Velký palác Carskoye Selo je barokní mistrovské dílo, které vytvořil Bartolomeo Francesco Rastrelli pro Elizabeth Petrovna. Během Velké vlastenecké války byl palác zničen, k dnešnímu dni bylo obnoveno 32 z 58 sálů, včetně Jantarové komnaty. Možná je to nejpůsobivější ruský „remake“.

1. Centrální část paláce je založena na dvoupatrových „kamenných komnatách“ postavených v letech 1717-1724 architektem Braunsteinem pro Kateřinu I.

2. Moderní palác byl postaven v letech 1748-1756 hlavním architektem císařského dvora F.-B. Rastrelli.

3. Nyní na straně budovy stojí pomník slavného architekta.

4. Fasáda paláce je prezentována ve formě široké azurové stuhy se sněhově bílými sloupy a zlacenými ornamenty, což dává budově zvláštní eleganci.

5. V severovýchodní části budovy je Palácový kostel Vzkříšení.

6. Nedaleko je budova Císařské lyceum, spojený s palácem obloukem.

7. Přední nádvoří rezidence je ohraničeno dvěma obvody a obsahuje přehlídkové hřiště. Na okrajích jsou dvě žluté obslužné (kuchyňské) budovy.

8. Abyste se v létě dostali do paláce, musíte si ve vedru vystát čtyřicetiminutovou frontu.

9. Během čekání si prohlédněte detaily budovy.

10. Poslední rozsáhlá rekonstrukce objektu proběhla před více než deseti lety, nyní fasády potřebují kosmetické opravy.

11. Modré a zlaté barvy vybledly.

12. Sloupy paláce podpírají sochy Atlanťanů, jejich tváře lze vidět, pouze když se přiblížíte k budově.

13. Nejprve se dostáváme k Velké schodiště, zdobená plastikou „Probouzející se Amor“ z roku 1860.

14. Schodiště vytvořil za Kateřiny II Charles Cameron na místě Čínského sálu. Na památku je interiér vyzdoben vázami a nádobím z čínského porcelánu.

15. Strop sálu je vyzdoben obrazy „Aeneas a Venuše“, „Jupiter a Callisto“ a „Soud Paříže“. Nahradily plátna, která za války zničily zřícené stropy.

16. Na základě objevených detailů a předválečných snímků byla restaurována štuková výzdoba stěn a karyatidy rámující dveřní otvory.

17. Velké hodiny byly také znovu vytvořeny.

18. Zelená jídelna- část osobních komnat velkovévody Pavla Petroviče a jeho první manželky Natalya Alekseevna, postavená za Kateřiny II na místě otevřené terasy - „visuté“ zahrady.

19. Interiér Servírka zdobené mahagonovými židlemi, švédskou komodou z 2. poloviny 18. století a plastikou M.-A. Collot „Hlava dívky“ z roku 1769.

20. Malá bílá jídelna v osobních komnatách Alžběty, Kateřiny II. a Alexandra I. Jeho interiér vznikl po požáru v roce 1820.

21. Ve stropní lampě je kopie obrazu „Koupání Venuše“ od K. Vanloo.

22. Nachází se vedle Čínský obývací pokoj Alexandra I.

23. Jeho interiér vyniká hedvábným čalouněním stěn malovanými vodovými barvami v čínském stylu.

24. Na stěnách portréty, včetně císaře Petra II., namaloval I.-P. Ludena.

25. Další - Spíž, který do roku 1761 tvořil součást Šatny na polovině Alžběty Petrovny.

26. Na stínidlo byl použit obraz italského umělce ze 17. století P. da Cortona „Fishing Corals“, přenesený ze sbírek Ermitáže.

27. Kavalírova jídelna- malý sál, opticky zvětšený zrcadly a falešnými zrcadlovými okny.

28. Na stolech jsou předměty slavných „Řádových“ služeb, zdobené znaky a stuhami ruských řádů.

29. Malebný strop ve středu stropu zdobí malba neznámého ruského mistra z poloviny 18. století vycházející z antického mýtu o bohu slunce Héliovi a bohyni úsvitu Eos, získaná z fondů r. ruského muzea.

30. Bílá formální jídelna určené pro slavnostní večeře a „večerní jídla“ císařovny Alžběty Petrovny v úzkém okruhu jejích blízkých.

31. Zelený pilíř za Kateřiny II. sloužil jako spíž, kde se skladovalo stříbrné nádobí a porcelán. Zde je jeden z vícepatrových kachlových kamen s kobaltovým nátěrem, sloupy a výklenky. Podobná kamna, vytvořená podle Rastrelliho skic, byla nedílnou součástí všech sálů předního apartmá paláce.

32.

33. B Portrétní sál byly zobrazeny slavnostní obrazy královské rodiny. Dnes můžete kromě portrétů vidět i jedny z císařovniných šatů.

34. Strop sálu zdobí přenesená z Jusupovský palác malebné stínidlo „Mercury and Glory“.

35. První ze série nejpůsobivějších sálů paláce Carskoje Selo - Obrazový sál o rozloze 180 m².

36. Obrazy jsou v něm umístěny podle principu mřížovinového závěsu. Při umísťování děl na stěnu Rastrelli zohlednil především jejich velikost a barevné schéma: obrazy oddělené od sebe úzkou zlacenou bagetou splývají v jeden barevný „koberec“.

37. Stínidlo „Olympus“, kopie stínidla Jordánského schodiště Zimního paláce, ladí s celkovou barvou stěn.

38. Velký sál, neboli Light Gallery - nejvýznamnější obřadní místnost paláce, vytvořená podle návrhu architekta F.-B. Rastrelli v letech 1752-1756.

39. Jeho rozloha je více než 800 m².

40. Střídání velkých oken se zrcadly vizuálně rozšiřuje hranice místnosti.

41. Sochařské a ornamentální řezby, pokrývající roviny stěn souvislým vzorem, byly zhotoveny podle náčrtů Rastrelliho a předloh sochaře-dekoratéra Dunkera 130 ruskými řezbáři.

42. Původní obrazový strop byl vymalován v letech 1752-1754 podle skici benátského umělce D. Valerianiho. Skládal se ze tří nezávislých skladeb zobrazujících „Alegorii Ruska“, „Alegorii světa“ a „Alegorii vítězství“.

43. V 90. letech 18. století byl kvůli deformaci stropů Valerianiho strop odstraněn do palácových skladů a v letech 1856-1858 vytvořili umělci F. Wunderlich a E. Franciuoli novou kompozici „Alegorický obraz vědy, umění a píle .“ Tato lampa byla zničena během války.

44. V 50. letech 20. století při restaurování Michajlovský hrad Byly objeveny boční části starého stínidla „Alegorie míru“ a „Alegorie vítězství“, které byly považovány za ztracené. Bylo rozhodnuto znovu vytvořit Valerianiho strop a vrátit dochované kompozice do Carského Sela. Střední část byla restaurována podle náčrtů a popisů provedených samotným Valerianim a také podle kresby Stackenschneidera z roku 1857.

45. Jantarová komnata právem nazýván jedním z divů světa. Zpočátku byl tento interiér vytvořen pro pruskou královnu Mirii-Charlotte, ale v roce 1716 jej daroval Petru Velikému Fridrich Vilém I., ale až za Alžběty našel místo ve starém Zimním paláci. S ní byly vzácné panely přeneseny v jejím náručí (!) do Carského Sela. Rastrelli je nainstaloval do středního patra stěn, oddělil je pilastry a zrcadly a vyzdobil místnost zlacenými řezbami. Tam, kde nebylo dost jantaru, byly fragmenty stěn pokryty plátnem a namalovány umělcem Belskym, „aby vypadaly jako jantar“. Po zajetí Puškina německými jednotkami byly panely odvezeny týmem Kunstkomission a až do roku 1944 byly vystaveny na zámku Königsberg. Když Němci ustoupili, panely byly opět demontovány, zabaleny do krabic a odvezeny neznámo kam.

46. ​​Obnova místnosti začala v roce 1979. V roce 2000 se do muzea, objeveného v Německu, vrátila ruská sazbařská komoda z konce 18. století a florentská mozaika „Dotek a vůně“, které byly součástí původní výzdoby místnosti. Do roku 2003 byla výzdoba sálu kompletně obnovena.

47. V nenápadné chodbě paláce visí obraz zachycující palác v hrozném stavu v roce 1944. Připomíná nám to obrovské škody, které může válka způsobit historii a kultuře.

V letech 1752–1756.

Tento elegantní sál o rozloze více než 800 metrů čtverečních byl určen pro oficiální recepce a oslavy, formální večeře, plesy a maškary.

Dokumenty neříkají nic o tom, jak se zrodila myšlenka na vybudování velkého sálu (nazývaného také Trůnní sál a Velká galerie), ale 12. května 1751 byl vydán příkaz k nahrazení úzkého jednopatrového kamenného průchodu. galerie mezi centrální budovou a bočními křídly s novými, „s rozšířením, jakmile to místo dá“. Jedním z nových prostor se později stal Velký sál.

Při vytváření Velké síně se Rastrelli projevil nejen jako velkolepý dekoratér, ale také jako zručný inženýr. Hala o rozloze 860 metrů čtverečních, délce 47 a šířce 17 metrů nemá jedinou podpěru pro strop, což také umocňuje pocit prostoru a světla, které zaplňuje obrovskou místnost na slunečné dny.

Z oken Velké síně, která zabírá celou šířku paláce, je výhled na obě strany. V létě je interiér prostoupen slunečními paprsky, po celý den hrající na zlacení, Bright Gallery byla osvětlena svíčkami rámujícími zrcadla. Prvky svěží barokní výzdoby vytvářejí iluzi neomezeného prostoru: střídání velkých oken se zrcadly vizuálně rozšiřuje hranice sálu a strop, obklopený malebnou kolonádou, otevírá prostor na výšku. Francouzský diplomat de la Messeliere, který se zúčastnil recepce v paláci, napsal: „Krása a bohatství apartmánů nás mimovolně ohromily... Čekal nás však nový pohled: všechny závěsy byly najednou staženy a najednou bylo denní světlo nahrazeno leskem 1200 svíček, které se odrážely ze všech stran v četných zrcadlech...“

Sochařské a ornamentální řezby Velké síně, pokrývající roviny stěn souvislým vzorem, byly zhotoveny podle náčrtů a modelů dekorativního sochaře. 130 ruských řezbářů. Tři další zkušení a talentovaní řemeslníci pracovali na řezbářství ve Velké síni - Stahlmeyer, Karnovský a Valechin. Koncové stěny, zdobené vícefigurálními kompozicemi, získaly obzvláště svěží vyřezávanou výzdobu.

Nábytek v předsíni tvoří zlacené dřevěné židle potažené bílým damaškem; v jednom z rohů stály hodiny v dřevěné skříni, dílo Conrada Erbera z Berlína. Síň má na každé straně 13 oken, všechny stěny jsou pokryty zrcadly vloženými do bohaté štuky a vyřezávanými zlacenými ornamenty; Četné vyřezávané, zlacené svícny dále umocňují krásu dekorace. Zlacení hotovo Leprenz.

V 90. letech 18. století byly zjištěny konstrukční problémy ve stropě sálu. Vlivem prověšení spodní pásnice krovů došlo k deformaci stropu [...]. Nosítka s obrazy byla odstraněna, obrazy byly srolovány a předány do palácových skladovacích fondů.

Mezitím strop zcela zchátral. V roce 1820 architekt instaloval nové krovy, střešní krytinu a nové stropy ve Velkém sále paláce Carskoje Selo. Instalace nových krovů s podpěrami přímo nad zlacenými řezbami haly by jí mohla způsobit téměř nevyhnutelné škody. Aby tomu zabránil, zvýšil V.P Stasov zdivo stěn rámujících sál, zvýšil jeho strop a zavedl přechodový oblouk mezi římsou stěn a polem stropu. Došlo tak k zúžení plochy stropu a vrácení původní malby na její místo bylo nemožné. Strop zůstal bílý a baldachýn byl ozdoben zlacenými ornamenty.“ Obrovský strop namalovaný umělcem D. Valerianim už tam nebyl. Paduga byla restaurována podle návrhu ve stylu barokní výzdoby slavnostního Rastrelliho interiéru.

Zároveň byla poškozena výzdoba sálu, takže lišta, řezba, zlacení a parkety musely být kompletně restaurovány.

Na koncích Velkého sálu architekt místo zchátralých dřevěných schodů nainstaloval dva litinové. Obnova Velké síně byla dokončena v dubnu 1823.

V 90. letech 18. století vlivem deformace stropu Valerianiho stínidlo bylo odstraněno a přestěhoval se do palácových skladů a v letech 1856–1858 umělci F . Wunderlich a E. Franciuoli vytvořili novou kompozici „Alegorický obraz vědy, umění a průmyslu“, oslavující úspěchy současného Ruska. Tato lampa zemřela v

V 1953–1954 Při restaurování Michajlovského hradu v Petrohradě byly objeveny boční části stropu Valeriani - „Alegorie míru“ a „Alegorie vítězství“, považován za ztracený. Díky tomuto nálezu bylo rozhodnuto obnovit strop v jeho původní podobě a vrátit dva dochované obrazy do Kateřinského paláce. Při restaurování upoutaly pozornost řemeslníků jejich hrubě řezané hrany, proto vznikla domněnka, že obě tyto obrazové kompozice byly kdysi součástí obrovského stropu, ze kterého byly vyříznuty a umístěny zde na nové místo. A skutečně: po provedení vyklízení bylo na obou stínítkách pod monogramy Pavla I. číst již dříve napsaný monogram Alžběty. Další vědecký výzkum potvrdil, že „Alegorie vítězství“ a „Alegorie míru“ byly boční malby obrovského obrazového stropu „Alegorie blaženosti vlády císařovny Alžběty Petrovny“ zhotovené podle náčrtů a zdobené až 1783 plocha stropu 816 m2 Velký sál v Kateřinském paláci. V Michajlovském zámku bylo rozhodnuto nainstalovat kopie stropních svítidel, které bylo třeba ještě dokončit, a vrátit původní kompozice na jejich historické místo - do Velkého sálu Kateřinského paláce. Byl vyvinut architektem A.A. Kedrinským v roce 1960 projekt na obnovu monumentální malby Velké síně, vyrobený na základě nalezených autentických fragmentů, ale i archivních materiálů a jediného, ​​naštěstí dochovaného stínidla u štětce Valeriani "Dobrodružství Talemacha" ve Stroganovově paláci.

Oživení střední části stropu posloužily dochované skici a popis kompozice s dekódováním všech alegorií provedených Valerianim a také kresba z roku 1857, kdy podle skic dvorního architekta v několika místnostech předního apartmá byl vytvořen nový design stropů. Restaurátorští umělci pracovali pod vedením restaurátorských umělců na obnově stropu Velké síně. Z hlediska složitosti a rozsahu nemělo toto dílo ve světové restaurátorské praxi obdoby.

Restaurátoři se doslova snažili zmizet ve všech plánech autora stínidla, muže, který žil před dvěma stoletími, poznával zvláštnosti barevnosti jeho obrovských kompozic a další jemnosti starověké dekorativní malby. Jak vzpomíná B. N. Lebedev, zvláštní obtíž spočívala v tom, že bylo nutné dosáhnout jediné tonality pro obnovenou střední část stropu „Triumf Ruska“ s původními bočními kompozicemi „Alegorie vítězství“ a „Alegorie míru“. Podle restaurátorů byl „rozdíl nestoudně do očí bijící“. Pravděpodobně v této době došlo k pochopení, jak moc staří mistři brali v úvahu všechny jemnosti malby na stropech palácových sálů, které úžasně reagovaly na všechny přírodní jevy a dokonce i na změnu ročních období: tráva se obracela byla zelená, bílý sníh rovnoměrně odhaloval pestrobarevný strop a barvy podzimu přinesly do barevného schématu zvláštní měkkost. Barevné řešení celé kompozice se ale přesto našlo a hranice mezi originály a obnoveným středem stropu zmizely. Zatímco předchůdci rozbíjeli stínidlo na kusy a malovali každý fragment na nosítkách, moderní mistři museli překonávat technické potíže: vylézt na lešení, malovat přímo na omítku, se zdviženou hlavou a štětcem v ruce. Nikdo z nich nevydržel pracovat déle než 20 minut: znecitlivěly jim ruce, nohy a krk, začala je nemilosrdně bolet záda a dokonce i elektrické světlo instalované přímo na lešení přeneslo na obraz svůj nažloutlý nádech, což způsobilo problémy. s vybarvením na denním světle. Nyní je to Boris Nikolajevič Lebeděv, kdo se usmívá a vzpomíná: „Plně jsme chápali, v jakých podmínkách řemeslníci pracovali za matky Elizavety Petrovny. Bylo to pro nás stejně těžké."

V lednu 1988 došlo v důsledku porušení bezpečnosti při svářečských pracích k požáru ve Velkém sále Kateřinského paláce. Včasná opatření k uhašení požáru zabránila vážným materiálním škodám.

Restaurování 2009

V trůnním sále zkušení specialisté okamžitě věnují pozornost dubovým parketám: něco s nimi není v pořádku. Historický materiál nám umožňuje rekonstruovat obraz toho, co se stalo. Koncem 50. let minulého století našli restaurátoři pro nedostatek slatinného dubu jednoduché řešení: některé fragmenty, které měly být tmavé, byly vyrobeny z ořechu napuštěného barevnou kompozicí. Postupem času se povlak opotřeboval a vzhled parketového vzoru začal být mírně řečeno podivný. Získat bahenní dub je neuvěřitelně obtížný úkol, ale Ivan Petrovič Sautov, který tehdy vedl Státní muzeum Carskoje Selo, byl pevný: žádné substituce. Je třeba hledat. „Ukázalo se to jako velmi obtížné,“ přiznává Gennady Kravets „Máme málo území, kde je dub namočený v přirozeném prostředí na 15–30 let, existují však metody umělého barvení střídání Blíží se velkolepá událost a hlavní výroční akce se budou konat v Trůnním sále. To znamená, že vše by zde mělo být na nejvyšší úrovni."

Z přední haly vedou tři světlé dveře.

Prameny:

• Fomin N. Detskoe Selo. L., 1936.
• Kateřiny palác-muzeum a park ve městě Puškin. L., 1940.
• Pilyavskij V. I. Stasov. Architekt. L.: Gosstroyizdat, 1963, 251 s., ill.
• Eparinová E. Stackenschneider. Sbírka architektů Carského Sela. Od Rastrelliho k Daninimu / Album, ed. I. Bott. - Petrohrad: Aurora, 2010. - 303 s.
• S.N.Vilchkovsky "Carskoe Selo", 1911
• Historický a kulturní časopis "Naše dědictví"
• Dopisy A. Kuchumova
• Výstava v okresní knihovně pojmenované po Mamin-Sibiryak

Máte nějaké dotazy? Nebo máte k tomuto článku komentář či vysvětlení? Napište je do komentářů pod článkem – odpovíme vám do 24 hodin!

4. července 2014, 10:32

Velký palác Carskoye Selo je barokní mistrovské dílo, které vytvořil Bartolomeo Francesco Rastrelli pro Elizabeth Petrovna. Během Velké vlastenecké války byl palác zničen, k dnešnímu dni bylo obnoveno 32 z 58 sálů, včetně Jantarové komnaty. Možná je to nejpůsobivější ruský „remake“.

1. Centrální část paláce je založena na dvoupatrových „kamenných komnatách“ postavených v letech 1717-1724 architektem Braunsteinem pro Kateřinu I.

2. Moderní palác byl postaven v letech 1748-1756 hlavním architektem císařského dvora F.-B. Rastrelli.

3. Nyní na straně budovy stojí pomník slavného architekta.

4. Fasáda paláce je prezentována ve formě široké azurové stuhy se sněhově bílými sloupy a zlacenými ornamenty, což dává budově zvláštní eleganci.

5. V severovýchodní části budovy je Palácový kostel Vzkříšení.

6. Nedaleko je budova Císařské lyceum, spojený s palácem obloukem.

7. Přední nádvoří rezidence je ohraničeno dvěma obvody a obsahuje přehlídkové hřiště. Na okrajích jsou dvě žluté obslužné (kuchyňské) budovy.

8. Abyste se v létě dostali do paláce, musíte si ve vedru vystát čtyřicetiminutovou frontu.

9. Během čekání si prohlédněte detaily budovy.

10. Poslední rozsáhlá rekonstrukce objektu proběhla před více než deseti lety, nyní fasády potřebují kosmetické opravy.

11. Modré a zlaté barvy vybledly.

12. Sloupy paláce podpírají sochy Atlanťanů, jejich tváře lze vidět, pouze když se přiblížíte k budově.

13. Nejprve se dostáváme k Velké schodiště, zdobená plastikou „Probouzející se Amor“ z roku 1860.

14. Schodiště vytvořil za Kateřiny II Charles Cameron na místě Čínského sálu. Na památku je interiér vyzdoben vázami a nádobím z čínského porcelánu.

15. Strop sálu je vyzdoben obrazy „Aeneas a Venuše“, „Jupiter a Callisto“ a „Soud Paříže“. Nahradily plátna, která za války zničily zřícené stropy.

16. Na základě objevených detailů a předválečných snímků byla restaurována štuková výzdoba stěn a karyatidy rámující dveřní otvory.

17. Velké hodiny byly také znovu vytvořeny.

18. Zelená jídelna- část osobních komnat velkovévody Pavla Petroviče a jeho první manželky Natalya Alekseevna, postavená za Kateřiny II na místě otevřené terasy - „visuté“ zahrady.

19. Interiér Servírka zdobené mahagonovými židlemi, švédskou komodou z 2. poloviny 18. století a plastikou M.-A. Collot „Hlava dívky“ z roku 1769.

20. Malá bílá jídelna v osobních komnatách Alžběty, Kateřiny II. a Alexandra I. Jeho interiér vznikl po požáru v roce 1820.

21. Ve stropní lampě je kopie obrazu „Koupání Venuše“ od K. Vanloo.

22. Nachází se vedle Čínský obývací pokoj Alexandra I.

23. Jeho interiér vyniká hedvábným čalouněním stěn malovanými vodovými barvami v čínském stylu.

24. Na stěnách portréty, včetně císaře Petra II., namaloval I.-P. Ludena.

25. Další - Spíž, který do roku 1761 tvořil součást Šatny na polovině Alžběty Petrovny.

26. Na stínidlo byl použit obraz italského umělce ze 17. století P. da Cortona „Fishing Corals“, přenesený ze sbírek Ermitáže.

27. Kavalírova jídelna- malý sál, opticky zvětšený zrcadly a falešnými zrcadlovými okny.

28. Na stolech jsou předměty slavných „Řádových“ služeb, zdobené znaky a stuhami ruských řádů.

29. Malebný strop ve středu stropu zdobí malba neznámého ruského mistra z poloviny 18. století vycházející z antického mýtu o bohu slunce Héliovi a bohyni úsvitu Eos, získaná z fondů r. ruského muzea.

30. Bílá formální jídelna určené pro slavnostní večeře a „večerní jídla“ císařovny Alžběty Petrovny v úzkém okruhu jejích blízkých.

31. Zelený pilíř za Kateřiny II. sloužil jako spíž, kde se skladovalo stříbrné nádobí a porcelán. Zde je jeden z vícepatrových kachlových kamen s kobaltovým nátěrem, sloupy a výklenky. Podobná kamna, vytvořená podle Rastrelliho skic, byla nedílnou součástí všech sálů předního apartmá paláce.

32.

33. B Portrétní sál byly zobrazeny slavnostní obrazy královské rodiny. Dnes můžete kromě portrétů vidět i jedny z císařovniných šatů.

34. Strop sálu zdobí přenesená z Jusupovský palác malebné stínidlo „Mercury and Glory“.

35. První ze série nejpůsobivějších sálů paláce Carskoje Selo - Obrazový sál o rozloze 180 m².

36. Obrazy jsou v něm umístěny podle principu mřížovinového závěsu. Při umísťování děl na stěnu Rastrelli zohlednil především jejich velikost a barevné schéma: obrazy oddělené od sebe úzkou zlacenou bagetou splývají v jeden barevný „koberec“.

37. Stínidlo „Olympus“, kopie stínidla Jordánského schodiště Zimního paláce, ladí s celkovou barvou stěn.

38. Velký sál, neboli Light Gallery - nejvýznamnější obřadní místnost paláce, vytvořená podle návrhu architekta F.-B. Rastrelli v letech 1752-1756.

39. Jeho rozloha je více než 800 m².

40. Střídání velkých oken se zrcadly vizuálně rozšiřuje hranice místnosti.

41. Sochařské a ornamentální řezby, pokrývající roviny stěn souvislým vzorem, byly zhotoveny podle náčrtů Rastrelliho a předloh sochaře-dekoratéra Dunkera 130 ruskými řezbáři.

42. Původní obrazový strop byl vymalován v letech 1752-1754 podle skici benátského umělce D. Valerianiho. Skládal se ze tří nezávislých skladeb zobrazujících „Alegorii Ruska“, „Alegorii světa“ a „Alegorii vítězství“.

43. V 90. letech 18. století byl kvůli deformaci stropů Valerianiho strop odstraněn do palácových skladů a v letech 1856-1858 vytvořili umělci F. Wunderlich a E. Franciuoli novou kompozici „Alegorický obraz vědy, umění a píle .“ Tato lampa byla zničena během války.

44. V 50. letech 20. století při restaurování Michajlovský hrad Byly objeveny boční části starého stínidla „Alegorie míru“ a „Alegorie vítězství“, které byly považovány za ztracené. Bylo rozhodnuto znovu vytvořit Valerianiho strop a vrátit dochované kompozice do Carského Sela. Střední část byla restaurována podle náčrtů a popisů provedených samotným Valerianim a také podle kresby Stackenschneidera z roku 1857.

45. Jantarová komnata právem nazýván jedním z divů světa. Zpočátku byl tento interiér vytvořen pro pruskou královnu Mirii-Charlotte, ale v roce 1716 jej daroval Petru Velikému Fridrich Vilém I., ale až za Alžběty našel místo ve starém Zimním paláci. S ní byly vzácné panely přeneseny v jejím náručí (!) do Carského Sela. Rastrelli je nainstaloval do středního patra stěn, oddělil je pilastry a zrcadly a vyzdobil místnost zlacenými řezbami. Tam, kde nebylo dost jantaru, byly fragmenty stěn pokryty plátnem a namalovány umělcem Belskym, „aby vypadaly jako jantar“. Po zajetí Puškina německými jednotkami byly panely odvezeny týmem Kunstkomission a až do roku 1944 byly vystaveny na zámku Königsberg. Když Němci ustoupili, panely byly opět demontovány, zabaleny do krabic a odvezeny neznámo kam.

46. ​​Obnova místnosti začala v roce 1979. V roce 2000 se do muzea, objeveného v Německu, vrátila ruská sazbařská komoda z konce 18. století a florentská mozaika „Dotek a vůně“, které byly součástí původní výzdoby místnosti. Do roku 2003 byla výzdoba sálu kompletně obnovena.

47. V nenápadné chodbě paláce visí obraz zachycující palác v hrozném stavu v roce 1944. Připomíná nám to obrovské škody, které může válka způsobit historii a kultuře.

Velký Kateřinský palác v Puškinu (Carskoje Selo)

Palác Velké Kateřiny je také známý jako Velký palác Carskoye Selo. Zařazeno do seznamu kulturních památek Ruské federace. Architektonický styl: alžbětinské baroko - směr v architektuře charakteristický pro roky 1741–1761, éru vlády Alžběty I. Petrovny. Jeho nejznámějším představitelem byl Bartolomeo Rastrelli, podle jehož návrhu byla postavena tato císařská rezidence v Carském Selu.

Od malé budovy až po luxusní palác

Historie zámku sahá až do roku 1717. Ale tehdy to nebyla Velká Kateřina, kterou známe dnes. Zpočátku byla královská rezidence skromná dvoupatrová budova. Na jeho stavbě pracoval německý architekt Johann Braunstein. Poté byl koncipován jako letní sídlo Kateřiny I.

V roce 1843 se nová císařovna Elizaveta Petrovna rozhodla jej rozšířit a vybavit. Úkolem byli pověřeni architekti Andrej Kvasov a Michail Zemtsov.

Tato první budova „vydržela“ do roku 1752 a byla přestavěna. Světlo světa tak spatřil luxusní palác plně odpovídající svému vysokému postavení. Součástí paláce bylo mnoho služebních budov a dokonce i palácový kostel. Při zdobení se zlatem nešetřilo. Interiéry byly pokryty zlatem, uvnitř i venku. Postavy Atlanťanů na hlavním průčelí byly dokonce pokryty zlatem.

Velkokateřinský palác získal svou současnou podobu právě za Alžběty. I po rekonstrukci považovala předchozí objekt za malý a zastaralý. Demontáž starého paláce a následná rekonstrukce trvala čtyři roky. A nyní je 325metrový palác připraven! Když byl 30. července 1756 představen královským šlechticům a hostům z Evropy, všichni byli šokováni jeho nádherou a rozsahem.

Některé prvky paláce Kateřiny

Azurovou fasádu zdobily bílé sloupy, štukové lišty a postavy Atlanťanů. Zlacení dodalo paláci větší vážnost. Ze střední části paláce vybíhala křídla spojená krytými ochozy. Palácový kostel s pěti kopulemi se nad severním křídlem třpytil pozlacenými kupolemi. Nad jižním ušlechtilým kovem zářila kopule, jejíž věž byla korunována vícecípou hvězdou. Jen si to představte: na výzdobu interiéru a exteriéru bylo použito asi 100 kg červeného zlata!

Za Alžběty byly obřadní místnosti umístěny po celé délce paláce - tvořily slavnostní zlatou enfiládu. Zároveň se objevila slavná Jantarová komnata a Obrazová síň. Na té první pracovali slavní zahraniční mistři déle než pět let. A v sále bylo shromážděno více než sto mistrovských děl západoevropských umělců 17. – počátku 18. století.

Kateřina Veliká, která se starala o starověkou architekturu, také přispěla k uspořádání Velkého paláce Carskoye Selo. Práce na další rekonstrukci paláce pověřila císařovna skotskému architektovi Charlesi Cameronovi. Svým úsilím získal Modré a Stříbrné skříně, Dome jídelnu, dva obývací pokoje - Lyon a Arabesque a čínský sál. S ní se objevil Achátový pavilon a Cameronova galerie, Studená lázeň a Zubovský dům. Pro careviče Pavla a jeho manželku Marii Fjodorovnu vznikly v paláci Státní modré a Čínské modré obýváky, dále Číšník, Zelená jídelna a Ložnice.

Přední kancelář a přilehlé místnosti (architekt V.P. Stasov) byly vytvořeny již za Alexandra I. Pavloviče v roce 1817. Byly navrženy tak, aby připomínaly vítězství nad Napoleonem. V letech 1862–1863 bylo poslední fází perestrojky vytvoření Velkého schodiště.

V roce 1910 palác změnil svůj název z Bolshoi Carskoye Selo na Bolshoi Catherine Palace.

Jantarová komnata v Kateřinském paláci

Autentická Jantarová komnata, kterou vytvořil německý mistr Andreas Schlüter pro pruského krále Fridricha I. a poté ji panovník daroval Petru I., zmizela beze stopy během Velké vlastenecké války.

Nacisté, kteří ji jako první unesli, vystavili toto mistrovské dílo v letech 1942 až 1944 na královském zámku Königsberg. Ale v srpnu 1944, po náletu britského letectva, vypukl v zámku požár. Jantarové panely však pravděpodobně nebyly poškozeny: byly zabaleny a ukryty ve sklepech. Když v dubnu 1945 začala Rudá armáda útočit na Koenigsberg, zdálo se, že Jantarová komnata upadla v zapomnění. Od té doby se o jejím pobytu nic neví: pátrání nepřineslo žádné výsledky.

V roce 1981 byly zahájeny práce na obnově kamenického mistrovského díla z 18. století. Rekonstrukci do roku 1997 vedl A. A. Zhuravlev. Za tímto účelem byla v Puškinovi vytvořena speciální jantarová dílna. U příležitosti 300. výročí založení Petrohradu, oslavovaného v roce 2003, byla Jantarová komnata kompletně restaurována. Podle barona Eduarda von Falz-Feina, který ztracený originál svého času viděl, je obnovená Jantarová komnata ještě lepší než ta předchozí.

Některé sály a prostory Kateřinského paláce

Hlavní schodiště. Luxusní mramorové schodiště v rokokovém stylu. Dekorativní prvky: přes vyřezávané balustrády a figurální vázy. Součástí štukové výzdoby jsou velké hodiny a kalendář.

Obrazový sál. Určeno pro diplomatické recepce. Obsahuje sbírku obrazů západoevropských umělců 17.–18. století. Nejznámějším obrazem je „Bitva u Poltavy“, kterou objednal Peter I.

Velký sál. V 18. století se nazývala Světelná galerie. Přední místnost je ve stylu alžbětinského baroka. Síň je dvouvýšková, zabírá celou šířku paláce. Má 13 oken na každé straně, jeho plocha je cca 1000 m2. m

Čínský obývací pokoj Alexandra I. Byly to osobní komnaty císaře. Stěny zdobí portréty ruských autokratů: Petra Velikého, Kateřiny I., Kateřiny II., Elizavety Petrovny, Anny Ioannovny a velký portrét samotného Alexandra I.

Velký Kateřinský palác spolu s Kateřinským parkem tvoří jeden palácový a parkový celek v muzejní rezervaci Carskoje Selo.

V důsledku restaurování bylo v paláci obnoveno 18 sálů reprezentujících různé epochy vývoje domácího interiéru.

Obnova paláce stále probíhá, a to na přísně vědecké bázi, a do jejího dokončení je ještě daleko. Návštěvníci si ale mohou prohlédnout expozice v místnostech, které dosud nebyly restaurovány.

Adresa: 196601, Petrohrad, Puškin, st. Sadová, 7.

Otevírací doba: pondělí - od 10:00 do 21:00, středa - neděle - od 12:00 do 18:00. Zavřeno: úterý a každé poslední pondělí v měsíci.

Nabídka zprávy Kulturní dědictví Ruské federace: Mistrovské dílo ruského baroka - Palác Velké Kateřiny

Velký Kateřinský palác (také známý jako Velký palác Carskoje Selo, Kateřinský palác) je bývalý císařský palác; jeden z největších v okolí Petrohradu. Nachází se v moderním městě Puškin (dříve Carskoje Selo), 25 kilometrů jižně od Petrohradu.

Jižní fasáda

Boční

Portrét Kateřiny I. (1684-1727), Jean-Marc Nattier

Stavba byla založena v roce 1717 na příkaz ruské císařovny Kateřiny I.; představuje ukázku pozdního baroka. Za sovětských časů bylo v paláci otevřeno muzeum. Během Velké vlastenecké války byl palác těžce poškozen. Jeho restaurování trvalo mnoho let a pokračuje v něm Leningradská škola restaurátorů na přísně vědeckém základě. Do dokončení je ještě daleko.

Historie a architektura paláce odráží jak architektonické trendy každé z epoch, které palác zažil, tak i osobní preference tehdejších ruských vládců. Samotný palác byl založen v roce 1717 pod vedením německého architekta Johanna Friedricha Braunsteina jako letní sídlo císařovny Kateřiny I.

V roce 1743 císařovna Elizaveta Petrovna, která právě nastoupila na trůn, pověřila ruské architekty Michaila Zemcova a Andreje Vasiljeviče Kvasova rozšířením a vylepšením paláce. Současnou podobu a styl získal palác za císařovny Alžběty Petrovny.

Bartolomeo Francesco Rastrelli
V květnu 1752 pověřila architekta Bartolomea Francesca Rastrelliho, aby palác znovu přestavěl, protože jej považovala za příliš staromódní a malý. Po rozebrání, velkolepé rekonstrukci a stavebních pracích, které trvaly čtyři roky, se objevil moderní palác ve stylu ruského baroka. 30. července 1756 se uskutečnila prezentace 325metrového paláce šokovaným ruským šlechticům a zahraničním hostům.

Rastrelli přestavěl Velký (Kateřinský) palác (1752-1756) v Carském Selu následovně. Podélná osa budovy se stala hlavní prostorovou souřadnicí v jejím plánu; obrovská délka dvou rovnoběžných enfilád hlavních místností, jejichž měřítko se směrem ke středu zvětšuje - Velkého sálu a Obrazárny, je zdůrazněna odstraněním hlavního schodiště na jihozápadní konec budovy.

Rytmická rozmanitost řádového systému fasády, velké výstupky kolonád s výztuhami nad nimi, hluboké prohlubně oken vytvářející bohatou hru šerosvitu, hojnost štukových lišt a dekorativní plastiky, různobarevné fasády ( modré a zlaté barvy) dodávají budově emocionální, bohatý, slavnostní a velmi slavnostní vzhled (TSB).

Obrovský objem Velkého paláce je okamžitě patrný. Symetrický osový systém nadzemních portiků fasády paláce navíc odpovídá hlavním prostorovým souřadnicím plánu parku.

Za německé okupace byl soubor těžce poškozen, paláce vyrabovány a mnoho exponátů spáleno. Nyní soubor kompletně restaurovali restaurátoři - N. V. Baranov, A. A. Kedrinský, N. E.

Amber Cabinet neboli Jantarová komnata je jednou z nejznámějších místností Grand Catherine Palace. Hlavní výzdoba Jantarové komnaty vznikla na počátku 18. století v Prusku a roku 1716 ji daroval král Fridrich Vilém I. Petru I.; v roce 1746 byl doplněn a namontován v Zimním paláci v Petrohradě, v roce 1755 byl přemístěn do Carského Sela.

Obnovená jantarová komnata

Během Velké vlastenecké války byla výzdoba Jantarové komnaty odvezena německými okupanty do Königsbergu. Další osud místnosti nebyl znám.

Od roku 1979 se v Petrohradu pracovalo na znovuvytvoření Jantarové komnaty k 300. výročí Petrohradu, v plném rozsahu byla restaurována rukama domácích restaurátorů, včetně prostředků německých firem.

O osudu původních exponátů v místnosti dodnes kolují legendy a mýty.

Dne 23. května 2010 generální ředitelka Státní muzejní rezervace Carskoe Selo Olga Taratynova řekla novinářům, že na oslavu 300. výročí Carského Sela bude otevřeno několik restaurovaných sálů a pavilonů:
Znovu otevřeme obnovený Trůnní sál v Kateřinském paláci. Otevřeme také našim hostům zcela neznámý sál z poloviny paláce, ve kterém Kateřina bydlela - Arabesque Hall. Nyní se již pracuje na nábytku a výběru záclon.

Malinový sloup

Zlatý štuk

Arabesque Hall, otevřena v roce 2010

Modrý salon

Palácový kostel

Achátový pokoj

Alexandrova kancelář 1

Front office Alexandra 1

Spící Amor

Nástěnná dekorace

Barometr

Projekt dokončení Zelené jídelny v Kateřinském paláci Carskoje Selo. Papír, pero, štětec, inkoust, akvarel, 49x65,5 cm, přijato od dědiců Charlese Camerona v Londýně, jako součást jeho archivu, 1822.

Obrazový sál

Bitva u Poltavy, Pierre-Denis Martin (1663-1742)

Interiéry paláce