Suur Tsarskoje Selo palee on barokkstiilis meistriteos, mille on loonud Bartolomeo Francesco Rastrelli Elizabeth Petrovna jaoks. Suure Isamaasõja ajal palee hävis, praeguseks on 58 saalist 32 taastatud, sealhulgas merevaigutuba. Võib-olla on see Venemaa kõige muljetavaldavam uusversioon.

1. Palee keskosa põhineb kahekorruselistel “kivikambritel”, mis ehitati aastatel 1717-1724 arhitekt Braunsteini poolt Katariina I jaoks.

2. Tänapäevase palee püstitas aastatel 1748-1756 keiserliku õukonna peaarhitekt F.-B. Rastrelli.

3. Nüüd on hoone küljel kuulsa arhitekti monument.

4. Palee fassaad on esitletud laia taevasinise lindi kujul, millel on lumivalged sammad ja kullatud kaunistused, mis annavad hoonele erilise šiki.

5. Hoone kirdeosas asub Ülestõusmise paleekirik.

6. Lähedal asub hoone Keiserlik Lütseum, mis on lossiga ühendatud kaare abil.

7. Elamu esine sisehoov on piiratud kahe ümbermõõduga ja sisaldab paraadiväljakut. Äärtes kaks kollast teenindus(köögi)hoonet.

8. Et suvel paleesse pääseda, tuleb kuuma käes seista neljakümneminutilises järjekorras.

9. Ootamise ajal vaadake hoone detaile.

10. Hoone viimane suuremahuline restaureerimine oli üle kümne aasta tagasi, nüüd vajavad fassaadid kosmeetilist remonti.

11. Sinine ja kuldne värv on pleekinud.

12. Palee sambad toetavad atlantide skulptuure, nende näod on näha vaid siis, kui tulete hoonele lähedale.

13. Kõigepealt jõuame selleni Suur trepp, mida kaunistab 1860. aastast pärit skulptuur “Ärkava Cupido”.

14. Trepi lõi Katariina II ajal Charles Cameron Hiina saali kohale. Selle mälestuseks kaunistavad interjööri Hiina portselanist valmistatud vaasid ja nõud.

15. Saali lage kaunistavad maalid “Aeneas ja Veenus”, “Jupiter ja Callisto” ning “Pariisi kohus”. Nad asendasid lõuendid, mis sõja ajal lagunenud lagede tõttu hävisid.

16. Avastatud detailide ja sõjaeelsete kujutiste põhjal taastati seinte krohvkaunistus ja ukseavasid raamivad karjadiidid.

17. Ka suur kell loodi uuesti.

18. Roheline söögituba- osa suurvürst Pavel Petrovitši ja tema esimese naise Natalja Aleksejevna isiklikest kambritest, mis on ehitatud Katariina II ajal avatud terrassi kohale - "rippuv" aed.

19. Interjöör Ettekandja kaunistatud mahagonist toolidega, Rootsi 18. sajandi teisest poolest pärit kummutiga ja M.-A. skulptuuriga. Collot "Tüdruku pea" aastast 1769.

20. Väike valge söögituba Elizabethi, Katariina II ja Aleksander I isiklikes kambrites. Selle sisemus tekkis pärast 1820. aasta tulekahju.

21. Laelambis on koopia K. Vanloo maalist “Veenuse suplemine”.

22. Asub kõrval Aleksander I hiina elutuba.

23. Selle interjööri eristab Hiina stiilis akvarellvärvidega maalitud seinte siidpolster.

24. Seintel on portreed, sealhulgas keiser Peeter II omad, maalitud I.-P. Ludena.

25. Järgmine - Sahver, mis kuni 1761. aastani kuulus Elizabeth Petrovna poolel asuvasse riietusruumi.

26. Lambivarjuna kasutati Ermitaaži kogudest üle kantud 17. sajandi itaalia kunstniku P. da Cortona maali “Korallide püüdmine”.

27. Cavalieri söögituba- väike saal, mida on visuaalselt suurendatud peeglite ja valepeegelakendega.

28. Laudadel on kuulsate “Tellide” teenuste esemed, mis on kaunistatud Vene ordeni siltide ja lintidega.

29. Lagede keskel asuvat maalilist lage kaunistab 18. sajandi keskpaiga tundmatu vene meistri maal päikesejumal Heliose ja koidujumalanna Eose iidsel müüdil, mis on saadud 18. sajandi keskpaiga fondidest. Vene Muuseum.

30. Valge ametlik söögituba mõeldud keisrinna Elizabeth Petrovna pidulikeks õhtusöökideks ja “õhturoogadeks” kitsas lähedaste ringis.

31. Roheline sammas Katariina II ajal oli see sahver, kus hoiti lauahõbedat ja portselani. Siin on üks mitmekorruseline koobaltvärviga, sammaste ja niššidega kahhelahjudest. Sarnased, Rastrelli visandite järgi loodud ahjud olid kõigi palee esiku saalide lahutamatu osa.

32.

33. B Portreesaal näidati kuningliku isiku pidulikke pilte. Tänapäeval saab lisaks portreedele näha üht keisrinna kleiti.

34. Saali lage kaunistavad ülekantud alates Jusupovi palee maaliline lambivari “Mercury and Glory”.

35. Esimene Tsarskoje Selo palee kõige muljetavaldavamate saalide sarjast - Pildisaal pindalaga 180 m².

36. Sellesse asetatakse maalid võre riputamise põhimõttel. Teoste seinale paigutamisel arvestas Rastrelli ennekõike nende suurust ja värvilahendust: kitsa kullatud bagetiga üksteisest eraldatuna sulanduvad maalid ühtseks värviliseks “vaibaks”.

37. Lambivari “Olympus”, talvepalee Jordani trepi lambivarju koopia, on kooskõlas seinte üldvärviga.

38. Suur saal, ehk Valgusgalerii – palee kõige tähendusrikkam tseremooniaruum, mis on loodud arhitekt F.-B. Rastrelli aastatel 1752-1756.

39. Selle pindala on üle 800 m².

40. Suurte akende vaheldumine peeglitega avardab visuaalselt ruumi piire.

41. Seinte tasapindu katkematu mustriga katvad skulptuursed ja ornamentaalsed nikerdused on tehtud Rastrelli visandite ja skulptor-dekoraator Dunkeri makettide järgi 130 vene nikerdaja poolt.

42. Algne piltlagi on maalitud aastatel 1752-1754 Veneetsia kunstniku D. Valeriani visandi järgi. See koosnes kolmest iseseisvast kompositsioonist, mis kujutasid "Venemaa allegooriat", "Maailma allegooriat" ja "Võidu allegooriat".

43. 1790. aastatel viidi Valeriani lagi lagede deformeerumise tõttu lossi laoruumidesse ning 1856-1858 lõid kunstnikud F. Wunderlich ja E. Franciuoli uue kompositsiooni „Teaduse, kunsti ja hoolsuse allegooriline kujund. .” See lamp hävis sõja ajal.

44. 1950. aastatel restaureerimisel Mihhailovski loss Avastati kadunuks peetud vana lambivarju külgmised osad “Rahu allegooria” ja “Võidu allegooria”. Valeriani lagi otsustati uuesti luua, tagastades säilinud kompositsioonid Tsarskoje Selole. Keskosa taastati Valeriani enda tehtud visandite ja kirjelduste, samuti Stackenschneideri 1857. aastast pärit joonise järgi.

45. Merevaigu tuba nimetatakse õigustatult üheks maailma imeks. Esialgu loodi see interjöör Preisi kuninganna Miria-Charlotte'ile, kuid 1716. aastal kinkis selle Peeter Suurele Frederick William I, kuid alles Elizabethi käe all leidis see koha vanas Talvepalees. Temaga koos viidi hinnalised paneelid süles (!) Tsarskoje Selosse. Rastrelli paigaldas need seinte keskmisele astmele, eraldades need pilastrite ja peeglitega, ning kaunistas ruumi kullatud nikerdustega. Seal, kus merevaiku ei olnud piisavalt, kaeti seinafragmendid lõuendiga ja maalis kunstnik Belsky “merevaigu moodi”. Pärast Puškini hõivamist Saksa vägede poolt viis paneelid Kunstkomissioni meeskonna poolt ära ja kuni 1944. aastani eksponeeriti neid Königsbergi lossis. Kui sakslased taganesid, võeti paneelid uuesti lahti, pakiti kastidesse ja viidi teadmata kohta.

46. ​​Ruumi restaureerimist alustati 1979. aastal. 2000. aastal tagastati muuseumile Saksamaalt avastatud 18. sajandi lõpust pärinev vene ladumiskumm ning Firenze mosaiik "Puudutus ja lõhn", mis olid osa ruumi algsest kaunistusest. 2003. aastaks oli saali sisustus täielikult taastatud.

47. Palee silmapaistmatus koridoris ripub maal, mis kujutab paleed kohutavas seisus 1944. aastal. See tuletab meile meelde tohutut kahju, mida sõda võib ajaloole ja kultuurile teha.

Aastatel 1752–1756.

See elegantne enam kui 800 ruutmeetri suurune saal oli mõeldud ametlikeks vastuvõttudeks ja pidustusteks, pidulikeks õhtusöökideks, ballideks ja maskeraadideks.

Dokumendid ei räägi midagi selle kohta, kuidas sündis idee ehitada suur saal (nimetatakse ka troonisaaliks ja suureks galeriiks), kuid 12. mail 1751 anti välja korraldus kitsa ühekorruselise kivikäigu väljavahetamiseks. galeriid keskhoone ja kõrvaltiibade vahel uutega, "laiendusega, niipea kui koht annab." Üheks uueks ruumiks sai hiljem suur saal.

Suure saali loomisel näitas Rastrelli end mitte ainult suurepärase dekoraatorina, vaid ka osava insenerina. Saalis pindalaga 860 ruutmeetrit, pikkusega 47 ja laiusega 17 meetrit ei ole laele ühte tuge, mis suurendab ka avaruse ja valguse tunnet, mis täidab tohutu ruumi. päikselised päevad.

Suure saali aknad, mis hõivavad kogu palee laiuse, avanevad mõlemale poole. Suvel on interjöör päikesevalgusest läbi imbunud, mängides päeva läbi kullastusega, õhtul valgustasid Bright Gallery peegleid raamivad küünlad. Lopsakas barokkdekoori elemendid loovad illusiooni piiramatust ruumist: suurte akende vaheldumine peeglitega avardab visuaalselt saali piire ning maalilise sammaskäiguga ümbritsetud lagi avab ruumi kõrguses. Palees toimunud vastuvõtul osalenud Prantsuse diplomaat de la Messeliere kirjutas: „Korterite ilu ja rikkus hämmastas meid tahes-tahtmata... Kuid ees ootas uus vaatepilt: kõik kardinad olid korraga ette tõmmatud ja ühtäkki paistis päevavalgus. asendatud 1200 küünla säraga, mis peegeldusid igalt poolt arvukates peeglites..."

Suure saali skulptuursed ja ornamentaalsed nikerdused, mis katavad seinte tasapinda pideva mustriga, on tehtud dekoratiivskulptori eskiiside ja mudelite järgi. 130 vene nikerdajat. Suures saalis töötasid nikerdamisel kolm kogenumat ja andekamat käsitöölist - Stahlmeyer, Karnovsky ja Valekhin. Eriti lopsaka nikerdatud kaunistuse said mitmefiguuriliste kompositsioonidega kaunistatud otsaseinad.

Esiku mööbel koosneb kullatud puidust toolidest, mis on kaetud valge damaskiga; ühes nurgas seisis puidust korpuses kell, Berliinist pärit Conrad Erberi töö. Esikus on kummalgi pool 13 akent, kõik seinad on kaetud rikkaliku krohviga sisse lükatud peeglite ja nikerdatud kullatud ornamentidega; Arvukad nikerdatud kullatud lambid suurendavad kaunistuse ilu veelgi. Kuldamine tehtud Leprenz.

1790. aastatel avastati saali laes ehituslikke probleeme. Sõrestike alumise kõõlu vajumise tõttu deformeerus lagi [...]. Kanderaamid koos maalidega eemaldati, maalid rulliti kokku ja anti üle palee hoiufondidesse.

Vahepeal oli lagi täiesti lagunenud. 1820. aastal paigaldas arhitekt Tsarskoje Selo palee suurde saali uued fermid, katusekatte ja uued laed. Uute sõrestike paigaldamine, mille toed on otse saali kullatud nikerduste kohal, võib sellele peaaegu vältimatult kahjustada. Selle vältimiseks suurendas V. P. Stasov saali raamivate seinte müüritist, tõstis selle lage ja võttis seinte karniisi ja lae välja vahele üleminekukaare. Nii kitsenes laepind ja esialgse maali oma kohale tagastamine oli võimatu. Lagi jäeti valgeks, varikatus kaunistati kullatud ornamentidega.” Kunstnik D. Valeriani maalitud hiigelsuurt lage enam polnud. Paduga taastati kavandi järgi piduliku Rastrelli interjööri barokse kaunistuse stiilis.

Samal ajal sai kannatada saali kaunistus, mistõttu tuli täielikult taastada voolimine, nikerdamine, kullamine ja parkett.

Suure saali otstesse paigaldas arhitekt lagunenud puittreppide asemele kaks malmtreppi. Suure saali restaureerimine lõpetati 1823. aasta aprillis.

1790. aastatel lae deformatsiooni tõttu Valeriani lambivari eemaldati ja kolis palee laoruumidesse ning aastatel 1856–1858 kunstnikud F . Wunderlich ja E. Franciuoli lõi uue kompositsiooni "Allegooriline pilt teadusest, kunstist ja tööstusest", mis ülistab tänapäeva Venemaa saavutusi. See lamp suri sisse

IN 1953–1954 Peterburi Mihhailovski lossi restaureerimise käigus avastati Valeriani lae külgmised osad. - "Rahu allegooria" ja "Võidu allegooria", loetakse kadunuks. Tänu sellele leiule otsustati lagi taastada algsel kujul, tagastades kaks säilinud maali Katariina paleele. Restaureerimisel köitsid käsitööliste tähelepanu nende jämedalt lõigatud servad, mistõttu tekkis oletus, et mõlemad need pildikompositsioonid olid kunagi osa hiiglaslikust laest, millest need välja lõigati ja siia uude kohta paigutati. Ja tõepoolest: pärast puhastamist sai mõlemal lambivarjul Paul I monogrammide all lugeda varem kirjutatud Elizabethi monogrammi. Edasised teadusuuringud kinnitasid, et "Võidu allegooria" ja "Rahu allegooria" kujutasid endast tohutut maalilist lae külgmaalinguid. "Keisrinna Elizabeth Petrovna valitsemisaja õndsuse allegooria" eskiiside järgi tehtud ja kaunistatud kuni 1783 oodi lae pindala 816 ruutmeetrit Katariina palee suur saal. Mihhailovski lossis otsustati paigaldada laelampide koopiad, mis pidid veel valmima, ja tagastada originaalkompositsioonid nende ajaloolisse kohta - Katariina palee suurde saali. Selle töötas välja arhitekt A. A. Kedrinsky 1960. aastal Suure saali monumentaalmaali taasloomise projekt, mis on tehtud leitud autentsete fragmentide, aga ka arhiivimaterjalide ja ainsa, õnneks säilinud lambivari pintsli järgi Valeriani "Talemachuse seiklused" Stroganovi palees.

Lae keskosa taaselustamist teenisid säilinud Valeriani tehtud visandid ja kompositsioonikirjeldus koos kõigi allegooriate dekodeeringuga, samuti 1857. aastal tehtud joonis, mil õuearhitekti visandite järgi esisviidi mitmes toas loodi uus lagede kujundus. Restaureerimiskunstnikud töötasid Restaureerimiskunstnike käe all suure saali lae taasloomisel. Keerukuse ja mastaabi poolest ei olnud sellel tööl maailma restaureerimispraktikas analooge.

Restauraatorid püüdsid sõna otseses mõttes kaduda kõigisse lambivarju autori, kaks sajandit tagasi elanud mehe plaanidesse, õppides tema tohutute kompositsioonide värvieripärasid ja muid iidse dekoratiivmaali peensusi. Nagu meenutab B. N. Lebedev, oli eriliseks raskuseks see, et "Venemaa triumfi" lae taasloodud keskosa jaoks oli vaja saavutada ühtne tonaalsus originaalsete kõrvalkompositsioonidega "Võidu allegooria" ja "Rahu allegooria". Restaureerimiskunstnike sõnul oli "erinevus jultunult silmatorkav". Ilmselt sel ajal tekkis arusaam, kui palju vanad meistrid arvestasid lossisaalide lagede maalimise kõigi peensustega, mis reageerisid hämmastavalt kõigile loodusnähtustele ja isegi aastaaegade vaheldumisele: muru pöördus. see roheline, valge lumi paljastas ühtlaselt kirju lae ja sügise värvid tõid värvilahendusse erilise pehmuse. Kuid värvilahendus kogu kompositsioonile siiski leiti ning piirid originaalide ja taastatud lae keskkoha vahel kadusid. Kui eelkäijad lõhkusid lambivarju tükkideks ja värvisid iga killu kanderaamil, siis tänapäeva meistrid pidid ületama tehnilisi raskusi: ronima tellingutele, kirjutama otse kipsile, pea püsti ja pintsel käes. Ükski neist ei talunud tööd üle 20 minuti: käed, jalad ja kael muutusid tuimaks, selg hakkas halastamatult valutama ning isegi otse tellingutele paigaldatud elektrivalgusti kandis maalile oma kollaka varjundi, mis tekitas probleeme. päevavalguses värvimisega. Nüüd naeratab Boriss Nikolajevitš Lebedev, meenutades: „Saime täielikult aru, millistes tingimustes ema Elizaveta Petrovna käe all käsitöölised töötasid. See oli meie jaoks sama raske."

Jaanuaris 1988 toimus keevitustöödel toimunud ohutusrikkumise tagajärjel tulekahju Katariina palee suures saalis. Õigeaegsed meetmed tulekahju kustutamiseks hoidsid ära tõsise materiaalse kahju.

Restaureerimine 2009

Troonisaalis panevad kogenud spetsialistid kohe tähelepanu tammeparkettpõrandale: sellega on midagi valesti. Ajalooline materjal võimaldab rekonstrueerida pilti juhtunust. Möödunud sajandi 50. aastate lõpus leidsid taastajad rabatamme puudumise tõttu lihtsa lahenduse: osa fragmente, mis oleks pidanud olema tumedad, olid valmistatud värvilise kompositsiooniga immutatud pähklipuust. Aja jooksul kate kulus, parketi mustri välimus muutus pehmelt öeldes kummaliseks. Rabatamme hankimine on uskumatult raske ülesanne, kuid Ivan Petrovitš Sautov, kes toona juhtis Tsarskoje Selo riiklikku muuseumi, oli kindel: asendusi ei tehtud. Tuleb otsida. "See osutus väga keeruliseks," tunnistab Gennadi Kravets. "Meil on vähe territooriume, kus tamm on 15-30 aastat looduslikus keskkonnas leotatud. Siiski on kunstvärvimise meetodeid, kuid meie puhul on see asendus. Tulemas on grandioosne üritus ja peamised "Juubeliüritused toimuvad Troonisaalis. See tähendab, et siin peab kõik olema kõrgeimal tasemel."

Esikust viib kolm valgusküllast ust.

Allikad:

• Fomin N. Detskoje Selo. L., 1936.
• Katariina palee-muuseum ja park Puškini linnas. L., 1940.
• Piljavski V. I. Stasov. Arhitekt. L.: Gosstroyizdat, 1963, 251 lk, ill.
• Eparinova E. Stackenschneider. Kollektsioon Tsarskoje Selo arhitektid. Rastrellist Daninini / Album, toim. I. Bott. - Peterburi: Aurora, 2010. - 303 lk.
• S.N.Vilchkovsky "Tsarskoje Selo", 1911
• Ajaloo- ja kultuuriajakiri "Meie pärand"
• A. Kuchumovi kirjad
• Näitus Mamin-Sibiryaki nimelises rajooniraamatukogus

Kas teil on küsimusi? Või oli teil selle artikli kohta kommentaar või selgitus? Kirjutage need artikli alla kommentaaridesse – vastame teile 24 tunni jooksul!

4. juuli 2014, kell 10:32

Suur Tsarskoje Selo palee on barokkstiilis meistriteos, mille on loonud Bartolomeo Francesco Rastrelli Elizabeth Petrovna jaoks. Suure Isamaasõja ajal palee hävis, praeguseks on 58 saalist 32 taastatud, sealhulgas merevaigutuba. Võib-olla on see Venemaa kõige muljetavaldavam uusversioon.

1. Palee keskosa põhineb kahekorruselistel “kivikambritel”, mis ehitati aastatel 1717-1724 arhitekt Braunsteini poolt Katariina I jaoks.

2. Tänapäevase palee püstitas aastatel 1748-1756 keiserliku õukonna peaarhitekt F.-B. Rastrelli.

3. Nüüd on hoone küljel kuulsa arhitekti monument.

4. Palee fassaad on esitletud laia taevasinise lindi kujul, millel on lumivalged sammad ja kullatud kaunistused, mis annavad hoonele erilise šiki.

5. Hoone kirdeosas asub Ülestõusmise paleekirik.

6. Lähedal asub hoone Keiserlik Lütseum, mis on lossiga ühendatud kaare abil.

7. Elamu esine sisehoov on piiratud kahe ümbermõõduga ja sisaldab paraadiväljakut. Äärtes kaks kollast teenindus(köögi)hoonet.

8. Et suvel paleesse pääseda, tuleb kuuma käes seista neljakümneminutilises järjekorras.

9. Ootamise ajal vaadake hoone detaile.

10. Hoone viimane suuremahuline restaureerimine oli üle kümne aasta tagasi, nüüd vajavad fassaadid kosmeetilist remonti.

11. Sinine ja kuldne värv on pleekinud.

12. Palee sambad toetavad atlantide skulptuure, nende näod on näha vaid siis, kui tulete hoonele lähedale.

13. Kõigepealt jõuame selleni Suur trepp, mida kaunistab 1860. aastast pärit skulptuur “Ärkava Cupido”.

14. Trepi lõi Katariina II ajal Charles Cameron Hiina saali kohale. Selle mälestuseks kaunistavad interjööri Hiina portselanist valmistatud vaasid ja nõud.

15. Saali lage kaunistavad maalid “Aeneas ja Veenus”, “Jupiter ja Callisto” ning “Pariisi kohus”. Nad asendasid lõuendid, mis sõja ajal lagunenud lagede tõttu hävisid.

16. Avastatud detailide ja sõjaeelsete kujutiste põhjal taastati seinte krohvkaunistus ja ukseavasid raamivad karjadiidid.

17. Ka suur kell loodi uuesti.

18. Roheline söögituba- osa suurvürst Pavel Petrovitši ja tema esimese naise Natalja Aleksejevna isiklikest kambritest, mis on ehitatud Katariina II ajal avatud terrassi kohale - "rippuv" aed.

19. Interjöör Ettekandja kaunistatud mahagonist toolidega, Rootsi 18. sajandi teisest poolest pärit kummutiga ja M.-A. skulptuuriga. Collot "Tüdruku pea" aastast 1769.

20. Väike valge söögituba Elizabethi, Katariina II ja Aleksander I isiklikes kambrites. Selle sisemus tekkis pärast 1820. aasta tulekahju.

21. Laelambis on koopia K. Vanloo maalist “Veenuse suplemine”.

22. Asub kõrval Aleksander I hiina elutuba.

23. Selle interjööri eristab Hiina stiilis akvarellvärvidega maalitud seinte siidpolster.

24. Seintel on portreed, sealhulgas keiser Peeter II omad, maalitud I.-P. Ludena.

25. Järgmine - Sahver, mis kuni 1761. aastani kuulus Elizabeth Petrovna poolel asuvasse riietusruumi.

26. Lambivarjuna kasutati Ermitaaži kogudest üle kantud 17. sajandi itaalia kunstniku P. da Cortona maali “Korallide püüdmine”.

27. Cavalieri söögituba- väike saal, mida on visuaalselt suurendatud peeglite ja valepeegelakendega.

28. Laudadel on kuulsate “Tellide” teenuste esemed, mis on kaunistatud Vene ordeni siltide ja lintidega.

29. Lagede keskel asuvat maalilist lage kaunistab 18. sajandi keskpaiga tundmatu vene meistri maal päikesejumal Heliose ja koidujumalanna Eose iidsel müüdil, mis on saadud 18. sajandi keskpaiga fondidest. Vene Muuseum.

30. Valge ametlik söögituba mõeldud keisrinna Elizabeth Petrovna pidulikeks õhtusöökideks ja “õhturoogadeks” kitsas lähedaste ringis.

31. Roheline sammas Katariina II ajal oli see sahver, kus hoiti lauahõbedat ja portselani. Siin on üks mitmekorruseline koobaltvärviga, sammaste ja niššidega kahhelahjudest. Sarnased, Rastrelli visandite järgi loodud ahjud olid kõigi palee esiku saalide lahutamatu osa.

32.

33. B Portreesaal näidati kuningliku isiku pidulikke pilte. Tänapäeval saab lisaks portreedele näha üht keisrinna kleiti.

34. Saali lage kaunistavad ülekantud alates Jusupovi palee maaliline lambivari “Mercury and Glory”.

35. Esimene Tsarskoje Selo palee kõige muljetavaldavamate saalide sarjast - Pildisaal pindalaga 180 m².

36. Sellesse asetatakse maalid võre riputamise põhimõttel. Teoste seinale paigutamisel arvestas Rastrelli ennekõike nende suurust ja värvilahendust: kitsa kullatud bagetiga üksteisest eraldatuna sulanduvad maalid ühtseks värviliseks “vaibaks”.

37. Lambivari “Olympus”, talvepalee Jordani trepi lambivarju koopia, on kooskõlas seinte üldvärviga.

38. Suur saal, ehk Valgusgalerii – palee kõige tähendusrikkam tseremooniaruum, mis on loodud arhitekt F.-B. Rastrelli aastatel 1752-1756.

39. Selle pindala on üle 800 m².

40. Suurte akende vaheldumine peeglitega avardab visuaalselt ruumi piire.

41. Seinte tasapindu katkematu mustriga katvad skulptuursed ja ornamentaalsed nikerdused on tehtud Rastrelli visandite ja skulptor-dekoraator Dunkeri makettide järgi 130 vene nikerdaja poolt.

42. Algne piltlagi on maalitud aastatel 1752-1754 Veneetsia kunstniku D. Valeriani visandi järgi. See koosnes kolmest iseseisvast kompositsioonist, mis kujutasid "Venemaa allegooriat", "Maailma allegooriat" ja "Võidu allegooriat".

43. 1790. aastatel viidi Valeriani lagi lagede deformeerumise tõttu lossi laoruumidesse ning 1856-1858 lõid kunstnikud F. Wunderlich ja E. Franciuoli uue kompositsiooni „Teaduse, kunsti ja hoolsuse allegooriline kujund. .” See lamp hävis sõja ajal.

44. 1950. aastatel restaureerimisel Mihhailovski loss Avastati kadunuks peetud vana lambivarju külgmised osad “Rahu allegooria” ja “Võidu allegooria”. Valeriani lagi otsustati uuesti luua, tagastades säilinud kompositsioonid Tsarskoje Selole. Keskosa taastati Valeriani enda tehtud visandite ja kirjelduste, samuti Stackenschneideri 1857. aastast pärit joonise järgi.

45. Merevaigu tuba nimetatakse õigustatult üheks maailma imeks. Esialgu loodi see interjöör Preisi kuninganna Miria-Charlotte'ile, kuid 1716. aastal kinkis selle Peeter Suurele Frederick William I, kuid alles Elizabethi käe all leidis see koha vanas Talvepalees. Temaga koos viidi hinnalised paneelid süles (!) Tsarskoje Selosse. Rastrelli paigaldas need seinte keskmisele astmele, eraldades need pilastrite ja peeglitega, ning kaunistas ruumi kullatud nikerdustega. Seal, kus merevaiku ei olnud piisavalt, kaeti seinafragmendid lõuendiga ja maalis kunstnik Belsky “merevaigu moodi”. Pärast Puškini hõivamist Saksa vägede poolt viis paneelid Kunstkomissioni meeskonna poolt ära ja kuni 1944. aastani eksponeeriti neid Königsbergi lossis. Kui sakslased taganesid, võeti paneelid uuesti lahti, pakiti kastidesse ja viidi teadmata kohta.

46. ​​Ruumi restaureerimist alustati 1979. aastal. 2000. aastal tagastati muuseumile Saksamaalt avastatud 18. sajandi lõpust pärinev vene ladumiskumm ning Firenze mosaiik "Puudutus ja lõhn", mis olid osa ruumi algsest kaunistusest. 2003. aastaks oli saali sisustus täielikult taastatud.

47. Palee silmapaistmatus koridoris ripub maal, mis kujutab paleed kohutavas seisus 1944. aastal. See tuletab meile meelde tohutut kahju, mida sõda võib ajaloole ja kultuurile teha.

Suur Katariina palee Puškinis (Tsarskoje Selo)

Suur Katariina palee on tuntud ka kui Suur Tsarskoje Selo palee. Kaasatud Vene Föderatsiooni kultuuripärandi objektide nimekirja. Arhitektuuristiil: Eliisabeti barokk - suund arhitektuuris, mis on iseloomulik aastatel 1741–1761, Elizabeth I Petrovna valitsemisajal. Selle kuulsaim esindaja oli Bartolomeo Rastrelli, kelle kavandi järgi see keiserlik residents Tsarskoje Selos ehitati.

Väikesest hoonest luksusliku paleeni

Palee ajalugu ulatub aastasse 1717. Kuid siis polnud see Suur Katariina, keda me täna tunneme. Algselt oli kuninglik residents tagasihoidliku suurusega kahekorruseline hoone. Selle ehitamisel töötas saksa arhitekt Johann Braunstein. Seejärel kavandati see Katariina I suveresidentsiks.

1843. aastal otsustas uus keisrinna Elizaveta Petrovna seda laiendada ja varustada. Ülesanne usaldati arhitektidele Andrei Kvasovile ja Mihhail Zemtsovile.

See esimene hoone "kestis" kuni 1752. aastani ja see ehitati uuesti üles. Nii nägi ilmavalgust luksuslik palee, mis oli täielikult kooskõlas oma kõrge staatusega. Palees oli palju teenindushooneid ja isegi paleekirik. Kaunistades ei koonerdatud kullaga. Siseruumid olid kaetud kullaga nii seest kui väljast. Atlandlaste figuurid peafassaadil olid isegi kullaga kaetud.

Suur Katariina palee omandas oma praeguse välimuse just Elizabethi ajal. Ka pärast rekonstrueerimist pidas ta eelmist hoonet väikeseks ja vananenuks. Vana palee demonteerimine ja sellele järgnenud rekonstrueerimine kestis neli aastat. Ja nüüd on 325-meetrine palee valmis! Kui seda 30. juulil 1756 esitleti kuninglikele aadlikele ja külalistele Euroopast, olid kõik selle hiilgusest ja ulatusest šokeeritud.

Mõned Katariina palee omadused

Taevasinist fassaadi kaunistasid valged sambad, krohvliistud ja atlantide figuurid. Kuldamine andis paleele pidulikkust. Kaetud galeriidega ühendatud tiivad ulatusid palee keskosast välja. Viie kupliga paleekirik sädeles põhjatiiva kohal kullatud kuplitega. Lõunamaise väärismetalli kohal säras kuppel, mille tornikiivrit kroonis mitmeharuline täht. Kujutage vaid ette: sise- ja väliskaunistuseks kasutati umbes 100 kg punast kulda!

Elizabethi alluvuses paiknesid tseremooniaruumid kogu palee pikkuses – need moodustasid piduliku kuldse anfilaadi. Samal ajal tekkis kuulus Merevaigutuba ja Pildisaal. Esimese kallal töötasid kuulsad välismaised meistrid üle viie aasta. Ja saali oli kogutud enam kui sada 17. – 18. sajandi alguse Lääne-Euroopa kunstnike meistriteost.

Oma panuse Suure Tsarskoje Selo palee korrastamisse andis ka iidse arhitektuuri poolehoidev Katariina Suur. Keisrinna usaldas palee edasise rekonstrueerimise töö Šoti arhitektile Charles Cameronile. Oma jõupingutustega omandas ta sinise ja hõbedase kapid, kupli söögitoa, kaks elutuba - Lyoni ja Arabesque ning Hiina saali. Temaga koos ilmusid Agate paviljon ja Cameroni galerii, Külmvann ja Zubovski hoone. Tsarevitš Pauli ja tema abikaasa Maria Feodorovna jaoks loodi paleesse riigisinine ja hiinasinine elutuba, aga ka ettekandjatuba, roheline söögituba ja magamiskamber.

Esikontor ja kõrvalruumid (arhitekt V. P. Stasov) loodi juba Aleksander I Pavlovitši juhtimisel 1817. aastal. Need olid mõeldud Napoleoni üle saavutatud võidu mälestuseks. Aastatel 1862–1863 oli perestroika viimane etapp Suure Trepi loomine.

1910. aastal muutis palee oma nime Bolshoi Tsarskoje Selo nimest Bolshoi Katariina paleeks.

Merevaigutuba Katariina palees

Saksa meistri Andreas Schlüteri poolt Preisimaa kuninga Frederick I jaoks loodud ja monarhi poolt seejärel Peeter I-le kingitud autentne Merevaigutuba kadus Suure Isamaasõja ajal jäljetult.

Natsid, kes ta esimest korda röövisid, eksponeerisid seda meistriteost Königsbergi kuningalossis aastatel 1942–1944. Kuid augustis 1944, pärast Briti õhujõudude haarangut, puhkes lossis tulekahju. Merevaikpaneelid aga tõenäoliselt kahjustada ei saanud: need olid pakitud ja peidetud keldritesse. Kui 1945. aasta aprillis hakkas Punaarmee Koenigsbergi tormi tormama, näis merevaigutuba olevat unustuse hõlma vajunud. Sellest ajast peale pole tema asukohast midagi teada: otsingud pole tulemusi andnud.

1981. aastal alustati tööd 18. sajandi kiviraiumise meistriteose taasloomisega. Rekonstrueerimist kuni 1997. aastani juhtis A. A. Žuravlev. Selleks loodi Puškinis spetsiaalne merevaigutöökoda. 2003. aastal tähistatud Peterburi asutamise 300. aastapäevaks restaureeriti Merevaigutuba täielikult. Omal ajal kadunud originaali näinud parun Eduard von Falz-Feini sõnul on taastatud Merevaigutuba isegi parem kui eelmine.

Mõned Katariina palee saalid ja ruumid

Peatrepp. Luksuslik rokokoo stiilis marmorist trepp. Dekoratiivsed elemendid: läbi nikerdatud balustraadide ja figuursete vaaside. Krohvikaunistus sisaldab suurt kella ja kalendrit.

Pildi saal. Mõeldud diplomaatilisteks vastuvõttudeks. Sisaldab 17.–18. sajandi Lääne-Euroopa kunstnike maalide kogu. Kuulsaim maal on Peeter I tellitud maal "Poltava lahing".

Suur saal. 18. sajandil nimetati seda valgusgaleriiks. Eestuba on Elizabethi-ajastu barokkstiilis. Saal on kahekõrgune, läbides kogu palee laiuse. Sellel on mõlemal küljel 13 akent, selle pindala on ligikaudu 1000 ruutmeetrit. m.

Aleksander I hiina elutuba. Need olid keisri isiklikud kambrid. Seinu kaunistavad vene autokraatide portreed: Peeter Suure, Katariina I, Katariina II, Elizaveta Petrovna, Anna Ioannovna ja Aleksander I enda suur portree.

Suur Katariina palee koos Katariina pargiga moodustab Tsarskoje Selo muuseum-kaitsealal ühtse palee ja pargiansambli.

Restaureerimise tulemusena restaureeriti palees 18 saali, mis esindavad erinevaid ajastuid kodumaise interjööri kujunemisel.

Palee taastamine on endiselt pooleli ja seda rangelt teaduslikel alustel ning selle valmimine on veel kaugel. Kuid külastajad saavad vaadata näitusi ruumides, mida pole veel restaureeritud.

Aadress: 196601, Peterburi, Puškin, st. Sadovaja, 7.

Lahtiolekuajad: esmaspäev - 10.00-21.00, kolmapäev - pühapäev 12.00-18.00. Suletud: teisipäeval ja igal kuu viimasel esmaspäeval.

Sõnumi tsitaat Vene Föderatsiooni kultuuripärand: Vene baroki meistriteos - Suur Katariina palee

Suur Katariina palee (tuntud ka kui Suur Tsarskoje Selo palee, Katariina palee) on endine keiserlik palee; üks suuremaid Peterburi ümbruses. Asub kaasaegses Puškini linnas (endine Tsarskoje Selo), 25 kilomeetrit Peterburist lõuna pool.

Lõuna fassaad

Külg

Katariina I (1684-1727) portree, Jean-Marc Nattier

Hoone rajati 1717. aastal Vene keisrinna Katariina I käsul; on hilisbaroki näide. Nõukogude ajal avati lossis muuseum. Suure Isamaasõja ajal sai palee tugevalt kannatada. Selle taastamine kestis aastaid ja seda jätkab rangelt teaduslikel alustel Leningradi restauraatorite kool. Lõpetamisest on asi veel kaugel.

Palee ajalugu ja arhitektuur peegeldavad nii iga ajastu arhitektuurisuundi, mida palee koges, kui ka tolleaegsete Venemaa valitsejate isiklikke eelistusi. Palee ise rajati 1717. aastal saksa arhitekti Johann Friedrich Braunsteini juhtimisel keisrinna Katariina I suveresidentsiks.

1743. aastal tellis äsja troonile tõusnud keisrinna Elizaveta Petrovna Vene arhitektidelt Mihhail Zemtsovilt ja Andrei Vassiljevitš Kvasovilt palee laiendamise ja täiustamise. Just keisrinna Elizabeth Petrovna ajal omandas palee oma praeguse välimuse ja stiili.

Bartolomeo Francesco Rastrelli
1752. aasta mais tellis ta arhitekt Bartolomeo Francesco Rastrellilt palee uuesti ülesehitamise, kuna pidas seda liiga vanamoodsaks ja väikeseks. Pärast lammutamist, neli aastat kestnud suurejoonelist rekonstrueerimis- ja ehitustööd kerkis esile kaasaegne vene barokkstiilis loss. 30. juulil 1756 toimus šokeeritud Vene aadlikele ja väliskülalistele 325-meetrise palee esitlus.

Rastrelli ehitas Suure (Katariina) palee (1752-1756) Tsarskoje Selos ümber järgmiselt. Hoone pikitelg sai selle plaanis ruumiliseks põhikoordinaadiks; kahe paralleelse pearuumide anfilaadi tohutut pikkust, mille mastaap suureneb keskuse suunas - suur saal ja pildigalerii, rõhutab peatrepi eemaldamine hoone edelapoolsesse otsa.

Fassaadi järjestussüsteemi rütmiline mitmekesisus, sammaskäikude suured eendid koos nende kohal olevate antablatuuridega, akende sügavad õõnsused, mis loovad rikkaliku chiaroscuro mängu, krohvliistude ja dekoratiivskulptuuri rohkus, kirjud fassaadid (sinine). ja kuldsed värvid) annavad hoonele emotsionaalse, rikkaliku, piduliku ja väga piduliku välimuse (TSB).

Suure palee tohutu maht on kohe märgatav. Lisaks vastab pargiplaani peamistele ruumilistele koordinaatidele lossi fassaadi ülakorruse sümmeetriline aksiaalne süsteem.

Saksa okupatsiooni ajal sai ansambel kõvasti kannatada, paleed rüüstati, palju eksponaate põletati. Nüüd on ansambel täielikult restaureeritud restauraatorite – N. V. Baranov, A. A. Kedrinsky, N. E. Tumanova jt poolt.

Merevaigukapp ehk Merevaigutuba on Suure Katariina palee üks kuulsamaid ruume. Merevaigutoa põhikaunistus tehti 18. sajandi alguses Preisimaal ja selle kinkis kuningas Frederick William I 1716. aastal Peeter I-le; 1746. aastal täiendati ja paigaldati Peterburi Talvepaleesse, 1755. aastal viidi Tsarskoje Selosse.

Restaureeritud merevaigutuba

Suure Isamaasõja ajal viisid Merevaigutoa kaunistused Saksa okupandid Königsbergi. Toa edasine saatus oli teadmata.

Alates 1979. aastast on Peterburis tehtud tööd merevaigutoa taasloomiseks, Peterburi 300. aastapäevaks taastati see täies mahus kodumaiste restauraatorite kätega, sealhulgas Saksa firmade vahenditega.

Endiselt liiguvad ruumis legendid ja müüdid originaaleksponaatide saatuse kohta.

23. mail 2010 ütles Tsarskoje Selo riikliku muuseum-kaitseala peadirektor Olga Taratõnova ajakirjanikele, et Tsarskoje Selo 300. aastapäeva tähistamiseks avatakse mitu restaureeritud saali ja paviljoni:
Avame taas Katariina palees taastatud troonisaali. Avame ka oma külalistele täiesti võõra saali sellest palee poolest, kus Katariina elas - Arabesque Halli. Nüüd käib töö juba mööbli ja kardinate valiku kallal.

Vaarikasammas

Kuldne krohv

Arabesque Hall, avatud 2010. aastal

Sinine salong

Palee kirik

Ahhaat tuba

Aleksandri kabinet 1

Aleksander 1 esindus

Magav Amor

Seinakaunistus

Baromeeter

Tsarskoje Selo Katariina palee rohelise söögitoa viimistlemise projekt. Paber, pliiats, pintsel, tint, akvarell, 49x65,5 cm Osariigi Ermitaaž, saadud Charles Cameroni pärijatelt Londonis, tema arhiivi osana, 1822. a.

Pildisaal

Poltava lahing, Pierre-Denis Martin (1663-1742)

Palee interjöörid