بارزة في عمارة الإمبراطورية الرومانية.

في جنوب سوريا ، في مناطق استيطان القبائل النبطية ، انتشرت المعابد تصاعدًا وفقًا لمبادئ هيكلها إلى معابد النار الإيرانية (على سبيل المثال ، خربة تنورة ، سوريا) ، التي بنيت هنا منذ الهلنستية. وقت. تم تقسيم الخلية ، المربعة في المخطط ، من الداخل بأربعة أعمدة ، لتشكل مربعًا في المخطط ، في وسطه وضع مذبح. يتميز شمال بلاد ما بين النهرين بإحياء أقدم الأشكال المحلية للحرم المقدس. لذلك ، تكرر معابد دورا أوروبوس مخطط المعبد البابلي بساحته الواسعة ، والتي يتم تجميع مجموعة من الغرف حولها. تجري عملية مماثلة في مصر.

كان الاتجاه العام لتطور العمارة الدينية للإمبراطورية هو الإلغاء التدريجي لأنواع المعابد الإيطالية التقليدية. تقوية الطوائف الشرقية في إيطاليا بالفعل في القرن الثاني. أدى إلى زيادة أهمية الجزء الداخلي للمعبد واستيعاب عدد من الأشكال الزخرفية الشرقية وتقنيات التركيب. بحلول نهاية الإمبراطورية ، توقف بناء المعابد الرومانية ، وفي المقاطعات ، بدأت الأنواع المحلية من المعابد بالسيطرة على المعابد ذات السمات الرومانية والمحلية المختلطة. من القرن الثالث أولاً ، ضمنيًا ، ثم صراحةً ، هناك بحث عن نوع من المعابد للدين الجديد المتنامي - المسيحية.