Prechistenka 32 1 hoone 8 maja ajalugu. Moskva Saint-Germain. Imeilus Prechistenka. Kasumlik maja Kostjakova

Maja number 32 Prechistenka tänaval.
Siin 1868-1918. asus L.I.Polivanovi eragümnaasium, kus näiteks V.S. Solovjov ja A. Bely ning 1920. a. – Riiklik Kunstiteaduste Akadeemia (GAKhN), kus A. G. Gabrichevsky, V. P. Zubov, A. F. Losev, P. S. Popov, A. A. Sidorov, B. A. Fokht, G. G. Shpet. Eelkõige sai A. F. Losev aastatel 1923–1929 Riikliku Kunstiteaduste Akadeemia (GAKhN) täisliige, olles loetletud erialal "esteetika". Alates 1924. aastast on muusikalis-psühholoogilist komisjoni juhtinud Aleksei Fedorovitš. Siin arendab ja loeb ettekandeid esteetikaõpetuse ajaloost, kunstilise loovuse psühholoogiast, kunstifilosoofiast, muusikateooriast jm. Samal ajal on ta muusikakonservatooriumi ja II ülikooli professor. endised kursused Guerrier). Lisaks on Losev HYMNE (riikliku muusikateaduse instituudi) teenistuses.
Moskvas oli 1921. aastaks välja kujunenud ainulaadne olukord, mis võimaldas praktiseerivate kunstnike, erinevate humanitaarteaduste erialade spetsialistide, loodusteaduste esindajate, psühholoogide ja filosoofide jõul luua sellise “hübriidse” institutsiooni nagu Akadeemia. Kunstiteadused (GAKhN). Akadeemia pidi jälgima kõiki kunstiga seotud küsimusi ning võtma keskse koha nii Moskva kui Leningradi kunstiinstituutide süsteemis. Selle peamiseks missiooniks oli üldise sünteetilise kunstiajaloo arendamine. Moskva, 1929–1939, 11-köiteline kirjandusentsüklopeedia kirjutas Riikliku Kunstiakadeemia kohta järgmiselt: „Riiklik Kunstiakadeemia on „kõrgeim teadusasutus, mille eesmärk on igat tüüpi kunstide ja kunstikultuuri igakülgne uurimine. .”
Akadeemia tekkis 1921. aastal Moskvas väikesest spetsialistidest koosnevast teaduskomisjonist ja kasvas mitme aasta jooksul teadusinstituudiks paljude osakondade ja osakondade, laborite ja klassiruumidega, suure kunstiajaloo raamatukoguga (100 000 köidet), teadusliku ja demonstratiivse osakonnaga jne. Akadeemia põhiülesandeks oli üksikute kunstide analüütilise uurimise abil sünteesida kunstiajalooteadusi kolmes põhisuunas: sotsioloogilises, psühhofüüsilises ja filosoofilises. Selle ülesande täitmiseks jagati akadeemia kolme vastavasse kategooriasse, mis lõikuvad kunstiliikide (muusika-, visuaal-, teatri-, dekoratiiv-, kirjanduslike) lõikes. Lisaks oli Akadeemias: psühhofüüsikaline labor, koreograafialabor, foto- ja filmiruumid, Lääne revolutsioonilise kunsti uurimise kabinet koos kirjanduse ja kunstiteoste koguga, moodsa vene kirjanduse kontor, mitmed ühendused (näiteks revolutsioonilise Venemaa kunstnike ühendus - AHRR, moodsa muusika ühendus, Bloki, Dostojevski loomingu uurimise ühendused, samuti primitiivse kunsti uurimise komisjon ja mitmed muud abiasutused Riiklik Kunstiakadeemia koondas palju tegelasi – erinevate vaadete ja suundadega spetsialiste, mis kajastus tugevalt tema teaduslikus töös, samas kui soov läheneda modernsusele teaduslikus uurimistöös ja praktilises tegevuses ning noore teadlaste põlvkonna kaasamine. kunstikriitika töös. Akadeemia oli tihedas kontaktis muusika-, kunsti-, teatri- ja kirjandusorganisatsioonidega; Kunstnikke on mitusada. Akadeemias tegutses noorte kunstiteadlaste selts, mis ühendas akadeemia ja kunstiülikoolide aspirante.
Teiseks ülesandeks, mis Akadeemiale puhtteadusliku tegevuse kõrval pandi, on olla kunstiküsimustes asjatundlik nõuandev kogu. Akadeemia viis läbi kunstiülikoolide õppekavade arutelus oluliste küsimuste eelarenduse. Akadeemial oli eriti oluline roll nõukogude kunstietenduste korraldamisel välismaal: kunstinäitused Veneetsias, Monza Milanos, Dresdenis, Pariisis ja teistes linnades, mis olid väga edukad ja tõmbasid läänemaailma tähelepanu Nõukogude Venemaa kunstile ning lisaks lõi Akadeemia kuulsuse Euroopas. 1926. aastal korraldas Akadeemia Moskvas Lääne revolutsioonilise kunsti näituse, millega saadeti kutseid Euroopa ja Ameerika kunstiorganisatsioonidele ja üksikutele kunstnikele, kes suhtusid Nõukogude Venemaasse. Akadeemia üleskutse leidis sooja vastukaja ja Moskvasse saabus üle 3000 eksponaadi, nende hulgas võis näha täiesti erakordset Steinleini kollektsiooni, mille olid tarninud varalahkunud revolutsioonilise kunstniku pärijad, erinevate kirjastuste annetatud väljaandeid, kirju. , portreed, autogrammid ja täielikud teoste kogud, mille on saatnud peaaegu kõik Euroopa ja Ameerika vasakpoolsed kirjanikud. Mõned kunstnikud kogusid pärast seda näitust kuulsust.
 

Foto autor: Ancora / fotki.yandex.ru

Prechistenka tänav on üks Moskva vanimaid tänavaid. Lisaks on see pealinna üks ilusamaid ja luksuslikumaid tänavaid, mis hoiab mälestusi kuulsatest aristokraatidest, rikkaimatest ärimeestest ning suurtest kirjanikest ja luuletajatest, kes seda eri aegadel elasid. Võib-olla ei leia ühelgi teisel Moskva tänaval nii palju pidulikke ja elegantseid mõisahooneid ja luksuslikke üürimaju kui Prechistenkal. Pole ime, et seda tänavat ja selle ümbrust võrreldakse sageli moeka Pariisi äärelinna Saint-Germainiga. Siin on iga maja loomingu kroon ja selle omaniku nimi on entsüklopeedia eraldi lehekülg.

Prechistenka ajalugu on tihedalt põimunud Venemaa ajalooga, Moskva ajalooga. 16. sajandil kulges tänapäevase Prechistenka tänava kohas tee Novodevitši kloostri juurde. Klooster ehitati 1524. aastal Smolenski Poola invasioonist vabastamise auks. Alates 16. sajandi lõpust hakkasid tee äärde kerkima linnahooned ja tekkinud tänavat hakati kutsuma Tšertolskajaks lähedal voolava oja järgi, mida kohalikud kutsusid Tšertoroiks. Tsaar Aleksei Mihhailovitš otsustas, et selline kuraditega seostatav nimi ei sobi tänavale, mis viib Novodevitši kloostrisse, kõige puhtama Jumalaema elukohta. 1658. aastal nimetati tänav kuningliku korraldusega ümber Prechistenskajaks ja selle alguses eksisteerinud Tšertolski linna väravad nimetati ümber Prechistenskyks. Aja jooksul taandus tänava nimi kõnekeeles häälduseks "Prechistenka" ja hiljem kinnitati lühendatud nimi ametlikult. 17. sajandi lõpus sai Prechistenka tänav Moskva aadlike seas eriti populaarseks. Sellel ilmuvad Lopuhhinite, Golitsynide, Dolgoruky, Vsevolzhsky, Eropkini ja paljude teiste aristokraatlikele perekondadele kuuluvad häärberid. Selle aja parimad arhitektid töötasid luksuslike aadlike häärberite ehitamisel, luues mõnikord tõelisi paleesid. Alates 19. sajandi teisest poolest on Moskva kaupmehed valinud Prechistenka ning majaomanike hulka ilmusid Konšinite, Morozovide, Rudakovide ja Pegovide kaupmeeste perekonnad. Tootmise ja kaubanduse poolest rikkaks saanud kaupmehed ei tahtnud ilusti elamise soovis aristokraatiast maha jääda ning Prechistenka endised mõisamõisad ehitatakse sageli uute omanike poolt üles veelgi suurema pompoossusega. Hiljem kerkisid siia luksuslikud üürimajad, mis olid mõeldud jõukatele üürnikele välja üürimiseks.

Tänav muutis oma ajaloo jooksul mitu korda oma nime, mõnda neist muutustest oleme juba maininud, kuid need pole kaugeltki kõik muutused. 1921. aastal nimetati tänav ümber kuulsa anarhistliku revolutsionääri P.A. Kropotkini auks, ta sündis ühes Prechistensky alleel - Shtatny - asuvas majas. Kuni 1994. aastani kandis Prechistenka nime Kropotkinskaja tänav. 1994. aastal anti talle ajalooline nimi tagasi.

Noh, lähme jalutame mööda seda Moskva kõige huvitavamat tänavat.

Valged ja punased kambrid (Prechistenka, 1, 1/2).

Prechistenka tänava varaseima eksisteerimisperioodi arhitektuurist saab aimu tänu suhteliselt hiljuti taastatud valgetele ja punastele kambritele, mis asuvad Prechistenka nr 1 ja nr 1/2.

Printsi B.I valged kambrid Prozorovski

"Valged kambrid" kuulusid vürst B. I. Prozorovskile, kes juhtis relvade ordu; need ehitati 1685. aastal tema pärandvara peamajaks.

Kolmekorruselise L-kujulise maja eeshoovi viib läbikäigukaar. Maja tüüp viitab hoonetele "keldris", see tähendab, et selle alumine korrus on osaliselt maasse maetud kelder, mis on antud majapidamisvajadustele. Ülemistel korrustel on meistri- ja söögitoad. Huvitaval kombel ehitati kambrid mitte mõisakrundi sügavustesse, vaid tänava äärde, selline peamaja paigutus on 17. sajandi lõpu - 18. sajandi alguse Moskva arhitektuuri jaoks haruldus.

Selle hoone unikaalsus seisneb ka selles, et see on üldiselt säilinud meie ajani. Fakt on see, et 19. sajandi lõpus, kui müüre lammutati valge linn, eemaldati ka palju vanu hooneid, enamus bojaaritorne pole tänapäevani säilinud, kuid tänu imekombel säilinud "Valgetele kambritele" on meil nendest aimu.

"Valged kambrid" restaureeriti 1995. aastal, praegu asuvad need Näituste kompleks Moskva linna kultuuripärandi osakond.

Bojaari punased kambrid B.G. Juškov

Umbes samal ajal, 17. sajandi lõpus, ehitati "Punased kambrid", mis kuulusid algul bojaaridele B.G. Juškov ja tema pärandvara endine peamaja ning hiljem keiserliku õukonna korrapidaja N.E. Golovin. Seejärel läks see hoone Golovini väimehe M.M. valdusse. Golitsõn, Venemaa mereväe kindral-admiral, kes määrati hiljem Astrahani kuberneriks. Võib-olla sündis selles majas Golitsõni poeg A.M. Golitsyn, tulevane Katariina II asekantsler. Alates 18. sajandi keskpaigast läksid "Punakambrid" Lopuhhinite suguvõsale, siin elas dekabristide liikumise üks aktiivseid liikmeid P. Lopuhhin. Pärast 1812. aasta Isamaasõda olid hoone omanikeks peamiselt kaupmeeste klassi esindajad.

"Punased kambrid" ehitati Moskva barokkstiilis, hoone peafassaad oli peenelt ja rikkalikult kaunistatud. Algselt asus kolmekorruseline hoone (ülemine korrus läks hiljem ümberehituse käigus kaduma) kõige selle peal kõrgpunkt reljeef, kõrgus linnaosa kohal ja oli koos valgete kambritega pikka aega Prechistenka arhitektuuriansambli domineeriv joon. "Punaste kambrite" hoone asus otsaga Ostoženka poole ja rikkalikult kaunistatud peafassaad pöörati Valge linna Tšertolski väravate poole. Petriini-eelse arhitektuuri traditsiooni kohaselt anti kambrite alumine korrus majapidamistarbeks ning kahel ülemisel korrusel avar kamber külaliste vastuvõtuks ja meistri ruum. Hoone teisele korrusele oli võimalik pääseda nii sisetrepi kaudu alumiselt ja ülemiselt korruselt kui ka kohe tänavalt, eraldi punaselt verandalt, mis asub maja põhjapoolses otsas (millegipärast see veranda restaureerimise käigus ei taastatud).

1820. aastatel püstitati Ostoženka ja Pretšistenka süljele kahekorruseline kivihoone, mille alumisel korrusel olid pingid, mis tõkestas pikka aega Punased kambrid. 1972. aastal lammutati selleks ajaks juba üsna lagunenud hoone seoses USA presidendi Richard Nixoni ametliku Moskva-visiidi ettevalmistamisega koos temaga Punased ja Valged Kambrid, mida mitmed kultuurikihid olid peaaegu tundmatuseni modifitseerinud. ja nägi XX sajandi 70ndatel välja nagu täiesti tavalised hooned. Õnneks suutsid arhitektid õigeaegselt tuvastada mõlema hoone arhitektuurilise ja ajaloolise väärtuse ning kodadel õnnestus vältida kahetsusväärset hävingu saatust.

Apteek Vorbricher (Prechistenka, 6).

Apteek Andrei Fedorovitš Forbricher

Valgete kambrite vastas, aadressil Prechistenka 6, asub 18. sajandi lõpus ehitatud mõis. Hoonet ehitasid omanikud korduvalt ümber, mistõttu on raske öelda, kuidas see algselt välja nägi, samas kui dekoori praegune välimus on omistatud 19. sajandi teisele poolele. Hoone fassaadi kaunistavad korintose pilastrid, mis justkui jagavad hoone viieks võrdseks osaks. Keskne kaarakken on kaunistatud krohvdekooriga, millel on kujutatud puuviljade ja lillede vanikuid. Hoone esimesel korrusel on küllaltki suured vitriinaknad - hoone projekt on koostatud arvestades perspektiivi paigutada majja kaubandusettevõtteid. Nüüd on hoone renoveeritud, et säilitada 1870. aastatel omandatud välimus.

1873. aastal ostis ta hoone ja selle teisel korrusel varustas apteegi kuulsast Vorbricherite dünastiast pärit proviisor Andrei Fedorovitš Forbricher, kes arvati 1882. aastal aadli hulka. Arvatakse, et Andrei Fedorovitš Forbricher pole keegi muu kui Heinrich Forbricher ise, apteekrite dünastia Forbricheri asutaja, farmaatsia magister, omal käel Moskva keiserlike teatrite farmatseut, kes muutis oma nime, et saada sarnasemaks. vene kultuurile.

Apteek töötab selles majas siiani.

Linna kinnistu Surovštšikov (Prechistenka, 5).

V.V. linnamõisa kõrvalhoone. Surovštšikova

Printsess Saltõkova-Golovkina jaoks ehitatud XVIII sajandi puidust mõisast oli alles vaid kõrvalhoone ja paar kõrvalhoonet. Pärast printsessi kuulus valdus kaupmees V.V. Surovštšikov. Säilinud mõisatiib ehitati 1857. aastal ümber, seda laiendati, ehitati juurde teine ​​korrus ning väikesest kõrvalhoonest sai kena stukkdekooriga häärber, mille sissepääsu kohal oli malmrõdu. Varem kinnistu osaks olnud krundi sügavuses on säilinud ka kaks kahekorruselist maja, mis varem toimisid mõisa tagumise hoone külgmiste osadena. Samuti jäi väike väljak kaupmees Surovštšikovi linnamõisast.

1920. aastatel ööbis selles majas muuhulgas ka Kremli esimene komissar, agressiivse sõjaliste ateistide liidu esimees Jemeljan Jaroslavski, kes tegeles usu – rahvale oopiumi – hävitamisega ja templite hävitamise algatamisega. elanikud. Jaroslavski on ateistliku raamatu "Piibel usklikele ja uskmatutele", samuti "Esseed üleliidulise bolševike kommunistliku partei ajaloost" autor.

Rževski-Orlovi-Philipi pärand (Prechistenka, 10).

Mihhail Fedorovitš Orlovi mõis

Prechistenka tänava ja Chertolsky Lane nurgal asub 18. sajandi keskel ehitatud häärber, mis põhineb 17. sajandil püstitatud keldritega võlvkambritel. Sellel majal on väga huvitav ajalugu.

18. sajandil ehitatud mõis kuulus erinevatel aegadel Rževski, Lihhatševi ja Odojevski perekondadele. 1839. aastal ostis maja kuulus kindral, 1812. aasta Isamaasõja kangelane Mihhail Fedorovitš Orlov, just tema allkiri seisis 1814. aasta Pariisi kapitulatsiooniakti all. Vapper kindral oli Katariina II lemmiku Grigori Orlovi järeltulijad, ta oli üks "Venemaa rüütlite ordu" asutajatest, millest sündisid tulevaste dekabristide salajased kogukonnad, kelle ridadesse osutus Mihhail Orlov ise. olla. 1823. aastal tagandati ta dekabristi V. Raevski poliitilise propaganda eest Chişinăus jaoskonna juhi kohalt, mida ta lubas endale alluvates väeosades. Hiljem vallandati ta täielikult ja allutati dekabristide juhtumis uurimisele ning vangistati Peetruse ja Pauluse kindlusesse. Orlov päästis Siberi pagendusest vaid tema venna A.F. Orlov, kes juhtis detsembrimässu juhtumi uurimist ja esitas keisrile avalduse oma venna saatuse kohta. Tänu sellele patroonile sai Mihhail Orlov 1831. aastal pagulusest Moskvasse külla naasta, kuigi ta oli juba ilma igasugusest poliitilisest tegevusest ilma jäänud. Prechistenka 10. mõisas elas ta aastatel 1839–1842 koos oma naise Jekaterina Nikolaevnaga, kindral N. N. tütrega. Raevski.

Orlovid olid sõbrad A.S. Puškin. Isegi Chişinăus oli Mihhail Orlov luuletajaga sõbralikult seotud, nad nägid peaaegu iga päev ja siiani olid kirjanduskriitikute seas vaidlused selle üle, kumb kahest naisest oli Puškini “lõunamaa armastus” - Maria Volkonskaja või Orlova naine Jekaterina. Olgu kuidas on, Puškin jäädvustas Jekaterina Nikolajevna näojooned Marina Mnišeki kujusse luuletuses “Boriss Godunov” ja luuletaja pühendas luuletuse “Paraku! Miks ta särab hetkelise, õrna iluga?" Ja ta rääkis temast kui "erakordsest naisest".

1842. aastal suri Mihhail Orlov, ta maeti Novodevitši kalmistule ja tema maja Prechistenkal läks teistele omanikele.

1880. aastatel asusid osa endisest Orjoli majapidamisest külalistele üürimiseks mõeldud möbleeritud ruumid, millest ühe palkas äsja Moskva maalikooli lõpetanud kunstnik Isaac Levitan. Vaheseinaga tuba, milles ta asus, toimis talle nii eluruumina kui ka töökojana. On tõendeid, et A. P. Tšehhov külastas teda selles majas, kellega nad olid sõbrad, kohtusid 1870. aastatel, olles üliõpilased.

20. sajandi alguses oli maja omanik prantsuse pudukaupmees, kuulus portselani- ja maalikollektsionäär M.Philippe. 1915. aasta märtsis palkab Philip oma pojale Walterile koduõpetaja, kellest saab ei keegi muu kui noor Boriss Pasternak.

Pärast 1917. aasta revolutsiooni asusid häärberis mitmesugused ühiskondlikud organisatsioonid, eelkõige Juudi Antifašistlik Komitee, mille paljud liikmed hävitati Stalini repressioonide tagajärjel. Tänaseks on Rževski-Likhachev-Philipi maja hoolikalt restaureeritud ja sellele on tagastatud kahekümnenda sajandi alguse ilme.

Hruštšovi-Seleznevi mõis / A.S. Puškin (Prechistenka, 12).

Hruštšovi-Seleznevi mõis

Vana aadlimõisa Prechistenka, 12, mida tavaliselt nimetatakse Hruštšovi-Seleznevi mõisaks, moodustati 18. sajandi teisel poolel, põles 1812. aasta tulekahjus ja ehitati uuesti üles. Sellest ajast alates on mõisahoone peaaegu täielikult säilitanud oma 19. sajandi esimesel kolmandikul omandatud välimuse. Enne sõda Napoleoniga 1812. aastal kuulusid maja kuulsad vürstipered: Zinovjevid, Meshcherskyd, Vasiltšikovid.

Enne 1812. aasta Isamaasõda kuulus see valdus vürst Fjodor Sergejevitš Barjatinskile, Katariina II valitsemisajal aktiivsele riigimehele, kes oma otsese osalemise kaudu 1762. aasta riigipöördes ja väidetavalt isegi Peeter III mõrvas aitas kaasa liitumisele. Katariina Suure troonile. Olles hiljem keisrinna lähedal, tegi ta õukonnas hiilgava karjääri, saavutades peamarssali auastme. Paul I ajal saadeti ta Peterburist välja ja elas arvatavasti oma valdustes, sealhulgas Moskvas, Prechistenkal, saades üheks tüüpiliseks rikka mitteteeniva aadli ja aadlike esindajatest, kes lahkusid õukonnast ja elasid välja. ilmaliku elu nautimine: reisimine, ballid, külaskäigud.

Kohe pärast Fjodor Sergejevitši surma 1814. aastal loovutab tema pärija mitte kuigi märkimisväärse summa eest pärandvara pensionil olevale valvelipnikule, jõukale maaomanikule Aleksandr Petrovitš Hruštšovile, Fjodor Sergejevitši lähedasele sõbrale. Tehingu summa oli väike, kuna mõis sai 1812. aasta tulekahjus kõvasti kannatada ning sellest jäid järele vaid peamaja kivikelder ja söestunud kõrvalhooned.

Aleksander Petrovitš Hruštšov kuulus vanasse aadliperekonda. 1812. aasta Isamaasõja ajal võitles ta Preobraženski rügemendi päästevalvurite koosseisus, 1814. aastal läks pensionile ja sai üllatavalt ruttu rikkaks, mis tekitas ühiskonnas arvukalt kõmu. Räägiti, et ta teenis varanduse põlluharimisega, mida peeti aadliku jaoks sündsusetuks. Ta oli valduste omanik Tambovi, Penza ja Moskva provintsis.

Kohe pärast Barjatinski mõisa tuha ostmist asus Hruštšov vana maja säilinud keldrisse uut maja ehitama ning 1816. aastal said moskvalased näha Pretšistenkal uskumatu iluga impeeriumi stiilis häärberit. Uus, samuti puidust ehitatud maja on pindalalt väiksem kui eelmine, mistõttu tulid kivisoklile laiad terrassid, mis said kaunid sepistatud piirded ja sai maja omanäoliseks tunnuseks. Maja on väike, kuid samas nii elegantne, maaliline ja pidulik, et näeb välja nagu miniatuurne palee. Maja kaks fassaadi vaatega Prechistenkale ja Hruštšovski tänavale on kaunistatud üksteisest arhitektuuri poolest erinevad portikused. Eriti hea on see, kust avaneb vaade Prechistenkale, see on tehtud monumentaalsetes vormides, kaunistatud kuue sihvaka joonia ordu sambaga, mis eraldavad visuaalselt üksteisest kõrgeid kaarekujulisi aknaavasid, suurepärase taimeteemalise krohvifriisi ja medaljonidega. Peafassaadi poolelt on maja ehitatud rõduga poolkorrusele. Külgfassaadi, intiimsemat, läbistab portikus, mis sisaldab 8 paarisammast, mille taha seinale asetatakse reljeefne paneel. Üldjoontes on maja kujunduses kombineeritud kompositsiooni unikaalsus tüüpiliste täiuslikkuseni lihvitud impeeriumi detailidega, arvukad dekoratiivsed elemendid on kujundatud ranges stilistilises ühtsuses.

Hruštšovi-Seleznevi mõis. esifassaad

Hruštšovi maja projekti autorsus oli pikka aega paljude vaidluste objektiks, eeldati, et selle suurepärase häärberi autor oli kuulus arhitekt Domenico Gilardi, hiljem selgus, et Giovanni Gilardi ja Francesco Camporesi õpilane. töötas projekti kallal - Afanasy Grigorjev, andekas arhitekt, endine pärisorjus, kes sai vabaduse 22-aastaselt ja töötas pärast 1812. aastat paljude Moskva hoonete rekonstrueerimisel koos Domenico Gilardiga.

Pärast A.P. surma. Hruštšov müüvad 1842. aastal pärijad pärandvara aukodanikule Aleksei Fedorovitš Rudakovile, Verhovažski kaupmehele, jõukale teekaupmehele, kes otsustas kolida Moskvasse alaliseks elamiseks ja minna üle oma valgekivikaubandusettevõttesse. Seega ei jäänud see härrastemaja kõrvale ühiskondlikest muutustest, millest A. S. kirjutas 1830. aastatel. Puškin: "Kaupmeeste klass muutub rikkamaks ja hakkab elama aadli poolt mahajäetud kambritesse."

1860. aastatel läks mõis pensionile jäänud staabikapteni Dmitri Stepanovitš Seleznevi, aadliku valdusse. Kuid selline pärandvara tagastamine aadlike kätesse oli tolle aja kohta juba harjumatu nähtus. Veel üks haruldane nähtus Hruštšovi-Seleznevi mõisa saatuses on see, et maja säilis koos kõigi arvukate omanikega peaaegu muutumatuna - selles, milles Hruštšov selle taastas. Kui just Seleznevid ei aseta frontoonile oma vapi kujutist, mis tänini hoonet ehib. Kõik muud korduvalt tehtud remonditööd ei mõjutanud maja välimust - haruldane juhtum, õnnelik selle suurepärase häärberi üle. Ilmselt oli maja erakordne kunstiline väärtus nii vaieldamatu, et kellelgi ei tulnud mõttessegi sellises harmoonilises ansamblis midagi muuta. Noh, ja ilmselt mängis teatud rolli majaomanike kõrge kultuur.

D.S. Seleznev oli väga rikas mees, enne pärisorjuse reformi kuulus talle 9 tuhat pärisorjuste hinge ja Seleznevi perekonna vapp lisati "Vene impeeriumi aadlisuguvõsade üldisesse relvastusse".

1906. aastal otsustas majaomaniku tütar jäädvustada oma vanemate mälestust ja kinkis mõisa Moskva aadlile Anna Aleksandrovna ja Dmitri Stepanovitš Seleznevi nimelise lastekooli-lastekodu majutamiseks, mis asus siin enne 1917. aastat. revolutsioon. Pärast Oktoobrirevolutsiooni läks mõisa hoone ühest asutusest teise, mida seal lihtsalt polnud: Mänguasjamuuseum ja Kirjandusmuuseum, Välisministeerium ja Orientalistika Instituut ja paljud teised. 1957. aastal otsustasid Moskva võimud luua muuseumi A.S. Puškini ja 1961. aastal paigutati muuseum siia, spetsiaalselt selleks otstarbeks restaureeritud mõisahoonesse Prechistenka 12. Puškini-aegse ehituse tunnused, lisaks A.S. Puškin käis ilmselt Pretšistenkal oma sugulaste ja tuttavate häärberis, võib-olla käis ta ka selles majas number 12. Muuseumisaalid taasloovad tänapäeval Puškini ajastu atmosfääri, ekspositsioon räägib luuletaja elust ja loomingust, seal on ulatuslik raamatute, maalide, 19. sajandi tarbekunsti, käsikirjade, mööblikogude kogu.

Tulus maja E.A. Kostjakova / Keskenergia toll (Prechistenka, 9).

Keskenergia toll

Kirjanduslikud assotsiatsioonid Prechistenkaga tekivad mitte ainult seoses Hruštšovi-Seleznevi häärberiga. Selle tänavaga on seotud paljud Mihhail Bulgakovi kuulsa loo "Koera süda" sündmused. Näiteks kohtub professor Preobraženski esimest korda koer Šarikuga ja kostitab teda Krakowi vorstiga maja number 9 juures. Nüüd on seal energiakeskuse toll. Ja Bulgakovi loos kirjeldatud sündmuste ajal asus Tsentrookhozi pood, kust professor Preobraženski lahkus enne, kui kohtus külmunud ja näljase koera Šarikuga, kes teda tänava vastasküljelt jälgis.

Maja, milles praegu asub Keskenergia Toll, on E.A. kortermaja. Kostjakova, ehitatud 1910. aastal, oletatavasti arhitekt N. I. Žerihhovi projekti järgi (mõnes allikas esineb arhitekt G. A. Gelrikhi nimi). Teise korruse tasandil asuvat neoklassitsistlikku hoonet kaunistavad mitmed antiikteemalised skulptuuritahvlid. Kunagi elas siin kunstnik Boriss Šapošnikov, Mihhail Bulgakovi sõber, kelle juures kirjanik sageli külas käis ja tänu kelle isikule otsustas ta ilmselt seda maja oma loomingus mainida.

Mõis A.I. Konshina / Teadlaste Maja (Prechistenka, 16).

Teadlaste maja A.I. pärandi territooriumil. Konshina. Sissepääsuvärav ja kaasaegne hoone

Kinnistu, kus praegu asub hoone aadressiga Prechistenka tänav 16 koos selles asuva Teadlaste Majaga, kuulus 18. sajandi lõpus - 19. sajandi alguses Ivan Petrovitš Arhharovile, kes töötas aastatel 1796-1797 Moskva sõjaväekubernerina. Lisaks sellele ametikohale määramisele andis Paul I talle tuhat talupoegade hinge ja selle Prechistenka häärberi. Ivan Petrovitš elas annetatud mõisas tõelise härrasmehena. Iga päev einestas Arhharovide majas vähemalt 40 inimest ja pühapäeviti peeti luksuslikke balle, mis tõid kokku Moskva parima seltskonna. Mõisat külastas isegi keiser Aleksander I, kes austas väga Ivan Petrovitši naist Jekaterina Aleksandrovnat, sünd. Rimskaja-Korsakova.

1818. aastal ostis Napoleoni tulekahjus tugevalt kannatada saanud Arhharovide maja Aleksander I õukonna kammerlik ja peatseremooniameister vürst Ivan Aleksandrovitš Narõškin. Arvatavasti taastasid Narõškinid mõisa ja kolisid sinna 1829. Ivan Aleksandrovitši tagasiastumine. Narõškinite ajal oli mõisa elu korraldatud samamoodi nagu eelmiste omanike ajal: samad vastuvõtud, samad ballid, noh, ainult et atmosfäär muutus veelgi luksuslikumaks ja rafineeritumaks, sest Narõškinid olid kõrgemal tasemel. kui Arharovid.

Ivan Aleksandrovitš Narõškin oli Natalja Nikolajevna Gontšarova onu ja kui A.S. Puškin abiellus Nataljaga 18. veebruaril 1831 ja oli pruudi isaks määratud. Loomulikult kohustas omandatud suhe A.S. Puškin külastas oma naise sugulaste kodusid, nii et Puškin ja Gontšarova külastasid mõnikord Narõškineid Pretšistenka mõisas.

Narõškinidelt läks maja nende sugulaste Musin-Puškini omandisse. Huvitav on see, et Ivan Aleksandrovitš Narõškini vennapoeg Mihhail Mihhailovitš Narõškin, endine dekabrist, kes mõisteti ülestõusus osalemise eest sunnitööle ja pagendusse, külastas ebaseaduslikult siin, selles Prechistenka majas Musin-Puškinite juures. Ja ühel neist visiididest tegi M.M. Narõškinit külastas Nikolai Vasiljevitš Gogol, kes töötas sel ajal "Surnud hingede" teise köite kallal ja tundis selle vastu huvi dekabristide tegevuse vastu.

Seejärel vahetas mõis veel kaks aadliomanikku - Gagarinid ja Trubetskojid -, enne kui see kuulus 1865. aastal kaupmeeste klassi esindajatele - Serpuhhovi kaupmeestele Konšinidele. Selles mõttes ei olnud Prechistenka, 16, mõis erand ja nagu paljud Moskva mõisad, läks see pärast pärisorjuse kaotamist laostunud aadlikelt 19. sajandi "uutele venelastele" - jõukatele töösturite ja ettevõtjate kätte.

Trubetskoydelt pärandvara omandanud Ivan Nikolajevitš Konšin oli pärilik kaupmees, päris oma vanematelt Staraya Myza paberikudumis- ja puuvillatrükitehase ning umbes miljon rubla, mida ta oskuslikult kaubandusasju ajades kümnekordistas. oma elu lõpus ja 1882. aastal sai isegi koos vendadega aadlitiitli perekonna teenete eest "kodutööstuse alal kahesaja aasta jooksul". Konšina abikaasadel lapsi ei olnud, seetõttu jääb pärast Ivan Nikolajevitši surma 1898. aastal kogu kümnemiljonik varandus ja tehas Konšini lese Aleksandra Ivanovna kätte, kes oli sel hetkel juba 65-aastane. Mõistes oma suutmatust äritegevusega jätkata, likvideerib Aleksandra Ivanovna oma abikaasa ettevõtte ja müüb tehase tema vendadele. Ta ise elab jätkuvalt eraldatuna Prechistenka mõisas, ümbritsetuna vaid paarist lähedasemast inimesest ja avaldub aktiivselt ainult heategevuses. Aastatel 1908–1910 alustas Alexandra Ivanovna juba üsna kõrges 77-aastasena ootamatult mõisa ulatuslikku ümberkorraldamist. Raske öelda, mis ajendas üksildast eakat naist oma valduses olevat maja ümber ehitama ja sellele projektile isegi tohutult raha kulutama. Kaasaegsete sõnul on Konshini perekonna advokaat A.F. Aleksandra Ivanovna usaldusisik Derjužinski juhtis kord jalutuskäigu ajal tähelepanu ohtliku suurusega praole Konšinite maja seinas Dead (Prechistensky) sõiduraja poolt, mille ilmnemisest ta ei viitsinud teavitada. maja omanik. Väidetavalt oli see otsustavaks põhjuseks vana häärberi lammutada ja selle asemele ehitada uus maja-palee, mis sobiks nüüd omaniku aadli staatusesse. Derjužinski palkab hoonet uuesti üles ehitama tuttava arhitekti Anatoli Ottovitš Gunsti.

Gunst asus ehitama laiaulatuslikult, piiramata end vahenditega. Ta kavandas ja viis ellu tõelise paleeansambli projekti. Tänu andeka arhitekti ideele ja tellija peaaegu piiramatutele rahalistele võimalustele kerkis 1910. aastal Moskvasse hoone, mis saavutas õigusega ühe juhtiva koha 20. sajandi alguse kõige luksuslikumate hoonete seas. Arhitekt säilitas taktitundeliselt eelmise häärberi harmoonilised mõõtmed, ehitades tellija soovil lammutatud plaani järgi uue maja. Ta pööras suurt tähelepanu hoone sisekujundusele ja eriti selle interjööridele. Ta asetas hoonesse aktsendid, asetades keskele karniisi kohale suure pööningu ja külgedele väikesed ning jagas pikendatud fassaadi ühtlaselt joonia ordu lamedate pilastritega, kõik see tehti neoklassitsismi parimate traditsioonide kohaselt. Ja akende raamides on jälgitavad väikesed uhked dekoratiivsed krohvliistud, bareljeefpaneel maja ühel seinal, eklektika tunnused. Maja esifassaad on vaatega aiale, mida Prechistenka küljelt piirab kõrge kiviaia graatsiliste kaarekujuliste niššidega, balustraadid ja ülalt kõrguvad lillepotid. Sissepääsuvärava massiivsed püloonid on kaunistatud lõviskulptuuridega.

Mõis A.I. Konshina

Hoone interjöörid olid tõeliselt luksuslikud, mille loomisel tõestas arhitekt end suure meistrina. Eriti ilusad olid katuseakna ja klaasist erkeriga Talveaed, Valge ja Sinine saal: siin on Itaalia marmor ja kiviskulptuurid ja prantsuse pronksist kaunistused ja rikkalikud krohvlaed ja uhked lühtrid ja kallid parkettid. Vannituba sai ka šikiga sisustatud, kogu torustik toodi otse Inglismaalt. Maja ei jäänud tehnilises mõttes maha, see oli sõna otseses mõttes “topitud” kõikvõimaliku kaasaegse tehnikaga: torustik, kanalisatsioon, erinevad seadmed, majas oli isegi spetsiaalne väljatõmbetolmuimejate süsteem, mis töötas läbi ventilatsiooniavade. Kõik see hämmastav ilu ja tehnilised uuendused tõid vaga lesknaise viimastesse eluaastatesse piduliku tunde.

Kuid kahjuks ei kulunud kaua aega, et nautida suurepärast Konshina paleed. 4 aastat pärast selle ehitamise lõpetamist ta suri. Palee pärisid Ivan Nikolajevitš Konšini sugulased, kes 1916. aasta alguses müüsid Prechistenski mõisa 400 tuhande rubla eest suurärimehele ja pankurile Aleksei Ivanovitš Putilovile, kes oli Vene-Aasia panga juhatuse esimees. ja oli ka viiekümne teise maineka aktsiaseltsi ja ettevõtte juhtkonna liige. Kuid uuel omanikul ei vedanud kaua uhkes mõisas elada - puhkes oktoobrirevolutsioon ja kogu pankuri vara, sealhulgas Prechistenka palee, konfiskeeriti.

1922. aastal asus Konshina palees Teadlaste Maja. Selle loomise initsiatiiv kuulub Maxim Gorkile. Väidetavalt selgitas ta Leninile, et Moskva teadlaskonnal on lihtsalt sellist klubi vaja. Ja teadlaste maja asukoht valiti täpselt Prechistenkal seoses suure hulga lähedal asuvate haridusasutuste, teadusinstituutide, raamatukogude ja muuseumidega. Teadlased said "varju" mitte vähem kui Konshina palees, siin loodi neile kõik vajalikud tingimused ning soodne keskkond teaduse, tehnika ja kunsti töötajate suhtlemiseks ning lõõgastumiseks. Ütlematagi selge, et nõukogude teadlaste suhtlemine ja puhkamine kunagise luksusliku palee seisukorda positiivselt ei mõjutanud, mõistagi läks suurem osa maja uhkest siseviimistlusest kaduma ning rikuti pöördumatult ja lootusetult. Ja 1932. aastal lossi hoonele konstruktivistlikus stiilis lisahoone lisamisest ei saa rääkida kui kahetsusega - see moonutas mõisaansambli lihtsalt ära. Pealegi, isegi kui jätta kõrvale esteetika, ajalooline ja arhitektuurne väärtus, pole üldse selge, miks seda uut hoonet üldse vaja oli, isegi funktsionaalselt, sest mõis oli ilma selleta üsna suur ja suuteline rahuldama igasuguseid vajadusi. Teadlaste Majast nii sel ajal kui ka praegu.

Lopukhin-Stanitski mõis / L.N. muuseum. Tolstoi (Prechistenka, 11).

Lopuhhins-Stanitsky mõis

Moskva impeeriumi stiili silmatorkava arhitektuurinäitena tuleks tähelepanu pöörata Lopuhhin-Stanitski mõisale, mille ehitas aastatel 1817-1822 arhitekt A.G. Grigorjev. Kinnistu koosneb valgele kivisoklile ehitatud krohvitud puidust peamajast, mis ulatub piki tänava punast joont, Lopuhhinsky Lane joonel asuvast kõrvalhoonest, sisehoovis asuvatest kõrvalhoonetest ja krundi kiviaiast koos sissepääsuväravaga. Kinnistu peahoone on väga elegantne, vormide monumentaalsus selles on kooskõlas hoone kammerliku mastaabiga, kõik selles on väga proportsionaalne ja loomulik. Maja tänavafassaadi kaunistab hele kuuesambaline joonia portikus, selle sügavuses, sammaste taga, fassaadil on näha reljeefne mitmefiguuriline krohvfriis, frontooni kolmnurkset tümpanooni kaunistab noobel. vapp. Kinnistu hoone on peaaegu täielikult säilitanud oma esialgse välimuse ja on ainulaadne näide Moskva tulekahjujärgsest ehitamisest.

Lopukhin-Stanitski mõis. Portico

Alates 1920. aastast on Lopuhhin-Stanitski mõisas asunud Lev Tolstoi muuseum. Siin on peamine kirjanduslik ekspositsioon, mis räägib suure kirjaniku loomingust ja elust. Muuseumis on Lev Nikolajevitši initsiatiivil asutatud Venemaa hariduskirjastuse Posrednik arhiiv, Tolstoi abikaasa Sofia Andrejevna tehtud fotode kogu ja mis kõige tähtsam - Tolstoi käsikirjade fond, mis sisaldab enam kui kaks miljonit lehekülge. kirjaniku käsikirjad. Siia vaadates näete oma silmaga Tolstoi isiklikke asju, kirju, "Sõja ja rahu", "Anna Karenina" originaalkäsikirju ja paljusid teisi kirjaniku teoseid.

Monument L.N. Tolstoi Prechistenkal

1972. aastal püstitati L.N. Tolstoi, mille autor on kuulus skulptor S.D. Merkulov. See monument viidi siia Devitšje pooluse pargist. Graniit Tolstoi seisab puude vahel, pea mõtlikult kummardunud ja käed vöösse surutud, toetades tema laia, lendlevat särki. Tema, maisest kogemusest targa vana mehe pilk on sügavalt mõtlik ja kurb.

Isadora Duncani maja (Prechistenka, 20).

Isadora Duncani maja

Hoonetest, millega paljude kuulsate inimeste saatused on seotud, väärib märkimist Prechistenka 20 häärber. See ehitati 18. sajandi lõpus, võib-olla kuulsa arhitekti Matvei Kazakovi projekti järgi. 19. sajandi keskel elas selles 1812. aasta Isamaasõja kangelane, Kaukaasia vallutaja kindral Aleksei Petrovitš Jermolov ja 20. sajandi alguses asus häärberisse elama miljonär Aleksei Konstantinovitš Uškov, kellele kuulus suur teefirma Gubkin ja Kuznetsov, millel olid esindused mitte ainult Venemaal, vaid ka kõigil maailma kuulsatel teeturgudel: Londonis, Indias, Hiinas, Tseiloni ja Java saartel.

A.K. Ushkov patroneeris koos oma sugulastega Moskva Filharmooniat ja Suurt Teatrit, töösturi heategevustegevus aitas tal tutvuda Suure Teatri primabaleriini Aleksandra Mihhailovna Balašovaga, kellest sai hiljem tema abikaasa. Oma kauni naise jaoks tellis Ushkov oma Prechistenkal asuva häärberi ümberkorraldamise ja varustas selle naise jaoks spetsiaalse proovitantsusaaliga.

1917. aasta oli kaupmehe ja baleriini perele üllatus ning esimesed 4 aastat pärast revolutsiooni polnud nende eluloos just kõige kergemad, tagakiusamisest, tagakiusamisest ja vara täielikust konfiskeerimisest päästis neid vaid Balašova osalus. kõrgkunsti maailm ja tema lähedane tutvus Boriss Krasiniga, kes määrati RSFSR Hariduse Rahvakomissariaadi muusikaosakonna juhatajaks. Alexandra Balašova jätkas esinemist Suures Teatris ja osales 1922. aastal isegi teatri Pariisi turneel. Tõenäoliselt andsid just need ringreisid Uškovile ja Balašovale arusaama, et Venemaa uue olukorraga pole vaja leppida, vaid tõid kaasa kindlustunde oma tuleviku suhtes paguluses ja vajalikke sidemeid. Ja samal 1922. aastal, mööda Volgat reisimise sildi all, lahkus paar Venemaalt igaveseks. Pariisis asusid nad elama Rue de la Pompe'ile ja Alexandra Mihhailovna jätkas balletikarjääri juba Suure Ooperi laval.

Juba Prantsusmaal sai Balašova teada, et tema mõis Prechistenkal koos peegelpildiga prooviruumiga anti Venemaale saabunud kuulsa “sandaali” Isadora Duncani tantsukoolile. Iroonilisel kombel juhtus nii, et Rue de la Pompe'i maja, millesse Ushkov ja Balašova Pariisi saabudes elama asusid, kuulus varem Isadora Duncanile. Nii vahetasid kaks suurepärast tantsijat tahtmatult häärbereid. Duncan, saades hiljem vahetusest teada, naeris ja nimetas seda "kadrilliks".

Isadora Duncani maja. Dekoratsioonielemendid

Isadora Duncan on Ameerika uuendusmeelne tantsija, keda peetakse vabatantsu rajajaks. Olles professionaalne baleriin, lõi ta tantsus radikaalselt uue suuna, loobudes klassikalisest tantsukostüümidest, tantsis paljajalu, riietatuna kreeka kitioni, mis šokeeris publikut päris palju. Maailmas reisides ja esinedes kogus ta järk-järgult kuulsust ning jätkas inspiratsiooni ja loomingulise entusiasmiga selle tantsu otsimist, "mis võiks saada keha liigutuste kaudu inimvaimu jumalikuks peegelduseks". Pidev loominguline uurimistöö ja katsed, eriline kingitus väljendada oma emotsionaalset seisundit ja vaimset vabadust liigutuste kaudu, hämmastav intuitiivne muusikatunnetus, loomulikkus, ilu ja esituse plastilisus aitasid Isadora Duncanil leida oma tantsu ja muuta see tohutute saalide rõõmuobjektiks. . Ta andis aastatel 1904-1905 ja 1913 ka mitmeid kontserte Venemaal. Ja aastal 1921 sai ta ametliku kutse hariduse rahvakomissarilt A.V. Lunacharsky avab Moskvas oma tantsukooli. Maailmakuulsa “jumaliku sandaali” Venemaale meelitanud Lunacharsky ei koonerdanud lubadustega, rahvakomissari üks lubadusi oli luba tantsida ... Päästja Kristuse katedraalis! Nad ütlevad, et Duncan ihkas seal tantsida, sest tavapärased teatriruumid ei andnud tema loominguliste impulsside ja ideede elluviimiseks nii palju ruumi. Ja mis riigis veel, kui mitte Venemaal, kus toimuvad nii kardinaalsed muutused, on võimalik kunstis ja elus uusi vorme otsida!? Lisaks unistas Duncan juba pikka aega oma tüdrukutele mõeldud tantsukooli avamisest. Ja Venemaal lubasid nad talle anda "tuhat last ja imelise keiserlik palee Livadias, Krimmis. Uskudes Nõukogude võimude arvukaid lubadusi, saabus Isadora "viina ja musta leiva" riiki. Siin ootas teda mõningane pettumus: suur osa lubatust ei täitunud kunagi, suurel tantsijal polnud võimalust näidata oma "paganlikku kunsti" Päästja Kristuse katedraalis, ta pidi esinema "ainult" Suures Teatris, ta ei olnud määratud nägema Nikolai II Livadia paleed. Isadorale eraldati kooli ja isikliku elukoha loomiseks väiksem "palee" - luksuslik mõis Prechistenkal.

Isadora Duncan kohtus Moskvas vene poeedi Sergei Yeseniniga ja nende ootamatust armupuhangust sai nende kahe andekama isiksuse abielu. Duncan ja Yesenin elasid koos Prechistenka mõisas. Just siin lõi Yesenin oma "Huligaani pihtimuse" ja paljud teised teosed. Kuid ekstsentrilise tantsija ja noore poeedi liit ei kestnud kaua, juba 1924. aastal lõpetati nende skandaalide, alkoholijoobe ja arusaamatuste keerisesse läinud abielu. Samal aastal lahkub Isadora Venemaalt ja läheb Prantsusmaale, et viia oma mõtted kõrvale Jeseninist lahkumineku ja hääbuva karjääriga seotud emotsionaalsetest murrangutest, hoolitseda oma kinnisvara eest ja lahendada raputatud finantsolukorraga seotud probleeme. Juba Euroopas saab ta teateid Yesenini enesetapust. Traagiliselt ja absurdselt lõpetab Isadora enda elu. 14. septembril 1927 Nice'is istub ta pärast äsja stuudios loodud uut tantsu, inspireerituna, ülevas meeleolus sportautosse Bugatti 35, hüüdes “Hüvasti, sõbrad! Ma lähen au! ”, Ja minuti pärast kägistab teda tema enda sall, mis on auto telje külge kinni jäänud.

Duncani stuudiokoolis tantsisid lapsed, saades teada oma suurepärase mentori surmast, tema matusepäeval Bachi aariat ja tundus, et Isadora Duncan ise tantsis oma voogavas tuunikas lastefiguuride vahel, rääkides taas inimestele. tema spirituaalsest ja traagilisest elust. …

Maja N.I. Mindovsky / Austria saatkond (Prechistensky per., 6).

Maja N.I. Mindovski

Aastatel 1905–1906 ehitas Starokonyushenny ja Prechistensky tänava nurgale arhitekt Nikita Gerasimovitš Lazarev Nikolai Ivanovitš Mindovskile, kes oli tuntud tekstiilitootjate dünastia Mindovski üks pärijatest, Volga Manufactory Partnershipi juhatuse direktor. Seda maja võib õigustatult nimetada arhitekti töö parimaks. Mõis on Moskva neoklassitsismi parim näide. Hoone kahte piki sõiduradu ulatuvat tiiba ühendab suurejooneline nurgeline kuplikujuline rotund, mida ümbritsevad ebatavalised kükid ja võimsad paaris dooria sambad. Tänavafassaade kaunistavad suurendatud entabletuuriga suured sammasportikused, mida kaunistavad peened krohvfriisid mütoloogiliste kreeka stseenidega, nurgapalmetid katusel ja lõvimaskaronid. Hoone kompositsioon ja stiil väljendavad ilmekalt neoklassitsismi põhimõtteid, häärberi rahutu siluett, klassikaliste elementide pisut liialdatud ja isegi moonutatud proportsioonid reedavad meistri kätt, kes tegutses juba uusajal, kui seal oli. mingi klassika harmoonia eitamine. Mõned kunstiteadlased ei märka selle maja arhitektuuris päris heatahtlikult, et Moskva ampiirstiili tunnused on toodud sõna otseses mõttes groteski. Olgu kuidas on, selle häärberi iseloomu, individuaalsust ja ainulaadset ilu on lihtsalt mõttetu eitada, see on suurepärane, hoolimata sellest, kas selle üksikuid jooni tajutakse positiivselt või negatiivselt.

Pärast 1917. aasta revolutsiooni anti Prechistensky Lane’il asuv Mindovski mõis Punaarmee ja sõjalis-teadusliku arhiivi arhiivi ning 1927. aastal ostis selle Austria saatkond. Pärast Austria liitmist Saksamaaga 1938. aastal hakati häärberit kasutama Saksa saatkonna külalistemajana. 1939. aasta augustis viibis selles majas Saksamaa välisminister Joachim von Ribbentrop, kui ta tuli Moskvasse, et arutada Saksamaa ja Nõukogude Liidu vahelist mittekallaletungilepingut. Ja on, kuigi kinnitamata, infot, et kui Molotovi-Ribbentropi mittekallaletungileping ise sõlmiti Kremlis, siis avalikustamise vältimiseks arutati ja allkirjastati selle salaleping siin, endises Mindovski häärberis. Veel üks mitte vähem kuulus külaline külastas seda häärberit 1944. aasta oktoobris – Briti peaminister Winston Churchill peatus siin, kui tuli Moskvasse Staliniga läbirääkimisi pidama. 1955. aastal, kui taastati Austria iseseisvus, asus Mindovski häärberis taas Austria saatkond, mis asub selles tänaseni.

Mansion M.F. Yakunchikova (Prechistensky lane, 10).

Mansion M.F. Jakuntšikova

Maa omanik, millel praegu asuvad Prechistensky Lane'il majad nr 6, 8 ja 10, oli 18. sajandil vürst I.A. Gagarin sai aga sellel paigal laiali laotatud tohutu pärandvara, nagu paljud tolleaegsed majad, 1812. aasta tulekahjus tugevalt kannatada ega ole meie ajani säilinud. 1899. aastal omandas Gagarini kinnistu vastloodud Moskva Kaubandus- ja Ehitusühing, et ehitada sellele kohale kolm eramaja. Selle hooneühistu tegevus on äärmiselt oluline ja viitab Moskva 19.-20. sajandi vahetuse arengu iseloomule. Seltsi eesmärgiks oli noorte andekate arhitektide kaasamisel luksuslike võtmed-kätte häärberite ehitamine, millele järgnes nende edasimüümine jõukatele inimestele. Ettevõtte poolt Prechistensky Lane'il omandatud kinnistu arendamise kavandasid korraldajad omamoodi uues stiilis "eeskujulike" villade näitusena, siia ehitatud häärberid olid originaaleksponaadid, mis demonstreerisid juugendstiili võimalusi ja need. olid valmistatud täiesti erinevates suundades, kaasaegsed.

Prechistensky (Dead) Lane 10 asuva majaprojekti autor oli Odessa päritolu arhitekt William Walcott, kes oli pärit Šoti-Vene perekonnast. See arhitekti hoone on esimene näide "puhta" juugendstiilis stiilis Moskva villast. Maja on tehtud ratsionaalses, veidi primaarses Šoti juugendstiilis. Walcott ehitas selle hoone, inspireerituna kuulsa Glasgow arhitekti Charles Mackintoshi töödest. Mackintoshi töid eristasid vormilihtsus, ulatuslik klaasistus ja peaaegu täielik dekoori puudumine ning selles Walcotti ehitatud majas on samad tunnused jälgitavad: ristkülikukujulised ranged piirjooned, trapetsikujulised, mitte eriti väljaulatuvad erkerid, suured õhukeste aknad. köited, lamekatus. Ainus, sellegipoolest, vene karakteri, eneseväljendusarmastuse läbi välise efektsuse poolt sisse toodud omadus on pisut mitmekesisem kaunistus: rõdude ja piirdeaedade sepistatud võred, katust toetavad kronsteinid, miniatuursed krohvrosetid, rohekaspruunid majoolikapaneelid. lillemustriga, mis harmoneerub edukalt seinte voodritellise pehme kollakasoranži värviga ja Valcotti visiitkaart - luksuslike keeruliste lokkis lokkidega raamitud naisepea - nümf Lorelei. Dekooris torkavad silma ka rohelise keraamikaga vooderdatud sissepääsuvärava püloonide tipud, mida kroonivad naisepeade skulptuurid.

Mansion M.F. Jakuntšikova. sissepääsu värav

Walcotti ehitatud maja esimene omanik oli juba enne ehituse lõppu Savva Mamontovi vennatütar Maria Fedorovna Jakuntšikova, tellisetehaste ja tekstiilivabriku omaniku Vladimir Vassiljevitš Jakuntšikovi abikaasa. Maria Feodorovna võttis aktiivselt osa Savva Mamontovi Abramtsevo kunstitöökodade tegevusest ning Prechistensky Lane'i maja meeldejääv reljeefne keraamiline dekoor võeti tema ettepanekul maja kujundusse ja tehti tema enda visandite järgi. keraamikatöökoda Abramtsevos.

Pärast revolutsiooni, kui Mamontovite ja Jakuntšikovide vara, tehased ja töökojad natsionaliseeriti, emigreerus Maria Fedorovna Euroopasse, tema Prechistensky Lane'i häärberis asus kõigepealt Komsomoli Khamovnichesky rajoonikomitee, seejärel raamatukogu. N.K. Krupskaja. 20. sajandi teisel poolel asus häärberis Zaire'i saatkond. Hoone on hetkel renoveerimisel.

V.I. Mukhina maja-töökoda (Prechistensky, 5a).

Skulptor Vera Mukhina maja-töökoda

Kahekorruseline klaaskatuse ja seinaga maja varitseb Prechistensky Lane'i rohelises sisehoovis. See on kuulsa skulptori Vera Ignatievna Mukhina maja-töökoda. See töökoda koos korteriga anti talle 1947. aastal. Kirjelduste järgi oli suure saali valgusest üleujutatud plankpõrandal pöördering, mis meenutas teatrit, ainult mõõtudelt väiksem ja peaaegu päris lae all oli rõdu, kust oli mugav. et meister uuriks oma loomingut. Nüüd jätab hoone mahajäetud mulje, klaassein on peaaegu täielikult peidetud võsastunud puude taha ning paraku pole töökoja sisekonstruktsioon tänavalt näha. Kuid fantaasia joonistab pilte selle maja minevikust, mis on läbi imbunud üksindust ja loomeprotsessi soodustavast atmosfäärist.

Mukhinal ei olnud alati nii suurepärast töökoda. Kuni 1947. aastani elas ja töötas Vera Ignatievna Gagarinsky tänaval ja seejärel Punase värava lähedal, kus ta elas hoone teisel korrusel toas, kus ta pidi pidevalt kive ja savi tõstma. Just seal sündis skulptuuriks pealtnäha mitte eriti mugavates tingimustes Muhhinat üle maailma ülistav teos - skulptuur "Tööline ja kolhoosinaine", mis on meie meeltesse nii tugevalt kinnistunud kui kommunismi sümbol. ideoloogia ja nõukogude aeg. Tegelikult ei olnud Vera Mukhina ise sellise projekti jaoks liiga "mugav", tema elulugu ei sobinud eriti nõukogude süsteemi üldtunnustatud raamistikku, nii et tema karjääri ja tunnustuse tõus oli, kui järele mõelda, hämmastav fakt.

Vera Mukhina sündis 1889. aastal Riias jõukas kaupmehe perekonnas. Pärast ema surma veetis ta oma lapsepõlve ja nooruse Feodosias. Elu lõpus hakkasid Vera isa kummitama ärilised ebaõnnestumised ja ta läks peaaegu pankrotti, kuid perekond, kus nad polnud kunagi varem õitsenguga kiidelnud ja elasid kaupmeeste jaoks alati kõige tagasihoidlikumat eluviisi, peaaegu ei tundnud seda. Vera hakkas varakult joonistama ja tema isa, kes ise oli veidi maalimisest huvitatud, märkas õigel ajal tüdruku võimeid ja aitas kaasa nende arengule: sundis neid Aivazovski maale kopeerima ja palkas pidevalt õpetajaid. Pärast isa surma läksid Vera ja tema õde Maria rikaste onude hoole alla ning kolisid esmalt Kurskisse ja seejärel Moskvasse, kus Vera asus õppima maalikunsti kuulsate maastikumaalijate K. F. Yuoni ja I. I. Maškovi ateljeesse ning ka. käis skulptori iseõppija Nina Sinitsina töötoas. Õed Muhhinad elasid Moskvas tööstuskaupmeeste seas, kes olid aadliga juba tihedalt seotud, üldtunnustatud elustiili: nad käisid väljas, tantsisid ballidel, hoolitsesid riietuse eest, flirtisid ohvitseridega; tüdrukud liikusid kõrgeimas Moskva kaupmeeste seltskonnas, olid tuttavad Rjabušinskitega, Morozovitega. Kuid ei kleidid, koketeerimine ega reisid ei pakkunud Verale sellist naudingut ega hõivanud tema mõtteid nii palju kui loovus ning ta eemaldub üha enam maailma mugavustest ja sukeldub kunsti.

1912. aastal sai Vera raske vigastuse, mis jättis näkku armi ning sugulased saatsid tüdruku lõõgastumiseks ja sellest juhtumist taastumiseks ta välismaale, kus ta jätkas õpinguid. Pariisis õppis ta "Academy de la Grande Chaumière'is", õppis skulptuuriklassis kuulsa prantsuse seinakunstniku E. A. Bourdelle'i juures. Just see kogemus määras tema töö põhiliini: ta pöördus monumentaalskulptuuri poole. 1914. aastal reisis ta Itaaliasse, õppides renessansi maalikunsti ja skulptuuri. Ta naasis Moskvasse 1914. aasta suvel, vahetult enne Esimese maailmasõja algust. Koos oma nõbuga sai Vera pärast õdede kursuste lõpetamist haiglates õena ja tegi seda kuni 1918. aastani. Samal ajal jätkas ta oma skulptuuritööde kallal töötamist oma töökojas Gagarinsky Lane'is, proovis end teatrikunstniku, graafiku ja disainerina. Haiglas töötades kohtus Vera oma tulevase abikaasa arst Aleksei Zubkoviga ja nende pulmad toimusid 1918. aastal.

Pärast revolutsiooni naasis Vera Mukhina riigis toimunud muutuste tõttu oma töö juurde ja hakkas huvi tundma monumentide projektide loomise vastu. Skulptuuris köitsid teda võimsad, plastiliselt mahukad, konstruktiivsed figuurid, väljendades vormidega looduse väge ja tugevust, tema teoseid läbis sümbolism ja romantiline paatos. Nad ütlevad, et tema töö "Talunaine" on rahvusvaheline näitus 1934. aasta Veneetsias avaldas Mussolinile nii suurt muljet, et ta ostis sellest isegi koopia ja pani selle oma mererannas asuva villa terrassile. Tuntud välisliidri selline tunnustus ei takistanud Nõukogude võimudel asumast relva Vera abikaasa Aleksei Zubkovi vastu ja saatmast ta 1930. aastal Voroneži, kus Vera Ignatjevna talle järgnes. Nad said pagulusest naasta ainult tänu Maxim Gorkile, kes hindas kõrgelt Vera annet ja aitas tasandada konflikti tema perekonna ja võimude vahel.

Muidugi oli Mukhina põhilooming 1937. aastal Pariisi maailmanäituse Nõukogude paviljoni jaoks mõeldud mastaapne skulptuur "Tööline ja kolhoositüdruk" - 25-meetrine kuju, mis kaalub 75 tonni. Kuju ideoloogiline idee kuulus Pariisi näituse jaoks Nõukogude paviljoni kujundanud arhitekt Boris Iofanile, selle plaani kohaselt pidi näitusepaviljon toimima monumentaalse kuju "Tööline ja kollektiiv" omamoodi postamendina. Farm Girl" ja selle kuju kavandi konkursi võitis Vera Mukhina. Ja nüüd - edu, kuulsus, raha, töökoda-suvila Abramtsevos ette nähtud tööks! Huvitaval kombel olid kujutatud töölise ja kolhoosniku prototüübiks muistsed "türannivõitlejad" Nesiota ja Critias, mõõgad käes. Algul kujutas Mukhina kuju alasti tüdrukut ja noormeest, kuid siis otsustasid nad neid “riietada” ja üldiselt rohkem kui üks kord ümber teha, niigi alati ettevaatlik suhtumine Mukhinasse mõjutas täielikult, lõputud kaebused ja hukkamõisted lendasid “ülakorrusele”. ”, oma absurdsuses mõnikord kurioosumiteni jõudmas. Näiteks kord, kui ausammast Moskvas tehases juba kokku monteeriti, laekus vastavatele võimudele teave, et vaenlase profiil nr. Stalin ise tuli öösel tehasesse, et selles veenduda. Kuju valgustati prožektorite ja esituledega, kuid vaenlase nägu ei paistnud ning kõigi rahvaste juht lahkus paari minutiga ilma soolase lörtsita. Ja kuju "Tööline ja kolhoosinaine" läks pärast mõnda aega hiiglaslikes kastides Pariisi, kus see pani silma ja selle autorist - Vera Mukhinast - sai üleöö maailmakuulsus. Pärast näitust oli Prantsusmaa sõna otseses mõttes täis erinevaid skulptuuri kujutavaid suveniire – tindipotte, pulbrikarpe, postkaarte, taskurätte. Eurooplased kaalusid isegi selle kuju ostmist nõukogude võimult. Kuid “Tööline ja kolhoosinaine” pidi naasma kodumaale ja kaunistama rahvamajanduse saavutuste näituse (VDNKh) sissepääsu, kus see praegugi asub.

Vera Mukhina näitel näeme, kui okkaline oli oma veendumustega ja neid kaitsta oskava suure kunstniku tee nõukogude perioodil, kui raske oli tema suhe võimudega, kes tajusid kunsti vaid tööriistana. poliitilise agitatsiooni eest, oli. Vera Mukhina oli siiralt lummatud kommunismi pakutavatest võrdõiguslikkuse, tööjõu ja tervise ideaalidest, kuid tema elus ja töös on võimatu leida heakskiitu võimude poolt nende ideaalide saavutamise ettekäändel vallandatud vägivallale ja despotismile.

N. P. Tsirkunovi pärijate tulus maja (Chisty per., 10).

N.P pärijate tulus maja. Tsirkunova

N.P pärijate kortermajas. Tsirkunov 20. sajandi kahekümnendatel aastatel elas kirjanik Boriss Žitkov, tuntud lastele mõeldud lugude autor, mis avaldati lasteajalehtedes ja -ajakirjades "Pioneer", "Uus Robinson", "Noor loodusteadlane" jne. Lisaks sellele on hoone kuulus omapärase disainiga fassaadi poolest, see on ehitatud aastatel 1908-1909 arhitekt V.S.i projekti järgi. Maslennikov. Fassaad on asümmeetriline ja mitmekihiline, jaguneb kolmeks osaks, igal fassaadi osal on oma stiil, oma arhitektuurne temaatika. Fassaadi vasak pool on tehtud põhjamaise modernismi moodi, see on stiliseeritud torniks, mille seintel on müüritise imitatsioon ning kolmanda korruse akendel on ülemises osas iseloomulikud faasid. Korintose pilastri ja ornamentaalse stukkfriisiga kaunistatud ning lumivalgete keraamiliste plaatidega vooderdatud keskosa on tehtud pigem klassitsismi stiilis. Parem äärmine tiib meenutab juugendstiilis häärberi fassaadi kahe torniga, millest ühte kroonib ebatavaline kiivrikujuline kuppel, mida kandsid Vene bogatyrid.

Tasub mainida selle hoone arhitekti elulugu. Vitali Semenovitš Maslennikov sündis 1882. aastal zemstvo õpetaja suures peres. Alates 15. eluaastast andis Vitali tunde, töötas joonistajana. Hiljem astus ta Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikooli ning lõpetas selle 1907. aastal hõbemedaliga. Vitali Semenovitš oli aktiivne osaline 1905. aasta revolutsiooni sündmustes. Alates 1908. aastast töötas ta pärast kõrgkooli lõpetamist kohaliku arhitekti assistendina, Maslennikovi kavandite järgi kerkis Moskvasse mitu juugendstiilis üürimaja, sealhulgas see, mida praegu enda ees näeme. 1909. aastal suundus Maslennikov Pariisi, kus õppis professor Cormonne'i juures arhitektuuri, 1913. aastal külastas ka mitmeid Euroopa riike, täiendades oma erialaseid teadmisi. Pärast 1917. aasta revolutsiooni, 1920. aastatel, oli Maslennikova koos oma venna Boriss Maslennikoviga, kuulsa vene lenduriga, kes asutas 1911. aastal Chodynkal esimese lennukooli "Kotkas" ja tunnistati 1923. aastal "kahjulikuks sotsiaalseks elemendiks". pagendati Omskisse. 1932. aastal viidi arhitekt üle Novosibirskisse Sibmetallotresti, kus ta töötas juhendamisel Sibkombaini tehase ehitusel. Samal 1932. aastal sai Siberi Ehitusinstituudi õppejõuks Vitali Maslennikov. Arhitekti töödest võib nimetada tema ühistööd sellistel Novosibirski tuntud hoonetel nagu Teadus- ja kultuurimaja ning Krasnõi prospektil asuv nn 100 korteriga elamu, mille projekt sai grand prix’. kunsti ja tehnoloogia näitusest Pariisis. Maslennikovi lendurist venna Borisi saatus oli veelgi traagilisem: pärast Moskvast väljasaatmist töötas ta algul Sibaviahimis instruktorina, seejärel Dalstroy erilabori juhatajana ja mõisteti 1939. aastal süüdi "spionaažis Saksamaa ja nõukogudevastane agitatsioon" ja saadeti 8 aastaks Norilnagi parandustööle. Vendade Maslennikovide elukäik on võib-olla üks paljudest näidetest, kuidas oma ameti vastu kirglikud andekad, sageli täiesti süütud inimesed nõukogude perioodil repressioonide alla sattusid.

Mõis A.D. Ofrosimova / Patriarhi elukoht (Chisty Lane, 5).

Mõis A.D. Ofrosimova

Moskvas pikka aega Ofrosimova mõisana tuntud häärber ehitati juba 18. sajandil selle esimesele omanikule, kapten Artemi Aleksejevitš Obuhhovile, kelle nime järgi kutsuti Chisty Lane'i enne revolutsiooni Obuhhovskiks või Obuhhoviks. See Prechistenka lähedal asuv krunt läks 1796. aastal Ofrosimovite aadlisuguvõsale. Eelkõige alates 1805. aastast oli mõisa omanik kindralmajor, Kriegi ülemkomissar Pavel Afanasjevitš Ofrosimov ja pärast tema surma 1817. aastal mainiti Moskva ilmalikus ühiskonnas tuntud isikut korduvalt tema lesk Anastasia Dmitrievna Ofrosimovat. tema kaasaegsete mälestusi.

Anastasia Dmitrievna oli pealinna Beau Monde'is kuulus oma intelligentsuse, avameelsuse, sihikindluse, karmi iseloomu ja enesetahtelisuse poolest, ta oli ühiskonnas äärmiselt populaarne. Ofrosimova ei kartnud mitte ainult omaenda abikaasat, kelle ta, nagu ta uhkuseta tunnistas, oma isakodust röövinud ja kroonile toonud, vaid ka paljusid kõrgseltskonna inimesi – ta võis kõigile rääkida kõike, mida mõtles, kuulas. tema arvates ihkas tema ülimat head tahet. Vastavalt P.A. Vjazemsky "Pikka aega oli Ofrosimova Moskvas kuberner, tal oli Moskva ühiskonnas jõudu ja jõudu," ja M.I. tema nägu oli karm, mustjas, mustade silmadega; ühesõnaga tüüp, mille all lapsed tavaliselt nõida ette kujutavad. Ofrosimovast räägiti Moskvas ja Peterburis palju lugusid ja anekdoote. Selle värvika isiksuse jäädvustasid oma teostes kaks vene kirjanduse klassikut: komöödias "Häda teravmeelsusest" tõi Gribojedov ta vanaproua Khlestova, Famusovi õemehe ja L. N. Tolstoi nime alla romaanis "Sõda". ja rahu" - Marya Dmitrievna Akhrosimova, karjudes julgelt Pierre Bezukhovit ja vürst Bolkonskit ning Nataša Rostovat, kes nurjasid tema plaani põgeneda koos Anatole Kuraginiga. Ja kuigi neis kahes teoses esindavad autorid kangelannasid, kelle prototüüpideks olid Ofrosimova, täiesti erineval viisil - üks rõhutab tema negatiivset ekstsentrilisust, ülbust ja isegi inetust ning teine ​​hindab tema sõltumatust ja mõtlemise paikapidavust - mõlema kangelanna puhul. need kunstiteosed tunnustas kogu Moskva eksimatult A.D. Ofrosimov.

Pärast Moskva tulekahju 1812. aastal ehitas Ofrosimovite mõisahoone uuesti üles arhitekt F.K. Sokolov, kes koostas kinnistu projekti Storomoskovski aadlielamutele omase plaani järgi: krundi sügavuses asuv peamaja ja selle külgedel kaks kõrvalhoonet. Kinnistu oli ehitatud puidust, kõik selle hooned ehitati poolkorrusele ja kaunistati tänavapoolsest küljest portikustega – peamaja juures Ionic ja kõrvalhooned Toscana. 1847. aastal laiendati peamaja, lisades sellele külgtellistest risaliitid. Pärast mõisa rekonstrueerimist 1878. aastal sai peahoone fassaad veidi kuiva, tänapäeval eklektiliste elementidega arhitektuurse kujunduse, samal ajal teostati hoone sisemine ümberehitus ja muudeti interjööre, klaasist latern. oli paigutatud poolkorrusele viiva sisetrepi kohale. 1897. aastal laius mööda sõiduraja joont massiivsete püloonide ja kahe sissepääsuväravaga sepistatud tara.

Mõis A.D. Ofrosimova

1899. aastal sai mõisa omanikuks Maria Ivanovna Protopopova. Tolleaegsete kaupmeeste perede traditsiooni kohaselt registreeriti majapidamine tema nimele, kuigi tegelikult omandas selle tema abikaasa, Moskva suurärimees, pankur ja helde filantroop Stepan Aleksejevitš Protopopov.

Kui Protopopovite mõisaomanikud olid, ehitati vasak tiib ümber mugavaks kivihäärberiks, mis anti rendile jõukatele üürnikele. Protopopovid ise hõivasid peamise mõisahoone ja nende tütar asus õigesse puidust kõrvalhoonesse. Peamaja fassaadi frontoonile ilmus suurepärane monogramm "MP", mis koosnes mõisa omaniku Maria Protopopova initsiaalidest.

1918. aastal mõis konfiskeeriti ning seda kasutati elamiseks ja asutusteks. Pärast diplomaatiliste suhete sõlmimist Nõukogude Liidu ja Saksamaa vahel 1922. aastal anti Obuhhov Lane'il asuv mõis, mis nimetati ümber Tšistyks, Saksamaa suursaadiku residentsiks Moskvas. Huvitav on see, et viimane Saksamaa suursaadik, kes siin elas, oli krahv Friedrich Werner von der Schulenburg, kes oli tuntud selle poolest, et teatas 5. mail 1941 Nõukogude võimu esindajatele Natsi-Saksamaa NSVL-i ründamise täpse kuupäeva ja paar aastat hiljem liitus ta sellega. Saksamaa Hitleri-vastane opositsioon ja hukati 1944. aastal fašistidena.

Teise maailmasõja puhkedes otsiti endises Ofrosimova mõisas ja endises Saksa suursaadiku residentsis läbi põhjalikud läbiotsimised, pitseeriti ja tühjana kuni 1943. aastani, kuni anti üle Moskva patriarhaadile. Tänapäeval asub selles mõisas patriarhi tööresidents, mis koos Danilovi kloostri residentsi ja Päästja Kristuse katedraalis asuvate patriarhi kambritega on patriarh Kirilli esindus Moskvas. Nüüd võib mõisa fassaadil olevat monogrammi "MP" õigusega lugeda kui "Moskva patriarhaati".

Prechistensky tuletõrjedepoo ja politseijaoskond (Chisty per., 2/22).

Prechistensky tuletõrjedepoo

Maja lähedal, kus Isadora Duncan elas, aadressil Prechistenka, 22, asus 19. sajandist pärit tuletõrjedepoo. Hoone, milles see asus, ehitati 1764. aastal arhitekt Matvei Kazakovi projekti järgi ja kuulus algselt printsess Khovanskajale, pärast 1812. aastat läks see 1812. aasta Isamaasõja kangelase kindral A.P. sugulaste omandusse. Naabermajas 20. majas elanud Jermolov. 18.-19. sajandi vahetusel on maja ehitatud ja omandanud klassitsistliku stiili, kesklinnas asuva hoone fassaadi kaunistas monumentaalne risaliit, mida kaunistasid sihvakad korintose poolsambad ja pilastrid, mis toetub rustikaalsele. kaarjas sokkel, risaliidi lahtiharutatud karniis oli plastilises kooskõlas vahelduvate poolsammaste ja pilastrite paaridega.

1835. aastal ostis häärberi riigikassa Moskva tuletõrjedepoo majutamiseks, mis toodi Volhonkast üle seoses sealse Päästja Kristuse katedraali ehituse algusega. Lisaks tuletõrjedepoole asus hoones ka politseisalk.

1840. aastate alguses laiendati tuletõrjemaja hoonet juurdeehitusega, mis kahekordistas selle fassaadi pikkuse. Uues juurdelisatud osas kasutati projekteerimisel vana hooneosa juhtelemendi kordamise tehnikat, siia ehitati sama risaliit, sümmeetriline olemasolevaga hoone uue keskkoha suhtes, see andis maja suurem mastaap ja esinduslikkus. Samuti ehitati hoone keskkoha kohale puidust tuletõrjetorn (ehitus valmis 1843), mis oli sihvakas ümmargune rõngakujulise sammaskäiguga astmeline torn. Tänu kõrgele tornile on tuletõrjemaja maja omandanud linnaansamblis juhtiva rolli. Vahtkonnad vaatlesid vahitornist linna ja andsid tulekahju tunnuste avastamisel häiresignaali ning kohe kihutas sündmuskohale tuletõrjujate meeskond vagunirongides või maanteel.

Prechistensky tuletõrjejaoskond ja politseijaoskond. Pilt 1900. aastatest

Väärib märkimist, et Moskva tuletõrjeosakondade käsutuses on alati olnud parimad hobused. Veelgi enam, igas osas hoiti teatud värvi hobuseid, näiteks Tverskaja - kollane-piebald, Taganskaya - roan ja Arbatskaya - lahe. Suurepärase tuletõrjeosakondade "transpordifondi" ülalpidamiseks oli isegi kombeks ilma kohtuotsuseta tänava "hullude juhtide" hobused ära võtta ja tuletõrjujate kasutusse anda. Lisaks hoolitseti muidugi hoolega hobuste eest. XIX sajandi 60ndatel tuli Moskva politseiülem Ogarev isiklikult tuletõrjeosakondadesse ja kontrollis oma lumivalge taskurätikuga, kas hobused on hästi puhastatud. Esimene tuletõrjeauto ilmus Prechistensky tuletõrjejaamas 1908. aastal. Selle peal oli lükandtrepp, aga kolmandast korruselt kõrgemale see ei tõusnud, millest tänapäevaste standardite järgi ei piisa, kuid tolle aja kohta oli selline uuendus lihtsalt ime. Lahkudes tuld kustutama samaaegselt hobuste veetud vankritega, ületas auto neid peaaegu kohe tõsiselt ja jõudis kohale esimesena, nii et tuletõrjuja ja tuletõrjuja, parameedik ja mõned kõige meeleheitlikumad hulljulged tuletõrjujad lahkusid alati tuletõrjeautosse. äratusel.

1915. aastal ehitati tuletõrjedepoo laiendamiseks Chisty Lane'i äärde lisahoone, mis kordas Prechistenka äärse peafassaadi kujundust. Tuletõrjetorn demonteeriti 1930. aastal "ebavajalikuna".

Mosaiik Prechistenka tuletõrje hoovis

Tänapäeval asub Prechistenka 22 hoones Moskva linna peamise tuletõrjeosakond ja siin, nagu öeldakse, koonduvad kõik Moskva telefonikõned numbrile 01.

Denis Davõdovi mõis (Prechistenka, 17/10).

Denis Davõdovi Prechistensky palee

Algselt kuulus see luksuslik ampiirstiilis mõisahoone (alates 1770. aastast) Bibikovi aadlikele, kellest üks, kindralkindral Aleksander Iljitš Bibikov, oli talupoegade ülestõusu mahasurumise vägede ülem Emelyan Pugatšov. Tugeva tahtega ja kogenud väejuht, kes järgis rangelt Aleksander Suvorovi juhiseid, korraldas ta asja nii, et mässuliste hordid olid sunnitud lühikese ajaga põgenema Ufast, Tšeljabinskist, Orenburgist ja Jekaterinburgist, mille nad okupeerisid. . Ja hiljem õnnestus neil Pugatšov ise tabada ja hukata. Muide, selle erandjuhtumi uurimise töös osales ka tulevane Pretšistenkal asuva Bibikovi mõisa omanik, Moskva politseiülem Nikolai Petrovitš Arharov.

Nikolai Petrovitš Arkharov oli väga huvitav inimene. Ta pälvis endale legendaarse detektiivi kuulsuse, kelle talenti kõlas isegi välismaal, näiteks oli Pariisi politseiülem Arharovi võimete ees nii suur aukartust, et saatis talle korra isegi kiitva kirja, milles avaldas siirast lugupidamist. . Perekonnanimi "Arkharov" värises Venemaa kuritegelikku kogukonda. Seni on rahvas kasutanud väljendit "Arharovtsy", mida tänapäeval kasutatakse huligaanide, röövlite ja üldiselt meeleheitel inimeste kohta, kuid vähesed teavad, et see väljend tuli Nikolai Petrovitš Arkharovilt tema jäiga karmide ja otsustavate meetmete süsteemiga kuritegevuse mahasurumiseks. ja talle alluv politseirügement, mis hoidis kogu linna hirmus. Arkharovil olid erakordsed analüüsioskused ja vaatlusvõime: ühe pilguga kahtlustatavale sai ta täpselt kindlaks teha, kas ta on süüdi või mitte. Tema hämmastavast võimest kuritegusid kiiresti ja täpselt lahendada oli teadlik ka Peterburi, Katariina II ise pöördus abipalvega Moskva ülempolitseiniku poole, kui ühel päeval kadus Talvepalee majakirikust tema armastatud Tolga Jumalaema ikoon. . Arkharov leidis ikooni juba järgmisel päeval. Teisel korral avastas Nikolai Petrovitš Moskvast lahkumata Peterburis toime pandud hõbeesemete varguse, ta taipas, et kurjategijad peitsid hõbeda kõige ettearvamatumas kohas - pealinna politseijuhi maja kõrval asuvasse keldrisse. - kus keegi poleks seda kaotanud.ei otsinud.

Nikolai Arkharov tegi ametnikuna hiilgava karjääri, peatumata Moskva politseiülema ametikohal. Seejärel oli ta esmalt Moskva ja seejärel Peterburi kuberneri rollis.

Muide, Nikolai Petrovitši kõrval, samal Prechistenkal, elas tema vend Ivan Petrovitš, kelle endises palees asub nüüd Teadlaste Maja, mida me juba varem mainisime.

19. sajandi alguses läks Prechistenka mõis taas Bibikovidele. Selle omandab kindral G.P. Bibikov, kes oli tuntud suure muusikasõbrana ja korraldas selles luksuslikke balle ja kontserte, mis koondasid kogu Moskva aadli ja Venemaa boheemi suurimaid esindajaid. Näiteks käisid siin Aleksandr Puškin ja Natalja Gontšarova, krahv Fjodor Tolstoi (ameeriklane, nagu teda kutsuti), prints Pjotr ​​Vjazemski ja paljud teised. Kindral Bibikov tutvustas oma pärisorje meelsasti kunstiga, näiteks kuulus vene pianist, helilooja ja dirigent Daniil Nikitovitš Kašin oli ei keegi muu kui pärisorjamuusik Danilka Bibikovi mõisast.

1812. aasta Moskva tulekahju ajal sai mõis tõsiselt kannatada ja Nikolai Petrovitš kohustub selle uuesti üles ehitama. Just tema tehtud ümberkorralduste tulemusel ehitati häärber poolkorrusega, mis kuulus peasissekäigu komplekskompositsiooni ning hoone fassaadi külgedele tekkisid krohvkaunistused.

1835. aastal ostis maja Bibikovilt kindralleitnant Deniss Vassiljevitš Davõdov. See kuulsusrikas husaar, partisan ja poeet oli põline moskvalane, ta sündis Moskvas ja veetis oma lapsepõlve ja noorukiea. Tema isa, jõukas maaomanik, töödejuhataja, kes teenis Aleksander Suvorovi, Vassili Denissovitš Davõdovi juhtimisel, omas siinsamas Pretšistenkal suur aiaga maja (maja pole säilinud). Tõenäoliselt just seetõttu, et tema lapsepõlv möödus siin, tõmbas Denis Davõdovi Prechistenka poole, tema enda eluase asus alati sellel tänaval või selle läheduses. Pärast pärandvara omandamist asutas Deniss Davõdov, nagu tollal kõrgseltskonnas tavaks, häärberis uksehoidja, toateenija ja muud teenijad. Kirjas oma sõbrale Aleksandr Puškinile teatas ta uhkusega, et tal on nüüd "Moskvas tohutu kivimaja, aknast aknani tuletõrjedepooga".

Näib, et kõik liikus süstemaatiliselt selle poole, et pensionile jäänud tormiline sõdalane hakkas lõpuks elama rahu vääriva pensionäri mõõdetud elu. Davõdovil auperemeheks saamine aga ei õnnestunud, sest selgus, et sissivõitluse kunsti ja kinnisvara asjatundliku haldamise oskuse vahel on "suured vahemaad", nagu ütles Griboedovi kolonel Skalozub. Aasta pärast pärandvara ostmist kurnasid Denis Davõdovit sõna otseses mõttes lõputud probleemid tohutu majapidamise ülalpidamise ja ülalpidamisega. Davõdovile sai selgeks, et ta ei suuda enam nii hiiglaslikku mõisa ülal pidada. Lisaks ei osutus naabruskond tuletõrje ja politseiga sugugi rõõmustavaks. Tuletõrjedepoo tornist kostis aeg-ajalt korrapidajate karjeid ja totsiini helinat, mööda kõnnitee munakive, tuletõrjujate hüüete ja meeskondade all mürisesid lõputult tuletõrjevagunid, mis kiirustasid häire- või õppustel ei jäänud ka politsei oma innukalt maha. Mis rahu seal on!? Pole üllatav, et juba 1836. aastal otsustas Davõdov pärandvara maha müüa. Oma sõbrale senaatorile A.A. Bašilov, koostab ta mängulise avalduse palvega osta "ainult" 100 tuhande rubla eest oma kinnistu Prechistenkal kui linna peapolitseiülema elukohaks (seda enam, et keegi oli seal juba varem elanud):

Sellegipoolest leidis Davõdovi pärand Pretšistenkal 1837. aastal lõpuks uue omaniku, müüdi ning Deniss Vassiljevitš kolis oma mõisale Simbirski kubermangus ja on sellest ajast peale Moskvas viibinud vaid lühikestel visiitidel.

Hiljem vahetas Denis Davõdovi endine pärand korduvalt omanikke. Siin elas kuulus Moskva arst Illarion Ivanovitš Dubrovo, Moskva sõjaväehaigla intern, kes andis oma elu ühe patsiendi päästmiseks. Dubrovo tegu imetlev Anton Tšehhov tegi temast oma tegelase prototüübi – dr Osip Dymovi loost "Hüppaja".

Enne revolutsiooni asus mõisas kuulus Sofia Aleksandrovna Arsenjeva naiste gümnaasium. Samal ajal asus Okhotnikovi mõisas aadressil Prechistenka 32 mitte vähem kuulus Lev Ivanovitš Polivanovi meestegümnaasium. Mõlemad õppeasutused olid lugupeetud ja populaarsed ning kui vanemad saatsid oma pojad Polivanovi gümnaasiumisse, siis nende tütred õppisid peaaegu alati Arsenjeva juures ja vastupidi.

Nõukogude ajal asusid Davõdovi mõisa häärberis kommunistliku partei rajoonikomitee ametnikud. Tänapäeval on hoones kindel äriorganisatsioon.

Kasumlik maja S.F. Kulagina / Maja "Koera südamest" (Prechistenka, 24).

Professor Preobraženski maja ehk Kalabuhhovi maja

Kasumlik maja S.F. Kulaginat tuntakse nüüd rohkem majana loost "Koera süda", selles leidsid aset selle imelise teose põhisündmused. Hoone on ehitatud 1904. aastal. Arhitekt - S.F. Kulagin. Maja omanik on Pavlovskaja Jekaterina Sergeevna. 20. sajandi alguses elas selles majas kirjanik M. Bulgakovi onu, kuulus günekoloog N. M. Pokrovski, kes oli professor Preobraženski prototüüp. Loos "Koera süda" esineb see maja professor Preobraženski majana ehk "Kalabuhhovi majana". Siin, selles majas, nõudis äsja ilmunud kodanik Sharikov professori korteri õigustatud "16 ruudu aršinit".

I. P. Isakovi tulus maja (Prechistenka, 28).

Kasumlik maja I.P. Isakov

Prechistenka tänava maja number 28 ehitas aastatel 1904-1906 juugendstiilis uue arhitektuurisuuna üks suurimaid arhitekte Lev Kekušev. Maja on ehitatud kasumlikuna, mõeldud jõukatele üürnikele. Kohe pärast ehituse lõppu omandas hoone Peterburi kaupmees I.P.Isakov.

Isakovi tulutoov maja Prechistenkal koos Mindovski häärberiga Povarskajal võib olla Moskva juugendstiili silmatorkavamate näidete arv. See maja jätab esmapilgul palju meeldivaid muljeid. See on teiste Prechistenkal asuvate häärberite taustal väga silmatorkav ja iseloomustab üleminekut "üllaste pesade" maailmast, mis on ehitatud tolle ajastu traditsioonilisel klassitsismi viisil, mõisate ja tulusate tööstus- ja finantsmajade maailma. oligarhid" XIX sajandi lõpust - XX sajandi algusest. , mis on juba üles ehitatud hellitatud loid ja kapriisse modernismi uutesse moesuundadesse.

Kasumlik maja I.P. Isakov. Dekoratsioonielemendid

Maja arhitektuuri eripäraks võib nimetada ehitusplaani asümmeetriat, mis tuleneb asukoha konfiguratsioonist: hoovivaatega hoone tagaküljel on 6 korrust ja esiküljel, kust avaneb vaade tänavale. 5. Loomulikult torkab silma ka hoone kõrgel kunstilisel tasemel tehtud dekoor. Siin on tohutult palju nii väikeseid kui ka suuri dekoratiivelemente: graatsilised joonised erineva kuju ja suurusega akende köitetest, rõduvõrede kerge ja õhuline ažuurne sepis, piki hoone servi väljaulatuvad erkerid, suur katuseaken. keskus, tugevalt väljaulatuva karniisi käänaku all, ülemise korruse krohvpitsist võrkfriis, skulptuursed kujutised kahest naisefiguurist taskulambi ja raamatuga käes - allegooriad teadmistest ja valgustatusest. Maja sisekujundus on jaotatud nii, et see muutub iga korrusega rikkalikumaks, saavutades tipu. Muide, karniisi algset lainelist kuju rõhutas ka meie ajani säilinud katusel seisev kuju. Hoone kaunistamisel kasutas arhitekt juugendstiili peamisi võtteid, kombineerides neid neobarokse dekooriga, mis on omane juugendstiili prantsuse versioonile - juugend.

Dolgorukovide palee (Prechistenka, 19).

Dolgorukovi palee Prechistenkal

Dolgoruki (Dolgorukiy) paleed võib nimetada üheks klassitsismiajastu Moskva kaunimaks hooneks. Selle ehitamist alustati 1788. aastal, kuulus arhitekt Matvei Kazakov ehitas seda luksuslikku häärberit mõisa omanikule - Katariina II juhitavale silmapaistvale sõjaväelisele ja poliitilisele tegelasele, kindrali ja senaatori M.N. Krechetnikov. Ja alates 1795. aastast omandasid vürstid Dolgorukovid mõisa ja omasid seda enam kui pool sajandit.

1863. aastal rentis Dolgoruky häärberi kindral P.A. naise rahade alusel Aleksander-Mariinski tütarlastekool. Tšertov, 1814. aasta Pariisi komandant, ratsaväedaam V.E. Devil's ja muudeti hiljem Aleksander-Mariinski Aadlitüdrukute Instituudiks.

1868. aastal ostis kinnistu V.E. Chertovoy ja sai instituudi täielikuks omandiks.

Pärast 1917. aasta revolutsiooni hõivasid endise Dolgorukovide mõisa hooned arvukad sõjaväeosakonna asutused. Perestroika ajaks langes riiklikele organisatsioonidele üle antud Dolgorukovi palee üsna tähelepanuta jäetud seisundisse. Alles 1998. aastal taastati lõpuks Venemaa Kunstiakadeemia presidendi Zurab Tsereteli juhtimisel arhitektuuriansambel "Dom Dolgorukov" - "Aleksander-Mariinski Instituut". 2001. aastal avati selles Zurab Tsereteli kunstigalerii näitusekompleks.

Maja I.A. Morozova / Venemaa Kunstiakadeemia (Prechistenka, 21).

Maja-galerii I.A. Morozova

Kuulus filantroop ja kollektsionäär, Vene töösturite dünastia esindaja Ivan Morozov omandas 19. sajandi lõpus Prechistenka, 21 kinnistu. Kolinud Tverist, kus ta tegeles pereäriga, Moskvasse, ostis ta Prechistenka vana aadlimõisa oma onu David Abramovitš Morozovi leselt ja hakkab tasapisi liituma ilmaliku elu ja kauni kunsti maailmaga, mis peagi saabub. saanud Ivan Morozovi peamiseks kireks elus. Samas ei jäta ta tähelepanuta nii äri- kui ka sotsiaaltööd. Huvi kunsti vastu tekkis Ivan Abramovitšilt, tõenäoliselt tema venna Mihhaili ja tema saatjaskonna mõjul, mis koosnes peamiselt näitlejatest, kirjanikest ja kunstnikest. Oma venna järel ühineb Ivan maalide kogumisega. Tema maalikirg saab alguse Venemaa maastikumaalijate maalidest ja läheb tasapisi tema enda maitse kujunemise käigus üle Lääne-Euroopa autoriteni, eelkõige prantsuse kunstnikeni. Ta otsustab paigutada kasvava kollektsiooni oma Prechistenka häärberisse, mille tarvis alustab 1905. aastal kogu hoone ümberkorraldamist, palkades nendeks töödeks toona moeka arhitekti Lev Kekuševi, kes tellija soovil muudab maja ruumid. häärber avarateks näitusesaalideks. Sellest ajast peale on Ivan Morozovi kunstikogumiskirg omandanud kindluse ja suuna ning veelgi suurema entusiasmiga hakkab ta oma kollektsiooni süstemaatiliselt täiendama. Kaasaegsete sõnul oli Euroopast Prechistenka häärberisse saadetud maalide voog oma mahu poolest tõeliselt fantastiline. Pärast 1914. aastat koosnes Morozovi maalikogu enam kui 250 uusima prantsuse kujutava kunsti teosest. Morozov oli terve rea Van Goghi maalide, Renoiri parimate teoste, umbes kahe tosina Cezanne'i maali omanik. Vene meistrite loomingut Morozovi kollektsioonis esindasid enam kui sada Natalia Gontšarova, Mihhail Vrubeli, Valentin Serovi, Konstantin Korovini, Boris Kustodievi ja teiste kunstnike tööd. Ivan Abramovitš kulutab oma hobile kolossaalseid summasid, sellist luksust ja ulatust sai ta endale lubada tänu Tveri Morozovi manufaktuuri sissetulekule. Lääne kollektsionääride, kollektsionääride ja maalikunsti tundjate kogukond mäletas Morozovit kui "venelast, kes ei kauple".

Ivan Morozov kavatses oma entusiastlikult täiendatud kollektsiooni pärandada riigile. Revolutsioon parandas neid plaane mõnevõrra. Tveri Morozovite manufaktuur natsionaliseeriti, Prechistenka häärber ja Ivan Abramovitši maalikogu lihtsalt konfiskeeriti. Tema enda majas korraldatud galerii nimetatakse ümber "uue lääne maalikunsti 2. muuseumiks" ja ta ise, nüüd selle kaunite kunstide varakambri endine omanik, määratakse justkui mõnitades oma kogu asevarahoidjaks. . Mitu kuud on ta sellel ametikohal, juhatades külastajaid muuseumis ja elab koos perega kolmes neile eraldatud toas endise mõisahoone esimesel korrusel. 1919. aasta kevadel emigreerus Morozov koos perega Venemaalt Euroopasse. 1921. aastal suri Ivan Abramovitš ägedasse südamepuudulikkusesse.

Tema kollektsioon on säilinud, kuigi see on läbi teinud mitmeid häireid, mille tulemusena müüdi mõned tõeliselt hindamatud maalid lääne kollektsionääridele ja mõned hävisid peaaegu täielikult. Nüüd on Morozovi kogutud lõuendid Ermitaaži ja Kaunite Kunstide Muuseumi fondides. A.S. Puškin. Tema majas Prechistenkal asub täna Venemaa Kunstiakadeemia.

Mõis P.Ya. Okhotnikova (Prechistenka, 32).

Mõis P.Ya. Okhotnikova

18.-19. sajandi piiril ehitatud nn Ohotnikovi mõis taastati pärast 1812. aasta tulekahju. Algselt oli see koht Talyzinide puidust mõis. 1808. aastal ostis Moskvasse elama kolida soovinud ohvitser ja aadlik Pavel Jakovlevitš Okhotnikov kindralleitnant Talõzini naiselt kinnistu ja hakkas seda isegi üles ehitama, kuid ilmselt ei teinud ta õnneks suurt midagi. Õnneks sellepärast, et 1812. aastal toimus Moskvas üldine tulekahju, mis ei andnud armu Prechistenka maju, sealhulgas Okhotnikovi omandatud maju.

1816. aastal otsustas Ohotnikov põlenud mõisa taastada ja juba kivist uuesti üles ehitada. Tema otsuse tulemusena ehitati suur kolmekorruseline maja, mille peafassaad ulatus mööda tänavat üle 70 meetri. Mõne teate kohaselt oli uue mõisahoone projekti autor kuulus arhitekt F. K. Sokolov, kuigi see pole täpselt teada, sest tänini säilinud dokumendid ütlevad vaid, et maja ehitajaks oli teatud talupoeg Leškin, kellega Ohhotnikov sõlmis ehitustööde lepingu. Hoolimata maja soliidsest pikkusest jagatakse see kompositsiooni seisukohast edukalt osadeks, eraldades dooria ordu keskse kaheksasambalise portikuse, mis viiakse välja hoone teisele korrusele, asetades selle sambad esimese korruse püloonid ja lõpetades kauni frontooniga. Eriti paistab silma portikusammaste kujundus: flöödid - sammaste tüvede vertikaalsed sooned - ulatuvad vaid pooleni nende kõrgusest, samas kui sammaste ülaosa jäetakse siledaks. Selline sammaste tõlgendus on Moskva arhitektuuri jaoks ebatavaline ja sellel pole analooge. Ja üldiselt võib hoone, võttes arvesse fassaadi suurepäraseid proportsioone ja ebatavalisi interjööre, omistada Moskva hilisklassitsismi kõige huvitavamatele hoonetele.

Pärast Pavel Jakovlevitš Okhotnikovi surma 1841. aastal läks pärand tema pärijate omandist. Pärisorjuse kaotamine 1861. aastal ei võimaldanud aga Okhotnikovi sugulastel endises mastaabis elada, nad ei suutnud enam nii suurt maja ülal pidada ning olid sunnitud selle välja üürima ning hiljem üldse maha müüma.

1879. aastal läks mõis kaupmeeste Pegovi valdusse. Neile kuulus see kuni 1915. aastani, mil mõisa ostis neilt jõukas puidukaupmees V.I. Firsanov. Kuid seda maja ei ülistanud mitte omanikud, vaid üürnikud. 1868. aastal asus renditud mõisas silmapaistva õpetaja L. I. Polivanovi meeste eragümnaasium, mille lõpetajateks said paljud kuulsad inimesed. Näiteks valmisid selle Tolstoi pojad L.N. ja Ostrovski A.N., kuulsad tulevased poeedid Valeri Brjusov, Konstantin Balmont ja Andrei Bely, filosoof Vladimir Solovjov ja paljud teised tuntud inimesed. Enne revolutsiooni peeti seda gümnaasiumi Moskva parimaks meestegümnaasiumiks. Nüüd on endise gümnaasiumi majas lastekoolid: kunsti- ja muusikakoolid.

Kui lähete Okhotnikovi mõisa hoovi, võite ootamatult sattuda hämmastavasse, tõeliselt vanasse Moskva ruumi, millel pole midagi pistmist kaasaegse metropoli lärmaka eluga.

Mõis P.Ya. Okhotnikov. Tagahoov

Sisehoovi piiravad kaks erakordselt maalilist poolringikujulist kahekorruselist hoonet, mis moodustavad nn ümbermõõdu, nende ülemised korrused on ehitatud puidust ning alumised on avatud mängusaalid valgetel kivisammastel. Need on mõisa endised tallid. Alumise korruse kaare laiad avaused on vajalikud just kelkude ja vankrite sisse pääsemiseks. Tallide vahel pesitses kirjeldamatu kahekorruseline maja, milles on praegu peaaegu võimatu ära tunda mõisa endist kodukirikut. Sellised väikesed kirikud oma valduste territooriumil ehitasid sageli rikkad kodanikud endale.

Samsonovite-Golubevide mõis (Prechistenka, 35).

Samsonov-Golubevite mõis

Samsonov-Golubevi mõisa puitmaja on ehitatud aastatel 1813-1817. See on üks väheseid säilinud puitehitisi vanast Moskvast. Maja on ehitatud kivivundamendile - poolkeldrikorrusele - ja hoolikalt krohvitud, seega ei saa kohe öelda, et häärber on puidust. Häärberi kaunistuseks on uhke krohvliist ja kuus peenikest korintose sammast, mis toetavad hoone frontooni all krohvist ornamentaalset friisi. Mõisahoone ansamblit täiendavad vasakpoolne 1836. aastal ehitatud kivitiib ja sissepääsuvärav, mõisa parem tiib on kahjuks kadunud.

Kasumlik maja A.K. Giraud. (Prechistenka, 39/22).

Kasumlik maja A.K. Giraud

Tulus maja, omanik A. K. Giro, ehitatud 1892-1913. Üle Moskva kuulsa prantsuse päritolu kaupmehe poeg Andrei Klavdievitš Žiraud, Venemaa ühe suurima siidivabriku asutaja Claudius Osipovich Žiraud, astus sarnaselt kahele teisele vennale oma isa jälgedes ja oli ka tekstiilimees. tootja, oma isa Khamovnikis asuva siidivabriku kaasomanik, pärast revolutsiooni natsionaliseeriti ja kutsuti "Punaseks roosiks".

Prechistenka kasumlik maja ehitati kahes etapis. Esimene etapp - piki Prechistenkat - ehitati arhitekt A.A. projekti järgi. Ostrogradsky 1892. aastal, teine ​​etapp - mööda Zubovski puiesteed - vastavalt I.S. Kuznetsov 1913. aastal. Prechistenka vaatega maja fassaad on eklektiliselt kaunistatud krohvide ja skulptuuridega. Eriti paistab silma hoone sissepääsu kohal asuva aedikula skulptuurne kompositsioon: selle frontooni all, toetudes kaarvõlvile, lebavad kaks sõdalast - Herakles ja Odysseus.

Kasumlik maja A.K. Giraud. Dekoorelement - aedikula sissepääsu kohal

Kasumlik maja A.K. Giraud. Herakles ja Odysseus

19. sajandi lõpus üüris Mihhail Vrubel korterit koos Giraud’ga, kes töötas siin oma maali “Luikeprintsess”, mis on üks tema eepilisemaid loominguid, aga ka mitte vähem kuulsa särasilmse Paani kallal. Rimski-Korsakov käis selles majas Vrubelil sageli külas, töötades Moskvas ooperite "Jutt tsaar Saltanist" ja "Tsaari mõrsja" kallal, mille pearollid olid mõeldud Vrubeli naisele lauljatar Nadežda Zabelale.

Prechistenkat ootavad ees suured muutused: siin on alanud haljastus Minu tänav programmi raames. Kõnniteed muutuvad avaramaks, väljakul V.I. Surikovile istutatakse juurde puid, endokrinoloogilise dispanseri hoovi luuakse aed ning V.A. nimelise kunstikooli lähedusse. Serov lõhub lilleaia. Sillutisele paigaldatakse navigatsioonisildid muistsete valduste kohta.

Tee kloostrisse ja mainekasse piirkonda

16. sajandil oli tulevane Prechistenka osa teest Kremlist Novodevitši kloostrisse. Aga siis kutsuti tänavat Tšertolskajaks – Tšertolje ojast (Chertory, Chertorie), mis selles piirkonnas voolas. Pealegi sai see alguse Kremli Borovitski väravatest ja alles 19. sajandi alguses jagunes kaheks osaks - Prechistenka ja Lenivka (Volkhonka).

Linnaareng tänava ääres hakkas kujunema 16. sajandi viimasel kolmandikul pärast seda, kui Ivan Julm arvas selle territooriumi oprichnina koosseisu. Prechistenka sai oma kaasaegse nime 1658. aastal tsaar Aleksei Mihhailovitši dekreediga. Ta reisis sageli Novodevitšje kloostrisse ja otsustas, et Tšertolskaja on kloostrisse viiva tänava jaoks sobimatu nimi. Vaikseim käskis tänav ümber nimetada kloostris hoitud Smolenski Puhtaima Jumalaema ikooni auks.

Aja jooksul sai Prechistenka aadli seas populaarseks. Siin asusid näiteks Vsevoložskite, Lopuhhinite ja Hruštšovkate hoovid. Nende silmapaistvate majaomanike nimed on säilinud Prechistenkaga külgnevate sõiduradade nimedes.

Tänav sai 1812. aastal tulekahjus tugevalt kannatada. "Prechistenkal on vaevalt viis maja," kirjutas üks kaasaegne pärast prantslaste lahkumist. Kuid aadlikud taastasid kiiresti oma valdused. Kirjanik Mihhail Zagoskinist leiame renoveeritud tänavale järgmise hinnangu: "... Ilus Prechistenskaja tänav, kus mitmed hiiglaslikud kivimajad poleks Peterburi palee muldkeha ära rikkunud ...".

1921. aastal nimetati tänav uuesti ümber, seekord Kropotkinskajaks – kuulsa anarhistliku revolutsionääri auks. Eelmine nimi - Prechistenka - tagastati 1994. aastal.

Prechistenka pärlid

valged kambrid

Tänava alguses on 17. sajandi lõpu valged kambrid. Esialgu oli maja omanik vürst Prozorovski, kes juhtis relvade ordu. 18. sajandil ehitati kambrid kaks korda ümber. 19. sajandi lõpul avati neis kõrts. Hiljem kohandati hoone kinoks ja seejärel elamuks. 1972. aastal pidi Moskvasse tulema USA president Richard Nixon. Selleks visiidiks tehti põhjalikult ettevalmistusi: Moskva kesklinnas lammutati palju lagunenud hooneid. Valged kambrid olid samuti peaaegu maaga tasandatud, kuid arhitektid-restauraatorid sekkusid õigel ajal. Kõigi pealisehitiste alt leidsid nad iidse vundamendi ja kaitsesid hoonet. Peagi algas arhitektuurimälestise rekonstrueerimine, mis kestis 1995. aastani.

18. sajandi mõis

Maja 8, mis asub White Chambersi vastas, on 18. sajandist pärit linnamõis. Kuid hoone keskmes on varasema perioodi kambrid. 18. sajandi keskel sai koha omanikuks seitsmeaastases sõjas osaleja kindralleitnant Jakov Protasov. Ta lõpetas kambrid, andes hoonele U-kuju. Aastal 1794 läks mõis printsess Volkonskajale. Siis vahetas maja veel mitu omanikku, kellest viimased olid Istominid. Peafassaadi kujundasid nad ümber arhitekt Konstantin Busse projekti järgi.

Kasumlik maja Kostjakova

Prechistenka ja Vsevolozhsky Lane nurgal asuv viiekorruseline hoone ehitati 1910. aastal. See on valmistatud neoklassitsistlikus stiilis ja on teise korruse tasemel kaunistatud antiikteemaliste skulptuuritahvlitega. Maja omanik, tuntud filantroop kaupmees Evdokia Kostjakova kasutas seda tulusa majana. Siin elas pianist ja helilooja Aleksander Goldenweiser, kes külastas heliloojaid Sergei Tanejevit ja Sergei Rahmaninovit. Ja teise üürniku sagedane külaline - kunstnik Boriss Šapošnikov oli Mihhail Bulgakov.

Muide, just 9. maja lähedal nägi "Koera südame" peategelane, professor Preobraženski Šarikut. Loos kirjeldatud sündmuste ajal asus hoone alumisel korrusel Tsentrokhozi kauplus, kust Philip Philipovitš tuli välja enne, kui kohtus jahtunud näljase koeraga. Praegu hoones 9 maja Keskenergia Tolli.

Kindral Orlovi maja

Maja 10 põhineb 17. sajandi lõpust pärit võlvkambritel. Valgest kivist pilastrid ja sokkel tekkisid 18. sajandil. Oma praeguse ilme omandas hoone 19. sajandi teisel poolel. Teise korruse plaadid, ukseraamid ja rõdu tehti klassikalise eklektika vaimus, lisati kapiteelid, korintose korra pilaster ja ažuurne võre katuseräästa kohale.

Aastatel 1834–1842 oli mõisa omanik dekabrist Mihhail Orlov. Pärast tema surma hakati osa ruume välja üürima. Üks külalistest oli kunstnik Isaac Levitan. Ta kasutas ruumi nii eluruumina kui ka töökojana. Anton Pavlovitš Tšehhov oli Levitani sage külaline. 20. sajandi alguses sai maja omanikuks suur maalide ja portselani koguja, pudukaupmees Moritz Philipp. Tema poja Walteri juhendaja oli Boris Pasternak. Kirjanik kolis 1915. aastal majja 10, kuid ei elanud siin kaua. 28. mail 1915 algasid sakslastele kuuluvate kaupluste ja majade pogrommid. Ilmselt peeti Philipit ekslikult ka Saksa kodanikuks: tema maja sai tõsiselt kannatada. Pasternak kirjutas, et ta oli pogromi ajal kaotanud raamatuid ja käsikirju. Pärast neid sündmusi üüris Moritz Philipp ja tema perekond Sheremetevsky (praegu Romanov) Lane'il korteri, Boriss Pasternak kolis koos nendega. Pärast 1917. aastat asusid häärberile erinevad ühiskondlikud organisatsioonid.

Hruštšovi-Seleznevi mõis

Prechistenka numbril 12 asub üks Moskva ilusamaid maju - Hruštšovi-Seleznevi mõis. Arhitekt Afanasy Grigorjevi projekteeritud ansambel on suurepärane näide Empire'i elamuehitusest. Mõisniku aluseks said 1812. aasta tulekahju üle elanud 18. sajandi alguse kelder, elamu kõrvalhoone ja vanad kambrid. 1814. aastal ostis varemeis mõisa jäänused erru läinud lipnik Aleksandr Hruštšov ja asus hoonet uuesti üles ehitama. Mõni aasta hiljem laiutas põlenud maja kohas mõis, mida ümbritsesid arvukad kõrvalhooned ja väike aed.

1840. aastate keskel ostsid mõisa teekaupmehed Rudakovid ja 1860. aastal läks see pensionile läinud staabikaptenile Dmitri Seleznevile. 20. sajandi alguses andis tema tütar maja Moskva aadlile, et asutada lastekodukool. Alates 1961. aastast on muuseum A.S. Puškin.

Tulus maja Rekka

Prechistenka ja Lopukhinsky tänava nurgale asuv kuuekorruseline üürimaja ehitati pankuri ja ärimehe Yakov Rekka tellimusel. Projekti autor oli arhitekt Gustav Gelrich. Hoone nurk oli rõhutatud poolringikujulise erkeriga. Selle kohal oli torn kellaga, mida kaunistasid bareljeefid ja skulptuurid. Hoone domineeris ümbritsevate kahe- ja kolmekorruseliste hoonete üle. Maja peeti eliidiks: selles olid liftid, kanalisatsioon, torustik ja vannitoad. 1911. aastal maksis siin korteri üürimine 1200 - 3000 rubla aastas.

Kahes ülemise korruse korteris elas kuulsa juveliiri sugulane Alexander Faberge. Ta oli firma Faberge juriidiline nõustaja. Revolutsiooni ajal lahkus Aleksander kiirustades Venemaalt, jättes maha kogu oma vara. Mõlemad korterid muudeti kommunaalkorteriteks. Nad majutasid Moskva kunstnikke, eriti grupi Jack of Diamonds liikmeid. Uued üürnikud olid kindlad, et korterisse võivad peituda eelmise omaniku jäetud ehted. Mõnede teadete kohaselt avastati üks hõbedapesa tegelikult maja renoveerimise käigus 1980. aastatel. Siis tekkis hoone lähedale seitsmes tehniline korrus ning nurgatorn sisenes pealisehitusse ja lakkas tegelikult olemast. 2011. aastal läbis maja kapitaalremondi.

Jermolovi maja

Prechistenka 20. maja südames asub 18. sajandi lõpust pärit mõis. See ehitati kuulsale arstile Christian Loderile, kes on tuntud oma ebatavalise vaevuste ravimeetodi poolest. Ta "jalutas" oma patsiente värskes õhus, mängis muusikat ja andis neile kristallklaasidest mineraalvett. Selle eest kutsuti nii arsti kui ka tema patsiente "loaferiteks".

1812. aasta tulekahju hävitas hoone ja pärast sõda kerkis selle asemele kahekorruseline Moskva hoonetele iseloomuliku range klassikalise fassaadiga häärber. Maja armuke oli sel perioodil krahvinna Orlova. Iga moskvalane teadis Orlovite majas elanud lolli "Matrjoška" kohta. Soojal aastaajal istus ta räämas ja vanades krahvinnakleidides aiapiirde ääres, vestles möödujatega ja puhus neile musi.

1851. aastal läks maja 1812. aasta Isamaasõja kangelasele kindral Aleksei Jermolovile. Pärast teda kuulus valdus tootja Vladimir Konšinile ja alates 1900. aastast ettevõtjale ja miljonärile Aleksei Uškovile, kellele kuulus suur teefirma, millel olid esindused üle maailma.

Aastatel 1921–1924 asus hoones Isadora Duncani koreograafiastuudio. Ta mitte ainult ei töötanud, vaid elas ka vanas mõisas. Siia asus Sergei Yesenin pärast tantsijaga abiellumist elama.

Vürst Dolgorukovi maja

Prechistenka ja Sechenovsky pereuloki nurgal asuv kinnistu on keerulise kujuga, kuna selle kujunemine toimus pika aja jooksul, ühendas see väiksemaid krunte. Vürst Andrei Dolgorukovi maja number 19 on ehitatud 1780. aastatel. Esialgu ühendasid hoone keskosa, mida kroonis kupliga belvedere (põleti maha 1812), külgtiibadega arkaadidel olevad sammasgaleriid. See oli Moskva jaoks ainulaadne arhitektuurne lahendus. Seejärel pandi läbi kaared. 1860. aastatel asus majas Aleksander-Mariinski naiskool, mille asutas kindral Tšertova. 1921. aastal kolis hoonesse osa Punaarmee Sõjaväeakadeemiast. Nüüd asub mõisas Zurab Tsereteli kunstigalerii.

Gümnaasium Polivanova

Prechistenka 32/1 asuv kinnistu ehitati pärast 1812. aasta tulekahju uuesti üles. See osutus väga muljetavaldavaks hooneks, peaaegu paleeks. Peamaja tänavafassaadi kaunistas kaheksasambaline portikus. Sisehoovi viisid kaarjad käigud. Territooriumil asuvad kõrvalhooned, tallid, vankrikuur ja majakirik. Kui Maly teatris lavastati Gribojedovi komöödia "Häda vaimukust", võeti dekoratsiooni loomisel eeskujuks selle mõisa interjöörid. Kornet Pavel Okhotnikovile kuulus valvuri maja.

1879. aastal läks maja pärilikele aukodanikele kaupmeestele Pegovile. Omanikeks jäid nad kuni 1915. aastani. 1882. aastal renditi hoone Polivanovi gümnaasiumile.

“Eelmise sajandi seitsmekümnendatel asutasid kaks tolleaegset silmapaistvat õpetajat - Sofia Aleksandrovna Arsenjeva ja Lev Ivanovitš Polivanov Moskvas Prechistenka piirkonnas kaks gümnaasiumi: Arsenjevskaja ja Polivanovskaja. Side nende koolide vahel oli kõige tihedam; kui pojad õppisid Polivanovi juures, anti tütred Arsenjevale. Õppetöö oli enamasti tavaline, peaaegu kõik õpilased tundsid üksteist ja alates kuuendast klassist tekkisid nende vahel nooruslikud suhted. Matemaatik A.A mantlitaskutes oli sedelite edastamise juhtumeid. Ignatov, kes tunnist õppetundi liikudes ei kahtlustanud, et mängib kirjatuvi rolli. (T.A. Aksakova memuaaridest)

Polivanovi gümnaasiumi on lõpetanud paljud tuntud inimesed, nende hulgas Vladimir Solovjov, Valeri Brjusov, Andrei Belõ, Maksimilian Vološin, Aleksandr Golovin ja Aleksandr Alehhin. Siin õppisid Leo Tolstoi pojad. Kaasaegsed rääkisid, et ta tuli gümnaasiumisse ja vaidles õpetajatega vene kirjanduse üle.

1915. aastal läks maja jõukale ärinaisele Vera Firsanovale. 1921. aastal asus vanas mõisas Riiklik Kunstiteaduste Akadeemia. Nüüd on majas V. I. Muradeli nimeline lastekunstikool nr 1 ja lastemuusikakool nr 11. Polivanovi õhtuid peetakse siin Prechistenkal.

See Prechistenka mõis ehitati ümber või pigem ehitati ümber klassikalises stiilis vahetult pärast 1812. aasta tulekahju Talyzinide põlenud vana mõisa kohas. Kõik uued hooned olid kivist. Peamine T-kujuline maja, mis seisab piki Prechistenka punast joont, ehitati aastatel 1817–1820; Mõnedel andmetel on projekti autor kuulus arhitekt FK Sokolov, üks Moskva taastajatest. Uue omaniku, valvekorneti Pavel Jakovlevitš Okhotnikovi mõis osutus majesteetlikuks, peaaegu paleeks. Peamaja tänavafassaadi kaunistas soklile asetatud kaheksasambaline portikus, mida kroonis krohvitud frontoon. Maja külgedel kaarkäigud sisehoovi, kõrvalhooned, palee talitused sisehoovis (tallid, vankrikuur), majakirik ... Piisab, kui öelda, et kui Maly teatris lavastati Gribojedovi komöödia "Häda vaimukust" ja just Prechistenka äärse maja interjöörid olid aluseks kuulsa Jevgeni Lansere'i loodud maastikele.

1879. aastal läks valdus pärilikele aukodanikele kaupmeestele Pegovitele. Neile kuulus see aastani 1915 (mõnedel andmetel kuni revolutsioonini) Ja 1882. aastal renditi see hoone 1868. aastal asutatud Polivanovi gümnaasiumile.

“Eelmise sajandi seitsmekümnendatel asutasid kaks tolleaegset silmapaistvat õpetajat - Sofia Aleksandrovna Arsenjeva ja Lev Ivanovitš Polivanov - Moskvas Prechistenka piirkonnas kaks gümnaasiumi: Arsenjevskaja ja Polivanovskaja. Side nende koolide vahel oli kõige tihedam; kui pojad õppisid Polivanovi juures, anti tütred Arsenjevale. Õppetöö oli enamasti tavapärane, peaaegu kõik õpilased tundsid üksteist ja alates 6. klassist tekkisid nende vahel nooruslikud suhted. Matemaatik A. A. Ignatovi mantlitaskutes oli märkmete edastamise juhtumeid, kes tunnist õppetundi liikudes ei kahtlustanud, et mängib kirjatuvi rolli. (T.A. Aksakova mälestustest).

Lev Ivanovitš Polivanov asutas meestegümnaasiumi koos kolleegidega IV gümnaasiumist, kus ta õpetas vene kirjandust, 30-aastaselt. 37-aastaselt läks ta pensionile ja pühendus täielikult gümnaasiumile. Muide, just selle gümnaasiumi õpetajad said tuntuks oma uute õppekavadega, just siin töötasid õpetajad 20 ja rohkem aastat. Õppemaks oli kõrge: kunagise õpilase V.K. mälestuste järgi. Ikov, madalamates klassides 180 rubla aastas, vanemates 250 (riigiasutustes 50 rubla vastu). Loomulikult õppisid eragümnaasiumis silmapaistvate ja jõukate vanemate, peamiselt aadlisoost, lapsed. Kuid pärast kadestamisväärse hariduse saamist ei muutunud jõukate vanemate lastest mõtlematud mängupoisid. Vastupidi, Polivanovi gümnaasiumi lõpetajaid teati üle Venemaa ja – isegi – üle maailma!

Gümnaasium asus kolmekorruselises peahoones. Seoses häärberis asuva õppeasutusega paigutati teise korruse ruumid, kus asusid klassid. Samal ajal ehitati sisse ažuurne malmtrepp, mis ehtis peasissepääsu. Alumisel korrusel asusid riietusruum, kontori- ja abiruumid ning klassiruumid. Teisel korrusel asus Polivanovi korter, peamised klassiruumid, kahekõrgune marmorsammastega puhkesaal, mille taha paigutati võimlemisvahendid ja õpetajatuba. Kolmandal korrusel olid ühiselamud, internaatrite söökla ja kaks õpperuumi, kus õppisid 1.-3. klassi õpilased. Suurel vaheajal viidi nad kõik alla ühistuppa, kus veedeti vanemkorrapidaja järelevalve all aega. Iga tund kestis 50 minutit, seejärel kümneminutiline vaheaeg ja kell 12 kuulutati välja suur tunniajane vahetund. Gümnaasiumis polnud kohustuslikku vormiriietust ja ühissaalis polnud vaja palvust “teha”. Kuidas Polivanov selliseid vabadusi lubada suutis, pole selge.

Polivanovskaja gümnaasiumi seinte vahelt tuli välja palju kuulsaid inimesi, nende hulgas kirjanikke, filosoofe ja luuletajaid - Vladimir Solovjov, Valeri Brjusov, (kes pühendas gümnaasiumile terve peatüki oma mälestusi), kunstnik Aleksandr Golovin, male maailmameister Aleksandr Alehhin . Leo Tolstoi saatis siia õppima ka oma pojad. Nad rääkisid, et ta tuli gümnaasiumisse ja vaidles koridorides õpetajatega vene kirjanduse üle.

Pärast Lev Ivanovitš Polivanovi surma 1899. aastal asus õppeasutust juhtima tema poeg Ivan Lvovitš.

1915. aastal anti maja üle jõukale puidukaupmehele V.I. Firsanova. Temaga ehitati see ümber arhitekt A.I projekti järgi. Tamanyan, kes kujundab ümber teise korruse interjöörid ja fassaadid. Kaarekujulised käigud sisehoovi rajati veelgi varem - kuskil 19. sajandi lõpus. Taas ehitatakse kontserdisaal (endine rekreatsioon): lava kreeka portikuse kujul, teise korruse akende vahel karüatiidid (maalid on kunstnike A. E. Jakovlevi ja V. I. Šukhajevi poolt). Tamanyan püstitas ka kiviaia, millest pool väravast on praegu säilinud.

1921. aastal asus vanas mõisas Riiklik Kunstiteaduste Akadeemia (GAKhN). Ja alates 1924. aasta lõpust on Prechistenka hoone juba üsna kindlalt seotud Mihhail Bulgakovi nimega.

Mihhail Afanasjevitš oli tuttav paljude Riikliku Kunstiakadeemia töötajatega, millest sai omamoodi viimane vene intelligentsi tugipunkt. Filoloog Nikolai Ljamin (teoreetilise poeetika büroo juhataja), filosoof ja kirjanduskriitik Pavel Popov, ajaloolane Aleksandr Gabritševski, grupi Jack of Diamonds kunstnik Boriss Šapošnikov, kellele teised tuntud inimesed St.

Väga huvitavad on kaks erakordselt maalilist poolringikujulist kahekorruselist hoonet, mille ülemised korrused on puidust, alumine aga avatud arkaad sisehoovis valgetel kivisammastel. Need on endised tallid, mis on ehitatud 1930. aastatel ja kohandatud eluasemeks.

1963. aastal peamaja restaureeriti. Selles pidi asuma kunstiraamatupood ja kunstisalong. Nüüd asuvad Prechistenka majas lastekunstikool nr 1 ja lastemuusikakool nr 11. IN JA. Muradeli. Koolis toimub Polivanovi õhtud Prechistenkal.

See Prechistenka mõis ehitati ümber või pigem ehitati ümber klassikalises stiilis vahetult pärast 1812. aasta tulekahju Talyzinide põlenud vana mõisa kohas. Kõik uued hooned olid kivist. Peamine T-kujuline maja, mis seisab piki Prechistenka punast joont, ehitati aastatel 1817–1820; Mõnedel andmetel on projekti autor kuulus arhitekt FK Sokolov, üks Moskva taastajatest. Uue omaniku, valvekorneti Pavel Jakovlevitš Okhotnikovi mõis osutus majesteetlikuks, peaaegu paleeks. Peamaja tänavafassaadi kaunistas soklile asetatud kaheksasambaline portikus, mida kroonis krohvitud frontoon. Maja külgedel kaarkäigud sisehoovi, kõrvalhooned, palee talitused sisehoovis (tallid, vankrikuur), majakirik ... Piisab, kui öelda, et kui Maly teatris lavastati Gribojedovi komöödia "Häda vaimukust" ja just Prechistenka äärse maja interjöörid olid aluseks kuulsa Jevgeni Lansere'i loodud maastikele.

1879. aastal läks valdus pärilikele aukodanikele kaupmeestele Pegovitele. Neile kuulus see aastani 1915 (mõnedel andmetel kuni revolutsioonini) Ja 1882. aastal renditi see hoone 1868. aastal asutatud Polivanovi gümnaasiumile.

“Eelmise sajandi seitsmekümnendatel asutasid kaks tolleaegset silmapaistvat õpetajat - Sofia Aleksandrovna Arsenjeva ja Lev Ivanovitš Polivanov - Moskvas Prechistenka piirkonnas kaks gümnaasiumi: Arsenjevskaja ja Polivanovskaja. Side nende koolide vahel oli kõige tihedam; kui pojad õppisid Polivanovi juures, anti tütred Arsenjevale. Õppetöö oli enamasti tavapärane, peaaegu kõik õpilased tundsid üksteist ja alates 6. klassist tekkisid nende vahel nooruslikud suhted. Matemaatik A. A. Ignatovi mantlitaskutes oli märkmete edastamise juhtumeid, kes tunnist õppetundi liikudes ei kahtlustanud, et mängib kirjatuvi rolli. (T.A. Aksakova mälestustest).

Lev Ivanovitš Polivanov asutas meestegümnaasiumi koos kolleegidega IV gümnaasiumist, kus ta õpetas vene kirjandust, 30-aastaselt. 37-aastaselt läks ta pensionile ja pühendus täielikult gümnaasiumile. Muide, just selle gümnaasiumi õpetajad said tuntuks oma uute õppekavadega, just siin töötasid õpetajad 20 ja rohkem aastat. Õppemaks oli kõrge: kunagise õpilase V.K. mälestuste järgi. Ikov, madalamates klassides 180 rubla aastas, vanemates 250 (riigiasutustes 50 rubla vastu). Loomulikult õppisid eragümnaasiumis silmapaistvate ja jõukate vanemate, peamiselt aadlisoost, lapsed. Kuid pärast kadestamisväärse hariduse saamist ei muutunud jõukate vanemate lastest mõtlematud mängupoisid. Vastupidi, Polivanovi gümnaasiumi lõpetajaid teati üle Venemaa ja – isegi – üle maailma!

Gümnaasium asus kolmekorruselises peahoones. Seoses häärberis asuva õppeasutusega paigutati teise korruse ruumid, kus asusid klassid. Samal ajal ehitati sisse ažuurne malmtrepp, mis ehtis peasissepääsu. Alumisel korrusel asusid riietusruum, kontori- ja abiruumid ning klassiruumid. Teisel korrusel asus Polivanovi korter, peamised klassiruumid, kahekõrgune marmorsammastega puhkesaal, mille taha paigutati võimlemisvahendid ja õpetajatuba. Kolmandal korrusel olid ühiselamud, internaatrite söökla ja kaks õpperuumi, kus õppisid 1.-3. klassi õpilased. Suurel vaheajal viidi nad kõik alla ühistuppa, kus veedeti vanemkorrapidaja järelevalve all aega. Iga tund kestis 50 minutit, seejärel kümneminutiline vaheaeg ja kell 12 kuulutati välja suur tunniajane vahetund. Gümnaasiumis polnud kohustuslikku vormiriietust ja ühissaalis polnud vaja palvust “teha”. Kuidas Polivanov selliseid vabadusi lubada suutis, pole selge.

Polivanovskaja gümnaasiumi seinte vahelt tuli välja palju kuulsaid inimesi, nende hulgas kirjanikke, filosoofe ja luuletajaid - Vladimir Solovjov, Valeri Brjusov, (kes pühendas gümnaasiumile terve peatüki oma mälestusi), kunstnik Aleksandr Golovin, male maailmameister Aleksandr Alehhin . Leo Tolstoi saatis siia õppima ka oma pojad. Nad rääkisid, et ta tuli gümnaasiumisse ja vaidles koridorides õpetajatega vene kirjanduse üle.

Pärast Lev Ivanovitš Polivanovi surma 1899. aastal asus õppeasutust juhtima tema poeg Ivan Lvovitš.

1915. aastal anti maja üle jõukale puidukaupmehele V.I. Firsanova. Temaga ehitati see ümber arhitekt A.I projekti järgi. Tamanyan, kes kujundab ümber teise korruse interjöörid ja fassaadid. Kaarekujulised käigud sisehoovi rajati veelgi varem - kuskil 19. sajandi lõpus. Taas ehitatakse kontserdisaal (endine rekreatsioon): lava kreeka portikuse kujul, teise korruse akende vahel karüatiidid (maalid on kunstnike A. E. Jakovlevi ja V. I. Šukhajevi poolt). Tamanyan püstitas ka kiviaia, millest pool väravast on praegu säilinud.

1921. aastal asus vanas mõisas Riiklik Kunstiteaduste Akadeemia (GAKhN). Ja alates 1924. aasta lõpust on Prechistenka hoone juba üsna kindlalt seotud Mihhail Bulgakovi nimega.

Mihhail Afanasjevitš oli tuttav paljude Riikliku Kunstiakadeemia töötajatega, millest sai omamoodi viimane vene intelligentsi tugipunkt. Filoloog Nikolai Ljamin (teoreetilise poeetika büroo juhataja), filosoof ja kirjanduskriitik Pavel Popov, ajaloolane Aleksandr Gabritševski, grupi Jack of Diamonds kunstnik Boriss Šapošnikov, kellele teised tuntud inimesed St.

Väga huvitavad on kaks erakordselt maalilist poolringikujulist kahekorruselist hoonet, mille ülemised korrused on puidust, alumine aga avatud arkaad sisehoovis valgetel kivisammastel. Need on endised tallid, mis on ehitatud 1930. aastatel ja kohandatud eluasemeks.

1963. aastal peamaja restaureeriti. Selles pidi asuma kunstiraamatupood ja kunstisalong. Nüüd asuvad Prechistenka majas lastekunstikool nr 1 ja lastemuusikakool nr 11. IN JA. Muradeli. Koolis toimub Polivanovi õhtud Prechistenkal.